ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්: චරිතාපදානය, වීඩියෝ, රසවත් කරුණු, නිර්මාණශීලිත්වය. ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්: සංගීතයේ දේවධර්මය බැච් මියගිය දෙයින්

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් (1685-1750) - ශ්\u200dරේෂ් German ජර්මානු නිර්මාපකයෙකු, තූර්ය වාදක මාස්ටර්, වර්චූසෝ ජීවියා. ඔහුගේ මරණයෙන් සියවස් දෙකකට වැඩි කාලයක් ගත වී ඇති අතර, ලිඛිත කෘති කෙරෙහි ඇති උනන්දුව පහව යන්නේ නැත. නිව් යෝර්ක් ටයිම්ස් පුවත්පතට අනුව, කාලයට වඩා ඉහළින් නිර්මාණය කරන ලද විශිෂ්ටතම නිර්මාණ නිර්මාණය කළ ලෝක රචනා ශ්\u200dරේණිගත කිරීමක් සම්පාදනය කරන ලද අතර මෙම ලැයිස්තුවේ බැච් පළමු ස්ථානයේ සිටී. ඔහුගේ සංගීතය මානව වර්ගයාට නිර්මාණය කළ හැකි හොඳම දේ ලෙස වොයේජර්ගේ ගෝල්ඩන් රෙකෝඩ් හි පටිගත කරන ලද අතර එය අභ්\u200dයවකාශ යානයකට අනුයුක්ත කර 1977 දී පෘථිවියේ සිට අභ්\u200dයවකාශයට දියත් කරන ලදී.

ළමා කාලය

ජොහාන් සෙබස්තියන් 1685 මාර්තු 31 වන දින ජර්මානු නගරයක් වන අයිසෙනාච් හි උපත ලැබීය. විශාල බැච් පවුල තුළ, ඔහු බාලයා, අටවන දරුවා (ඔවුන්ගෙන් හතර දෙනෙක් ළදරු වියේදී මිය ගියහ). 16 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ සිටම ඔවුන්ගේ පවුල සංගීතයට ප්\u200dරසිද්ධය, එහි relatives ාතීන් සහ මුතුන් මිත්තන් බොහෝ දෙනෙක් සංගීත ක්ෂේත්\u200dරයේ වෘත්තිකයන් වූහ (පර්යේෂකයන් ඔවුන්ගෙන් පනහක් පමණ ගණන් කර ඇත). නිර්මාපකයෙකු වන ෆේත් බැච්ගේ සීයා බේකරි වෘත්තියක් කළ අතර සීතර් පරිපූර්ණව වාදනය කළේය (මෙය පෙට්ටියක ස්වරූපයෙන් උදුරා ගත් සංගීත භාණ්ඩයකි).

පිරිමි ළමයාගේ පියා ජොහාන් ඇම්බ්\u200dරෝසියස් බැච් අයිසෙනාච් පල්ලියේ වයලීනය වාදනය කළ අතර උසාවියේ සහායකයකු ලෙස සේවය කළේය (මෙම තනතුරේ ඔහු ලෞකික ප්\u200dරසංග සංවිධානය කරමින් සිටියේය). වැඩිමහල් සහෝදරයා වන ජොහාන් ක්\u200dරිස්ටෝෆ් බැච් පල්ලියේ ජීවියෙකු ලෙස සේවය කළේය. ඔවුන්ගේ පවුලෙන් හොරණෑ, සංවිධායකයින්, වයලීන වාදකයින් සහ නළා වාදකයින් බොහෝ දෙනෙක් පැමිණියහ. “බැච්” යන වාසගම ගෘහ නාමයක් බවට පත්විය.

එවැනි relatives ාතීන් සමඟ, කුඩා ජොහාන් සෙබස්තියන් කතා කිරීමට පෙර සංගීතය හැදෑරීමට පටන් ගැනීම ස්වාභාවිකය. ඔහු තම පියාගෙන් පළමු වයලීනය පාඩම් ලබාගත් අතර සංගීත දැනුම, කඩිසරකම සහ හැකියාවන් කෙරෙහි ඇති කෑදරකම දෙමාපියන්ගේ සතුටට හේතු විය. පිරිමි ළමයාට විශිෂ්ට කටහ (ක් (සොප්\u200dරානෝ) තිබූ අතර, ඔහු කුඩා අවදියේදී නගර පාසලේ ගායනයේදී ගායනා කළේය. ඔහුගේ අනාගත වෘත්තිය ගැන කිසිවෙකු සැක නොකළ අතර සෙබස්තියන් සංගීත ian යෙකු වීමට බැඳී සිටියේය.

ඔහුට වයස අවුරුදු නවයේදී ඔහුගේ මව එලිසබෙත් ලෙමර්හර්ට් මිය ගියේය. අවුරුද්දකට පසු පියාද මිය ගිය නමුත් දරුවා තනිවම නොසිටි අතර ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා වන ජොහාන් ක්\u200dරිස්ටෝෆ් ඔහුව ඔහු වෙත ගෙන ගියේය. ඔහු ඕර්ඩ්රෆ් නගරයේ සන්සුන් හා ගෞරවනීය සංගීත ian යෙක් සහ ගුරුවරයෙක් විය. ජොහාන් ක්\u200dරිස්ටෝෆ් තම ශිෂ්\u200dයයන් සමඟ වීණා වාදනයෙන් පල්ලියේ සංගීතය වාදනය කිරීමට තම බාල සොහොයුරාට ඉගැන්වීය.

කෙසේ වෙතත්, තරුණ සෙබස්තියන්ට මෙම ක්\u200dරියාකාරකම් ඒකාකාරී, කම්මැලි සහ වේදනාකාරී බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ඔහු තම අධ්\u200dයාපනය ලබා ගැනීමට පටන් ගත්තේය, විශේෂයෙන්ම ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා සංවෘත කැබිනට්ටුවක ප්\u200dරසිද්ධ රචනාකරුවන්ගේ කෘති සහිත සටහන් පොතක් ඇති බව දැනගත් විට. රාත්\u200dරියේදී තරුණ බැච් වැසිකිලියට ඇතුළු වී සටහන් පොතක් ගෙන සඳෙහි ආලෝකයේ සටහන් නැවත ලිවීය.

එතරම් වෙහෙසකර රාත්\u200dරී වැඩකින් තරුණයාගේ ඇස් පෙනීම පිරිහෙන්නට පටන් ගත්තේය. වැඩිමහල් සහෝදරයා සෙබස්තියන් මෙය කරන බව දැක සියලු වාර්තා රැගෙන යාම මොනතරම් ලැජ්ජාවක්ද?

අධ්යාපන

ඕර්ඩ්රෆ්හිදී තරුණ බැච් උසස් පාසලෙන් උපාධිය ලබා ගත් අතර එහිදී ඔහු දේවධර්මය, භූගෝලය, ඉතිහාසය, භෞතික විද්\u200dයාව සහ ලතින් භාෂාව හැදෑරීය. ලෙනබර්ග් නගරයේ ශාන්ත මයිකල් දේවස්ථානයේ සුප්\u200dරසිද්ධ වාචික පාසලේ අධ්\u200dයාපනය දිගටම කරගෙන යන ලෙස පාසල් ගුරුවරයෙක් ඔහුට උපදෙස් දුන්නේය.

සෙබස්තියන්ට වයස අවුරුදු පහළොවක් වන විට, ඔහු ඒ වන විටත් තරමක් ස්වාධීන යැයි තීරණය කළ ඔහු මධ්\u200dයම ජර්මනියේ සිට කිලෝමීටර් 300 ක් පමණ උතුරින් පයින් ගමන් කරමින් ලුන්බර්ග් වෙත ගියේය. මෙහිදී ඔහු පාසලට ඇතුළත් වූ අතර වසර තුනක් (1700 සිට 1703 දක්වා) පූර්ණ මණ්ඩලයේ සිටි අතර කුඩා ශිෂ්\u200dයත්වයක් පවා ලැබීය. සිය අධ්\u200dයයන කාලය තුළ ඔහු හැම්බර්ග්, සෙලේ, ලුබෙක් වෙත ගොස් එහි නූතන සංගීත ians යන්ගේ වැඩ කටයුතු පිළිබඳව දැන හඳුනා ගත්තේය. ඒ අතරම, ක්ලැවියර් සහ ඉන්ද්\u200dරිය සඳහා තමාගේම කෘති නිර්මාණය කිරීමට ඔහු උත්සාහ කළේය.

වාචික පාසලකින් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු සෙබස්තියන්ට විශ්ව විද්\u200dයාලයට ඇතුළුවීමට අයිතියක් තිබුණද ඔහුට එය උපයා ගැනීමට සිදු වූ බැවින් එය භාවිතා නොකළේය.

නිර්මාණාත්මක ක්\u200dරමය

බැච් තුරින්ගියා වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහුට සැක්සොනි හි ආදිපාදවරයා වන ජොහාන් අර්න්ස්ට්ගේ පෞද්ගලික දේවස්ථානයේ උසාවි සංගීත ian යෙකු ලෙස රැකියාවක් ලැබුණි. මාස හයක් ඔහු මහත්වරුන් වෙනුවෙන් වයලීනය වාදනය කළ අතර ඔහුගේ පළමු රංගන ජනප්\u200dරියත්වය ලබා ගත්තේය. එහෙත් තරුණ සංගීත ian යාට අවශ්\u200dය වූයේ දියුණු වීමට, නව නිර්මාණාත්මක ක්ෂිතිජ සොයා ගැනීමට සහ ධනවතුන්ගේ කන් සතුටු කිරීමට නොවේ. ඔහු වයිමර් සිට කිලෝමීටර් 200 ක් දුරින් පිහිටි ආර්න්ස්ටැඩ්ට් බලා පිටත් වූ අතර එහිදී ඔහු ශාන්ත බොනිෆස් දේවස්ථානයේ උසාවි සංවිධායකයෙකු ලෙස සේවය කිරීමට පටන් ගත්තේය. බැච් වැඩ කළේ සතියේ දින තුනක් පමණක් වන අතර ඒ සමඟම තරමක් ඉහළ වැටුපක් ලැබුණි.

පල්ලියේ ඉන්ද්\u200dරිය නව ක්\u200dරමයට අනුව සුසර කරන ලදී, තරුණ නිර්මාපකයාට නව අවස්ථා රාශියක් තිබූ අතර, එයින් ප්\u200dරයෝජන ගත් ඔහු කැප්චියෝ, සූට්, කැන්ටාටා සහ වෙනත් ඉන්ද්\u200dරියයන් තිහක් පමණ ලිවීය. කෙසේ වෙතත්, වසර තුනකට පසු, ජොහාන්ට බලධාරීන් සමඟ නොසන්සුන් සම්බන්ධතාවයක් තිබූ බැවින්, ආර්න්ස්ටැඩ් නගරයෙන් පිටවීමට සිදුවිය. ඇදහිලිවන්ත අධ්\u200dයාත්මික කටයුතු වල ඔහුගේ නව්\u200dය ප්\u200dරවේශයට පල්ලියේ බලධාරීන් කැමති වූයේ නැත. ඒ අතරම, දක්ෂ ජීවියාගේ කීර්තිය සුළඟට වඩා වේගයෙන් ජර්මනිය පුරා ව්\u200dයාප්ත වූ අතර බැච්ට බොහෝ ජර්මානු නගරවල ලාභදායී තනතුරු පිරිනමන ලදී.

1707 දී නිර්මාපකයා මෝල්හවුසෙන් වෙත පැමිණ ශාන්ත බ්ලැසියස් දේවස්ථානයේ සේවයට ඇතුළත් විය. මෙහිදී ඔහු ඉන්ද්\u200dරිය අලුත්වැඩියා කරන්නෙකු ලෙස වැඩ කිරීමට පටන් ගත් අතර "ස්වාමීන්වහන්සේ මාගේ රජ" යන උත්සව කැන්ටාටා ලිවීය.

1708 දී ඔහු සහ ඔහුගේ පවුලේ අය වයිමර් වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහු අධිකරණ නිර්මාපකයෙකු හා සංවිධායකයෙකු ලෙස දීර් time කාලයක් රැඳී සිටියේය. සංගීත රචකයෙකු ලෙස ඔහුගේ වෘත්තිය ආරම්භ වූයේ මෙහි සහ මෙම කාලය තුළ බව විශ්වාස කෙරේ.

1717 දී බැච් වයිමර් වෙතින් පිටත්ව ගියේ කොතේන්හි උසාවි තූර්ය වාදකයෙකු ලෙස රැකියාවක් සොයා ගැනීම සඳහා ය. කුමාරයා බැච්ට හොඳින් ගෙවා, ඔහුට පූර්ණ ක්\u200dරියාකාරී නිදහසක් ලබා දුන්නේය, නමුත් ඔහු ආගම තුළ කැල්විනිස්තවාදය ප්\u200dරකාශ කළේය. එමනිසා, කොතේන්හි, බැච් ප්\u200dරධාන වශයෙන් ලෞකික කෘති ලිවීමේ නිරත විය:

• වාද්\u200dය වෘන්ද කට්ටල;
• බ්\u200dරැන්ඩන්බර්ග් ප්\u200dරසංග හයක්;
• ක්ලැවියර් සඳහා ප්\u200dරංශ සහ ඉංග්\u200dරීසි කට්ටල;
• 1 වන වෙළුම "හොඳින් හැඩැති ක්ලැවියර්";
• ඒකල සෙලෝ සඳහා කට්ටල;
• කොටස් දෙකක සහ කොටස් තුනක නව නිපැයුම්;
• සොනාටාස්;
• ඒකල වයලීනය සඳහා කොටස් තුනක්.

1723 දී සෙබස්තියන් ලීප්සිග් වෙත සංක්\u200dරමණය වූ අතර එහිදී ශාන්ත තෝමස් දේවස්ථානයේ ගායනා අධ්\u200dයක්ෂකවරයෙකු ලෙස රැකියාවක් ලබා ගත්තේය. වැඩි කල් නොගොස් ඔහුට සියලුම ලයිප්සිග් පල්ලිවල "සංගීත අධ්\u200dයක්ෂක" තනතුර පිරිනමන ලදී. ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ක්\u200dරියාකාරකම්වල මෙම කාල පරිච්ඡේදය පහත කෘති ලිවීමෙන් සලකුණු විය:

• මතෙව්ට අනුව පැෂන්;
• "නත්තල් ඔරෙටෝරියෝ";
• ජෝන් කෙරෙහි ඇති ආශාව;
• බී සුළු ස්කන්ධය;
• "ඉහළ ස්කන්ධය";
• "විශ්මය ජනක කථාව".

ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම නිර්මාපකයා කෘති දහසකට වඩා ලියා ඇත.

පවුලක්

1707 අගභාගයේදී ජොහාන් සිය දෙවන ous ාති සහෝදරිය වන මාරියා බාබරා සමඟ විවාහ විය. පවුලට සිටියේ දරුවන් හත් දෙනෙකු පමණි, නමුත් ඔවුන්ගෙන් තිදෙනෙක් ළදරු වියේදී මිය ගියහ.

පසුකාලීනව දිවි ගලවා ගත් දෙදෙනෙක් සංගීත ලෝකයේ තරමක් ප්\u200dරසිද්ධ පුද්ගලයන් බවට පත් වූහ:

• විල්හෙල්ම් ෆ්\u200dරීඩෙමන්, ඔහුගේ පියා මෙන්, ජීවියෙකු හා නිර්මාපකයෙකු විය.
• කාල් පිලිප් එමානුවෙල් බර්ලින් හෝ හැම්බර්ග් බැච් ලෙස හැඳින්වෙන සංගීත ian යෙක්, රචකයෙක් විය.

1720 ජුනි මාසයේදී මාරියා බාබරා හදිසියේම මිය ගිය අතර බැච්ට කුඩා දරුවන් හතර දෙනෙකු සමඟ වැන්දඹුවක් ඉතිරි විය.

අලාභයේ වේදනාව මඳක් පහව ගිය විට, සෙබස්තියන් නැවතත් පූර්ණ පවුලක් ගැන කල්පනා කළේය. ඔහුගේ දරුවන් වෙනුවෙන් තම සුළු මව නිවස තුළට ගෙන ඒමට ඔහුට අවශ්\u200dය නොවීය, නමුත් ඔහුට එය තනිවම දරාගත නොහැකි විය. ඔහුගේ පැරණි මිතුරාගේ දියණිය වන වීසන්ෆෙල්ඩ් හි උසාවි සංගීත ian ඇනා මැග්ඩලීනා විල්කේ, කොතේන්හි ප්\u200dරසංග ලබා දුන්නේ මෙම කාල සීමාව තුළ ය. තරුණ ඇනා කිහිප වතාවක්ම බැච් වෙත ගොස් තම දරුවන් සමඟ හොඳින් ක්\u200dරීඩා කළේය. සෙබස්තියන් දිගු කලක් එඩිතර නොවූ නමුත් අවසානයේ ඔහු ඇයට යෝජනා කළේය. වයස අවුරුදු දහසය අතර වෙනස තිබියදීත්, දැරිය නිර්මාපකයාගේ බිරිඳ වීමට එකඟ විය.

1721 දී බැච් සහ ඇනා මැග්ඩලීනා විවාහ විය. ඔහුගේ තරුණ බිරිඳ සංගීත රාජවංශයකට අයත් වූ අතර ඇයට පුදුමාකාර කටහ and ක් හා කණක් තිබුණි. මෙම විවාහය රචකයාට පළමු එකට වඩා සතුටින් ගත විය. කරුණාවන්ත සහ පැමිණිලිකාර ඇනා දරුවන් තම පවුල ලෙස පිළිගත් අතර ඇය දක්ෂ ගෘහණියක් ද විය. ඔවුන්ගේ නිවස දැන් සෑම විටම පිරිසිදු හා සුවපහසු, රසවත්, is ෝෂාකාරී හා විනෝදජනක විය. ඔහුගේ ආදරණීය ජොහාන් සෙබස්තියන් විසින් "ඇනා මැග්ඩලීනා බැච්ගේ සටහන් පොත" නිර්මාණය කරන ලදී.

සවස් වරුවේ නිවසේ ඉටිපන්දම් පත්තු කර, ඔවුන් විසිත්ත කාමරයේ රැස් වූ අතර, බැච් වයලීනය වාදනය කළ අතර, ඇනා ගායනා කළේය. එවැනි අවස්ථාවන්හිදී, සවන්දෙන්නන් විශාල ප්\u200dරමාණයක් ඔවුන්ගේ ජනේල යටට රැස් වූ අතර, පසුව අයිතිකරුවන් සමඟ කෑමට නිවස තුළට ඇතුළු විය. බැච් පවුල ඉතා ත්\u200dයාගශීලී හා ආගන්තුක සත්කාරයට ලැදි විය.

මෙම විවාහයෙන් දරුවන් දහතුනක් උපත ලැබූ අතර ඉන් දිවි ගලවා ගත්තේ හය දෙනෙකු පමණි.

අවාසනාවකට මෙන්, ජොහාන්ගේ මරණයෙන් පසු, ඔහුගේ දරුවන් අතර මතභේද ඇති විය. ඇනා මැග්ඩලීනා සමඟ ඉතිරිව ඇත්තේ බාල දියණියන් දෙදෙනෙකු පමණි - රෙජිනා සුසන්නා සහ ජොහානා කැරොලිනා. කිසිම දරුවෙක් ද්\u200dරව්\u200dයමය ආධාර ලබා නොදුන් අතර මහා නිර්මාපකයාගේ කලත්\u200dරයාගේ ජීවිතයේ ඉතිරි කාලය දරිද්\u200dරතාවයේ ගත කළේය. ඇගේ මරණයෙන් පසු, යාචකයින් සඳහා සලකුණු නොකළ සොහොනක පවා ඇයව තැන්පත් කරන ලදී. බැච්ගේ බාල දියණිය වන රෙජිනා දරුණු පැවැත්මක් ඇති කර ගත්තාය. ඇගේ ජීවිතයේ අවසානයේ ලුඩ්විග් වෑන් බීතෝවන් ඇයට උදව් කළේය.

ජීවිතයේ හා මරණයේ අවසාන වසර

ජොහාන් සෙබස්තියන් අවුරුදු 65 ක් ජීවත් විය. මෑත වසරවලදී, ඔහුගේ දැක්ම ඔහුගේ තරුණ කාලය තුළ බොහෝ සෙයින් පිරිහී ගොස් ඇත. බ්\u200dරිතාන්\u200dය අක්ෂි වෛද්\u200dය ජෝන් ටේලර් විසින් සැත්කමක් කිරීමට නිර්මාපකයා තීරණය කළේය. වෛද්\u200dයවරයාගේ කීර්තිය යහපත් නොවූවත් සෙබස්තියන් ඔහුගේ අන්තිම බලාපොරොත්තුවට ඇලී සිටියේය. කෙසේ වෙතත්, සැත්කම් අසාර්ථක වූ අතර බැච් සම්පූර්ණයෙන්ම අන්ධ විය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු රචනා කිරීම නතර කළේ නැත, දැන් ඔහු සිය කෘති තම බිරිඳට හෝ බෑණාට නියම කළේය.

ඔහුගේ මරණයට දින දහයකට පෙර, ප්\u200dරාතිහාර්යයක් සිදු වූ අතර, බැච්ගේ පෙනීම නැවත පැමිණියේ, ඔහුගේ ආදරණීය බිරිඳගේ සහ දරුවන්ගේ මුහුණු අවසන් වරට දැකීමට හැකි වන පරිදි, හිරු එළියයි.

1750 ජූලි 28 වන දින ශ්\u200dරේෂ් music සංගීත ian යාගේ හදවත නතර විය. ඔහුව තැන්පත් කරනු ලැබුවේ පල්ලියේ මිදුලේ ලීප්සිග්හි ය.

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් යනු ශ්\u200dරේෂ් greatest තම හා ජනප්\u200dරිය නිර්මාපකයෙකි. ඔහු ලොව පුරා මිලියන සංඛ්\u200dයාත ජනකායක් සවන් දෙන හා අගය කරන අතිවිශිෂ්ට සංගීත කොටස් රාශියක් ලිවීය. මෙම කැපී පෙනෙන ජර්මානු නිර්මාපකයාගේ ජීවිතය දෙස සමීපව බලමු.

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්: චරිතාපදානය

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් උපත ලැබුවේ 1685, මාර්තු 31, ජර්මනියේ, අයිසෙනාච් නගරයේ ය. ඔහුගේ දෙමව්පියන් ජර්මානු සංගීත ian යෙක් සහ කොන්දොස්තර ජොහාන් ඇම්බ්\u200dරෝසියස් බැච් සහ එලිසබෙත් ලෙමර්හර්ට් ය. ජොහාන් සෙබස්තියන්ගේ මව ඔහුට වයස අවුරුදු 9 දී මිය ගිය අතර වසරකට පසු ඔහුගේ පියා මිය ගියේය. ඉන්පසු ඔහුගේ වැඩිමහල් සොහොයුරා වන ජොහාන් ක්\u200dරිස්ටෝෆ්, ඕර්ඩ්\u200dරෆ් නගරයේ ඔහුව රැකබලා ගත්තේය. ඔහු පිරිමි ළමයාට සංගීතය ඉගැන්වීය, විශේෂයෙන්, ඉන්ද්\u200dරිය සහ ක්ලැවියර් වාදනය කරයි. වසර කිහිපයකට පසු ඔහු මිය ගිය අතර බැච් ලුනෙබර්ග් බලා පිටත් වූ අතර එහිදී ඔහු වාචික පාසලකට ඇතුළත් විය. ඔහුගේ අධ්\u200dයයන කාලය තුළ ඔහු බොහෝ විට හැම්බර්ග් සහ සෙලේ නගරවලට ගිය අතර එහිදී ඔහුගේ ප්\u200dරසිද්ධ සමකාලීනයන් බොහෝ දෙනෙකුගේ කෘති ඔහුට ඇසුණි.

1703 දී ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් වයිමර් හි ඩියුක් ජොහාන් අර්න්ස්ට්ගේ උසාවි සංගීත ian යා බවට පත්විය. ටික කලකට පසු ඔහුට ශාන්ත බොනිෆස් දේවස්ථානයේ ආර්න්ස්ටැඩ් වෙත ජීවියා ලෙස ආරාධනා කරන ලදී. මෙම කාලය තුළ, රචකයා විසින් ඉන්ද්\u200dරියයන් කිහිපයක් නිර්මාණය කරන ලදී. 1705 දී බැච් කැපී පෙනෙන ජර්මානු ජීවියෙකු වන ඩියෙට්\u200dරික් බක්ස්ටෙහුඩ් හමුවීමට ලුබෙක් වෙත ගියේය. අවුරුදු 2 කට පසු ජොහාන් සෙබස්තියන් මෝල්හවුසන්හි ශාන්ත බ්ලේස් දේවස්ථානයේ සේවය කිරීමට පටන් ගත්තේය. එම වර්ෂයේම 1707 දී ඔහු තම ous ාති සහෝදරියක් වූ මරියා බාබරා බැච් සමඟ විවාහ විය. අනාගතයේදී ඔවුන්ට දරුවන් 7 දෙනෙක් සිටි අතර ඔවුන්ගෙන් 3 දෙනෙක් ළමා වියේදී මිය ගියහ.

1708 දී ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් නැවත වයිමර් වෙත ගොස් උසාවි සංවිධායක බවට පත්විය. එහිදී ඔහු 1717 දක්වා සේවය කළේය. මෙම කාලය තුළ බැච් විවිධ සංගීත භාණ්ඩ සඳහා සංගීත භාණ්ඩ රාශියක් රචනා කළේය. රංගන ශිල්පියෙකු ලෙස ඔහුගේ කීර්තිය පුළුල් ලෙස ව්\u200dයාප්ත විය. 1717 දී ප්\u200dරංශ සංවිධායක හා පියානෝ වාදකයෙකු වූ ලුවී මාර්චන්ඩ් ඩ්\u200dරෙස්ඩන් වෙත පැමිණියේය. ඔවුන් අතර සංගීත තරඟයකට සහභාගි වන ලෙස බැච් සහ මාර්චන්ඩ්ට ආරාධනා කළ අතර දෙදෙනාම එකඟ වූ නමුත්, බැච් වාදනය ඇසූ මාර්චන්ඩ් අනපේක්ෂිත ලෙස ඩ්\u200dරෙස්ඩන් හැර ගියේය.

1718 දී නිර්මාපකයාට උසාවි තූර්ය වාදක තනතුර ඇන්හාල්ට්-කැටෙන්ස්කි කුමරුගෙන් ලැබුණි. 1720 දී බැච්ගේ බිරිඳ මාරියා බාබරා මිය ගියාය. වසරකට පසුව, ජොහාන් සෙබස්තියන්ට ජර්මානු ගායිකා ඇනා මැග්ඩලීනා විල්කේ මුණගැසුණි. පසුව ඔවුන්ට දරුවන් 13 දෙනෙක් සිටි අතර, ඔවුන්ගෙන් 7 දෙනෙක් ළමා වියේදී මිය ගියහ. ඉන් වසර තුනකට පසු, 1723 දී බැච් සිය සේවා ස්ථානය ලීප්සිග්හි ශාන්ත තෝමස්ගේ පාසල ලෙස වෙනස් කළේය. එහිදී ඔහු මිය යන තුරුම වැඩ කළ අතර මේ කාලය තුළ ඔහුගේ ප්\u200dරසිද්ධ සංගීත කෘති බොහොමයක් ලියා ඇත. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, නිර්මාපකයා බරපතල දෘෂ්ටි ගැටළු ඇති කළේය. 1750 දී බැච් ක්\u200dරියාත්මක කරන ලද නමුත් මෙය වැඩිදියුණු වීමට හේතු නොවූ අතර ඔහු අන්ධ විය. ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් එම වසරේ ජූලි 28 වන දින ලයිප්සිග්හිදී මිය ගියේය.

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්ගේ කෘති

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් විවිධ ප්\u200dරභේදවල සංගීත කොටස් දහසකට අධික ප්\u200dරමාණයක් ලියා ඇත. ඉන්ද්\u200dරිය, වීණා වාදනය, වාද්\u200dය වෘන්දය මෙන්ම වාචික කෘති සඳහා ඔහුගේ සංගීතයට ප්\u200dරසිද්ධය.

1. ඉන්ද්\u200dරිය ක්\u200dරියා කරයි.

ඉන්ද්\u200dරිය සඳහා බැච්ගේ කෘති අතර පෙරවදන, ටොකාටා, මන as කල්පිත, ෆියුගස් ඇත. පෙරවදන 46 ක්, සොනාටා 6 ක්, ලයිප්සිග් චෝරල්ස්, "ක්ලැවියර්-බන්ග්" (3 වන කොටස) යන ඔහුගේ "ඉන්ද්\u200dරිය පොත" සඳහා ප්\u200dරසිද්ධය.

2. ක්ලැවියර් වැඩ කරයි.

යතුරුපුවරු උපකරණ සඳහා බැච්ගේ කෘති ගැන කතා කරන විට, "හොඳින් හැඩැති ක්ලැවියර්" එකතුව ගැන සඳහන් කිරීමට කිසිවෙකුට නොහැකිය. සෑම යතුරක් සඳහාම පෙරවදන සහ ෆියුග 48 ක් එහි අඩංගු වේ. ජොහාන් සෙබස්තියන් විසින් කොටස් දෙකකින් සහ කොටස් තුනකින් යුත් නව නිපැයුම් 15 ක් ලියා ඇත. ඔහුගේ ඉංග්\u200dරීසි හා ප්\u200dරංශ ඇඳුම් කට්ටල සඳහා ප්\u200dරසිද්ධය, ප්\u200dරංශ විලාසිතාවේ ඕවර්චර්, ඉතාලි ප්\u200dරසංගය, ගෝල්ඩ්බර්ග් විචල්\u200dයතා.

3. වාද්\u200dය වෘන්දය සඳහා වැඩ කරයි.

බැච්ගේ වඩාත් ජනප්\u200dරිය වාද්\u200dය වෘන්දයන් වන්නේ බ්\u200dරැන්ඩන්බර්ග් ප්\u200dරසංගයයි. ඔහුගේ "විහිළුව" සඳහා ප්රසිද්ධය - දෙවන කට්ටලයේ අවසාන කොටස - සහ "ඒරියා" - තෙවන කට්ටලයේ දෙවන කොටස. රචකයා වයලීනය ප්\u200dරසංග 2 ක් ද, ඩී මයිනර් හි වයලීනය 2 ක් සඳහා ප්\u200dරසංගයක් ද, ක්ලැවියර් සහ කුටීර වාද්\u200dය වෘන්දය සඳහා ප්\u200dරසංග ද, වයලීනය, සෙලෝ, නළාව සහ ලුට් සඳහා ද ප්\u200dරසංග රචනා කළේය.

4. කටහ works වැඩ කරයි.

බැච් විසින් කැන්ටාටා 300 කට වැඩි ප්\u200dරමාණයක් නිර්මාණය කරන ලද අතර ඒවා අතර "ක්\u200dරිස්ටස් ලැග් ඉන් ටොඩ්ස්බැන්ඩන්", "අයින් ෆෙස්ටේ බර්ග්," වචෙට් අවුෆ්, \u200b\u200bරූෆ්ට් ඩී ඩයි ස්ටිම් "," හර්ස් උන්ඩ් මුන්ඩ් සහ ටැට් උන්ඩ් ලෙබන් "ඇතුළත් වේ. මේවා අධ්\u200dයාත්මික තේමාවක් මත කැන්ටාටා වේ ලෞකික, එය, උදාහරණයක් ලෙස, "කෝපි" සහ "ගොවි" වේ. දන්නා කෘති "පැෂන් සඳහා ජෝන්" සහ "පැෂන් සඳහා මතෙව්" මෙන්ම නත්තල් සහ පාස්කු කථාව, බී මයිනර් හි ස්කන්ධය.

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් (1685-1750) - ජර්මානු නිර්මාපකයෙකු, ජීව විද්\u200dයා .යෙක්. ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහු ජීව විද්\u200dයා and යෙකු හා වීණා වාදකයෙකු ලෙස ප්\u200dරසිද්ධ විය. 17-18 සියවස්වල සාමාන්\u200dය සංගීත ian යෙකු තුළ සිදු වූ ප්\u200dරායෝගික ක්\u200dරියාකාරකම් සම්බන්ධයෙන් ඔහුගේ සමකාලීනයන් විසින් ඔහුගේ නිර්මාපකයාගේ නිර්මාණශීලිත්වය වටහා ගන්නා ලදී. පල්ලිය, මළුව සහ නගරය පිහිටුවීම. ඔහු තම ළමා කාලය අයිසෙනාච් හි ගත කළ අතර 1695-1702 දී ඔහු ඕර්ඩ්රෆ් සහ ලයින්බර්ග් හි අධ්\u200dයාපනය ලැබීය. වයස අවුරුදු 17 දී ඔහු ඉන්ද්\u200dරිය වාදනය කළේය, ක්ලැවියර්, වයලීනය, වයල, ගායනා කණ්ඩායම ගායනා කළේය, සහායක කැන්ටරයෙකි. 1703–07 දී ආර්න්ස්ටැඩ්හි නියුකර්ච් නම් සංවිධායක, 1707–08 දී මෝල්හවුසෙන්හි බ්ලැසියස්කිර්ච් නම් ජීවියා, 1708–17 දී උසාවි සංවිධායක, වාණිජ සංගීත ian, 1714 සිට වයිමර්හි උසාවි සහායකයා, 1717–23 දී කෝතෙන්හි අධිකරණ කොන්දොස්තර, 1723 දී තෝමස්කර්ච් සහ ලයිප්සිග්හි නගර සංගීත අධ්\u200dයක්ෂ (1729–41 කොලෙජියම් සංගීත කණ්ඩායමේ ප්\u200dරධානියා). බැච් යනු ලෝක මානවවාදී සංස්කෘතියේ ශ්\u200dරේෂ් greatest තම නියෝජිතයෙකි. (ඔපෙරා හැර) ප්\u200dරභේදවල විස්තීර්ණතාවයෙන් කැපී පෙනෙන විශ්වීය සංගීත ian යකු වන බැච්ගේ කෘතිය, බැරොක් සහ ක්ලැසික්වාදයේ අද්දර සිටින සියවස් ගණනාවක සංගීත කලාවේ ජයග්\u200dරහණ සාරාංශ කළේය. දීප්තිමත් ජාතික චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු වන බැච්, රෙපරමාදු ගායනයේ සම්ප්\u200dරදායන් ඔස්ට්\u200dරියානු, ඉතාලි සහ ප්\u200dරංශ සංගීත පාසැල්වල සම්ප්\u200dරදායන් සමඟ ඒකාබද්ධ කළේය. පොලිෆෝනි හි අතිමහත් ප්\u200dරවීණයෙකු වන බැච් සඳහා, පොලිෆොනික් හා සමජාතීය, වාචික හා උපකරණ චින්තනයේ එකමුතුකම ලක්ෂණයකි, එය ඔහුගේ කෘතියේ විවිධ ප්\u200dරභේද හා මෝස්තරවල ගැඹුරු අර්ථ නිරූපණය පැහැදිලි කරයි. බැච්ගේ වාචික හා සංගීත නිර්මාණශීලීත්වයේ ප්\u200dරමුඛතම ප්\u200dරභේදය වන්නේ අධ්\u200dයාත්මික කැන්ටාටා ය. පෙළ මූලාශ්\u200dරයන්ට අනුව (ගීතිකා, ගායනා ගාථා, "නිදහස්" කවි), ගායනයේ කාර්යභාරය අනුව, පල්ලියේ දින දර්ශනයට අයත් වෙනස් වන බැච් විසින් වාර්ෂිකව කැන්ටාටා චක්\u200dර 5 ක් නිර්මාණය කරන ලදී. ලෞකික කැන්ටාටා වලින් වඩාත් ප්\u200dරචලිත වන්නේ "ගොවි" සහ "කෝපි" ය. ... කැන්ටාටා හි සකස් කරන ලද නාට්\u200dය හා මූලධර්ම ජනතාව තුළ මූර්තිමත් වූයේ "පැෂන්ස්" ය. H-moll හි "ඉහළ" ස්කන්ධය, "ශාන්ත ජෝන් පැෂන්", "ශාන්ත මැතිව් පැෂන්" මෙම ප්\u200dරභේදවල සියවස් ගණනාවක් පැරණි ඉතිහාසයේ කූටප්\u200dරාප්තිය බවට පත්විය. ඉන්ද්\u200dරිය සංගීතය බැච්ගේ සංගීත කාර්යයේ ප්\u200dරධාන ස්ථානයක් ගනී. ඔහුගේ පූර්වගාමීන්ගෙන් (ඩී. බක්ස්ටෙහුඩ්, අයි. පැචෙල්බෙල්, ජී. බොහම්, අයි. , මන asy කල්පිතය, පාස්කාග්ලියා, ගායනා පෙරවදන. දක්ෂ රංගන ශිල්පියෙකු සහ එවකට යතුරුපුවරු උපකරණ පිළිබඳ විශිෂ්ටතම ප්\u200dරවීණයෙකු වූ බැච්, ක්ලැවියර් සඳහා පුළුල් සාහිත්\u200dයයක් නිර්මාණය කළේය. ක්ලැවියර් කෘති අතර, වඩාත්ම වැදගත් ස්ථානය හිමිවන්නේ ක්ලැවියර් විසිනි, 17 වන සහ 18 වන සියවස්වල ආරම්භයේ දී වර්ධනය වූ කලාවේ කලාත්මක භාවිතයේ සංගීත ඉතිහාසයේ පළමු අත්දැකීම. මෘදු පරිමාණය. එච්.ටී.කේ ෆියුගුස් හි ශ්\u200dරේෂ් greatest තම පොලිෆොනිස්ට්වාදියා වන බැච් විසින් ප්\u200dරතිවිරුද්ධ සාම්පල නිර්මාණය කරන ලදී. එය එක්තරා ආකාරයක ප්\u200dරතිවිරුද්ධ නිපුණතා පාසලක් වන අතර එය ආර්ට් ඔෆ් ද ෆියුගෝ හි අඛණ්ඩව හා සම්පූර්ණ කරන ලදී. බැච් යනු ප්\u200dරථම ක්ලැවියර් ප්\u200dරසංගයක කතුවරයා වේ - ඉතාලි ප්\u200dරසංගය (වාද්\u200dය වෘන්දයක් නොමැතිව), එය ප්\u200dරසංග මෙවලමක් ලෙස ක්ලැවියර්ගේ ස්වාධීන වැදගත්කම මුළුමනින්ම සනාථ කළේය. වයලීනය, සෙලෝ, නළාව, ඕබෝ, සංගීත කණ්ඩායම, වාද්\u200dය වෘන්දය සඳහා වන බැච්ගේ සංගීතය - සොනාටාස්, සූට්, පාර්ටිටාස්, ප්\u200dරසංග - උපකරණවල ප්\u200dරකාශන හා තාක්\u200dෂණික හැකියාවන්හි සැලකිය යුතු ප්\u200dරසාරණයක් සනිටුහන් කරයි. කොන්සර්ටෝ ග්\u200dරෝසෝ හි ප්\u200dරභේදය සහ සංයුතියේ මූලධර්ම මූර්තිමත් කරන විවිධ සංගීත කණ්ඩායම් සඳහා බ්\u200dරැන්ඩන්බර්ග් ප්\u200dරසංග 6 සම්භාව්\u200dය වාදක ක්\u200dෂේත්\u200dරයේ වැදගත් සන්ධිස්ථානයක් විය. බැච්ගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහුගේ කෘතිවලින් කුඩා කොටසක් ප්\u200dරකාශයට පත් විය. යුරෝපීය සංගීත සංස්කෘතියේ පසුකාලීන වර්ධනය කෙරෙහි ප්\u200dරබල බලපෑමක් කළ බැච්ගේ දක්ෂතාවයේ සැබෑ පරිමාණය වටහා ගැනීමට පටන් ගත්තේ ඔහුගේ මරණයෙන් අඩ සියවසකට පසුව ය. පළමු රස o යන් අතර බහකොලොජි හි නිර්මාතෘ අයි. එන්. ෆෝකල් (ඔහු 1802 දී බැච්ගේ ජීවිතය හා වැඩ කටයුතු පිළිබඳ රචනයක් ප්\u200dරකාශයට පත් කළේය), කේ. එෆ්. 1829. performance තිහාසික වැදගත්කමක් ඇති මෙම කාර්ය සාධනය 19 සහ 20 වන සියවස්වල බැච්ගේ කෘති පුනර්ජීවනය සඳහා පෙළඹවීමක් විය. 1850 දී බැප් සමිතිය ලීප්සිග් හි පිහිටුවන ලදී.

කටයුතු: සදහා ඒකල වාදකයෝ, ගායනය සහ වාද්\u200dය වෘන්දය - ශා. e.), oratorios (නත්තල්, පාස්කු, 1735 දී පමණ), කැන්ටාටාස් (අධ්\u200dයාත්මික 200 ක් පමණ, ලෞකිකයන් 20 කට වැඩි පිරිසක් බේරී ඇත); සදහා වාද්\u200dය වෘන්දය - 6 බ්\u200dරැන්ඩන්බර්ග් ප්\u200dරසංගය (1711-20), ඕවර්චර් 5 ක් (සූට්, 1721-30); ප්\u200dරසංග සදහා උපකරණ සිට වාද්\u200dය වෘන්දය - 1, 2, 3, 4 ක්ලැවියර් සඳහා, වයලීනය සඳහා 2, වයලීනය 2 ක් සඳහා; කුටීරය-උපකරණ එන්සෙම්බල්ස් - වයලීනය සහ ක්ලැවියර් සඳහා සොනාටා 6 ක්, නළාව සහ ක්ලැවියර් සඳහා සොනාටා 3 ක්, සෙලෝ සහ ක්ලැවියර් සඳහා සොනාටා 3 ක්, ත්\u200dරිත්ව සොනාටාස්; සදහා ඉන්ද්\u200dරිය - ඉන්ද්\u200dරිය ප්\u200dරසංග 6 ක් (1708–17), පෙරවදන සහ ෆියුගස්, මන as කල්පිත හා ෆියුගස්, ටොකාටාස් සහ ෆියුගස්, සී-මෝල්හි පැසකැග්ලියා, ගායනා පෙරවදන; සදහා ක්ලැවියර් - ඉංග්\u200dරීසි සූට් 6 ක්, ප්\u200dරංශ සූට් 6 ක්, පාර්ටිටාස් 6 ක්, හොඳින් හැඩැති ක්ලැවියර් (වෙළුම 1 - 1722, වෙළුම 2 - 1744), ඉතාලි ප්\u200dරසංගය (1734), ගෝල්ඩ්බර්ග් විචල්\u200dයතා (1742); සදහා වයලීනය - 3 සොනාටා, 3 පාර්ටිටාස්; සෙලෝ සඳහා කට්ටල 6 ක්; අධ්\u200dයාත්මික ගීත, ඇරියස්; රචනා තොරව දිශාවන් කාර්ය සාධනය සංයුතිය - සංගීත පිරිනැමීම (1747), ද ආර්ට් ඔෆ් ද ෆියුගෝ (1740-50), ආදිය.

ප්\u200dරතිප්\u200dරහාර 35 ක් වන අතර ඉන් 3 ක් මේ මාසයේ

චරිතාපදානය

ඔහුගේ මරණයෙන් වසර සියයකට පමණ පසු බැච්ගේ සංගීතය කෙරෙහි උනන්දුවක් ඇති විය: 1829 දී ජර්මානු නිර්මාපකයෙකු වන මෙන්ඩල්සොන්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ බැච්ගේ ශ්\u200dරේෂ් greatest තම කෘතිය වන ශාන්ත මැතිව් පැෂන් ප්\u200dරසිද්ධියේ සිදු කරන ලදී. පළමු වරට - ජර්මනියේ - බැච්ගේ කෘතිවල සම්පූර්ණ එකතුවක් ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලදී. ලොව පුරා සිටින සංගීත ians යන් බැච්ගේ සංගීතය වාදනය කරමින් එහි සුන්දරත්වය හා ආනුභාවය, කුසලතාව සහ පරිපූර්ණත්වය ගැන මවිත වෙති. “දිය පහරක් නොවන්න! “මුහුද ඔහුගේ නම විය යුතුයි,” මහා බීතෝවන් බැච් ගැන කීවේය.

බැච්ගේ මුතුන් මිත්තන් ඔවුන්ගේ සංගීතයට බොහෝ කලක් තිස්සේ ප්\u200dරසිද්ධය. වෘත්තියෙන් බේකරියක වන නිර්මාපකයාගේ සීයා, සීතර් වාදනය කළ බව දන්නා කරුණකි. බැච් පවුලෙන් නළා, හොරණෑ, සංවිධායක, වයලීන වාදකයෝ පැමිණියහ. අවසානයේදී ජර්මනියේ සෑම සංගීත ian යෙක්ම බැච් ලෙසත් සෑම බැච් සංගීත music යෙකු ලෙසත් හැඳින්විණි.

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් උපත ලැබුවේ 1685 දී කුඩා ජර්මානු නගරයක් වන අයිසෙනාච් හි ය. වයලීන වාදකයෙකු සහ නගර සංගීත ian යෙකුගෙන් ඔහුගේ පියාගෙන් ඔහු පළමු වයලීනය ලබා ගත්තේය. පිරිමි ළමයාට විශිෂ්ට කටහ (ක් (සොප්\u200dරානෝ) තිබූ අතර නගර පාසලේ ගායනයේදී ගායනා කළේය. ඔහුගේ අනාගත වෘත්තිය ගැන කිසිවෙකු සැක නොකළේය: කුඩා බැච් සංගීත ian යෙකු විය. වයස අවුරුදු නවයේදී දරුවා අනාථ විය. ඕර්ඩ්රෆ් නගරයේ පල්ලියේ සංවිධායකවරයකු ලෙස සේවය කළ ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා ඔහුගේ උපදේශකයා බවට පත්විය. සහෝදරයා පිරිමි ළමයා ව්\u200dයායාම ශාලාවට යවා සංගීතය දිගටම ඉගැන්වීය. නමුත් එය සංවේදී සංගීත ian යෙක් විය. පංති ඒකාකාරී හා කම්මැලි විය. විමසිලිමත් දස හැවිරිදි පිරිමි ළමයෙකුට එය අතිශය ශෝචනීය විය. එබැවින් ඔහු ස්වයං අධ්\u200dයාපනය සඳහා උත්සාහ කළේය. තම සහෝදරයා ප්\u200dරසිද්ධ රචනා කරුවන්ගේ කෘති සහිත සටහන් පොතක් අගුලු දමා ඇති කැබිනට්ටුවක තබා ඇති බව දැනගත් පිරිමි ළමයා රාත්\u200dරියේ මෙම සටහන් පොත රහසිගතව එළියට ගෙන සඳ එළියේ සටහන් නැවත ලිවීය. මෙම වෙහෙසකාරී කාර්යය මාස හයක් පැවතුනි; එය අනාගත රචකයාගේ දර්ශනයට දැඩි ලෙස හානි කළේය. දිනක් ඔහුගේ සහෝදරයා මෙය කරන බව දැක දැනටමත් ලියා ඇති සටහන් රැගෙන ගිය විට දරුවාගේ අවමානය කුමක්ද?

වයස අවුරුදු පහළොවේ දී ජොහාන් සෙබස්තියන් ස්වාධීන ජීවිතයක් ආරම්භ කිරීමට තීරණය කර ලුන්බර්ග් වෙත සංක්\u200dරමණය විය. 1703 දී ඔහු උසස් පාසලෙන් උපාධිය ලබා විශ්ව විද්\u200dයාලයට ඇතුළු වීමේ අයිතිය ලබා ගත්තේය. නමුත් ජීවනෝපායක් ලබා ගැනීමට අවශ්\u200dය බැවින් බැච්ට මෙම අයිතිය භාවිතා කිරීමට අවශ්\u200dය නොවීය.

ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ බැච් කිහිප වතාවක්ම නගරයෙන් නගරයට සංක්\u200dරමණය වූ අතර ඔහුගේ සේවා ස්ථානය වෙනස් කළේය. හේතුව සමාන වූ සෑම අවස්ථාවකම පාහේ - අසතුටුදායක සේවා කොන්දේසි, නින්දිත, යැපෙන ස්ථානය. තත්වය කෙතරම් අහිතකර වුවත්, නව දැනුම, වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා වූ ආශාව ඔහු කිසි විටෙකත් අත්හැරියේ නැත. වෙහෙස නොබලා ශක්තියෙන් ඔහු ජර්මානු පමණක් නොව ඉතාලි හා ප්\u200dරංශ රචනාකරුවන්ගේ සංගීතය නිරන්තරයෙන් අධ්\u200dයයනය කළේය. කැපී පෙනෙන සංගීත ians යන් පෞද්ගලිකව මුණගැසීමට, ඔවුන්ගේ කාර්ය සාධනය අධ්\u200dයයනය කිරීමට බැච්ට අවස්ථාව අහිමි නොවීය. වරක්, ගමනක් සඳහා මුදල් නොමැති තරුණ බැච්, සුප්\u200dරසිද්ධ ජීවියා වන බක්ස්ටෙහුඩ්ගේ නාට්\u200dයයට සවන් දීම සඳහා පයින් වෙනත් නගරයකට ගියේය.

නිර්මාපකයා නිර්මාණශීලීත්වය කෙරෙහි ඔහුගේ ආකල්පය, සංගීතය පිළිබඳ ඔහුගේ අදහස් ද ස්ථිර ලෙස ආරක්ෂා කළේය. විදේශීය සංගීතය සඳහා උසාවි සමාජයේ ප්\u200dරසාදය දිනා ගැනීමට පටහැනිව, බැච් ජර්මානු ගැමි ගීත සහ නැටුම් ඔහුගේ කෘතිවල අධ්\u200dයයනය කර පුළුල් ලෙස භාවිතා කළේය. වෙනත් රටවලින් රචනා කළ අයගේ සංගීතය හොඳින් ඉගෙන ගත් ඔහු ඒවා අන්ධ ලෙස අනුකරණය කළේ නැත. පුළුල් හා ගැඹුරු දැනුම ඔහුගේ රචනා කුසලතා පරිපූර්ණ කිරීමට හා ඔප දැමීමට ඔහුට උපකාරී විය.

සෙබස්තියන් බැච්ගේ දක්ෂතා මෙම ප්\u200dරදේශයට පමණක් සීමා නොවීය. ඔහු ඔහුගේ සමකාලීනයන් අතර හොඳම ඉන්ද්\u200dරිය හා වීණා වාදකයා විය. නිර්මාපකයෙකු ලෙස, බැච්ට ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ පිළිගැනීමක් නොලැබුනේ නම්, ඉන්ද්\u200dරියයේ වැඩිදියුණු කිරීම් වලදී ඔහුගේ දක්ෂතාව ඉක්මවා යා නොහැකි විය. ඔහුගේ ප්\u200dරතිවාදීන්ට පවා මෙය පිළිගැනීමට සිදුවිය.

එවකට සුප්\u200dරසිද්ධ ප්\u200dරංශ ජීවියෙකු හා වීණා වාදකයෙකු වූ ලුවී මාර්චන්ඩ් සමඟ තරඟ කිරීමට බැච් ඩ්\u200dරෙස්ඩන් වෙත ආරාධනා කළ බව පැවසේ. සංගීත ians යන්ගේ මුලික දැන හඳුනා ගැනීම ආසන්නයේම දෙදෙනාම වීණා වාදනය කළහ. එදිනම රාත්\u200dරියේ මාර්චන්ඩ් කඩිමුඩියේ පිටත්ව ගිය අතර එමඟින් බැච්ගේ ප්\u200dරතික්ෂේප කළ නොහැකි විශිෂ්ටත්වය හඳුනා ගත්තේය. තවත් අවස්ථාවක, කැසෙල් නගරයේ, බැච් ඉන්ද්\u200dරිය පැඩලය මත තනිවම වාදනය කරමින් ඔහුගේ සවන්දෙන්නන් මවිතයට පත් කළේය. එවැනි සාර්ථකත්වයක් බැච්ගේ හිස හරවා ගත්තේ නැත, ඔහු සෑම විටම ඉතා නිහතමානී හා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළ පුද්ගලයෙකි. ඔහු එවැනි පරිපූර්ණත්වයක් අත්කරගත්තේ කෙසේදැයි ඇසූ විට, නිර්මාපකයා මෙසේ පිළිතුරු දුන්නේය: "මට මහන්සි වී වැඩ කිරීමට සිදු විය. කඩිසරව කටයුතු කරන ඕනෑම කෙනෙකුට එය සාක්ෂාත් වේ."

1708 සිට බැච් වයිමර් හි පදිංචි විය. මෙහිදී ඔහු උසාවි සංගීත ian යෙකු හා නගර සංවිධායකයෙකු ලෙස සේවය කළේය. වයිමර් අවධියේදී, රචකයා ඔහුගේ හොඳම ඉන්ද්\u200dරිය කෘති නිර්මාණය කළේය. ඒ අතර ඩී මයිනර් හි සුප්\u200dරසිද්ධ ටොකාටා සහ ෆියුගු, සී මයිනර් හි සුප්\u200dරසිද්ධ පැසකැග්ලියා ය. මෙම කෘති සැලකිය යුතු හා ගැඹුරු අන්තර්ගතයක් වන අතර ඒවායේ පරිමාණයෙන් අති විශාලය.

1717 දී බැච් සිය පවුලේ අය සමඟ කෙතන් වෙත ගියේය. ඔහුට ආරාධනා කරන ලද කොතෙන්ස්කි කුමරුගේ මළුවෙහි කිසිදු අවයවයක් නොතිබුණි. බැච් ප්\u200dරධාන වශයෙන් ක්ලැවියර් සහ වාද්\u200dය සංගීතය ලිවීය. රචකයාගේ රාජකාරි අතරට කුඩා වාද්\u200dය වෘන්දයක් මෙහෙයවීම, කුමරුගේ ගායනය සමඟ ගායනා කිරීම සහ වීණා වාදනය කිරීමෙන් විනෝද වීම ඇතුළත් විය. තම රාජකාරිය දුෂ්කරතාවයකින් තොරව සාර්ථකව මුහුණ දුන් බැච් සිය නිදහස් කාලය නිර්මාණශීලීත්වය වෙනුවෙන් කැප කළේය. එකල නිර්මාණය කරන ලද ක්ලැවියර් සඳහා වන කෘතීන් ඉන්ද්\u200dරියයන් වැඩ කිරීමෙන් පසු ඔහුගේ කාර්යයේ දෙවන උපරිමය නියෝජනය කරයි. කොතේන්හි, කොටස් දෙකක සහ කොටස් තුනක නව නිපැයුම් ලියා ඇත (බැච් කොටස් තුනේ නව නිපැයුම් "සමකාලීනයන්" ලෙස හැඳින්වීය). නිර්මාපකයා මෙම කෑලි ඔහුගේ වැඩිමහල් පුත් විල්හෙල්ම් ෆ්\u200dරීඩෙමන්ට අධ්\u200dයයනය කිරීමට අදහස් කළේය. "ප්\u200dරංශ" සහ "ඉංග්\u200dරීසි" යන ඇඳුම් කට්ටල නිර්මාණය කිරීමේදී බැච් ඔහුගේ අධ්\u200dයාපනික අරමුණු මගින් මෙහෙයවනු ලැබීය. කොතෙන්හිදී, බැච් විසින් පෙරවදන සහ ෆියුගු 24 ක් සම්පූර්ණ කරන ලද අතර, එය ද වෙල්-ටෙම්පර්ඩ් ක්ලැවියර් නමින් විශාල කෘතියක පළමු වෙළුම විය. එම කාලය තුළම ඩී මයිනර් හි සුප්\u200dරසිද්ධ ක්\u200dරෝමැටික් ෆැන්ටසි සහ ෆියුගු ලියා ඇත.

අපේ කාලයේ, සංගීත පාසැල්වල වැඩසටහන් වල බැච්ගේ නව නිපැයුම් සහ කට්ටල අනිවාර්ය කොටස් බවට පත්ව ඇති අතර, පාසැල්වල හා සංරක්ෂණාගාරවල හොඳින්-කලබල වූ ක්ලැවියර්ගේ පෙරවදන සහ ෆියුගුස් අනිවාර්ය වී තිබේ. අධ්\u200dයාපනික අරමුණු සඳහා නිර්මාපකයා විසින් නිර්මාණය කරන ලද මෙම කෘති එපමනක් නොව පරිණත සංගීත ian යෙකුගේ උනන්දුව ද වේ. සාපේක්ෂව පහසු නව නිපැයුම් වලින් ආරම්භ වී වඩාත් සංකීර්ණ ක්\u200dරෝමැටික් ෆැන්ටසි සහ ෆියුගු වලින් අවසන් වන ක්ලැවියර් සඳහා බැච්ගේ කෑලි ප්\u200dරසංගවලදී සහ ලෝකයේ හොඳම පියානෝ වාදකයින් විසින් කරන ලද ගුවන් විදුලියෙන් ඇසෙන්නේ එබැවිනි.

1723 දී කෝටන් සිට බැච් ලීප්සිග් වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහු සිය ජීවිතයේ අවසානය දක්වාම රැඳී සිටියේය. මෙහිදී ඔහු ශාන්ත තෝමස් දේවස්ථානයේ ගායන පාසලේ කැන්ටර් (ගායනා අධ්\u200dයක්ෂ) තනතුර ලබා ගත්තේය. පාසලේ ආධාරයෙන් නගරයේ ප්\u200dරධාන පල්ලිවලට සේවය කිරීමට බැච් බැඳී සිටි අතර පල්ලියේ සංගීතයේ තත්වය හා ගුණාත්මකභාවය පිළිබඳ වගකීම දරයි. තමාට අපහසුතාවයක් ගෙන දෙන කොන්දේසි පිළිගැනීමට ඔහුට සිදුවිය. ගුරුවරයෙකුගේ, අධ්\u200dයාපන ator යෙකුගේ සහ නිර්මාපකයෙකුගේ රාජකාරිවලට අමතරව, එවැනි උපදෙස් ද විය: "නගරාධිපතිගේ අවසරයකින් තොරව නගරයෙන් පිටව නොයන්න." පෙර මෙන්, ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක හැකියාවන් සීමිත විය. පල්ලියට එවැනි සංගීත රචනා කිරීමට බැච්ට සිදු වූ අතර, එය "වැඩි කාලයක් නොවනු ඇත ... එසේම ... ඔපෙරටික්, නමුත් එය ප්\u200dරේක්ෂකයන් තුළ භීතියක් ඇති කළේය." නමුත් බැච්, සෑම විටම මෙන්, බොහෝ දේ කැප කරමින්, කිසි විටෙකත් ප්\u200dරධාන දෙය පාවා දුන්නේ නැත - ඔහුගේ කලාත්මක විශ්වාසයන්. ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඔහු ඔවුන්ගේ ගැඹුරු අන්තර්ගතය සහ අභ්\u200dයන්තර ධනය කැපී පෙනෙන කෘති නිර්මාණය කළේය.

ඉතින් මේ වතාවේ. ලයිප්සිග් හි දී, බැච් ඔහුගේ හොඳම වාචික හා සංගීත සංයුතිය නිර්මාණය කළේය: බොහෝ කැන්ටාටා (බැච් කැන්ටාටා 250 ක් පමණ ලියා ඇත), ශාන්ත ජෝන් පැෂන්, ශාන්ත මැතිව් පැෂන්, බී මයිනර් හි ස්කන්ධය. යොහන් සහ මතෙව්ට අනුව “පැෂන්” නැතහොත් “පැෂන්” යනු එවැන්ජලිස්තවරුන් වන ජෝන් සහ මතෙව්ගේ විස්තරයේ යේසුස් ක්\u200dරිස්තුස් වහන්සේ විඳින දුක් වේදනා හා මරණය පිළිබඳ කතාවකි. ස්කන්ධය පැෂන් සමඟ අන්තර්ගතයට සමීප වේ. අතීතයේ දී, ස්කන්ධය සහ "පැෂන්" යන දෙකම කතෝලික පල්ලියේ ගායනා කරන ලදී. බැච්හිදී, මෙම කෘති පල්ලියේ සේවයේ සීමාවෙන් ඔබ්බට ගොස් ඇත. බැච්ගේ ස්කන්ධය සහ පැෂන් යනු ප්\u200dරසංග චරිතයක ස්මාරක කෘති වේ. ඒවා සිදු කරනු ලබන්නේ ඒකල වාදකයින්, ගායනා කණ්ඩායම, වාද්\u200dය වෘන්දය, ඉන්ද්\u200dරියයන් විසිනි. ඔවුන්ගේ කලාත්මක වැදගත්කම අනුව, කැන්ටාටා, ද පැෂන් සහ ස්කන්ධය නිර්මාපකයාගේ කෘතියේ තුන්වන, ඉහළම උපරිමය නියෝජනය කරයි.

පල්ලියේ බලධාරීන් පැහැදිලිවම බැච්ගේ සංගීතය ගැන නොසතුටින් සිටියහ. පෙර වසරවල දී මෙන්, ඇය ද දීප්තිමත්, වර්ණවත්, මනුෂ්\u200dයයෙකි. ඇත්ත වශයෙන්ම, බැච්ගේ සංගීතය ඊට ප්\u200dරතිචාර නොදැක්වූ අතර, පල්ලියේ දැඩි පරිසරය, භූමික සෑම දෙයකින්ම වෙන්වීමේ මනෝභාවයට පටහැනි විය. ප්\u200dරධාන වාචික හා සංගීත භාණ්ඩ සමඟ බැච් ක්ලැවියර් වෙනුවෙන් සංගීතය ලිවීම දිගටම කරගෙන ගියේය. සුප්\u200dරසිද්ධ "ඉතාලි ප්\u200dරසංගය" ලියා ඇත්තේ මාස් ලෙසම ය. බැච් පසුව ද වෙල්-ටෙම්පර්ඩ් ක්ලැවියර් හි දෙවන වෙළුම සම්පූර්ණ කළ අතර එයට නව පෙරවදන සහ ෆියුගෝ 24 ක් ඇතුළත් විය.

පල්ලියේ පාසලේ ඔහු කළ දැවැන්ත නිර්මාණාත්මක සේවයට හා සේවයට අමතරව, බැච් නගරයේ “සංගීත කොලෙජියම්” හි ක්\u200dරියාකාරකම් සඳහා ක්\u200dරියාකාරී දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය. එය නගරවාසීන් සඳහා පල්ලියේ සංගීතය නොව ලෞකික ප්\u200dරසංග සංවිධානය කළේ සංගීත ලෝලීන්ගේ සමාජයකි. ඒකල වාදකයෙකු සහ කොන්දොස්තරවරයකු ලෙස සංගීත කොලෙජියම් ප්\u200dරසංගවල දී බැච් ඉතා සාර්ථක ලෙස රඟ දැක්වීය. විශේෂයෙන් සමාජයේ ප්\u200dරසංග සඳහා ඔහු ලෞකික ස්වභාවයේ වාද්\u200dය වෘන්දය, ක්ලැවියර් සහ වාචික කෘති රාශියක් ලිවීය.

නමුත් බැච්ගේ ප්\u200dරධාන කෘතිය - ගායක පාසලේ ප්\u200dරධානියා - ඔහුට ශෝකය හා කරදරය හැර අන් කිසිවක් ගෙන ආවේ නැත. පල්ලිය විසින් පාසල සඳහා වෙන් කරන ලද මුදල් ඉතා සුළු වූ අතර ගායන පිරිමි ළමයින් කුසගින්නේ හා දුර්වල ලෙස ඇඳ පැළඳ සිටියහ. ඔවුන්ගේ සංගීත හැකියාවන්ගේ මට්ටම ද අඩු විය. බැච්ගේ මතය නොසලකා බොහෝ විට ගායකයින් බඳවා ගනු ලැබීය. පාසලේ වාද්\u200dය වෘන්දය නිහතමානී විය: හොරණෑ හතරක් සහ වයලීනය හතරක්!

බැච් විසින් නගර බලධාරීන් වෙත ඉදිරිපත් කරන ලද පාසලට උපකාර කිරීම සඳහා වූ සියලුම පෙත්සම් නොසලකා හරින ලදි. කැන්ටරය සෑම දෙයකටම වගකිව යුතු විය.

එකම ප්රීතිය තවමත් නිර්මාණශීලීත්වය, පවුල. වැඩුණු පුතුන් - විල්හෙල්ම් ෆ්\u200dරීඩෙමන්, පිලිප් එමානුවෙල්, ජොහාන් ක්\u200dරිස්ටියන් - දක්ෂ සංගීත ians යන් බවට පත්විය. ඔවුන්ගේ පියාගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔවුන් ප්\u200dරසිද්ධ රචනාකරුවන් බවට පත්විය. නිර්මාපකයාගේ දෙවන බිරිඳ වන ඇනා මැග්ඩලීනා බැච් විශිෂ්ට සංගීතයෙන් කැපී පෙනුණි. ඇයට විශිෂ්ට කණක් හා ලස්සන ශක්තිමත් සොප්රානෝ එකක් තිබුණි. බැච්ගේ වැඩිමහල් දියණියද හොඳින් ගායනා කළාය. ඔහුගේ පවුල වෙනුවෙන්, බැච් වාචික හා වාද්\u200dය භාණ්ඩ රචනා කළේය.

නිර්මාපකයාගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර බරපතල අක්ෂි රෝගයකින් යටපත් විය. අසාර්ථක මෙහෙයුමකින් පසු, බැච් අන්ධ විය. එහෙත් ඒ වන විටත් ඔහු සිය කෘති පටිගත කිරීම සඳහා නියම කරමින් රචනා කළේය. බැච්ගේ මරණය සංගීත ප්\u200dරජාවගේ අවධානයට ලක් නොවීය. ඔහුට ඉක්මනින්ම අමතක විය. බැච්ගේ බිරිඳගේ සහ බාල දියණියගේ ඉරණම කනගාටුදායක විය. ඇනා මැග්ඩලීනා අවුරුදු දහයකට පසු දුප්පතුන්ට අපහාස කිරීමේ නිවසකදී මිය ගියේය. බාල දියණිය රෙජිනා කාලකණ්ණි පැවැත්මක් ලබා ගත්තාය. ඇගේ දුෂ්කර ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී බීතෝවන් ඇයට උදව් කළේය. බැච් 1750 ජූලි 28 දින මිය ගියේය.

ඔහු දිව්\u200dය ආලෝකය පටිගත කළ හැකි දුර්ලභ හා පුදුමාකාර පුද්ගලයන්ගෙන් කෙනෙකි.

ගුප්ත හා දේවධර්මාචාර්ය ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්, “සිදුවීම්” සමාජයේ රාමුව තුළ උදාර එක්රැස්වීමේ නායක ඔලෙග් ෂචර්බචෙව් විසින් “සෑම කාලයකම සහ ජනයාගේ නිර්මාපකයෙකු” ගැන කතා කළේය.

18 වන සියවසේ බැරොක් සියවසේ හොඳ භාගයක් ජීවත් වූ ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් ඔහුගේ සමකාලීනයෙකු යැයි ඔබ සිතන්නේ නම්, ඔබ අර්ධ වශයෙන් පමණක් නිවැරදි ය. මධ්යකාලීන ලෝක දෘෂ්ටියේ සම්ප්රදායට අනුව, ඔහු සිය සංගීතය ලිවීම, ආරම්භය හා අවසානය යාච් prayer ාවෙන් අවසන් කළ අතර, ඔහුගේ සමකාලීනයන් සඳහා පැරණි තාලයක් විය. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ සමහර කෘති ලියා ඇති නාඳුනන මෙවලම සොයා ගනු ලැබුවේ ඔහුගේ මරණයෙන් පසුව පමණක් වන අතර, ඔහුගේ රචනා වල ඇතැම් චලනයන් පුරුද්දක් ලෙස පෙනුනේ XX වන සියවසේදී පමණි.

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්

බැච්ගේ සංගීතයේදී අපට බොහෝ විට ඇසෙන්නේ පියවරක්, පියවරක්. වේගය මෙහි මූලික වේ. මා මෑතකදී අවබෝධ කරගත් පරිදි වේගය මැනීම හෘද ස්පන්දන වේගයයි. ඔබ සෙල්ලම් කරන්නේ නම්, හුස්ම ගන්නේ කෙසේද, එවිට සියල්ල නිවැරදිව හැරේ.

නිර්මාපකයෙකු ලෙස, බැච් ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම වෙනස් වී නැති අතර එය ඕනෑම නිර්මාණකරුවෙකුට දුර්ලභත්වයකි. ඔහුගේ සංගීත භාෂාව නිර්මාණය වූයේ ඔහුට වයස අවුරුදු 20 දී වන අතර ඔහු 65 වන විට මිය ගියේය. 1706 හෝ 1707 දී බැච් කිසියම් ප්\u200dරබල ගුප්ත කම්පනයක් අත්විඳ ඇතැයි මම සිතමි. කුමන එකක් දැයි අපි නොදනිමු, නමුත් එය ඔහුගේ ජීවිතය උඩු යටිකුරු කළ බව ඔහු දැන සිටියේය - දොස්තයෙව්ස්කි පවසන පරිදි - ජීවමාන දෙවියන් සහ මෙම අත්දැකීම මත ඔහුගේ මුළු නිර්මාණාත්මක මාවතටම ගියේය.

චරිතාපදානය අනුව බැච් ජීවිත දෙකක් ගත කළේය. එදිනෙදා ප්\u200dරමිතීන්ට අනුව, ඔහු සාමාන්\u200dය ජර්මානු බර්ගර්වරයෙකි: ඔහු එක් සේවාවක සිට තවත් සේවයකට මාරු විය. ඉතා ud ානාන්විතව තෝරා ගත්තේ ඔහුට වැඩ කිරීම වඩා ලාභදායී තැනක් වන අතර වැටුප වැඩිය. හොඳ කාලගුණය හේතුවෙන් ඔහුගේ අවමංගල්\u200dය “අනතුරු” සැලකිය යුතු ලෙස අඩු වී ඇති බවට මිතුරෙකුට ලිපියක් යවමින් ඔහු වරක් පැමිණිලි කළේය. මේකත් බැච්.

ජීවිතය හා නිර්මාණශීලිත්වය වෙන් කළ නොහැකි ලෙස බැඳී ඇති ආදර නිර්මාණකරුවෙකුගේ ප්\u200dරතිරූපයට අපි පුරුදුව සිටිමු: ඔහු නිර්මාණශීලීත්වය තුළ ඔහුගේ ජීවිතය පරාවර්තනය කරයි. නමුත් බැච් යනු ආදර විරෝධී ක්\u200dරියාවකි. ඔහු මධ්යකාලීන නිර්මාණකරුවෙකි. ඔහුගේ ජීවිතයේ පිටත පැත්තට නිර්මාණශීලීත්වයට කිසිදු සම්බන්ධයක් නැත. නමුත් ඔහු සඳහා නිර්මාණශීලිත්වය සියයට 99 ක් නොව ඊටත් වඩා වැඩිය. සාමාන්\u200dය ජීවිතය යනු කවචයක්, කවචයක් පමණි, එය නිර්මාණශීලීත්වයට සාපේක්ෂව සම්පූර්ණයෙන්ම උනන්දුවක් නොදක්වයි, මන්ද එය දෙවියන් වහන්සේ හා දෙවියන් වහන්සේ නිර්මාණය කරයි. ඇන්ඩ්\u200dරි රුබ්ලෙව්ගේ ජීවන මාර්ගය ගැන අප කොපමණ දන්නේද? ඔහුගේ අයිකන අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා ඔහුගේ චරිතාපදානය දැන ගැනීම කෙතරම් වැදගත් ද? ඔහුගේ "ත්\u200dරිත්වය" හා සසඳන විට ඇය කිසිසේත්ම සිත්ගන්නා සුළු නොවේ. බැච්ගේ සංගීතය සංගීත නිරූපකයකි. අයිකන චිත්\u200dර ශිල්පියෙකුගේ ජීවිතය අයිකනයක කොටසක් නොවේ.

බැච් සඳහා, සටහන් ලිවීමේ ක්රියාවලිය ඉතා වැදගත් විය. ලකුණු අවසානයේ ඔහු සෑම විටම ලිව්වේ “ සොල්මම ඩියෝඋලොරියා"(" දෙවියන් වහන්සේට පමණක් මහිමය "- සංස්.), සහ ආරම්භයේ දී - "ස්වාමීනි, උදව් කරන්න." එමනිසා, ඔබට බැච් සෙල්ලම් කළ හැක්කේ යාච් ying ා කිරීමෙන් පමණි: ඔබ සෙල්ලම් කරන්න - ඔබ යේසුස් යාච් yer ාව කරනවා වගේ. සාර්ථක වී ඇත්තේ ස්වල්ප දෙනෙක් පමණි. නිදසුනක් වශයෙන්, ප්\u200dරසිද්ධ රෙපරමාදු දේවධර්මාචාර්යවරයකු හා මානවවාදියෙකු වන ඇල්බට් ෂ්විට්සර්. ඔහුගේ රංගනයන්හිදී ඔබට අසන්නට ලැබෙන්නේ බැච්ගේ සංගීතය සැමවිටම යාච් prayer ාවක් බවයි, නමුත් වඩාත්ම පුදුම සහගත දෙය නම් එය යාච් prayer ාවක් පමණක් නොව සංවාදයක් ද වීමයි. බැච් යාච් pray ා කරන්නේ නැහැ, ඔහු පිළිතුරු අසයි. මෙය නිර්මාපකයෙකුට අද්විතීයයි! බැච්ගේ සංගීතය මිනිසා සහ දෙවියන් අතර සංවාදයකි.

බැච් සහ පුතුන්

බැච්ගේ වැදගත්ම කෘතිවලින් එකක් වන්නේ බී මයිනර් හි හයි ස්කන්ධයයි. ඔහු සිය ජීවිත කාලය පුරාම ලියා ඇත: ඔහු 1720 ගණන්වල ආරම්භ වී ඔහුගේ මරණයට පෙර අවසන් විය. ජනප්\u200dරිය විශ්වාසයන්ට අනුව, බැච්ගේ අවසාන කෘතිය The Art of the Fugue වේ, නමුත් මෙය සම්පූර්ණයෙන්ම සත්\u200dය නොවේ. එය ප්\u200dරායෝගිකව 1747 දී නිම කරන ලද බව තහවුරු විය (කෙසේ වෙතත්, අවසාන ෆියුගෝ නිම නොකළේය).

බැච් මෙම මාස් ලිවීම සිත්ගන්නා කරුණකි, එය කිසි විටෙකත් සිදු නොවන බව හොඳින් දනී. එවකට ලුතරන් පල්ලියේ ("කයිරී" සහ "ග්ලෝරියා") සිදු කරන ලද සමූහයේ කොටස් ඉතා විශාල බැවින් ඒවා ආගමික වත්පිළිවෙත් වලින් සිතාගත නොහැකිය. රෙපරමාදු පල්ලියේ මුළු පූජාවම සිදු නොවීය. අබිරහසක් ඉතිරිව තිබේ: ඒත්තු ගැන්වූ රෙපරමාදු ලුතරන් පරම කතෝලික ජන සමූහයක් ලිවිය යුත්තේ ඇයි? එවැනි පිළිතුරක් මා විසින්ම සොයා ගන්නා ලදී. බැච් රෙපරමාදු ආගමෙන් ඔබ්බට ගොස් කිතුනු සම්ප්\u200dරදායටම අයත් බව එහි අන්තර්ගතය.

මට පෞද්ගලිකව නම්, මෙම පූජාවෙන් "කයිරී" යනු පල්ලිය පුරා පැතිරී ඇති දෙවියන් වහන්සේට විශ්වීය හ cry කි. ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් විසින් නිරූපණය කරන ලද මනුෂ්\u200dයත්වය එවැනි ස්කන්ධයක් ලිවීමට සමත් වූ අතර, මම සිතන්නේ මෙය මිනිස් ලෝකය මැවීමේදී දෙවියන් වහන්සේ වරදවා වටහා නොගත් බවට පක්ෂව වැදගත් තර්කයක් බවයි. මිනිසා දෙවියන් වහන්සේට කළ යාච් prayer ාවේ පරම පුරාවෘත්තය සහ නමස්කාරයේ සංගීත පුරාවෘත්තය මෙයයි.

මිස්සා යන මාතෘකාව සහිත බැච්ගේ ඔටෝග්\u200dරැෆ්හි මාතෘකාව පිටුව

18 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භය බැරොක් වන අතර බැරොක් මූලික වශයෙන් තනු නිර්මාණයකි. නමුත් බැච් තනු නිර්මාණය කරන්නෙකු නොවේ, ඔහු බහුභාෂකයෙකි. ෂ්විට්සර් පවා සිතුවේ ඔහුට තනු නිර්මාණය පිළිබඳ ගැටලු ඇති බවය. ඉතාලියානුවන්ට එතරම් පහසු වූ දේ ඔහුට අපහසු විය. නමුත් මෙය ප්\u200dරධාන දෙයද? ඉතාලියානුවන්ට අපූරු තනු ඇත, නමුත් ටිකක් හිස් ය. උදාහරණයක් ලෙස ඇල්බිනෝනිගේ “ඇඩජියෝ” හෝ මාර්සෙලෝගේ ඕබෝ ප්\u200dරසංගය සැවොම කැමති නම් කුමක් කළ යුතුද? (කෙසේ වෙතත්, සුප්රසිද්ධ ඇඩජියෝ පසුකාලීන සංශෝධනයකි). බැච් ද බොහෝ දේට කැමති විය: ඔහු නිර්භීතව, පැකිලීමකින් තොරව, වෙනත් කෙනෙකුගේ දෙයක්, එයින් ආනුභාව ලත් අතර, පසුව එය සම්පූර්ණයෙන්ම ජර්මානු, ඉතා බුද්ධිමය සංගීතයක් බවට පත් විය.

ඒ නිසා, මාර්ගය වන විට, ව්\u200dයාජ-බැච්ගේ ලකුණු ගොඩක්. ඔහු සමහර කෘතිවලට කැමති වූ නිසා ඔහු ඒවා නැවත ලිවීය. සියල්ලට පසු, ඔහු සංගීත අධ්\u200dයක්ෂවරයා වූ අතර, එයින් අදහස් කරන්නේ ඔහුට තමාගේම දෑ පමණක් නොව, ඔහුගේම කෘති බොහෝ විට ඔහුගේ අතින් ලියා නොතිබූ බවයි: ඔහුට ලිවීමට කාලය නොතිබුණි, නිදසුනක් වශයෙන්, ඊළඟ ඉරිදා සේවය සඳහා රචනා කරන ලද කැන්ටාටා මුළු පවුලම සන්නද්ධ කළේය: ඔහුගේ බිරිඳ ලිවීය, ළමයින් ලිව්වා ...

බැච්ගේ බැරොක් ඉහළ බැරොක් එකක්, එය මූර්ති ශිල්පය, සංගීතයට සහනයක්. බැච් සඳහා, තනු නිර්මාණය සැමවිටම සංකේතයකි. ඇගේ සියලු චලනයන් - ඉහළට සහ පහළට - ඉතා වැදගත් වේ. මෙම සංගීතයේ දී, ඔබ සැමවිටම කිසියම් පින්තූරයක් මවා ගනී: දිගු වැටීම හා නඟින රේඛා, චලනය, ඉහළ යාම - මේ සියල්ල කෙතරම් විචිත්\u200dරවත් ද යත්, සමහර විට එය ඔබ සැබවින්ම දකින බවක් පෙනේ. ඔබ තවමත් ලකුණු දෙස බලන්නේ නම්, සටහන් වල පැහැදිලිවම පැහැදිලිව පෙනේ. බැච්ගේ සංගීතය සැබෑ ශබ්ද ලිවීමක් වන අතර සමහර විට හරස්පද ප්\u200dරහේලිකාවකි, මන්ද සාමාන්\u200dය කටහ of වල් පිටුපස, සමහර රේඛා, සූක්ෂ්ම, ආ ro ාත කිසිදු රංගන ශිල්පියෙකුට පෙන්විය නොහැක - ඒවා පවතින්නේ කොන්දොස්තරට පමණි, ලකුණු දකින සහ දෙවියන් වහන්සේට පමණි.

බැච්. "ක්\u200dරෙඩෝ" හි පළමු පත්රයේ ඔටෝග්\u200dරැෆ්

ඇත්ත වශයෙන්ම, බැච්ට අනුගාමිකයන් සිටියේ නැත; එක් සම්ප්\u200dරදායක් ඔහු සමඟ අවසන් විය. ඔහුගේ පුතුන්, මුල් සම්භාව්\u200dයවාදයට අනුව දැනටමත් රචනා කර ඇති අතර, යම් කලකට ඔවුන්ගේ පියා ජනප්\u200dරියත්වයට පත්විය. හේඩ්න් සහ මොසාර්ට් බැච් ගැන විමසුවේ නම්, පළමුවෙන්ම ඔවුන් සිතන්නේ කාල් පිලිප් එමානුවෙල් ගැන හෝ ජොහාන් ක්\u200dරිස්ටියන් ගැන මිස ජොහාන් සෙබස්තියන් ගැන නොවේ. මැන්ඩෙල්සන් සහ රොමැන්ටිකයන්ගේ කවය විසින් මහා බැච් නැවත සොයා ගන්නා ලද්දේ පසුව පමණි. ඇත්ත වශයෙන්ම, අපි මේ සඳහා ඔවුන්ට ස්තූති කළ යුතු වුවද, ඔහුගේ සංගීතය පිළිබඳ ඔවුන්ගේ සුවිශේෂී අවබෝධය එය ප්\u200dරමාණවත් නොවන කාර්ය සාධනය සඳහා අඩිතාලම දැමීය. ඔවුන් එය අසා ඇත්තේ ඉතා වෙනස්, ඉතා ආදර හැඟීමෙනි.

18 වන සියවසේ දෙවන භාගයේ බැච් සැබවින්ම වටහා ගත හැකි එකම නිර්මාපකයා මහා මොසාර්ට් විය හැකිය. මොසාර්ට් බැච්ගේ සංගීතය දැනගෙන අගය කළ බවට සැකයක් නැත. ඔහුගේ පසුකාලීන කෘති වලදී ඔහු එය භාවිතා කළේය: විශේෂයෙන් ඔහු බැච්ගේ පෙරවදන සහ ෆියුගෝ කිහිපයක් පිටපත් කළේය.

ඔව්, බැච් සහ මොසාර්ට් බොහෝ විට එකිනෙකට වෙනස් ය. මෙය ඉතා සියුම් කාරණයකි. මෙම පුද්ගලයන් දෙදෙනා, ඇත්ත වශයෙන්ම, සංගීත දර්ශනවාදීන් වූ අතර, අනාගතයේදී ඔවුන් වැනි තවත් අය නැත. නමුත් මොසාර්ට්, මා දකින පරිදි, ඔහුගේ සංගීත හෙළිදරව් කිරීම් තාර්කිකත්වය හරහා සම්මත කළේ නැත. ඔහු මාධ්\u200dයයක් මෙන් ස්වර්ගයේ සිට සංගීතයට සවන් දී එය පටිගත කළේය. ඔහු, සමහර විට, ඇය විසින්ම භීතියට පත් කර ඇති අතර, තේරුම් නොගෙන ඇය සමඟ හුස්ම හිර කර ඇත, එය ෆෝර්මන් විසින් "ඇමඩියස්" චිත්\u200dරපටයේ කැපී පෙනෙන ලෙස පෙන්වා ඇත. ප්රධාන දෙය නම් හැකි ඉක්මනින් එය ලිවීමයි ... බැච් සමඟ එය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ය.

බැච් යනු ඔහුගේ සියලු පැවැත්මට විනිවිද යන සවි conscious ානික යාච් prayer ාවකි. ඔහුගේ සංගීතය දිව්\u200dයමය ආනුභාවයෙන්, සමහර විට ප්\u200dරීති ප්\u200dරමෝදයට පත්වන නමුත් එය බුද්ධිය හරහා ද ගමන් කරයි. එහි ග්නෝසිස් මූලද්රව්යයක් ඇත. බැච් සෑම සටහනක්ම ජීවත්වන අතර සෑම සටහනකින්ම ඊළඟ සටහනට ගමන් කරයි - ඔබට එය දැනිය හැකිය. ලෞකික කෘතිවල පවා ඔහුගේ සංගීත රෙදිපිළිවල බහු ස්ථර ස්වභාවය ඔබට අසන්නට ලැබේ. කාර්ය සාධනය නිවැරදි වූ විට, ව්\u200dයුහයේ එවැනි ආතතියක් හා ity නත්වයක් ඔබට දැනෙන අතර එයට එක සටහනක් එකතු කිරීම කළ නොහැකි ය. ඔහුගේ සමකාලීනයන් කිසිවෙකුට මෙය නැත. නමුත් ඒ සමඟම මේ සියල්ල පරිපූර්ණ සමගියකට ඒකාබද්ධ වන අතර එය බැරොක් ආකාරයකින් පවා මනාව වටහා ගනී. මෙය සිදුවන්නේ කෙසේද යන්න පැහැදිලි නැත. මෙය ආශ්චර්යයකි.

බැච් සාමාන්\u200dයයෙන් එස්තීට් ය. එක් එක් උපකරණයේ විශේෂතා ඔහුට සියුම් ලෙස දැනුණි. එහෙත් ඔහු කිසියම් වියුක්ත මෙවලමක් සඳහා උපකරණයක් නම් නොකර යම් යම් දේ ලිවීය. සමහර විට ඔබ එවැනි ලකුණු දෙස බලා ඒවා ඔබ තුළම කළ යුතුද? උදාහරණයක් ලෙස ෆියුගෝ කලාව. මෙය දැනටමත් එක්තරා ගණිතයකි, ඇලෙක්සි ලොසෙව්ගේ "නමේ දර්ශනය". බැච් මෙම කාර්යය අවසන් නොකළ නමුත් සමහර විට සංගීතය හුදෙක් යම් ආකාරයක "සිව්වන මානයකට" ගොස්, සමහර වියුක්ත ලෝක සංගීත සංක්ෂිප්ත හා ඊඩෝස් වලට ගොස් තිබේද?

ලයිප්සිග් හි බැච් ස්මාරකය

බැච් ශබ්දය බොහෝ විට සිනමාවේ. ටාර්කොව්ස්කි හෝ වොන් ට්\u200dරයර් ඔබට මතක ඇති. මන්ද? බැච් ඇදහිල්ලේ ලෝකයට මඟ පෙන්වීමක් නිසා විය හැකිය. මෙය එසේ වන්නේ මන්දැයි මගේම චරිතාපදානයෙන් ඉතා පැහැදිලිය. බැච් මගේ පළමු ප්\u200dරේමයයි, මාව පල්ලියට සහ දෙවියන්ට ගෙන ගිය අයගෙන් කෙනෙක් තමයි බැච්. ඔබට සිතාගත හැකි පරිදි, අපි 70 දශකය ගැන කතා කරන අතර, පල්ලියට ගිය, රාත්\u200dරියේ යාච් ed ා කළ මගේ ලොකු නැන්දාගේ ආගම්වාදයේ නොපැහැදිලි මතකයන් හැරුණු විට, මා අසල කිසිදු ආනුභාව සම්පන්න උදාහරණ මා දුටුවේ නැත. නමුත් බැච්ගේ සංගීතයම ඔබ කෙරෙහි උනන්දුවක් දක්වන්නේ නම් අදේවවාදියෙකු ලෙස සිටිය නොහැකිය. සාමාන්\u200dය සෝවියට් යුගයේදී, නිල අදේවවාදයේ යුගයේදී මිනිසා තරමක් ස්වාභාවිකවම දෙවියන් වහන්සේ කෙරෙහි ආශාවෙන් සිටියේය. බැච් තහනම් කළ නොහැකි විය. සියල්ලට පසු, මෙය සංගීත එවරස්ට් එකක් වන අතර, එය වටා යා නොහැක. නමුත් මේ එවරස්ට් එක නිතරම දෙවියන් ගැන කතා කළා. සෝවියට් සංගීත ologists යින් මෙම කරදරයෙන් මිදීමට කොතරම් උත්සාහ කළත් ඒ ගැන කිසිවක් කළ නොහැකිය.

මම න්\u200dයායාත්මක භෞතික විද්\u200dයා දෙපාර්තමේන්තුවේ MEPhI උපාධිය ලබා ගත්තා. මෙය මගේ එකම උසස් අධ්\u200dයාපනයයි. මට බැච් අවශ්\u200dය වන්නේ ඇයි - "XXI සියවසේ භෞතික විද්\u200dයාව"? බැච් සෑම කෙනෙකුටම අවශ්\u200dය වන අතර සෑම විටම - සහ XXI වන සියවසේ භෞතික විද්\u200dයාව, XXXV සියවසේ පද රචනා මෙන්. සෑම කෙනෙකුටම ක්\u200dරිස්තුස් වහන්සේ කෙරෙහි ඇදහිල්ල අවශ්\u200dය වන බැවින් සෑම කෙනෙකුම ශුද්ධ ලියවිල්ල කියවිය යුතු බැවින් බැච්ගේ සංගීතය සෑම කෙනෙකුටම අවශ්\u200dය වේ. ඒ හා සමානව, බැච්ගේ සංගීතය.