Selepas Rembrandt dan Rubens, ini adalah salah seorang artis yang paling cemerlang yang menarik perhatian kami, yang mengesahkan koleksi lukisannya dari muzium dunia.

Antonis Wang Duck dilahirkan pada 22 Mac, 1599 di Antwerp, adalah anak ketujuh dalam keluarga seorang saudagar yang kaya França Wang Dequee, yang ramah dengan banyak artis Antwerp. Pada tahun 1609 pada usia ke-10, dia diberikan kepada bengkel painter terkenal. Handrick Wang Balogen (1574/75-1632), yang menulis kepada topik mitologi.
Dalam 1615-1616 Duck Wang membuka bengkelnya sendiri. Ke kerja awal Potret diri termasuk (lebih kurang 1615, Vienna, Muzium Sejarah Seni), dibezakan oleh rahmat dan keanggunan. Dalam 1618-1620 mencipta kitaran 13 papan yang menggambarkan Kristus dan Rasul: SV. Simon (lebih kurang 1618, London, Perhimpunan Persendirian), St. Matthew (OK 1618, London, Perhimpunan Swasta). Muka ekspresif para rasul ditulis dalam cara yang indah yang indah. Sekarang sebahagian besar dari papan kitaran ini bertaburan di muzium seluruh dunia. Pada tahun 1618, Van Duck telah diterima pakai oleh tuan dalam persatuan pelukis St. Luke dan, sudah mempunyai bengkel sendiri, bekerjasama dengan Rubens, berfungsi sebagai pembantu dalam bengkelnya.

Dari 1618 hingga 1620 van Dake mencipta karya-karya mengenai tema keagamaan, selalunya dalam beberapa versi: penobatan mahkota duri (1621, versi Berlin 1 - tidak dipelihara; 2 - Madrid, Prado)

Menipu dengan duri pada ke-1620

Putera Wales dalam perisai (raja masa depan Karl II) lebih kurang. 1637.

Gambar keluarga

Potret diri dengan Sir Edymione Porter OK. 1633.

Amur dan Psyche 1638

Lady Elizabeth Tumbelby dan Dorothy, Vikontessea Andover

Lucy Percy, Countess Carlisil 1637

Lakaran yang menggambarkan puteri Elizabeth dan Anna

James Stewart, Duke Lennox dan Richmond 1632

Karl i on the Hunt

Marquis Balby 1625.

Karl I, Potret Triple of 1625

Marquis Antonio Julio Brignole - Sale 1625

Maria Clarissa, isteri Jana Mussta, dengan seorang kanak-kanak 1625

Di England, genre dominan dalam lukisan adalah potret, dan kerja Wang Dequean dalam genre ini di England menjadi peristiwa penting. Pelanggan utama adalah raja, ahli keluarganya, dengan sukacita tahu. Karya-karya Van Dieck termasuk Potret Equestrian Charles I dengan Senor de Saint Anauna (1633, Istana Buckingham, Koleksi Diraja). Potret utama Charles saya diserlahkan pada memburu (lebih kurang 1635, Paris, Louvre), menunjukkan raja dalam saman memburu, dalam kedudukan yang indah di latar belakang landskap. Diketahui apa yang dipanggil Potret tiga raja (1635, Windsor Castle, Koleksi Diraja), di mana Raja ditunjukkan dalam tiga sudut, kerana Direka untuk merujuk kepada Itali, di Bengkel Lorenzo Bernini (1598-1680), yang diperintahkan untuk mencipta patung Charles I. Selepas pada tahun 1636, Bust Bernini (tidak terselamat) dibawa ke London dan menyebabkan kegelisahan di Mahkamah Inggeris , Ratu Henrietta Maria juga ingin mempunyai imej patung mereka sendiri. Jumlah Duck Wang menulis ratu lebih daripada 20 kali, tetapi untuk tujuan ini dia mencipta tiga potretnya yang berasingan, di antaranya yang paling penting dari Henrietta Mary dengan Dwarc Sir Jefri Hudson (1633, Washington, seni kebangsaan
STV). Tetapi, nampaknya, mereka tidak pernah dipilih, dan idea ini tidak terkandung dalam kehidupan. Duck Wang pada tahun 1635 menerima perintah untuk menulis dengan imej anak-anak Raja tiga anak Charles I (1635, Turin, Sabauda), yang kemudiannya dihantar ke Turin, dan dianggap sebagai karya potret kanak-kanak. Pada tahun yang sama, dia mengulangi gambar itu, dan dua tahun kemudian mencipta kain lima anak Charles I (1637, Windsor Castle, Dewan Undangan).

Dalam tempoh ini, Wang Duck menulis potret yang hebat dari para pengamal, mencipta galeri potret aristokrat bahasa Inggeris muda: Putera Karl Stewart (1638, Windsor, Perhimpunan Diraja), Puteri Henrietta Maria dan Wilhelm Orange (1641, Amsterdam, Reyxmuseum), Potret of Royal Kanak-kanak (1637, Windsorgor Castle, Perhimpunan Diraja), Potret Philip Worton (1632, St. Petersburg, Hermitage), Potret of Lords John dan Bernard Stewart (OK. 1638, Hampshire, Mountbetten Collection).

Menjelang akhir tahun 30-an, mereka mencipta potret lelaki yang sangat baik, yang luar biasa oleh keputusan dan ciri-ciri psikologi, ketat dan jujur: Potret Sir Arthur Goodwin (1639, Derbyshire, ahli Duke Devonshirskigo), Potret Sir Thomas Chalonera (OK. 1640, St. Petersburg, Hermitage).

Triumph Silen 1625.

Samson dan Dalila 1625

Cinta tidak masuk akal

Henrietta Maria 1632.

Henrietta Maria.

Ratu Henrietta Maria 1635

Visi imam yang diberkati Yusuf

Pada tahun 1639, beliau berkahwin dengan Mary Ratwen, Ratu Freillans, pada tahun 1641 mereka mempunyai anak perempuan Justinian. Pada tahun 1641, Antonis Wang Dequence memburukkan lagi kesihatan, dan selepas penyakit yang panjang pada 9 Disember 1641 dia meninggal pada usia 42 tahun. Buried dia di Katedral St Paul di London.

Wang Duck menulis kira-kira 900 caved, sejumlah besar bagi seseorang yang aktiviti kreatif. berlangsung sekitar 20 tahun. Dia meninggalkan warisan besar, bukan sahaja kerana dia bekerja dengan cepat dan mudah, tetapi juga kerana dia menggunakan banyak pembantu, artis dari Flanders dan England, yang menulis rancangan belakang, Drapery, menggunakan mannequins untuk menulis pakaian.

Kerja Wang Dequean mempunyai kesan yang besar terhadap perkembangan bahasa Inggeris dan Eropah lukisan potret. Dia adalah pengasas sekolah Inggeris Potret, yang tradisi akan dipelihara dalam seni selama berabad-abad. Duck Wang dalam potret menunjukkan orang kelas yang berbeza, tahap sosial yang berbeza, berbeza dalam gudang rohani dan intelektual. Yang berpuas hati dengan tradisi realisme Flemish, dia adalah pencipta potret depan rasmi, termasuk potret bangsawan, di mana dia menunjukkan orang yang mulia, canggih, halus, dan juga pencipta potret intelektual.

Anggaran Potret Marquis Jeronima Spinola-Doria

Akhir potret diri pada tahun 1620-an - permulaan 1630-an

Maria Stewart dan Wilhelm Orange. Potret perkahwinan

Potret of Charles I.

Dorothy, Lady Dacre

potret seorang lelaki dalam perisai dengan Re

Queen Henrietta Maria 1632

Ratu Henrietta Maria 1632

Wanita muda bermain
Di viola.

Potret of Charles I.

Maria-Louise De Tassis 1630

Rontrait Putera Sharles Louis

George Goring, Baron Goring

Cornelis van der Geest Huile Sur Panneau

Potret diri

Rortrait de Mary Lady Killigwew

Wharton Philadelphia Elizabeth.

Henrietta Maria dan Charles I

Maria dengan bayi Kristus

James Stewart, Duke Aucan dan Richmond

Kenalan pelukis dengan pencapaian yang berwarna-warni sekolah Venet Ia telah menjejaskan potret perarakan yang cemerlang dari bangsawan Genoese (berpasangan Potret Marquise A. J. Brignole-Sale dan isterinya Polan Adorno, Gallery Palazzo Rosso, Genoa). Pada masa yang sama, Wang Duck menulis potret psikologi ekspresif orang-orang yang mempunyai kecerdasan tinggi dan kecenderungan kreatif (potret pemahat F. Dyukenua, kira-kira 1622, muzium seni antik, Brussels). Pada 1627-1632, Antonis Wang Duck tinggal di Antwerp sekali lagi, pada tahun 1630 dia menjadi artis mahkamah Ertzgerini Isabella.

Dalam tempoh ini heayday kreatif. Artis berjaya menyatukan perwakilan imej dengan ciri-ciri psikologi individu di parade Potret (Potret Maria Louise de Tassis, Galeri Liechtenstein, Vienna), dan dalam potret intim. (Sengaja Painter, Old Pinakotek, Munich) - mendedahkan kekayaan rohani sezaman. Specite, walaupun lebih membosankan dengan cara komposisi agama dan mitos Wang Dequee ("Cuti di Mesir", akhir tahun 1620, lama Pinakotek, Munich).

Dari 1632, Wang Duck bekerja di London sebagai seorang artis Mahkamah Raja Charles I. Dalam banyak potret raja dan keluarganya ("Karl i on the Hunt", 1635, Louvre, Paris), bahasa Inggeris Nor. (Potret J.Twwart, Muzium Metropolitan), yang dinyatakan oleh kecanggihan ketat komposisi dan kekangan nipis warna, dia memberi tumpuan kepada aristokrasi imej yang canggih.
Dalam karya-karya yang kemudian, Wang Dequeanes dan keanggunan menjadi teknik yang luar biasa, teknik standard ciri-ciri psikologi, dalam warna, kekeringan dan kecurigaan muncul, pada umumnya, bagaimanapun, karyanya menyumbang kepada pembentukan Lukisan Potret British Nasional.

Gambar Antonis Wang Dequee "Potret Equestrian Of Charles I".
Perisai yang sempurna, firma dan pandangan, Royal posture - semuanya bercakap tentang kepentingan orang yang digambarkan. Sebagai pelukis mahkamah Karl I, artis menerima perintah untuk menangkap imej Yang Mulia Royal di Potret. Selepas belajar Peter Paul Rubens di Itik Antwerp Wang pergi ke London, dan kemudian ke Itali. Di sini beliau melihat cara lukisan yang lebih elegan, yang dipatuhi oleh semua orang hidup lebih lanjut. Ia berada di Its Its Its Its mencipta gaya yang menandakan permulaan tradisi Inggeris potret yang indah. Lukisannya biasanya mewakili aristokrat dengan rupa yang bangga dan angka yang langsing. Artis itu sering dituduh bersinar modelnya, tetapi tidak semua berpuas hati. Counters Sassekaya, sebagai contoh, melihat potretnya, berkata bahawa dia merasakan "sangat tidak menyenangkan" dan "Saya benar-benar tidak menyukainya - wajah saya adalah besar dan gemuk, bahawa ia tidak membuat saya sama sekali. Ia kelihatan meningkat, tetapi Sebenarnya, saya fikir ia kelihatan seperti yang asal. "

Antonis Wang Dyk.

Van Itik, Antonis. (1599-1641) -pain Flemish yang terkenal, Potret Master, Mitos, Lukisan Agama, Etching. Kreativiti beliau adalah untuk tempoh ketika selepas bahagian Belanda di Belanda dan Flanders, yang paling banyak bandar besar Flanders Antwerp, tanah air artis, mula memulihkan selepas perang. Dalam seni, ketua dan pemimpin itu adalah Peter Paul Rubens, yang pekerjaannya setanding dengan kerja Yordans, Sesider Perancis (1579-1657) dan, tentu saja, Wang Dequean dan menentukan jalan pembangunan sekolah Flemish Of melukis separuh kedua 17 dalam.

Antonis Wang Duck dilahirkan pada 22 Mac, 1599 di Antwerp, adalah anak ketujuh dalam keluarga seorang saudagar yang kaya França Wang Dequee, yang ramah dengan banyak artis Antwerp. Pada tahun 1609 pada usia 10 tahun, dia diberikan kepada bengkel pelukis terkenal Hendrik van Balogen (1574/75-1632), yang menulis lukisan mengenai topik mitologi.

Dari tahun muda Duck Wang berpaling kepada lukisan potret (Potret YA. Vermolenolen, 1616, Muzium Negeri, Vaduz). Juga menulis gambar mengenai agama dan adegan mitos ("Penyaliban St. Peter", OK. 1615- 1617, Muzium Seni Antik, Brussels; "Jupiter dan Antiopa", OK. 1617-18, Muzium seni yang bagus, Gent).
Kira-kira 1618-20 bekerja sebagai pembantu di P. P. Rubens, setelah mengalami kesan yang kuat dari cara yang indah, yang berair. Mengubah imej yang dibangunkan oleh Rubens dan majlis, Van Dyk pada masa yang sama memberikan wira lukisannya lebih elegan, kadang-kadang penampilan individu ("John Baptist dan John Evangelist", 1618, Art Gal., Berlin-Dalen).

Saint Jerome.

Saint Jerome.

Kesyahidan St. Sebastian

Potret diri dalam bentuk Paris

Pada akhir tahun 1620 - Awal 1621 Duck Wang bekerja di mahkamah raja Inggeris Yakov I, dan kemudian kembali ke Antwerp.
Dalam karya-karya zaman ini (potret F. Sesid dengan isterinya, Galeri gambar, Cassel; "St Martin", Gereja Saint-Martin, konvensional) menentukan keinginan artis untuk rahmat rohani dan bangsawan imej, kepekaannya terhadap ciri-ciri unik emosi dan kehidupan intelektual lelaki.
Dari penghujung 1621 Wang Dyk tinggal di Itali (Ch. ARR. Di Genoa). Pada masa ini, beliau membangun dan menyampaikan kepada jenis kesempurnaan potret parade Baroque, di mana postur, postur dan isyarat seseorang memainkan peranan aktif (Potret Benetivo Cardinal, OK. 1623, Palazzo Pitti, Florence)

Anthony Van Dyck - Virgin and Child - Walters

Anthonis Van Dyck - Madonna en Kind De Heilige Catharina Van Alexandrië

Anthony Van Dyck - Virgin With Donors

Menipu dengan mahkota duri, 1620

Mellahkan Kristus 1634.

Anthony Van Dyck - Pentecost

Anthony Van Dyck - ular brazen

Anthony Van Dyck - Kristus di salib

Anthony Van Dyck - Penyaliban - Crucifixion -

La Piedad (Van Dyck)

Ciuman Yehuda

Mucius Scaevola Vor Porsenna Rubens Van Dyck

Saint Amvrosi dan Maharaja Feodosi

: Anthony Van Dyck - Venus meminta Vulcan untuk membuang senjata untuk anaknya Aeneas

: Anthony Van Dyck Rinaldo dan Armida

Amur dan Psyma.

Anthony Van Dyck - Jupiter dan Antiope

Mabuk silen

Antoon van Dyck - Silène Ivre Soutenu Par un faune et une bacchante

Anthony Van Dyck - St George dan juga Naga.

Anthony Van Dyck - St Martin membahagikan jubahnya

Pengenalan dengan pencapaian yang berwarna-warni dari Sekolah Venetian yang menjejaskan galeri parade yang cemerlang dari potret bangsawan geno, menakjubkan tentang komposisi, keindahan nada gelap yang mendalam, kesungguhan latar belakang dan aksesori (berpasangan Potret - The Old Genoese dan beliau Isteri, Art Gal., Berlin-Dalem, Marquis Aj. Jualan Brignole dan isterinya Polan Adorno, Gal. Palazzo Rosso, Genoa; Potret seorang wanita dengan seorang gadis, Muzium Seni Antik, Brussels). Pada masa yang sama, Wang Duck mencipta tajam imej ekspresif Kecerdasan yang tinggi dan hadiah kreatif (potret pemahat F. Dukeneua, OK. 1622, Muzium Seni Antik, Brussels; Potret Lelaki, OK. 1623, Hermitage, Leningrad).

Potret Sesider Perancis dengan isterinya, 1631

Potret of Cardinal Benivolo

Marquis Balby, 1625

Marquis Antonio Julio Brignole - Sale, 1625

Potret Paulina Adorno

Potret Elizabeth atau Teresia Shirley di Pakaian Timur

Potret Lady Elizabeth Timbelby dan Viccites Dorothea Andover

Maria Clarissa, isteri Yana Mevverusa, dengan seorang kanak-kanak, 1625

Maria-Louise De Tassis, 1630

Potret seorang budak lelaki dengan burung

Dari penghujung tahun 1627 hingga 1632 Van Dyk lagi tinggal di Antwerp, pada tahun 1630 menjadi artis mahkamah Ertzgerini Isabella. Ini adalah tempoh pendakian kreatif tertinggi Wang Deequee apabila dia berjaya menggabungkan ciri-ciri psikologi individu dengan perwakilan yang serius dari imej di potret depan dengan perwakilan imej (potret Maria Luiz de Tassis, Gal Liechtenstein, Vienna) , dan dalam potret intim (Painter P. Snayers, lama Pinakotek, Munich; siri etsa "ikonografi") untuk mendedahkan kekayaan kehidupan rohani sezaman mereka.

Lebih membosankan, walaupun kadang-kadang sangat berkesan, komposisi agama dan mitologi ("Madonna del Rosario", bermula pada tahun 1624, Oratorius del Rosario, Palermo; "Cuti dalam perjalanan ke Mesir", Kon. 1620s, Old Pinakotek, Munich).

Cuti di Mesir, 1625

Susanna dan Elders.

Samson dan Dalila, 1625

Triumph Silen, 1625

Visi imam yang diberkati Joseph, 1625

Potret Thomas Howard, Count Arundel dan isterinya Alatia Talbot

Potret keluarga Looselini

Potret Marie de Ro

Potret Marquis Elena Grimaldi, Isteri Marquis Nikolo Catataneo

Potret Marie Rushen, Isteri Artis

Potret seorang ksatria dengan pembalut merah

Henrietta Maria, 1625

Karl 2 pada zaman kanak-kanak, 1625

Karl 1,1625.

Charlotte Batkens Puan Anua dengan Anak, 1631

Potret Margarita Larring

Potret Queen Henrietta Mary Dengan Dwarf Jeffrey Hudson

Anne Fitzroy, Countess of Sussex (1661-1722), Lingkaran Anthony Van Dyck

Anthony Van Dyck - Potret Philadelphia dan Elisabeth Wharton

Potret Wilhelm Orange dengan pengantin perempuannya Maria Stewart

Charles II, Marie dan James II

Dari 1632 Duck Wang bekerja di London sebagai seorang artis mahkamah Karl I, melakukan banyak potret raja ("Karl i on the Hunt", OK. 1635, Louvre, Paris), keluarganya ("Karl I", 1637, Windsor Castle ) dan bangsawan (potret F. Worton, Nats. Gal Seni, Washington, J. Stewart, Muzium Metropolitan, New York); Beliau menekankan kecanggihan pose dan harmoni yang berwarna-warni, bangsawan bangsawan Inggeris, difahami sebagai manifestasi budaya rohani yang canggih.

Potret Raja England Charles Saya Menunggang Kuda, 1635

Potret Equestrian Karl Pertama, Raja England

Potret Equestrian Charles Pertama, Raja England dengan Stallmayster Saint-Antoine

James Stewart, Duke Lennox dan Richmond, 1632

Di dalam kerja baru-baru ini. Van dequee keanggunan dan keanggunan menjadi ciri-ciri kemasukan yang obsesif, diri sendiri, dan dalam rasa, kekeringan dan displound muncul; Potret Aristokrat Parade datang ke standard bersyarat dan tidak bersenjata, yang tidak lama lagi memerintah di mahkamah seni banyak negara.

Van Dake Antonis (1599-1641), pelukis Flemish.

Dilahirkan pada 22 Mac 1599 di Antwerp dalam keluarga fabrik saudagar yang kaya. Dari 1609 dia belajar di X. Van Valen, dan pada tahun 1615 sudah mempunyai bengkel sendiri.

Kira-kira 1618--1620. Beliau bekerja sebagai pembantu di P. P. Rubens, pada akhir tahun 1620 - awal 1621 - di halaman Raja Inggeris Yakov saya, kemudian kembali ke Antwerp.

Dari akhir tahun 1621, Wang Duck tinggal di Itali, terutamanya di Genoa.

Dari 1632, beliau bekerja di London sebagai seorang artis mahkamah Karl I. Dari pemuda muda Wang Dequee menunjukkan minat dalam lukisan potret (Potret YA. Vermolen, 1616).

Dalam 1615-1616. Dalam bengkelnya, bersama dengan artis muda lain, dia memenuhi siri "ketua rasul", menulis lukisan mengenai plot keagamaan dan mitos ("Penyaliban St. Peter", 1615--1617; "Jupiter dan Antiopa", kira-kira 1617 - 1618).

Setelah mengalami pengaruh yang kuat dari cara yang indah dari Rubens, mengubah teknik yang dibangunkan olehnya dan imej, Wang Duck memberikan wira penampilan yang lebih elegan ("John Baptist dan John Evangelist", 1618).

Dalam karya 1620-1621 (Potret F. Sesid dan isterinya, "Saint Martin" dan lain-lain) Keinginan artis untuk bangsawan rohani imej telah ditentukan, kepekaannya terhadap ciri-ciri unik setiap orang ditunjukkan.

Di Itali, Duck Wang telah membangun dan dibawa ke kesempurnaan jenis potret Baroque dari baroque, di mana ketua postur, postur dan permainan isyarat (potret Bentettolo Kardinal, kira-kira 1623).

Pengenalan dengan warna sekolah pemandangan Venetian telah menjejaskan galeri parade parade yang cemerlang dari bangsawan geno. Pada masa yang sama, Van Duck mencipta imej ekspresif orang berbakat (potret pemahat F. Duchenua, kira-kira 1622; seorang potret lelaki, kira-kira 1623). Akhir 20-an - permulaan 30-an. Abad XVII. - Tempoh pengangkat kreatif tertinggi Wang Deequee. Beliau berjaya menghubungkan ciri-ciri individu secara organik tentang persembahannya di Potret Parade (Potret of Maria Louise De Tassis, antara 1627 dan 1632).

Di dalam potret Chamber.Khususnya, pelukis F. Sesiders, sekitar 1620), artis itu mendedahkan kekayaan kehidupan rohani sezamannya. Komposisi agama dan mitologi yang sangat menakjubkan: "Madonna del Rosario" (bermula pada tahun 1624), "berehat dalam perjalanan ke Mesir" (antara 1627-1632).

Dari 1632 hingga mati (9 Disember, 1641), bekerja di London, Van Dyk mempunyai banyak Raja ("Charles I on the Hunt", kira-kira 1635), ahli keluarganya ("Karl I", 1637) dan bangsawan mulia .

Wang Dyk memasuki bengkel Rubens kepada lelaki muda yang berusia sembilan belas tahun di akhir latihan di Hendrika van Balogen. Komposisi awal Antonis van Dequee mengenai topik agama dan mitos dilaksanakan di bawah pengaruh Rubens, dari mana dia mewarisi kemahiran yang besar yang indah, keupayaan untuk mencipta bentuk alam dengan perasaan khas konkrit dan kebolehpercayaan yang sensual untuk Flemis. Perkembangan lanjut kreativiti Wang Dequean pergi sepanjang perjalanan kehilangan kepenuhan Rubens. Komposisi menjadi lebih ekspresif, bentuknya canggih, cara huruf yang indah dan halus. Artis adalah untuk keputusan dramatik topik dan memberi tumpuan kepada aspek psikologi Kehidupan wira individu. Ini menentukan rayuan Antonis Wang Deequee untuk lukisan potret. Di dalamnya, dia mencipta sejenis potret bangsawan yang cemerlang, imej orang yang canggih, intelektual, mulia yang dihasilkan oleh budaya aristokrat, halus dan rapuh. Heroes Wang Deequee adalah orang yang mempunyai ciri-ciri yang halus di muka, dengan pelancaran melankolis, dan kadang-kadang kesedihan tersembunyi, mimpi. Mereka adalah elegan, dibesarkan, penuh dengan keyakinan yang tenang dan rasa kemerdekaan dan pada masa yang sama mental inert; Ini bukan kesatria, tetapi orang-orang kavalier, orang-orang sekular yang bersemangat atau orang-orang kecerdasan yang canggih yang menarik aristokrat rohani.

Itik Wang memulakan aktiviti dengan potret yang ketat burger Flemish ("Potret Keluarga", antara 1618 dan 1626, St Petersburg, Hermitage), bangsawan, keluarga mereka. Dia juga menulis artis; Kemudian, bekerja di Genoa (1621-1627), menjadi potret yang bergaya dari aristokrasi, pencipta potret perarakan rasmi. Komposisi kompleks dengan latar belakang dan motif hiasan landskap dan seni bina muncul. Perkadaran lanjutan, kebanggaan postur, demonstrasi isyarat, keberkesanan lipatan pakaian yang mengagumkan meningkatkan imaginasi imej.

Pengenalan dengan lukisan Venetians membuat tepu dalam paletnya, kekayaan warna, harmoni yang dihalang. Gerak isyarat dan kostum mengikuti watak yang digambarkan. Evolusi gaya boleh dikesan pada potret berikut. Dalam "Potret Lelaki" (1620, St. Petersburg, Hermitage) ciri-ciri psikologi Dia Poin dengan serta-merta ditangkap dengan menghidupkan kepala, melihat penampilan yang membakar, isyarat tangan ekspresif, seolah-olah menghubungi pengantara. Dalam potret kecantikan Mary Louise de Tassis (antara 1627-1632, Vienna, galeri Liechtenstein), yang wajahnya dengan cepat, satu ungkapan kerinting, satu pakaian yang subur menekankan rahmat dan rahmat dalaman seorang wanita muda. Colonnade latar belakang potret megah menekankan pentingnya imej Gwido Bontivolo (kira-kira 1623, Florence, Galeri Pitty), penuh dengan rasa bermaruah. Pencahayaan dan ular merah Cardinal Cardinal Mantle menumpukan pada muka dan tangan yang elegan dengan jari-jari yang panjang. Pemikiran tegang yang tertumpu dicerminkan dalam pemikiran, menyentuh keletihan dan kesedihan.

Sepuluh tahun terakhir kehidupan Wang Duck menghabiskan di England di mahkamah Charles I, di kalangan aristokrasi nama keluarga. Di sini artis menulis potret keluarga diraja, pelopor yang lasak, sering bersembunyi di belakang keanggunan kemunculan kekosongan dalaman. Komposisi potret menjadi rumit, hiasan, berwarna-warni gamut - sejuk-perak-perak.

Potret asal Charles I (kira-kira 1635, Paris, Louvre) dari Raja-Gentleman, seorang pelukis milik niat asal. Skim tradisional. Potret Mahkamah di latar belakang seorang koloni dan drapery Flemish artis menentang penyelesaian potret yang dikelilingi oleh landskap dengan motif genre. Raja digambarkan dalam saman memburu, dalam pose yang indah, dengan bijak, dialamatkan ke jarak, yang memberikan warna romantis penampilannya. Horizon rendah meningkatkan dinamika siluet tokoh yang elegan. Kemalangan intelektual orang Languid digariskan dengan perbandingan yang berbeza dengan pembiakan, tetapi penampilan primitif seorang lelaki muda-hamba, mengikat kuda. Pesona lukisan sebahagian besarnya mengenal pasti rasa perak yang berwarna coklat. Puitisasi imej tidak menghalang dengan bijak mencirikan orang-orang negarawan, sombong dan remeh, yang dilucutkan alam.

Banyak pesanan di England memaksa Wang Deequee untuk membantu bantuan pelajar, menggunakan ketika mencipta potret mannequins, yang, tentu saja, mempengaruhi kualiti kerja yang lewat. Dan bagaimanapun di antara mereka juga kerja yang kuat ("Potret Thomas Chalonera", akhir tahun 1630-an, St Petersburg, Hermitage). Jenis-jenis potret aristokrat dan intelektual yang dibangunkan oleh Wang Die perkembangan selanjutnya Lukisan potret Bahasa Inggeris dan Eropah.