सेर्गेई यँकोव्स्की: “सोपे, सोपे, उच्च, अधिक मजेदार! अंटारोवा. स्टॅनिस्लावस्की यांच्याशी संभाषणे
ट्यूमेन स्टेट इन्स्टिट्यूट ऑफ आर्ट्स अँड कल्चर
दिग्दर्शन आणि अभिनय विभाग
एस.पी. कुटमीन
थिएटर अटींचा संक्षिप्त शब्दकोश
दिग्दर्शन स्पेशलायझेशनच्या विद्यार्थ्यांसाठी
प्रकाशन गृह
ट्यूमेन राज्य कला आणि संस्कृती संस्था
बीबीसी ८५.३३ आणि २
कुटमीन, एस.पी.
दिग्दर्शन स्पेशलायझेशन / कुटमिन एसपी; टीजीआयआयके; विभाग संचालक. आणि कृती करा. प्रभुत्व. - ट्यूमेन, 2003. - 57p.
डिक्शनरीमध्ये नाट्य, विविध कलेच्या विशेष संज्ञा आहेत. हे असे शब्द आहेत जे थिएटरचे दिग्दर्शक आणि सार्वजनिक सुट्टीच्या दिवशी तालीममध्ये इतरांपेक्षा जास्त वापरतात, एखाद्या नाटकावर, कामगिरीवर, एखाद्या भूमिकेवरील अभिनेत्याच्या कामात आम्ही ते सतत ऐकतो. हा शब्दकोश कला आणि संस्कृतीच्या माध्यमिक आणि उच्च शैक्षणिक संस्थांच्या विद्यार्थ्यांसाठी आणि शिक्षकांसाठी आहे.
समीक्षक: झाब्रोवेट्स, एम.व्ही. पीएच.डी., सहयोगी प्राध्यापक, प्रमुख. दिग्दर्शन आणि अभिनय विभाग
© कुटमिन एसपी, 2003
© ट्यूमेन राज्य कला आणि संस्कृती संस्था, 2003
अग्रलेख
या शब्दकोशाचे उद्दिष्ट आहे की, नाटक, कामगिरी, भूमिका यांवर काम करताना दिग्दर्शन शिकवण्याच्या प्रक्रियेत अनेकदा समोर आलेल्या अटींचे थोडक्यात, सर्वात मूलभूत स्पष्टीकरण देणे. कला हे क्रियाकलापांचे एक क्षेत्र आहे ज्याचे पद्धतशीर करणे, सामान्यीकरण करणे, सिद्धांत करणे तसेच अचूक व्याख्या आणि सूत्रीकरण करणे अत्यंत कठीण आहे. प्रत्येक शब्दाचे अनेक अर्थ आहेत. आणि प्रत्येक व्याख्या अगदी अचूक आणि संपूर्ण नाही. दिग्दर्शकांचे किती निर्माते - व्यावसायिक शब्दावलीबद्दल इतकी मते. शेवटी, कोणतीही सैद्धांतिक स्थिती - विशिष्ट सर्जनशील व्यावहारिक अनुभवातून अनुसरण करते आणि सर्जनशीलता नेहमीच वैयक्तिक आणि अद्वितीय असते. अगदी के.एस. स्टॅनिस्लाव्स्की, एका विशिष्ट शब्दाच्या समजामध्ये सतत उत्क्रांती आहे. जीवन आणि सर्जनशील शोधांच्या प्रक्रियेत, संकल्पनांची संज्ञा सुधारित, परिष्कृत, पूरक होते. शब्दरचना के.एस. स्टॅनिस्लाव्स्की हे त्याच्या विद्यार्थ्यांच्या आणि अनुयायांच्या कार्यात सर्जनशीलपणे समजून घेतले आणि विकसित केले गेले - एम. केनेबेल, एम. चेखॉव्ह, व्ही. मेयरहोल्ड, ई. वख्तांगोव्ह, जी. क्रिस्टी, जी. टोवस्टोनोगोव्ह, बी. झाखावा, ए. पलामिशेव, बी. गोलुबोव्स्की , A. .Efros आणि इतर अनेक. के.एस. स्टॅनिस्लाव्स्की यांनी या प्रकरणाकडे कल्पकतेने संपर्क साधण्याचे आवाहन केले आणि त्याला कट्टरतेने हाताळू नका. म्हणून, शब्दकोशासह काम करताना, नवशिक्या दिग्दर्शकाने केवळ विशिष्ट संकल्पनेचे सार शिकले पाहिजे आणि नंतर त्याच्या स्वत: च्या समज आणि सर्जनशील शोधासह "योग्य आणि परस्परसंबंधित" करण्याचा प्रयत्न केला पाहिजे. शब्दकोशात सुमारे 490 शब्द आणि संज्ञा आहेत. हा खंड अर्थातच पुरेसा नाही. शब्दकोशात आणखी सुधारणा, जोडणी आणि स्पष्टीकरण आवश्यक आहेत. मला आशा आहे की ते हळूहळू व्हॉल्यूममध्ये वाढेल आणि शब्द आणि संज्ञांची संख्या पुन्हा भरली जाईल आणि परिष्कृत होईल. शब्दकोश वाचकांच्या काही इच्छा, टिप्पण्या असल्यास, शब्दकोशाच्या पुढील आवृत्तीत त्या विचारात घेतल्या जातील.
सोपे, उच्च, हलके, अधिक मजेदार." के.एस. स्टॅनिस्लावस्की
अमूर्तता(lat. - विक्षेप) - कलात्मक विचार करण्याचा आणि प्रतिमा तयार करण्याचा एक मार्ग. या पद्धतीमध्ये दुय्यम पासून विचलित करणे समाविष्ट आहे, ऑब्जेक्टबद्दलच्या माहितीमध्ये क्षुल्लक, महत्त्वपूर्ण महत्त्वपूर्ण मुद्द्यांवर जोर देणे.
अतर्क्य(lat. - मूर्खपणा, मूर्खपणा) कलेत दिशा, कामाच्या कथानकाचा विरोधाभास. जर एखादे कार्य विशिष्ट क्रम आणि घटनांच्या तर्कानुसार विकसित होत असेल: प्रदर्शन, कथानक, संघर्ष, त्याचा विकास, पराकाष्ठा, निषेध आणि शेवट, तर मूर्खपणा म्हणजे संघर्षाच्या तर्काची अनुपस्थिती. ही दिशा जे. अनौइल्ह, जे. पी. सार्त्र, ई. आयोनेस्को इत्यादींच्या कार्यात दिसून आली. मूर्खपणा ही एक प्रकारची सर्जनशीलता आहे जी या घटनेचे विरोधाभासी स्वरूप ठरवते; ते थोडे अभ्यासलेले आहे, परंतु थिएटरच्या दिग्दर्शनातून विशेष स्वारस्य आहे.
मोहरा(fr. - प्रगत अलिप्तता) - कलेची दिशा जी कलेमध्ये स्थापित केलेल्या मानदंडांच्या विरोधात आहे. नवीन सोल्यूशन्सचा शोध जे सौंदर्यशास्त्र आणि नवीन पिढीच्या मागण्या पूर्ण करतात.
प्रोसेनियम(fr. - स्टेजच्या समोर) - थिएटर स्टेजच्या समोर (पडद्यासमोर). आधुनिक नाट्यकलेतील प्रोसेनियम हे अतिरिक्त खेळाचे मैदान आहे. प्रेक्षकांशी थेट संवाद साधण्याची शक्यता.
प्रशासक(lat. - व्यवस्थापित करा, व्यवस्थापित करा) - एक व्यक्ती ज्याची व्यावसायिक क्रियाकलाप भाड्याने परफॉर्मन्स, थिएटरमधील मैफिली आणि रंगमंचावर आहे.
प्रचार(fr. - उत्तेजना) - तीव्र उत्साह, उत्साह, स्वारस्यांचा संघर्ष.
खळबळ(fr. - अपघात) - उत्कटता, उत्साह. तीव्र उत्कटता, आवेश. खेळाची कमालीची आवड.
कायदा(lat. - कृती, कृती) - नाट्यमय कृती किंवा नाट्यप्रदर्शनाचा एक वेगळा, मोठा, अविभाज्य भाग.
अभिनेता(लॅट. - अभिनय, कलाकार, वाचक) - जो अभिनय करतो, भूमिका करतो, तो थिएटर आणि सिनेमाच्या रंगमंचावर नाट्यमय कामाचा नायक बनतो. अभिनेता हा लेखकाचा मजकूर, दिग्दर्शकाचा हेतू आणि लोकांची धारणा यांच्यातील जिवंत दुवा आहे.
अभिनेत्याचा शिक्का- स्टेज प्लेचे तंत्र एकदा आणि सर्वांसाठी अभिनेत्याने त्याच्या कामात निश्चित केले आहे. अभिनेत्याची तयार यांत्रिक तंत्रे, जी एक सवय बनते आणि त्याचा दुसरा स्वभाव बनते, जी रंगमंचावर मानवी स्वभावाची जागा घेते.
अभिनय कला- स्टेज प्रतिमा तयार करण्याची कला; परफॉर्मिंग आर्ट्सचा प्रकार. भूमिकेवरील अभिनेत्याच्या कामाची सामग्री म्हणजे त्याचा स्वतःचा नैसर्गिक डेटा: भाषण, शरीर, हालचाली, चेहर्यावरील भाव, निरीक्षण, कल्पनाशक्ती, स्मृती, म्हणजे. त्याचे सायकोफिजिक्स. अभिनय कलेचे वैशिष्ट्य म्हणजे अंतिम टप्प्यात सर्जनशीलतेची प्रक्रिया प्रेक्षकांसमोर, सादरीकरणादरम्यान घडते. अभिनय कलेचा दिग्दर्शकाच्या कलेशी जवळचा संबंध आहे.
वास्तविक(lat. - विद्यमान, आधुनिक) - महत्त्व, वर्तमान क्षणाचे महत्त्व, स्थानिकता, आधुनिकता.
रूपक(gr. - रूपक) - वास्तविकतेच्या कलात्मक आकलनाचे तत्त्व, ज्यामध्ये अमूर्त संकल्पना, कल्पना, विचार विशिष्ट दृश्य प्रतिमांमध्ये व्यक्त केले जातात. उदाहरणार्थ, डोळ्यावर पट्टी असलेली आणि हातात तराजू असलेली स्त्रीची प्रतिमा - ए. न्याय. दंतकथा, परीकथा मध्ये मौखिक रूपक.
संकेत(lat. - hint) - कलात्मक अभिव्यक्तीचे एक तंत्र जे कलात्मक प्रतिमेला अतिरिक्त सहयोगी अर्थांसह समानता किंवा फरकाने समृद्ध करते. उदाहरणार्थ, एफ. फेलिनीच्या "अँड द शिप सेल्स" या चित्रपटात, नोहाच्या जहाजाबद्दलच्या बायबलसंबंधी आख्यायिकेचा संदर्भ वाचला आहे.
द्विधाता(lat. - दोन्ही - सामर्थ्य) - एक मानसशास्त्रीय संकल्पना जी संवेदी धारणेची द्वैत दर्शवते. विरुद्ध व्यक्तीच्या आत्म्यामध्ये एकाच वेळी उपस्थिती, एकमेकांच्या आकांक्षांशी विसंगत, समान वस्तूच्या संबंधात भावना. उदाहरणार्थ: प्रेम आणि द्वेष, समाधान आणि असंतोष. एक संवेदना कधीकधी दाबली जाते आणि दुसर्याद्वारे मुखवटा घातली जाते.
महत्वाकांक्षा(lat. - महत्वाकांक्षा, बढाई मारणे) - अभिमान, सन्मानाची भावना, उधळपट्टी, अहंकार.
भूमिका(fr. - अनुप्रयोग) - अभिनेत्याने केलेल्या भूमिकांचे स्वरूप. अभिनेत्याचे वय, देखावा आणि शैलीशी संबंधित नाट्य भूमिकांचे प्रकार. रंगमंचावरील भूमिकांचे प्रकार: कॉमेडियन, शोकांतिका, नायक-प्रेयसी, नायिका, कॉमिक वृद्ध स्त्री, सोब्रेट, कल्पक, ट्रॅव्हेस्टी, सिंपलटन आणि तर्कसंगत.
अॅम्फिथिएटर(gr. - आजूबाजूला, दोन्ही बाजूंनी) - चष्म्यासाठी इमारत. आधुनिक थिएटरमध्ये - पोर्टरच्या मागे आणि त्याच्या वरच्या आसनांच्या पंक्ती.
विश्लेषण(gr. - विघटन, विभाजन) - वैज्ञानिक संशोधनाची एक पद्धत, ज्यामध्ये संपूर्ण घटनेचे त्याच्या घटक घटकांमध्ये विभाजन होते. थिएटरमध्ये, विश्लेषण हे एक (सक्रिय विश्लेषण) प्रकारचे स्पष्टीकरण आहे, म्हणजे. इव्हेंटचे ठिकाण आणि वेळ, पात्रांच्या शारीरिक आणि शाब्दिक कृतींची प्रेरणा दर्शविली जाते. नाटकाच्या रचनेचे घटक (प्रदर्शन, कथानक, संघर्षाचा विकास, कळस, निरूपण, शेवट). चालू क्रिया, संगीत, आवाज आणि प्रकाश स्कोअरचे वातावरण. विश्लेषणामध्ये विषयाची निवड, समस्या, संघर्ष, शैली, सुपर-टास्क आणि भविष्यातील कामगिरीच्या कृतीद्वारे, तसेच त्याची प्रासंगिकता यांचा समावेश होतो. विश्लेषण ही एक प्रभावी पद्धत आहे, सराव मध्ये सेटिंगची अंमलबजावणी तयार करण्याची प्रक्रिया.
उपमा(gr. - अनुरूप) - काही बाबतीत वस्तूंमधील समानता. समानता काढणे म्हणजे वस्तूंची एकमेकांशी तुलना करणे, त्यांच्यामध्ये समान वैशिष्ट्ये स्थापित करणे.
व्यस्तता(fr. - करार) - ठराविक कालावधीसाठी सादरीकरणासाठी कराराच्या अंतर्गत कलाकाराला आमंत्रण.
विनोद(gr. - अप्रकाशित) - एक मजेदार, मजेदार घटनेबद्दल एक काल्पनिक, लहान कथा.
घोषणा(fr. - घोषणा) - आगामी टूर, मैफिली, परफॉर्मन्स बद्दल घोषणा. प्राथमिक, तपशीलवार सूचना पोस्टरशिवाय.
जोडणी(fr. - एकत्र, संपूर्ण, जोडणी) - भागांची एक कर्णमधुर एकता जी संपूर्ण बनते. नाटकीय किंवा इतर कामाच्या संयुक्त कामगिरीमध्ये कलात्मक सुसंगतता. त्याची कल्पना, दिग्दर्शकाचा निर्णय इत्यादींवर आधारित संपूर्ण कामगिरीची सचोटी. कलाकारांच्या जोडणीचे जतन केल्याबद्दल धन्यवाद, कृतीची एकता तयार केली जाते.
इंटरमिशन(fr. - दरम्यान - कृती) - कृती, कामगिरीच्या क्रिया किंवा मैफिलीच्या विभागांमधील एक छोटा ब्रेक.
उद्योजक(fr. - उद्योजक) - एक खाजगी, नाट्य उद्योजक. मालक, भाडेकरू, खाजगी मनोरंजन उपक्रमाचा मालक (थिएटर, सर्कस, फिल्म स्टुडिओ, टेलिव्हिजन इ.).
उपक्रम(fr. - एंटरप्राइझ) - खाजगी उद्योजकाने तयार केलेला आणि नेतृत्त्व केलेला एक नेत्रदीपक उपक्रम. उपक्रम ठेवा.
दलाल(fr. - पर्यावरण, आजूबाजूचा) - वातावरण, वातावरण. दल केवळ देखावा आणि परिसरच नाही तर जागा देखील आहे,
पूर्ण घर(जर्मन - धक्का) - थिएटरमध्ये घोषणा, सिनेमात सर्व तिकिटे विकली जातात. पूर्ण घरासमोर यशस्वी कामगिरी. म्हणून वाक्यांशाचे वळण - "प्रदर्शन पूर्ण घरासह आयोजित केले गेले."
अपार्ट(लॅट. - बाजूला.) - स्टेज मोनोलॉग किंवा शेजारी, लोकांसाठी बोललेले आणि स्टेजवरील भागीदारांना ऐकू येत नाहीत.
अप्लॉम्ब(fr. - plumb) - आत्मविश्वास, शिष्टाचार, संभाषण आणि कृतींमध्ये धैर्य.
अपोथिओसिस(gr. - deification) - नाट्य सादरीकरण किंवा उत्सवाच्या मैफिलीच्या कार्यक्रमाचा अंतिम, गंभीर सामूहिक टप्पा. कोणत्याही शोचा परिपूर्ण शेवट.
रिंगण(lat. - वाळू) - एक गोल प्लॅटफॉर्म (सर्कसमध्ये) ज्यावर परफॉर्मन्स दिले जातात. ते थिएटरमध्ये आणि नाट्यप्रदर्शनात दोन्ही वापरले जातात.
हर्लेक्विन(it. - मुखवटा) - बहु-रंगीत चिंध्याच्या वैशिष्ट्यपूर्ण पोशाखात इटालियन लोक कॉमेडीचे एक कॉमिक पात्र. मुलगा, विनोद.
"हार्लेक्विन"(it.) - कापडापासून बनवलेला अरुंद आणि लांब पडदा, मुख्य पडद्याच्या वरच्या टप्प्याचा वरचा भाग मर्यादित करतो. पडद्यानंतरचा पहिला पाडा.
उच्चार(lat. - dismember, articulate) - स्पष्ट उच्चारण. ठराविक वाणीचा आवाज उच्चारण्यासाठी आवश्यक उच्चार इंद्रियांचे (ओठ, जीभ, मऊ टाळू, जबडा, स्वर दोर इ.) काम. अभिव्यक्ती हा शब्दलेखनाचा आधार आहे आणि त्याच्याशी अतूटपणे जोडलेला आहे.
कलाकार(fr. - कलेचा माणूस, कलाकार) - कलाकृतींच्या सार्वजनिक कामगिरीमध्ये गुंतलेली व्यक्ती. एक प्रतिभावान व्यक्ती जी त्याच्या कलाकुसरीत पूर्णतेपर्यंत निपुण आहे.
कलात्मक तंत्र- कलाकाराच्या मानसिक आणि शारीरिक स्वरूपाची सुधारणा विकसित करण्याच्या उद्देशाने एक तंत्र. यात स्टेज क्रियेच्या सर्व घटक घटकांचा समावेश आहे: इंद्रियांचे कार्य, संवेदनांसाठी स्मृती आणि अलंकारिक दृष्टान्तांची निर्मिती, कल्पनाशक्ती, प्रस्तावित परिस्थिती, तर्कशास्त्र आणि क्रियांचा क्रम, विचार आणि भावना, वस्तूशी शारीरिक आणि मौखिक संवाद, तसेच अभिव्यक्त प्लॅस्टिकिटी, आवाज, बोलणे, वैशिष्ट्य, लय, गटबद्धता, चुकीचे दृश्य इ. या सर्व घटकांवर प्रभुत्व मिळवण्याने अभिनेत्याला कलात्मक आणि अभिव्यक्त स्वरूपात अस्सल, उद्देशपूर्ण, सेंद्रिय क्रिया करण्याच्या क्षमतेकडे नेले पाहिजे.
आर्किटेक्टोनिक्स(gr. - बिल्डर) - इमारत कला, वास्तुकला. कलाकृतीचे बांधकाम, जे संपूर्णपणे वैयक्तिक भागांच्या परस्परावलंबनाद्वारे निर्धारित केले जाते. मुख्य आणि दुय्यम भागांची आनुपातिक व्यवस्था. दुसऱ्या शब्दांत, ते स्वरूप आणि सामग्रीची एकता आहे. यावर आधारित, "नाटकाचे वास्तुशास्त्र" ही संकल्पना आहे. विश्लेषणाच्या परिणामी मुख्य घटनांची साखळी शोधणे म्हणजे नाटक किंवा रचनेचे वास्तुशास्त्र जाणून घेणे.
बॅकस्टेज(fr. - बॅक स्टेज) - स्टेजचा मागील भाग, जो मुख्य स्टेजचा एक निरंतरता आहे, आधुनिक थिएटरमध्ये - क्षेत्रफळात त्याच्या बरोबरीचा आहे. जागेच्या मोठ्या खोलीचा भ्रम निर्माण करणे. बॅकअप म्हणून काम करते.
सहाय्यक(lat. - उपस्थित) - सहाय्यक. तमाशाच्या कलेमध्ये, सहाय्यक ही अशी व्यक्ती असते जी रंगमंचाच्या दिग्दर्शकाला नाटक किंवा सादरीकरणासाठी मदत करते. सहाय्यकाची कर्तव्ये वेगवेगळी असतात. कलात्मक उपायांच्या शोधात त्यांच्याशी भिडलेल्या त्याच्या नेत्याची सर्जनशील कार्ये त्याने समजून घेतली पाहिजेत. त्याला रंगमंचाचे कायदे देखील माहित असले पाहिजेत, दिग्दर्शकाच्या अनुपस्थितीत तालीम आयोजित केली पाहिजे, दिग्दर्शक आणि कलाकार यांच्यातील दुवा असावा, तांत्रिक सेवा.
सहयोगी मालिका(lat.) - चित्रे आणि कल्पना जे त्यांच्या सुसंगतता किंवा विरोधानुसार एकमेकांचे अनुसरण करतात.
असोसिएशन(lat. - मी कनेक्ट करतो) - स्मृतीमध्ये संग्रहित किंवा सांस्कृतिक आणि ऐतिहासिक अनुभवामध्ये समाविष्ट केलेल्या कल्पनांसह प्रतिमांचे कनेक्शन ओळखण्यावर आधारित कलात्मक अभिव्यक्ती प्राप्त करण्याचा एक मार्ग.
वातावरण(gr. - श्वास, चेंडू) - पर्यावरणीय परिस्थिती, परिस्थिती. रंगभूमीच्या कलेमध्ये, वातावरण हे केवळ सेटिंग आणि सभोवतालची परिस्थिती नसते, तर ते कलाकार आणि कलाकारांची स्थिती देखील असते जे एकमेकांशी संवाद साधून एक समूह तयार करतात. वातावरण हे वातावरण आहे ज्यामध्ये घटना विकसित होतात. वातावरण हा अभिनेता आणि प्रेक्षक यांच्यातील दुवा आहे. ती अभिनेता आणि दिग्दर्शकाच्या कामात प्रेरणास्त्रोत आहे.
विशेषता(lat. - आवश्यक) - एखाद्या वस्तूचे किंवा घटनेचे चिन्ह, एखाद्या गोष्टीशी संबंधित. पूर्ण विशेषता त्याच्या तुकड्यांद्वारे यशस्वीरित्या बदलली जाऊ शकते, परंतु कालावधी यावर परिणाम होत नाही.
आकर्षण(fr. - आकर्षण) - सर्कस किंवा विविध कार्यक्रमातील एक संख्या, जी त्याच्या नेत्रदीपकतेसाठी वेगळी आहे, लोकांच्या आवडी जागृत करते.
पोस्टर(fr. - भिंतीवर खिळलेली घोषणा) - आगामी कामगिरी, मैफिली, व्याख्यान इ. बद्दल पोस्ट केलेली घोषणा. जाहिरातीचा प्रकार.
जाहिरात करा(fr. सार्वजनिकपणे घोषणा करणे) - दिखावा करणे, जाणूनबुजून एखाद्या गोष्टीकडे सामान्य लक्ष वेधणे.
अ‍ॅफोरिझम(gr. - म्हणणे) - एक लहान, अर्थपूर्ण म्हण ज्यामध्ये सामान्य निष्कर्ष आहे. सूत्रासाठी, विचारांची पूर्णता आणि स्वरूपाची पूर्णता तितकीच अनिवार्य आहे.
प्रभावित करा(lat. - उत्कटता) - भावनिक खळबळ, उत्कटता. तीव्र चिंताग्रस्त उत्तेजनाचा हल्ला (राग, भय, निराशा).
लोक, वास्तुकला, वन्यजीव - म्हणजे माणसाला वेढलेली प्रत्येक गोष्ट.
ट्यूमेन स्टेट इन्स्टिट्यूट ऑफ आर्ट्स अँड कल्चर
दिग्दर्शन आणि अभिनय विभाग
एस.पी. कुटमीन
थिएटर अटींचा संक्षिप्त शब्दकोश
दिग्दर्शन स्पेशलायझेशनच्या विद्यार्थ्यांसाठी
प्रकाशन गृह
ट्यूमेन राज्य कला आणि संस्कृती संस्था
बीबीसी ८५.३३ आणि २
कुटमीन, एस.पी.
दिग्दर्शन स्पेशलायझेशन / कुटमिन एसपी; टीजीआयआयके; विभाग संचालक. आणि कृती करा. प्रभुत्व. - ट्यूमेन, 2003. - 57p.
डिक्शनरीमध्ये नाट्य, विविध कलेच्या विशेष संज्ञा आहेत. हे असे शब्द आहेत जे थिएटरचे दिग्दर्शक आणि सार्वजनिक सुट्टीच्या दिवशी तालीममध्ये इतरांपेक्षा जास्त वापरतात, एखाद्या नाटकावर, कामगिरीवर, एखाद्या भूमिकेवरील अभिनेत्याच्या कामात आम्ही ते सतत ऐकतो. हा शब्दकोश कला आणि संस्कृतीच्या माध्यमिक आणि उच्च शैक्षणिक संस्थांच्या विद्यार्थ्यांसाठी आणि शिक्षकांसाठी आहे.
समीक्षक: झाब्रोवेट्स, एम.व्ही. पीएच.डी., सहयोगी प्राध्यापक, प्रमुख. दिग्दर्शन आणि अभिनय विभाग
© कुटमिन एसपी, 2003
© ट्यूमेन राज्य कला आणि संस्कृती संस्था, 2003
अग्रलेख
या शब्दकोशाचे उद्दिष्ट आहे की, नाटक, कामगिरी, भूमिका यांवर काम करताना दिग्दर्शन शिकवण्याच्या प्रक्रियेत अनेकदा समोर आलेल्या अटींचे थोडक्यात, सर्वात मूलभूत स्पष्टीकरण देणे. कला हे क्रियाकलापांचे एक क्षेत्र आहे ज्याचे पद्धतशीर करणे, सामान्यीकरण करणे, सिद्धांत करणे तसेच अचूक व्याख्या आणि सूत्रीकरण करणे अत्यंत कठीण आहे. प्रत्येक शब्दाचे अनेक अर्थ आहेत. आणि प्रत्येक व्याख्या अगदी अचूक आणि संपूर्ण नाही. दिग्दर्शकांचे किती निर्माते - व्यावसायिक शब्दावलीबद्दल इतकी मते. शेवटी, कोणतीही सैद्धांतिक स्थिती - विशिष्ट सर्जनशील व्यावहारिक अनुभवातून अनुसरण करते आणि सर्जनशीलता नेहमीच वैयक्तिक आणि अद्वितीय असते. अगदी के.एस. स्टॅनिस्लाव्स्की, एका विशिष्ट शब्दाच्या समजामध्ये सतत उत्क्रांती आहे. जीवन आणि सर्जनशील शोधांच्या प्रक्रियेत, संकल्पनांची संज्ञा सुधारित, परिष्कृत, पूरक होते. शब्दरचना के.एस. स्टॅनिस्लाव्स्की हे त्याच्या विद्यार्थ्यांच्या आणि अनुयायांच्या कार्यात सर्जनशीलपणे समजून घेतले आणि विकसित केले गेले - एम. केनेबेल, एम. चेखॉव्ह, व्ही. मेयरहोल्ड, ई. वख्तांगोव्ह, जी. क्रिस्टी, जी. टोवस्टोनोगोव्ह, बी. झाखावा, ए. पलामिशेव, बी. गोलुबोव्स्की , A. .Efros आणि इतर अनेक. के.एस. स्टॅनिस्लाव्स्की यांनी या प्रकरणाकडे कल्पकतेने संपर्क साधण्याचे आवाहन केले आणि त्याला कट्टरतेने हाताळू नका. म्हणून, शब्दकोशासह काम करताना, नवशिक्या दिग्दर्शकाने केवळ विशिष्ट संकल्पनेचे सार शिकले पाहिजे आणि नंतर त्याच्या स्वत: च्या समज आणि सर्जनशील शोधासह "योग्य आणि परस्परसंबंधित" करण्याचा प्रयत्न केला पाहिजे. शब्दकोशात सुमारे 490 शब्द आणि संज्ञा आहेत. हा खंड अर्थातच पुरेसा नाही. शब्दकोशात आणखी सुधारणा, जोडणी आणि स्पष्टीकरण आवश्यक आहेत. मला आशा आहे की ते हळूहळू व्हॉल्यूममध्ये वाढेल आणि शब्द आणि संज्ञांची संख्या पुन्हा भरली जाईल आणि परिष्कृत होईल. शब्दकोश वाचकांच्या काही इच्छा, टिप्पण्या असल्यास, शब्दकोशाच्या पुढील आवृत्तीत त्या विचारात घेतल्या जातील.
सोपे, उच्च, हलके, अधिक मजेदार." के.एस. स्टॅनिस्लावस्की
अमूर्तता(lat. - विक्षेप) - कलात्मक विचार करण्याचा आणि प्रतिमा तयार करण्याचा एक मार्ग. या पद्धतीमध्ये दुय्यम पासून विचलित करणे समाविष्ट आहे, ऑब्जेक्टबद्दलच्या माहितीमध्ये क्षुल्लक, महत्त्वपूर्ण महत्त्वपूर्ण मुद्द्यांवर जोर देणे.
अतर्क्य(lat. - मूर्खपणा, मूर्खपणा) कलेत दिशा, कामाच्या कथानकाचा विरोधाभास. जर एखादे कार्य विशिष्ट क्रम आणि घटनांच्या तर्कानुसार विकसित होत असेल: प्रदर्शन, कथानक, संघर्ष, त्याचा विकास, पराकाष्ठा, निषेध आणि शेवट, तर मूर्खपणा म्हणजे संघर्षाच्या तर्काची अनुपस्थिती. ही दिशा जे. अनौइल्ह, जे. पी. सार्त्र, ई. आयोनेस्को इत्यादींच्या कार्यात दिसून आली. मूर्खपणा ही एक प्रकारची सर्जनशीलता आहे जी या घटनेचे विरोधाभासी स्वरूप ठरवते; ते थोडे अभ्यासलेले आहे, परंतु थिएटरच्या दिग्दर्शनातून विशेष स्वारस्य आहे.
मोहरा(fr. - प्रगत अलिप्तता) - कलेची दिशा जी कलेमध्ये स्थापित केलेल्या मानदंडांच्या विरोधात आहे. नवीन सोल्यूशन्सचा शोध जे सौंदर्यशास्त्र आणि नवीन पिढीच्या मागण्या पूर्ण करतात.
प्रोसेनियम(fr. - स्टेजच्या समोर) - थिएटर स्टेजच्या समोर (पडद्यासमोर). आधुनिक नाट्यकलेतील प्रोसेनियम हे अतिरिक्त खेळाचे मैदान आहे. प्रेक्षकांशी थेट संवाद साधण्याची शक्यता.
प्रशासक(lat. - व्यवस्थापित करा, व्यवस्थापित करा) - एक व्यक्ती ज्याची व्यावसायिक क्रियाकलाप भाड्याने परफॉर्मन्स, थिएटरमधील मैफिली आणि रंगमंचावर आहे.
प्रचार(fr. - उत्तेजना) - तीव्र उत्साह, उत्साह, स्वारस्यांचा संघर्ष.
खळबळ(fr. - अपघात) - उत्कटता, उत्साह. तीव्र उत्कटता, आवेश. खेळाची कमालीची आवड.
कायदा(lat. - कृती, कृती) - नाट्यमय कृती किंवा नाट्यप्रदर्शनाचा एक वेगळा, मोठा, अविभाज्य भाग.
अभिनेता(लॅट. - अभिनय, कलाकार, वाचक) - जो अभिनय करतो, भूमिका करतो, तो थिएटर आणि सिनेमाच्या रंगमंचावर नाट्यमय कामाचा नायक बनतो. अभिनेता हा लेखकाचा मजकूर, दिग्दर्शकाचा हेतू आणि लोकांची धारणा यांच्यातील जिवंत दुवा आहे.
अभिनेत्याचा शिक्का- स्टेज प्लेचे तंत्र एकदा आणि सर्वांसाठी अभिनेत्याने त्याच्या कामात निश्चित केले आहे. अभिनेत्याची तयार यांत्रिक तंत्रे, जी एक सवय बनते आणि त्याचा दुसरा स्वभाव बनते, जी रंगमंचावर मानवी स्वभावाची जागा घेते.
अभिनय कला- स्टेज प्रतिमा तयार करण्याची कला; परफॉर्मिंग आर्ट्सचा प्रकार. भूमिकेवरील अभिनेत्याच्या कामाची सामग्री म्हणजे त्याचा स्वतःचा नैसर्गिक डेटा: भाषण, शरीर, हालचाली, चेहर्यावरील भाव, निरीक्षण, कल्पनाशक्ती, स्मृती, म्हणजे. त्याचे सायकोफिजिक्स. अभिनय कलेचे वैशिष्ट्य म्हणजे अंतिम टप्प्यात सर्जनशीलतेची प्रक्रिया प्रेक्षकांसमोर, सादरीकरणादरम्यान घडते. अभिनय कलेचा दिग्दर्शकाच्या कलेशी जवळचा संबंध आहे.
वास्तविक(lat. - विद्यमान, आधुनिक) - महत्त्व, वर्तमान क्षणाचे महत्त्व, स्थानिकता, आधुनिकता.
रूपक(gr. - रूपक) - वास्तविकतेच्या कलात्मक आकलनाचे तत्त्व, ज्यामध्ये अमूर्त संकल्पना, कल्पना, विचार विशिष्ट दृश्य प्रतिमांमध्ये व्यक्त केले जातात. उदाहरणार्थ, डोळ्यावर पट्टी असलेली आणि हातात तराजू असलेली स्त्रीची प्रतिमा - ए. न्याय. दंतकथा, परीकथा मध्ये मौखिक रूपक.
संकेत(lat. - hint) - कलात्मक अभिव्यक्तीचे एक तंत्र जे कलात्मक प्रतिमेला अतिरिक्त सहयोगी अर्थांसह समानता किंवा फरकाने समृद्ध करते. उदाहरणार्थ, एफ. फेलिनीच्या "अँड द शिप सेल्स" या चित्रपटात, नोहाच्या जहाजाबद्दलच्या बायबलसंबंधी आख्यायिकेचा संदर्भ वाचला आहे.
द्विधाता(lat. - दोन्ही - सामर्थ्य) - एक मानसशास्त्रीय संकल्पना जी संवेदी धारणेची द्वैत दर्शवते. विरुद्ध व्यक्तीच्या आत्म्यामध्ये एकाच वेळी उपस्थिती, एकमेकांच्या आकांक्षांशी विसंगत, समान वस्तूच्या संबंधात भावना. उदाहरणार्थ: प्रेम आणि द्वेष, समाधान आणि असंतोष. एक संवेदना कधीकधी दाबली जाते आणि दुसर्याद्वारे मुखवटा घातली जाते.
महत्वाकांक्षा(lat. - महत्वाकांक्षा, बढाई मारणे) - अभिमान, सन्मानाची भावना, उधळपट्टी, अहंकार.
भूमिका(fr. - अनुप्रयोग) - अभिनेत्याने केलेल्या भूमिकांचे स्वरूप. अभिनेत्याचे वय, देखावा आणि शैलीशी संबंधित नाट्य भूमिकांचे प्रकार. रंगमंचावरील भूमिकांचे प्रकार: कॉमेडियन, शोकांतिका, नायक-प्रेयसी, नायिका, कॉमिक वृद्ध स्त्री, सोब्रेट, कल्पक, ट्रॅव्हेस्टी, सिंपलटन आणि तर्कसंगत.
अॅम्फिथिएटर(gr. - आजूबाजूला, दोन्ही बाजूंनी) - चष्म्यासाठी इमारत. आधुनिक थिएटरमध्ये - पोर्टरच्या मागे आणि त्याच्या वरच्या आसनांच्या पंक्ती.
विश्लेषण(gr. - विघटन, विभाजन) - वैज्ञानिक संशोधनाची एक पद्धत, ज्यामध्ये संपूर्ण घटनेचे त्याच्या घटक घटकांमध्ये विभाजन होते. थिएटरमध्ये, विश्लेषण हे एक (सक्रिय विश्लेषण) प्रकारचे स्पष्टीकरण आहे, म्हणजे. इव्हेंटचे ठिकाण आणि वेळ, पात्रांच्या शारीरिक आणि शाब्दिक कृतींची प्रेरणा दर्शविली जाते. नाटकाच्या रचनेचे घटक (प्रदर्शन, कथानक, संघर्षाचा विकास, कळस, निरूपण, शेवट). चालू क्रिया, संगीत, आवाज आणि प्रकाश स्कोअरचे वातावरण. विश्लेषणामध्ये विषयाची निवड, समस्या, संघर्ष, शैली, सुपर-टास्क आणि भविष्यातील कामगिरीच्या कृतीद्वारे, तसेच त्याची प्रासंगिकता यांचा समावेश होतो. विश्लेषण ही एक प्रभावी पद्धत आहे, सराव मध्ये सेटिंगची अंमलबजावणी तयार करण्याची प्रक्रिया.
उपमा(gr. - अनुरूप) - काही बाबतीत वस्तूंमधील समानता. समानता काढणे म्हणजे वस्तूंची एकमेकांशी तुलना करणे, त्यांच्यामध्ये समान वैशिष्ट्ये स्थापित करणे.
व्यस्तता(fr. - करार) - ठराविक कालावधीसाठी सादरीकरणासाठी कराराच्या अंतर्गत कलाकाराला आमंत्रण.
विनोद(gr. - अप्रकाशित) - एक मजेदार, मजेदार घटनेबद्दल एक काल्पनिक, लहान कथा.
घोषणा(fr. - घोषणा) - आगामी टूर, मैफिली, परफॉर्मन्स बद्दल घोषणा. प्राथमिक, तपशीलवार सूचना पोस्टरशिवाय.
जोडणी(fr. - एकत्र, संपूर्ण, जोडणी) - भागांची एक कर्णमधुर एकता जी संपूर्ण बनते. नाटकीय किंवा इतर कामाच्या संयुक्त कामगिरीमध्ये कलात्मक सुसंगतता. त्याची कल्पना, दिग्दर्शकाचा निर्णय इत्यादींवर आधारित संपूर्ण कामगिरीची सचोटी. कलाकारांच्या जोडणीचे जतन केल्याबद्दल धन्यवाद, कृतीची एकता तयार केली जाते.
इंटरमिशन(fr. - दरम्यान - कृती) - कृती, कामगिरीच्या क्रिया किंवा मैफिलीच्या विभागांमधील एक छोटा ब्रेक.
उद्योजक(fr. - उद्योजक) - एक खाजगी, नाट्य उद्योजक. मालक, भाडेकरू, खाजगी मनोरंजन उपक्रमाचा मालक (थिएटर, सर्कस, फिल्म स्टुडिओ, टेलिव्हिजन इ.).
उपक्रम(fr. - एंटरप्राइझ) - खाजगी उद्योजकाने तयार केलेला आणि नेतृत्त्व केलेला एक नेत्रदीपक उपक्रम. उपक्रम ठेवा.
दलाल(fr. - पर्यावरण, आजूबाजूचा) - वातावरण, वातावरण. दल केवळ देखावा आणि परिसरच नाही तर जागा देखील आहे,
पूर्ण घर(जर्मन - धक्का) - थिएटरमध्ये घोषणा, सिनेमात सर्व तिकिटे विकली जातात. पूर्ण घरासमोर यशस्वी कामगिरी. म्हणून वाक्यांशाचे वळण - "प्रदर्शन पूर्ण घरासह आयोजित केले गेले."
अपार्ट(लॅट. - बाजूला.) - स्टेज मोनोलॉग किंवा शेजारी, लोकांसाठी बोललेले आणि स्टेजवरील भागीदारांना ऐकू येत नाहीत.
अप्लॉम्ब(fr. - plumb) - आत्मविश्वास, शिष्टाचार, संभाषण आणि कृतींमध्ये धैर्य.
अपोथिओसिस(gr. - deification) - नाट्य सादरीकरण किंवा उत्सवाच्या मैफिलीच्या कार्यक्रमाचा अंतिम, गंभीर सामूहिक टप्पा. कोणत्याही शोचा परिपूर्ण शेवट.
रिंगण(lat. - वाळू) - एक गोल प्लॅटफॉर्म (सर्कसमध्ये) ज्यावर परफॉर्मन्स दिले जातात. ते थिएटरमध्ये आणि नाट्यप्रदर्शनात दोन्ही वापरले जातात.
हर्लेक्विन(it. - मुखवटा) - बहु-रंगीत चिंध्याच्या वैशिष्ट्यपूर्ण पोशाखात इटालियन लोक कॉमेडीचे एक कॉमिक पात्र. मुलगा, विनोद.
"हार्लेक्विन"(it.) - कापडापासून बनवलेला अरुंद आणि लांब पडदा, मुख्य पडद्याच्या वरच्या टप्प्याचा वरचा भाग मर्यादित करतो. पडद्यानंतरचा पहिला पाडा.
उच्चार(lat. - dismember, articulate) - स्पष्ट उच्चारण. ठराविक वाणीचा आवाज उच्चारण्यासाठी आवश्यक उच्चार इंद्रियांचे (ओठ, जीभ, मऊ टाळू, जबडा, स्वर दोर इ.) काम. अभिव्यक्ती हा शब्दलेखनाचा आधार आहे आणि त्याच्याशी अतूटपणे जोडलेला आहे.
कलाकार(fr. - कलेचा माणूस, कलाकार) - कलाकृतींच्या सार्वजनिक कामगिरीमध्ये गुंतलेली व्यक्ती. एक प्रतिभावान व्यक्ती जी त्याच्या कलाकुसरीत पूर्णतेपर्यंत निपुण आहे.
कलात्मक तंत्र- कलाकाराच्या मानसिक आणि शारीरिक स्वरूपाची सुधारणा विकसित करण्याच्या उद्देशाने एक तंत्र. यात स्टेज क्रियेच्या सर्व घटक घटकांचा समावेश आहे: इंद्रियांचे कार्य, संवेदनांसाठी स्मृती आणि अलंकारिक दृष्टान्तांची निर्मिती, कल्पनाशक्ती, प्रस्तावित परिस्थिती, तर्कशास्त्र आणि क्रियांचा क्रम, विचार आणि भावना, वस्तूशी शारीरिक आणि मौखिक संवाद, तसेच अभिव्यक्त प्लॅस्टिकिटी, आवाज, बोलणे, वैशिष्ट्य, लय, गटबद्धता, चुकीचे दृश्य इ. या सर्व घटकांवर प्रभुत्व मिळवण्याने अभिनेत्याला कलात्मक आणि अभिव्यक्त स्वरूपात अस्सल, उद्देशपूर्ण, सेंद्रिय क्रिया करण्याच्या क्षमतेकडे नेले पाहिजे.
आर्किटेक्टोनिक्स(gr. - बिल्डर) - इमारत कला, वास्तुकला. कलाकृतीचे बांधकाम, जे संपूर्णपणे वैयक्तिक भागांच्या परस्परावलंबनाद्वारे निर्धारित केले जाते. मुख्य आणि दुय्यम भागांची आनुपातिक व्यवस्था. दुसऱ्या शब्दांत, ते स्वरूप आणि सामग्रीची एकता आहे. यावर आधारित, "नाटकाचे वास्तुशास्त्र" ही संकल्पना आहे. विश्लेषणाच्या परिणामी मुख्य घटनांची साखळी शोधणे म्हणजे नाटक किंवा रचनेचे वास्तुशास्त्र जाणून घेणे.
बॅकस्टेज(fr. - बॅक स्टेज) - स्टेजचा मागील भाग, जो मुख्य स्टेजचा एक निरंतरता आहे, आधुनिक थिएटरमध्ये - क्षेत्रफळात त्याच्या बरोबरीचा आहे. जागेच्या मोठ्या खोलीचा भ्रम निर्माण करणे. बॅकअप म्हणून काम करते.
सहाय्यक(lat. - उपस्थित) - सहाय्यक. तमाशाच्या कलेमध्ये, सहाय्यक ही अशी व्यक्ती असते जी रंगमंचाच्या दिग्दर्शकाला नाटक किंवा सादरीकरणासाठी मदत करते. सहाय्यकाची कर्तव्ये वेगवेगळी असतात. कलात्मक उपायांच्या शोधात त्यांच्याशी भिडलेल्या त्याच्या नेत्याची सर्जनशील कार्ये त्याने समजून घेतली पाहिजेत. त्याला रंगमंचाचे कायदे देखील माहित असले पाहिजेत, दिग्दर्शकाच्या अनुपस्थितीत तालीम आयोजित केली पाहिजे, दिग्दर्शक आणि कलाकार यांच्यातील दुवा असावा, तांत्रिक सेवा.
सहयोगी मालिका(lat.) - चित्रे आणि कल्पना जे त्यांच्या सुसंगतता किंवा विरोधानुसार एकमेकांचे अनुसरण करतात.
असोसिएशन(lat. - मी कनेक्ट करतो) - स्मृतीमध्ये संग्रहित किंवा सांस्कृतिक आणि ऐतिहासिक अनुभवामध्ये समाविष्ट केलेल्या कल्पनांसह प्रतिमांचे कनेक्शन ओळखण्यावर आधारित कलात्मक अभिव्यक्ती प्राप्त करण्याचा एक मार्ग.
वातावरण(gr. - श्वास, चेंडू) - पर्यावरणीय परिस्थिती, परिस्थिती. रंगभूमीच्या कलेमध्ये, वातावरण हे केवळ सेटिंग आणि सभोवतालची परिस्थिती नसते, तर ते कलाकार आणि कलाकारांची स्थिती देखील असते जे एकमेकांशी संवाद साधून एक समूह तयार करतात. वातावरण हे वातावरण आहे ज्यामध्ये घटना विकसित होतात. वातावरण हा अभिनेता आणि प्रेक्षक यांच्यातील दुवा आहे. ती अभिनेता आणि दिग्दर्शकाच्या कामात प्रेरणास्त्रोत आहे.
विशेषता(lat. - आवश्यक) - एखाद्या वस्तूचे किंवा घटनेचे चिन्ह, एखाद्या गोष्टीशी संबंधित. पूर्ण विशेषता त्याच्या तुकड्यांद्वारे यशस्वीरित्या बदलली जाऊ शकते, परंतु कालावधी यावर परिणाम होत नाही.
आकर्षण(fr. - आकर्षण) - सर्कस किंवा विविध कार्यक्रमातील एक संख्या, जी त्याच्या नेत्रदीपकतेसाठी वेगळी आहे, लोकांच्या आवडी जागृत करते.
पोस्टर(fr. - भिंतीवर खिळलेली घोषणा) - आगामी कामगिरी, मैफिली, व्याख्यान इ. बद्दल पोस्ट केलेली घोषणा. जाहिरातीचा प्रकार.
जाहिरात करा(fr. सार्वजनिकपणे घोषणा करणे) - दिखावा करणे, जाणूनबुजून एखाद्या गोष्टीकडे सामान्य लक्ष वेधणे.
अ‍ॅफोरिझम(gr. - म्हणणे) - एक लहान, अर्थपूर्ण म्हण ज्यामध्ये सामान्य निष्कर्ष आहे. सूत्रासाठी, विचारांची पूर्णता आणि स्वरूपाची पूर्णता तितकीच अनिवार्य आहे.
प्रभावित करा(lat. - उत्कटता) - भावनिक खळबळ, उत्कटता. तीव्र चिंताग्रस्त उत्तेजनाचा हल्ला (राग, भय, निराशा).
लोक, वास्तुकला, वन्यजीव - म्हणजे माणसाला वेढलेली प्रत्येक गोष्ट.
स्टॅनिस्लावस्की यांच्याशी संभाषणे
(चर्चा #2)
संपादकाकडून
"स्वतःवरील अभिनेत्याचे कार्य" हा विभाग या विषयाशी संबंधित सर्वोत्कृष्ट कामांसाठी समर्पित आहे. आम्ही के.एस.च्या उपक्रमांच्या सादरीकरणाने सुरुवात करण्याचे ठरवले. बोलशोई थिएटरच्या ऑपेरा स्टुडिओसह स्टॅनिस्लावस्की. 1918-1920 मध्ये स्टुडिओच्या विद्यार्थ्यांसोबत महान थिएटर शिक्षक आणि दिग्दर्शकाच्या बैठका झाल्या आणि के.एस.च्या सर्वोत्कृष्ट विद्यार्थ्यांपैकी एकाने रेकॉर्ड केले. - कॉनकॉर्डिया अंटारोवा ("टू लाइव्ह्स"). या संभाषणांमध्ये, आम्हाला असे दिसते की, के.एस.चे नाट्यविषयक नीतिशास्त्र, ज्याचे ज्ञान विशेषत: नवशिक्या अभिनेते आणि दिग्दर्शकांसाठी महत्त्वाचे आहे, ते उल्लेखनीयपणे स्पष्ट केले आहे.
"सोपे, हलके, उच्च, अधिक मजेदार." हे पहिले शब्द आहेत जे प्रत्येक थिएटरवर टांगले गेले असावेत - कलांचे मंदिर, जर थिएटर असे असते. केवळ कलेवर प्रेम, प्रत्येक व्यक्तीमध्ये राहणारे सर्व उदात्त आणि सुंदर - फक्त हेच आहे जे थिएटरमध्ये प्रवेश करणार्‍या प्रत्येकाने त्यात आणले पाहिजे आणि स्वच्छ पाण्याच्या बादलीप्रमाणे स्वत: ला ओतले पाहिजे, त्यातील हजारो आजच्या दिवसातील घाण धुवून टाकतील. संपूर्ण इमारत, काल जर ती प्रदूषित आकांक्षा आणि लोकांच्या कारस्थानांमुळे असेल.
जे स्टुडिओ किंवा थिएटर तयार करतात त्यांच्या सुरुवातीच्या कामांपैकी एक म्हणजे त्यातील वातावरणाकडे लक्ष देणे आवश्यक आहे. हे सुनिश्चित करणे आवश्यक आहे की भीती कोणत्याही स्वरूपात, कोणत्याही स्वरूपात, स्टुडिओमध्ये डोकावणार नाही आणि त्याच्या कर्मचार्‍यांच्या किंवा विद्यार्थ्यांच्या हृदयावर राज्य करेल, जेणेकरून सौंदर्य त्यांना एकत्र करेल आणि मोहित करेल. जर सौंदर्यात एकतेची कल्पना नसेल तर खरे रंगमंच नाही आणि अशा रंगभूमीची गरज नाही. जर पितृभूमीचे आनंदी सेवक म्हणून स्वत: ची आणि आपल्या शक्तींच्या संपूर्ण संकुलाची प्राथमिक समज नसेल तर अशा थिएटरची देखील आवश्यकता नाही - ते देशातील सर्व सर्जनशील शक्तींमधील सर्जनशील युनिट्सपैकी एक होणार नाही. इथून आपण समजू शकतो की ही कोणती महत्त्वाची बाब आहे - थिएटर कर्मचार्‍यांची निवड, थिएटरच्या कामाचा नेहमीच कमकुवत आणि सर्वात कठीण भाग. जेव्हा निवड प्रतिभा आणि पात्रांच्या आधारे नव्हे तर आश्रयाच्या आधारावर केली जाते, जेव्हा एखाद्याला ओळखीच्या आणि शिफारशींच्या आधारे स्टुडिओमध्ये स्वीकारले जाते, तेव्हा हे केवळ रंगमंच, कामगिरी किंवा तालीमची प्रतिष्ठा कमी करत नाही, परंतु त्यांच्यामध्ये कंटाळा आणतो आणि या प्रकरणांमध्ये सर्जनशीलता स्वतःच तयार होईल, सरोगेट्सकडून आणि शिकण्यासाठी येणाऱ्यांमध्ये जळणाऱ्या खऱ्या प्रेमातून नाही.
थिएटरचे नियम, जिथे एकाच वेळी अनेक कलाकारांसह तालीम केली जाते, परंतु उपस्थित असलेल्यांपैकी काही कार्य करतात, त्यांच्याबरोबर काम करतात आणि बाकीचे बसतात, विश्लेषण केल्या जाणार्‍या कार्यांमध्ये भाग घेत नाहीत, सर्जनशील कार्यात आंतरिकपणे एकत्र येत नाहीत, परंतु ईर्ष्या आणि टीकेने वातावरण भरणे, स्टुडिओमध्ये अशक्य आहे, जिथे प्रत्येकजण सर्जनशील कार्यात समान असतो. स्टुडिओमधील प्रत्येकाला हे माहित आहे की आज किंवा उद्या, परंतु त्यांची पाळी कशीही येईल आणि त्यांना हे समजले आहे की, त्यांच्या सोबत्यांच्या कार्याचे अनुसरण करून, एखाद्याने त्यांच्या सर्व सर्जनशील लक्ष देऊन विश्लेषण केले जात असलेल्या समस्येत जगले पाहिजे. एखाद्या व्यक्तीबद्दल आदर नसलेला खटला उभा करणे - गौण अभिनेता, जिथे सभ्यता नाही, तिथे अध:पतनाचे वातावरण निर्माण होते. असभ्यतेची अनागोंदी, जी स्वतःला चमक वाढविण्यास परवानगी देते, ते आनंद आणि हलकेपणाचे वातावरण बनवणार नाही, जिथे केवळ आत्मा आणि विचारांची उच्च संस्कृती वाढू शकते. केवळ साध्या आणि हलक्या वातावरणातच एखादा शब्द त्या उत्कटतेचे, अभिजातपणाचे आणि मूल्याचे रंगमंचाने प्रतिबिंबित केलेले प्रतिबिंब म्हणून प्रकट होऊ शकते.
रिहर्सल दरम्यान एक अभिनेता थिएटरमध्ये घालवलेल्या तासांनी त्याला एक पूर्ण व्यक्ती बनवले पाहिजे - कलेतील एक निर्माता, सौंदर्य आणि प्रेमासाठी लढणारा, जो शब्द आणि आवाजाचा संपूर्ण अर्थ त्याच्या श्रोत्यांच्या हृदयात ओतू शकतो. जर, तालीम नंतर, कलाकारांचे कान त्यांच्या सर्वोत्तम भावना आणि विचारांमध्ये वाढले नाहीत, जर त्यांच्या अंतर्दृष्टीमध्ये एक लहान प्रमाण असेल: "मी तालीम करत असताना, सर्वकाही मला दूर नेले आणि माझ्या हृदयात ते स्पष्ट होते", परंतु ते निघून गेले. आणि पुन्हा कॅबोटिनिझम आणि असभ्यतेमध्ये पडले: “मी एक अभिनेता आहे, मी एक व्यक्ती आहे”, याचा अर्थ असा की ज्यांनी तालीम केली त्यांच्यामध्ये खरे प्रेम आणि आग नव्हती.
मुद्दा अजिबात अभिनेत्यांमध्ये नाही आणि स्टंटमध्ये नाही, परंतु सर्जनशीलतेच्या सुरुवातीच्या सुरूवातीस - कलाकाराला स्वतःमध्ये शब्दाचे मूल्य समजून घेण्यास शिकवणे, त्याचे लक्ष विकसित करण्यास आणि आत्मनिरीक्षणाने आकर्षित करण्यास शिकवणे. त्याला भूमिकेच्या सेंद्रिय गुणधर्मांबद्दल, मानवी भावनांच्या स्वरूपाबद्दल आणि विशिष्ट क्रियांच्या परिणामांबद्दल बाहेरून न्याय न करणे, असा विश्वास आहे की एखादी व्यक्ती ही किंवा ती भावना खेळण्यास शिकू शकते. जिवंत व्यक्ती-कलाकाराच्या जिवंत हृदयाचा परिचय जीवनात नेहमी समांतरपणे चालणाऱ्या अंतर्गत आणि बाह्य क्रियांच्या साखळीत झाला पाहिजे; त्याच्या शरीराला आणि त्याच्या आतील जगाला सर्व क्लॅम्प्सपासून मुक्त करण्यासाठी, रुपांतरांच्या संपूर्ण मालिकेद्वारे त्याला मदत करणे आवश्यक आहे, जेणेकरून तो खेळत असलेल्या नाटकाचे जीवन प्रतिबिंबित करू शकेल; त्याला अशा शक्तीकडे लक्ष देणे आवश्यक आहे की सशर्त आणि बाह्य त्याला मानवी उत्कटतेचे सेंद्रिय स्वरूप समजण्यापासून रोखत नाही.
ही स्टुडिओची कार्ये आहेत, हा असा मार्ग आहे ज्याद्वारे प्रत्येकजण त्याच्यात असलेले बीज विकसित करू शकतो आणि ते सौंदर्यासारखे कार्य करणार्‍या शक्तीमध्ये बदलू शकतो. पण प्रत्येकाला कलेची आवड असेल तर हा विकास साधता येतो. कलेत, एखादी व्यक्ती फक्त मोहित आणि प्रेम करू शकते; त्यात कोणतेही आदेश नाहीत.
TO
. अंटारोवा
स्टॅनिस्लावस्की यांच्याशी संभाषणे
(चर्चा #5)
कलाकार बनू इच्छिणाऱ्या प्रत्येक व्यक्तीला तीन प्रश्नांची उत्तरे देणे आवश्यक आहे:
1. "कला" या शब्दाचा अर्थ काय आहे?
जर त्यात तो फक्त स्वत:लाच पाहत असेल, जवळून चालणाऱ्या लोकांच्या सापेक्ष काही विशेषाधिकाराच्या स्थितीत, कलेबद्दलच्या या विचारात, जर तो त्याच्या आतल्या काळजीत काय आहे हे उघड करण्याचा प्रयत्न करत नाही, जसे की अंधारात भटकत असलेले केवळ जागरूक आत्मे, परंतु त्याच्या शक्तींना त्रास देतात. सर्जनशीलता, परंतु फक्त त्याच्या व्यक्तिमत्त्वाची चमक प्राप्त करू इच्छित आहे; जर क्षुद्र बुर्जुआ पूर्वाग्रह त्याच्यामध्ये केवळ दृश्यमान आणि दृश्यमान आकृती म्हणून जीवनाचा बाह्य मार्ग प्रकट करण्यासाठी इच्छेद्वारे अडथळे दूर करण्याची इच्छा जागृत करत असेल, तर कलेचा असा दृष्टीकोन मनुष्याचा आणि कलेचा मृत्यू आहे.
2. ज्या व्यक्तीने कोणत्याही प्रकारची कला - नाटक, ऑपेरा, बॅले, चेंबर स्टेज, पेंट किंवा पेन्सिलची कला निवडली आहे - मानवजातीच्या कलात्मक शाखेत प्रवेश का करतो आणि त्याला कोणती कल्पना हवी आहे आणि कलेच्या या शाखेत घेऊन जावे ?
त्याच्यापुढे किती दु:ख, संघर्ष आणि निराशा उभी राहतील हे त्याला कळत नसेल, जर त्याला फक्त इंद्रधनुष्याचा पूल दिसला, त्याला प्रेरणा घेऊन पृथ्वीच्या आणि जीवनाच्या पलीकडे घेऊन जाणारा, जिथे स्वप्ने राहतात, स्टुडिओने त्याला निराश केले पाहिजे.
स्टुडिओला पहिल्या टप्प्यापासून हे माहित असले पाहिजे की केवळ श्रम - केवळ बाह्य "करिअर" च्या शेवटपर्यंत नाही तर मृत्यूपर्यंत श्रम - तो स्वतःसाठी निवडलेला मार्ग असेल; श्रम हा त्या ऊर्जेचा स्रोत असला पाहिजे, जे अनेक आकर्षक कामांमध्ये, स्टुडिओने विद्यार्थ्याच्या मेंदू, हृदय आणि नसा भरल्या पाहिजेत.
3. थिएटरमध्ये जाणाऱ्या व्यक्तीच्या हृदयात कलेबद्दलचे इतके अमिट प्रेम आहे की जे त्याच्यासमोर अपरिहार्यपणे उद्भवणारे सर्व अडथळे पार करू शकेल?
स्टुडिओने, आपल्या नेत्यांच्या प्रभावाचे जिवंत उदाहरण म्हणून, एखाद्या व्यक्तीच्या हृदयातील कलेबद्दलच्या अतुलनीय प्रेमाचा प्रवाह आजच्या व्यवसायात कसा प्रवाहित केला पाहिजे हे दाखवले पाहिजे. आणि हे सर्जनशील कार्य आगीसारखे जळत असले पाहिजे. जेव्हा एखाद्या व्यक्तीचे प्रेम हे आग पेटवणारे तेल असते, तेव्हाच सर्जनशीलतेच्या मार्गात उभे असलेल्या सर्व अडथळ्यांवर मात करून ध्येय साध्य करण्याची आशा करता येते: परंपरांपासून मुक्त, शुद्ध कला, जी शुद्ध सर्जनशीलतेने तयार केली जाते. शक्ती स्वतः विकसित झाल्या. तेव्हाच अभिनेत्याच्या इच्छेची लवचिकता, पायाच्या सखोल जाणिवेचे मुक्त संयोजन - भूमिकेचे धान्य - आणि त्याच्या कृतीतून, जेव्हा कलेचे प्रेम वैयक्तिक व्यर्थता, आत्म-प्रेम आणि अभिमानावर विजय मिळवते. . जेव्हा स्टेज लाइफच्या सुसंवादाची जाणीव मन आणि हृदयात राहते, तेव्हाच - "मी" पासून दूर असलेल्या कृतीत - प्रस्तावित परिस्थितीत उत्कटतेचे सत्य सादर केले जाऊ शकते.
परंतु जीवनातील सर्व महान शक्ती प्रत्येक स्टुडिओला कंटाळवाणेपणा आणि त्यात स्थायिक होण्यापासून वाचवतात. नंतर सर्व काही नष्ट झाले; मग स्टुडिओ, शिक्षक आणि स्टुडिओ सदस्यांना पांगवणे, संपूर्ण यंत्रणा नष्ट करणे चांगले. हा केवळ तरुण शक्तींचा अपभ्रंश आहे, कायमचे विकृत चेतना आहे. कला मध्ये, एक फक्त मोहित करू शकता. मी पुन्हा सांगतो, ती अभेद्य प्रेमाची आग आहे. जे शिक्षक थकल्याची तक्रार करतात ते शिक्षक नसून पैशासाठी काम करणारी यंत्रे आहेत. जो कोणी दिवसातून दहा तास वर्ग काढले आणि त्यात आपले प्रेम जाळले नाही, परंतु केवळ त्याची इच्छाशक्ती आणि शरीर, तो एक साधा तंत्रज्ञ आहे, परंतु तो कधीही मास्टर, तरुण कॅडरचा शिक्षक होणार नाही. प्रेम हे पवित्र आहे कारण त्याची अग्नी कितीही ह्रदये पेटवली तरी भिक घालत नाही. जर शिक्षकाने आपली सर्जनशीलता - प्रेम ओतले तर त्याला श्रमाचे तास लक्षात आले नाहीत आणि त्याच्या सर्व विद्यार्थ्यांनी ते लक्षात घेतले नाही. जर शिक्षक जीवनाची गरज भागवत असेल, तर त्याचे विद्यार्थी कंटाळले, कंटाळले आणि त्याच्याबरोबर वनस्पतिवत् झाले. आणि त्यांच्यातील कला, चिरंतन, प्रत्येकामध्ये अंतर्भूत असलेली आणि प्रत्येकामध्ये प्रेम म्हणून जगणारी, त्या दिवसाच्या संमेलनांच्या धुळीच्या खिडक्यातून आत शिरली नाही, परंतु हृदयात धुमसत राहिली.
शिक्षक आणि विद्यार्थ्याच्या ऐक्याचा प्रत्येक तास, प्रत्येक मिनिट केवळ एक उडणारी चेतना, पर्यावरणाच्या लयीत एक चिरंतन चळवळ असावी.
भावना - विचार - शब्द, विचारांची अध्यात्मिक प्रतिमा म्हणून, नेहमी सत्यतेचे प्रकटीकरण, एखाद्या व्यक्तीने त्यांना पाहिल्याप्रमाणे तथ्ये व्यक्त करण्याच्या क्षमतेचा नियम असावा. सत्यता आणि प्रेम हे दोन मार्ग आहेत जे संपूर्ण जीवनाच्या लयीत कला आणतात.
