साहित्यातील महान देशभक्त युद्ध: सोव्हिएत लोकांच्या पराक्रमाबद्दल सर्वोत्कृष्ट कार्ये. कल्पित जीवनात ग्रेट देशभक्त युद्ध कोण आणि केव्हा तयार केले याबद्दल युद्धाबद्दल कार्य करते

बोरिस वासिलिव्ह "यादीमध्ये नाही" - 1974 मधील बोरिस वासिलिव्हची कहाणी.
रचना ...
वाचक पुनरावलोकने ...
"पुनरावलोकन" निबंध

अलेक्झांडर Tvardovsky "वॅसिली टर्कीन" (दुसरे नाव - "लढाऊ विषयीचे पुस्तक") - अलेक्झांडर ट्वार्डोव्स्की यांची एक कविता, जी कवितेच्या मुख्य कामांपैकी एक आहे, ज्यास राष्ट्रीय मान्यता प्राप्त झाली. ही कविता एक कल्पित नायकाला समर्पित आहे - महान देशभक्त युद्धाचा एक सैनिक वसिली तुर्किन
रचना ...
वाचक पुनरावलोकने ...

युरी बोंदारेव “गरम बर्फ » - युरी बोंदारेव यांची १ rad near० ची कादंबरी, जी स्टालिनग्राडजवळ डिसेंबर 1942 मध्ये घडते. हे काम वास्तविक ऐतिहासिक घटनांवर आधारित आहे - स्टॅलिनग्राडजवळील वेढलेल्या पॉलसच्या सहाव्या सैन्यदलाला फील्ड मार्शल मॅन्स्टीनच्या जर्मन सैन्याच्या गटाचे "डॉन" चे प्रयत्न. कादंबरीत वर्णन केलेल्या लढाईनेच संपूर्ण स्टॅलिनग्रेडच्या लढाईचा निकाल निश्चित केला होता. दिग्दर्शक गेव्हरील एइयाझारोव्ह यांनी कादंबरीवर आधारित याच नावाच्या चित्रपटाचे दिग्दर्शन केले.
रचना ...
वाचक पुनरावलोकने ...

कॉन्स्टँटिन सायमनोव्ह "द लिव्हिंग अँड द डेड" - सोव्हिएत लेखक कॉन्स्टँटिन सायमनोव्ह यांनी लिहिलेल्या ("द लिव्हिंग अँड द डेड", "सोल्जियर्स नॉट बोर्न", "द लास्ट समर") या तीन पुस्तकांमधील एक कादंबरी. कादंबरीचे पहिले दोन भाग 1959 आणि 1962 मध्ये प्रकाशित झाले, तिसरा भाग 1971 मध्ये. हे काम एका महाकाव्य कादंबरीच्या शैलीत लिहिलेले आहे, या कथेत जून 1941 ते जुलै 1944 या कालावधीतील कालावधीचा समावेश आहे. सोव्हिएट काळातील साहित्यिक समीक्षकांच्या म्हणण्यानुसार, महान देशभक्तीच्या युद्धाच्या घटनांबद्दल रशियन रचनांपैकी ही कादंबरी होती. १ 63 In63 मध्ये "द लिव्हिंग अँड द डेड" या कादंबरीचा पहिला भाग चित्रीत करण्यात आला. 1967 मध्ये, दुसरा भाग "प्रतिकार" या शीर्षकाखाली चित्रीकरण करण्यात आला.
रचना ...
वाचक पुनरावलोकने ...
पुनरावलोकन ...


कॉन्स्टँटिन वोरोब्योव्ह "किंकाळणे" - 1961 मध्ये लिहिलेल्या रशियन लेखक कॉन्स्टँटिन वरोब्योव्ह यांची कहाणी. युद्धाबद्दल लेखकाची एक अतिशय प्रसिद्ध कृती आहे, जी 1941 च्या शरद Moscowतूमध्ये मॉस्कोच्या बचावातील नायकाच्या सहभागाबद्दल आणि जर्मन कैदेत त्याच्या पकडण्याविषयी सांगते.
रचना ...
वाचक पुनरावलोकन ...

अलेक्झांडर अलेक्झांड्रोविच "यंग गार्ड" - सोव्हिएट लेखक अलेक्झांडर फदेव यांनी लिहिलेल्या कादंबरी, ज्याने युवा संरक्षक (१ -19 -19२-१-1943)) नावाच्या महान देशभक्तीच्या युद्धाच्या वेळी क्रॅस्नोदोनमध्ये काम केलेल्या भूमिगत तरूण संघटनेला समर्पित केली होती, ज्यांचे बरेच सदस्य फॅसिस्ट कोठडीत मरण पावले.
रचना ...
गोषवारा...

वासिल बायकोव्ह "ओबेलिस्क" (बेलोर. आबेलिक) - 1971 मध्ये तयार झालेल्या बेलारशियन लेखक वसिल बायकोव्हची एक वीर कथा. 1974 मध्ये, बायकोव्हला ओबेलिस्क आणि यू टू टू डॉन या कथेसाठी यूएसएसआर राज्य पुरस्कार देण्यात आला. 1976 मध्ये या कथेचे चित्रीकरण करण्यात आले.
रचना ...
पुनरावलोकन ...

मिखाईल शोलोखोव्ह "त्यांनी मातृभूमीसाठी संघर्ष केला" - मिखाईल शोलोखोव यांची कादंबरी, 1942-1944, 1949, 1969 मध्ये तीन टप्प्यात लिहिली गेली. त्यांच्या मृत्यूच्या आधी कादंबर्\u200dयाची हस्तलिखित लेखकांनी जाळली. या कार्याचे केवळ स्वतंत्र अध्याय प्रकाशित झाले.
रचना ...
पुनरावलोकन ...

अँथनी बीवोरा “बर्लिनचा गडी बाद होण्याचा क्रम. 1945 " (इंग्रजी बर्लिन. द डाउनफल 1945) - बर्लिनच्या वादळ आणि जप्तीविषयी इंग्रज इतिहासकार अँथनी बीव्होर यांचे पुस्तक. 2002 मध्ये रिलीज झाले; रशियात 2004 मध्ये “एएसटी” या पब्लिशिंग हाऊसने प्रकाशित केले. यूके वगळता अन्य सात देशांमधील याची # 1 बेस्टसेलर म्हणून ओळख झाली आणि 9 देशांमधील पहिल्या पाचमध्ये प्रवेश केला.
रचना ...
वाचक पुनरावलोकन ...

बोरिस पोलेवॉय "वास्तविक माणसाची कहाणी" - १ 194 66 मध्ये सोव्हिएट पायलट-एरे मेरेसिव्ह या महान देशभक्तीच्या युद्धाच्या वेळी मारले गेलेले, गंभीर जखमी झाले, दोन्ही पाय गमावले, परंतु बळजबरीने सक्रिय वैमानिकांच्या पंक्तीत परत यावे याबद्दल बी.एन. पोलोवायची कहाणी. हे काम मानवतावाद आणि सोव्हिएत देशभक्तीने ओतलेले आहे हे यूएसएसआर, एकोणतीस - परदेशातील लोकांच्या भाषांमध्ये रशियन, एकोणचाळीस पेक्षा जास्त वेळा प्रकाशित झाले होते. पुस्तकाच्या नायकाचा नमुना एक वास्तविक ऐतिहासिक पात्र पायलट अलेक्से मारेसेव्ह होता.
रचना ...
वाचक पुनरावलोकने ...
वाचक पुनरावलोकने ...



मिखाईल शोलोखोव्ह "माणसाचे भविष्य" - सोव्हिएत रशियन लेखक मिखाईल शोलोखोव्हची कहाणी. 1956-1957 मध्ये लिहिलेले. पहिले प्रकाशन 31 डिसेंबर 1956 आणि 02 जानेवारी 1957 रोजी प्रवदा हे वृत्तपत्र होते.
रचना ...
वाचक पुनरावलोकने ...
पुनरावलोकन ...

व्लादिमीर दिमित्रीव्हिच "लीव्हरीचे प्रिव्ही कौन्सिलर" आय. व्ही. स्टालिन यांच्या व्यक्तिमत्त्वाबद्दल, देशाबद्दल, १ parts भागांमध्ये व्लादिमीर उस्पेन्स्की यांची कादंबरी-कबुलीजबाब. कादंबरी लिहिण्याची वेळः मार्च 1953 - जानेवारी 2000. पहिल्यांदाच कादंबरीचा पहिला भाग १ 198 8 At मध्ये अल्मा-अता नियतकालिका "प्रोस्टर" मध्ये प्रकाशित झाला.
रचना ...
पुनरावलोकन ...

अनातोली अननीव "टॅंक गो डायमंड शेप" - रशियन लेखक अनातोली अनन्येव यांची एक कादंबरी, १ 63 in63 मध्ये लिहिलेली आणि १ 3 33 मध्ये कुर्स्कच्या लढाईच्या पहिल्या दिवसात सोव्हिएत सैनिक आणि अधिका of्यांचे भवितव्य याबद्दल सांगणारी.
रचना ...

युलियन सेम्योनोव्ह "थर्ड कार्ड" - सोव्हिएत इंटेलिजेंस ऑफिसर ईसेव-शर्टलिटसा यांच्या कार्याविषयीच्या चक्रातील एक कादंबरी. ज्युलियन सेम्योनोव्ह यांनी 1977 मध्ये लिहिलेले. पुस्तक हे देखील मनोरंजक आहे की मोठ्या संख्येने वास्तविक जीवनातील व्यक्तिमत्त्वे यात भाग घेतात - ओयूएन मेल्नीक आणि बांदेरा, एस.एस. रिचफुहेरर हिमलर, miडमिरल कॅनारिस यांचे नेते.
रचना ...
पुनरावलोकन ...

कॉन्स्टँटिन दिमित्रीव्हिच वोरोब्योव्ह "मॉस्कोजवळ ठार" - 1963 मध्ये लिहिलेल्या रशियन लेखक कोन्स्टँटिन वरोब्योव्ह यांची कहाणी. युद्धाबद्दल लेखकाची सर्वात प्रसिद्ध कामगिरी म्हणजे 1941 च्या शरद .तूत मॉस्कोच्या बचावाबद्दल सांगणे.
रचना ...
पुनरावलोकन ...

अलेक्झांडर मिखाइलोविच "द खॅटिन टेल" (1971) - ग्रेट देशभक्त युद्धाच्या वेळी बेलारूसमधील नाझी लोकांविरूद्धच्या पक्षांच्या संघर्षाला समर्पित अलेस आडोमोविचची कहाणी. दंत नाझींनी बेलारूसच्या एका खेड्यातील रहिवाशांचा नाश केल्याची या कथेचा कळस आहे, ज्यामुळे लेखक खटिन शोकांतिका आणि त्यानंतरच्या दशकांतील युद्ध-गुन्हे या दोहोंशी समानता आणू शकतात. ही कथा 1966 ते 1971 पर्यंत लिहिली गेली.
रचना ...
वाचक पुनरावलोकने ...

अलेक्झांडर त्वारदोवस्काया "मला रझेव्हजवळ मारण्यात आले" - ग्रेट देशभक्तीच्या युद्धाच्या सर्वात तणावग्रस्त क्षणांपैकी ऑगस्ट १ 2 2२ मध्ये रझेव्हच्या लढाईच्या घटनेविषयी (प्रथम रझेव्ह-सचेव्ह ऑपरेशन) अलेक्झांडर त्वारदोवस्की यांची एक कविता. 1946 मध्ये लिहिलेले.
रचना ...

वसिलीव्ह बोरिस लव्होविच "इथले डॉन शांत आहेत" - एक अत्यंत मार्मिक, गीते आणि शोकांतिकेपैकी एक, युद्धाबद्दल कार्य करते. मे १ 2 2२ मध्ये सार्जंट मेजर वास्कोव्ह यांच्या नेतृत्वात पाच महिला एन्टीक्राफ्ट गनर्स, निवडलेल्या जर्मन सबोटर्स-पॅराट्रूपर्सच्या एका तुकडीला तोंड देतात - नाजूक मुली ठार मारण्यासाठी प्रशिक्षित पुरुषांसमवेत प्राणघातक लढाईत भाग घेतात. मुलींची उज्ज्वल प्रतिमा, त्यांची स्वप्ने आणि प्रियजनांच्या आठवणी, युद्धाच्या अमानुष चेहर्\u200dयावर आश्चर्यकारक कॉन्ट्रास्ट तयार करतात, ज्यामुळे त्यांना वाचवले नाही - तरुण, प्रेमळ, प्रेमळ. परंतु मरणाद्वारेसुद्धा ते आयुष्य आणि दया दाखवतात.
उत्पादन ...



वासिलीव्ह बोरिस लव्होविच "उद्या युद्ध होते" - काल ही मुले व मुली शाळेतल्या डेस्कवर बसल्या. ते क्रॅम झाले. आम्ही भांडले आणि शांतता केली. अनुभवी प्रथम प्रेम आणि पालकांचा गैरसमज. शुद्ध आणि तेजस्वी - आणि त्यांनी भविष्याचे स्वप्न पाहिले. आणि उद्या ...उद्या एक युद्ध झाले ... मुले त्यांच्या रायफल घेऊन समोरच्या बाजूला गेल्या. आणि मुलींना लष्कराच्या धाडसाचे एक चुंबन घ्यावे लागले. मुलगी डोळ्यांनी काय पाहू नये ते पाहणे - रक्त आणि मृत्यू. स्त्री स्वभावासाठी घृणास्पद आहे असे करणे म्हणजे मारणे होय. आणि स्वतः मरतात - मातृभूमीसाठीच्या लढायांमध्ये ...

- पुस्तकात - युद्धाचे पोस्टर-तकतकीत चित्र नाही. फ्रंट-लाइन सैनिक अस्ताफयेव युद्धाची संपूर्ण भयपट दाखवते, जे आमच्या सैनिकांनी भोगावे लागले ते सर्व जर्मन आणि त्यांच्या स्वत: च्या नेतृत्वातून सहन करावे लागले ज्यामुळे बहुतेकदा मानवी जीवनाची कदर नव्हती. काही जणांचा विश्वास आहे त्याप्रमाणे, अत्यंत वाईट, भयानक आणि वाईट कृत्ये झुकत नाहीत, परंतु त्याउलट, अशा सैनिकांनी अमानवीय परिस्थितीत जिंकलेल्या आपल्या सैनिकांच्या पराक्रमाची आणखीनच उन्नती होते.

एकेकाळी या कार्यामुळे संमिश्र प्रतिक्रिया उमटल्या. ही कादंबरी युद्धाबद्दल संपूर्ण सत्य सांगण्याचा प्रयत्न आहे, असे म्हणणे की युद्ध इतके अमानुष आणि कठोर होते (आणि दोन्ही बाजूंनी) की त्याबद्दल कादंबरी लिहिणे अशक्य आहे. एखादा केवळ शक्तिशाली तुकडा तयार करू शकतो जो युद्धाच्या अगदी जवळ येतो.

अस्ताफ्येव यांनी एका अर्थाने एका प्रश्नाचे उत्तर दिले जे बहुतेक वेळा टीका आणि वाचकांच्या प्रतिबिंबांमध्ये ऐकले जाते: आपल्याकडे महान देशभक्त युद्धाबद्दल "युद्ध आणि शांतता" का नाही? अशा कादंबरीच्या त्या युद्धाबद्दल लिहिणे अशक्य होते: हे सत्य खूप भारी आहे. युद्धाला वार्निश करता येत नाही, चमकदार झाकले जाऊ शकत नाही, त्याच्या रक्तरंजित सारांपासून विचलित करणे अशक्य आहे. युध्दात उतरलेला अस्टाफिएव्ह हा विचारसरणीच्या संघर्षाचा विषय ठरलेल्या दृष्टिकोनाविरूद्ध होता.

पेस्टर्नॅकची व्याख्या आहे की पुस्तक हे स्टीमिंग विवेकाचा तुकडा आहे, आणि दुसरे काहीच नाही. अस्टाफिएव्ह यांची कादंबरी या परिभाषास पात्र आहे.

ही कादंबरी वादाला कारणीभूत आहे आणि कारणीभूत आहे. यावरून असे सूचित होते की युद्धावरील साहित्यात कधीही अंत कधीच येऊ शकत नाही आणि वाद चालूच राहतील.

"पथक रवाना झाला आहे." लिओनिड बोरोडिनची कहाणी

बोरोडिन सोव्हिएत राजवटीचा कट्टर विरोधक होता. परंतु त्याच वेळी - देशभक्त, शब्दाच्या चांगल्या अर्थाने एक राष्ट्रवादी. ज्या लोकांना हिटलर किंवा स्टालिन, किंवा सोव्हिएत शासन किंवा फॅसिस्ट राजवटी एकतर मान्य नव्हते अशा लोकांच्या स्थितीत त्याला रस आहे. म्हणूनच त्रासदायक प्रश्नः या लोकांना युद्धादरम्यान सत्य कसे सापडेल? मला असे वाटते की त्याने सोव्हिएत लोकांमध्ये अतिशय मोहकपणे वर्णन केले आहे - मोहक, वाचकांना आश्चर्यकारकपणे आकर्षक - ते कम्युनिस्ट आहेत, ते स्टॅलिनवर विश्वास ठेवतात, परंतु त्यांच्यात खूप प्रामाणिकपणा आणि प्रामाणिकपणा आहे; आणि जे स्टालिन स्वीकारत नाहीत.

ही कारवाई ताब्यात घेतलेल्या प्रदेशात केली जाते, धर्मनिरपेक्ष टुकडी तोडून घेण्यापासून वेगळे होणे आवश्यक आहे आणि केवळ एक अशी व्यक्ती ज्याने जर्मन हेडमन म्हणून काम करण्यास सुरवात केली आणि ज्या ठिकाणी कारवाई होते तेथे इस्टेटचा मालक असायचा. आणि शेवटी तो सोव्हिएत सैनिकांना मदत करतो, परंतु त्याच्यासाठी ही सोपी निवड नाही ...

अस्टाफिएव, व्लादिमोव आणि बोरोडिन ही तीन कामे उल्लेखनीय आहेत कारण त्या युद्धाचे एक अतिशय जटिल चित्र दर्शविते जे एका विमानात कमी करता येणार नाही. आणि तिन्ही मध्ये, मुख्य गोष्ट म्हणजे प्रेम आणि आपले कारण योग्य आहे हे माहित असणे, परंतु आदिम घोषणाबाजीच्या पातळीवर नाही, ही औपचारिकता कठोर आहे.

"लाइफ अँड फॅट" वसली ग्रॉसमॅन

- ही कादंबरी युद्धाचे संपूर्ण वास्तववादी वर्णन देते आणि त्याच वेळी, फक्त "दररोजचे रेखाटन" नाही. हा समाज आणि युगातील कलाकार आहे.

वासिल बायकोव्ह यांच्या कथा

- फ्रंट-लाइन सैनिक भायकोव्ह अनावश्यक भावनांशिवाय युद्धाबद्दल बोलतो. हल्लेखोर, जर्मन लोक, अमूर्त राक्षसांप्रमाणे नव्हे तर शांततेत सोव्हिएत सैनिकांसारखेच व्यवसाय असलेले सामान्य लोक म्हणूनही लेखक पहिल्यांदाच एक होता. आणि ही परिस्थिती आणखीनच दयनीय बनली.

बुलट ओकुडझावा यांनी केलेली कामे

- ज्येष्ठ ओकुडझहावाचे पुस्तक "निरोगी व्हा, शाळकरी!" युद्धाच्या भयानक गोष्टीकडे एक विलक्षण आणि बुद्धिमान देखावा आकर्षित करते.

— बुलट ओकुडझावाची हृदयस्पर्शी कहाणी "निरोगी व्हा, शाळकरी!" हे एका अस्सल देशभक्तांनी लिहिले होते ज्याने आपला पासपोर्ट बनविला: त्याने मोर्चाकडे जाण्याचे वय वाढविले, जिथे तो सेपर बनला, जखमी झाला ... सोव्हिएत काळात, कथा अनेक वैचारिक क्लिकच्या पार्श्वभूमीवर प्रामाणिकपणा, स्पष्टपणा आणि कविता म्हणून उभी राहिली. युद्धाबद्दलची ही एक उत्तम कल्पित कथा आहे. आणि जर त्याने आधीच ओकुडझावाबद्दल बोलण्यास सुरूवात केली असेल तर युद्धाबद्दल त्याच्या भावपूर्ण आणि हृदयस्पर्शी गाण्या कोणती आहेत? "अरे, युद्ध, आपण काय केले आहे, नीच ..." म्हणजे काय!

बुलट ओकुदझावा यांची लष्करी गद्य आणि कविता पटकथाशी संबंधित आहे. थीम: लहान माणूस आणि युद्ध. एक माणूस पुढे जात आहे, ज्याने “गोळ्या किंवा ग्रेनेड्स” सोडले नाहीत आणि “किंमतीला उभे राहू नका” - आपल्या जिवाचे रक्षण करण्यासाठी, जिवाला खरोखर परत जायचे असले तरीही ...

कथाः "निरोगी व्हा, शाळकरी!" "संगीत धडे". आणि अर्थातच, प्रत्येकाला ठाऊक असलेल्या कविता. मी फक्त चारच देईन, कदाचित बहुतेक वेळा केले जात नाही.

जाझ खेळाडू

एस रस्सादीन

जाझचे खेळाडू मिलिशियामध्ये गेले
आपली वस्त्रे न फेकता नागरीक.
ट्रोम्बोन आणि टॅप नृत्य राजे
प्रशिक्षित सैनिक गेले.

रक्ताच्या सरदारांसारखे क्लेरिनट्स राजकुमार
सैक्सोफोन मास्टर चालले,
आणि याशिवाय ड्रमस्टीक्सचे जादूगारही होते
युद्धाचे मचान

मागे सोडलेल्या सर्व काळजी पुनर्स्थित करण्यासाठी
फक्त एक योग्य पुढे,
आणि व्हायोलिन वादक मशीन गनवर झोपले,
आणि मशीन गन छातीवर लढल्या.

पण काय करावे, काय करावे
हल्ले लोकप्रिय होते, गाणे नव्हते?
त्यानंतर त्यांचे धैर्य कोण घेऊ शकेल,
त्यांना मरणाचा मान कधी मिळाला?

पहिल्या लढाई फारच कमी मृत्यू झाला आहे,
ते शेजारी शेजारी बसतात. हालचाल नाही.
युद्धपूर्व शिवणकामाच्या पोशाखांमध्ये,
जणू काही भासवत आणि थट्टा करत.

त्यांचे गुण कमी आणि कमी होत गेले.
ते मारले गेले, ते विसरले गेले.
आणि तरीही, पृथ्वीच्या संगीतासाठी
त्यांनी त्यांना उज्ज्वल आठवण करून दिली.

जेव्हा जगाच्या पॅचवर असतात
मे मार्च अंतर्गत, अत्यंत पवित्र,
नाचत असताना टाचांना मारहाण करा, दोन
त्यांचे आत्मा विश्रांती घ्या. शांततेसाठी.

मुला, युद्धावर विश्वास ठेवू नकोस
विश्वास ठेवू नका: ती दु: खी आहे.
ती दु: खी आहे, मुला
बूट सारखे, अरुंद

आपले धडधडणारे घोडे
काहीही करू शकत नाही:
आपण सर्व पूर्ण दृश्यामध्ये आहात,
सर्व बुलेट एकाच मध्ये.
* * *

घोडावर स्वार होता.

तोफखाना ओरडला.
टाकी शूटिंग करत होती. आत्मा जळत होता.
मळणीच्या मजल्यावरील फाशी ...
युद्धाचे चित्रण.

मी नक्की मरणार नाही:
तुम्ही माझ्या जखमांवर मलमपट्टी कराल
आपण एक प्रेमळ शब्द म्हणेल.
सकाळपर्यंत सर्व काही उशीर होईल ...
चांगलं उदाहरण.

जग रक्तात मिसळले आहे.
हा आपला शेवटचा किनारा आहे.
कदाचित कोणी विश्वास ठेवणार नाही -
धागा तोडू नका ...
प्रेमाचे उदाहरण.

अरे मी कसा तरी विश्वास ठेवू शकत नाही की मी, भाऊ, मी लढा दिला.
किंवा कदाचित हा माझा मुलगा होता ज्याने मला आकर्षित केले:
मी माझे हात फिरवितो, मी माझे पाय चावीन,
मी जगण्याची आशा आहे, आणि मला जिंकू इच्छित आहे.

अरे मी कसा तरी विश्वास ठेवू शकत नाही की मी, भाऊ, मारले.
किंवा कदाचित मी फक्त संध्याकाळी सिनेमाला गेलो होतो?
आणि माझ्याकडे शस्त्रे नव्हती, दुसर्\u200dयाचे आयुष्य नष्ट करते,
माझे हात स्वच्छ आहेत आणि मी नीतिमान आहे.

अहो, मी युद्धात पडलो नाही यावर माझा कसा तरी विश्वास बसत नाही.
किंवा कदाचित, शॉट, मी बर्\u200dयाच काळापासून स्वर्गात राहत आहे,
आणि तेथे बुथ, आणि खोबणी, आणि खांद्यांवर कर्ल ...
आणि हे सुंदर जीवन फक्त रात्री स्वप्ने पाहते.

तसे, बुलाट शाल्व्होविचचा वाढदिवस 9 मे आहे. त्याचा वारसा एक शांत वसंत skyतू आहे: युद्धाने कधीही पुन्हा पुन्हा कधीही बोलू नये:

"या जगात पुन्हा वसंत --तु -

आपला ओव्हरकोट घ्या, चला घरी जाऊया! "

पी.एस. पृथ्वीवरील जीवनाच्या शेवटापूर्वीच चमत्कारिकरित्या बुलाट शाल्व्होविचचा बाप्तिस्मा झाला. बाप्तिस्मा मध्ये तो जॉन आहे. स्वर्गातील राज्य!

कत्तलखाना पाच, किंवा कर्ट वोनेगट यांनी केलेले मुलांचे धर्मयुद्ध

- जर आम्ही दुसर्\u200dया महायुद्धाचा भाग म्हणून ग्रेट देशभक्त युद्धाबद्दल बोललो तर. अमेरिकन लेखकाची आत्मचरित्रात्मक कादंबरी युद्धाच्या निरर्थकपणा आणि निःस्वार्थपणाबद्दल आहे.

“मी एका सेनानीत लढलो. ज्यांनी पहिला धक्का दिला. 1941-1942 "आणि" मी लुफ्टवाफेच्या इसेसशी लढलो. गळून पडलेला बदलण्यासाठी. 1943-1945 "आर्टेम ड्रॅबकिन

युद्धाबद्दल सत्य लिहिणे खूप धोकादायक आहे आणि सत्य शोधणे खूप धोकादायक आहे ... जेव्हा एखादी व्यक्ती जेव्हा सत्याच्या शोधात मोर्चाकडे जाते, तेव्हा त्याऐवजी त्याला मृत्यू सापडतो. परंतु जर बारा जण गेले आणि केवळ दोनच परत आले, तर सत्य त्यांनी सत्य आणले आणि आपण इतिहासाच्या रूपात ज्या अफवा पसरवल्या त्या अफवा पसरल्या नाहीत. हे सत्य शोधणे आपल्यासाठी जोखमीचे आहे काय - लेखक स्वत: ला न्याय देऊ द्या.

अर्नेस्ट हेमिंगवे

लष्करी डॉक्टरांच्या कुटुंबात सारातोव्हमध्ये जन्म. सारातोव्हमध्ये त्याने आपले बालपण आणि तारुण्य घालवले आणि तेथेच त्यांनी ख school्या शाळेतून शिक्षण घेतले. वयाच्या 16 व्या वर्षी ए बेकने गृहयुद्धात रेड आर्मीसाठी स्वयंसेवी केले. युद्धानंतर त्यांनी राष्ट्रीय वृत्तपत्रांसाठी निबंध व आढावा लिहिले. बेक यांचे निबंध आणि पुनरावलोकने कोमसोमोलस्काया प्रवदा आणि इझवेस्टियामध्ये दिसू लागल्या. १ 31 .१ पासून अ. बेक यांनी गॉर्कीच्या "संपादन मंडळावर" कारखान्यांचा व वनस्पतींचा इतिहास "वर सहकार्य केले. महान देशभक्त युद्धाच्या वेळी ते युद्ध वार्ताहर होते. 1943-1944 मध्ये लिहिलेल्या मॉस्कोच्या बचावाच्या घटनांबद्दल "व्होलोकॅलाम्स्कोए शोसे" या कथेला व्यापक लोकप्रियता मिळाली. 1960 मध्ये त्यांनी "अनेक दिवस" \u200b\u200bआणि "जनरल पॅनफिलोव्ह रिझर्व्ह" या कथा प्रकाशित केल्या.

1971 मध्ये “नवीन असाइनमेंट” ही कादंबरी परदेशात प्रकाशित झाली. १ 64 .64 च्या मध्यावर लेखकाने कादंबरी पूर्ण केली आणि नोव्ही मीरच्या संपादकीय मंडळाकडे हस्तलिखित सादर केले. वेगवेगळ्या आवृत्त्या व अधिका for्यांच्या प्रदीर्घ प्रदीर्घ अनुभवांनंतर, कादंबरी लेखकाच्या आयुष्यात त्याच्या जन्मभूमीत कधीही प्रकाशित झाले नाही. स्वतः लेखकाच्या म्हणण्यानुसार, ऑक्टोबर १ 64 .64 मध्ये त्यांनी ही कादंबरी आपल्या मित्रांना आणि जवळच्या काही ओळखीच्या लोकांना वाचण्यासाठी दिली. कादंबरीचे घरी प्रथम प्रकाशन १ 198 66 मध्ये, १०-११ या क्रमांकाच्या झ्नम्या मासिकामध्ये झाले. कादंबरीत एका सोव्हिएत राजकारणीच्या जीवनाचे वर्णन आहे जे समाजवादी व्यवस्थेच्या न्यायावर आणि उत्पादकतेवर प्रामाणिकपणे विश्वास ठेवतात आणि असूनही विश्वासूपणे त्याची सेवा करण्यास तयार आहेत. कोणत्याही वैयक्तिक अडचणी आणि त्रास.


"व्होकोलॅमस्क महामार्ग"

अलेक्झांडर बीक यांनी लिहिलेले "वोकोलाम्स्को शोसे" चे कथानक: ऑक्टोबर १ 194 1१ मध्ये व्होकोलॅमस्कजवळील प्रचंड लढाईनंतर, पॅनफिलोव्ह विभागातील बटालियन शत्रूच्या अंगठीमधून तुटते आणि विभागातील मुख्य सैन्यासह सामील होते. एका बटालियनने बेक कथा बंद केली. बेक हा कागदोपत्री अचूक आहे (अशा प्रकारे त्याने त्याच्या सर्जनशील पद्धतीचे वैशिष्ट्य दर्शविले: “जीवनात काम करणार्\u200dया नायकांचा शोध, त्यांच्याशी दीर्घकालीन संवाद, बर्\u200dयाच लोकांशी संभाषण, रुग्णांचे धान्य संग्रह, तपशील, केवळ त्याच्या स्वत: च्या निरीक्षणावरच अवलंबून नाही, तर इंटरलोक्यूटरच्या दक्षतेवर देखील अवलंबून असते.) . ") आणि" वोकोलॅमस्को शोसे "मध्ये तो पॅनफिलोव्ह विभागातील एका बटालियनचा खरा इतिहास पुन्हा बनवतो, त्याच्याकडे असलेली प्रत्येक गोष्ट वास्तविकतेशी संबंधित आहेः युद्धांचे भूगोल आणि वर्णक्रम.

कथाकार बटालियन कमांडर बोर्जन मोमेश-युली आहे. त्याच्या बटालियनचे काय झाले हे आपण त्याच्या डोळ्यांद्वारे पाहतो, तो आपले विचार आणि शंका सामायिक करतो, त्याचे निर्णय आणि कृती स्पष्ट करतो. लेखक स्वत: ला केवळ लक्ष देणारा श्रोता आणि "एक प्रामाणिक आणि मेहनती लेखक" म्हणून शिफारस करतो, जो मोलाच्या मोबदल्यात घेऊ शकत नाही. हे कलात्मक उपकरणांखेरीज दुसरे काहीच नाही, कारण नायकाशी बोलताना लेखकांनी त्याला काय दिसते आहे याची विचारपूस केली, बेक, महत्त्वपूर्ण, या कथांमधून संकलित केलेली स्वत: मोमेश-उलाची प्रतिमा आणि जनरल पनफिलोव्हची प्रतिमा, "नियंत्रित कसे करावे हे माहित आहे, ओरडण्याद्वारे प्रभाव पाडण्यासाठी नाही" , परंतु बौद्धिकदृष्ट्या, भूतकाळात एक सामान्य सैनिक, ज्याने आपल्या मृत्यूपर्यंत आपल्या सैनिकाची नम्रता कायम ठेवली "- बेक यांनी पुस्तकाच्या दुस hero्या नायकाबद्दल लिहिलेले हे त्यांच्या जीवनातील चरित्र आहे.

वोल्कोलामस्को शोसे ही 19 व्या शतकाच्या साहित्यात मूर्त रूप असलेल्या साहित्यिक परंपरेशी संबंधित मूळ कागदोपत्री काम आहे. ग्लेब उस्पेन्स्की. “पूर्णपणे कागदोपत्री कथेच्या वेषात,“ बेक यांनी कबूल केले, “मी कादंबरीच्या नियमांच्या अधीन असलेले एखादे काम लिहिले, माझ्या कल्पनेला आवर घातले नाही, पात्रता आणि दृश्यांना माझ्या क्षमतेनुसार तयार केले ...” अर्थातच, लेखकांनी माहितीपटांच्या घोषणेमध्ये आणि त्यांच्या विधानातही की त्याने कल्पनेला आवर घातला नाही, एक विशिष्ट मूर्खपणा आहे, त्यांच्याकडे दुहेरी तळ आहे असे दिसते: वाचक कदाचित असा विचार करेल की हे एक साधन आहे, एक खेळ आहे. पण बेकचा नग्न, प्रात्यक्षिक डॉक्युमेंटरी हे साहित्यास परिचित एक शैलीकरण नाही (उदाहरणार्थ, "रॉबिनसन क्रूसो" लक्षात घ्या), निबंध-डॉक्युमेंटरी कटचे काव्यात्मक कपडे नव्हे तर जीवन आणि माणूस समजून घेण्याचा, संशोधन करण्याचा आणि पुन्हा प्रयत्न करण्याचा एक मार्ग आहे. आणि "व्होलोकॅलाम्स्को शोसे" ही कथा निर्दोष विश्वासार्हतेद्वारे वेगळे आहे (अगदी लहान तपशीलांमध्येही - जर बेक लिहिले की तेराव्या ऑक्टोबर रोजी "सर्व काही हिमवर्षावात होते", आपल्याला हवामान सेवेच्या अभिलेखांचा संदर्भ घेण्याची आवश्यकता नाही, वास्तविकतेत असे काही शंका नाही), ती विचित्र आहे परंतु मॉस्कोजवळ रक्तरंजित बचावात्मक युद्धांचे अचूक इतिहास (लेखक स्वत: पुस्तकाच्या शैलीचे वर्णन करतात) आणि जर्मन सैन्य आपल्या राजधानीच्या भिंतीपर्यंत पोचल्यावर का ते का घेऊ शकले नाहीत हे स्पष्ट करते.

आणि सर्वात महत्वाचे म्हणजे, म्हणूनच व्होलोकॅलॅमस्को शोसे यांना पत्रकारिता नव्हे तर कल्पित साहित्य मानले पाहिजे. व्यावसायिक लष्कराच्या मागे सैन्य चिंता - शिस्त, लढाऊ प्रशिक्षण, लढाईची रणनीती, ज्यामध्ये मोमेश-युली आत्मसात केले आहे, युद्धाच्या परिस्थितीमुळे मर्यादेपर्यंत वाढणारी नैतिक, सार्वत्रिक मानवी समस्या आहेत, एखाद्या व्यक्तीला आयुष्य आणि मृत्यूच्या काठावर सतत उभे करते: भीती आणि धैर्य, निस्वार्थता आणि स्वार्थ, निष्ठा आणि विश्वासघात. बेकच्या कथेच्या कलात्मक रचनेत, प्रचलित रूढीवाद्यांसह वाद्यवाद्यांनी बर्\u200dयाच ठिकाणी व्यापले आहे, लढाई क्लिकसह, कवयित्री स्पष्ट आणि छुपी आहेत. स्पष्ट आहे, कारण हा नायकाचा स्वभाव आहे - तो कठोर आहे, तीक्ष्ण कोप around्याकडे जाण्यासाठी कलत नाही, अशक्तपणा आणि चुकांबद्दल स्वत: लाही क्षमा करीत नाही, व्यर्थ बोलणे आणि आडकाठी सहन करीत नाही. येथे एक सामान्य भाग आहे:

"विचार केल्यावर, तो म्हणाला:" भीतीची जाणीव नसताना, पॅनफिलोव्हचे पुरुष पहिल्या लढाईसाठी उत्सुक होते ... आपणास काय वाटते: एक योग्य सुरुवात? "
“मला माहित नाही,” मी संकोचून म्हणालो.
“हे साहित्याचे कॉर्पोरेटर्स असेच लिहितात,” ते कठोरपणे म्हणाले. - हे दिवस, तुम्ही येथे राहता, मी जाणीवपूर्वक अशा ठिकाणी नेण्याचे आदेश दिले ज्यात कधीकधी दोन किंवा तीन खाणी फुटतात, जेथे बुलेट्स शिट्ट्या मारतात. आपण भीती अनुभवली पाहिजे अशी माझी इच्छा होती. आपल्याला भीती दडगावी लागेल हे कबूल केल्याशिवाय मला ठाऊक नाही.
तर आपण आणि आपले सहकारी लेखक अशी कल्पना का करतात की काही अलौकिक लोक आपल्यासारखेच नव्हे तर लढा देत आहेत? "

संपूर्ण कथेत पसरलेल्या छुप्या, लेखकाचे बोलणे अधिक सखोल आणि व्यापक आहे. ज्यांनी साहित्यातून "आजच्या" विनंत्या "" आणि "सूचना" देण्याची, सत्याची सेवा न करण्याची मागणी केली आहे त्यांच्याविरूद्ध हे निर्देशित आहे. बेकच्या आर्काइव्हने लेखकाच्या प्रस्तावनाचे स्केच जतन केले, जे हे स्पष्टपणे सांगते: “दुसर्\u200dया दिवशी मला सांगण्यात आले: - आपण सत्य लिहिले आहे की नाही याबद्दल आम्हाला रस नाही. तो उपयुक्त आहे की हानिकारक आहे याबद्दल आम्हाला रस आहे ... मी वाद घातला नाही. की एक खोटे उपयोगी आहे. अन्यथा, ते अस्तित्त्वात का आहे? मला माहित आहे, दुकानातले बरेच लोक, माझे सहकारी, हे करतात. कधीकधी मला तेच व्हायचे असते. परंतु डेस्कवर, आमच्या क्रूर आणि सुंदर शतकाबद्दल बोलणे, मी विसरलो या हेतूबद्दल. लेखनाच्या टेबलावर, मी माझ्यासमोर निसर्ग पाहतो आणि प्रेमात स्केच करतो - मला माहित आहे त्याप्रमाणे. "

हे स्पष्ट आहे की बेक यांनी हा प्रस्ताव प्रकाशित केला नव्हता, त्याने लेखकाची स्थिती दर्शविली होती, त्यात एक आव्हान आहे जे इतके सहजपणे दूर झाले नसते. पण तो ज्याच्याविषयी बोलतो तोच त्याच्या कार्याचा पाया बनला. आणि त्याच्या कथेत तो सत्याशी खरा ठरला.


रचना ...


अलेक्झांडर फदेव (1901-1956)

महान देशभक्तीपर युद्धाच्या वेळी फदेव यांनी प्रचारक म्हणून काम केले. प्रवडा वृत्तपत्र आणि सोव्हिनफॉर्मोब्युरो यांचे वार्ताहर म्हणून त्यांनी अनेक आघाड्यांचा प्रवास केला. १ January जानेवारी, १ 194 .२ रोजी, फदीव यांनी प्रवदामध्ये "फॅएन्ड्स-डिस्ट्रॉकर्स आणि लोक-निर्माते" असा पत्रव्यवहार प्रकाशित केला, ज्यामध्ये त्यांनी फॅसिस्ट आक्रमकांच्या हद्दपारानंतर प्रदेश आणि कालिनिन शहरामध्ये काय पाहिले याबद्दल सांगितले. 1943 च्या शरद .तूतील मध्ये लेखक शत्रूंपासून मुक्त झालेल्या क्रास्नोडनमध्ये गेले. त्यानंतर तेथे गोळा केलेली सामग्री ‘यंग गार्ड’ या कादंबरीचा आधार बनली.


"यंग गार्ड"

1941-1945 च्या महान देशभक्त युद्धाच्या दरम्यान. लोकांच्या शौर्य संघर्षावर अनेक निबंध, लेख लिहितात, "नाकाबंदीच्या दिवसात लेनिनग्राड" (1944) हे पुस्तक तयार करते. "यंग गार्ड" कादंबरी (१ 45 ;45; दुसरी आवृत्ती १ 1 US१; यूएसएसआर राज्य पुरस्कार, १ 6;;; त्याच नावाचा चित्रपट, १ 6 66; कादंबरी) मधील विशेष शक्तीसह फदीदेवच्या कार्यात एकत्रित केलेली वीर, रोमँटिक नोट्स, अधिक आणि अधिक एकत्रित जे क्रॅस्डोन भूमिगत कोम्सोमोल संघटना "यंग गार्ड" च्या देशभक्तीवर आधारित होते. कादंबरीने जर्मन फॅसिस्ट आक्रमकांविरूद्ध सोव्हिएत लोकांच्या संघर्षाचा गौरव केला आहे. ओलेग कोशेव्हॉय, सर्गेई टायुलिनिन, ल्युबोव्ह शेव्टोसोवा, उलियाना क्रोमोवा, इव्हान झेम्नखोव्ह आणि इतर यंग गार्ड यांच्या प्रतिमांमध्ये, उज्ज्वल समाजवादी आदर्श मूर्त स्वरुप होता. लेखक आपल्या पात्रांना रोमँटिक प्रकाशात रंगवते; पुस्तकात पॅथोस आणि गीतावाद, मानसशास्त्रीय रेखाटना आणि लेखकांचे मतभेद यांचा समावेश आहे. दुसर्\u200dया आवृत्तीत, ही टीका लक्षात घेता, लेखकाने कोमसोमोल सदस्यांचे ज्येष्ठ भूमिगत कम्युनिस्टांशी असलेले कनेक्शन दर्शविणारे देखावे समाविष्ट केले, ज्यांच्या प्रतिमा त्याने अधिक खोल केल्या आणि अधिक प्रख्यात केले.

रशियन साहित्याच्या उत्कृष्ट परंपरा विकसित करणे, फदेदेव यांनी अशी कामे तयार केली जी समाजवादी वास्तववादाच्या साहित्याचे उत्कृष्ट नमुने बनली आहेत. फडदेवची शेवटची सर्जनशील कल्पना - सध्याच्या काळातील लोकांना समर्पित "फेरस मेटलर्गी" ही कादंबरी अपूर्ण राहिली. समाजवादी सौंदर्यविज्ञानाच्या विकासासाठी मोलाचे योगदान देणार्\u200dया लेखकाच्या साहित्यिक विचारांची उत्क्रांती दर्शविणार्\u200dया ‘ओव्हर थर्टी इयर्स’ (१ 7 77) या पुस्तकात फडदेव यांची साहित्यिक-समीक्षात्मक भाषणे संग्रहित केली आहेत. यूएसएसआरच्या लोकांच्या भाषांमध्ये, बर्\u200dयाच परदेशी भाषांमध्ये अनुवादित केलेल्या फदीदेवच्या कृतींचे मंचन आणि चित्रीकरण करण्यात आले आहे.

मानसिक उदास अवस्थेत त्याने आत्महत्या केली. १ 26 २ F-१-19 in२ मध्ये: कित्येक वर्षांपासून फदेवदेव लेखकांच्या संस्थांच्या नेतृत्वात होते. आरएपीपीच्या नेत्यांपैकी एक; 1939-1944 मध्ये आणि 1954-1956. - सचिव, 1946-1954 - सरचिटणीस आणि यूएसएसआर मंडळाचे अध्यक्ष जे.व्ही. जागतिक शांतता परिषदेचे उपाध्यक्ष (1950 पासून). सीपीएसयू केंद्रीय समितीचे सदस्य (1939-1956); सीपीएसयूच्या १ 195 व्या कॉंग्रेसमध्ये (१ 195 at6) ते सीपीएसयू मध्यवर्ती समितीचे उमेदवार निवडले गेले. 2-4 व्या दीक्षांत समारंभाच्या यूएसएसआरच्या सर्वोच्च सोव्हिएट आणि 3 व्या दीक्षांत समारंभाच्या आरएसएफएसआरच्या सर्वोच्च सोव्हिएटचे उप. त्याला लेनिनचे 2 ऑर्डर तसेच पदकांनी सन्मानित करण्यात आले.


रचना ...


वसिली ग्रॉसमॅन (१ 190 ०5-१-19 )64)

युद्धापूर्वी लेखक "स्टेपन कोल्चुगीन" (1937-1940) ची पहिली कादंबरी प्रकाशित झाली. देशभक्तीच्या युद्धाच्या वेळी ते क्रास्नाय झावेदा वृत्तपत्राचे वार्ताहर होते. त्यांनी सैन्यासह बर्लिनच्या मार्गावर प्रवास करून फासीवादी हल्लेखोरांविरूद्ध लोकांच्या संघर्षावरील निबंधांची मालिका प्रकाशित केली. 1942 मध्ये, क्रॅस्नाया झवेझदा यांनी "द पीपल आर अमर" ही कथा प्रकाशित केली - युद्धाच्या घटनांबद्दलची सर्वात यशस्वी कृत्य. युद्धाच्या आधी लिहिलेले आणि 1946 मध्ये प्रसिद्ध झालेल्या पायथागोरियन्सच्या नाटकाने तीव्र टीका केली. १ 195 .२ मध्ये त्यांनी 'फॉर ए जस्ट कॉज' ही कादंबरी प्रकाशित करण्यास सुरुवात केली, ज्यावर टीका देखील केली गेली कारण ती युद्धाच्या अधिकृत दृष्टिकोनातून गेली नाही. ग्रॉसमॅनला पुस्तकात सुधारणा करावी लागली. सुरू ठेवा - "लाइफ अँड फॅट" ही कादंबरी १ 61 .१ मध्ये जप्त केली गेली. सुदैवाने पुस्तक वाचले आणि १ 5 in5 मध्ये ते पश्चिमेकडे आले. 1980 मध्ये कादंबरी प्रकाशित झाली. त्याच वेळी, १ 5 since5 पासून, ग्रॉसमॅनने आणखी एक लिहिले - "सर्व काही वाहते", जे १ 19 in१ मध्ये जप्त केले गेले, परंतु १ 63 in in मध्ये पूर्ण झालेली ही आवृत्ती १ 1970 63० मध्ये फ्रॅंकफर्ट अ\u200dॅम मेनमध्ये समीझदाटच्या माध्यमातून प्रकाशित झाली. व्ही. ग्रॉसमॅन यांचे 14 सप्टेंबर 1964 रोजी मॉस्को येथे निधन झाले.


"जनता अमर आहे"

१ 2 2२ च्या वसंत Vasतूमध्ये जेव्हा जर्मन सैन्याने मॉस्कोपासून दूर पळवून नेले आणि पुढच्या भागातील परिस्थिती स्थिर झाली तेव्हा वसली ग्रॉसमॅन यांनी "द पीपल आर अमर" ही कथा लिहायला सुरुवात केली. एखाद्याने गोष्टी व्यवस्थित ठेवण्याचा प्रयत्न केला, जीव वाचवणा the्या युद्धाच्या पहिल्या महिन्यांचा कडवा अनुभव समजून घेण्यासाठी, आपल्या प्रतिकारचा खरा आधार काय आहे हे प्रकट करण्यासाठी आणि एखाद्या मजबूत आणि कुशल शत्रूवर विजय मिळविण्याच्या आशा प्रेरित केल्या, यासाठी सेंद्रिय अलंकारिक रचना शोधण्यासाठी.

कथेचा कल्पनारम्य त्या काळातल्या अगदी समोरच्या-सामान्य परिस्थितीचे पुनरुत्पादन करते - घेरलेले, आमचे युनिट्स, जबरदस्त लढाईत, प्रचंड नुकसान सहन करीत असताना, शत्रूच्या अंगठीतून बाहेर पडतात. पण हा स्थानिक भाग लेखकाने टॉल्स्टॉयच्या "वॉर अँड पीस" कडे डोळा ठेवून पाहिला आहे, वेगवान सरकतो, विस्तारतो, कथा "मिनी-एपिक" ची वैशिष्ट्ये घेते. ही कारवाई समोरच्या मुख्यालयातून प्राचीन शहराकडे गेली, जिच्यावर शत्रूच्या विमानाने हल्ला केला, समोरच्या रांगेतून, रणांगणापासून ते नाझींनी ताब्यात घेतलेल्या गावात, पुढच्या रस्त्यापासून ते जर्मन सैन्याच्या जागेपर्यंत. ही कथा दाट लोकवस्तीची आहे: आमचे सैनिक आणि सेनापती - आणि जे लोक आत्म्यात बलवान ठरले, ज्यांच्यासाठी पडलेल्या चाचण्या "महान स्वभाव आणि शहाणपणाची भारी जबाबदारी" ची शाळा बनली आहेत, आणि अधिकृत आशावादी नेहमीच "हुर्रे" म्हणून ओरडतात, परंतु पराभवामुळे तोडले जातात; आपल्या सैन्याच्या बळावर आणि जिंकलेल्या विजयाने नशेत असलेले जर्मन अधिकारी आणि सैनिक; नागरिक आणि युक्रेनियन सामूहिक शेतकरी - दोन्ही देशप्रेमी आणि हल्लेखोरांचे सेवक होण्यासाठी तयार आहेत. हे सर्व "पीपल्स चिंतन" द्वारे निर्देशित केले गेले आहे, जे वॉल्स एंड पीस मधील टॉल्स्टॉयसाठी सर्वात महत्वाचे होते आणि "द पीपल इज अमर" या कथेत हे अधोरेखित केले गेले.

"लोक" या शब्दापेक्षा अधिक प्रतिष्ठित आणि पवित्र शब्द असू नये - ग्रॉसमॅन लिहितो. त्याने आपल्या कथेचे मुख्य नायक नियमित सैन्य माणसे नव्हे तर सामान्य नागरिक बनवले हे अपघात नाही - तुळ प्रदेशातील इग्नाटिदेव आणि मॉस्कोचे बौद्धिक, इतिहासकार बोगारेव्ह हे सामूहिक शेतकरी. तपशील, - त्याच दिवशी सैन्यास बोलाविले गेले, फॅसिस्ट आक्रमणाच्या तोंडावर लोकांच्या ऐक्याचे प्रतीक आहे. कथेचा शेवट देखील प्रतिकात्मक आहे: "जिथून ज्वाला पेटली, तेथून दोन लोक चालले. प्रत्येकजण त्यांना ओळखत होता. ते कमिसर बोगारेव आणि रेड आर्मीचा सैनिक इग्नातिव होते. रक्त त्यांच्या कपड्यांखाली पळाले. ते जोरदार आणि हळू चालत एकमेकांना पाठिंबा देत चालले. "

मार्शल आर्ट्स देखील प्रतिकात्मक आहेत - "जणू काही प्राचीन काळातील मारामारीचे पुनरुज्जीवन होते" - फ्रान्सच्या बेल्जियममधून गेलेल्या "विशाल, रुंद-खांद्यावर" असलेल्या जर्मन टँकरसह इग्नातिव यांनी बेलग्रेड आणि अथेन्सच्या भूमीला पायदळी तुडवली "," ज्याच्या छातीवर हिटलरने स्वतः "लोहाच्या क्रॉसने सुशोभित केलेले". ट्वार्डोव्स्कीने नंतर टर्कीनच्या लढाईचे वर्णन "चांगले पोसलेले, मुंडण, काळजी घेणारे, कृतज्ञ चांगले फेड" जर्मन: एक प्राचीन रणांगणावर म्हणून, हजारोऐवजी, दोन लढा, छातीवरील छाती, ढाल वर ढाल, - जणू हा लढा सर्वकाही ठरवेल. "सेमियन इग्नाटिव्ह, - ग्रॉसमॅन लिहितात, - कंपनीत त्वरित प्रसिद्ध झाले. हा आनंदी, अनिश्चित व्यक्ती सर्वांनाच ठाऊक होता. तो एक आश्चर्यकारक कामगार होता: प्रत्येक हातात वाद्य वाजवत असल्याचे, मजा करताना दिसते. आणि त्याच्याकडे इतक्या सहजपणे काम करण्याची आश्चर्यकारक क्षमता होती, सौहार्दपूर्णपणे की ज्या व्यक्तीने त्याच्याकडे एक मिनिटदेखील पाहिले, त्याने कु ax्हाडी, एक करचाही, एक फावडे स्वत: वर घ्यावे अशी इच्छा होती जेणेकरून सेमियन इग्नाटिव्ह यांनीदेखील सहजतेने काम केले. त्याचा आवाज चांगला होता, आणि त्याला बरीच जुनी गाणी माहित होती ... "इग्नाटिदेव आणि टर्किन यांच्यात किती साम्य आहे. इग्नाटिव्हच्या गिटारमध्येही टर्किनच्या अ\u200dॅक्रिडन्ससारखेच कार्य आहे. आणि या नायकाच्या नात्यातून असे दिसून येते की ग्रॉसमॅनने आधुनिक रशियनची वैशिष्ट्ये शोधली लोक चरित्र.






"जीवन आणि भाग्य"

लेखक या कार्यात प्रतिबिंबित करण्यास सक्षम होते की युद्धातील लोकांची वीरता, नाझींच्या गुन्ह्यांविरूद्धचा लढा, तसेच देशातील आत घडून येणा .्या घटनांबद्दलचे संपूर्ण सत्यः स्टालिनच्या छावणीत बंदिवास, अटक आणि यासंदर्भात सर्वकाही. कामाच्या मुख्य पातळ्यांविषयी, वॅसिली ग्रॉसमॅनने युद्धाच्या वेळी होणा the्या दु: ख, हानी आणि मृत्यूला पकडले. या काळातील दुःखद घटना एखाद्या व्यक्तीच्या अंतर्गत विरोधाभासांना जन्म देतात, बाह्य जगाशी त्याच्या सुसंवादाचे उल्लंघन करतात. "लाइफ अँड फॅट" या कादंबरीतील नायकांच्या नशिबीच्या उदाहरणामध्ये हे पाहिले जाऊ शकते - क्रिमॉव्ह, श्रिटम, नोव्हिकोव्ह, ग्रीकोव्ह, इव्हगेनिया निकोलायवना शापोश्निकोवा.

ग्रॉसमॅन लाइफ अँड फॅट मधील देशभक्तीच्या युद्धामधील जनतेचे दु: ख मागील सोव्हिएत वा in्मयांपेक्षा अधिक वेदनादायक आणि गहन आहे. कादंबरीच्या लेखकाने आपल्याला स्टॉलिनच्या जुलमीपणाच्या बळावर जिंकलेल्या विजयाची वीरता अधिक वजनदार असल्याची कल्पना दिली. ग्रॉसमॅन केवळ स्टालिनच्या काळाची घटना आणि घटना दर्शवित नाही: शिबिरे, अटक, दडपशाही. ग्रॉसमॅनच्या स्टालनिस्ट थीममधील मुख्य गोष्ट म्हणजे या काळातील लोकांच्या आत्म्यावर, त्यांच्या नैतिकतेवर होणारा प्रभाव. आम्ही पाहतो की किती धाडसी लोक भित्रे बनतात, दयाळू लोक क्रूर लोकात बदलतात आणि प्रामाणिक आणि कट्टर लोक विरक्त लोकांमध्ये बदलतात. आम्हाला आताही आश्चर्य वाटले नाही की जवळच्या लोकांना कधीकधी अविश्वास वाटतो (इव्हॅजानिया निकोलायव्ह्न्याने नोव्हिकोव्हला तिचा निषेध केल्याचा संशय आला, क्रिमॉव्ह - झेनिया).

मानव आणि राज्य यांच्यातील संघर्ष सामुहिकरण बद्दलच्या नायकाच्या प्रतिबिंबांमधून, "स्पेशल सेटलर्स" च्या नशिबात प्रकट झाला आहे, हे कोलिमा छावणीच्या चित्रात, लेखक आणि नायकांच्या विचारांत, एकोणतीतीसाव्या वर्षाच्या अनुभवातून जाणवते. आमच्या इतिहासाच्या पूर्वी लपवलेल्या दुःखद पानांबद्दल वसिली ग्रॉसमॅनची सत्यकथा आपल्याला युद्धाच्या घटना अधिक पूर्ण पाहण्याची संधी देते. आमच्या लक्षात आले आहे की कोलिमा कॅम्प आणि युद्धाचा क्रम दोन्ही प्रत्यक्षात आणि कादंबरीत एकमेकांशी जोडलेले आहेत. आणि ग्रॉसमॅननेच तो प्रथम दर्शविला. लेखकाला खात्री होती की "सत्याचा भाग सत्य नाही."

कादंबरीतील नायकांचे जीवन आणि भाग्य, स्वातंत्र्य आणि आवश्यकतेच्या समस्येबद्दल भिन्न दृष्टीकोन आहे. म्हणूनच, त्यांच्या कृतींबद्दलच्या जबाबदा towards्याकडे त्यांचा दृष्टीकोन वेगळा आहे. उदाहरणार्थ, पाचशे नव्वद हजार लोकांना ठार मारणारा खुनी फाशी करणारा स्टर्म्बॅन्फ्यूहेरर कल्लतूफ्ट, वरुन ऑर्डर देऊन फुहाररच्या सामर्थ्याने, नशिबाने ("नियतीने ढकलला ... फाशीच्या मार्गावर") स्वत: ला न्याय देण्याचा प्रयत्न करीत आहे. परंतु नंतर लेखक म्हणतात: "भाग्य एखाद्या व्यक्तीचे नेतृत्व करतो, परंतु एखादी व्यक्ती आपल्या इच्छेमुळेच जाते, आणि त्याला नको म्हणून मोकळे होते." स्टालिन आणि हिटलर, फॅसिस्ट एकाग्रता शिबिर आणि कोलिमा कॅम्प यांच्यात समांतर रेखाटत वासिली ग्रॉसमॅन म्हणतात की कोणत्याही हुकूमशाहीची चिन्हे समान आहेत. आणि त्याचा परिणाम एखाद्या व्यक्तीच्या व्यक्तिमत्त्वावर होतो. एखाद्या व्यक्तीची कमकुवतपणा दाखवून, एकुलतावादी राज्याच्या शक्तीचा प्रतिकार करण्याची असमर्थता, त्याच वेळी वासिली ग्रॉसमॅन खरोखर मुक्त लोकांची प्रतिमा तयार करते. स्टालिनच्या हुकूमशाही असूनही जिंकल्या गेलेल्या महान देशभक्त युद्धाच्या विजयाचे महत्त्व अधिक महत्त्वपूर्ण आहे. हा विजय एखाद्या व्यक्तीच्या आतील स्वातंत्र्याबद्दल तंतोतंत आभार मानला गेला जो सर्व गोष्टींचा प्रतिकार करण्यास सक्षम आहे, त्याच्यासाठी भवितव्य काय आहे हे महत्त्वाचे नाही.

स्टालिन काळातील मनुष्य आणि राज्य यांच्यातील संघर्षाची शोकांतिका जटिलता स्वतः लेखकांनी पूर्ण अनुभवली. म्हणूनच, त्यांना स्वातंत्र्याची किंमत माहित आहे: "केवळ अशा लोकांकडे, ज्याने हुकूमशाही राज्य, अशा दबावाची अशी ताकद अनुभवली नाही, जे लोक त्या अधीन आहेत त्यांना आश्चर्यचकित करण्यास सक्षम आहे. ज्यांनी स्वत: वर अशी शक्ती शिकली आहे अशा लोकांना दुस at्याबद्दल आश्चर्य वाटते - एका क्षणापर्यंत देखील भडकण्याची क्षमता, किमान एक रागाने एक तुटलेला शब्द, एक भीतीदायक, निषेध करण्याचा द्रुत हावभाव. "


रचना ...


युरी बोंदारेव (1924)

कोट्टेलिकोव्हस्की जवळील लढायांमध्ये तो जखमी झाला, त्याला फ्रॉस्टबाइट आणि पाठीला थोडासा जखम झाली. रुग्णालयात उपचारानंतर, त्याने 23 व्या कीव-झीटोमिर विभागात गन कमांडर म्हणून काम केले. डनिपरच्या क्रॉसिंगमध्ये आणि कीवच्या मुक्तीमध्ये भाग घेतला. झितोमीरच्या लढायांमध्ये तो जखमी झाला आणि पुन्हा फिल्ड हॉस्पिटलमध्ये आला. जानेवारी १ 194 .4 पासून, यू बोंदारेव्ह पोलंडमधील 121 व्या रेड बॅनर रायल्स्को-कीव इन्फंट्री विभागातील आणि चेकोस्लोवाकियाच्या सीमेवर लढले.

साहित्य संस्थेतून पदवी प्राप्त केली. एम. गॉर्की (1951) कथांचा पहिला संग्रह "ऑन द बिग रिव्हर" (1953) आहे. "हॉट बर्फ" (१ 69 69;) या कादंबरीत "बटालियन्स आग विचारत आहेत" (१ 7 7)) या कादंबरीत बोंडरेव्हने सोव्हिएत सैनिक, अधिकारी, सेनापती यांच्या वीरतेचा खुलासा केला आहे. , लष्करी कार्यक्रमांमधील सहभागींचे मानसशास्त्र. सायलेन्स (१ 62 62२; त्याच नावाचा चित्रपट, १ 64 6464) कादंबरी आणि तिचा सिक्वेल, द टू (१ 64 sequ sequ) या युद्धानंतरच्या जीवनाचे चित्रण केले आहे ज्यात युद्धातून गेलेले लोक त्यांची जागा शोधत आहेत आणि कॉल करीत आहेत. "संध्याकाळी उशीरा" (1962), कथा "नातेवाईक" (१ 69 69)) कथांचा संग्रह आधुनिक तरुणांना समर्पित आहे. ‘लिबरेशन’ (१ 1970 )०) चित्रपटाच्या पटकथेचे सह-लेखक असलेल्या बोंदारेव. "द सर्च फॉर ट्रुथ" (१ 6 66), "अ लूक इन बायोग्राफी" (१ recent )7), "कीपर ऑफ व्हॅल्यूज" (१ 8))) या साहित्यिक लेखांच्या पुस्तकांमध्ये, अलिकडच्या वर्षांत "टेम्प्टेशन", "बर्म्युडा ट्रायंगल" प्रतिभा बोंडरेवाच्या कामांमध्ये गद्य लेखकाने नवीन पैलू उघडले. 2004 मध्ये लेखकाने विना दया या नावाची एक नवीन कादंबरी प्रकाशित केली.

त्याला लेनिनचे दोन ऑर्डर, ऑक्टोबर ऑफ़ क्रांतीचे ऑर्डर्स, कामगारांची रेड बॅनर, देशभक्तीपर युद्धाची पहिली पदवी, "बॅज ऑफ ऑनर", दोन पदके "फॉर द डिफेन्स ऑफ स्टॅलिनग्राड", "फॉर्क्टरी ओव्हर जर्मनी", ऑर्डर "बिग स्टार ऑफ फ्रेंडशिप ऑफ पीपल्स" देण्यात आले. "(जर्मनी)," मानद ऑर्डर "(ट्रान्सनिस्ट्रिया), ए.ए. फदेव, परदेशातील अनेक पुरस्कार. लेनिन पारितोषिक विजेता (1972), यूएसएसआर चे दोन राज्य पुरस्कार (1974, 1983 - "किनारा" आणि "चॉईस" या कादंब .्यांसाठी, आरएसएफएसआरचे राज्य पुरस्कार (1975 - "हॉट स्नो" चित्रपटाच्या स्क्रिप्टसाठी).


"गरम हिमवर्षाव"

पौलसच्या सैन्याच्या एका कॉरिडॉरमधून मोडण्याच्या प्रयत्नात असलेल्या व्होल्गा स्टेप्पे येथील फील्ड मार्शल मॅन्स्टीनच्या टँक विभागाच्या संपाला सामोरे जाण्यासाठी जेव्हा आमच्या सैन्याने एकाला रोखले तेव्हा सोव्हिएत सैन्याने रोखलेल्या जनरल पॉलसच्या 6th व्या लष्कराच्या दक्षिणेस स्टॅलिनग्रेडजवळ हॉट स्नो या कादंबरीच्या घटना उलगडल्या. तिला वातावरणातून बाहेर काढा. व्होल्गावरील लढाईचा निकाल आणि कदाचित युद्धाच्या समाप्तीची वेळ देखील या ऑपरेशनच्या यश किंवा अपयशावर अवलंबून असते. कादंबरीचा कालावधी फक्त काही दिवसांवर मर्यादित आहे, त्या काळात युरी बोंदारेव्हचे नायक नि: स्वार्थपणे जर्मन टँकमधून जमिनीच्या छोट्या छोट्या रचनेचा बचाव करतात.

हॉट बर्फामध्ये, बटालियन्स विचारा, फायर या कथेपेक्षा वेळ आणखी कडकपणे संकुचित केली गेली आहे. "हॉट स्नो" म्हणजे जनरल बेसनोव्हच्या सैन्याचे इलेलोन्समधून खाली उतरविलेले एक छोटेसे मोर्चे आणि देशाच्या नशिबी इतके निश्चित झाले की लढाई; हे थंड शीतदंड, दोन दिवस आणि दोन अविरत डिसेंबर रात्री आहेत. थकबाकी आणि गीतेविषयक विवेचना जाणून घेतल्या नाहीत, जसे की लेखकाचा श्वास सतत ताणतणावातून पकडला गेला आहे, हॉट हिम स्नो ही कादंबरी त्याच्या एक निर्णायक क्षणांसह, महान देशभक्तीच्या युद्धाच्या ख with्या घटनांशी संबंधित असलेल्या कथानकाचा थेट संबंध, थेटपणाने ओळखली जाते. कादंबरीतील नायकाचे जीवन आणि मृत्यू, त्यांचे अगदी जवळून ख history्या इतिहासाच्या त्रासदायक प्रकाशाने प्रकाशित केले आहे, ज्याचा परिणाम म्हणून सर्व काही विशिष्ट वजन आणि महत्त्व घेते.

कादंबरीत, ड्रोझ्डॉव्स्कीची बॅटरी जवळजवळ सर्व वाचकांचे लक्ष वेधून घेते, कृती प्रामुख्याने लहान अक्षरांच्या आसपास असते. कुझनेत्सोव्ह, उखानोव, रुबिन आणि त्यांचे साथीदार एक महान सैन्याचा एक भाग आहेत, ते लोक आहेत, नायकाचे वैशिष्ट्यीकृत व्यक्तिमत्व लोकांच्या आध्यात्मिक, नैतिक वैशिष्ट्ये व्यक्त करतो त्या प्रमाणात.

"हॉट हिमवर्षाव" मध्ये युरी बोंडरेव अभिव्यक्तीची परिपूर्णता, समृद्धता आणि विविधता आणि त्याच वेळी अखंडतेच्या वेळी अभूतपूर्व अभूतपूर्व सामोरे गेलेल्या लोकांची प्रतिमा आपल्यासमोर दिसते. ही प्रतिमा तरुण लेफ्टनंट्स - तोफखाना प्लाटूनचे कमांडर किंवा परंपरेने ज्यांना किंचित भ्याड शिबिसोव्ह, शांत आणि अनुभवी तोफखाना इव्हस्टिग्नेव्ह, किंवा सरळ आणि खडबडीत स्वार असलेल्या रुबिनसारख्या लोकांचे लोक मानतात अशा रंगीबेरंगी आकृत्यांपुरती मर्यादीत मर्यादित नाही; किंवा डिव्हिजन कमांडर, कर्नल देव्ह किंवा सैन्य कमांडर, जनरल बेसनोव्ह यांच्यासारखे वरिष्ठ अधिकारी नाहीत. केवळ सामूहिकरित्या समजले गेले आणि भावनिकदृष्ट्या एकट्यासारखे काहीतरी स्वीकारले, सर्व भिन्नता आणि पदव्या आणि फरकांमुळे ते लढाऊ लोकांची प्रतिमा बनवतात. कादंबरीची सामर्थ्य आणि कल्पकता या वास्तूत आहे की हे ऐक्य संपादन केले गेले होते, तसे ते स्वतः लेखकांनी कोणत्याही विशेष प्रयत्नाशिवाय पकडले होते - जगण्याद्वारे, चालणारे जीवन. लोकांची प्रतिमा, संपूर्ण पुस्तकाचा परिणाम म्हणून कदाचित बहुतेक सर्व लोक कथेच्या कादंबरीच्या आरंभिक गोष्टीस पोषण देते.

युरी बोंदारेव्ह हे शोकांतिकेच्या आकांक्षाने दर्शविले जाते, ज्याचे स्वरूप युद्धाच्या घटनेजवळच आहे. १ 194 1१ च्या उन्हाळ्यात जेव्हा युद्ध सुरू झाले तेव्हा देशातील सर्वात कठीण काळ म्हणून कलाकाराच्या या आकांक्षेस काहीही मिळाले नाही असे दिसते. परंतु लेखकाची पुस्तके जवळजवळ आणखी एक वेळ आहे जेव्हा फॅसिस्टांचा पराभव आणि रशियन सैन्याचा विजय जवळजवळ निश्चित आहे.

विजयाच्या आदल्या दिवशी नायकाचा मृत्यू, मृत्यूच्या गुन्हेगारी अपरिहार्यतेमध्ये एक मोठी शोकांतिका असते आणि युद्धाच्या क्रौर्यविरूद्ध आणि त्यास मोकळीक देणा forces्या सैन्याविरूद्ध निषेध दर्शविला जातो. "हॉट स्नो" चे नायक मरतात - बॅटरीचे वैद्यकीय प्रशिक्षक झोया एलागीना, लष्करी परिषद वेस्निन, कासिमोव्ह आणि इतर बरेच लोक मरण पावत आहेत ... आणि या सर्व मृत्यूंसाठी युद्ध हे जबाबदार आहे. लेफ्टनंट ड्रोझ्डॉव्स्कीच्या निर्दयपणाचा दोष सेरगुनेंकोव्हच्या मृत्यूला द्यावा, झोयाच्या मृत्यूचा दोष त्याच्यावर काही प्रमाणात पडू द्या, परंतु ड्रोझ्डॉव्स्कीचा कितीही अपराध झाला तरी ते मुख्यत्वे युद्धाचे बळी ठरले आहेत.

कादंबरी मृत्यूच्या समजाला व्यक्त करते - सर्वोच्च न्याय आणि सुसंवाद यांचे उल्लंघन म्हणून. खून झालेल्या कासिमोव्हकडे कुझनेत्सोव्ह कसे पाहतात ते लक्षात घेऊयाः “आता कासिमोव्हच्या डोक्याखाली एक शेल बॉक्स होता आणि त्याचा तरूण, दाढी नसलेला चेहरा, नुकताच जिवंत, गडद, \u200b\u200bमृत्यूच्या विलक्षण सौंदर्याने बारीक पांढरा झालेला होता, ओला चेरी अर्ध्या उघड्या डोळ्यांनी विस्मयचकितपणे त्याच्या छातीकडे पाहत होता. , फाटलेल्या टेकडीवर, एक्झाइझ्ड क्विल्टड जॅकेट, जणू काही मृत्यूने हे समजले नाही की त्याने त्याला कसे मारले आणि तो का पाहू शकला नाही. मृत्यूचे रहस्यमय रहस्य, ज्यात दृश्याकडे जाण्याचा प्रयत्न केला तेव्हा शार्ड्सच्या लाल-गरम वेदनांनी त्याला ठोकले. "

प्रवास करण्यायोग्य सेर्गुनेनकोव्हच्या नुकसानाची अपरिवर्तनीयता कुझनेत्सोव्हला अधिक तीव्रपणे वाटते. तथापि, त्याच्या मृत्यूची अगदी यंत्रणा येथे प्रकट झाली आहे. कुजनेत्सोव्हने सर्जूनेंकोव्हला विशिष्ट मृत्यूकडे कसे पाठवले याचा एक निर्बळ साक्षीदार निघाला आणि कुजनेत्सोव्ह यांना आधीपासूनच माहित आहे की त्याने जे पाहिले त्याबद्दल तो स्वत: साठी कायमचा शाप देईल, पण काहीच बदलू शकला नाही.

"हॉट स्नो" मध्ये, घटनांच्या तीव्रतेसह, लोकांमधील सर्वकाही, त्यांची पात्रे युद्धापासून स्वतंत्रपणे प्रकट केलेली नाहीत, तर तिच्याशी जोडलेली असतात, त्याच्या आगीखाली, जेव्हा असे दिसते की एखाद्याचे डोकेसुद्धा उठवू शकत नाही. सहसा, लढाईचा इतिहास त्याच्या सहभागींच्या वैयक्तिकतेपेक्षा स्वतंत्रपणे सांगितला जाऊ शकतो - "हॉट हिमवर्षाव" मधील लढाई लोकांच्या नशिबात आणि वर्णांशिवाय अन्यथा सांगता येत नाही.

कादंबरीतील पात्रांचा भूतकाळ लक्षणीय आणि वजनदार आहे. काहींसाठी ते जवळजवळ ढगहीन आहे, इतरांसाठी ते इतके अवघड आणि नाट्यमय आहे की जुने नाटक मागे सोडले जात नाही, युद्धाने बाजूला केले आहे, परंतु स्टॅलिनग्रेडच्या नैwत्येकडील लढाईत एका व्यक्तीबरोबर आहे. भूतकाळातील घटनांनी उखानोवचे सैन्य भाग्य निश्चित केले: एक हुशार, ऊर्जा अधिकारी भरलेला, जो बॅटरीची आज्ञा देऊ शकत होता, परंतु तो केवळ एक सार्जंट आहे. उखानोव यांची मस्त, बंडखोर व्यक्तिरेखादेखील कादंबरीतील त्यांची हालचाल निश्चित करते. चिबिसोव्हच्या मागील त्रासांमुळे, ज्याने त्याला जवळजवळ मोडले (त्याने अनेक महिने जर्मन कैदेत घालवले), भीतीने त्याच्यात गूंजले आणि त्याच्या वागण्यात बरेच काही ठरवले. एक ना एक मार्ग, झोया इलागीना, कॅसिमोव्ह, सर्गुनेनकोव्ह आणि असुरक्षित रुबिन यांच्या कादंब .्या गेल्या आणि कादंबरीच्या शेवटीच आपण कौतुक करू शकू.

कादंबरीत जनरल बेसनोव्हचा भूतकाळ विशेष महत्त्वाचा आहे. त्याच्या मुलाचा विचार, ज्याला जर्मनांनी कैदी बनवले होते, ते मुख्यालयात आणि पुढच्या भागात त्याची स्थिती गुंतागुंत करते. आणि जेव्हा बेसनोव्हचा मुलगा कैदी झाला आहे अशी माहिती देणारी एखादी फॅसिस्ट पत्रिका लेफ्टनंट कर्नल ओसिनच्या हस्ते समोरच्या प्रतिवाद-सेवेत येते तेव्हा असे दिसते की बेसनोव्हच्या सेवेला धोका आहे.

ही सर्व पूर्वगामी सामग्री कादंबरीत इतक्या सहजपणे प्रवेश करते की वाचकाला त्याचा वेगळा स्वभाव जाणवत नाही. भूतकाळासाठी स्वतःसाठी एक स्वतंत्र जागा, स्वतंत्र अध्याय आवश्यक नसते - ते वर्तमानात विलीन होते, त्याची खोली आणि एक आणि दुसर्\u200dयाचे जिवंत परस्पर संबंध प्रकट करते. भूतकाळातील वर्तमानातील कथेवर ओझे नाही, परंतु त्यास नाट्यमय तीव्रता, मानसशास्त्र आणि ऐतिहासिकता देते.

युरी बोंदारेव्ह हे पात्रांच्या पोट्रेटसहही करतात: त्याच्या वर्णांचे स्वरूप आणि वर्ण विकासात दर्शविले गेले आहेत आणि केवळ कादंबरीच्या शेवटी किंवा नायकाच्या मृत्यूने लेखक त्याचे पूर्ण पोर्ट्रेट तयार करतात. या प्रकाशात किती अनपेक्षित आहे हे अगदी शेवटच्या पृष्ठावर नेहमी टाउट आणि ड्रोझ्डॉव्स्कीचे पोर्ट्रेट आहे - एक विश्रांती, तुटलेली-सुस्त चाल आणि विलक्षण खांद्यासह.

अशा प्रतिमेस लेखकाकडून पात्रांच्या दृश्यामध्ये विशेष दक्षता आणि तत्परता आवश्यक असते, वास्तविक, जिवंत लोक म्हणून त्यांचे संवेदना, ज्यात नेहमी रहस्य किंवा अचानक अंतर्दृष्टी होण्याची शक्यता असते. आमच्या आधी संपूर्ण व्यक्ती, समजण्यासारखा, जवळचा आणि तरीही आपण त्याच्या आध्यात्मिक जगाच्या काठाला स्पर्श केला आहे ही भावना सोडली जात नाही - आणि त्याच्या मृत्यूमुळे आपल्याला असे वाटते की आपल्याला अद्याप त्याचे अंतर्गत जग पूर्णपणे समजून घेण्याची वेळ मिळालेली नाही. कमिसार वेस्निन, पुलावरुन नदीच्या बर्फावरील फेकलेल्या ट्रककडे पहात आहेत आणि म्हणतात: "किती भयंकर विनाश झाले. काहीही किंमत नसते." एखाद्या व्यक्तीच्या हत्येप्रकरणी युद्धाचे महत्त्व सर्वाधिक व्यक्त केले गेले आहे - आणि कादंबरीने हे क्रौर्य दाखवते. पण कादंबर्\u200dयामध्ये मातृभूमीसाठी देण्यात आलेल्या जीवनाची उच्च किंमत देखील दर्शविली गेली आहे.

या कादंबरीत मानवी संबंधांच्या जगाचे सर्वात रहस्यमय म्हणजे कुझनेत्सोव्ह आणि झोया यांच्यात निर्माण झालेले प्रेम. युद्ध, तिचे क्रौर्य आणि रक्त, त्याची वेळ, नेहमीच्या काळाची कल्पना उलथून टाकते - या प्रेमाच्या अशा वेगवान विकासात तिनेच योगदान दिले. शेवटी, ही भावना मार्च आणि लढाईच्या त्या अल्प कालावधीत विकसित झाली, जेव्हा आपल्या भावनांचे प्रतिबिंब आणि विश्लेषणासाठी वेळ नसतो. आणि हे सर्व कुएनेत्सोव्हच्या झोया आणि ड्रोझ्डॉव्स्की यांच्यातील नातेसंबंधाच्या शांत, समजण्याजोग्या ईर्षेपासून सुरू होते. आणि लवकरच - इतका थोडा वेळ निघून गेला - कुझनेत्सोव्ह आधीच मृतक झोयावर कडवटपणे शोक करीत आहे आणि या ओळीतूनच कादंबरीचे शीर्षक घेतले गेले होते, जेव्हा कुझनेत्सोव्हने अश्रूंनी चेहरा ओला पुसून टाकला, "रजाईदार जाकीटच्या बाहीवरचा बर्फ त्याच्या अश्रूंनी गरम झाला होता."

लेफ्टनंट ड्रोज्दोव्हस्की येथे प्रथम फसविला गेला, नंतर संपूर्ण कादंबरीत संपूर्ण झोया एक नैतिक व्यक्ती म्हणून प्रकट झाला, पौष्टिक, आत्म-त्यागासाठी तयार, आपल्या मनाने अनेकांच्या वेदना आणि दु: खे स्वीकारण्यास सक्षम ... झोयाचे व्यक्तिमत्व तणावग्रस्त म्हणून ओळखले जाते, जसे की विद्युतीकरण केलेले स्थान जवळजवळ अपरिहार्य आहे खंदनात स्त्रीच्या देखाव्यासह दिसते. त्रासदायक स्वारस्यापासून असभ्य नकारापर्यंतच्या अनेक परीक्षांमधून ती जात आहे. पण तिची दयाळूपणा, तिचा संयम आणि दया प्रत्येकासाठी पुरेसे आहे, ती खरोखर सैनिकांची बहीण आहे. झोच्या प्रतिमेने कसल्याही प्रकारे पुस्तकाचे वातावरण, त्यातील मुख्य घटना, तिचे कठोर, क्रूर वास्तव स्त्री-तत्व, प्रेम आणि प्रेमळपणाने भरलेले आहे.

या कादंबरीतील सर्वात महत्त्वाचा संघर्ष म्हणजे कुझनेत्सोव्ह आणि ड्रोझ्डॉव्स्की यांच्यातील संघर्ष. या संघर्षासाठी बरीच जागा दिली गेली आहे, ती अतिशय वेगाने उघडकीस आली आहे आणि सुरवातीपासून शेवटपर्यंत सहजपणे शोधली जाते. प्रथम, तणाव परत कादंबरीच्या पूर्वग्रंथात जातो; पात्रे, शिष्टाचार, स्वभाव, अगदी बोलण्याची शैली अशी विसंगती: असे दिसते की मृदू, विचारशील कुझनेत्सोव्हला द्रोज्दोव्स्कीचे अचानक, आज्ञा, आणि निर्विवाद भाषण सहन करणे कठीण आहे. लढाईचे बरेच तास, सर्गुनेन्कोव्हचा मूर्खपणाचा मृत्यू, झोयाचा मर्त्य जखम, ज्यामध्ये ड्रोड्जोव्स्की अर्धवट दोषारोप आहे - हे सर्व दोन तरुण अधिका between्यांमधील एक अथांग तळ आहे, त्यांच्या अस्तित्वाची नैतिक विसंगती.

अंतिम सामन्यात हा पाताळ आणखी स्पष्टपणे दर्शविला जातो: चार जिवंत तोफखान्या सैनिकांनी नुकताच सैनिकाच्या गोलंदाजांच्या हॅटमध्ये मिळालेला ऑर्डर पाळला जातो आणि त्या प्रत्येकाने घेतलेला घूळ म्हणजे सर्वप्रथम, स्मरणार्थ एक चाबूक - यात कटुता आणि हानीचे दु: ख असते. ड्रोड्जोव्स्कीला ऑर्डर देखील मिळाली, कारण बेसनोव्हसाठी, ज्याने त्याला बक्षीस दिले होते - तो जिवंत, बॅटरीचा जिवंत, जखमी कमांडर होता, जनरलला ड्रोज्डॉव्स्कीच्या गंभीर वाइनबद्दल माहित नसते आणि बहुधा कधीच माहित नसते. हे देखील युद्धाचे वास्तव आहे. परंतु हे खरे नाही की लेखक प्रामाणिक सैनिकांच्या गोलंदाजीच्या टोपीवर जमलेल्यांपेक्षा ड्रोज्डॉव्स्की सोडून जातात.

हे महत्वाचे आहे की कुझनेत्सोव्हचे लोकांशी असलेले सर्व संबंध, आणि मुख्य म्हणजे त्याच्या अधीनस्थ लोकांसह, सत्य आहेत, अर्थपूर्ण आहेत आणि विकसित करण्याची उल्लेखनीय क्षमता आहे. ते अत्यंत अधिकृत नाहीत - ठामपणे अधिकृत संबंधांच्या उलट, जे ड्रोझ्डॉव्स्की इतके काटेकोरपणे आणि जिद्दीने स्वत: आणि लोकांमध्ये सेट करतात. युद्धाच्या वेळी कुझनेत्सोव्ह सैनिकांसह सोबत लढतो, येथे तो आपले विश्रांती, धैर्य, चैतन्यशील मन दर्शवितो. परंतु या लढाईत तो आध्यात्मिकरित्या परिपक्व देखील होतो, युद्धात ज्यांना एकत्र आणले त्या लोकांशी ते अधिक निकट, जवळीक वाढवतात.

गन कमांडर कुझनेत्सोव्ह आणि वरिष्ठ सार्जंट उखानोव यांच्यातील संबंध वेगळ्या कथेसाठी पात्र आहेत. कुझनेत्सोव्हप्रमाणेच १ 194 1१ च्या कठीण युद्धातही त्याच्यावर आधीपासूनच गोळीबार झाला होता आणि सैनिकी कल्पकता आणि निर्णायक पात्रांच्या बाबतीतही तो कदाचित एक उत्कृष्ट सेनापती होऊ शकेल. परंतु आयुष्याने अन्यथा निर्णय घेतला आणि सुरुवातीला आपल्याला उखानोव आणि कुझनेत्सोव्ह संघर्षात सापडला: हा झगडा आहे, दुसर्\u200dयाबरोबर कठोर, कठोर आणि निरपेक्ष स्वभावाचा - एक संयमित, सुरुवातीला विनम्र. पहिल्या दृष्टीक्षेपात असे दिसते की कुझनेत्सोव्हला ड्रोझ्डॉव्स्कीचे निर्दयपणा आणि उखानोवच्या अराजकवादी स्वभाव या दोन्ही गोष्टींविरुद्ध संघर्ष करावा लागेल. परंतु प्रत्यक्षात असे निष्पन्न होते की कोणत्याही तत्ववादी पदावर एकमेकांना न देता, स्वत: शिल्लक असताना कुझनेत्सोव्ह आणि उखानोव्ह जवळचे लोक होतात. केवळ एकत्रित लढाई करणारे लोकच नाहीत, परंतु एकमेकांना ओळखले गेले आहेत आणि आता कायमचे जवळ आहेत. आणि लेखकाच्या टिप्पण्यांचा अभाव, जीवनाच्या उग्र संदर्भांचे जतन करणे ही त्यांची बंधुता वास्तविक, महत्त्वपूर्ण बनवते.

कादंबरीचा नैतिक, तात्विक विचार, तसेच त्याच्या भावनिक तणावाच्या शेवटी, जेव्हा बेसनोव्ह आणि कुजनेत्सोव्ह यांच्यात एक अनपेक्षित सामूहिक संबंध आला तेव्हा शेवटच्या उच्चांकापर्यंत पोहोचले. हे त्वरित जवळ न घेता एक निष्ठा आहे: बेसनोव्हने आपल्या अधिका officer्याला इतरांसोबत बरोबरीने बक्षीस दिले आणि पुढे गेले. त्याच्यासाठी, कुझनेत्सोव्ह मिशकोव्ह नदीच्या वळणावर मृत्युमुखी पडलेल्यांपैकी एक आहे. त्यांची निकटता अधिक उदात्त ठरते: हे विचार, आत्म्याचे आणि जीवनाकडे पाहण्याचा दृष्टीकोन आहे. उदाहरणार्थ, वेस्निनच्या मृत्यूमुळे चकित झालेल्या, बेसनोव्ह स्वत: ला दोष देत आहेत की त्यांच्या संप्रेषणाच्या अभावामुळे आणि संशयामुळे त्याने त्यांच्यामध्ये मैत्रीपूर्ण संबंध वाढण्यास रोखले ("वेस्निनला ज्या मार्गाने हवे होते आणि ते कसे असावे"). किंवा कुबर्नेत्सोव्ह, ज्याने चुबारीकोव्हच्या डोळ्यांसमोर मरणाची गणना करण्यास मदत करू शकला नाही, छेदाने छेडले आणि विचार केला की हे सर्व "असे घडेल असे वाटत होते कारण त्याच्याजवळ जाण्यासाठी, प्रत्येकाला समजून घेण्यास, प्रेमापोटी वेळ मिळाला नव्हता ...".

अप्रिय जबाबदा .्यांतून विभाजित, लेफ्टनंट कुझनेत्सोव्ह आणि सैन्य कमांडर जनरल बेसनोव्ह एकाच ध्येयाकडे वाटचाल करत आहेत - केवळ सैन्यच नाही तर आध्यात्मिक देखील. एकमेकांच्या विचारांबद्दल माहिती नसल्यामुळे ते एकाचा विचार करतात आणि त्याच दिशेने ते सत्याचा शोध घेतात. दोघेही जीवनाचा हेतू आणि त्यातल्या त्यांच्या कृती आणि आकांक्षा यांच्या पत्राबद्दल स्वत: ला विचारतात. ते वयाने वेगळे झाले आहेत आणि समान आहेत, जसे पिता आणि मुलगा आणि भाऊ आणि भाऊ यांच्यासारखेच, मातृभूमीवर आणि लोकांशी आणि माणुसकीचे आणि या शब्दांच्या सर्वोच्च अर्थाने त्यांचे प्रेम आहे.

युद्ध हा एक भयंकर शब्द आहे आणि त्यामागे किती दुःखद आणि भयंकर आहे!

आपल्या साहित्यातील बरीच कामे महान देशभक्त युद्धाला वाहिलेली आहेत. ही कविता आणि कविता आणि कथा आणि कादंब .्या आहेत. त्यांचे लेखक आघाडीचे लेखक आहेत आणि जे युद्ध संपल्यानंतर जन्माला आले. परंतु “चाळीस, घातक” अजूनही आमच्या इतिहासातील रक्तस्राव जखम आहेत.

युद्धकाळातील भयानक आणि निर्विवाद सत्य व्हिक्टर अस्टाफिएव्हच्या लहरी "शापित आणि मारा" च्या पानांवरुन त्याच्या भयानक नग्नतेने आमच्यासमोर उभा राहिला. सोव्हिएत सैन्यात सर्वत्र एक भयंकर मूर्खपणा, विजयी: सैनिकांकडे काडतुसे नसतात, पण त्या तुकडीत पुष्कळ असतात; तेथे कोणतेही मोठे बूट नसतात आणि तो सैनिक त्याच्या पायावर काही प्रकारचे वारा मारतो. सिग्नलमन आवश्यक साधनाऐवजी स्वत: चे दात वापरतो; ज्यांना पोहता येत नाही त्यांना नदी ओलांडून पाठवले जाते आणि शत्रूवर गोळीबार न करता शेकडो सहज बुडून मरतात ... पुढच्या बाजूचा सैनिक अस्ताफयेव यांना हे सर्व माहित होते. आणि अशा परिस्थितीतच सोव्हिएत सैनिक बलवान आणि क्रूर शत्रूचा पराभव करण्यास सक्षम होते!

विक्टर अस्ताफिएव्ह देखील त्यांच्या कामात फॅसिस्ट सैनिकांचे वर्णन करतात. ते आपल्यासारखे नाहीत, त्यांची स्वप्ने आणि भिन्न मनोविज्ञान भिन्न आहे. आणि तरीही आम्हाला या लोकांबद्दल लेखकाची सहानुभूती दिसली, ज्यांना त्यांच्या नेहमीच्या जीवनातही बळजबरीने फाडून टाकले गेले होते. त्यांना मरण देखील नको आहे आणि खुनी बनण्याचा प्रयत्न करीत नाही. त्यांच्यात अशी एक जर्मन आहेत ज्यांना शक्य असेल तर ज्यांना त्यांनी शत्रू मानले पाहिजे त्यांना मदत करण्यासाठी प्रयत्न करीत आहेत. त्यांच्या काही कृती आणि विचार लेखकांनी दाखवलेल्या आमच्यासाठी आश्चर्यकारक वाटतात, परंतु रशियन लोकांपेक्षा जर्मन सैनिकांमध्ये रक्ताबद्दल तिरस्कार आणि तहान नाही.

बी. वासिलीव्हची कथा "द डॉन्स हियर आर शांत" ... तरुण मुलींचा मृत्यू, ज्यांनी अद्याप जीवन पाहिले नाही आणि आनंद मिळविला नाही, ही एक गंभीर शोकांतिकेमुळे वाचकाला चकित करते. फोरमॅन वास्कोव्हचे दु: ख, ज्याने आपल्या सैनिकांना वाचवू शकले नाही, जे हे काम वाचतात त्यांच्या जवळ आहे.

ए. ट्वार्डोव्स्की यांच्या प्रसिद्ध कवितेत मृत नायक-सैनिकांचा आवाज "मी रझेव्हजवळ मारला गेला ..." असे दिसते आहे की पडलेल्या ध्येयवादी नायकाचा हा इतर जगातील आवाज आपल्या अंत: करणात योग्य वाटतो. आणि हे काही प्रमाणात सत्य आहे. तथापि, आम्ही या पृथ्वीवर तंतोतंत जगतो आहोत त्यांच्या महान त्यागामुळे, त्यांच्या अतुलनीय पराक्रमामुळे.

युद्धाचा विषय त्या लेखकांनी देखील संबोधित केला ज्यांनी स्वतः त्यामध्ये भाग घेतला नव्हता. कदाचित सर्वात प्रसिद्ध उदाहरण म्हणजे व्लादिमीर व्यासोत्स्की "तो युद्धातून परत आला नाही", "आम्ही पृथ्वी फिरवितो", "सामूहिक कबरे" आणि इतरांची गाणी. कधीकधी आपण ऐकू शकता की व्योस्त्स्कीने पहिल्या व्यक्तीतील युद्धाबद्दल लिहू नये. पण मला वाटते की हे बरोबर आहे. तथापि, आम्ही सर्व महान विजयाचे वारस आहोत. आणि आपल्या देशात जे काही घडले ते आपले चरित्र आहे. ज्याला फादरलँडचा बचाव करणारा वाटला आणि वाटला तो स्वास्तिकसह कधीही टी-शर्ट घालणार नाही आणि विनोदपूर्वक "हेल!" म्हणून ओरडणार नाही.

युद्धाबद्दलची पुस्तके आपल्याला देशप्रेमाबद्दल शिकवतात, परंतु केवळ नाही. सुज्ञ लोक म्हणतात: "जर आपण युद्धांबद्दल विसरलात तर ते स्वत: ची पुनरावृत्ती करतात." आपण महान देशभक्त युद्धाची आठवण ठेवली पाहिजे जेणेकरून शोकांतिका पुन्हा पुन्हा उद्भवू नये.

बरीच वर्षे आम्हाला ग्रेट देशभक्त युद्धापासून (1941-1945) वेगळे करतात. परंतु वेळ या विषयात रस कमी करत नाही, आजच्या पिढीचे लक्ष दूरच्या पुढच्या वर्षांच्या दिशेने वळवते, सोव्हिएत सैनिक - वीर, स्वतंत्रतावादी, मानवतावादी यांच्या पराक्रमाचे आणि धैर्याच्या स्त्रोतांकडे आकर्षित करते. होय, युद्धामधील आणि युद्धाबद्दलच्या लेखकाच्या शब्दांना महत्त्व देताच नाही; एक हेतूपूर्ण, धक्कादायक, उत्थानकारक शब्द, कविता, गाणे, लबाडी, सैनिक किंवा सेनापतीची एक ज्वलंत वीर प्रतिमा - त्यांनी सैनिकांना पराभवासाठी प्रवृत्त केले आणि विजय मिळविला. हे शब्द आज देशभक्तीने भरलेले आहेत, ते मातृभूमीची सेवा काव्यात्मक करतात, आपल्या नैतिक मूल्यांच्या सौंदर्य आणि महानतेची पुष्टी करतात. म्हणूनच आम्ही महान राष्ट्रभक्ती युद्धाबद्दलच्या साहित्याचा सुवर्ण फंड बनविलेल्या कार्याकडे परत परत जातो.

मानवजातीच्या इतिहासामध्ये या युद्धाच्या बरोबरीचे काहीही नव्हते, म्हणूनच जागतिक कलेच्या इतिहासात या शोकांतिकेच्या वेळेस इतकी विविध प्रकारची कामे नव्हती. युद्धाची थीम विशेषत: सोव्हिएत वा in्मयात जोरदारपणे वाजली. भव्य लढाईच्या पहिल्या दिवसापासूनच आमचे लेखक सर्व लढाऊ लोकांसमवेत एकाच संघटनेत उभे होते. हजारोहून अधिक लेखकांनी "पेन आणि मशीनगन" सह त्यांच्या मूळ भूमीचे रक्षण करून, महान देशभक्त युद्धाच्या मोर्चांवर शत्रुत्त्वांमध्ये भाग घेतला. आघाडीवर गेलेल्या 1000 हून अधिक लेखकांपैकी 400 हून अधिक युद्धातून परत आले नाहीत, 21 सोव्हिएत युनियनचे हिरो बनले.

आमच्या साहित्याचे प्रसिद्ध मास्टर (एम. शोलोखोव्ह, एल. लिओनोव, ए. टॉल्स्टॉय, ए. फदेव, वि. इवानोव्ह, आय. एरेनबर्ग, बी. गोरबातोव, डी. बेडनी, व्ही. विश्नेव्हस्की, व्ही. वासिलेव्हस्काया, के. सिमोनोव्ह, ए. सुर्कोव्ह, बी. लाव्हरेनेव्ह, एल. सोबलेव्ह आणि इतर बरेच लोक) समोर आणि मध्यवर्ती वृत्तपत्रांचे वार्ताहर बनले.

ए. फदेव यांनी त्या वर्षांत लिहिलेले "सोव्हिएत लेखकाला मोठा मान मिळाला नाही, आणि युद्धाच्या भयंकर घटनेत आपल्या लोकांना कलात्मक शब्दाच्या शस्त्राची दैनंदिन आणि अथक सेवा करण्यापेक्षा सोव्हिएत कलेसाठी मोठे काम कोठेही नाही."

तोफांचा गडगडाट झाल्यावर, शूज शांत नव्हते. संपूर्ण युद्धाच्या वेळी - दोन्ही अडचणी आणि माघार घेण्याच्या कठीण काळात आणि विजयांच्या दिवसांत - आपल्या साहित्याने सोव्हिएत व्यक्तीचे नैतिक गुण शक्य तितके पूर्णपणे प्रकट करण्याचा प्रयत्न केला. मातृभूमीवर प्रेम वाढवताना सोव्हिएत साहित्यिकांनीही शत्रूचा द्वेष केला. प्रेम आणि द्वेष, जीवन आणि मृत्यू - या विरोधाभासी संकल्पना त्या काळात अविभाज्य होत्या. आणि अगदी तंतोतंत हा विरोधाभास होता, हा विरोधाभास ज्याने सर्वोच्च न्याय आणि सर्वोच्च मानवतावाद चालविला. युद्धाच्या वर्षांच्या साहित्याचे सामर्थ्य, त्याच्या उल्लेखनीय सर्जनशील यशाचे रहस्य, जर्मन हल्लेखोरांशी वीरपणे लढणार्\u200dया लोकांशी त्याचे अतूट संबंध आहे. लोकांच्या निकटतेसाठी प्रदीर्घ काळ प्रसिद्ध असलेले रशियन साहित्य बहुधा जीवनात इतके विलीन झाले नव्हते आणि 1941-1945 इतके उद्दीष्टात्मक नव्हते. थोडक्यात, ते एका थीमचे साहित्य बनले आहे - युद्धाचा विषय, मातृभूमीची थीम.

लढाऊ लोकांसमवेत लेखकांनी एक श्वास घेतला आणि "खंदक कवी" सारखे वाटले आणि सर्व साहित्य ज्यांना ए. टार्वोवस्की यांनी योग्य शब्दात सांगितले, ते म्हणजे "लोकांच्या वीर आत्म्याचा आवाज" (रशियन सोव्हिएट लिटरेचरचा इतिहास / पी. विकोड्टसेव्ह द्वारा संपादित-एम. ., 1970.-С.390).

सोव्हिएत युद्धकालीन साहित्य बहु-समस्या आणि बहु-शैली होते. कविता, निबंध, प्रचारात्मक लेख, कथा, नाटकं, कविता, कादंब .्या युद्ध काळातल्या लेखकांनी तयार केल्या. शिवाय १ 194 small१ मध्ये जर छोट्या - "ऑपरेशनल" शैली अस्तित्वात आल्या, तर कालांतराने मोठ्या साहित्यिक शैलीतील कामे महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावण्यास सुरूवात करतात (युद्धातील वर्षातील रशियन साहित्याचे कुझमीच्योव्ह I. शैली. - गोर्की, 1962).

युद्ध वर्षांच्या साहित्यात गद्यनिर्मितीची भूमिका महत्त्वपूर्ण होती. रशियन आणि सोव्हिएट साहित्याच्या वीर परंपरेच्या आधारे, ग्रेट देशभक्त युद्धाचे गद्य उत्तम सर्जनशील उंचीवर पोहोचले. सोव्हिएट साहित्याच्या सुवर्ण फंडामध्ये ए. टॉल्स्टॉय यांनी तयार केलेले "द रशियन कॅरेक्टर", एम द. शालोखोव्ह यांनी लिखित "यंग गार्ड" "वेल्डिकोषमस्क" च्या कॅप्चर "" युद्धाच्या रक्षणासाठी "युद्धातील काळात तयार केलेल्या कामांचा समावेश आहे. ए. फदेवा, बी. गोरबातोव्ह यांनी लिहिलेले "द अनकॉन्क्डर्ड", व्ही. वासिलेवस्काया आणि इतरांचे "रेनबो", जे युद्ध-उत्तर पिढ्यांच्या लेखकांचे उदाहरण बनले.

ग्रेट देशभक्त युद्धाच्या साहित्याच्या परंपरा आधुनिक सोव्हिएत गद्याच्या सर्जनशील शोधांचा पाया आहेत. युद्धात जनतेच्या निर्णायक भूमिकेविषयी, त्यांची वीरता आणि मातृभूमीविषयी निस्वार्थ भक्तीच्या स्पष्ट आकलनावर आधारित या अभिजात परंपरेशिवाय, आज सोव्हिएत "सैन्य" गद्याद्वारे मिळविलेले उल्लेखनीय यश अशक्य झाले असते.

ग्रेट देशभक्त युद्धाबद्दलच्या गद्याला युद्धानंतरच्या पहिल्या वर्षांमध्ये त्याचा पुढील विकास मिळाला. के. फेडिन यांनी लिहिलेले "द बोनफायर". एम. शोलोखोव्ह "ते फाईट फॉर मदरलँड" या कादंबरीवर काम चालू ठेवले. युद्धानंतरच्या पहिल्या दशकात, युद्धातील घटनांचे विस्तृत वर्णन करण्यासाठी "पॅनोरामिक" कादंबरी म्हणून संबोधण्याच्या तीव्र इच्छेसाठी अनेक कामे झाली (ही कादंबरी स्वतः नंतर प्रकट झाली, जेव्हा या कादंब .्यांची सामान्य वैशिष्ट्य निश्चित केली गेली होती). हे आहेत एम. बुबेन्नोव्हचे "व्हाइट बर्च", ओ. गोन्चर यांचे "स्टँडर्ड बीयरर्स", वि. द्वारा "बॅटल ऑफ बर्लिन". इव्हानोव्ह, ई स्प्रिंग ऑन द ऑडर "ई. काजाकेविच," टेम्पेस्ट "आई. एरेनबर्ग," टेम्पेस्ट "ओ. लॅटिस यांनी," रुबान्यूक फॅमिली "ई. पोपोव्हकिन," अविस्मरणीय दिवस "लिव्हकोव्ह यांनी," सोव्हिएट्सच्या सामर्थ्यासाठी "व्ही. केटेव इ.

बर्\u200dयाच "पॅनोरामिक" कादंब्यांमध्ये लक्षणीय कमतरता, जसे की चित्रित घटनांचे काही "वार्निशिंग", कमकुवत मनोविज्ञान, सचित्रता, सकारात्मक आणि नकारात्मक नायकाचा थेट विरोध, युद्धाच्या विशिष्ट "रोमँटिकरण" या वैशिष्ट्यांमुळेही या कामांमध्ये एक भूमिका होती. लष्करी गद्य विकास.

१ 50 .० च्या उत्तरार्धात आणि १ early .० च्या दशकाच्या उत्तरार्धात मोठ्या साहित्यात प्रवेश करणारे तथाकथित "सेकंड वेव्ह" च्या लेखक, आघाडीच्या लेखकांनी सोव्हिएत सैनिकी गद्य विकासासाठी एक मोठे योगदान दिले. तर, स्टॅलिनग्राड येथील युरी बोंदारेव्हने मॅनस्टीनच्या टाक्या जाळल्या. ई. नोसव्ह, जी. बकलानोव हे देखील तोफखानदार होते; कवी अलेक्झांडर यशिन लेनिनग्राडजवळील मरीनमध्ये लढाई करीत; कवी सेर्गेई ओर्लोव आणि लेखक ए. अनानीव - टॅंकर, एका टाकीमध्ये जळाले. लेखक निकोलाई ग्रीबाचेव हे प्लाटून कमांडर आणि नंतर सेपर बटालियन कमांडर होते. ओलेस गोन्चर मोर्टारच्या क्रूमध्ये लढले; पायदळ सैनिक व्ही. बायकोव्ह, आय. अकुलोव्ह, व्ही. कोंड्राट्येव्ह होते; मोर्टार - एम. \u200b\u200bअलेक्सेव्ह; कॅडेट, आणि नंतर एक पक्षपाती - के. वोरोब्योव्ह; सिग्नलमेन - व्ही. अस्ताफिएव्ह आणि यू. गोन्चरॉव्ह; सेल्फ-प्रोपेल्ड गनर - व्ही. कुरोचिन; पॅराट्रूपर आणि स्काऊट - व्ही. बोगोमोलॉव्ह; पक्षपाती - डी. गुसरोव आणि ए. आडोमविच ...

सार्जंट आणि लेफ्टनंटच्या खांद्याच्या पट्ट्यांसह बारकाच्या गंधाने त्यांच्या ओव्हरकोटमध्ये वास आलेल्या या कलाकारांच्या कार्याचे वैशिष्ट्य काय आहे? सर्व प्रथम, ते रशियन सोव्हिएत साहित्याच्या क्लासिक परंपरेचे एक अविशिष्ट कार्य आहे. एम. शोलोखोव्ह, ए. टॉल्स्टॉय, ए. फदेव, एल. लिओनोव यांच्या परंपरा. त्यांच्या पूर्ववर्तींनी मिळवलेल्या सर्वोत्कृष्ट गोष्टीवर अवलंबून न राहता काहीतरी नवीन तयार करणे अशक्य आहे सोव्हिएत साहित्याच्या शास्त्रीय परंपरांचा शोध घेताना, आघाडीच्या लेखकांनी त्यांना केवळ यांत्रिकदृष्ट्या आत्मसात केले नाही, तर त्यांचा सर्जनशीलपणे विकास देखील केला. आणि हे स्वाभाविक आहे, कारण साहित्य प्रक्रियेच्या केंद्रस्थानी नेहमीच परंपरा आणि नावीन्याचा एक जटिल परस्पर प्रभाव असतो.

फ्रंटलाइन अनुभव लेखक ते लेखक वेगवेगळे असतात. गद्यलेखकांच्या जुन्या पिढीने नियम म्हणून 1941 मध्ये प्रवेश केला, आधीच या शब्दाचे कलाकार स्थापित केले आणि युद्धाबद्दल लिहिण्यासाठी युद्धावर गेले. स्वाभाविकच, त्या वर्षांतील घटना त्यांना अधिक व्यापकपणे पाहता येतील आणि मध्यम पिढीच्या लेखकांपेक्षा अधिक खोलवर आकलन करू शकले जे थेट अग्रभागी लढा देतात आणि त्यांनी पेन कधी स्वीकारेल याचा विचार केला नव्हता. नंतरचे दृश्य वर्तुळ त्याऐवजी अरुंद होते आणि बहुतेक वेळा पलटण, कंपनी, बटालियनच्या मर्यादेपर्यंत मर्यादित होते. आघाडीच्या लेखक ए. अनन्येव यांच्या शब्दांत, ही "संपूर्ण युद्धाची एक अरुंद पट्टी", मध्यम पिढीतील अनेक गद्यलेखकांच्या कामांतूनही जाते, उदाहरणार्थ, "बटालियन्स आग विचारत आहेत" (१ 7 77) आणि "शेवटची व्हॉलीज" ( १ 9 9 ond) यू. बोंदारेव, "क्रेन क्रे" (१ 60 )०), "द थर्ड रॉकेट" (१ 61 )१) आणि त्यानंतरची सर्व कामे व्ही. बायकोव्ह यांनी लिहिली, "साऊथ ऑफ द मेन ब्लो" (१ 7 77) आणि "ए स्पॅन ऑफ द अर्थ" (१ 9 9)), "द डेड नाही इ.मुट "(१ 61 )१) जी. बाक्लानोव यांनी," द स्क्रिम "(१ 61 )१) आणि के. वोरोब्योव्ह यांनी" शेफर्ड आणि शेफर्ड "(१ 63 )63), व्ही. अस्ताफिएव्ह आणि इतरांद्वारे.

परंतु, साहित्यिक अनुभवातील जुन्या पिढीतील लेखकांपेक्षा निकृष्ट दर्जाची आणि युद्धाच्या "विस्तृत" ज्ञानामुळे मध्यम पिढीच्या लेखकांना त्यांचा स्पष्ट फायदा होता. त्यांनी सर्व चार वर्षे युद्धाची वेळ आघाडीवर घालविली आणि फक्त लढाया व युद्धांचे प्रत्यक्षदर्शी नव्हते तर त्यांचे थेट सहभागी देखील होते, ज्यांनी वैयक्तिकरित्या खंदक जीवनातील सर्व त्रास अनुभवले. “हे असे लोक होते ज्यांनी आपल्या खांद्यावर युद्धाच्या सर्व अडचणींना सुरुवात केली - शेवटपासून शेवटपर्यंत. ते खंदनातले लोक, सैनिक व अधिकारी; ते स्वत: हल्ल्यांमध्ये गेले, उन्मादपूर्ण आणि उग्र उत्तेजनासाठी टाक्यांवर गोळीबार केला, शांतपणे त्यांच्या मित्रांना पुरले, त्यांच्या स्वत: च्या हातांनी लाल-गरम मशीन गनचा धातूचा थरकाप जाणवला, जर्मन डांबरचा लसूण वास घेतला आणि तीव्रतेच्या कपाटावर तीव्रतेने स्प्लॅशिंग ऐकले. विस्फोटित खाणींमधून "(बोंदारेव यू. चरित्र पहा: संग्रहित कामे - एम., १ 1970 .०. - टी. -. एस. खंदक पासून (महान पराक्रमाचे साहित्य. - एम., 1975. - अंक 2. - एस. 253-254).

हा फायदा - युद्धाचे थेट ज्ञान, पुढची ओळ, खंदक, मध्यम पिढीतील लेखकांना अत्यंत स्पष्टपणे युद्धाचे चित्र देण्यास अनुमती देते, समोरच्या जीवनाचे सर्वात लहान तपशील ठळकपणे दर्शविते, लढाईच्या अत्यंत प्रखर मिनिटे - मिनिटे - जे काही त्यांनी त्यांच्या स्वतःच्या डोळ्यांनी पाहिले आणि ते ते युद्धाच्या चार वर्षात जिवंत राहिले. “समोरच्या लेखकांच्या पहिल्या पुस्तकात युद्धाच्या नग्न सत्याचे स्वरूप स्पष्ट करणारे खोल वैयक्तिक धक्के बसतात. ही पुस्तके एक साक्षात्कार बनली, जी आपल्या युद्धाबद्दलच्या साहित्यास अजून माहित नव्हती. ”(लिओनोव बी. एपोस ऑफ वीर ऑफ.. एम., 1975.- पृष्ठ 139).

पण या कलाकारांना स्वारस्य असलेल्या लढाया नव्हत्या. आणि त्यांनी युद्धासाठी युद्ध लिहिले नाही. 1950-60 च्या दशकाच्या साहित्यिक विकासाची वैशिष्ट्यपूर्ण प्रवृत्ती, जी त्यांच्या कार्यामध्ये स्पष्टपणे प्रकट झाली, एखाद्या व्यक्तीच्या इतिहासाशी संबंधित असलेल्या भावी व्यक्तीकडे असलेल्या व्यक्तीच्या आतील जगाकडे लक्ष वेधणे हे त्याच्या लोकांबद्दलचे अविभाजनीयपणा आहे. एखाद्या व्यक्तीस दर्शविण्यासाठी, त्याचे आंतरिक, अध्यात्मिक जग, जे स्वतःला निर्णायक क्षणी अगदी पूर्णपणे प्रकट करते - हे मुख्य कारण आहे की या गद्य लेखकांनी पेन स्वीकारले, ज्यांना त्यांच्या वैयक्तिक शैलीची मौलिकता असूनही, एक समान वैशिष्ट्य आहे - सत्याबद्दलची संवेदनशीलता.

आणखी एक मनोरंजक विशिष्ट वैशिष्ट्य म्हणजे अग्रभागी लेखकांच्या कामाचे वैशिष्ट्य. मागील दशकाच्या पुस्तकांच्या तुलनेत 50-60 च्या त्यांच्या कामांमध्ये, युद्धाच्या चित्रणातील दुःखद भर वाढली आहे. या पुस्तकांमध्ये "क्रूर नाटकाचा आरोप लावला जात असे, बहुतेक वेळा ते" आशावादी शोकांतिका "म्हणून परिभाषित केले जाऊ शकत होते, त्यांची मुख्य पात्र असमाधानकारक टीकाकारांना आवडली किंवा आवडली नाही याची पर्वा न करता, ते एक प्लाटून, कंपनी, बटालियन, रेजिमेंटचे सैनिक आणि अधिकारी होते. चित्रे, ग्लोबल आवाज. ही पुस्तके कुठल्याही शांत चित्रापासून दूर नव्हती, त्यांच्यात अगदी थोड्याशा आचरटपणा, प्रेमळपणा, तर्कसंगत समायोजन, अंतर्भागासाठी बाह्य सत्याचा प्रतिस्थापनदेखील नव्हता. त्यांच्यात एक कठोर आणि वीर सैनिकाचे सत्य होते (बोंदारेव यू. सैनिकी-ऐतिहासिक कादंबरीच्या विकासाची प्रवृत्ती. - संग्रहित कामे - एम., 1974. - टी. 3.-पी ..436.).

अग्रगामी गद्य लेखकांच्या वर्णनातील युद्ध केवळ इतकेच नाही तर इतकेच नाही, नेत्रदीपक वीर कार्ये, थकबाकी कृत्ये, परंतु दैनंदिन काम, कष्ट, रक्तरंजित, परंतु जीवनाला कंटाळवाणे आणि यापासून प्रत्येकजण आपल्या जागी ते कसे पार पाडेल, शेवटी, विजय अवलंबून आहे. आणि या रोजच्या लष्करी कार्यातच "दुसरी लहर" च्या लेखकांनी सोव्हिएत माणसाची वीरता पाहिली. त्यांच्या पहिल्या कामातील युद्धाची अत्यंत प्रतिमा ("वर्णन केलेल्या घटनांचे स्थान, जागा व वेळेत अत्यंत संकुचित केलेली, अत्यंत लहान संख्येने नायक इ.) आणि सर्वात योग्य अशा शैलीचे दोन्ही प्रकार मोठ्या प्रमाणात निर्धारित केलेल्या" द्वितीय लाट "च्या लेखकांचा वैयक्तिक लष्करी अनुभव. या पुस्तकांची सामग्री. छोट्या छोट्या शैली (कथा, कथा) या लेखकांना त्यांनी वैयक्तिकरित्या पाहिलेल्या आणि अनुभवलेल्या प्रत्येक गोष्टीस सर्वात सामर्थ्यवान आणि अचूकपणे सांगण्याची परवानगी दिली ज्याद्वारे त्यांच्या भावना आणि स्मरणशक्ती ओलांडून वाहून गेली.

हे 50 च्या दशकाच्या मध्यभागी होते - 60 व्या दशकाच्या सुरुवातीच्या काळात ही कथा आणि कथेने ग्रेट देशभक्त युद्धाबद्दलच्या साहित्यात अग्रगण्य स्थान निर्माण केले आणि ही कादंबरी लक्षणीयरीत्या पिळवटून टाकली, ज्याने युद्धानंतरच्या दशकात एक प्रमुख स्थान मिळवले. छोट्या छोट्या प्रकारांच्या रूपात लिहिलेल्या कामांची मूर्त जबरदस्त प्रमाणात्मक श्रेष्ठता काही समीक्षकांनी घाईने उत्सुकतेने असा तर्क केला की ही कादंबरी यापुढे साहित्यातील पूर्वीचे स्थान परत मिळवू शकत नाही, ती भूतकाळातील एक शैली आहे आणि ती आजच्या काळातील जीवनाची लय इत्यादी अनुरुप नाही. .डी.

परंतु स्वत: वेळ आणि जीवन यांनी अशा प्रकारच्या विधानाचे निराधारपणा आणि अत्यधिक वर्गीकरण दर्शविले आहे. 1950 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात - 60 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या काळात कादंबर्\u200dयावरील कथेतील परिमाणात्मक श्रेष्ठता जबरदस्त होती, तर 60 च्या दशकाच्या मध्यापासून कादंबरीने हळूहळू आपले हरवलेली स्थिती पुन्हा मिळविली. शिवाय कादंबरीत काही बदल होत आहेत. एका गोष्टीवर, शक्य तितक्या व्यापक आणि संपूर्णपणे आणि पूर्णपणे ऐतिहासिकदृष्ट्या, अचूक ऐतिहासिक गोष्टींबद्दल, कागदपत्रांवर, वास्तविक ऐतिहासिक घटनेवर, ख persons्या व्यक्तींचा त्याने वर्णन केले आणि युद्धाचे चित्र रंगवण्याचा प्रयत्न केला. दस्तऐवज आणि कल्पनारम्य येथे एकत्र आहेत, हे दोन मुख्य घटक आहेत.

हे दस्तऐवज आणि कल्पित साहित्याच्या एकत्रितपणे अशी कामे तयार केली गेली, जी आपल्या साहित्याची गंभीर घटना बनली आहेत, जसे के. सायमनोव्ह यांनी लिव्हिंग अँड द डेड, जी. कोनोवालोव्हचे "ओरिजिनस", आय. अकुलोव्हचे "बाप्टिझम", "नाकाबंदी", "विजय" .काकोव्हस्की, आय. स्टॅडन्यूक यांचे "युद्ध", एस. बार्झुनोव्हचे "फक्त एक जीवन", ए. क्रोन यांनी "लॉन्ग वेवेजचा कॅप्टन", व्ही. कारपॉव्हचा "कमांडर", जी. बाकलानोव यांचा "जुलै 41", "कारवाया पीसीयू -17 चा विनंती "व्ही. पिकुल्य आणि इतर. त्यांचे स्वरूप, जनतेच्या जनमतातील वाढत्या मागण्यांमुळे उद्दीष्टपणे, संपूर्णपणे, आपल्या देशाला युद्धासाठी तयार होण्याची पदवी, मॉस्कोकडे उन्हाळ्याच्या माघारची कारणे आणि प्रकार, 1941-१4545 मध्ये लष्करी कारवाईची तयारी व अभ्यासक्रम अग्रेसर करणार्\u200dया स्टालिनची भूमिका, यामुळे उपस्थित होते. आणि काही इतर सामाजिक-ऐतिहासिक "नोड्स" ज्यांनी १ 60 s० च्या दशकाच्या मध्यापासून आणि विशेषत: पेरेस्ट्रोइका कालावधीत उत्सुकता दर्शविली आहे.