हुकुमांच्या राणीमध्ये हरमनची पार्टी. ऑपेरा पी

मुख्यपृष्ठ / प्रेम

तीन कृती आणि सात दृश्यांमध्ये ऑपेरा; ए.एस. पुश्किनच्या त्याच नावाच्या कथेवर आधारित एम. आय. त्चैकोव्स्कीचे लिब्रेटो. प्रथम उत्पादन: पीटर्सबर्ग, मारिन्स्की थिएटर, डिसेंबर 19, 1890.

वर्ण:

हर्मन (टेनर), काउंट टॉम्स्की (बॅरिटोन), प्रिन्स येलेत्स्की (बॅरिटोन), चेकलिन्स्की (टेनर), सुरिन (बास), चॅप्लिस्की (टेनर), नारुकोव्ह (बास), काउंटेस (मेझो-सोप्रानो), लिझा (सोप्रानो), पोलिना (कॉन्ट्राल्टो), गव्हर्नेस (मेझो-सोप्रानो), माशा (सोप्रानो), बॉय कमांडर (गाणे न). इंटरल्यूडमधील कलाकार: प्रिलेपा (सोप्रानो), मिलोव्झोर (पोलिना), झ्लाटोगोर (काउंट टॉम्स्की). परिचारिका, प्रशासक, परिचारिका, वॉकर्स, पाहुणे, मुले, खेळाडू.

कारवाई 18 व्या शतकाच्या शेवटी सेंट पीटर्सबर्ग येथे घडते.

कृती एक. चित्र एक

वसंत ऋतू मध्ये उन्हाळी बाग. चेकलिन्स्की आणि सुरीन हे दोन अधिकारी त्यांच्या मित्र जर्मनच्या भवितव्याबद्दल चिंतित आहेत, जो दररोज संध्याकाळी जुगाराच्या घरांना भेट देतो, जरी तो स्वतः खेळत नसला तरी तो खूप गरीब आहे. काउंट टॉम्स्की सोबत हर्मन दिसला, ज्याला तो त्याच्या विचित्र वागणुकीचे कारण सांगतो: तो एका मुलीवर, अनोळखी व्यक्तीच्या प्रेमात आहे आणि तिच्याशी लग्न करण्यासाठी त्याला मोठी रक्कम जिंकायची आहे ("मला नाही तिचे नाव माहित नाही"). चेकलिन्स्की आणि सुरीन यांनी प्रिन्स येलेत्स्की यांचे आगामी लग्नाबद्दल अभिनंदन केले. एक जुनी काउंटेस बागेतून फिरत आहे, हर्मनच्या जिच्यावर प्रेम आहे तीच मुलगी सोबत आहे. ही राजपुत्राची वधू आहे हे कळल्यावर हरमनला मोठा धक्का बसला. स्त्रिया त्याच्या देखाव्यामुळे घाबरतात (पंचक "मला भीती वाटते"). टॉम्स्की एका वृद्ध काउंटेसची कथा सांगते जिने एकदा पॅरिसमध्ये आपले संपूर्ण संपत्ती गमावली. त्यानंतर काउंट ऑफ सेंट-जर्मेनने तिची तीन विजयाची कार्डे उघडली. अधिकारी हसत हसत हर्मनला नशीब आजमावण्याचा सल्ला देतात. वादळ सुरू होते. हरमन त्याच्या प्रेमासाठी लढण्याची शपथ घेतो.

चित्र दोन

लिसाची खोली. ती तिची मैत्रिण पोलिना ("संध्याकाळ आहे") सोबत गाते. एकटी राहून, लिझा तिच्या भावना प्रकट करते: राजकुमार तिच्यावर प्रेम करतो, परंतु बागेतील एका अनोळखी व्यक्तीची ज्वलंत नजर ती विसरू शकत नाही ("हे अश्रू कुठून येतात?"; "अरे, ऐका, रात्री"). जणू तिची हाक ऐकून हरमन बाल्कनीत दिसला. तो स्वत: ला ठार मारण्याची धमकी देतो, कारण लिसाने दुसर्याला वचन दिले आहे, परंतु फक्त तो तिच्यावर खूप प्रेम करतो ("स्वर्गीय प्राण्याला क्षमा करा"). काउंटेस प्रवेश करते आणि मुलगी तिच्या प्रियकराला लपवते. हरमन, वेडसर दृष्टीप्रमाणे, तीन कार्ड्सने पछाडले जाऊ लागते. पण लिसासोबत एकटे राहिल्याने त्याला वाटते की तो फक्त तिच्यासोबतच आनंदी आहे.

कृती दोन. चित्र एक

श्रीमंत प्रतिष्ठित व्यक्तीच्या घरात मास्करेड बॉल. येलेत्स्की लिसाला त्याच्या प्रेमाचे आश्वासन देतो ("मी तुझ्यावर प्रेम करतो"). हरमनला तीन पत्त्यांच्या विचाराने पछाडले आहे. म्युझिकल इंटरल्यूड-पेस्टोरल सुरू होते ("माझा प्रिय छोटा मित्र"). शेवटी, लिझा हरमनला गुप्त दरवाजाची चावी देते ज्याद्वारे तो तिच्या खोलीत प्रवेश करू शकतो.

चित्र दोन

काउंटेसची बेडरूम. रात्री. पलंगाच्या शेजारी हुकुमांच्या राणीचा पोशाख घातलेली एक तरुण स्त्री म्हणून तिचे पोर्ट्रेट आहे. हरमन सावधपणे आत जातो. जरी नरक त्याला धोका देत असला तरीही त्याने वृद्ध स्त्रीपासून रहस्य काढून टाकण्याची शपथ घेतली. पावलांचा आवाज ऐकू येतो आणि हरमन लपतो. नोकर आत जातात, मग काउंटेस, ज्याला अंथरुणासाठी तयार केले जात आहे. नोकरांना पाठवल्यानंतर, काउंटेस तिच्या आरामखुर्चीवर झोपी गेली. हर्मन अचानक तिच्या समोर येतो ("घाबरू नकोस! देवाच्या फायद्यासाठी, घाबरू नकोस!"). तो तिला गुडघ्यावर बसून तीन कार्डे सांगण्याची विनंती करतो. काउंटेस, तिच्या खुर्चीवरून उठून शांत आहे. मग हरमन तिच्याकडे बंदूक दाखवतो. म्हातारी पडते. हरमनला खात्री झाली की ती मेली आहे.

कृती तीन. चित्र एक

बराकीत हरमनची खोली. लिसाने त्याला लिहिले की ती त्याला क्षमा करण्यास तयार आहे. पण हरमनचे मन इतर गोष्टींमध्ये व्यस्त असते. तो काउंटेसच्या अंत्यसंस्काराची आठवण करतो ("सर्व समान विचार, सर्व समान भयानक स्वप्न"). तिचे भूत त्याच्यासमोर दिसते: लिसाच्या प्रेमापोटी ती त्याला तीन जादूची कार्डे म्हणते: तीन, सात, इक्का.

चित्र दोन

हिवाळी कालव्याच्या काठावर, लिसा हर्मनची वाट पाहत आहे ("अहो, मी थकलो आहे, मी थकलो आहे"). त्याच्या शब्दांवरून, तिला समजते की तो काउंटेसच्या मृत्यूसाठी दोषी आहे, तो वेडा आहे. लिसाला त्याला तिच्यासोबत घेऊन जायचे आहे, परंतु तो तिला दूर ढकलतो आणि पळून जातो ("अरे हो, दुःख संपले आहे"). लिसा नदीत उडी मारते.

चित्र तीन

जुगार घर. हरमनने विजय मिळवला ("आपले जीवन काय आहे? एक खेळ!"). म्हातारी बरोबर होती: कार्डे खरोखर जादुई आहेत. पण आनंद हरमनचा विश्वासघात करतो: प्रिन्स येलेत्स्की त्याच्याबरोबर गेममध्ये प्रवेश करतो. हरमनने कार्ड उघडले: हुकुमांची राणी. खेळ संपला, काउंटेसचे भूत टेबलावर बसले आहे. घाबरलेला, हरमन स्वतःला चाकूने वार करतो आणि मरतो, लिसाला क्षमा मागतो.

G. Marchesi (E. Greceanii द्वारे अनुवादित)

द क्वीन ऑफ स्पेड्स - 3 अॅक्ट्स (7 k.) मध्ये पी. त्चैकोव्स्कीचे ऑपेरा, ए. पुश्किनच्या त्याच नावाच्या कथेवर आधारित एम. त्चैकोव्स्कीचे लिब्रेटो. पहिल्या प्रॉडक्शनचे प्रीमियर्स: सेंट पीटर्सबर्ग, मारिन्स्की थिएटर, 7 डिसेंबर 1890, ई. नॅप्राव्हनिक द्वारा आयोजित; कीव, डिसेंबर 19, 1890, I. Pribik द्वारे आयोजित; मॉस्को, बोलशोई थिएटर, 4 नोव्हेंबर 1891, आय. अल्तानी द्वारा आयोजित.

द क्वीन ऑफ स्पेड्सची कल्पना त्चैकोव्स्कीला 1889 मध्ये सुचली जेव्हा त्याचा भाऊ मॉडेस्ट यांनी संगीतकार एन. क्लेनोव्स्की यांच्यासाठी लिहिलेल्या लिब्रेटोच्या पहिल्या दृश्यांशी परिचित झाल्यानंतर, ज्यांनी संगीत तयार करण्यास सुरुवात केली, परंतु काही कारणास्तव काम पूर्ण केले नाही. इम्पीरियल थिएटर्सचे संचालक, आय. व्हसेव्होलोझस्की (डिसेंबर 1889) यांच्या भेटीदरम्यान, अलेक्झांडर युगाऐवजी, ही क्रिया कॅथरीनकडे हस्तांतरित करण्याचा निर्णय घेण्यात आला. त्याच वेळी, बॉल सीनमध्ये बदल केले गेले आणि हिवाळी कालव्यावर एक देखावा नियोजित केला गेला. ऑपेरावरील काम इतक्या तीव्रतेने उलगडले की लिब्रेटिस्ट संगीतकाराशी संपर्क साधू शकला नाही आणि बर्‍याच प्रकरणांमध्ये प्योटर इलिचने स्वतः मजकूर तयार केला (2रा के. मध्ये नृत्य गाणे, 3 री मधील गायक गायन, येलेत्स्कीचे एरिया "मला आवडते तू", सहाव्या खोलीत लिसाची एरिया आणि इतर). त्चैकोव्स्की यांनी 19 जानेवारी ते मार्च 1890 या कालावधीत फ्लॉरेन्समध्ये रचले. संगीत 44 दिवसांत ढोबळ स्वरूपात लिहिले गेले; जूनच्या सुरुवातीला गुणसंख्याही पूर्ण झाली. संपूर्ण ऑपेरा पाच महिन्यांपेक्षा कमी कालावधीत अस्तित्वात आला!

"द क्वीन ऑफ स्पेड्स" हे त्चैकोव्स्कीच्या ऑपरेटिक कार्याचे शिखर आहे, हे असे कार्य आहे जे त्याच्या सर्वोच्च कामगिरीचा सारांश देते. पुष्किनच्या कथेपेक्षा हे केवळ कथानकातच नाही तर पात्रांच्या स्पष्टीकरणात, पात्रांची सामाजिक स्थिती देखील लक्षणीय भिन्न आहे. कथेत, लिसा, काउंटेसची गरीब विद्यार्थिनी आणि अभियांत्रिकी अधिकारी हर्मन (पुष्किनचे हे आडनाव आहे, आणि ते असे लिहिलेले आहे) दोघेही सामाजिक शिडीच्या एकाच पायरीवर आहेत; ऑपेरामध्ये, लिसा ही काउंटेसची नात आणि वारस आहे. पुष्किनचा हरमन हा एक महत्त्वाकांक्षी माणूस आहे ज्याला संपत्तीचा उन्माद आहे; त्याच्यासाठी, लिसा हे केवळ संपत्तीचे साधन आहे, तीन कार्डांचे रहस्य जाणून घेण्याची संधी आहे. ऑपेरामध्ये, गूढ आणि संपत्ती हे ध्येय नसून गरीब अधिकारी लिझापासून विभक्त झालेल्या सामाजिक रसातळाला पार करण्याचे स्वप्न पाहतो. तीन कार्ड्सच्या रहस्यासाठी ऑपेरा हर्मनच्या संघर्षादरम्यान, त्याची चेतना नफ्याच्या तहानने पकडली जाते, साधने ध्येय बदलतात, उत्कटता त्याच्या नैतिक स्वभावाला विकृत करते आणि जेव्हा तो मरण पावतो तेव्हाच तो वेडेपणापासून मुक्त होतो. कनेक्शन देखील बदलले आहे. पुष्किनमध्ये, नायक, अयशस्वी होऊन, त्याचे मन गमावतो - ऑपेरामध्ये तो आत्महत्या करतो. कथेतील लिझा लग्न करते आणि स्वत: एक विद्यार्थी घेते - ऑपेरामध्ये ती आत्महत्या करते. लिब्रेटिस्ट आणि संगीतकाराने नवीन पात्रे सादर केली (शासन, प्रिन्स येलेत्स्की), काही दृश्यांचे पात्र आणि कृतीचे वातावरण बदलले. कथेतील कल्पनारम्य काहीसे उपरोधिकपणे दिलेली आहे (काउंटेसचे भूत तिचे शूज फेकते) - ऑपेरामध्ये, कल्पनारम्य भयावह आहे. पुष्किनच्या प्रतिमा बदलल्या गेल्या आहेत आणि सखोल मानसशास्त्राची वैशिष्ट्ये प्राप्त केली आहेत यात शंका नाही.

द क्वीन ऑफ स्पेड्सचे संगीत दोस्तोव्हस्कीच्या कादंबऱ्यांच्या आध्यात्मिक वातावरणाच्या जवळ आणण्यासाठी वारंवार प्रयत्न केले गेले. अंदाज पूर्णपणे अचूक नाही. द क्वीन ऑफ स्पेड्स हे एक मनोवैज्ञानिक आणि सामाजिक नाटक आहे ज्यामध्ये खरे प्रेम सामाजिक असमानतेच्या संघर्षात येते. लिझा आणि हर्मनचा आनंद ते ज्या जगात राहतात त्या जगात अवास्तव आहे - फक्त खेडूत मध्ये गरीब मेंढपाळ मुलगा आणि मेंढपाळ मुलगा झ्लाटोगोरच्या इच्छेविरुद्ध एकत्र होतात. द क्वीन ऑफ स्पेड्स पुढे चालू ठेवते आणि युजीन वनगिनने तयार केलेल्या गीतात्मक नाटकाच्या तत्त्वांना समृद्ध करते, ते एका दुःखद विमानात अनुवादित करते. तातियाना आणि लिसा यांच्या प्रतिमांमधील आत्मीयता आणि काही प्रमाणात लेन्स्कीसोबत हर्मन (पहिला के.), चौथ्या के.च्या शैलीतील दृश्यांची जवळीक लक्षात येऊ शकते. पहिल्या के.च्या काही भागांसह वनगिन. द क्वीन ऑफ हुकुम.

तथापि, दोन ऑपेरामध्ये समानतेपेक्षा अधिक फरक आहेत. "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" हे त्चैकोव्स्की (सहाव्याच्या आधीचे) यांच्या शेवटच्या तीन सिम्फनींच्या मूडशी संबंधित आहे. हे दिसते, जरी वेगळ्या वेषात, नशिबाची थीम, एक वाईट शक्ती जी एखाद्या व्यक्तीचा नाश करते, जी चौथ्या आणि पाचव्या सिम्फनीच्या संगीत नाटकीयतेमध्ये महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावते. त्चैकोव्स्कीच्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत, तुर्गेनेव्हच्या आधी, तो काळ्या पाताळ, अस्तित्त्वामुळे व्यथित आणि घाबरला होता, ज्याचा अर्थ सर्जनशीलतेसह सर्व गोष्टींचा अंत होता. मृत्यूचा विचार आणि मृत्यूची भीती हरमनला सतावते आणि इथे संगीतकाराने स्वतःच्या भावना नायकापर्यंत पोचवल्या यात शंका नाही. मृत्यूची थीम काउंटेसच्या प्रतिमेद्वारे केली गेली आहे - तिच्याशी भेटताना हर्मन अशा भयावहतेत गुरफटलेला आहे असे काही नाही. परंतु तो स्वत: तिच्याशी "गुप्त शक्ती" द्वारे जोडलेला, काउंटेससाठी भयंकर आहे, कारण तो तिचा मृत्यू घडवून आणतो. आणि हर्मन आत्महत्या करत असला तरी तो दुसऱ्याच्या इच्छेचे पालन करतो असे दिसते.

गडद आणि अशुभ प्रतिमांच्या मूर्त स्वरुपात (त्यांच्या 4थ्या आणि 5व्या सी. मध्ये कळस), त्चैकोव्स्की अशा उंचीवर पोहोचला ज्या जागतिक संगीताला माहित नाहीत. त्याच सामर्थ्याने, प्रेमाची उज्ज्वल सुरुवात संगीतात अवतरली आहे. शुद्धता आणि प्रवेश, गीतातील अध्यात्म, द क्वीन ऑफ स्पेड्स अतुलनीय आहे. लिसाचे आयुष्य उद्ध्वस्त झाले आहे हे असूनही, तिच्या नकळत मारेकऱ्याचे आयुष्य उध्वस्त झाले आहे, हर्मनच्या आयुष्याच्या शेवटच्या क्षणी विजय मिळविलेल्या प्रेमाचा नाश करण्यास मृत्यू शक्तीहीन आहे.

चमकदार ऑपेरा, ज्यामध्ये सर्व घटक अविभाज्य व्होकल-सिम्फोनिक संपूर्ण मध्ये विलीन केले जातात, पहिल्या आजीवन निर्मितीमध्ये पूर्णपणे प्रकट झाले नाहीत, जरी मारिन्स्की थिएटरने हुकुमांच्या राणीला त्याच्या सर्वोत्तम शक्ती दिल्या. एन. फिगनर यांच्या नेतृत्वाखालील कलाकारांना मोठे यश मिळाले, ज्यांनी त्यांच्या वैशिष्ट्यपूर्ण तेजस्वी नाट्यमय, जोरदारपणे व्यक्त, नाट्यमय पद्धतीने, खात्रीपूर्वक आणि प्रभावीपणे हरमनच्या भागाचे नेतृत्व केले आणि त्याच्या रंगमंचाच्या परंपरेचा पाया रचला. एम. मेदवेदेव (कीव, मॉस्को) ची ही भूमिका तितकीच अर्थपूर्ण होती, जरी ती काहीशी सुरेल असली तरी (मेदवेदेवकडून, विशेषतः, हर्मनचा उन्मादपूर्ण हशा चौथ्या तिमाहीच्या अंतिम फेरीत येतो). पहिल्या प्रॉडक्शनमध्ये, सेंट पीटर्सबर्ग आणि मॉस्कोमध्ये, ए. क्रुतिकोवा आणि एम. स्लाव्हिना यांनी काउंटेस म्हणून उत्कृष्ट यश मिळविले. तथापि, कामगिरीची एकूण रचना - मोहक, समृद्ध - संगीतकाराच्या हेतूपासून दूर होती. आणि यश देखील बाह्य दिसत होते. ऑपेराच्या दुःखद संकल्पनेची भव्यता, भव्यता, त्याची मानसिक खोली नंतर प्रकट झाली. टीकेचे मूल्यांकन (काही अपवादांसह) संगीताच्या गैरसमजाची साक्ष देते. परंतु हे महान कार्याच्या स्टेज नशिबावर परिणाम करू शकले नाही. हे थिएटरच्या भांडारात अधिकाधिक सामर्थ्यवानपणे प्रवेश करत आहे, या संदर्भात यूजीन वनगिनच्या बरोबरीचे झाले. "क्वीन ऑफ स्पेड्स" च्या वैभवाने ओलांडली आहे. 1892 मध्ये, ऑपेरा प्रागमध्ये, 1898 मध्ये - झाग्रेबमध्ये, 1900 मध्ये - डार्मस्टॅडमध्ये, 1902 मध्ये - जी. महलरच्या दिग्दर्शनाखाली व्हिएन्नामध्ये, 1906 मध्ये - मिलानमध्ये, 1907 मध्ये - मी - बर्लिनमध्ये, मध्ये आयोजित करण्यात आला. 1909 - स्टॉकहोममध्ये, 1910 मध्ये - न्यूयॉर्कमध्ये, 1911 मध्ये - पॅरिसमध्ये (रशियन कलाकारांद्वारे), 1923 मध्ये - हेलसिंकीमध्ये, 1926 मध्ये - सोफिया, टोकियोमध्ये, 1927 मध्ये - कोपनहेगनमध्ये, 1928 मध्ये - बुखारेस्टमध्ये 1931 - ब्रुसेल्समध्ये, 1940 मध्ये - झुरिच, मिलान इ. मध्ये. क्रांतिपूर्व काळात आणि नंतर आपल्या देशात, असे कोणतेही ऑपेरा हाऊस नव्हते आणि नाही ज्यांच्या प्रदर्शनात द क्वीन ऑफ स्पेड्सचा समावेश नसेल. परदेशात शेवटचे उत्पादन 2004 मध्ये न्यूयॉर्कमध्ये केले गेले (कंडक्टर व्ही. युरोव्स्की; पी. डोमिंगो - जर्मन, एन. पुतिलिन - टॉम्स्की, व्ही. चेरनोव्ह - येलेत्स्की).

XX शतकाच्या पहिल्या पंधरा वर्षांत. या ऑपेराच्या मुख्य भागांचे प्रथम-श्रेणी कलाकार रशियामध्ये समोर आले, त्यापैकी ए. डेव्हिडोव्ह, ए. बोनाचिच, आय. अल्चेव्हस्की (जर्मन), ज्यांनी त्यांच्या पूर्ववर्तींच्या मधुर अतिशयोक्ती सोडल्या. एस. रचमनिनोव्ह यांनी बोलशोई थिएटरमध्ये कंडक्टर असताना स्कोअरवरील त्यांच्या कामात उत्कृष्ट परिणाम प्राप्त केले. द क्वीन ऑफ स्पेड्सच्या अर्थ लावणारे त्यांचे उत्तराधिकारी व्ही. सुक (ज्यांनी 1920 पर्यंत ऑपेराच्या कामगिरीचे दिग्दर्शन केले होते), ई. कूपर, ए. कोट्स, व्ही. द्रानिश्निकोव्ह आणि इतर. परदेशी कंडक्टरपैकी, सर्वोत्तम दुभाषी जी. महलर आणि बी. वॉल्टर होते. स्टेजिंग के. स्टॅनिस्लावस्की, व्ही. मेयरहोल्ड, एन. स्मोलिच आणि इतरांनी केले.

यशाबरोबरच वादग्रस्त कामेही झाली. त्यापैकी 1935 मध्ये लेनिनग्राड माली ऑपेरा थिएटरमध्ये (व्ही. मेयरहोल्ड दिग्दर्शित) एक परफॉर्मन्स आहे. त्याच्यासाठी तयार केलेल्या नवीन लिब्रेटोचे उद्दीष्ट "पुष्किनच्या जवळ जाणे" (एक अशक्य कार्य, कारण त्चैकोव्स्कीची संकल्पना वेगळी होती), ज्यासाठी स्कोअर पुन्हा तयार केला गेला. बोलशोई थिएटरच्या मागील निर्मितीमध्ये (1927, I. Lapitsky दिग्दर्शित), सर्व घटना हर्मनच्या वेड्या कल्पनेचे दर्शन होते.

द क्वीन ऑफ स्पेड्सची सर्वोत्कृष्ट निर्मिती चमकदार ऑपेराच्या सन्मानाने प्रभावित आहे आणि त्याचा सखोल अर्थ सांगते. त्यापैकी मॉस्को बोलशोई थिएटरने 1944 (एल. बाराटोव्ह दिग्दर्शित) आणि 1964 (एल. बाराटोव्ह यांनी बी. पोकरोव्स्कीच्या नवीन आवृत्तीमध्ये रंगमंच केले; त्याच वर्षी ते ला स्काला येथे टूरवर दाखवले गेले) सादर केले गेले. लेनिनग्राड थिएटर. 1967 मध्ये किरोव (के. सिमोनोव्ह यांच्या दिग्दर्शनाखाली; व्ही. अटलांटोव्ह - जर्मन, के. स्लोव्हत्सोवा - लिसा). दीर्घायुष्यासाठी ऑपेराच्या कलाकारांमध्ये सर्वात मोठे कलाकार आहेत: एफ. चालियापिन, पी. अँड्रीव (टॉम्स्की); के. डेरझिन्स्काया, जी. विष्णेव्स्काया, टी. मिलाश्किना (लिझा); पी. ओबुखोवा, आय. अर्खीपोवा (पोलिना); N. Ozerov, N. Khanaev, N. Pechkovsky, Yu. Kiporenko-Damansky, G. Nelepp, 3. Andzhaparidze, V. Atlantov, Yu. Marusin, V. Galuzin (जर्मन); एस. प्रीओब्राझेन्स्काया, ई. ओब्राझत्सोवा (काउंटेस); P. Lisitsian, D. Hvorostovsky (Eletsky) आणि इतर.

अलीकडच्या काळातील सर्वात मनोरंजक निर्मिती ग्लिंडबॉर्न फेस्टिव्हल (1992, दिग्दर्शक जी. वाईक; वाय. मारुसिन - जर्मन), मॉस्को न्यू ऑपेरा थिएटर (1997, कंडक्टर ई. कोलोबोव्ह, दिग्दर्शक वाय. ल्युबिमोव्ह) येथे आहेत. पीटर्सबर्ग मारिंस्की थिएटर (1998, कंडक्टर व्ही. गेर्गीव्ह, दिग्दर्शक ए. गॅलिबिन, प्रीमियर - बाडेन-बाडेनमध्ये 22 ऑगस्ट).

ऑपेरा 1960 मध्ये चित्रित करण्यात आला (आर. तिखोमिरोव दिग्दर्शित).

पुष्किनच्या कथेच्या कथानकावर, अगदी मोकळेपणाने अर्थ लावला असला तरी, एफ. हालेवीने एक ऑपेरा लिहिला होता.

हे आश्चर्यकारक आहे, परंतु पी.आय. त्चैकोव्स्कीने त्याची शोकांतिका ऑपेरेटिक उत्कृष्ट नमुना तयार करण्यापूर्वी, पुष्किनच्या द क्वीन ऑफ स्पेड्सने फ्रांझ सुप्पेला रचना करण्यास प्रेरित केले ... एक ऑपेरेटा (1864); आणि त्याआधीही, १८५० मध्ये, फ्रेंच संगीतकार जॅक फ्रँकोइस फ्रोमेंटल हॅलेव्ही यांनी त्याच नावाचा ऑपेरा लिहिला (तथापि, येथे पुष्किनचे थोडेसे उरले आहे: स्क्राइबने लिब्रेटो लिहिले, द क्वीन ऑफ स्पेड्सचे फ्रेंचमध्ये भाषांतर वापरून, २०१५ मध्ये 1843 Prosper Mérimée द्वारे; या ऑपेरामध्ये नायकाचे नाव बदलले आहे, जुनी काउंटेस तरुण पोलिश राजकुमारीमध्ये बदलली आहे आणि असेच). या, अर्थातच, जिज्ञासू परिस्थिती आहेत, ज्या केवळ संगीत विश्वकोशातून शिकल्या जाऊ शकतात - ही कामे कलात्मक मूल्याचे प्रतिनिधित्व करत नाहीत.

त्याचा भाऊ मॉडेस्ट इलिच याने संगीतकाराला प्रस्तावित केलेल्या द क्वीन ऑफ स्पेड्सच्या कथानकात त्चैकोव्स्की (त्याच्या काळातील यूजीन वनगिनच्या कथानकाप्रमाणे) त्याला लगेच रुचले नाही, परंतु तरीही जेव्हा त्याने त्याच्या कल्पनेत प्रभुत्व मिळवले तेव्हा त्चैकोव्स्कीने त्यावर काम करण्यास सुरवात केली. ऑपेरा "स्व-विस्मरण आणि आनंदाने" (तसेच "युजीन वनगिन" वर), आणि ऑपेरा (क्लेव्हियरमध्ये) आश्चर्यकारकपणे कमी वेळात - 44 दिवसांत लिहिले गेले. N.F ला लिहिलेल्या पत्रात. या कथानकावर आधारित ऑपेरा लिहिण्याची कल्पना त्याला कशी सुचली हे फॉन मेक पीआय त्चैकोव्स्की सांगतात: “हे अशा प्रकारे घडले: तीन वर्षांपूर्वी माझा भाऊ मॉडेस्टने द क्वीन ऑफ स्पेड्सच्या कथानकासाठी लिब्रेटो तयार करण्यास सुरुवात केली. एका विशिष्ट क्लेनोव्स्कीची विनंती, परंतु याने शेवटी संगीत तयार करणे सोडून दिले, काही कारणास्तव त्याचे कार्य पूर्ण करण्यात अक्षम. दरम्यान, थिएटर्सचे दिग्दर्शक, व्हसेव्होलोझस्की यांना या कल्पनेने वाहून गेले की मी याच कथानकावर एक ऑपेरा लिहावा आणि त्याशिवाय, पुढील हंगामासाठी सर्व प्रकारे. त्याने माझ्याकडे ही इच्छा व्यक्त केली आणि जानेवारीमध्ये रशियातून पळून जाण्याच्या आणि लेखन सुरू करण्याच्या माझ्या निर्णयाशी एकरूप झाल्यामुळे, मी सहमत झालो ... मला खरोखर काम करायचे आहे आणि जर मला परदेशात एखाद्या आरामदायक कोपर्यात कुठेतरी चांगली नोकरी मिळाली तर , मला असे वाटते की मी माझ्या कार्यात प्रभुत्व मिळवीन आणि मे पर्यंत कीबोर्ड वादक संचालनालयाकडे सबमिट करेन आणि उन्हाळ्यात मी ते साधन करीन.

त्चैकोव्स्की फ्लॉरेन्सला रवाना झाला आणि 19 जानेवारी 1890 रोजी द क्वीन ऑफ स्पेड्सवर काम सुरू केले. हयात असलेले ड्राफ्ट स्केचेस हे काम कसे आणि कोणत्या क्रमाने पुढे गेले याची कल्पना देतात: यावेळी संगीतकाराने जवळजवळ "लागून" लिहिले. या कामाची तीव्रता आश्चर्यकारक आहे: 19 ते 28 जानेवारी, पहिले चित्र, 29 जानेवारी ते 4 फेब्रुवारी, दुसरे चित्र, 5 ते 11 फेब्रुवारी, चौथे चित्र, 11 ते 19 फेब्रुवारी, तिसरे चित्र तयार केले आहे. , इ.

आरिया येलेत्स्की "मी तुझ्यावर प्रेम करतो, मी तुझ्यावर खूप प्रेम करतो ..." युरी गुल्याएव यांनी सादर केले

डरझाविनच्या "इफ डिअर गर्ल्स .." या शब्दांसाठी टॉम्स्कीचे दोहे कृपया लक्षात घ्या: या दोहेत "r" अक्षर अजिबात आढळत नाही! गाणे सेर्गेई लीफरकस

काउंट टॉम्स्की, ज्याचा काउंटेसशी असलेला संबंध ऑपेरामध्ये नोंदविला जात नाही आणि जिथे त्याची ओळख एका बाहेरच्या व्यक्तीने केली (इतर खेळाडूंप्रमाणेच हर्मनची फक्त ओळख), पुष्किन हा तिचा नातू आहे; हे वरवर पाहता त्याच्या कौटुंबिक रहस्याबद्दलचे ज्ञान स्पष्ट करते. पुष्किनच्या नाटकाची कृती अलेक्झांडर I च्या युगात घडते, तर ऑपेरा आपल्याला घेऊन जातो - ही शाही थिएटर्स आयए व्हसेव्होलोस्कीच्या दिग्दर्शकाची कल्पना होती - कॅथरीनच्या युगात. पुष्किन आणि त्चैकोव्स्कीमधील नाटकाची अंतिम फेरी देखील वेगळी आहे: पुष्किन, हर्मनमध्ये, जरी तो वेडा झाला ("तो 17 व्या खोलीत ओबुखोव्ह रुग्णालयात आहे"), तरीही त्याचा मृत्यू होत नाही आणि लिसा, शिवाय, तुलनेने लग्न करते. सुरक्षितपणे; त्चैकोव्स्कीमध्ये, दोन्ही नायक मरतात. पुष्किन आणि त्चैकोव्स्की यांनी केलेल्या घटना आणि पात्रांच्या स्पष्टीकरणामध्ये बाह्य आणि अंतर्गत दोन्ही भिन्नतेची आणखी बरीच उदाहरणे उद्धृत केली जाऊ शकतात.

विनम्र इलिच त्चैकोव्स्की

काउंटेसची एरिया एलेना ओब्राझत्सोवा यांनी सादर केली

जेव्हा त्चैकोव्स्की कामाला लागला तेव्हा त्याने लिब्रेटोमध्ये बदल केले आणि अंशतः काव्यात्मक मजकूर स्वतःच लिहिला, त्यात कवींच्या कविता - पुष्किनच्या समकालीनांचा परिचय करून दिला. हिवाळी कालव्यावरील लिझासोबतच्या दृश्याचा मजकूर पूर्णपणे संगीतकाराचा आहे. त्याच्याद्वारे सर्वात नेत्रदीपक दृश्ये लहान केली गेली, परंतु तरीही ते ऑपेराला प्रभाव देतात आणि कृतीच्या विकासासाठी पार्श्वभूमी तयार करतात.

कालव्यावरील दृश्य. तमारा मिलाश्किना गाणे

त्यामुळे त्या काळातील अस्सल वातावरण निर्माण करण्यासाठी त्यांनी खूप मेहनत घेतली. फ्लॉरेन्समध्ये, जिथे ऑपेराची रेखाचित्रे लिहिली गेली होती आणि ऑर्केस्ट्रेशनचा एक भाग बनविला गेला होता, त्चैकोव्स्कीने क्वीन ऑफ स्पेड्स (ग्रेट्री, मोन्सिग्नी, पिक्किनी, सलेरी) च्या युगातील 18 व्या शतकातील संगीताशी भाग घेतला नाही.

कदाचित, वेड लागलेल्या हर्मनमध्ये, ज्याने काउंटेसकडून तीन कार्डे नाव देण्याची मागणी केली आणि स्वतःला मृत्यूला कवटाळले, त्याने स्वतःला पाहिले आणि काउंटेसमध्ये - त्याची संरक्षक बॅरोनेस वॉन मेक. त्यांचे विचित्र, एक प्रकारचे नाते, केवळ अक्षरांमध्ये टिकून राहिलेले, दोन निराधार सावल्यांसारखे नाते, 1890 मध्ये ब्रेकमध्ये संपले.

लिसाच्या समोर हर्मनच्या देखाव्यामध्ये, नशिबाची शक्ती जाणवते; काउंटेस गंभीर थंडीची ओळख करून देते आणि तीन पत्त्यांचा अशुभ विचार तरुणाच्या मनाला विष देतो.

म्हातारीच्या भेटीच्या दृश्यात, हर्मनचे वादळी, हताश पठण आणि आरिया, लाकडाच्या दुष्ट, पुनरावृत्तीच्या आवाजांसह, दुर्दैवी माणसाच्या पतनाचे द्योतक आहे, जो पुढच्या दृश्यात भूतासह आपले मन गमावतो, खरोखर अभिव्यक्तीवादी. , "बोरिस गोडुनोव" च्या प्रतिध्वनीसह (परंतु अधिक श्रीमंत ऑर्केस्ट्रासह). त्यानंतर लिझाच्या मृत्यूनंतर: अंत्यसंस्काराच्या भयंकर पार्श्वभूमीवर एक अतिशय कोमल सहानुभूतीपूर्ण स्वर वाजते. हरमनचा मृत्यू कमी भव्य आहे, परंतु दुःखद प्रतिष्ठेशिवाय नाही. "क्वीन ऑफ स्पेड्स" साठी म्हणून, संगीतकाराचे एक मोठे यश म्हणून तिला लोकांकडून त्वरित स्वीकारले गेले.

निर्मितीचा इतिहास

पुष्किनच्या द क्वीन ऑफ स्पेड्सच्या कथानकाने त्चैकोव्स्कीला त्वरित रस घेतला नाही. तथापि, कालांतराने, या लघुकथेने त्याच्या कल्पनेचा अधिकाधिक ताबा घेतला. काउंटेसशी हर्मनच्या जीवघेण्या भेटीच्या दृश्याने त्चैकोव्स्की विशेषतः उत्साहित झाला. त्याच्या सखोल नाटकाने संगीतकाराला मोहित केले, ज्यामुळे ऑपेरा लिहिण्याची उत्कट इच्छा निर्माण झाली. 19 फेब्रुवारी 1890 रोजी फ्लॉरेन्समध्ये रचना सुरू झाली. संगीतकाराच्या म्हणण्यानुसार, "स्व-विस्मरण आणि आनंदाने" ऑपेरा तयार केला गेला आणि अत्यंत कमी वेळेत पूर्ण झाला - चाळीस दिवस. प्रीमियर 7 डिसेंबर (19), 1890 रोजी सेंट पीटर्सबर्ग येथे मारिन्स्की थिएटरमध्ये झाला आणि तो प्रचंड यशस्वी झाला.

त्याच्या लघुकथेच्या (1833) प्रकाशनानंतर लगेचच, पुष्किनने त्याच्या डायरीमध्ये लिहिले: “माझी क्वीन ऑफ स्पेड्स खूप फॅशनमध्ये आहे. खेळाडू तीन, सात, एक्कासाठी पाँटिंग करत आहेत. कथेची लोकप्रियता केवळ मनोरंजक कथानकाद्वारेच नव्हे तर 19व्या शतकाच्या सुरूवातीस सेंट पीटर्सबर्ग समाजातील प्रकार आणि चालीरीतींच्या वास्तववादी पुनरुत्पादनाद्वारे देखील स्पष्ट केली गेली. संगीतकाराचा भाऊ एम. आय. त्चैकोव्स्की (1850-1916) याने लिहिलेल्या ऑपेराच्या लिब्रेटोमध्ये पुष्किनच्या कथेच्या आशयाचा मोठ्या प्रमाणावर पुनर्विचार करण्यात आला आहे. गरीब विद्यार्थ्यामधील लिझा काउंटेसची श्रीमंत नात बनली. पुष्किनचा हर्मन, एक थंड, विवेकी अहंकारी, केवळ समृद्धीची तहान असलेला, त्चैकोव्स्कीच्या संगीतात एक ज्वलंत कल्पनाशक्ती आणि तीव्र आकांक्षा असलेला माणूस दिसतो. पात्रांच्या सामाजिक स्थितीतील फरकाने ऑपेरामध्ये सामाजिक असमानतेची थीम आणली. उच्च दुःखद पॅथॉससह, हे पैशाच्या निर्दयी शक्तीच्या अधीन असलेल्या समाजातील लोकांचे भविष्य प्रतिबिंबित करते. हरमन या समाजाचा बळी आहे; संपत्तीची इच्छा अस्पष्टपणे त्याचा ध्यास बनते, लिसावरील त्याचे प्रेम अस्पष्ट करते आणि त्याला मृत्यूकडे नेते.

संगीत

द क्वीन ऑफ स्पेड्स ऑपेरा ही जागतिक वास्तववादी कलाकृतींपैकी एक आहे. ही संगीतमय शोकांतिका नायकांचे विचार आणि भावना, त्यांच्या आशा, दुःख आणि मृत्यू, त्या काळातील चित्रांची चमक, संगीत आणि नाट्यमय विकासाची तीव्रता यांच्या पुनरुत्पादनाच्या मानसिक सत्यतेने आश्चर्यचकित करते. त्चैकोव्स्कीच्या शैलीची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये येथे त्यांची सर्वात परिपूर्ण आणि परिपूर्ण अभिव्यक्ती प्राप्त झाली.

वाद्यवृंदाचा परिचय तीन विरोधाभासी संगीताच्या प्रतिमांवर आधारित आहे: कथा, टॉम्स्कीच्या बालगीतांशी जोडलेली, अशुभ, जुनी काउंटेसची प्रतिमा दर्शवणारी आणि उत्कटतेने गीतात्मक, लिझावरील हरमनचे प्रेम दर्शवणारी.

गॅलिना विष्णेव्स्काया गाणे. "हे अश्रू कुठून येतात..."

लिझाच्या उदासपणाची जागा उत्साही कबुलीजबाब "ओह, ऐका, रात्री" ने घेतली आहे. हळुवारपणे उदास आणि उत्कट हरमनचा एरिओसो "मला माफ कर, स्वर्गीय प्राणी"

जॉर्जी नेलेप - सर्वोत्कृष्ट जर्मन, "मला माफ कर, स्वर्गीय प्राणी" गातो

काउंटेसच्या देखाव्यामुळे व्यत्यय: संगीत एक दुःखद स्वर घेते; तीक्ष्ण, चिंताग्रस्त ताल, अशुभ वाद्यवृंद रंग आहेत. दुसरे चित्र प्रेमाच्या हलक्या थीमच्या पुष्टीसह समाप्त होते. प्रिन्स येलेत्स्कीचे एरिया "मी तुझ्यावर प्रेम करतो" त्याच्या खानदानी आणि संयमाचे वर्णन करते. चौथे चित्र, ऑपेरामधील मध्यवर्ती चित्र, चिंता आणि नाटकाने भरलेले आहे.

पाचव्या चित्राच्या सुरूवातीस (तिसरा कृती), अंत्यसंस्काराच्या गाण्याच्या पार्श्वभूमीच्या विरूद्ध आणि वादळाच्या आरडाओरडामध्ये, हरमनचा उत्तेजित एकपात्री "सर्व समान विचार, सर्व समान भयानक स्वप्न" उद्भवते. काउंटेसच्या भूताच्या देखाव्यासह असलेले संगीत मृत शांततेने मोहित करते.

सातव्या चित्राची सुरुवात रोजच्या भागांनी होते: पाहुण्यांचे मद्यपान गाणे, टॉम्स्कीचे फालतू गाणे “जर फक्त प्रिय मुली” (जी. आर. डेरझाविनच्या शब्दांनुसार). हरमनच्या आगमनाने, संगीत चिंताग्रस्तपणे उत्तेजित होते. "येथे काहीतरी गडबड आहे" या चिंतेने सतर्कतेने खेळाडूंना खिळवून ठेवणारा उत्साह व्यक्त होतो. हरमनच्या एरियामध्ये विजयाचा आनंद आणि क्रूर आनंद ऐकू येतो “आपले जीवन काय आहे? एक खेळ!". मृत्यूच्या क्षणी, त्याचे विचार पुन्हा लिझाकडे वळले - ऑर्केस्ट्रामध्ये प्रेमाची एक थरथरणारी कोमल प्रतिमा दिसते.

व्लादिमीर अटलांटोव्ह यांनी सादर केलेला हरमनचा एरिया "आमचे जीवन एक खेळ आहे".

त्चैकोव्स्कीला कृतीचे संपूर्ण वातावरण आणि द क्वीन ऑफ स्पेड्समधील पात्रांच्या प्रतिमांनी इतके खोलवर पकडले होते की त्याला ते वास्तविक जिवंत लोक समजले. तापदायक वेगाने ऑपेरा रेखाटणे पूर्ण केले(संपूर्ण काम 44 दिवसांत पूर्ण झाले - 19 जानेवारी ते 3 मार्च 1890. ऑर्केस्ट्रेशन त्याच वर्षी जूनमध्ये पूर्ण झाले.), त्याने लिब्रेटोचे लेखक, त्याचा भाऊ मॉडेस्ट इलिच यांना लिहिले: “... जेव्हा मी हर्मन आणि अंतिम गायकांच्या मृत्यूला पोहोचलो तेव्हा मला हर्मनबद्दल इतके वाईट वाटले की मी अचानक खूप रडू लागलो.<...>असे दिसून आले की हे किंवा ते संगीत लिहिण्यासाठी हर्मन माझ्यासाठी केवळ एक बहाणा नव्हता, तर सर्व काळ एक जिवंत व्यक्ती होता ... ".

पुष्किनमध्ये, हर्मन एक उत्कट, सरळ, विवेकी आणि कणखर माणूस आहे, आपले ध्येय साध्य करण्यासाठी स्वतःचे आणि इतर लोकांचे जीवन पणाला लावायला तयार आहे. त्चैकोव्स्कीमध्ये, तो आंतरिकरित्या तुटलेला आहे, तो परस्परविरोधी भावना आणि ड्राइव्हच्या पकडीत आहे, ज्याची दुःखद असंतुलन त्याला अपरिहार्य मृत्यूकडे घेऊन जाते. लिसाच्या प्रतिमेचा मूलगामी पुनर्विचार केला गेला: सामान्य रंगहीन पुष्किन लिझावेटा इव्हानोव्हना एक मजबूत आणि उत्कट स्वभाव बनली, निस्वार्थपणे तिच्या भावनांना समर्पित, त्चैकोव्स्कीच्या ओपेरामध्ये ओप्रिचनिक ते द एन्चेन्ट्रेस पर्यंत शुद्ध काव्यात्मक उदात्त स्त्री प्रतिमांचे गॅलरी चालू ठेवली. इम्पीरियल थिएटर्सचे संचालक, आयए व्हसेव्होलोझस्की यांच्या विनंतीनुसार, ऑपेराची क्रिया 19 व्या शतकाच्या 30 च्या दशकापासून 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात हस्तांतरित केली गेली, ज्यामुळे एका भव्य बॉलच्या चित्राचा समावेश झाला. कॅथरीनच्या कुलीन व्यक्तीच्या राजवाड्यात "शौर्य युग" च्या भावनेने शैलीबद्ध केलेल्या मध्यांतरासह, परंतु कृतीच्या एकूण रंगावर आणि त्यातील मुख्य सहभागींच्या पात्रांवर परिणाम झाला नाही. त्यांच्या आध्यात्मिक जगाची समृद्धता आणि जटिलता, त्यांच्या अनुभवाची तीव्रता आणि तीव्रता, हे संगीतकारांचे समकालीन आहेत, टॉल्स्टॉय आणि दोस्तोव्हस्कीच्या मनोवैज्ञानिक कादंबरीच्या नायकांशी संबंधित आहेत.

आणि हर्मनच्या एरियाची आणखी एक कामगिरी "आपले जीवन काय आहे? एक खेळ!" झुराब अंजापरिदझे गातो. 1965 मध्ये रेकॉर्ड केलेले, बोलशोई थिएटर.

चित्रपट-ऑपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" मध्ये मुख्य भाग ओलेग स्ट्रिझेनोव्ह - जर्मन, ओल्गा-क्रासीना - लिसा यांनी सादर केले. झुरब अंजापरिडझे आणि तमारा मिलाश्किना यांनी गायन भाग सादर केले.

ए.एस. पुश्किनच्या त्याच नावाच्या कथेवर आधारित मॉडेस्ट इलिच त्चैकोव्स्कीच्या लिब्रेटोला.

वर्ण:

हर्मन (टेनर)
COUNT टॉमस्की (बॅरिटोन)
प्रिन्स एलेत्स्की (बॅरिटोन)
चेकालिंस्की (टेनर)
SURIN (टेनर)
चॅप्लिस्की (बास)
नारुमोव्ह (बास)
व्यवस्थापक (टेनर)
काउंटेस (मेझो-सोप्रानो)
लिसा (सोप्रानो)
पोलिना (कॉन्ट्राल्टो)
शासन (मेझो-सोप्रानो)
माशा (सोप्रानो)
बॉय कमांडर (गाता न गाता)

मध्यांतरातील कलाकार:
प्रिलेपा (सोप्रानो)
मिलोव्झोर (पोलिना) (कॉन्ट्राल्टो)
झ्लाटोगोर (काउंट टॉमस्की) (बॅरिटोन)
नन्सेस, गव्हर्नेसेस, परिचारिका, वॉकर, पाहुणे, मुले, खेळाडू आणि इतर.

क्रिया वेळ: 18 व्या शतकाच्या शेवटी, परंतु 1796 नंतर नाही.
स्थान: पीटर्सबर्ग.
पहिले प्रदर्शन: सेंट पीटर्सबर्ग, मारिंस्की थिएटर, 7 डिसेंबर (19), 1890.

हे आश्चर्यकारक आहे, परंतु पी.आय. त्चैकोव्स्कीने त्याची शोकांतिका ऑपेरेटिक उत्कृष्ट नमुना तयार करण्यापूर्वी, पुष्किनच्या द क्वीन ऑफ स्पेड्सने फ्रांझ सुप्पेला रचना करण्यास प्रेरित केले ... एक ऑपेरेटा (1864); आणि त्यापूर्वीही - 1850 मध्ये - फ्रेंच संगीतकार जॅक फ्रँकोइस फ्रोमेंटल हॅलेव्ही यांनी त्याच नावाचा ऑपेरा लिहिला (तथापि, येथे पुष्किनचे थोडेसे शिल्लक आहे: लिब्रेटो हे स्क्राइबने लिहिले होते, द क्वीन ऑफ स्पेड्सचे फ्रेंचमध्ये भाषांतर वापरून, 1843 मध्ये प्रॉस्पर मेरिमी यांनी बनवले; या ऑपेरामध्ये नायकाचे नाव बदलले आहे, जुन्या काउंटेसला तरुण पोलिश राजकुमारीमध्ये बदलले आहे आणि असेच). या, अर्थातच, जिज्ञासू परिस्थिती आहेत, ज्या केवळ संगीत विश्वकोशातून शिकल्या जाऊ शकतात - ही कामे कलात्मक मूल्याचे प्रतिनिधित्व करत नाहीत.

त्याचा भाऊ मॉडेस्ट इलिच याने संगीतकाराला प्रस्तावित केलेल्या द क्वीन ऑफ स्पेड्सच्या कथानकात त्चैकोव्स्की (त्याच्या काळातील यूजीन वनगिनच्या कथानकाप्रमाणे) त्याला लगेच रुचले नाही, परंतु तरीही जेव्हा त्याने त्याच्या कल्पनेत प्रभुत्व मिळवले तेव्हा त्चैकोव्स्कीने त्यावर काम करण्यास सुरवात केली. ऑपेरा "स्व-विस्मरण आणि आनंदाने" (तसेच "युजीन वनगिन" वर), आणि ऑपेरा (क्लेव्हियरमध्ये) आश्चर्यकारकपणे कमी वेळात - 44 दिवसांत लिहिले गेले. N.F ला लिहिलेल्या पत्रात. या कथानकावर आधारित ऑपेरा लिहिण्याची कल्पना त्याला कशी सुचली हे फॉन मेक पीआय त्चैकोव्स्की सांगतात: “हे अशा प्रकारे घडले: तीन वर्षांपूर्वी माझा भाऊ मॉडेस्टने द क्वीन ऑफ स्पेड्सच्या कथानकासाठी लिब्रेटो तयार करण्यास सुरुवात केली. एका विशिष्ट क्लेनोव्स्कीची विनंती, परंतु याने शेवटी संगीत तयार करणे सोडून दिले, काही कारणास्तव त्याचे कार्य पूर्ण करण्यात अक्षम. दरम्यान, थिएटर्सचे दिग्दर्शक, व्हसेव्होलोझस्की यांना या कल्पनेने वाहून गेले की मी याच कथानकावर एक ऑपेरा लिहावा आणि त्याशिवाय, पुढील हंगामासाठी सर्व प्रकारे. त्याने माझ्याकडे ही इच्छा व्यक्त केली आणि जानेवारीमध्ये रशियातून पळून जाण्याच्या आणि लेखन सुरू करण्याच्या माझ्या निर्णयाशी एकरूप झाल्यामुळे, मी सहमत झालो ... मला खरोखर काम करायचे आहे आणि जर मला परदेशात एखाद्या आरामदायी कोपर्यात कुठेतरी चांगली नोकरी मिळाली तर - मला असे वाटते की मी माझ्या कार्यात प्रभुत्व मिळवीन आणि मे पर्यंत कीबोर्ड वादक संचालनालयाकडे सबमिट करेन आणि उन्हाळ्यात मी ते साधन करीन.

त्चैकोव्स्की फ्लॉरेन्सला रवाना झाला आणि 19 जानेवारी 1890 रोजी द क्वीन ऑफ स्पेड्सवर काम सुरू केले. हयात असलेले मसुदा स्केचेस हे काम कसे आणि कोणत्या क्रमाने पुढे गेले याची कल्पना देतात: यावेळी संगीतकाराने जवळजवळ "लागून" लिहिले ("यूजीन वनगिन" च्या उलट, ज्याची रचना तात्यानाच्या पत्राच्या दृश्याने सुरू झाली. ). या कामाची तीव्रता आश्चर्यकारक आहे: 19 ते 28 जानेवारी, पहिले चित्र बनवले आहे, 29 जानेवारी ते 4 फेब्रुवारी - दुसरे चित्र, 5 ते 11 फेब्रुवारी - चौथे चित्र, 11 ते 19 फेब्रुवारी - तिसरे चित्र , इ.

ऑपेराचा लिब्रेटो मूळपेक्षा खूप वेगळा आहे. पुष्किनचे कार्य गद्य आहे, लिब्रेटो काव्यात्मक आहे आणि केवळ लिब्रेटिस्ट आणि संगीतकारच नव्हे तर डेरझाव्हिन, झुकोव्स्की, बट्युशकोव्ह यांच्या श्लोकांसह. पुष्किनची लिसा ही श्रीमंत वृद्ध काउंटेसची गरीब विद्यार्थिनी आहे; त्चैकोव्स्कीमध्ये, ती तिची नात आहे, "लिब्रेटिस्टने स्पष्ट केल्याप्रमाणे, "हरमनचे तिच्यावरील प्रेम अधिक नैसर्गिक करण्यासाठी"; तथापि, गरीब मुलीसाठी त्याचे प्रेम कमी "नैसर्गिक" का असेल हे स्पष्ट नाही. याव्यतिरिक्त, तिच्या पालकांबद्दल कोणताही स्पष्ट प्रश्न नाही - कोण, ते कुठे आहेत, त्यांचे काय झाले. पुष्किनचे हर्मन (sic!) जर्मन लोकांचे आहे, म्हणूनच हे त्याच्या आडनावाचे स्पेलिंग आहे, त्चैकोव्स्कीला त्याच्या जर्मन मूळबद्दल काहीही माहिती नाही आणि ऑपेरामध्ये "हर्मन" (एक "n" सह) फक्त एक म्हणून समजले जाते. नाव ऑपेरामध्ये दिसणारा प्रिन्स येलेत्स्की पुष्किनपासून अनुपस्थित आहे. काउंट टॉम्स्की, ज्याचा काउंटेसशी असलेला संबंध ऑपेरामध्ये नोंदविला जात नाही आणि जिथे त्याची ओळख एका बाहेरच्या व्यक्तीने केली (इतर खेळाडूंप्रमाणेच हर्मनची फक्त ओळख), पुष्किन हा तिचा नातू आहे; हे वरवर पाहता त्याच्या कौटुंबिक रहस्याबद्दलचे ज्ञान स्पष्ट करते. पुष्किनच्या नाटकाची क्रिया अलेक्झांडर I च्या युगात घडते, तर ऑपेरा आपल्याला घेऊन जातो - ही कल्पना शाही थिएटर्सचे दिग्दर्शक, आयए व्हसेव्होलोस्की - कॅथरीनच्या युगात होती. पुष्किन आणि त्चैकोव्स्कीमधील नाटकाची अंतिम फेरी देखील वेगळी आहे: पुष्किन, हर्मनमध्ये, जरी तो वेडा झाला ("तो 17 व्या खोलीत ओबुखोव्ह रुग्णालयात आहे"), तरीही त्याचा मृत्यू होत नाही आणि लिसा, शिवाय, तुलनेने लग्न करते. सुरक्षितपणे; त्चैकोव्स्कीमध्ये, दोन्ही नायक मरतात. पुष्किन आणि त्चैकोव्स्कीच्या घटना आणि पात्रांच्या स्पष्टीकरणात - बाह्य आणि अंतर्गत दोन्ही - फरकांची आणखी बरीच उदाहरणे देऊ शकतात.

परिचय

ऑपेरा तीन विरोधाभासी संगीत प्रतिमांवर आधारित ऑर्केस्ट्रल परिचयाने सुरू होतो. पहिली थीम टॉम्स्कीच्या कथेची थीम आहे (त्याच्या बॅलडमधून) जुन्या काउंटेसबद्दल. दुसरी थीम काउंटेसचे स्वतःचे वर्णन करते आणि तिसरी उत्कटतेने गीतात्मक आहे (लिझावरील हरमनच्या प्रेमाची प्रतिमा).

कायदा I

चित्र १."वसंत ऋतू. उन्हाळी बाग. क्षेत्रफळ. परिचारिका, गव्हर्नेस आणि ओल्या परिचारिका बेंचवर बसतात आणि बागेत फिरतात. मुले बर्नरशी खेळतात, इतर दोरीवरून उड्या मारतात, बॉल टाकतात.” स्कोअरमधील ही संगीतकाराची पहिली टिप्पणी आहे. या दैनंदिन दृश्यात, आया आणि गव्हर्नेसचे गायक आहेत आणि मुलांचा उत्कट कूच आहे: मुलगा कमांडर पुढे चालतो, तो आज्ञा देतो ("मस्केट तुमच्या पुढे! थूथन घ्या! मस्केट तुमच्या पायावर!"), बाकीचे त्याच्या आज्ञा पूर्ण करा, मग, ढोलकी वाजवून आणि कर्णे वाजवून ते निघून जातात. इतर मुले मुलांचे अनुसरण करतात. आया आणि गव्हर्नेस पांगतात, इतर चालणाऱ्यांना मार्ग देतात.

चेकलिन्स्की आणि सुरीन, दोन अधिकारी प्रविष्ट करा. चेकलिन्स्की विचारतो की सुरीनने ज्या खेळात (पत्त्यांचा) भाग घेतला तो खेळ आदल्या दिवशी कसा संपला. खूप वाईट, तो, सुरीन, हरला. संभाषण हरमनकडे वळते, जो देखील येतो, परंतु खेळत नाही, परंतु फक्त पाहतो. सर्वसाधारणपणे, त्याचे वागणे विचित्र आहे, "जसे की त्याच्या हृदयात किमान तीन खलनायक आहेत," सुरीन म्हणतात. हर्मन स्वतः प्रवेश करतो, विचारशील आणि उदास. काउंट टॉम्स्की त्याच्यासोबत आहे. ते एकमेकांशी बोलत आहेत. टॉम्स्की हरमनला विचारतो की त्याला काय होत आहे, तो इतका उदास का झाला आहे. हर्मन त्याच्यासाठी एक रहस्य प्रकट करतो: तो एका सुंदर अनोळखी व्यक्तीच्या प्रेमात आहे. तो याबद्दल बोलतो अरिओसो "मला तिचे नाव माहित नाही." टॉम्स्की हर्मनच्या अशा उत्कटतेने आश्चर्यचकित झाला आहे ("ती तू आहेस का, हर्मन? मी कबूल करतो, मी कोणावरही विश्वास ठेवणार नाही की तू असे प्रेम करण्यास सक्षम आहेस!"). ते जातात आणि स्टेज पुन्हा वॉकर्सने भरलेला असतो. त्यांच्या गायनाचा आवाज "शेवटी, देवाने एक सनी दिवस पाठवला!" - हर्मनच्या उदास मनःस्थितीचा तीव्र विरोधाभास (ओपेरामधील या आणि तत्सम भागांना अनावश्यक मानले जाणारे समीक्षक, उदाहरणार्थ, त्चैकोव्स्की (1895) च्या जीवन आणि कार्यावरील पहिल्या गंभीर निबंधाचे लेखक व्ही. बास्किन, वरवर पाहता अभिव्यक्तीला कमी लेखले. या मूड विरोधाभास शक्ती. ते बागेत चालतात आणि वृद्ध स्त्रिया, आणि वृद्ध पुरुष, आणि तरुण स्त्रिया आणि तरुण लोक हवामानाबद्दल बोलतात, ते सर्व एकाच वेळी गातात.

हरमन आणि टॉम्स्की पुन्हा दिसतात. ते संभाषण सुरू ठेवतात, जे त्यांच्या मागील निर्गमनाने दर्शकांसाठी व्यत्यय आणले होते ("तुम्हाला खात्री आहे की ती तुम्हाला लक्षात घेत नाही?" टॉम्स्की हरमनला विचारतो). प्रिन्स येलेत्स्की प्रवेश करतो. चेकलिन्स्की आणि सुरीन त्याच्याकडे जातात. ते राजकुमाराचे अभिनंदन करतात की तो आता वर आहे. वधू कोण आहे यात हरमनला रस आहे. या क्षणी, काउंटेस लिसासह प्रवेश करते. राजकुमार लिझाकडे निर्देश करतो - येथे त्याची वधू आहे. हरमन हताश आहे. काउंटेस आणि लिसा हर्मनला नोटीस देतात आणि त्या दोघांनाही एका अशुभ पूर्वसूचनेने पकडले जाते. "मला भीती वाटते," ते एकत्र गातात. हाच वाक्प्रचार - संगीतकाराचा एक अद्भुत नाट्यमय शोध - हरमन, टॉम्स्की आणि येलेत्स्कीच्या कविता सुरू करतो, ज्या ते काउंटेस आणि लिसा यांच्याबरोबर एकाच वेळी गातात, त्यांच्या प्रत्येक भावना व्यक्त करतात आणि एक अद्भुत पंचक तयार करतात - दृश्याचा मध्य भाग. .

पंचक संपल्यानंतर, काउंट टॉम्स्की काउंटेसकडे आला, प्रिन्स येलेत्स्की लिसाजवळ आला. हर्मन दूर राहतो आणि काउंटेस त्याच्याकडे लक्षपूर्वक पाहते. टॉम्स्की काउंटेसकडे वळतो आणि तिचे अभिनंदन करतो. तिने, जणू त्याचे अभिनंदन ऐकले नाही, त्याला अधिकाऱ्याबद्दल विचारले, तो कोण आहे? टॉम्स्की स्पष्ट करतो की हा जर्मन आहे, त्याचा मित्र. तो आणि काउंटेस स्टेजच्या मागच्या बाजूला माघार घेतात. प्रिन्स येलेत्स्की लिसाला आपला हात देतात; ते आनंद आणि आनंद पसरवते. हरमन हे निःसंदिग्ध ईर्षेने पाहतो आणि गातो, जणू स्वतःशीच बोलतो: “आनंद करा मित्रा! तुम्ही विसरलात की शांत दिवसानंतर वादळ आहे! त्याच्या या शब्दांनी, दुरून गडगडाट ऐकू येतो.

पुरुष (येथे हर्मन, टॉम्स्की, सुरीन आणि चेकलिंस्की; प्रिन्स येलेत्स्की लिसाबरोबर आधी निघून गेले होते) काउंटेसबद्दल बोलू लागले. प्रत्येकजण सहमत आहे की ती एक "चिकित्सक", "एक राक्षस", "ऐंशी वर्षांची हॅग" आहे. टॉम्स्की (पुष्किनच्या मते, तिचा नातू), तथापि, तिच्याबद्दल काहीतरी माहित आहे जे कोणालाही माहित नाही. "बर्‍याच वर्षांपूर्वी, काउंटेस पॅरिसमधील एक सौंदर्य म्हणून ओळखली जात होती" - अशाप्रकारे त्याने आपले बालगीत सुरू केले आणि काउंटेसने एकदा तिचे संपूर्ण भविष्य कसे गमावले याबद्दल बोलतो. मग सेंट-जर्मेनच्या काउंटने तिला ऑफर केली - फक्त "रेन्डेझ-व्हॉस" च्या किंमतीवर - तिला तीन कार्डे दाखविण्याची, जी जर तिने त्यांच्यावर पैज लावली तर तिला तिच्या नशिबात परत येईल. काउंटेसने तिचा बदला घेतला... पण किती किंमत आहे! तिने दोनदा या कार्ड्सचे रहस्य उघड केले: पहिली वेळ तिच्या पतीला, दुसरी - एका तरुण देखणा माणसाला. पण त्या रात्री तिला दिसणार्‍या एका भूताने तिला चेतावणी दिली की तिला तिसर्‍याकडून प्राणघातक धक्का बसेल जो उत्कट प्रेमळपणे तीन कार्डे बळजबरीने ओळखेल. प्रत्येकजण या कथेला एक मजेदार कथा मानतो आणि हसत हसत हर्मनला संधीचा फायदा घेण्याचा सल्ला देतो. जोरदार गडगडाट आहे. वादळ वाजत आहे. वॉकर वेगवेगळ्या दिशेने गर्दी करतात. हरमन, तो स्वतः वादळातून सुटण्यापूर्वी शपथ घेतो की लिसा त्याची असेल किंवा तो मरेल. तर, पहिल्या चित्रात, हरमनची प्रबळ भावना म्हणजे लिसावरील प्रेम. पुढे काहीतरी येईल...

चित्र २.लिसाची खोली. बागेकडे दिसणारे बाल्कनीचे दार. वीणा वाजवणारी लिझा. तिच्या पोलिना जवळ; मित्र इथे आहेत. झुकोव्स्कीच्या शब्दांवर लिझा आणि पोलिना एक सुंदर युगल गीत गातात ("संध्याकाळ झाली आहे ... ढगांच्या कडा फिक्या झाल्या आहेत"). मित्र आपला आनंद व्यक्त करतात. लिझा पॉलिनाला एक गाण्यास सांगते. पोलिना गाते. तिचा प्रणय "प्रिय मित्र" उदास आणि नशिबात वाटतो. हे चांगले जुने दिवस पुनरुत्थान करत असल्याचे दिसते - हे विनाकारण नाही की त्यातील साथीदार वीणा वाजवतात. येथे लिब्रेटिस्टने बट्युशकोव्हची कविता वापरली. हे एक कल्पना तयार करते जी 17 व्या शतकात प्रथम लॅटिन वाक्यांशामध्ये व्यक्त केली गेली होती जी नंतर आकर्षक बनली: "एट इन आर्केडिया इगो", म्हणजे: "आणि (अगदी) आर्केडियामध्ये (म्हणजे स्वर्गात) मी (म्हणजे मृत्यू ) (आहे) »; 18 व्या शतकात, म्हणजे, ऑपेरामध्ये लक्षात ठेवलेल्या वेळी, या वाक्यांशाचा पुनर्विचार केला गेला आणि आता त्याचा अर्थ असा आहे: "आणि मी एकदा आर्केडियामध्ये राहत होतो" (जे मूळ लॅटिन व्याकरणाचे उल्लंघन आहे), आणि याविषयी पोलिना गाते: "आणि मी, तुझ्याप्रमाणेच, आर्केडियामध्ये आनंदी राहिलो." हा लॅटिन वाक्प्रचार अनेकदा थडग्यांवर आढळू शकतो (एन. पौसिनने असे दृश्य दोनदा चित्रित केले होते); पोलिना, लीझाप्रमाणेच, स्वतःला हारप्सीकॉर्डवर सोबत घेऊन तिचा प्रणय या शब्दांनी संपवते: “पण या आनंदाच्या ठिकाणी माझे काय झाले? गंभीर!”) प्रत्येकजण स्पर्श आणि उत्साही आहे. पण आता पोलिनाला स्वतःला अधिक आनंदी नोट आणायची आहे आणि "वधू आणि वरच्या सन्मानार्थ रशियन!" गाण्याची ऑफर दिली आहे. (म्हणजे लिसा आणि प्रिन्स येलेत्स्की). मैत्रिणी टाळ्या वाजवतात. लिझा, मजा मध्ये भाग घेत नाही, बाल्कनीत उभी आहे. पोलिना आणि तिचे मित्र गातात, मग नाचू लागतात. गव्हर्नसने प्रवेश केला आणि मुलींचा आनंद संपवला आणि तक्रार केली की काउंटेस, आवाज ऐकून, रागावली. स्त्रिया पांगतात. लिसा पोलिनाला सोबत करते. दासी प्रवेश करते (माशा); ती फक्त एक सोडून मेणबत्त्या विझवते आणि बाल्कनी बंद करू इच्छिते, परंतु लिसा तिला थांबवते.

एकटी राहिली, लिझा विचारांमध्ये गुंतली, ती शांतपणे रडते. तिचा एरिओसो “हे अश्रू कुठून येतात” असा आवाज येतो. लिझा रात्रीकडे वळते आणि तिच्या आत्म्याचे रहस्य तिला सांगते: "ती उदास आहे, तुझ्यासारखी, ती उदास डोळ्यांसारखी आहे, जिने माझ्याकडून शांती आणि आनंद घेतला ..."

बाल्कनीच्या दारात हरमन दिसला. लिसा घाबरून मागे हटते. ते शांतपणे एकमेकांकडे पाहतात. लिसा निघून जाण्यासाठी हालचाल करते. हरमन तिला न सोडण्याची विनंती करतो. लिसा गोंधळली आहे, ती ओरडायला तयार आहे. हरमन एक पिस्तूल काढतो आणि धमकी देतो की तो स्वत: ला मारेल - "एक किंवा इतरांसह." लिसा आणि हर्मनचे मोठे युगल उत्कट आवेगाने भरलेले आहे. हरमन उद्गारतो: “सौंदर्य! देवी! परी!" तो लिसासमोर गुडघे टेकतो. हळुवारपणे आणि दुःखाने, त्याचा एरिओसो "मला क्षमा कर, स्वर्गीय प्राणी, की मी तुझी शांती भंग केली" - त्चैकोव्स्कीच्या सर्वोत्तम टेनर एरियासपैकी एक.

दारामागे पावलांचा आवाज ऐकू येतो. आवाजाने घाबरलेली काउंटेस लिसाच्या खोलीकडे निघाली. ती दार ठोठावते, लिझाने ते उघडण्याची मागणी करते (ती उघडते), आत जाते; तिच्या दासींसोबत मेणबत्त्या. लिझा हर्मनला पडद्याआड लपवून ठेवते. काउंटेस तिच्या नातवाला झोप न आल्याबद्दल रागाने फटकारते, कारण बाल्कनीचा दरवाजा उघडा आहे, ज्यामुळे तिच्या आजीला काळजी वाटते - आणि सर्वसाधारणपणे तिने मूर्ख गोष्टी सुरू करण्याचे धाडस करू नये. काउंटेस निघून जाते.

हर्मनला दुर्दैवी शब्द आठवतात: "कोण, उत्कट प्रेमळ, तुमच्याकडून तीन पत्ते, तीन पत्ते, तीन पत्ते शिकायला येईल!" लिसा काउंटेसच्या मागे दार बंद करते, बाल्कनीमध्ये जाते, ते उघडते आणि हरमनला जाण्यासाठी हातवारे करते. हरमन तिला विनवणी करतो की त्याला पाठवू नका. सोडणे म्हणजे त्याच्यासाठी मरणे. "नाही! जगा!” लिसा उद्गारते. हरमन आवेगाने तिला मिठी मारतो; तिने तिचे डोके त्याच्या खांद्यावर ठेवले. "सुंदर! देवी! परी! तुझ्यावर प्रेम आहे!" हरमन आनंदाने गातो.

कायदा II

दुसऱ्या कृतीमध्ये दोन दृश्यांचा विरोधाभास आहे, ज्यापैकी पहिला (ऑपेरामध्ये क्रमाने - तिसरा) बॉलवर होतो आणि दुसरा (चौथा) - काउंटेसच्या बेडरूममध्ये होतो.

चित्र 3.श्रीमंत महानगर (नैसर्गिकपणे, सेंट पीटर्सबर्ग) च्या घरातील एक मास्करेड बॉल. मोठा हॉल. बाजूंना, स्तंभांच्या दरम्यान, लॉजची व्यवस्था केली आहे. पाहुणे contradans नाचत आहेत. गायक गायनात गातात. त्यांचे गायन कॅथरीन युगातील अभिवादन मंत्रांच्या शैलीचे पुनरुत्पादन करते. हर्मनचे जुने परिचित - चेकलिंस्की, सुरीन, टॉम्स्की - आमच्या नायकाच्या मनाच्या स्थितीबद्दल गपशप: एखाद्याचा असा विश्वास आहे की त्याचा मूड खूप बदलणारा आहे - "तो उदास होता, मग तो आनंदी झाला" - कारण तो प्रेमात आहे (चेकलिंस्की असे विचार करतो) , दुसरा (सुरीन) आधीच आत्मविश्वासाने म्हणतो की हरमनला तीन कार्डे शिकण्याच्या इच्छेने वेड लागले आहे. त्याला चिडवायचे ठरवून ते निघून जातात.

सभागृह रिकामे आहे. सेवक स्टेजच्या मध्यभागी साइड-शो कामगिरीसाठी, बॉल्सवर पारंपारिक मनोरंजनासाठी तयार होतात. प्रिन्स येलेत्स्की आणि लिझा तेथून जात आहेत. लिसाच्या त्याच्याबद्दलच्या थंडपणामुळे राजकुमार हैराण झाला आहे. तो तिच्याबद्दलच्या त्याच्या भावनांबद्दल प्रसिद्ध एरियामध्ये गातो "मी तुझ्यावर प्रेम करतो, मी तुझ्यावर खूप प्रेम करतो." आम्हाला लिसाचे उत्तर ऐकू येत नाही - ते निघून जातात. हरमन आत शिरला. त्याच्या हातात एक चिठ्ठी आहे आणि तो वाचतो: “परफॉर्मन्सनंतर, हॉलमध्ये माझी वाट पहा. मला तुला भेटायलाच हवं...” चेकालिंस्की आणि सुरीन आणखी काही लोकांसह पुन्हा दिसले; ते हरमनला चिडवतात.

व्यवस्थापक दिसतो आणि, होस्टच्या वतीने, अतिथींना साइड शो कामगिरीसाठी आमंत्रित करतो. त्याला "मेंढपाळांची प्रामाणिकता" म्हणतात. (परफॉर्मन्समधील या कामगिरीच्या अभिनेते आणि कलाकारांच्या वरील सूचीवरून, बॉलवरील कोणते अतिथी यात सहभागी होत आहेत हे वाचकांना आधीच माहित आहे). 18 व्या शतकातील संगीताचे हे खेडूत शैलीकरण (मोझार्ट आणि बोर्टन्यान्स्कीचे अस्सल आकृतिबंध देखील) खेडूत संपले. हरमनने लिसाची दखल घेतली; तिने मुखवटा घातला आहे. लिसा त्याच्याकडे वळते (ऑर्केस्ट्रामध्ये प्रेमाची विकृत ध्वनी: हर्मनच्या मनात एक टर्निंग पॉइंट आला आहे, आता तो लिसावरील प्रेमाने नव्हे तर तीन कार्ड्सच्या झपाटलेल्या विचाराने मार्गदर्शन करतो). ती त्याला बागेतल्या एका गुप्त दरवाजाची चावी देते जेणेकरून तो तिच्या घरात जाऊ शकेल. लिसा उद्या त्याची अपेक्षा करत आहे, परंतु हर्मनचा आज तिच्यासोबत राहण्याचा विचार आहे.

एक चिडलेला व्यवस्थापक दिसतो. त्याने नोंदवले की महारानी अर्थातच कॅथरीन बॉलवर दिसणार आहे. (तिच्या देखाव्यामुळे ऑपेराची वेळ निर्दिष्ट करणे शक्य होते: "1796 नंतर नाही," कारण त्या वर्षी कॅथरीन II मरण पावला. सर्वसाधारणपणे, त्चैकोव्स्कीला ऑपेरामध्ये सम्राज्ञीचा परिचय करून देण्यात अडचणी आल्या - त्याचप्रमाणे एनए रिम्स्की याआधी द प्सकोव्हाईट वुमनचे स्टेज करताना -कोर्साकोव्हचा सामना झाला होता. वस्तुस्थिती अशी आहे की 40 च्या दशकात, निकोलस I, त्याच्या सर्वोच्च आदेशाने, रोमानोव्ह राजघराण्यातील राज्यकर्त्यांना ऑपेरा रंगमंचावर (आणि नाटकांमध्ये आणि) दिसण्यास मनाई केली होती. शोकांतिका याला परवानगी होती); झार किंवा झारीनाने अचानक एखादे गाणे गायले तर चांगले होईल. इम्पीरियल थिएटर्सच्या संचालकांना पीआय त्चैकोव्स्कीचे पत्र I.A.Vsevolozhsky ज्ञात आहे, ज्यामध्ये तो विशेषतः लिहितो: कॅथरीनच्या शेवटी तिसरे चित्र.") काटेकोरपणे सांगायचे तर, हे चित्र केवळ सम्राज्ञीच्या सभेच्या तयारीने संपते: “पुरुष खालच्या कोर्टाच्या धनुष्याच्या पोझमध्ये उभे आहेत. स्त्रिया खोल स्क्वॅट घेतात. पाने दिसतात" - या चित्रातील लेखकाची ही शेवटची टिप्पणी आहे. गायक मंडळी कॅथरीनची स्तुती करतात आणि उद्गारतात: “विवात! विवत!

चित्र 4.काउंटेसची शयनकक्ष, दिव्यांनी प्रकाशित. हर्मन एका छुप्या दारातून आत जातो. तो खोलीभोवती पाहतो: "तिने मला सांगितल्याप्रमाणे सर्व काही आहे." हर्मनने वृद्ध स्त्रीकडून रहस्य शोधण्याचा निर्धार केला आहे. तो लिझाच्या दारात जातो, पण त्याचे लक्ष काउंटेसच्या पोर्ट्रेटकडे वेधले जाते; तो तपासण्यासाठी थांबतो. मध्यरात्री वार. “अहो, ती इथे आहे, “मॉस्कोची शुक्र”!” - तो काउंटेसच्या पोर्ट्रेटकडे पाहून तर्क करतो (स्पष्टपणे तिच्या तारुण्यात चित्रित केले गेले आहे; पुष्किनने दोन पोट्रेटचे वर्णन केले आहे: एकात सुमारे चाळीस वर्षाच्या माणसाचे चित्रण केले आहे, दुसरे - "एक्विलिन नाक असलेली एक तरुण सौंदर्य, कंघी मंदिरे आणि गुलाबासह चूर्ण केलेल्या केसांमध्ये"). दणदणीत पावले हर्मनला घाबरवतात, तो बुडोअरच्या पडद्याआड लपतो. मोलकरीण आत धावते आणि घाईघाईने मेणबत्त्या पेटवते. इतर दासी आणि टांगलेल्या तिच्या मागे धावत येतात. काउंटेस आत प्रवेश करते, चहूबाजूंनी गोंधळलेल्या दासी आणि हॅंगर्स-ऑन; त्यांच्या गायन यंत्राचा आवाज ("आमचा परोपकारी").

लिझा आणि माशा प्रविष्ट करा. लिसाने माशाला सोडले आणि तिला कळले की लिसा हरमनची वाट पाहत आहे. आता माशाला सर्व काही माहित आहे: "मी त्याला माझा नवरा म्हणून निवडले," लिसा तिच्यासाठी उघडते. ते दूर जात आहेत.

निवासी आणि दासी काउंटेसची ओळख करून देतात. ती ड्रेसिंग गाऊन आणि नाईट कॅपमध्ये आहे. त्यांनी तिला झोपवले. पण ती, विचित्रपणे बोलते ("मी थकलो आहे... लघवी नाही... मला अंथरुणावर झोपायचे नाही"), आरामखुर्चीवर बसते; ती उशाने झाकलेली आहे. ग्रेट्रीच्या "रिचर्ड द लायनहार्ट" मधील एरिया गाताना (फ्रेंचमध्ये) गाताना आधुनिक शिष्टाचारांना फटकारताना ती तिच्या फ्रेंच जीवनाची आठवण करून देते. (एक मजेदार अनाक्रोनिझम, ज्याबद्दल त्चैकोव्स्की अनभिज्ञ असू शकत नाही - त्याने या प्रकरणात ऐतिहासिक सत्यतेला महत्त्व दिले नाही; जरी रशियन जीवनाचा संबंध आहे, तरी त्याने ते जतन करण्याचा प्रयत्न केला. म्हणून, हा ऑपेरा ग्रेट्रीने लिहिला होता. 1784 मध्ये, आणि जर ऑपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" च्या कृतीचा संदर्भ 18 व्या शतकाच्या शेवटी असेल आणि काउंटेस आता एक ऐंशी वर्षांची वृद्ध स्त्री असेल, तर "रिचर्ड" च्या निर्मितीच्या वर्षी ती किमान सत्तरीचे होते आणि फ्रेंच राजा ("राजा मला ऐकले," काउंटेसने आठवले) तिचे गाणे क्वचितच ऐकले असते; म्हणून, जर काउंटेसने राजासाठी गायले असेल, तर ते निर्मितीच्या खूप आधी, खूप आधी होते. "रिचर्ड" चे.)

ती तिची आरिया गात असताना, काउंटेस हळूहळू झोपी जाते. हर्मन एका लपण्याच्या जागेच्या मागून दिसतो आणि काउंटेसचा सामना करतो. ती उठते आणि भयभीतपणे तिचे ओठ हलवते. तो तिला घाबरू नकोस अशी विनवणी करतो (काउंटेस शांतपणे, जणू काही स्तब्धपणे त्याच्याकडे पाहत आहे). हर्मन विचारतो, तिला तिन्ही कार्ड्सचे रहस्य सांगण्याची विनंती करतो. तो तिच्यासमोर गुडघे टेकतो. काउंटेस, सरळ होऊन, हर्मनकडे भयानकपणे पाहते. तो तिला खुणावतो. "जुनी जादूगार! तर मी तुला उत्तर देईन!" तो उद्गारतो आणि त्याचे पिस्तूल काढतो. काउंटेस तिचे डोके हलवते, स्वत: ला गोळीपासून वाचवण्यासाठी तिचे हात वर करते आणि ती मेली. हरमन मृतदेहाजवळ जातो, त्याचा हात हातात घेतो. फक्त आता त्याला काय झाले हे समजले - काउंटेस मरण पावली आहे आणि त्याला रहस्य माहित नव्हते.

लिझा आत आली. ती हरमनला इथे काउंटेसच्या खोलीत पाहते. ती आश्चर्यचकित झाली: तो इथे काय करत आहे? हर्मन काउंटेसच्या मृतदेहाकडे निर्देश करतो आणि निराशेने उद्गारतो की त्याला हे रहस्य कळले नाही. लिसा प्रेताकडे धावते, रडते - जे घडले त्याद्वारे तिला मारले गेले आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, हरमनला तिची गरज नाही, तर कार्ड्सचे रहस्य. "राक्षस! किलर! राक्षस!" - ती उद्गारते (cf. त्याच्याबरोबर, हरमन: "सौंदर्य! देवी! देवदूत!"). हरमन पळून जातो. लिझा काउंटेसच्या निर्जीव शरीरावर रडते.

कायदा III

चित्र 5.बॅरेक्स. हरमनची खोली. संध्याकाळी उशिरा. चंद्रप्रकाश आता खिडकीतून खोली प्रकाशित करतो, नंतर अदृश्य होतो. वाऱ्याचा आक्रोश. हरमन मेणबत्तीजवळ टेबलावर बसला आहे. त्याने लिसाचे पत्र वाचले: तिला दिसते की त्याला काउंटेसचा मृत्यू नको होता आणि तो तटबंदीवर त्याची वाट पाहत आहे. जर तो मध्यरात्रीपूर्वी आला नाही, तर तिला एक भयानक विचार मान्य करावा लागेल ... हर्मन खोल विचारात खुर्चीत बुडतो. त्याला स्वप्न पडले आहे की तो गायकांचा गायक ऐकतो जे काउंटेससाठी अंत्यसंस्कार करतात. तो घाबरला आहे. त्याला पावले दिसतात. तो दाराकडे धावतो, पण तिथे काउंटेसच्या भुताने त्याला थांबवले. हरमन मागे हटतो. भूत येत आहे. तो त्याच्या इच्छेविरुद्ध आला असे बोलून भूत हरमनकडे वळतो. तो हरमनला लिझाला वाचवण्याची, तिच्याशी लग्न करण्याचा आदेश देतो आणि तीन कार्ड्सचे रहस्य प्रकट करतो: तीन, सात, इक्का. असे बोलून भूत लगेच नाहीसे होते. अस्वस्थ हरमन या कार्डांची पुनरावृत्ती करतो.

चित्र 6.रात्री. हिवाळी खंदक. स्टेजच्या खोलवर - तटबंदी आणि पीटर आणि पॉल चर्च, चंद्राद्वारे प्रकाशित. कमानखाली, सर्व काळ्या रंगात, लिसा उभी आहे. ती हरमनची वाट पाहत आहे आणि तिचे आरिया गाते, ऑपेरामधील सर्वात प्रसिद्ध - "अहो, मी थकलो आहे, मी थकलो आहे!". घड्याळात मध्यरात्री वाजते. लिसा हताशपणे हरमनला कॉल करते - तो अजूनही गेला आहे. आता तिला खात्री आहे की तो एक मारेकरी आहे. लिसाला पळायचे आहे, पण हरमन आत जातो. लिसा आनंदी आहे: हरमन येथे आहे, तो खलनायक नाही. यातनांचा अंत आला आहे! हरमन तिचे चुंबन घेतो. “आमच्या वेदनादायक यातनांचा शेवट,” ते एकमेकांना प्रतिध्वनी देतात. परंतु आपण उशीर करू शकत नाही. घड्याळ चालू आहे. आणि हर्मन लिसाला त्याच्याबरोबर पळून जाण्याची विनंती करतो. पण कुठे? अर्थात, जुगाराच्या घराकडे - "माझ्यासाठीही सोन्याचे ढिगारे आहेत, ते माझ्या एकट्याचे आहेत!" तो लिसाला आश्वासन देतो. आता लिसाला शेवटी समजले की हरमन वेडा आहे. हरमनने कबूल केले की त्याने "जुन्या डायन" वर बंदूक उगारली. आता लिसासाठी, तो एक मारेकरी आहे. हरमन परमानंदात तीन कार्डे रिपीट करतो, हसतो आणि लिझाला दूर ढकलतो. ती सहन न झाल्याने ती बांधावर धावते आणि नदीत फेकून देते.

चित्र 7.जुगार घर. रात्रीचे जेवण. काही खेळाडू पत्ते खेळतात. पाहुणे गातात: "चला पिऊ आणि आनंदी होऊ." सुरीन, चॅप्लिस्की, चेकलिन्स्की, अरुमोव्ह, टॉम्स्की, येलेत्स्की यांनी खेळाबद्दल टिप्पण्यांची देवाणघेवाण केली. प्रिन्स येलेत्स्की प्रथमच येथे आला आहे. तो आता मंगेतर नाही आणि त्याला आशा आहे की तो कार्ड्समध्ये भाग्यवान असेल, कारण तो प्रेमात भाग्यवान नव्हता. टॉम्स्कीला काहीतरी गाण्यास सांगितले जाते. तो एक संदिग्ध गाणे गातो "जर फक्त सुंदर मुली" (तिचे शब्द जीआर डेरझाविनचे आहेत). प्रत्येकजण तिचे शेवटचे शब्द उचलतो. खेळ आणि मजा मध्ये हर्मन मध्ये प्रवेश. येलेत्स्की टॉम्स्कीला आवश्यक असल्यास त्याचा दुसरा होण्यास सांगतो. तो मान्य करतो. हरमनच्या दिसण्यातला विचित्रपणा पाहून प्रत्येकालाच धक्का बसतो. तो गेममध्ये भाग घेण्यासाठी परवानगी मागतो. खेळ सुरू होतो. हरमन तीन वर पैज लावतो - जिंकतो. तो खेळ सुरू ठेवतो. आता सात वाजले आहेत. आणि पुन्हा जिंका. हरमन उन्मादपणे हसतो. वाईन लागते. हातात ग्लास घेऊन तो त्याचे प्रसिद्ध आरिया गातो “आपले जीवन काय आहे? - एक खेळ!" प्रिन्स येलेत्स्की गेममध्ये प्रवेश करतो. ही फेरी खरोखरच द्वंद्वयुद्धासारखी आहे: हरमनने एक्काची घोषणा केली, परंतु इक्काऐवजी त्याच्या हातात कुदळांची राणी आहे. या क्षणी, काउंटेसचे भूत दिसते. प्रत्येकजण हरमनपासून मागे हटतो. तो घाबरला आहे. तो वृद्ध स्त्रीला शाप देतो. वेडाच्या भरात त्याला भोसकून ठार केले जाते. भूत नाहीसे होते. अनेक लोक खाली पडलेल्या हरमनकडे धाव घेतात. तो अजूनही जिवंत आहे. शुद्धीवर येऊन राजकुमाराला पाहून तो उठण्याचा प्रयत्न करतो. तो राजकुमाराकडून क्षमा मागतो. शेवटच्या क्षणी, लिसाची एक उज्ज्वल प्रतिमा त्याच्या मनात दिसते. उपस्थित असलेले गायक गातात: “प्रभु! त्याला क्षमा करा! आणि त्याच्या बंडखोर आणि यातनाग्रस्त आत्म्याला शांती द्या."

A. मायकापर

मॉडेस्ट त्चैकोव्स्की, त्याचा भाऊ पीटर पेक्षा दहा वर्षांनी लहान, 1890 च्या सुरूवातीला पुष्किन नंतरच्या द क्वीन ऑफ स्पेड्सच्या लिब्रेटोशिवाय, रशियाच्या बाहेर नाटककार म्हणून ओळखला जात नाही. ऑपेराचा प्लॉट इम्पीरियल पीटर्सबर्ग थिएटरच्या संचालनालयाने प्रस्तावित केला होता, ज्याचा कॅथरीन II च्या काळापासून एक भव्य कामगिरी सादर करण्याचा हेतू होता. जेव्हा त्चैकोव्स्की कामाला लागला तेव्हा त्याने लिब्रेटोमध्ये बदल केले आणि अंशतः काव्यात्मक मजकूर स्वतःच लिहिला, त्यात कवींच्या कविता - पुष्किनच्या समकालीनांचा परिचय करून दिला. हिवाळी कालव्यावरील लिझासोबतच्या दृश्याचा मजकूर पूर्णपणे संगीतकाराचा आहे. त्याच्याद्वारे सर्वात नेत्रदीपक दृश्ये लहान केली गेली, परंतु तरीही ते ऑपेराला प्रभाव देतात आणि कृतीच्या विकासासाठी पार्श्वभूमी तयार करतात. आणि ही दृश्ये देखील त्चैकोव्स्कीने कुशलतेने प्रक्रिया केली, ज्याचे उदाहरण म्हणजे त्सारीनाची स्तुती करणारा गायन, दुस-या अभिनयाच्या पहिल्या चित्राचा अंतिम कोरस.

त्यामुळे त्या काळातील अस्सल वातावरण निर्माण करण्यासाठी त्यांनी खूप मेहनत घेतली. फ्लॉरेन्समध्ये, जिथे ऑपेराची स्केचेस लिहिली गेली होती आणि ऑर्केस्ट्रेशनचा एक भाग बनवला गेला होता, त्चैकोव्स्कीने 18 व्या शतकातील "कुकुमची राणी" (ग्रेट्री, मोन्सिग्नी, पिक्किनी, सलेरी) च्या युगातील संगीताशी भाग घेतला नाही आणि त्याच्या डायरीत लिहिले: “कधीकधी असे वाटत होते की मी 18 व्या शतकात राहतो आणि मोझार्टशिवाय दुसरे काहीही नाही. अर्थात, त्याच्या संगीतातील मोझार्ट आता इतका तरुण नाही. परंतु कोरडेपणाच्या अपरिहार्य प्रमाणात - रोकोको नमुने आणि महागड्या शौर्य निओक्लासिकल फॉर्मचे पुनरुत्थान करण्याव्यतिरिक्त, संगीतकार प्रामुख्याने त्याच्या वाढलेल्या संवेदनशीलतेवर अवलंबून होता. ऑपेराच्या निर्मितीदरम्यान त्याची तापदायक अवस्था नेहमीच्या तणावाच्या पलीकडे गेली. कदाचित, वेड लागलेल्या हर्मनमध्ये, ज्याने काउंटेसकडून तीन कार्डांची नावे मागितली आणि स्वत: ला मृत्यूला कवटाळले, त्याने स्वतःला पाहिले आणि काउंटेसमध्ये - त्याची संरक्षक बॅरोनेस वॉन मेक. त्यांचे विचित्र, एक प्रकारचे नाते, केवळ अक्षरांमध्ये टिकून राहिलेले, दोन निराधार सावल्यांसारखे नाते, 1890 मध्ये ब्रेकमध्ये संपले.

कृतीचा उलगडा, जो अधिकाधिक भयावह होत आहे, त्चैकोव्स्कीच्या कल्पक तंत्राद्वारे ओळखला जातो, जो संपूर्ण, स्वतंत्र, परंतु जवळून संबंधित दृश्यांना जोडतो: दुय्यम घटना (बाहेरून दूर नेणाऱ्या, परंतु संपूर्णपणे आवश्यक) किल्लीसह पर्यायी. मुख्य कारस्थान बनवणाऱ्या घटना. संगीतकार Wagnerian leitmotifs म्हणून वापरत असलेल्या पाच मुख्य थीममध्ये फरक करू शकतो. चार जवळून संबंधित आहेत: हर्मनची थीम (उतरणारी, खिन्न), तीन कार्ड्सची थीम (सहाव्या सिम्फनीची अपेक्षा), लिसाच्या प्रेमाची थीम (हॉफमनच्या मते "ट्रिस्टॅनियन), आणि नशिबाची थीम. समान कालावधीच्या तीन नोट्सच्या पुनरावृत्तीवर आधारित, काउंटेसची थीम वेगळी आहे.

गुण अनेक वैशिष्ट्यांद्वारे ओळखले जातात. पहिल्या कृतीचा रंग कारमेनच्या (विशेषत: मुलांचा मोर्चा) च्या जवळ आहे, येथे हर्मनचा मनापासून अरिओसो, लिसाची आठवण करून देतो. मग कृती अचानक 18 व्या - 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धाच्या लिव्हिंग रूममध्ये हस्तांतरित केली जाते, ज्यामध्ये अनिवार्य बासरीसह एक दयनीय युगल ध्वनी, प्रमुख आणि किरकोळ दरम्यान दोलायमान होते. लिसाच्या समोर जर्मन दिसताना, एखाद्याला नशिबाची शक्ती जाणवते (आणि त्याची चाल काहीसे व्हर्डीच्या "फोर्स ऑफ डेस्टिनी" ची आठवण करून देते); काउंटेस गंभीर थंडीची ओळख करून देते आणि तीन पत्त्यांचा अशुभ विचार तरुणाच्या मनाला विष देतो. म्हातारीच्या भेटीच्या दृश्यात, हर्मनचे वादळी, हताश पठण आणि आरिया, लाकडाच्या दुष्ट, पुनरावृत्तीच्या आवाजांसह, दुर्दैवी माणसाच्या पतनाचे द्योतक आहे, जो पुढच्या दृश्यात भूतासह आपले मन गमावतो, खरोखर अभिव्यक्तीवादी. , "बोरिस गोडुनोव" च्या प्रतिध्वनीसह (परंतु अधिक श्रीमंत ऑर्केस्ट्रासह). त्यानंतर लिझाच्या मृत्यूनंतर: अंत्यसंस्काराच्या भयंकर पार्श्वभूमीवर एक अतिशय कोमल सहानुभूतीपूर्ण स्वर वाजते. हरमनचा मृत्यू कमी भव्य आहे, परंतु दुःखद प्रतिष्ठेशिवाय नाही. ही दुहेरी आत्महत्या पुन्हा एकदा संगीतकाराच्या अवनत रोमँटिसिझमची साक्ष देते, ज्याने अनेक हृदये थरथर कापली आणि तरीही त्याच्या संगीताची सर्वात लोकप्रिय बाजू आहे. तथापि, या उत्कट आणि दुःखद चित्रामागे निओक्लासिकिझमचा वारसा असलेली औपचारिक रचना आहे. त्चैकोव्स्कीने 1890 मध्ये याबद्दल चांगले लिहिले: "मोझार्ट, बीथोव्हेन, शुबर्ट, मेंडेलसोहन, शुमन यांनी त्यांच्या अमर सृजनांची रचना अगदी त्याच प्रकारे केली आहे ज्याप्रमाणे एक जूता बुट शिवतो." अशा प्रकारे, प्रथम स्थानावर कारागीरचे कौशल्य आहे, आणि फक्त नंतर - प्रेरणा. द क्वीन ऑफ स्पेड्ससाठी, संगीतकाराचे एक मोठे यश म्हणून तिला लोकांकडून त्वरित स्वीकारले गेले.

G. Marchesi (E. Greceanii द्वारे अनुवादित)

निर्मितीचा इतिहास

संगीत

पहिली कृती हलक्या रोजच्या दृश्याने उघडते. नॅनीज, गव्हर्नेसचे गायक, मुलांचे उत्कट कूच त्यानंतरच्या घटनांचे नाटक उत्तेजितपणे सेट करते. हर्मनच्या एरिओसोमध्ये “मला तिचे नाव माहित नाही”, कधीकधी प्रेमळपणे कोमल, कधीकधी उत्तेजितपणे, त्याच्या भावनांची शुद्धता आणि सामर्थ्य पकडले जाते. हर्मन आणि येलेत्स्कीचे युगल नायकांच्या तीव्र विरोधाभासी अवस्थांचा सामना करते: हर्मनच्या उत्कट तक्रारी "दु:खी दिवस, मी तुला शाप देतो" या राजकुमाराच्या शांत, मोजलेल्या भाषणात गुंफलेल्या आहेत "शुभेच्छा दिवस, मी तुला आशीर्वाद देतो." चित्राचा मध्य भाग म्हणजे "मला भीती वाटते!" - सहभागींच्या उदास पूर्वसूचना सांगते. टॉम्स्कीच्या बॅलडमध्ये, सुमारे तीन रहस्यमय कार्डे टाळणे अशुभ वाटते. गडगडाटी वादळाचे एक वादळी दृश्य, ज्याच्या विरुद्ध हरमनची शपथ वाजते, पहिले चित्र संपते.

दुसरे चित्र दोन भागात मोडते - रोजचे आणि प्रेम-गीत. पोलिना आणि लिसाचे रमणीय युगल "आधीच संध्याकाळ झाली आहे" हे हलके दुःखाने झाकलेले आहे. पोलिनाचा प्रणय "प्रिय मित्र" उदास आणि नशिबात वाटतो. लाइव्ह डान्स गाणे “कम ऑन, लाईट-मशेन्का” हे त्याचे कॉन्ट्रास्ट आहे. चित्राचा दुसरा भाग लिसाच्या एरिओसोने उघडतो "हे अश्रू कुठून येतात" - खोल भावनांनी भरलेला एक भेदक एकपात्री. लिझाच्या उदासपणाची जागा उत्साही कबुलीजबाब "ओह, ऐका, रात्री" ने घेतली आहे. हर्मनचा कोमल दु: खी आणि उत्कट एरिओसो "मला माफ करा, स्वर्गीय प्राणी" काउंटेसच्या देखाव्यामुळे व्यत्यय आला: संगीत एक दुःखद स्वर घेते; तीक्ष्ण, चिंताग्रस्त ताल, अशुभ वाद्यवृंद रंग आहेत. दुसरे चित्र प्रेमाच्या हलक्या थीमच्या पुष्टीसह समाप्त होते. तिसऱ्या चित्रात (दुसरी कृती), राजधानीतील जीवनाची दृश्ये विकसनशील नाटकाची पार्श्वभूमी बनतात. कॅथरीन युगातील स्वागतार्ह कॅनटाटासच्या भावनेने ओपनिंग कॉयर, चित्रासाठी एक प्रकारचा स्क्रीनसेव्हर आहे. प्रिन्स येलेत्स्कीचे एरिया "मी तुझ्यावर प्रेम करतो" त्याच्या खानदानी आणि संयमाचे वर्णन करते. खेडूत "मेंढपाळाची प्रामाणिकता" - XVIII शतकातील संगीताचे शैलीकरण; मोहक, सुंदर गाणी आणि नृत्ये प्रिलेपा आणि मिलोव्झोरच्या रमणीय प्रेम युगुलाची रचना करतात. अंतिम फेरीत, लिसा आणि हर्मन यांच्या भेटीच्या क्षणी, ऑर्केस्ट्रामध्ये प्रेमाची विकृत ध्वनी वाजते: हर्मनच्या मनात एक टर्निंग पॉईंट आला आहे, आतापासून तो प्रेमाने नव्हे तर भूतकाळातील विचाराने मार्गदर्शन करतो. तीन कार्डे. चौथे चित्र, ऑपेरामधील मध्यवर्ती चित्र, चिंता आणि नाटकाने भरलेले आहे. हे ऑर्केस्ट्रल परिचयाने सुरू होते, ज्यामध्ये हर्मनच्या प्रेमाच्या कबुलीजबाबांचा अंदाज लावला जातो. हँगर्स-ऑन (“आमचा लाभकर्ता”) आणि काउंटेसचे गाणे (ग्रेट्रीच्या ऑपेरा “रिचर्ड द लायनहार्ट” मधील गाणे) यांची जागा अशुभ लपवलेल्या पात्राच्या संगीताने घेतली आहे. हर्मनचा उत्कट एरिओसो "जर तुम्हाला कधी प्रेमाची भावना कळली असेल" तर तिच्याशी विरोधाभास आहे.

सहाव्या चित्राचा ऑर्केस्ट्रल परिचय नशिबाच्या उदास स्वरांमध्ये रंगला आहे. लिसाच्या एरियाची विस्तृत, मुक्तपणे वाहणारी राग "आह, मी थकलो आहे, मी थकलो आहे" हे रशियन रेंगाळणाऱ्या गाण्यांच्या जवळ आहे; एरियाचा दुसरा भाग "म्हणजे हे खरे आहे, खलनायकासह" निराशा आणि रागाने भरलेला आहे. जर्मन आणि लिसाचे गीतात्मक युगल "अरे हो, दुःख संपले" हा चित्राचा एकमेव उज्ज्वल भाग आहे. हे सोन्याबद्दल हर्मनच्या प्रलापाच्या दृश्याने बदलले आहे, जे मनोवैज्ञानिक खोलीत उल्लेखनीय आहे. इंट्रो म्युझिकचे पुनरागमन, जे भयावह आणि असह्य वाटते, आशांच्या पतनाबद्दल बोलते.

सातव्या चित्राची सुरुवात रोजच्या भागांनी होते: पाहुण्यांचे मद्यपान गाणे, टॉम्स्कीचे फालतू गाणे “जर फक्त प्रिय मुली” (जी. आर. डेरझाविनच्या शब्दांनुसार). हरमनच्या आगमनाने, संगीत चिंताग्रस्तपणे उत्तेजित होते. "येथे काहीतरी गडबड आहे" या चिंतेने सतर्कतेने खेळाडूंना खिळवून ठेवणारा उत्साह व्यक्त होतो. हरमनच्या एरियामध्ये विजयाचा आनंद आणि क्रूर आनंद ऐकू येतो “आपले जीवन काय आहे? एक खेळ!". मृत्यूच्या क्षणी, त्याचे विचार पुन्हा लिसाकडे वळले - ऑर्केस्ट्रामध्ये प्रेमाची एक थरथरणारी कोमल प्रतिमा दिसते.

एम. ड्रस्किन

दहा वर्षांहून अधिक जटिल, बर्‍याचदा विरोधाभासी शोधांनंतर, ज्याच्या मार्गावर उज्ज्वल मनोरंजक शोध आणि दुर्दैवी चुकीची गणना होते, त्चैकोव्स्की ऑपेरेटिक सर्जनशीलतेमध्ये त्याच्या सर्वात मोठ्या कामगिरीवर पोहोचला, ज्याने हुकुमांची राणी तयार केली, जी त्यात कनिष्ठ नाही. मॅनफ्रेड, पाचव्या आणि सहाव्या सिम्फनी सारख्या त्याच्या सिम्फोनिक उत्कृष्ट कृतींमध्ये अभिव्यक्तीची ताकद आणि खोली. यूजीन वनगिनचा अपवाद वगळता, त्याच्या कोणत्याही ओपेरामध्ये, त्याने अशा उत्कट उत्साहाने काम केले नाही, जे संगीतकाराच्या स्वत: च्या प्रवेशाने, "स्व-विस्मरण" पर्यंत पोहोचले. त्चैकोव्स्कीला कृतीचे संपूर्ण वातावरण आणि द क्वीन ऑफ स्पेड्समधील पात्रांच्या प्रतिमांनी इतके खोलवर पकडले होते की त्याला ते वास्तविक जिवंत लोक समजले. तापदायक वेगाने ऑपेरा रेखाटणे पूर्ण केले (संपूर्ण काम 44 दिवसांत पूर्ण झाले - 19 जानेवारी ते 3 मार्च 1890. ऑर्केस्ट्रेशन त्याच वर्षी जूनमध्ये पूर्ण झाले.), त्याने लिब्रेटोचे लेखक, त्याचा भाऊ मॉडेस्ट इलिच यांना लिहिले: “... जेव्हा मी हर्मन आणि अंतिम गायकांच्या मृत्यूला पोहोचलो तेव्हा मला हर्मनबद्दल इतके वाईट वाटले की मी अचानक खूप रडू लागलो.<...>असे दिसून आले की हे किंवा ते संगीत लिहिण्यासाठी हर्मन माझ्यासाठी केवळ एक बहाणा नव्हता, तर सर्व काळ एक जिवंत व्यक्ती होता ... ". त्याच पत्त्याला लिहिलेल्या दुसर्‍या पत्रात, त्चैकोव्स्की कबूल करतात: “इतर ठिकाणी, उदाहरणार्थ, आज मी मांडलेल्या चौथ्या चित्रात, मला इतकी भीती, भय आणि धक्का जाणवतो की ऐकणार्‍याला कमीतकमी काही भाग अनुभवता येत नाही. त्याचा.”

पुष्किनच्या त्याच नावाच्या कथेवर आधारित, त्चैकोव्स्कीची द क्वीन ऑफ स्पेड्स अनेक बाबतीत साहित्यिक स्त्रोतापासून विचलित होते: काही कथानक बदलले गेले आहेत, पात्रांच्या पात्रांना आणि कृतींना भिन्न कव्हरेज मिळाले आहे. पुष्किनमध्ये, हर्मन एक उत्कट, सरळ, विवेकी आणि कणखर माणूस आहे, आपले ध्येय साध्य करण्यासाठी स्वतःचे आणि इतर लोकांचे जीवन पणाला लावायला तयार आहे. त्चैकोव्स्कीमध्ये, तो आंतरिकरित्या तुटलेला आहे, तो परस्परविरोधी भावना आणि ड्राइव्हच्या पकडीत आहे, ज्याची दुःखद असंतुलन त्याला अपरिहार्य मृत्यूकडे घेऊन जाते. लिसाच्या प्रतिमेचा मूलगामी पुनर्विचार केला गेला: सामान्य रंगहीन पुष्किन लिझावेटा इव्हानोव्हना एक मजबूत आणि उत्कट स्वभाव बनली, निस्वार्थपणे तिच्या भावनांना समर्पित, त्चैकोव्स्कीच्या ओपेरामध्ये ओप्रिचनिक ते द एन्चेन्ट्रेस पर्यंत शुद्ध काव्यात्मक उदात्त स्त्री प्रतिमांचे गॅलरी चालू ठेवली. इम्पीरियल थिएटर्सचे संचालक, आयए व्हसेव्होलोझस्की यांच्या विनंतीनुसार, ऑपेराची क्रिया 19 व्या शतकाच्या 30 च्या दशकापासून 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात हस्तांतरित केली गेली, ज्यामुळे एका भव्य बॉलच्या चित्राचा समावेश झाला. कॅथरीनच्या कुलीन व्यक्तीच्या राजवाड्यात "शौर्य युग" च्या भावनेने शैलीबद्ध केलेल्या मध्यांतरासह, परंतु कृतीच्या एकूण रंगावर आणि त्यातील मुख्य सहभागींच्या पात्रांवर परिणाम झाला नाही. त्यांच्या आध्यात्मिक जगाची समृद्धता आणि जटिलता, त्यांच्या अनुभवाची तीव्रता आणि तीव्रता, हे संगीतकारांचे समकालीन आहेत, टॉल्स्टॉय आणि दोस्तोव्हस्कीच्या मनोवैज्ञानिक कादंबरीच्या नायकांशी संबंधित आहेत.

द क्वीन ऑफ स्पेड्सचे रचनात्मक, नाट्यमय आणि स्वरचित विश्लेषण त्चैकोव्स्कीच्या संपूर्ण किंवा त्याच्या वैयक्तिक प्रकारांना समर्पित केलेल्या अनेक कामांमध्ये दिले आहे. म्हणून, आम्ही फक्त त्याच्या काही सर्वात महत्वाच्या, सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्यांवर लक्ष केंद्रित करू. द क्वीन ऑफ स्पेड्स ही त्चैकोव्स्कीच्या ओपेरामधील सर्वात सिम्फोनिक आहे: त्याच्या नाट्यमय रचनेचा आधार तीन स्थिर थीमचा विकास आणि परस्पर विणकाम आहे जे कृतीच्या मुख्य प्रेरक शक्तींचे वाहक आहेत. या थीमचा अर्थपूर्ण पैलू चौथ्या आणि पाचव्या सिम्फनीच्या तीन मुख्य थीमॅटिक विभागांमधील संबंधांसारखा आहे. त्यापैकी पहिली, काउंटेसची कोरडी आणि कठोर थीम, जी तीन ध्वनींच्या छोट्या आकृतिबंधावर आधारित आहे, विविध बदलांना सहजतेने अनुकूल आहे, त्याची तुलना संगीतकाराच्या सिम्फोनिक कृतींमधील रॉकच्या थीमशी अर्थाने केली जाऊ शकते. विकासादरम्यान, या आकृतिबंधात लयबद्ध संकुचितता आणि विस्तार होतो, त्याची मध्यांतर रचना आणि मॉडेल रंग बदलतात, परंतु या सर्व परिवर्तनांसह, त्याचे मुख्य वैशिष्ट्य बनवणारी जबरदस्त "ठोकणारी" लय जतन केली जाते.

त्चैकोव्स्कीच्या शब्दांचा वापर करून, दुसर्या संबंधात उच्चारले गेले, आपण असे म्हणू शकतो की हे संपूर्ण कार्याचे "धान्य", "निःसंशयपणे मुख्य कल्पना" आहे. ही थीम प्रतिमेच्या वैयक्तिक वैशिष्ट्याप्रमाणेच नाही, परंतु एका रहस्यमय, अत्यंत घातक सुरुवातीचे मूर्त रूप म्हणून, ऑपेराच्या मध्यवर्ती पात्रांच्या नशिबावर गुरुत्वाकर्षण करते - हरमन आणि लिझा. ती सर्वव्यापी आहे, ऑर्केस्ट्रल फॅब्रिकमध्ये आणि पात्रांच्या आवाजातील दोन्ही भागांमध्ये विणकाम करते (उदाहरणार्थ, काउंटेसच्या बेडरूममधील चित्रातून हरमनचा एरिओसो "जर तुम्हाला कधी माहित असेल"). काहीवेळा ते हर्मनच्या आजारी मेंदूमध्ये स्थिरावलेल्या तीन कार्डांबद्दलच्या झपाटलेल्या विचारांचे प्रतिबिंब म्हणून एक भ्रामक, विलक्षण विकृत रूप धारण करते: ज्या क्षणी मृत काउंटेसचे भूत त्याच्याकडे येते आणि त्यांना कॉल करते, तेव्हा फक्त तीन हळू हळू खाली उतरणारे आवाज संपूर्ण टोन मध्ये थीम पासून राहतील. अशा तीन विभागांचा क्रम संपूर्ण टोन स्केल बनवतो, जो निर्जीव, रहस्यमय आणि भयंकर चित्रण करण्याचे साधन म्हणून ग्लिंका पासून रशियन संगीतात काम करतो. या थीमला त्याच्या वैशिष्ट्यपूर्ण लाकडाच्या रंगामुळे एक विशेष चव दिली जाते: एक नियम म्हणून, तो सनई, बास क्लॅरिनेट किंवा बासूनच्या बहिरा लो रजिस्टरमध्ये वाजतो आणि फक्त अंतिम दृश्यात, हर्मनच्या जीवघेण्या नुकसानापूर्वी, ते उदास आणि उदास होते. नशिबाचा अपरिहार्य निर्णय म्हणून स्ट्रिंग बेससह एकत्रितपणे पितळेने घातली.

काउंटेसच्या थीमशी जवळून जोडलेली आणखी एक महत्त्वाची थीम आहे - तीन कार्डे. समानता दोन्ही हेतूंच्या संरचनेत प्रकट होते, ज्यामध्ये प्रत्येकी तीन ध्वनीचे तीन दुवे असतात आणि वैयक्तिक मधुर वळणांच्या तात्काळ स्वरात.

टॉम्स्कीच्या बॅलडमध्ये दिसण्यापूर्वीच, तीन कार्ड्सची थीम किंचित सुधारित स्वरूपात हर्मनच्या तोंडात वाजते ("वीकेंड" एरिओसो "मला तिचे नाव माहित नाही"), अगदी सुरुवातीपासूनच त्याच्या नशिबावर जोर देते.

पुढील विकासाच्या प्रक्रियेत, थीम एक वेगळे रूप धारण करते आणि एकतर दुःखद किंवा शोकपूर्ण गीतात्मक वाटते आणि त्यातील काही वळणे अगदी पठणाच्या संकेतांमध्येही ऐकू येतात.

तिसरा, स्थूलपणे गाणारा प्रेमाचा गीतात्मक थीम, सुरेल शिखरावर उत्तेजित अनुक्रमिक वाढ आणि सहजतेने, अप्रस्तुत दुसरा अर्धा मागील दोन्ही भागांशी विरोधाभास आहे. हे विशेषत: हर्मन आणि लिसाच्या दृश्यात मोठ्या प्रमाणावर विकसित होते, जे दुसरे चित्र पूर्ण करते, उत्साही, मादकपणे उत्कट आवाजापर्यंत पोहोचते. भविष्यात, जसजसा हर्मन तीन कार्ड्सच्या वेड्या विचाराने अधिकाधिक पछाडत जाईल, प्रेमाची थीम पार्श्वभूमीत मागे पडते, ती अधूनमधून लहान तुकड्यांच्या रूपात दिसते आणि केवळ हरमनच्या मृत्यूच्या अंतिम दृश्यात, मृत्यूसह त्याच्या ओठांवर लिसाचे नाव, पुन्हा स्पष्ट आणि गुंतागुंतीचे वाटते. कॅथारिसिस, शुद्धीकरणाचा एक क्षण येतो - भयंकर भ्रामक दृष्टी नष्ट होतात आणि प्रेमाची उज्ज्वल भावना सर्व भयानक आणि भयानक स्वप्नांवर विजय मिळवते.

द क्वीन ऑफ स्पेड्समध्ये उच्च दर्जाचे सिम्फोनिक सामान्यीकरण एका चमकदार आणि रंगीत स्टेज अॅक्शनसह एकत्रित केले आहे, तीक्ष्ण विरोधाभासांनी परिपूर्ण आहे, प्रकाश आणि सावलीचे बदल. सर्वात तीव्र संघर्षाची परिस्थिती घरगुती स्वरूपाच्या विचलित पार्श्वभूमी भागांसह पर्यायी असते आणि विकास मनोवैज्ञानिक एकाग्रता वाढविण्याच्या दिशेने जातो आणि उदास, अशुभ टोन घट्ट होतो. शैलीतील घटक प्रामुख्याने ऑपेराच्या पहिल्या तीन दृश्यांमध्ये केंद्रित आहेत. मुख्य कृतीसाठी एक प्रकारचा स्क्रीनसेव्हर म्हणजे समर गार्डनमधील उत्सवांचे दृश्य, मुलांचे खेळ आणि आया, ओल्या परिचारिका आणि गव्हर्नेसची बेफिकीर बडबड, ज्याच्या समोर हर्मनची उदास आकृती उभी आहे, पूर्णपणे त्याच्या निराशाजनक प्रेमाच्या विचारांमध्ये गढून गेलेली आहे. दुस-या चित्राच्या सुरुवातीला धर्मनिरपेक्ष तरुण स्त्रियांच्या मनोरंजनाचे सुंदर दृश्य लिसाची दुःखी विचारशीलता आणि छुपी आध्यात्मिक चिंता दूर करण्यास मदत करते, जी रहस्यमय अनोळखी व्यक्तीचा विचार सोडत नाही आणि पोलिनाचा प्रणय, जो खेडूतांच्या युगल गीताशी विपरित आहे. त्याच्या उदास रंगासह दोन मित्र, नायिकेची वाट पाहत असलेल्या दुःखद अंताची थेट पूर्वसूचना मानली जाते (तुम्हाला माहिती आहे की, मूळ योजनेनुसार, हा प्रणय लिसाने स्वतः गायला होता आणि नंतर संगीतकाराने या भागाच्या कलाकाराला स्वतंत्र एकल क्रमांक प्रदान करण्यासाठी पूर्णपणे व्यावहारिक नाट्य कारणांसाठी पॉलिनाकडे सोपवले. .).

बॉलचा तिसरा देखावा एका विशेष सजावटीच्या वैभवाने ओळखला जातो, ज्याचे अनेक भाग 18 व्या शतकातील संगीताच्या भावनेने संगीतकाराने जाणीवपूर्वक शैलीबद्ध केले आहेत. हे ज्ञात आहे की "शेफर्डेसची प्रामाणिकता" आणि अंतिम स्वागत कोरस तयार करताना, त्चैकोव्स्कीने त्या काळातील संगीतकारांच्या कृतींमधून थेट कर्ज घेण्याचा अवलंब केला. समारंभाच्या उत्सवाचे हे चमकदार चित्र सुरीन आणि चेकलिन्स्की यांनी पाठपुरावा केलेल्या हर्मनच्या दोन लहान दृश्यांद्वारे आणि लिसाबरोबरची त्याची भेट यांच्याशी विरोधाभास आहे, जिथे तीन कार्ड्स आणि प्रेमाच्या थीमचे तुकडे त्रासदायक आणि गोंधळलेले आहेत. कृती पुढे सरकवत, ते थेट पेंटिंग तयार करतात, त्याच्या नाट्यमय अर्थाने मध्यवर्ती, काउंटेसच्या बेडरूममध्ये.

या दृश्यात, नाट्यमय अखंडता आणि भावनिक तणावाची सतत वाढणारी ताकद या दृष्टीने उल्लेखनीय, कृतीच्या सर्व ओळी एका घट्ट गाठी बांधल्या जातात आणि नायक त्याच्या नशिबाला सामोरे जातो, जुन्या काउंटेसच्या प्रतिमेत साकारलेला, समोरासमोर. रंगमंचावर घडणार्‍या प्रत्येक गोष्टीतील थोड्याशा बदलांना संवेदनशीलतेने प्रतिसाद देत, संगीत एकाच वेळी एकल सतत प्रवाहाप्रमाणे स्वर आणि ऑर्केस्ट्रल-सिम्फोनिक घटकांच्या जवळच्या परस्परसंवादात विकसित होते. ग्रेट्रीच्या ऑपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" मधील गाणे वगळता, संगीतकाराने झोपलेल्या काउंटेसच्या तोंडात टाकले (या प्रकरणात त्चैकोव्स्कीने अनुमती दिलेल्या अनाक्रोनिझमकडे अनेक वेळा लक्ष वेधले गेले: ऑपेरा रिचर्ड द लायनहार्ट 1784 मध्ये लिहिला गेला होता, म्हणजे जवळजवळ त्याच वेळी जेव्हा द क्वीन ऑफ स्पेड्सची क्रिया घडते आणि त्यामुळे ते कनेक्ट केले जाऊ शकले नाही. काउंटेसच्या तरुणांच्या आठवणींसह. परंतु ऑपेराच्या संगीताच्या सामान्य पार्श्वभूमीच्या विरूद्ध, ते काहीतरी दूरचे, विसरलेले असे समजले जाते आणि या अर्थाने ते कलात्मक कार्याच्या संचाला पूर्ण करते, परंतु ऐतिहासिक सत्यतेसाठी, हे वरवर पाहता होते. संगीतकाराला फार त्रास देऊ नका.), तर या चित्रात पूर्ण झालेले एकल गायन भाग नाहीत. एका ध्वनीवर नीरस पठण किंवा लहान उत्तेजित रडण्यापासून विविध प्रकारच्या संगीत पठणाचा लवचिकपणे वापर करून अधिक मधुर रचनांचा वापर करून उत्तेजित गायन, संगीतकार अतिशय सूक्ष्मपणे आणि स्पष्टपणे पात्रांच्या आध्यात्मिक हालचाली व्यक्त करतो.

चौथ्या चित्राचा नाट्यमय कळस हा हर्मन आणि काउंटेसचा दु:खदपणे शेवटचा "द्वंद्वयुद्ध" आहे. (या दृश्यात, मूळ पुष्किनचा मजकूर लिब्रेटिस्टने जवळजवळ अपरिवर्तित जतन केला होता, ज्याची त्चैकोव्स्कीने विशेष समाधानाने नोंद केली होती. एल.व्ही. कारागिचेवा, हर्मनच्या एकपात्री प्रयोगात शब्द आणि संगीत यांच्यातील संबंधांवर अनेक मनोरंजक निरीक्षणे व्यक्त करताना म्हणतात की केवळ अर्थपूर्ण अर्थ, परंतु पुष्किनच्या मजकुराची अनेक संरचनात्मक आणि अर्थपूर्ण माध्यमे देखील आहेत." हा भाग त्चैकोव्स्कीच्या स्वरातील स्वरातील उच्चाराच्या संवेदनशील अंमलबजावणीच्या सर्वात उल्लेखनीय उदाहरणांपैकी एक म्हणून काम करू शकतो.). या दृश्याला खर्‍या अर्थाने संवाद म्हणता येणार नाही, कारण त्यातील एक सहभागी एक शब्दही उच्चारत नाही - काउंटेस हर्मनच्या सर्व विनवण्या आणि धमक्यांना शांत राहते, परंतु ऑर्केस्ट्रा तिच्या बाजूने बोलतो. जुन्या अभिजात व्यक्तीचा राग आणि संताप भयावहतेच्या स्तब्धतेला मार्ग देते आणि सनई आणि बासून (ज्यामध्ये नंतर बासरी सामील होते) च्या "गर्जर" पॅसेज जवळजवळ नैसर्गिक प्रतिमा असलेल्या निर्जीव शरीराच्या मृत्यूची थरथर व्यक्त करतात.

भावनिक वातावरणाचा तापदायक उत्साह या चित्रात मोठ्या आंतरिक पूर्णतेसह एकत्रित केला आहे, जो ऑपेराच्या मुख्य थीम्सच्या सातत्यपूर्ण सिम्फोनिक विकासाद्वारे आणि थीमॅटिक आणि टोनल रिप्राइजच्या घटकांद्वारे प्राप्त केला जातो. विस्तारित पूर्ववर्ती म्हणजे चित्राच्या सुरुवातीला पन्नास-मापाचे मोठे बांधकाम, ज्यामध्ये असहजपणे वाढ होते आणि नंतर व्हायोलासवरील कंटाळवाणा वर्चस्व असलेल्या अवयवाच्या पार्श्वभूमीच्या विरूद्ध निःशब्द व्हायोलिनचे शोकपूर्वक झुकणारे वाक्ये. दीर्घकालीन हार्मोनिक अस्थिरता हरमनची चिंता आणि अनैच्छिक भीतीची भावना व्यक्त करते ज्याची त्याला प्रतीक्षा आहे. प्रबळ सुसंवाद या विभागात सोडवला जात नाही, मॉड्युलेटिंग हालचालींच्या मालिकेने बदलला जातो (बी मायनर, ए मायनर, सी शार्प मायनर). केवळ चौथे चित्र पूर्ण करणाऱ्या वादळी आवेगपूर्ण विव्हेसमध्ये, एफ-शार्प मायनरमधील त्याच्या मुख्य कीचे स्थिर-ध्वनी टॉनिक ट्रायड दिसते आणि तेच त्रासदायक मधुर वाक्प्रचार तीन कार्डांच्या थीमच्या संयोगाने पुन्हा ऐकू येते, व्यक्त होते. हर्मनची निराशा आणि जे घडले त्याआधी लिसाची भीती.

वेडेपणाचे उदास वातावरण आणि भयंकर, थंडगार दृश्‍यांनी नटलेले खालील चित्र, त्याच सिम्फोनिक अखंडतेने आणि विकासाच्या तणावाने ओळखले जाते: रात्र, बॅरेक्स, ड्युटीवर एकटा हरमन. अग्रगण्य भूमिका ऑर्केस्ट्राची आहे, हरमनचा भाग वाचनात्मक स्वभावाच्या वैयक्तिक टिप्पण्यांपुरता मर्यादित आहे. दुरून येणार्‍या चर्चमधील गायकांचे अंत्यसंस्काराचे गाणे, सिग्नलच्या लष्करी धूमधडाक्याचे आवाज, उंच लाकडी आणि तंतुवाद्यांचे “शिट्टी” पॅसेज, खिडकीबाहेर वार्‍याचा आरडाओरडा - हे सर्व एका अशुभ चित्रात विलीन होऊन त्रासदायक ठरते. पूर्वसूचना भयपट पकडणारा हर्मन मृत काउंटेसच्या भूताच्या देखाव्यासह, तिच्या लीटमोटिफसह, प्रथम गुपचूप, गुपचूप आणि नंतर तीन कार्डांच्या थीमसह वाढत्या शक्तीसह आवाज देऊन त्याच्या कळसावर पोहोचतो. या चित्राच्या शेवटच्या भागात, अचानक स्तब्धतेने घाबरलेल्या भयपटाचा स्फोट होतो आणि अस्वस्थ जर्मन आपोआप, संमोहित झाल्याप्रमाणे, काउंटेसच्या शब्दांची पुनरावृत्ती करतो "तीन, सात, ऐस!" एका आवाजात, आत असताना. ऑर्केस्ट्रा वाढीव फ्रेट घटकांसह तीन कार्ड्सची बदललेली थीम.

यानंतर, कृती जलद आणि स्थिरपणे आपत्तीजनक निषेधाकडे सरकते. हिवाळी कालव्यावरील दृश्यामुळे काही विलंब होतो, ज्यामध्ये केवळ नाट्यमयच नाही तर संगीताच्या दृष्टिकोनातूनही असुरक्षित क्षण असतात. (विनाकारण नाही, हे विविध लेखकांनी नोंदवले आहे की या चित्रातील लिसाची एरिया तिच्या भागाच्या सामान्य सुरेल-आंतरराष्ट्रीय रचनेशी शैलीदारपणे जुळत नाही.). परंतु संगीतकाराला "लिसाचे काय झाले हे दर्शकांना कळावे" म्हणून तिची गरज होती, ज्याचे भाग्य याशिवाय अस्पष्ट राहिले असते. म्हणूनच मॉडेस्ट इलिच आणि लारोचेच्या आक्षेपांना न जुमानता त्याने इतक्या जिद्दीने या चित्राचा बचाव केला.

तीन अंधुक "रात्री" दृश्यांनंतर, शेवटचा, सातवा, तेजस्वी प्रकाशात होतो, ज्याचा स्त्रोत, तथापि, दिवसाचा सूर्य नसून जुगाराच्या घरातील मेणबत्त्यांचा अस्वस्थ झगमगाट आहे. "चला गाऊ आणि मजा करूया" या वादकांचे गायन, खेळातील सहभागींच्या छोट्या धक्कादायक टिप्पण्यांनी व्यत्यय आणले, त्यानंतर बेपर्वा "गेमरचे" गाणे "म्हणून ते पावसाळ्याच्या दिवसात जमले" कार्बन मोनोऑक्साइड उत्साहाचे वातावरण वाढवते. जो हरमनचा शेवटचा असाध्य खेळ होतो, ज्याचा शेवट तोटा आणि आत्महत्येत होतो. ऑर्केस्ट्रामध्ये उद्भवणारी काउंटेसची थीम येथे एक शक्तिशाली घातक आवाज पोहोचते: केवळ हर्मनच्या मृत्यूनंतर भयंकर वेड नाहीसे होते आणि ऑर्केस्ट्रामध्ये हळूवारपणे आणि हळूवारपणे वाजत असलेल्या प्रेमाच्या थीमसह ऑपेरा संपतो.

त्चैकोव्स्कीची महान निर्मिती केवळ संगीतकाराच्याच कामातच नव्हे तर गेल्या शतकातील संपूर्ण रशियन ऑपेराच्या विकासात एक नवीन शब्द बनली. मुसॉर्गस्की वगळता कोणत्याही रशियन संगीतकाराने, मानवी आत्म्याच्या सर्वात लपलेल्या कोपऱ्यांमध्ये नाट्यमय प्रभाव आणि प्रवेशाची खोली, सुप्त मनाचे जटिल जग प्रकट करण्यासाठी, नकळतपणे आपल्या कृती आणि कृत्ये चालविण्याची अशी अप्रतिम शक्ती प्राप्त करण्यास व्यवस्थापित केले नाही. 19व्या आणि 20व्या शतकाच्या उत्तरार्धात उदयास आलेल्या नवीन तरुण कलात्मक चळवळींच्या अनेक प्रतिनिधींमध्ये या ऑपेराने इतकी उत्सुकता निर्माण केली हा योगायोग नाही. वीस वर्षीय अलेक्झांडर बेनॉइस, द क्वीन ऑफ स्पेड्सच्या प्रीमियरनंतर, "काही प्रकारचा आनंदाच्या उन्माद" द्वारे त्याला नंतर आठवल्याप्रमाणे जप्त करण्यात आले. "निःसंशयपणे," त्याने लिहिले, "लेखकाला स्वतःला माहित होते की त्याने काहीतरी सुंदर आणि अद्वितीय तयार केले आहे, ज्याने त्याचा संपूर्ण आत्मा, त्याचे संपूर्ण विश्वदृष्टी व्यक्त केले आहे.<...>रशियन लोक त्याचे आभार मानतील अशी अपेक्षा करण्याचा त्याला अधिकार होता.<...>माझ्यासाठी, द क्वीन ऑफ स्पेड्स मधील माझ्या आनंदात अशी भावना समाविष्ट आहे धन्यवाद. या आवाजांद्वारे, मी माझ्या आजूबाजूला पाहिलेल्या अनेक रहस्यमय गोष्टी मी खरोखरच प्रकट केल्या. हे ज्ञात आहे की ए.ए. ब्लॉक, एम.ए. कुझमिन आणि 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या इतर कवींना द क्वीन ऑफ स्पेड्समध्ये रस होता. रशियन कलेच्या विकासावर त्चैकोव्स्कीच्या या ऑपेराचा प्रभाव मजबूत आणि गहन होता; अनेक साहित्यिक आणि चित्रमय (थोड्याशा प्रमाणात संगीतमय) कार्ये त्याच्याशी परिचित असलेल्या प्रभावांना थेट प्रतिबिंबित करतात. आणि आत्तापर्यंत, द क्वीन ऑफ स्पेड्स ही शास्त्रीय ऑपेरा हेरिटेजच्या अतुलनीय शिखरांपैकी एक आहे.

Y. Keldysh

डिस्कोग्राफी:सीडी-दांते. दिर. लिंचिंग, जर्मन (खानेव), लिसा (डरझिंस्काया), काउंटेस (पेट्रोवा), टॉम्स्की (बटुरिन), येलेत्स्की (सेलिव्हानोव), पोलिना (ओबुखोवा) - फिलिप्स. दिर. Gergiev, जर्मन (Grigoryan), लिसा (Gulegina), काउंटेस (Arkhipova), Tomsky (पुटिलिन), येलेत्स्की (चेर्नोव), पोलिना (बोरोडिना) - RCA व्हिक्टर. दिर. ओझावा, जर्मन (अटलांटोव्ह), लिझा (फ्रेनी), काउंटेस (फॉरेस्टर), टॉम्स्की (लीफरकस), येलेत्स्की (होवरोस्टोव्स्की), पोलिना (कॅथरीन चेसिनस्की).

आकार: px

पृष्ठावरून छाप सुरू करा:

उतारा

1 प्योत्र इलिच त्चैकोव्स्की () द क्वीन ऑफ स्पेड्स ऑपेरा तीन कृतींमध्ये, सात दृश्ये लिब्रेटो लिखित एम. त्चाइकोव्स्की एएस पुश्किनच्या त्याच नावाच्या कथेच्या कथानकावर आधारित, के. बट्युष्कोव्ह, जी. डेरझाविन, व्ही. यांच्या कवितांचा वापर करून. झुकोव्स्की, पी. काराबानोव, के. रायलीव्ह ऑपेराची कल्पना 1889 मध्ये उद्भवली, पी. त्चैकोव्स्कीची लिब्रेटोशी ओळख झाल्यानंतर, मूळतः दुसर्या संगीतकारासाठी हेतू होता. फ्लॉरेन्समध्ये रचलेला ऑपेरा 44 दिवसांत उग्र स्वरूपात पूर्ण झाला. प्रीमियर 1890 मध्ये मारिंस्की थिएटरमध्ये झाला. द क्वीन ऑफ स्पेड्स हा कदाचित रशियन क्लासिक्सचा सर्वात जास्त संग्रह आहे आणि (बोरिस गोडुनोव्हसह) रशियाच्या बाहेर सर्वाधिक वेळा सादर होणारा रशियन ऑपेरा आहे. (1902 मध्ये, द क्वीन ऑफ स्पेड्सचा व्हिएनीज परफॉर्मन्स जी. महलरने आयोजित केला होता.) 1935 मध्ये व्ही. मेयरहोल्डने रंगवलेला MALEGOT ची सर्वात चमकदार कामगिरी, जिथे लिब्रेटोचा मजकूर आणि ऑपेराचा स्कोअर दोन्ही सुधारित केले गेले होते. देशांतर्गत रंगमंचावर एक कार्यक्रम, आणि तरीही वाद निर्माण करतो. अलीकडील वर्षांच्या निर्मितीमध्ये 1992 मध्ये मारिंस्की थिएटरची कामगिरी आहे. कंडक्टर व्ही. गर्गिएव्ह.

2 वर्ण: 2 जर्मन टेनर टॉमस्की, बॅरिटोन काउंट एलेत्स्की, प्रिन्स बॅरिटोन चेकॅलिंस्की टेनर सुरिन बास चॅप्लिस्की टेनर नारुमोव्ह बास काउंटेस मेझो-सोप्रानो लिसा सोप्रानो पोलिना कॉन्ट्राल्टो-गोमॅनोप्रॅनो-सोप्रानो-सोप्रानो पोलिना कॉन्ट्रॅल्टो GOMANLOVERYNOPRANO MEZO-KONZERNO MEZO-TENORMEZORNOFERMI आहे. ZLATOGOR (काउंट टॉम्स्की) बॅरिटोन नर्सेस, गव्हर्नेस, परिचारिका, वॉकर, पाहुणे, मुले, खेळाडू इ. कारवाई 18 व्या शतकाच्या शेवटी सेंट पीटर्सबर्ग येथे घडते.

3 ACT ONE 3 चित्र एक उन्हाळी बागेतील एक प्लॅटफॉर्म वसंत ऋतूच्या सूर्यप्रकाशाने भरलेला आहे. नर्सेस, गव्हर्नेसेस आणि नर्सेस चालताना किंवा बेंचवर बसतात. मुले बर्नर खेळतात, दोरीवर उडी मारतात, बॉल फेकतात. सीन I. लहान मुलींचे आवाज. बर्न करा, तेजस्वी बर्न करा, जेणेकरून ते बाहेर जाणार नाही, एक, दोन, तीन! (हशा, उद्गार. क्वचितच तुमचा सूर्य, प्रिये, आनंदाने करमणूक करतो! जर, प्रिय, तुम्ही खेळापासून मुक्त असाल, तर तुम्ही दुष्कर्म करण्यास तयार असाल, तर, थोड्या वेळाने, तुम्ही तुमच्या आयांना शांतता आणता. उबदार व्हा, धावा, प्रिय मुलांनो, आणि उन्हात मजा करा! गव्हर्नेसेसचे सदस्य देवाचे आभार मानतात, किमान आपण थोडा विश्रांती घेऊ शकता, वसंत ऋतूचा श्वास घेऊ शकता, काहीतरी पहा! ओरडू नका, टिप्पणीशिवाय वेळ घालवू नका, सूचनांबद्दल, शिक्षांबद्दल, धडा विसरू नका. NUNNIES च्या CHOIR अप उबदार! धावा, प्रिय मुलांनो, आणि उन्हात मजा करा! CHOIR OF NURSES बाय, बाय, बाय! बाय, बाय, बाय! झोप, प्रिय, विश्रांती! आपले स्पष्ट डोळे उघडू नका! (मंचावरून ढोलकी आणि मुलांचे कर्णे ऐकू येतात.) नन्सेस, नर्सेस आणि गव्हर्नंट्सचे गायन. इथे आमचे सैनिक येत आहेत, सैनिक. किती सडपातळ! बाजुला हो! ठिकाणे! ठिकाणे! एक, दोन, एक, दोन, एक, दोन, एक, दोन!

4 4 खेळण्यातील चिलखत घातलेली मुले सैनिक असल्याचे भासवत आत प्रवेश करतात; बॉयकमांडर समोर. CHORUS OF BOYS एक, दोन, एक, दोन! डावीकडे, उजवीकडे, डावीकडे, उजवीकडे! मैत्रीपूर्ण, बंधूंनो! अडखळू नका! BOY COMMANDER उजवा खांदा पुढे! एक, दोन, थांबा! (मुले थांबतात.) ऐका! मस्केट तुमच्या समोर! गृहीत धरा! पायाला मस्केट! (मुले आज्ञा करतात.) मुलांचे कोरस आम्ही सर्व रशियन शत्रूंना घाबरण्यासाठी येथे जमलो आहोत. दुष्ट शत्रू, सावध रहा आणि खलनायकी विचाराने धावा किंवा सबमिट करा! हुर्रा, हुर्रा, हुर्रा! फादरलँड वाचवणं आमच्या हाती पडलं, आम्ही लढू आणि शत्रूंना कैदेत नेऊ! हुर्रा, हुर्रा, हुर्रा! पत्नी, शहाणी राणी, ती आपल्या सर्वांची आई, या देशांची सम्राज्ञी आणि अभिमान आणि सौंदर्य आहे! हुर्रा, हुर्रा, हुर्रा! मुलगा कमांडर. शाब्बास मुलांनो! मुले. आम्हाला प्रयत्न करण्यात आनंद झाला, तुमचा सन्मान! मुलगा कमांडर ऐका! मस्केट तुमच्या समोर! बरोबर! गस्तीवर! मार्च! (मुले ढोलकी वाजवत निघून जातात.) नन्सेस, नर्सेस आणि गव्हर्नेसेसचे गाणे चांगले, आमच्या सैनिकांनी चांगले केले! आणि खरंच शत्रूला भीती वाटू द्या. चांगले, चांगले केले! किती सडपातळ! चांगले, चांगले केले! मुलांचा पाठलाग इतर मुले करतात. आया आणि गव्हर्नेस पांगतात, इतर चालणाऱ्यांना मार्ग देतात. चेकालिंस्की आणि सुरीन प्रवेश करतात.

5 5 दृश्य II. चेकालिंस्की. कालचा खेळ कसा संपला? SURIN. अर्थात, मी भयंकर उडवले! मी नशीब बाहेर आहे. चेकालिंस्की. तू सकाळपर्यंत पुन्हा खेळलास का? SURIN. होय, मी भयंकर थकलो आहे ... अरेरे, मी एकदा तरी जिंकू शकलो असतो! चेकालिंस्की. हरमन तिथे होता का? SURIN. होते. आणि, नेहमीप्रमाणे, सकाळी आठ ते आठ पर्यंत, जुगाराच्या टेबलावर साखळदंड बांधून, तो शांतपणे वाइन फुंकत बसला. चेकालिंस्की. फक्त? SURIN. होय, मी इतरांचा खेळ पाहिला. चेकालिंस्की. किती विचित्र माणूस आहे तो! SURIN. जणू त्याच्या मनात किमान तीन खलनायक आहेत. चेकालिंस्की. मी ऐकले की तो खूप गरीब आहे.. सुरीन. होय, श्रीमंत नाही. दृश्य III. हरमन प्रवेश करतो, विचारशील आणि उदास; काउंट टॉम्स्की त्याच्यासोबत आहे. SURIN. तो येथे आहे, पहा. नरकाच्या राक्षसाप्रमाणे, उदास... फिकट गुलाबी... सुरीन आणि चेकलिंस्की जवळून जातात. टॉमस्की. मला सांग, हरमन, तुला काय झालंय? माझ्यासोबत?.. काही नाही... टॉमस्की. तुम्ही आजारी आहात? नाही, मी निरोगी आहे. टॉमस्की. तू काही वेगळा झालास... काहीतरी असमाधानी... ते असायचे: संयमी, काटकसर, तू आनंदी होतास, निदान; आता तू उदास, शांत आहेस आणि माझा माझ्या कानांवर विश्वास बसत नाही: तू, दु:खाची एक नवीन उत्कटता, जसे ते म्हणतात, सकाळपर्यंत तू तुझ्या रात्री खेळत घालवतोस. होय! खंबीर पायाने ध्येयाकडे

6 मी पूर्वीप्रमाणे चालू शकत नाही, माझ्यात काय चूक आहे हे मला माहित नाही, मी हरवले आहे, अशक्तपणावर रागावलो आहे, पण मी आता स्वतःवर नियंत्रण ठेवू शकत नाही... मला आवडते! मी प्रेम! 6 टॉमस्की. कसे! तू प्रेमात आहेस का? कोणामध्ये? मला तिचे नाव माहित नाही आणि मला जाणून घ्यायचे नाही, मला तिला पृथ्वीवरील नावाने हाक मारायची नाही ... (उत्साहाने.) सर्व तुलना पाहता, मला माहित नाही की कोणाशी करावे तुलना करा ... माझे प्रेम, नंदनवनाचा आनंद, मला कायमचे ठेवायचे आहे! पण मत्सरी विचार दुसर्या ताब्यात घ्यायचे आहे, मी हिम्मत नाही तिच्या पाऊलखुणा चुंबन तेव्हा, मला त्रास; आणि ऐहिक उत्कटता व्यर्थ मला शांत करायचे आहे आणि मग मला सर्वकाही मिठी मारायची आहे, आणि मग मला माझ्या संताला मिठी मारायची आहे ... मला तिचे नाव माहित नाही आणि मला जाणून घ्यायचे नाही! टॉमस्की. आणि तसे असल्यास, व्यवसायात उतरा! ती कोण आहे हे आम्ही शोधून काढतो, आणि तेथे एक धाडसी ऑफर देतो आणि त्यास सामोरे जा ... अरे नाही, अरेरे! ती थोर आहे आणि ती माझ्या मालकीची नाही! तेच मला त्रास देतात आणि कुरतडतात! टॉमस्की. चला दुसरा शोधूया... जगात एकटा नाही... तू मला ओळखत नाहीस! नाही, मी तिच्यावर प्रेम करणे थांबवू शकत नाही! अहो, टॉम्स्की! तुला समजत नाही! मी फक्त शांततेत जगू शकलो, जेव्हा माझ्यात उत्कटतेने झोप येत होती ... तेव्हा मी स्वतःवर नियंत्रण ठेवू शकलो, आता, जेव्हा आत्मा एका स्वप्नाच्या सामर्थ्यात असतो, अलविदा शांती, अलविदा शांती! मी नशेत आहे, मी आजारी आहे, आजारी आहे असे विष

7 मी प्रेमात आहे! 7 टॉमस्की. ती तूच आहेस, हरमन? मी कबूल करतो, मी कोणावरही विश्वास ठेवला नसता की तू असे प्रेम करण्यास सक्षम आहेस! जर्मन आणि टॉम्स्की पास. वॉकर स्टेज भरतात. दृश्य IV. सर्व चालण्याचे सामान्य गायन. शेवटी, देवाने आम्हाला एक सनी दिवस पाठवला! काय हवा! काय आकाश आहे! मे येथे आहे! अरे, काय मोहिनी आहे, बरोबर, दिवसभर चालणे! आम्ही अशा दिवसाची वाट पाहू शकत नाही. पुन्हा आमच्यासाठी बराच वेळ. जुनी माणसे. अनेक वर्षांपासून असे दिवस आपल्याला दिसत नाहीत, आणि असे घडले, आपण ते अनेकदा पाहिले. एलिझाबेथच्या काळात, तो एक अद्भुत काळ होता. उन्हाळा, शरद ऋतू आणि वसंत ऋतू चांगले होते! वृद्ध महिला (एकाच वेळी वृद्ध पुरुषांसह). पूर्वी, जीवन चांगले होते, आणि असे दिवस दरवर्षी वसंत ऋतूच्या सुरुवातीस यायचे. होय, दरवर्षी! आणि आता त्यांच्याकडे सकाळचा एक दुर्मिळ सूर्यप्रकाश आहे, तो खराब झाला, बरोबर, तो आणखी वाईट झाला, बरोबर, मरण्याची वेळ आली आहे! लेडीज. केवढा आनंद! काय आनंद! जगणे किती तृप्त, किती समाधानकारक! समर गार्डनमध्ये चालणे किती आनंददायी आहे, उन्हाळ्याच्या बागेत चालणे किती आनंददायक आहे! बघा, बघा, किती तरुण, लष्करी आणि नागरी दोन्ही, गल्लीबोळात खूप भटकतात, बघ, बघ, किती लोक इकडे तिकडे फिरतात, लष्करी आणि नागरी दोघेही, किती सुंदर, किती सुंदर, किती सुंदर! पहा, पहा! तरुण लोक (एकाच वेळी तरुण स्त्रियांसह). सूर्य, आकाश, हवा, नाइटिंगेलचे गाणे आणि कुमारींच्या गालावर चमकदार लाली तो वसंत ऋतू देतो, त्याच्या प्रेमाने गोड तरुण रक्ताला उत्तेजित करते!

8 8 आकाश, सूर्य, स्वच्छ हवा, गोड नाइटिंगेलचे गोडवे, जीवनाचा आनंद आणि कुमारिकांच्या गालावर लालसर लाली आता सुंदर वसंत ऋतूच्या भेटी, आता वसंत ऋतूच्या भेटी! आनंदाचा दिवस, सुंदर दिवस, किती चांगला, अरे आनंद, वसंत ऋतु आपल्यासाठी प्रेम आणि आनंद आणते! सर्व चालण्याचे सामान्य गायन. शेवटी, देवाने आम्हाला एक सनी दिवस पाठवला! काय हवा! काय आकाश आहे! मे येथे आहे! अरे, काय मोहिनी आहे, बरोबर, दिवसभर चालणे! आम्ही अशा दिवसाची वाट पाहू शकत नाही. पुन्हा आमच्यासाठी बराच वेळ! दृश्य व्ही. हरमन आणि टॉम्स्की प्रवेश करतात. टॉमस्की. तुम्हाला खात्री आहे की ती तुमच्या लक्षात येत नाही? मी पैज लावतो की मी प्रेमात आहे आणि तुझी आठवण येते.. जर मी माझी समाधानकारक शंका गमावली असती, तर माझ्या आत्म्याने यातना सहन केल्या असत्या का? तुम्ही पहा, मी जगतो, मला त्रास होतो, परंतु एका भयंकर क्षणी, जेव्हा मला कळते की मला ते पार पाडणे नशिबात नाही, तेव्हा फक्त एकच गोष्ट उरते ... टॉमस्की. काय? मर! .. प्रिन्स येलेत्स्की प्रविष्ट करा. चेकलिन्स्की आणि सुरीन त्याच्याकडे जातात. चेकालिंस्की (येलेत्स्कीला). मी तुमचे अभिनंदन करू शकतो का? SURIN. तू वर आहेस का? इलेत्स्की. होय, सज्जनांनो, मी लग्न करत आहे; तेजस्वी देवदूताने त्याचे नशीब माझ्याशी कायमचे जोडण्यास संमती दिली! चेकालिंस्की. बरं, अलविदा! SURIN. मी मनापासून आनंदित आहे. आनंदी राहा, राजकुमार! टॉमस्की. येलेत्स्की, अभिनंदन!

9 ELETSKY. धन्यवाद मित्रांनो! 9 युगल. येलेत्स्की (भावनेने) शुभ दिवस, मी तुला आशीर्वाद देतो! सर्वकाही कसे एकत्र आले, माझ्याबरोबर एकत्र आनंद करण्यासाठी! विलक्षण जीवनाचा आनंद सर्वत्र प्रतिबिंबित होतो ... सर्व काही हसते, सर्व काही चमकते, जसे माझ्या हृदयात, सर्व काही आनंदाने थरथरते, स्वर्गीय आनंदाचा इशारा देत आहे! किती आनंदाचा दिवस आहे, मी तुला आशीर्वाद देतो! हर्मन (स्वतःसाठी, एकाच वेळी येलेत्स्कीसह). दुःखी दिवस, मी तुला शाप देतो! जणू सर्व काही जोडले गेले आहे, माझ्याशी लढ्यात सामील होण्यासाठी! आनंद सर्वत्र प्रतिबिंबित झाला, परंतु माझ्या आजारी आत्म्यात नाही. सर्व काही हसते, सर्व काही चमकते, जेव्हा माझ्या हृदयात चीड येते, नरक थरथर कापतो. चीड नरक थरथरते, काही यातना वचने. अरे हो, फक्त यातना, यातना मी वचन देतो! टॉमस्की. सांग कोणाशी लग्न करणार? राजकुमार, तुझी वधू कोण आहे? काउंटेस आणि लिसा प्रवेश करतात. येलेत्स्की (लिझाकडे निर्देश करत). इथे ती आहे. ती?! ती त्याची मंगेतर आहे! अरे देवा! अरे देवा! लिसा, काउंटेस. तो पुन्हा इथे आहे! टॉमस्की (जर्मनमध्ये). तर तुझे निनावी सौंदर्य कोण! पंचक लिसा. मला भीती वाटते! तो पुन्हा माझ्यासमोर आहे, रहस्यमय आणि उदास अनोळखी! त्याच्या डोळ्यात, एक मूक निंदा, वेड्या, जळत्या उत्कटतेची आग बदलली... कोण आहे तो? तो माझ्या मागे का येत आहे? मी घाबरलो आहे, घाबरलो आहे, जणू काही मी भयंकर अग्नीच्या त्याच्या डोळ्यांच्या सामर्थ्यात आहे! मला भीती वाटते! मला भीती वाटते! मला भीती वाटते! काउंटेस (त्याच वेळी). मला भीती वाटते! तो पुन्हा माझ्यासमोर आहे, रहस्यमय आणि भयंकर अनोळखी! तो एक जीवघेणा भूत आहे, त्याला कोणत्यातरी जंगली उत्कटतेने सामावून घेतले आहे. माझ्या मागे जाऊन त्याला काय हवे आहे? तो पुन्हा माझ्यासमोर का आहे? मला भीती वाटते की मी नियंत्रणात आहे

10 भयंकर अग्नीचे त्याचे डोळे! मला भीती वाटते! मला भीती वाटते! मला भीती वाटते! 10 जर्मन (त्याच वेळी). मला भीती वाटते! इथे पुन्हा माझ्या समोर, एखाद्या जीवघेण्या भुतासारखी, एक उदास म्हातारी दिसली... तिच्या भयंकर डोळ्यात माझे निःशब्द वाक्य वाचले! तिला काय हवे आहे? तिला माझ्याकडून काय हवे आहे, तिला काय हवे आहे? जणू काही मी तिच्या डोळ्यांच्या भयाण अग्नीच्या सामर्थ्यात आहे! कोण, ती कोण! मला भीती वाटते! मला भीती वाटते! मला भीती वाटते! येलेत्स्की (त्याच वेळी). मला भीती वाटते! देवा, ती किती लाजली आहे! ही विचित्र खळबळ कुठून येते? तिच्या आत्म्यात उदासीनता आहे, तिच्या डोळ्यात थोडी भीती आहे! त्यांच्यामध्ये, काही कारणास्तव एक स्पष्ट दिवस अचानक खराब हवामान बदलण्यासाठी आला. तिच्याबरोबर काय? ती माझ्याकडे पाहत नाही! अरे, मला भीती वाटते, जणू काही अनपेक्षित दुर्दैवाने धमकावले, मी घाबरलो, घाबरलो! टॉमस्की (त्याच वेळी). तेच तो बोलत होता! अनपेक्षित बातमीने तो किती लाजला! त्याच्या डोळ्यात मला भीती दिसते, निःशब्द भीतीची जागा वेड्या उत्कटतेने घेतली! तिचे काय, तिचे काय? किती फिकट! किती फिकट! अरे, मला तिच्यासाठी भीती वाटते, मला भीती वाटते! मला तिच्यासाठी भीती वाटते! दृश्य VI. टॉम्स्की काउंटेसजवळ आला, येलेत्स्की लिसाजवळ आला. काउंटेस हरमनकडे लक्षपूर्वक पाहते. टॉमस्की. काउंटेस! मला तुझे अभिनंदन करण्याची परवानगी द्या... काउंटेस. सांगा हा अधिकारी कोण आहे? टॉमस्की. कोणते? हे? हरमन, माझा मित्र. काउंटेस. तो कुठून आला? तो किती भयंकर आहे! टॉम्स्की तिला पाहतो आणि परततो. ELETSKY (लिझाला हात अर्पण करत आहे).

11 स्वर्गाचे मोहक आकर्षण, वसंत ऋतू, मार्शमॅलोचा हलका खडखडाट, गर्दीचा आनंद, नमस्कार मित्रांनो आम्हाला भविष्यात अनेक वर्षांच्या आनंदाचे वचन द्या! 11 लिसा आणि येलेत्स्की निघून जातात. आनंद करा, मित्रा! तू विसरलास, की एका शांत दिवसानंतर एक वादळ आहे, की निर्मात्याने आनंदाला अश्रू दिले, मेघगर्जनेची बादली! दूरवर गडगडाट ऐकू येतो. हरमन, उदास विचारात, बेंचवर बुडतो. SURIN. ही काउंटेस किती डायन आहे! चेकालिंस्की. स्केअरक्रो! टॉमस्की. त्यांनी तिला हुकुमांची राणी म्हटले यात आश्चर्य नाही! ती पोंटे का करत नाही हे मला समजू शकत नाही. SURIN. कसे! ती वृद्ध स्त्री आहे का? तू काय आहेस?! चेकालिंस्की. एक ऑक्टोजेनेरियन हॅग! हाहाहा! टॉमस्की. म्हणजे तुला तिच्याबद्दल काहीच माहिती नाही? SURIN. नाही, खरंच, काहीच नाही! चेकालिंस्की. काहीही नाही! टॉमस्की. अरे, तर ऐका! अनेक वर्षांपूर्वी पॅरिसमधील काउंटेस एक सौंदर्य म्हणून ओळखली जात होती. मॉस्कोच्या व्हीनसला कॉल करून सर्व तरुण तिच्यासाठी वेडे झाले. काउंट सेंट-जर्मेन, इतरांबरोबरच, त्या वेळी अजूनही देखणा होता, तिच्याने मोहित झाला होता, परंतु त्याने काउंटेससाठी व्यर्थ उसासा टाकला: रात्रभर सौंदर्य खेळले आणि अरेरे! प्राधान्य फारो 1 प्रेम. बॅलॅड वन्स अपॉन अ टाइम अॅट व्हर्साय Ai jeu de la Reine 2 Venus moskovite 3 मैदानावर खेळला गेला. आमंत्रित केलेल्यांमध्ये कॉम्टे सेंट-जर्मेन; खेळ पाहताना, उत्साहाच्या भरात त्याने तिची कुजबुज ऐकली: अरे देवा! अरे देवा! 1 फारो हा एक पत्त्यांचा खेळ आहे जो फ्रेंच राणीच्या दरबारात प्रचलित होता. 2 शाही खेळात (fr.) 3 मॉस्कोचा शुक्र (fr.)

12 अरे देवा, मी सर्वकाही जिंकू शकेन, जेव्हा पुन्हा पैज लावणे पुरेसे असेल तीन पत्ते, तीन पत्ते, तीन पत्ते! 12 काउंटने, एक चांगला क्षण निवडला, अतिथींच्या पूर्ण हॉलमधून चोरून बाहेर पडताना, सौंदर्य एकटीने शांतपणे बसली, तिच्या कानात प्रेमाने कुजबुजली, शब्द, मोझार्टच्या आवाजापेक्षा गोड: काउंटेस, काउंटेस! काउंटेस, एका रुंदेझ-व्हॉस 4 च्या किमतीत मी तुम्हाला थ्री कार्ड्स, थ्री कार्ड्स, थ्री कार्ड्स म्हणू इच्छिता? काउंटेस भडकली: तुझी हिम्मत कशी झाली?! पण गणती काही डरपोक नव्हती. आणि जेव्हा, एका दिवसानंतर, ब्युटी पुन्हा दिसली, अरेरे, तिच्या खिशात एक पैसाही न ठेवता, आय जेऊ दे ला रेन तिला आधीच तीन कार्डे माहित होती ... धैर्याने एकामागून एक ठेवून तिने तिला परत केले ... पण किती किंमत आहे! अरे कार्ड्स, अरे कार्ड्स, अरे कार्ड्स! एकदा तिने ती कार्डे तिच्या पतीला बोलावली, दुसर्‍या वेळी त्या सुंदर तरुणाने ती ओळखली. पण त्याच रात्री, फक्त एकच उरले, एक भूत तिला दिसला आणि भयंकरपणे म्हणाला: तुला एक प्राणघातक धक्का बसेल, तिसर्‍याकडून, जो उत्कटतेने, उत्कट प्रेमाने, तुझ्याकडून जबरदस्तीने शिकायला येईल तीन पत्ते, तीन पत्ते. , तीन पत्ते, तीन पत्ते! चेकालिंस्की. Se non e ver`e ben trovato 5. विजा चमकतात, जवळ येणारा मेघगर्जना ऐकू येतो. वादळ सुरू होते. SURIN. हे मजेदार आहे! .. परंतु काउंटेस शांतपणे झोपू शकते: तिच्यासाठी उत्कट प्रियकर शोधणे कठीण आहे! चेकालिंस्की. ऐक, हरमन! तुमच्यासाठी पैशाशिवाय खेळण्याची ही उत्तम संधी आहे. (सर्वजण हसतात.) विचार करा, विचार करा! चेकालिंस्की, सुरीन. तिसर्‍याकडून, जो उत्कटतेने, उत्कट प्रेमाने, तुमच्याकडून जबरदस्तीने शिकायला येईल तीन पत्ते, तीन पत्ते, तीन पत्ते! चेकालिचस्की, सुरीन आणि टॉम्स्की निघून जातात. जोरदार गडगडाट आहे. वादळ वाजत आहे. वॉकर वेगवेगळ्या दिशेने गर्दी करतात. 1 वॉकर्सचे कोरस. किती लवकर वादळ आले, 4 तारीख (fr.) 5 खरे नसल्यास, चांगले सांगितले. लॅटिन म्हण.

13 कोणाची अपेक्षा असेल, काय उत्कटतेने! जोरात फुंकर मारणे, अधिक भयंकर! पटकन चालवा! गेट पर्यंत घाई करा! घरी घाई करा! 13 प्रत्येकजण विखुरतो. वादळ आणखी जोर धरत आहे. चालणाऱ्यांचे आवाज दुरून ऐकू येतात. घरी घाई करा! अरे देवा! त्रास! गेटकडे घाई करा! इकडे धावा! घाई करा! जोरदार गडगडाट. HERMANN (विचारपूर्वक). तुम्हाला तिसर्‍याकडून एक प्राणघातक धक्का मिळेल, जो उत्कटतेने, उत्कट प्रेमाने तुमच्याकडून शिकायला येईल तीन पत्ते, तीन पत्ते, तीन पत्ते! अहो, माझ्या ताब्यात असले तरी त्यांच्यात काय आहे! आता सर्व काही संपले आहे... मी एकटाच उरला आहे. मी वादळाला घाबरत नाही! माझ्यात सर्व आकांक्षा इतक्या प्राणघातक शक्तीने जागृत झाल्या आहेत की या मेघगर्जनेची तुलना काही नाही! नाही, राजकुमार! जोपर्यंत मी जिवंत आहे तोपर्यंत मी ते तुला देणार नाही, कसे माहीत नाही, पण मी ते काढून घेईन! गडगडाट, विजा, वारा! तुमच्या आधी, मी शपथ घेतो: ती माझी असेल, ती माझी असेल, माझी असेल, माझी असेल किंवा मरेल! (पळून जातो.)

14 चित्र दोन 14 लिसाची खोली. लिझा हार्पसीकॉर्डवर बसली आहे. तिच्या मैत्रिणींभोवती, त्यापैकी पोलिना. सीन I. लिसा, पोलिना. संध्याकाळ झाली आहे... ढगांच्या कडा फिकट झाल्या आहेत 6, बुरुजावरील पहाटेचा शेवटचा किरण मरत आहे; नामशेष झालेल्या आकाशासह नदीत उडणारे शेवटचे जेट मावळत आहे. सर्व काही शांत आहे... ग्रोव्ह्स झोपले आहेत, आजूबाजूला शांतता राज्य करते, झुकलेल्या विलोखाली गवतावर पसरलेले, मी नदीत विलीन होणारा प्रवाह, झुडूपांनी सावली कशी बडबड करतो हे ऐकतो. वनस्पतींच्या शीतलतेत सुगंध कसा विलीन झाला आहे, जेटच्या किनाऱ्यावरील शांततेत शिडकाव किती गोड आहे, पाण्यावर ईथरची वारा किती शांत आहे आणि लवचिक विलोचा थरकाप. कोरस ऑफ फ्रेंड्स. मोहक! मोहक! अप्रतिम! तेही! अहो, आश्चर्यकारकपणे चांगले! तसेच, mesdames. तसेच, mesdames. आणखी अधिक! लिझा. गा, फील्ड्स, आमच्याकडे एक आहे! पॉलीन. एक? पण काय गाणार? कोरस ऑफ फ्रेंड्स. कृपया, तुला काय माहित, मा शेरे 7, कबूतर, आमच्यासाठी काहीतरी गा: पोलिना. मी तुझ्यासाठी लिसाचा आवडता प्रणय गाईन. (हार्पिसकॉर्डवर बसतो.) थांबा... कसं आहे? (प्रस्तावना.) होय! लक्षात ठेवले. (गहिरे भावनेने गातो.) प्रिय मैत्रिणींनो, प्रिय मैत्रिणींनो 8, खेळकर बेफिकीरपणे, नृत्याच्या सुरात, तुम्ही कुरणात रममाण होतात. आणि मी, तुमच्याप्रमाणे, आनंदी आर्केडियामध्ये राहिलो, आणि या ग्रोव्ह आणि शेतात दिवसांच्या सकाळी मी आनंदाचा एक क्षण चाखला, मी आनंदाचा एक क्षण चाखला. सोनेरी स्वप्नातील प्रेमाने मला आनंदाचे वचन दिले; पण या आनंदाच्या ठिकाणी मला काय मिळाले, 6 झुकोव्स्कीच्या कविता 7 माझ्या प्रिय (fr.). 8 बट्युशकोव्हच्या कविता.

15 या आनंदी ठिकाणी? एक कबर, एक थडगी, एक कबर! बरं, का? आणि त्याशिवाय तुला काहीतरी वाईट वाटतं, लिझा, अशा आणि अशा दिवशी, याचा विचार कर! शेवटी, आपण व्यस्त आहात, आह-आह-आह! (मैत्रिणींना.) बरं, तू नाक का लटकवत आहेस? चला मजा करूया, पण रशियन, वधू आणि वरच्या सन्मानार्थ! बरं, मी सुरू करेन, आणि तू माझ्याबरोबर गा! कोरस ऑफ फ्रेंड्स. आणि खरोखर, चला मजा करूया, रशियन! मैत्रिणी टाळ्या वाजवतात. लिसा, मजेमध्ये भाग न घेत, बाल्कनीत विचारपूर्वक उभी राहते. पॉलीन. चला, लहान माशेन्का, तू घाम गाळ, नाच! पोलिना आणि मित्रमंडळी. अय, ल्युली, ल्युली, ल्युली, तू घाम गा, नाच! पॉलीन. आपल्या बाजूंच्या खाली आपले पांढरे हात उचला! पोलिना आणि मित्रमंडळी अय, ल्युली, ल्युली, ल्युली, तुमची बाजू उचला! पॉलीन. तुझे त्वरीत लहान पाय माफ करू नका, कृपया! पोलिना आणि मित्रमंडळी अय, ल्युली, ल्युली, ल्युली, माफ करू नका, कृपया! (पोलिना आणि तिचे मित्र नाचू लागतात.) मम्मी वेसेला विचारले तर! बोलणे पोलिना आणि मित्रमंडळी अय, ल्युली, ल्युली, ल्युली वेसेला! बोलणे पॉलीन. आणि उत्तर, tyatenko लाइक, पहाटे पर्यंत प्याले! पोलिना आणि मित्रमंडळी. अय, ल्युली, ल्युली, लोक आवडले, पहाटेपर्यंत प्यायले! पॉलीन. दूर जा, दूर जा!

16 16 पोलिना आणि मित्रमंडळी. अय, ल्युली, ल्युली, ल्युली, जा, दूर जा! राज्यशासनाचा प्रवेश होतो. राज्यकारभार. Mesdemoiselles, येथे सर्व गडबड काय आहे? काउंटेस रागावली आहे... आय-आय-आय! तुम्हाला रशियन भाषेत नाचायला लाज वाटत नाही का? Fi, quel genre, mesdames * 9 तुमच्या मंडळातील तरुण स्त्रियांना सभ्यता माहित असणे आवश्यक आहे! तुम्ही एकमेकांना प्रकाशाचे नियम शिकवायला हवे होते. मुलींमध्ये फक्त रागावणे शक्य आहे, येथे नाही, mes mignones 10, bonton विसरल्याशिवाय मजा करणे शक्य नाही का? तुमच्या वर्तुळातील तरुणींना शालीनता माहित असणे आवश्यक आहे, तुम्ही एकमेकांना प्रेरणा द्यावी जगातील नियम! पांगण्याची वेळ आली आहे. त्यांनी मला निरोप द्यायला बोलावायला पाठवले. स्त्रिया पांगतात. पोलिना (लिझा पर्यंत जात आहे). लिसा, तू इतका कंटाळवाणा का आहेस? लिझा. मी कंटाळवाणे आहे? अजिबात नाही! पहा, काय एक रात्र, जसे की एका भयानक वादळानंतर सर्व काही अचानक नूतनीकरण झाले. पॉलीन. बघ, मी तुझ्याबद्दल राजकुमाराकडे तक्रार करेन, मी त्याला सांगेन की तुझ्या एंगेजमेंटच्या दिवशी तू दुःखी होतास., लिसा. नाही, देवाच्या फायद्यासाठी, बोलू नका! पॉलीन. मग प्लीज आता हस. याप्रमाणे! आता गुडबाय! (ते चुंबन घेतात.) लिसा. मी तुला भेटेन... पोलिना आणि लिझा निघून जातात. माशा आत प्रवेश करते आणि मेणबत्त्या बाहेर ठेवते, फक्त एक सोडून. ती बंद करण्यासाठी बाल्कनीजवळ येताच लिझा परत आली. 9 Fi, काय शैली, स्त्रिया. (fr) 10 माझ्या प्रिये (fr.).

17 दृश्य III. 17 लिसा. बंद करण्याची गरज नाही, सोडा. माशा. सर्दी होणार नाही, तरुण स्त्री! लिझा. नाही, माशा, रात्र खूप उबदार आहे, खूप चांगली आहे! माशा. तुम्ही मला कपडे उतरवायला मदत करू शकता का? लिझा. नाही मी स्वतः. झोपायला जा! माशा. खूप उशीर झाला आहे, तरुणी... लिसा. मला सोडा, जा! माशा पाने. लिजा खोल विचारात उभी राहते आणि मग हळूच रडते. हे अश्रू कुठून येतात, का येतात? माझ्या मुलीसारखी स्वप्ने तू मला फसवलेस माझ्या मुलीसारखी स्वप्ने तू मला फसवलेस! अशा प्रकारे तुम्ही स्वतःला वास्तवात न्याय्य ठरविले! मी माझे आयुष्य आता राजपुत्राच्या हाती दिले, मनाने निवडलेला, मन, सौंदर्य, कुलीनता, संपत्ती माझ्यासारखा मित्र नाही. कोण कुलीन, कोण देखणा, कोण शालीन, त्याच्यासारखा? काहीही नाही! आणि काय? मी तळमळ आणि भीतीने भरलेला आहे, थरथर कापत आहे आणि रडत आहे! हे अश्रू कुठून येतात, का येतात? माझ्या मुलीसारखी स्वप्ने तू मला फसवलेस माझ्या मुलीसारखी स्वप्ने तू मला फसवलेस! तू मला बदललेस! (रडतो.) आणि ते कठीण आणि भितीदायक आहे! पण स्वतःला का फसवायचे? मी इथे एकटा आहे, आजूबाजूला सर्व काही शांतपणे झोपले आहे ... (उत्साहीपणे, उत्साहाने.) अरे, ऐक, रात्र! माझ्या आत्म्याच्या रहस्यावर तुम्हीच विश्वास ठेवू शकता. ती उदास आहे, तुझ्यासारखी, ती उदास आहे, टकटक डोळ्यांसारखी, ज्याने माझ्यापासून शांती आणि आनंद घेतला आहे ... रात्रीची राणी! तुझ्यासारखे, सौंदर्य, पडलेल्या देवदूतासारखे, तो सुंदर आहे,

18 त्याच्या डोळ्यांत, उत्कट उत्कटतेची आग, एखाद्या अद्भुत स्वप्नाप्रमाणे, मला इशारा करते आणि माझा संपूर्ण आत्मा त्याच्या सामर्थ्यात आहे! अरे रात्री! ओ रात्र!... 18 सीन IV. बाल्कनीच्या दारात हरमन दिसला. लिझा भयभीत होऊन मागे हटते. ते शांतपणे एकमेकांकडे पाहतात. लिसा निघून जाण्यासाठी हालचाल करते. थांबा, मी तुम्हाला विनवणी करतो! लिझा. वेड्या माणसा, तू इथे का आहेस? तुला काय हवे आहे? गुड बाय म्हणा! (लिझा निघू इच्छिते.) दूर जाऊ नका! राहा! मी स्वतः आता निघून जाईन आणि मी इथे परत येणार नाही... एक मिनिट!.. काय मोल आहे तुला? मरणारा माणूस तुम्हाला बोलावत आहे. लिझा. का, तू इथे का आहेस? दूर जा!. नाही! लिझा. मी ओरडणार! आरडाओरडा! सर्वांना कॉल करा! (पिस्तूल बाहेर काढतो.) मी कसाही मरेन, एकटा किंवा इतरांसोबत. (लिझा आपले डोके खाली करते आणि गप्प बसते.) पण जर तुमच्यात सौंदर्य असेल तर किमान करुणेची ठिणगी असेल, तर थांबा, जाऊ नका! लिझा. हे देवा, देवा! शेवटी, ही माझी शेवटची, मृत्यूची वेळ आहे! आज मी माझे वाक्य शिकलो: तू, क्रूर, आपले हृदय दुसर्याला द्या! (उत्कटतेने.) मला मरू द्या, तुला आशीर्वाद द्या, आणि शाप देऊ नका, मी एक दिवस जगू शकतो का जेव्हा तू माझ्यासाठी अनोळखी आहेस! मी तुझ्याजवळ जगलो; फक्त एक भावना आणि एक हट्टी विचार माझ्या मालकीचा होता! मी मरेन. पण तू आयुष्याचा निरोप घेण्याआधी, मला तुझ्याबरोबर एक क्षण तरी दे, रात्रीच्या अद्भुत शांततेत, मला तुझ्या सौंदर्यावर मद्यधुंद होऊ दे! मग मृत्यू आणि त्याच्याशी शांती द्या!

19 (लिसा उभी राहते, हर्मनकडे खिन्नपणे पाहते.) असे थांब! अरे तू किती चांगला आहेस! 19 LISA (कमकुवत आवाज). दूर जा! निघून जा! भव्य! देवी! परी! मला क्षमा कर, प्रिय प्राणी, मी तुझी शांती भंग केली, मला माफ कर, परंतु उत्कट कबुलीजबाब नाकारू नका, दुःखाने ते नाकारू नका! अरे माफ करा! मी, मरताना, माझी प्रार्थना तुझ्याकडे नेत आहे; स्वर्गीय नंदनवनाच्या उंचीवरून पहा, आत्म्याच्या नश्वर संघर्षात, तुझ्यावरील प्रेमाच्या यातनाने छळलेल्या, अरे, दया कर आणि माझ्या आत्म्याला प्रेमाने, खेदाने, आपले अश्रू उबदार करा! (लिझा रडत आहे.) तू रडत आहेस! आपण! या अश्रूंचा अर्थ काय? गाडी चालवायची आणि खेद वाटत नाही? तो तिचा हात धरतो, जो ती घेत नाही. धन्यवाद! भव्य! देवी! परी! तो लिसाच्या हातावर टेकतो आणि तिचे चुंबन घेतो. यावेळी, पावलांचा आवाज आणि दरवाजा ठोठावण्याचा आवाज ऐकू येतो. COUNTESS (दाराच्या मागे). लिसा, उघडा! LISA (गोंधळ). काउंटेस! चांगले देवा! मी मेलो, पळा!.. खूप उशीर झाला! येथे! दारावर जोरात ठोठावतो. लिसा हरमनला पडद्याकडे दाखवते, दाराकडे जाते आणि ते उघडते. मेणबत्त्या असलेल्या दासींनी वेढलेल्या ड्रेसिंग गाउनमध्ये काउंटेसमध्ये प्रवेश करा. काउंटेस. तू काय झोपत नाहीस? तुम्ही कपडे का घातले आहेत? हा काय आवाज आहे? लिझा (चकित होऊन) मी, आजी, खोलीत फिरलो... मला झोप येत नाही... काउंटेस (बाल्कनी बंद करण्यासाठी हातवारे) बघा! मूर्ख होऊ नका! आता झोपायला जा! (तो काठीने टॅप करतो.) तुला ऐकू येत आहे का? लिझा. मी, आजी, आता! काउंटेस. झोप येत नाही!.. तुम्ही हे ऐकले आहे का! चांगले वेळा! झोप येत नाही!.. आता झोप! लिझा. मी पाळतो!.. मला माफ कर! काउंटेस (सोडणे). आणि मला आवाज ऐकू येतो;

20 तू तुझ्या आजीला त्रास देत आहेस! (दासींना.) चला जाऊया! (लिझला) आणि इथे काही मूर्खपणाचे धाडस करू नका! (दास्यांसह बाहेर पडा.) 20 HERMANN (स्वतःला). कोण, उत्कट प्रेमळ, तुमच्याकडून नक्कीच शिकायला येईल तीन पत्ते, तीन पत्ते, तीन पत्ते! आजूबाजूला कडाक्याची थंडी पडली! अरे भयानक भूत, मृत्यू, मला तू नको आहे! लिसा, काउंटेसच्या मागे दार बंद करून, बाल्कनीत जाते, ती उघडते आणि हरमनला जाण्यासाठी हातवारे करते. अरे मला सोडा! काही मिनिटांपूर्वीचा मृत्यू मला मोक्ष, जवळजवळ आनंद वाटला! आता ते समान नाही: ती माझ्यासाठी भितीदायक आहे, ती माझ्यासाठी भितीदायक आहे! तू माझ्यासाठी आनंदाची पहाट उघडलीस, मला तुझ्याबरोबर जगायचे आहे आणि मरायचे आहे! लिझा. वेड्या माणसा, तुला माझ्याकडून काय हवे आहे, मी काय करू?.. माझे भाग्य ठरवा! लिझा. दया करा, तू माझा नाश करत आहेस! सोडा, मी तुला विनवणी करतो, मी तुला आज्ञा करतो! तर, याचा अर्थ तुम्ही फाशीची शिक्षा सुनावता! लिझा. अरे देवा, मी अशक्त होत चाललो आहे... दूर जा, कृपया! मग म्हणा: मर! लिझा. चांगले देवा! गुडबाय! लिझा. स्वर्गीय निर्माणकर्ता! (हरमन निघून जाण्याची हालचाल करते.) नाही! राहतात! हरमन लिझाला मिठी मारतो; तिने तिचे डोके त्याच्या खांद्यावर ठेवले. तुझ्यावर प्रेम आहे! लिझा. मी तुझा आहे! भव्य! देवी! परी!

21 कायदा दोन 21 चित्र तीन दृश्य I. एका श्रीमंत प्रतिष्ठित व्यक्तीकडे मास्करेड बॉल. मोठा हॉल. बाजूंना, स्तंभांच्या दरम्यान, लॉजची व्यवस्था केली आहे. फॅन्सी ड्रेसमधील मुले आणि मुली देशी नृत्य करतात. गायक गायनात गातात. गायकांचे कोरस. 11 मित्रांनो, या दिवशी आनंदाने, आनंदाने एकत्र या! तुमचा आळस फेकून द्या, उडी मारा, धैर्याने नाच! उडी मारा, धीटपणे नाचू, तुम्हाला ड्रॉप करा, तुमचा आळशीपणा सोडा, उडी मारा, नाच, अधिक आनंदाने नाच! आपल्या हातांनी आपले हात मारा, आपल्या बोटांनी जोरात क्लिक करा! तुझे काळे डोळे हलवा, तुम्हा सर्व म्हणे छावणी! हाताच्या फटीकने आपल्या बाजूने, हलक्या उड्या मारा, चोबोट नॉकवर चोबोट, धीट पावलाने, शिट्टी वाजवा! कारभारी आत जातो. व्यवस्थापक. मालकाने प्रिय पाहुण्यांना येण्यास सांगितले मनोरंजन दिव्यांची चमक पहा! सर्व अतिथींना बागेच्या टेरेसवर निर्देशित केले जाते. चेकालिंस्की. आमच्या हर्मनने पुन्हा त्याचे नाक लटकवले, मी तुम्हाला हमी देतो की तो प्रेमात आहे, ते उदास होते, मग तो आनंदी झाला. SURIN. नाही, सज्जन, तो तापट आहे, तुम्हाला काय वाटते, काय? कसे? तीन कार्ड शिकण्याची आशा आहे. चेकालिंस्की. येथे विचित्र आहे! टॉमस्की. यासाठी तुम्ही अनभिज्ञ राहावे असे मला वाटत नाही. तो मूर्ख नाही! SURIN. त्याने मला स्वतः सांगितले... टॉमस्की. हसतोय! चेकालिंस्की. (सुरिना). डरझाविनच्या 11 कविता

22 चल, त्याला चिडवू या! (ते पास होतात.) 22 टॉमस्की. आणि तसे, तो अशांपैकी एक आहे ज्यांनी एकदा विचार केल्यावर, सर्वकाही साध्य केले पाहिजे! बिचारा! बिचारा! (टॉम्स्की जातो. सेवक हॉलच्या मध्यभागी मध्यांतरासाठी तयार होतात. प्रिन्स येलेत्स्की आणि लिझा आत जातात.) दृश्य II. इलेत्स्की. तू खूप दुःखी आहेस, प्रिय, जणू तुला दुःख आहे ... माझ्यावर विश्वास ठेवा! लिझा. नाही, नंतर, राजकुमार, दुसर्या वेळी ... मी तुला विनवणी करतो! (निघायचे आहे.) येलेत्स्की. थांबा, क्षणभर! मी तुम्हाला सांगायलाच हवे! मी तुझ्यावर प्रेम करतो, मी तुझ्यावर प्रेम करतो, मी तुझ्याशिवाय एक दिवस जगण्याची कल्पना करू शकत नाही. आणि अतुलनीय सामर्थ्याचा एक पराक्रम आता तुमच्यासाठी पूर्ण करण्यास तयार आहे, परंतु हे जाणून घ्या: मला तुमच्या अंतःकरणाला कोणत्याही गोष्टीने बांधून ठेवायचे नाही, मी तुम्हाला संतुष्ट करण्यासाठी लपविण्यास तयार आहे आणि ईर्ष्यायुक्त भावनांना शांत करण्यासाठी मी तयार आहे. सर्वकाही, प्रत्येक गोष्टीसाठी! फक्त एक प्रेमळ जोडीदारच नाही तर कधी कधी एक उपयुक्त सेवक आहे, मला तुमचा मित्र आणि नेहमीच तुमचा दिलासा देणारा व्हायला आवडेल. पण मला स्पष्टपणे दिसत आहे, आता मला वाटतं, मी माझ्या स्वप्नात स्वतःला कुठे भुरळ घातली आहे, तुझा माझ्यावर किती विश्वास नाही, मी तुझ्यापासून किती परका आणि किती दूर आहे! अहो, मला या अंतराने त्रास दिला आहे, मी माझ्या संपूर्ण आत्म्याने तुझ्याबद्दल सहानुभूती व्यक्त करतो, मी तुझ्या दुःखाने शोक करतो आणि तुझ्या अश्रूंनी रडतो... अहो, मला या अंतराने त्रास दिला आहे, मला माझ्या संपूर्ण आत्म्याने तुझ्याबद्दल सहानुभूती आहे! मी तुझ्यावर प्रेम करतो, मी तुझ्यावर खूप प्रेम करतो, मी तुझ्याशिवाय एक दिवस जगण्याची कल्पना करू शकत नाही, मी अतुलनीय शक्तीचा पराक्रम आहे तुझ्यासाठी आता पूर्ण करण्यास तयार आहे! अरे प्रिये, माझ्यावर विश्वास ठेवा! प्रिन्स येलेत्स्की आणि लिझा तेथून जात आहेत. हर्मन मास्कशिवाय, सूटमध्ये, एक चिठ्ठी धरून आत प्रवेश करतो

23 हात. 23 दृश्य III. हर्मन (वाचन). "परफॉर्मन्सनंतर, हॉलमध्ये माझी वाट पाहा. मी तुला भेटायलाच पाहिजे..." मी तिला बघून हा विचार सोडून देईन... (खाली बसतो.) तीन पत्ते!.. तीन पत्ते जाणून घ्या आणि मी श्रीमंत!.. आणि तिच्याबरोबर मी लोकांपासून दूर पळू शकतो... अरेरे! .. हा विचार मला वेड लावेल! अनेक पाहुणे हॉलमध्ये परतले; त्यापैकी चेकलिन्स्की आणि सुरीन. ते हर्मनकडे निर्देश करतात, रेंगाळतात आणि कुजबुजत त्याच्यावर झुकतात. सुरीन, चेकलिंस्की. तू तिसरा नाही का, जो उत्कट प्रेमाने, तिच्याकडून शिकायला येईल तीन पत्ते, तीन पत्ते, तीन पत्ते? लपून. हर्मन घाबरून उठतो, जणू काय घडत आहे ते कळत नाही. जेव्हा तो मागे वळून पाहतो तेव्हा चेकलिन्स्की आणि सुरीन आधीच तरुण लोकांच्या गर्दीत गायब झाले आहेत. चेकालिंस्की, सुरीन आणि अनेक पाहुणे. तीन पत्ते, तीन पत्ते, तीन पत्ते! ते हसतात आणि पाहुण्यांच्या गर्दीत मिसळतात, जे हळूहळू हॉलमध्ये प्रवेश करतात. हे काय आहे? ब्रॅड किंवा थट्टा? नाही! तर?! (तो त्याच्या हातांनी चेहरा झाकतो.) मी वेडा आहे, मी वेडा आहे! (विचार.) दृश्य IV. व्यवस्थापक. मालक प्रिय अतिथींना या शीर्षकाखाली खेडूत ऐकण्यास सांगतात: मेंढपाळांची प्रामाणिकता! 12 पाहुणे तयार केलेल्या आसनांवर बसलेले आहेत. मेंढपाळ आणि मेंढपाळांच्या वेशभूषेत मुले आणि मुली कुरणात जातात. ते नाचतात, नाचतात आणि गातात. एकटी प्रिलेपा नृत्यात भाग घेत नाही आणि दुःखी विचाराने पुष्पहार विणते. मेंढपाळ आणि मेंढपाळांची मंडळी. घनदाट सावलीत, शांत ओढ्याजवळ, आज गर्दीत आलो स्वतःला खूश करण्यासाठी, गाण्यासाठी, मौजमजा करण्यासाठी आणि गोल नृत्य सांगण्यासाठी, निसर्गाचा आनंद घेण्यासाठी, फुलांच्या माळा विणण्यासाठी. मेंढपाळ आणि मेंढपाळ स्टेजच्या मागील बाजूस निवृत्त होतात. 12 या खेडूतांचे कथानक आणि बहुतेक श्लोक पी. काराबानोव्हच्या त्याच नावाच्या कवितेतून घेतले आहेत.

24 24 क्लिप. माझा प्रिय मित्र, प्रिय मेंढपाळ मुलगा, ज्याच्याबद्दल मी उसासा टाकतो आणि मला माझी आवड प्रकट करायची आहे, अहो, मी नाचायला आलो नाही, मिलोव्झोर (प्रवेश करत आहे). मी इथे आहे, पण कंटाळवाणा, टोमेन, बघ मी किती पातळ झालो आहे! मी यापुढे विनम्र राहणार नाही, मी माझी आवड बर्‍याच काळासाठी लपविली, मी आता विनम्र राहणार नाही, मी माझी आवड बर्‍याच काळासाठी लपविली. मी विनम्र होणार नाही, मी बराच काळ माझी आवड लपवली! प्रिलेपा. माझा प्रिय मित्र, प्रिय मेंढपाळ मुलगा, मला तुझी किती आठवण येते, मी तुझ्यासाठी किती त्रास सहन करतो, अरे, मी सांगू शकत नाही! अरे, मी सांगू शकत नाही! मला माहित नाही, मला का माहित नाही! मिलोव्झोर. खूप दिवसांपासून तुझ्यावर प्रेम करत, मला तुझी आठवण येते, पण तुला ते माहित नाही आणि इथे तू माझ्या नजरेपासून, माझ्या नजरेपासून स्वतःला लपवतेस. मला माहित नाही, मला का माहित नाही, मला माहित नाही, मला का माहित नाही! झ्लाटोगोरचा सेवक नृत्य करून मौल्यवान भेटवस्तू आणतो. झ्लाटोगोर प्रवेश करतो. झ्लाटोगोर. किती गोंडस, किती सुंदर आहेस तू! मला सांगा: आपल्यापैकी कोण, मी किंवा तो, तुम्ही कायमचे प्रेम करण्यास सहमत आहात? मिलोव्झोर. मी मनापासून मान्य केले, प्रेमापुढे नतमस्तक झालो, कोणाला आज्ञा करतो, कोणाला जळतो. झ्लाटोगोर. माझ्याकडे सोन्याचे पर्वत आहेत आणि माझ्या स्वतःच्या ठिकाणी मौल्यवान दगड आहेत. मी त्यांना सर्व तुझ्यावर सजवण्याचे वचन देतो, माझ्याकडे अंधार आहे

25 आणि सोने, चांदी आणि सर्व चांगल्या गोष्टी! 25 मिलोव्झोर. प्रेमाची माझी एकमेव मालमत्ता म्हणजे निष्पाप उष्णता. आणि अनंतकाळच्या ताब्यात ते भेटवस्तू म्हणून घ्या, आणि पक्षी, फांद्या, आणि फिती आणि पुष्पहार, डाग असलेल्या मौल्यवान कपड्यांऐवजी मी आणीन आणि ते तुम्हाला देईन! प्रिलेपा. मला इस्टेटची गरज नाही, दुर्मिळ दगडांचीही गरज नाही, मी एका प्रेयसीसोबत झोपडीत राहण्यात आनंदी आहे, आणि झोपडीत राहण्यात मला आनंद आहे! (झ्लाटोगोरला.) बरं, सर, शुभेच्छा... (मिलोव्झोरला.) आणि तुम्ही शांत व्हा! इथे एकांतात बक्षीस द्यायला घाई करा, असे सुखद शब्द माझ्यासाठी फुलांचे गुच्छ आणा! प्रिलेपा आणि मिलोव्झोर. यातनाचा अंत आला आहे, प्रेम आनंदित करते वेळ लवकरच येईल, प्रेम, आम्हाला सामील करा! मेंढपाळ आणि मेंढपाळांची मंडळी यातनाचा अंत आला आहे, वधू आणि वर कौतुकास पात्र आहेत, प्रेम करा, त्यांना वापरा! कामदेव आणि हायमेन रिटिन्यूसह तरुण प्रेमिकांशी लग्न करण्यासाठी प्रवेश करतात. प्रिलेपा आणि मिलोव्झोर हातात हात घालून नाचत आहेत. मेंढपाळ आणि मेंढपाळ त्यांचे अनुकरण करतात, गोल नृत्य करतात आणि नंतर ते सर्व जोड्यांमध्ये निघून जातात. मेंढपाळ आणि मेंढपाळांची मंडळी. सूर्य लाल चमकत आहे, मार्शमॅलोने वाहून गेले आहे, तू आणि सुंदर तरुण, प्रिलेपा, मजा करा! यातनाचा अंत आला आहे, वधू आणि वर कौतुकास पात्र आहेत, प्रेम करा, त्यांना लपवा! ते सर्व जोड्यांमध्ये सोडतात. मध्यंतराच्या शेवटी, काही पाहुणे उठतात, इतर त्यांच्या जागी राहून अॅनिमेटेड बोलत आहेत. हरमन समोर येतो.

26 26 हर्मन (विचारपूर्वक). जो उत्कटपणे आणि उत्कटपणे प्रेम करतो! बरं? मी प्रेम करत नाही का? अर्थातच होय! तो मागे वळून पाहतो आणि समोर काउंटेस पाहतो. दोघेही थरथर कापत एकमेकांकडे टक लावून पाहत होते. SURIN (मास्कमध्ये). पहा, तुझी मालकिन! (हसतो आणि लपवतो.) पुन्हा... पुन्हा! मला भीती वाटते! तोच आवाज... कोण आहे?.. राक्षस की लोक? ते माझ्या मागे का येत आहेत? धिक्कार! अरे, मी किती दयनीय आणि हास्यास्पद आहे! लिसा मुखवटा घालून प्रवेश करते. लिझा. ऐक, हरमन! आपण, शेवटी! तू आलास याचा मला किती आनंद झाला! मी तुझ्यावर प्रेम करतो!.. मी तुझ्यावर प्रेम करतो!.. लिझा. हे ठिकाण नाही... मी त्यासाठी तुला कॉल केला नाही! ऐका... ही आहे बागेतल्या गुप्त दाराची चावी... तिथे एक जिना आहे... तुम्ही त्यावर तुमच्या आजीच्या बेडरूममध्ये जाल... कसे? तिच्या बेडरूममध्ये?... लिझा. ती तिथे नसेल... पोर्ट्रेटजवळ बेडरूममध्ये माझ्यासाठी दरवाजा आहे. मी वाट पाहीन! तू, मला तुझा एकटा व्हायचा आहे! आपल्याला सर्वकाही ठरवावे लागेल! उद्या भेटू, माझ्या प्रिय, इच्छित! नाही, उद्या नाही, नाही, मी आज तिथे असेन!.. लिझा (घाबरलेली). पण, प्रिय... मला पाहिजे! लिझा. असू दे! शेवटी, मी तुझा गुलाम आहे! मला माफ कर ... (लपवतो.) आता मी नाही, नशिबालाच ते हवे आहे, आणि मला तीन कार्डे कळतील! (पळून जातो.)

27 27 व्यवस्थापक (उत्साहीत आणि घाईत). महाराज आता स्वागतासाठी सज्ज आहेत... पाहुण्यांमध्ये उत्तम अॅनिमेशन आहे. कारभारी उपस्थित असलेल्यांना वेगळे करतो जेणेकरून मध्यभागी राणीसाठी एक रस्ता तयार होईल. पाहुण्यांचे कोरस. राणी! महाराज! राणी! ती स्वत: पोहोचेल... मालकासाठी काय सन्मान, काय आनंद!.. प्रत्येकजण आपल्या आईकडे पाहून आनंदी आहे. आणि आमच्यासाठी किती आनंद आहे! फ्रेंच राजदूत तिच्यासोबत असतील! सर्वात निर्मळ एक देखील सन्मानित! बरं, ही खरी सुट्टी आहे! किती आनंद, काय आनंद! बरं, सुट्टी आली, ते गौरवासाठी आहे. व्यवस्थापक (गायक). आता याने तुमचा गौरव होईल- पाहुण्यांचे कोरस. अशा प्रकारे सुट्टी प्रसिद्ध झाली! जयजयकार सिम! येथे, येथे, ते येत आहे, ते येत आहे, आता आमची आई येत आहे! प्रत्येकजण मधल्या दरवाजाकडे वळतो. व्यवस्थापक एक चिन्ह बनवतो. प्रारंभ करण्यासाठी गा. पाहुणे आणि गायकांचे कोरस याला सलाम, एकटेरिना, आमचा जयजयकार, आई आमच्यासाठी प्रेमळ आहे! विवत, विवट! पुरुष कमी दरबारी प्रवृत्तीच्या स्थितीत बनतात. स्त्रिया खोल स्क्वॅट घेतात. पृष्ठे जोड्यांमध्ये प्रवेश करतात, त्यांच्या मागे कॅथरीन एका रेटिन्यूने वेढलेली दिसते. 13 चित्र चार काउंटेसची शयनकक्ष, दिव्यांनी प्रकाशित. हर्मन शांतपणे एका गुप्त दरवाजातून आत जातो. तो खोलीभोवती पाहतो. तिने मला सांगितल्याप्रमाणे सर्व काही आहे... मग काय? मला भीती वाटते, बरोबर? नाही! म्हणून ठरवलं, मी म्हातारीकडून गुपित शोधून काढेन! (विचार करतो.) आणि जर काही रहस्य नसेल तर? आणि हे सर्व माझ्या आजारी आत्म्याचा निव्वळ मूर्खपणा आहे! लिझाच्या दारात जातो. जात असताना, तो काउंटेसच्या पोर्ट्रेटवर थांबतो. मध्यरात्री वार. आणि, ती येथे आहे, मॉस्कोची शुक्र! कुठल्यातरी गुप्त शक्तीने मी नशिबाने तिच्याशी जोडले आहे! 13 ऑपेराच्या पूर्व-क्रांतिकारक निर्मितीमध्ये, ही क्रिया कॅथरीन II च्या दिसण्याआधीची पृष्ठे बाहेर पडून संपली. स्टेजवर राजघराण्यातील व्यक्तींचे चित्रण करण्यास मनाई असल्यामुळे हे घडले.

28 ते माझ्यासाठी तुमच्याकडून आहे, तुमच्यासाठी माझ्याकडून आहे, पण मला वाटते की आपल्यापैकी एकाचा दुसऱ्यापासून नाश होईल! मी तुझ्याकडे पाहतो आणि तिरस्कार करतो, परंतु मला पुरेसे दिसत नाही! मला पळून जायला आवडेल, पण ताकद नाही... जिज्ञासू टक लावून पाहणे भयंकर आणि अद्भुत चेहऱ्यापासून दूर जाऊ शकत नाही! नाही, आम्ही घातक बैठकीशिवाय भाग घेऊ शकत नाही! पावले! ते इथे येत आहेत!.. होय!.. अरे, ये काय होईल! 28 हर्मन बोडोअर पडद्यामागे लपतो. मोलकरीण आत धावते आणि घाईघाईने मेणबत्त्या पेटवते. इतर दासी आणि टांगलेल्या तिच्या मागे धावत येतात. काउंटेस आत प्रवेश करते, चहूबाजूंनी गोंधळलेल्या दासी आणि हँगर-ऑन. गृहस्थ आणि मोलकरणींचा कोरस. आमचे परोपकारी, तुम्ही कसे चालले? प्रकाश, आमच्या बाईला, बरोबर, विश्रांतीची इच्छा आहे! (ते काउंटेसला बौडोअरमध्ये घेऊन जातात.) तू थकला आहेस, चहा? बरं, आणि काय, तिथे कोणी चांगलं होतं का? होते, कदाचित, लहान, पण सुंदर कोणीच नव्हते! (स्टेजच्या मागे.) आमची परोपकारी... आमची प्रकाश, बाई... थकल्यासारखे, चहा, पाहिजे, बरोबर, विश्रांती घ्या! लिझा प्रवेश करते, त्यानंतर माशा. दृश्य III. लिझा. नाही, माशा, माझे अनुसरण करा! माशा. तुला काय हरकत आहे, तरुणी, तू फिकी आहेस! लिझा. नाही, काही नाही... माशा (अंदाज करून). अरे देवा! खरंच?... लिसा. होय, तो येईल... शांत राहा! तो, कदाचित, आधीच तेथे आहे ... आणि तो वाट पाहत आहे ... आमच्यासाठी पहा, माशा, माझा मित्र व्हा! माशा. अरे, आम्हाला ते कसे मिळाले नाही! लिझा. असे तो म्हणाला. मी त्याला माझा पती म्हणून निवडले... आणि नशिबाने मला पाठवलेल्या त्याच्या आज्ञाधारक, विश्वासू कळपाचा गुलाम म्हणून!

29 लिसा. आणि माशा निघून गेली. हँगर्स आणि दासी काउंटेसची ओळख करून देतात. ती ड्रेसिंग गाऊन आणि नाईट कॅपमध्ये आहे. त्यांनी तिला झोपवले. 29 घरादार आणि दासींचे कोरस, उपकारक, आमच्या बाईचा प्रकाश, थकलेला, चहा, पाहिजे, बरोबर, विश्रांती घ्या! परोपकारी, सौंदर्य! अंथरुणावर झोपा, उद्या तुम्ही पुन्हा पहाटेपेक्षा सुंदर व्हाल! अंथरुणावर झोपा, उद्या तुम्ही सकाळी पहाटेपेक्षा जास्त सुंदर उठाल! परोपकारी! अंथरुणावर झोप, विश्रांती, विश्रांती, विश्रांती... काउंटेस. तुझ्याशी खोटं बोलणं पुरेसं!.. थकलोय!.. मी थकलोय... लघवी नाही... मला अंथरुणावर झोपायचं नाही! (ती खुर्चीवर बसलेली आहे आणि उशाने झाकलेली आहे) अरे, हे जग मला घृणास्पद आहे! चांगले वेळा! मजा कशी करावी हे त्यांना कळत नाही. काय शिष्टाचार! काय हा स्वर! आणि मी पाहणार नाही ... त्यांना नाचणे किंवा गाणे कसे माहित नाही! नर्तक कोण आहेत? कोण गातो? मुली! आणि ते घडले: कोण नाचले? कोणी गायले? Le duc d`orlean, la duc d`ayen, de Coigni,.. la comtesse d`estrades, La duchnesse de Brancas * काय नावं गायली... Le duc de la Valliere 15 ने माझी स्तुती केली! एकदा, मला आठवते, चँटिली 16, प्रिपसे डी कॉन्डे 17 येथे, राजाने माझे ऐकले! मला आता सर्वकाही दिसत आहे... (गाणे.) Je crains de lui parler la nuit J'ecoute trop tout ce qu'il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens Malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui ड्यूक ऑफ ऑर्लीन्स, ड्यूक डी'येन, ड्यूक डी कॉइग्नी, काउंटेस डी'एस्ट्रेड, डचेस डी ब्रँका. (fr.). 15 Duke de la Valliere (FR) 16 Chantilly, रॉयल कॅसल पॅरिस जवळ (FR) 17 Prince de Condé (FR) 18 मला रात्री त्याच्याशी बोलायला भीती वाटते, तो जे काही बोलतो ते मी खूप ऐकतो. तो मला सांगतो: मी तुझ्यावर प्रेम करतो, आणि मला वाटते, माझ्या इच्छेविरुद्ध, मला माझे हृदय वाटते, कोणते ठोके, कोणते ठोके, मला का माहित नाही! (फ्रेंचमधून)

30 (जागे झाल्यासारखा, आजूबाजूला पाहतो.) 30 तू इथे का उभा आहेस? वर जा! दासी आणि हँगर्स-ऑन, काळजीपूर्वक पाऊल टाकून, पांगतात. काउंटेस झोपेत आहे आणि गुनगुनत आहे जणू स्वप्नात आहे. Je crains de lui parler la nuit J`ecoute trop tout ce qu`il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens Malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui... काउंटेस. ती उठते आणि शांतपणे तिचे ओठ शांतपणे हलवते. घाबरू नका! देवाच्या फायद्यासाठी, घाबरू नकोस.. मी तुला इजा करणार नाही! मी एकटाच तुझ्यावर दयेची याचना करायला आलो आहे! काउंटेस शांतपणे त्याच्याकडे पूर्वीप्रमाणे पाहतो. जीवनातील ध्येयांचा आनंद तुम्ही पूर्ण करू शकता! आणि यासाठी तुम्हाला काहीही खर्च होणार नाही! तुम्हाला तीन कार्डे माहित आहेत... (काउंटेस उठते.) तुम्ही तुमचे रहस्य कोणासाठी ठेवता? हरमन गुडघ्यावर बसतो. जर तुम्हाला प्रेमाची भावना कधी कळली असेल, जर तुम्हाला तरुण रक्तातील उत्साह आणि आनंद आठवला असेल, जर तुम्ही एकदा तरी लहान मुलाच्या प्रेमळपणावर हसलात तर, तुमचे हृदय तुमच्या छातीत कधी धडधडत असेल तर मी तुम्हाला भावनेने विनवणी करतो. पत्नी, शिक्षिका, आई, प्रत्येकजण, तुझ्यासाठी आयुष्यात काय पवित्र आहे, मला सांग, मला सांग, मला तुझे रहस्य सांग! तुला त्याची काय गरज आहे ?! कदाचित ती एका भयंकर पापाशी, आनंदाच्या नाशाशी, शैतानी स्थितीशी संबंधित आहे? विचार करा, तू म्हातारा झाला आहेस, तू जास्त काळ जगणार नाहीस, आणि मी तुझे पाप स्वत:वर घ्यायला तयार आहे!.. माझ्यासमोर उघड! मला सांगा! .. काउंटेस सरळ होऊन हरमनकडे भयभीतपणे पाहते. जुनी जादूगार! तर मी तुला उत्तर देईन! हरमन बंदूक काढतो. काउंटेस तिचे डोके हलवते, स्वत: ला गोळीपासून वाचवण्यासाठी तिचे हात वर करते आणि ती मेली. बालिशपणाने भरलेला!

31 तुम्ही मला तीन कार्डे देऊ इच्छिता? हो किंवा नाही? 31 काउंटेसकडे जाते, तिचा हात घेते. काउंटेसचा मृत्यू झाल्याचे त्याला भयंकर वाटत होते. ती मेली आहे! ते खरे ठरले!.. पण रहस्य मला कळले नाही! (अगदी घाबरल्यासारखा उभा आहे.) मेला!.. पण मला रहस्य माहीत नव्हते... मृत! मेला! लिझा मेणबत्ती घेऊन प्रवेश करते. लिझा. इथे काय गोंगाट आहे? (हरमनला पाहून.) तू इथे आहेस का? हर्मन (भीतीने तिच्या दिशेने धावत). शांत रहा! शांत रहा! ती मेली आहे, पण मला रहस्य कळले नाही! .. लिझा. मेला कोण? काय बोलताय? HERMANN (प्रेताकडे निर्देश करून). ते खरे ठरले! ती मेली आहे, पण मला रहस्य कळले नाही!.. लिझा (काउंटेसच्या मृतदेहाकडे धावत) होय! मरण पावला! अरे देवा! आणि आपण ते केले? (रडत.) मला तिचा मृत्यू नको होता, मला फक्त तीन कार्डे जाणून घ्यायची होती! लिझा. म्हणूनच तुम्ही इथे आहात! माझ्यासाठी नाही! तुम्हाला तीन कार्डे जाणून घ्यायची होती! तुला माझी गरज नव्हती, पण कार्डांची! अरे देवा, माझ्या देवा! आणि मी त्याच्यावर प्रेम केले, मी त्याच्यामुळे मेले!.. एक राक्षस! किलर! राक्षस! हर्मनला बोलायचे आहे, पण ती एका गुप्त दरवाजाकडे भेदक हावभावाने इशारा करते. लांब! लांब! खलनायक! लांब! ती मेली आहे! लिझा. लांब! हरमन पळून जातो. लिझा काउंटेसच्या मृतदेहावर रडते. कायदा तीन दृश्य पाच

32 32 बॅरेक्स. हरमनची खोली. हिवाळा. संध्याकाळी उशिरा. चंद्रप्रकाश आता खिडकीतून खोली प्रकाशित करतो, नंतर अदृश्य होतो. वाऱ्याचा आवाज ऐकू येतो. टेबलावरील मेणबत्तीने खोली अंधुकपणे उजळली आहे. स्टेजच्या बाहेर, लष्करी सिग्नल ऐकू येतो. हरमन टेबलावर बसला आहे. सीन I. हरमन (पत्र वाचणे). "... माझा विश्वास नाही की तुला काउंटेसचा मृत्यू हवा होता ... तुझ्यासमोर माझ्या अपराधाच्या जाणीवेने मी थकलो आहे! मला शांत कर! आज मी तटबंदीवर तुझी वाट पाहत आहे, जेव्हा कोणीही पाहू शकत नाही. आम्ही तिथे. जर तू मध्यरात्री आधी आला नाहीस, तर मी एक भयानक विचार करू देईन, जो मी स्वतःपासून दूर करतो. मला माफ कर, मला माफ कर, पण मला खूप त्रास होतो! .. "बिचारी! मी तिला माझ्या बरोबर कोणत्या रसातळाला ओढले! अहो, जर मी विसरलो आणि झोपी गेलो तर! तो खोल विचारात खुर्चीत बुडतो आणि तसाच होता. झोपणे त्याला असे दिसते की तो पुन्हा चर्चमधील गायन, मृत काउंटेसची दफन सेवा ऐकतो. गायकांचे कोरस (स्टेज बंद). मी परमेश्वराला प्रार्थना करतो की तो माझ्या दु:खाकडे लक्ष देईल, कारण माझा आत्मा दुष्टतेने भरलेला आहे आणि मला नरकाच्या बंदिवासाची भीती वाटते, हे देवा, तुझ्या सेवकाच्या दुःखाकडे लक्ष दे! HERMANN (भीतीने उठणे). सर्व तेच विचार, तीच भयानक स्वप्ने आणि अंत्यसंस्काराची अंधुक चित्रे, ते माझ्यासमोर जिवंत असल्यासारखे उठतात... (ऐकतात.) हे काय आहे?! गाणे की रडणारा वारा? मी ते सांगू शकत नाही... (दूरच्या अंत्यसंस्काराचे गाणे ऐकू येते.) जसे तिथे... होय, होय, ते गातात! आणि इथे चर्च आहे, आणि गर्दी, आणि मेणबत्त्या, आणि धुपाटणे, आणि रडणे... (गाणे अधिक वेगळे आहे.) हे ऐकणे आहे, येथे शवपेटी आहे... आणि त्या शवपेटीमध्ये वृद्ध स्त्री आहे , गतिहीन, श्वासहीन, काही शक्तीने काढलेला, मी काळ्या पायऱ्यांमध्ये प्रवेश करतो! हे भयंकर आहे, पण माझ्यात परत जाण्याची ताकद नाही!.. मी मृत चेहऱ्याकडे पाहतो... आणि अचानक, थट्टामस्करी करत, तो माझ्याकडे डोळे मिचकावतो! दूर, भयानक दृष्टी! लांब! (तो आपल्या हातांनी चेहरा झाकून खुर्चीवर बसतो.) गायकांचे गायक. तिला अंतहीन जीवन द्या! क्षणभर, रडणारे वादळ शांत होते आणि शांततेत खिडकीवर एक छोटासा ठोठावतो. हरमन डोकं वर करून ऐकतो. वारा पुन्हा वाहतो. खिडकीत सावली आहे. खिडकीवरची ठोठा पुनरावृत्ती होते. वाऱ्याचा एक नवीन झुळूक खिडकी उघडतो

33 आणि मेणबत्ती विझवते, आणि पुन्हा खिडकीत सावली दिसते. हरमन दगडासारखा उभा आहे. 33 मला भीती वाटते! भितीदायक! तिकडे... तिकडे... पावले... ते दार उघडतात... नाही, नाही, मला सहन होत नाही! तो दाराकडे धावतो, पण त्याच क्षणी पांढऱ्या आच्छादनात काउंटेसचे भूत दारात दिसते. हरमन मागे सरकतो, भूत त्याच्याजवळ येते. काउंटेसचे भूत. मी माझ्या इच्छेविरुद्ध तुमच्याकडे आलो, परंतु मला तुमची विनंती पूर्ण करण्याचा आदेश देण्यात आला. लिसा वाचवा, तिच्याशी लग्न करा आणि तीन कार्डे, तीन कार्डे, तीन कार्डे सलग जिंकली. लक्षात ठेवा! ट्रॉयका! सात! निपुण! तीन, सात, निपुण! (अदृश्य.) HERMANN (वेडेपणाच्या हवेसह). तीन, सात, निपुण! तीन... सात... निपुण... चित्र सहा रात्र. हिवाळी खंदक. स्टेजच्या मागील बाजूस, तटबंदी आणि पीटर आणि पॉल किल्ला, चंद्राने प्रकाशित केला आहे. कमानखाली, एका गडद कोपऱ्यात, सर्व काळ्या रंगात, लिसा उभी आहे. सीन I. लिसा. आधीच मध्यरात्र जवळ आली आहे, पण हरमन अजूनही अनुपस्थित आहे, अजूनही अनुपस्थित आहे. मला माहित आहे तो येईल, संशय दूर करेल. तो संधीचा बळी आहे आणि तो गुन्हा करू शकत नाही! अहो, मी थकलो होतो, मी सहन केले!.. अहो, मी दुःखाने कंटाळलो होतो... रात्री होती का, दिवसा, फक्त त्याच्याबद्दलच विचारांनी मी स्वत: ला छळले... कुठे आहेस, अनुभवलेला आनंद? अरे, मी थकलो आहे, मी थकलो आहे! आयुष्याने मला फक्त आनंदाचे वचन दिले, ढग सापडले, मेघगर्जना आणली, जगात मला आवडणारी प्रत्येक गोष्ट, आनंद, आशा तुटल्या! अरे, मी थकलो आहे, मी थकलो आहे! रात्री, दिवसा, फक्त त्याच्याबद्दल, अरे, मी विचाराने स्वत: ला छळले ... तू कुठे आहेस, अनुभवलेला आनंद? ढग आला आणि गडगडाट घेऊन आला, आनंद, आशा तुटल्या! मी थकलो आहे! मी सहन केले! तळमळ माझ्याकडे कुरतडते आणि कुरतडते...

34 आणि जर घड्याळाने मला प्रत्युत्तर म्हणून मारले, की तो खुनी आहे, फूस लावणारा आहे? अरे, मी घाबरलो, घाबरलो! .. 34 किल्ल्याच्या बुरुजावर घड्याळ वाजते. अरे वेळ! थांबा, तो आता इथे असेल... (हताशपणे.) अहो, प्रिय, या, दया करा, माझ्यावर दया करा, माझे पती, महाराज! तर ते खरे आहे! मी माझे नशीब खलनायकाशी बांधले! माझा आत्मा त्या खुन्याचा आहे, सदैव धूर्त!.. त्याच्या गुन्हेगारी हाताने माझे जीवन आणि माझी इज्जत दोन्ही हिसकावून घेतली आहे, स्वर्गाच्या इच्छेने मी खुन्यासह शापित आहे! लिझाला पळून जायचे आहे, परंतु यावेळी हरमन दिसला. तू इथे आहेस, तू इथे आहेस! तू खलनायक नाहीस! आपण येथे आहात! यातनांचा अंत आला, आणि पुन्हा मी तुझा झालो! अश्रू, यातना आणि शंका दूर करा! तू पुन्हा माझी आणि मी तुझी! त्याच्या मिठीत पडतो. होय, मी येथे आहे, माझ्या प्रिय! (तिचे चुंबन घेते.) लिसा. अरे हो, दुःख संपले, मी पुन्हा तुझ्याबरोबर आहे, माझ्या मित्रा! मी पुन्हा तुझ्याबरोबर आहे मित्रा! लिझा. निरोपाचा आनंद आला! निरोपाचा आनंद आला! लिझा. आमच्या वेदनादायक यातनांचा अंत! आमच्या वेदनादायक यातनांचा अंत! लिझा. अरे हो, दुःख संपले आहे, मी पुन्हा तुझ्याबरोबर आहे! ती भारी स्वप्ने होती, रिकाम्या स्वप्नाची फसवणूक. लिझा. स्वप्नाचा भ्रम रिकामा आहे. विसरले आक्रोश आणि अश्रू! मी पुन्हा तुझ्याबरोबर आहे, होय, मी पुन्हा तुझ्याबरोबर आहे! आमच्या यातना आणि त्रास निघून गेले आहेत, निरोपाची धन्य वेळ आली आहे,

35 अरे माझ्या देवदूत, मी पुन्हा तुझ्याबरोबर आहे! 35 LIZA (एकाच वेळी हर्मनसह) विसरलेला आक्रोश आणि अश्रू! अरे, माझ्या प्रिय, इच्छित, मी पुन्हा आहे, पुन्हा तुझ्याबरोबर, आमचे दुःख कायमचे संपले, यातना संपल्या, माझ्या प्रिय, इच्छित, मी पुन्हा तुझ्याबरोबर आहे! पण, प्रिये, आम्ही उशीर करू शकत नाही, घड्याळ चालू आहे... तू तयार आहेस का? चल पळूया! लिझा. कुठे पळायचे? जगाच्या शेवटपर्यंत तुमच्याबरोबर! पळायचं कुठे?.. कुठे?.. जुगाराच्या घराकडे! लिझा. अरे देवा! हरमन, तुझी काय चूक आहे? तेथे सोन्याचे ढीग पडलेले आहेत आणि ते माझे आहेत, माझ्या एकट्याचे! लिझा. अरे दुःख! हरमन, तू कशाबद्दल बोलत आहेस? शुद्धीवर या! अरे, मी विसरलो, तुला अजून माहित नाही! तीन कार्डे, लक्षात ठेवा, मला जुन्या जादूगाराकडून आणखी काय शोधायचे होते! लिझा. अरे देवा! तो वेडा आहे! हट्टी! मला सांगायचे नव्हते! शेवटी, आज माझ्याकडे ती होती आणि तिने स्वतः मला तीन कार्डे म्हटले. लिझा. तर, तू तिला मारलंस का? अरे नाही! का? मी नुकतीच बंदूक उचलली आणि जुनी डायन अचानक पडली! (हसते.) लिसा. तर ते खरे आहे! सत्य! होय! होय! हे खरे आहे, मला तीन कार्डे माहित आहेत! तिच्या मारेकऱ्यासाठी तीन पत्ते, तिने तीन पत्ते! त्यामुळे नियतीनेच ते ठरवले होते

36 मला खलनायकी करावे लागले, या किंमतीत तीन कार्डे फक्त मीच खरेदी करू शकलो! मला खलनायकी कृत्य करावे लागले, जेणेकरून या भयंकर किंमतीत मी माझी तीन कार्डे ओळखू शकेन. 36 लिझा (एकाच वेळी हर्मनसह). तर ते खरे आहे! मी माझे नशीब खलनायकाशी बांधले! मारेकरी, सदैव राक्षसासाठी माझा आत्मा आहे! त्याच्या गुन्हेगाराच्या हाताने माझे आयुष्य आणि माझी इज्जत दोन्ही हिसकावून घेतली आहे, स्वर्गाच्या इच्छेने मी खुन्याशी शापित आहे, मी खुन्याशी शापित आहे! पण नाही, असे होऊ शकत नाही! सावध रहा, हरमन! HERMANN (परमानंदात). होय! मी तिसरा आहे जो, उत्कटतेने प्रेमाने, तीन, सात, एक्काबद्दल जबरदस्तीने तुमच्याकडून शिकायला आलो! लिझा. तू कोणीही असलास तरी मी तुझाच आहे! पळा, माझ्याबरोबर ये, मी तुला वाचवीन! होय! मी शिकलो, तुझ्याकडून शिकलो तीन, सात, एक्का! (हसते आणि लिझाला दूर ढकलते.) मला एकटे सोडा! तू कोण आहेस? मी तुला ओळखत नाही! लांब! लांब! (पळून जातो.) LISA. तो मेला, तो मेला! आणि मी त्याच्याबरोबर! बंधाऱ्याकडे धावून नदीत झोकून देतो. चित्र सात जुगार घर. दृश्य I. रात्रीचे जेवण. काही लोक पत्ते खेळतात. पाहुणे आणि खेळाडूंचा कोरस. चला प्या आणि मजा करूया! चला आयुष्याशी खेळूया! तारुण्य कायम टिकत नाही, म्हातारपण फार काळ थांबत नाही! आम्हाला जास्त वेळ थांबावे लागणार नाही.

37 आमच्या तरुणांना आनंदात, पत्ते आणि द्राक्षारसात बुडू द्या! त्यांना जगात एकच आनंद आहे, जीवन स्वप्नासारखे धावेल! चला प्या आणि मजा करूया! चला आयुष्याशी खेळूया! तारुण्य कायम टिकत नाही, म्हातारपण फार काळ थांबत नाही! आम्हाला जास्त वेळ थांबावे लागणार नाही. 37 SURIN (कार्डच्या मागे). दाना!.. चॅप्लिस्की. Gnu संकेतशब्द! नारुमोव्ह. मारले! चॅप्लिटस्की. पासवर्ड नाहीत! चेकालिंस्की (मशीद). टाकणे ठीक आहे का? नारुमोव्ह. अटांडा! चेकालिंस्की. निपुण! प्रिन्स येलेत्स्की प्रवेश करतो. SURIN. मी एक मिरांडोल आहे... टॉमस्की (येलेत्स्कीला). तू इथे कसा आलास? मी तुम्हाला यापूर्वी खेळाडूंकडे पाहिले नाही. इलेत्स्की. होय! येथे मी प्रथमच आलो आहे. तुम्हाला माहिती आहे, ते म्हणतात: खेळातील प्रेमात नाखूष आनंदी आहेत. टॉमस्की. तुम्हाला काय म्हणायचे आहे? इलेत्स्की. मी आता मंगेतर नाही. मला विचारू नका - हे मला खूप त्रास देते, मित्रा - मी येथे बदला घेण्यासाठी आलो आहे - शेवटी, प्रेमात आनंद गेममध्ये दुर्दैवी ठरतो. टॉमस्की. याचा अर्थ काय ते स्पष्ट करा. पाहुणे आणि खेळाडूंचा कोरस. चला प्या आणि मजा करूया! इलेत्स्की. तुम्हाला दिसेल! पाहुणे आणि खेळाडूंचा कोरस. चला आयुष्याशी खेळूया! तारुण्य कायम टिकत नाही, म्हातारपण फार काळ थांबत नाही!

38 आम्हाला जास्त वेळ थांबावे लागणार नाही. 38 खेळाडू, जेवणात सामील व्हा. चेकालिंस्की. अहो सज्जनांनो! टॉम्स्की आमच्यासाठी काहीतरी गाऊ द्या! पाहुणे आणि खेळाडूंचा कोरस. गा, टॉम्स्की, गा, होय, काहीतरी आनंदी, मजेदार! टॉमस्की. मी काहीतरी गाऊ शकत नाही... चेकालिंस्की. अरे, ये, काय मूर्खपणा आहे! प्या आणि झोपा! टॉम्स्कीचे आरोग्य, मित्रांनो! हुर्रे! पाहुणे आणि खेळाडूंचा कोरस. टॉम्स्कीचे आरोग्य, मित्रांनो! हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे! टॉमस्की (गातो). जर प्रिय मुली 19 तर पक्ष्यांसारखे उडू शकतील, आणि गाठींवर बसू शकतील, मला एक गाठ व्हायला आवडेल, जेणेकरून हजारो मुली माझ्या फांदीवर बसतील, माझ्या फांदीवर बसतील! पाहुणे आणि खेळाडू ब्राव्हो! ब्राव्हो! अहो, आणखी एक श्लोक गा! टॉमस्की. त्यांना बसू द्या आणि गाऊ द्या, घरटे करा आणि शिट्ट्या वाजवा, पिलांना बाहेर काढा! मी कधीही वाकणार नाही, मी नेहमीच त्यांचे कौतुक करीन, मी सर्व गाठींपेक्षा आनंदी असेन, मी सर्व गाठींपेक्षा आनंदी असेन! पाहुणे आणि खेळाडूंचा कोरस. ब्राव्हो! ब्राव्हो! तेच गाणं! हे मस्त आहे! ब्राव्हो! शाब्बास! मी कधीही वाकणार नाही, मी नेहमीच त्यांचे कौतुक करीन, मी सर्व गाठींपेक्षा आनंदी असेन! चेकालिंस्की. आता, नेहमीप्रमाणे, मित्रांनो, इग्रेत्स्काया! चेकालिंस्की. चॅप्लिटस्की, नारुमोव्ह आणि सुरिन. अहो, ती बेटे कुठे आहेत, 20 बंधूंनो, जिथे गवत उगवते! त्यामुळे पावसाळ्याच्या दिवसांत ते अनेकदा जमायचे. डरझाविनच्या 19 कविता. 20 रायलीव्हच्या कविता

39 39 पाहुणे आणि खेळाडूंचे कोरस. त्यामुळे पावसाळ्याच्या दिवसांत ते अनेकदा जमायचे. चेकालिंस्की, चॅप्लिटस्की, नारुमोव्ह आणि सुरिन. वाकले, देव त्यांना माफ कर, पन्नास ते शंभर. पाहुणे आणि खेळाडूंचा कोरस. वाकले, देव त्यांना माफ कर, पन्नास ते शंभर. चेकालिंस्की, चॅप्लिटस्की, नारुमोव्ह आणि सुरिन. आणि ते जिंकले, आणि त्यांनी खडूने लिहिले. पाहुणे आणि खेळाडूंचा कोरस. आणि ते जिंकले, आणि त्यांनी खडूने लिहिले. चेकालिंस्की, चॅप्लिटस्की, नारुमोव्ह आणि सुरिन. त्यामुळे पावसाळ्याच्या दिवसात ते व्यवसायात गुंतले. पाहुणे आणि खेळाडूंचा कोरस. त्यामुळे पावसाळ्याच्या दिवसात ते व्यवसायात गुंतले. चेकालिंस्की, चॅप्लिटस्की, नारुमोव्ह आणि सुरिन. वाकले, देव त्यांना माफ कर, पन्नास ते शंभर. पाहुणे आणि खेळाडूंचा कोरस. वाकले, देव त्यांना माफ कर, पन्नास ते शंभर. चेकालिंस्की., चॅप्लिटस्की, नारुमोव, सुरीन आणि पाहुण्यांचे गायन. आणि ते जिंकले, आणि त्यांनी खडूने लिहिले. त्यामुळे पावसाळ्याच्या दिवसात ते व्यवसायात गुंतले. वाकले, देव त्यांना माफ कर, पन्नास ते शंभर. (शिट्टी, ओरडणे आणि नाचणे.) शंभर, शंभर, शंभर, शंभर! चेकालिंस्की. कारणासाठी, सज्जन, कार्डांसाठी! वाइन, वाइन! (खेळायला बसा.)

40 40 पाहुणे आणि खेळाडूंचे कोरस. वाइन, वाइन! चॅप्लिटस्की. नऊ! NARUMOV पासवर्ड... चॅप्लिटस्की. निचरा खाली! SURIN. मी रुईवर पैज लावतो... चॅप्लिस्की. दाना! नारुमोव्ह. वाहतूक ते दहापर्यंत! दृश्य II. हरमन आत शिरला. येलेत्स्की (त्याला पाहून). माझ्या पूर्वसूचनेने मला फसवले नाही. (टॉम्स्कीला) मला एक सेकंद लागेल. नकार द्याल का? टॉमस्की. माझ्यावर विश्वास ठेवा! पाहुण्यांचे सुरात आणि वादन ए! हरमन! मित्रा! मित्रा! इतका उशीर? कुठे? चेकालिंस्की. माझ्याजवळ बसा, तुम्ही आनंद आणता. SURIN. तुम्ही कुठून आलात? कोठे होते? नरकात नाही का? ते कसे दिसते ते पहा! चेकालिंस्की. हे भयानक असू शकत नाही! तुम्ही निरोगी आहात का? मला एक कार्ड ठेवू द्या. (चेकलिंस्की शांतपणे सहमतीने वाकतो.) SURIN. चमत्कार, तो खेळू लागला! पाहुणे आणि खेळाडूंचा कोरस. येथे चमत्कार आहेत, तो पोंटे लागला, आमचा हरमन! हर्मन कार्ड खाली ठेवतो आणि बँकेच्या नोटने झाकतो. नारुमोव्ह. मित्रा, एवढ्या मोठ्या पोस्टला परवानगी दिल्याबद्दल अभिनंदन! हर्मन (कार्ड खाली ठेवणे). येत आहे का? चेकालिंस्की. आणि किती? चाळीस हजार!

41 पाहुणे आणि खेळाडूंचे कोरस. चाळीस हजार! होय, तू वेडा आहेस! ते खूप कुश आहे! 41 SURIN. तुम्ही काउंटेसकडून तीन कार्ड शिकलात का? हरमन (चिडलेला). बरं, मारतोस की नाही? चेकालिंस्की. जातो! कोणते कार्ड? ट्रोइका. (चेकलिन्स्की मशीद.) जिंकले! पाहुणे आणि खेळाडूंचा कोरस. तो जिंकला! हे भाग्यवान आहे! चेकालिंस्की. इथे काहीतरी गडबड आहे! त्याचे भटकणारे डोळे वाईट वचन देतात, तो बेभान भासतो! नाही, इथे काहीतरी गडबड आहे! त्याचे भटकणारे डोळे वाईटाचे वचन देतात! SURIN (एकाच वेळी Chekalinsky सह). इथे काहीतरी गडबड आहे! त्याचे भटकणारे डोळे वाईटाचे वचन देतात, तो भ्रांतीसारखा भासतो, जाणीवहीन असतो! नाही, इथे काहीतरी गडबड आहे! नाही, त्याचे भटकणारे डोळे वाईट वचन देतात! येलेत्स्की (एकाच वेळी चेकलिन्स्कीसह). इथे काहीतरी गडबड आहे! पण जवळ, शिक्षा जवळ! मी तुझा बदला घेईन, मी तुझा बदला घेईन, खलनायक, माझ्या दुःखाचा, मी तुझा बदला घेईन! NARUMOV (एकाच वेळी Chekalinsky सह). इथे काहीतरी गडबड आहे! त्याचे भटकणारे डोळे वाईटाचे वचन देतात, वाईटाचे वचन देतात! नाही, इथे काहीतरी गडबड आहे! त्याचे भटकणारे डोळे वाईटाचे वचन देतात! चॅप्लिस्की (एकाच वेळी चेकलिन्स्कीसह). इथे काहीतरी गडबड आहे! त्याचे भटकणारे डोळे वाईटाचे वचन देतात! जणू काही तो बेशुद्ध आहे! नाही, येथे काहीतरी चूक आहे, त्याचे भटकणारे डोळे वाईट वचन देतात! टॉमस्की (एकाच वेळी चेकलिन्स्कीसह). इथे काहीतरी गडबड आहे, काहीतरी गडबड आहे! त्याचे भटकणारे डोळे, त्याचे भटकणारे डोळे वाईट वचन देतात!

सूर्य तुमच्यावर चमकू दे, सुरकुत्या तुम्हाला वयात येवोत, मुले तुम्हाला आनंदित करू दे, पुरुष तुमच्यावर प्रेम करोत! अनावश्यक शब्द वाया न घालवता मी तुला फुलांचा गुच्छ देतो. मी एक सुंदर स्त्री बनू इच्छितो, फुलांसह आणखी सुंदर!

द क्वीन ऑफ हुकुम (CHAIKOVSKY Pyotr Ilyich) Opera in three acts Libretto by M. Tchaikovsky Actors Herman (tenor) Count Tomsky (Zlatogor) (baritone) Prince Yeletsky (baritone) काउंटेस (mezzo-soprano) Liza,

जेव्हा तुम्हाला कधी कधी कंटाळा येतो, आणि काहीतरी तुम्हाला त्रास देते, तेव्हा तुम्हाला आठवते की जगात एक हृदय आहे जे तुमच्यावर प्रेम करते! अरे, सर्व तुलना किती क्षुल्लक आहेत, मला एक गोष्ट माहित आहे: मला नेहमीच तुझी गरज असते - सूर्यामध्ये, चंद्रामध्ये, गर्दीत

एम. आय. त्चैकोव्स्की अभिनेते जर्मन (टेनर) टॉम्स्की (झ्लाटोगोर), काउंट (बॅरिटोन) येलेत्स्की, प्रिन्स (बॅरिटोन) काउंटेस (मेझो-सोप्रानो) द्वारे पीटर इलिच त्चैकोव्स्की द क्वीन ऑफ स्पॅड्स ऑपेरा

कन्येचे एपिटाफ -301- शुद्ध आत्मा असलेली व्यक्ती म्हणून आमच्यासाठी नेहमीच एक उदाहरण होते. आणि तुमची स्मृती लोकांच्या आणि प्रियजनांच्या हृदयात जिवंत आहे. -302- ते धूमकेतूसारखे जीवनातून उडून गेले आणि एक उज्ज्वल ट्रेस मागे सोडले. आम्ही प्रेम करतो, आम्हाला आठवते

इंद्रधनुष्याचे पत्र नमस्कार, माझ्या प्रिय परिचारिका आणि माझ्यावर प्रेम करणारे सर्व! मला तुझी खूप आठवण येते :-) तसेच, कारण मला माहित आहे की तू माझ्याशी खूप संलग्न आहेस. आणि मला खरोखरच राहायचे होते

मदर्स डे च्या शुभेच्छा!!! आमच्या माता जगातील सर्वोत्तम आहेत! - मी या जगात का जात आहे हे मला माहित नाही. मी काय करू? देवाने उत्तर दिले: - मी तुला एक देवदूत देईन जो नेहमी तुझ्याबरोबर असेल. तो तुम्हाला सर्व काही समजावून सांगेल. -

UDC 821.161.1-1 LBC 84(2Rus=Rus)6-5 G50 नतालिया यारुसोवा गिप्पियस, झिनिडा निकोलायव्हना यांच्या मालिकेची रचना. G50 प्रेम एक आहे / Zinaida Gippius. मॉस्को: एक्समो, 2019. 320 p. (सुवर्ण कविता संग्रह). ISBN 978-5-04-101139-0

Typical Writer.ru वरून डाउनलोड केलेले कार्य http://typicalwriter.ru/publish/2582 Mark Haer Thoughts (कवितांची मालिका) अंतिम सुधारित: ऑक्टोबर 08, 2016

मला माझी चूक सुधारायची आहे आणि आमचे नाते सुधारायचे आहे, मला आशा आहे की तू मला माफ करशील आणि नाराज होणे थांबवा, बाळा, माझे तुझ्यावर प्रेम आहे हे जाणून घ्या! खिडकीच्या बाहेर बर्फ फिरत आहे, बाहेर हिवाळा आहे, माझ्या प्रिय व्यक्ती, तू कुठे आहेस?

महानगरपालिका अर्थसंकल्पीय प्रीस्कूल शैक्षणिक संस्था बालवाडी 2 "रायबिंका" दुसऱ्या कनिष्ठ गटात 8 मार्चच्या सुट्टीचा सारांश विषयावर: "माशा मुलांना भेट देत आहे" विकसित: फ्रँट्सुझोवा एन.व्ही.

चांगली "डोई" हालली? विचारा "ल बेटा," दोन "री" च्या मागून स्त्रीचा "आवाज" ऐकतोय. त्याला माहित होतं की हा आवाज त्या हो" आपण "जन्नत" त्याला भेटला होता. होय, "मा पुन्हा" गाडीत घुसली. Vro "nsky आठवली

शामकिना गुझेल रुस्तमोवना. तिचा जन्म 11 मार्च 1983 रोजी तातारस्तान प्रजासत्ताकच्या रिब्नो-स्लोबोडा जिल्ह्यातील रायबनाया स्लोबोडा गावात झाला. 1990 ते 2000 पर्यंत तिने रायबनाया स्लोबोडा गावातल्या Rybno-Sloboda व्यायामशाळा 1 मध्ये अभ्यास केला.

शरद ऋतूतील एक संभाषण... सोनेरी शरद ऋतूतील कुजबुजत, गळून पडलेल्या पानांसह गजबजले: पण मला तुझे चिरंतन आणि पृथ्वीवरील जीवनाबद्दलचे विचार माहित आहेत, त्या वर्षांबद्दल जे उडून गेले, वाटेत काय कठीण होते, तू कशासाठी धडपडलास, तुझ्याकडे काय आहे? आणि काय

लांडग्याला त्याचा तळ कसा मिळाला "थांबा पण" कोणाचा कोल्हा "चला" कोंबडीसाठी. ती तिथे "गेली" कारण तिला खायला "खरोखरच" हवे होते. ऑ "ले फॉक्स" ने "ला * सा" सर्वात मोठा "यु कु" रित्सू चोरला आणि "स्ट्रो-बाय" त्वरीत "ला ते" धावेल

माझ्या सभोवतालची प्रत्येक गोष्ट विचलित करते, आणि प्रत्येकजण माझ्यामध्ये हस्तक्षेप करतो, मला काहीही समजत नाही... मला तुझी खूप आठवण येते! वेळ काढा... गप्प बसू नका... शब्द वाऱ्याने वाहून जातात, तुम्ही विसराल... आनंदासाठी, प्रेमाबद्दल रडू नका,

तो तो आहे ज्याच्याकडून सर्व काही काढून घेण्यात आले होते सेर्गेई NOSOV - नोव्हेंबर 11, 2018 तो तोच आहे ज्याच्याकडून सर्व काही काढून घेण्यात आले आणि जो कड्यावरून चालत हसत नाही आणि प्रौढांनी किंवा मुलांनी काय विचार करू नये याचा विचार करू शकत नाही. आणि आता

8 मार्च - 6-7 वर्षे वयोगटातील मुलांसाठी एक परीकथा परिदृश्य पात्र: प्रौढ: प्रमुख वृद्ध स्त्री शापोक्ल्याक मुले: सिंड्रेला लिटल रेड राइडिंग हूड वाइज आऊल लार्क क्रोकोडाइल गेना चेबुराश्का फेयरी प्रिन्स मार्च 8 ... यावर

8 मार्च मुले अर्धवर्तुळात उभी आहेत. वेद: मार्च हा चांगला महिना आहे, आम्हाला तो आवडतो, कारण मार्चमध्ये आमच्या आईची सुट्टी! गाणे "अरे, काय आई" वेद: मार्च महिना बाहेर आहे. या वसंत ऋतूमध्ये, सुट्टी आमच्याकडे येते

1 MKDOU-बालवाडी 6 Tatarsk हॉलिडे फॉर मदर इंजिन "CAMOMISHKA" तरुण गट Muz.ruk. सर्वोच्च चौ. श्रेणी Gotselyuk I.P. 2017 2 उद्देश: मुलांमध्ये आनंदी भावना जागृत करणे आणि त्यांना नवीन उज्ज्वलाने समृद्ध करणे

समुद्रात नाणी आम्ही समुद्रात नाणी फेकली, पण इथे, अरेरे, आम्ही परतलो नाही. तू आणि मी दोघांवर प्रेम केले, पण एकत्र प्रेमात गुदमरले नाही. आमची बोट लाटांनी तुटली, आणि प्रेम रसातळाला गेले, तू आणि मी प्रेम केले

1 सूर्य, शांती, प्रेम आणि मुले तुम्हाला खूप आनंद देतील! आपल्या सोनेरी लग्नापर्यंत शांतता आणि सुसंवादाने जगा! सूर्य फक्त तुमच्यासाठी चमकू द्या, फुले तुमच्यासाठी वाढू द्या, संपूर्ण जग आणि सूर्य तुमच्या पायावर - कुटुंब

आशेचा किरण एक लांब प्रवास आणि धोकादायक साहसांनंतर, इव्हान त्सारेविच घरी आला. तो महालात प्रवेश करतो पण त्याला कोणी ओळखत नाही आणि नमस्कारही करत नाही. काय झाले, कोणीही इव्हान त्सारेविच का ओळखत नाही?

8 मार्च रोजी मॅटिनी "हॉलिडे विथ माशा अँड द बीअर" (मध्यम गट) संगीतासाठी, मुले हॉलमध्ये प्रवेश करतात. अग्रगण्य. सूर्यप्रकाशाचा एक किरण या खोलीत डोकावला. मी आमच्या हॉलमध्ये प्रिय पाहुणे एकत्र केले. तुम्ही आता आमच्यासोबत आहात का?

मे सुट्टी! मे सुट्टी, विजय दिवस, प्रत्येकाला हे माहित आहे: आकाशात फटाक्यांची आतषबाजी आहे, टाक्या येत आहेत, सैनिक तयार होत आहेत, "हुर्राह" बचावकर्त्यांना ओरडत आहे! निकिशोवा व्हायोलेटा शहरे आणि गावे आगीने जळत आहेत आणि कोणीही ऐकू शकते

8 मार्चच्या दिवसाला समर्पित मॅट (मोठ्या गटांसाठी) मुले संगीतासाठी हॉलमध्ये प्रवेश करतात, मध्यवर्ती भिंतीजवळ अर्धवर्तुळात उभे असतात. मुलगा 1: आज उज्वल हॉलमध्ये आम्ही महिला दिनानिमित्त सर्वांचे अभिनंदन करतो

व्लास मिखाइलोविच डोरोशेविच मनुष्य http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=655115 भाष्य “एकदा अल्लाह पृथ्वीवर अवतरला, सर्वात साध्या, सर्वात साध्या व्यक्तीचे रूप धारण करून, प्रथम स्थानावर गेला.

साहित्याचा दुवा: https://ficbook.net/readfic/5218976 पॅराडाइज ऑफ द मानसिक आजारी अभिमुखता: जेन लेखक: रिटेला_विक्टरी (https://ficbook.net/authors/771444) Fandom: Originals Rating: G Genres: Drama, तत्वज्ञान,

पावेल ख्रिसमस सनी हरे लहान सूर्यासाठी गाणी सनी बनी: लहान सूर्यासाठी गाणी. पावेल रोझडेस्टवेन्स्की. चेल्याबिन्स्क, 2010. 14 पी. आनंदाच्या शोधात असलेल्या छोट्या सूर्यांसाठी

म्युनिसिपल प्रीस्कूल एज्युकेशनल इन्स्टिट्यूशन "किंडरगार्टन" ABVGDEYKA "दुसऱ्या कनिष्ठ गटातील नवीन वर्षाच्या मेजवानीचा नोव्हुल्यानोव्स्क परिदृश्य "ख्रिसमस ट्रीला भेट देताना" याद्वारे पूर्ण: संगीत दिग्दर्शक

लीडिंग मुले हॉलमध्ये धावतात, ख्रिसमसच्या झाडाभोवती उभे राहतात. नवीन वर्षाच्या शुभेच्छा! नवीन वर्षाच्या शुभेच्छा! ख्रिसमसच्या झाडासह, एक गाणे, एक गोल नृत्य! नवीन खेळणी, मणी, फटाके! आम्ही सर्व पाहुण्यांचे अभिनंदन करतो, आम्ही सर्व मुलांना शुभेच्छा देतो

नवीन वर्षाच्या सुट्टीची परिस्थिती (तरुण गट) वर्ण: होस्ट, सांता क्लॉज, स्नोमॅन, हरे. अगं, ख्रिसमस ट्री आमच्यासाठी बालवाडीत सुट्टीसाठी आले, दिवे, किती खेळणी, किती सुंदर आहे

म्युनिसिपल बजेटरी प्रीस्कूल शैक्षणिक संस्था कोचेटोव्स्की किंडरगार्टन मॅटिनी "इन द क्लिअरिंग जवळ स्प्रिंग", 8 मार्चच्या सुट्टीला समर्पित शिक्षक: अकिमोवा टी.आय. 2015 सादरकर्ता: 8 मार्चच्या शुभेच्छा,

8 मार्च रोजी लहान गट 2016 मध्ये मॅटिनी. वेद. एक आनंदी, वसंत ऋतु सुट्टी आमच्या दारावर ठोठावले आमच्या अंतःकरणाच्या तळापासून आम्ही आमच्या आजी आणि मातांचे अभिनंदन करण्यास आनंदित आहोत आम्ही सर्व मुलांना या चांगल्या सुट्टीसाठी आमंत्रित करतो. लवकर कर

सोनामाईट देवाला विशेष लोक आहेत, त्यांच्या विश्वासाने तो चमत्कार करतो. त्यांच्यासाठी तो सर्व मर्यादा उघडतो, आणि अशक्य नेहमी त्याच्याबरोबर शक्य आहे! आम्हाला त्या महिलेचे नाव माहित नाही ... परंतु शतकानुशतके बायबलमधून आले

खांटी-मानसिस्क प्रदेशातील नगरपालिका राज्य शैक्षणिक संस्था "सोगोम गावातील माध्यमिक शाळा" मदर्स डेसाठी परिस्थिती "नेहमी आई असू दे!" द्वारे तयार: प्राथमिक शिक्षक

अरे, या अशांत जीवनात कृतज्ञ अंतःकरण एक धन्य खडक आशीर्वाद प्रवाह परमेश्वर तुझ्या जवळ आहे देव प्रेम आहे देव लहान चिमण्यांवर प्रेम करतो माझा देव मला वाचवा देव देहात प्रकट झाला देव जीवन घे देवा

सेंट पीटर्सबर्गच्या सेंट्रल डिस्ट्रिक्टच्या नुकसान भरपाईच्या प्रकारातील राज्य अर्थसंकल्पीय प्रीस्कूल शैक्षणिक संस्था बालवाडी 97 शिक्षक: लव्हरेन्टीवा व्हिक्टोरिया व्लादिमिरोव्हना 5-6 वर्षांच्या मुलांसाठी कविता

पहिल्या कनिष्ठ गटातील मुलांसाठी शरद ऋतूतील सुट्टीची परिस्थिती "शरद ऋतू आम्हाला भेटायला आला आहे." अग्रगण्य. प्रिय मित्रांनो! आज तुम्ही किती सुंदर आणि हुशार आहात ते पहा, आमच्याकडे किती उत्सवपूर्ण सजावट केली आहे

9 मे रोजीच्या मेळाव्यातील मैफिलीच्या कार्यक्रमाचे दृश्य. नमस्कार योद्धा! नमस्कार प्रेक्षक, आजोबा, आजी, पाहुणे, पालक! दिग्गजांना भावपूर्ण श्रद्धांजली! दिवस गौरवशाली सुट्टीला समर्पित आहे! 2 लीड: सर्व

UDC 821.161.1-1 LBC 84(2Rus=Rus)6-5 H63 Natalia Yarusova H63 Nikolaev, Igor द्वारे डिझाइन केलेले. आशेचे तलाव. 100 प्रेम गाणी / इगोर निकोलायव्ह. मॉस्को: प्रकाशन गृह "ई", 2015. 208 पी. (कविता भेट).

कविता, 1975. एन. ग्रेबनेव्ह द्वारे बालकर अनुवादित 1 जेव्हा टेमेरेस-काळेच्या आकाशात हा एकटा तारा चमकला तेव्हा मला एका मित्राकडून एक जुनी आख्यायिका ऐकायला मिळाली. आणि आजपर्यंत मला त्या ऐकल्याबद्दल काळजी वाटते

"परीकथांच्या पृष्ठांद्वारे .." 8 मार्चच्या सुट्टीला समर्पित मनोरंजन अग्रगण्य फॉक्स कॅट लिटल रेड राइडिंग हूड वुल्फ आजी 3 सैनिक इव्हान त्सारेविच वासिलिसा सुंदर पिनोचियो मालविना

डब्ल्यू. शेक्सपियर "रोमियो आणि ज्युलिएट" च्या नाटकातील उतारा. रोमिओ आणि ज्युलिएटच्या कथेपेक्षा दु:खद गोष्ट जगात दुसरी नाही. गाणे वाजते. संगीत. नेता बाहेर येतो. होस्ट: वेरोनामधील दोन समान आदरणीय कुटुंबे,

मी माझ्या आईवर खूप प्रेम करतो जसली चंतेरेले. मुले त्यांच्या आईसह संगीतासाठी हॉलमध्ये प्रवेश करतात. सूर्य आमच्याकडे प्रेमाने हसला. एक सुट्टी येत आहे, आमच्या मातांची सुट्टी. या उज्ज्वल वसंत ऋतूच्या दिवशी, तुम्ही आम्हाला एकत्र भेटायला आलात

एमकेडीओयू "सर्वहारा बालवाडी" 2014. डी. तुखमानोव्हच्या "विजय दिवस" मार्चच्या नादात, मुले हॉलमध्ये प्रवेश करतात, बसतात. वेद. आज, मित्रांनो, आपला संपूर्ण देश सर्वात गौरवशाली सुट्टी, विजय दिवस साजरा करत आहे.

मध्यम गटासाठी मॅट 8 मार्च प्रिय अतिथी, माता आणि आजी! वसंत ऋतूच्या आगमनाबद्दल, 8 मार्चच्या दिवशी पहिल्या वसंत ऋतु सुट्टीवर आम्ही तुमचे अभिनंदन करतो! 8 मार्च हा एक गंभीर दिवस, आनंद आणि सौंदर्याचा दिवस आहे. वर

27 डिसेंबर 2016 रोजी तरुण गटातील नवीन वर्षाच्या पार्टीची परिस्थिती. शिक्षक: व्डोव्हेंको टी.ए. हॉल उत्सवाने पोस्टर, स्नोफ्लेक्स, हार, नाग, ख्रिसमस ट्री सुशोभितपणे सजवलेले आहे. संगीतासाठी "नवीन

"गिलहरीच्या भेटीत" लहान गटातील शरद ऋतूतील सुट्टी मुले संगीतासाठी हॉलमध्ये प्रवेश करतात. ते चालतात आणि पाहतात. (संगीताच्या पार्श्वभूमीवर) आमच्या हॉलमध्ये ते किती सुंदर आहे, आम्ही तुम्हाला सुट्टीसाठी आमंत्रित केले आहे, आम्ही शरद ऋतूतील भेटीची वाट पाहू,

गुडबाय, बालवाडी! डँडेलियन ग्रुप 2017 मधील शाळेत पदवी - ठीक आहे, ती वेळ आली आहे ज्याची आपण सर्व वाट पाहत होतो. आम्ही शेवटच्या वेळी एका आरामदायक उज्ज्वल हॉलमध्ये जमलो. - बालवाडीने आम्हाला उबदारपणा दिला

महानगरपालिका अर्थसंकल्पीय प्रीस्कूल शैक्षणिक संस्था "बाल विकास केंद्र बालवाडी "ईगलेट". "माता आणि आजींची सुट्टी" या विषयावर पद्धतशीर विकास. मार्च 8". संगीत दिग्दर्शक आय

आईसाठी 1 कॉन्सर्ट!!! 2012 2013 वरिष्ठ तयारी गट. बालवाडी 24, कला. वारेनिकोव्स्काया. संगीत दिग्दर्शक अगोशकोवा आयव्ही वसंत ऋतु पुन्हा आला आहे, त्याने पुन्हा सुट्टी आणली आहे. उत्सव

मुलांसाठी 100 सर्वोत्कृष्ट कलाकार के. चुकोव्स्की एस. मार्शक एस. मिखाल्कोव्ह ए. बार्टो, पी. बार्टो बोरिस झाखोडर यू. त्याला होते

नाडेझदा शेरबाकोवा राल्फ आणि फालाबेला जगात एक ससा राहत होता. त्याचे नाव राल्फ होते. पण तो एक असामान्य ससा होता. जगातील सर्वात मोठे. इतका मोठा आणि अनाड़ी की त्याला इतर सशांप्रमाणे पळताही येत नव्हते आणि उडी मारताही येत नव्हती.

उद्दिष्टे आणि उद्दिष्टे: "कोणीही विसरले जात नाही - काहीही विसरले जात नाही !!!" 1 वर्ग. जागतिक दृश्याच्या पाया तयार करणे, सामाजिक घटनांमध्ये रस; देशभक्तीची भावना वाढवणे, सोव्हिएत लोकांमध्ये अभिमान. प्रतिनिधित्व

आईसाठी पुष्पगुच्छ वसंत ऋतु पुन्हा आला आहे, तिने पुन्हा सुट्टी आणली. एक आनंददायक, उज्ज्वल आणि निविदा सुट्टी, आमच्या सर्व प्रिय महिलांची सुट्टी! जेणेकरून आज तुम्ही सर्व हसत आहात.तुमच्या मुलांनी तुमच्यासाठी प्रयत्न केले आहेत.

किंडरगार्टनमध्ये 8 मार्च रोजी सुट्टीची परिस्थिती हा दुसरा तरुण गट आहे. मुले संगीतासाठी हॉलमध्ये प्रवेश करतात. होस्ट: वसंत ऋतु पुन्हा आला आहे! पुन्हा तिने आनंदी, तेजस्वी आणि निविदा सुट्टी आणली. उत्सव

रॉबर्ट बर्न्सच्या कवितांचे सर्वोत्कृष्ट भाषांतर 8 व्या इयत्तेच्या विद्यार्थ्यांनी पावेल झुकोव्ह, 8 वी इयत्ता माझे हृदय डोंगरात आहे, येथे नाही आणि येथे नाही, डोंगराळ देशात, हरणाचा पाठलाग करणे, जंगली हरणाचा पाठलाग करणे, हरणाचे माय हृदय

तर, क्रिया कॅथरीन II च्या वयात हस्तांतरित केली जाते. मुख्य पात्र त्याच्या प्रोटोटाइपपेक्षा पूर्णपणे भिन्न आहे. हे एक उत्साही रोमँटिक आहे, उदात्त आत्म्याने संपन्न आहे. तो लिसाची मूर्ती करतो, त्याची "सौंदर्य देवी", तिच्या पावलांचे ठसे चुंबन घेण्याचे धाडस करत नाही. त्याच्या पहिल्या कृतीचे सर्व अरिओसो हे प्रेमाच्या उत्कट घोषणा आहेत. श्रीमंत होण्याची इच्छा हे ध्येय नाही, परंतु त्यांना लिसापासून वेगळे करणार्‍या सामाजिक रसातळाला दूर करण्याचे एक साधन आहे (शेवटी, ऑपेरामधील लिसा ही हॅंगर-ऑन नाही, तर काउंटेसची श्रीमंत नात आहे). "तीन कार्डे जाणून घ्या - आणि मी श्रीमंत आहे," तो उद्गारतो, "आणि तिच्यासह मी लोकांपासून दूर पळू शकतो." ही कल्पना त्याला अधिकाधिक ताब्यात घेते, लिझावरील प्रेम विस्थापित करते. हर्मनच्या अध्यात्मिक संघर्षाची शोकांतिका त्याच्या नशिबाच्या जबरदस्त शक्तीशी टक्कर झाल्यामुळे वाढली आहे. या शक्तीचे मूर्त रूप म्हणजे काउंटेस. नायक मरण पावला, आणि तरीही त्चैकोव्स्कीच्या संगीतात प्रेमाचा विजय होतो: ऑपेराच्या शेवटी, प्रेमाची तेजस्वी थीम त्याच्या सौंदर्यासाठी, प्रकाश, आनंद आणि आनंदाच्या दिशेने मानवी आत्म्याच्या पराक्रमी आवेगाच्या स्तुतीसारखी वाटते. लिसाला हरमनचे मृत्यूचे आवाहन, जसे होते, त्याच्या अपराधाची क्षमा करते आणि त्याच्या बंडखोर आत्म्याच्या तारणाची आशा निर्माण करते. तरुण जर्मन लष्करी अभियंता हर्मन विनम्र जीवन जगतो आणि संपत्ती जमा करतो, तो पत्तेही घेत नाही आणि फक्त खेळ पाहण्यापुरता मर्यादित आहे. त्याचा मित्र टॉम्स्की पॅरिसमध्ये असताना त्याची आजी, काउंटेस, तिच्या शब्दावर मोठ्या प्रमाणात कार्ड कसे गमावले याबद्दल एक कथा सांगते. तिने कॉम्टे सेंट-जर्मेनकडून कर्ज घेण्याचा प्रयत्न केला,
पण पैशांऐवजी, त्याने तिला एका गेममध्ये एकाच वेळी तीन कार्ड्सचा अंदाज कसा लावायचा याचे रहस्य उघड केले. काउंटेस, गुप्ततेबद्दल धन्यवाद, पूर्णपणे पुनर्प्राप्त झाली.

नताल्या पेट्रोव्हना गोलित्स्यना - हुकुमांच्या राणीच्या काउंटेसचा नमुना

हर्मनने, तिच्या विद्यार्थ्याला, लिसाला फूस लावून, काउंटेसच्या बेडरूममध्ये प्रवेश केला आणि विनवणी आणि धमक्या देऊन, प्रेमळ रहस्य शोधण्याचा प्रयत्न केला. त्याच्या हातात एक अनलोड केलेले पिस्तूल पाहून काउंटेसचा हृदयविकाराच्या झटक्याने मृत्यू होतो. अंत्यसंस्काराच्या वेळी, हर्मनने कल्पना केली की उशीरा काउंटेस तिचे डोळे उघडते आणि त्याच्याकडे एक नजर टाकते. संध्याकाळी तिचे भूत हरमनला दिसते आणि म्हणते, तीन कार्डे (“तीन, सात, ऐस”) त्याला विजय मिळवून देतील, परंतु त्याने दररोज एका कार्डापेक्षा जास्त पैज लावू नयेत. हर्मनसाठी तीन कार्डे एक ध्यास बनतात:

प्रसिद्ध जुगारी, लक्षाधीश चेकलिन्स्की, मॉस्कोला येतो. हर्मनने तिहेरीवर सर्व भांडवल बाजी मारली, जिंकली आणि दुप्पट केली. दुसऱ्या दिवशी, तो त्याचे सर्व पैसे सातवर लावतो, जिंकतो आणि पुन्हा भांडवल दुप्पट करतो. तिसर्‍या दिवशी, हर्मन एका एक्कावर पैशाची (आधीपासूनच सुमारे दोन लाख) पैज लावतो, पण राणी बाहेर पडते. हर्मनला नकाशावर हसणारी आणि डोळे मिचकावणारी हुकुम राणी दिसते, जी त्याला आठवण करून देते काउंटेस उध्वस्त हर्मन एका मानसिक रूग्णालयात संपतो, जिथे तो कशावरही प्रतिक्रिया देत नाही आणि प्रत्येक मिनिटाला “असामान्यपणे पटकन कुडकुडतो:- तीन, सात, एक्का! तीन, सात, बाई! .. "

प्रिन्स येलेत्स्की (ऑपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्समधून)
मी तुझ्यावर प्रेम करतो, मी तुझ्यावर प्रेम करतो,

मी तुझ्याशिवाय एक दिवस जगण्याची कल्पना करू शकत नाही.

आणि अतुलनीय ताकदीचा पराक्रम

आता तुमच्यासाठी करायला तयार आहे

अहो, मला या अंतराने त्रास दिला आहे,

मी मनापासून तुझ्याबद्दल सहानुभूती व्यक्त करतो,

मी तुझ्या दुःखावर शोक करतो

आणि मी तुझ्या अश्रूंनी रडलो ...

मी माझ्या मनापासून तुझ्याबद्दल सहानुभूती व्यक्त करतो!

सातव्या चित्राची सुरुवात रोजच्या भागांनी होते: पाहुण्यांचे मद्यपान गाणे, टॉम्स्कीचे फालतू गाणे “जर फक्त प्रिय मुली” (जी. आर. डेरझाविनच्या शब्दांनुसार). हरमनच्या आगमनाने, संगीत चिंताग्रस्तपणे उत्तेजित होते.
"येथे काहीतरी गडबड आहे" या चिंतेने सतर्कतेने खेळाडूंना खिळवून ठेवणारा उत्साह व्यक्त होतो. हरमनच्या एरियामध्ये विजयाचा आनंद आणि क्रूर आनंद ऐकू येतो “आपले जीवन काय आहे? एक खेळ!". मृत्यूच्या क्षणी, त्याचे विचार पुन्हा लिझाकडे वळले - ऑर्केस्ट्रामध्ये प्रेमाची एक थरथरणारी कोमल प्रतिमा दिसते.

जर्मन (ऑपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्समधून)

की आपलं आयुष्य एक खेळ आहे

चांगले आणि वाईट, एक स्वप्न.

श्रम, प्रामाणिकपणा, स्त्रियांसाठी परीकथा,

कोण बरोबर आहे, इथे कोण आनंदी आहे, मित्रांनो,

आज तू आणि उद्या मी.

त्यामुळे भांडणे थांबवा

शुभेच्‍या क्षणाचा लाभ घ्या

हरलेल्याला रडू द्या

शाप, आपल्या नशिबाला शाप.

ते बरोबर आहे - मृत्यू एक आहे,

व्यर्थ समुद्राच्या किनाऱ्याप्रमाणे.

ती आपल्या सर्वांसाठी आश्रय आहे,

मित्रांनो, आमच्याकडून तिला कोण जास्त प्रिय आहे,

आज तू आणि उद्या मी.

त्यामुळे भांडणे थांबवा

शुभेच्‍या क्षणाचा लाभ घ्या

हरलेल्याला रडू द्या

आपल्या नशिबाला शाप देत आहे.

अतिथी आणि खेळाडूंचे कोरस (ऑपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स मधील)

तारुण्य कायम टिकत नाही

चला प्या आणि मजा करूया!

चला आयुष्याशी खेळूया!
म्हातारपण फार काळ थांबत नाही!
तारुण्य कायम टिकत नाही
म्हातारपण फार काळ थांबत नाही!
आम्हाला जास्त वेळ थांबावे लागणार नाही.
म्हातारपण फार काळ थांबत नाही!

जास्त वेळ वाट पाहायची नाही.
आमच्या तरुणांना बुडू द्या
आनंदात, कार्ड्स आणि वाईन!
आमच्या तरुणांना बुडू द्या
आनंदात, कार्ड्स आणि वाईन!

त्यांना जगात एकच आनंद आहे,
आयुष्य स्वप्नासारखे चालेल!
तारुण्य कायम टिकत नाही
म्हातारपण फार काळ थांबत नाही!
आम्हाला जास्त वेळ थांबावे लागणार नाही.
म्हातारपण फार काळ थांबत नाही!
जास्त वेळ वाट पाहायची नाही.
लिसा आणि पोलिना (ऑपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्समधून)

लिसाची खोली. बागेकडे दिसणारे बाल्कनीचे दार.

दुसरे चित्र दोन भागात विभागलेले आहे - घरगुती आणि प्रेम-गीत. पोलिना आणि लिसाचे रमणीय युगल "आधीच संध्याकाळ झाली आहे" हे हलके दुःखाने झाकलेले आहे. पोलिनाचा प्रणय "प्रिय मित्र" उदास आणि नशिबात वाटतो. लाइव्ह डान्स गाणे “कम ऑन, लाईट-मशेन्का” हे त्याचे कॉन्ट्रास्ट आहे. चित्राचा दुसरा भाग लिसाच्या एरिओसोने उघडतो "हे अश्रू कुठून येतात" - खोल भावनांनी भरलेला एक भेदक एकपात्री. लिझाच्या उदासपणाची जागा उत्साही कबुलीजबाब "ओह, ऐका, रात्री" ने घेतली आहे.

वीणा वाजवणारी लिझा. तिच्या पोलिना जवळ; मित्र इथे आहेत. झुकोव्स्कीच्या शब्दांवर लिझा आणि पोलिना एक सुंदर युगल गीत गातात ("संध्याकाळ झाली आहे ... ढगांच्या कडा फिक्या झाल्या आहेत"). मित्र आपला आनंद व्यक्त करतात. लिझा पॉलिनाला एक गाण्यास सांगते. पोलिना गाते. तिचा प्रणय "प्रिय मित्र" उदास आणि नशिबात वाटतो. हे चांगले जुने दिवस पुनरुत्थान करत असल्याचे दिसते - हे विनाकारण नाही की त्यातील साथीदार वीणा वाजवतात. येथे लिब्रेटिस्टने बट्युशकोव्हची कविता वापरली. हे एक कल्पना तयार करते जी १७ व्या शतकात लॅटिन वाक्यांशात प्रथम व्यक्त केली गेली होती जी नंतर आकर्षक झाली: “एट इन आर्केडिया अहंकार”, याचा अर्थ: “आणि आर्केडियामध्ये (म्हणजे स्वर्गात) मी (मृत्यू) आहे”;

18 व्या शतकात, म्हणजे, ऑपेरामध्ये लक्षात ठेवलेल्या वेळी, या वाक्यांशाचा पुनर्विचार केला गेला आणि आता त्याचा अर्थ असा आहे: "आणि मी एकदा आर्केडियामध्ये राहत होतो" (जे मूळ लॅटिन व्याकरणाचे उल्लंघन आहे), आणि याविषयी पोलिना गाते: "आणि मी, तुझ्याप्रमाणेच, आर्केडियामध्ये आनंदी राहिलो." हा लॅटिन वाक्प्रचार अनेकदा थडग्यांवर आढळू शकतो (एन. पौसिनने असे दृश्य दोनदा चित्रित केले होते); पोलिना, लीझाप्रमाणेच, स्वतःला हारप्सीकॉर्डवर सोबत घेऊन तिचा प्रणय या शब्दांनी संपवते: “पण या आनंदाच्या ठिकाणी माझे काय झाले? गंभीर!”) प्रत्येकजण स्पर्श आणि उत्साही आहे. पण आता पोलिनाला स्वतःला अधिक आनंदी नोट आणायची आहे आणि "वधू आणि वरच्या सन्मानार्थ रशियन!" गाण्याची ऑफर दिली आहे.
(म्हणजे लिसा आणि प्रिन्स येलेत्स्की). मैत्रिणी टाळ्या वाजवतात. लिझा, मजा मध्ये भाग घेत नाही, बाल्कनीत उभी आहे. पोलिना आणि तिचे मित्र गातात, मग नाचू लागतात. गव्हर्नस प्रवेश करतो आणि मुलींच्या आनंदाचा अंत करतो, असे म्हणत काउंटेस,
आवाज ऐकून तिला राग आला. स्त्रिया पांगतात. लिसा पोलिनाला सोबत करते. दासी प्रवेश करते (माशा); ती फक्त एक सोडून मेणबत्त्या विझवते आणि बाल्कनी बंद करू इच्छिते, परंतु लिसा तिला थांबवते. एकटी राहिली, लिझा विचारांमध्ये गुंतली, ती शांतपणे रडते. तिचा एरिओसो “हे अश्रू कुठून येतात” असा आवाज येतो. लिसा रात्रीकडे वळते आणि तिच्या आत्म्याचे रहस्य तिला सांगते: “ती
उदास, तुझ्यासारखी, ती उदास डोळ्यांसारखी आहे, जिने माझ्याकडून शांती आणि आनंद काढून घेतला ... "
संध्याकाळ झाली आहे...

ढगांची मिटलेली किनार,

बुरुजांवर पहाटेचा शेवटचा किरण मरत आहे;

नदीतील शेवटचा चमकणारा प्रवाह

लुप्त होत चाललेलं आकाश,

लुप्त होत आहे.
प्रिलेपा (ऑपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्समधून)
माझा सुंदर छोटा मित्र

प्रिय मेंढपाळ,

कोण करूं मी उसासे

आणि मला आवड उघडायची आहे

अरे, मी नाचायला आलो नाही.
मिलोव्झोर (ऑपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स मधील)
मी इथे आहे, पण कंटाळवाणा, सुस्त,

तुम्ही किती पातळ आहात ते पहा!

मी यापुढे नम्र होणार नाही

मी माझी आवड खूप दिवस लपवून ठेवली.

आणखी नम्र नाही

त्याने बराच काळ आपली आवड लपवून ठेवली.

हर्मनचा कोमल दु: खी आणि उत्कट एरिओसो "मला माफ करा, स्वर्गीय प्राणी" काउंटेसच्या देखाव्यामुळे व्यत्यय आला: संगीत एक दुःखद स्वर घेते; तीक्ष्ण, चिंताग्रस्त ताल, अशुभ वाद्यवृंद रंग आहेत. दुसरे चित्र प्रेमाच्या हलक्या थीमच्या पुष्टीसह समाप्त होते. तिसऱ्या चित्रात (दुसरी कृती), राजधानीतील जीवनाची दृश्ये विकसनशील नाटकाची पार्श्वभूमी बनतात. कॅथरीन युगातील स्वागतार्ह कॅनटाटासच्या भावनेने प्रारंभिक गायन, चित्रासाठी एक प्रकारचा स्क्रीन सेव्हर आहे. प्रिन्स येलेत्स्कीचे एरिया "मी तुझ्यावर प्रेम करतो" त्याच्या खानदानी आणि संयमाचे वर्णन करते. खेडूत "प्रामाणिकपणा
मेंढपाळ" - 18 व्या शतकातील संगीताचे शैलीकरण; मोहक, सुंदर गाणी आणि नृत्ये प्रिलेपा आणि मिलोव्झोरच्या रमणीय प्रेम युगुलाची रचना करतात.

स्वर्गीय प्राणी क्षमा करा

की मी तुझी शांतता भंग केली.

मला माफ करा, परंतु उत्कट कबुलीजबाब नाकारू नका,

दुःखाने नाकारू नका ...

अरे माफ करा, मी मरत आहे

मी माझी प्रार्थना तुझ्याकडे आणतो

स्वर्गीय स्वर्गाच्या उंचीवरून पहा

नश्वर लढा करण्यासाठी

यातनाने ग्रासलेला आत्मा

तुझ्यासाठी प्रेम ... फायनलमध्ये, लिसा आणि हर्मन यांच्या भेटीच्या क्षणी, ऑर्केस्ट्रामध्ये प्रेमाची विकृत धून वाजते: हर्मनच्या मनात एक टर्निंग पॉइंट आला आहे, आतापासून तो प्रेमाने नाही, पण तीन कार्डांच्या झपाटलेल्या विचाराने. चौथे चित्र,
ऑपेरा मध्ये मध्यवर्ती, चिंता आणि नाटक पूर्ण. हे ऑर्केस्ट्रल परिचयाने सुरू होते, ज्यामध्ये हर्मनच्या प्रेमाच्या कबुलीजबाबांचा अंदाज लावला जातो. हँगर्स-ऑन (“आमचा लाभकर्ता”) आणि काउंटेसचे गाणे (ग्रेट्रीच्या ऑपेरा “रिचर्ड द लायनहार्ट” मधील गाणे) यांची जागा अशुभ लपवलेल्या पात्राच्या संगीताने घेतली आहे. हर्मनच्या उत्कट अ‍ॅरिओसोच्या "तुम्हाला प्रेमाची भावना कधी कळली असती तर" याच्या विरुद्ध ती आहे.

वर्ण:

कृती एक. चित्र एक

चित्र दोन

कृती दोन. चित्र एक

चित्र दोन

कृती तीन. चित्र एक

चित्र दोन

चित्र तीन

निर्मितीचा इतिहास

संगीत

वर्ण:

निर्मितीचा इतिहास

संगीत

उतारा

संपादकाची निवड