Peringkat utama dalam pembangunan rakaman bunyi. Rakaman audio digital dan pemprosesan bunyi

Hanya dalam lebih 100 tahun, manusia telah beralih dari fonograf kepada CD. Ia adalah satu perjalanan yang menarik, di mana peranti rakaman bunyi / main balik baharu yang lebih maju muncul berulang kali.

Dari silinder ke plat

Kotak muzik dengan cakera boleh tanggal.

Walau bagaimanapun, pelbagai mekanisme muzik mekanikal (peti mati, kotak tembakau, jam tangan, orkestra, dll.) tidak dapat memberikan manusia perkara utama - untuk memungkinkan untuk menghasilkan semula suara manusia. Tugas ini dilaksanakan pada separuh kedua abad ke-19 minda yang terbaik Dunia Lama dan Baru, dan Thomas Alva Edison dari Amerika memenangi perlumbaan surat-menyurat ini. Walau bagaimanapun, seseorang tidak boleh tidak mengingati orang Perancis Charles Cros, yang juga seorang yang berbakat dan serba boleh. Dia menangani (dan bukan tanpa kejayaan) dengan kesusasteraan, telegraf automatik, masalah fotografi warna, dan juga "kemungkinan sambungan dengan planet." Pada 30 April 1877, Cros menyerahkan kepada Akademi Sains Perancis penerangan tentang radas untuk merakam dan mengeluarkan semula ucapan - "palephone". Orang Perancis itu mencadangkan untuk menggunakan bukan sahaja "roller", tetapi juga "cakera dengan rekod lingkaran". Hanya Cro tidak menemui penaja untuk ciptaannya. Peristiwa di seberang lautan berkembang agak berbeza. Edison sendiri menggambarkan saat apabila pemikiran yang benar-benar cemerlang datang kepadanya: "Pernah, ketika saya masih berusaha untuk memperbaiki telefon, saya entah bagaimana menyanyi di atas diafragma telefon, di mana jarum keluli dipateri. Disebabkan oleh getaran rekod, jarum mencucuk jari saya, dan ia membuatkan saya berfikir: Jika anda boleh merakam getaran jarum ini, dan kemudian memasukkan jarum ke atas rekod semula, mengapa rekod itu tidak bercakap?" Seperti biasa, Edison tidak teragak-agak, tetapi mula mencipta peranti yang tidak pernah berlaku sebelum ini. Pada tahun 1877 yang sama di mana Charles Cros menyifatkan "palephonenya," Edison memberikan mekaniknya, John Crusey, lukisan peranti yang agak mudah, yang dianggarkan untuk dipasang pada $18. Walau bagaimanapun, radas yang dipasang menjadi "mesin bercakap" pertama di dunia - Edison menyanyikan lagu kanak-kanak Inggeris yang popular dengan kuat ke dalam tanduk: "Marie had a little lamb" ("Marie had a little lamb"), dan peranti itu mengeluarkan semula "mendengar" , walaupun dengan gangguan yang besar.

fonograf.

Prinsip pengendalian fonograf, seperti yang Edison digelarkan ideanya, adalah berdasarkan penghantaran getaran bunyi suara ke permukaan silinder berputar yang ditutup dengan kerajang timah. Getaran itu digunakan dengan hujung jarum keluli, satu hujungnya disambungkan ke membran keluli yang menangkap bunyi. Silinder itu perlu diputar dengan tangan pada kekerapan satu pusingan sesaat. Kerja pada fonograf bermula pada 18 Julai 1877, seperti yang direkodkan dalam buku rekod makmal Edison. Pada 24 Disember, permohonan paten telah difailkan, dan pada 19 Februari 1878, Edison menerima nombor paten 200521. Untuk mengatakan bahawa fonograf membuat sensasi antarabangsa adalah untuk mengatakan apa-apa. Walau bagaimanapun, reka bentuk fonograf tidak membenarkan pembiakan berkualiti tinggi, walaupun Edison sendiri membuat penambahbaikan pada peranti itu selama bertahun-tahun selepas penciptaan fonograf pertama. Mungkin Edison sepatutnya memberi tumpuan kepada mencipta (atau memodenkan) peranti rakaman bunyi lain, kerana fonograf (seperti grafofon yang dibangunkan oleh Bell (Bell) dan Taynter (Taynter) merupakan cabang buntu dalam pembangunan industri rakaman / main balik bunyi. Walau bagaimanapun, Edison terlalu menyukai fonografnya kerana keunikannya, kerana kami berhutang kehadiran media audio yang lebih mudah dalam hidup kami kepada seorang pencipta Amerika yang berasal dari Jerman - Emile Berliner, yang sangat meluaskan ufuk rakaman bunyi. Sudah tentu, Berliner melakukannya bukan mencipta CD moden, tetapi dialah yang menerima paten untuk ciptaan gramofon pada tahun 1887, yang menggunakan rekod sebagai medium audio.

Gramofon.

Berliner berpindah ke AS pada tahun 1870, di mana, secara kebetulan, dia mendapat pekerjaan dengan syarikat telefon Alexander Bell dan mematenkan mikrofon karbon. Mengetahui dengan baik peranti fonograf dan grafofon, dia tetap merujuk kepada idea menggunakan cakera, yang, seperti yang kita sedia maklum, telah "berjaya" dikebumikan oleh Akademi Sains Perancis. Dalam radas yang dipanggil gramofon, Berliner menggunakan cakera kaca yang ditutup dengan jelaga, di mana rakaman melintang dijalankan. Pada 26 September 1887, Berliner menerima paten untuk gramofon, dan pada 16 Mei tahun berikutnya dia menunjukkan peranti itu di Institut Franklin di Philadelphia. Tidak lama lagi, Berliner meninggalkan cakera jelaga dan menggunakan kaedah etsa asid. Cakera itu kini diambil daripada zink, ditutup dengan lapisan nipis lilin. Rekod itu dicakar dengan titik iridium, selepas itu cakera terukir dalam asid kromik 25%. Dalam masa kurang dari setengah jam, alur dengan kedalaman kira-kira 0.1 mm muncul, kemudian cakera itu dibasuh dari asid dan digunakan untuk tujuan yang dimaksudkan. Merit Berliner juga terdiri daripada fakta bahawa dia menyedari keperluan untuk menyalin rakaman dari asal (matriks). Keupayaan untuk meniru rakaman audio - Batu asas sepanjang industri rakaman moden. Ke arah ini, Berliner bekerja keras. Pertama, pada tahun 1888, beliau mencipta salinan rekod fonograf pertama daripada seluloid Hiat, yang kini dalam Perpustakaan Negara Washington. Tetapi cakera seluloid tidak disimpan dengan baik dan cepat haus, jadi Berliner mencuba bahan lain, khususnya kaca, Bakelit dan ebonit. Pada tahun 1896, Berliner menggunakan campuran shellac, spar dan jelaga di dalam pinggan. Jisim shellac dan proses menekan rekod untuk Berliner telah dibangunkan oleh Louis Rosenthal dari Frankfurt. Kali ini, kualiti memuaskan pencipta, dan jisim shellac yang serupa digunakan untuk mencipta rekod gramofon sehingga 1946. Yang menghairankan, shellac adalah resin keras asal organik, dalam pembentukan yang mana serangga dari keluarga pepijat lac mengambil bahagian. Tetapi walaupun jisim shellac jauh dari sempurna: rekod gramofon daripadanya ternyata berat, rapuh dan tebal. Pada masa yang sama, Berliner bekerja keras untuk meningkatkan gramofon, menyedari bahawa adalah perlu untuk meningkatkan bilangan pencinta rekod dan, dengan itu, pasaran. Pada tahun 1897, Berliner dan Eldridge Jonson membuka kilang rekod dan gramofon pertama di dunia, Victor Talking Machine Co., di Amerika Syarikat. Kemudian, di UK, Berliner mencipta syarikat "E. Berliner" s Gramophone Co. "Menjelang awal tahun 1902, syarikat pencipta yang giat menjual lebih empat juta rekod!

Gramofon.

Kemajuan juga tidak memintas Rusia - pada tahun 1902, lapan rakaman pertama penyanyi legenda Rusia Fyodor Chaliapin dibuat menggunakan peralatan Berliner. Walau bagaimanapun, gramofon tidak terlepas daripada pemodenan radikal - pada tahun 1907, seorang pekerja syarikat Perancis "Pate" Guillon Kemmler (Kemmler) memutuskan untuk meletakkan tanduk besar di dalam gramofon. Peranti baru mula dipanggil "gramofon" (selepas nama pengilang) dan dengan ketara memudahkan mereka dibawa. Selepas itu (bermula dari 50-an abad kedua puluh), gramofon digantikan oleh pemain elektrik yang lebih maju, yang memainkan cakera vinil yang ringan dan praktikal. Rekod vinil dibuat daripada bahan polimer yang dipanggil vinil (di USSR, daripada polivinilklorida). Kelajuan main semula dikurangkan daripada 78 kepada 33 1/3 rpm, dan tempoh bunyi - sehingga setengah jam untuk satu sisi. Piawaian ini telah menjadi yang paling popular, walaupun rekod format lain, khususnya, dengan kelajuan putaran 45 putaran seminit (yang dipanggil empat puluh lima), digunakan secara meluas.

Rakaman magnetik sebagai alternatif

Telegraf.

Prinsip asas rakaman bunyi analog dengan mengmagnetkan medium kekal tidak berubah sejak itu. Isyarat dari penguat digunakan pada kepala rakaman, di mana pembawa melepasi pada kelajuan tetap (kemudian ia menjadi pita yang lebih mudah), akibatnya, pembawa dimagnetkan mengikut isyarat audio. Semasa main balik, pembawa melepasi sepanjang kepala pembiakan, mendorong isyarat elektrik yang lemah di dalamnya, yang, dikuatkan, memasuki pembesar suara. Filem magnet telah dipatenkan di Jerman oleh Fritz Pfleumer pada pertengahan 1920-an. Pada mulanya, pita itu dibuat atas dasar kertas, dan kemudian pada satu polimer. Pada pertengahan 30-an abad kedua puluh, syarikat Jerman BASF melancarkan pengeluaran bersiri perakam pita, yang dihasilkan daripada serbuk besi karbonil atau daripada magnetit pada asas diasetat. Pada masa yang sama, AEG melancarkan perakam pita studio untuk penyiaran radio. Peranti itu dipanggil "perakam pita", dalam bahasa Rusia ia diubah menjadi "perakam pita". Prinsip "pincang frekuensi tinggi" (apabila komponen frekuensi tinggi ditambah pada isyarat yang dirakam) telah dicadangkan pada tahun 1940 oleh jurutera Jerman Braunmull dan Weber - ini memberikan peningkatan yang ketara dalam kualiti bunyi.

Pemain kaset "Walkman" pertama.

Perakam pita kekili-ke-kekili telah digunakan sejak tahun 1930-an. Pada akhir 50-an, kartrij muncul, tetapi bagaimanapun, perakam kaset yang padat dan mudah mendapat populariti terbesar. "Kaset" pertama dicipta oleh syarikat Belanda Philips pada tahun 1961. Kemuncak pembangunan perakam pita harus dipertimbangkan penampilan pemain Sony jenama "Walkman" pada tahun 1979. Peranti kecil yang tidak boleh dirakam ini membuat percikan kerana kini anda boleh mendengar muzik kegemaran anda semasa dalam perjalanan, bermain sukan dan sebagainya. Di samping itu, orang yang mempunyai pemain tidak mengganggu orang lain, kerana dia mendengar rakaman audio dalam fon kepala. Kemudian, pemain yang mempunyai kebolehan merakam muncul.

Pencerobohan Digital

Audio-CD yang cepat lapuk.

Walau bagaimanapun, mari kita kembali ke tahun 1979, apabila Philips dan Sony "mengetahui" pengeluaran cakera laser untuk dua orang. Sony, dengan cara ini, memperkenalkan kaedah pengekodan isyaratnya - PCM (Pulse Code Modulation) yang digunakan dalam perakam pita digital. Yang terakhir ini disingkatkan DAT (Digital Audio Tape) dan digunakan untuk rakaman studio profesional. Pengeluaran besar-besaran CD bermula pada tahun 1982 di Jerman. Secara beransur-ansur, cakera optik bukan lagi pembawa rakaman audio secara eksklusif. CD-ROM muncul, dan kemudian CD-R dan CD-RW, di mana ia sudah mungkin untuk menyimpan sebarang maklumat digital. Pada CD-R, ia boleh ditulis sekali, dan pada CD-RW, ia boleh ditulis dan ditulis semula berkali-kali menggunakan pemacu yang sesuai. Maklumat pada CD direkodkan sebagai trek lingkaran "lubang" (ceruk) yang tersemperit pada substrat polikarbonat. Membaca / menulis data dijalankan menggunakan pancaran laser. Algoritma pemampatan maklumat telah membantu mengurangkan saiz fail audio digital dengan ketara tanpa banyak kehilangan persepsi pendengaran manusia. Format MP3 telah menjadi yang paling meluas, dan kini semua pemain muzik digital padat dipanggil pemain MP3, walaupun mereka pasti menyokong format lain, khususnya, juga WMA dan OGG yang agak popular. Format MP3 (singkatan dari bahasa Inggeris MPEG-1/2/2.5 Layer 3) juga disokong oleh mana-mana model moden pusat muzik dan pemain DVD. Ia menggunakan algoritma mampatan lossy yang tidak penting untuk persepsi telinga manusia. Fail MP3 dengan purata kadar bit 128 kbps adalah kira-kira 1/10 saiz fail CD Audio asal. Format MP3 telah dibangunkan oleh Kumpulan Kerja Institut Fraunhofer yang diketuai oleh Karlheinz Brandenburg dengan kerjasama AT&T Bell Labs dan Thomson. MP3 adalah berdasarkan codec eksperimen ASPEC (Adaptive Spectral Perceptual Entropy Coding). L3Enc ialah pengekod MP3 pertama (dikeluarkan pada musim panas 1994) dan pemain MP3 perisian pertama ialah Winplay3 (1995).

Namun mereka berpaling...

Pemain MP3... salah satu daripada banyak.

Keupayaan untuk memuat turun sejumlah besar trek digital ke komputer atau pemain, pengisihan pantas, pemadaman dan rakaman semula mereka telah menjadikan muzik digital termampat sebagai fenomena besar-besaran yang walaupun gergasi industri bunyi, yang telah mengalami kerugian akibat kejatuhan. permintaan untuk Audio-CD selama bertahun-tahun, tidak boleh melawan. . Namun begitu, walaupun pada hakikatnya gulungan dan kaset telah menjadi satu perkara yang ketinggalan, masa depan cakera optik sebagai media kelihatan sangat menjanjikan. Ya, teknologi telah berubah secara radikal, tetapi hari ini, seperti lebih daripada seratus tahun yang lalu, cakera berputar untuk menggembirakan orang ramai dengan ciptaan muzik seterusnya. Prinsip rakaman lingkaran berfungsi dengan sempurna hingga ke hari ini.

100 r bonus pesanan pertama

Pilih jenis kerja Kerja siswazah Laporan tesis Sarjana Abstrak Kerja Kursus mengenai Kajian Laporan Artikel amalan Ujian Monograf Penyelesaian masalah Rancangan perniagaan Jawapan kepada soalan kerja kreatif Melukis Esei Esei Terjemahan Persembahan Menaip Lain-lain Menambahkan keunikan teks Tesis calon Kerja makmal Bantuan dalam talian

Minta harga

Percubaan untuk mencipta peranti yang menghasilkan semula bunyi telah dibuat semula Yunani purba. Pada abad IV-II SM. e. wujud teater tokoh yang bergerak sendiri - android. Pergerakan sebahagian daripada mereka diiringi oleh bunyi yang diekstrak secara mekanikal yang membentuk melodi.

Semasa renaissance, pelbagai jenis mekanikal alat muzik, mengeluarkan semula melodi ini atau itu pada masa yang sesuai: organ laras, kotak muzik, kotak, kotak hingus.

Pada Zaman Pertengahan, lonceng dicipta - menara atau jam bilik besar dengan mekanisme muzik yang menyerang dalam urutan melodi nada tertentu atau mempersembahkan kepingan muzik kecil. Ini ialah lonceng Kremlin dan Big Ben di London.

rakaman bunyi mekanikal

Pada tahun 1877, Thomas Alva Edison dari Amerika mencipta fonograf, peranti rakaman pertama untuk merakam bunyi suara manusia. Untuk rakaman mekanikal dan pembiakan bunyi, Edison menggunakan penggelek yang ditutup dengan kerajang timah (Rajah 5.2). Gulungan penyandar sedemikian adalah silinder berongga kira-kira 5 cm diameter dan 12 cm panjang.

Dalam fonograf pertama, penggelek logam diputar oleh engkol, bergerak secara paksi dengan setiap pusingan disebabkan oleh benang skru pada aci pemacu. Kerajang timah (staniol) digunakan pada penggelek. Ia disentuh oleh jarum keluli yang disambungkan pada membran kertas. Tanduk kon logam dipasang pada membran. Apabila merakam dan memainkan bunyi, penggelek perlu diputar secara manual pada kelajuan 1 pusingan seminit. Apabila roller berputar tanpa ketiadaan bunyi, jarum menyemperit alur lingkaran (atau alur) kedalaman yang berterusan pada kerajang. Apabila membran bergetar, jarum ditekan ke dalam tin mengikut bunyi yang dirasakan, mewujudkan alur kedalaman berubah-ubah. Maka terciptalah kaedah “deep recording”.

Berliner mula-mula menunjukkan prototaip matriks rekod di Institut Franklin. Ia adalah bulatan zink dengan fonogram berukir. Pencipta menutup cakera zink dengan pes lilin, merekodkan bunyi di atasnya dalam bentuk alur bunyi, dan kemudian terukir dengan asid. Hasilnya ialah salinan logam rakaman itu. Kemudian, lapisan kuprum telah ditambah pada cakera bersalut lilin dengan penyaduran elektrik. "Pelakon" tembaga sedemikian mengekalkan alur bunyi cembung. Salinan dibuat daripada cakera penyaduran elektrik ini - positif dan negatif. Salinan negatif ialah matriks di mana sehingga 600 rekod boleh dicetak. Rekod yang diperoleh dengan cara ini mempunyai volum yang lebih tinggi dan kualiti yang lebih baik. Berliner menunjukkan rekod sedemikian pada tahun 1888, dan tahun ini boleh dianggap sebagai permulaan era rakaman.

Rekod pertama adalah satu sisi. Pada tahun 1903, cakera dua sisi 12 inci dikeluarkan buat kali pertama. Ia boleh "dimainkan" dalam gramofon menggunakan pikap mekanikal - jarum dan membran.

rakaman bunyi magnetik

Pada tahun 1898, jurutera Denmark Voldemar Paulsen (1869-1942) mencipta alat untuk merakam bunyi secara magnetik pada dawai keluli. Dia memanggilnya "telegraf". Walau bagaimanapun, kelemahan menggunakan wayar sebagai pembawa adalah masalah menyambungkan kepingan individunya. Tidak mustahil untuk mengikatnya dengan simpulan, kerana ia tidak melalui kepala magnet. Di samping itu, wayar keluli mudah kusut, dan pita keluli nipis memotong tangan. Secara umum, ia tidak sesuai untuk operasi.

Kemudian, Paulsen mencipta kaedah rakaman magnetik pada cakera keluli berputar, di mana maklumat direkodkan dalam lingkaran oleh kepala magnet yang bergerak. Ini dia, prototaip cakera liut dan cakera keras (pemacu keras), yang digunakan secara meluas dalam komputer moden! Di samping itu, Paulsen mencadangkan dan juga melaksanakan mesin penjawab pertama dengan bantuan telegrafnya.

Pada tahun 1927, F. Pfleimer membangunkan teknologi pembuatan pita magnetik. Pita magnetik sesuai untuk rakaman bunyi berulang. Bilangan rekod sedemikian boleh dikatakan tidak terhad. Ia hanya ditentukan oleh kekuatan mekanikal pembawa maklumat baru - pita magnetik. Perakam pita pertama adalah kekili-ke-kekili. Kemudian, perakam pita kaset menggantikan perakam pita reel-to-reel. Peranti pertama sedemikian telah dibangunkan oleh Philips pada tahun 1961-1963.

Semua perakam kaset mekanikal mengandungi lebih daripada 100 bahagian, sebahagian daripadanya boleh alih. Kepala rakaman dan sesentuh elektrik haus selama beberapa tahun. Tudung berengsel juga mudah pecah. Perakam kaset menggunakan motor elektrik untuk menarik pita melepasi kepala rekod.

Perakam suara digital berbeza daripada perakam suara mekanikal dengan ketiadaan lengkap bahagian bergerak. Mereka menggunakan memori kilat keadaan pepejal sebagai pembawa dan bukannya pita magnetik.

Perakam suara digital menukar isyarat audio (seperti suara) kepada kod digital dan merekodkannya pada cip memori. Operasi perakam sedemikian dikawal oleh mikropemproses. Ketiadaan pemacu pita, rakaman dan pemadaman kepala sangat memudahkan reka bentuk perakam suara digital dan menjadikannya lebih dipercayai. Untuk kemudahan penggunaan, ia dilengkapi dengan paparan kristal cecair. Kelebihan utama perakam suara digital ialah carian hampir serta-merta untuk rakaman yang dikehendaki dan keupayaan untuk memindahkan rakaman ke komputer peribadi, di mana anda bukan sahaja boleh menyimpan rakaman ini, tetapi juga mengeditnya, merakam semula tanpa bantuan perakam suara kedua, dsb.

Cakera optik

Pada tahun 1979, Philips dan Sony mencipta medium storan baharu sepenuhnya yang menggantikan rekod - cakera optik (cakera padat - Cakera Padat - CD) untuk merakam dan memainkan bunyi. Pada tahun 1982, pengeluaran besar-besaran CD bermula di sebuah kilang di Jerman. Sumbangan penting kepada pempopularan CD telah dibuat oleh Microsoft dan Apple Computer.

Berbanding dengan rakaman bunyi mekanikal, ia mempunyai beberapa kelebihan - ketumpatan rakaman yang sangat tinggi dan ketiadaan sepenuhnya sentuhan mekanikal antara media dan pembaca semasa rakaman dan main semula. Menggunakan pancaran laser, isyarat dirakam secara digital pada cakera optik berputar.

Hasil daripada rakaman, trek lingkaran terbentuk pada cakera, yang terdiri daripada lekukan dan kawasan licin. Dalam mod main balik, pancaran laser yang difokuskan pada trek bergerak merentasi permukaan cakera optik berputar dan membaca maklumat yang dirakam. Dalam kes ini, rongga dibaca sebagai sifar, dan kawasan yang memantulkan cahaya secara sekata dibaca sebagai satu. Kaedah rakaman digital menyediakan hampir ketiadaan gangguan dan kualiti bunyi yang tinggi.

Adalah lebih baik untuk menyimpan rakaman bunyi dalam bentuk digital pada cakera optik daripada dalam bentuk analog pada rekod fonograf atau kaset pita. Pertama sekali, jangka hayat rekod meningkat secara tidak seimbang. Lagipun, cakera optik boleh dikatakan kekal - mereka tidak takut calar kecil, pancaran laser tidak merosakkannya semasa memainkan rekod. Jadi, Sony memberikan waranti 50 tahun ke atas storan data pada cakera. Selain itu, CD tidak mengalami gangguan tipikal rakaman mekanikal dan magnetik, jadi kualiti bunyi cakera optik digital adalah lebih baik. Di samping itu, dengan rakaman digital, terdapat kemungkinan pemprosesan bunyi komputer, yang membolehkan, sebagai contoh, memulihkan bunyi asal rakaman mono lama, mengeluarkan bunyi dan herotan daripadanya, dan juga mengubahnya menjadi stereo.

Kaedah rakaman digital memungkinkan untuk digabungkan komputer peribadi teks dan grafik dengan bunyi dan imej bergerak. Teknologi ini dipanggil "multimedia".

Sebagai media storan dalam komputer multimedia tersebut, CD-ROM optik (Compact Disk Read Only Memory - iaitu CD-ROM baca sahaja) digunakan. Secara luaran, mereka tidak berbeza daripada CD audio yang digunakan dalam pemain dan pusat muzik. Maklumat di dalamnya juga direkodkan dalam bentuk digital.

CD sedia ada digantikan dengan standard media baharu - DVD (Cakera Versatil Digital atau Cakera Digital Tujuan Umum). Dari segi penampilan, mereka tidak berbeza dengan CD. Dimensi geometri mereka adalah sama. Perbezaan utama antara cakera DVD ialah kepadatan rakaman maklumat yang lebih tinggi. Ia memegang 7-26 kali lebih banyak maklumat.

Piawaian DVD membolehkan masa main balik yang lebih lama dan kualiti main balik video yang lebih baik berbanding CD-ROM dan CD Video LD sedia ada.

Format DVD-ROM dan DVD-Video muncul pada tahun 1996, dan kemudian format DVD-audio telah dibangunkan untuk merakam bunyi berkualiti tinggi.

Cakera Blu-ray, BD (sinar biru Inggeris - pancaran biru dan cakera - cakera; mengeja blu dan bukannya biru - sengaja) ialah format media optik yang digunakan untuk rakaman dan penyimpanan data digital berketumpatan tinggi, termasuk video definisi tinggi. Piawaian Blu-ray dibangunkan bersama oleh konsortium BDA. Prototaip pertama pembawa baharu itu dibentangkan pada Oktober 2000. Versi moden ditunjukkan dalam pameran antarabangsa Pameran Elektronik Pengguna (CES), yang berlangsung pada Januari 2006. Pelancaran komersial format Blu-ray berlaku pada musim bunga tahun 2006.

Blu-ray (bernyala "blue beam") mendapat namanya daripada penggunaan laser "biru" (secara teknikal biru-ungu) panjang gelombang pendek (405 nm) untuk rakaman dan bacaan. Huruf "e" sengaja diabaikan daripada perkataan "biru" untuk dapat mendaftarkan tanda dagangan, kerana ungkapan "sinar biru" sering digunakan dan tidak boleh didaftarkan sebagai tanda dagangan.

Dari permulaan format pada tahun 2006 hingga awal 2008, Blu-ray mempunyai pesaing yang serius - format DVD HD alternatif. Dalam masa dua tahun, banyak studio filem utama yang pada asalnya menyokong HD DVD secara beransur-ansur beralih kepada Blu-ray. Warner Brothers, syarikat terakhir yang dikeluarkan dalam kedua-dua format, menghentikan DVD HD secara berperingkat pada Januari 2008. Pada 19 Februari tahun yang sama, Toshiba, pencipta format, berhenti membangunkan HD DVD. Peristiwa ini menandakan berakhirnya apa yang dipanggil "perang format" kedua

Mampatan digunakan untuk memproses audio digital. Ini membantu apabila vokalis menghadapi masalah dengan bunyi mendesis, dan menukar jenis mikrofon dan lokasinya tidak membetulkan keadaan. Penyamaan digunakan pada hampir mana-mana peringkat proses pemprosesan bunyi - daripada merakam konsert langsung kepada mencampurkan rakaman studio berbilang saluran. Pada asasnya, penyamaan digunakan untuk membetulkan isyarat audio yang tidak memenuhi keperluan tertentu.

Wikipedia mencadangkan: Pada mulanya, rakaman mekanikal dijalankan dengan cara mekano-akustik (bunyi yang dirakam bertindak melalui hon pada membran yang disambungkan tegar kepada pemotong). Selepas itu, kaedah ini digantikan sepenuhnya oleh kaedah elektro-akustik: getaran bunyi yang direkodkan ditukar oleh mikrofon ke dalam arus elektrik yang sepadan, yang, selepas penguatan, bertindak pada penukar elektromekanikal - perakam, yang menukar arus elektrik berselang-seli melalui. Pada tahun 1857 de Martinville mencipta fonoautograf. Peranti ini terdiri daripada kon akustik dan membran bergetar yang disambungkan kepada jarum. Jarum itu bersentuhan dengan permukaan silinder kaca bersalut jelaga yang diputar secara manual. Getaran bunyi, melalui kon, membuat membran bergetar, menghantar getaran ke jarum, yang mengesan bentuk getaran bunyi dalam lapisan jelaga. Walau bagaimanapun, tujuan peranti ini adalah percubaan semata-mata - ia tidak dapat memainkan rakaman yang dirakam. Pada 25 Mac 1857, kerajaan Perancis memberikan Leon Scott paten untuk peranti yang diciptanya. Turun naik dalam ruang udara direkodkan dan suara yang berbeza. Penerangan mengenai radas yang serupa telah dihantar oleh saintis muda Charles Cros ke Akademi Sains Paris enam bulan sebelum penciptaan Edison. Pada tahun 1877, Thomas Edison mencipta fonograf, yang sudah boleh memainkan semula rakamannya sendiri. Bunyi dirakam pada media dalam bentuk trek, kedalamannya adalah berkadar dengan kelantangan bunyi. Trek bunyi fonograf diletakkan dalam lingkaran silinder pada dram berputar yang boleh diganti. Semasa main balik, jarum yang bergerak di sepanjang alur menghantar getaran ke membran elastik, yang mengeluarkan bunyi. Dia menerima paten untuk ciptaannya, yang dikeluarkan oleh Pejabat Paten AS pada 19 Februari 1878. Dalam tempoh dari 1878 hingga 1887, menangguhkan kerja pada fonograf, dia bekerja pada lampu pijar. Meneruskan kerja, dia mula menggunakan silinder bersalut lilin untuk merakam bunyi (idea itu dicadangkan oleh Charles Tainter). Ciptaan ini merupakan satu kejayaan besar sehingga pada tahun 1906 beberapa rakaman muzikal dan teater dipersembahkan kepada umum, yang dijalankan oleh Syarikat Fonograf Negara yang diciptanya. Semua fonograf pada masa itu berfungsi mengikut prinsip berikut: pemotong jarum, diperoleh menggunakan mikrofon membran, bergerak di sepanjang pembawa bunyi berputar. getaran mekanikal diperbaiki secara mekanikal oleh ubah bentuk pembawa bunyi. Dalam reka bentuk awal, pembawa bunyi asal juga digunakan untuk main balik, tetapi teknologi ini tidak memberikan tenaga mekanikal tambahan untuk mendapatkan bunyi volum yang mencukupi. Kemudian, kaedah electroforming mula digunakan untuk membuat salinan pembawa bunyi daripada bahan yang lebih keras. Untuk menghasilkan semula rakaman, jarum telah digerakkan di sepanjang pembawa bunyi, disambungkan secara mekanikal ke membran pemancar. Fonograf pertama, menggunakan kerajang pada pembawa silinder, hanya membenarkan rakaman yang sangat singkat - hanya bertahan beberapa minit - dan cepat haus. Penggelek yang disalut dengan lapisan lilin telah menjadi lebih tahan lama. Fonograf menjadi sangat popular di AS dan Eropah. Ini difasilitasi oleh banyak rakaman muzik artis popular(contohnya, tenor Itali Enrico Caruso) yang dicipta oleh syarikat rekod baru muncul. Kejayaan membawa kepada kemunculan lebih banyak model baharu. Pengeluar Switzerland mula mengkhusus dalam fonograf mudah alih kecil. Selain fonograf dengan penggelek, cakera juga muncul. Fonograf cakera memutarkan pembawa bunyi pada kelajuan 80 rpm, bunyi dikuatkan menggunakan hon kon. Kebanyakan model digerakkan oleh pemegang yang melilit spring, sekali gus menjadikan peranti mudah dan tidak menuntut pada keadaan luaran. Walau bagaimanapun, fonograf cakera memasuki pasaran pada tahun 1912, dan sejak 1887 sudah ada gramofon, yang tidak lama lagi mengatasi semua model fonograf. Gramofon telah dicipta pada tahun 1887 oleh Emil Berliner. Daripada penggelek lilin, rekod gramofon digunakan. Kelajuan rekod standard ialah 78 rpm. Rekod gramofon pertama di dunia dibuat daripada seluloid. Sejak 1897, rekod telah dibuat daripada shellac, spar dan jelaga. Sebagai tambahan kepada gramofon biasa, terdapat juga yang berkaki. Pada permulaan evolusi mereka, rekod gramofon mempunyai kelajuan putaran yang berbeza (dari 60 hingga 130 rpm). Ketebalan trek yang besar dengan ketara mengurangkan tempoh bunyi - 2-3 minit pada satu sisi. Rekod menjadi dua muka pada tahun 1903, terima kasih kepada perkembangan syarikat Odeon. Sehingga awal 1910-an, mereka menghasilkan terutamanya petikan daripada karya muzik klasik, kerana ia hanya muat sehingga lima minit bunyi secara keseluruhan. Pada 30-an abad ke-20, rekod telah dikeluarkan dengan satu komposisi pada satu sisi, dan selalunya satu konsert seorang penghibur dijual sebagai satu set rekod beberapa keping, selalunya dalam kadbod, kurang kerap dalam kotak kulit. Oleh kerana persamaan luaran kotak tersebut dengan album foto, mereka mula dipanggil album rekod atau "album dengan rekod". Rekod syarikat (syarikat) pertama - Grammophone (Grammophone), yang diasaskan oleh Berliner pada tahun 1893. Yang kedua, tidak kurang terkenal, ialah Columbia. Di wilayah Rusia, syarikat utama ("pepejal") ialah "Pisishy Amour" (sejak 1902), cawangan syarikat Grammophone. Pada tahun 1907 Guillon Kemmler mencadangkan penambahbaikan kepada gramofon. Maka tidak lama kemudian gramofon muncul. Tidak seperti gramofon, gramofon mempunyai corong kecil dan dibina ke dalam badan, peranti itu sendiri disusun dalam bentuk beg pakaian, ia dibawa dalam bentuk berbutang oleh pemegang khas. Gramofon boleh memainkan rekod gramofon pada kelajuan 78 rpm. Pada tahun 40-an, mini-gramofon muncul, yang sangat popular dengan tentera Perang Dunia Kedua. Tidak lama kemudian terdapat juga gramofon elektrik. Kilang-kilang utama untuk pengeluaran rekod gramofon di USSR ialah Noginsk, Moscow, Aprelevsk, dan tidak lama lagi artel Leningrad "Plastmass".

Merakam sejarah. Lima era bunyi.

Kini, pada zaman teknologi digital, rakaman audio bukan lagi hak prerogatif golongan elit. Teknik dan teknologi rakaman telah berkembang secara beransur-ansur. Jadi bagaimana kita mencapai bunyi yang sama sekali berbeza sekarang? Bahagikan masa kepada lima zaman.Maklumlah rakaman bunyi mekanikal ialah percubaan pertama untuk menangkap bunyi dan kemudian memainkannya semula. Dan peranti pertama untuk merakam dan mengeluarkan semula bunyi ialah fonograf, yang dicipta oleh T. Edison pada tahun 1877. Menurut jurutera bunyi British Andy Jones, dalam dekad pertama, konsep seperti "imej bunyi" kurang menarik minat jurutera bunyi. Oleh kerana kualiti bunyi yang sangat rendah, mereka menumpukan pada tugas yang lebih mudah dan lebih jelas, seperti menyampaikan keseimbangan muzik yang boleh diterima menggunakan peletakan "betul" penghibur di sekitar penerima bunyi, kualiti teknikal runut bunyi dari segi bunyi, gangguan, dan penyelewengan. Walau bagaimanapun, dengan kemunculan piawaian stereo pada tahun 1960-an dan HI-FI, dengan penciptaan perakam pita berbilang trek yang pertama, menjadi mungkin bagi jurutera bunyi untuk mengganggu bunyi selepas peringkat rakaman, mencari setiap instrumen tempatnya dalam asas stereo, dan sebagainya. Tempoh inilah yang paling kami minati.

Era pertama 1960 - 1969. Percubaan pertama. Stereo. Dekad ini boleh digambarkan sebagai masa eksperimen muzik, dengan bantuan teknologi rakaman bunyi moden dilahirkan. Cara dan kaedah di mana muzik dirakam berubah tanpa dapat dikenali dari awal hingga akhir tahun 1960-an. tahun. Peralihan daripada rakaman bunyi mono kepada berbilang saluran telah memberi kesan yang ketara. Mesin 4 trek analog akan masuk ke studio, dan ia bertujuan untuk dijalankan pada pita 2 inci. Bercakap tentang teknologi rakaman, syarikat rakaman mempunyai garis panduan yang ketat untuk proses rakaman. Studio pada masa itu menggunakan rakaman overdub berurutan. Walaupun begitu, ramai pemuzik mula meninggalkan jejak mereka sendiri bunyi yang unik, gaya. Untuk membuktikannya, mari beralih kepada kreativiti. kumpulan legenda The Beatles. Mereka membuka perspektif baharu dengan setiap keluaran, mendorong jurutera bunyi untuk membangunkan teknik rakaman baharu dengan matlamat untuk terus mendahului artis lain. Jadi, sebagai contoh, pada tahun 1965, penerbit British George Martin bekerja dengan The Beatles untuk merakam menggunakan sepasang perakam pita Studer J37 yang terkenal, dan dengan cara ini dia menambah bilangan trek dan mengedit bahan rakaman kemudian. Jadi dekad itu berjalan tanpa gangguan.Semua rekod tahun 60-an adalah analog dan berdasarkan bunyi tiub. Bunyi peralatan tiub mencipta bunyi kabur, menambah herotan "muzik". Ini adalah elemen penentu dalam bunyi tahun 60-an. Daripada ini kita boleh mengandaikan bahawa penggunaan peralatan tiub adalah salah satu cara untuk "memanaskan" bunyi.Kesan bunyi seperti korus, delay juga semakin pesat berkembang. Sebagai contoh, kesan korus boleh dilihat pada vokal sokongan The Beatles "LucyInTheSkyWithDiamonds". Tidak lama lagi akan ada minat dalam rakaman stereo. Rakaman stereo awal muzik pop menunjukkan teknik panning yang melampau, seperti meletakkan drum di saluran kiri dan reverb di saluran kanan. Jika anda mendengar "Electric Ladyland" JimiHendrix, yang merupakan salah satu rekod rock pertama yang dirakam secara khusus dalam stereo, anda boleh mendengar banyak pergerakan dalam stereo. Album ini dikeluarkan pada tahun 1968, apabila studio profesional sudah mempunyai perakam trek 8. Inovasi teknikal sedemikian menandakan tahun 60-an, yang menyumbang kepada pembangunan industri audio.

Era kedua 1970 - 1979s. Kelahiran rakaman berbilang saluran. Dengan kemunculan perakam 16 saluran, terdapat perubahan ketara dalam rakaman berbilang saluran seawal awal dekad. Kini jurutera bunyi boleh menetapkan setiap sumber bunyi ke trek yang berasingan. Kaedah rakaman ini membolehkan jurutera bunyi melaraskan tahap saluran individu, melaraskan ciri frekuensi, menggunakan gema buatan dan kesan lain apabila mencampurkan. Teknologi rakaman ini menjadi standard di studio profesional. Overdubbing berurutan kekal diutamakan. Kaedah rakaman ini digunakan oleh MikeOldfield pada album 1973 TubularBells, yang dikeluarkan oleh Virgin Records. Adalah menarik untuk ambil perhatian bahawa terdapat kelemahan yang ketara dalam alih suara berurutan - pita itu haus semasa rakaman seterusnya. Tetapi terdapat satu lagi kesukaran - apabila mencampur dan merakam pada pita, bunyi semua trek telah disimpulkan dan dalam fonogram campuran tahap mereka tidak boleh diterima. Oleh itu, sebagai langkah wajib, sistem pengurangan hingar compander yang berasingan seperti Telcom atau Dolby-SR telah digunakan. Secara beransur-ansur, pada tahun 70-an, bilangan trek meningkat. Dan sudah pada tahun 1974, perakam pita 24 trek pertama membawa inovasi kepada seni. Popular di studio profesional ialah perakam 8, 16 dan 24 trek dari Studer, Telefunken. Pada tempoh pembangunan peralatan studio, peranti ini memenuhi sepenuhnya keperluan teknologi studio. Walau bagaimanapun, di sebalik peningkatan dalam bilangan trek, ramai jurutera bunyi merasakan perakam 16 saluran berbunyi lebih baik. Sepanjang dekad ini, jurutera berpengalaman telah mempelajari cara mencipta rakaman sejernih kristal dengan pengimejan stereo yang sangat baik dan julat frekuensi lanjutan. Dan terima kasih kepada banyak percubaan dan percubaan, rakaman berbilang trek telah dipertingkatkan secara aktif pada tahun-tahun ini.

Peralihan daripada rakaman analog kepada digital telah menerajui era ketiga industri audio. Itu adalah tahun-tahun dari 1980 hingga 1989. Dalam peralihan daripada teknologi bunyi analog tradisional kepada penghantaran mesej digital dan kepada rakaman isyarat audio dalam bentuk digital, pendekatan baharu untuk pembangunan peralatan diperlukan. Pada tahun-tahun ini, perakam pita digital mula muncul. Dan tujuan utama penciptaan mereka adalah untuk meningkatkan kualiti bunyi fonogram. Seperti yang anda ketahui, percubaan untuk menggunakan teknik isyarat diskret (nadi) untuk memproses dan menghantar bunyi telah dibuat berkali-kali, tetapi sehingga tahun 1980-an mereka tidak mendapat banyak kejayaan. Dengan kemunculan perakam pita digital di studio rakaman, ia menjadi mungkin untuk menyimpan semua jenis parameter dan tetapan. Kelebihan perakam pita digital ialah kualiti bunyi yang tinggi, dan parameternya tidak dapat dicapai sepenuhnya untuk peralatan analog. Pada era ini, perakam pita kaset digital dalam format DAT (DigitalAudioTape) paling banyak digunakan dalam studio rakaman. Terdapat banyak kelebihan rakaman bunyi digital. Salah satu faktor utama di sebalik angka tersebut ialah kos media digital yang rendah. TAPI perkara penting dalam rakaman digital, kualiti bunyi dianggap tidak bergantung pada bilangan salinan berturut-turut yang dibuat dan kekal sama seperti yang sepatutnya dalam rakaman asal, tidak seperti rakaman analog. Steve Hillage pernah berkata, "Tulisan digital pada pita adalah seperti fotokopi pada papirus." Rakaman digital membuka kelebihan baru dan peluang luas untuk menambah baik kaedah pemprosesan isyarat dan rakaman. Di samping itu, pada awal 80-an, banyak perhatian diberikan kepada penciptaan peranti sedemikian sebagai mesin dram. Dia bermain peranan penting dalam membentuk bunyi tahun 80an. Adalah diketahui bahawa mesin dram Roland TR-808 telah menjadi kultus. dikeluarkan oleh Roland pada tahun 1980. Ia mudah diprogramkan, mempunyai sintesis analog dan bunyi yang boleh dikenali. Terdapat juga peralihan daripada analog kepada digital dalam peranti elektronik. Mesin dram sampel digital pertama ialah Linn LM-1, dibina oleh Roger Lynn pada tahun 1979. Dengan ketibaan LM-1 pemuzik profesional menerima instrumen yang layak untuk membuat bahagian dram. Perlu diingatkan bahawa penampilan mesin dram sangat mempengaruhi sebilangan besar gaya muzik, irama mereka adalah sebahagian daripada semua elektronik gaya tarian, hip-hop, rap. Inovasi ini menandakan tahun 1980-an.

Era seterusnya dalam pembangunan rakaman bunyi adalah tahun-tahun dari 1990 hingga 1999. Dekad ini telah bertukar daripada penjujukan ringkas kepada instrumen profesional yang lengkap. Pada awal tahun 90-an, teknologi studio rakaman mula berkembang melangkaui perkakasan. Pada awal dekad, penjujukan MIDI adalah tulang belakang kepada banyak rakaman, kerana komputer tidak diuji dengan secukupnya di studio. Dan kejayaan sebenar ialah kemunculan pensintesis digital pertama KorgM1 pada tahun 1988. Ketibaan beliau menandakan permulaan kehidupan DAW, atau stesen kerja audio. DAW seperti Cubase dan Notator (kemudian Logic) muncul, dan ProTools dikeluarkan dalam penjelmaan asalnya. Pada masa ini, banyak tekno, rumah dan muzik elektronik lain dilahirkan. Pada tahun 90-an, perisian sedang giat dibangunkan. Sudah pada tahun 1996, format pemalam VST telah dicipta. Dengan bantuan mereka, walaupun butiran terkecil dalam fabrik bunyi boleh diubah. Pada separuh kedua dekad ini, rakaman cakera keras telah dibangunkan secara aktif, yang tidak lama lagi mencapai kesempurnaan terima kasih kepada komputer dan DAW yang lebih berkuasa seperti ProTools. Bunyi muzik juga telah berubah. Sepanjang tahun 90-an, terdapat trend ke arah pemampatan yang kuat dan pengehadan keras bunyi, yang mana pengeluar mencapai daya saing runut bunyi. Itulah sebabnya pada tahun 90-an perkara seperti "perang kelantangan" muncul. Untuk memahami maksudnya, hanya dengar mana-mana rakaman tahun 80-an atau lebih awal, sebagai contoh, rakaman "Let'sDance" 1983 oleh David Bowie. Rakaman dari tahun-tahun awal mempunyai julat dinamik yang agak besar. Muzik dari tahun 90-an, seperti "Dummy" Portishead (1994), akan berbunyi dengan lebih kuat. Ini disebabkan oleh penggunaan mampatan tinggi, baik semasa mencampur dan pra-penguasaan. Mampatan semasa menguasai boleh menjadikan bunyi trek lebih kuat. Dari sini timbul kepercayaan bahawa muzik yang lebih kuat dijual dengan lebih baik, dan oleh itu boleh menjadi kompetitif. Kemunculan DAW, perisian untuk jurutera bunyi, telah membuka kemungkinan baharu untuk membentuk bunyi selama lebih sedekad. Tetapi inovasi ini terus berkembang sepanjang dekad yang akan datang.

2000-2010 ialah era perisian, satu dekad di mana hampir semua perkara menjadi mungkin. Selama bertahun-tahun, komputer telah menjadi semakin popular. Keupayaan ProTools, Cubase, Logic, Live, FLStudio, Sonar, Reason sedang dipertingkatkan. Instrumen maya NativeInstruments telah membuktikan dirinya. Inovasi ini memungkinkan untuk berpindah dari peralatan studio yang besar dan mahal. Jurutera bunyi kini mengendalikan proses penyuntingan dan pencampuran dengan bantuan perisian. Teknologi ini agak baru tetapi menjadi sangat popular. Ini telah disahkan cara yang mudah memindahkan sesi dari satu komputer ke komputer lain, serta keupayaan untuk menjalankan berbilang projek pada masa yang sama. Kini anda boleh mencipta muzik digital sepenuhnya pada komputer anda. perkembangan pesat perisian, dan rakaman digital secara amnya, terdapat dakwaan bahawa "jiwa" muzik hilang apabila menggunakan perisian. Pendapat ini masih wujud sehingga kini. Ramai berpendapat bahawa rakaman yang dibuat menggunakan perisian boleh berbunyi berbeza - bersih, steril atau boleh menjadi seperti rakaman lama yang penuh perasaan. Semuanya bergantung pada matlamat. Namun, walaupun berbeza kepercayaan, bunyi tahun 2000-an adalah bunyi perisian untuk ramai orang. Sudah tentu, dalam lima puluh tahun terdapat banyak kemajuan teknikal dalam bidang rakaman bunyi. Bunyi muzik juga telah berubah. Jurutera bunyi menyingkirkan bunyi bising dan belajar cara mencipta rakaman yang jernih. Seiring dengan ini, kemajuan teknologi berlaku dalam banyak bidang aktiviti lain.

Sejarah rakaman bunyi tidak habis-habis. Pada awal abad ke-19, akustik menjadi salah satu bidang fizik yang paling aktif dipelajari. Kerja-kerja pertama mengenai teori bunyi muncul, bilangan kajian meningkat dan, sebagai hasilnya, keperluan timbul untuk mencipta instrumen pengukur dan demonstrasi.

Pada abad ke-16, percubaan pertama dibuat untuk merakam bunyi menggunakan alat mekanikal - daripada kotak snuffbox muzik primitif dan peti mati, jam penggera kepada jam datuk pegun kompleks, polifon, orkestrion, lonceng menara dan gerabak "bersuara". Pada masa yang sama, mainan dan peralatan muzik muncul di Rusia. Tetapi kotak muzik menjadi sangat meluas pada abad ke-19 dan awal abad ke-20.

Pencipta dan usahawan terkenal Amerika Thomas Alva Edison (1847-1931) mereka bentuk peranti untuk rakaman mekanikal dan pembiakan bunyi (fonograf) pada tahun 1877. Walau bagaimanapun, keutamaan ciptaan itu adalah milik saintis Perancis, pemuzik yang cemerlang dan penyair C. Cro.

Bunyi itu dirakam pada penggelek lilin dengan jarum logam nipis. Sudah tentu, rakaman sedemikian tidak boleh tahan lama dan berkualiti tinggi. Sebilangan besar reka bentuk fonograf telah dibangunkan pada tahun-tahun ini. Mereka adalah satu kejayaan besar.

Fonograf, bagaimanapun, bertambah baik, datuk moyang kita gunakan sehingga tahun tiga puluhan.

Pada tahun 1888, E. Berliner Jerman mencipta gramofon - keajaiban abad ini, dan era bermula budaya massa. Rekod gramofon pertama di dunia diperbuat daripada seluloid dan kini disimpan di dalamnya Muzium Negara Amerika Syarikat di Washington. Pada tahun 1897, ia digantikan dengan cakera yang diperbuat daripada shellac, spar dan jelaga. Ia sangat mahal - selepas semua, shellac adalah bahan organik yang dihasilkan oleh serangga varnis. Untuk membuat satu pinggan, ia perlu menggunakan tenaga kerja empat ribu makhluk ini. Sehingga tahun 1948, kami membeli bahan mentah ini di luar negara untuk emas dan mata wang asing.

Pada tahun 1907, seorang pekerja syarikat Perancis "Pate" - Guillon Kemmler mencadangkan penambahbaikan pada gramofon. Ideanya adalah untuk meletakkan tanduk di dalam badan gramofon. Gramofon yang dibina dengan cara ini ternyata bersaiz kecil dan mudah alih, dan dalam kehidupan seharian ia mula dipanggil gramophone.

Gramofon di USSR dihasilkan oleh banyak kilang. Antaranya ialah kilang Molot di Vyatskiye Polyany, Kilang Kolomna Gramophone, dan Kilang Gramplasttrest Leningrad. Tumbuhan "Northern Press" di Leningrad tempoh selepas perang juga menghasilkan gramofon mudah alih (dengan tanduk dibina di bawah penutup).

fonograf Edison

Fonograf adalah peranti pertama untuk merakam dan mengeluarkan semula bunyi. Dicipta oleh Thomas Alva Edison, diperkenalkan pada 21 November 1877. Bunyi dirakam pada media dalam bentuk trek, kedalamannya adalah berkadar dengan kelantangan bunyi. Trek bunyi fonograf diletakkan dalam lingkaran silinder pada dram berputar yang boleh diganti. Semasa main balik, jarum yang bergerak di sepanjang alur menghantar getaran ke membran elastik, yang mengeluarkan bunyi.

Prinsip-prinsip yang digunakan oleh fonograf Edison telah dikaji secara eksperimen seawal tahun 1857. Dorongan untuk Edison mencipta peranti sedemikian adalah keinginan untuk mendaftar perbualan telefon di makmalnya di Menlo Park (New Jersey, Amerika Syarikat). Pernah, pada pengulang telegraf, dia mendengar bunyi yang kelihatan seperti pertuturan yang tidak dapat difahami. Rakaman pertama adalah lekukan pada permukaan kerajang, dibuat dengan jarum yang bergerak. Kerajang diletakkan di atas silinder yang berputar semasa bunyi dimainkan. Kos keseluruhan peranti ialah $18. Dengan bantuan teknik ini, adalah mungkin untuk merakam perkataan daripada lagu kanak-kanak "Mary had a little lamb" (Mary had a little lamb). Demonstrasi awam peranti itu serta-merta menjadikan Edison terkenal. Bagi kebanyakan orang, pembiakan bunyi kelihatan seperti sihir, jadi ada yang menggelar Edison sebagai "Wizard of Menlo Park." Edison sendiri sangat kagum dengan penemuan itu sehingga dia berkata, “Saya tidak pernah terpegun dalam hidup saya. Saya sentiasa takut dengan perkara yang berkesan pada kali pertama." Ciptaan itu juga ditunjukkan di Rumah Putih dan di Akademi Perancis.

Rancangan asalnya ialah menggunakan fonograf sebagai mesin kesetiausahaan untuk merakam suara semasa mengimlak.

Edison menyusun senarai 10 kegunaan utama untuk fonograf:

Imlak dan menulis surat

buku bercakap untuk orang buta

Pendidikan berpidato

Rakaman muzik

Merakam ahli keluarga

Kotak muzik dan mainan (seperti anak patung bercakap)

Jam bercakap

Rakaman ucapan orang hebat

Rakaman Tutorial

Aksesori untuk telefon

Gramofon

Gramofon ialah peranti untuk merakam dan memainkan bunyi daripada rekod gramofon.

Gramofon ialah variasi fonograf, dicipta secara bebas pada tahun 1877 oleh Charles Cros dan Thomas Edison. Emil Berliner, setelah membiasakan dirinya dengan karya Kro, memutuskan untuk menggunakan cakera dan bukannya silinder untuk merakam dan memainkan bunyi. Satu ciptaan baru yang dipanggil gramofon telah dipatenkan oleh Berliner pada 26 September 1887. Rekod pada asalnya dibuat daripada ebonit, kemudian shellac. Rekod gramofon pertama di dunia ialah zink. Pemotong, dilekatkan melalui rantai pada membran yang bergetar dan menerima bunyi, membuat jejak lingkaran termodulat pada cakera varnis (pada mulanya pada lapisan jelaga, kemudian lilin), yang dipindahkan ke plat semasa replikasi. Apabila cakera berputar melalui mekanisme spring, jarum gramofon bergerak di sepanjang lingkaran cakera dan menyebabkan getaran sepadan rekod bergetar. Kelebihan utama gramofon berbanding fonograf ialah rakaman melintang, yang memberikan pengurangan herotan sepuluh kali ganda, serta bunyi yang lebih kuat (sudah dalam model pertama - 16 kali, atau 24 dB). Ditambah dengan kemudahan replikasi rekod, ini memastikan kemenangan pantas untuk gramofon.

Pada tahun 1940-an dan 1960-an, peningkatan gramofon memungkinkan untuk mencapai penghantaran yang agak jelas bunyi muzik permainan, baik vokal dan instrumental. Pembuatan gramofon telah menjadi industri bebas yang kuat di Amerika Syarikat (AS) dan Eropah, termasuk Rusia. Pada tahun 1907, syarikat Pate memperkenalkan gramofon, dan pada tahun 1925, Berliner, bersama-sama dengan RCA, mencipta elektrofon bersiri pertama. Pengeluaran rekod (cakera) repertoir yang pelbagai (lakonan yang dipersembahkan oleh virtuosos muzik dan penyanyi yang cemerlang) telah menjadi industri yang berasingan.