ഹോണർ ഡി ബൽസാക്കിന്റെ സന്ദേശം ഹ്രസ്വമാണ്. ബൽസാക്ക്

ബൽസാക്ക് ഹോണർ (Balzac Honoré) (05/20/1799, ടൂർസ് - 08/18/1850, പാരീസ്), ഹോണറെ ഡി ബൽസാക്ക് ഒപ്പുവച്ചു, - ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരൻ, ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിനിധി വിമർശനാത്മക റിയലിസം 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതി. ഉദ്യോഗസ്ഥനിൽ സാഹിത്യ വിമർശനംകഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം വരെ, ബൽസാക്ക് ഒരു ചെറിയ എഴുത്തുകാരനായി പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു. എന്നാൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രശസ്തി യഥാർത്ഥത്തിൽ ലോകമെമ്പാടും മാറി.

സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കം. 1799 മെയ് 20 ന് ടൂർസ് നഗരത്തിൽ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് ബൽസാക്ക് ജനിച്ചത്, അവരുടെ പൂർവ്വികർ ബൽസ എന്ന കുടുംബപ്പേരുള്ള കർഷകരായിരുന്നു (കുടുംബപ്പേര് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ "ബാൽസാക്ക്" എന്നാക്കി മാറ്റിയത് എഴുത്തുകാരന്റെ പിതാവിന്റെതാണ്). ബൽസാക്ക് തന്റെ ആദ്യ കൃതിയായ "ഓൺ ദി വിൽ" എന്ന ഗ്രന്ഥം എഴുതിയത് 13-ആം വയസ്സിൽ, ജെസ്യൂട്ട് വെൻഡോം ഒറട്ടോറിയൻ സന്യാസിമാരുടെ കോളേജിൽ പഠിക്കുമ്പോഴാണ്, അത് അങ്ങേയറ്റം കഠിനമായ ഭരണകൂടത്തിന് പേരുകേട്ടതാണ്. ഉപദേഷ്ടാക്കൾ, കൈയെഴുത്തുപ്രതി കണ്ടെത്തി, അത് കത്തിച്ചു, യുവ എഴുത്തുകാരൻ ഏകദേശം ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. ഹോണോറെയുടെ ഗുരുതരമായ അസുഖം മാത്രമാണ് അവനെ കോളേജിൽ നിന്ന് കൊണ്ടുപോകാൻ മാതാപിതാക്കളെ നിർബന്ധിച്ചത്.

ഫ്രഞ്ച് സ്രോതസ്സുകളിൽ നിന്ന് E. A. വർലമോവ കുറിക്കുന്നതുപോലെ (Balzac (“Père Goriot”, “King Lear”) കൃതികളിലെ ഷേക്സ്പിയർ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ പ്രതിഫലനം: പ്രബന്ധത്തിന്റെ സംഗ്രഹം ... ഭാഷാശാസ്ത്രത്തിന്റെ സ്ഥാനാർത്ഥി - സരടോവ് , 2003, പേജ് 24-25-ൽ കൂടുതൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഷേക്സ്പിയറുടെ കൃതികളുമായുള്ള ബൽസാക്കിന്റെ പരിചയം പിയറി-ആന്റോയ്ൻ ഡി ലാപ്ലേസിന്റെ (1745-1749) ക്രമീകരണത്തിലോ പിയറി ലെറ്റോർനറുടെ (1776-1786) വിവർത്തനത്തിലോ വെൻഡോം കോളേജിൽ വച്ചാണ് സംഭവിച്ചത്. കോളേജ് ലൈബ്രറി കാറ്റലോഗ് അനുസരിച്ച്, അക്കാലത്ത് "ലെ തിയേറ്റർ ആംഗ്ലോയിസ്" (") എട്ട് വാല്യങ്ങളുള്ള ഒരു പതിപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നു. ഇംഗ്ലീഷ് തിയേറ്റർ"), അതിൽ അഞ്ച് വാല്യങ്ങളിൽ ലാപ്ലേസ് ക്രമീകരിച്ച ഷേക്സ്പിയറിന്റെ നാടകങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ലാപ്ലേസിന്റെ ശേഖരത്തിൽ, "അച്ചടിക്കപ്പെട്ട എല്ലാ പേജുകളും അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ വിഴുങ്ങിയ" (എ. മൗറോയിസ്) ബൽസാക്കിന് ഇനിപ്പറയുന്ന വിവർത്തന കൃതികൾ വായിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു: "ഒഥല്ലോ", "ഹെൻറി ആറാമൻ", "റിച്ചാർഡ് III", "ഹാംലെറ്റ്", "മാക്ബത്ത്", " ജൂലിയസ് സീസർ" ", "ആന്റണി ആൻഡ് ക്ലിയോപാട്ര", "ടിമൺ", "സിംബെലിൻ", "വിമൻ ഓഫ് ഗുഡ് മൂഡ്" തുടങ്ങിയവ. ഈ നാടകങ്ങളുടെയെല്ലാം ഫ്രഞ്ച് പതിപ്പ് ഗദ്യമായിരുന്നു. മാത്രമല്ല, ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ ഷേക്സ്പിയറുടെ വാചകത്തിന്റെ വിവർത്തനം അതിന്റെ അവതരണത്തിലൂടെ മാറ്റി, ചിലപ്പോൾ വളരെ ഘനീഭവിച്ചു. ചിലപ്പോൾ ലാപ്ലേസ് ചില എപ്പിസോഡുകൾ ഒഴിവാക്കുകയും ചെയ്തു. പ്രവേശിക്കുന്നു സമാനമായ രീതിയിൽ, ലാപ്ലേസ് "ഇരുവരുടെയും ആക്ഷേപങ്ങൾ ഒഴിവാക്കാനും ഒരു ഫ്രഞ്ച് വിവർത്തകനിൽ നിന്ന് ഷേക്സ്പിയറിന് പ്രതീക്ഷിക്കാനുള്ള അവകാശം കൃത്യമായി നൽകാനും" ശ്രമിച്ചു (Le theatre anglois. T. l. - Londres, 1745. - P. CX-CXI, trans. B. G. Reizov), മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഷേക്സ്പിയറുടെ വാചകം സ്വതന്ത്രമായി കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത് ലാപ്ലേസിന്റെ ഇഷ്ടാനിഷ്ടമായിരുന്നില്ല, ഫ്രഞ്ച് ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ മാനദണ്ഡങ്ങളിൽ നിന്ന് ഷേക്സ്പിയറിന്റെ അകൽച്ചയാണ് ഇത് വിശദീകരിക്കപ്പെട്ടത്. എന്നിരുന്നാലും, ലാപ്ലേസ് ഒരു പരിധിവരെ തന്റെ ചുമതല നിറവേറ്റി - ഷേക്സ്പിയറിന്റെ കൃതികൾ തന്റെ സ്വഹാബികളെ അറിയിക്കുക. ബൽസാക്ക് തന്നെ ഇതിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു: "പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ശേഖരങ്ങളുടെ ഒരു കംപൈലർ" എന്ന് അദ്ദേഹം ലാപ്ലേസിനെ വിളിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് "രസകരമായ നാടകങ്ങളുടെ ഒരു വോള്യം" കണ്ടെത്തി (ബാൽസാക്ക് എച്ച്. ലാ കോമഡി ഹുമൈൻ: 12 വാല്യം. / സോസ് ലാ റെഡ്. ഡി പി. -ജി കാസ്റ്റക്സ് - പി.: ഗാലിമാർഡ്, 1986-1981. - ടി. എക്സ്. - പി. 216). കോളേജ് വെൻഡോമിലെ ലൈബ്രറിയിലും ലഭ്യമായ ലെറ്റോർനറിന്റെ വളരെ പിന്നീടുള്ള പതിപ്പിൽ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ കൃതികളും താരതമ്യേന കൃത്യമായ (പ്രൊസൈക് ആണെങ്കിലും) വിവർത്തനത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

കുടുംബം പാരീസിലേക്ക് മാറി. നിയമബിരുദം നേടിയ ബൽസാക്ക്, ഒരു അഭിഭാഷകന്റെയും നോട്ടറിയുടെയും ഓഫീസുകളിൽ കുറച്ചുകാലം പ്രാക്ടീസ് ചെയ്തു, പക്ഷേ ഒരു എഴുത്തുകാരനാകാൻ സ്വപ്നം കണ്ടു.

ആദ്യകാല നോവലുകൾ: പ്രീ-റൊമാന്റിസിസം മുതൽ റിയലിസം വരെ. പ്രീ-റൊമാന്റിസിസത്തിൽ നിന്നാണ് ബൽസാക്ക് റിയലിസത്തിലേക്ക് വരുന്നത്. വൈകി ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ എഴുതിയ "ക്രോംവെൽ" (1819-1820) എന്ന യുവ ദുരന്തത്തിൽ പരാജയം അനുഭവിച്ച ബൽസാക്ക്, ബൈറണിന്റെയും മാറ്റൂറിൻ്റെയും സൃഷ്ടിയുടെ "ഗോതിക്" സവിശേഷതകളാൽ സ്വാധീനിക്കപ്പെട്ടു, "ഫാൾട്ടേൺ" എന്ന നോവൽ എഴുതാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. 1820) ഒരു വാംപൈറിക് സ്ത്രീയെ കുറിച്ച്, പിന്നീട് ടാബ്ലോയിഡ് എഴുത്തുകാരനായ എ വൈലെർഗലിന്റെ സഹായിയായി (ലെപോയിന്റ് ഡി എൽ ഐഗ്രെവില്ലെയുടെ ഓമനപ്പേര്, ഒരു പ്രശസ്ത നടന്റെ മകൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്റ്റേജ് വിധി ഷേക്സ്പിയർ മെറ്റീരിയലുമായി കൂടിച്ചേർന്നു) കുറഞ്ഞ ഗ്രേഡ് നോവലുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ. “രണ്ട് ഹെക്ടർമാർ, അല്ലെങ്കിൽ രണ്ട് ബ്രെട്ടൺ ഫാമിലികൾ”, “ചാൾസ് പോയിന്റൽ, അല്ലെങ്കിൽ ദ ഇലിജിറ്റിമേറ്റ് കസിൻ” (രണ്ട് നോവലുകളും 1821-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് ബൽസാക്കിന്റെ സഹകരണത്തിന്റെ യാതൊരു സൂചനയുമില്ലാതെ). "ദി ബിരാഗ് ഹെയർസ്" (1822) എന്ന നോവലിൽ, നോവലിന്റെ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത് പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലാണ്, അതിൽ നിരവധി കാര്യങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ചരിത്ര കഥാപാത്രങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച്, നോവലിലെ നായകന്മാരെ സഹായിക്കുകയും പോസിറ്റീവ് കഥാപാത്രമായി പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന കർദിനാൾ റിച്ചെലിയു. ഈ കൃതി ഫാഷനബിൾ പ്രീ-റൊമാന്റിക് ക്ലിക്കുകൾ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, ഒരു തട്ടിപ്പ് സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ചു: കൈയെഴുത്തുപ്രതി ബെനഡിക്റ്റൈൻ ആശ്രമത്തിന്റെ മുൻ മഠാധിപതി ഡോൺ റാഗോയുടേതാണെന്ന് കരുതപ്പെടുന്നു, വീലർഗലും ലോർഡ് റൂണും രചയിതാവിന്റെ മരുമക്കളാണ്, അവർ കണ്ടെത്തിയ കൈയെഴുത്തുപ്രതി പരസ്യമാക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. "ജീൻ-ലൂയിസ്, അല്ലെങ്കിൽ ദ ഫൗണ്ട് ഡോട്ടർ" (1822) എന്ന നോവലിന്റെ സഹ-രചയിതാവ് കൂടിയാണ് വൈലെർഗെൽ, ഇത് ആവശ്യപ്പെടാത്ത പൊതുജനത്തിന്റെ അഭിരുചിക്കനുസരിച്ച് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട ആദ്യകാല നോവലുകളിൽ പോലും, എഴുത്തുകാരൻ സമൂഹത്തെക്കുറിച്ച് പ്രീ-റൊമാന്റിസിസ്റ്റുകളുടെ വീക്ഷണങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്നു. റൂസോയുടെ ജനാധിപത്യത്തിലേക്ക് തിരിച്ചുപോകുന്നു. കൽക്കരി ഖനിത്തൊഴിലാളിയുടെ മകൻ ജീൻ ലൂയി ഗ്രാൻവെൽ, സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള അമേരിക്കൻ സമരത്തിൽ പങ്കെടുത്തയാൾ, ഫ്രാൻസിലെ വിപ്ലവ സൈനികരുടെ ജനറൽ, ഫാൻചെറ്റ എന്നിവരാണ് നോവലിലെ നായകന്മാർ. രണ്ടാനമ്മകൽക്കരി ഖനിത്തൊഴിലാളി, ദുഷ്ട പ്രഭുക്കന്മാരെ നേരിടുക.

1822-ൽ, ബൽസാക്ക് തന്റെ ആദ്യത്തെ സ്വതന്ത്ര നോവൽ "ക്ലോട്ടിൽഡ് ഡി ലുസിഗ്നൻ അല്ലെങ്കിൽ സുന്ദരനായ ജൂതൻ" പുറത്തിറക്കി, അവിടെ അദ്ദേഹം വീണ്ടും ഒരു തട്ടിപ്പ് ഉപയോഗിച്ചു (പ്രോവൻസ് ആർക്കൈവുകളിൽ കണ്ടെത്തിയ ഒരു കൈയെഴുത്തുപ്രതി ലോർഡ് റൂൺ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു), തുടർന്ന് 1825 വരെ നോവലുകൾ തുടർന്നു. ഹോറസ് ഡി സെയിന്റ്-ഓബെൻ (ബൽസാക്കിന്റെ പുതിയ ഓമനപ്പേര്): “വികാർ ഓഫ് ആർഡെനെസ്”, “സെഞ്ച്വറി, അല്ലെങ്കിൽ രണ്ട് ബെറിംഗൽഡ്സ്”, “ആനെറ്റും ക്രിമിനലും”, “ദി ലാസ്റ്റ് ഫെയറി അല്ലെങ്കിൽ ദി മാന്ത്രിക വിളക്ക്”, “വാൻ-ക്ലോർ ”. 1820കളിലെ "ഗ്രാസ്റൂട്ട്" സാഹിത്യത്തിൽ വ്യാപകമായി പ്രചരിച്ച സന്യാസ രഹസ്യങ്ങൾ, കൊള്ളയടി, കടൽക്കൊള്ളക്കാരുടെ സാഹസികത, അമാനുഷിക പ്രതിഭാസങ്ങൾ, മറ്റ് പ്രീ-റൊമാന്റിക് സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകൾ എന്നിവയോടുള്ള യുവ ബൽസാക്കിന്റെ പ്രതിബദ്ധത തലക്കെട്ടുകളിൽ നിന്ന് ഇതിനകം കാണാൻ കഴിയും.

ബൽസാക്ക് വളരെയധികം പ്രവർത്തിച്ചു (ശാസ്ത്രജ്ഞരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അദ്ദേഹം പ്രതിദിനം 60 പേജ് വരെ വാചകം എഴുതി). എന്നിരുന്നാലും, ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ നിലവാരം കുറഞ്ഞതായി അദ്ദേഹം തെറ്റിദ്ധരിച്ചില്ല. അതിനാൽ, “ദി ബിരാഗ് ഹെയറെസ്” പുറത്തിറങ്ങിയതിനുശേഷം, നോവൽ തനിക്ക് ആദ്യമായി സാഹിത്യ വരുമാനം കൊണ്ടുവന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം അഭിമാനത്തോടെ സഹോദരിക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു, എന്നാൽ ഒരു സാഹചര്യത്തിലും ഈ “യഥാർത്ഥ സാഹിത്യ വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന കാര്യം” വായിക്കരുതെന്ന് സഹോദരിയോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. ” ഷേക്സ്പിയറുടെ നാടകങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പരാമർശങ്ങൾ ബാൽസാക്കിന്റെ ആദ്യകാല കൃതികളിൽ കാണാം. അങ്ങനെ, ഫാൾട്ടേൺ (1820) എന്ന നോവലിൽ ബൽസാക്ക് ഷേക്സ്പിയറിന്റെ സിംബലൈനിനെ പരാമർശിക്കുന്നു, ക്ലോറ്റിൽഡെ ഡി ലുസിഗ്നൻ (1822) - കിംഗ് ലിയർ, ദി ലാസ്റ്റ് ഫെയറി (1823) - ദി ടെമ്പസ്റ്റ്, മുതലായവ. “ദി ഹെയറസ് ഓഫ് ബിരാഗ്” ( 1822), ബൽസാക്കും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹ-രചയിതാവും ഷേക്സ്പിയറിനെ (ഹാംലെറ്റിൽ നിന്നുള്ള രണ്ട് വരികൾ, വി, 4) രണ്ടുതവണ ഉദ്ധരിച്ചു, ഡ്യൂസിയുടെ ക്രമീകരണമനുസരിച്ച് അവരുടെ സ്വന്തം "വിവർത്തനത്തിൽ". പലപ്പോഴും തന്റെ ആദ്യകാല നോവലുകളിൽ, ബൽസാക്ക് ഷേക്സ്പിയറിൽ നിന്നുള്ള കപട ഉദ്ധരണികൾ അവലംബിക്കുകയും അവ സ്വയം രചിക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് 1820 കളിൽ പാരീസിലെ ഷേക്സ്പിയർ ആരാധനയുടെ രൂപീകരണത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

ഡ്യൂസിയുടെ അഡാപ്റ്റേഷനുകളിൽ മാത്രമല്ല, രാജ്യത്തെ പ്രധാന തിയേറ്ററായ കോമഡി ഫ്രാൻസിസിന്റെ വേദിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചതും ജനപ്രിയവും ഇംഗ്ലീഷ് വ്യാഖ്യാനവും ഷേക്സ്പിയറിനെ സ്റ്റേജിൽ പരിചയപ്പെടാനുള്ള അവസരം ബൽസാക്കിന് നഷ്ടമായില്ല എന്ന് വേണം കരുതാൻ. . 1823-ൽ, ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് ട്രൂപ്പ് പാരീസ് സന്ദർശിച്ചു, പ്രകടനങ്ങളുടെയും അഴിമതികളുടെയും പരാജയം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും (സ്റ്റെൻഡലിന്റെ "റേസിൻ ആൻഡ് ഷേക്സ്പിയറിൽ" അത് പ്രതിഫലിച്ചു), 1827 ലും 1828 ലും അത് ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിച്ചപ്പോൾ അത് രണ്ടുതവണ കൂടി പാരീസിലെത്തി. . ട്രൂപ്പിൽ എഡ്മണ്ട് കീനും വില്യം ചാൾസ് മക്രീഡിയും ഉൾപ്പെടുന്നു. പാരീസിൽ ഇംഗ്ലീഷുകാർ കൊറിയോലനസ്, ഹാംലെറ്റ്, കിംഗ് ലിയർ, മാക്ബത്ത്, ഒഥല്ലോ, റിച്ചാർഡ് മൂന്നാമൻ, റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്, വെനീസിലെ വ്യാപാരി എന്നിവ അവതരിപ്പിച്ചു. പ്രകടനങ്ങൾ യഥാർത്ഥ ഭാഷയിലാണ് നൽകിയത്, ബൽസാക്കിന് ഇംഗ്ലീഷ് അറിയില്ല (കുറഞ്ഞത് ഷേക്സ്പിയറിന്റെ വാചകം മനസ്സിലാക്കാൻ ആവശ്യമായ പരിധി വരെ), എന്നാൽ ഇതിൽ അദ്ദേഹം തനിച്ചായിരുന്നില്ല, പ്രേക്ഷകർക്ക് ഫ്രഞ്ച് നൽകുമ്പോൾ സംരംഭകർ ഇത് കണക്കിലെടുത്തിരുന്നു. നാടകങ്ങളുടെ വിവർത്തനങ്ങൾ.

1820-കളുടെ അവസാനത്തിൽ, ഫ്രഞ്ച് നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ഷേക്സ്പിയറുടെ നാടകങ്ങളുടെ അനുരൂപീകരണങ്ങളിൽ ബൽസാക്ക് അസാധാരണമായ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു. അവസാനം XVIIIനൂറ്റാണ്ട് ഫ്രാങ്കോയിസ് ഡ്യൂസി. ബൽസാക്ക് "വണക്കൻ ഡുസിസ്" ("വെനറബിൾ ഡൂസിസ്", "ഷാഗ്രീൻ സ്കിൻ" എന്നതിന്റെ ആമുഖത്തിൽ ബൽസാക്ക് വിളിക്കുന്നത് പോലെ) കൃതികളുടെ 8 വാല്യങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ദ ഹ്യൂമൻ കോമഡിയിലെ ഷേക്സ്പിയറിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ, അതുപോലെ തന്നെ മുൻ നോവലുകളിലും അതിൽ ഉൾപ്പെടുത്താത്ത കഥകളിലും ലെറ്റൂർണറുടെ വിവർത്തനത്തിൽ നൽകണമെന്നില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. “ഹാംലെറ്റ്”, “ഒഥല്ലോ”, “കിംഗ് ലിയർ”, അതുപോലെ “റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്”, “മാക്ബത്ത്” എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള വരികൾ ഉദ്ധരിച്ച്, ബൽസാക്ക് തന്റെ കയ്യിലുണ്ടായിരുന്ന ഡ്യൂസിയുടെ “ഷേക്സ്പിയർ” ഗ്രന്ഥങ്ങളിലേക്കും തിരിയുന്നു (കാണുക: വർലാമോവ ഇ എ ഓപ് ഒപി - പി 26). എന്നാൽ അതേ സമയം ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ഏറ്റവും കൃത്യമായ വിവർത്തനം ലഭിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിക്കുന്നു, ഇതാണ് ലെ ടൂർണറുടെ വിവർത്തനം. 1826 ഡിസംബർ 25-ന്, ലെ ടൂർണൂർ (ബാൽസാക്ക് എച്ച്. ഡി. കറസ്പോണ്ടൻസ് ). 1827 മാർച്ച് 29 ന്, ബൽസാക്കും ഫ്രെമാക്സിന്റെ മകനും തമ്മിൽ ഒരു കരാർ അവസാനിച്ചു, അതനുസരിച്ച് "വിദേശ തിയേറ്ററുകൾ" ശേഖരത്തിൽ ഷേക്സ്പിയറുടെ ശേഖരിച്ച കൃതികളുടെ ഒരു പകർപ്പ് ബൽസാക്കിന് ലഭിക്കണം. കൂടാതെ (നവംബർ 4, 1827 ലെ ഫ്രെമാക്സിന്റെ കത്തിൽ നിന്ന് താഴെപ്പറയുന്നതുപോലെ), എഴുത്തുകാരന്റെ കടക്കാരനായ വ്യാപാരി, പുസ്തകങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് കടം തിരിച്ചടയ്ക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം പ്രകടിപ്പിച്ചു, അതിൽ 13 വാല്യങ്ങളിലായി ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ഒരു പകർപ്പ് ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ ഇടപാട് നടന്നതായി കരുതുന്നു. അങ്ങനെ, എഫ്. ഗിസോട്ടിന്റെ വിപുലമായ ആമുഖത്തോടെ, ഏറ്റവും മികച്ച വിവർത്തനത്തിൽ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായ പതിപ്പ് ബൽസാക്കിന് ലഭിച്ചു (ഈ ആമുഖം ഫ്രാൻസിലെ റൊമാന്റിക് പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ പ്രധാന സൗന്ദര്യശാസ്ത്ര രേഖകളിൽ ഒന്നായി മാറി). മാത്രമല്ല, പരമ്പരയുടെ പ്രസാധകനായി ബൽസാക്ക് മുഴുവൻ മീറ്റിംഗുകൾക്ലാസിക്കുകളുടെ കൃതികൾ (മോളിയർ, ലാ ഫോണ്ടെയ്ൻ എന്നിവരുടെ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു), ഷേക്സ്പിയർ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു, കൂടാതെ ഈ കൃതി ആരംഭിച്ചു, പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെ ശീർഷക പേജിന്റെ ടൈപ്പോഗ്രാഫിക്കൽ പ്രിന്റുകൾക്ക് തെളിവാണ്, നിർഭാഗ്യവശാൽ, അത് നടപ്പിലാക്കിയില്ല.

"ചൗവൻസ്". 1829-ൽ, ആദ്യത്തെ നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ബൽസാക്ക് സ്വന്തം പേരിൽ ഒപ്പുവച്ചു - "ദി ചൗവൻസ്, അല്ലെങ്കിൽ 1799-ൽ ബ്രിട്ടാനി." അതിൽ, എഴുത്തുകാരൻ പ്രീ-റൊമാന്റിസിസത്തിൽ നിന്ന് റിയലിസത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ചിത്രത്തിന്റെ വിഷയം സമീപകാല ചരിത്ര സംഭവങ്ങളായിരുന്നു - 1799-ൽ ബ്രിട്ടാനിയിൽ ചൗവാന്മാരുടെ (രാജാധിപത്യം പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ ഗറില്ലാ യുദ്ധം നടത്തുന്ന രാജകീയ കർഷകർ) പ്രതിവിപ്ലവ കലാപം. റൊമാന്റിക് പ്ലോട്ട് (മാരി ഡി വെർനൂയിൽ റിപ്പബ്ലിക്കൻമാർ രാജകീയ അംഗങ്ങൾക്ക് അയച്ചു. തങ്ങളുടെ നേതാവായ മാർക്വിസ് ഡി മോണ്ടൊറനെ വശീകരിക്കാനും ഒറ്റിക്കൊടുക്കാനും വേണ്ടി, എന്നാൽ അവർക്കിടയിൽ പ്രണയം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു, ഒടുവിൽ ഇരുവരെയും മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു) നിരവധി വിശദാംശങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ സൃഷ്ടിച്ച ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് പശ്ചാത്തലത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു കൃതി സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ സമീപനം മാറി: നോവൽ എഴുതുന്നതിനുമുമ്പ്, അദ്ദേഹം ആക്ഷൻ രംഗം സന്ദർശിച്ചു, വിവരിച്ച ചരിത്രസംഭവങ്ങളുടെ ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന സാക്ഷികളെ കണ്ടുമുട്ടി, വാചകത്തിന്റെ നിരവധി പതിപ്പുകൾ എഴുതി, ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം തിരഞ്ഞെടുത്ത എപ്പിസോഡുകൾ (എഴുതപ്പെട്ട നിരവധി ബാൽസാക് ശകലങ്ങൾ. നോവലിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സമയത്ത്, എന്നാൽ അതിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല, 1830-ൽ "സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ" എന്ന പേരിൽ രണ്ട് വാല്യങ്ങളായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു).

"ഷാഗ്രീൻ ചർമ്മം". "ഷാഗ്രീൻ സ്കിൻ" (1830-1831) എന്ന നോവലിൽ, ബൽസാക്ക് അതിശയകരമായ ഒരു അനുമാനത്തിലാണ് ഇതിവൃത്തം നിർമ്മിക്കുന്നത്: റാഫേൽ ഡി വാലന്റൈൻ എന്ന യുവാവ് ഷാഗ്രീൻ ചർമ്മത്തിന്റെ ഉടമയായി മാറുന്നു, ഇത് ഒരു യക്ഷിക്കഥ സ്വയം കൂട്ടിച്ചേർത്ത മേശവിരി പോലെ, ഏത് കാര്യവും നിറവേറ്റുന്നു. അവന്റെ ആഗ്രഹങ്ങൾ, എന്നാൽ അതേ സമയം വലിപ്പം ചുരുങ്ങുകയും അതുവഴി അവളുമായി നിഗൂഢമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന റാഫേലിന്റെ ജീവിത ദൈർഘ്യം കുറയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു റൊമാന്റിക് മിത്ത് പോലെയുള്ള ഈ അനുമാനം, ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ ബാൽസാക്കിനെ അനുവദിക്കുന്നു ആധുനിക സമൂഹംവികസനത്തിൽ നായകന്റെ സ്വഭാവം അവതരിപ്പിക്കുക, സാമൂഹിക സാഹചര്യങ്ങൾക്കനുസരിച്ച് അതിന്റെ കണ്ടീഷനിംഗിൽ. റഫേൽ ക്രമേണ റൊമാന്റിക്, വികാരാധീനനായ ഒരു യുവാവിൽ നിന്ന് ആത്മാവില്ലാത്ത ധനികനായും അഹംഭാവിയായും സിനിക്കനായും മാറുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം ഒരു സഹതാപവും ഉളവാക്കുന്നില്ല. ഈ നോവൽ ബൽസാക്കിന് യൂറോപ്യൻ പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു. വായനക്കാരന്റെ പ്രതികരണങ്ങളിലൊന്ന് 1832-ൽ ഒഡെസയിൽ നിന്ന് "അപരിചിതൻ" എന്ന ഒപ്പ് വന്നു. തുടർന്നുള്ള കത്തിടപാടുകൾ അടുത്ത വർഷം ബൽസാക്കിനെ കത്തുകളുടെ രചയിതാവിനെ കാണാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു - ധനികയായ പോളിഷ് ഭൂവുടമയും റഷ്യൻ പ്രജയുമായ എവലിന ഗാൻസ്‌കായ. മരിച്ച വർഷത്തിൽ, ബൽസാക്ക് (മുമ്പ് 1843, 1847-1848, 1849-1850 വർഷങ്ങളിൽ റഷ്യ സന്ദർശിച്ചിരുന്നു) എവലിനയെ വിവാഹം കഴിച്ചു (വിവാഹം ബെർഡിചേവിൽ നടന്നു), എന്നാൽ ഭാര്യയോടൊപ്പം പാരീസിലേക്ക് മടങ്ങി, അവിടെ അദ്ദേഹം വീട് വാങ്ങി വീട്ടുപകരണങ്ങൾ നൽകി. തന്റെ യുവഭാര്യയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ബൽസാക്ക് പെട്ടെന്ന് മരിച്ചു.

"മനുഷ്യ ഹാസ്യം". ഇതിനകം തന്നെ "ഷാഗ്രീൻ സ്കിൻ" പൂർത്തിയാക്കിയ സമയത്ത്, ബൽസാക്ക് ഒരു മഹത്തായ ചക്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, അതിൽ ഇതിനകം എഴുതിയതിൽ ഏറ്റവും മികച്ചതും എല്ലാ പുതിയ കൃതികളും ഉൾപ്പെടുന്നു. പത്ത് വർഷത്തിന് ശേഷം, 1841-ൽ, സൈക്കിൾ അതിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ ഘടനയും "ഹ്യൂമൻ കോമഡി" എന്ന പേരും സ്വന്തമാക്കി - ആധുനിക (റിയലിസ്റ്റിക്) ധാരണയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് ഡാന്റെയുടെ "ഡിവൈൻ കോമഡി" യോടുള്ള ഒരുതരം സമാന്തരവും അതേ സമയം എതിർപ്പും. യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ. ദ ഹ്യൂമൻ കോമഡിയിൽ ആധുനിക ശാസ്ത്രത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങളെ സ്വീഡൻബർഗിന്റെ നിഗൂഢ വീക്ഷണങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് തത്ത്വചിന്തയും മതവും വരെയുള്ള ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ തലങ്ങളും പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാൻ, ബൽസാക്ക് കലാപരമായ ചിന്തയുടെ അതിശയകരമായ തോത് പ്രകടമാക്കുന്നു. ബൽസാക്ക് ദ ഹ്യൂമൻ കോമഡി ഒരൊറ്റ കൃതിയായി വിഭാവനം ചെയ്തു. അദ്ദേഹം വികസിപ്പിച്ച തത്വങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി റിയലിസ്റ്റിക് ടൈപ്പിഫിക്കേഷൻസമകാലിക ഫ്രാൻസിന്റെ മഹത്തായ അനലോഗ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ചുമതല അദ്ദേഹം ബോധപൂർവ്വം സ്വയം സജ്ജമാക്കി. "ഹ്യൂമൻ കോമഡിയുടെ ആമുഖത്തിൽ" (1842) അദ്ദേഹം എഴുതി: "എന്റെ സൃഷ്ടികൾക്ക് അതിന്റേതായ ഭൂമിശാസ്ത്രമുണ്ട്, അതുപോലെ സ്വന്തം വംശാവലി, സ്വന്തം കുടുംബങ്ങൾ, സ്വന്തം പ്രദേശങ്ങൾ, ക്രമീകരണങ്ങൾ, കഥാപാത്രങ്ങൾ, വസ്തുതകൾ എന്നിവയുണ്ട്; അദ്ദേഹത്തിന് സ്വന്തം ആയുധപ്പുരയും, പ്രഭുക്കന്മാരും ബൂർഷ്വാസിയും, കരകൗശല വിദഗ്ധരും കർഷകരും, രാഷ്ട്രീയക്കാരും ദാൻഡികളും, അവന്റെ സൈന്യവും ഉണ്ട് - ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, ലോകം മുഴുവൻ.

എന്നിരുന്നാലും, ഡാന്റെയുടെ "ഡിവൈൻ കോമഡി" പോലെ, "ഹ്യൂമൻ കോമഡി" മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിച്ചിട്ടും, എഴുത്തുകാരൻ അവരെ തുല്യമാക്കിയില്ല എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ഇതൊരു തരം പിരമിഡാണ്, ഇതിന്റെ അടിസ്ഥാനം സമൂഹത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള വിവരണമാണ് - “എറ്റ്യൂഡ്സ് ഓൺ മോറൽസ്”, ഈ ലെവലിന് മുകളിൽ കുറച്ച് “ഫിലോസഫിക്കൽ എറ്റ്യൂഡുകൾ” ഉണ്ട്, കൂടാതെ പിരമിഡിന്റെ മുകൾഭാഗം “അനലിറ്റിക്കൽ എറ്റ്യൂഡുകൾ” ആണ്. . “അനലിറ്റിക്കൽ എറ്റ്യൂഡസ്” എന്നതിൽ അദ്ദേഹം ആസൂത്രണം ചെയ്ത 5 കൃതികളിൽ 2 എണ്ണം മാത്രമേ എഴുതിയിട്ടുള്ളൂ (“വിവാഹത്തിന്റെ ശരീരശാസ്ത്രം”, 1829; “വിവാഹജീവിതത്തിലെ ചെറിയ പ്രശ്‌നങ്ങൾ”, 1845-1846), ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള അമിത പൊതുവൽക്കരണം ആവശ്യമായ വിഭാഗം അവികസിതമായി തുടർന്നു (വ്യക്തമായും, ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ചുമതല തന്നെ എഴുത്തുകാരനായ ബൽസാക്കിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തോട് അടുത്തല്ല). "തത്ത്വശാസ്ത്ര പഠനങ്ങളിൽ" ആസൂത്രണം ചെയ്ത 27 കൃതികളിൽ 22 എണ്ണം എഴുതിയിട്ടുണ്ട് ("ഷാഗ്രീൻ സ്കിൻ" ഉൾപ്പെടെ; "ദീർഘായുസ്സിന്റെ അമൃതം", 1830; "റെഡ് ഹോട്ടൽ", 1831; "അജ്ഞാത മാസ്റ്റർപീസ്", 1831, പുതിയ പതിപ്പ്നടപടി 1837; "ദി സെർച്ച് ഫോർ ദ സമ്പൂർണ്ണ", 1834; "സെറാഫിറ്റ", 1835). എന്നാൽ "എറ്റ്യൂഡ്സ് ഓഫ് മോറൽസ്" ൽ 111 കൃതികളിൽ 71 എണ്ണം എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. ഉപവിഭാഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്ന ഒരേയൊരു വിഭാഗമാണിത് ("രംഗങ്ങൾ", ബൽസാക്ക് അവരെ നിയോഗിച്ചത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലിസ്റ്റിക് സൃഷ്ടിയും നാടകവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു). അവയിൽ ആറ് ഉണ്ട്: "സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിന്റെ ദൃശ്യങ്ങൾ" ("പന്ത് കളിക്കുന്ന പൂച്ചയുടെ വീട്", 1830; "ഗോബ്സെക്" (1830-1835); "ഒരു മുപ്പതു വയസ്സുള്ള സ്ത്രീ", 1831-1834); "കേണൽ ചാബെർട്ട്", 1832; "Père Goriot", 1834-1835; "ദി കേസ് ഓഫ് ഗാർഡിയൻഷിപ്പ്," 1836; മുതലായവ); "പ്രവിശ്യാ ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ" ("യൂജീനിയ ഗ്രാൻഡെ", 1833; "പുരാതനങ്ങളുടെ മ്യൂസിയം", 1837; "നഷ്ടപ്പെട്ട ഭ്രമങ്ങൾ", ഭാഗങ്ങൾ 1 ഉം 3 ഉം, 1837-1843; മുതലായവ); "പാരീസ് ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ" ("പതിമൂന്നിന്റെ ചരിത്രം", 1834; "ഫാസിനോ കാനറ്റ്", 1836; "സീസർ ബിറോട്ടോയുടെ മഹത്വവും പതനവും", 1837; "ദി ബാങ്കിംഗ് ഹൗസ് ഓഫ് ന്യൂസിംഗൻ", 1838; "നഷ്ടപ്പെട്ട ഭ്രമങ്ങൾ", ഭാഗം 2; "വേശ്യാലയങ്ങളുടെ തിളക്കവും ദാരിദ്ര്യവും", 1838-1847; "സീക്രട്ട്സ് ഓഫ് ദി കാഡിഗ്നൻ", 1839; "കസിൻ ബെറ്റ", 1846; "കസിൻ പോൺസ്", 1846-1847; മുതലായവ); "സൈനിക ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ" ("ചൗവൻസ്", 1829; "പാഷൻ ഇൻ ദി ഡെസേർട്ട്", 1830); "രാഷ്ട്രീയ ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ" ("ഭീകരതയുടെ കാലഘട്ടത്തിന്റെ എപ്പിസോഡ്", 1831; "ഇരുണ്ട ബന്ധം", 1841; മുതലായവ); "ഗ്രാമീണ ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ" ("ദ വില്ലേജ് ഡോക്ടർ", 1833; "ദ വില്ലേജ് പുരോഹിതൻ", 1841; "ദ പെസന്റ്സ്", 1844; ഇ. ഗൻസ്കായയുടെ നോവലിന്റെ പൂർത്തിയായ പതിപ്പ് 1855-ൽ അഞ്ച് വാല്യങ്ങളായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു). അങ്ങനെ, ആധുനിക സമൂഹത്തിന്റെ ഒരു ഛായാചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ ബൽസാക്ക് ശ്രമിക്കുന്നു.

കലാ ലോകം . "ഏറ്റവും വലിയ ചരിത്രകാരൻ ആധുനിക ഫ്രാൻസ്"അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഹത്തായ സൃഷ്ടിയിൽ പൂർണ്ണമായും ജീവിക്കുന്നു," അനറ്റോൾ ഫ്രാൻസ് ബൽസാക്കിനെ വിളിച്ചു. അതേ സമയം, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ചില പ്രമുഖ ഫ്രഞ്ച് വിമർശകർ ബൽസാക്കിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിത്രത്തിലെ പിഴവുകൾ അന്വേഷിച്ചു. അതിനാൽ, "ഹ്യൂമൻ കോമഡി" യിൽ കുട്ടികളുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ അഭാവത്തെക്കുറിച്ച് E. ഫേജ് പരാതിപ്പെട്ടു; ബൽസാക്കിന്റെ കലാപരമായ ലോകം വിശകലനം ചെയ്ത ലെ ബ്രെട്ടൺ എഴുതി: "ജീവിതത്തിൽ കാവ്യാത്മകമായ എല്ലാം, അനുയോജ്യമായ എല്ലാം, യഥാർത്ഥ ലോകത്ത് കണ്ടുമുട്ടുന്നു. , അവന്റെ പ്രവൃത്തിയിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നില്ല. F. Brunetiere ആദ്യമായി ഒരു അളവ് സമീപനം ഉപയോഗിച്ചവരിൽ ഒരാളാണ്, അതിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം നിഗമനം ചെയ്തു, "ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രീകരണം വ്യക്തമായും അപൂർണ്ണമാണ്": മൂന്ന് കൃതികൾ മാത്രമാണ് ഗ്രാമീണ ജീവിതത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്, അത് കർഷകരുടെ സ്ഥലവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. ഫ്രഞ്ച് സമൂഹത്തിന്റെ ഘടന; വലിയ തോതിലുള്ള വ്യവസായത്തിലെ തൊഴിലാളികളെ ഞങ്ങൾ കാണുന്നില്ല ("സത്യത്തിൽ, ബാൽസാക്കിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ അവരുടെ എണ്ണം വളരെ കുറവായിരുന്നു," ബ്രൂണറ്റിയർ ഒരു റിസർവേഷൻ നടത്തുന്നു); അഭിഭാഷകരുടെയും പ്രൊഫസർമാരുടെയും പങ്ക് മോശമായി കാണിച്ചിരിക്കുന്നു; എന്നാൽ നോട്ടറികൾ, വക്കീലന്മാർ, ബാങ്കർമാർ, പണമിടപാടുകാർ, പെൺകുട്ടികൾ എന്നിവരും വളരെയധികം ഇടം പിടിച്ചെടുക്കുന്നു വേശ്യകുപ്രസിദ്ധ കുറ്റവാളികളും "ബാൽസാക്കിന്റെ ലോകത്ത് വളരെയധികം" ഉണ്ട്. പിന്നീട്, ഗവേഷകരായ സർഫ്ബറും ക്രിസ്റ്റോഫും ഒരു പട്ടിക സമാഹരിച്ചു, അതനുസരിച്ച് ബൽസാക്കിന്റെ “ഹ്യൂമൻ കോമഡി”: പ്രഭുക്കന്മാർ - ഏകദേശം 425 ആളുകൾ; ബൂർഷ്വാസി - 1225 (അതിൽ 788 വലുതും ഇടത്തരവുമായവയാണ്, 437 - പെറ്റി ബൂർഷ്വാസിയുടേത്); വീട്ടുവേലക്കാർ - 72; കർഷകർ - 13; ചെറിയ കൈത്തൊഴിലാളികൾ - 75. എന്നിരുന്നാലും, ഈ കണക്കുകൂട്ടലുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, "ഹ്യൂമൻ കോമഡി" യുടെ കലാപരമായ ലോകത്ത് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഫലനത്തിന്റെ കൃത്യതയെ സംശയിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ അടിസ്ഥാനരഹിതവും നിഷ്കളങ്കവുമാണ്.

സാഹിത്യ പണ്ഡിതന്മാർ ബൽസാക്കിന്റെ ലോകത്തെ ഒരു അവിഭാജ്യ അനലോഗ് എന്ന നിലയിൽ ആഴത്തിലുള്ള പഠനം തുടരുന്നു സമകാലിക എഴുത്തുകാരൻസമൂഹം. ശുദ്ധമായ വസ്‌തുതയ്‌ക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകാനും "ഹ്യൂമൻ കോമഡി" യുടെ ലോകത്തെ കൂടുതൽ പൊതുവായതും ദാർശനികവുമായ രീതിയിൽ മനസ്സിലാക്കാനുമുള്ള പ്രവണത വർദ്ധിച്ചുവരികയാണ്. ഈ നിലപാടിന്റെ ഏറ്റവും തിളക്കമാർന്ന വക്താക്കളിൽ ഒരാളാണ് ഡാനിഷ് ബാൽസാക്ക് പണ്ഡിതനായ പി.നൈക്രോഗ്. "വളരെ മൂർത്തവും വ്യക്തവുമായതായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്ന ബാൽസാക്കിന്റെ ലോകം വളരെ അമൂർത്തമായ ഒന്നായി സങ്കൽപ്പിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു," ശാസ്ത്രജ്ഞൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. ബൽസാക്കിന്റെ കലാലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം ബൽസാക്ക് പണ്ഡിതന്മാരുടെ ഗവേഷണ കേന്ദ്രമായി മാറി. റിയലിസ്റ്റിക് ടൈപ്പിഫിക്കേഷന്റെ വ്യക്തമായി മനസ്സിലാക്കിയ തത്വങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഈ ലോകത്തെ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രധാന പുതുമയാണ്. ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നതിന്, ഫ്രാൻസിലെ ഏറ്റവും ആധികാരിക ശാസ്ത്രജ്ഞരിൽ ഒരാളായ ഫിലിപ്പ് വാൻ ടൈഗെമിൽ നിന്നുള്ള ബൽസാക്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള വാക്കുകൾ ഞങ്ങൾ ഉദ്ധരിക്കുന്നു: “അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലുകളുടെ ശേഖരം ഒരേ സമൂഹത്തിന്റെ വിവിധ വശങ്ങളെ വിവരിക്കുന്ന അർത്ഥത്തിൽ ഒന്നായി രൂപപ്പെടുന്നു (1810 മുതൽ ഫ്രഞ്ച് സമൂഹം). ഏകദേശം 1835 വരെ, പ്രത്യേകിച്ചും, പുനരുദ്ധാരണ കാലഘട്ടത്തിലെ സമൂഹങ്ങൾ), ഒരേ വ്യക്തികൾ പലപ്പോഴും പ്രവർത്തിക്കുന്നു വ്യത്യസ്ത നോവലുകൾ. യഥാർത്ഥത്തിൽ പലപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നതുപോലെ, തനിക്ക് നന്നായി അറിയാവുന്ന സ്വന്തം പരിതസ്ഥിതിയുമായി താൻ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു എന്ന തോന്നൽ വായനക്കാരന് നൽകുന്ന ഫലപ്രദമായ നവീകരണമാണിത്.

ആർട്ട് സ്പേസ്. റിയലിസം അനുമാനിക്കുന്ന വിശദാംശങ്ങളുടെ സത്യസന്ധത, പ്രത്യേകിച്ചും കലാപരമായ ഇടം സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, ബാൽസാക്കിന്റെ സവിശേഷത എത്രത്തോളം ഉണ്ടെന്ന് രസകരമായ വിവരങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു. സോർബോണിൽ സംഘടിപ്പിച്ച സൊസൈറ്റി ഫോർ ദി സ്റ്റഡി ഓഫ് ബാൽസാക്കിലൂടെ 1960 മുതൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "ബാൽസാക് ഇയർബുക്കുകൾ" ഇക്കാര്യത്തിൽ പ്രത്യേകിച്ചും വിലപ്പെട്ടതാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, 1978 ലെ ലക്കത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "ലാറ്റിൻ ക്വാർട്ടറിലെ വിദ്യാർത്ഥി ജീവിതം" എന്ന മിറിയം ലെബ്രൂണിന്റെ ലേഖനത്തിൽ, ബാൽസാക്ക് സൂചിപ്പിച്ച ലാറ്റിൻ ക്വാർട്ടറിലെ ഹോട്ടലുകൾ, ഷോപ്പുകൾ, റെസ്റ്റോറന്റുകൾ, മറ്റ് വീടുകൾ എന്നിവ യഥാർത്ഥത്തിൽ വിലാസങ്ങളിൽ നിലവിലുണ്ടെന്ന് സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. എഴുത്തുകാരൻ സൂചിപ്പിച്ചത്, മുറികളുടെ വിലകൾ, പാരീസിലെ ഈ പ്രദേശത്തെ കടകളിലെ ചില ഉൽപ്പന്നങ്ങളുടെ വില, മറ്റ് വിശദാംശങ്ങൾ എന്നിവ അദ്ദേഹം കൃത്യമായി സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. "... ബൽസാക്കിന് പാരീസിനെ നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു, കൂടാതെ 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ നിലനിന്നിരുന്ന നിരവധി വസ്തുക്കൾ, കെട്ടിടങ്ങൾ, ആളുകൾ മുതലായവ തന്റെ കൃതികളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്," ഗവേഷകൻ ഉപസംഹരിക്കുന്നു.

തന്റെ നോവലുകളുടെ പശ്ചാത്തലമായി ബൽസാക്ക് പലപ്പോഴും ആശ്രമങ്ങളും ജയിലുകളും മറ്റ് ടോപ്പോയികളും തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. നിരവധി തലമുറകളുടെ രഹസ്യങ്ങൾ സൂക്ഷിക്കുന്ന സന്യാസിമഠങ്ങളുടെ വിശദമായ വിവരണങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയിൽ കാണാം (ഉദാഹരണത്തിന്, "ദി ഡച്ചസ് ഓഫ് ലാംഗെയ്‌സിൽ" പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ജീവിച്ചിരുന്ന പ്രശസ്ത ക്രിസ്ത്യൻ വ്യക്തിയായ സെന്റ് തെരേസ സ്ഥാപിച്ച ഒരു കർമ്മലീറ്റ് ആശ്രമം ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. , ജയിലുകൾ, അതിന്റെ കല്ലുകളിൽ കഷ്ടപ്പാടുകളുടെയും രക്ഷപ്പെടലിന്റെയും ഒരു ചരിത്രരേഖ പതിഞ്ഞിട്ടുണ്ട് (ഉദാഹരണത്തിന്, "ഫാസിനോ കെയിൻ" കാണുക).

എന്നിരുന്നാലും, ഇതിനകം 1820-കളുടെ അവസാനം വരെയുള്ള കൃതികളിൽ, ബൽസാക്ക് വാദപരമായ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി കോട്ടയെ വിവരിക്കാൻ പ്രീ-റൊമാന്റിക് ടെക്നിക്കുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, "ദി ഹൗസ് ഓഫ് ദി ക്യാറ്റ് പ്ലേയിംഗ് ബോൾ" (1830) എന്ന കഥയിലെ ട്രേഡിംഗ് ഷോപ്പിന്റെ താരതമ്യം, "ഗോതിക്" കോട്ട (ഇത് പരാമർശിച്ചിട്ടില്ല, പക്ഷേ അതിന്റെ ചിത്രം സമകാലികരുടെ ഓർമ്മയിൽ ഉയർന്നുവരേണ്ടതായിരുന്നു. വിവരണ രീതികളിലെ സമാനത) ഒരു പ്രത്യേക സൗന്ദര്യാത്മക ലക്ഷ്യമുണ്ട്: ഒരു വ്യാപാര കട, പണമിടപാടുകാരന്റെ വീട്, ഒരു ബാങ്കറുടെ വീടിന്റെ ഇന്റീരിയർ, ഒരു ഹോട്ടൽ, തെരുവുകളും ഇടവഴികളും, കരകൗശല വിദഗ്ധരുടെ വീടുകൾ, പിന്നിലെ ഗോവണിപ്പടികൾ എന്നിവ കുറവല്ലെന്ന് ബൽസാക്ക് ഊന്നിപ്പറയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. രഹസ്യ ഭാഗങ്ങൾ, ആനിമേറ്റഡ് പോർട്രെയ്റ്റുകൾ, ഹാച്ചുകൾ, ചുവരിൽ കെട്ടിയ അസ്ഥികൂടങ്ങൾ, പ്രേതങ്ങൾ എന്നിവയുള്ള ഏതൊരു "ഗോതിക്" കോട്ടയെക്കാളും രസകരവും നിഗൂഢത കുറഞ്ഞതും ചില സമയങ്ങളിൽ ഭയപ്പെടുത്തുന്നതുമായ അവരുടെ അതിശയകരമായ മനുഷ്യ നാടകങ്ങൾ. രംഗം ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ പ്രീ-റൊമാന്റിസിസ്റ്റുകളും റിയലിസ്റ്റുകളും തമ്മിലുള്ള അടിസ്ഥാനപരമായ വ്യത്യാസം, പുരാതന കെട്ടിടം കാലക്രമേണ വികസിച്ച വിധിയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നുവെങ്കിൽ, ചരിത്രത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം, നിഗൂഢമായ തീംഅത് പുരാതനമായതിനേക്കാൾ, അതായത് നിഗൂഢതയുടെ അന്തരീക്ഷം, പിന്നെ രണ്ടാമത്തേതിന് അത് "ജീവിതരീതിയുടെ ഒരു ശകലമായി" പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അതിലൂടെ ഒരാൾക്ക് രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്താനും ചരിത്രപരമായ പാറ്റേൺ വെളിപ്പെടുത്താനും കഴിയും. പരിവർത്തന പ്രതീകങ്ങൾ. ദി ഹ്യൂമൻ കോമഡിയിൽ, കലാപരമായ ലോകത്തിന്റെ ഐക്യം പ്രധാനമായും കൈവരിക്കുന്നത് ജോലിയിൽ നിന്ന് ജോലിയിലേക്ക് മാറുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളിലൂടെയാണ്. 1927-ൽ തന്നെ, ഫ്രഞ്ച് ഗവേഷകനായ ഇ. പ്രെസ്റ്റൺ തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളെ ആഖ്യാനത്തിലേക്ക് പുനരവതരിപ്പിക്കാൻ എഴുത്തുകാരൻ ഉപയോഗിച്ച രീതികൾ വിശകലനം ചെയ്തു: “പാരീസ്, കഥാപാത്രങ്ങളെ പാരീസിൽ നിന്ന് പ്രവിശ്യകളിലേക്ക് മാറ്റുന്നത്, തിരിച്ചും, സലൂണുകൾ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ലിസ്റ്റുകൾ. ഒരേ സാമൂഹിക വിഭാഗം, ഒരു കഥാപാത്രത്തെ അവനിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്ന് എഴുതാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നത്, മറ്റ് നോവലുകളിലേക്കുള്ള നേരിട്ടുള്ള പരാമർശം. പൂർണ്ണമായ ലിസ്റ്റിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണെങ്കിലും, ദ ഹ്യൂമൻ കോമഡിയിലെ ബൽസാക്ക് കഥാപാത്രങ്ങളെ തിരികെ കൊണ്ടുവരുന്നതിനുള്ള സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു സംവിധാനം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തതായി വ്യക്തമാണ്. തിരിച്ചുവരുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഉപജ്ഞാതാവായിരുന്നില്ല ബൽസാക്ക്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗാമികളിൽ ഒരാൾക്ക് റൂസോയിസ്റ്റ് റിറ്റിഫ് ഡി ലാ ബ്രെറ്റോൺ, ബ്യൂമാർച്ചെയ്‌സ്, ഫിഗാരോയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ട്രൈലോജി ഉപയോഗിച്ച് പേര് നൽകാം. ഷേക്‌സ്‌പിയറിനെ നന്നായി അറിയാമായിരുന്ന ബൽസാക്കിന് തന്റെ ചരിത്രചരിത്രത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ തിരിച്ചുവരവിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങൾ കണ്ടെത്താനാവും: ഹെൻറി ആറാമൻ, റിച്ചാർഡ് മൂന്നാമൻ, ഹെൻറി നാലാമൻ, ഹെൻറി വി, ഫാൾസ്റ്റാഫ് തുടങ്ങിയവ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ആളുകളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും വിധികളുടെയും വെളിപ്പെടുത്തൽ.

റസ്റ്റിഗ്നാക്. സ്വഭാവത്തോടുള്ള അത്തരമൊരു സമീപനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ആശയം റാസ്റ്റിഗ്നാക്കിന്റെ ജീവചരിത്രം നൽകാം, അതിന്റെ ആദ്യ ഉദാഹരണം 1839-ൽ ബൽസാക്ക് തന്നെ നിർമ്മിച്ചതാണ്: “റാസ്റ്റിഗ്നാക് (യൂജിൻ ലൂയിസ് ഡി) - ബാരന്റെയും ബറോണസ് ഡി റാസ്റ്റിഗ്നാക്കിന്റെയും മൂത്ത മകൻ - 1799-ൽ ചാരെന്റെ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിലെ റസ്റ്റിഗ്നാക് കോട്ടയിൽ ജനിച്ചു. നിയമപഠനത്തിനായി 1819-ൽ പാരീസിലെത്തിയ അദ്ദേഹം, വോക്കറിന്റെ വീട്ടിൽ താമസമാക്കി, അവിടെ ജാക്വസ് കോളിനെ കണ്ടുമുട്ടി, വൗട്രിൻ എന്ന പേരിൽ ഒളിച്ചു, പ്രശസ്ത ഭിഷഗ്വരനായ ഹോറസ് ബിയാൻചണുമായി ചങ്ങാത്തത്തിലായി. മാഡം ഡെൽഫിൻ ഡി ന്യൂസിംഗനുമായി റസ്റ്റിഗ്നാക് പ്രണയത്തിലായി, ഡി മാർസെ അവളെ ഉപേക്ഷിച്ച് പോയ സമയത്താണ്; ഡെൽഫിൻ ഒരു മുൻ നൂഡിൽ നിർമ്മാതാവായ മിസ്റ്റർ ഗോറിയോട്ടിന്റെ മകളാണ്, റസ്റ്റിഗ്നാക് സ്വന്തം ചെലവിൽ അടക്കം ചെയ്തു. ഉയർന്ന സമൂഹത്തിലെ സിംഹങ്ങളിൽ ഒരാളായ റസ്റ്റിഗ്നാക് അക്കാലത്തെ നിരവധി യുവാക്കളുമായി അടുത്തു [ഹ്യൂമൻ കോമഡിയിലെ നിരവധി കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പേരുകളുടെ പട്ടിക പിന്തുടരുന്നു]. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമ്പുഷ്ടീകരണത്തിന്റെ കഥ ദി ബാങ്കിംഗ് ഹൗസ് ഓഫ് ന്യൂസിംഗനിൽ പറയുന്നുണ്ട്; മിക്കവാറും എല്ലാ "ദൃശ്യങ്ങളിലും" അദ്ദേഹം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - പ്രത്യേകിച്ചും "പുരാവസ്തുക്കൾ മ്യൂസിയത്തിൽ", "കസ്റ്റഡി കേസിൽ". അവൻ തന്റെ രണ്ട് സഹോദരിമാരെയും വിവാഹം കഴിക്കുന്നു: ഒരാൾ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ കാലത്തെ ഒരു ഡാൻഡിയായ മാർഷ്യൽ ഡി ലാ റോഷെ-ഹ്യൂഗോണുമായി, "മാട്രിമോണിയൽ ഹാപ്പിനസ്" ലെ കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്ന്, മറ്റൊന്ന് ഒരു മന്ത്രി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇളയ സഹോദരൻ ഗബ്രിയേൽ ഡി റാസ്റ്റിഗ്നാക്, 1828-ൽ ആരംഭിച്ച കൺട്രി പ്രീസ്റ്റിലെ ലിമോജസ് ബിഷപ്പിന്റെ സെക്രട്ടറി, 1832-ൽ ബിഷപ്പായി നിയമിതനായി (ഹവ്വയുടെ മകൾ കാണുക). ഒരു പഴയ കുലീന കുടുംബത്തിന്റെ പിന്മുറക്കാരനായ റസ്റ്റിഗ്നാക് 1830-ന് ശേഷം ഡി മാർസെയുടെ മന്ത്രാലയത്തിൽ സ്റ്റേറ്റ് അസിസ്റ്റന്റ് സെക്രട്ടറി സ്ഥാനം സ്വീകരിച്ചു ("രാഷ്ട്രീയ ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ" കാണുക) മുതലായവ." ശാസ്ത്രജ്ഞർ ഈ ജീവചരിത്രം പൂർത്തിയാക്കുന്നു: റസ്റ്റിഗ്നാക് ഒരു വേഗത്തിലുള്ള കരിയർ ഉണ്ടാക്കുന്നു, 1832-ൽ അദ്ദേഹം ഒരു പ്രമുഖ സർക്കാർ തസ്തികയിൽ ("രാജകുമാരി ഡി കാഡിഗ്നന്റെ രഹസ്യങ്ങൾ"); 1836-ൽ, റാസ്റ്റിഗ്നാക്കിനെ സമ്പുഷ്ടമാക്കിയ ന്യൂസിൻഗെന്റെ ("ബാങ്കിംഗ് ഹൗസ് ഓഫ് ന്യൂസിൻജെൻ") പാപ്പരായതിനുശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന് ഇതിനകം വാർഷിക വരുമാനത്തിൽ 40,000 ഫ്രാങ്കുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു; 1838-ൽ അവൻ ലജ്ജയില്ലാതെ കൊള്ളയടിച്ച തന്റെ മുൻ കാമുകൻ ഡെൽഫിന്റെ മകൾ അഗസ്റ്റ ന്യൂസിംഗനെ വിവാഹം കഴിച്ചു; 1839-ൽ റസ്റ്റിഗ്നാക്ക് ധനകാര്യ മന്ത്രിയാകുകയും കൗണ്ട് പദവി ലഭിക്കുകയും ചെയ്തു; 1845-ൽ അദ്ദേഹം ഫ്രാൻസിന്റെ സമപ്രായക്കാരനാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാർഷിക വരുമാനം 300,000 ഫ്രാങ്കുകളാണ് ("കസിൻ ബെറ്റെ", "ഡെപ്യൂട്ടി ഫ്രം ആർസി").

"ഗോബ്സെക്". 1830-ൽ ബൽസാക്ക് "ദ മണിലെൻഡർ" എന്ന ഉപന്യാസം എഴുതി. “സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ” (1830) എന്ന രണ്ട് വാല്യങ്ങളിൽ, “ദിജേഴ്‌സ് ഓഫ് ഡിസിപ്പേഷൻ” എന്ന കഥ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം “ദ മണിലെൻഡർ”, രണ്ടാമത്തെ “അറ്റോർണി” എന്നിവയും മൂന്നാമത്തേതും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. (“ഭർത്താവിന്റെ മരണം”) ഭാഗങ്ങൾ കൃതിയിൽ ഒരു നോവലിസ്റ്റിക് ഘടകം അവതരിപ്പിച്ചു: മധ്യഭാഗത്ത് കഥ കൗണ്ട് ഡി റെസ്റ്റോ - അനസ്താസി - കൗണ്ട് മാക്സിം ഡി ട്രേ തമ്മിലുള്ള ഒരു പ്രണയ ത്രികോണമായി മാറി. പ്രഭുകുടുംബത്തിന്റെ ചരിത്രം പണമിടപാടുകാരൻ ഗോബ്‌സെക്കിന്റെ പ്രതിച്ഛായയെ പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു (കഥയിൽ നിരവധി പോസിറ്റീവ് സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ ഉണ്ട്, അവസാനഘട്ടത്തിൽ അദ്ദേഹം പലിശ ഉപേക്ഷിച്ച് ഡെപ്യൂട്ടി ആയിത്തീരുന്നു). അഞ്ച് വർഷത്തിന് ശേഷം, 1835-ൽ, ബൽസാക്ക് കഥ പുനർനിർമ്മിക്കുകയും അതിന് "പാപ്പാ ഗോബ്സെക്" എന്ന തലക്കെട്ട് നൽകുകയും ചെയ്തു. ഗോബ്‌സെക്കിന്റെ (പേര് പറയുന്നത്: “ഷിവോഗ്ലോട്ട്”), നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരുതരം “പിശുക്കൻ നൈറ്റ്” മുന്നിൽ വരുന്നു. അതിനാൽ, കഥയ്ക്ക് മറ്റൊരു അവസാനം നൽകിയിരിക്കുന്നു: മരണത്തിന് മുന്നിൽ എല്ലാ മൂല്യങ്ങളും നഷ്ടപ്പെടുന്ന മനുഷ്യ നാടകങ്ങളിലൂടെ സ്വരൂപിച്ച നിധികൾക്കിടയിൽ ഗോബ്സെക് മരിക്കുന്നു. പണമിടപാടുകാരൻ ഗോബ്‌സെക്കിന്റെ ചിത്രം ഒരു പിശുക്കിന്റെ ഒരു ഗാർഹിക വാക്കായി മാറുന്ന തരത്തിൽ എത്തുന്നു, ഈ കാര്യത്തിൽ മോളിയറിന്റെ "ദി മിസർ" എന്ന ഹാസ്യത്തിൽ നിന്നുള്ള ഹാർപഗണിനെ മറികടക്കുന്നു. ചിത്രം അതിന്റെ റിയലിസം നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കുകയും ബാൽസാക്കിന്റെ ആധുനികതയുമായി ജീവനുള്ള ബന്ധം നിലനിർത്തുകയും ചെയ്യുന്നത് പ്രധാനമാണ്. ബൽസാക്കിന്റെ ഗോബ്സെക് ഒരു സാധാരണ കഥാപാത്രമാണ്. പിന്നീട്, ഈ കഥ എഴുത്തുകാരൻ "എറ്റ്യൂഡ്സ് ഓൺ മോറൽസ്" ("സീൻസ് ഓഫ് പ്രൈവറ്റ് ലൈഫ്" എന്നതിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്) കൂടാതെ "ഗോബ്സെക്" എന്ന അന്തിമ നാമം സ്വന്തമാക്കി.

"എവ്ജീനിയ ഗ്രാൻഡെ". ബൽസാക്ക് ക്രിട്ടിക്കൽ റിയലിസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ ഒരു അവിഭാജ്യ സൗന്ദര്യാത്മക സംവിധാനമായി സ്ഥിരമായി ഉൾക്കൊള്ളിച്ച ആദ്യത്തെ കൃതി യൂജെനി ഗ്രാൻഡെ (1833) എന്ന നോവൽ ആയിരുന്നു. നോവലിലെ ചുരുക്കം ചില കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ഓരോന്നിലും സാമൂഹിക സാഹചര്യങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ വ്യക്തിത്വ രൂപീകരണ തത്വം നടപ്പിലാക്കുന്നു. വിപ്ലവകാലത്ത് പപ്പാ ഗ്രാൻഡെ സമ്പന്നനായി, അവൻ വളരെ സമ്പന്നനാണ്, പക്ഷേ അവൻ അവിശ്വസനീയമാംവിധം പിശുക്കനായിത്തീർന്നു, ഏറ്റവും തുച്ഛമായ ചെലവിൽ ഭാര്യയ്ക്കും മകൾക്കും വേലക്കാരിക്കും ഒരു അപവാദം സൃഷ്ടിച്ചു. യൂജെനി ഗ്രാൻഡെ അവളുടെ നിർഭാഗ്യവാനായ കസിൻ ചാൾസ് ഗ്രാൻഡെയുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച, പിതാവ് പാപ്പരായി, ആത്മഹത്യ ചെയ്തു, അവനെ ഉപജീവനമാർഗമില്ലാതെ ഉപേക്ഷിച്ചു, വായനക്കാരന് സ്നേഹത്തിന്റെയും നിസ്വാർത്ഥതയുടെയും ഒരു റൊമാന്റിക് കഥ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. തന്റെ പിതാവ് യുവാവിനെ പിന്തുണയ്ക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചുവെന്നറിഞ്ഞ എവ്ജീനിയ, ഗ്രാൻഡെയുടെ പിശുക്കനായ പിതാവ് വർഷത്തിലൊരിക്കൽ അവൾക്ക് നൽകിയ സ്വർണ്ണ നാണയങ്ങൾ അവന് നൽകുന്നു, ഇത് ഒരു അപവാദത്തിനും എവ്ജീനിയയുടെ അമ്മയുടെ അകാല മരണത്തിനും ഇടയാക്കുന്നു, പക്ഷേ പെൺകുട്ടിയുടെ നിശ്ചയദാർഢ്യത്തെയും അവളെയും ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു. അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളുമായി സന്തോഷത്തിനായി പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. എന്നാൽ വായനക്കാരന്റെ പ്രതീക്ഷകൾ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: സമ്പന്നനാകാനുള്ള ആഗ്രഹം ചാൾസിനെ ഒരു നികൃഷ്ട ബിസിനസുകാരനാക്കി മാറ്റുന്നു, ഫാദർ ഗ്രാൻഡെയുടെ മരണശേഷം ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ഉടമയായ യൂജീനിയ അവളുടെ പിശുക്കനായ പിതാവിനെപ്പോലെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ആയിത്തീരുന്നു. നോവൽ അടുപ്പമുള്ളതാണ്, ലാക്കോണിക് ആണ്, കുറച്ച് വിശദാംശങ്ങളുണ്ട്, ഓരോന്നും വളരെ സമ്പന്നമാണ്. ജീവിതസാഹചര്യങ്ങളുടെ സമ്മർദത്തിൻ കീഴിലുള്ള സ്വഭാവമാറ്റങ്ങളുടെ വിശകലനത്തിന് നോവലിലെ എല്ലാം വിധേയമാണ്. ബൽസാക്ക് നോവലിൽ ഒരു മികച്ച മനഃശാസ്ത്രജ്ഞനായാണ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് മാനസിക വിശകലനംറിയലിസ്റ്റിക് കലയുടെ തത്വങ്ങളും സാങ്കേതികതകളും.

റാസ്റ്റിഗ്നാക്കിന് സാധ്യമായ മറ്റൊരു വഴി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് ഒരു പ്രമുഖ വൈദ്യനായ ബിയാൻചോൺ ആണ്. ഇതാണ് സത്യസന്ധമായ തൊഴിൽ ജീവിതത്തിന്റെ വഴി, പക്ഷേ ഇത് വളരെ സാവധാനത്തിൽ വിജയത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

മൂന്നാമത്തെ പാത അദ്ദേഹത്തിന് കാണിക്കുന്നത് വിസ്കൗണ്ടസ് ഡി ബോസന്റ് ആണ്: ബഹുമാനം, അന്തസ്സ്, കുലീനത, സ്നേഹം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള റൊമാന്റിക് ആശയങ്ങൾ അവൻ ഉപേക്ഷിക്കണം, അവൻ നിന്ദ്യതയും അപകർഷതയും ഉപയോഗിച്ച് സ്വയം ആയുധമാക്കണം, മതേതര സ്ത്രീകളിലൂടെ പ്രവർത്തിക്കണം, അവരിൽ ഒരാളും യഥാർത്ഥത്തിൽ കൊണ്ടുപോകാതെ. . വിസ്കൗണ്ടസ് ഇതിനെക്കുറിച്ച് വേദനയോടും പരിഹാസത്തോടും കൂടി സംസാരിക്കുന്നു; അവൾക്ക് സ്വയം ഇതുപോലെ ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല, അതിനാൽ അവൾ ലോകം വിടാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു. എന്നാൽ റസ്റ്റിഗ്നാക് ഈ പാത സ്വയം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. നോവലിന്റെ അവസാനം അതിമനോഹരം. നിർഭാഗ്യവാനായ ഫാദർ ഗോറിയോട്ട്, റസ്റ്റിഗ്നാക്, പെരെ ലച്ചൈസ് സെമിത്തേരി സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന കുന്നിന്റെ ഉയരത്തിൽ നിന്ന് അടക്കം ചെയ്ത ശേഷം, പാരീസിനെ വെല്ലുവിളിക്കുന്നു: "ഇപ്പോൾ ആരാണ് വിജയിക്കുക: ഞാനോ നീയോ!" കൂടാതെ, സമൂഹത്തിന് തന്റെ വെല്ലുവിളി ഉയർത്തിയ അദ്ദേഹം ആദ്യം ഡെൽഫിൻ ന്യൂസിംഗനൊപ്പം അത്താഴത്തിന് പോയി. ഈ ഫൈനൽ എല്ലാ പ്രധാന കഥാ സന്ദർഭങ്ങൾബന്ധിപ്പിച്ചത്: ഫാദർ ഗോറിയോട്ടിന്റെ മരണമാണ് റാസ്റ്റിഗ്നാക്കിനെ നയിക്കുന്നത് അന്തിമ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാത, അതുകൊണ്ടാണ് നോവലിനെ (ഒരുതരം തിരഞ്ഞെടുക്കാനുള്ള നോവൽ) തികച്ചും സ്വാഭാവികമായി "പെരെ ഗോറിയറ്റ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നത്.

എന്നാൽ അവസാനഘട്ടത്തിൽ മാത്രമല്ല, മുഴുവൻ നോവലിലുടനീളം അതിന്റെ "പോളിസെൻട്രിസിറ്റി" (ലിയോൺ ഡൗഡെറ്റിന്റെ പദം) നിലനിർത്തിക്കൊണ്ട് കഥാപാത്രങ്ങളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു രചനാ മാർഗം ബൽസാക്ക് കണ്ടെത്തി. ഒരു പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ ഉയർത്തിക്കാട്ടാതെ, ആധുനിക പാരീസിയൻ ഭവനമായ ഹ്യൂഗോയുടെ നോട്ടർ ഡാമിൽ നിന്നുള്ള കത്തീഡ്രലിന്റെ ചിത്രത്തിന് വിപരീതമായി അദ്ദേഹം നോവലിന്റെ കേന്ദ്ര ചിത്രം ഉണ്ടാക്കി - മാഡം വോക്വറിന്റെ ബോർഡിംഗ് ഹൗസ്. ഇത് ബൽസാക്കിന്റെ സമകാലിക ഫ്രാൻസിന്റെ ഒരു മാതൃകയാണ്, ഇവിടെ നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ സമൂഹത്തിലെ അവരുടെ സ്ഥാനത്തിന് (പ്രാഥമികമായി സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി) അനുസരിച്ച് വ്യത്യസ്ത നിലകളിൽ താമസിക്കുന്നു: രണ്ടാം നിലയിൽ (ഏറ്റവും അഭിമാനകരമായ) ഹോസ്റ്റസ് സ്വയം താമസിക്കുന്നു, മാഡം വോക്വർ, ഒപ്പം വിക്ടോറിൻ ടെയിൽഫെർ; മൂന്നാം നിലയിൽ - വൗട്രിനും ഒരു പ്രത്യേക പോയിറെറ്റും (പിന്നീട് വൗട്രിൻ പോലീസിൽ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു); മൂന്നാമത്തേത് ഏറ്റവും ദരിദ്രരായ ഫാദർ ഗോറിയോട്ട്, തന്റെ പെൺമക്കൾക്ക് പണമെല്ലാം നൽകിയ, റസ്റ്റിഗ്നാക്ക്. അത്താഴം കഴിക്കാൻ മാത്രം പത്ത് പേർ കൂടി മാഡം വോക്കറിന്റെ ബോർഡിംഗ് ഹൗസിലേക്ക് വന്നു, അവരിൽ യുവ ഡോക്ടർ ബിയാൻചോൺ.

കാര്യങ്ങളുടെ ലോകത്ത് ബൽസാക്ക് വളരെയധികം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, മാഡം വോക്വറിന്റെ പാവാടയുടെ വിവരണം നിരവധി പേജുകൾ എടുക്കുന്നു. കാര്യങ്ങൾ അവരുടെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള ആളുകളുടെ വിധിയുടെ മുദ്ര നിലനിർത്തുന്നുവെന്ന് ബൽസാക്ക് വിശ്വസിക്കുന്നു; കുവിയർ "നഖംകൊണ്ട് ഒരു സിംഹത്തെ" പുനഃസ്ഥാപിച്ചതുപോലെ, വസ്തുക്കളിൽ നിന്ന്, ഒരാൾക്ക് അവരുടെ ഉടമസ്ഥരുടെ മുഴുവൻ ജീവിതരീതിയും പുനർനിർമ്മിക്കാൻ കഴിയും.

"Père Goriot" ഉം W. Shakespeare ന്റെ ട്രാജഡി "King Lear" ഉം തമ്മിലുള്ള, എഴുത്തുകാരന്റെ സമകാലികർ രേഖപ്പെടുത്തിയ സമാന്തരം ഞങ്ങൾ ചുവടെ പരിഗണിക്കും.

നാടകരചന. പക്വമായ, പ്രാധാന്യമുള്ള റിയലിസ്റ്റിക് നാടകം സൃഷ്ടിക്കാൻ ബൽസാക്കിന് ജീവിത സാമഗ്രികളുടെ കഴിവും അറിവും ഉണ്ടായിരുന്നു എന്നതിൽ സംശയമില്ല.

ബൽസാക്കിന്റെ നാടകങ്ങളിലെ തീമുകൾ, ആശയങ്ങൾ, പ്രശ്നങ്ങൾ, സംഘർഷങ്ങൾ എന്നിവ പലപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന്റെ “ഹ്യൂമൻ കോമഡി” പ്രോഗ്രാമിനോട് വളരെ അടുത്താണ്. ബൽസാക്കിന്റെ "ഹ്യൂമൻ കോമഡി" യുടെ "കേന്ദ്ര ചിത്രം" അദ്ദേഹത്തിന്റെ "സ്കൂൾ ഓഫ് മാര്യേജ്", "വൗട്രിൻ", "പമേല ജിറാഡ്", "ദി ബിസിനസ്മാൻ", "രണ്ടാനമ്മ" എന്നീ നാടകങ്ങളിൽ ഉണ്ട്. പൊതുവേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല നാടക കൃതികളെ കണക്കാക്കാതെ, ബൾസാക്കിന്റെ പല പദ്ധതികളും ഈ “കേന്ദ്ര ചിത്രം” പുനർനിർമ്മിച്ചവയിൽ മാത്രം പൂർത്തീകരിച്ചു - ബൂർഷ്വാസിയുടെ പ്രഭുക്കന്മാരെ മാറ്റിനിർത്തലും കുടുംബത്തിന്റെ ശിഥിലീകരണവും. പണ ബന്ധങ്ങളുടെ ശക്തിയുടെ അനന്തരഫലം. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ ഫ്രഞ്ച് നാടകവേദിയുടെ സവിശേഷതകൾ. റിയലിസ്റ്റിക് നാടകം സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ബൽസാക്കിന്റെ കഴിവ് പരിമിതപ്പെടുത്തി. എന്നാൽ അവ നോവലിലേക്ക് തിരിയാൻ എഴുത്തുകാരന് ഒരു അധിക പ്രോത്സാഹനമായിരുന്നു, യാഥാർത്ഥ്യത്തെ റിയലിസ്റ്റിക് വിശകലനത്തിനുള്ള പുതിയ മാർഗങ്ങൾ നൽകി. ഗദ്യത്തിലാണ് അദ്ദേഹം മനുഷ്യന്റെ സത്യസന്ധമായ ചിത്രീകരണം നേടിയത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല കഥാപാത്രങ്ങളും യഥാർത്ഥ ലോകത്ത് ജീവിക്കുന്ന ആളുകളാണെന്ന് വായനക്കാരന് തോന്നുന്നു. എഴുത്തുകാരൻ തന്നെ അവരോട് പെരുമാറിയത് ഇങ്ങനെയാണ്. 1850 ഓഗസ്റ്റ് 18-ന് തന്റെ പാരീസിലെ വസതിയിൽ വെച്ച് ബൽസാക്ക് പറഞ്ഞു: "ബിയാഞ്ചോൺ ഇവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നെങ്കിൽ, അവൻ എന്നെ രക്ഷിക്കുമായിരുന്നു."

ഒന്നര നൂറ്റാണ്ടായി, ഈ വിഷയം സാഹിത്യ പണ്ഡിതർക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ളതായി തുടരുന്നു. ഇരുപത്തിയൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇതിനകം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട കൃതികളിൽ, ഒ. ബൽസാക്കിന്റെ “പെരെ ഗോറിയറ്റ്”, ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ “കിംഗ് ലിയർ” എന്നിവ താരതമ്യം ചെയ്ത ഇ.എ. വർലമോവയുടെ സ്ഥാനാർത്ഥിയുടെ തീസിസിന്റെ പേര് നൽകണം (വർലമോവ ഇ. ബൽസാക്കിന്റെ കൃതികൾ ("ഫാദർ ഗോറിയോട്ട്", "കിംഗ് ലിയർ"): പ്രബന്ധം ... ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസിന്റെ സ്ഥാനാർത്ഥി - സരടോവ്, 2003. - 171 പേ.). ഈ പ്രബന്ധത്തിന്റെ സംഗ്രഹം ഫ്രാൻസിലെ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ആരാധനാക്രമത്തിന്റെ കൊടുമുടി 1820 കളിൽ സംഭവിച്ചതായി കുറിക്കുന്നു. 1820 കളുടെ തുടക്കത്തിലാണ് ബൽസാക്ക് തന്റെ എഴുത്ത് ജീവിതം ആരംഭിച്ചത്. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഷേക്സ്പിയറിൽ നിന്ന് ബൽസാക്കിനെ വേർതിരിക്കുന്ന രണ്ട് നൂറ്റാണ്ടിലധികം സമയത്തിന്റെ മറികടക്കാൻ കഴിയാത്ത ദൂരം അത്ഭുതകരമായി ചുരുക്കിയിരിക്കുന്നു. കൂടാതെ, ബൽസാക്കിന്റെ “പഠന വർഷങ്ങൾ” കാലക്രമത്തിൽ കലാലോകത്തിന്റെ ശ്രദ്ധ ഷേക്സ്പിയറിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകവേദിയിലും ഏറ്റവും കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച നിമിഷവുമായി കൃത്യമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. യുവ ബൽസാക്ക് സ്വയം കണ്ടെത്തുന്ന ഇംഗ്ലീഷ് നാടകകൃത്തിന്റെ റൊമാന്റിക് ആരാധനയുടെ അന്തരീക്ഷം, സ്വാഭാവികമായും ദ ഹ്യൂമൻ കോമഡിയുടെ ഭാവി സ്രഷ്ടാവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യ വിദ്യാഭ്യാസത്തിലും രൂപീകരണത്തിലും ഒരു പ്രധാന ഘടകമായി മാറുന്നു (പേജ് 5-6 സംഗ്രഹം).

ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ആരാധന വ്യാപകമായ കാലഘട്ടത്തിൽ, ബൽസാക്ക് ഇംഗ്ലീഷ് നാടകകൃത്തിന്റെ കൃതികൾ പരിശോധിച്ചു. അഭിലഷണീയനായ ഒരു എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ കാലത്തെ നൂതനമായ ശാസ്ത്രീയവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ ചിന്തകളെ കുറിച്ച് ബോധവാനാണ്. സൈദ്ധാന്തിക സാഹിത്യം, "വിശാലമായ ഷേക്സ്പിയർ നാടകം" പുതിയ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന ഘടകമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. മാറിയ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ചിത്രം പൂർണ്ണമായും പൂർണ്ണമായും പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ കഴിവുള്ള, പുതിയ യുഗത്തിന്റെ ഒരു സാർവത്രിക തരം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രശ്നം, പ്രത്യേകിച്ച് റൊമാന്റിക്കൾക്ക് വളരെ തീവ്രമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു. “ഫ്രഞ്ച് സൊസൈറ്റിയുടെ സെക്രട്ടറി” ആകാൻ പോകുന്ന ബൽസാക്കിനെയും ഇതേ പ്രശ്‌നം ആശങ്കപ്പെടുത്തുന്നു. ഷേക്സ്പിയർ നാടകത്തിന്റെ പാരമ്പര്യം ജൈവികമായി ഉൾപ്പെടുത്തി, തന്റെ കാലഘട്ടത്തിന് വളരെ പ്രസക്തമാണ്, ബൽസാക്ക് നോവലിന്റെ ഘടനയെ ഗണ്യമായി പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നു.

കൂടാതെ, "Père Goriot" (1835) എന്ന നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, ബൽസാക്കിന്റെ പുതിയ നോവലിനായി സമർപ്പിച്ച പത്രങ്ങളിലും മാസികകളിലും ലേഖനങ്ങളിൽ, ഇംഗ്ലീഷ് നാടകകൃത്തിന്റെ പേര് അതിന്റെ രചയിതാവിന്റെ പേരിന് അടുത്തായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതായി E. A. വർലമോവ കുറിക്കുന്നു (L'Impartial , 8 മാർസ് 1835 ; ലെ കൊറിയർ ഫ്രാൻസായിസ്, 15 ഏപ്രിൽ 1835; ലാ ക്രോണിക്ക് ഡി പാരീസ്, 19 ഏപ്രിൽ 1835; ലാ റെവ്യൂ ഡി തിയേറ്റർ, ഏപ്രിൽ 1835). എന്നിരുന്നാലും, ബൽസാക്കിന്റെയും ഷേക്സ്പിയറിന്റെയും ഈ ആദ്യ താരതമ്യങ്ങൾ തികച്ചും ഉപരിപ്ലവവും ബൽസാക്കുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മിക്കവാറും തെറ്റും ആയിരുന്നു, പൂർണ്ണമായ കോപ്പിയടിക്ക് അദ്ദേഹത്തെ ആക്ഷേപിച്ചു. അങ്ങനെ, L'Impartial-ലെ ഒരു ലേഖനത്തിന്റെ അജ്ഞാത രചയിതാവ്, വളരെ വിരോധാഭാസമായ രീതിയിൽ വായനക്കാരെ അറിയിച്ചു, "ഉയർന്നവരും ശക്തരുമായ പ്രതിഭകളുമായി ധീരമായ പോരാട്ടത്തിൽ ഏർപ്പെടുന്നതിൽ ബൽസാക്ക് ഇപ്പോൾ സന്തോഷിക്കുന്നു," ലാ ക്രോണിക്കിന്റെ പേജുകളിൽ ഫിലാരറ്റ് ചാലെസ് എഫ്. "Père Goriot" ന് സമർപ്പിക്കപ്പെട്ട ലേഖനത്തിൽ de Paris", ബൽസാക്കിനെ വിമർശിക്കുകയും ഭാവനയുടെ അഭാവത്തിന് അദ്ദേഹത്തെ ആക്ഷേപിക്കുകയും നോവലിലെ നായകന്റെ പ്രതിച്ഛായയെ "ലിയർ ബൂർഷ്വാ വ്യാജമായി" ചുരുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒടുവിൽ, അതേ 1835 ഏപ്രിലിൽ, “പെരെ ഗോറിയറ്റിനെയും” അതിന്റെ രചയിതാവിനെയും കുറിച്ച് രണ്ട് ലേഖനങ്ങൾ കൂടി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവിടെ, കിംഗ് ലിയറിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഷേക്സ്പിയർ ദുരന്തവുമായി ബൽസാക്കിന്റെ നോവലിനെ താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, “പെരെ ഗൊറിയോട്ട്” എന്നതിന്റെ വളരെ കുറഞ്ഞ വിലയിരുത്തൽ “പെരെക്ക്” നൽകി. ഗൊറിയറ്റ്” കലാപരമായ, ധാർമിക ഗുണങ്ങളുടെ അർത്ഥത്തിൽ

എന്നാൽ രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, "ബാൽസാക്കും ഷേക്സ്പിയറും" എന്ന നിർവചിക്കപ്പെട്ട തീം ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ മുഴങ്ങി. 1837 ഫെബ്രുവരിയിൽ, നിരൂപകനായ ആന്ദ്രേ മാഫെ, "ഇംഗ്ലീഷ് ദുരന്തത്തിന് ശേഷം, മനുഷ്യഹൃദയത്തിന്റെ രഹസ്യങ്ങളിലേക്ക് ഏറ്റവും ആഴത്തിൽ തുളച്ചുകയറിയ എഴുത്തുകാരൻ" (ഉദ്ധരിച്ചത്: പ്രിയോർ എച്ച്. ബൽസാക്ക് à മിലാൻ // റെവ്യൂ ഡി പാരീസ്, 15 ജൂലെറ്റ് 1925). സന്ദർഭത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള എ. മാഫെയുടെ വാക്കുകൾ സാഹിത്യ സാഹചര്യംഅക്കാലത്തെ (അതായത്, ഇംഗ്ലീഷ് നാടകകൃത്തിന്റെ പൊതു ആരാധനാക്രമം) അർത്ഥമാക്കുന്നത്, ഒന്നാമതായി, ബൽസാക്ക് ഒരു പ്രതിഭയായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവ് ഷേക്സ്പിയറിനേക്കാൾ താഴ്ന്നതല്ല, കാരണം ഇത് യുക്തിപരമായി അത്തരമൊരു താരതമ്യത്തിൽ നിന്ന് പിന്തുടർന്നു, രണ്ടാമതായി, അവർ ഒരു ഉറപ്പ് അനുമാനിച്ചു. "മനുഷ്യഹൃദയത്തിന്റെ ആഴങ്ങൾ" (പേജ് 6-7 അമൂർത്തം) വെളിപ്പെടുത്താൻ തങ്ങളുടെ കൃതിയിൽ പരിശ്രമിച്ച രണ്ട് എഴുത്തുകാരുടെയും സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിലെ സാമാന്യത.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട കൃതികൾക്ക് E. A. വർലമോവ പേരിടുന്നു. ഫ്രാൻസിൽ, സാമാന്യവൽക്കരിക്കുകയും പ്രത്യേകമായി ബൽസാക്കിന് സമർപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അതിൽ ഫ്രഞ്ച് നോവലിസ്റ്റിനെ ഷേക്സ്പിയറുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു (C.-O. Sainte-Beuve, I. Taine, G. Lanson, F. Brunetiere, C. ലോവൻജൂൾ, പി ഫ്ല്യ, ആർ. ബെർണിയർ). അങ്ങനെ, ഐ. ടെയ്ൻ, 1858-ലെ തന്റെ പ്രസിദ്ധമായ രേഖാചിത്രത്തിൽ, ബൽസാക്കിന്റെ പ്രതിഭയെ ലോക ഫൈൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ഉന്നതികളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി, ഷേക്സ്പിയറുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, അവർ സൃഷ്ടിച്ച ചിത്രങ്ങളുടെ സത്യവും ആഴവും സങ്കീർണ്ണതയും ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു. ഇരുവരുടെയും കലാലോകം. XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 90 കളിൽ. പോൾ ഫ്ലാറ്റ് (പി. ഫ്ലാറ്റ്) തന്റെ "എസ്സേ ഓൺ ബാൽസാക്കിൽ" (അമൂർത്തത്തിന്റെ പേജ് 8) ഇത്തരത്തിലുള്ള ഒത്തുചേരൽ നടത്തി.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ ദശകങ്ങളിലെ കൃതികളിൽ നിന്ന്. E. A. Varlamova, Sorbonne University പ്രൊഫസർ ഫെർണാൻഡ് Baldansperger (Baldesperger F. Orientations étrangères chez Honoré de Balzac. P., 1927) എഴുതിയ "ഫോറിൻ ഓറിയന്റേഷൻസ് ഇൻ ഹോണർ ഡി ബാൽസാക്ക്" എന്ന മോണോഗ്രാഫ് എടുത്തുകാണിക്കുന്നു. 1920 കളുടെ അവസാനത്തിൽ. F. Baldansperger-നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ബൽസാക്കിന്റെയും ഷേക്സ്പിയറിന്റെയും പേരുകളുടെ താരതമ്യം ഇതിനകം തന്നെ "നിന്ദ്യമായി" തോന്നുന്നു (പ്രാഥമികമായി "Père Goriot", "King Lear" എന്നിവ കാരണം). എന്നിരുന്നാലും, ഗവേഷകന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ബൽസാക്കും ഷേക്സ്പിയറും അവരുടെ സൃഷ്ടികളും തമ്മിൽ പൊതുവായി ഒന്നുമില്ല, ബൽസാക്ക് തന്നെ തന്റെ നായകന്മാരെ ഷേക്സ്പിയറുമായി താരതമ്യം ചെയ്താലും. അതിനാൽ, കസിൻ ബെറ്റെയിൽ ഇയാഗോയെയും റിച്ചാർഡ് മൂന്നാമനെയും പരാമർശിക്കുന്നതിലൂടെ, ജീനിയെ "പുനർജന്മമുള്ള ഒഥല്ലോ" എന്ന് പറയുന്നതിലൂടെയും അമ്മായി സിബോയെ "ഭയങ്കരമായ ലേഡി മാക്ബത്ത്", "ബാൽസാക്ക്" എന്ന് വിളിക്കുന്നതിലൂടെയും നിരൂപകന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "നമ്മുടെ നാടകകൃത്തുക്കൾ ചെയ്ത അതേ തെറ്റാണ് ചെയ്യുന്നത്. .” XVIII നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഈ ഡിഡറോട്ടും മെർസിയറും, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ നായകന്മാരുടെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ അല്ലെങ്കിൽ രാജകീയ സത്തയെ അവഗണിച്ചു, അവരിലെ “മനുഷ്യ” സത്ത മാത്രം സംരക്ഷിക്കാൻ.” ശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഷേക്സ്പിയറുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ മഹത്വവും അളവും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കുടുംബത്തിൽ പെട്ട നായകന്മാരാണ്. അവരുടെ ആന്തരിക ലോകം ബൽസാക്ക് തന്റെ തലയിൽ നിന്ന് പുറത്തു വന്ന ജീവികൾ നൽകിയ "അക്ഷന്തമായ ശരീരശാസ്ത്ര"ത്തേക്കാൾ വളരെ സങ്കീർണ്ണമാണ്. F. Baldansperger ബൽസാക്കും ഷേക്‌സ്‌പിയറും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ ഏതെങ്കിലും പോയിന്റുകളെ വ്യക്തമായി എതിർക്കുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികയും സഹപ്രവർത്തകയുമായ ഹെലീന ആൾട്ട്‌സിലർ ബാൽഡൻസ്‌പെർജറുമായി ഒരു പ്രത്യേക തർക്കത്തിൽ ഏർപ്പെടുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മോണോഗ്രാഫ് “ബൽസാക്കിന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഉല്പത്തിയും പദ്ധതിയും” (Altszyler H. La genèse et le plan des caractères dans l'oeuvre de Balzac. 1928) ഈ പ്രശ്നത്തിന്റെ വിപരീത വീക്ഷണത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

ഷേക്സ്പിയർ, ഗവേഷകന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ആത്മാവ്", വികാരം; ബൽസാക്ക് - "കാരണം", വസ്തുത. ഷേക്സ്പിയർ തന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ സംഘർഷങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്നു, ബൽസാക്ക് പറയുന്നു. അതിനാൽ പ്രധാന വ്യത്യാസം കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾ: ഇംഗ്ലീഷ് നാടകകൃത്ത് മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ന്യൂനതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ അവയെ പെരുപ്പിച്ചു കാണിക്കുന്നു, ഫ്രഞ്ച് നോവലിസ്റ്റ് അതുതന്നെ ചെയ്യുന്നു, അവയെ സമൃദ്ധമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, രണ്ട് വാക്കുകളുടെ യജമാനന്മാർ തമ്മിലുള്ള വ്യക്തമായ വ്യത്യാസങ്ങൾ വിശദീകരിച്ചുകൊണ്ട്, E. Altziler അവർക്ക് പൊതുവായുള്ള കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു: "ഷേക്സ്പിയറുടെ നാടകവും ബൽസാക്കിന്റെ നാടകവും സത്യത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹം നമ്മിൽ ഒരുപോലെ ഉണർത്തുന്നു; അവ ബാഹ്യ മാർഗങ്ങളിൽ മാത്രം വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതേ ധാർമ്മികവും ബൗദ്ധികവുമായ ഫലങ്ങൾ കൈവരിക്കുന്നു.

E. A. Varlamova ഈ കൃതികളിൽ നിന്ന് Trimoin ന്റെ പഠനത്തെ പ്രത്യേകിച്ച് എടുത്തുകാണിക്കുന്നു. ട്രിമോൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ സ്വാധീനം കാണുന്നു, ഒന്നാമതായി, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ബൽസാക്കിന്റെ "അനുകരണത്തിൽ", ബൽസാക്ക് തന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ചിഹ്നങ്ങളായി, തരങ്ങളായി കാണുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ഇയാഗോ ഒരു വില്ലനാണ്, ലിയർ ഒരു പിതാവാണ്, ഒഥല്ലോ ഒരു അസൂയയുള്ള വ്യക്തിയാണ്. , ഏരിയൽ ഒരു കാവൽ മാലാഖയാണ് മുതലായവ), രണ്ടാമതായി, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ "റൊമാന്റിക്" സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ ബൽസാക്കിന്റെ "അനുകരണത്തിൽ", ട്രൈമോയിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരന്റെ വാക്ചാതുര്യം, ഉൾക്കൊള്ളൽ, കലാപത്തിന്റെ ചിത്രീകരണം എന്നിവയിൽ ഇത് പ്രകടമാണ്. വികാരങ്ങളുടെ ബലഹീനതയിൽ വലിയ ഇഫക്റ്റുകൾ. ദി ഹ്യൂമൻ കോമഡിയിൽ (പേജ് 15) വിവരിച്ചിട്ടുള്ള പല പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയും സ്വഭാവവും പരിണാമവും ചൂണ്ടിക്കാണിക്കാൻ ഷേക്സ്പിയറിനെക്കുറിച്ചുള്ള ബോധപൂർവമായ പരാമർശങ്ങൾ ബാൽസാക്കിന് സാധ്യമാക്കിയെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്ന ട്രൈമോയിൻ, ഡെലിയാട്രെ, ആംബ്ലാർഡ് എന്നിവയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ബൽസാക്കും ഷേക്സ്പിയറും തമ്മിലുള്ള ഒരു സാഹിത്യ തുടർച്ചയെ അംഗീകരിക്കുന്നു. അമൂർത്തം)..

E.A. വർലമോവയുടെ ഫ്രഞ്ച് സ്രോതസ്സുകളെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ അവലോകനത്തിന്റെ ചിന്താശേഷിയും പൂർണ്ണതയും ശ്രദ്ധിച്ചുകൊണ്ട് ഞങ്ങൾ പ്രബന്ധത്തിൽ നിന്ന് ചില മെറ്റീരിയലുകൾ ഉപയോഗിച്ചു. വിഷയത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു"ബാൽസാക്കും ഷേക്സ്പിയറും." പരിഗണനയിലിരിക്കുന്ന വിഷയം മോണോഗ്രാഫിക്കായി അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഈ പ്രബന്ധം തന്നെ ചുരുങ്ങിയ പക്ഷം ഹ്രസ്വമായെങ്കിലും അവതരിപ്പിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. 1950-1960 കളിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ വിശദമായി പഠിച്ച ബൽസാക്കിന്റെ സൃഷ്ടികളോടുള്ള അഭ്യർത്ഥനയാണ് ഈ കൃതിയുടെ പ്രത്യേക പ്രസക്തി നൽകുന്നത് (ഉദാഹരണത്തിന്, ബി. ജി. റീസോവ് "ബാൽസാക്ക്", 1960-ന്റെ അത്ഭുതകരമായ പഠനം കാണുക) തുടർന്ന് അവശേഷിപ്പിച്ചു. ഫിലോളജിസ്റ്റുകളുടെ ശ്രദ്ധ. എന്നിരുന്നാലും, ബൽസാക്ക് ഇപ്പോഴും ഏറ്റവും മികച്ച ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

E. A. Varlamova യുടെ പ്രബന്ധത്തിന്റെ ആദ്യ അധ്യായത്തിൽ, "19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ മൂന്നിൽ ഫ്രാൻസിന്റെ ചരിത്രപരവും സാഹിത്യപരവുമായ പ്രക്രിയയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ബൽസാക്കിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണം" (പ്രബന്ധത്തിന്റെ പേജ് 22-69), ബിരുദവും ഷേക്സ്പിയറുടെ കൃതികളുമായുള്ള ബൽസാക്കിന്റെ പരിചയത്തിന്റെ ആഴം വിശദമായി വിവരിക്കുന്നു. പ്രസക്തമായ വസ്തുക്കൾ ശേഖരിക്കുന്നത് എളുപ്പമായിരുന്നില്ല. ഇവിടെ, പ്രബന്ധ സ്ഥാനാർത്ഥിക്ക് നന്നായി പരിചയമുള്ളതും ഈ കൃതിയെ പരാമർശിച്ച് ഞങ്ങൾ മുകളിൽ വിവരിച്ചതുമായ നിരവധി പഠനങ്ങൾ ഉപയോഗപ്രദമാണ്.

ഒരു പുതിയ തരം നോവലിന്റെ വികാസത്തിനിടയിൽ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ മാതൃകയോടുള്ള ബൽസാക്കിന്റെ അഭ്യർത്ഥന ബൽസാക്കിന് അടിസ്ഥാനമായി മാറി, അത് പ്രബന്ധത്തിന്റെ രണ്ടാം അധ്യായത്തിൽ നന്നായി വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട് - “ബൽസാക്കിന്റെ പുതിയ തരം നോവൽ. "ദി ഹ്യൂമൻ കോമഡി" (പേജ് 70-103 ഡിസ്‌സ്.) എന്നതിലെ ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ഓർമ്മകൾ. "നോവൽ-നാടകം" എന്ന ബൽസാക്കിന്റെ കാവ്യാത്മകതയെക്കുറിച്ചുള്ള E.V. വർലമോവയുടെ പരിഗണനകൾ വളരെ വിലപ്പെട്ടതാണ്, ഒരു തരം "വായനയ്ക്കുള്ള നാടകം" (തീസിസിന്റെ പേജ് 81) എന്ന് അവൾ വിജയകരമായി നിർവചിക്കുന്നു. ഓൺ വലിയ മെറ്റീരിയൽ"ഇതിഹാസ പദ്ധതിയുടെ വിപുലീകരണത്തോടെ, "നോവൽ-നാടകം" കൂടുതലായി "നോവലിലെ നാടകം" (പ്രബന്ധത്തിന്റെ പേജ് 86) എന്നതിലേക്ക് വഴിമാറുന്നതായി കാണിക്കുന്നു. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ പ്രധാന അനന്തരഫലങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്: "ട്രാജഡി നോവലിന്റെ ഘടന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ നാടകീയ സ്വഭാവത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, നായകന്റെ വ്യക്തിഗത നാടകം ദുരന്തത്തിന്റെ പദവി നഷ്ടപ്പെടുകയും ഒരു സാധാരണ പ്രതിഭാസമായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നതിനാൽ, നോവലിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ഇടം ഹാസ്യത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയാണ്" (പേജ് 90-91 ഡിസ്.); “നാടകങ്ങൾ അനന്തമാണ്, ദുരന്തങ്ങൾ സാധാരണമാണ്. വികാരം വസ്തുതയിലേക്ക് വഴിമാറുന്നു - നാടകം ഒരു നോവലായി മാറുന്നു” (പേജ് 91 ഡിസ്.); "കഥാപാത്രങ്ങളുടെ നാടകത്തിന് അതിന്റെ പ്രാഥമിക പ്രാധാന്യം നഷ്ടപ്പെടുന്നു, സാഹചര്യങ്ങളുടെ നാടകത്തിന് വഴിമാറുന്നു"; "നാടക-നോവലിൽ" ഉന്മാദനായ നായകന്മാർക്ക് ഫലപ്രദമായ നാടകീയമായ ഊർജ്ജം ഉണ്ടായിരുന്നുവെങ്കിൽ, "നോവലിലെ നാടകം" നിർണ്ണയിക്കുന്നത് "ആക്ഷൻ ഡയറക്ടർമാരുടെ" നാടകീയമായ ഊർജ്ജമാണ്" (അമൂർത്തത്തിന്റെ പേജ് 13). ഗവേഷകൻ വൗട്രിനെ ഏറ്റവും മികച്ച ബൽസാക്ക് "സംവിധായകൻ" ആയി കണക്കാക്കുന്നു.

മൂന്നാമത്തെ അദ്ധ്യായം - “പെരെ ഗോറിയോട്ട്”, “കിംഗ് ലിയർ” (പേജ് 104-144 ഡിസ്‌സ്.) എന്നിവയിൽ ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായും വിശദമായും വികസിപ്പിച്ച മെറ്റീരിയൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ബൽസാക്കിന്റെ നോവലിൽ ഷേക്‌സ്‌പിയർ പരാമർശങ്ങളുടെ പ്രയോഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിശകലനം വളരെ സമർത്ഥമായി നടത്തപ്പെടുന്നു. രണ്ട് കൃതികളുടെയും പ്ലോട്ടുകളിൽ പൂർണ്ണമായും വ്യക്തമായ സമാന്തരമായി E.A. വർലമോവ ഇത് ആരംഭിക്കുന്നില്ല എന്നത് പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ് - ഒരു പിതാവിന്റെയും നന്ദികെട്ട പെൺമക്കളുടെയും കഥ. പൊതുവേ, ഈ വിഷയം, മാറിയിരിക്കുന്നു പൊതു സ്ഥലം, വളരെ എളിമയുള്ള ഒരു സ്ഥലം നൽകിയിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ പ്രധാന ശ്രദ്ധ കുറച്ച് പഠിച്ച വശങ്ങൾക്കാണ് നൽകുന്നത്. പ്രത്യേകിച്ചും, നോവൽ സമയത്തിന്റെ പ്രശ്നം രസകരമായി പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു. "Père Goriot" ലെ സംഭവങ്ങൾ ഒരു വർഷവും മൂന്ന് മാസവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - 1819 നവംബർ അവസാനം മുതൽ ഫെബ്രുവരി 21, 1821 വരെ, എന്നാൽ 1821 ഫെബ്രുവരി 14 മുതൽ 21 വരെയുള്ള ആഴ്‌ച "ഏറ്റവും ഉയർന്ന താളത്തിനും പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഏകാഗ്രതയ്ക്കും കാരണമാകുന്നു". ഗവേഷകന്റെ നിലപാട്: "ബാൽസാക്കിന്റെ നോവലിലെ ഏകത്വ സമയവും സ്ഥലവും അവരുടെ ഷേക്സ്പിയർ പതിപ്പിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു" (അമൂർത്തത്തിന്റെ പേജ് 15, പ്രബന്ധത്തിന്റെ അനുബന്ധ സ്ഥലത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ കൃത്യമായി ചിന്തകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, പേജ്. 111-115). നാടകവൽക്കരണത്തിന്റെ അത്തരം രൂപങ്ങൾ പഠിക്കുമ്പോൾ (ഞങ്ങളുടെ പദം വി.എൽ.), മോണോലോഗുകൾ - ഡയലോഗുകൾ - പോളിലോഗുകൾ എന്ന നിലയിൽ, നോവലിലെ മൂന്ന് പ്രധാന മോണോലോഗുകൾ വിജയകരമായി ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യപ്പെടുന്നു - വിസ്കൗണ്ടസ് ഡി ബ്യൂസന്റ്, വൗട്രിൻ, ഗോറിയറ്റ്. പൊതുവേ, ഈ അധ്യായത്തിൽ ധാരാളം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു വിജയകരമായ ഉദാഹരണങ്ങൾഅത്തരമൊരു സങ്കീർണ്ണവും അതേ സമയം "Père Goriot" ആയി പഠിച്ചതുമായ കൃതിയുടെ വിശകലനം.

ഷേക്സ്പിയറിന് ഒന്നല്ല, മൂന്ന് നാടക മാതൃകകളുണ്ടെന്ന് ഗവേഷകന് മനസ്സിലാകുന്നില്ല (ഇത് വിശകലനം ചെയ്തത് എൽ. ഇ. പിൻസ്‌കി: പിൻസ്കി എൽ. ഇ. ഷേക്സ്പിയർ: നാടകത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങൾ. - എം., 1971, നാലാമത്തേത്, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ അവസാന നാടകങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട, പി. വിശകലനം ചെയ്തില്ല). പ്രത്യേകിച്ചും, ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ചരിത്രചരിത്രങ്ങളെ ഒരൊറ്റ ചക്രത്തിലേക്ക് ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ മടങ്ങിവരുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദുരന്തങ്ങളിൽ അസാധ്യമാണെന്ന് പിൻസ്കി ഊന്നിപ്പറഞ്ഞു ("ഹെൻറി ആറാമൻ", "റിച്ചാർഡ് മൂന്നാമൻ" എന്നീ ക്രോണിക്കിളുകളിൽ റിച്ചാർഡ് മൂന്നാമനെ പിൻസ്കി താരതമ്യം ചെയ്തു. "ഹെൻറി വി" - ഒരു വശത്ത്, "ജൂലിയസ് സീസർ", "ആന്റണി ആൻഡ് ക്ലിയോപാട്ര" എന്നീ ദുരന്തങ്ങളുടെ നായകനായി ആന്റണി, പിന്നീടുള്ള സന്ദർഭത്തിൽ ഷേക്സ്പിയർ രണ്ടെണ്ണം പൂർണ്ണമായും സൃഷ്ടിച്ചുവെന്ന് കാണിക്കുന്നു. വ്യത്യസ്ത നായകന്മാർ, ഒരു "മടങ്ങുന്ന നായകൻ" മാത്രമല്ല). തിരിച്ചുവരുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളെ ഉപയോഗിക്കുന്ന ബൽസാക്കിന്റെ ഷേക്‌സ്‌പിയർ പാരമ്പര്യത്തെക്കുറിച്ച് അവർ സംസാരിക്കുന്ന വിഭാഗത്തിലെ ഗവേഷകയ്ക്ക് ഇത് പ്രധാനമാണ്.

മറ്റ് അഭിപ്രായങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്താം. എന്നാൽ അതേ സമയം, സാരാംശത്തിൽ, ഷേക്സ്പിയറും ബൽസാക്കും (പ്ലോട്ടുകൾ, കഥാപാത്രങ്ങൾ, നേരിട്ടുള്ള ഉദ്ധരണികൾ മുതലായവ) തമ്മിലുള്ള ബാഹ്യ അനുരഞ്ജനത്തിൽ വസിക്കാത്ത ചുരുക്കം ചിലരിൽ ഒരാളാണ് ഇ.എ.വർലമോവ എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. അവരുടെ ജോലികൾ തമ്മിലുള്ള കൂടുതൽ ആഴത്തിലുള്ള ഘടനാപരവും ആശയപരവുമായ ബന്ധം തിരിച്ചറിയാൻ. ഈ ശ്രമം വിജയിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഏകദേശം ഒന്നര നൂറ്റാണ്ട് മുമ്പ് എഫ്. ബാർബെറ്റ് ഡി ഔറേവില്ലി ആരംഭിച്ച ഷേക്സ്പിയറെയും ബൽസാക്കിനെയും പോലുള്ള മഹാനായ എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളുടെ താരതമ്യം, മൂന്ന് പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് മുമ്പ്, ഫ്രഞ്ച് പത്രങ്ങളിൽ വന്ന “പെരെ ഗോറിയറ്റ്” എന്ന നോവലിന്റെ അവലോകനങ്ങളിൽ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. നൽകുന്നു പുതിയ മെറ്റീരിയൽലോകസാഹിത്യത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്ന ആഴത്തിലുള്ള ബന്ധങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള താരതമ്യ പഠനങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാന നിഗമനങ്ങൾക്കായി, ആത്യന്തികമായി, ലോകസാഹിത്യത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള ആവിർഭാവത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

ഓപ്..: Oeuvres completes de H. de Balzac / Éd. par M. Bardeche: 28 vol. P., 1956-1963 (Club de I "Honnete Homme); Romans de jeunesse de Balzac: 15 vol. P., 1961-1963 (Bibliophiles de 1" Original); റോമൻസ് ഡി ജ്യൂനെസെ (സ്യൂട്ട് ഓക്സ് ഓവ്രെസ് ഡി ബാൽസാക്ക്) / എഡി. par R. Chollet: 9 vol. (ടോംസ് XXIX-XXXVII). ജനീവ്, 1962-1968 (സെർക്കിൾ ഡു ബിബ്ലിയോഫൈൽ); കറസ്‌പോണ്ടൻസ്/ഇഡി. തുല്യ ആർ. പിയറോട്ട്: 5 വാല്യം. പി.: ഗാമിയർ, 1960-1969; Lettres à M-me Hanska: 2 vol. പി., 1990; റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ പാത - സമാഹാരം cit.: 15 വാല്യങ്ങളിൽ M., 1951-1955; സമാഹാരം cit.: 24 വാല്യങ്ങളിൽ എം., 1996-1999.

ബഖ്മുത്സ്കി വി യാ "പെരെ ഗോറിയറ്റ്" ബൽസാക്കിന്റെ. എം., 1970.

വർലമോവ E. A. ബൽസാക്കിന്റെ ("Père Goriot", "King Lear") കൃതികളിലെ ഷേക്സ്പിയർ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ അപവർത്തനം: അമൂർത്തം. ഡിസ്. ...കാൻഡ്. ഫിലോൽ. എൻ. - സരടോവ്, 2003.

Gerbstman A. Balzac തിയേറ്റർ. എം.; എൽ., 1938.

ഗ്രിബ് വി. ആർ. ബൽസാക്കിന്റെ കലാപരമായ രീതി // ഗ്രിബ് വി. ആർ. ഇസ്‌ബ്ര. ജോലി. എം., 1956.

Griftsov B. A. ബൽസാക്ക് എങ്ങനെ പ്രവർത്തിച്ചു. എം., 1958.

എലിസറോവ എം.ഇ. ബൽസാക്ക്. സർഗ്ഗാത്മകതയെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസം. എം., 1959.

കുച്ച്ബോർസ്കായ ഇ.പി. ബൽസാക്കിന്റെ സൃഷ്ടി. എം., 1970.

ലുക്കോവ് വി.എ. ബൽസാക്കിന്റെ റിയലിസ്റ്റിക് നാടകരചനയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഹ്യൂമൻ കോമഡി" // വിദേശ സാഹിത്യത്തിലെ രീതിയുടെയും വിഭാഗത്തിന്റെയും പ്രശ്നങ്ങൾ: ഇന്റർയൂണിവേഴ്സിറ്റി. ശനി. ശാസ്ത്രീയ പ്രവൃത്തികൾ. - എം.: എംജിപിഐ, 1986. - പി. 93-110.

Oblomievsky D. D. ബൽസാക്കിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെ പ്രധാന ഘട്ടങ്ങൾ. എം., 1957.

Oblomievsky D. D., Samarin R. M. Balzac // ഫ്രഞ്ച് സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രം: 4 വാല്യങ്ങളിൽ M., 1956. T. 2.

പുസിക്കോവ് A. I. ഹോണർ ബാൽസാക്ക്. എം., 1955.

Reznik R. A. ബൽസാക്കിലെ ഒരു ഷേക്സ്പിയർ സാഹചര്യത്തെക്കുറിച്ച്. "ബാൽസാക്കും ഷേക്സ്പിയറും" എന്ന പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ച് // വിദേശ രാജ്യങ്ങളിലെ റിയലിസം XIX-XX-ലെ സാഹിത്യങ്ങൾനൂറ്റാണ്ടുകൾ SSU, 1989.

റെസ്നിക് ആർ.എ. ബൽസാക്കിന്റെ നോവൽ "ഷാഗ്രീൻ സ്കിൻ". സരടോവ്, 1971.

റീസോവ് ബി ജി ബൽസാക്ക്. എൽ., 1960.

ക്ലാസിസത്തിനും റൊമാന്റിസിസത്തിനും ഇടയിൽ റെയ്‌സോവ് ബി.ജി. ഒന്നാം സാമ്രാജ്യകാലത്ത് നാടകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തർക്കം. എൽ., 1962.

Reizov B. G. ബൽസാക്കിന്റെ സൃഷ്ടി. എൽ., 1939.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റെയ്‌സോവ് ബിജി ഫ്രഞ്ച് നോവൽ. എം., 1969.

സെയിന്റ്-ബെവ് എസ്. സാഹിത്യ ഛായാചിത്രങ്ങൾ. എം, 1970.

ടാൻ ഐ. ബൽസാക്ക്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1894.

Krapovitskaya G. N. Balzac // വിദേശ എഴുത്തുകാർ: ബയോ-ബിബ്ലിയോഗ്രാഫിക് നിഘണ്ടു: 2 വാല്യങ്ങളിൽ / എഡ്. N. P. മിഷാൽസ്കയ. എം., 2003. ടി. 1. പി. 65-76.

Altszyler H. La genèse et le plan des caractères dans l'oeuvre de Balzac. ജനീവ്; പി.: സ്ലാറ്റ്കൈൻ റീപ്രിന്റ്സ്, 1984.

ആംബ്ലാർഡ് എം.-സി. L'oeuvre fantastique de Balzac. Sources et philosophic. P., 1972.

Année Balzacienne, depuis 1960. Revue Annuelle du groupe d"Études balzaciennes. Nouvelle serie ouverte en 1980.

ആർനെറ്റ് ആർ., ടൂർണയർ വൈ. ബൽസാക്ക്. പി., 1992.

ഔറേഗൻ പി. ബൽസാക്ക്. പി., 1992.

ബാൽഡെസ്പെർഗർ എഫ്. പി., 1927.

Barberis P. Balzac et le mal du siècle: 2 vol. പി., 1970.

ബാർബെറിസ് പി. ലെ മോണ്ടെ ഡി ബാൽസാക്ക്. പി., 1973.

ബാർബി ഡി "ഓറെവില്ലി എഫ്. ലെ എക്സ്എൽഎക്സ്-ഇമെ സീക്കിൾ. ഡെസ് ഒയുവ്രെസ് എറ്റ് ഡെസ് ഹോംസ് / ചോയ്സ് ഡി ടെക്സ്റ്റസ് എടാബ്ലി പാർ ജെ. പെറ്റിറ്റ്: 2 വാല്യം. പി., 1964.

ബാർഡെഷെ എം. ബൽസാക്ക്. പി., 1980.

Bardèche M. Balzac-romancier. പി., 1940.

ബാർഡെഷെ എം. യുനെ ലെക്ചർ ഡി ബാൽസാക്ക്. പി., 1964.

ബാരിയർ എം. എൽ ഒയുവ്രെ ഡി ബാൽസാക്ക് (ഇതുഡെസ് ലിറ്റെറൈർ എറ്റ് ഫിലോസഫിക് സർ “ലാ കോമഡി ഹ്യൂമൈൻ”). ജെനെവ്, 1972.

ബെർണിയർ ആർ. ബൽസാക്ക്-സോഷ്യലിസ്റ്റ്. പി., 1892.

ബെർട്ടൗട്ട് ജെ. "ലെ പെരെ ഗോറിയോട്ട്" ഡി ബൽസാക്ക്. പി., 1947.

Btunetières F. Essais critique sur l'histoire de la littérature française. പി., 1880-1925.

ചോലെറ്റ് ആർ. ബൽസാക്ക് പത്രപ്രവർത്തകൻ. Le tournant de 1830. Klincksieck, 1983.

സിട്രോൺ പി. ഡാൻസ് ബാൽസാക്ക്. പി., 1986.

ഡെല്ലാട്രെ ജി. ലെസ് അഭിപ്രായങ്ങൾ ലിറ്ററെയേഴ്സ് ഡി ബാൽസാക്ക്. പി., 1961.

ഡോണാർഡ് ജെ. എച്ച്. ലെസ് റിയാലിറ്റീസ് ഇക്കണോമിക്സ് എറ്റ് സോഷ്യൽ ഡാൻസ് "ലാ കോമഡി ഹ്യൂമൈൻ" പി., 1961.

ഫ്ലാറ്റ് പി. എസ്സൈസ് സർ ബൽസാക്ക്. പി., 1893.

ഫോർട്ടാസിയർ ആർ. ലെസ് മൊണ്ടെയ്ൻസ് ഡി "ലാ കോമഡി ഹ്യൂമൈൻ". ക്ലിൻക്‌സിക്ക്, 1974.

ജെംഗെംബ്രെ ജി. ബൽസാക്ക്. ലെ നെപ്പോളിയൻ ഡെസ് ലെറ്റേഴ്സ്. പി., 1992.

Guichardet G. "Le Père Goriot" de Honoré de Balzac. പി., 1993.

Guichardet G. Balzac "ആർക്കിയോളോഗ്" ഡി പാരീസ്. പി., 1986.

ലാൻസൺ ജി. ഹിസ്റ്റോയർ ഡി ലാ ലിറ്ററേച്ചർ ഫ്രാങ്കൈസ്. പി., 1903.

ലോബ്രിറ്റ് പി. എൽ "ഇന്റലിജൻസ് ഡി 1'ആർട്ട് ചെസ് ബാൽസാക്ക്. പി., 1961.

Marceau F. Balzac et son monde. പി., 1986.

മോസെറ്റ് എൻ. ബാൽസാക്ക് ഓ പ്ലൂറിയൽ. പി., 1990.

മോസെറ്റ് എൻ. ലാ വില്ലെ ഡി പ്രൊവിൻസ് ഡാൻസ് എൽ ഒയുവ്രെ ഡി ബാൽസാക്ക്. പി., 1982.

Nykrog P. La Pensée de Balzac. കോപ്പൻഹേഗ്: മൻസ്ഗാർഡ്, 1965.

പിയറോട്ട് ആർ. ഹോണറെ ഡി ബൽസാക്ക്. പി., 1994.

പ്രദാലി ജി. ബൽസാക്ക് ചരിത്രകാരൻ. ലാ സൊസൈറ്റി ഡി ലാ റെസ്റ്റോറേഷൻ. പി., 1955.

റിൻസ് ഡി. "ലെ പെരെ ഗോറിയറ്റ്". ബൽസാക്ക്. പി., 1990.

ടെയ്ൻ എച്ച്. ബൽസാക്ക്. എസ്സൈസ് ഡി ക്രിട്ടിക് എറ്റ് ഡി'ഹിസ്റ്റോയർ. പി., 1858.

Vachon S. Les travaux et les jours d'Honoré de Balzac / Préface de R. Pierrot. പി., കോഡ്: പ്രസ്സ് ഡു സി.എൻ.ആർ.എസ്., പി.യു. ഡി വിൻസെൻസ്, പ്രസ്സസ്, ഡി 1"യൂണിവേഴ്സിറ്റി മോൺട്രിയൽ, 1992.

പ്രഭാഷണം 12-13

ഹോണർ ഡി ബൽസാക്കിന്റെ കൃതി

1. ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിത പാത.

2. ആശയത്തിന്റെ സാർവത്രികത, തീമാറ്റിക്, തരം കോമ്പോസിഷൻ, ഒ. ഡി ബൽസാക്കിന്റെ "ദി ഹ്യൂമൻ കോമഡി" എന്ന ഇതിഹാസം നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങൾ.

3. "യൂജെനി ഗോണ്ടെറ്റ്", "ഷാഗ്രീൻ സ്കിൻ" എന്നീ കൃതികളുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ വിശകലനം.

1. എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിത പാത

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിക്ക് അതിലും ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു വ്യക്തിയെ അറിയില്ലായിരുന്നു ഹോണർ ബൽസാക്ക് (1799-1850), "ആധുനിക റിയലിസത്തിന്റെയും പ്രകൃതിവാദത്തിന്റെയും പിതാവ്" എന്ന് ശരിയായി വിളിക്കപ്പെടുന്നയാൾ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ യൂറോപ്യൻ, പ്രത്യേകിച്ച് ഫ്രഞ്ചുകാരൻ എഴുത്തുകാരൻ സ്വയം കണ്ടെത്തിയ സാഹചര്യങ്ങളുടെ ജീവനുള്ള ആൾരൂപമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതം. ബൽസാക്ക് 51 വർഷം മാത്രമേ ജീവിച്ചിരുന്നുള്ളൂ, 96 കൃതികൾ വായനക്കാരന് അവശേഷിപ്പിച്ചു. അവയിൽ 150 ഓളം എഴുതാൻ അദ്ദേഹം പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നു, പക്ഷേ തന്റെ മഹത്തായ പദ്ധതി പൂർത്തിയാക്കാൻ സമയമില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ കൃതികളും ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് കഥാപാത്രങ്ങളാൽ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ചില നോവലുകളിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളായും മറ്റുള്ളവയിൽ ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങളായും അഭിനയിച്ചു.

ബൽസാക്കിനൊപ്പം, എല്ലാവരും അവരുടേതായവ കണ്ടെത്തുന്നു. അദ്ദേഹം വിവരിച്ച ലോകചിത്രത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണതയും യോജിപ്പും ചിലർക്ക് മതിപ്പുളവാക്കി. ഈ വസ്തുനിഷ്ഠമായ ചിത്രത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന ഗോഥിക് രഹസ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് മറ്റുള്ളവർ ആശങ്കാകുലരായിരുന്നു. മറ്റുചിലർ എഴുത്തുകാരന്റെ ഭാവന സൃഷ്ടിച്ച വർണ്ണാഭമായ കഥാപാത്രങ്ങളെ അഭിനന്ദിച്ചു, അവരുടെ മഹത്വവും അടിസ്ഥാനവും കൊണ്ട് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന് മുകളിൽ ഉയർത്തി.

ഹോണർ ബൽസാക്ക് (പിന്നീട് തന്റെ കുടുംബപ്പേരിൽ "ഡി" എന്ന കണിക ചേർത്തു, തികച്ചും ഏകപക്ഷീയമായി) 1799 മെയ് 20 ന് ടൂർസ് നഗരത്തിൽ ജനിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ബെർണാഡ് ഫ്രാങ്കോയിസ് - കർഷകനായ മകൻ, വളരെക്കാലം കഠിനാധ്വാനം ചെയ്ത് പൊതുപ്രവർത്തകനാകാൻ, അമ്പതാം വയസ്സിൽ മാത്രം വിവാഹം കഴിച്ചു, ഒരു സമ്പന്ന കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടിയെ (അവൾ അവനെക്കാൾ 32 വയസ്സിന് ഇളയതായിരുന്നു). അമ്മ തന്റെ കയ്യിൽ നിന്ന് ആദ്യജാതനെ വിൽക്കാൻ തിടുക്കം കൂട്ടി. കുഞ്ഞിനെ ഗ്രാമത്തിലെ ഒരു നഴ്സിന് നൽകി, അവിടെ അദ്ദേഹം 3 വർഷം ചെലവഴിച്ചു. അമ്മ പലപ്പോഴും സന്ദർശിച്ചിരുന്നില്ല. സാമൂഹിക ജീവിതവും പ്രാദേശിക പ്രഭുക്കന്മാരിൽ ഒരാളുമായുള്ള പ്രണയവും അവളെ പൂർണ്ണമായും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. മാതാപിതാക്കളുടെ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയിട്ടും അമ്മ മകനെ കാണുന്നത് ഞായറാഴ്ചകളിൽ മാത്രമാണ്. ഹോണറിന്റെ ബാല്യം പ്രയാസകരവും സന്തോഷരഹിതവുമായിരുന്നു. അവനെ വളർത്താൻ വീട്ടുകാർ ഒന്നും ചെയ്തില്ല.

മാതാപിതാക്കൾ സ്വയം വിദ്യാസമ്പന്നരാണെന്ന് കരുതി, അതിനാൽ അവർ മക്കളുടെ വിദ്യാഭ്യാസത്തിനായി പണം നീക്കിവച്ചില്ല. എട്ടാമത്തെ വയസ്സിൽ, ഹോണറിനെ വെൻഡോമിലെ കോളേജിൽ പഠിക്കാൻ അയച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു "ആത്മീയ ജയിൽ" ആയിത്തീർന്നു, കാരണം വിദ്യാർത്ഥികളുടെ മേൽ കർശനമായ മേൽനോട്ടം ഇവിടെ ഭരിച്ചു; അവധിക്കാലത്ത് വീട്ടിലേക്ക് പോകാൻ പോലും അവരെ അനുവദിച്ചില്ല. എല്ലാ കത്തുകളും സെൻസർ വീണ്ടും വായിച്ചു, ശാരീരിക ശിക്ഷ പോലും അവലംബിച്ചു. യുവാവായ ബൽസാക്കിന് കോളേജിൽ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടതായും അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടതായും അനുഭവപ്പെട്ടു, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ അവൻ സാമാന്യമായി പഠിച്ചതുകൊണ്ടും അദ്ധ്യാപകർക്കിടയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാത്തതും കഴിവില്ലാത്തതുമായ ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയായി പ്രശസ്തി നേടിയിരുന്നു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി കവിതയെഴുതാൻ തുടങ്ങി, സാഹിത്യത്തിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു.

വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടി സെക്കണ്ടറി വിദ്യാഭ്യാസം നേടിയ ബൽസാക്ക് പാരീസ് സ്കൂൾ ഓഫ് ലോയിൽ സൗജന്യ വിദ്യാർത്ഥിയായി ചേർന്നു. 1816 നവംബറിൽ അദ്ദേഹം സോർബോണിലെ നിയമ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, തത്ത്വചിന്തയിൽ ഗൗരവമായി താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു ഫിക്ഷൻ. അതേ സമയം അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു നോട്ടറി ഓഫീസിൽ ഗുമസ്തനായി ജോലി ചെയ്യേണ്ടിവന്നു. സേവനത്തിനിടയിൽ നേടിയ അനുഭവം ദി ഹ്യൂമൻ കോമഡിയുടെ സൃഷ്ടികളിലെ നിരവധി പ്ലോട്ട് കൂട്ടിയിടികളുടെ ഉറവിടമായി മാറി.

1819-ൽ ബൽസാക്ക് ഫാക്കൽറ്റി ഓഫ് ലോയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടുകയും നിയമത്തിൽ ബിരുദം നേടുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു നോട്ടറി ഓഫീസിൽ സസ്യാഹാരം കഴിക്കാൻ ഹോണറിക്ക് ആഗ്രഹമില്ലായിരുന്നു; ഒരു എഴുത്തുകാരനാകാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു (ഇത് സംഭവിച്ചത് 1819-ൽ, നെപ്പോളിയൻ രക്ഷപ്പെടലുകൾ മാറ്റാനാകാത്തവിധം അവസാനിക്കുകയും രാജ്യം ഇതിനകം പുനഃസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ട ബർബൺസ് ഭരിക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ). അത്തരമൊരു സംശയാസ്പദമായ കരിയറിനെക്കുറിച്ച് അമ്മ കേൾക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, പക്ഷേ പഴയ ബെർണാഡ് ഫ്രാങ്കോയിസ് അപ്രതീക്ഷിതമായി തന്റെ മകന് രണ്ട് വർഷത്തെ പ്രൊബേഷണറി പിരീഡ് പോലെ എന്തെങ്കിലും നൽകാൻ സമ്മതിച്ചു. തുച്ഛമായ സാമ്പത്തിക സഹായം നൽകുന്ന ഒരു തരത്തിലുള്ള ഇടപാട് പോലും ഞാൻ അദ്ദേഹവുമായി നടത്തി; എല്ലാത്തിനുമുപരി, എ. മൗറോയിസ് എഴുതിയതുപോലെ, "പണം വിഗ്രഹവത്കരിക്കപ്പെട്ട ഒരു കുടുംബത്തിലാണ് ബൽസാക്ക് ജനിച്ചത്."

സൈനിക ഉദ്യോഗസ്ഥനായ ബെർണാഡ്-ഫ്രാങ്കോയിസ് ബൽസാക്കിനെ പിരിച്ചുവിട്ടപ്പോൾ, കുടുംബം വില്ലെപാരിസിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, ഹോണർ പാരീസിൽ താമസിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിപരമായ വേദന അനുഭവിച്ചു, തന്റെ തട്ടിൽ ഒരു ശൂന്യമായ കടലാസിനു മുന്നിൽ ഇരുന്നു. ഒരു എഴുത്തുകാരനാകാൻ അവൻ ആഗ്രഹിച്ചു, എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് എഴുതേണ്ടതെന്ന് ഒരു ചെറിയ ധാരണയുമില്ലാതെ; വീരോചിതമായ ദുരന്തം ഏറ്റെടുത്തു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകൾക്ക് ഏറ്റവും വിരുദ്ധമായ ഒരു തരം. പ്രതീക്ഷകളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, യുവാവ് “ക്രോംവെൽ” എന്ന ദുരന്തത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, പക്ഷേ സൃഷ്ടി ദുർബലവും ദ്വിതീയവുമാണ്, ജീവിതത്തിലല്ല, പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കലയുടെ കാനോനുകളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. കുടുംബവൃത്തത്തിൽപ്പോലും ദുരന്തം തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല.

1820-1821 ൽ J.-J യുടെ സൃഷ്ടിയെ കേന്ദ്രീകരിച്ച് ബൽസാക്ക് തന്റെ "സ്റ്റെനീസ്, അല്ലെങ്കിൽ ഫിലോസഫിക്കൽ വാൻഡറിംഗ്സ്" എന്ന അക്ഷരങ്ങളിൽ നോവലിന്റെ ജോലി ആരംഭിച്ചു. റൂസോയും ഐ. വി. ഗോഥെ, അതുപോലെ തന്നെ വ്യക്തിപരമായ അനുഭവങ്ങളുടെയും ഇംപ്രഷനുകളുടെയും അനുഭവത്തെക്കുറിച്ച്. എന്നിരുന്നാലും, ഈ കൃതി പൂർത്തിയാകാതെ തുടർന്നു: എഴുത്തുകാരന് വൈദഗ്ധ്യവും പക്വതയും ഇല്ലായിരുന്നു.

1822 ലെ വസന്തകാലം അവന്റെ ഭാവി വിധിയിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ച ഒരു സ്ത്രീയുമായി ഒരു കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തി. ലൂയി പതിനാറാമന്റെ ദൈവപുത്രിയായ ലാറ ഡി ബെർനിസ് വിവാഹിതയും ബൽസാക്കിനെക്കാൾ 22 വയസ്സ് കൂടുതലുള്ളവളുമായിരുന്നു. 15 വർഷം ഹോണറെയ്‌ക്കൊപ്പം നിന്ന സൗഹൃദത്തിന്റെ മാലാഖയാണിത്. അവൾ അവനെ പണവും ഉപദേശവും നൽകി സഹായിച്ചു, അവന്റെ വിമർശകനായിരുന്നു. കുട്ടിക്കാലം മുഴുവൻ അമ്മയിൽ നിന്ന് അവൻ അന്വേഷിച്ച മാതൃ തത്വമായി അവൾ അവനു മാറി. ബൽസാക്ക് അവളോട് സ്നേഹത്തോടെ നന്ദി പറഞ്ഞു, എന്നാൽ അവൻ വിശ്വസ്തനായി തുടർന്നു എന്നല്ല ഇതിനർത്ഥം. ചെറുപ്പക്കാരായ പെൺകുട്ടികൾ അപൂർവ്വമായി അവന്റെ വികാരങ്ങൾ ആയിത്തീർന്നു. ചെറുപ്പം മുതൽ വാർദ്ധക്യം വരെയുള്ള സ്ത്രീ ആത്മാവിന്റെ പരിണാമം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്ന തന്റെ കൃതിയിൽ, എഴുത്തുകാരൻ 30 വയസ്സുള്ള "ബാൽസാക്ക്" പ്രായത്തിലേക്ക് പ്രത്യേകം ശ്രദ്ധിച്ചു എന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഈ സമയത്താണ് ഒരു സ്ത്രീ, അവന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവളുടെ ശാരീരികവും ആത്മീയവുമായ കഴിവുകളുടെ കൊടുമുടിയിലെത്തുന്നതും യുവത്വത്തിന്റെ മിഥ്യാധാരണകളിൽ നിന്ന് മോചനം നേടുന്നതും.

മാഡം ബെർണിയുടെ മക്കളുടെ അദ്ധ്യാപകനായിരുന്നു ഹോണറെ ബൽസാക്ക്. “ഉടൻ തന്നെ ബാൽസാക്കുകൾ എന്തെങ്കിലും ശ്രദ്ധിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഒന്നാമതായി, ഹോണർ, അവൻ പാഠങ്ങൾ നൽകുന്നില്ലെങ്കിലും, ബേണിയുടെ വീട്ടിൽ പോയി ദിവസങ്ങളും വൈകുന്നേരങ്ങളും അവിടെ ചെലവഴിക്കുന്നു. രണ്ടാമതായി, അവൻ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വസ്ത്രം ധരിക്കാൻ തുടങ്ങി, കൂടുതൽ സൗഹൃദപരവും കൂടുതൽ സമീപിക്കാവുന്നതും കൂടുതൽ സ്വാഗതം ചെയ്യുന്നവനും ആയിത്തീർന്നു. മാഡം ബെർണിയുടെ മകനുമായുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് അമ്മ അറിഞ്ഞപ്പോൾ, അവളിൽ ഒരു അസൂയ തോന്നി, താമസിയാതെ ഹോണറെ പതിവായി സന്ദർശിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് നഗരത്തിൽ കിംവദന്തികൾ പ്രചരിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ സ്ത്രീയിൽ നിന്ന് മകനെ രക്ഷിക്കാൻ, അവന്റെ അമ്മ അവനെ അവളുടെ സഹോദരിയുടെ അടുത്തേക്ക് അയച്ചു.

1821 മുതൽ 1825 വരെ, ഹോണർ ഡി ബൽസാക്ക്, ആദ്യം മറ്റുള്ളവരുമായി സഹകരിച്ച്, പിന്നീട് സ്വതന്ത്രമായി നോവലുകൾ എഴുതാനും പ്രസിദ്ധീകരിക്കാനും തുടങ്ങി. നിറയെ രഹസ്യങ്ങൾ, ഭീകരതയും കുറ്റകൃത്യവും. അദ്ദേഹം ലേഡിഗർ സ്ട്രീറ്റിലെ ഒരു തട്ടിൽ താമസിക്കുകയും കാപ്പി കുടിക്കുകയും ചെയ്തുകൊണ്ട് ഒന്നിന് പുറകെ ഒന്നായി നോവലുകൾ എഴുതി: “ദി ബിഗ് ഹെയറസ്” (1822), “ദി ലാസ്റ്റ് ഫെയറി, അല്ലെങ്കിൽ ദ ന്യൂ മാജിക് ലാമ്പ്” (1822) മുതലായവ. യുവ ഗദ്യകലാകാരൻ വിവിധ ഓമനപ്പേരുകളിൽ ഒപ്പുവച്ചു, പിന്നീട് അദ്ദേഹം തന്റെ കൃതികൾ ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്താൻ വിസമ്മതിച്ചു.എന്നിരുന്നാലും, ഈ കൃതി സുഖപ്രദമായ ജീവിതത്തിന് പ്രശസ്തിയോ പ്രതിഫലമോ കൊണ്ടുവന്നില്ല.

1836-ൽ, ഇതിനകം പ്രശസ്തനായ അദ്ദേഹം അവയിൽ ചിലത് പുനഃപ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, എന്നാൽ ഹൊറേസ് ഡി സെന്റ്-ഓബിൻ എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ. അപരനാമം ഒരു രഹസ്യമല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ലെങ്കിലും, ഈ പുസ്തകങ്ങൾ തന്റേതായി പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ ബൽസാക്ക് ഒരിക്കലും തീരുമാനിച്ചിട്ടില്ല. 1842-ൽ "ഹ്യൂമൻ കോമഡിയുടെ ആമുഖത്തിൽ" അദ്ദേഹം എഴുതി: "... എന്റെ പേരിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച കൃതികളെ മാത്രമേ ഞാൻ എന്റെ സ്വന്തം ആയി അംഗീകരിക്കുന്നുള്ളൂ എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് ഞാൻ വായനക്കാരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കണം. “ദി ഹ്യൂമൻ കോമഡി” കൂടാതെ, “നൂറ് കളിയായ കഥകൾ,” രണ്ട് നാടകങ്ങളും നിരവധി ലേഖനങ്ങളും മാത്രമേ എനിക്കുള്ളൂ - എന്നാൽ വഴിയിൽ, അവയെല്ലാം ഒപ്പുവെച്ചിരിക്കുന്നു.”

എഴുത്തുകാരന്റെ ആദ്യകാല കൃതികൾ കണക്കിലെടുക്കാതിരിക്കാൻ ഗവേഷകർ പലപ്പോഴും പ്രലോഭിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഈ പ്രലോഭനത്തിന് വഴങ്ങുന്നത് വിലമതിക്കുന്നില്ല. അവരില്ലാതെ, എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രതിച്ഛായ പൂർണമാകില്ല. കൂടാതെ, അവ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരുതരം പരീക്ഷണ കേന്ദ്രമായി മാറി.

കുറച്ചു കാലത്തേക്ക്, ഹോണർ ബൽസാക്ക് പൊതുവെ ഒരു സാഹിത്യ ദിവസവേതനക്കാരനായി മാറി, പണം കൊണ്ടുവന്ന ഒരു ഉത്തരവിനെയും പുച്ഛിച്ചില്ല. അക്കാലത്ത് ആ പണം ഗണ്യമായിരുന്നു (പ്രത്യേകിച്ച്, അജ്ഞാതനും അജ്ഞാതനുമായ ഒരു എഴുത്തുകാരന്), കൂടാതെ ഹോണർ തന്റെ സമയം മണ്ടത്തരങ്ങൾക്കായി പാഴാക്കുകയാണെന്ന് കുടുംബം വിശ്വസിക്കുന്നത് നിർത്തി. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം തന്നെ അതൃപ്തനായിരുന്നു, കാരണം സാഹിത്യസൃഷ്ടി ഉടൻ തന്നെ തനിക്ക് ചില്ലിക്കാശും പ്രശസ്തിയും അധികാരവും കൊണ്ടുവരുമെന്ന് അദ്ദേഹം പ്രതീക്ഷിച്ചു. യുവ ബൽസാക്ക്, തീവ്രമായ അക്ഷമയോടെ, വാണിജ്യ ഊഹക്കച്ചവടത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടു: അദ്ദേഹം ക്ലാസിക്കുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഒരു പ്രിന്റിംഗ് ഹൗസ് വാങ്ങി, തുടർന്ന് ഒരു ഫൗണ്ടറി. ഏകദേശം മൂന്ന് വർഷം അദ്ദേഹം ഈ പ്രവർത്തനത്തിനായി നീക്കിവച്ചു - 1825 മുതൽ 1828 വരെ, തൽഫലമായി - പാപ്പരത്തവും ഒരു വലിയ കടവും, അത് ഇതിനകം മധ്യവയസ്കയായ മാഡം ഡി ബെർണി ഭാഗികമായി കവർ ചെയ്തു. എന്നാൽ ഹോണർ തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ കടത്തിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും മുക്തി നേടിയില്ല, കാരണം കാലക്രമേണ അവൻ അത് വർദ്ധിപ്പിക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്തത്.

"ബൽസാക്കിന് വേണ്ടി," അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റൊരു ജീവചരിത്രകാരൻ സ്റ്റെഫാൻ സ്വീഗ് എഴുതി, "മിഡാസ്, നേരെമറിച്ച് (അവൻ തൊട്ടതെല്ലാം സ്വർണ്ണമല്ല, കടമായി മാറി) - എല്ലാം എല്ലായ്പ്പോഴും സാമ്പത്തിക തകർച്ചയിൽ അവസാനിച്ചു ..." അവൻ ആവർത്തിച്ച് സാഹസികതയിൽ ഏർപ്പെട്ടു (പത്രങ്ങളും മാസികകളും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുക, ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട വെള്ളി ഖനികളിൽ ഓഹരികൾ വാങ്ങുക, പണം സമ്പാദിക്കാൻ തിയേറ്ററിൽ ജോലി ചെയ്യുക), എല്ലാം ഒരേ ഫലത്തോടെ: സ്വർണ്ണത്തിന് പകരം - കടങ്ങൾ, അത് ക്രമേണ യഥാർത്ഥ ജ്യോതിശാസ്ത്ര വ്യക്തികളായി വളർന്നു.

രണ്ടാം മാസത്തിൽ. 20സെ XIX നൂറ്റാണ്ട് പാരീസിലെ പത്രങ്ങളിൽ, ബൽസാക്കിന്റെ ലേഖനങ്ങളും ഉപന്യാസങ്ങളും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അവ ഫ്രഞ്ച് സമൂഹത്തിന്റെ വിവിധ തലങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള സാധാരണ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും രംഗങ്ങളുടെയും കഴിവുള്ള രേഖാചിത്രങ്ങളായിരുന്നു. അവയിൽ പലതും ദി ഹ്യൂമൻ കോമഡിയുടെ സൃഷ്ടികളിലെ ചിത്രങ്ങൾക്കും സാഹചര്യങ്ങൾക്കും അടിസ്ഥാനമായി.

"ദി ലാസ്റ്റ് ചൗവൻ, അല്ലെങ്കിൽ ബ്രിട്ടാനി ഇൻ 1800" (1829) - ബൽസാക്കിന്റെ ആദ്യ കൃതി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന നാമത്തിൽ ഒപ്പുവച്ചു (അദ്ദേഹം ഈ നോവലിനെ പൊതുവെ തന്റെ ആദ്യ കൃതി എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു) - സ്റ്റെൻഡലിന്റെ "ചുവപ്പും കറുപ്പും" എന്നതിന് ഒരു വർഷം മുമ്പ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. എന്നാൽ "ചുവപ്പും കറുപ്പും" ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് ആണ്, പുതിയ റിയലിസത്തിന്റെ മഹത്തായ സ്മാരകം, "അവസാന ചൗവൻ" അതിനിടയിലുള്ള, പക്വതയില്ലാത്ത ഒന്നാണ്.

നിസ്സംശയമായും, സ്റ്റെൻഡലും ബൽസാക്കും തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ കലാപരമായ വ്യക്തികളാണ്. ആദ്യത്തേതിന്റെ പ്രവർത്തനം, ഒന്നാമതായി, രണ്ട് കൊടുമുടികളാണ്: "ചുവപ്പും കറുപ്പും", "പർമ്മ മൊണാസ്ട്രി". അദ്ദേഹം മറ്റൊന്നും എഴുതിയില്ലെങ്കിലും അദ്ദേഹം സ്റ്റെൻഡൽ ആയി തന്നെ തുടരും. ബൽസാക്കിന് ചില കാര്യങ്ങൾ നന്നായി പ്രവർത്തിച്ചു, ചില കാര്യങ്ങൾ മോശമായി. എന്നിട്ടും, ഒന്നാമതായി, മൊത്തത്തിൽ "ഹ്യൂമൻ കോമഡി" യുടെ രചയിതാവാണ്. അദ്ദേഹം അതിനെക്കുറിച്ച് സ്വയം അറിയുകയും സംസാരിക്കുകയും ചെയ്തു: "രചയിതാവ് പ്രവർത്തിക്കുന്ന കൃതിക്ക് ഭാവിയിൽ അംഗീകാരം ലഭിക്കും, പ്രാഥമികമായി അതിന്റെ ആശയത്തിന്റെ വിശാലത കാരണം, വ്യക്തിഗത വിശദാംശങ്ങളുടെ മൂല്യമല്ല."

ബൽസാക്കിന്റെ യഥാർത്ഥ സർഗ്ഗാത്മകത ആരംഭിച്ചത് 1830 ലെ വിപ്ലവത്തിന്റെ ഉമ്മരപ്പടിയിലാണ്, അത് എഴുത്തുകാരൻ അംഗീകരിച്ചു, പക്ഷേ ആളുകൾ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ടുവെന്ന് വളരെ വേഗം തിരിച്ചറിഞ്ഞു. എന്നിട്ടും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗം പുനരുദ്ധാരണത്തിന്റെ തീം വെളിപ്പെടുത്തി ("ഗോബ്സെക്", "ഷാഗ്രീൻ സ്കിൻ", "കേണൽ ചാബെർട്ട്", "പെരെ ഗോറിയോട്ട്", "പുരാതനങ്ങളുടെ മ്യൂസിയം", "വേശ്യാന്മാരുടെ മഹത്വവും ദാരിദ്ര്യവും") .

1833-ൽ "യൂജീനിയ ഗ്രാൻഡെ" എന്ന നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അത് നിർവചിച്ചു പുതിയ യുഗം O. ഡി ബൽസാക്കിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വികസനത്തിൽ. പുതിയ കൃതിയിലെ ചിത്രത്തിന്റെ വിഷയം ബൂർഷ്വാ ദൈനംദിന ജീവിതവും അതിന്റെ ബാഹ്യവും യഥാർത്ഥവുമായ ഒഴുക്കായിരുന്നു. പുസ്തകത്തിന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, തന്റെ എല്ലാ കൃതികളും ഒരു ഇതിഹാസമാക്കി മാറ്റുക എന്ന ആശയം ബൽസാക്ക് മുന്നോട്ടുവച്ചു.

1834-ൽ ജൂൾസ് സാൻഡോട്ട് ബൽസാക്കിന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ താൽക്കാലിക അഭയം കണ്ടെത്തി, അറോറയുടെ കൂട്ടാളി ഡ്യൂപിൻ നിരസിക്കപ്പെട്ടു. എഴുത്തുകാരൻ അദ്ദേഹത്തിന് സെക്രട്ടറി സ്ഥാനം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. സാൻഡോ ഡിന്നർ പാർട്ടികൾക്ക് സാക്ഷിയായി. എന്നാൽ ഒന്നര വർഷത്തിനുശേഷം അവൻ ബൽസാക്കിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോയി, കാരണം അങ്ങനെ ജോലി ചെയ്യുന്നതിനേക്കാൾ പട്ടിണി കിടന്ന് മരിക്കുന്നതാണ് നല്ലത് എന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു.

30 വർഷത്തിനുശേഷം, ബൽസാക്ക് ഒരു കുലീനയും സുന്ദരിയും ചെറുപ്പക്കാരിയും ധനികയുമായ ഒരു സ്ത്രീയുമായുള്ള വിവാഹം സ്വപ്നം കാണാൻ തുടങ്ങി, അത് അവന്റെ സാമ്പത്തികവും വ്യക്തിപരവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കാൻ സഹായിക്കും.

1832-ൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒഡെസ സ്റ്റാമ്പുള്ള ഒരു കത്ത് ലഭിച്ചു, അതിൽ "അപരിചിതൻ" എന്ന് ഒപ്പിട്ടു. രഹസ്യ ലേഖകൻ കൗണ്ടസ് എവലിന ഗാൻസ്‌കായ (ജനനം മുതൽ ർഷെവുസ്കായ) ആയി മാറി, അവൾ ഒരു പ്രശസ്ത പോളിഷ് കുടുംബത്തിൽ പെട്ടവനും ഹോണറിനേക്കാൾ ഒരു വയസ്സ് മാത്രം ഇളയവനുമായിരുന്നു. വോളിനിലെ ഒരു ധനിക ഭൂവുടമയായ വെന്യൂസ്ലാവ് ഗാൻസ്‌കിയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. കത്തിടപാടുകൾ താമസിയാതെ പ്രണയമായി വളർന്നു, അത് എഴുത്തുകാരന്റെ മരണം വരെ തുടരാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടു. ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, ബൽസാക്കിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഗാൻസ്കായ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം നേടിയില്ല. സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലും പിന്നീട് ജർമ്മനിയിലും പിന്നീട് ഇറ്റലിയിലും നടന്ന തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചകൾക്കിടയിലുള്ള ഇടവേളകളിൽ, ബൽസാക്ക് സ്ത്രീകളെ പ്രണയിച്ചു, നോവലുകൾ എഴുതി ... എന്നിരുന്നാലും, 1841 ൽ എവലിന വിധവയായപ്പോൾ എല്ലാം മാറി. അവർ ഒരുമിച്ച് കൂടുതൽ കൂടുതൽ സമയം ചെലവഴിച്ചു. ബൽസാക്ക് പലപ്പോഴും റഷ്യ, ഉക്രെയ്ൻ, എവലിനയുടെ എസ്റ്റേറ്റ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ സഞ്ചരിച്ചു. 1845-ൽ, അവളുടെ ഗർഭധാരണ വാർത്തയിൽ അദ്ദേഹം വളരെ ഞെട്ടിപ്പോയി. തന്റെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ, എഴുത്തുകാരൻ സ്വയം ഒരു പിതാവായി കണ്ടു, തനിക്ക് ഒരു മകനുണ്ടാകുമെന്നതിൽ സംശയമില്ല. കലാകാരൻ അദ്ദേഹത്തിന് വിക്ടർ-ഹോണറെ എന്ന് പേരിടുകയും ഭാവിയിലേക്കുള്ള പദ്ധതികൾ ആസൂത്രണം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ സ്വപ്നങ്ങൾ യാഥാർത്ഥ്യമാകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, കാരണം കുട്ടി 6 മാസം പ്രായമുള്ളപ്പോൾ മരിച്ചു. 1850 മാർച്ച് 14 ന് ബൽസാക്കും ഗാൻസ്കായയും ബെർഡിചേവിൽ വച്ച് വിവാഹിതരായി. രോഗിയായ ഭർത്താവിന്റെ പരിചരണവും എഴുത്തുകാരന്റെ വിധവയുടെ സ്ഥാനവും അവൾ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് അവൾക്ക് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു, എന്നിട്ടും അവൾ വിവാഹത്തിന് സമ്മതിച്ചു.

1835-ൽ, "ഫാദർ ഗോറിയോട്ട്" എന്ന നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിനുശേഷം, യഥാർത്ഥ പ്രശസ്തിയും അംഗീകാരവും എഴുത്തുകാരന് ലഭിച്ചു. ചെറുകഥകളും നോവലുകളും ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. 30-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ബൽസാക്കിന്റെ തീവ്രമായ സാഹിത്യപ്രവർത്തനം മാത്രമല്ല അടയാളപ്പെടുത്തിയത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിജയങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സലൂണുകളുടെ വാതിലുകൾ തുറന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മായയെ സന്തോഷിപ്പിച്ചു. മെറ്റീരിയൽ കാര്യങ്ങൾ സുസ്ഥിരമായി, ഒരു വീട്, ഒരു വണ്ടി, ഒരു ഷൂ നിർമ്മാതാവ് എന്നിവയുടെ പഴയ സ്വപ്നങ്ങൾ യാഥാർത്ഥ്യമായി. കലാകാരന് വിശാലമായും സ്വതന്ത്രമായും ജീവിച്ചു.

പ്രശസ്തി വന്നപ്പോൾ, ചിന്തകളുടെ അധിപനായി മാറിയപ്പോൾ, അവന്റെ ഭീമമായ ഫീസുകൾക്ക് ഒന്നും മാറ്റാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. വാലറ്റിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ് പണം അപ്രത്യക്ഷമായി; കടങ്ങളാൽ വിഴുങ്ങി, അവർ ഒരു അഗാധത്തിലേക്ക് എന്നപോലെ വീണു, കടക്കാരിൽ ഒരു ചെറിയ ഭാഗം പോലും തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്നില്ല. മഹാനായ ബൽസാക്ക് നിസ്സാരമായ ഒരു റേക്ക് പോലെ അവരിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോയി, ഒരിക്കൽ (കുറച്ച് സമയത്തേക്കെങ്കിലും) ഒരു കടക്കാരന്റെ തടവറയിൽ പോലും എത്തി.

ഇതെല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തെ അടിമുടി മാറ്റിമറിച്ചു. കടങ്ങൾ വീട്ടാൻ, അയാൾക്ക് പനിയുടെ വേഗതയിൽ ജോലി ചെയ്യേണ്ടിവന്നു (ഏകദേശം രണ്ട് പതിറ്റാണ്ടിനുള്ളിൽ അദ്ദേഹം 74 നോവലുകൾ, നിരവധി ചെറുകഥകൾ, ലേഖനങ്ങൾ, നാടകങ്ങൾ, ലേഖനങ്ങൾ എന്നിവ എഴുതി), വിജയത്താൽ കേടായ ഒരു ലായക ദാൻഡിയുടെ പ്രശസ്തി നിലനിർത്താൻ, അദ്ദേഹം പിന്നെയും പിന്നെയും കടം വാങ്ങേണ്ടി വന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഈ ദുഷിച്ച വൃത്തത്തിൽ നിന്ന് ഒരു വഴിയും ഹോണർ അന്വേഷിച്ചില്ല. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, നിത്യമായ തിരക്ക്, വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന വീഴ്ചകളുടെയും സാഹസികതകളുടെയും അന്തരീക്ഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത അവസ്ഥകളായിരുന്നു, അത്തരം സാഹചര്യങ്ങളിൽ മാത്രമേ, ഒരുപക്ഷേ, ബൽസാക്കിന്റെ പ്രതിഭ സ്വയം പ്രകടമാകൂ. അതിനാൽ, ആദ്യം ബൽസാക്ക് ഒരു എഴുത്തുകാരനാകുക എന്ന ലക്ഷ്യം സ്വയം നിശ്ചയിച്ചു, അതിനുശേഷം മാത്രമാണ്, "പത്തുവർഷത്തെ ക്രമരഹിതമായ അന്വേഷണത്തിന് ശേഷം ... അവന്റെ യഥാർത്ഥ വിളി കണ്ടെത്തി." ഒരു ദിവസം 12 മുതൽ 14 മണിക്കൂർ വരെ വിശ്രമമില്ലാതെ അദ്ദേഹം എഴുതി, രാത്രിയെ പകലാക്കി മാറ്റി, ഉറക്കത്തിനും ക്ഷീണത്തിനും എതിരെ കറുത്ത കാപ്പിയുടെ ഭീമാകാരമായ ഭാഗങ്ങൾ; കാപ്പി ഒടുവിൽ അവനെ അവന്റെ ശവക്കുഴിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു.

XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 40-കൾ. - ബൽസാക്കിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അവസാന കാലഘട്ടം, അത്ര പ്രാധാന്യവും ഫലപ്രദവുമല്ല. ഗദ്യകലാകാരന്റെ 28 പുതിയ നോവലുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, 1848 ലെ ശരത്കാലം മുതൽ, അദ്ദേഹം കുറച്ച് ജോലി ചെയ്യുകയും മിക്കവാറും ഒന്നും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തില്ല, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യസ്ഥിതി കുത്തനെ വഷളായി: ഹൃദ്രോഗം, കരൾ രോഗം, കഠിനമായ തലവേദന. ദി ഹ്യൂമൻ കോമഡിയുടെ സ്രഷ്ടാവിന്റെ ശക്തമായ ശരീരം നട്ടെല്ല് തകർക്കുന്ന അധ്വാനത്താൽ തകർന്നു. ഏതാണ്ട് 50 വർഷത്തോളം ജീവിച്ചിരുന്ന ബൽസാക്ക് യഥാർത്ഥത്തിൽ പ്രസവവേദനയിൽ പൊള്ളലേറ്റു. 1850 ഓഗസ്റ്റ് 18 നാണ് ഇത് സംഭവിച്ചത്. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സർഗ്ഗാത്മക പ്രവർത്തനത്തിന്റെയും വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെയും സമാപനം "ഹ്യൂമൻ കോമഡി" ആയിരുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന് നൂറ്റാണ്ടുകളിലുടനീളം യഥാർത്ഥ അംഗീകാരവും അമർത്യതയും കൊണ്ടുവന്നു.

തന്റെ ശവസംസ്കാര പ്രസംഗത്തിൽ, വി. ഹ്യൂഗോ പറഞ്ഞു: "ശക്തനും അശ്രാന്തവുമായ ഈ തൊഴിലാളി, ഈ തത്ത്വചിന്തകൻ, ഈ ചിന്തകൻ, ഈ പ്രതിഭ നമുക്കിടയിൽ സ്വപ്‌നങ്ങളും പോരാട്ടങ്ങളും യുദ്ധങ്ങളും നിറഞ്ഞ ഒരു ജീവിതമായിരുന്നു - എല്ലാ മഹാന്മാരും എല്ലായ്‌പ്പോഴും ജീവിക്കുന്ന ഒരു ജീവിതം."

2. ആശയത്തിന്റെ സാർവത്രികത, തീമാറ്റിക്, തരം കോമ്പോസിഷൻ, ഒ. ഡി ബൽസാക്കിന്റെ "ദി ഹ്യൂമൻ കോമഡി" എന്ന ഇതിഹാസം നിർമ്മിക്കുന്നതിന്റെ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങൾ

ഒ. ഡി ബൽസാക്കിന്റെ സാഹിത്യ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ വ്യാപ്തി, ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റേതായ യുക്തിസഹമായ വീക്ഷണം വികസിപ്പിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി എന്നതിന്റെ തെളിവായിരുന്നു. ബൽസാക്കിന്റെ ഭാവി മഹത്തായ ഇതിഹാസത്തിന്റെ ദാർശനിക അടിത്തറയുടെ രൂപീകരണമായിരുന്നു അത്തരം തിരയലുകളുടെ ഫലം: ലോകത്തെയും മനുഷ്യനെയും കുറിച്ചുള്ള ആശയം, അതിന്റെ സൃഷ്ടിയെ സമീപിക്കുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ ദ ഹ്യൂമൻ കോമഡിയിൽ തിരിച്ചറിഞ്ഞു.

"എന്നെ അഭിനന്ദിക്കുക. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഞാൻ ഒരു പ്രതിഭയാണെന്നത് വഷളായി, ”- അതിനാൽ, ബൽസാക്കിന്റെ സഹോദരി സർവില്ലെയുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, എഴുത്തുകാരൻ തന്നെ ഒരു പുതിയ ആശയത്തിന്റെ ആവിർഭാവം പ്രഖ്യാപിച്ചു, അതിന് ലോക സാഹിത്യത്തിൽ സമാനതകളില്ല. 1833-ൽ, തന്റെ നോവലുകൾ ഒരു ഇതിഹാസമായി സംയോജിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം അദ്ദേഹം പരസ്യമായി പ്രഖ്യാപിച്ചു. 1835-ൽ രചയിതാവ് പൂർത്തിയാക്കിയ "Père Goriot" എന്ന നോവൽ ഒരു പുതിയ പുസ്തകത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ തുടക്കത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു പ്രത്യേക സവിശേഷതയാണ്. ഈ കൃതി മുതൽ, ബൽസാക്ക് തന്റെ മുൻ കൃതികളിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പേരുകളും കഥാപാത്രങ്ങളും വ്യവസ്ഥാപിതമായി എടുക്കാൻ തുടങ്ങി. .

സ്വർണ്ണത്തിന്റെ ശക്തി ലോക സാഹിത്യത്തിന്റെ ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് പ്രമേയങ്ങളിലൊന്നായി മാറിയിരിക്കുന്നു. 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ മികച്ച എഴുത്തുകാരും. അവളെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു. 20 വർഷത്തിലേറെയായി അദ്ദേഹം എഴുതിയ "ദി ഹ്യൂമൻ കോമഡി" എന്ന പൊതു ശീർഷകത്തിൽ നോവലുകളുടെ ഒരു പരമ്പരയുടെ രചയിതാവായ മികച്ച ഫ്രഞ്ച് ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ ഹോണോർ ഡി ബൽസാക്ക് ഒരു അപവാദമല്ല. ഈ കൃതികളിൽ, 1816-1848 കാലഘട്ടത്തിലെ ഫ്രഞ്ച് സമൂഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ കലാപരമായ സാമാന്യവൽക്കരണം ഉൾക്കൊള്ളാൻ എഴുത്തുകാരൻ ശ്രമിച്ചു.

കലാകാരന്റെ ഗദ്യവും പുനരുദ്ധാരണ കാലഘട്ടത്തിലെ ഫ്രാൻസിന്റെ യഥാർത്ഥ ജീവിതവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം സങ്കീർണ്ണവും അനവധിയുമാണ്. "ഹ്യൂമൻ കോമഡി" യിലെ നായകന്മാരുടെ പേരുകളും അതിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് ചരിത്രപരമായ വിശദാംശങ്ങളെയും യഥാർത്ഥ സംഭവങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള പരാമർശങ്ങൾ അദ്ദേഹം സമർത്ഥമായി ഇഴചേർന്നു. എന്നാൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ കൃത്യമായ ഒരു പകർപ്പ് പുനഃസൃഷ്ടിക്കാൻ ബൽസാക്ക് ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നില്ല. മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെയും ഉള്ളടക്കത്തെയും നാഗരികതയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള ചരിത്രത്തെയും കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയങ്ങൾ ദ ഹ്യൂമൻ കോമഡിയിൽ ഫ്രാൻസ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട രീതിയെ സ്വാധീനിച്ചു എന്ന വസ്തുത അദ്ദേഹം മറച്ചുവെച്ചില്ല. എന്നാൽ നാഗരികതയുടെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു മാനുഷിക വീക്ഷണം അദ്ദേഹം തന്റെ കൃതിയിൽ സ്ഥിരമായി നടപ്പിലാക്കിയതായി നമുക്ക് ഉറപ്പിച്ച് പറയാൻ കഴിയും. ബൽസാക്ക് എഴുതിയ സദാചാരത്തിന്റെ കഥ, അവരുടെ സ്വപ്നങ്ങളും വികാരങ്ങളും സങ്കടങ്ങളും സന്തോഷങ്ങളും എല്ലാം ഉള്ള ഒരു കഥയാണ്.

തന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഫ്രാൻസിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഏറ്റവും വിശാലമായ പനോരമ കാണിക്കാൻ എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ കൃതികളിൽ തീരുമാനിച്ചു, എന്നാൽ ഒരു നോവലിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ ഇത് നടപ്പിലാക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് പിന്നീട് ബോധ്യപ്പെട്ടു. അങ്ങനെയാണ് ഒരു ചക്രം രൂപപ്പെടാൻ തുടങ്ങിയത്, അതിന് 1842 ൽ "ഹ്യൂമൻ കോമഡി" എന്ന പേര് ലഭിച്ചു.

ബൽസാക്കിന്റെ ഇതിഹാസത്തിന്റെ പദ്ധതി ക്രമേണ പക്വത പ്രാപിച്ചതിനാൽ, അതിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള കൃതികളുടെ വർഗ്ഗീകരണ തത്വങ്ങൾ പലതവണ മാറി. തുടക്കത്തിൽ, കലാകാരൻ വിളിക്കാൻ പദ്ധതിയിട്ടു പ്രധാന ജോലിഅദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതം "സോഷ്യൽ സ്റ്റഡീസ്", എന്നാൽ പിന്നീട് "ദി ഡിവൈൻ കോമഡി" കൃതിയുടെ തലക്കെട്ടിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് മറ്റൊരു ആശയം നൽകി. മഹത്തായ ഒരു സൃഷ്ടിക്ക് ഗംഭീരമായ ഒരു പേര് ആവശ്യമാണ്. ഇത് ഉടനടി എഴുത്തുകാരന്റെ അടുത്ത് വന്നില്ല, പക്ഷേ വളരെ പിന്നീട് (ഡാന്റേയുടെ "ഡിവൈൻ കോമഡി" യുമായി സാമ്യം). പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ദുരന്തം. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിലെ കോമഡി മാറ്റി. എഴുത്തുകാരൻ തന്നെ തിരഞ്ഞെടുത്ത തലക്കെട്ട് വിശദീകരിച്ചു: “സമൂഹത്തിന്റെ ചരിത്രവും വിമർശനവും, അതിന്റെ പോരായ്മകളുടെ വിശകലനവും അതിന്റെ അടിത്തറയെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ചയും ഒരേസമയം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന പദ്ധതിയുടെ വലിയ വ്യാപ്തി, അതിന് ശീർഷകം നൽകാൻ അനുവദിക്കുന്നു. അത് ദൃശ്യമാകും - "ഹ്യൂമൻ കോമഡി." അതോ അവൻ ഭാവനയുള്ളവനാണോ, പക്ഷേ ശരിയാണോ? സൃഷ്ടി പൂർത്തിയാകുമ്പോൾ വായനക്കാർ തന്നെ ഇത് തീരുമാനിക്കും.

"ഹ്യൂമൻ കോമഡി" യിലേക്കുള്ള ആദ്യ ചുവട്, വാക്കിന്റെ മെഡിക്കൽ അർത്ഥത്തിൽ ഫിസിയോളജിയുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ലാത്ത "ഫിസിയോളജിക്കൽ എസ്സേ" എന്ന വിഭാഗത്തിലേക്കുള്ള ബൽസാക്കിന്റെ ആകർഷണമായിരുന്നു. ചില സാമൂഹിക പ്രതിഭാസങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള സവിശേഷമായ പഠനമായിരുന്നു അത്. ആധുനിക വിഷയങ്ങളെ സ്പർശിക്കുകയും സാമൂഹികവും ദൈനംദിനവും മനഃശാസ്ത്രപരവുമായ നിരീക്ഷണങ്ങളുടെ സമ്പന്നമായ മെറ്റീരിയൽ വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു കലാപരമായ പത്രപ്രവർത്തനമാണ് "ഫിസിയോളജിക്കൽ എസ്സേ".

ഈ മഹത്തായ കൃതിയുടെ ആദ്യ ഡ്രാഫ്റ്റുകൾ 1833 ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു ("ഷാഗ്രീൻ സ്കിൻ"), അവസാന പേജുകളിലെ ജോലികൾ രചയിതാവിന്റെ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് പൂർത്തിയായി ("ആധുനിക ചരിത്രത്തിന്റെ അടിവശം," 1848). 1845-ൽ, എഴുത്തുകാരൻ ദ ഹ്യൂമൻ കോമഡിയുടെ എല്ലാ കൃതികളുടെയും ഒരു ലിസ്റ്റ് സമാഹരിച്ചു, അതിൽ 144 ശീർഷകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ തന്റെ പദ്ധതി പൂർണമായി മനസ്സിലാക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് സമയമില്ലായിരുന്നു.

മാഡം കാരോയ്‌ക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ അദ്ദേഹം എഴുതി: “എന്റെ ജോലി എല്ലാത്തരം ആളുകളെയും എല്ലാ സാമൂഹിക സാഹചര്യങ്ങളെയും ഉൾക്കൊള്ളണം, അത് എല്ലാ സാമൂഹിക മാറ്റങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളണം, അങ്ങനെ ഒരാൾ പോലും ജീവിത സാഹചര്യം, ഒരൊറ്റ മുഖമോ, ഒരു കഥാപാത്രമോ, ആണോ പെണ്ണോ, ഒരു ജീവിതരീതിയോ, ഒരു തൊഴിലോ അല്ല, ആരുടെയും കാഴ്ചപ്പാടുകളോ, ഒരു ഫ്രഞ്ച് പ്രവിശ്യയോ, ബാല്യം, വാർദ്ധക്യം, യൗവനം, രാഷ്ട്രീയം തുടങ്ങി ഒന്നുമില്ല. നിയമമോ സൈനിക കാര്യമോ മറന്നില്ല.

ബൽസാക്ക് ദൈനംദിന പ്രതിഭാസങ്ങൾ നൽകി - രഹസ്യവും വ്യക്തവും - അതുപോലെ വ്യക്തിപരമായ ജീവിതത്തിലെ സംഭവങ്ങളും അവയുടെ കാരണങ്ങളും അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങളും, ചരിത്രകാരന്മാർ ജനങ്ങളുടെ സാമൂഹിക ജീവിതത്തിലെ സംഭവങ്ങൾക്ക് നൽകിയതിനേക്കാൾ കുറഞ്ഞ ഭാരമല്ല. “അവരുടെ യുഗത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ നിന്ന് ഏതെങ്കിലും വിധത്തിൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്ന 2-3 ആയിരം ആളുകളെ വിവരിക്കുന്നത് എളുപ്പമുള്ള കാര്യമല്ല, കാരണം അവസാനം ഓരോ തലമുറയെയും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഏകദേശം ഒരേ എണ്ണം തരങ്ങൾ ഉണ്ടാകും, കൂടാതെ “എൽ. വരെ." അവയെല്ലാം ഉൾക്കൊള്ളും. നിരവധി മുഖങ്ങൾ, കഥാപാത്രങ്ങൾ, നിരവധി വിധികൾക്ക് ഒരു നിശ്ചിത ചട്ടക്കൂട് ആവശ്യമാണ് - ഈ പ്രസ്താവനയ്ക്ക് എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ - ഗാലറികൾ.

എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ഊർജ്ജത്തിന്റെ ഫലമായി മാറിയ സമൂഹത്തിന് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ എല്ലാ അടയാളങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു. "പൊതുവായ കഥാപാത്രങ്ങൾ" ഒരു കൃതിയിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് കടന്നുപോയി, ഇത് സൃഷ്ടിപരമായ രീതിയുടെയും രചയിതാവിന്റെ ആശയത്തിന്റെയും സാർവത്രികതയ്‌ക്കൊപ്പം, എഴുത്തുകാരന്റെ പദ്ധതിയെ ശക്തിപ്പെടുത്തി, അതിന് ഒരു വാസ്തുവിദ്യാ ഘടനയുടെ തോത് നൽകി. ക്രമേണ, ബൽസാക്ക് സ്വന്തം ഡോക്ടർമാരെ (ബിയാൻഷോൺ, ഡെപ്ലെയിൻ), ഡിറ്റക്റ്റീവ് (കൊറന്റിൻ, പെയ്‌റേഡ്), അഭിഭാഷകർ (ഡെർവില്ലെ, ഡെസ്‌റോച്ചസ്), ധനകാര്യകർത്താക്കളെ (നുസിംഗൻ, കെല്ലർ സഹോദരന്മാർ, ഡു ടില്ലറ്റ്), പണമിടപാടുകാരെ (ഗോബ്‌സെക്, പാം, ബിഡോട്ട്) സ്വന്തമാക്കി. കുലീനത (ലിസ്റ്റോമേരി, കെർഗരുറ്റി, മോൺഫ്രിഗ്നേസി, ഗ്രാൻലി, റോങ്കെറോളി, റോഗാനി) മുതലായവ.

"ഹ്യൂമൻ കോമഡിയുടെ ആമുഖം" ബൽസാക്കിന്റെ പൊതുപദ്ധതിയുടെ മഹത്വം മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിച്ചു. "ഹ്യൂമൻ കോമഡി" യുടെ പ്രാരംഭ ആശയം ഒരു സ്വപ്നം പോലെ എന്റെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, നിങ്ങൾ വളരുന്നതും എന്നാൽ വ്യക്തമായി സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്തതുമായ അവ്യക്തമായ ആശയങ്ങളിലൊന്ന് പോലെ ...

"ആമുഖം..." എന്നതിന്റെ പ്രധാന വ്യവസ്ഥകൾ

മനുഷ്യരാശിയെ മൃഗലോകവുമായി താരതമ്യം ചെയ്തതിന്റെ ഫലമായാണ് ഈ കൃതിയുടെ ആശയം പിറന്നത്.

സമൂഹത്തിൽ ഒരൊറ്റ സംവിധാനം കണ്ടെത്താനുള്ള ആഗ്രഹം, കാരണം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അത് പ്രകൃതിക്ക് സമാനമാണ്.

മനുഷ്യാസ്തിത്വത്തിന്റെ മൂന്ന് രൂപങ്ങളെ എഴുത്തുകാരൻ തിരിച്ചറിഞ്ഞു: "പുരുഷന്മാർ, സ്ത്രീകൾ, വസ്തുക്കൾ."

അഹംഭാവത്തിന്റെ നിയമത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി സമൂഹത്തിന്റെ ഒരു വലിയ പനോരമ നൽകുക എന്നതാണ് പദ്ധതിയുടെ പ്രധാന ആശയം.

"മനുഷ്യന്റെ സ്വാഭാവിക നന്മ"യെക്കുറിച്ച് റൂസോയുടെ ആശയങ്ങൾ ബൽസാക്ക് പറഞ്ഞില്ല.

"ഹ്യൂമൻ കോമഡി" മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, അവയിൽ ഓരോന്നും ബൽസാക്ക് എറ്റുഡ്സ് (വിവെന്നാസ്) എന്ന് വിളിക്കുന്നു: "എറ്റ്യൂഡ്സ് ഓൺ മോറൽസ്", "ഫിലോസഫിക്കൽ എറ്റ്യൂഡ്സ്", "അനലിറ്റിക്കൽ എറ്റ്യൂഡ്സ്". എഴുത്തുകാരൻ ജീവിതത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത രംഗങ്ങളായി വിഭജിച്ച “കസ്റ്റംസ് സ്റ്റഡീസ്” ആണ് ഇതിലെ കേന്ദ്ര സ്ഥാനം. ഈ സ്കീം സോപാധികമായിരുന്നു; ചില പ്രവൃത്തികൾ ഒരു വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറ്റി. സ്കീം അനുസരിച്ച്, രചയിതാവ് തന്റെ നോവലുകൾ ഈ രീതിയിൽ ക്രമീകരിച്ചു ( ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രവൃത്തികൾ):

1. "സദാചാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിദ്യാഭ്യാസം."

എ) സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ. "ദ ഹൗസ് ഓഫ് ദി ക്യാറ്റ് പ്ലേയിംഗ് ബോൾ", "ബോൾ ഇൻ സോ", "വൈവാഹിക സമ്മതം", "ബാക്ക് ഫാമിലി", "ഗോബ്സെക്", "സ്‌ത്രീയുടെ സിലൗറ്റ്", "30 വയസ്സുള്ള സ്ത്രീ", "കേണൽ ചാബെർട്ട്" , "ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട സ്ത്രീ" , "പെരെ ഗോറിയോട്ട്", "വിവാഹ കരാർ", "നിരീശ്വരവാദിയുടെ മാസ്", "ഹവ്വയുടെ മകൾ", "ബിയാട്രീസ്", "ശാസ്ത്രത്തിലേക്കുള്ള ആദ്യ ചുവടുകൾ".

ബി) പ്രവിശ്യാ ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ. "യൂജെനി ഗ്രാൻഡെ", "ദി ഇല്ലസ്ട്രിയസ് ഗൗഡിസാർഡ്", "പ്രൊവിൻഷ്യൽ മ്യൂസ്", "ദി ഓൾഡ് മെയ്ഡ്", "പിയറെറ്റ്", "എ ബാച്ചിലേഴ്സ് ലൈഫ്", "ലോസ്റ്റ് ഇല്യൂഷൻസ്".

ബി) പാരീസിലെ ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ. “പതിമൂന്നിന്റെ കഥ”, “വേശ്യകളുടെ മഹത്വവും ദാരിദ്ര്യവും”, “ഫാസിനോ ചൂരൽ”, “ ബിസിനസ്സ് മാൻ", "പ്രിൻസ് ഓഫ് ബൊഹീമിയ", "കസിൻ ബെറ്റ".

ഡി) രാഷ്ട്രീയ ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ. "ആധുനിക ചരിത്രത്തിന്റെ അടിവശം", "ഇരുണ്ട ബന്ധം", "ഭീകരതയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്നുള്ള എപ്പിസോഡുകൾ".

ഡി) സൈനിക ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ. "ചൗവാനി", "പാഷൻ ഇൻ ദി ഡെസേർട്ട്".

ഇ) ഗ്രാമീണ ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ. "ഗ്രാമ ഡോക്ടർ", "ഗ്രാമ പുരോഹിതൻ", "കർഷകർ".

2. "ഫിലോസഫിക്കൽ സ്റ്റഡീസ്".

"ഷാഗ്രീൻ സ്കിൻ", "മെൽമോത്ത് ക്ഷമിക്കണം", "അജ്ഞാതനായ മാസ്റ്റർപീസ്", "ശപിക്കപ്പെട്ട കുട്ടി", "സമ്പൂർണമായ തിരയുക", "വിടവാങ്ങൽ", "ആരാച്ചാർ", "ദീർഘായുസ്സിന്റെ അമൃതം".

3. "വിശകലന പഠനങ്ങൾ".

"വിവാഹത്തിന്റെ തത്ത്വചിന്ത", "വിവാഹജീവിതത്തിലെ ചെറിയ കുഴപ്പങ്ങൾ".

"സദാചാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനങ്ങൾ" സമൂഹത്തിന്റെ ഒരു പൊതു ചരിത്രമാണ്, അവിടെ എല്ലാ സംഭവങ്ങളും പ്രവൃത്തികളും ശേഖരിക്കപ്പെട്ടു. ആറ് വിഭാഗങ്ങളിൽ ഓരോന്നും ഒരു പ്രധാന ആശയവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. ഓരോന്നിനും അതിന്റേതായ അർത്ഥവും അതിന്റേതായ അർത്ഥവും മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ ഒരു നിശ്ചിത കാലയളവും ഉണ്ടായിരുന്നു:

“സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിലെ രംഗങ്ങൾ ബാല്യവും കൗമാരവും ഈ യുഗത്തിൽ അന്തർലീനമായ തെറ്റുകളും ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

പ്രവിശ്യാ ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ അവരുടെ പ്രായപൂർത്തിയായതിന്റെ വികാരങ്ങൾ അറിയിക്കുന്നു, കണക്കുകൂട്ടലുകൾ, താൽപ്പര്യങ്ങൾ, അഭിലാഷങ്ങൾ എന്നിവ വിവരിക്കുന്നു.

പാരീസിയൻ ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ തലസ്ഥാനത്ത് തഴച്ചുവളരുന്ന ആചാരങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ജീവിതത്തിന്റെ അഭിരുചികളുടെയും തിന്മകളുടെയും അദമ്യമായ പ്രകടനങ്ങളുടെയും ഒരു ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു, അവിടെ ഒരാൾക്ക് അതുല്യമായ നന്മയും അതുല്യമായ തിന്മയും ഒരേസമയം കണ്ടെത്താൻ കഴിയും.

രാഷ്ട്രീയ ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ പലരുടെയും അല്ലെങ്കിൽ എല്ലാവരുടെയും താൽപ്പര്യങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു - അതായത്, പൊതുവായ ദിശയിൽ ഒഴുകുന്നതായി തോന്നാത്ത ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചാണ് നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത്.

സൈനിക ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ സമൂഹം അതിന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ പരിധിക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകുമ്പോൾ - ശത്രു ആക്രമണത്തിൽ നിന്ന് സ്വയം പ്രതിരോധിക്കുകയോ കീഴടക്കാനുള്ള പ്രചാരണങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടുകയോ ചെയ്യുമ്പോൾ, ഉയർന്ന പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ അവസ്ഥയിലുള്ള ഒരു മഹത്തായ ചിത്രം കാണിക്കുന്നു.

ഒരു നീണ്ട പകലിന്റെ സായാഹ്നം പോലെയാണ് ഗ്രാമീണ ജീവിതത്തിന്റെ ദൃശ്യങ്ങൾ. ഈ വിഭാഗത്തിൽ വായനക്കാരൻ ആദ്യമായി ശുദ്ധമായ കഥാപാത്രങ്ങളെ കണ്ടുമുട്ടുകയും ക്രമം, രാഷ്ട്രീയം, ധാർമ്മികത എന്നിവയുടെ ഉയർന്ന തത്ത്വങ്ങൾ എങ്ങനെ പ്രായോഗികമാക്കണമെന്ന് കാണിക്കുകയും ചെയ്യും.

ഹോണർ ഡി ബൽസാക്കിന്റെ കൃതികളിലെ എല്ലാ തീമുകൾക്കും പേരിടാൻ പ്രയാസമാണ്. രചയിതാവ് കലാവിരുദ്ധമായി തോന്നുന്ന തീമുകൾ കണക്കിലെടുത്തിട്ടുണ്ട്: ഒരു വ്യാപാരിയുടെ സമ്പുഷ്ടീകരണവും പാപ്പരത്തവും, എസ്റ്റേറ്റ് അതിന്റെ ഉടമയെ മാറ്റിയതിന്റെ ചരിത്രം, ഭൂമി പ്ലോട്ടുകളിലെ ഊഹക്കച്ചവടങ്ങൾ, സാമ്പത്തിക അഴിമതികൾ, ഇച്ഛാശക്തിക്കെതിരായ പോരാട്ടം. നോവലുകളിൽ, ഈ പ്രധാന സംഭവങ്ങളാണ് മാതാപിതാക്കൾ - കുട്ടികൾ, സ്ത്രീകൾ - പുരുഷന്മാർ, പ്രേമികൾ - യജമാനത്തികൾ എന്നിവ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം നിർണ്ണയിച്ചത്.

യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പാറ്റേണുകൾ വിശദീകരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹമാണ് ബാൽസാക്കിന്റെ കൃതികളെ ഒന്നായി ഒന്നിപ്പിക്കുന്ന പ്രധാന വിഷയം. നിർദ്ദിഷ്ട വിഷയങ്ങളിലും പ്രശ്നങ്ങളിലും മാത്രമല്ല, ഈ പ്രശ്നങ്ങളുടെ പരസ്പര ബന്ധത്തിലും രചയിതാവിന് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു; വ്യക്തിഗത അഭിനിവേശങ്ങൾ മാത്രമല്ല, പരിസ്ഥിതിയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ രൂപീകരണവും.

ബൂർഷ്വാ സമൂഹത്തിലെ മാനുഷിക അധഃപതനത്തെക്കുറിച്ച് പുസ്തകത്തിൽ ചില നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാൻ ഈ രീതികൾ എഴുത്തുകാരനെ അനുവദിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം പരിസ്ഥിതിയുടെ സ്വാധീനത്തെ സമ്പൂർണ്ണമാക്കിയില്ല, മറിച്ച് നായകനെ തന്റെ ജീവിത പാതയുടെ സ്വതന്ത്ര തിരഞ്ഞെടുപ്പിലേക്ക് നയിച്ചു.

ഇത്രയും വലിയ കൃതികളും കഥാപാത്രങ്ങളും ഇനിപ്പറയുന്നവയിൽ ഒന്നിച്ചു: ബൽസാക്ക് മനുഷ്യ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് ഒരു പ്രധാന ലക്ഷ്യം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു - സമ്പന്നനാകാനുള്ള ആഗ്രഹം.

“ഹ്യൂമൻ കോമഡി” യുടെ ആന്തരിക ഘടന, അതിൽ മികച്ച നോവലുകളും കഥകളും “ക്രോസ്‌റോഡ്‌സ്” ചെറുകഥകൾ ഉപയോഗിച്ച് മാറിമാറി വരുന്നു - “ദി പ്രിൻസ് ഓഫ് ബൊഹീമിയ”, “ബിസിനസ് മാൻ”, “തങ്ങൾക്കറിയാത്ത ഹാസ്യനടന്മാർ”. പകരം, ഇവ സ്വമേധയാ എഴുതിയ രേഖാചിത്രങ്ങളാണ്, ഇതിന്റെ പ്രധാന മൂല്യം എഴുത്തുകാരന് നന്നായി അറിയാവുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയാണ്, അവർ ഒരു ചെറിയ സമയത്തേക്ക് ഗൂഢാലോചനയിലൂടെ വീണ്ടും ഒന്നിച്ചു.

സൈക്ലിസിറ്റിയുടെ തത്വത്തിലാണ് എഴുത്തുകാരൻ "ഹ്യൂമൻ കോമഡി" നിർമ്മിച്ചത്: മിക്ക കഥാപാത്രങ്ങളും ജോലിയിൽ നിന്ന് ജോലിയിലേക്ക് മാറി, ചിലതിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളായും മറ്റുള്ളവയിൽ എപ്പിസോഡിക് ആയും അഭിനയിച്ചു. ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ നായകന്റെ ജീവചരിത്രം പൂർണ്ണമായി നൽകിയ ഇതിവൃത്തം ബൽസാക്ക് ധൈര്യത്തോടെ ഉപേക്ഷിച്ചു.

അതിനാൽ, "ഹ്യൂമൻ കോമഡി" യുടെ ഒരു പ്രധാന രചനാ തത്വം സൈക്കിളിന്റെ വിവിധ ഭാഗങ്ങളുടെ പരസ്പര ബന്ധവും പരസ്പര ബന്ധവുമാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, "ഗോബ്സെക്ക്", "ഫാദർ ഗോറിയട്ട്" എന്നിവയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഏതാണ്ട് ഒരേസമയം നടന്നു, അവർക്ക് ഒരു പൊതു സ്വഭാവവും ഉണ്ടായിരുന്നു - അനസ്താസി ഡി റെസ്റ്റോ - ഫാദർ ഗോറിയോട്ടിന്റെ മകളും കൗണ്ട് ഡി റെസ്റ്റോയുടെ ഭാര്യയും).

ഈ സൃഷ്ടിയുടെ തരം കൃത്യമായും വ്യക്തമായും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് വളരെ പ്രശ്നകരമാണ്. മിക്കപ്പോഴും, രണ്ട് നിർവചനങ്ങൾ നൽകിയിരിക്കുന്നു: നോവലുകളുടെ ഒരു ചക്രവും ഒരു ഇതിഹാസവും. അവയെ "ഹ്യൂമൻ കോമഡി" എന്ന് തരംതിരിക്കാനാവില്ല. ഔപചാരികമായി, ഇത് നോവലുകളുടെ ഒരു ചക്രമാണ്, അല്ലെങ്കിൽ കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ. എന്നാൽ അവരിൽ പലർക്കും പരസ്പരം ആശയവിനിമയം നടത്താനുള്ള മാർഗമില്ല - ഉദാഹരണത്തിന്, പ്ലോട്ടുകളോ പ്രശ്നങ്ങളോ സാധാരണ കഥാപാത്രങ്ങളോ “ഷുവാനി”, “കർഷകർ”, “വേശ്യാന്മാരുടെ മഹത്വവും ദാരിദ്ര്യവും” എന്നീ നോവലുകളെ ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. കഥ "ഷാഗ്രീൻ സ്കിൻ". കൂടാതെ അത്തരം നിരവധി ഉദാഹരണങ്ങളുണ്ട്. "ഇതിഹാസം" എന്നതിന്റെ നിർവചനം "ഹ്യൂമൻ കോമഡി" യ്ക്കും ഭാഗികമായി മാത്രമേ ബാധകമാകൂ. ഇതിഹാസത്തിന്റെ ആധുനിക രൂപത്തിൽ, പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യവും ബൽസാക്കിന് ഇല്ലാതിരുന്ന ഒരു പൊതു ഇതിവൃത്തവുമാണ്.

വിവിധ വിഭാഗങ്ങളുടെ (നോവലുകൾ, ചെറുകഥകൾ, ചെറുകഥകൾ, ലേഖനങ്ങൾ, കഥകൾ) സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു ആശയത്തിനുള്ളിലെ ഏകീകരണമാണ് ചാക്രിക ഐക്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ പതിപ്പ്. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, വലിയ ജീവിത സാമഗ്രികൾ, ധാരാളം കഥാപാത്രങ്ങൾ, എഴുത്തുകാരന്റെ സാമാന്യവൽക്കരണത്തിന്റെ തോത് എന്നിവയും ഒരു ഇതിഹാസത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി. ചട്ടം പോലെ, ഈ സന്ദർഭത്തിൽ, ബൽസാക്കിന്റെ "ഹ്യൂമൻ കോമഡി", ബൽസാക്കിന്റെ മാസ്റ്റർപീസ് സ്വാധീനത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ച ഇ. സോളയുടെ "റൂഗോൺ-മക്കാരി" എന്നിവ ആളുകൾ ആദ്യം ഓർക്കുന്നു.

3. "യൂജെനി ഗ്രാൻഡെ", "ഷാഗ്രീൻ സ്കിൻ" എന്നീ കൃതികളുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ വിശകലനം

1831-ൽ ബൽസാക്ക് ഷാഗ്രീൻ സ്കിൻ എന്ന നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അത് "ആധുനികത, നമ്മുടെ ജീവിതം, നമ്മുടെ അഹംഭാവം എന്നിവ രൂപപ്പെടുത്തേണ്ടതായിരുന്നു." സ്വാർത്ഥവും ആത്മീയതയില്ലാത്തതുമായ ബൂർഷ്വാ സമൂഹവുമായുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിൽ തന്റെ യൗവനത്തിന്റെ സ്വപ്‌നങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെട്ട കഴിവുള്ള, എന്നാൽ ദരിദ്രനായ ഒരു യുവാവിന്റെ പ്രമേയമാണ് കൃതിയുടെ പ്രധാന പ്രമേയം. ഈ പുസ്തകത്തിൽ ഇതിനകം തന്നെ എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന സവിശേഷത രൂപപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട് - അതിശയകരമായ ചിത്രങ്ങൾ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ റിയലിസ്റ്റിക് പ്രതിഫലനത്തിന് വിരുദ്ധമല്ല, മറിച്ച്, കഥകൾക്ക് പ്രത്യേക ഗൂഢാലോചനയും ദാർശനിക സാമാന്യവൽക്കരണവും ചേർത്തു.

നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രതിസന്ധി നേരിടുന്ന പ്രധാന കഥാപാത്രമായ റാഫേൽ ഡി വാലന്റൈന്റെ വിധിയുടെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ചാണ് നോവലിൽ ദാർശനിക സൂത്രവാക്യങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നത്: “ആശിക്കാൻ”, “ആവുക”. കാലത്തിന്റെ രോഗം ബാധിച്ച്, തുടക്കത്തിൽ ഒരു ശാസ്ത്രജ്ഞന്റെ പാത തിരഞ്ഞെടുത്ത റാഫേൽ, സാമൂഹിക ജീവിതത്തിന്റെ തിളക്കത്തിനും ആനന്ദത്തിനും വേണ്ടി അത് ഉപേക്ഷിച്ചു. തന്റെ അഭിലാഷമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളിൽ പൂർണ്ണമായ തകർച്ച അനുഭവിക്കുകയും, താൻ വളരെയധികം അഭിനിവേശമുള്ള സ്ത്രീയാൽ നിരസിക്കപ്പെടുകയും, ചുരുങ്ങിയ ഉപജീവനമാർഗമില്ലാതെ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്ത നായകൻ ഇതിനകം ആത്മഹത്യയ്ക്ക് തയ്യാറായിരുന്നു. ഈ സമയത്താണ് വിധി അവനെ അതിശയകരമായ ഒരു വൃദ്ധനുമായി കൂട്ടിച്ചേർത്തത്, ഒരു പുരാതന ഡീലർ, അയാൾക്ക് സർവ്വശക്തനായ ഒരു താലിസ്മാൻ - ഷാഗ്രീൻ ലെതർ കൈമാറി, അതിന്റെ ഉടമയ്ക്ക് ആഗ്രഹവും സാധ്യതകളും യാഥാർത്ഥ്യമായി. എന്നിരുന്നാലും, എല്ലാ ആഗ്രഹങ്ങളുടെയും വില റാഫേലിന്റെ ജീവിതമായിരുന്നു, അത് ഷാഗ്രീൻ ചർമ്മത്തിന്റെ വലിപ്പം കുറയുന്നതിനൊപ്പം വളരെ വേഗം ഉയർന്നുവരാൻ തുടങ്ങി. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ നിന്ന് നായകന് ഒരു വഴി മാത്രമേയുള്ളൂ - എല്ലാ ആഗ്രഹങ്ങളും തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ.

അങ്ങനെ, നോവൽ രണ്ട് അസ്തിത്വ വ്യവസ്ഥകളെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: മനുഷ്യന്റെ നാശത്തിലേക്ക് നയിച്ച ആനന്ദങ്ങളും അഭിനിവേശങ്ങളും നിറഞ്ഞ ഒരു ജീവിതം, അറിവും സാധ്യതയുള്ള ശക്തിയും മാത്രമുള്ള ഒരു സന്യാസജീവിതം. ഈ രണ്ട് സംവിധാനങ്ങളുടെയും ശക്തിയും ബലഹീനതയും ബൽസാക്ക് ചിത്രീകരിച്ചത് റാഫേലിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ ഉദാഹരണം ഉപയോഗിച്ചാണ്, ആദ്യം വികാരങ്ങളുടെ മുഖ്യധാരയിൽ സ്വയം നശിക്കുകയും തുടർന്ന് ആഗ്രഹങ്ങളും വികാരങ്ങളും ഇല്ലാതെ ഒരു “തുമ്പള” അസ്തിത്വത്തിൽ പതുക്കെ മരിക്കുകയും ചെയ്തു.

"റാഫേലിന് എല്ലാം ചെയ്യാൻ കഴിയും, പക്ഷേ ഒന്നും ചെയ്തില്ല." നായകന്റെ സ്വാർത്ഥതയാണ് ഇതിന് കാരണം. ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകൾ ആഗ്രഹിക്കുകയും അവ സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്തു, മുമ്പ് ആഗ്രഹങ്ങളും സ്വപ്നങ്ങളും നിറഞ്ഞ റാഫേൽ ഉടൻ തന്നെ പുനർജനിച്ചു: "അഗാധമായ അഹംഭാവ ചിന്ത അവന്റെ സത്തയിൽ പ്രവേശിച്ച് അവനുവേണ്ടി പ്രപഞ്ചത്തെ വിഴുങ്ങി."

നോവലിലെ എല്ലാ സംഭവങ്ങളും സാഹചര്യങ്ങളുടെ സ്വാഭാവിക സംയോജനത്താൽ കർശനമായി പ്രചോദിപ്പിക്കപ്പെട്ടവയാണ്: റാഫേൽ, തവിട്ടുനിറത്തിലുള്ള ചർമ്മം സ്വീകരിച്ച്, ഉടൻ തന്നെ വിനോദത്തിനും രതിമൂർച്ഛയ്ക്കും വേണ്ടി ആഗ്രഹിച്ചു, അതേ നിമിഷം തന്നെ തന്റെ പഴയ സുഹൃത്തിനെ ഇടറി, "ടെയ്ൽഫെർസിലെ ഒരു ആഡംബര പാർട്ടിയിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. വീട്; മരിച്ച കോടീശ്വരന്റെ അവകാശിയെ ഇതിനകം രണ്ടാഴ്ചയായി തിരയുന്ന ഒരു നോട്ടറിയെ നായകൻ ആകസ്മികമായി കണ്ടുമുട്ടി, അത് റാഫേലായി മാറി. അതിനാൽ, അതിശയകരമായ ചിത്രംഷാഗ്രീൻ ലെതർ "അനുഭവങ്ങളുടെയും മാനസികാവസ്ഥകളുടെയും സംഭവങ്ങളുടെയും തികച്ചും യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി" പ്രവർത്തിച്ചു (ഗൊയ്ഥെ).

1833-ൽ "യൂജെനി ഗ്രാൻഡെറ്റ്" എന്ന നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. പുതിയ കൃതിയിലെ ചിത്രത്തിന്റെ വിഷയം ബൂർഷ്വാ ദൈനംദിന ജീവിതവും അതിന്റെ സാധാരണ സംഭവവികാസങ്ങളുമായിരുന്നു. ഫ്രഞ്ച് പ്രവിശ്യയിലെ സാധാരണ സൗമുർ പട്ടണമാണ് ക്രമീകരണം, ഇത് നഗരത്തിലെ രണ്ട് ഉയർന്ന കുടുംബങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള മത്സരത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ വെളിപ്പെടുന്നു - നോവലിലെ നായികയുടെ കൈയ്ക്കുവേണ്ടി വാദിച്ച ക്രൂക്കോണുകളും ഗ്രാസെനിവുകളും. "ഫാദർ ഗ്രാൻഡെ"യുടെ കോടിക്കണക്കിന് ഡോളറിന്റെ സ്വത്തിന്റെ അവകാശി യൂജിനി.

നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം യൂജെനിയുടെ പിതാവാണ്. ഫെലിക്സ് ഗ്രാൻഡെ ഒരു പ്രവിശ്യാ ധനികന്റെ പ്രതിച്ഛായയാണ്, അസാധാരണ വ്യക്തിത്വമാണ്. പണത്തിനായുള്ള ദാഹം അവന്റെ ആത്മാവിനെ നിറയ്ക്കുകയും അവനിലെ എല്ലാ മനുഷ്യ വികാരങ്ങളെയും നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. സഹോദരന്റെ ആത്മഹത്യാ വാർത്ത അവനെ പൂർണ്ണമായും നിസ്സംഗനാക്കി. അനാഥനായ തന്റെ അനന്തരവന്റെ വിധിയിൽ അദ്ദേഹം ഒരു കുടുംബവും പങ്കുചേർന്നില്ല, അവനെ വേഗത്തിൽ ഇന്ത്യയിലേക്ക് അയച്ചു. പിശുക്കൻ തന്റെ ഭാര്യയെയും മകളെയും അത്യാവശ്യ കാര്യങ്ങൾ ഇല്ലാതെ ഉപേക്ഷിച്ചു, ഡോക്ടറുടെ സന്ദർശനം പോലും ലാഭിച്ചു. മരണാസന്നയായ ഭാര്യയോടുള്ള തന്റെ പതിവ് നിസ്സംഗത ഗ്രാൻഡെ മാറ്റിയത് അവളുടെ മരണം സ്വത്ത് വിതരണത്തിന് ഭീഷണിയാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയതിന് ശേഷമാണ്, യൂജെനി അവളുടെ അമ്മയുടെ നിയമപരമായ അവകാശിയായതിനാൽ. തന്റേതായ രീതിയിൽ അദ്ദേഹം നിസ്സംഗത പുലർത്താത്ത ഒരേയൊരു വ്യക്തി തന്റെ മകളായിരുന്നു. സഞ്ചിത സമ്പത്തിന്റെ ഭാവി സംരക്ഷകനെ അവൻ അവളിൽ കണ്ടതുകൊണ്ടാണ്. “സ്വർണ്ണത്തെ പരിപാലിക്കുക, സൂക്ഷിക്കുക! അടുത്ത ലോകത്തിൽ നിങ്ങൾ എനിക്ക് ഉത്തരം നൽകും, ”കുട്ടിയെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത പിതാവിന്റെ അവസാന വാക്കുകളാണിത്.

ശേഖരണത്തോടുള്ള അഭിനിവേശം ഫെലിക്സ് ഗ്രാൻഡെറ്റിനെ മനുഷ്യത്വരഹിതനാക്കുക മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യയുടെ അകാല മരണത്തിനും യൂജീനിയുടെ നഷ്ടപ്പെട്ട ജീവിതത്തിനും കാരണമായിരുന്നു, സ്നേഹിക്കാനും സ്നേഹിക്കപ്പെടാനുമുള്ള സ്വാഭാവിക അവകാശം പിതാവ് നിഷേധിച്ചു. കേടുപാടുകൾ തീർക്കാത്ത യുവാവായി അമ്മാവന്റെ വീട്ടിൽ വന്ന ചാൾസ് ഗ്രാൻഡെറ്റിന്റെ സങ്കടകരമായ പരിണാമവും പാഷൻ വിശദീകരിച്ചു, തന്റെ "സ്വയം" എന്നതിന്റെ മികച്ച സവിശേഷതകൾ നഷ്ടപ്പെട്ട് ക്രൂരനും അത്യാഗ്രഹിയും ഇന്ത്യയിൽ നിന്ന് മടങ്ങി.

ഗ്രാൻഡെയുടെ ജീവചരിത്രം നിർമ്മിച്ചുകൊണ്ട്, ബൾസാക്ക് നായകന്റെ അധഃപതനത്തിന്റെ "വേരുകൾ" വിശകലനപരമായി തുറന്നുകാണിച്ചു, അതുവഴി ബൂർഷ്വാ സമൂഹവുമായി സമാന്തരമായി വരച്ചു, അത് സ്വർണ്ണത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ അതിന്റെ മഹത്വം ഉറപ്പിച്ചു. ഈ ചിത്രം പലപ്പോഴും ഗോബ്സെക്കിന്റെ ചിത്രവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ ഗോബ്‌സെക്കിന്റെയും ഗ്രാൻഡെയുടെയും ലാഭത്തിനായുള്ള ദാഹം മറ്റൊരു സ്വഭാവമായിരുന്നു: ഗോബ്‌സെക്കിന്റെ സ്വർണ്ണ ആരാധന സമ്പത്തിന്റെ മഹത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ദാർശനിക ധാരണയിൽ നിക്ഷേപിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, ഗ്രാൻഡെ പണത്തിനുവേണ്ടി പണത്തെ സ്നേഹിച്ചു. ഫെലിക്‌സ് ഗ്രാൻഡെയുടെ റിയലിസ്റ്റിക് ഇമേജ് റൊമാന്റിക് സവിശേഷതകളാൽ മാത്രം ഒതുങ്ങുന്നില്ല, അത് ഗോബ്‌സെക്കിലേക്ക് കടന്നു. ഗോബ്‌സെക്കിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണത ഏതെങ്കിലും വിധത്തിൽ ബൽസാക്കിനെ ആകർഷിച്ചെങ്കിൽ, ഫാദർ ഗ്രാൻഡെ തന്റെ പ്രാകൃതത്വത്തിൽ എഴുത്തുകാരനിൽ ഒരു സഹതാപവും ഉണർത്തിയില്ല.

സൗമുർ കോടീശ്വരനെ മകൾ എതിർക്കുന്നു. സ്വർണ്ണത്തോടുള്ള നിസ്സംഗത, ഉയർന്ന ആത്മീയത, സന്തോഷത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹം എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് യൂജെനിയാണ് പിതാവുമായി കലഹിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചത്. നാടകീയമായ കൂട്ടിയിടിയുടെ ഉത്ഭവം നായികയ്ക്ക് അവളുടെ യുവ കസിൻ ചാൾസിനോടുള്ള പ്രണയത്തിലാണ്. ചാൾസിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ - പ്രിയപ്പെട്ടവനും പ്രണയത്തിലുമാണ് - അവൾ അപൂർവമായ സ്ഥിരോത്സാഹവും ധൈര്യവും കാണിച്ചു. എന്നാൽ ഗ്രാൻഡെ തന്റെ അനന്തരവനെ സ്വർണ്ണത്തിനായി വിദൂര ഇന്ത്യയിലേക്ക് അയച്ചുകൊണ്ട് തന്ത്രപരമായ പാത സ്വീകരിച്ചു. യൂജെനിയുടെ സന്തോഷം ഒരിക്കലും വന്നില്ലെങ്കിൽ, പണത്തിനും സാമൂഹിക നിലയ്ക്കും വേണ്ടി യുവത്വത്തെ ഒറ്റിക്കൊടുത്ത ചാൾസ് തന്നെയായിരുന്നു ഇതിന് കാരണം. സ്നേഹത്തോടെയുള്ള ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെട്ട്, ആന്തരികമായി തകർന്ന യൂജെനി നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ തുടർന്നു, അവളുടെ പിതാവിന്റെ നിർദ്ദേശം നിറവേറ്റുന്നതുപോലെ: “800 ആയിരം ലിവർ വരുമാനം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, പാവം യൂജെനി ഗ്രാൻഡെറ്റ് മുമ്പ് ജീവിച്ചിരുന്ന അതേ രീതിയിലാണ് അവൾ ജീവിക്കുന്നത്. , അച്ഛൻ അനുവദിച്ച ദിവസങ്ങളിൽ മാത്രം അവൾ അവളുടെ മുറിയിൽ അടുപ്പ് കത്തിക്കുന്നു ... എല്ലായ്പ്പോഴും അമ്മ വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നത് പോലെ വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു. സൗമുർ വീട്, സൂര്യനില്ലാതെ, ചൂടില്ലാതെ, നിരന്തരം വിഷാദത്താൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു - അവളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ പ്രതിഫലനം.

യൂജെനിയുടെ കഥ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് ഇങ്ങനെയാണ് - ഭാര്യയും അമ്മയും ആയിരിക്കുന്നതിന്റെ സന്തോഷത്തിനായി പ്രകൃതി സൃഷ്ടിച്ച ഒരു സ്ത്രീ. എന്നാൽ അവളുടെ ആത്മീയതയും മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്നുള്ള വ്യത്യാസവും കാരണം, അവളുടെ സ്വേച്ഛാധിപതിയായ പിതാവിന് അവൾ "...ഭർത്താവിനെയോ കുട്ടികളെയോ കുടുംബത്തെയോ സ്വീകരിച്ചില്ല."

ക്രിയേറ്റീവ് രീതിഎഴുത്തുകാരൻ

ബൽസാക്കിന്റെ നായകന്മാരെ പരിചയപ്പെടുത്തി: ശോഭയുള്ള, കഴിവുള്ള, അസാധാരണ വ്യക്തിത്വങ്ങൾ;

വൈരുദ്ധ്യങ്ങളോടും അതിശയോക്തിയോടുമുള്ള പ്രവണത;

മൂന്ന് ഘട്ടങ്ങളിലായാണ് ബൽസാക്ക് കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിച്ചത്.

എനിക്ക് അറിയാവുന്ന ഒരാളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയോ സാഹിത്യത്തിൽ നിന്നോ ഞാൻ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ചിത്രം വരച്ചു,

എല്ലാ മെറ്റീരിയലുകളും ഒരൊറ്റ മൊത്തത്തിൽ ശേഖരിച്ചു;

കഥാപാത്രം ഒരു പ്രത്യേക അഭിനിവേശത്തിന്റെ, ഒരു ആശയത്തിന്റെ മൂർത്തീഭാവമായി മാറി, അത് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക രൂപം നൽകി;

അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ സംഭവിച്ചതെല്ലാം നിരവധി കാരണങ്ങളുടെയും അനന്തരഫലങ്ങളുടെയും ഫലമാണ്;

കൃതികളിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വിവരണങ്ങൾക്ക് നൽകിയിട്ടുണ്ട്.

ആത്മനിയന്ത്രണത്തിനുള്ള ചോദ്യങ്ങൾ

1. ഹോണറെ ഡി ബൽസാക്കിനെ "ആധുനിക റിയലിസത്തിന്റെയും പ്രകൃതിവാദത്തിന്റെയും പിതാവ്" എന്ന് വിളിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്?

2. ദി ഹ്യൂമൻ കോമഡിയുടെ എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രധാന ആശയം വെളിപ്പെടുത്തുക.

3. ബൽസാക്കിന്റെ ഇത്രയും വലിയ കൃതികളെ ഒന്നായി ഏകീകരിക്കുന്നത് എന്താണ്?

4. "ഹ്യൂമൻ കോമഡി" എന്ന ഇതിഹാസം നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്?

ബൽസാക്ക് ഒരു കർഷക കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്, ഉടമകളിൽ നിന്ന് കണ്ടുകെട്ടിയ കുലീനമായ ഭൂമികൾ വാങ്ങുന്നതിൽ പിതാവ് ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, പിന്നീട് അവ വീണ്ടും വിൽക്കുകയും ചെയ്തു.

അച്ഛൻ തന്റെ കുടുംബപ്പേര് മാറ്റി "ഡി" എന്ന കണിക വാങ്ങിയിരുന്നില്ലെങ്കിൽ ഹോണർ ബൽസാക്ക് ആകുമായിരുന്നില്ല, കാരണം പഴയത് അദ്ദേഹത്തിന് പ്ലീബിയൻ ആയി തോന്നി.

അമ്മയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവൾ പാരീസിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വ്യാപാരിയുടെ മകളായിരുന്നു. ബൽസാക്കിന്റെ പിതാവ് മകനെ കണ്ടത് വക്കീൽ മേഖലയിൽ മാത്രമാണ്.

അതുകൊണ്ടാണ് 1807-1813 ൽ ഒനെറെറ്റ് വെൻഡോം കോളേജിലെ വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നു, 1816-1819 ൽ പാരീസ് സ്കൂൾ ഓഫ് ലോ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥലമായി. തുടര് വിദ്യാഭ്യാസം, അതേ സമയം യുവാവ് ഒരു നോട്ടറിയുടെ എഴുത്തുകാരനായി ജോലി ചെയ്തു.

എന്നാൽ ഒരു അഭിഭാഷക ജീവിതം ബൽസാക്കിനെ ആകർഷിച്ചില്ല, അദ്ദേഹം സാഹിത്യ പാത തിരഞ്ഞെടുത്തു. മാതാപിതാക്കളിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ശ്രദ്ധയും ലഭിച്ചില്ല. അവന്റെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി അവൻ വെൻഡോം കോളേജിൽ അവസാനിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. അവിടെ, വർഷത്തിലൊരിക്കൽ ബന്ധുക്കളെ സന്ദർശിക്കാൻ അനുവദിച്ചിരുന്നു - ക്രിസ്മസ് അവധിക്കാലത്ത്.

കോളേജിൽ ചെലവഴിച്ച ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ, ഹോണർ പലപ്പോഴും ശിക്ഷാ സെല്ലിലായിരുന്നു; മൂന്നാം ക്ലാസ് കഴിഞ്ഞപ്പോൾ, അവൻ കോളേജ് അച്ചടക്കവുമായി പരിചയപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, പക്ഷേ അവൻ അധ്യാപകരോട് ചിരിച്ചില്ല. 14-ാം വയസ്സിൽ, അസുഖം കാരണം വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി; അഞ്ച് വർഷമായി അത് പിന്മാറിയില്ല, സുഖം പ്രാപിക്കുമെന്ന പ്രതീക്ഷ വറ്റി. പെട്ടെന്ന്, 1816-ൽ, പാരീസിലേക്ക് മാറിയതിനുശേഷം, ഒടുവിൽ അദ്ദേഹം സുഖം പ്രാപിച്ചു.

1823 മുതൽ, ബൽസാക്ക്ഓമനപ്പേരുകളിൽ നിരവധി കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഈ നോവലുകളിൽ, "ഉഗ്രമായ റൊമാന്റിസിസം" എന്ന ആശയങ്ങൾ അദ്ദേഹം പാലിച്ചു; സാഹിത്യത്തിൽ ഫാഷൻ പിന്തുടരാനുള്ള ഹോണറിന്റെ ആഗ്രഹം ഇത് ന്യായീകരിക്കപ്പെട്ടു. ഈ അനുഭവം പിന്നീട് ഓർക്കാൻ അയാൾ ആഗ്രഹിച്ചില്ല.

1825-1828 ൽ, ബൽസാക്ക് ഒരു പ്രസാധകനായി സ്വയം പരീക്ഷിച്ചു, പക്ഷേ വിജയിച്ചില്ല. ഒരു എഴുത്തുകാരൻ എന്ന നിലയിൽ, വാൾട്ടർ സ്കോട്ടിന്റെ ചരിത്ര നോവലുകൾ ഹോണർ ഡി ബൽസാക്കിനെ സ്വാധീനിച്ചു. 1829-ൽ, ആദ്യത്തേത് "ബാൽസാക്ക്" - "ചൗവൻസ്" എന്ന പേരിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

ഇതിനെത്തുടർന്ന് ബൽസാക്കിന്റെ ഇനിപ്പറയുന്ന കൃതികൾ വന്നു: "സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ" - 1830. "ഗോബ്സെക്" എന്ന കഥ - 1830, "എലിക്സിർ ഓഫ് ലോംഗ്വിറ്റി" - 1830-1831, ദാർശനിക നോവൽ "ഷാഗ്രീൻ സ്കിൻ" - 1831. ആരംഭിക്കുന്നു "ഒരു മുപ്പതു വയസ്സുള്ള സ്ത്രീ" എന്ന നോവലിന്റെ പ്രവർത്തനം, "വികൃതി കഥകൾ" - 1832-1837. ഭാഗികമായി ആത്മകഥാപരമായ നോവൽ "ലൂയിസ് ലാംബെർട്ട്" - 1832, "സെറാഫൈറ്റ്" - 1835, നോവൽ "പെരെ ഗോറിയറ്റ്" - 1832, നോവൽ "യൂജെനി ഗ്രാൻഡെ" - 1833.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിജയിക്കാത്ത ബിസിനസ്സ് പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഫലമായി, ഗണ്യമായ കടങ്ങൾ ഉയർന്നു. പ്രശസ്തി ബൽസാക്കിന് വന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാമ്പത്തിക ഭാഗ്യം വർദ്ധിച്ചില്ല. സമ്പത്ത് സ്വപ്നങ്ങളിൽ മാത്രം അവശേഷിച്ചു. ഹോണർ കഠിനാധ്വാനം നിർത്തിയില്ല - ഒരു ദിവസം 15-16 മണിക്കൂർ ജോലികൾ എഴുതാൻ ചെലവഴിച്ചു. തൽഫലമായി, ഒരു ദിവസം ആറ് പുസ്തകങ്ങൾ വരെ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. തന്റെ ആദ്യ കൃതികളിൽ, ബൽസാക്ക് വിവിധ വിഷയങ്ങളും ആശയങ്ങളും ഉയർത്തി. എന്നാൽ അവരെല്ലാം ഫ്രാൻസിലെയും അതിലെ നിവാസികളിലെയും ജീവിതത്തിന്റെ വിവിധ മേഖലകളെക്കുറിച്ചായിരുന്നു.

പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ വിവിധ സാമൂഹിക തലങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ആളുകളായിരുന്നു: പുരോഹിതന്മാർ, വ്യാപാരികൾ, പ്രഭുവർഗ്ഗം; വിവിധ സാമൂഹിക സ്ഥാപനങ്ങളിൽ നിന്ന്: സംസ്ഥാനം, സൈന്യം, കുടുംബം. ഗ്രാമങ്ങളിലും പ്രവിശ്യകളിലും പാരീസിലും പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടന്നു. 1832-ൽ, പോളണ്ടിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പ്രഭുവായ ഇ. ഹൻസ്‌കയുമായി ബൽസാക്ക് കത്തിടപാടുകൾ ആരംഭിച്ചു. അവൾ റഷ്യയിൽ താമസിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം 1843 ൽ എത്തി.

തുടർന്നുള്ള യോഗങ്ങൾ 1847 ലും 1848 ലും നടന്നു. ഇതിനകം ഉക്രെയ്നിൽ. ഔദ്യോഗികമായി, 1850 ഓഗസ്റ്റ് 18 ന് പാരീസിൽ വച്ച് അന്തരിച്ച ഹോണർ ഡി ബൽസാക്കിന്റെ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് ഇ.ഗൻസ്കായയുമായുള്ള വിവാഹം രജിസ്റ്റർ ചെയ്തു. അവിടെ അദ്ദേഹത്തെ പെരെ ലച്ചൈസ് സെമിത്തേരിയിൽ അടക്കം ചെയ്തു. ഹോണറെ ഡി ബൽസാക്കിന്റെ ജീവചരിത്രം 1858-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരി മാഡം സുർവിൽ എഴുതിയതാണ്.

ഹോണർ ഡി ബൽസാക്ക്

Balzac Honoré de (1799/1850) - ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരൻ. "ഷഗ്രീൻ സ്കിൻ" എന്ന നോവലാണ് ബൽസാക്കിന്റെ ജനപ്രീതി കൊണ്ടുവന്നത്, ഇത് "ഹ്യൂമൻ കോമഡി" എന്ന കൃതികളുടെ ഒരു ചക്രത്തിന്റെ തുടക്കമായി മാറി, അതിൽ 90 ഗദ്യ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, അതിൽ ബൽസാക്ക് തന്റെ സമകാലിക ജീവചരിത്രങ്ങൾ പോലെ തന്റെ കാലത്തെ എല്ലാ സാമൂഹിക തലങ്ങളെയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. മൃഗ ലോകം. അസ്തിത്വത്തിന്റെ ദൈനംദിന അല്ലെങ്കിൽ ധാർമ്മിക സാഹചര്യങ്ങളുമായി വ്യക്തിഗത ഇച്ഛാശക്തിയുടെ പോരാട്ടത്തിന്റെ ചിത്രീകരണമാണ് സൈക്കിളിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നോവലുകളുടെ സവിശേഷത. കൃതികൾ: "യൂജീനിയ ഗ്രാൻഡെ", "പെരെ ഗോറിയോട്ട്", "ലോസ്റ്റ് ഇല്യൂഷൻസ്", "കസിൻ ബെറ്റ" മുതലായവ.

ഗുരേവ ടി.എൻ. പുതിയ സാഹിത്യ നിഘണ്ടു / ടി.എൻ. ഗുരെവ്. – റോസ്തോവ് n/d, ഫീനിക്സ്, 2009, പേ. 27-28.

ബൽസാക്ക്, ഹോണോറെ ഡി (1799 - 1850) - പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് നോവലിസ്റ്റ്, പ്രകൃതിശാസ്ത്ര നോവലിന്റെ സ്ഥാപകൻ. പൊതുജനശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ കൃതി, "ചൗവൻസ്" എന്ന നോവൽ 1829-ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. തുടർന്ന് വന്ന നിരവധി നോവലുകളും കഥകളും ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരിൽ ഒന്നാം സ്ഥാനത്തെത്തി. "ഹ്യൂമൻ കോമഡി" എന്ന പൊതു തലക്കെട്ടിൽ ആസൂത്രണം ചെയ്ത നോവലുകളുടെ പരമ്പര പൂർത്തിയാക്കാൻ ബൽസാക്കിന് സമയമില്ല. തന്റെ നോവലുകളിൽ, ബൽസാക്ക് ഫ്രഞ്ച് ബൂർഷ്വാസിയുടെ, വലുതും ചെറുതുമായ, മെട്രോപൊളിറ്റൻ, പ്രവിശ്യാ, പ്രത്യേകിച്ച് കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30-കളിലും 40-കളിലും ഫ്രാൻസിൽ ആധിപത്യം സ്ഥാപിച്ച സാമ്പത്തിക വൃത്തങ്ങളുടെ ജീവിതത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. സ്വഭാവമനുസരിച്ച് ഒരു മിസ്റ്റിക്, ബൽസാക്ക് തന്റെ കലാസൃഷ്ടിയിലെ പ്രകൃതിവാദത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രമുഖ പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാളാണ്. അവന്റെ പ്രതിച്ഛായയിലുള്ള മനുഷ്യൻ പൂർണ്ണമായും പരിസ്ഥിതിയുടെ ഒരു ഉൽപ്പന്നമാണ്, അതിനാൽ ബൽസാക്ക് വളരെ വിശദമായി വിവരിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ ദോഷകരമായി പോലും. കലാപരമായ വികസനംകഥ; തന്റെ "പരീക്ഷണാത്മക നോവൽ" ഉപയോഗിച്ച് സോളയുടെ നേരിട്ടുള്ള മുൻഗാമിയായതിനാൽ അദ്ദേഹം തന്റെ സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയെ നിരീക്ഷണത്തിലും അനുഭവത്തിലും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ബൽസാക്ക് സൃഷ്ടിച്ചത് വലിയ ചിത്രംപത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ ഫ്രഞ്ച് ബൂർഷ്വാ സമൂഹം ഇരുണ്ട നിറങ്ങളാൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു: അധികാരത്തിനും ലാഭത്തിനും ആനന്ദത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള ദാഹം, എന്ത് വിലകൊടുത്തും സാമൂഹിക ഗോവണിയിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന തലത്തിലേക്ക് ഉയരാനുള്ള ആഗ്രഹം - ഇതാണ് മിക്കവരുടെയും ചിന്തകൾ. അതിന്റെ നായകന്മാരുടെ.

+ + +

പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ ക്രിട്ടിക്കൽ റിയലിസത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പോയിന്റിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് ഹോണറെ ഡി ബൽസാക്കിന്റെ (1799-1850) കൃതിയാണ്. ആദ്യത്തെ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവം മുതൽ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യം വരെയുള്ള ഫ്രഞ്ച് സമൂഹത്തിന്റെ ചരിത്രം വരയ്ക്കുക എന്ന മഹത്തായ ദൗത്യമാണ് ബൽസാക്ക് സ്വയം ഏറ്റെടുത്തത്. ഡാന്റേയുടെ പ്രശസ്തമായ "ദി ഡിവൈൻ കോമഡി" എന്ന കവിതയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ബൽസാക്ക് തന്റെ കൃതിയെ "ദി ഹ്യൂമൻ കോമഡി" എന്ന് വിളിച്ചു. ബൽസാക്കിന്റെ "ഹ്യൂമൻ കോമഡി" ഒരു പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് മാറുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുള്ള 140 കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുത്തേണ്ടതായിരുന്നു. എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും ഈ ടൈറ്റാനിക് സൃഷ്ടിയ്ക്കായി സമർപ്പിച്ചു; 90 നോവലുകളും ചെറുകഥകളും പൂർത്തിയാക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.

ദ ഹ്യൂമൻ കോമഡിയിൽ, ബൽസാക്ക് ഫ്രഞ്ച് സമൂഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ റിയലിസ്റ്റിക് ചരിത്രം, വർഷാവർഷം, 1816 മുതൽ 1848 വരെയുള്ള ധാർമ്മികതകൾ നമുക്ക് നൽകുന്നു എന്ന് എംഗൽസ് എഴുതി. 1815 ന് ശേഷം അതിന്റെ റാങ്കുകൾ പുനർനിർമ്മിക്കുകയും വീണ്ടും, കഴിയുന്നിടത്തോളം, പഴയ ഫ്രഞ്ച് നയത്തിന്റെ ബാനർ പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു. തനിക്ക് വേണ്ടിയുള്ള ഈ മാതൃകാ സമൂഹത്തിന്റെ അവസാന അവശിഷ്ടങ്ങൾ എങ്ങനെയാണ് ഒരു അശ്ലീലപ്രമുഖന്റെ ആക്രമണത്തിൽ ക്രമേണ നശിച്ചുപോയത്, അല്ലെങ്കിൽ അവനാൽ ദുഷിപ്പിക്കപ്പെട്ടത് എങ്ങനെയെന്ന് അദ്ദേഹം കാണിക്കുന്നു.

ബൂർഷ്വാ സമൂഹത്തിന്റെ വികാസം നിരീക്ഷിച്ചുകൊണ്ട്, ദ ഹ്യൂമൻ കോമഡിയുടെ രചയിതാവ് വൃത്തികെട്ട വികാരങ്ങളുടെ വിജയവും സാർവത്രിക അഴിമതിയുടെ വളർച്ചയും അഹംഭാവശക്തികളുടെ വിനാശകരമായ ആധിപത്യവും കാണുന്നു. എന്നാൽ ബൂർഷ്വാ നാഗരികതയുടെ റൊമാന്റിക് നിഷേധത്തിന്റെ നിലപാട് ബൽസാക്ക് സ്വീകരിക്കുന്നില്ല, പുരുഷാധിപത്യ അചഞ്ചലതയിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവ് പ്രസംഗിക്കുന്നില്ല. നേരെമറിച്ച്, അദ്ദേഹം ബൂർഷ്വാ സമൂഹത്തിന്റെ ഊർജ്ജത്തെ മാനിക്കുകയും മുതലാളിത്ത അഭിവൃദ്ധിയുടെ മഹത്തായ പ്രതീക്ഷയാൽ ആകർഷിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു.

വ്യക്തിയുടെ ധാർമ്മിക അധഃപതനത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്ന ബൂർഷ്വാ ബന്ധങ്ങളുടെ വിനാശകരമായ ശക്തിയെ പരിമിതപ്പെടുത്താനുള്ള ശ്രമത്തിൽ, ബാൽസാക്ക് ഒരുതരം യാഥാസ്ഥിതിക ഉട്ടോപ്യ വികസിപ്പിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, സഭയും പ്രഭുവർഗ്ഗവും നിർണായക പങ്ക് വഹിക്കുന്ന ഒരു നിയമപരമായ രാജവാഴ്ചയ്ക്ക് മാത്രമേ സ്വകാര്യ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ ഘടകങ്ങളെ നിയന്ത്രിക്കാൻ കഴിയൂ. എന്നിരുന്നാലും, ബൽസാക്ക് ഒരു മികച്ച റിയലിസ്റ്റ് കലാകാരനായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ സുപ്രധാന സത്യം ഈ യാഥാസ്ഥിതിക ഉട്ടോപ്യയുമായി വൈരുദ്ധ്യത്തിലാണ്. അദ്ദേഹം വരച്ച സമൂഹത്തിന്റെ ചിത്രം, മഹാനായ കലാകാരൻ തന്നെ നടത്തിയ രാഷ്ട്രീയ നിഗമനങ്ങളേക്കാൾ ആഴമേറിയതും കൃത്യവുമായിരുന്നു.

പഴയ പുരുഷാധിപത്യ ബന്ധങ്ങളെയും കുടുംബ ബന്ധങ്ങളെയും ശിഥിലമാക്കുകയും സ്വാർത്ഥ അഭിനിവേശങ്ങളുടെ കൊടുങ്കാറ്റ് ഉയർത്തുകയും ചെയ്യുന്ന "പണ തത്വത്തിന്റെ" ശക്തിയാണ് ബൽസാക്കിന്റെ നോവലുകൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നത്. ബഹുമതിയുടെ തത്ത്വത്തോട് വിശ്വസ്തത പുലർത്തുന്ന (പുരാവസ്തുക്കൾ മ്യൂസിയത്തിലെ മാർക്വിസ് ഡി എഗ്രിഗ്നൺ അല്ലെങ്കിൽ ഗാർഡിയൻഷിപ്പ് കേസിലെ മാർക്വിസ് ഡി എസ്പാർഡ്), എന്നാൽ ചുഴലിക്കാറ്റിൽ പൂർണ്ണമായും നിസ്സഹായരായ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ചിത്രങ്ങൾ നിരവധി കൃതികളിൽ ബൽസാക്ക് വരച്ചിട്ടുണ്ട്. പണ ബന്ധങ്ങൾ. മറുവശത്ത്, ഇത് പരിവർത്തനം കാണിക്കുന്നു യുവതലമുറബഹുമാനമില്ലാത്ത, തത്ത്വങ്ങളില്ലാത്ത ആളുകളിലേക്ക് പ്രഭുക്കന്മാർ ("പെരെ ഗോറിയോട്ടിലെ" റസ്റ്റിഗ്നാക്, "ദി മ്യൂസിയം ഓഫ് ആൻറിക്വിറ്റീസ്" എന്നതിലെ വിക്‌ടൂർനിയൻ). ബൂർഷ്വാസിയും മാറുകയാണ്. പഴയ പുരുഷാധിപത്യ തരത്തിലുള്ള വ്യാപാരി, "വാണിജ്യ ബഹുമതിയുടെ രക്തസാക്ഷി" സീസർ ബിറോട്ടോയെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു പുതിയ തരംധാർഷ്ട്യമില്ലാത്ത വേട്ടക്കാരനും പണം കൊള്ളയടിക്കുന്നവനും. "കർഷകർ" എന്ന നോവലിൽ, ഭൂവുടമകളുടെ എസ്റ്റേറ്റുകൾ എങ്ങനെ നശിക്കുന്നുവെന്ന് ബൽസാക്ക് കാണിക്കുന്നു, കർഷകർ മുമ്പത്തെപ്പോലെ ദരിദ്രരായി തുടരുന്നു, കാരണം പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സ്വത്ത് കൊള്ളയടിക്കുന്ന ബൂർഷ്വാസിയുടെ കൈകളിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്നു.

യുവനായ മൈക്കൽ ക്രെറ്റിയൻ (നഷ്ടപ്പെട്ട മിഥ്യാധാരണകൾ) അല്ലെങ്കിൽ പഴയ അങ്കിൾ നൈസെറോൺ (കർഷകർ), നിസ്വാർത്ഥരും കുലീനരുമായ നായകന്മാരെപ്പോലുള്ള റിപ്പബ്ലിക്കൻമാരെയാണ് മഹാനായ എഴുത്തുകാരൻ മറച്ചുവെക്കാത്ത ആദരവോടെ സംസാരിക്കുന്നത്. മൂലധനത്തിന്റെ ശക്തിയുടെ അടിത്തറ സൃഷ്ടിക്കുന്ന ആളുകളുടെ ഊർജ്ജത്തിൽ പ്രകടമാകുന്ന ചില മഹത്വം നിഷേധിക്കാതെ, ഗോബ്സെക് പോലുള്ള നിധികൾ ശേഖരിക്കുന്നവരിൽപ്പോലും, കലയുടെയും ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും മേഖലയിലെ നിസ്വാർത്ഥ പ്രവർത്തനങ്ങളോട് എഴുത്തുകാരന് വലിയ ബഹുമാനമുണ്ട്. ഒരു ഉയർന്ന ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിനായി എല്ലാം ത്യജിക്കുന്ന വ്യക്തി ("കേവലമായ തിരയൽ", "അജ്ഞാത മാസ്റ്റർപീസ്").

ബൽസാക്ക് തന്റെ നായകന്മാർക്ക് ബുദ്ധിശക്തിയും കഴിവും ശക്തമായ സ്വഭാവവും നൽകുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ വളരെ നാടകീയമാണ്. ബൂർഷ്വാ ലോകത്തെ നിരന്തരമായ പോരാട്ടത്തിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്നതായി അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിൽ, ഇത് ആഘാതങ്ങളും ദുരന്തങ്ങളും നിറഞ്ഞ, ആന്തരികമായി വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും പൊരുത്തക്കേടുകളും നിറഞ്ഞ ഒരു ലോകമാണ്.

പ്രസിദ്ധീകരണത്തിൽ നിന്ന് ഉദ്ധരിച്ചത്: ലോക ചരിത്രം. വാല്യം VI. എം., 1959, പി. 619-620.

ബൽസാക്ക് (ഫ്രഞ്ച് ബൽസാക്ക്), ഹോണോറെ ഡി (05/20/1799, ടൂർസ് - 08/18/1850, പാരീസ്) - ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരൻ, യൂറോപ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ റിയലിസത്തിന്റെ സ്ഥാപകരിൽ ഒരാൾ. ലാംഗുഡോക്കിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കർഷക കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. ബി.യുടെ പിതാവ് ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവകാലത്ത് കണ്ടുകെട്ടിയ കുലീനമായ ഭൂമികൾ വാങ്ങി വിറ്റ് സമ്പന്നനായി, പിന്നീട് ടൂർസ് മേയറുടെ സഹായിയായി. 1807-1813-ൽ, B. കോളേജ് ഓഫ് വെൻഡോമിൽ, 1816-1819-ൽ - പാരീസ് സ്കൂൾ ഓഫ് മാന്നേഴ്സിൽ പഠിച്ചു, അതേ സമയം ഒരു നോട്ടറിയുടെ എഴുത്തുകാരനായി ജോലി ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം തന്റെ അഭിഭാഷകവൃത്തി ഉപേക്ഷിച്ച് സാഹിത്യത്തിനായി സ്വയം സമർപ്പിച്ചു. 1823 ന് ശേഷം, "ഭ്രാന്തമായ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ" ആത്മാവിൽ വിവിധ ഓമനപ്പേരുകളിൽ അദ്ദേഹം നിരവധി നോവലുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഈ കൃതികൾ അക്കാലത്തെ സാഹിത്യ ഫാഷൻ പിന്തുടർന്നു; പിന്നീട് ബി. തന്നെ അവ ഓർക്കാതിരിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. 1825-1828 ൽ അദ്ദേഹം പ്രസിദ്ധീകരണത്തിൽ ഏർപ്പെടാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ പരാജയപ്പെട്ടു.

1829-ൽ, ബി.യുടെ പേരിൽ ഒപ്പിട്ട ആദ്യത്തെ പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - "ദി ചൗവൻസ്" എന്ന ചരിത്ര നോവൽ. തുടർന്നുള്ള കൃതികൾ: “സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ” (1830), “ദി എലിക്‌സിർ ഓഫ് ലോംഗ്വിറ്റി” (1830-1831, ഡോൺ ജുവാൻ ഇതിഹാസത്തിന്റെ പ്രമേയങ്ങളുടെ ഒരു വ്യതിയാനം), “ഗോബ്സെക്” (1830) എന്ന കഥ എന്നിവ ആകർഷിച്ചു. വായനക്കാരുടെയും നിരൂപകരുടെയും ശ്രദ്ധ. 1831-ൽ ബി. "ഷാഗ്രീൻ സ്കിൻ" എന്ന ദാർശനിക നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും "മുപ്പത് വയസ്സുള്ള ഒരു സ്ത്രീ" എന്ന നോവൽ ആരംഭിക്കുകയും ചെയ്തു. "വികൃതി കഥകൾ" (1832-1837) എന്ന സൈക്കിൾ നവോത്ഥാന ചെറുകഥയുടെ വിരോധാഭാസമായ ശൈലിയാണ്. ഫ്രഞ്ച് സമൂഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു കാർഡ്ബോർഡ് ചിത്രം വരയ്ക്കുന്ന "ദി ഹ്യൂമൻ കോമഡി" എന്ന നോവലുകളുടെയും കഥകളുടെയും ഒരു പരമ്പരയാണ് ബി.യുടെ ഏറ്റവും വലിയ കൃതി: ഗ്രാമം, പ്രവിശ്യ, പാരീസ്, വിവിധ സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പുകൾ (വ്യാപാരികൾ, പ്രഭുക്കന്മാർ, പുരോഹിതന്മാർ), സാമൂഹിക സ്ഥാപനങ്ങൾ (കുടുംബം, സംസ്ഥാനം, സൈന്യം). ബി.യുടെ കൃതി യൂറോപ്പിൽ വളരെ പ്രചാരത്തിലായിരുന്നു, എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പോലും, 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഗദ്യ എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളെന്ന പ്രശസ്തി അദ്ദേഹത്തിന് നേടിക്കൊടുത്തു. ബി.യുടെ കൃതികൾ ചാൾസ് ഡിക്കൻസ്, എഫ്. എം. ദസ്തയേവ്സ്കി, ഇ. സോള, ഡബ്ല്യു. ഫോക്ക്നർ തുടങ്ങിയവരുടെ ഗദ്യത്തെ സ്വാധീനിച്ചു.

ഇ.എ. ഡോബ്രോവ.

റഷ്യൻ ചരിത്ര വിജ്ഞാനകോശം. ടി. 2. എം., 2015, പേ. 291.

ആർട്ട് റിസോഴ്സ്/സ്കാല
ഹോണർ ഡി ബാൽസാക്ക്

ബൽസാക്ക് (1799-1850). അവൻ അതിമോഹമായിരുന്നു, നല്ല കാരണമില്ലാതെ, തന്റെ കുടുംബപ്പേരിൽ "de" എന്ന കണിക ചേർത്തു, അവൻ പ്രഭുക്കന്മാരിൽ പെട്ടയാളാണെന്ന് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. കർഷക പശ്ചാത്തലത്തിൽ നിന്ന് വന്ന ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് ഹോണർ ഡി ബൽസാക്ക് ടൂർസ് നഗരത്തിൽ ജനിച്ചത്. നാലാം വയസ്സുമുതൽ അദ്ദേഹം പ്രെറ്റോറിയൻ സന്യാസിമാരുടെ കോളേജിൽ വളർന്നു. കുടുംബം പാരീസിലേക്ക് മാറിയതിനുശേഷം, മാതാപിതാക്കളുടെ നിർബന്ധത്തിന് വഴങ്ങി, അദ്ദേഹം നിയമ സ്കൂളിൽ പഠിക്കുകയും ഒരു നിയമ ഓഫീസിൽ ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ഒരു ഗുമസ്തനാകാൻ അവൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നില്ല; സോർബോണിൽ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രഭാഷണങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കാൻ തുടങ്ങി. 21-ാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം "ക്രോംവെൽ" എന്ന കാവ്യാത്മക ദുരന്തം എഴുതി. അവൾ, വിനോദ നോവലുകൾ പോലെ (ഓമനപ്പേരുകളിൽ) വളരെ ദുർബലമായിരുന്നു, അവൻ പിന്നീട് അവ ഉപേക്ഷിച്ചു. പത്രങ്ങളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ലേഖനങ്ങൾ, "സാമൂഹിക ഛായാചിത്രങ്ങൾ", അതുപോലെ തന്നെ "ദി ചൗവൻസ്" (1889) എന്ന ചരിത്ര നോവൽ എന്നിവയിലൂടെയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ വിജയം അദ്ദേഹത്തെ തേടിയെത്തിയത്. സാമ്പത്തിക കാര്യങ്ങൾ നടത്താനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ കാരണം ബൽസാക്ക് നിരന്തരം സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അനുഭവിച്ചു (പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിലെ നായകന്മാർക്ക് ലാഭകരമായ അഴിമതികൾ എങ്ങനെ പിൻവലിക്കാമെന്ന് അറിയാം!) സമൂഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തെ ഏറ്റവും പൂർണ്ണതയിലേക്ക് പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മഹത്തായ പദ്ധതിയിൽ നിന്ന് എഴുത്തുകാരന് പ്രചോദനം ലഭിച്ചു. ഒരു ചിന്തകൻ, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെയും ധാർമ്മികതയുടെയും ഗവേഷകൻ. "ഏക യാഥാർത്ഥ്യം ചിന്തയാണ്!" - അവൻ വിചാരിച്ചു. "ദി ഹ്യൂമൻ കോമഡി" - 97 നോവലുകളും കഥകളും ("യൂജീനിയ ഗ്രാൻഡെ", "ഷാഗ്രീൻ സ്കിൻ", "ദി ഷൈൻ ആൻഡ് പോവർട്ടി ഓഫ് കോർട്ടസൻസ്", "ഗോബ്സെക്", "പെരെ ഗോറിയോട്ട്" എന്ന പേരിൽ ഒരു സൈക്കിൾ സൃഷ്ടിച്ച് തന്റെ ആശയം ജീവസുറ്റതാക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. ”, “ദി ലോസ്റ്റ്”) മിഥ്യാധാരണകൾ", "കർഷകർ"...). അദ്ദേഹത്തിന് നാടകങ്ങളും നർമ്മം നിറഞ്ഞ ലേഖനങ്ങളും "വികൃതി കഥകൾ" ഉണ്ട്.

തന്റെ ഇതിഹാസ ചക്രത്തിന്റെ ആമുഖത്തിൽ, ബൽസാക്ക് തന്റെ ആത്യന്തിക ദൗത്യം നിർവചിച്ചു: "ചരിത്രം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന വസ്തുതകളുടെ വരണ്ട പട്ടിക വായിക്കുക, ചരിത്രകാരന്മാർ ഒരു കാര്യം മറന്നുവെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കില്ല - നമുക്ക് ധാർമ്മിക ചരിത്രം നൽകുക.

പെട്ടെന്നുള്ള സമ്പുഷ്ടീകരണത്തിനായുള്ള അഭിനിവേശം ആളുകളുടെ ആത്മാവിനെ എങ്ങനെ തളർത്തുകയും വ്യക്തിക്കും സമൂഹത്തിനും ഒരു ദുരന്തമായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നുവെന്ന് ബൽസാക്ക് ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അക്കാലത്ത്, സാമ്പത്തിക വ്യവസായികളും സാഹസികരും, തട്ടിപ്പുകാരും ഊഹക്കച്ചവടക്കാരും അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിച്ചു, അല്ലാതെ വ്യവസായത്തിലും കാർഷിക മേഖലയിലും പ്രത്യേക ഉൽപാദനത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നവരല്ല. ബൽസാക്കിന്റെ സഹതാപം പാരമ്പര്യ പ്രഭുക്കന്മാരോടായിരുന്നു, അല്ലാതെ കൊള്ളയടിക്കുന്ന മൂലധന വേട്ടക്കാരോടല്ല; അപമാനിക്കപ്പെട്ടവരോടും അപമാനിതരോടും ആത്മാർത്ഥമായി സഹതപിക്കുന്നു, വീരന്മാരെയും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനും മാനുഷിക അന്തസ്സിനുമുള്ള പോരാളികളെ അദ്ദേഹം അഭിനന്ദിക്കുന്നു. മനസ്സിലാക്കാനും പ്രകടിപ്പിക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു കലാരൂപംഫ്രഞ്ച് സമൂഹത്തിന്റെ ജീവിതവും അസാധാരണമായ ഉൾക്കാഴ്ചയും ആവിഷ്‌കാരവും ഉള്ള അതിന്റെ സാധാരണ പ്രതിനിധികൾ.

ചരിത്രത്തെ ഒരു റൊമാന്റിക് പ്രഭാവലയത്തിലും അസാധാരണമായ സംഭവങ്ങളിലും വിനോദ സാഹസികതയിലും അല്ല, മറിച്ച് അങ്ങേയറ്റത്തെ യാഥാർത്ഥ്യത്തോടും ഏതാണ്ട് ശാസ്ത്രീയ കൃത്യതയോടും കൂടി പുനർനിർമ്മിക്കുക - ഇത് യഥാർത്ഥ ടൈറ്റാനിക് സൃഷ്ടിയിലൂടെ നേരിടാൻ ബൽസാക്ക് സ്വയം സജ്ജമാക്കിയ ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമാണ്. പ്രമുഖ സാമൂഹ്യശാസ്ത്രജ്ഞനും രാഷ്ട്രീയ സാമ്പത്തിക ശാസ്ത്രജ്ഞനും തത്ത്വചിന്തകനുമായ എഫ്. ഏംഗൽസിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ദ ഹ്യൂമൻ കോമഡിയിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം "എല്ലാ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകളുടെയും - ചരിത്രകാരന്മാർ, സാമ്പത്തിക വിദഗ്ധർ, സ്ഥിതിവിവരക്കണക്കുകൾ എന്നിവയുടെ പുസ്തകങ്ങളിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ പഠിച്ചു, സാമ്പത്തിക വിശദാംശങ്ങളുടെ കാര്യത്തിൽ പോലും."

ഇത്രയും മികച്ച പ്രതിഭയും ശക്തമായ ബുദ്ധിയും ബൽസാക്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള വിപുലമായ അറിവും ഉള്ളതിനാൽ, അവൻ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ തന്റെ കഴുതയെ (രാത്രിയിൽ, കടുപ്പമുള്ള കാപ്പി ഉപയോഗിച്ച് സ്വയം ഉത്തേജിപ്പിച്ചു), ചിലപ്പോൾ ബിസിനസ്സിൽ ഏർപ്പെട്ടു, മാത്രമല്ല, അവൻ സമ്പന്നനായില്ല എന്നതിൽ ഒരാൾക്ക് അത്ഭുതപ്പെടാം. എന്നാൽ പലപ്പോഴും കടത്തിൽ നിന്ന് കരകയറാൻ ബുദ്ധിമുട്ടി. മുതലാളിത്തത്തിന് കീഴിൽ ആർക്കൊക്കെ നന്നായി ജീവിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉദാഹരണം വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു. കുലീനരായ പ്രഭുക്കന്മാരെയും ആത്മീയ മൂല്യങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിഷ്കളങ്കമായ സ്വപ്നങ്ങൾ സാങ്കേതിക നാഗരികതയെ കാത്തിരിക്കുന്ന വരാനിരിക്കുന്ന യുഗത്തിനും ഭാവിക്കും അനുയോജ്യമല്ല. ഹോണർ ഡി ബൽസാക്കിന്റെ ചില ചിന്തകൾ:

കലയുടെ ദൗത്യം പ്രകൃതിയെ പകർത്തലല്ല, മറിച്ച് പ്രകടിപ്പിക്കലാണ്!

അനുകരിക്കുക, നിങ്ങൾ ഒരു വിഡ്ഢിയെപ്പോലെ സന്തോഷിക്കും!

ഒരൊറ്റ അളവുകോൽ കൊണ്ട് മനുഷ്യവികാരങ്ങളെ അളക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം അസംബന്ധമാണ്; ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും വികാരങ്ങൾ അവനു മാത്രമുള്ള പ്രത്യേക ഘടകങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ച് അവന്റെ മുദ്ര പതിപ്പിക്കുന്നു.

മനുഷ്യന്റെ ജീവശക്തിയുടെ പരിധി ഇതുവരെ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യപ്പെട്ടിട്ടില്ല; അവ പ്രകൃതിയുടെ ശക്തിയോട് സാമ്യമുള്ളവയാണ്, അജ്ഞാതമായ ശേഖരങ്ങളിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ അവയെ വലിച്ചെടുക്കുന്നു!

ബാലാൻഡിൻ ആർ.കെ. നൂറ് മഹത്തായ പ്രതിഭകൾ / ആർ.കെ. ബാലാൻഡിൻ. - എം.: വെച്ചെ, 2012.

ബൽസാക്ക്, ഹോണോർ (ബൽസാക്ക്, ഹോണോർ ഡി) (1799-1850), തന്റെ കാലത്തെ സാമൂഹിക ജീവിതത്തിന്റെ സമഗ്രമായ ചിത്രം പുനഃസൃഷ്ടിച്ച ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരൻ. 1799 മെയ് 20-ന് ടൂർസിൽ ജനിച്ചു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബന്ധുക്കൾ, ഉത്ഭവം അനുസരിച്ച് കർഷകർ, തെക്കൻ ഫ്രാൻസിൽ നിന്ന് (ലാങ്വെഡോക്) വന്നവരാണ്. 1767-ൽ പാരീസിലെത്തിയപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് തന്റെ യഥാർത്ഥ കുടുംബപ്പേര് ബൽസ മാറ്റി, അവിടെ ഒരു നീണ്ട ഉദ്യോഗസ്ഥ ജീവിതം ആരംഭിച്ചു, അത് 1798 മുതൽ ടൂറുകളിൽ തുടർന്നു, നിരവധി ഭരണപരമായ സ്ഥാനങ്ങൾ വഹിച്ചു. കുലീനമായ ഉത്ഭവം അവകാശപ്പെട്ടുകൊണ്ട് 1830-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ ഹോണോർ ഈ പേരിനോട് "ഡി" എന്ന കണിക ചേർത്തു. ബൽസാക്ക് ആറ് വർഷം (1806-1813) വെൻഡോം കോളേജിൽ ബോർഡറായി ചെലവഴിച്ചു, ടൂർസിലും പാരീസിലും വിദ്യാഭ്യാസം പൂർത്തിയാക്കി, അവിടെ കുടുംബം 1814-ൽ മടങ്ങിയെത്തി. മൂന്ന് വർഷം (1816-1819) ജഡ്ജിയുടെ ഓഫീസിൽ ഗുമസ്തനായി ജോലി ചെയ്ത ശേഷം. , സാഹിത്യത്തിൽ ഭാഗ്യം പരീക്ഷിക്കാൻ അനുവദിക്കണമെന്ന് അദ്ദേഹം മാതാപിതാക്കളെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി. 1819-നും 1824-നും ഇടയിൽ, ജെ. ജെ. റൂസ്സോ, ഡബ്ല്യു. സ്കോട്ട്, "ഹൊറർ നോവലുകൾ" എന്നിവരുടെ സ്വാധീനത്തിൽ എഴുതിയ അര ഡസൻ നോവലുകൾ (ഓമനപ്പേരിൽ) ഹോണോറെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. വിവിധ സാഹിത്യ ഹാക്കുകളുമായി സഹകരിച്ച്, പരസ്യമായ വാണിജ്യ സ്വഭാവമുള്ള നിരവധി നോവലുകൾ അദ്ദേഹം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

1822-ൽ, നാൽപ്പത്തഞ്ചുകാരിയായ മാഡം ഡി ബെർണീസുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബന്ധം ആരംഭിച്ചു (മ. 1836). തുടക്കത്തിൽ വികാരാധീനനായ വികാരം അവനെ വൈകാരികമായി സമ്പന്നനാക്കി; പിന്നീട് അവരുടെ ബന്ധം പ്ലാറ്റോണിക് ആയിത്തീർന്നു, ലില്ലി ഇൻ ദി വാലി (ലെ ലിസ് ഡാൻസ് ലാ വാലെ, 1835-1836) ഈ സൗഹൃദത്തിന് വളരെ അനുയോജ്യമായ ഒരു ചിത്രം നൽകി.

പ്രസിദ്ധീകരണത്തിലും അച്ചടിയിലും സമ്പത്തുണ്ടാക്കാനുള്ള ശ്രമം (1826-1828) ബൽസാക്കിനെ വലിയ കടക്കെണിയിലാക്കി. വീണ്ടും എഴുത്തിലേക്ക് തിരിയുമ്പോൾ, 1829-ൽ അദ്ദേഹം ദി ലാസ്റ്റ് ഷുവാൻ (Le dernier Shouan; പരിഷ്കരിച്ച് 1834-ൽ Les Chouans എന്ന പേരിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു) എന്ന നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഭർത്താക്കന്മാർക്ക് വേണ്ടിയുള്ള ഹാസ്യ മാനുവൽ, ദ ഫിസിയോളജി ഓഫ് മാര്യേജ് (ലാ ഫിസിയോളജി ഡു മാരിയേജ്, 1829) സഹിതം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം പേരിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ആദ്യ പുസ്തകമാണിത്. തുടർന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന ജോലി ആരംഭിച്ചു: 1830-ൽ സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിന്റെ ആദ്യ രംഗങ്ങൾ (Scnes de la vie prive) പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, സംശയമില്ലാത്ത മാസ്റ്റർപീസ് The House of a Cat Playing Ball (La Maison du chat qui pelote), 1831-ൽ ആദ്യത്തേത്. ദാർശനിക കഥകളും കഥകളും ( കോണ്ടെസ് ഫിലോസഫിക്കുകൾ). കുറച്ച് വർഷങ്ങൾ കൂടി, ബൽസാക്ക് ഒരു ഫ്രീലാൻസ് ജേണലിസ്റ്റായി പ്രവർത്തിച്ചു, എന്നാൽ 1830 മുതൽ 1848 വരെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന ശ്രമങ്ങൾ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള ലാ കോംഡി ഹ്യൂമൈൻ എന്നറിയപ്പെടുന്ന നോവലുകളുടെയും കഥകളുടെയും വിപുലമായ ഒരു ചക്രത്തിനുവേണ്ടിയാണ്.

പല വാല്യങ്ങളും (ആകെ 12 എണ്ണം) ഇതുവരെ പൂർത്തിയാകാത്തതോ അല്ലെങ്കിൽ ആരംഭിക്കുന്നതോ ആയ എറ്റ്യൂഡ്സ് ഓൺ മോറൽസിന്റെ ആദ്യ സീരീസ് പ്രസിദ്ധീകരിക്കാനുള്ള കരാർ ബൽസാക്ക് അവസാനിപ്പിച്ചു, കാരണം അദ്ദേഹം പൂർത്തിയാക്കിയ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിനായി ആദ്യം വിൽക്കാറുണ്ടായിരുന്നു. ആനുകാലികങ്ങളിൽ, പിന്നീട് അത് ഒരു പ്രത്യേക പുസ്തകമായി റിലീസ് ചെയ്യുക, ഒടുവിൽ, ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുക. രേഖാചിത്രങ്ങളിൽ രംഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു - സ്വകാര്യ, പ്രവിശ്യ, പാരീസിയൻ, രാഷ്ട്രീയ, സൈനിക, ഗ്രാമജീവിതം. സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ, പ്രധാനമായും യുവത്വത്തിനും അതിന്റെ അന്തർലീനമായ പ്രശ്‌നങ്ങൾക്കും വേണ്ടി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു, പ്രത്യേക സാഹചര്യങ്ങളോടും സ്ഥലത്തോടും ബന്ധിപ്പിച്ചിരുന്നില്ല; എന്നാൽ പ്രവിശ്യാ, പാരീസിയൻ, ഗ്രാമജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ കൃത്യമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട പരിതസ്ഥിതിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, ഇത് ഹ്യൂമൻ കോമഡിയുടെ ഏറ്റവും സ്വഭാവവും യഥാർത്ഥവുമായ സവിശേഷതകളിൽ ഒന്നാണ്.

ഫ്രാൻസിന്റെ സാമൂഹിക ചരിത്രം ചിത്രീകരിക്കാനുള്ള തന്റെ ആഗ്രഹത്തിനു പുറമേ, സമൂഹത്തെ രോഗനിർണ്ണയം നടത്താനും അതിന്റെ അസുഖങ്ങൾ ചികിത്സിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രതിവിധി വാഗ്ദാനം ചെയ്യാനും ബൽസാക്ക് ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നു. സൈക്കിളിലുടനീളം ഈ ലക്ഷ്യം വ്യക്തമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ തത്വശാസ്ത്ര പഠനങ്ങളിൽ (ട്യൂഡ്സ് ഫിലോസഫിക്കുകൾ) ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു, ഇതിന്റെ ആദ്യ ശേഖരം 1835 നും 1837 നും ഇടയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. സദാചാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനങ്ങൾ "ഇഫക്റ്റുകൾ" അവതരിപ്പിക്കേണ്ടതായിരുന്നു, കൂടാതെ തത്വശാസ്ത്രപരവും പഠനങ്ങൾ "കാരണങ്ങൾ" തിരിച്ചറിയാൻ ആയിരുന്നു. ബൽസാക്കിന്റെ തത്ത്വചിന്ത, ശാസ്ത്രീയ ഭൗതികവാദം, ഇ. സ്വീഡൻബർഗിന്റെയും മറ്റ് മിസ്റ്റിക്കളുടെയും തിയോസഫി, ഐ.കെ. ലാവറ്ററിന്റെ ഫിസിയോഗ്നോമി, എഫ്. ജെ. ഗാളിന്റെ ഫ്രെനോളജി, എഫ്. എ. മെസ്മറിന്റെ കാന്തികത, നിഗൂഢത എന്നിവയുടെ കൗതുകകരമായ സംയോജനമാണ്. ഇതെല്ലാം കൂടിച്ചേർന്ന്, ചിലപ്പോൾ വളരെ ബോധ്യപ്പെടാത്ത രീതിയിൽ, ഔദ്യോഗിക കത്തോലിക്കാ മതവും രാഷ്ട്രീയ യാഥാസ്ഥിതികതയുമായി, അതിനെ പിന്തുണച്ച് ബൽസാക്ക് പരസ്യമായി സംസാരിച്ചു. ഈ തത്ത്വചിന്തയുടെ രണ്ട് വശങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന് പ്രത്യേക പ്രാധാന്യമുണ്ട്: ഒന്നാമതായി, "രണ്ടാം കാഴ്ച" എന്നതിൽ ആഴത്തിലുള്ള വിശ്വാസം, അതിന്റെ ഉടമയ്ക്ക് താൻ സാക്ഷ്യം വഹിക്കാത്ത വസ്തുതകളോ സംഭവങ്ങളോ തിരിച്ചറിയാനോ ഊഹിക്കാനോ ഉള്ള കഴിവ് നൽകുന്ന ഒരു നിഗൂഢമായ സ്വത്ത് (ബൽസാക്ക് സ്വയം വളരെ കരുതി. ഈ മനോഭാവത്തിൽ പ്രതിഭാധനൻ); രണ്ടാമതായി, മെസ്മറിന്റെ വീക്ഷണങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ചിന്തയെ ഒരുതരം "അതീതമായ പദാർത്ഥം" അല്ലെങ്കിൽ "ദ്രാവകം" എന്ന ആശയം. ചിന്തയിൽ ഇച്ഛാശക്തിയും വികാരവും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ഒരു വ്യക്തി അതിനെ ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിലേക്ക് പ്രൊജക്റ്റ് ചെയ്യുന്നു, അത് കൂടുതലോ കുറവോ പ്രചോദനം നൽകുന്നു. ഇത് ചിന്തയുടെ വിനാശകരമായ ശക്തിയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയത്തിന് കാരണമാകുന്നു: അതിൽ സുപ്രധാന ഊർജ്ജം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അതിന്റെ ത്വരിതപ്പെടുത്തിയ മാലിന്യങ്ങൾ മരണത്തെ അടുപ്പിക്കുന്നു. ഷാഗ്രീൻ സ്കിൻ (La Peau de chagrin, 1831) എന്ന മാന്ത്രിക പ്രതീകം ഇത് വ്യക്തമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

സൈക്കിളിന്റെ മൂന്നാമത്തെ പ്രധാന വിഭാഗം "തത്ത്വങ്ങൾ"ക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന അനലിറ്റിക്കൽ എറ്റ്യൂഡ്സ് (ട്യൂഡ്സ് അനലിറ്റിക്സ്) ആയിരിക്കേണ്ടതായിരുന്നു, എന്നാൽ ബൽസാക്ക് ഇക്കാര്യത്തിൽ തന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ വ്യക്തമാക്കിയിട്ടില്ല; വാസ്തവത്തിൽ, ഈ എറ്റ്യൂഡുകളുടെ പരമ്പരയിൽ നിന്ന് രണ്ട് വാല്യങ്ങൾ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം പൂർത്തിയാക്കിയത്: പകുതി ഗൗരവമുള്ള, പകുതി തമാശയുള്ള ഫിസിയോളജി ഓഫ് മാര്യേജ് ആൻഡ് പെറ്റൈറ്റ്സ് മിസ്രെസ് ഡി ലാ വി കൺജുഗേൽ, 1845-1846.

1834-ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് ബൽസാക്ക് തന്റെ അഭിലാഷ പദ്ധതിയുടെ പ്രധാന രൂപരേഖകൾ നിർവചിച്ചത്, തുടർന്ന് ഉദ്ദേശിച്ച സ്കീമിന്റെ സെല്ലുകളിൽ സ്ഥിരമായി നിറച്ചു. ശ്രദ്ധ വ്യതിചലിക്കാൻ അനുവദിച്ചുകൊണ്ട്, ഹ്യൂമൻ കോമഡിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ലാത്ത വികൃതി കഥകൾ (കോണ്ടെസ് ഡ്രൊലാറ്റിക്സ്, 1832-1837) എന്ന രസകരമായ, അശ്ലീലമാണെങ്കിലും, "മധ്യകാല" കഥകളുടെ ഒരു പരമ്പര, റബെലൈസിനെ അനുകരിച്ച് അദ്ദേഹം എഴുതി. 1840-ലോ 1841-ലോ വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന ചക്രത്തിന്റെ ഒരു തലക്കെട്ട് കണ്ടെത്തി, ഈ തലക്കെട്ട് ആദ്യമായി വഹിക്കുന്ന ഒരു പുതിയ പതിപ്പ് 1842-ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. 1833-1837-ലെ എറ്റ്യൂഡുകളിലെ അതേ വിഭജന തത്ത്വം ഇത് നിലനിർത്തി, പക്ഷേ ബൽസാക്ക് കൂട്ടിച്ചേർത്തു. അതൊരു "ആമുഖം", അതിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ വിശദീകരിച്ചു. 1869-1876 ലെ "നിശ്ചിത പതിപ്പ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിൽ വികൃതി കഥകളും തിയേറ്ററും (Thtre) നിരവധി അക്ഷരങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു.

ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ അറിവിൽ അദ്ദേഹം തന്നെ അഭിമാനിച്ചിരുന്നെങ്കിലും, ഫ്രഞ്ച് പ്രഭുവർഗ്ഗത്തെ എത്ര കൃത്യമായി ചിത്രീകരിക്കാൻ എഴുത്തുകാരന് കഴിഞ്ഞു എന്നതിന് വിമർശനത്തിൽ സമവായമില്ല. കരകൗശലത്തൊഴിലാളികളോടും ഫാക്ടറി തൊഴിലാളികളോടും താൽപ്പര്യമില്ലാത്തതിനാൽ, മധ്യവർഗത്തിന്റെ വിവിധ പ്രതിനിധികളെ വിവരിക്കുന്നതിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന, പ്രേരണ കൈവരിച്ചു: ഓഫീസ് ജീവനക്കാർ - ഉദ്യോഗസ്ഥർ (ലെസ് എംപ്ലോയ്സ്), ജുഡീഷ്യൽ ഗുമസ്തന്മാർ, അഭിഭാഷകർ - ദി കേസ് ഓഫ് ഗാർഡിയൻഷിപ്പ് (എൽ "ഇന്റർഡിക്ഷൻ , 1836), കേണൽ ചാബെറ്റ് (ലെ കേണൽ ചാബെർട്ട്, 1832); ഫിനാൻസിയേഴ്സ് - ദി ബാങ്കിംഗ് ഹൗസ് ഓഫ് ന്യൂസിൻജെൻ (ലാ മൈസൺ ന്യൂസിംഗൻ, 1838); പത്രപ്രവർത്തകർ - ലോസ്റ്റ് ഇല്യൂഷൻസ് (ഇല്യൂഷൻസ് പെർഡ്യൂസ്, 1837-1843); ചെറുകിട നിർമ്മാതാക്കളുടെയും വ്യാപാരികളുടെയും ചരിത്രം - സീസർ ബിറോട്ടോയുടെ മഹത്വവും പതനവും (ഹിസ്റ്റോയർ ഡി ലാ ഗ്രാൻഡിയർ എറ്റ് ഡെക്കാഡൻസ് ഡി സിസർ ബിറോട്ടോ, 1837). വികാരങ്ങൾക്കും വികാരങ്ങൾക്കും വേണ്ടി സമർപ്പിച്ച സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങളിൽ, ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട സ്ത്രീ (ലാ ഫെമ്മെ ഉപേക്ഷിച്ചു), മുപ്പതു വയസ്സുള്ള സ്ത്രീ ( ലാ ഫെമ്മെ ഡി ട്രെന്റെ ആൻസ്, 1831-1834), ദി ഡോട്ടർ ഓഫ് ഈവ് (യുൺ ഫില്ലെ ഡി'വെ) വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു, 1838). പ്രവിശ്യാ ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ ചെറിയ പട്ടണങ്ങളുടെ അന്തരീക്ഷം പുനർനിർമ്മിക്കുക മാത്രമല്ല, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ സമാധാനപരമായ ഒഴുക്കിനെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്ന വേദനാജനകമായ “ഒരു ഗ്ലാസ് വെള്ളത്തിൽ കൊടുങ്കാറ്റിനെ” ചിത്രീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - ടൂർസിലെ പുരോഹിതൻ (ലെ കർ ഡി ടൂർസ്, 1832), യൂഗ്നി ഗ്രാൻഡെറ്റ് (1833), പിയറെറ്റ് (പിയറെറ്റ്, 1840). ഉർസുലെ മിറൗട്ട്, ലാ റബൗല്ല്യൂസ് (1841–1842) എന്നീ നോവലുകൾ അനന്തരാവകാശത്തെച്ചൊല്ലിയുള്ള അക്രമാസക്തമായ കുടുംബ കലഹങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. എന്നാൽ പാരീസിലെ ജീവിതത്തിന്റെ ദൃശ്യങ്ങളിൽ മനുഷ്യ സമൂഹം കൂടുതൽ ഇരുണ്ടതായി കാണപ്പെടുന്നു. ബൽസാക്ക് പാരീസിനെ സ്നേഹിക്കുകയും ഫ്രഞ്ച് തലസ്ഥാനത്തിന്റെ ഇപ്പോൾ മറന്നുപോയ തെരുവുകളുടെയും കോണുകളുടെയും ഓർമ്മ നിലനിർത്താൻ വളരെയധികം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. അതേ സമയം, അദ്ദേഹം ഈ നഗരത്തെ നരകതുല്യമായ അഗാധമായി കണക്കാക്കുകയും ഇവിടെ നടക്കുന്ന "ജീവിത പോരാട്ടത്തെ" പ്രയറികളിലെ യുദ്ധങ്ങളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളായ എഫ്. കൂപ്പർ അവ തന്റെ നോവലുകളിൽ ചിത്രീകരിച്ചു. നെപ്പോളിയന്റെ രൂപം ഒരു നിമിഷം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ഇരുണ്ട അഫയർ (Une Tnbreuse Affaire, 1841) ആണ് രാഷ്ട്രീയ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും രസകരമായ രംഗങ്ങൾ. സൈനിക ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങളിൽ (Scnes de la vie militaire) രണ്ട് നോവലുകൾ മാത്രമേ ഉൾപ്പെടുന്നുള്ളൂ: ചൗവൻസ് ആൻഡ് പാഷൻ ഇൻ ദി ഡെസേർട്ട് (Une Passion dans le dsert, 1830) - ബൽസാക്ക് അവയെ ഗണ്യമായി കൂട്ടിച്ചേർക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചു. ഗ്രാമീണ ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ (Scnes de la vie de campagne) സാധാരണയായി ഇരുണ്ടതും കൊള്ളയടിക്കുന്നതുമായ കർഷകരുടെ വിവരണത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും കൺട്രി ഡോക്ടർ (Le Mdecin de campagne, 1833), കൺട്രി പുരോഹിതൻ (Le Cur de village) , 1839), രാഷ്ട്രീയവും സാമ്പത്തികവും മതപരവുമായ വീക്ഷണങ്ങളുടെ അവതരണത്തിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു പ്രധാന സ്ഥലം.

ബൽസാക്ക് തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഭൗതിക പശ്ചാത്തലത്തിലും "ഭാവത്തിലും" ശ്രദ്ധ ചെലുത്തിയ ആദ്യത്തെ മികച്ച എഴുത്തുകാരനായിരുന്നു; അദ്ദേഹത്തിനുമുമ്പ്, ജീവിതത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രേരണകളായി ആരും സമ്പാദ്യവും നിർദയമായ കരിയറിസവും ചിത്രീകരിച്ചിരുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലുകളുടെ പ്ലോട്ടുകൾ പലപ്പോഴും സാമ്പത്തിക ഗൂഢാലോചനയിലും ഊഹാപോഹങ്ങളിലും അധിഷ്ഠിതമാണ്. "ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക്" അദ്ദേഹം പ്രശസ്തനായി: നോവലുകളിലൊന്നിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ച ഒരു വ്യക്തി പിന്നീട് മറ്റുള്ളവരിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഒരു പുതിയ വശവും വ്യത്യസ്ത സാഹചര്യങ്ങളും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. തന്റെ ചിന്താ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ, ഒരു അഭിനിവേശമോ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള അഭിനിവേശമോ പിടിമുറുക്കുന്ന ആളുകളുമായി അദ്ദേഹം തന്റെ കലാ ലോകത്തെ ജനകീയമാക്കുന്നു എന്നതും ശ്രദ്ധേയമാണ്. അവരിൽ ഗോബ്‌സെക്കിലെ പണമിടപാടുകാരൻ (ഗോബ്‌സെക്ക്, 1830), ദി അൺ നോൺ മാസ്റ്റർപീസിലെ ഭ്രാന്തൻ കലാകാരൻ (ലെ ഷെഫ്-ഡിയോവ്രെ ഇൻകോൺ, 1831, പുതിയ പതിപ്പ് 1837), യൂജെനി ഗ്രാൻഡെയിലെ പിശുക്ക്, ക്വസ്റ്റ് ഫോർ ദ അബ്‌സലൂട്ടിലെ ഭ്രാന്തൻ രസതന്ത്രജ്ഞൻ. (La Recherche de l "absolu, 1834), പെരെ ഗോറിയോട്ടിലെ തന്റെ പെൺമക്കളോടുള്ള സ്നേഹത്താൽ അന്ധനായ ഒരു വൃദ്ധൻ (Le Pre Goriot, 1834-18 35), കസിൻ ബെറ്റെയിലെ പ്രതികാരദാഹിയായ വൃദ്ധ വേലക്കാരിയും തിരുത്താനാവാത്ത സ്ത്രീത്വവാദിയും (La Cousine Bette, 1846) ), പെരെ ഗോറിയറ്റിലും ഗ്ലിറ്ററിലും വേശ്യാവൃത്തിക്കാരുടെ ദാരിദ്ര്യത്തിലും (സ്പ്ലെൻഡേഴ്‌സ് എറ്റ് മിസ്‌റെസ് ഡെസ് കോർട്ടീസൻസ്, 1838-18 47) ഒരു കടുത്ത കുറ്റവാളി. ഈ പ്രവണത, നിഗൂഢതയോടും ഭയാനകതയോടും ഉള്ള ചായ്‌വിനൊപ്പം, ഗദ്യത്തിലെ റിയലിസത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടമായി ഹ്യൂമൻ കോമഡിയുടെ വീക്ഷണത്തെ ചോദ്യം ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ആഖ്യാന സാങ്കേതികതയുടെ പൂർണത, വിവരണങ്ങളുടെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം, നാടകീയമായ ഗൂഢാലോചനയ്ക്കുള്ള അഭിരുചി, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളിലുള്ള താൽപ്പര്യം, പ്രണയിക്കുന്നവർ ഉൾപ്പെടെയുള്ള വൈകാരിക അനുഭവങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ വിശകലനം (The Golden-eyed Girl - La Fille aux yeux d" അല്ലെങ്കിൽ വികൃതമായ ആകർഷണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നൂതന പഠനമായിരുന്നു), അതുപോലെ തന്നെ പുനർനിർമ്മിച്ച യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും ശക്തമായ മിഥ്യ അവനെ "പിതാവ്" എന്ന് വിളിക്കാനുള്ള അവകാശം നൽകുന്നു ആധുനിക നോവൽ" ഫ്രാൻസിലെ ബൽസാക്കിന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത പിൻഗാമികളായ ജി. ഫ്‌ളോബെർട്ട് (അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിമർശനാത്മക വിലയിരുത്തലുകളുടെ എല്ലാ തീവ്രതയ്ക്കും), ഇ. സോളയും പ്രകൃതിശാസ്ത്രജ്ഞരായ എം. പ്രൂസ്റ്റും അതുപോലെ തന്നെ ആധുനിക നോവൽ സൈക്കിളുകളുടെ രചയിതാക്കളും അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ പഠിച്ചു. അതിന്റെ സ്വാധീനം പിന്നീട് അനുഭവപ്പെട്ടു, ഇതിനകം ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ക്ലാസിക് നോവൽ കാലഹരണപ്പെട്ട രൂപമായി കണക്കാക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ. ഹ്യൂമൻ കോമഡിയുടെ നൂറോളം ശീർഷകങ്ങളുടെ ആകെത്തുക, തുടർന്നുള്ള എല്ലാ കണ്ടെത്തലുകളും പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്ന ഈ സമൃദ്ധമായ പ്രതിഭയുടെ അതിശയകരമായ വൈവിധ്യത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു.

ബൽസാക്ക് അശ്രാന്തമായി പ്രവർത്തിച്ചു, അടുത്ത തെളിവ് ഉപയോഗിച്ച് കോമ്പോസിഷൻ സമൂലമായി പരിഷ്കരിക്കുന്നതിനും വാചകം ഗണ്യമായി മാറ്റുന്നതിനും അദ്ദേഹം പ്രശസ്തനായിരുന്നു. അതേ സമയം, അദ്ദേഹം റബേലേഷ്യൻ മനോഭാവത്തിൽ വിനോദത്തിന് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ചു, ഉയർന്ന സമൂഹത്തിലെ പരിചയക്കാരെ സ്വമേധയാ സന്ദർശിച്ചു, വിദേശയാത്ര നടത്തി, പ്രണയ താൽപ്പര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു, പോളിഷ് കൗണ്ടസും ഉക്രേനിയൻ ഭൂവുടമയുമായ എവലിനയുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബന്ധം. ഗാൻസ്കായ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. 1832-ലോ 1833-ലോ ആരംഭിച്ച ഈ ബന്ധങ്ങൾക്ക് നന്ദി, ഘാനയെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത ബൽസാക്കിന്റെ സന്ദേശങ്ങളുടെ അമൂല്യ ശേഖരം പിറന്നു, ഒരു അപരിചിതനുള്ള കത്തുകൾ (ലെറ്റേഴ്സ് എൽ "ട്രാംഗ്രെ, വാല്യം. 1 - 2 പബ്ലിക്. 1899-1906; വാല്യം. 3 - 4 പബ്ലിക്. 1933-1950), കറസ്‌പോണ്ടൻസ് (കറസ്‌പോണ്ടൻസ്, പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് 1951), എഴുത്തുകാരൻ സുൽമ കാരോയുമായുള്ള സൗഹൃദം ജീവിതത്തിലുടനീളം തുടർന്നു. ഭർത്താവിന്റെ മരണശേഷം അദ്ദേഹത്തെ വിവാഹം കഴിക്കുമെന്ന് ഗാൻസ്‌കയ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. ഇത് 1841 ൽ സംഭവിച്ചു, പക്ഷേ പിന്നീട് സങ്കീർണതകൾ ഉയർന്നു. ഭീമാകാരമായ ജോലിയിൽ നിന്ന്, ഗാൻസ്കായയുടെ വിവേചനം, ഗുരുതരമായ രോഗത്തിന്റെ ആദ്യ ലക്ഷണങ്ങൾ എന്നിവ ഇരുണ്ടുപോയി കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾബൽസാക്ക്, ഒടുവിൽ 1850 മാർച്ചിൽ വിവാഹം നടന്നപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന് അഞ്ച് മാസം മാത്രമേ ജീവിക്കാൻ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ. 1850 ഓഗസ്റ്റ് 18-ന് പാരീസിൽ വെച്ച് ബൽസാക്ക് അന്തരിച്ചു.

"നമുക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ലോകം" എന്ന എൻസൈക്ലോപീഡിയയിൽ നിന്നുള്ള മെറ്റീരിയലുകൾ ഉപയോഗിച്ചു.

കൂടുതൽ വായിക്കുക:

സെമെനോവ് എ.എൻ., സെമിയോനോവ വി.വി. ഒരു സാഹിത്യ പാഠത്തിന്റെ ഘടനയിൽ ബഹുജന മാധ്യമങ്ങളുടെ ആശയം. ഭാഗം I. (വിദേശ സാഹിത്യം). ട്യൂട്ടോറിയൽ. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 2011. ഹോണർ ഡി ബൽസാക്ക്.

സാഹിത്യം:

ഡെജുറോവ് എ.എസ്. ഒ. ഡി ബൽസാക്കിന്റെ കലാപരമായ ലോകം ("പെരെ ഗോറിയോട്ട്" എന്ന നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി). എം., 2002; മുഖംമൂടി ഇല്ലാതെ സൈപ്രിയോ പി. ബൽസാക്ക്. എം., 2003.

Balzac O. Eugenia Grande. എഫ്. ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ വിവർത്തനം. എം.-എൽ., 1935

Balzac O. നാടകകൃതികൾ. എം., 1946

Balzac O. ശേഖരിച്ച കൃതികൾ, vols. 1–24. എം., 1960

റെയ്സോവ് ബി.ജി. ബൽസാക്ക്. L., 1960 Zweig S. Balzac. എം., 1962

Paevskaya A.V., Danchenko V.T. Honoré de Balzac: റഷ്യൻ വിവർത്തനങ്ങളുടെയും റഷ്യൻ ഭാഷയിലുള്ള വിമർശന സാഹിത്യത്തിന്റെയും ഗ്രന്ഥസൂചിക. 1830–1964. എം., 1965

വുർംസർ എ. മനുഷ്യത്വരഹിതമായ കോമഡി. എം., 1967

മൗറോയിസ് എ. പ്രൊമിത്യൂസ്, അല്ലെങ്കിൽ ബൽസാക്കിന്റെ ജീവിതം. എം., 1967

ഗെർബ്സ്റ്റ്മാൻ എ.ഐ. ഹോണർ ബൽസാക്ക്: എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവചരിത്രം. എൽ., 1972

Balzac O. ശേഖരിച്ച കൃതികൾ, vols. 1-10. എം., 1982-1987

തന്റെ സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ ബൽസാക്ക്. എം., 1986

ഇയോങ്കിസ് ജി.ഇ. ബൽസാക്കിനെ ബഹുമാനിക്കുക. എം., 1988

Balzac O. ശേഖരിച്ച കൃതികൾ, vols. 1–18. എം., 1996

ഹോണർ ഡി ബൽസാക്ക് - പ്രശസ്ത ഫ്രഞ്ച് നോവലിസ്റ്റ്, 1799 മെയ് 20 ന് ടൂർസിൽ ജനിച്ചു, 1850 ഓഗസ്റ്റ് 18 ന് പാരീസിൽ അന്തരിച്ചു. അഞ്ചാമത്തെ വയസ്സിൽ അദ്ദേഹത്തെ ടൂർസിലെ പ്രൈമറി സ്കൂളിലേക്ക് അയച്ചു, ഏഴാമത്തെ വയസ്സിൽ വെൻഡോം ജെസ്യൂട്ട് കോളേജിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം 7 വർഷം താമസിച്ചു. 1814-ൽ, ബൽസാക്ക് മാതാപിതാക്കളോടൊപ്പം പാരീസിലേക്ക് താമസം മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം വിദ്യാഭ്യാസം പൂർത്തിയാക്കി - ആദ്യം സ്വകാര്യ ബോർഡിംഗ് സ്കൂളുകളിൽ, തുടർന്ന്. സോർബോൺ, അവിടെ ഞാൻ പ്രഭാഷണങ്ങൾ ആവേശത്തോടെ കേട്ടു ഗ്വിസോട്ട്, കസിൻ, വില്ലെമാൻ. അതേ സമയം തന്നെ നോട്ടറി ആക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ച പിതാവിനെ പ്രീതിപ്പെടുത്താൻ അദ്ദേഹം നിയമം പഠിച്ചു.

ഹോണർ ഡി ബൽസാക്ക്. ഡാഗെറോടൈപ്പ് 1842

ആദ്യം സാഹിത്യാനുഭവം"ക്രോംവെൽ" എന്ന വാക്യത്തിൽ ബൽസാക്കിന് ഒരു ദുരന്തം ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന് വളരെയധികം ജോലി ചിലവാക്കി, പക്ഷേ വിലപ്പോവില്ല. ഈ ആദ്യ പരാജയത്തിനുശേഷം, അദ്ദേഹം ദുരന്തം ഉപേക്ഷിച്ച് നോവൽ ഏറ്റെടുത്തു. ഭൗതിക ആവശ്യങ്ങളാൽ പ്രേരിപ്പിച്ച അദ്ദേഹം വളരെ മോശം നോവലുകൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി എഴുതാൻ തുടങ്ങി, അത് വിവിധ പ്രസാധകർക്ക് നൂറുകണക്കിന് ഫ്രാങ്കുകൾക്ക് വിറ്റു. ഒരു കഷണം റൊട്ടിക്ക് വേണ്ടിയുള്ള അത്തരം ജോലി അദ്ദേഹത്തിന് അങ്ങേയറ്റം ഭാരമായിരുന്നു. കഴിയുന്നത്ര വേഗത്തിൽ ദാരിദ്ര്യത്തിൽ നിന്ന് കരകയറാനുള്ള ആഗ്രഹം നിരവധി വാണിജ്യ സംരംഭങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തെ ഉൾപ്പെടുത്തി, അത് അദ്ദേഹത്തിന് പൂർണ നാശത്തിൽ കലാശിച്ചു. 50,000 ഫ്രാങ്കിൽ കൂടുതൽ കടബാധ്യതയെടുത്തു (1828) അദ്ദേഹത്തിന് ബിസിനസ്സ് ലിക്വിഡേറ്റ് ചെയ്യേണ്ടിവന്നു. തുടർന്ന്, പലിശയും മറ്റ് പണനഷ്ടങ്ങളും അടയ്‌ക്കാനുള്ള പുതിയ വായ്പകൾക്ക് നന്ദി, വിവിധ ഏറ്റക്കുറച്ചിലുകൾക്കൊപ്പം അവന്റെ കടങ്ങളുടെ അളവ് വർദ്ധിച്ചു, ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അതിന്റെ ഭാരത്താൽ അവൻ തളർന്നു; മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, കടങ്ങളിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. 1820-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ബൽസാക്ക് മാഡം ഡി ബെർണിസിനെ കണ്ടുമുട്ടുകയും അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളാകുകയും ചെയ്തു. ഈ സ്ത്രീ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു നല്ല പ്രതിഭപോരാട്ടത്തിന്റെയും ബുദ്ധിമുട്ടുകളുടെയും അനിശ്ചിതത്വത്തിന്റെയും ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ വർഷങ്ങളിൽ അവന്റെ യൗവനം. അവന്റെ സ്വന്തം പ്രവേശനത്തിലൂടെ, അവന്റെ സ്വഭാവത്തിലും അവന്റെ കഴിവുകളുടെ വികാസത്തിലും അവൾക്ക് വലിയ സ്വാധീനമുണ്ടായിരുന്നു.

ബൽസാക്കിന്റെ ആദ്യ നോവൽ, മികച്ച വിജയം നേടുകയും അദ്ദേഹത്തെ മറ്റ് എഴുത്തുകാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തനാക്കുകയും ചെയ്തു, "ദി ഫിസിയോളജി ഓഫ് മാര്യേജ്" (1829). അതിനുശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി തുടർച്ചയായി വളരുകയാണ്. അവന്റെ ഫലഭൂയിഷ്ഠതയും ക്ഷീണമില്ലാത്ത ഊർജവും ശരിക്കും അത്ഭുതകരമാണ്. അതേ വർഷം തന്നെ അദ്ദേഹം 4 നോവലുകൾ കൂടി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അടുത്തത് - 11 ("ഒരു മുപ്പതു വയസ്സുള്ള സ്ത്രീ"; "ഗോബ്സെക്", "ഷാഗ്രീൻ സ്കിൻ" മുതലായവ); 1831 - 8-ൽ, "കൺട്രി ഡോക്ടർ" ഉൾപ്പെടെ. ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം മുമ്പത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അസാധാരണമായ ശ്രദ്ധയോടെ തന്റെ കൃതികൾ പൂർത്തിയാക്കുന്നു, പലതവണ എഴുതിയത് വീണ്ടും ചെയ്യുന്നു.

പ്രതിഭകളും വില്ലന്മാരും. ഹോണർ ഡി ബൽസാക്ക്

ഒരു രാഷ്ട്രീയക്കാരന്റെ വേഷത്തിൽ ബൽസാക്ക് ഒന്നിലധികം തവണ വശീകരിക്കപ്പെട്ടു. രാഷ്ട്രീയ നിലപാടുകളിൽ അദ്ദേഹം കർക്കശക്കാരനായിരുന്നു നിയമവാദി. 1832-ൽ അദ്ദേഹം അംഗൂലീമിൽ ഡെപ്യൂട്ടി സ്ഥാനാർത്ഥിയായി നിൽക്കുകയും ഈ അവസരത്തിൽ ഒരു സ്വകാര്യ കത്തിൽ താഴെപ്പറയുന്ന പരിപാടി പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു: "ഹൌസ് ഓഫ് പിയേഴ്സ് ഒഴികെയുള്ള എല്ലാ പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും നാശം; റോമിൽ നിന്ന് വൈദികരുടെ വേർപിരിയൽ; ഫ്രാൻസിന്റെ സ്വാഭാവിക അതിർത്തികൾ; സമ്പൂർണ മധ്യവർഗ സമത്വം; യഥാർത്ഥ മികവിന്റെ അംഗീകാരം; പണലാഭം; മെച്ചപ്പെട്ട നികുതി വിതരണത്തിലൂടെ വരുമാനം വർദ്ധിപ്പിക്കുക; എല്ലാവർക്കും വിദ്യാഭ്യാസം."

തെരഞ്ഞെടുപ്പിൽ പരാജയപ്പെട്ട അദ്ദേഹം നവോന്മേഷത്തോടെ സാഹിത്യം ഏറ്റെടുത്തു. 1832 11 പുതിയ നോവലുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു: "ലൂയിസ് ലാംബെർട്ട്", "ദി അബാൻഡൺഡ് വുമൺ", "കേണൽ ചാബെർട്ട്". 1833-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ബൽസാക്ക് കൗണ്ടസ് ഹൻസ്കയുമായി കത്തിടപാടുകളിൽ ഏർപ്പെട്ടു. ഈ കത്തിടപാടുകളിൽ നിന്ന് 17 വർഷം നീണ്ടുനിന്ന ഒരു പ്രണയം ഉടലെടുത്തു, നോവലിസ്റ്റിന്റെ മരണത്തിന് ഏതാനും മാസങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് വിവാഹത്തിൽ അവസാനിച്ചു. ഈ നോവലിന്റെ സ്മാരകം ബൽസാക്കിൽ നിന്ന് മാഡം ഗാൻസ്‌കായയ്‌ക്കുള്ള കത്തുകളുടെ ഒരു വലിയ ശേഖരമാണ്, പിന്നീട് "അപരിചിതർക്ക് കത്തുകൾ" എന്ന പേരിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഈ 17 വർഷത്തിനിടയിൽ, ബൽസാക്ക് വിശ്രമമില്ലാതെ ജോലി തുടർന്നു, നോവലുകൾ കൂടാതെ മാസികകളിൽ വിവിധ ലേഖനങ്ങൾ എഴുതി. 1835-ൽ അദ്ദേഹം തന്നെ "പാരീസ് ക്രോണിക്കിൾ" എന്ന മാസിക പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി; ഈ പ്രസിദ്ധീകരണം ഒരു വർഷത്തിലധികം നീണ്ടുനിന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി അദ്ദേഹത്തിന് 50,000 ഫ്രാങ്കുകളുടെ അറ്റ ​​കമ്മി കൊണ്ടുവന്നു.

1833 മുതൽ 1838 വരെ, ബൽസാക്ക് 26 കഥകളും നോവലുകളും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അവയിൽ "യൂജെനി ഗ്രാൻഡെ", "പെരെ ഗോറിയറ്റ്", "സെറാഫൈറ്റ്", "ലിലി ഓഫ് ദ വാലി", "ലോസ്റ്റ് ഇല്യൂഷൻസ്", "സീസർ ബിറോട്ടോ". 1838-ൽ അദ്ദേഹം വീണ്ടും മാസങ്ങളോളം പാരീസ് വിട്ടു, ഇത്തവണ വാണിജ്യ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി. ഉടൻ തന്നെ അവനെ സമ്പന്നനാക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു മികച്ച സംരംഭത്തെക്കുറിച്ച് അവൻ സ്വപ്നം കാണുന്നു; അവൻ സാർഡിനിയയിലേക്ക് പോകുന്നു, അവിടെ റോമൻ ഭരണകാലത്ത് അറിയപ്പെട്ടിരുന്ന വെള്ളി ഖനികൾ ചൂഷണം ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹം പദ്ധതിയിടുന്നു. ഈ സംരംഭം പരാജയത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു, കാരണം കൂടുതൽ മിടുക്കനായ ഒരു ബിസിനസുകാരൻ തന്റെ ആശയം മുതലെടുത്ത് അവന്റെ വഴി തടഞ്ഞു.

1843 വരെ, ബൽസാക്ക് പാരീസിലോ പാരീസിനടുത്തുള്ള തന്റെ എസ്റ്റേറ്റായ ലെസ് ജാർഡീസിലോ സ്ഥിരമായി താമസിച്ചു, അത് 1839-ൽ വാങ്ങുകയും അദ്ദേഹത്തിന് നിരന്തരമായ ചെലവുകളുടെ ഒരു പുതിയ ഉറവിടമായി മാറുകയും ചെയ്തു. 1843 ഓഗസ്റ്റിൽ, ബൽസാക്ക് 2 മാസത്തേക്ക് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് പോയി, അക്കാലത്ത് ശ്രീമതി ഗാൻസ്‌കായയുണ്ടായിരുന്നു (അവളുടെ ഭർത്താവിന് ഉക്രെയ്‌നിൽ വിപുലമായ എസ്റ്റേറ്റുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു). 1845 ലും 1846 ലും അദ്ദേഹം ഇറ്റലിയിലേക്ക് രണ്ടുതവണ യാത്ര ചെയ്തു, അവിടെ അവളും മകളും ശൈത്യകാലം ചെലവഴിച്ചു. അടിയന്തിര ജോലിയും വിവിധ അടിയന്തിര ബാധ്യതകളും അവനെ പാരീസിലേക്ക് മടങ്ങാൻ നിർബന്ധിതനാക്കി, അവന്റെ എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും ഒടുവിൽ അവന്റെ കടങ്ങൾ വീട്ടാനും അവന്റെ കാര്യങ്ങൾ സംഘടിപ്പിക്കാനും ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ളതായിരുന്നു, അതില്ലാതെ അവന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ആഗ്രഹിച്ച സ്വപ്നം നിറവേറ്റാൻ കഴിഞ്ഞില്ല - അവൻ സ്നേഹിച്ച സ്ത്രീയെ വിവാഹം കഴിക്കുക. ഒരു പരിധി വരെ അദ്ദേഹം വിജയിച്ചു. ബൽസാക്ക് 1847 - 1848 ലെ ശൈത്യകാലം റഷ്യയിൽ, ബെർഡിചേവിനടുത്തുള്ള കൗണ്ടസ് ഗാൻസ്കായയുടെ എസ്റ്റേറ്റിൽ ചെലവഴിച്ചു, എന്നാൽ ഫെബ്രുവരി വിപ്ലവത്തിന് കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, സാമ്പത്തിക കാര്യങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ പാരീസിലേക്ക് വിളിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം രാഷ്ട്രീയ പ്രസ്ഥാനത്തിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായും അന്യനായിരുന്നു, 1848 അവസാനത്തോടെ അദ്ദേഹം വീണ്ടും റഷ്യയിലേക്ക് പോയി.

1849 - 1847 ൽ, ബൽസാക്കിന്റെ 28 പുതിയ നോവലുകൾ അച്ചടിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു (“ഉർസുല മിരൂ”, “ദി കൺട്രി പ്രീസ്റ്റ്”, “പാവപ്പെട്ട ബന്ധുക്കൾ”, “കസിൻ പോൺസ്” മുതലായവ). 1848 മുതൽ, അദ്ദേഹം കുറച്ച് ജോലി ചെയ്യുന്നു, പുതിയതായി ഒന്നും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നില്ല. റഷ്യയിലേക്കുള്ള രണ്ടാമത്തെ യാത്ര അദ്ദേഹത്തിന് മാരകമായി മാറി. അവന്റെ ശരീരം “അമിതമായ ജോലിയാൽ തളർന്നു; ഇതിനോട് ചേർന്ന് ജലദോഷം ഹൃദയത്തെയും ശ്വാസകോശത്തെയും ആക്രമിക്കുകയും ദീർഘവും നീണ്ടുനിൽക്കുന്നതുമായ രോഗമായി മാറുകയും ചെയ്തു. കഠിനമായ കാലാവസ്ഥയും അവനെ ദോഷകരമായി ബാധിക്കുകയും അവന്റെ വീണ്ടെടുക്കലിനെ തടസ്സപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. ഈ സംസ്ഥാനം, താൽക്കാലിക മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളോടെ, 1850-ലെ വസന്തകാലം വരെ നീണ്ടുനിന്നു. മാർച്ച് 14-ന്, കൗണ്ടസ് ഗാൻസ്കായയും ബൽസാക്കുമായുള്ള വിവാഹം ബെർഡിചേവിൽ നടന്നു. ഏപ്രിലിൽ, ദമ്പതികൾ റഷ്യ വിട്ട് പാരീസിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അവർ ഒരു ചെറിയ ഹോട്ടലിൽ താമസമാക്കി, വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ബൽസാക്ക് വാങ്ങി, കലാപരമായ ആഡംബരങ്ങൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, നോവലിസ്റ്റിന്റെ ആരോഗ്യം വഷളായിക്കൊണ്ടിരുന്നു, ഒടുവിൽ, 1850 ഓഗസ്റ്റ് 18-ന്, കഠിനമായ 34 മണിക്കൂർ വേദനയ്ക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹം മരിച്ചു.

സാഹിത്യത്തിൽ ബൽസാക്കിന്റെ പ്രാധാന്യം വളരെ വലുതാണ്: അദ്ദേഹം നോവലിന്റെ വ്യാപ്തി വിപുലീകരിക്കുകയും പ്രധാന സ്ഥാപകരിലൊരാളാകുകയും ചെയ്തു. റിയലിസ്റ്റിക്സ്വാഭാവികമായ ചലനങ്ങളും, 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം വരെ പല തരത്തിൽ അദ്ദേഹം പിന്തുടർന്ന പുതിയ പാതകൾ അദ്ദേഹത്തിന് കാണിച്ചുകൊടുത്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന വീക്ഷണം തികച്ചും സ്വാഭാവികമാണ്: ഓരോ പ്രതിഭാസത്തെയും ചില വ്യവസ്ഥകളുടെ, ഒരു നിശ്ചിത പരിതസ്ഥിതിയുടെ ഫലമായും പ്രതിപ്രവർത്തനമായും അദ്ദേഹം വീക്ഷിക്കുന്നു. ഇതനുസരിച്ച്, ബൽസാക്കിന്റെ നോവലുകൾ വ്യക്തിഗത കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണം മാത്രമല്ല, ആധുനിക സമൂഹത്തെ ഭരിക്കുന്ന പ്രധാന ശക്തികളുള്ള ഒരു ചിത്രം കൂടിയാണ്: ജീവിതത്തിന്റെ അനുഗ്രഹങ്ങൾക്കായുള്ള പൊതുവായ അന്വേഷണം, ലാഭത്തിനായുള്ള ദാഹം, ബഹുമതികൾ, സ്ഥാനം. വലുതും ചെറുതുമായ അഭിനിവേശങ്ങളുടെ വിവിധ പോരാട്ടങ്ങളോടെ ലോകം. അതേസമയം, തന്റെ പുസ്തകങ്ങൾക്ക് കത്തുന്ന യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സ്വഭാവം നൽകുന്ന ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ, ഈ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിലെ മുഴുവൻ വശവും ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം വായനക്കാരന് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം ഒരു പ്രധാന, പ്രധാന സ്വഭാവം എടുത്തുകാണിക്കുന്നു. ഫേയുടെ നിർവചനമനുസരിച്ച്, ബൽസാക്കിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഓരോ വ്യക്തിയും "മനസ്സും അവയവങ്ങളും സേവിക്കുന്നതും സാഹചര്യങ്ങളാൽ എതിർക്കപ്പെടുന്നതുമായ ഒരുതരം അഭിനിവേശം" എന്നതിലുപരി മറ്റൊന്നുമല്ല. ഇതിന് നന്ദി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകന്മാർക്ക് അസാധാരണമായ ആശ്വാസവും തെളിച്ചവും ലഭിക്കുന്നു, അവരിൽ പലരും മോളിയറിന്റെ നായകന്മാരെപ്പോലെ വീട്ടുപേരുകളായി മാറി: അങ്ങനെ, ഗ്രാൻഡെ പിശുക്കിന്റെ പര്യായമായി, ഗോറിയോട്ട് പിതൃസ്നേഹത്തിന്റെ പര്യായമായി. മഹത്തായ സ്ഥലംഅദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവലുകളിൽ സ്ത്രീകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. അവന്റെ എല്ലാ നിഷ്കളങ്കമായ യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെ, അവൻ എപ്പോഴും ഒരു സ്ത്രീയെ ഒരു പീഠത്തിൽ നിർത്തുന്നു, അവൾ എപ്പോഴും അവളുടെ ചുറ്റുമുള്ളവർക്ക് മുകളിൽ നിൽക്കുന്നു, ഒരു പുരുഷന്റെ സ്വാർത്ഥതയുടെ ഇരയാണ്. അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട തരം 30-40 വയസ്സ് പ്രായമുള്ള ഒരു സ്ത്രീയാണ് ("ബാൽസാക്ക് പ്രായം").

ബൽസാക്കിന്റെ പൂർണ്ണമായ കൃതികൾ 1842-ൽ അദ്ദേഹം തന്നെ പൊതു തലക്കെട്ടിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ഹ്യൂമൻ കോമഡി”, ഒരു ആമുഖത്തോടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ദൗത്യം ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ നിർവചിക്കുന്നു: “ഒരു ചരിത്രം നൽകാനും അതേ സമയം സമൂഹത്തെ വിമർശിക്കാനും അതിന്റെ ദോഷങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അന്വേഷണവും അതിന്റെ തുടക്കങ്ങളുടെ പരിഗണനയും നൽകുക.” ബൽസാക്കിന്റെ റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് ആദ്യമായി വിവർത്തനം ചെയ്തവരിൽ ഒരാൾ മഹാനായ ഡോസ്റ്റോവ്സ്കി ആയിരുന്നു (അദ്ദേഹത്തിന്റെ "യൂജീനിയ ഗ്രാൻഡെ" എന്നതിന്റെ വിവർത്തനം, കഠിനാധ്വാനത്തിന് മുമ്പ് നിർമ്മിച്ചത്).

(മറ്റുള്ളവരെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസങ്ങൾ ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാർലേഖനത്തിന്റെ വാചകത്തിന് താഴെയുള്ള "വിഷയത്തെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ" ബ്ലോക്കിൽ കാണുക.)