"වැඩි බෑවුම් සහිත මාර්ගය" නාට්යය ගැන ඔබන්න. "Steep Route" නාට්‍යය සඳහා ප්‍රවේශපත්‍ර මිලදී ගන්න

බෑවුම් සහිත මාර්ගය

ටිකට් මිල:
බැල්කනියේ 900-1500 rubles
Mezzanine 1100-2000 rubles
Amphitheatre 1400-2500 rubles
Benoir 2200-3000 rubles
Parterre 2500-4000 rubles

කාලසීමාව - පැය 2 විනාඩි 40 1 අතරමැදි

නිෂ්පාදනය - Galina VOLCHEK
අධ්යක්ෂක - අධ්යක්ෂකගේ නම
කලාකරු - මිහායිල් ෆ්රෙන්කල්
අධ්යක්ෂ - Vladimir POGLAZOV
අදියර චලනය - Valentin GNEUSHEV
සහකාර ඇඳුම් නිර්මාණ - එක්තරීනා කුකර්කිනා
සහකාර අධ්‍යක්ෂවරුන් - ඔල්ගා සුල්තානෝවා, ඔල්ගා මෙලිකෝවා

චරිත සහ රංගන ශිල්පීන්:
Evgenia Semenovna - මරීනා නීලෝවා
Derkovskaya - Alla POKROVSKAYA, Galina PETROVA
ආන්යා ලිට්ල් - ඩාරියා බෙලෝසෝවා
ආන්යා බොල්ෂයා - උලියානා ලැප්ටෙවා,
Lidia Georgievna - Taisiya MIKHOLAP, Olga RODINA
Ira - Yanina ROMANOVA
නීනා - Polina RASHKINA
Zina - Liya AKHEDZHAKOVA
Katya Shirokova - Polina PAKHOMOVA
කැරොල්ලා -
මිල්ඩා - මරීනා KHAZOVA
වැන්ඩා - නටාලියා USHAKOVA, Inna TIMOFEEVA
Gretta - Daria FROLOVA
ක්ලාරා - මාරියා SITKO
ඇනෙන්කෝවා - එලේනා ප්ලැක්සිනා
වික්ටෝරියා - ටැටියානා කොරෙට්ස්කායා
බාබා නස්තා - ලියුඩ්මිලා ක්‍රිලෝවා
තමරා - මරීනා FEOKTISTOVA
ෆිසා - , Ulyana LAPTEVA
ලිලියා එහි - එලේනා මිලියෝටි
කොස්ලෝවා - මාරියා සෙලියන්ස්කායා, මාරියා ඇනිකානෝවා
Volodya -
Livanov - Gennady FROLOV
Tsarevsky - Vladislav VETROV
යෙල්ෂින් - ඇලෙක්සැන්ඩර් කකුන්
Bikchentaev - Vasily MISHCHENKO, Oleg FEOKTISTOV
උසාවියේ සභාපති - Gennady FROLOV
අධිකරණ ලේකම් - Vladislav FEDCHENKO
වැඩිහිටි ආරක්ෂකයා - ඇලෙක්සැන්ඩර් බර්ඩා
තරුණ ආරක්ෂකයා - මැක්සිම් RAZUVAEV, Kirill MAZHAROV
නියෝජ්ය බන්ධනාගාරයේ ප්රධානියා - වික්ටර් තුල්චින්ස්කි
Satrapyuk - රෂීඩ් NEZAMEDDINOV
වෛද්‍ය - දිමිත්‍රි GIREV
සිරකරුවන්, ආරක්ෂකයින්, මුරකරුවන් - නාට්‍ය කලාකරුවන්

සුප්‍රසිද්ධ නාට්‍ය "ස්ටීප් රූට්" ප්‍රථම වරට 1989 දී ප්‍රදර්ශනය කරන ලද අතර එතැන් සිට නව සංවර්ධන වට කිහිපයක් ලැබී ඇත. එව්ජීනියා ගින්ස්බර්ග්ගේ චරිතය තුළ නිළි මරීනා නියොලෝවා ළඟා වූ උස, ඛේදවාචකය පිළිබඳ දක්ෂතාවය සහ සියුම් අවබෝධය ප්රධාන චරිතයඅධ්‍යක්ෂක, ගුලාග් සිරකරුවන්ගේ සහ ඔවුන්ගේ ආරක්ෂකයින්ගේ භූමිකාවේ අනෙකුත් නළුවන්ගේ වෘත්තීයභාවය - මේ සියල්ල නැවත නැවතත් නරඹන්නා තුළ දරාගත නොහැකි වේදනාවක් අවදි කරන කාලය සිහිපත් කරන විට මානව ගරුත්වයතබා ගැනීමට වඩා අහිමි වීම පහසු විය. දිවි ගලවා ගැනීම සඳහා, බොහෝ දෙනෙකුට තමන් සහ ඔවුන්ගේ ආදරණීයයන් පාවා දීමට සිදු විය, නමුත් ඇය එතැනින් පිටව යන විට ස්ටාලින්ගේ කඳවුරුවල සිරගෙදර සිටි ඇගේ ඉරණම ගැන මතක සටහන් ලිවූ එව්ජීනියා සෙමියොනොව්නා නොවේ. ඇය සාර්ථක වූ ආකාරය, අපි මෙම දීප්තිමත් නිෂ්පාදනයෙන් ඉගෙන ගනිමු.

ප්‍රසංගයේ ඉතිහාසය ප්‍රේක්ෂකයන්ගෙන් ප්‍රශංසාවක් සහ එය වේදිකා ගත කළ ලෝකයේ සියලුම රටවල පුවත්පත් වලින් ප්‍රශංසනීය ප්‍රතිචාරයකි. Galina Volchek, තනිකරම ස්ත්‍රී නිරවද්‍යතාවයකින්, වේදිකාවේ සිදුවෙමින් පවතින දේවල උච්චාරණ ස්ථානගත කළේ පුද්ගලයාට එරෙහි නිරපේක්ෂ ප්‍රචණ්ඩත්වයේ සංකේත වචනාර්ථයෙන්, සම්පූර්ණයෙන්ම ජීවමාන රූපයක් පමණක් ලබා ගන්නා ආකාරයට ය. සිදුවෙමින් පවතින දෙයෙහි ගිලී සිටින නරඹන්නා යථාර්ථයට “නැඟී නොඑයි”, ඔහුගේ ජීවිතය සහ නිදහස නැවත ඇගයීමේ හැකියාව ලබා ගනී.

කාර්ය සාධනය දැඩි මාර්ගය - වීඩියෝ

"Steep Route" යනු Sovremennik රඟහල සහ එහි අධ්යක්ෂ Galina Volchek විසින් පුරාවෘත්තීය රංගනයකි. එය පදනම් වී ඇත්තේ යුජීනියා ගින්ස්බර්ග්ගේ ස්වයං චරිතාපදාන නවකතාව මත වන අතර, ඇගේ වීරවරියට ගාල් කඳවුරු යනු කුමක්දැයි මුලින්ම ඉගෙන ගැනීමට සිදු විය - ඇය සිය ජීවිතයේ වසර 20 කට ආසන්න කාලයක් එහි ගත කළාය.

"ආනන මාර්ගය" නාට්යය ගැන

"ස්ටීප් රූට්" නාට්‍යය කාන්තාවන් ගැන ය. Zina, Milda, Derkovskaya සහ තවත් බොහෝ අයගේ ඉරණම කැඩී ගියේය ස්ටාලින්ගේ මර්දනය. ඉරණම, නමුත් චරිත නොවේ. ගාල් කඳවුරක සෛල තුළ පවා ඔවුන් ශක්තිමත් සහ කැරලිකාර ලෙස පවතී.

ඉන්පසු ඇය පෙනී සිටියි - තරුණ මාධ්‍යවේදිනියක් සහ ඒත්තු ගැන්වූ කොමියුනිස්ට්වාදියෙකි. ප්‍රශ්න කිරීම්, වධහිංසා පැමිණවීම්, සිදුවන සෑම දෙයකම “අපිරිසිදුකම” ​​ඇයව මරා දමන්නේ නැත, නමුත් ඊට පටහැනිව, “දීප්තිමත් මාවත” ඇති බව වටහා ගැනීමට ඇයට ඉඩ සලසයි. පිටුපස පැත්ත. එමෙන්ම අවසානයේ පොරොන්දු වූ ප්‍රීතිමත් අනාගතය රැවටීමකට වඩා වැඩි දෙයක් නොවේ. නමුත් කතාවේ කේන්ද්‍රය සිදුවීම් සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම් නොවේ, නමුත් චරිත.

Sovremennik හි "Steep Route" හි මංගල දර්ශනය 1989 පෙබරවාරි 15 ​​වන දින සිදු විය. එතැන් සිට අපේ රටේ සහ ජීවිතයේ බොහෝ වෙනස් වී ඇත. නමුත් මෙම කාර්ය සාධනය පිළිබඳ උනන්දුව නොවෙනස්ව පවතී.

මීට වසර ගණනාවකට පෙර, 2018 දී මරීනා නෙයොලෝවා, ලියා අඛෙඩ්ෂාකෝවා, ඇල පොක්රොව්ස්කායා "සිසිල් මාර්ගය" වේදිකාවේ බැබළුණි. වසර ගණනාවක් පුරා, නිළියන් ඔවුන්ගේ භූමිකාවන්ට කෙතරම් පුරුදු වී ඇත්ද යත්, බොහෝ ප්‍රේක්ෂකයන්ට හැඟෙන්නේ ඔවුන් ප්‍රබන්ධ වීරවරියන් නොව ස්ටාලින්ගේ ගාල් කඳවුරුවල බර දරා ඇති බවයි.

වෙනත් අධ්‍යක්ෂකගේ සිදුවීම්

Galina Borisovna Volchek සහ Sovremennik රඟහල යන නම වෙන් කළ නොහැකි ය. සැබවින්ම ස්වදේශික වේදිකාවක් බවට පත් වූ දේ මත, ඇය අපූරු රංගනයන් රාශියක් වේදිකා ගත කළාය: “ටූ ඔන් අ ස්විං”, “ගේම් ඔෆ් ජින්”, “මර්ලින් මුර්ලෝ”, “සහෝදරියන් තිදෙනා” සහ තවත් අය.

ප්රදර්ශනය සඳහා ප්රවේශපත් මිලදී ගන්නේ කෙසේද

නාට්යයේ ප්රවේශපත්ර මිලදී ගැනීම "ඉවත් මාර්ග" සෑම වසරකම වඩාත් දුෂ්කර වෙමින් පවතී. එය හොඳ වයින් මෙන්, වඩා හොඳ වන අතර එහි අදාළත්වය නැති නොවේ. අපගේ සමාගම ඔබට ටිකට්පත් මිලදී ගැනීමට වඩා වැඩි යමක් ලබා දෙයි. අපගේ තරඟකරුවන් මෙන් නොව, අපි අගය කරන්නේ:

• ඔබගේ හොඳ මනෝභාවයක්- සෑම ඉල්ලීමක් සඳහාම පැන නගින ඕනෑම ගැටළුවක් විසඳීමට උපකාර කරන පුද්ගලික කළමනාකරුවෙකු සිටී;
• ඔබේ මුදල් - අත්දැකීම අපට සොයා ගැනීමට සහ පිරිනැමීමට ඉඩ සලසයි කදිම විකල්පයමිල-ගුණාත්මක අනුපාතය අනුව;
• ඔබගේ වේලාව - කුරියර් විසින් මොස්කව් සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ඕනෑම ස්ථානයකට ඇණවුම සම්පූර්ණයෙන්ම නොමිලේ ලබා දෙනු ඇත.

අපි ඔබේ මනාපයන්ට ද ගරු කරමු, එබැවින් අපි අන්තර්ජාලය හරහා පමණක් නොව දුරකථනයෙන් ද ඇණවුමක් කිරීමට සහ ඒ සඳහා ගෙවීමට අවස්ථාව ලබා දෙන්නෙමු විවිධ ක්රම(මුදල්, බැංකු කාඩ්පතෙන්, පරිවර්තනය).

"ස්ටීප් රූට්" යනු මොස්කව් නාට්‍ය නරඹන්නන්ගේ පරම්පරා එකකට වඩා ආකර්ශනය කර ගත් සෝව්‍රෙමෙනික් පුරාවෘත්තයකි. රංගනය කෙතරම් ප්‍රබලද යත් අවසානයේ ප්‍රේක්ෂකයෝ සහ නළු නිළියෝ එකිනෙකාට විරුද්ධ වී නිහඬව සිටිති. මෙම නාදයෙන් පසුව පමණක්, අර්ථවත් නිශ්ශබ්දතාවයක් ඇති වන්නේ අත්පොළසන් නාදයකි.

දිමිත්‍රි මැටිසන්සමාලෝචන: 14 ශ්‍රේණිගත කිරීම්: 16 ශ්‍රේණිගත කිරීම්: 11

ද්රව්යය ඉතා ශක්තිමත් වේ. එය වැළඳ ගැනීම සහ අත්විඳීම අධ්‍යක්ෂවරයාට මෙන්ම ප්‍රේක්ෂකයාට ද වඩා දුෂ්කර ය. අපි ප්‍රේක්ෂකයන්ගෙන් පටන් ගත්තොත්, ඝෝෂාකාරී, වේගවත් මොස්කව් වීදියකින් රඟහලට ඇතුළු වුවහොත්, වේදිකාවේ සිටින අය අඬන්නේ කුමක් ද, ඔවුන් කෑගසන්නේ මන්දැයි තේරුම් ගැනීමට විනාඩි දහයකින් නොහැකි ය. සියලු බර හා වේදනාව මනසට වැටහෙන නමුත් ශරීරය නිහඬය. අතර පරතරය එතරම් විශාලයි සාමාන්ය විඥානයසහ ධාවන හදවතක අන්තය, ඔබට මේ සඳහා කරදරයක් පමණක් දැනේ, ජීවමාන සම්බන්ධතාවයක් නොමැත. සිරකරුවන් සිරගෙවල්වල සිට වේදිකාවට යන විට අවසාන ගීතයේදී ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ සාමාන්‍ය ඔල්වරසන් හඬ අසමතුලිතතාවයේ අපොයියෝසිස් විය හැකිය. අඩුම තරමින් බලාපොරොත්තු බිඳුවක් වෙනුවෙන් අඳුරු පිපාසයෙන් පෙළෙන සිරකරුවන් විසින් සාද හොල්මන වර්ණනා කිරීම ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ අන්ධ හදවත්වල අන්‍යෝන්‍ය ප්‍රීතිය උද්දීපනය කරයි. සම්බන්ධයක් නැත, සියල්ල විහිළුවක් බවට පත්වේ. ආත්මයේ සහ නිදහසේ දේවමාළිගාවේ පවා මිනිසුන් විනෝදයට හේතුවක් ලෙස ආත්මය තුළ වේදනාවක් ගන්නේ නම්, ඔවුන්ගේ ජීවිතයේ සිදුවන්නේ එය නොවේද?
මට පෙනෙන්නේ අධ්‍යක්ෂවරයා මෙම පරතරය ග්‍රහණය කර නොගත් බවත්, ඔහුගේ නිෂ්පාදනය සම්බන්ධක පාලමක් ඇදගෙන නැති බවත්ය.

NastyaPhoenixසමාලෝචන: 381 ශ්‍රේණිගත කිරීම්: 381 ශ්‍රේණිගත කිරීම්: 405

ඉතිහාස විද්‍යාව පිළිබඳ අපේක්ෂකයෙකු වන එව්ජීනියා ගින්ස්බර්ග් කසාන් විශ්ව විද්‍යාලයේ ඉගැන්වූ අතර "රෙඩ් ටාටාරියා" පුවත්පතේ සේවය කළේ වරක් ස්ටාලින් විසින් විවේචනයට ලක් කළ පෙළපොත් ලිපියක් සමඟ ය. මෙම කඩතුරාව 33 හැවිරිදි කාන්තාව "ත්‍රස්තවාදය" සමග "ට්‍රොට්ස්කිවාදී ප්‍රතිවිප්ලවවාදී සංවිධානයක සාමාජිකාවක්" ලෙස ලේබල් කිරීමට ප්‍රමාණවත් විය. එමෙන්ම ව්‍යාජ හෙලාදැකීම්, සිරගෙවල්, එකලස් කිරීමේ මාර්ග ප්‍රශ්න කිරීම්, යෙසොව්ගේ වධහිංසා, දඬුවම් මැදිරි, කඳවුරු, නින්දා කිරීම්, කුසගින්න, මානව හිමිකම් නොමැතිව, සම්බන්ධයකින් තොරව මර්ධනයේ බලවත් රාජ්‍ය යාන්ත්‍රණයට වසර දහඅටක් තිස්සේ ප්‍රතිරෝධය දැක්වීමට ඇයට ප්‍රමාණවත් ශක්තියක් තිබුණි. බාහිර ලෝකයේ, ඇගේ සැමියා සහ දරුවන් සිටි තැන. ඇය එක ප්‍රොටෝකෝලයකට අත්සන් නොකළාය, තනි පුද්ගලයෙකුව හෑල්ලු කළේ නැත, ඇගේ ගෞරවය හා ගෞරවය කැළැල් නොකළාය, නිරයේ සියලු කවයන් හරහා දිවි ගලවා ගත් අතර, ඒ ගැන පොතක් ලිවීය, "ආඩි මාර්ගය". ඇගේ මරණයෙන් වසර විස්සකට පමණ පසු, මීට වසර දාහතකට පමණ පෙර, ගලීනා වොල්චෙක් එම නමින්ම නාට්‍යයක් වේදිකා ගත කළ අතර, එහි සමස්ත කාන්තා කණ්ඩායම සෝව්රෙන්නික් දැන් වාඩිලාගෙන සිටී - එකම අවාසනාවන්ත ලෙස ස්පර්ශ වූ චරිත දුසිම් දෙකක්: තරුණ හා මහලු, සතුටු සිතින් සහ අධෛර්යමත්, මතවාදී සහ ආගමික, මානුෂීය සහ නීච, ඔවුන්ගේ මනස නැති කර ගෙන එය පවත්වාගෙන යාම. ස්තුති වන්නට රංගන හැකියාවඒවා සියල්ලම මතක තබා ඇත, එක් එක් වෙන වෙනම, තොරව සුළු භූමිකාවන්- අනුකම්පාව හෝ ප්‍රතික්ෂේප කිරීම, සමහර විට දුක්බර සිනහවක් ඇති කරන සජීවී, ඒත්තු ගැන්වෙන රූප, නමුත් කිසි විටෙකත් ඔබව උදාසීන නොකරයි. මෙහි ක්ලාරා (Feoktistova) ඇගේ කලවා මත කැළලක් පෙන්වයි: ගෙස්ටාපෝ එඬේරා බල්ලෙක්, සහ අත් වෙනුවට ලේ වැකි කඩුල්ල - දැනටමත් NKVD; මෙහිදී මහලු කාන්තාව අන්ෆීසා (ඩොරෝෂිනා) ව්‍යාකූල වේ: විමර්ශකයා ඇයව “මලයා” ලෙස හැඳින්වූ නමුත් ඇය ගමේ “මළයා” වෙත ළඟා වූයේවත් නැත. ගින්ස්බර්ග්ගේ චරිතයේ නියොලෝවා පුදුම සහගතයි, ඕනෑම හක්ගෙඩි නාම පදයකට වඩා, ඇගේ කැපවීම aorta පුපුරා යන තැනට, නිරපේක්ෂ ගිල්වන මට්ටමට, ඇය කඳුළු වලින් තෙත් වූ මුහුණකින් වැඳීමට එළියට එයි. මම හිතන්නේ ප්‍රේක්ෂකයින්ගෙන් සැලකිය යුතු කොටසක් ඇඬුවා - රංගනයේ ද්‍රව්‍ය වේදනාකාරී ලෙස දුෂ්කර විය, මනෝවිද්‍යාත්මකව හා චිත්තවේගීය වශයෙන් පවා බියජනක විය, එය යථාර්ථයේ බියකරු සිහිනයක් විය. දැන් කලාව තුළ, වේදිකාව, සිනමා සහ සාහිත්‍ය යන දෙඅංශයෙන්ම, පෞරුෂ සංස්කෘතියේ යුගය පිළිබඳ එවැනි විශ්වාසදායක හා ආකර්ශනීය, කම්පනයට පත් නොවේ නම් සහ දිගුකාලීන කෘති ප්‍රායෝගිකව නොමැත. අතිශයෝක්තියෙන් හෝ අවතක්සේරු කිරීමකින් තොරව අභ්‍යන්තරයෙන් වාගේ වාර්තාමය, වාස්තවික දැක්මක් ඇති කළ හැකි ඛේදනීය බලපෑමක් කිසිදාක උපහාසය, හැඟීම්, දුක්ඛිත ව්‍යාකූලත්වය සහ බුස්කින්ස් මත විලාපයන් අත්කර නොගනී. "අධික ස්වභාවිකත්වය" සඳහා Volchek ට දොස් පැවරිය නොහැක, බලාපොරොත්තු සුන්වීමේ සහ වේදනාවේ කෑගැසීම් ස්නායුවලට සමානව පහර දෙන වාතාවරණයක් වේදිකාව මත නිර්මාණය වන විට. විහිලු ගීත. මෙම කාර්ය සාධනය සෑම කෙනෙකුම නැරඹිය යුතුමය - සාක්ෂියක් ලෙස පමණක් නොවේ සත්ය ඉතිහාසය, නැවත නැවතත් නොකළ යුතු එම දැවැන්ත වැරැද්ද, නමුත් හෙමිංවේට අනුව, පුද්ගලයෙකු විනාශ කළ හැකි නමුත් පරාජය කළ නොහැකි බවට සාක්ෂියක් ලෙස - ඔහුට ආත්ම අවංකභාවය සහ ආත්ම ගෞරවය පිළිබඳ අභ්‍යන්තර සදාචාරාත්මක හරයක් තිබේ නම්.

25.07.2010
සමාලෝචනය ගැන අදහස් දක්වන්න

ටැටියානා මිරොනෙන්කෝ සමාලෝචන: 54 ශ්‍රේණිගත කිරීම්: 199 ශ්‍රේණිගත කිරීම: 121

සංජානනය තුළ ඇදහිය නොහැකි, සංකල්පයේ අපූරු, බලවත් කාර්ය සාධනය. මගේ උගුරේ ගැටිත්තක් ඇති විය, මන්ද අවසානයේ මට කතා කිරීමට අවශ්‍ය නොවීය, මගේ දෑස් යන්තම් විවර වූ අතර සිතුවිල්ල මගේ හිසෙහි ස්පන්දනය විය: "දෙවියනේ!!! හොඳයි!!!" මම සෑම දෙයකටම කැමතියි: නිෂ්පාදනය, එක් එක් නළුවෙකුගේ කාර්ය සාධනය, පෙළ. සෑම කාන්තා ඉරණමඅමතක නොවන, ඒ සෑම එකක්ම මගේ හදවත වෙව්ලන්නට විය... "දැඩි ශ්රමය - මොනතරම් කරුණාව!"- පැස්ටර්නැක්ගේ රේඛා ප්‍රධාන චරිතයේ තොල්වලින් විදින ලෙස ශබ්ද කරයි, එහි යයි!
මෙම නිෂ්පාදනය අතරතුර මම ඇදහිය නොහැකි හැඟීම් ප්‍රමාණයක් අත්විඳිමි. විශිෂ්ට රංගනය සඳහා රංග ශාලාවේ අධ්‍යක්ෂක සහ නළු නිළියන්ට ස්තූතියි! වසර ගණනාවක් මෙම රංගනය වේදිකාගත කිරීමට සහ දිගටම කරගෙන යාමට යමෙකුට යම් ධෛර්යයක් තිබිය යුතුය. බැරෑරුම් සන්ධ්‍යාවක් සහ, එපමනක් නොව, පසුගිය වසරවල අපගේ රාජ්‍යයේ ඉතිහාසය. රඟහල එහි කාර්ය සාධනය සමඟින් පසුගිය වසර ගැන පසුතැවිලි වීමට හා සුසුම්ලන්නට අවස්ථාවක් සපයයි.
"සිසිල් මාර්ගය"ඇත්තෙන්ම රංග ශාලාවේ, නගරයේ සහ අපේ මුළු රටේම විශිෂ්ට නිර්මාණයක්!!! මෙය දක්ෂයෙක්! වායුගෝලය, දර්ශන, සංගීතය - එම දුරස්ථ කාලයට ආවේණික වූ එවැනි භයානක ශබ්ද සංයෝජනයක්, රංගනය මඟින් සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්නෙන් ඔබේ දෑස් ඉවතට නොගන්න. සෑම දෙයක්ම අමතක කර සිදුවීම් වර්ධනය අනුගමනය කරන්න. BRAVO හැමෝම!

issaaසමාලෝචන: 1 ශ්‍රේණිගත කිරීම්: 1 ශ්‍රේණිගත කිරීම: 3

ඇත්ත වශයෙන්ම, මම මීට වසර දහයකට පමණ පෙර මෙම රංගනය දැක ඇත, නමුත් ඩොඩින්ගේ “ජීවිතය සහ ඉරණම” ට පසුව එය නැවත නැරඹීමට ස්වයංසිද්ධ ආශාවක් ඇති විය, විශේෂයෙන් එතැන් සිට එව්ජීනියා ගින්ස්බර්ග් රඟපෑවේ එලේනා යකොව්ලෙවා සහ දැන් මරීනා නීලෝවා විසිනි. නෙයොලෝවා වාදනය කරන්නේ කෙසේදැයි නොකියා සිටීම හොඳය, මන්ද මෙය තරමක් කණගාටුදායක මාතෘකාවක් වන අතර, පොදුවේ ගත් කල, “ආනන මාර්ගය” තුළ තවදුරටත් සමූහයක් නොමැත, නමුත් පූර්ණ රංගන කෘති කිහිපයක් තිබුණද: පළමුව, පැරණි සමාජවාදී විප්ලවවාදියා ටාටාර් කවුන්සිලයේ මහජන කොමසාරිස්වරුන්ගේ සභාපතිවරයාගේ අහංකාර බිරිඳ වන ලියා අඛෙඩ්ෂාකෝවා විසින් රඟපෑ ගලීනා පෙට්‍රෝවා මෙන්ම සීනා ආබ්‍රමෝවා ද පළමු ක්‍රියාවෙන් අඩක් සිහිබුද්ධියෙන් මුඩු රැවුල කපා අමාරුවෙන් කතා කළේය (“ඔවුන් මගේ හිසට තදින් පහර දුන්නා, රුසියානුවන්ට වචන අමතක වීමට පටන් ගත්තේය") දෙවනුව අලිංගික සත්වයා. ජර්මානු නිළිය වන කැරොල්ලා ලෙස රඟපෑවේ කවුදැයි මට මතක නැත - දැන් ඔල්ගා ඩ්‍රොස්ඩෝවා රඟපායි. ලියුඩ්මිලා ඉවානෝවා තවමත් බබා නස්තාගේ චරිතයේ පෙනී සිටියි - නමුත් මම ඇයව අවසන් වරට දුටුවෙමි, දැන් - ඩෙග්ටයාරෙවා. කෙසේ වෙතත්, "Steep Route" හි කලාත්මක වටිනාකම ගැන මා හට කිසිදු මිත්යාවක් නොතිබුණි. වසර විස්සක් පුරා විරාමයක් නොමැතිව සිදුවෙමින් පවතින කාර්ය සාධනයක් කෙතරම් සෙමින් නමුත් නිසැකවම විනාශ වන්නේද යන්න නිරීක්ෂණය කිරීම වඩාත් සිත්ගන්නා සුළුය (ක්‍රියාවලිය සම්පූර්ණයෙන්ම නොවැළැක්විය හැකිය, “වැඩිහිටි මාර්ගය” තවමත් එහි “වයස” සඳහා හොඳින් අල්ලාගෙන සිටී), නමුත් එය වටහා ගන්නා ආකාරය. සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ - පෙරෙස්ත්‍රොයිකා, නමුත් තවමත් සෝවියට් සංගමය - එය ස්ටැලින්ගේ අපරාධ ගැන කෑගැසීමට මිනිසුන්ට අවශ්‍ය වූ 60 දශකයේ ප්‍රමාද වූ ආචාරයක් විය. සම්පූර්ණ හඬඔවුන්ට නොහැකි විය, නමුත් ඔවුන්ට හැකි වූ විට, ඊට අමතරව කෑගැසීමට යමක් දැනටමත් ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. 90 දශකයේ, මම එය පළමු වරට දුටු විට, එය සාමාන්‍යයෙන් අතීත යුගයක ධාතුවක් ලෙස සැලකේ. එවිට ශාලාව සම්පූර්ණයෙන්ම පිරී ගියේ නැත - කෙසේ වෙතත්, 90 දශකයේ ප්‍රායෝගිකව විකුණා දැමූ සිනමාහල් තිබුණේ නැත. නමුත් දැන් විකිණී අවසන් වූ සෙනඟ සාමාන්‍ය දෙයක් වන අතර, “කන්දර සහිත මාර්ගය” ව්‍යතිරේකයක් නොවේ: නැමීම, අමුණා ඇත - සියල්ල අසුරා ඇත. අද ෆැසිස්ට්වාදය සහ ස්ටැලින්වාදය අතර සැසඳීම් කෙතරම් අදාළද යන්න ගැන නැවත වරක් කතා කිරීමට මෙය හේතුවක් බව පෙනේ ("ආඩි මාර්ගයේ", "ජීවිතය සහ ඉරණම" මෙන් නොව, මෙය ප්‍රධාන මාතෘකාව නොවේ - නමුත් වැදගත් වේ) - නමුත් මගේ නිරීක්ෂණ වලට අනුව, ප්‍රේක්ෂකයින් , දැන් සොව්රෙන්නික් වෙත පැමිණෙමින් සිටී (ඩොඩින්ගේ ප්‍රසංගවල දොරවල් කඩා දමන එක මෙන් නොව - නමුත් මෙය මොස්කව් සංචාරයේ ය, “ලියාපදිංචිය” යන ස්ථානයේ MDT හි දේවල් කෙසේ වේද යන්න මම නොදනිමි. ”), “ස්ටීප් රූට්” සදාකාලික ඒකාධිපති විරෝධී ප්‍රකාශනයක් ලෙස නොසලකයි, නමුත් තරු නිළියන්ගේ සහභාගීත්වයෙන් හැඟුම්බර රංගනයක් ලෙස. වීරවරියගේ දුක් වේදනා තුළ ( සැබෑ පෞරුෂය, ඇයගේම, අව්‍යාජ වාසගම යටතේ නාට්‍යයේ ගෙන එන ලදි!) ස්වල්ප දෙනෙක් විශ්වාස කරති, ඒවා විහිලු සහ ඉතා බියජනක නොවන "ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක්" ලෙස සලකනු ලැබේ. “ආනන මාර්ගය” තුළ, මම පිළිගත යුතුයි, සෑම දෙයක්ම ඇත්තෙන්ම තරමක් පැතලි වන අතර, එක් ලක්ෂයකට නොපැහැදිලි ලෙස පහර දෙයි (අනෙක් අතට, එය ප්‍රමාණවත් තරම් මෝඩ නැත, පෙනෙන විදිහට, එය “ලිපිනකරු” වෙත ළඟා නොවන බැවින්). එහෙත්, "ජීවිතය සහ ඉරණම" මෙන් නොව, "ආඩි මාර්ගය" විශ්වීය පරිමාණයෙන් දාර්ශනික සාමාන්යකරණයන් ලෙස පෙනී නොසිටිති. මෙය ඉතා සරල කාර්ය සාධනයකි, නමුත් ඩොඩින්ගේ මෙන් නොව කිසිසේත් මවාපෑමක් නොවේ. ඊට අමතරව, යුදෙව් විරෝධය නපුරේ ප්‍රධාන මූලාශ්‍රය ලෙස ඉදිරිපත් කරන ඩොඩින්ගේ මෙන් නොව, වොල්චෙක්ගේ ඉතිහාසය පිළිබඳ දැක්ම අඩු “සීමිත” ය; “කඳුරු මාර්ගය” තුළ වින්දිතයින්, කථකයා වන එව්ජීනියා සෙමියොනොව්නා ගින්ස්බර්ග්, ජනවාර්ගික රුසියානු සමාජවාදී ලැට්වියාවේ සහ පෝලන්තයේ, ඉතාලියේ, ජර්මනියේ විප්ලවවාදී සහ Comintern සාමාජිකයින්, ඕතඩොක්ස් ආච්චි, නිශ්චිත අදහස්, ආගම් හෝ වාර්ගිකත්වය නොමැති සරල මනසක් ඇති නැන්දා - සහ ඔවුන් අතර “බෙදීමේ රේඛාව” ක්‍රියාත්මක වන්නේ කුමක්ද යන්න තේරුම් ගැනීමේ හෝ වරදවා වටහා ගැනීමේ මූලධර්මය මත ය. සිදුවෙමින් පවතී. ඔවුන්ගෙන් කිසිවෙකු සතුරෙකු නොවේ, ඔත්තුකරුවෙකු නොවේ, ට්‍රොට්ස්කිවාදියෙකු නොවේ - ඔවුන් සම්පූර්ණයෙන්ම උමතු කොමියුනිස්ට් බොල්ෂෙවික්වරු ය, පක්ෂයට සහ පුද්ගලිකව ස්ටාලින්ට (හොඳයි, සමාජවාදී විප්ලවවාදී පක්ෂය හැර, ඇත්ත වශයෙන්ම). සාමාන්‍ය කොමියුනිස්ට්වාදීන් නොවේ, “නිර්ධන පංතිය” නොවේ - නමුත් ප්‍රධාන වශයෙන් බුද්ධිමතුන්, සහ නැවතත්, සරලම නොව, “ප්‍රභූ”: විද්‍යාඥයන්, සංස්කාරකවරුන්, අධ්‍යක්ෂවරුන් අධ්යාපන ආයතන, nomenklatura කම්කරුවන්ගේ භාර්යාවන්. ඔවුන්ගෙන් සමහරෙක් දැනට පවතින ක්‍රියාවලීන්හි ස්ටාලින්ගේ භූමිකාව ක්‍රමක්‍රමයෙන් තේරුම් ගනී, සමහරුන්ට කිසිවක් සම්පූර්ණයෙන් තේරෙන්නේ නැත, නමුත් එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් මුල් “වටිනාකම්” විප්ලවය, මාක්ස්වාදය-ලෙනින්වාදය, සෝවියට් අධිකාරිය- කිසිදු සැකයකට යටත් නොවේ. බුද්ධිමතුන් වැරදි කළ නොහැකි, සුව කළ නොහැකි සහ විනාශ කළ නොහැකි ය. ඇයගේ මෙම ගුණාංගය "Kysi" හි අවසාන තරඟයේදී Tatyana Tolstaya විසින් විචිත්‍රවත් ලෙස හා සංකේතාත්මකව විස්තර කර ඇත, නමුත් මෙහි වෙනස් ප්‍රභේදයක් සහ වෙනත් දෘෂ්ටි කෝණයක් ඇත: වීරවරියන් අනුකම්පාව ඇති කළ යුතුය. නමුත් ඔවුන් අමතන්නේ නැත. Akhedzhakova සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් භූමිකාවක ("පොරොන්දු වූ ස්වර්ගයේ") පැවසූ පරිදි, "එය අනුකම්පාවක් නොවේ, මිනිසුන් දැන් නිර්දය වී ඇත." නමුත් ගරුත්වය සහ හෘදය සාක්ෂිය ගැන කතා කරන, පැස්ටර්නැක්ගේ “ලුතිනන් ෂ්මිඩ්” (මාර්ගය වන විට, මගේ මතය අනුව, වර්තමාන මහජනතාව මෙම උපුටා දැක්වීම් කිසිසේත් කියවන්නේ නැත) උපුටා දක්වන මෙම කාන්තාවන්, දැව කැපීම සඳහා සිරගෙයින් පිටවීමට සහ අගය කිරීමට උනන්දු වන බැවිනි. බෙරියාගේ බුද්ධිමත් මුහුණ", එයට සුදුසු නොවේ, අනුකම්පාව පමණක් නොව ගෞරවය පවා. ඔවුන් කිසියම් භූත පෞරුෂයක නපුරු කැමැත්තට ගොදුරු නොවේ. ඔවුන් විසින්ම ගොඩනගාගත් පද්ධතියක ගොදුරු බවට පත් වේ. ස්ටාලින් ඔවුන්ගේ නිර්මාණය මිස එකම එක නොවේ. නමුත් ඔවුන් මෙය තේරුම් නොගන්නා අතර එය පිළිගැනීමට කැමති නැත. වීරවරියන්ට අවශ්ය නැති නම්, ඔවුන් ප්රේක්ෂකයන්ගෙන් අපේක්ෂා කළ හැක්කේ කුමක්ද?