जिओव्हानी पिरानेसी द्वारे कागदी तुरुंग. मानसिक प्रवासाचा इतिहास पिरानेसीची सर्वात लक्षणीय कामे

मुख्यपृष्ठ / फसवणूक करणारा नवरा

Giovanni Battista Piranesi यांचा जन्म 4 ऑक्टोबर 1720 रोजी मोग्लियानो व्हेनेटो येथे दगडी कोरीव काम करणाऱ्या कुटुंबात झाला.

शिक्षण

तारुण्यात, पिरानेसीने वडिलांच्या कार्यशाळेत काम करण्यासाठी स्वतःला वाहून घेतले. त्यानंतर, त्याने त्याचे काका, अभियंता आणि वास्तुविशारद मॅटेओ लुचेसी आणि नंतर वास्तुविशारद जियोव्हानी स्केलफेरोटो यांच्याबरोबर वास्तुशास्त्राचा अभ्यास करण्यास सुरुवात केली, ज्यांनी आर्किटेक्चरमधील पॅलेडियनवादाचे संस्थापक, प्रसिद्ध अँड्रिया पॅलाडिओवर आपल्या कामावर लक्ष केंद्रित केले. पिरानेसी प्रसिद्ध चित्रकार अँटोनियो झुचीचा भाऊ, उत्कीर्णनकार कार्लो झुची यांच्याकडून कोरीव कामाचे धडे घेतात आणि स्वयं-शिक्षणात सक्रियपणे गुंतलेले आहेत, आर्किटेक्चरवरील ग्रंथ आणि प्राचीन लेखकांच्या कृतींचा अभ्यास करतात.

1740 मध्ये, पिरानेसीने मोग्लियानो व्हेनेटोला रोमला सोडले, जिथे त्याला रोममधील व्हेनेशियन राजदूताच्या निवासस्थानी ग्राफिक डिझायनर म्हणून नोकरी मिळाली. यावेळी, त्यांनी वेदुता (युरोपियन चित्रकलेचा एक प्रकार) आणि धातूवर कोरीव काम करणाऱ्या ज्युसेप्पे वासी यांच्या नक्षीकामाचा अभ्यास केला.

पहिली कामे

पिरानेसीची पहिली कामे - कोरीव काम "रोमचे भिन्न दृश्य" (व्हॅरी वेदुते डी रोमा), 1741. आणि "आर्किटेक्चर आणि दृष्टीकोनचा पहिला भाग", (प्रिमा पार्टे डी आर्किटेटुरा ई प्रॉस्पेटिव्ह), 1743, सावली आणि प्रकाशाच्या नेत्रदीपक खेळासह ज्युसेप्पे वासीच्या शैलीमध्ये बनविलेले आहेत. पिरानेसी वास्तविक जीवनातील वास्तुशिल्प आणि काल्पनिक अशा दोन्ही कोरीव कामांना एकत्र करते.

1745 मध्ये, पिरानेसीने रोममध्ये "कारागृहांच्या थीमवर कल्पनारम्य" (पिरानेसी जी.बी. कारसेरी डी' इन्व्हेंझिओन) कोरीव कामांची मालिका प्रकाशित केली, ज्याला नंतर मोठे यश मिळाले. मालिकेच्या नावावर "फँटसी" हा शब्द वापरला गेला होता हे योगायोगाने नव्हते - ते तथाकथित "कागदी आर्किटेक्चर" होते, जे वास्तवात मूर्त स्वरुपात नव्हते.

पिरानेसीने जिओव्हानी बॅटिस्टा टिएपोलोच्या कोरीव कामांचा आणि चित्रकार कॅनालेटो जियोव्हानी अँटोनियोच्या कामाचा अभ्यास करून आपली कौशल्ये सुधारली. त्यांचा प्रभाव पिरानेसीच्या पुढील कामांमध्ये जाणवतो - "रोमचे दृश्य" (वेदुते डी रोमा), 1746-1748, "विचित्र" (ग्रोटेस्ची), 1747-1749, कारागृह (कार्सेरी), 1749-1750.

इंग्रजी कॅफे

1760 मध्ये, पिरानेसीने इंग्लिश कॅफे (बॅबिंग्टन) सजवले, रोममध्ये पियाझा डी स्पॅग्ना, विविधतेशिवाय वास्तुकला हस्तकला म्हणून कमी होईल अशी स्वतःची कल्पना व्यक्त करण्याचा प्रयत्न करीत आहे.

सांता मारिया डेल प्रियोराटोचे चर्च

पिरानेसीचे मुख्य वास्तुशिल्प कार्य म्हणजे 1764 - 1765 मध्ये बांधलेले सांता मारिया डेल प्रियोराटोचे चर्च आहे. मंदिर हे स्थापत्यशास्त्रातील निओक्लासिकिझमचे उदाहरण आहे. इमारतीची परिमाणे 31 बाय 13 मीटर आहेत. चर्च हे ऑर्डर ऑफ माल्टाच्या निवासस्थानाचा अविभाज्य भाग आहे.

1765 मध्ये, रोममध्ये, पिरानेसीने पियाझा कॅव्हॅलेरी डी माल्टा (पियाझा देई कॅव्हॅलिरी डी माल्टा) डिझाइन केले, जे त्यावर स्थित असलेल्या सांता मारिया डेल प्रियोराटोच्या चर्चप्रमाणेच, ऑर्डर ऑफ माल्टाच्या मालकीचे आहे.

पिरानेसीची सर्वात लक्षणीय कामे:

1. कोरीव कामांची मालिका “कारागृहांच्या थीमवर कल्पनारम्य” (पिरानेसी जी.बी. कारसेरी डी’ इन्व्हेंझिओन), १७४५;

2. कोरीव कामांची मालिका "रोमचे दृश्य" (वेदुते डी रोमा), 1746-1748;

3. कोरीव कामांची मालिका "विचित्र" (ग्रोटेस्ची), 1747-1749;

4. कोरीव कामांची मालिका "कारागृह" (कार्सेरी), 1749-1750.

5. इंग्लिश कॅफे (बॅबिंग्टन), रोम, पियाझा डी स्पॅग्ना, 1760;

जिओव्हानी बॅटिस्टा पिरानेसी

________________________________________________________

चरित्र आणि सर्जनशीलता.

_________

जिओव्हानी बॅटिस्टा पिरानेसी (ital. जिओव्हानी बॅटिस्टा पिरानेसी, किंवा गियामबत्तीस्ता पिरानेसी; 1720-1778) - इटालियन पुरातत्वशास्त्रज्ञ, वास्तुविशारद आणि ग्राफिक कलाकार, खोदकाम करणारा, ड्राफ्ट्समन, आर्किटेक्चरल लँडस्केप्सचा मास्टर. रोमँटिक शैलीतील कलाकारांच्या नंतरच्या पिढ्यांवर आणि - नंतर - अतिवास्तववाद्यांवर त्यांचा मजबूत प्रभाव होता.

ग्यानबत्तीस्ता पिरानेसी 4 ऑक्टोबर 1720 मध्ये जन्म झाला मोग्लियानो व्हेनेटो(शहराजवळ ट्रेव्हिसो), दगडमातीच्या कुटुंबातील. वास्तविक कुटुंबाचे नाव पिरानीज( ठिकाणाच्या नावावरून पिरानो डी'इस्ट्रिया, जिथून इमारतींसाठी दगड पुरवठा केला गेला होता) रोममध्ये "चा आवाज मिळवला. पिरानेसी".

त्याचे वडील दगड कोरणारे होते आणि तरुणपणात पिरानेसीवडिलांच्या कार्यशाळेत काम केले L'Orbo Celegaग्रँड कॅनॉलवर, ज्याने आर्किटेक्टच्या आदेशाचे पालन केले डी. रॉसी. स्थापत्यशास्त्राचे शिक्षण त्याच्या काका, वास्तुविशारद आणि अभियंता यांच्याकडून घेतले मॅटेओ लुचेसीतसेच आर्किटेक्ट जी.ए. स्केलफेरोटो. त्यांनी परिप्रेक्ष्य चित्रकारांच्या तंत्राचा अभ्यास केला, त्यांच्याकडून कोरीवकाम आणि दृष्टीकोन चित्रकलेचे धडे घेतले. कार्लो झुची, एक प्रसिद्ध खोदकाम करणारा, प्रकाशशास्त्र आणि दृष्टीकोन या विषयावरील ग्रंथाचे लेखक (चित्रकाराचा भाऊ अँटोनियो झुची); आर्किटेक्चरवरील ग्रंथांचा स्वतंत्रपणे अभ्यास केला, प्राचीन लेखकांची कामे वाचा (त्याच्या आईचा भाऊ, मठाधिपती, वाचनाचे व्यसन होते). तरुणांच्या आवडीच्या वर्तुळात पिरानेसीइतिहास आणि पुरातत्वशास्त्र देखील समाविष्ट आहे.

एक कलाकार म्हणून, त्याच्यावर कलेचा लक्षणीय प्रभाव होता वेदतज्ञ, व्हेनिस मध्ये XVIII शतकाच्या मध्यभागी खूप लोकप्रिय.

1740 मध्ये तो कायमचा निघून गेला व्हेनेटोआणि तेव्हापासून तो राहतो आणि काम करतो रोम. पिरानेसीव्हेनिसच्या दूतावासाच्या शिष्टमंडळाचा एक भाग म्हणून खोदकाम करणारा आणि ग्राफिक कलाकार म्हणून शाश्वत शहरात आला. त्याला खुद्द राजदूताने पाठिंबा दिला होता मार्को फॉस्करिनी, सिनेटचा सदस्य अबोन्डिओ रेझोनिको, "व्हेनेशियन पोप" चा पुतण्या क्लेमेंट तेरावा रेझोनिको- माल्टाच्या ऑर्डरच्या अगोदर, तसेच "व्हेनेशियन पोप" स्वतः; प्रतिभेचा सर्वात उत्साही प्रशंसक पिरानेसीत्याच्या कामांचे कलेक्टर झाले लॉर्ड कार्लेमोंट. पिरानेसीस्वतंत्रपणे रेखाचित्र आणि खोदकाम मध्ये सुधारित, काम केले पॅलेझो डी व्हेनेझिया, रोममधील व्हेनेशियन राजदूताचे निवासस्थान; कोरीव कामांचा अभ्यास केला जे. वाझी. एका कार्यशाळेत ज्युसेप्पे वासीतरुण पिरानेसीधातूवर खोदकाम करण्याच्या कलेचा अभ्यास केला. 1743 ते 1747 पर्यंत तो बहुतेक व्हेनिसमध्ये राहिला, जिथे त्याने इतर गोष्टींबरोबरच काम केले. जिओव्हानी बॅटिस्टा टिपोलो.

पिरानेसीएक उच्च शिक्षित माणूस होता, परंतु त्याच्यापेक्षा वेगळा पॅलाडिओवास्तुशास्त्रावर ग्रंथ लिहिला नाही. शैलीला आकार देण्यात एक विशिष्ट भूमिका पिरानेसीखेळले जीन लॉरेंट ले ग्यू(1710-1786), प्रसिद्ध फ्रेंच ड्राफ्ट्समन आणि आर्किटेक्ट, ज्यांनी 1742 पासून रोममध्ये काम केले, विद्यार्थ्यांच्या वर्तुळाच्या जवळ फ्रेंच अकादमीरोममध्ये, ज्यांच्याशी तो स्वतः मैत्रीपूर्ण होता पिरानेसी.

रोम मध्ये पिरानेसीएक उत्कट कलेक्टर बनला: त्याची कार्यशाळा मध्ये पॅलाझो टोमॅटीवर स्ट्राडा फेलिसपुरातन संगमरवरांनी भरलेले, अनेक प्रवाशांनी वर्णन केले होते. त्याला पुरातत्वशास्त्राची आवड होती, त्याने प्राचीन स्मारकांच्या मोजमापांमध्ये भाग घेतला, शिल्पकला आणि कला आणि हस्तकलेची स्केच केली. प्रसिद्धांप्रमाणेच त्यांची पुनर्रचना करणे त्याला आवडले वारविक विवर(आता बर्रेल म्युझियम, सीए. ग्लासगोच्या संग्रहात), जे त्याने स्कॉटिश चित्रकाराकडून वेगळ्या तुकड्यांच्या रूपात मिळवले. जी. हॅमिल्टन, उत्खननाचा देखील शौकीन.

प्रथम ज्ञात कामे - कोरीव कामांची मालिका प्रिमा पार्ट डी आर्किटेटुरा आणि प्रोस्पेटिव्ह(1743) आणि वरी वेदुते दि रोमा(1741) - कोरीव कामाच्या पद्धतीचा ठसा उमटवला जे. वाझीप्रकाश आणि सावलीच्या मजबूत प्रभावांसह, प्रबळ वास्तुशिल्प स्मारकावर प्रकाश टाकणे आणि त्याच वेळी स्टेज डिझाइनर्सची तंत्रे व्हेनेटो"कोनीय दृष्टीकोन" वापरणे. व्हेनेशियन कॅप्रिकीच्या आत्म्यामध्ये पिरानेसीएकत्रित वास्तविक जीवनातील स्मारके आणि त्यांची कोरीव कामातील काल्पनिक पुनर्रचना (मालिकेतील समोरील भाग वेदुते दि रोमा- मध्यभागी मिनर्व्हाच्या पुतळ्यासह कल्पनारम्य अवशेष; मालिकेचे शीर्षक कारसेरी; अग्रिप्पाचा देवघर, Maecenas व्हिला आतील, टिवोली येथील हॅड्रियन व्हिला येथील शिल्पकला गॅलरीचे अवशेष- मालिका वेदुते दि रोमा).

1743 मध्ये पिरानेसीकोरीव कामांची त्याची पहिली मालिका रोममध्ये प्रकाशित झाली. मोठ्या कोरीव कामांच्या संग्रहाला चांगले यश मिळाले पिरानेसी « विचित्र"(1745) आणि सोळा पत्र्यांची मालिका" तुरुंगातील कल्पना"(१७४५; १७६१). "फँटसी" हा शब्द येथे अपघाती नाही: या कामांमध्ये पिरानेसीतथाकथित कागद, किंवा काल्पनिक, आर्किटेक्चरला श्रद्धांजली वाहिली. त्याच्या कोरीव कामात, त्याने कल्पना केली आणि विलक्षण वास्तुशिल्प रचना दाखवल्या ज्या वास्तविक अंमलबजावणीसाठी अशक्य होत्या.

1744 मध्ये, कठीण आर्थिक परिस्थितीमुळे, त्याला व्हेनिसला परत जावे लागले. खोदकामाच्या तंत्रात सुधारणा केली, कामाचा अभ्यास केला G. B. Tiepolo, कॅनालेट्टो, एम. रिक्की, ज्याच्या पद्धतीने रोममधील त्याच्या नंतरच्या आवृत्त्यांवर प्रभाव पडला - वेदुते दि रोमा (1746-1748), Grotteschi (1747-1749), कारसेरी(१७४९-१७५०). प्रसिद्ध खोदकाम करणारा जे. वॅगनरदेऊ केले पिरानेसीरोममध्ये त्याचा एजंट होण्यासाठी, आणि तो पुन्हा शाश्वत शहरात गेला.

1756 मध्ये, स्मारकांच्या दीर्घ अभ्यासानंतर प्राचीन रोम, उत्खननात सहभागी होऊन एक मूलभूत कार्य प्रकाशित केले ले अंतीचिता रोमाने(4 खंडात) आर्थिक सहाय्याने लॉर्ड कार्लेमोंट. प्राचीन आणि त्यानंतरच्या युरोपियन संस्कृतीसाठी रोमन आर्किटेक्चरच्या भूमिकेची महानता आणि महत्त्व यावर जोर देण्यात आला. समान थीम - रोमन आर्किटेक्चरचे पॅथोस - कोरीव कामांच्या मालिकेसाठी समर्पित होते डेला मॅग्निफिसेंझा एड आर्किटेटुरा देई रोमानी(1761) पोपला समर्पण करून क्लेमेंट तेरावा रेझोनिको. पिरानेसीप्राचीन रोमन आर्किटेक्चरच्या निर्मितीमध्ये एट्रस्कन्सचे योगदान, त्यांची अभियांत्रिकी प्रतिभा, स्मारकांच्या संरचनेची जाणीव आणि कार्यक्षमतेवर त्यांनी भर दिला. समान स्थिती पिरानेसीफ्रेंच लेखकांच्या कार्यांवर आधारित, प्राचीन संस्कृतीत ग्रीक लोकांच्या सर्वात मोठ्या योगदानाच्या समर्थकांमध्ये चिडचिड निर्माण झाली ले रॉय, कॉर्डेमॉइस, मठाधिपती Laugier, Comte de Queylus. पॅन-ग्रीक सिद्धांताचे मुख्य प्रतिपादक प्रसिद्ध फ्रेंच कलेक्टर होते पी. जे. मेरीएट, मध्ये बोलत आहे गॅझेट Litterere del'Europeमतांवर आक्षेप घेऊन पिरानेसी. साहित्यिक कार्यात परेरे सु ल' आर्किटेटुरा (1765) पिरानेसीत्याला उत्तर दिले, त्याची स्थिती स्पष्ट केली. कलाकाराच्या कामाचे नायक प्रोटोपिरो आणि डिडास्कॅलोसारखे वाद घालणे मारिएटा आणि पिरानेसी. तोंडात डिडास्कॅलो पिरानेसीआर्किटेक्चरला कोरड्या कार्यक्षमतेत कमी केले जाऊ नये ही एक महत्त्वाची कल्पना गुंतवली. "सर्व काही कारण आणि सत्यानुसार असले पाहिजे, परंतु यामुळे सर्व काही झोपड्यांमध्ये कमी होण्याची भीती आहे" , - लिहिले पिरानेसी. झोपडी हे कामातील कार्यक्षमतेचे उदाहरण होते कार्लो लोडोली, एक प्रबुद्ध व्हेनेशियन मठाधिपती, ज्यांच्या कार्याचा त्यांनी अभ्यास केला पिरानेसी. हिरो डायलॉग पिरानेसी 2 र्या मजल्यावरील आर्किटेक्चरल सिद्धांताची स्थिती प्रतिबिंबित करते. 18 वे शतक विविधता आणि कल्पनारम्यतेला प्राधान्य दिले पाहिजे, असा विश्वास आहे पिरानेसी. आर्किटेक्चरची ही सर्वात महत्वाची तत्त्वे आहेत, जी संपूर्ण आणि त्याच्या भागांच्या आनुपातिकतेवर आधारित आहेत आणि त्याचे कार्य लोकांच्या आधुनिक गरजा पूर्ण करणे आहे.

1757 मध्ये आर्किटेक्ट सदस्य झाले लंडनच्या पुरातन वस्तूंची रॉयल सोसायटी. मजुरीसाठी 1761 मध्ये magnificenza ed architettura dei romani पिरानेसीसदस्य म्हणून स्वीकारले होते सेंट ल्यूक अकादमी; 1767 मध्ये पोपकडून प्राप्त झाले क्लेमेंट तेरावा रेझोनिकोशीर्षक" cavagliere".

विविधतेशिवाय स्थापत्य कला एक हस्तकला म्हणून कमी होईल ही कल्पना, पिरानेसीत्याच्या नंतरच्या कामांमध्ये व्यक्त केले - सजावट इंग्रजी कॅफे(१७६० चे दशक) रोममधील प्लाझा ऑफ स्पेनमध्ये, जिथे त्याने इजिप्शियन कलेच्या घटकांची ओळख करून दिली आणि कोरीव कामांच्या मालिकेत वैविध्यपूर्ण मॅनीरे डी'अडोर्नरे मी कॅमिनी(१७६८, या नावानेही ओळखले जाते वासी, मोमबत्ती, सिप्पी…). नंतरचे सिनेटरच्या आर्थिक सहाय्याने केले गेले A. रेझोनिको. या मालिकेच्या प्रस्तावनेत पिरानेसीलिहिले की इजिप्शियन, ग्रीक, एट्रस्कन्स, रोमन - सर्वांनी जागतिक संस्कृतीत महत्त्वपूर्ण योगदान दिले, त्यांच्या शोधांद्वारे आर्किटेक्चर समृद्ध केले. फायरप्लेस, दिवे, फर्निचर, घड्याळे यांच्या सजावटीचे प्रकल्प शस्त्रागार बनले ज्यातून साम्राज्य वास्तुविशारदांनी आतील सजावटीसाठी सजावटीचे घटक घेतले.

1763 मध्ये पोप क्लेमेंट IIIनिर्देश दिले पिरानेसीचर्चमध्ये गायनगृह बांधणे Laterano मध्ये सॅन Giovanni. मुख्य काम पिरानेसीवास्तविक क्षेत्रात, "दगड" आर्किटेक्चर ही चर्चची पुनर्रचना होती सांता मारिया Aventina (1764-1765).

1770 मध्ये पिरानेसीमंदिरांचे मोजमापही केले पेस्टमआणि संबंधित रेखाचित्रे आणि कोरीव काम केले, जे कलाकाराच्या मृत्यूनंतर त्याचा मुलगा फ्रान्सिस्कोने प्रकाशित केले.

येथे जे.बी. पिरानेसीआर्किटेक्चरल स्मारकाच्या भूमिकेची स्वतःची दृष्टी होती. शतकातील मास्टर सारखे आत्मज्ञानत्याने याचा विचार ऐतिहासिक संदर्भात, गतीशीलपणे, व्हेनेशियन लोकांच्या भावनेने केला capriccioआर्किटेक्चरच्या जीवनाचे विविध तात्पुरते स्तर एकत्र करणे आवडले शाश्वत शहर. भूतकाळातील स्थापत्यशैलींमधून नवीन शैली जन्माला येते, स्थापत्य कलेतील वैविध्य आणि कल्पनारम्यतेचे महत्त्व, स्थापत्य वारशांना काळाच्या ओघात नवे कौतुक प्राप्त होते, याविषयीची कल्पना, पिरानेसीएक चर्च बांधून व्यक्त सांता मारिया डेल Priorato(१७६४-१७६६) रोजी रोममध्ये एव्हेंटाइन टेकडी. हे सिनेटच्या माल्टीज ऑर्डरच्या आधीच्या आदेशानुसार उभारले गेले होते A. रेझोनिकोआणि निओक्लासिसिझमच्या काळात रोमच्या प्रमुख स्मारकांपैकी एक बनले. नयनरम्य वास्तुकला पॅलाडिओ, बारोक परिदृश्य बोरोमिनी, व्हेनेशियन दृष्टीकोनवाद्यांचे धडे - या प्रतिभावान निर्मितीमध्ये सर्वकाही एकत्र आले पिरानेसी, जे प्राचीन सजावट घटकांचा एक प्रकारचा "एनसायक्लोपीडिया" बनला आहे. चौकोनाकडे दिसणारा दर्शनी भाग, पुरातन तपशिलांचा शस्त्रागार असलेला, कोरीव कामांप्रमाणे, कडक फ्रेममध्ये पुनरुत्पादित; वेदीची सजावट, त्यांच्यासह ओव्हरसॅच्युरेटेड, प्राचीन सजावट (बुक्रेनिया, टॉर्च, ट्रॉफी, मस्करॉन इ.) पासून घेतलेल्या "कोट्स" ने बनवलेल्या कोलाजसारखे दिसते. भूतकाळातील कलात्मक वारसा प्रथमच शतकाच्या वास्तुविशारदाच्या ऐतिहासिक मूल्यांकनात स्पष्टपणे दिसून आला. आत्मज्ञान, मुक्तपणे आणि स्पष्टपणे आणि त्याच्या समकालीनांना शिकवणाऱ्या उपदेशात्मकतेच्या स्पर्शाने.

रेखाचित्रे जे.बी. पिरानेसीत्याच्या कोरीव कामांइतके असंख्य नाहीत. संग्रहालयात त्यांचा सर्वात मोठा संग्रह आहे. जे. सोनालंडन मध्ये. पिरानेसीविविध तंत्रांमध्ये काम केले - sanguine, इटालियन पेन्सिल, इटालियन पेन्सिल आणि पेन, शाई सह एकत्रित रेखाचित्रे, बिस्ट्रे ब्रशसह आणखी एक वॉश जोडणे. त्याने प्राचीन स्मारके रेखाटली, त्यांच्या सजावटीचे तपशील, त्यांना व्हेनेशियन कॅप्रिकिओच्या भावनेने एकत्र केले, आधुनिक जीवनातील दृश्ये चित्रित केली. त्याच्या रेखाचित्रांमध्ये, व्हेनेशियन दृष्टीकोन मास्टर्सचा प्रभाव प्रकट झाला, रीतीने G. B. Tiepolo. व्हेनेशियन काळातील चित्रांवर चित्रात्मक प्रभावांचा प्रभाव आहे; रोममध्ये, त्याच्यासाठी स्मारकाची स्पष्ट रचना, त्याच्या स्वरूपातील सुसंवाद व्यक्त करणे अधिक महत्वाचे आहे. व्हिलाची रेखाचित्रे मोठ्या प्रेरणेने अंमलात आणली जातात अॅड्रियानामध्ये टिवोलीज्याला त्याने कॉल केला आत्म्यासाठी जागा", स्केचेस पोम्पीसर्जनशीलतेच्या नंतरच्या वर्षांत तयार केले. आधुनिक वास्तव आणि प्राचीन स्मारकांचे जीवन इतिहासाच्या शाश्वत चळवळीबद्दल, भूतकाळ आणि वर्तमान यांच्यातील संबंधांबद्दल एका काव्यात्मक कथेमध्ये शीटमध्ये एकत्र केले आहे.

20 सप्टेंबर ते 13 नोव्हेंबर पर्यंत, पुष्किन संग्रहालयाने "पिरानेसी" प्रदर्शन आयोजित केले. पुर्वी आणि नंतर. इटली - रशिया. XVIII-XXI शतके.
प्रदर्शनामध्ये मास्टरचे 100 हून अधिक कोरीव काम, त्याच्या पूर्ववर्ती आणि अनुयायांचे कोरीवकाम आणि रेखाचित्रे, कास्ट, नाणी आणि पदके, पुस्तके, तसेच रशियन अकादमी ऑफ आर्ट्समधील वैज्ञानिक संशोधन संग्रहालयाच्या संग्रहातील कॉर्क मॉडेल्स, ग्राफिक शीट्स यांचा समावेश आहे. Cini फाउंडेशन (व्हेनिस), वैज्ञानिक आणि संशोधन संग्रहालय ऑफ आर्किटेक्चर कडून ए.व्ही. शुसेव्ह, मॉस्को इन्स्टिट्यूट ऑफ आर्किटेक्चर येथे मॉस्को स्कूल ऑफ आर्किटेक्चरच्या इतिहासाचे संग्रहालय, साहित्य आणि कलाचे रशियन राज्य संग्रह, याकोव्ह चेर्निखोव्ह इंटरनॅशनल आर्किटेक्चरल चॅरिटेबल फाउंडेशन. प्रथमच, सेंट्रल इन्स्टिट्यूट ऑफ ग्राफिक्स (रोमन कॅल्कोग्राफी) द्वारे प्रदान केलेले पिरानेसी खोदकाम बोर्ड रशियन प्रेक्षकांचे लक्ष वेधले जातील. एकूण सुमारे 400 कलाकृती प्रदर्शनात ठेवण्यात आल्या होत्या. प्रदर्शनात समस्यांची विस्तृत श्रेणी समाविष्ट आहे आणि कलाकाराच्या स्वतःच्या कामाच्या मर्यादेपलीकडे जाते. "डू" हे पिरानेसीचे पूर्ववर्ती आहेत, तसेच त्यांचे थेट शिक्षक आहेत; "नंतर" - XVIII-XIX शतकांच्या उत्तरार्धात, XXI शतकापर्यंत कलाकार आणि आर्किटेक्ट.
पांढरा हॉल

व्हाईट हॉल पुरातन वास्तूला समर्पित आहे. पिरानेसी आयुष्यभर प्राचीन रोमच्या अभ्यासात गुंतले होते, ज्यामुळे जगाला अनेक मोठे पुरातत्व शोध मिळाले. प्रथमच, रशियन अभ्यागत मास्टरच्या सर्वात महत्वाच्या सैद्धांतिक कार्यांमधून पत्रके पाहण्यास सक्षम असतील, प्रामुख्याने चार खंडांचे कार्य "रोमन पुरातन वास्तू" (1756) आणि इतर. पिरानेसीने प्राचीन रोमच्या हयात असलेल्या स्मारकांचे वर्णन केले, प्राचीन शहराच्या स्थलांतराची पुनर्रचना केली, प्राचीन स्मारकांचे गायब झालेले अवशेष हस्तगत केले.

पिरानेसी हे केवळ एक अथक संशोधन खोदकाम करणारेच नव्हते, तर एक उद्यमशील व्यक्ती देखील होते ज्याने आपली प्रतिभा आणि ज्ञान व्यावसायिक हेतूंसाठी यशस्वीपणे वापरले. 1760 च्या उत्तरार्धापासून, त्याने उत्खननात भाग घेतला आणि प्राचीन कलेची स्मारके पुन्हा तयार करण्यास सुरुवात केली, त्यांना कोरीव कामांसह विकले.

पोप क्लेमेंट XIII आणि रेझोनिको कुटुंबातील इतर सदस्यांनी पिरानेसीचे संरक्षण केले आणि त्याच्या सर्जनशील कल्पनांना प्रोत्साहन दिले. लॅटेरानोमधील सॅन जियोव्हानीच्या बॅसिलिका आणि बॅसिलिकाच्या पश्चिमेकडील भागाची पुनर्बांधणी करण्यासाठी 1760 च्या भव्य, कधीही न पाहिलेल्या प्रकल्पाव्यतिरिक्त, 1764-1766 मध्ये पिरानेसीने एवेटिन टेकडीवरील ऑर्डर ऑफ माल्टा सांता मारिया डेल पिओराटोच्या चर्चची पुनर्बांधणी केली. रोम, आणि रोममधील पोपच्या निवासस्थानातील अनेक इंटीरियर्सची रचना देखील केली. कॅस्टेल गँडोल्फो आणि त्याचे उत्तराधिकारी - कार्डिनल जियोव्हानी बॅटिस्टा रेझोनिको आणि रोमचे सिनेटर अॅबॉन्डियो रेझोनिको.

पोप क्लेमेंट XIII चे जिओव्हानी बॅटिस्टा पिरानेसी पोर्ट्रेट. "रोमन्सच्या भव्यता आणि वास्तुकलावर ..." या मालिकेचा अग्रभाग 1761 एचिंग, छिन्नी, पुष्किन संग्रहालय im. ए.एस. पुष्किन

व्हिला कॉर्सिनी येथे जिओव्हानी बॅटिस्टा पिरानेसी कलश, थडग्यांचे दगड आणि फुलदाण्या. . "रोमन पुरातन वास्तू" या मालिकेतील पत्रक 1756 एचिंग, छिन्नी, पुष्किन संग्रहालय im. ए.एस. पुष्किन

रोम (ट्रॅस्टेव्हेरे जिल्हा) मधील पोर्टा सॅन पॅनक्रॅझियोच्या मागे व्हिला कॉर्सिनीच्या बागांमध्ये सापडलेल्या अंत्यसंस्काराच्या कलश, स्टेले, समाधीचे दगड हे कोरीवकाम दाखवते. असे मानले जाते की पिरानेसीने चर्च ऑफ द कुंपणाची रचना करताना अंत्यसंस्काराच्या कलशांचा आणि स्टेल्सचा वापर केला होता. ऑर्डर ऑफ माल्टा, सांता मारिया डेल पिओराटो. हे चर्च पिरानेसींनी बांधलेली एकमेव इमारत आहे.

जियोव्हानी बॅटिस्टा पिरानेसी लुसियस अरंटियसच्या थडग्याचे अंतर्गत दृश्य. "रोमन पुरातन वास्तू" या मालिकेतील पत्रक 1756 एचिंग, छिन्नी, पुष्किन संग्रहालय im. ए.एस. पुष्किन

ल्युसियस अर्रुसियसची थडगी - तीन कोलंबेरियमचे एक संकुल, गुलामांच्या राखेसह कलश ठेवण्यासाठी अर्धवर्तुळाकार कोनाड्यांसह खोल्या आणि राजकारण्यांच्या वंशज, 6 व्या वर्षाचा सल्लागार, इतिहासकार लुसियस अर्रुशियस. 1736 मध्ये दफन शोधण्यात आले आणि 19 व्या शतकात कबर पूर्णपणे नष्ट झाली.

ल्युसियस व्हॉल्युमनियस हेरॅकल्स प्लास्टरचा ग्रेव्हस्टोन टिंट केलेला, मूळ स्वरूपात कास्ट केलेला: संगमरवरी, 1 सी, लॅटरन म्युझियम, रोम पुष्किन म्युझियम आयएममध्ये ठेवलेला आहे. ए.एस. पुष्किन

सुरुवातीच्या शाही काळात इटलीच्या अंत्यसंस्कारात वेदीच्या आकाराचे थडगे खूप लोकप्रिय होते. मूळ संगमरवरी एका ब्लॉकपासून बनविलेले आहे ज्यात पेडिमेंट आणि बाजूंना आरामदायी सजावट आहे. ग्रेव्हस्टोनचा वरचा भाग दोन बोलस्टर्ससह उशाच्या स्वरूपात डिझाइन केला आहे, ज्याचे कर्ल रोझेट्सने सजवलेले आहेत. अर्धवर्तुळाकार पेडिमेंटच्या मध्यभागी हारांसह पुष्पहार चित्रित केले आहे.

समाधीच्या पुढच्या बाजूला, एका चौकटीत, अंडरवर्ल्डच्या देवतांना समर्पण करणारा एक शिलालेख आहे - मानस - आणि मृत व्यक्तीचे नाव आणि त्याचे वय यांचा उल्लेख आहे; त्याखाली गॉर्गन मेडुसाचा मुखवटा आहे, जो हंसांच्या आकृत्यांनी तयार केलेला आहे. स्मारकाच्या कोपऱ्यांवर मेंढ्यांचे मुखवटे आहेत, ज्याखाली गरुडांच्या प्रतिमा ठेवल्या आहेत. स्मशानभूमीच्या बाजूचे भाग मेंढ्याच्या शिंगांना टांगलेल्या पानांच्या आणि फळांच्या हारांनी सजवलेले आहेत.

जिओव्हानी बॅटिस्टा पिरानेसी "प्राचीन अॅपेवा मार्गाचे दृश्य". "रोमन पुरातन वास्तू" या मालिकेतील पत्रक 1756 एचिंग, छिन्नी, पुष्किन संग्रहालय im. ए.एस. पुष्किन

पिरानेसी कलेच्या मुख्य थीमपैकी एक म्हणजे प्राचीन रोमन वास्तुकलेच्या भव्यतेची थीम. अभियांत्रिकी आणि तांत्रिक कौशल्यांमुळे ही महानता अनेक प्रकारे प्राप्त झाली. खोदकामात प्राचीन एपियन वे, द क्वीन ऑफ द रोड्सचा जतन केलेला पक्की भाग दर्शविला आहे, ज्याला रोमन म्हणतात.

Giovanni Battista Piranesi शीर्षक पृष्ठ खंड II "Roman Antiquities" 1756 Etching, cutter, Pushkin Museum im. ए.एस. पुष्किन

"रोमन पुरातन वास्तू" या निबंधात पिरानेसीने अंत्यसंस्काराच्या संरचनेत वाढलेली स्वारस्य दर्शविली. असंख्य कलाकृती असलेल्या थडग्यांचा अभ्यास करताना, कलाकाराने रोमच्या महानतेच्या आणि त्याच्या संस्कृतीच्या पुनरुज्जीवनाचा मार्ग पाहिला. पिरानेसीच्या आधी, पिएट्रो सांती बार्टोली, पियर लिओन गेझी आणि इतर प्राचीन रोमन थडग्यांचा अभ्यास आणि दस्तऐवजीकरणाकडे वळले. त्यांच्या लेखनाचा कलाकारावर लक्षणीय प्रभाव पडला, परंतु पिरानेसी थडग्यांचे बाह्य आणि अंतर्गत स्वरूप निश्चित करण्यापलीकडे गेले. त्यांच्या रचनांमध्ये गतिमानता आणि नाट्य आहे.

Giovanni Battista Piranesi "टिवोलीच्या रस्त्यावर एका द्राक्षमळ्यात स्थित कबर". "रोमन पुरातन वास्तू" या मालिकेतील पत्रक 1756 एचिंग, छिन्नी, पुष्किन संग्रहालय im. ए.एस. पुष्किन

खोदकामात तिवोलीच्या रस्त्यावर द्राक्षमळ्यात असलेली कबर दिसते. कलाकार थडग्याचे स्वरूप दर्शवितो, त्यास कमी दृष्टिकोनातून अग्रभागी चित्रित करतो. याबद्दल धन्यवाद, रचना लँडस्केपच्या पार्श्वभूमीवर उभी राहते आणि दर्शकांच्या वर येते.

Giovanni Battista Piranesi "रोममधील सेंट कॉन्स्टन्सच्या समाधीतून मोठा सारकोफॅगस आणि कॅन्डेलाब्रा". "रोमन पुरातन वास्तू" या मालिकेतील पत्रक 1756 एचिंग, छिन्नी, पुष्किन संग्रहालय im. ए.एस. पुष्किन

कोरीवकामात सम्राट कॉन्स्टंटाईन द ग्रेटची मुलगी कॉन्स्टन्स (सी. ३१८-३५४) च्या समाधीमध्ये सापडलेला एक सारकोफॅगस आणि मेणबत्ती दर्शविली आहे. पिरानेसीने पोर्फायरेटेड सारकोफॅगसच्या एका बाजूचे पुनरुत्पादन केले ज्यामध्ये वेली आणि कामदेव द्राक्षे चिरडत आहेत. झाकणाची बाजू सायलेनस मुखवटा आणि पुष्पहाराने सजविली जाते. पिरानेसीने नमूद केल्याप्रमाणे, संगमरवरी झुंबर 15 व्या शतकातील कलाकारांसाठी एक मॉडेल म्हणून काम करते आणि सौंदर्य प्रेमींसाठी एक मॉडेल राहते. सध्या, सरकोफॅगस आणि झुंबर रोममधील पियो क्लेमेंटाइन संग्रहालयात ठेवलेले आहेत.

जिओव्हानी बॅटिस्टा पिरानेसी "कॅसिलिया मेटेलाच्या थडग्याच्या दर्शनी भागाचा तुकडा". "रोमचे दृश्य" 1762 एचिंग, कटर, पुष्किन म्युझियम इ.एम. ए.एस. पुष्किन

पिरानेसीने कॅसिलिया मेटेलाच्या थडग्याच्या वरच्या भागाची जीर्ण कॉर्निस आणि बैलांच्या कवट्या आणि हारांनी सजवलेल्या फ्रीझसह अगदी अचूकपणे पुनरुत्पादन केले. दफन केलेल्या महिलेचे नाव संगमरवरी स्लॅबवर कोरलेले आहे: कॅसिलिया मेटेला, क्रेटच्या क्विंटसची मुलगी, क्रॅससची पत्नी.

जिओव्हानी बॅटिस्टा पिरानेसी "कॅसिलिया मेटेलाची थडगी". "रोमचे दृश्य" 1762 एचिंग, कटर, पुष्किन म्युझियम इ.एम. ए.एस. पुष्किन

जिओव्हानी बॅटिस्टा पिरानेसी "केसिलिया मेटेलाच्या थडग्याची योजना, दर्शनी भाग, उभ्या विभाग आणि दगडी बांधकाम तपशील". "रोमन पुरातन वास्तू" या मालिकेतील पत्रक 1756 एचिंग, छिन्नी, पुष्किन संग्रहालय im. ए.एस. पुष्किन

मालिकेतील अनेक कोरीवकाम कॅसिलिया मेटेलाच्या थडग्याला समर्पित आहेत. 50 BC च्या आसपास भव्य दंडगोलाकार रचना उभारण्यात आली. रोम जवळ अॅपियन मार्गावर. मध्ययुगात, ते "स्वॅलोटेल्स" च्या रूपात शीर्षस्थानी बांधलेल्या युद्धाच्या किल्ल्यामध्ये बदलले गेले. स्मारकाच्या तपशीलवार चित्रणासाठी, पिरानेसीने प्राचीन थडगे” (१६९७) या पुस्तकातून पिएट्रो सांती बार्टोली यांच्याकडून घेतलेली द्वि-स्तरीय रचना योजना वापरली.

जिओव्हानी बॅटिस्टा पिरानेसी "कॅसिलिया मेटेलाच्या थडग्याच्या बांधकामात वापरलेले मोठे ट्रॅव्हेंटाइन दगड उचलण्यासाठी समायोजन." "रोमन पुरातन वास्तू" या मालिकेतील पत्रक 1756 एचिंग, छिन्नी, पुष्किन संग्रहालय im. ए.एस. पुष्किन.

पिरानेसीच्या कोरीव कामात मोठ्या दगडी स्लॅब्स उचलण्यासाठी धातूच्या उपकरणांचे चित्रण करण्यात आले आहे, त्यापैकी एक पिरानेसीच्या समकालीनांना "उलिवेला" या नावाने परिचित होते. असे मानले जात होते की व्हिट्रुव्हियसने त्याबद्दल इ.स.पू. 1ल्या शतकात "टानाग्लिया" या नावाने लिहिले होते आणि 15 व्या शतकात फिलिपो ब्रुनलेस्की या दुसर्या वास्तुविशारदाने ते पुन्हा शोधले होते. पिरानेसीच्या मते, व्हिट्रुव्हियस आणि ब्रुनलेस्कीची वाद्ये एकमेकांपासून वेगळी आहेत आणि त्याचा फायदा प्राचीन, वापरण्यास सोपा होता.

जिओव्हानी बॅटिस्टा पिरानेसी "सम्राट हेड्रियनच्या समाधीच्या पायाचा भूमिगत भाग". "रोमन पुरातन वास्तू" या मालिकेतील पत्रक 1756 एचिंग, छिन्नी, पुष्किन संग्रहालय im. ए.एस. पुष्किन

कोरीव काम हेड्रियनच्या समाधीच्या (पवित्र देवदूताचा किल्ला) पायाचा भूमिगत भाग दर्शवितो. कलाकाराने संरचनेच्या आकारात मोठ्या प्रमाणात अतिशयोक्ती केली, एका विशाल उभ्या लेजचा (बट्रेस) फक्त एक भाग दर्शविला. तीक्ष्ण प्रकाश आणि सावलीतील विरोधाभासांच्या मदतीने दगडांची प्लॅस्टिकिटी प्रकट करून, कलाकार प्राचीन चिनाईची नियमितता आणि सौंदर्य प्रशंसा करतो.

जिओव्हानी बॅटिस्टा पिरानेसी पुल आणि समाधीचे दृश्य. सम्राट हॅड्रियनने उभारले. "रोमन पुरातन वास्तू" या मालिकेतील पत्रक 1756 एचिंग, छिन्नी, पुष्किन संग्रहालय im. ए.एस. पुष्किन

सम्राट हॅड्रियनची समाधी (पवित्र देवदूताचा किल्ला) वारंवार पिरानेसीच्या लक्ष वेधून घेणारी वस्तू बनली आहे. 134-138 च्या सुमारास सम्राट हेड्रिअनच्या काळात हे थडगे बांधले गेले. शाही घराच्या अनेक प्रतिनिधींच्या अस्थी येथे विसावल्या. X मध्ये, इमारत क्रेशेंसी कुटुंबातील एका कुलपित्याने ताब्यात घेतली, ज्याने थडग्याचे किल्ल्यामध्ये रूपांतर केले. 13व्या शतकात, पोप निकोलस III च्या अंतर्गत, किल्ला व्हॅटिकन पॅलेसशी जोडला गेला आणि पोपचा किल्ला बनला. खालच्या खोल्यांमध्ये कारागृह उभारण्यात आले होते.

जिओव्हानी बॅटिस्टा पिरानेसी, सम्राट हेड्रियनचा समाधी आणि पूल. "रोमन पुरातन वास्तू" या मालिकेतील पत्रक 1756 एचिंग, छिन्नी, पुष्किन संग्रहालय im. ए.एस. पुष्किन

या मोठ्या शीटमध्ये 2 प्रिंट्स असतात, ज्याची कल्पना एक युनिट म्हणून केली जाते आणि 2 बोर्डांमधून मुद्रित केले जाते.

डावी बाजू. कलाकाराने पुलाचा एक भाग भूमिगत भागासह दर्शविला आणि भूमिगत दगडी बांधकाम काळजीपूर्वक पुनरुत्पादित केले. तो ब्रिज पिअर्सच्या बांधकामाचा जिज्ञासू तपशील देतो: असे मानले जात होते की हॅड्रियनने टायबरला दुसर्या दिशेने निर्देशित केले होते किंवा पॅलिसेडने त्याचे चॅनेल अवरोधित केले होते, ज्यामुळे ते एका बाजूला वाहू लागले. पिरानेसी यांनी संरचनेच्या ताकदीची प्रशंसा केली, जी वारंवार पूर सहन करू शकते. 3 मध्यभागी कमानदार ओपनिंगमध्ये, टायबरमधील पाण्याची पातळी ऋतूनुसार (डावीकडून उजवीकडे V) डिसेंबर, जून आणि ऑगस्ट दर्शविली जाते. विशेष म्हणजे, कलाकाराने टायबरच्या काठाच्या दृश्यांसह लँडस्केप घटकांसह तांत्रिक रेखाचित्र पूरक केले.

समाधीची भिंत आणि त्याचा भूगर्भ भाग उजव्या बाजूला चित्रित केला आहे. पिरानेसीने लिहिल्याप्रमाणे, समाधी “समृद्ध संगमरवरांनी झाकलेली होती, लोक, घोडे, रथ आणि हॅड्रियनने रोमन साम्राज्याच्या प्रवासात गोळा केलेल्या असंख्य पुतळ्यांनी सुशोभित केलेले होते; आता, त्याचे सर्व दागिने ˂…˃ नसलेले, ते दगडी बांधकामाच्या मोठ्या, आकारहीन वस्तुमानसारखे दिसते.” नंतरच्या काळात, समाधीचा वरचा भाग (A-B) विटांनी बांधलेला होता. कलाकाराने असेही सुचवले की समाधीच्या टॉवरची उंची पायाच्या उंचीच्या (एफ-जी) 3 पट आहे. पिरानेसीने टफ, ट्रॅव्हेंटाइन आणि दगडांच्या तुकड्यांच्या पंक्तीपासून बांधलेल्या, बुटरे आणि विशेष कमानी (एम) सह मजबूत केलेल्या संरचनेच्या भूमिगत भागाकडे खूप लक्ष दिले.

जिओव्हानी बॅटिस्टा पिरानेसी - सम्राट हॅड्रियनच्या समाधीच्या वरच्या खोलीचे प्रवेशद्वार. "रोमन पुरातन वास्तू" या मालिकेतील पत्रक 1756 एचिंग, छिन्नी, पुष्किन संग्रहालय im. ए.एस. पुष्किन.

सम्राट एंड्रियनच्या समाधीच्या वरच्या खोलीकडे जाणारे प्रवेशद्वार चित्रित केले आहे. 16व्या-17व्या शतकात ते न्यायालयीन सत्रांसाठी वापरले जात होते आणि त्याला हॉल ऑफ जस्टिस असे म्हणतात. प्रवेशद्वार ट्रॅव्हेस्टी दगडांच्या मोठ्या ब्लॉक्सने बनलेले आहे, इतके शक्तिशाली आणि टिकाऊ की पिरानेसीने त्यांची तुलना प्रसिद्ध इजिप्शियन पिरामिडशी केली. कलाकाराने नमूद केल्याप्रमाणे, कमान बाजूंनी उत्कृष्टपणे मजबूत केली आहे, कारण त्यास त्याच्या वरच्या दगडी बांधकामाचे प्रचंड वजन सहन करण्यास भाग पाडले जाते. बांधकामादरम्यान ब्लॉक्स उचलण्यासाठी वापरलेले प्रोट्र्यूशन्स दगडावर स्पष्टपणे दिसतात.

1762 मध्ये, पिरोनेसीचे एक नवीन कार्य प्रकाशित झाले, मंगळाच्या क्षेत्राच्या स्थलाकृतिला समर्पित - प्राचीन रोमच्या मध्यभागी - कॅपिटल, क्विरिनल आणि पिन्सिओ टेकडीच्या सीमेवर असलेला टायबरच्या डाव्या काठावरील एक विस्तीर्ण प्रदेश. या सैद्धांतिक कार्यामध्ये शास्त्रीय स्त्रोतांवर आधारित मजकूर होता; आणि 50 कोरीवकाम, ज्यात मंगळाच्या क्षेत्राचा एक विशाल स्थलाकृतिक नकाशा, "आयकॉनोग्राफी" ज्यासह पिरानेसीने संकलनावर काम सुरू केले.

जिओव्हानी बॅटिस्टा पिरानेसी "प्राचीन रोमच्या कॅम्पस मार्टियसची 'आयकॉनोग्राफी' किंवा योजना". लंडनच्या रॉयल सोसायटी ऑफ अँटिक्वेरियन्सचे सदस्य, जी.बी. पिरानेसी यांचे कार्य "प्राचीन रोमच्या मार्सचे क्षेत्र" या मालिकेतील 1757 शीट. 1762" एचिंग, कटर, पुष्किन म्युझियम im. ए.एस. पुष्किन

1757 मध्ये पिरानेसीने उशीरा साम्राज्याच्या कॅम्पस मार्टियसचा एक मोठा नकाशा-पुनर्बांधणी कोरली. ही कल्पना 201-0211 मध्ये सम्राट सेप्टिमियस सेव्हरसच्या अंतर्गत संगमरवरी स्लॅबवर कोरलेल्या प्राचीन रोमच्या प्राचीन स्मारकाच्या योजनेद्वारे कलाकारांना सुचली होती. या योजनेचा एक तुकडा 1562 मध्ये सापडला होता आणि तो पिरानेसीच्या वेळी कॅपिटोलिन संग्रहालयात ठेवण्यात आला होता. पिरानेसीने ही योजना स्कॉटिश वास्तुविशारद रॉबर्ट अॅडम या कलाकाराच्या मित्राला समर्पित केली. असे मानले जाते की अॅडमनेच त्याला या नकाशावरून मंगळाच्या फील्डच्या रचनेवर काम करण्यास प्रवृत्त केले, हे मास्टरचे सर्वात महत्त्वाचे कार्य होते, जे आर्किटेक्चरल आयडियाजचे संकलन बनले!, ज्याने वास्तुविशारदांच्या कल्पनेला उत्तेजित केले. 21 वे शतक.

Giovanni Battista Piranesi Capitoline Stones...1762" Etching, cutter, Pushkin Museum im. ए.एस. पुष्किन

शिर्षक पान दगडी स्लॅबच्या स्वरूपात बनवले असून त्यावर लॅटिन नाव कोरलेले आहे. स्लॅब रोम आणि त्याच्या शासकांच्या गौरवशाली भूतकाळाकडे निर्देश करणार्या आरामांनी सुशोभित केलेले आहे. वर, पौराणिक पात्रांमध्ये, शहराचे संस्थापक, रोम्युलस आणि रेमस यांचे प्रतिनिधित्व केले गेले आहे आणि प्राचीन नाण्यांवर, प्रमुख राजनेते चित्रित केले आहेत - ज्युलियस सीझर, लुसियस ब्रुटस, सम्राट ऑक्टेव्हियन ऑगस्टस. पिरानेसी प्राचीन रोमन कलेसाठी पारंपारिक सजावटीच्या आकृतिबंधांचा वापर करतात: लॉरेल शाखांच्या हार, कॉर्न्युकोपिया, मेंढ्याचे डोके. पिरानेसीच्या उपयोजित गोष्टींच्या प्रकल्पांमध्येही तेच आकृतिबंध दिसतात.

Giovanni Battista Piranesi "Balba, Marcellus, Statius Taurus Amphitheater, Pantheon" या मालिकेतील "Feld of Mars"... 1762 "Etching, Chisel, Pushkin Museum im. ए.एस. पुष्किन

पिरानेसी प्राचीन कॅम्पस मार्टियसच्या घनतेने बांधलेल्या क्वार्टरची पक्ष्यांच्या नजरेतून पुनर्रचना करते.

डावीकडील वरच्या कोरीवकामात 13 ईसापूर्व रोमन सेनापती आणि नाटककार लुसियस कॉर्नेलियस बाल्बस द यंगर यांनी बांधलेले दगडी थिएटर दाखवले आहे. उजवीकडे आणखी एक नाट्य इमारत आहे - मार्सेलसचे थिएटर, रोममधील दुसरे दगडी थिएटर (पॉम्पीच्या थिएटरनंतर)

मधले कोरीवकाम प्रसिद्ध पँथियन आणि त्यामागील बागा, कृत्रिम तलाव आणि अग्रिप्पाचे स्नान दर्शवते.

खाली रोममधील पहिले स्टोन अॅम्फीथिएटर आहे, जे 29 बीसी मध्ये बांधले गेले होते, त्याच्या समोरच्या चौकात - एक सनडायल, सम्राट ऑगस्टसच्या आदेशानुसार स्थापित केले गेले. या पुनर्रचनांचा आर्किटेक्चरच्या निर्मितीवर शक्तिशाली प्रभाव पडला, विशेषतः, त्यांनी 20 व्या शतकातील सोव्हिएत आर्किटेक्ट्सच्या मनावर लक्षणीय प्रभाव पाडला.

Giovanni Battista Piranesi "रोमन consuls आणि विजेत्यांच्या यादीसह संगमरवरी गोळ्या" मालिका "Capitoline Stones" Etching, Chisel, Pushkin Museum im. ए.एस. पुष्किन

कोरीव काम रोमच्या स्थापनेपासून सम्राट टायबेरियस (१४-३७) च्या कारकिर्दीपर्यंत रोमन सल्लागार आणि विजेत्यांच्या यादीसह संरक्षित संगमरवरी गोळ्या दाखवते. वरच्या स्लॅबवर कोरलेल्या शिलालेखावरून असे दिसून येते की प्राचीन काळात गोळ्या रोमन फोरममध्ये स्थापित केल्या गेल्या होत्या.

Giovanni Battista Piranesi "ग्रीकच्या तुलनेत रोमन आयनिक कॅपिटलची उदाहरणे, ले रॉय येथे नीतिमान" या मालिकेसाठी पत्रके "ऑन द भव्यता आणि रोमन्सच्या आर्किटेक्चरवर" 1761 एचिंग, छिन्नी, पुष्किन संग्रहालय im. ए.एस. पुष्किन

हे पत्रक जे.डी.ला पिरानेसीचा ग्राफिक प्रतिसाद आहे. ले रॉय "ग्रीसच्या सर्वात सुंदर स्मारकांचे अवशेष" 1758. पिरानेसी, ले रॉयच्या रेखाचित्रांचा वापर करून, त्याच्या रचनांच्या मध्यभागी ग्रीक वास्तुशिल्प स्मारकांचे तपशील दर्शवितात. त्याने अथेन्सच्या एक्रोपोलिसवरील एरेचथिऑन इमारतीच्या राजधान्यांची तुलना रोमन आयोनिक राजधान्यांच्या विविध प्रकारांशी केली. अशा तुलनेचा उद्देश ग्रीकच्या तुलनेत रोमन वास्तुशिल्प सजावटीची समृद्धता आणि विविधता यावर जोर देणे आहे.

Giovanni Battista Piranesi "एक काल्पनिक आर्किटेक्चरल रचनेचा एक भाग ज्यात आयोनिक ऑर्डर आणि एक घुमट" या मालिकेसाठी "जजमेंट्स ऑन आर्किटेक्चर" 1767 इचिंग, छिन्नी, पुष्किन म्युझियम इम. ए.एस. पुष्किन

1760 च्या मध्यात, पिरानेसीने आधुनिक आर्किटेक्टच्या सर्जनशील स्वातंत्र्याबद्दल खूप विचार केला. कोरीव काम इमारतीच्या दर्शनी भागावर आयनिक स्तंभ, पोटमाळा आणि घुमट दाखवते. पिरानेसी स्थापत्यशास्त्राला अगदी मुक्तपणे वागू लागले. त्याच्या मते, ऑर्डरचे घटक सुधारित, विविध आणि अदलाबदल केले जाऊ शकतात.

Giovanni Battista Piranesi "Basilica of San Paolo Fuori le Mura and the Baptistery of Constantine मधील 2 स्तंभांचे तळ" "On the grandeur and आर्किटेक्चर ऑफ द रोमन्स" 1767 Etching, Chisel, Pushkin Museum im. ए.एस. पुष्किन

पिरानेसी समृद्ध सजावटीचे पुनरुत्पादन करते जे 2 प्रसिद्ध सुरुवातीच्या ख्रिश्चन रोमन इमारतींच्या स्तंभांच्या तळांना सुशोभित करते. वर प्रेषित पॉलच्या दफनभूमीवर चौथ्या शतकात बांधलेल्या सॅन पाओलो फुओरी ले मुराच्या बॅसिलिकामधील स्तंभाचा आधार आहे. खालची प्रतिमा लेटरन बॅप्टिस्ट्रीमधील स्तंभाचा आधार दर्शविते, जेथे पौराणिक कथेनुसार, सम्राट कॉन्स्टंटाइनचा बाप्तिस्मा झाला होता.

Giovanni Battista Piranesi "ग्रीक आर्किटेक्चरमधील विविध सहसंबंध आणि पत्रव्यवहार, प्राचीन स्मारकांमधून घेतलेले" "ऑन द भव्यता आणि रोमन्सच्या आर्किटेक्चरवर" या मालिकेसाठी पत्रके 1767 एचिंग, छिन्नी, पुष्किन संग्रहालय इम. ए.एस. पुष्किन

पिरानेसीने आर्किटेक्चरल स्मारकांमधून घेतलेल्या ऑर्डरचे घटक चित्रित केले. डावीकडे रोममधील सम्राट ऑक्टाव्हियन ऑगस्टस याने कॅम्पस मार्टियसमध्ये उभारलेला मार्सेलसच्या थिएटरच्या डोरिक ऑर्डरचा एंटाब्लॅचर आणि स्तंभ आहे (चित्र 1). रचनेच्या मध्यभागी बुल मार्केट (चित्र 2) येथील फोर्टुना व्हिरिलिसच्या मंदिराचा एक आयनिक स्तंभ आहे, डावीकडे - एक एंटाब्लेचर आणि पॅन्थिऑन प्रोनाओसच्या कोरिंथियन ऑर्डरचा स्तंभ (चित्र 3). शास्त्रीय ऑर्डरच्या घटकांव्यतिरिक्त, रोमच्या सुरुवातीच्या ख्रिश्चन बॅसिलिकस, सांता प्रासेदे आणि लॅटेरानोमधील सॅन जियोव्हानी (चित्र IV; XIII), तसेच सेंट व्ही मधील एक वळणदार स्तंभ, सुशोभित केलेले स्तंभ.

Giovanni Battista Piranesi (इटालियन Giovanni Battista Piranesi, किंवा इटालियन Giambattista Piranesi; 4 ऑक्टोबर, 1720, Mogliano Veneto (Treviso शहराजवळ) - 9 नोव्हेंबर, 1778, रोम) - इटालियन पुरातत्वशास्त्रज्ञ, वास्तुविशारद, लँडस्केप आर्टिस्ट आणि मॅस्ट्रोग्राफ. रोमँटिक शैलीतील कलाकारांच्या नंतरच्या पिढ्यांवर आणि - नंतर - अतिवास्तववाद्यांवर त्यांचा मजबूत प्रभाव होता. त्यांनी मोठ्या प्रमाणात रेखाचित्रे आणि रेखाचित्रे तयार केली, परंतु काही इमारती उभ्या केल्या, म्हणून "पेपर आर्किटेक्चर" ही संकल्पना त्यांच्या नावाशी जोडलेली आहे.

दगडमातीच्या कुटुंबात जन्म. त्याने त्याचा मोठा भाऊ अँजेलो याच्याकडून लॅटिन आणि शास्त्रीय साहित्याच्या मूलभूत गोष्टी शिकल्या. काकांच्या मार्गदर्शनाखाली व्हेनिसच्या मॅजिस्ट्रेटमध्ये काम करत असताना त्यांनी स्थापत्यशास्त्राच्या मूलभूत गोष्टी समजून घेतल्या. एक कलाकार म्हणून, तो वेनिसमध्ये 18 व्या शतकाच्या मध्यभागी खूप लोकप्रिय असलेल्या वेदुतवाद्यांच्या कलेचा लक्षणीय प्रभाव होता.

1740 मध्ये मार्को फॉस्करिनीच्या दूतावासाच्या प्रतिनिधी मंडळाचा एक भाग म्हणून ग्राफिक कलाकार म्हणून तो रोमला गेला. रोममध्ये, त्याने उत्साहाने प्राचीन वास्तुकलेचा शोध लावला. वाटेत, त्याने ज्युसेप्पे वासीच्या कार्यशाळेत धातूवर खोदकाम करण्याच्या कलेचा अभ्यास केला. 1743-1747 मध्ये तो बहुतेक व्हेनिसमध्ये राहत होता, जिथे त्याने इतर गोष्टींबरोबरच जियोव्हानी बॅटिस्टा टिपोलोसोबत काम केले.

1743 मध्ये त्यांनी रोममध्ये "एक व्हेनेशियन वास्तुविशारद जियोव्हानी बॅटिस्टा पिरानेसी याने शोधून काढलेल्या आर्किटेक्चरल स्केचेस आणि परिप्रेक्ष्यांचा पहिला भाग" या शीर्षकातील कोरीव कामांची पहिली मालिका प्रकाशित केली. त्यामध्ये आपण त्याच्या शैलीची मुख्य वैशिष्ट्ये पाहू शकता - डोळ्यांच्या वास्तुशिल्प रचना आणि मोकळ्या जागांद्वारे स्मारक आणि समजणे कठीण चित्रित करण्याची इच्छा आणि क्षमता. या छोट्या मालिकेतील काही पत्रके पिरानेसीची सर्वात प्रसिद्ध मालिका, कारागृहातील विलक्षण प्रतिमांच्या उत्कीर्णन सारखी आहेत.

पुढील 25 वर्षांत, त्याच्या मृत्यूपर्यंत, तो रोममध्ये राहिला; प्राचीन रोमशी संबंधित मुख्यत: स्थापत्य आणि पुरातत्वीय शोध आणि त्या रोमच्या प्रसिद्ध ठिकाणांची दृश्ये, ज्याने कलाकाराला वेढले होते, मोठ्या संख्येने कोरीवकाम तयार केले. पिरानेसीची कामगिरी, त्याच्या कौशल्याप्रमाणेच, अनाकलनीय आहे. त्याने "रोमन पुरातन वास्तू" या सामान्य शीर्षकाखाली कोरीव कामांची बहु-खंड आवृत्ती संकल्पना केली आणि अंमलात आणली, ज्यामध्ये प्राचीन रोमच्या वास्तुशिल्पीय स्मारकांच्या प्रतिमा, प्राचीन इमारतींच्या स्तंभांच्या राजधान्या, शिल्पकलेचे तुकडे, सारकोफॅगी, दगडी फुलदाण्या, मेणबत्ती, फरसबंदी, दगडी स्लॅब्स यांचा समावेश आहे. , बिल्डिंग प्लॅन आणि नागरी जोडणी. .

आयुष्यभर त्यांनी "व्यूज ऑफ रोम" (वेदुते डी रोमा) कोरीव कामाच्या मालिकेवर काम केले. हे खूप मोठे पत्रके आहेत (सरासरी, सुमारे 40 सेमी उंच आणि 60-70 सेमी रुंद), ज्याने 18 व्या शतकातील रोमचे स्वरूप आमच्यासाठी संरक्षित केले आहे. रोमच्या प्राचीन सभ्यतेचे कौतुक आणि त्याच्या मृत्यूची अपरिहार्यता समजून घेणे, जेव्हा आधुनिक लोक भव्य इमारतींच्या जागेवर त्यांच्या सामान्य दैनंदिन व्यवहारात व्यस्त असतात, तेव्हा या कोरीव कामांचा मुख्य हेतू आहे.

पिरानेसीच्या कार्यात एक विशेष स्थान "कारागृहांच्या विलक्षण प्रतिमा" च्या कोरीव कामांच्या मालिकेने व्यापलेले आहे, ज्याला फक्त "कारागृह" म्हणून ओळखले जाते. या वास्तू कल्पना प्रथम 1749 मध्ये प्रकाशित झाल्या होत्या. दहा वर्षांनंतर, पिरानेसी या कामात परत आले आणि त्याच तांब्याच्या फलकांवर व्यावहारिकदृष्ट्या नवीन कामे तयार केली. "कारागृह" या खिन्न आणि भयावह वास्तू संरचना आहेत ज्यांचा आकार आणि समजण्यायोग्य तर्कशास्त्राचा अभाव आहे, जिथे मोकळी जागा अनाकलनीय आहे, त्याचप्रमाणे या पायऱ्या, पूल, पॅसेज, ब्लॉक्स आणि साखळ्यांचा हेतू समजण्यासारखा नाही. दगडी बांधकामांची ताकद जबरदस्त आहे. तुरुंगांची दुसरी आवृत्ती तयार करताना, कलाकाराने मूळ रचनांचे नाटक केले: त्याने सावल्या खोल केल्या, अनेक तपशील आणि मानवी आकृत्या जोडल्या - एकतर जेलर किंवा छळ उपकरणांशी बांधलेले कैदी.

गेल्या दशकांपासून, पिरानेसीची कीर्ती आणि वैभव दरवर्षी वाढत आहे. त्यांच्याबद्दल अधिकाधिक पुस्तके प्रकाशित होत आहेत आणि जगातील सर्वोत्तम संग्रहालये त्यांच्या कलाकृतींचे प्रदर्शन आयोजित करतात. पिरानेसी हा कदाचित सर्वात प्रसिद्ध कलाकार आहे ज्याने केवळ ग्राफिक्सद्वारे अशी ख्याती मिळवली, इतर उत्कृष्ट कोरीव काम करणाऱ्यांपेक्षा वेगळे, जे महान चित्रकार होते (ड्युरर, रेम्ब्रांड, गोया).

प्राचीन जगामध्ये स्वारस्य पुरातत्वशास्त्रात प्रकट झाले. त्याच्या मृत्यूच्या एक वर्ष आधी, पिरानेसीने पेस्टम येथील प्राचीन ग्रीक मंदिरांचे अन्वेषण केले, जे तेव्हा जवळजवळ अज्ञात होते, आणि या जोडणीला समर्पित मोठ्या कोरीव कामांची एक सुंदर मालिका तयार केली.

व्यावहारिक आर्किटेक्चरच्या क्षेत्रात, पिरानेसीचा क्रियाकलाप अतिशय विनम्र होता, जरी तो स्वतः त्याच्या खोदकाम सुइट्सच्या शीर्षक पृष्ठांवर त्याच्या नावापुढे "व्हेनेशियन आर्किटेक्ट" शब्द जोडण्यास विसरला नाही. परंतु 18 व्या शतकात, रोममधील स्मारक बांधकामाचा युग आधीच संपला होता.

1763 मध्ये, पोप क्लेमेंट तेरावा यांनी पिरानेसीला लेटेरानोमधील सॅन जियोव्हानी चर्चमध्ये गायनगृह बांधण्यासाठी नियुक्त केले. वास्तविक, "दगड" आर्किटेक्चरच्या क्षेत्रात पिरानेसीचे मुख्य कार्य सांता मारिया अव्हेंटिना (1764-1765) च्या चर्चची पुनर्रचना होते.

दीर्घ आजाराने निधन झाले; सांता मारिया डेल प्रियोराटोच्या चर्चमध्ये दफन करण्यात आले.

कलाकाराच्या मृत्यूनंतर, त्याचे कुटुंब पॅरिसमध्ये गेले, जिथे इतर गोष्टींबरोबरच, जिओव्हानी बटिस्टा पिरानेसीची कामे त्यांच्या कोरीव कामाच्या दुकानात विकली गेली. कोरलेली ताम्रपट पॅरिसलाही नेण्यात आली. त्यानंतर, अनेक मालक बदलल्यानंतर, ते पोपने विकत घेतले आणि सध्या राज्य कॅल्कोग्राफीमध्ये रोममध्ये आहेत.

स्रोत - विकिपीडिया आणि

जिओव्हानी बॅटिस्टा पिरानेसी(Giovanni Battista Piranesi) एक प्रसिद्ध इटालियन कलाकार आणि आर्किटेक्ट आहे. 4 ऑक्टोबर 1720 रोजी मोग्लियानो व्हेनेटो शहरात जन्म. आर्किटेक्चरल लँडस्केपचे चित्रकार म्हणून ओळखले जाते. त्याच्या आयुष्यात त्याने मोठ्या संख्येने ग्राफिक रेखाचित्रे आणि रेखाचित्रे तयार केली, परंतु तो फार कमी इमारती बांधू शकला. या कारणास्तव, कलाकाराला "पेपर आर्किटेक्ट" म्हणून संबोधले जाते. तसेच, "पेपर आर्किटेक्चर" ची संकल्पना, ज्याचा अर्थ घरे, इमारती आणि संरचनांचे वास्तवात भाषांतर न करता केवळ कागदावर डिझाइन करणे, हे देखील या प्रतिभावान ग्राफिक कलाकाराच्या नावाशी जोडलेले आहे.

जिओव्हानी बॅटिस्टा पिरानेसीचा जन्म दगडमातींच्या कुटुंबात झाला. त्याला त्याच्याच काकांनी स्थापत्यशास्त्राची मूलभूत शिकवण दिली होती. 1740 मध्ये तो रोमला गेला, जिथे त्याला खूप प्रसिद्धी मिळाली. येथे त्याने धातूवर कोरीव काम करण्याच्या कलेचा अभ्यास केला आणि प्राचीन वास्तुकला आणि पुरातत्वशास्त्राचा गंभीरपणे अभ्यास केला. पिरानेसीच्या खोदकामाची पहिली मालिका 1743 मध्ये दिसली. आधीच या मालिकेत, कोणीही इटालियन कलाकाराच्या कलेची मुख्य वैशिष्ट्ये पाहू शकतो - आर्किटेक्चरल लँडस्केप आणि रचना, ज्या स्मारक इमारती आणि विस्तृत जागांद्वारे ओळखल्या जातात. त्याची कोरीवकाम त्यांच्या सामर्थ्याने आणि व्याप्तीने आश्चर्यचकित करते.

त्याच्या आयुष्यात त्याने मोठ्या संख्येने कामांची मालिका तयार केली: "वास्तुशिल्प रेखाटन आणि दृष्टीकोनांचा पहिला भाग, व्हेनेशियन वास्तुविशारद जियोव्हानी बॅटिस्टा पिरानेसी यांनी शोधलेला आणि कोरलेला", "रोमन पुरातन वास्तू", "रोमचे दृश्य", "विलक्षण प्रतिमा" तुरुंगांचे" शेवटची मालिका, ज्याला "कारागृह" देखील म्हटले जाते, या कलाकाराच्या कामात सर्वात प्रसिद्ध झाले. या मालिकेतील रेखाचित्रे उदास खोल्यांद्वारे दर्शविली जातात जी त्यांच्या आकाराने, शक्तीने आणि अक्षरशः विविध स्थापत्य घटकांच्या ढिगाऱ्याने आश्चर्यचकित होतात. त्याच्या ग्राफिक्समुळे तो त्याच्या हयातीत खूप प्रसिद्ध झाला. त्याची कामे सतत प्रदर्शित केली गेली, त्याच्या कोरीव कामांबद्दल पुस्तके लिहिली गेली आणि त्याने स्वतः खरी कीर्ती मिळवली.

Giovanni Battista Piranesi यांचे 9 नोव्हेंबर 1778 रोजी रोममध्ये निधन झाले, त्यांना सांता मारिया डेल प्रियोराटोच्या चर्चमध्ये पुरण्यात आले. अगदी अलीकडे एक इटालियन कलाकार सापडला आहे. नवीन कामांसह, पिरानेसीच्या सुमारे 800 कोरीव काम आज ओळखले जातात.