B.A. Pasternak च्या गीतांसाठी कोणते तात्विक हेतू वैशिष्ट्यपूर्ण आहेत? मी परीक्षा साहित्य डॉक्टर Zhivago सोडवीन.

बोरिस पास्टरनाक (1890-1960)

बोरिस लिओनिडोविच पास्टरनाक यांचा जन्म 10 फेब्रुवारी 1890 रोजी मॉस्को येथे झाला. कवीचे वडील, एल.ओ. पास्टरनाक, चित्रकलेचे शिक्षणतज्ज्ञ आहेत, मॉस्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, स्कल्पचर आणि आर्किटेक्चरमध्ये शिक्षक आहेत; आई - आर.आय. कॉफमन, प्रसिद्ध पियानोवादक, अँटोन रुबिनस्टाईनची विद्यार्थिनी. कलेचे जग, प्रतिभावान सर्जनशील लोकांचे जग - लेखक, संगीतकार, कलाकार, ज्या जगामध्ये बोरिस पास्टर्नकने त्यांचे बालपण आणि पौगंडावस्थेतील काळ व्यतीत केला, त्यांचा जीवन मार्ग निश्चित केला - सर्जनशीलतेचा मार्ग. व्यायामशाळेत (1901 - 1908), त्याने संगीताचे स्वप्न पाहिले, संगीत तयार करण्याचे: “मी संगीताच्या बाहेरील जीवनाची कल्पना करू शकत नाही ... संगीत माझ्यासाठी एक पंथ होता, म्हणजेच तो विनाशकारी बिंदू ज्यामध्ये सर्व काही सर्वात अंधश्रद्ध होते. आणि आत्म-नकार माझ्यामध्ये जमा झाला ”(“सेफगार्ड्स”). पास्टरनाकने वयाच्या तेराव्या वर्षापासून संगीत रचना तयार करण्यास सुरुवात केली - त्याने "साहित्यिक बडबड" करायला सुरुवात केली त्यापूर्वी. आणि जरी तो संगीतकार म्हणून यशस्वी झाला नसला तरी शब्दाचे संगीत - ध्वनी लेखन, श्लोकांचे विशेष प्रमाण - हे त्यांच्या कवितेचे वैशिष्ट्य बनले. 1913 मध्ये, पास्टरनाक यांनी मॉस्को विद्यापीठाच्या इतिहास आणि भाषाशास्त्र विद्याशाखेच्या तत्त्वज्ञान विभागातून पदवी प्राप्त केली (त्याच्या काही काळापूर्वी, 1912 च्या उन्हाळ्यात, त्यांनी मारबर्ग येथे तत्त्वज्ञानाचा अभ्यास केला आणि इटलीला एक छोटा प्रवासही केला) आणि त्यांच्या कविता प्रकाशित केल्या. गीत संग्रहात प्रथमच. 1914 मध्ये, त्यांचे "ट्विन इन द क्लाउड्स" हे पुस्तक प्रकाशित झाले, ज्याबद्दल लेखक स्वतः नंतर खेदाने म्हणतील: "मूर्खपणे दिखाऊ ... विश्वशास्त्रीय गुंतागुंतीच्या अनुकरणातून ज्याने प्रतीकवाद्यांच्या पुस्तकाची शीर्षके आणि त्यांची नावे वेगळी केली. त्यांची प्रकाशन संस्था. 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, रशियामध्ये विविध साहित्यिक गट एकत्र होते आणि काहीवेळा एकमेकांना विरोध करतात (प्रतीकवादी, एकमिस्ट, भविष्यवादी, वास्तववादी), बहुतेक सर्वांनी त्यांचे कार्यक्रम, जाहीरनामे जारी केले; त्यांच्या संघटना, मासिके, क्लब आणि संग्रह कधीकधी आश्चर्यकारक नावे होती. बोरिस पेस्टर्नाक तथाकथित मध्यम भविष्यवाद्यांच्या सेंट्रीफ्यूज गटात सामील झाला, जिथे त्याचे नेतृत्व त्याच्या स्वत: च्या सौंदर्यशास्त्राच्या श्रद्धेने केले नाही जितके या गटातील सदस्य - सेर्गेई बॉब्रोव्ह आणि निकोलाई असीव यांच्या मैत्रीने केले. 1915-1917 मध्ये. पेस्टर्नाकने उरल रासायनिक वनस्पतींमध्ये काम केले आणि त्याच वेळी कवितांच्या नवीन पुस्तकांवर काम केले: “ओव्हर द बॅरियर्स” (ऑक्टोबर क्रांतीपूर्वी, 1917 मध्ये सेन्सॉर अपवादांसह प्रकाशित) आणि “माय सिस्टर इज लाइफ”, जे केवळ प्रकाशित केले जात आहे. 1922 मध्ये मॉस्कोमध्ये, ताबडतोब तरुण कवीला पद्यातील महान मास्टर्समध्ये नामांकित केले. हे पुस्तक एम. यू. लर्मोनटोव्ह यांना समर्पित आहे, "जसा तो अजूनही आपल्यामध्ये राहतो, त्याच्या आत्म्याला, ज्याचा अजूनही आपल्या साहित्यावर खोल प्रभाव आहे. 1917 च्या उन्हाळ्यात तो माझ्यासाठी काय होता, तुम्ही विचारता? सर्जनशील शोध आणि प्रकटीकरणाचे अवतार, जीवनाच्या दैनंदिन सर्जनशील आकलनाचे इंजिन ”(“सेफगार्डिंग ). संग्रह "टू द मेमरी ऑफ द डेमन" या समर्पण कवितेने उघडला:
रात्री आले
Tamara पासून ग्लेशियर च्या निळा मध्ये.
त्याने पंखांच्या जोडीने योजना आखली
कुठे गूंज, कुठे दुःस्वप्न संपते.
रडले नाही, विणले नाही
काढलेले, चाबकाचे, जखमा.
स्टोव्ह वाचला
जॉर्जियन मंदिराच्या कुंपणाच्या मागे.
कुबड्या किती मूर्ख आहे
शेगडीच्या खाली सावलीने चेहरे केले नाहीत.
झुरना दिव्यात,
थोडा श्वास घेत तिने राजकन्येची चौकशी केली नाही.
पण चिमणी फाटली होती
केस मध्ये, आणि, फॉस्फरस सारखे, ते crackled.
आणि कोलोसस ऐकला नाही,
काकेशस दुःखाच्या मागे कसे राखाडी होते.
खिडकीपासून अर्शिनपर्यंत,
बर्नसच्या केसांमधून जात,
मी शिखरांच्या बर्फाची शपथ घेतली:
झोप, माझ्या मित्रा, मी हिमस्खलनाप्रमाणे परत येईन.

1920 मध्ये पेस्टर्नाक "लेफाइट्स" मध्ये सामील होतो (साहित्यिक गट "लेफ" चे नेतृत्व व्ही. व्ही. मायाकोव्स्की करत होते) आणि मोठ्या स्मारकीय प्रकारांकडे वळतात, विशेषत: महाकाव्य परंपरेकडे लक्ष वेधणाऱ्या कवितेकडे. त्याच्या कवितांचे विषय रशियामधील क्रांतिकारक चळवळीशी संबंधित घटना आहेत. "उच्च आजार" (1924) सोव्हिएट्सच्या IX काँग्रेसला समर्पित आहे आणि लेनिनचे भाषण. सोव्हिएत कवितेत दोन कविता महत्त्वपूर्ण घटना बनल्या: "द नाइन हंड्रेड अँड फिफ्थ इयर" आणि "लेफ्टनंट श्मिट", 1920 च्या उत्तरार्धात प्रकाशित. पुढील कविता - "स्पेक्टोर्स्की" (1930), ज्याला कवी स्वत: एक कादंबरी म्हणतो, एक नवीन गद्य लेखक - बोरिस पास्टरनाकच्या उदयाची अपेक्षा करतो. कवितेनंतर "कथा" (1934) हे गद्य दिसते. पास्टरनाक यांनी स्वतः त्यांच्यातील संबंध खालीलप्रमाणे स्पष्ट केले: “मी कादंबरीतील कथानकाचा भाग, जो युद्धाच्या वर्षांवर आणि क्रांतीवर आधारित आहे, गद्यासाठी दिला, कारण या भागाची वैशिष्ट्ये आणि सूत्रे, सर्व अत्यंत बंधनकारक आणि स्वयं- स्पष्टपणे, श्लोकाच्या सामर्थ्याच्या पलीकडे आहेत. या हेतूने, मी नुकतीच एक कथा लिहायला बसलो आहे जी मी अशा प्रकारे लिहित आहे की, "स्पेक्टॉर्स्की" च्या आतापर्यंत प्रकाशित सर्व भागांची थेट निरंतरता आणि त्याच्या काव्यात्मक निष्कर्षासाठी एक पूर्वतयारी लिंक म्हणून, ती समाविष्ट केली जाऊ शकते. गद्य संग्रह - जिथे त्याच्या सर्व आत्म्याने आणि संदर्भ आहेत - आणि कादंबरीत नाही, ज्याचा काही भाग त्याच्या सामग्रीमध्ये आहे. दुसऱ्या शब्दांत, मी तिला स्वतंत्र कथेचे स्वरूप देतो. जेव्हा मी ते पूर्ण करेन, तेव्हा स्पेक्टोर्स्कीच्या शेवटच्या अध्यायावर प्रारंभ करणे शक्य होईल. त्याच्या कामाच्या “भविष्यवादी” काळात, पास्टरनकने आपला काव्यात्मक विश्वास व्यक्त केला: “फसवू नका; वास्तव कोसळत आहे. जसजसे ते विघटित होते, ते दोन विरुद्ध ध्रुवांवर एकत्र होते: गीत आणि इतिहास. दोन्ही सारखेच प्राधान्य आणि निरपेक्ष आहेत. 1920 - 1930 च्या दशकातील कवीचे कार्य. या प्रबंधाचे खंडन केले: गीतवाद आणि इतिहास एका प्रवाहात विलीन होईपर्यंत एकत्र होऊ लागले - पास्टरनकच्या कवितेचा एक विशेष अवकाश-काळ सातत्य. पास्टरनाकने त्याच्या कवितांच्या त्याच काळात तयार केलेले गीत, दोन संग्रह बनवले: "वेगवेगळ्या वर्षांच्या कविता" आणि "दुसरा जन्म" (1932). देशातील परिवर्तने, एक नवीन "वस्तुमान आणि वर्ग" संस्कृती, जेव्हा "एक नवीन व्यक्ती प्रकल्पाची गाडी घेऊन आमच्यावर धावून आली", जी आध्यात्मिक विकासाच्या गरजांशी संघर्षात आली, जी प्रत्येक गैर-"साठी आवश्यक आहे. नवीन" व्यक्ती, 1920 आणि 1930 च्या कवितेची सामग्री निर्धारित करते. पेस्टर्नाक स्वतःला समाजवादापासून दूर ठेवण्याचा प्रयत्न करीत आहे, तो त्याच्या सभोवतालच्या वास्तवाशी जुळवून घेतो आणि त्याचे निरीक्षण करतो. असे दिसते की तो त्यात सामील होण्याचा प्रयत्न करीत आहे, परंतु कवीच्या आत्म्याची काही मालमत्ता त्याला सामान्य प्रवाहात विलीन होऊ देत नाही:

तू जवळ आहेस, समाजवादाचे अंतर.
बंद म्हणाल का?
- घट्टपणा मध्ये
जीवनाच्या नावावर, जिथे भेटलो,
- फॉरवर्ड, पण फक्त तुम्ही.

पास्टर्नाकला हे समजले की तो "सर्व बालपण - गरिबांसह, सर्व रक्त - लोकांमध्ये" कधीच नव्हता आणि तो "दुसऱ्याच्या नातेवाईकांमध्ये गेला" ही भावना कवीला सोडत नाही. फादरलँडच्या शोकांतिका - 1941-1945 च्या युद्धाच्या पार्श्वभूमीवर हे द्वैत नाहीसे झाले. या वर्षांमध्ये, पेस्टर्नकने फॅसिझमविरूद्धच्या लढ्याला समर्पित कवितांचे चक्र लिहिले, आघाडीच्या ओरिओल सेक्टरवर युद्ध वार्ताहर म्हणून काम केले. संकटाच्या काळात लिहिलेल्या कविता ऑन अर्ली ट्रेन्स (1944) या पुस्तकात समाविष्ट केल्या गेल्या, परंतु त्यांची मुख्य सामग्री युद्ध नसून शांतता, सर्जनशीलता, माणूस आहे. युद्धानंतर, "पृथ्वी विस्तार" (1945), "निवडक कविता आणि कविता" (1945) ही पुस्तके प्रकाशित झाली. 1958 मध्ये बी.एल. पास्टरनाक यांना नोबेल पारितोषिक देण्यात आले. त्यांच्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत, पास्टर्नकने त्यांच्या काव्यात्मक कामांच्या संग्रहावर कठोर परिश्रम केले, त्यांनी काय लिहिले आहे याचा पुनर्विचार केला आणि ग्रंथांचे संपादन केले, जे नंतर लेखकाच्या मृत्यूनंतर प्रकाशित झालेल्या “जेव्हा ते साफ झाले” या शिखर संग्रहात समाविष्ट केले गेले. त्याच्या कविता आणि कवितांचा भाग (1965). 1940 पासून गद्य लेखक ("डॉक्टर झिवागो") आणि कवी-अनुवादक पेस्टर्नक यांची भेट प्रकट करते. पेस्टर्नाकचे आभार, रशियन वाचक हुशार जॉर्जियन कवी बारातश्विली, वाझा पशावेला, चाकोवानी, ताबिडझे, यशविली, शेवचेन्को, टायचिना, रिलस्की (युक्रेन), इसहाक्यन, अशोक ग्राशा यांच्या कवितांशी परिचित होऊ शकले. (अर्मेनिया), गद्य Vurgund (अझरबैजान) Pasternak ), Subdrabkalna (लाटविया), तसेच जागतिक साहित्यातील अभिजात नाटके आणि कवितांच्या अनुवादात प्रकाशित झाले: शेक्सपियर, शिलर, कॅल्डेरॉन, पेटोफी, व्हर्लेन, बायरन, कीट्स, रिल्के, टागोर. गोएथेचा फॉस्ट हा अनुवादक म्हणून पॅस्टर्नाकच्या कौशल्याचा शिखर मानला जातो. बोरिस लिओनिडोविच पास्टरनाक यांचे 30 मे 1960 रोजी निधन झाले.
सर्व वेळ धागा पकडत
नियती, घटना,
जगा, विचार करा, अनुभवा, प्रेम करा,

शोध लावा.

फेब्रुवारी. शाई मिळवा आणि रडा!
फेब्रुवारीच्या रडण्याबद्दल लिहा,
rumbling slush करताना
वसंत ऋतूमध्ये ते काळा जळते.

एक स्पॅन मिळवा. सहा रिव्नियासाठी,
आशीर्वादाद्वारे, चाकांच्या क्लिकद्वारे,
जिथे पाऊस पडत आहे तिथे जा
शाई आणि अश्रू पेक्षा जास्त आवाज.

कुठे, जळलेल्या नाशपातीसारखे,
झाडांपासून हजारो रुक्स
डबके फोडून खाली आणा
डोळ्यांच्या तळाशी कोरडे दुःख.

त्याखाली, वितळलेले ठिपके काळे होतात,
आणि वारा रडत आहे,
आणि जितके यादृच्छिक, तितके खरे
कविता दुमडलेल्या आहेत.
1912

कवितेची व्याख्या
ही मस्त ओतणारी शिट्टी आहे,
हे बर्फाचे ठेचलेले तुकडे आहे.
हीच रात्र पानाला थंडावा देणारी
हे दोन नाइटिंगेलमधील द्वंद्वयुद्ध आहे.

हा गोड शिळा वाटाणा आहे,
हे खांद्याच्या ब्लेडमध्ये विश्वाचे अश्रू आहेत,
हे कन्सोल आणि बासरीपासून आहे - फिगारो
तो बागेत गारासारखा पडतो.

सर्व काही. रात्री शोधणे खूप महत्वाचे आहे
खोल आंघोळ केलेल्या तळांवर,
आणि तारा बागेत आणा
थरथरत्या ओल्या हातांवर.

पाण्यात बोर्ड पेक्षा फ्लॅटर - stuffiness.
आकाश एल्डरने भरले होते,
हे तारे त्यांच्या चेहऱ्यावर हसतील,
ब्रह्मांड एक बहिरा स्थान आहे.
1917

प्रत्येक गोष्टीत मला पोहोचायचे आहे
अगदी सार.
कामावर, मार्गाच्या शोधात,
हृदयविकारात.

मागील दिवसांच्या सारासाठी,
त्यांच्या कारणापर्यंत
मुळे खाली, मुळे खाली
गाभ्यापर्यंत.

सर्व वेळ धागा पकडणे
नियती, घटना,
जगा, विचार करा, अनुभवा, प्रेम करा,
पूर्ण उघडणे.

अरे फक्त मी करू शकलो तर
जरी अंशतः
मी आठ ओळी लिहीन
उत्कटतेच्या गुणधर्मांबद्दल.

अधर्मांबद्दल, पापांबद्दल,
धावा, पाठलाग करा,
घाईत अपघात,
कोपर, तळवे.

मी तिचा कायदा काढेन
तिची सुरुवात,
आणि तिची नावे पुन्हा सांगितली
आद्याक्षरे.

मी कवितेला बागेसारखी तोडत असे.
शिरा च्या सर्व थरथरणे सह
त्यात सलग लिंबे फुलतील,
गुस्कोम, डोक्याच्या मागच्या बाजूला.

श्लोकांमध्ये मी गुलाबाचा श्वास घेईन,
पुदीना श्वास,
कुरण, शेंग, गवत तयार करणे,
गडगडाट.

म्हणून एकदा चोपिनने गुंतवणूक केली
जिवंत चमत्कार
शेत, उद्याने, ग्रोव्ह, कबरी
तुझ्या अभ्यासात.

विजय संपादन केला
खेळ आणि पीठ -
स्ट्रिंग स्ट्रिंग
कठिण धनुष्य.
1956

हॅम्लेट
गुंजन शांत आहे. मी बाहेर स्टेजवर गेलो.
दरवाजाच्या चौकटीवर झुकत,
मी दूरच्या प्रतिध्वनीमध्ये पकडतो
माझ्या आयुष्यात काय होईल.

कविता वेगळ्या आहेत. इतर तुम्ही वाचता आणि विसरता. आणि असे काही आहेत ज्याकडे परत जाण्यासाठी आणि पुन्हा पुन्हा वाचण्यासाठी, लक्षात ठेवण्यासाठी आकर्षित केले जाते. मला असे वाटते की बोरिस पास्टर्नकच्या कविता देखील अशाच कामांच्या आहेत. ते तुम्हाला जीवनाबद्दल, लोकांमधील नातेसंबंधांबद्दल, तुमच्या स्वतःच्या समज आणि जगाबद्दलच्या आकलनाबद्दल विचार करायला लावतात. रौप्य युगातील या रशियन कवीच्या सर्व कार्याचे वैशिष्ट्य म्हणजे तात्विक दृष्टिकोन. समीक्षक त्यांना कवी-विचारक म्हणतात. पास्टर्नकच्या तात्विक कवितेची मुख्य थीम "जीवन जगणे" आहे, जी लोक आणि त्यांचे वातावरण एकत्र करते:

अल्फा आणि ओमेगा सारखे वाटले
आपण आयुष्याच्या समान कटावर आहोत;
आणि वर्षभर, बर्फात, बर्फाशिवाय,
आणि मी तिला बहिणीला हाक मारली.

("सर्व प्रवृत्ती आणि प्रतिज्ञा...")

निसर्गाबद्दल आपल्या कवितांमध्ये बोलताना, कवी केवळ वर्णनावर समाधानी नाही, तिला जिवंत व्यक्ती म्हणून चित्रित करतो. तो सूर्योदयाला भेटतो, गल्ली आणि जंगलाच्या वाटेने चालतो आणि त्याच्या सभोवतालची झाडे, पाऊस त्याच्या आत्म्यात राहतो. कवीची अवस्था निसर्गात विलीन होते, उदाहरणार्थ, कवितांमध्ये "हिवाळ्याची रात्र" किंवा "जुलै वादळ"

पेस्टर्नकच्या गीतात्मक कार्यांचे तात्विक अभिमुखता त्याच्या सतत मानसिक प्रयत्नांद्वारे निर्धारित केले जाते, ज्याचे उद्दीष्ट पाया, उद्दीष्टे शोधणे आहे:

प्रत्येक गोष्टीत मला पोहोचायचे आहे
अगदी सार.
कामावर, मार्गाच्या शोधात,
हृदयविकारात.

मागील दिवसांच्या सारासाठी,
त्यांच्या कारणापर्यंत
मुळे खाली, मुळे खाली
गाभ्यापर्यंत.

इच्छा "प्रकरणाच्या तळापर्यंत जाण्यासाठी"वेगवेगळ्या वर्षांत लिहिलेल्या कवीच्या अनेक कामांचे वैशिष्ट्य. म्हणून, तो वाचकाला केवळ बाह्यच नाही तर काही सामान्य गोष्टी, घटनांच्या सारात देखील प्रवेश करू इच्छितो. उदाहरणार्थ: “माझ्या मित्रा, तू विचारतोस, पवित्र मूर्खाचे भाषण जाळण्याचा आदेश कोण देतो? लिंडेन्सच्या निसर्गात, स्लॅबच्या निसर्गात, उन्हाळ्याच्या निसर्गात ते जळत होते., Pasternak एक ओळखण्यायोग्य विचार आहे. मुख्य गोष्ट म्हणजे "उन्हाळा गरम नव्हता", म्हणजे "उन्हाळ्याच्या निसर्गात ...", म्हणजेच उन्हाळ्याच्या वेळेचे सार. कधीकधी कवी कविता अशा प्रकारे तयार करतो की त्या विषयाची केवळ दृश्य धारणाच प्रकट होत नाही, तर त्याची संकल्पना, कल्पना, उदाहरणार्थ, कविता. "आत्म्याची व्याख्या", "कवितेची व्याख्या".

बोरिस पेस्टर्नाकच्या कार्याचा शेवटचा काळ मनुष्य आणि इतिहास यांच्यातील नशिब आणि नातेसंबंधांच्या तात्विक आकलनाद्वारे दर्शविला जातो. तो हे समजून घेण्याचा प्रयत्न करतो की उच्च नैतिक आदर्श असलेली व्यक्ती सामान्य लोकांमध्ये अदृश्य असू शकते, परंतु जीवनाची शक्ती, अस्तित्वाचा विजय असे प्रतिपादन करून एक पराक्रम करण्यास सक्षम आहे:

तुमची मोहीम भूभाग बदलेल.
आपल्या घोड्याच्या नालांच्या लोखंडाखाली
अज्ञान धूसर करणे
जिभेच्या लाटा आत ओततील.
प्रिय शहरांची छप्पर,
प्रत्येक झोपडीला एक पोर्च आहे,
उंबरठ्यावर प्रत्येक चिनार
ते तुला नजरेने ओळखतील.

("चित्रकार")

पास्टर्नक त्याच्या कामात मुख्य तात्विक समस्या मांडतो - अस्तित्व. एका अर्थाने, ते त्याच्यासाठी अस्तित्वात नाही. हे फक्त जीवन आहे, एवढेच. कोणतेही प्रश्न विचारले नाहीत: "मॅडर आणि लिंबूने पर्णसंभार का शिंपडला जातो याचा अर्थ लावण्याची गरज नाही."विद्यमान जगाची पुष्टी ही पास्टर्नकच्या सर्व कवितेची मुख्य सामग्री आहे. ती जीवनाच्या विजयासाठी आश्चर्य आणि कौतुकाचे प्रतिबिंब आहे.

ते अन्यथा असू शकत नाही. जीवन हा वरून दिलेला चमत्कार आहे, कोणत्याही वेदना बरे करण्यास सक्षम आहे: "जगात अशी कोणतीही तळमळ नाही, जी बर्फ बरे करणार नाही."

पेस्टर्नाक कठीण काळात जगला: जागतिक युद्धे, क्रांती, स्टालिनिस्ट दडपशाही, युद्धानंतरचा विनाश. त्यांच्या संपूर्ण जीवनाबद्दल त्यांच्या कवितांमधून शब्दांत सांगितले जाऊ शकते: "आणि आमच्या दिवसात हवेला मृत्यूचा वास येतो: खिडकी उघडणे म्हणजे शिरा उघडणे."

Pasternak च्या कविता वाचणे सोपे नाही. आणि काव्यशास्त्र क्लिष्ट आहे म्हणून नाही. उलट, विचारांची खोली आणि गतिशीलता यांनी भरलेली कामे वाचणे कठीण आहे. तत्त्वज्ञान ही कवितेची पर्णसंपन्नता आहे आणि सद्गुरूंच्या कलाकृतींचे वाचन आहे, असे त्यांनी म्हटल्यावर तुम्हाला त्याची शुद्धता पटली. Pasternak च्या तात्विक गीतांचे एक उत्कृष्ट वैशिष्ट्य म्हणजे आपल्याला प्रत्येक ओळ वाचण्याची आणि विचार करण्याची आवश्यकता आहे. आणि तरीही, बोरिस पेस्टर्नाकची तात्विक कामे जीवनाची पुष्टी करणारी शक्ती आणि आशावादाने भरलेली आहेत. होय, जगात बरेच नाटक आहे, दुर्दैव आहे, परंतु शोकांतिका आणि दु:खांमधून एखादी व्यक्ती जीवनाच्या नवीन समजाकडे जाते. प्रेम जगावर राज्य करते. लोकांनी हे समजून घेणे आणि स्वीकारणे आवश्यक आहे.

B. Pasternak कविता व्याख्या ही एक तीव्रपणे ओतलेली शीळ आहे, ही बर्फाच्या तुकड्यांची चटक आहे, ही पानांना थंड करणारी रात्र आहे, ही दोन नाइटिंगेलमधील द्वंद्वयुद्ध आहे. हा एक गोड, थांबलेला वाटाणा आहे, हे खांद्याच्या ब्लेडमधील विश्वाचे अश्रू आहेत, हे कन्सोल आणि बासरीतून आहे - फिगारो बागेत गारासारखे खाली फेकतो. रात्रीच्या वेळी खोलवर आंघोळ केलेल्या तळांवर आणि तारा पिंजऱ्यात आणण्यासाठी थरथरत्या ओल्या तळहातावर शोधणे इतके महत्त्वाचे आहे. पाण्यात बोर्ड पेक्षा फ्लॅटर - stuffiness. आकाश एल्डरने भरले होते. हे तारे समोरासमोर हसतील, एक विश्व एक बहिरा स्थान आहे. 1. कवितेच्या पहिल्या सात ओळींमध्ये पॅस्टरनकने वापरलेल्या शैलीत्मक आकृतीचे नाव काय आहे? 1. कवितेच्या पहिल्या सात ओळींमध्ये पॅस्टरनकने वापरलेल्या शैलीत्मक आकृतीचे नाव काय आहे?

B. Pasternak कविता व्याख्या ही एक तीव्रपणे ओतलेली शीळ आहे, ही बर्फाच्या तुकड्यांची चटक आहे, ही पानांना थंड करणारी रात्र आहे, ही दोन नाइटिंगेलमधील द्वंद्वयुद्ध आहे. हा एक गोड, थांबलेला वाटाणा आहे, हे खांद्याच्या ब्लेडमधील विश्वाचे अश्रू आहेत, हे कन्सोल आणि बासरीतून आहे - फिगारो बागेत गारासारखे खाली फेकतो. रात्रीच्या वेळी खोलवर आंघोळ केलेल्या तळांवर आणि तारा पिंजऱ्यात आणण्यासाठी थरथरत्या ओल्या तळहातावर शोधणे इतके महत्त्वाचे आहे. पाण्यात बोर्ड पेक्षा फ्लॅटर - stuffiness. आकाश एल्डरने भरले होते. हे तारे समोरासमोर हसतील, एक विश्व एक बहिरा स्थान आहे. 2. हायलाइट केलेल्या शब्दांमध्ये अभिव्यक्ती वाढविण्यासाठी पॅस्टर्नक कोणते ध्वन्यात्मक तंत्र वापरते? 2. हायलाइट केलेल्या शब्दांमध्ये अभिव्यक्ती वाढविण्यासाठी पॅस्टर्नक कोणते ध्वन्यात्मक तंत्र वापरते?

B. Pasternak कवितेतील तार्‍यांची व्याख्या b हसणे ही एक मस्त शिट्टी आहे, ही बर्फाच्या तुकड्यांची चटक आहे, ही पानांना थंडावणारी रात्र आहे, ही दोन नाइटिंगेलमधील द्वंद्वयुद्ध आहे. हा एक गोड, थांबलेला वाटाणा आहे, हे खांद्याच्या ब्लेडमधील विश्वाचे अश्रू आहेत, हे कन्सोल आणि बासरीतून आहे - फिगारो बागेत गारासारखे खाली फेकतो. रात्रीच्या वेळी खोलवर आंघोळ केलेल्या तळांवर आणि तारा पिंजऱ्यात आणण्यासाठी थरथरत्या ओल्या तळहातावर शोधणे इतके महत्त्वाचे आहे. पाण्यात बोर्ड पेक्षा फ्लॅटर - stuffiness. आकाश एल्डरने भरले होते. हे तारे समोरासमोर हसतील, एक विश्व एक बहिरा स्थान आहे. 3. ठळक रेषांमध्ये निर्जीव वस्तूंच्या सजीवांच्या साम्यावर आधारित कोणत्या प्रकारचा ट्रोप वापरला जातो? 3. ठळक रेषांमध्ये निर्जीव वस्तूंच्या सजीवांच्या साम्यावर आधारित कोणत्या प्रकारचा ट्रोप वापरला जातो?

B. Pasternak कविता व्याख्या ही एक तीव्रपणे ओतलेली शीळ आहे, ही बर्फाच्या तुकड्यांची चटक आहे, ही पानांना थंड करणारी रात्र आहे, ही दोन नाइटिंगेलमधील द्वंद्वयुद्ध आहे. हा एक गोड, थांबलेला वाटाणा आहे, हे खांद्याच्या ब्लेडमधील विश्वाचे अश्रू आहेत, हे कन्सोल आणि बासरीतून आहे - फिगारो बागेत गारासारखे खाली फेकतो. रात्रीच्या वेळी खोलवर आंघोळ केलेल्या तळांवर आणि तारा पिंजऱ्यात आणण्यासाठी थरथरत्या ओल्या तळहातावर शोधणे इतके महत्त्वाचे आहे. पाण्यात बोर्ड पेक्षा फ्लॅटर - stuffiness. आकाश एल्डरने भरले होते. हे तारे समोरासमोर हसतील, एक विश्व एक बहिरा स्थान आहे. 4. कवितेचा तीन अक्षरांचा आकार किती आहे? 4. कवितेचा तीन अक्षरांचा आकार किती आहे?

B. Pasternak कवितेची व्याख्या एल्डरने पडलेल्या गाराप्रमाणे खाली पडणे ही एक जोरदारपणे ओतलेली शिट्टी आहे, ही पिळलेल्या बर्फाच्या तुकड्यांचा दाब आहे, ही एक रात्र आहे पानांना थंड करणारी ही रात्र आहे, हे दोन नाइटिंगेलमधील द्वंद्वयुद्ध आहे. हा एक गोड, थांबलेला वाटाणा आहे, हे खांद्याच्या ब्लेडमधील विश्वाचे अश्रू आहेत, हे कन्सोल आणि बासरीतून आहे - फिगारो बागेत गारासारखे खाली फेकतो. रात्रीच्या वेळी खोलवर आंघोळ केलेल्या तळांवर आणि तारा पिंजऱ्यात आणण्यासाठी थरथरत्या ओल्या तळहातावर शोधणे इतके महत्त्वाचे आहे. पाण्यात बोर्ड पेक्षा फ्लॅटर - stuffiness. आकाश एल्डरने भरले होते. हे तारे समोरासमोर हसतील, एक विश्व एक बहिरा स्थान आहे. 5. हायलाइट केलेल्या वाक्प्रचारांमध्ये कवीने वापरलेल्या विविध घटनांचा परस्परसंबंध जोडण्याच्या पद्धतीला नाव द्या. 5. हायलाइट केलेल्या वाक्प्रचारांमध्ये कवीने वापरलेल्या विविध घटनांचा परस्परसंबंध जोडण्याच्या पद्धतीला नाव द्या.

जन्मतारीख: 10 फेब्रुवारी 1890
मृत्यूची तारीख: 30 मे 1960
जन्म ठिकाण: मॉस्को
बोरिस लिओनिडोविच पास्टरनाक - रशियन कवी, अनुवादक, बी.एल. पास्टरनाक - लेखक आणि प्रचारक, यांचा जन्म 10 फेब्रुवारी 1890 रोजी झाला. त्यांचे साहित्यिक हेतू मुख्यत्वे बालपणातच ठरलेले होते. तो बोहेमियन वातावरणात राहत होता, त्याच्याभोवती मुक्त विचार आणि विचारांचे लोक होते. त्याचे वडील एक सुप्रसिद्ध ग्राफिक कलाकार, एक उत्कृष्ट कलाकार, मॉस्को स्कूल ऑफ पेंटिंगमधील शिक्षकांपैकी एक होते. त्यांनी पुस्तकांसाठी सुंदर चित्रे तयार केली आणि सर्वोत्कृष्ट प्रकाशकांसोबत सहकार्य केले.

मॉस्को.
लिओनिड ओसिपोविच पास्टरनाक हे देखील एक उल्लेखनीय पोर्ट्रेट चित्रकार होते आणि त्यांच्या काही कलाकृती अजूनही ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीत प्रदर्शित आहेत. बोरिसची आई धर्मनिरपेक्ष समाजात लोकप्रिय पियानोवादक होती, तिची स्वतः चालियापिन आणि स्क्रिबिन यांच्याशी मैत्री होती. कुटुंबाने अनेकदा लेविटान, पोलेनोव्ह, जी आणि इतर अतिशय प्रसिद्ध कलाकारांचे आयोजन केले. अर्थात, असे लोक मदत करू शकत नाहीत परंतु एक व्यक्ती आणि निर्माता म्हणून बोरिसच्या निर्मितीवर प्रभाव टाकू शकतात.
त्याने उत्कृष्ट शिक्षण घेतले आणि तो खूप सक्षम विद्यार्थी होता. त्याचे पालक यहुदी धर्माचे अनुयायी होते आणि म्हणूनच त्याला देवाच्या कायद्याच्या अभ्यासासाठी वर्गात जाण्यापासून सूट देण्यात आली होती.

विशेष म्हणजे तो नंतर ख्रिश्चन झाला होता. लेखकाच्या धार्मिक विचारांमध्ये बदल होण्याची कारणे अज्ञात आहेत, संशोधक अद्याप ते शोधण्याचा प्रयत्न करीत आहेत.
तारुण्यात, पास्टरनाक विविध कलात्मक क्रियाकलापांमध्ये गुंतले होते. त्यांनी संगीत लिहिले, चित्र काढले, इतिहासाचा अभ्यास केला आणि 1908 मध्ये मॉस्को विद्यापीठाच्या इतिहास विभागात प्रवेश केला, जिथे त्यांनी तीन वर्षे अभ्यास केला. 1912 मध्ये, त्यांना तत्त्वज्ञानाची आवड होती, ते मार्गबर्ग विद्यापीठात काही काळ राहिले.
बोरिस 1913 मध्ये मॉस्कोला परतले आणि लगेचच ट्विन इन द क्लाउड्स या सामूहिक संग्रहात त्याच्या अनेक कविता प्रकाशित केल्या. या पहिल्या किशोरवयीन कविता होत्या ज्या गीतांनी भरलेल्या आहेत, परंतु अद्याप तांत्रिकदृष्ट्या परिपूर्ण नाहीत. 1920 पर्यंत, पेस्टर्नकने साहित्याची त्यांची आवड केवळ मनोरंजन मानले, त्यांनी साहित्यिक कारकीर्दीचा विचारही केला नाही. त्यांनी राज्याची सेवा केली, स्वतःचा व्यवसाय उघडला, परंतु त्यांचा कोणताही उद्योग यशस्वी झाला नाही.
1921 मध्ये त्यांचे आयुष्य बदलले. रशियन बुद्धिजीवी वर्ग क्रांतीनंतरच्या घटनांशी झगडत आहे; त्याचे कुटुंब जर्मनीत स्थलांतरित झाले आहे. तो स्वतः मॉस्कोमध्ये राहिला, जिथे तो तरुण कलाकार इव्हगेनिया लुरीला भेटला. त्याने तिच्याशी लग्न केले, लग्नात एक मुलगा, यूजीनचा जन्म झाला, परंतु लग्न स्वतःच आनंदी नव्हते आणि नऊ वर्षांनंतर ते तुटले. 1922 मध्ये, पास्टरनाकने सिस्टर इज माय लाइफ हा संग्रह प्रसिद्ध केला, ज्याला वाचक आणि समीक्षकांकडून त्वरित प्रतिसाद मिळाला. 1923 मध्ये, थीम्स आणि व्हेरिएशन्स हा संग्रह प्रकाशित झाला आणि नंतर हाय इलनेस या कवितांचे चक्र, 1925 मध्ये प्रकाशित झाले. त्यांची सर्व कामे यशस्वी झाली नाहीत. त्याच्या "स्पेक्टोर्स्की" या काव्यात्मक कादंबरीवर समकालीनांनी अतिशय थंडपणे प्रतिक्रिया दिली.
30 च्या दशकाच्या जवळ, पास्टरनाक गद्यात सामील होऊ लागला. 1928 मध्ये, त्यांचे आत्मचरित्र "सर्टिफिकेट ऑफ सेफगार्ड्स" प्रकाशित झाले, जे आध्यात्मिक शोधांच्या विषयावर प्रकटीकरण बनले. त्याच पुस्तकात, तो समाजात आणि कलेतील स्वतःचे स्थान निश्चित करण्यात अत्यंत स्पष्ट आहे.
या सर्व वेळी, सोव्हिएत अधिकाऱ्यांनी त्याच्याशी अनुकूल वागणूक दिली, समीक्षकांनी त्याच्या कौशल्याची प्रशंसा केली आणि तो स्वतः एसएसपीचा सदस्य आहे. स्टॅलिन स्वतः त्याच्याशी एकनिष्ठपणे वागतो. 1932 मध्ये, पेस्टर्नाक त्याच्या प्रेमाला भेटले - झिनिडा न्यूहॉस.
शांतता आणि यशाच्या या काळात, अण्णा अखमाटोवाचा पती आणि मुलगा, ज्यांच्याशी कवी मित्र होते, त्यांना अटक करण्यात आली आहे. त्यांनी स्टॅलिनला त्यांचे नवीन पुस्तक एका छोट्या नोटसह पाठवले ज्यामध्ये त्यांनी या लोकांच्या सुटकेची आशा व्यक्त केली. यामुळे पास्टरनाक आणि अधिकारी यांच्यातील संबंध ताबडतोब ताणले गेले. 1937 मध्ये, तो सत्ताधारी पक्षाशी उघड संघर्षात गेला, त्याने तुखाचेव्हस्कीच्या फाशीला मान्यता देणार्‍या क्रिएटिव्ह इंटेलिजेंट्सच्या पत्रावर स्वाक्षरी करण्यास नकार दिला.
त्याच काळात पास्टर्नकने इंग्रजी आणि जर्मन साहित्याच्या अभिजात अनुवादांवर काम करण्यास सुरवात केली, त्याने हॅम्लेट, फॉस्ट आणि इतर अनेक कामांचे रशियन भाषेत भाषांतर केले. त्याचे भाषांतर पर्याय अजूनही जवळजवळ मानक मानले जातात. 1943 मध्ये, युद्धादरम्यान, त्यांनी ऑन द अर्ली ट्रेन्स हा त्यांचा संग्रह प्रकाशित केला. युद्धादरम्यान त्यांनी सतत काम केले आणि अनेक महत्त्वपूर्ण भाषांतरे केली.
युद्धाच्या समाप्तीनंतर, त्याने त्याच्या भव्य निर्मितीवर काम सुरू केले. त्याचे "डॉक्टर झिवागो" हे रशियन साहित्याच्या प्रतीकांपैकी एक आहे, जे जगभरात ओळखले जाते. हा वारसा जागतिक संस्कृतीतील सर्वात भव्य साहित्यिक स्मारकांशी तुलना करता येतो, टॉल्स्टॉयच्या "वॉर अँड पीस" किंवा दांते अलिघेरीच्या "डिव्हाईन कॉमेडी" सोबत. डॉक्टर झिवागो या कादंबरीवर सोव्हिएत रशियामध्ये बंदी घालण्यात आली होती, परंतु ती इंग्रजीमध्ये प्रकाशित आणि इटली आणि इंग्लंडमध्ये मोठ्या यशाने विकली गेली. 1988 मध्ये, आधीच पोस्ट-पेरेस्ट्रोइका कालावधीत, डॉक्टर झिवागो शेवटी रशियामध्ये प्रकाशित झाले.
लेखकाच्या मानसिक आरोग्याला मोठा धक्का बसला तो म्हणजे त्याला साहित्यातील नोबेल पारितोषिक, जे त्याला अधिकार्‍यांच्या दबावाखाली नाकारणे भाग पडले. सोव्हिएत अधिकाऱ्यांना महान लेखक आवडला नाही, तो सोव्हिएत संस्कृतीपासून पूर्णपणे परका होता. 30 मे 1960 रोजी पास्टरनाक यांचे निधन झाले. पेस्टर्नाकने जागतिक संस्कृतीत मोठे योगदान दिले, त्यांनी परदेशी भाषांमधून अनेक महत्त्वपूर्ण भाषांतरे केली, जी रशियन साहित्यासाठी अतुलनीय महत्त्वाची आहेत.
बोरिस पेस्टर्नकच्या आयुष्यातील महत्त्वाचे टप्पे:
- 1913 मध्ये "ट्विन इन द क्लाउड्स" या सामान्य संग्रहातील पहिल्या कवितांचे प्रकाशन
- 1921 मध्ये पास्टरनाक कुटुंबाचे बर्लिन येथे स्थलांतर
- कवितांचा संग्रह "माझी बहीण जीवन आहे" आणि 1922 मध्ये इव्हगेनिया लुरीशी विवाह
- 1932 मध्ये “सर्टिफिकेट ऑफ कंडक्ट” या कथेचे प्रकाशन आणि झिनिडा न्यूहॉसशी विवाह
- 1955 मध्ये "डॉक्टर झिवागो" या कादंबरीचे पूर्ण आणि परदेशी प्रकाशन
- SSP मधून हकालपट्टी आणि 1958 मध्ये साहित्यातील नोबेल पारितोषिक नाकारणे
बोरिस पेस्टर्नकच्या चरित्रातील मनोरंजक तथ्यः
- पेस्टर्नकने त्याच्या तरुणपणाच्या संगीताच्या आवडीमध्ये पियानोसाठी दोन प्रस्तावना आणि एक सोनाटा लिहिला
- 1903 मध्‍ये पास्‍टर्नाक घोड्यावर स्वार होत असताना पडला आणि त्याचा पाय मोडला. हाड चुकीच्या पद्धतीने एकत्र वाढले आणि आयुष्यभर त्याने फक्त लक्षात येण्याजोगा लंगडापणा कायम ठेवला, जो त्याने काळजीपूर्वक इतरांपासून लपविला, या दोषामुळे त्याला लष्करी सेवेतून मुक्त केले गेले.
- 1989 पर्यंत शालेय अभ्यासक्रमात बोरिस पास्टरनाकचे कार्य समाविष्ट नव्हते. एल्डर रियाझानोव्हच्या "नशिबाची विडंबना किंवा आंघोळीचा आनंद घ्या" या चित्रपटात सामान्य लोकांसाठी त्यांच्या कवितांच्या ओळी प्रथमच ऐकल्या, जे अधिकृत अधिकाऱ्यांसाठी एक प्रकारचे आव्हान होते.
- पेरेडेल्किनोमधील पेस्टर्नकचा डाचा 1984 मध्ये त्याच्या कुटुंबाकडून घेण्यात आला होता.

या विषयावरील इतर कामे:

बोरिस लिओनिडोविच पास्टरनाक - यांचा जन्म मॉस्को येथे चित्रकलेचे शिक्षणतज्ज्ञ एल.ओ. पास्टरनाक आणि आर.आय. पास्टरनाक यांच्या कुटुंबात झाला होता, जो लग्नापूर्वी ओडेसा विभागात प्राध्यापक होता ...
"पुनर्जन्म" 1920 च्या दशकाच्या शेवटी, देशातील राजकीय वातावरणातील बदल विशेषतः लक्षात येण्याजोगे झाले: प्रथम राजकीय प्रक्रिया, अमानवी सामूहिकीकरण आणि सामान्य संशयाचे वाढते वातावरण. रॅपोव्स्कायाचा बेलगामपणा...
मी बागेप्रमाणे कविता तोडेन ... बी. पेस्टर्नक, जेव्हा स्वतः एक उत्कृष्ट संगीतकार, पास्टर्नक, संगीताच्या थीमकडे वळतो, विशेषत: चोपिनकडे, ज्याला तो आदर्श मानतो, तेव्हा त्याने गरम केले ...

या विषयावरील इतर कामे:

संपादकाची निवड