टोस्का (ऑपेरा). पुचीनी "टोस्का": निर्मितीचा इतिहास आणि उत्कृष्ट कलाकार दोन्ही नाटके आणि ऑपेरा टॉस्का सामग्री

मुख्यपृष्ठ / इंद्रिये

या ऑपेराचा प्रीमियर (पुक्किनीच्या कामातील पाचवा) 14 जानेवारी 1900 रोजी रोम थिएटर "कॉन्स्टान्झा" येथे झाला. मूल्यांकन अत्यंत विसंगत होते. "टोस्का" चे समर्थकांनी उत्साहाने स्वागत केले. इतरांनी तिची नैसर्गिकता, स्वस्त मेलोड्रामाटिझम, "व्हेरिस्ट एक्स्ट्रीम्स" आणि सामग्रीची अत्यधिक "क्रूरता" यासाठी तिची निंदा केली. 17 मार्च 1900 रोजी, आर्टुरो टोस्कॅनिनी दिग्दर्शित ला स्काला थिएटरमध्ये टॉस्काचा प्रीमियर मोठ्या यशाने झाला.

तोस्काचा प्लॉट पुचीनीला स्वतः एक इटालियन म्हणून खूप प्रिय होता. हे इटलीचे दुःख आणि स्वातंत्र्यासाठी लढण्याबद्दल बोलते. ही कृती 1800 मध्ये रोममध्ये घडली. लिब्रेटो (जे. गियाकोसा, एल. इलिका) हे फ्रेंच लेखक व्हिक्टोरियन सार्डो यांच्या आधुनिक नाटकावर आधारित आहे, जे प्रसिद्ध अभिनेत्री सारा बर्नहार्टसाठी लिहिलेले आहे.

तुरुंगातून पळून गेलेल्या रिपब्लिकन अँजेलोटीला कलाकार मारियो कॅव्हाराडोसीने त्याच्या घरात लपवले आहे. केवळ प्रिय कॅव्हाराडोसी, गायिका फ्लोरिया टोस्का, या रहस्यासाठी समर्पित आहे.

पोलिस प्रमुख, स्कारपिया, कलाकाराला अटक करतात आणि त्याचा कठोर छळ करतात. पुढच्या खोलीत असलेला टोस्का उभा राहत नाही आणि स्कार्पियाला फरारी लपलेली जागा देतो. तथापि, वचन दिलेल्या माफीऐवजी, कावरडोसीला ताब्यात घेतले जाते.

टॉस्काच्या प्रेमाच्या उत्कटतेने जप्त केलेली स्कार्पिया, तिला एक करार देते: तिच्या प्रेमाच्या बदल्यात कॅव्हाराडोसीचे जीवन आणि स्वातंत्र्य. जर कावाराडोसीने नकार दिला तर त्याला फाशीची शिक्षा दिली जाईल. वेदनादायक संकोचानंतर, टॉस्का ही स्थिती स्वीकारते. स्कारपियाने वचन दिले आहे की काव्हाराडोसीच्या फाशीचे दृश्य "शोसाठी" प्ले केले जाईल, काडतुसे रिक्त असतील.

जेव्हा स्कार्पिया तिला मिठी मारण्यासाठी टॉस्काकडे जाते तेव्हा तिने त्याला चाकूने वार केले. स्कारपिया मरण पावला, परंतु त्याचे वचन खोटे ठरले: फाशीच्या वेळी, कॅव्हाराडोसी टोस्काच्या समोर मरण पावला. हताश होऊन, ती तुरुंगाच्या टॉवरच्या पॅरापेटवरून फुटपाथच्या दगडांवर फेकून देते.

"टोस्का" हे खरोखरच दुःखद योजनेचे काम आहे, "ला बोहेम" च्या विपरीत, हे स्पष्ट संघर्षाने वैशिष्ट्यीकृत आहे. येथे इल ट्रोव्हटोर, डॉन कार्लोस, आयडा, ऑथेलो सारख्या ऑपेरांची शैली, महान वर्दीशी साम्य आहे:

स्वातंत्र्य-प्रेमळ रोग, दुःखद तीव्रता, विरोधी शक्तींचा तीव्र संघर्ष;
ग्रँड ऑपेराचे प्रमाण;
क्रॉस-कटिंग डेव्हलपमेंटवर आधारित लवचिकता आणि ऑपरेटिक फॉर्मची स्वातंत्र्य;
सिम्फनी आणि व्होकल कॅंटिलीना यांचे नैसर्गिक संलयन.

Tosca मध्ये क्रिया आणि प्रतिकार शक्ती स्पष्टपणे सीमांकित आहेत. नाटकाच्या एका ध्रुवावर अत्याचारी स्कारपिया, पोलिस प्रमुख आहे, जो गुलाम इटलीचे एक प्रकारचा प्रतीक बनला आहे. त्याच्या संगीतमय पोर्ट्रेटमध्ये वर्दीच्या इयागोच्या प्रतिमेशी निःसंशय संबंध आहे. दुसर्‍या टोकाला - टोस्का आणि कॅव्हाराडोसी, त्यांचे प्रेम. पुक्किनीच्या सर्व ओपेरांपैकी, टॉस्कामध्ये प्रेमाची भावना इटालियनमध्ये सर्वात पूर्ण, उदार अभिव्यक्ती आढळली. लव्ह लाइनचे प्राबल्य, गीतात्मक अभिमुखता हे ऑपेराच्या नाट्यमयतेचे एक विशिष्ट वैशिष्ट्य बनते (अगदी स्कार्पिया एक गीतात्मक एरिओसो गाते).

ऑर्केस्ट्रल फॅब्रिकसह ऑपेराच्या संपूर्ण संगीतामध्ये कॅंटिलीनाची सुरुवात होते. शिवाय, हा ऑर्केस्ट्रा आहे जो बहुतेक वेळा अग्रगण्य मधुर कार्य करतो. टोस्काची हृदयस्पर्शी प्रार्थना याचे उदाहरण आहेIIक्रिया. हे एरिया संगीतकाराचे एक सर्जनशील रहस्य त्याच्या स्वत: च्या डोळ्यांनी प्रकट करते: श्रोता कधीही गुळगुळीत, रुंद कँटिलेनाची छाप सोडत नाही आणि दरम्यानच्या काळात, आवाजाचा भाग एका आवाजावर लांब "स्टँडिंग" असलेल्या उत्तेजित घोषणांवर तयार केला जातो. हे सर्व ऑर्केस्ट्राबद्दल आहे, त्याची सतत वाहणारी राग.

हे वैशिष्ट्य आहे की ऑर्केस्ट्रामध्ये ऑपेराच्या सर्वात उल्लेखनीय थीमपैकी एक प्रथम दिसून येते - शेवटच्या अभिनयातील कावाराडोसीच्या प्रसिद्ध आरियाची धुन.

परिष्कृत ऑर्केस्ट्रा शैलीच्या तुलनेत, "टोस्का" चा स्कोअर अधिक समृद्ध, जाडपणाने ओळखला जातो. कमी तंतुवाद्यांच्या तांब्या, अंधुक लाकडाची भूमिका वाढत आहे.

टॉस्काचे मुख्य ऑपरेटिक फॉर्म संवाद आहे. कॅव्हाराडोसी आणि अँजेलोटी यांच्यातील नशिबवान भेटीच्या क्षणापासून, संपूर्ण ऑपेरा संघर्ष, संघर्ष, संघर्ष किंवा त्याउलट, दोन पात्रांच्या जवळच्या ऐक्याच्या आधारावर विकसित होतो. अशा प्रकारे, संवादाचे तत्त्व हे टॉस्काचे मुख्य नाट्यमय तत्त्व बनते.

टोस्कामध्ये लीटमोटिफ प्रणाली अधिक वैविध्यपूर्ण आणि समृद्ध बनते. Scarpia च्या leitmotif - प्रमुख ट्रायड्सचा एक क्रम (В-As-E) - सर्वात सक्रिय विकासात्मक विकास होत आहे. तो ऑपेराच्या गडद दुःखद वातावरणाची व्याख्या करणाऱ्या अनेक समान थीमचा स्रोत बनतो. त्याला विरोध करणारे हलके गीतात्मक थीम (टोस्काचा लीटमोटिफ, प्रेमाचा लीटमोटिफ) स्थिर आणि संपूर्ण राहतात.

मुख्य पात्रांच्या (टोस्का, स्कार्पिया) लेटमोटिफ्ससह, पुक्किनीचे वैशिष्ट्य "परिस्थितीचे आकृतिबंध" दिसतात. कॅव्हाराडोसीच्या चौकशीच्या दृश्यातील अशुभ पूर्वसूचना, दुसऱ्या कृतीच्या अंतिम फेरीत स्कारपियाच्या हत्येपूर्वी टॉस्काची "निर्णय थीम", टॉस्काच्या नकळतपणे संबंधित "विहिरीची थीम" ही भयावह संपूर्ण टोन आहे. विश्वासघात आणि अँजेलोटीचा मृत्यू.

पोपच्या रोमचे वातावरण खात्रीपूर्वक सांगण्यासाठी, पुक्किनीने आजूबाजूच्या चर्चची सकाळची घंटा ऐकण्यासाठी रोमला एक खास सहल केली. टोस्काच्या भागासाठी (संपूर्ण ऑपेरामधील एकमेव स्त्री भाग), त्याला रोमनेस्क बोली भाषेत कॅनझोन सापडला.

खऱ्या ऐतिहासिक सेटिंगचा हा पुक्किनीचा एकमेव संदर्भ आहे - रोमन रिपब्लिकच्या पतनानंतर पोपच्या प्रतिक्रियेविरुद्धच्या संघर्षाचा काळ.

वर्दी यांना एकेकाळी सरडूच्या नाटकातही रस होता. तिची कथा घेण्याच्या पुक्किनीच्या निर्णयाला त्याने पूर्ण मान्यता दिली.

Giacomo Puccini यांचे संगीत
ज्युसेप्पे गियाकोसा आणि लुइगी इलिका यांचे लिब्रेटो
व्हिक्टोरियन सरडॉच्या फ्लोरिया टॉस्का या नाटकावर आधारित

कायदा I
1800 मध्ये राजेशाही इटली. किल्ल्यातून पळून गेलेला राजकीय कैदी सीझर अँजेलोटी याने चर्चमध्ये आश्रय घेतला. येथे, त्याची बहीण मार्कीझ अट्टावंतीच्या कौटुंबिक चॅपलमध्ये, कपडे लपलेले आहेत ज्यात त्याने कपडे बदलले पाहिजेत आणि पोलिस प्रमुख बॅरन स्कार्पियाच्या छळापासून रोममधून पळ काढला पाहिजे.

मारियो कॅवारडोसी हा कलाकार चर्चमध्ये काम करतो. प्रार्थना करणारी एंजेलोटा (सीझेरची बहीण) च्या देखाव्याने मोहित होऊन, तो नकळत तिच्याकडून पश्चात्ताप करणारी पापी मॅग्डालीन लिहितो. अचानक, कलाकार एक माणूस चॅपल सोडताना पाहतो आणि आश्चर्यचकित होऊन त्याच्यामध्ये त्याचा पूर्वीचा मित्र अँजेलोटी ओळखतो. फरारी मदतीसाठी याचना करून मारिओकडे वळतो. टॉस्काचा दृष्टिकोन त्याला लपण्यास भाग पाडतो. कॅव्हाराडोसीच्या अनुपस्थितीमुळे टॉस्कामध्ये संशय निर्माण होतो आणि मॅडोनाच्या पोर्ट्रेटचे मार्क्विसच्या स्वरूपाचे साम्य, जे तिच्या लक्षात आले होते, यामुळे तिचा मत्सर होतो. केवळ कलाकारांच्या प्रेमाची उत्कट आश्वासने टोस्काला काही काळ शांत करतात.

तिच्या निघून गेल्यानंतर, कॅव्हाराडोसीने सुचवले की अँजेलोटी, त्या क्षणाची वाट पाहत, व्हिलामध्ये लपून राहा. तुरुंगाच्या तोफातून एक गोळी ऐकू येते, जी कैदी पळून गेल्याची घोषणा करते. कलाकार सीझरला एका गुप्त मार्गाने चर्च सोडून व्हिलाकडे पळून जाण्यास उद्युक्त करतो.

चर्च गायकांनी आणि लोकांनी भरले आहे: नेपोलियनच्या सैन्यावर विजयाची बातमी आली आहे. पवित्र सेवा सुरू होते. पोलिस प्रमुख स्कारपिया आणि त्यांचे सहकारी अचानक गर्दीत दिसतात आणि पळून गेलेल्या कैद्याचा शोध घेतात. बॅरनचा अंदाज आहे की अँजेलोटी येथे आहे आणि कॅव्हाराडोसी त्याला पोलिसांपासून लपविण्याचा प्रयत्न करतो. स्कारपिया सध्याच्या परिस्थितीचा वापर त्याच्या स्वत: च्या हेतूंसाठी करण्याचा मानस आहे: फरारी व्यक्तीला पकडण्यासाठी, कावाराडोसीला तुरुंगात पाठवण्यासाठी आणि त्याच्या जुन्या आवडीची मर्जी जिंकण्यासाठी - गायिका फ्लोरिया टोस्का. एंजेलोटचा सापडलेला चाहता, तसेच मॅडोनाच्या प्रतिमेशी तिचे साम्य, स्कार्पियाला फ्लोरियाच्या आत्म्यात ईर्ष्याची आग पेटवण्यास मदत करते आणि ती क्रोधाने कावरडोसी व्हिलामध्ये जाते. टोस्काच्या मागे, स्कार्पिया दोन गुप्तहेरांना पाठवते: ती त्यांना फरारीकडे नेईल.

कायदा II
पलाझो फारनेस येथील त्याच्या कार्यालयात, स्कार्पिया अहवालांची वाट पाहत आहे. प्रेमाच्या लालसेने भारावून तो टोस्काला त्याच्याकडे येण्याचे आमंत्रण एका गौण व्यक्तीमार्फत देतो. स्पोलेटाचा एजंट गायकाला फॉलो करायला पाठवतो. तो नोंदवतो की व्हिलाच्या शोधात कोणताही परिणाम झाला नाही. स्कार्पियाने अटक केलेल्या कलाकाराला आणण्याचे आदेश दिले, ज्याने फरारी कुठे लपला आहे हे सांगणे आवश्यक आहे. कॅव्हाराडोसीने त्याला कबूल करण्यास भाग पाडण्याचा प्रयत्न धैर्याने नाकारला आणि तोस्काला, जो दिसला, त्याला गप्प राहण्याची गरज आहे याची आठवण करून देण्यास व्यवस्थापित करतो. स्कार्पिया तिच्याकडून रहस्य जाणून घेण्याचा व्यर्थ प्रयत्न करते. अत्याचार झालेल्या कलाकाराच्या फक्त ओरडण्यामुळे फ्लोरियाला आत्म-नियंत्रण वंचित होते आणि ती सांगते की अँजेलोटी कुठे लपली आहे. पोलीस दमलेल्या कावरडोसीला घेऊन येतात. स्कार्पियाच्या आदेशावरून, विहिरीकडे गुप्तहेर पाठवून, कलाकाराला समजले की पोलिस कर्मचाऱ्याने टोस्काकडून त्याच्या मित्राचा ठावठिकाणा शोधून काढला. रागाच्या भरात तो आपल्या प्रेयसीला शाप देतो.

या क्षणी, स्पोलेटाने बातमी आणली की विजय काल्पनिक ठरला आणि नेपोलियनचे सैन्य रोमजवळ येत आहे. पुनरुत्थान झालेला कलाकार पोलिस प्रमुखावर हल्ला करण्याचा प्रयत्न करतो, परंतु त्याला पकडून नेले जाते.

स्कार्पिया टॉस्काला लज्जास्पद करार देते. जर फ्लोरियाने त्याला अनुकूल केले तर तो कॅव्हाराडोसीला जिवंत आणि मुक्त ठेवेल. तिने रागाने हे नीच दावे नाकारले. स्कारपियाने त्याचे मन वळवणे चालू ठेवले. संमतीच्या बदल्यात, तो वचन देतो की फाशीची अंमलबजावणी कोरी काडतुसे केली जाईल. कॅव्हाराडोसीची सुटका करणे ही एकच गोष्ट आहे जी आता फ्लोरियाला चिंतित करते आणि ती सहमत आहे. टॉस्काच्या आग्रहास्तव, स्कार्पिया किल्ल्याला एक कव्हर लेटर लिहिते आणि हमी देते की ती, मारियो कॅव्हाराडोसीसह, कोणत्याही अडथळाशिवाय रोम सोडण्यास सक्षम असेल. तो टॉस्काला आपल्या बाहूमध्ये गुंडाळण्याचा प्रयत्न करतो, परंतु अचानक तिच्यावर वार केला आणि त्याचा मृत्यू झाला.

कायदा III
पहाटेची संध्याकाळ. कावाराडोसीला किल्ल्याच्या टॉवरच्या (कैद्यांना फाशीची जागा) प्लॅटफॉर्मवर आणले जाते, ज्याच्या फाशीच्या आधी एक तास बाकी आहे. मारिओ आपल्या प्रियकराला निरोप पत्र लिहितो.

टॉस्का धावतो. ती कलाकाराला सांगते की त्याची अंमलबजावणी वास्तविक होणार नाही. शॉट्स ऐकून, त्याला ठार मारण्याचे नाटक करून पडणे आवश्यक आहे; सैनिक निघून गेल्यावर ते पळून जातील. यशस्वी परिणामाची खात्री पटल्यावर, कावराडोसी शांतपणे बंदुकांच्या लक्ष्यित थूंकासमोर उभा राहतो. एक व्हॉली गडगडतो आणि तो पडतो. शिपाई निघून जातात. फ्लोरिया तिच्या प्रियकराकडे धाव घेते, परंतु तो तिच्या कॉलला प्रतिसाद देत नाही. मारिओ मेला आहे. स्कार्पियाचा ब्लँकवर गोळीबार करण्याचा आदेश फसवणूक आणि त्याचा अंतिम बदला असल्याचे सिद्ध झाले.

टोस्काचा पाठलाग करणार्‍यांनी वेढला आहे ज्यांना स्कारपियाच्या हत्येबद्दल कळले आहे. जल्लादांच्या हाती पडू नये म्हणून, ती, दृढ निश्चयाने, टॉवरच्या काठावर धावते - फक्त मृत्यू तिला कॅवारडोसीशी जोडू शकतो!

कामगिरीबद्दल

1889 मध्ये, प्रसिद्ध अभिनेत्री सारा बर्नहार्टसाठी तयार केलेल्या व्हिक्टोरियन सरडॉच्या नाटकाच्या प्रीमियरला पुक्किनी उपस्थित होते: ज्याला तो "तोच उत्कटता" म्हणून पाहतो यावर जोर देण्यासाठी, सार्डोने नाटकाच्या शीर्षकात निश्चित लेख देखील वापरला (“ लाटोस्का"). "द डिव्हाईन सारा" च्या चमकदार कामगिरीने पुचीनीला इतके प्रभावित केले की त्याला लगेचच या नाटकावर आधारित एक ऑपेरा लिहायचा होता. परंतु त्या वेळी अल्प-ज्ञात नवशिक्या लेखक असल्याने, संगीतकाराने आदरणीय विख्यात सरडकडे वळण्याचे धाडस केले नाही. आणि काही वर्षांनंतर, जेव्हा ऑपेरा क्षेत्रातील यशाने त्याची प्रतिष्ठा बळकट केली, तेव्हा पुक्किनीने त्याच्या प्रकाशकाच्या मध्यस्थीने नाटककाराला त्याला खूप आवडलेली कथा देण्यास राजी केले.

बर्नार्डच्या ज्वलंत अभिव्यक्तीने प्रेरित होऊन, संगीतकाराने त्याच्या टॉस्काच्या तितक्याच प्रतिभावान कलाकाराचे स्वप्न पाहिले आणि ईर्ष्यावान प्राइमा डोनाच्या भूमिकेसाठी "अल्ट्राड्रामॅटिक गायक" ची मागणी केली. रोम प्रीमियरच्या संयमित रिसेप्शननंतर, जेथे कोल्डिश ब्लोंड चारिकली डार्कलने मुख्य भूमिकेत कामगिरी केली होती, पुक्किनीने निराशेने लिहिले: ""उत्साही" दुःखाच्या वेळी दिसले! आता गायक नाहीत! आता जे गातात ते लेखकाच्या हेतूच्या तीस टक्केही देत नाहीत! पूर्वीसारखे नाट्यमय स्वभाव आता नाहीत! मी एक ऑपेरा लिहिण्याची चूक केली जी कधीच सादर केली जाणार नाही!”

तथापि, आदर्श टॉस्काची त्याची स्वप्ने सत्यात उतरली होती! आणि ते मारिन्स्की थिएटरमध्ये खरे ठरले: येथेच संगीतकाराला "तोच तोस्का" अविश्वसनीय प्रतिभावान गायक मेडिया फिगनरच्या व्यक्तीमध्ये सापडला, ज्याने 1880 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात सेंट पीटर्सबर्ग रंगमंचावर राज्य केले. शिवाय आदर्श नायिकेबरोबरच पुक्किनीलाही आदर्श नायक सापडला! हे मेडियाचे पती आणि तिचा स्टेज पार्टनर, मारिन्स्की टेनर निकोलाई फिगनर यांनी साकारले होते, ज्याने तोस्का कॅवारॅडोसीच्या प्रियकराची भूमिका उत्कृष्टपणे साकारली होती.

टोस्काच्या निर्मितीला खूप महत्त्व देऊन, पुक्किनी यांनी निदर्शनास आणून दिले की "हा चमकदार रंगांचा ऑपेरा आहे आणि इच्छित असल्यास, एक भव्य कामगिरी आहे." मारिन्स्की थिएटरच्या प्रिमोर्स्की स्टेजवर टॉस्काचे मंचन करणार्‍या आंतरराष्ट्रीय संघाने संगीतकाराच्या इच्छेचा पूर्णपणे विचार केला. शेवटी, ऑपेरामध्ये, मानवी पात्रांव्यतिरिक्त, आणखी एक अत्यंत महत्वाचा नायक आहे - रोमचे शाश्वत शहर, ज्याचे वातावरण कार्य निर्धारित करते. हे समुद्रकिनारी असलेल्या "टोस्का" ची कामगिरी देखील निर्धारित करते, जो पवित्र-औषधी साम्राज्य शैलीमध्ये टिकून आहे, जेथे जांभळा-किरमिजी रंग वर्चस्व गाजवतो - रोमन पॅट्रिशियन्सच्या सामर्थ्याचे प्रतीक, परंतु रक्त आणि उत्कटतेचा रंग देखील.

नाडेझदा कुलिगीना

). प्रीमियर 14 जानेवारी 1900 रोजी रोममधील टिट्रो कोस्टान्झी येथे झाला.

विश्वकोशीय YouTube

1 / 2

✪ शेफर्ड आयशा ओरिनबासारोवा ऑपेरा टोस्का 11.09.2014 अस्ताना ऑपेरा

✪ योग्य रशियन भाषांतरासह Tosca नंतरचे शब्द.

उपशीर्षके

वर्ण

फ्लोरिया टोस्का, प्रसिद्ध गायक	सोप्रानो
मारिओ कॅव्हाराडोसी, चित्रकार	मुदत
बॅरन स्कार्पिया, रोमचे पोलीस प्रमुख	बॅरिटोन
सिझेर अँजेलोटी, रोमन रिपब्लिकचे माजी वाणिज्य दूत	बास
सॅक्रिस्तान	बॅरिटोन
स्पोलेटा, पोलिस एजंट	मुदत
शारॉन, दुसरा एजंट	बास
जेलर	बास
मेंढपाळ	अल्टो
कार्डिनल, न्यायाधीश, रॉबर्टी (जल्लाद), लिपिक, अधिकारी, सार्जंट, सैनिक, रक्षक, पोलीस, घोडेस्वार, महिला, लोक

निर्मितीचा इतिहास

"टोस्का" हे नाटक व्ही. सार्दो यांनी विशेषतः सारा बर्नार्डसाठी लिहिले होते आणि त्यात अभिनेत्रीला प्रचंड यश मिळाले. प्रीमियर 24 नोव्हेंबर 1887 रोजी पॅरिसमधील पोर्टे सेंट-मार्टिन थिएटरमध्ये झाला. मिलान थिएटरमध्ये पुचीनी हे नाटक पाहिलं फिलोड्रामॅटिको. 7 मे, 1889 रोजी लिहिलेल्या पत्रात, संगीतकाराने त्याच्या प्रकाशकाला, ज्युलिओ रिकॉर्डीला त्याच्या कामावर आधारित ऑपेरा लिहिण्यासाठी सार्डोची परवानगी मिळविण्यासाठी सर्व आवश्यक वाटाघाटी करण्याची सूचना दिली. वर्दी आणि फ्रँचेट्टी यांच्याकडूनही लिब्रेटोसाठी एक स्रोत म्हणून या नाटकाने रस निर्माण केला. नंतरच्याला ऑपेरा लिहिण्याचे अधिकार मिळाले आणि त्यांनी काम सुरू केले. तथापि, रिकोर्डीचे आभार, हे अधिकार अखेरीस पुक्किनीकडे गेले. 1895 मध्ये ला बोहेमच्या स्कोअरवर कामाच्या थोड्या विश्रांती दरम्यान संगीतकार प्रथमच नवीन प्रकल्पाकडे वळला. L. Illika (1859-1919), ज्याने Franchetti साठी libretto लिहिले, G. Giacosa (1847-1906) सोबत सामील झाले. 13 जानेवारी, 1899 रोजी, पॅरिसमध्ये, पुचीनीने सरडोशी भेट घेतली आणि नाटक वापरण्यासाठी त्यांची संमती मिळवली. नंतर, संगीतकाराने नाटकाच्या लेखकाशी सहमती दर्शविली आणि कथानकात काही बदल केले. पुक्किनीने सर्व दुय्यम तपशील काढून टाकण्याचा आग्रह धरला, कथानक अत्यंत सरलीकृत केले गेले आणि कृती शक्य तितक्या वेगवान करण्यात आली. मुख्य पात्राच्या प्रतिमेत देखील बदल झाला आहे: एका दिवाकडून, ज्याने फ्रीथिंकर कलाकारावरील तिच्या प्रेमाला पाप मानले, फ्लोरिया टोस्का एक प्रतिभावान अभिनेत्री आणि इटलीची देशभक्त बनली.

प्रीमियर 14 जानेवारी 1900 रोजी रोमच्या टिट्रो कोस्टान्झी येथे झाला. हे भाग याद्वारे सादर केले गेले: हॅरीक्लीआ-डार्कले (टोस्का), एमिलियो डी मार्ची (कॅव्हाराडोसी), युजेनियो गिराल्डोनी (स्कार्पिया), रुगेरो गल्ली (अँसेलोटी), लिओपोल्डो मुग्नोने आयोजित. सभागृहात उपस्थित: राणी मार्गेरिटा, इटालियन मंत्रिमंडळाच्या अध्यक्षा लुइगी पेल, सांस्कृतिक मंत्री बॅकेली, पिएट्रो मस्काग्नी, फ्रान्सिस्को सिलिया, फ्रँचेट्टी, जियोव्हानी स्गम्बाटी. सुरुवातीला, ऑपेरा उत्साहाशिवाय प्राप्त झाला. मधुर कल्पनांच्या मौलिकतेच्या अभावामुळे, पुक्किनीच्या पूर्वीच्या शोधांची पुनरावृत्ती, नैसर्गिकतेसाठी तिची निंदा करण्यात आली आणि छळाच्या दृश्यावर विशेषतः टीका केली गेली.

17 मार्च 1900 रोजी ला स्काला येथे ऑपेराचा प्रीमियर झाला. आर्टुरो टोस्कॅनिनी यांनी आयोजित केलेले, टॉस्का डार्कले, स्कार्पिया गिराल्डोनी, कॅव्हाराडोसी यांनी ज्युसेप्पे बोर्गियाट्टी यांनी सादर केले.

लिब्रेटोच्या मते, ऑपेराची क्रिया जून 1800 मध्ये होते. सरदोने त्याच्या नाटकात दिलेल्या तारखा अधिक अचूक आहेत: 17 आणि 18 जून 1800 च्या दुपार, संध्याकाळ आणि पहाटे.

ऑपेराची क्रिया खालील ऐतिहासिक घटनांच्या पार्श्वभूमीवर घडते. इटली ही स्वतंत्र शहरे आणि भूभागांची मालिका आहे, देशाच्या मध्यभागी पोपची राज्ये होती. 1796 मध्ये, नेपोलियनच्या नेतृत्वाखालील फ्रेंच सैन्याने इटलीवर आक्रमण केले, 1798 मध्ये रोममध्ये प्रवेश केला आणि तेथे प्रजासत्ताक स्थापन केले. प्रजासत्ताक सात कौन्सलद्वारे शासित होते; यातील एक सल्लागार, लिबेरो अँजेलुची, कदाचित सीझेर अँजेलोटीचा नमुना असावा. प्रजासत्ताकाचे रक्षण करणाऱ्या फ्रेंचांनी रोम सोडला, जो नेपल्स राज्याच्या सैन्याने व्यापला होता.

मे 1800 मध्ये, नेपोलियनने पुन्हा इटलीमध्ये सैन्य पाठवले आणि 14 जून रोजी मॅरेंगोच्या लढाईत त्याचे सैन्य ऑस्ट्रियनशी भेटले. ऑस्ट्रियनचा सेनापती, मेलास, त्याच्या विजयावर विश्वास ठेवत, रोमला एक संदेशवाहक पाठवला, परंतु नेपोलियनला संध्याकाळी मजबुती मिळाली आणि तो जिंकण्यात यशस्वी झाला आणि मेलासला पहिल्यानंतर दुसरा संदेशवाहक पाठवावा लागला. या घटनांनंतर, नेपोलिटन लोकांनी रोम सोडला आणि फ्रेंच लोकांनी चौदा वर्षे शहराचा ताबा घेतला.

एक करा

तुरुंगातून सुटलेला प्रजासत्ताक एंजेलोटी, सेंट'आंद्रिया डेला व्हॅलेच्या रोमन चर्चमध्ये आश्रय घेतो. तो अट्टावंती चॅपलमध्ये लपतो, ज्याची किल्ली मॅडोनाच्या पुतळ्याखाली त्याच्या बहिणीने, मार्चिओनेस ऑफ अट्टावंतीने सोडली होती. पळून गेलेल्या व्यक्तीकडे लक्ष न देता, एक सॅक्रिस्टन चर्चमध्ये प्रवेश करतो, जो येथे काम करणार्‍या कलाकार मारिओ कॅव्हाराडोसीसाठी अन्न आणतो. मारियो स्वतः सॅक्रिस्तानच्या मागे दिसतो: मेरी मॅग्डालीनच्या प्रतिमेसह पेंटिंग अर्धेच पूर्ण झाले आहे. कावाराडोसी एक आरिया गातो रिकंडिटा-आर्मोनिया, जिथे तो त्याच्या प्रेयसीच्या, गायिका फ्लोरिया टॉस्काच्या देखाव्याची तुलना एका संताच्या वैशिष्ट्यांसह करतो. sacristan मारियो सोडतो. चर्चमध्ये कोणीही नाही असा विचार करून अँजेलोटी चॅपल सोडतो आणि त्याचा जुना मित्र कॅव्हाराडोसीला भेटतो. त्यांच्या संभाषणात दार ठोठावल्याने व्यत्यय आला: फ्लोरिया टॉस्काने उघडण्याची मागणी केली. अँजेलोटी पुन्हा लपते. टॉस्का प्रवेश करतो. मारियोने पोर्ट्रेटमध्ये तिच्या प्रतिस्पर्ध्याचे चित्रण केलेल्या ईर्ष्यायुक्त सौंदर्याला दिसते. कॅव्हाराडोसीने तिची शंका शांत केली आणि टॉस्काने फार्नेस पॅलेसमध्ये सादर केल्यानंतर ते संध्याकाळी त्याच्या जागी भेटण्यास सहमत झाले. फ्लोरिया पाने. अँजेलोटीसमवेत कावाराडोसी देखील चर्च सोडतात - कलाकाराने मित्राला घरी लपवण्याचा निर्णय घेतला.

यावेळी, उत्तर इटलीमध्ये नेपोलियनच्या पराभवाची बातमी रोमला येते. या प्रसंगी, चर्च एक गंभीर सेवेची तयारी करते. टोस्काच्या प्रेमात पडलेला पोलिस प्रमुख स्कार्पिया दिसतो. गुप्तहेर स्पोलेटासह, त्याने अँजेलोटी येथे लपल्याचे पुरावे शोधले. पुराव्याचा एक तुकडा म्हणजे अट्टावंती कोट असलेला पंखा, ज्याचा वापर स्कारपियाने टॉस्काच्या मत्सरी शंका जागृत करण्यासाठी केला होता.

उपासनेदरम्यान, बरेच लोक चर्चमध्ये प्रवेश करतात. Te Deum नेपोलियनवरील विजयाच्या सन्मानार्थ आवाज करत असताना, स्कार्पिया चर्चमध्येच राहतो, तो त्याचा प्रतिस्पर्धी कॅव्हाराडोसीला मचानमध्ये पाठवण्याच्या कपटी योजनेत पूर्णपणे गढून गेला होता.

कृती दोन

फार्नीस पॅलेस. त्याच संध्याकाळी, फ्रेंचवरील विजय येथे साजरा केला जातो. स्कार्पिया, राजवाड्यातील पोलिस स्टेशनमधील त्याच्या कार्यालयात, संगीताचे दूरचे आवाज ऐकते आणि दिवसभरात काय घडले यावर विचार करते. लिंगर्मे शियारोनसह, तो टॉस्काला एक नोट पाठवतो. स्पोलेटाने कॅव्हाराडोसीचे घर शोधले, तेथे अँजेलोटी सापडला नाही, परंतु तोस्का तेथे सापडला. कावरडोसीला अटक करून राजवाड्यात आणले जाते. त्याची चौकशी अयशस्वी ठरली. टॉस्का दिसला आणि कॅव्हाराडोसी तिला गुप्तपणे सांगते की तिने त्याच्या घरी जे पाहिले त्याबद्दल तिने गप्प बसले पाहिजे. स्कारपिया कलाकाराला टॉर्चर चेंबरमध्ये पाठवते.

स्कार्पिया टॉस्काची चौकशी करते. ती शांत आहे, परंतु जेव्हा तिला सेलमधून छळलेल्या कावरडोसीच्या ओरडण्याचा आवाज ऐकू येतो तोपर्यंत. हताशपणे, तिने अँजेलोटीच्या आश्रयाचा विश्वासघात केला - तो बागेत विहिरीत लपतो. कॅव्हाराडोसीला स्कार्पियाच्या कार्यालयात परत आणले जाते. त्याला समजले की टॉस्काने सर्व काही सांगितले. अनपेक्षितपणे, मारेंगो येथे नेपोलियनच्या विजयाची बातमी आली. कावरडोसी आपला आनंद लपवत नाही. स्कार्पिया दुसऱ्या दिवशी सकाळी त्याला फाशी देण्याचा आदेश देतो. त्याच वेळी, तो टोस्काला अश्लील प्रस्ताव देतो.

जे घडत आहे ते पाहून टॉस्का पूर्णपणे गोंधळलेला आणि उदास आहे. आरियाचा आवाज येतो व्हिसिडीड "आर्टे. पण तिच्या प्रियकराला वाचवण्याच्या फायद्यासाठी, टॉस्का स्वतःला बलिदान देण्यास सहमत आहे. स्कारपिया तिला पटवून देतो की त्याने कॅव्हाराडोसीच्या फाशीच्या तयारीचा देखावा तयार केला पाहिजे. तो स्पोलेटाला आवश्यक ऑर्डर देतो आणि त्याच वेळी टॉस्का आणि कलाकारासाठी पास जारी करतो जेणेकरून ते रोममधून पळून जातील. तथापि, जेव्हा स्कारपिया तिला मिठीत घेण्यास वळते तेव्हा टॉस्का त्याच्यावर खंजीराने वार करते. ती घाईघाईने राजवाड्यातून बाहेर पडते, तिच्यासोबत पास घेऊन.

कायदा तीन

सेंट'एंजेलो जेल स्क्वेअर. काव्हाराडोसीला तुरुंगाच्या छतावर नेले जाते, जिथे त्याला फाशी दिली जाईल. तो टॉस्काला शेवटचे पत्र लिहितो. कैवारडोसीचा आरिया वाजतो ई-लुसेव्हन-ले-स्टेल. फ्लोरिया अनपेक्षितपणे दिसते. ती स्कार्पियाच्या हत्येबद्दल सांगते, तिच्या प्रियकराला पास दाखवते आणि फाशीची शिक्षा खोटी असेल याची माहिती देते. फ्लोरिया आणि मारियो यांना खात्री आहे की ते वाचले आहेत.

स्पोलेटा यांच्या नेतृत्वाखाली सैनिक दिसतात. कैवारडोसी त्यांच्यासमोर शांतपणे उभा आहे. गोळ्या झाडल्या जातात, मारिओ पडतो, सैनिक निघून जातात. फक्त आता टोस्काला कळले की तिची स्कारपियाने फसवणूक केली आहे: काडतुसे खरी होती आणि कॅव्हाराडोसी मेला आहे. दुःखाने व्याकूळ झालेल्या या महिलेला सैनिक परत आल्याचे ऐकू येत नाही. स्कार्पियाच्या मृत्यूचा शोध लागला, स्पोलेटा टॉस्काला विलंब करण्याचा प्रयत्न करते. ती वाड्याच्या छतावरून खाली फेकून देते.

विकिपीडिया वरून, मुक्त ज्ञानकोश

"तृष्णा"(ital. Tosca) - ऑपेरा, जगातील थिएटर्समधील सर्वात मोठ्या प्रदर्शनांपैकी एक. लिब्रेटो आणि त्याच नावाच्या नाटकावर आधारित (1887). प्रीमियर 14 जानेवारी 1900 रोजी रोममधील टिट्रो कोस्टान्झी येथे झाला.

वर्ण

निर्मितीचा इतिहास

"टोस्का" हे नाटक खासकरून व्ही. सरडू यांनी लिहिले होते आणि त्यामध्ये अभिनेत्रीला प्रचंड यश मिळाले. प्रीमियर 24 नोव्हेंबर 1887 रोजी पॅरिसमधील पोर्टे सेंट-मार्टिन थिएटरमध्ये झाला. मिलान थिएटरमध्ये पुचीनी हे नाटक पाहिलं फिलोड्रामॅटिको. 7 मे, 1889 रोजी लिहिलेल्या पत्रात, संगीतकाराने त्याच्या प्रकाशकाला, ज्युलिओ रिकॉर्डीला त्याच्या कामावर आधारित ऑपेरा लिहिण्यासाठी सार्डोची परवानगी मिळविण्यासाठी सर्व आवश्यक वाटाघाटी करण्याची सूचना दिली. लिब्रेटोसाठी एक स्रोत म्हणून स्वारस्य देखील या नाटकाने जागृत केले. नंतरच्याला ऑपेरा लिहिण्याचे अधिकार मिळाले आणि त्यांनी काम सुरू केले. तथापि, रिकोर्डीचे आभार, हे अधिकार अखेरीस पुक्किनीकडे गेले. 1895 मध्ये ला बोहेमच्या स्कोअरवर कामाच्या थोड्या विश्रांती दरम्यान संगीतकार प्रथमच नवीन प्रकल्पाकडे वळला. L. Illika (1859-1919), ज्याने Franchetti साठी libretto लिहिले, ते सामील झाले (1847-1906). 13 जानेवारी, 1899 रोजी, पॅरिसमध्ये, पुचीनीने सरडोशी भेट घेतली आणि नाटक वापरण्यासाठी त्यांची संमती मिळवली. नंतर, संगीतकाराने नाटकाच्या लेखकाशी सहमती दर्शविली आणि कथानकात काही बदल केले. पुक्किनीने सर्व दुय्यम तपशील काढून टाकण्याचा आग्रह धरला, कथानक अत्यंत सरलीकृत केले गेले आणि कृती शक्य तितक्या वेगवान करण्यात आली. मुख्य पात्राच्या प्रतिमेत देखील बदल झाला आहे: एका दिवाकडून, ज्याने फ्रीथिंकर कलाकारावरील तिच्या प्रेमाला पाप मानले, फ्लोरिया टोस्का एक प्रतिभावान अभिनेत्री आणि इटलीची देशभक्त बनली.

प्रथम कामगिरी

टॉस्काचा प्रीमियर 14 जानेवारी 1900 रोजी रोममधील कोस्टान्झी थिएटरमध्ये झाला. इटालियन सरकारच्या सदस्यांनी वेढलेल्या हॉलमध्ये राणी मार्गेरिटा (सॅवॉयची) उपस्थित होती. श्रोत्यांमध्ये प्रसिद्ध संगीतकार होते - पी. मस्काग्नी, एफ. सिलिया, ए. फ्रँचेट्टी, जे. सगंबत्ती.

अचानक, पोलिस थिएटरमध्ये दिसले: असे घडले की हॉलमध्ये बॉम्ब ठेवला गेला असता. काही वेळाने, कंडक्टरने परफॉर्मन्स सुरू केला, परंतु त्याला ऑर्केस्ट्रा थांबवावा लागला, कारण हॉलमध्ये ओरडणे ऐकू आले. तथापि, आवाजाचे कारण स्फोटाचा धोका नव्हता, परंतु ... रोमन नाट्यपरंपरेचे उल्लंघन: कार्यक्रम घोषित वेळेवर सुरू झाला होता आणि प्रेक्षकांना उशीर होण्याची सवय होती. उशिरा येणाऱ्यांनी पुन्हा सुरू करण्याची मागणी केली. अशा अशांत वातावरणात गायक आणि कंडक्टर यांना संयम आणि संयम दाखवावा लागला.

परफॉर्मन्सच्या शेवटी, प्रेक्षकांनी पुचीनीला नमन करण्यासाठी बोलावले, परंतु प्रेक्षकांच्या प्रतिक्रियेने तो फारसा खूश झाला नाही. कदाचित संगीतकाराला असे वाटले असेल की तो अद्याप रोमन लोकांसाठी "स्वतःचा" बनला नाही. प्रीमियरचे माफक यश असूनही, पुचीनी ऑपेराच्या पहिल्या कलाकारांचे आभारी होते - कंडक्टर लिओपोल्ड मुग्नोन, गायक चारिकलिया डार्कल (टोस्का), गायक एनरिको डी मार्ची (कॅवरवडोसी) आणि युजेनियो गिरल्डोनी (स्कार्पिया).

हे ज्ञात आहे की एच. डार्कल, नव्याने लिहिलेल्या ऑपेराशी परिचित झाल्यानंतर (पुचिनीने स्वतः सर्व गायन भाग गायले, पियानोसह), लक्षात आले की दुसर्‍या अभिनयात मुख्य पात्राची पुरेशी एरिया नाही, ज्यामध्ये ती करू शकते. बॅरन स्कार्पियासोबतच्या तणावपूर्ण दृश्यानंतर तिच्या मनाच्या स्थितीची जटिलता प्रकट करा. संगीतकाराने ही टिप्पणी ऐकली - अशा प्रकारे भव्य, सर्वात अर्थपूर्ण एरिया "व्हिसिड'आर्टे, विस्सिड'अमोर" ("मी फक्त गायले, मला खूप आवडते") प्रकट झाले.

Tosca म्हणून H.Darkle

1900 च्या वसंत ऋतूमध्ये, टोस्का मिलानमध्ये, पौराणिक ला स्काला थिएटरमध्ये आयोजित करण्यात आला होता. डार्कल आणि गिरल्डोनी यांनी पुन्हा गायले, ज्युसेप्पे बोरगाट्टीने कॅव्हाराडोसीचा भाग गायला. मिलान प्रीमियर आर्टुरो टोस्कॅनिनी यांनी आयोजित केला होता .

आर्टुरो टॉस्कनी (1867-1957)

संगीत समीक्षक प्रिमो लेव्ही यांना लिहिलेल्या पत्रात, संगीतकार आनंदाने सांगतो: “येथे, टॉस्काने सार्वत्रिक सहानुभूती जिंकली आहे, कारण थिएटर दररोज संध्याकाळी भरले जाते. अकरावी कामगिरी आज रात्री झाली.”

1900 मध्ये टोस्का इटलीतील सर्व प्रमुख थिएटरमध्ये सादर करण्यात आला. यंग एनरिको कारुसोने लिव्होर्नोमधील कामगिरीमध्ये कॅव्हाराडोसीचा भाग गायला .

ई. कॅवारडोसी म्हणून कारुसो

जी. मारोट्टी यांनी लिहिलेल्या पुक्किनीच्या चरित्रात, गायकासोबत संगीतकाराच्या पहिल्या भेटीला समर्पित एक भाग आहे: पुक्किनी, ज्याला अद्याप कारुसोच्या आवाजाची शक्यता माहित नव्हती, त्याने त्याला गाण्यास सांगितले. गायकाने कॅव्हाराडोसीचे पहिले एरिया "रिकॉन्डिटाआर्मोनिया" सादर केल्यानंतर, संगीतकाराने त्याला विचारले: "तुला माझ्याकडे कोणी पाठवले? देव स्वतः?"

एका वर्षाच्या आत, टॉस्काने जगातील सर्वोत्तम थिएटरच्या भांडारात प्रवेश केला. रशियामध्ये, ऑपेरा प्रथम डिसेंबर 1900 मध्ये ओडेसा येथे आयोजित करण्यात आला होता. रशियन म्युझिकल वृत्तपत्राने नोंदवल्याप्रमाणे, “टोस्का ओडेसामध्ये खूप चांगले सादर केले जाते. शीर्षक भूमिका सुश्री मेंडिओझ यांनी मोठ्या यशाने साकारली होती. बॅरन स्कार्पियाच्या कठीण भूमिकेत, मिस्टर गिरल्डोनी खूप चांगले होते आणि ओडेसा लोकांचे आवडते मिस्टर अपोस्टोलो, कलाकार कॅवारॅडोसीच्या भूमिकेत अतुलनीय होते.

रोमन नाटक

नाटककार सार्डो यांनी "रोमन" नावाच्या कथानकावर आधारित ऑपेरा तयार करताना, पुक्किनीने स्थळ आणि काळाची चिन्हे शक्य तितक्या अचूकपणे पुनरुत्पादित करण्याचा प्रयत्न केला. तर, संगीतकार रोममधील सेंट'एंजेलोच्या प्राचीन किल्ल्याचा अभ्यास करतो: एकदा ते सम्राट हॅड्रिअनची समाधी होती, नंतर ती एक किल्ला आणि तुरुंग बनली. ऑपेराच्या तिसर्‍या कृतीत, कलाकार मारियो कॅव्हाराडोसी सेंट'एंजेलोच्या वाड्याचा कैदी बनतो.

पुचीनी याजक डॉन पानिचेलीला सेंट पीटरच्या बॅसिलिका आवाजाची सकाळची घंटा किती उंचीवर आहे हे शोधण्यास सांगते: संगीतकार टोस्काच्या शेवटच्या कृतीच्या प्रस्तावनेत हा आवाज पुनरुत्पादित करतो. ऍक्ट I च्या अंतिम दृश्यासाठी सामग्री निवडण्यात पनीचेल्ली पुचिनीला मदत करते - ही लष्करी विजयाच्या निमित्ताने एक पवित्र सेवा आहे. संगीतकाराने स्वत: तारुण्यात चर्च संगीतकार आणि ऑर्गनिस्ट म्हणून काम केले, म्हणून तो या दृश्याची नाट्यमयता विशेष काळजीने विकसित करतो.

आपल्या मित्र ए. वंदिनीला लिहिलेल्या एका पत्रात, पुचीनी लिहितो: “तुम्हाला कोणीतरी चांगला रोमन कवी शोधला पाहिजे... शेवटच्या कृतीत, माझ्याकडे एक मेंढपाळ मुलगा आहे जो आपल्या मेंढरांसह चालत होता. परंतु mka (आपण त्याला पाहू शकत नाही, आपण फक्त त्याची कल्पना करू शकता) - तो एक साधे गाव गाणे गातो, दुःखी आणि भावनिक. रोमच्या आसपास मेंढपाळांनी गायलेल्या जुन्या गाण्याचा मजकूर शास्त्रज्ञ आणि कवी लुइगी झानाझो यांनी प्रस्तावित केला होता.

लिब्रेटोच्या मते, ऑपेरा जून 1800 मध्ये होतो. सरदोने त्याच्या नाटकात दिलेल्या तारखा अधिक अचूक आहेत: 17 आणि 18 जून 1800 च्या दुपार, संध्याकाळ आणि पहाटे.

ऑपेराची क्रिया खालील ऐतिहासिक घटनांच्या पार्श्वभूमीवर घडते. इटली देशाच्या मध्यभागी स्थित स्वतंत्र शहरे आणि जमिनींची मालिका आहे. 1796 मध्ये, नेपोलियनच्या नेतृत्वाखाली फ्रेंच सैन्याने इटलीवर आक्रमण केले, 1798 मध्ये रोममध्ये प्रवेश केला आणि तेथे प्रजासत्ताक स्थापन केले. प्रजासत्ताक सात कौन्सलद्वारे शासित होते; यातील एक सल्लागार, लिबेरो अँजेलुची, कदाचित प्रोटोटाइप असेल. 1799 मध्ये प्रजासत्ताकाचे रक्षण करणाऱ्या फ्रेंचांनी रोम सोडला, जो नेपल्स राज्याच्या सैन्याने व्यापला होता.

मे 1800 मध्ये, नेपोलियनने पुन्हा इटलीमध्ये सैन्य पाठवले आणि 14 जून रोजी त्याच्या सैन्याची ऑस्ट्रियन सैन्याशी गाठ पडली. ऑस्ट्रियनचा सेनापती, मेलास, त्याच्या विजयावर विश्वास ठेवत, रोमला एक संदेशवाहक पाठवला, परंतु नेपोलियनला संध्याकाळी मजबुती मिळाली आणि तो जिंकण्यात यशस्वी झाला आणि मेलासला पहिल्यानंतर दुसरा संदेशवाहक पाठवावा लागला. या घटनांनंतर, नेपोलिटन लोकांनी रोम सोडला आणि फ्रेंच लोकांनी चौदा वर्षे शहराचा ताबा घेतला.