ප්\u200dරතිවිරෝධය කුමක්ද සහ එය කුමක්ද. කලාත්මක උපාංගයක් ලෙස ප්\u200dරතිවිරෝධතා

ප්\u200dරතිවිරෝධතාව යනු අභ්\u200dයන්තර අර්ථයක් හෝ පොදු ව්\u200dයුහයක් මගින් අන්තර් සම්බන්ධිත රූප, ප්\u200dරාන්ත හෝ සංකල්පවල තියුණු වාචාල විරුද්ධයකි. සාහිත්\u200dයයේ? හැඟීම වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා ප්\u200dරතිවිරුද්ධ හෝ තියුණු ලෙස එකිනෙකට වෙනස් වූ සංකල්ප සහ රූප උපුටා ගත් අවස්ථා බොහෝ උදාහරණ මෙය පැහැදිලි කරයි. එපමණක්ද නොව, වඩා ශක්තිමත් වෙනස, දීප්තිමත් ප්\u200dරතිවිරෝධය.

වශයෙන්. පුෂ්කින් "කවි - ගද්\u200dය", "තරංග - ගල්", "අයිස් - ගිනි" වැනි සංසන්දනයන් භාවිතා කළේය. එන්.ඒ. නෙක්රාසොව් සහ එස්.ඒ. යෙසෙනින්, ඔවුන් ඔක්සිමොරොන් බවට පත්වේ: "දුප්පත් සුඛෝපභෝගී", "දුක්බර ප්රීතිය."

ප්\u200dරතිවිරෝධතාවයේ කාර්යභාරය නිරවද්\u200dය ලෙස යටත් කිරීම තුළින් විදහා දක්වයි: නිදසුනක් වශයෙන්: “මම ගිම්හානය ගැන ලියන අතරතුර හිම කුණාටුවකට හසු විය”; "සංවාදය අවංක ය, නමුත් සියල්ලන්ම කලබල විය."

නමුත් මෙය කළ යුතු නැත, උදාහරණයක් ලෙස: “හරි, ඔවුන් ගායනා කළා, නමුත් ඔවුන් එය එලියට ගත්තේ නැහැ,” “ප්\u200dරශංසාව ලස්සනයි, නමුත් එය කටුක රසයි”. මෙන්න වෙනම සංකල්ප ගායනා කළා හා අදින්නේ නැහැ, ශබ්ද හා කටුක වැනි ප්\u200dරතිවිරෝධතා තාර්කිකව යටත් කිරීම නොවේ ජලය සහ ගිනිදැල් හෝ ආලෝකය සහ අන්ධකාරය, නමුත් බොහෝ විට හිතෝපදේශවල දක්නට ලැබෙන පරිදි, නිරවද්\u200dයතාව සහ තාර්කික පැහැදිලිකම නොමැති වුවද, සංකල්ප නිශ්චිත පිරිවිතරයකින් ගනු ලැබේ.

ප්\u200dරතිවිරෝධතා ප්\u200dරකාශිත කරන්නේ කෙසේද?

ප්\u200dරකාශන හැකියාව වැඩි දියුණු කිරීම පහත ආකාරවලින් සිදු වේ:

වෙනස අර්ථාන්විත විය හැකිය: "සියල්ල වැරදී ඇත, අපි කාරණයට පැමිණියෙමු." වචන සහ ඉදිකිරීම් යන දෙකම විරුද්ධ ය.

පරස්පර විරෝධී සංකල්පවලට (විරුද්ධත්වය අඩංගු) සාමූහිකව පොදු දෙයක් ප්\u200dරකාශ කළ හැකිය, නිදසුනක් වශයෙන්, සාහිත්\u200dයයේ ප්\u200dරතිවිරෝධතාවක්, ඩර්ෂාවින්ගේ වීරයාගෙන් දැකිය හැකිය, එහිදී ඔහු රජෙකු හා වහලෙකු ලෙස හඳුන්වන අතර, ඊට වෙනස්ව නිරූපණය කරයි

පරස්පර විරෝධී රූපය බොහෝ විට ප්\u200dරතිවිරුද්ධ දෙයෙහි සහායක භූමිකාවක් ඉටු කරයි. ප්\u200dරකාශිත වස්තුව සංලක්ෂිත වන්නේ ප්\u200dරතිවිරෝධතාවයේ එක් සාමාජිකයෙකු පමණි, එහිදී දෙවැන්නාට තනිකරම සේවා ශ්\u200dරිතයක් ඇත: "පරමාදර්ශී ආකෘති සඳහා අන්තර්ගතය අවශ්\u200dය නොවේ."

විකල්ප විසඳුමක තේරීම ප්\u200dරකාශනය ප්\u200dරකාශ කළ හැකිය: "බෙදාගැනීම හෝ නොකිරීම?" - කැල්කියුලේටරය හිතුවා.

ඔබට ශබ්ද ශබ්ද සමානතාවයක් භාවිතා කළ හැකිය, උදාහරණයක් ලෙස, "උගන්වන්න - සිදුරු කරන්න".

ප්\u200dරතිවිරෝධතාවයේ අඩංගු විය හැක්කේ දෙකක් නොව වඩා ප්\u200dරතිවිරුද්ධ රූප, එනම්. බහුපද විය යුතුය.

ප්\u200dරතිවිරෝධතා: සාහිත්\u200dයයෙන් උදාහරණ

කෘතිවල විරුද්ධ නම්, චරිතවල ලක්ෂණ, රූප සහ ගැටළු වලදී භාවිතා වේ. සාහිත්\u200dයයේ පරස්පරතාව යනු කුමක්ද? සාමාන්\u200dය අර්ථ දැක්වීම එහි අර්ථය සම්පූර්ණයෙන් හෙළි නොකරයි. ප්\u200dරසිද්ධ කෘති විශ්ලේෂණය කිරීමේදී එය වඩාත් පැහැදිලි හා විවිධාකාර වේ.

රෝමන් එල්.එන්. ටෝල්ස්ටෝයි "යුද්ධය සහ සාමය"

සරල ප්\u200dරතිවිරෝධතාවක් භාවිතා කර තිබියදීත්, කෘතියේ මාතෘකාව අර්ථයෙන් පොහොසත් ය. සාමය යුද්ධයේ ප්\u200dරතිවිරෝධය ලෙස ඉදිරිපත් කෙරේ. කෙටුම්පත් වලදී, කතුවරයා මෙම වචනය වෙනස් කිරීමට උත්සාහ කරයි, හොඳම විසඳුම සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරයි.

ටෝල්ස්ටෝයිගේ කෘතිය තුළ ධ්\u200dරැව දෙකක් නිර්මාණය කරයි: හොඳ සහ නරක හෝ සාමය සහ සතුරුකම. කතුවරයා එකිනෙකාට චරිතවලට තියුණු ලෙස විරුද්ධ වන අතර සමහර ඒවා ජීවිතයේ වාහකයන් වන අතර තවත් සමහරු - විසංවාදය. නවකතාව පුරාවටම, "වැරදි - හරි", "ස්වයංසිද්ධ - සාධාරණ", "ස්වාභාවික - අද්භූත" යන පද නිරන්තරයෙන් දිස් වේ. මේ සියල්ල රූප මගින් විදහා දක්වයි, උදාහරණයක් ලෙස නටාෂා සහ හෙලේන්, නැපෝලියන් සහ කුටුසොව්. පියරේ බෙසුකොව් වැටුණු ද්වන්ධ සටනේ හාස්\u200dයජනක තත්වය තුළ “ව්\u200dයාජ - සත්\u200dය” ප්\u200dරතිවිරෝධය විදහා දක්වයි.

රෝමන් එෆ්.එම්. දොස්තයෙව්ස්කිගේ "අපරාධ සහ ද ish ුවම්"

දොස්තයෙව්ස්කිගේ ක්\u200dරම සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ය, මන්ද ඔහු මිනිසා ගැන තරමක් වෙනස් මත දරයි. ඔහුගේ චරිත හොඳ සහ නරක, අනුකම්පාව සහ ආත්මාර්ථකාමිත්වය ඒකාබද්ධ කරයි. රාස්කොල්නිකොව් සම්බන්ධයෙන් හෘද සාක්ෂියේ අභ්\u200dයන්තර විනිශ්චය අපරාධයකට ඇති ලොකුම ද punishment ුවමයි. දොස්තයෙව්ස්කිගේ වීරයන්ට ආරවුලක් ඇත්තේ පෞරුෂයන් නොව ඔවුන්ගේ අදහස්, සදාචාරාත්මක ඛේදවාචකයකට මග පාදයි. අපරාධයට පෙර, රස්කොල්නිකොව් වූ අතර, පසුව කතුවරයා ඔහුට මිනීමරුවා පිළිබඳ විස්තරයක් ලබා දෙයි.

රෝමන් අයි.එස්. ටර්ගිනෙව් "පියවරුන් සහ පුතුන්"

19 වන ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේ මහජන වි ness ානයේ මාරුව ෆාදර්ස් ඇන්ඩ් සන්ස් නවකතාවෙන් පිළිබිඹු විය. එහි ප්\u200dරධාන චරිතය ඔහු වටා සිටින සියල්ලන්ට විරුද්ධ වේ. මෙහිදී ප්\u200dරධානතම දෙය නම් පරම්පරාවන්ගේ ගැටුමයි. මිතුරන් සමඟ ගැටුම් ඇති වන්නේ විශ්වාසයේ වෙනස්කම් සහ සම්මුති විරහිත ආකල්ප නිසා ය. ඔවුන්ගේ පරමාදර්ශ ආරක්ෂා කිරීම සහ සතුරා පරාජය කිරීම වීරයන්ගේ අවසානයක් බවට පත්වේ.

ඔවුන්ගෙන් සමහරක් ඔවුන්ගේ සීමාවන් නිසා විහිළුවක් ලෙස පෙනේ. එය ජය ගැනීමට උත්සාහ කරමින්, ඔවුන් තමන්වම තහවුරු කර ගැනීම සඳහා නව අදහස් ක්\u200dරියාත්මක කිරීමට උත්සාහ කරති. ටර්ගිනෙව් ප්\u200dරතිවිරෝධතා ක්\u200dරමය භාවිතා කරයි. මේ අවස්ථාවේ දී, සජීවී රූප, ඒවායේ සම්බන්ධතා වඩා හොඳින් හෙළි වන අතර, කුමන්ත්\u200dරණය වර්ධනය වේ.

මේ අනුව, සාහිත්\u200dයයේ ප්\u200dරතිවිරෝධතාවක් යනු කුමක්ද යන්න පැහැදිලි වේ. සම්භාව්\u200dයයන්ගේ කෘති මෙය පැහැදිලිව පෙන්නුම් කරයි

නිගමනය

පරස්පර හෝ ප්\u200dරතිවිරුද්ධ සංකල්ප සංසන්දනය කිරීම සඳහා, හැඟීම වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා, ප්\u200dරතිවිරෝධතා සේවය කරයි. සාහිත්\u200dයයෙන් ලැබෙන උදාහරණවලින් පෙනී යන්නේ එය වෙනම කොටස් සහ සමස්ත කාර්යය ඉදිකිරීමේ ප්\u200dරධාන මූලධර්මය විය හැකි බවයි.

නිරූපණය ලෙස හැඳින්වෙන දේ (වර්ණවත් විස්තර, රූපයේ විචිත්\u200dරත්වය, එහි පැහැදිලිකම), විශාල වශයෙන්, ඕනෑම කලාවක අනිවාර්ය අංගයකි. සාහිත්\u200dයය එහි එක් වර්ගයක් බැවින්, ප්\u200dරකාශන මාධ්\u200dයයන් සක්\u200dරීයව භාවිතා කිරීම එහි වඩාත් හොඳින් ප්\u200dරකාශ වේ. විවිධ ජනප්\u200dරිය ප්\u200dරකාශන මෙන්ම ශෛලීය උපාංගවල මුළු අවි ගබඩාවම මෙම අරමුණු ඉටු කරයි.

ශෛලීය ශිල්පීය ක්\u200dරම

රුසියානු භාෂාවෙන්, ආඛ්\u200dයානයේ නිරූපණය වැඩි දියුණු කිරීමට කතුවරයාට උපකාර වන එවැනි ප්\u200dරකාශන මාධ්\u200dයයන් ගණනාවක් තිබේ. ප්\u200dරතිවිරෝධතාවක් යනු කුමක්දැයි පැවසීමට පෙර, අපි ඒවායින් වඩාත් සුලභ ලෙස සලකා බලමු.

ඇනෆෝරා සහ එපිෆෝරා, මෙටොනිමි සහ සයිනෙක්ඩොචේ, සංසන්දනය සහ එපිටිට් ද ඇත.

ශෛලීය උපාංගයක් ලෙස ප්\u200dරතිවිරෝධතා. එහි අර්ථ දැක්වීම

ප්\u200dරබන්ධ හෝ කථන භාෂාවෙන් තියුණු විරුද්ධත්වයක් බොහෝ විට භාවිතා වේ. පොදු ව්\u200dයුහයක් හෝ අභ්\u200dයන්තර අර්ථයක් මගින් එකිනෙකට සම්බන්ධ වන සංකල්ප සහ රූප, තනතුරු සහ තත්වයන් සම්බන්ධයෙන් ද එය භාවිතා වේ.

ප්\u200dරතිවිරෝධය යනු කුමක්දැයි නිර්වචනය කරමු. එය එකිනෙකට වෙනස් සංකල්ප සම්බන්ධ කරන ශෛලීය රූපයකි. මෙම වචනයම ග්\u200dරීක ප්\u200dරතිවිරෝධතා දක්වා දිව යයි - විරුද්ධත්වය. මෙම සංකල්පය කොතරම් පුළුල්ද යත් එය බොහෝ විට නොදැනේ. කවියන් සහ ගද්\u200dය ලේඛකයින් විසින් ප්\u200dරතිවිරෝධතා බහුලව භාවිතා කරයි. බොහෝ සාහිත්\u200dය කෘතිවල මෙම තාක්\u200dෂණය ඔවුන්ගේ මාතෘකාවල පවා අඩංගු වේ: "යුද්ධය සහ සාමය", "කුමාරයා සහ පැපර්", "අලංකාරය සහ මෘගයා", "අපරාධ සහ ද ish ුවම්".

බොහෝ හිතෝපදේශ ගොඩනඟා ඇත්තේ ප්\u200dරතිවිරෝධය මත ය. උදාහරණයක් ලෙස, "ස්පූල් කුඩා නමුත් මිල අධිකයි."

සාහිත්\u200dයයේ ප්\u200dරතිවිරෝධතා

මෙම ශෛලීය උපාංගය බොහෝ විට වාක්\u200dය ඛණ්ඩ පමණක් නොව, වෙනම කොටස් සහ සමස්ත කලා කෘතියක් පවා නිර්මාණය කිරීමට උපකාරී වේ - කවි හෝ නාට්\u200dයය. නිදසුනක් ලෙස, පෙට්\u200dරාර්ච් සතුව සොනෙට් එකක් ඇත, එය ප්\u200dරතිවිරෝධතාවක් යනු කුමක්ද යන්නට කදිම නිදසුනකි, එනම්. තනිකරම මෙම තාක්ෂණය මත ගොඩනගා ඇත. මෙන්න මෙම කෘතියේ එක් ගාථාවක් පමණි:

“මට පේනවා - ඇස් නැති, ගොළු - මම කෑගැසීම් නිකුත් කරනවා;

මරණයේ පිපාසය - ගැළවීමට මම යාච් pray ා කරමි.

මම මට වෛර කළෙමි - මම අන් සියල්ලන්ටම ආදරය කරමි.

දුක් විඳීමෙන් - ජීවතුන් අතර; සිනාසෙමින් - අ crying නවා ... "

බොහෝ විට මෙම තාක්ෂණය A.S. පුෂ්කින්. වන්ජින් සහ ලෙන්ස්කි අතර ඇති මිත්\u200dරත්වයේ ප්\u200dරකට ලක්ෂණය: “රැල්ල සහ ගල්”, “කවි සහ ගද්\u200dයය”, “අයිස් සහ ගින්න” - එය ප්\u200dරතිවිරෝධතාවක් මිස අන් කිසිවක් නොවේ. මෙය සාහිත්\u200dයයේ මෙම ශෛලීය උපාංගයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන උදාහරණයකි.

ජනමාධ්\u200dය තුළ ප්\u200dරතිවිරෝධතා

පුවත්පත් සහ සඟරා වල භාෂාව දෙසට හැරී බලන විට, මෙම ශෛලීය රූපය ඔවුන් තුළ කෙතරම් ජනප්\u200dරියදැයි කෙනෙකුට නොපෙනේ. වාචාලක උපකරණයක් ලෙස ප්\u200dරතිවිරෝධතා යනු කුමක්දැයි නොදැන මාධ්\u200dයවේදීන් බොහෝ විට එය සිරස්තලවල භාවිතා කරයි. උදාහරණයක් ලෙස, ලිපිවල මාතෘකා: "වලිගය සෑම දෙයකම හිස", "අපගේ පාපන්දු ක්\u200dරීඩාවේ දීප්තිය හා දුප්පත්කම", "ධනවත් මුරකරු සහ දුප්පත් ගුරුවරයා" ඉතා දක්ෂ ලෙස හා දීප්තිමත් ලෙස ශබ්ද නගයි.

පුවත්පත් භාෂාවෙන්, ප්\u200dරතිවිරෝධතා බොහෝ විට භාවිතා කරනුයේ වාක්\u200dය ඛණ්ඩයක සීමාවන් තුළ පමණක් නොව, පා .යේ සමස්ත අර්ථකථන කොටස තුළ ය. මෙන්න එය එහි ඉදිකිරීම් සඳහා සංයුති උපාංගයක් ලෙස ක්රියා කරයි. ප්\u200dරතිවිරෝධතා යනු සාහිත්\u200dයය හා මාධ්\u200dයය තුළ ප්\u200dරගුණ කර ඇති තාක්\u200dෂණයකි. එය බොහෝ විට එහි මතකයට නැඟෙන්නේ කථන සම්භවයෙනි. නමුත් පුරාණ කාලයේ එය කථනයේ ප්\u200dරකාශන හැකියාව වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා හරියටම භාවිතා කරන ලදී.

නිගමනය

එහි තියුණුබව සහ ආකර්ශනීය බව නිසා, කෘතිවල ප්\u200dරතිවිරෝධතාවයට සැලකිය යුතු වෙනසක් නිර්මාණය කිරීමේ හැකියාව ඇත. මේ නිසා විවිධ ලේඛකයින් මෙම තාක්ෂණයට වෙනස් ලෙස සලකයි. සමහරු තරයේම නිෂේධාත්මක දෘෂ්ටි කෝණයක් පෙන්වන අතර අනෙක් අය ඊට පටහැනිව ඔහු අනුකම්පා විරහිතව සූරාකති.

ප්\u200dරතිවිරෝධතා තාක්\u200dෂණය කලාත්මක හා කලාත්මක-ප්\u200dරසිද්ධ සාහිත්\u200dය ශෛලිය තුළ පමණක් නොව, උද් it ෝෂණ ප්\u200dරවණතාවක් සහිත ප්\u200dරකාශන-දේශපාලන ශෛලිය තුළ ද ඉතා ජනප්\u200dරිය බව අතිශයින්ම පැහැදිලි බව නිසා ය. මෙම ශෛලීය ස්වරූපය සමාජ නැඹුරුවක් සහිත ප්\u200dරභේදවල බහුලව භාවිතා වේ, විශේෂයෙන් පැහැදිලිව විස්තර කිරීමට හෝ සංසන්දනය කිරීමට අවශ්\u200dය වූ විට, සමාජයේ විවිධ ස්ථරවල, විවිධ පංතිවල ජීවිතය.

ප්\u200dරතිවිරෝධතා යන්නෙන් අදහස් වේ - විපක්ෂ. ශෛලීය, හෝ වාචික ප්\u200dරතිවිරෝධතා - අර්ථයේ ප්\u200dරතිවිරුද්ධ වචන ගණනාවක ප්\u200dරකාශය, ප්\u200dරතිවිරෝධතා.

ප්\u200dරතිවිරෝධතාවකට උදාහරණයක්

"මම මාගේ ශරීරය දූවිල්ලෙන් දිරාපත් වෙමි. මාගේ සිතට ගිගුරුම් දෙන ලෙස අණ කරමි. මම රජෙක් - මම වහලෙක් - මම පණුවෙක් - මම දෙවියෙක්!" (ජී.ආර්. ඩර්ෂාවින්. දෙවියන්, 1784).

වාචික ප්\u200dරතිවිරෝධය බොහෝ විට සාහිත්\u200dය කෘතියක මාතෘකාව වේ, ඔක්සිමොරොන් බවට පත්වීම: ඕ. බල්සාක් විසින් "ආගන්තුකයන්ගේ අලංකාරය සහ දුප්පත්කම" (1838-47). සංකේතාත්මක ප්\u200dරතිවිරෝධය වේ කෘතියේ කලා ලෝකයේ පරස්පර අංග, මූලික වශයෙන් චරිත. බොහෝ මිථ්\u200dයාවන්හි, ලෝකය තුළ ආලෝකය, යහපත් හා ප්\u200dරයෝජනවත් වන සෑම දෙයක්ම සහ අඳුරු, නපුරු, ජීවීන්ට සතුරු වන සෑම දෙයක්ම විශ්වයේ පළමු නිර්මාණකරුවන් වන නිවුන් සහෝදරයන්ගේ රූපවල පුද්ගලාරෝපණය වේ. පුරාණ ඉරාන "අවෙස්ටා" අහුරමාස්ඩා (වචනාර්ථයෙන් "බුද්ධිමත් ස්වාමීන්") සහ අහ්රිමාන්ගේ නපුරු ආත්මය තුළ එවැනි ඒවා තිබේ. හැම්ලට්ගේ පියා සහ ඔහුගේ සහෝදරයා සහ මිනීමරුවා ක්ලෝඩියස් විසින් විලියම් ෂේක්ස්පියර් විසින් "හැම්ලට්" (1601) හි නිරපේක්ෂ ප්\u200dරතිදේහ දර්ශණය වේ. සංයුතියේ, ඇත්ත වශයෙන්ම අර්ථවත් ප්\u200dරතිවිරෝධය: ඒ.

ප්\u200dරතිවිරෝධතා යන වචනය පැමිණියේ ග්\u200dරීක විරෝධී සහ නිබන්ධනය, එහි අර්ථය - පිහිටීම.

§ 6. සම- හා විරුද්ධත්වය

කෘති තැනීමේදී විෂය-කථන ඒකක සංසන්දනය තීරණාත්මක කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. එල්.එන්. ටෝල්ස්ටෝයි පැවසුවේ “කලාවේ සාරය” සමන්විත වන්නේ “<…> කප්ලිං වල නිමක් නැති ප්\u200dරහේලිකාව.

සංයුතියේ ප්\u200dරතිසමයන්, සම්මුතීන් සහ ප්\u200dරතිවිරෝධතා (ප්\u200dරතිවිරෝධතා) වල මූලාරම්භයේදී - සංකේතාත්මක සමාන්තරකරණය, මූලික වශයෙන් විවිධ රටවල සහ යුගවල ගීත කවි වල ලක්ෂණයකි. මෙම ඉදිකිරීම් තාක්\u200dෂණය තරයේ අධ්\u200dයයනය කර ඇත්තේ ඒ.එන්. වෙසෙලොව්ස්කි. මිනිසා histor තිහාසිකව මුල් කාව්\u200dයයන්, මූලික වශයෙන් ජන කාව්\u200dයයන් තුළ මිනිසාගේ සහ සොබාදහමේ අභ්\u200dයන්තර ජීවිතයේ සංසිද්ධීන් අතර සැසඳීම් ගණනාවක් විමර්ශනය කළේය. ඔහුට අනුව, කාව්\u200dයයේ “ප්\u200dරතිසම” සහ “සැසඳීම්” වල මුල් හා “සරලම” ස්වරූපය වේ ද්වි-කාලීන සමාන්තරකරණයසොබාදහම සහ මිනිස් ජීවිතය සංසන්දනය කිරීම. රුසියානු ගැමි ගීතයක උදාහරණයක්: "තණබිම්වල / සිපගැනීම් වල සිනිඳු තණකොළ, සිල්ක් තණකොළ, ඔහුගේ කුඩා බිරිඳ කෙරෙහි දයාව / මිහයිල් සිටී." ද්වි-කාලීන සමාන්තරකරණයට වෙනත් කාර්යයන් තිබිය හැකිය, නිදසුනක් ලෙස, එයට විවිධ ස්වාභාවික සංසිද්ධි එකට ගෙන යා හැකිය. සඩ්කෝගේ ඒරියා (ඔපෙරා එන්. ඒ. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්) වෙතින් දන්නා "උස l, අහසේ උස, / ගැඹුරු, ගැඹුරු ඔකියන්-මුහුද" යන ජන ගීතයේ වචන මේවාය.

වෙසෙලොව්ස්කි විසින් ද්වි-කාලීන සමාන්තරකරණය එහි මුල් ස්වරූපයෙන් histor තිහාසිකව මුල් කාලීන චින්තනයේ සතුරුකම සමඟ සම්බන්ධ කරන අතර එය ස්වාභාවික සංසිද්ධීන් මානව යථාර්ථය සමඟ සම්බන්ධ කරයි. සත්ව ප්\u200dරබන්ධ පිළිබඳ සංකේත, රූපක සහ උපමා රූප නිරූපණයන් වර්ධනය වී ඇත්තේ මේ ආකාරයේ ද්විමය සමාන්තරකරණයකින් බව ඔහු තර්ක කරයි. කාව්\u200dය සමාන්තරකරණයට අනුගත වීම, වෙසෙලොව්ස්කි පවසන පරිදි, කටහ two වල් දෙකකින් ගීත පෙළ ගායනා කරන ආකාරය අනුව කලින් තීරණය කරන ලදි: දෙවන වාදකයා පළමුවැන්නා තෝරාගෙන අතිරේකව.

සින්ටැක්ටික් ඉදිකිරීම් වල සමාන්තරකරණයට සමගාමීව, සැසඳීම් (එකිනෙකට වෙනස් හා සමානතාවයෙන්) සහ විශාල පෙළ ඒකක: සිදුවීම් සහ, වඩාත් වැදගත් ලෙස චරිත සාහිත්\u200dය කෘතිවල මුල් බැස ඇත. සුරංගනා කතාවක්, වී. Propp, සෑම විටම වීරයාගේ සහ ඔහුගේ ප්\u200dරතිවාදියාගේ ("පළිබෝධ") රූප සහසම්බන්ධ කරයි. රීතියක් ලෙස, තියුණු හා ඇගයීමට ලක්වන පැහැදිලි චරිත ප්\u200dරතිවිරෝධතා නොමැතිව, ප්\u200dරතිනිර්මාණය වන දේ “ධ්\u200dරැවීකරණය” නොකර, වීරයන්ට වාසිදායක හා අහිතකර තත්වයන් හා සිදුවීම්වලට විරුද්ධ නොවී කෙනෙකුට කළ නොහැකිය.

චරිත සංවිධානය හා නොගැලපීම් හා ප්\u200dරතිවිරෝධතා පවතින්නේ කෘති හා වෙනත් ප්\u200dරභේදවල කුමන්ත්\u200dරණ ඉදිකිරීම තුළ ය. ඉල්යා මුරොමෙට්ස් සහ අයිඩොලිෂේ පිළිබඳ කුණු වූ කුණු වූ, සින්ඩරෙල්ලාගේ කතාව, එහි ප්\u200dරතිදේහය දෙදරු මව ය; හෝ, පසුකාලීන කලා අත්දැකීම් වලින්, ක්ලියන්ට්ගේ ටාටූෆ්ට මොලියර්ගේ විරුද්ධත්වය. ඒඑස් ග්\u200dරිබොයිඩොව්ට අනුව "ධ්\u200dරැවීය", මෝඩයන් විසිපස් දෙනෙක්; සුප්\u200dරසිද්ධ නාට්\u200dයයේ මකරාට ඊ.එල්. ෂ්වාට්ස් යනු ලැන්සෙලොට්ගේ ප්\u200dරතිවිරෝධයයි.

කෙසේ වෙතත් විරුද්ධවාදයේ මූලධර්මය සාහිත්\u200dයයේ උත්තරීතර නොවේ. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, යුගයේ සිට යුගය දක්වා, ප්\u200dරතිවිරෝධතා (චරිතය හා සිදුවීම) සමඟ, වඩාත් අපෝහක, නම්\u200dයශීලී කරුණු හා සංසිද්ධීන් එකවර වෙනස් හා සමාන ලෙස සංසන්දනය කරන ලදී. ඉතින්, පුෂ්කින්ගේ නවකතාවේ, පදයෙහි, ප්\u200dරධාන චරිත තුන - වන්ජින්, ටැටියානා, ලෙන්ස්කි - එකිනෙකාට විරුද්ධ වන අතර, ඒ සමඟම ඔවුන්ගේ උසස් අභිලාෂයන් සමඟ එකිනෙකාට සමාන ය, අවට යථාර්ථයට “නොගැලපේ”, ඒ පිළිබඳ අතෘප්තිය. තවද, වීරයන්ගේ ජීවිතයේ සිදුවීම් (පළමුවෙන්ම, වන්ජින් සහ ටැටියානාගේ පැහැදිලි කිරීම් දෙක) ඔවුන්ගේ නොවැළැක්විය හැකි නාට්\u200dයය සමඟ එකිනෙකට වඩා වෙනස් ය.

බොහෝ දේ පදනම් වී ඇත්තේ යුද්ධය සහ සාමය, ද බ්\u200dරදර්ස් කරමසොව් සහ ද මාස්ටර් සහ මාගරිටා යන සංසන්දනයන් මත ය. මෙම වර්ගයේ කලාත්මක ඉදිකිරීම් මගින් A.P. චෙකොව්, විරුද්ධවාදීන් (වීරයන් සහ සිදුවීම්) පරිධිය කරා ගමන් කරමින්, එක හා එකම විවිධ ප්\u200dරකාශනයන් හෙළිදරව් කිරීමට මග සලසයි, සාරාංශයක් ලෙස, නිරූපණය කළ පරිසරයේ ගැඹුරුම ජීවන නාට්\u200dයය, සම්පූර්ණයෙන්ම නිවැරදි හෝ සම්පූර්ණයෙන්ම වරදකරුවන් නොමැති. ලේඛකයා ජීවිතය හමුවේ අසරණ වූ මිනිසුන්ගේ ලෝකය ප්\u200dරතිනිර්මාණය කරන අතර, ද ත්රී සිස්ටර්ස් හි ඔල්ගා පවසන පරිදි, "සියල්ල අපේ ආකාරයට සිදු නොවේ." “සෑම නාට්\u200dයයකම කියැවෙන්නේ: දොස් පැවරිය යුත්තේ තනි පුද්ගලයන්ට නොව සමස්තයක් වශයෙන් ජීවිතයේ සමස්ත විධිවිධානයට” යැයි A.P. චෙකොව්ගේ නාට්\u200dය ගැන ස්කෆ්ටිම්. "මිනිසුන් දුර්වල වීමට පමණක් දොස් පැවරිය යුතුය." චරිතවල ඉරණම සහ චෙකොව්ගේ නාට්\u200dයමය කුමන්ත්\u200dරණ, දර්ශනීය කථාංග සහ තනි ප්\u200dරකාශයන් එකිනෙකට සම්බන්ධ වන අයුරින් බැඳී ඇති අතර ඒවා නිමක් නැතිව දිග හැරෙන තහවුරු කිරීමේ දාමයක් ලෙස පෙනේ. මිනිසුන් සමඟ ජීවිතය විසංවාදය සහ ඔවුන්ගේ බලාපොරොත්තු විනාශ කිරීම නොවැළැක්විය හැකි බවත්, සතුට පිළිබඳ සිතුවිලි සහ පූර්ණත්වය නිරර්ථක බවත් ... මෙහි ඇති කලාත්මක සමස්තයේ “සංරචක” එකිනෙකට අනුපූරක වන තරමට වෙනස් නොවේ. සමාන දෙයක් - ඊනියා "විකාර නාට්\u200dය කලාවේ" (ඊ. අයෝන්ස්කෝ සහ එස්. බෙකට්ගේ නාට්\u200dයවල බහුතරයකම), සිදුවීම් හා චරිත එකිනෙකට සමාන වන "රූකඩ", විකාරයකි.

කාර්යයේ නිරූපණය කර ඇති දේවල සංරචක, ඔබට පෙනෙන පරිදි, සෑම විටම එකිනෙකා සමඟ සහසම්බන්ධ වේ. කලාත්මක නිර්මාණය යනු අන්යෝන්ය "ඇමතුම්" වල කේන්ද්\u200dරයයි, සමහර විට ඉතා විශාල, පොහොසත් සහ විවිධාකාර වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, අර්ථවත්, පා er කයා සක්රිය කිරීම, ඔහුගේ ප්රතික්රියා වලට මග පෙන්වීම.

ඇන්ටිටෙසිස්

- (ග්\u200dරීක විරෝධී හා නිබන්ධනයේ සිට) - විරුද්ධත්වය, තියුණු ප්\u200dරතිබිම්බයක බලපෑම නිර්මාණය කිරීම (නිදසුනක් ලෙස, බසරොව් සහ පී. පී. කිර්සානොව්, ඔබ්ලොමොව් සහ ස්ටොල්ස්), සංයුතිය (නිදසුනක් ලෙස, ඒ. හෝ කුමන්ත්\u200dරණ අංග (නිදසුනක් ලෙස, ලියෝ ටෝල්ස්ටෝයිගේ "යුද්ධය සහ සාමය" නවකතාවේ "මිලිටරි" සහ "සාමකාමී" කථාංග වෙනස් කිරීම) කෘතියේ අංග. A. ප්\u200dරකාශ කිරීම සඳහා බොහෝ විට ප්\u200dරතිවිරෝධතා භාවිතා වේ, උදාහරණයක් ලෙස: "යුද්ධය සහ සාමය", "අපරාධ සහ ද ish ුවම්", "ick න සහ තුනී" යනාදිය.

සාහිත්\u200dයමය ශබ්දකෝෂය. 2012

ශබ්ද කෝෂ, විශ්වකෝෂ සහ යොමු පොත් වල රුසියානු භාෂාවෙන් ඇන්ටිටේසා යනු කුමක්ද යන්න අර්ථ නිරූපණය, සමාන පද, වචනයේ තේරුම සහ බලන්න:

• ඇන්ටිටෙසිස් සාහිත්\u200dය විශ්වකෝෂයේ:
  [ග්\u200dරීක. ’????????? - විරුද්ධත්වය] - ශෛල්\u200dය විද්\u200dයාවේ එක් තාක්\u200dෂණයකි ("සංඛ්\u200dයා" බලන්න), එය විශේෂිත නිරූපණයන් හා අදාළ සංකල්ප සංසන්දනය කිරීමේදී සමන්විත වේ ...
• ඇන්ටිටෙසිස් විශාල විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂයේ:
  (ග්\u200dරීක ප්\u200dරතිවිරෝධතාවයෙන් - විරුද්ධත්වය) ශෛලීය රූපය, එකිනෙකට වෙනස් සංකල්ප, විධිවිධාන, රූප (“මම රජෙක්, - මම වහලෙක්, - ...
• ඇන්ටිටෙසිස් මහා සෝවියට් විශ්වකෝෂයේ, ටීඑස්බී:
  (ග්\u200dරීක ප්\u200dරතිවිරෝධතාවයෙන් - විරුද්ධත්වය), ප්\u200dරබන්ධයේ ශෛලීය චරිතයක්, තියුණු ලෙස එකිනෙකට වෙනස් හෝ ප්\u200dරතිවිරුද්ධ සංකල්ප හා රූප වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා සංසන්දනය කිරීම ...
• ඇන්ටිටෙසිස් බ්\u200dරොක්හවුස් සහ යුප්\u200dරොන් විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂයේ:
  (ග්\u200dරීක) - වචනාර්ථයෙන් විරුද්ධත්වය, වාචාලකයෙන් අදහස් කරන්නේ ප්\u200dරතිවිරුද්ධ දෙකක් සංසන්දනය කිරීම, නමුත් පොදු දෘෂ්ටි කෝණයකින් අදහස් හා සම්බන්ධ වීමයි. උදා ...
• ඇන්ටිටෙසිස් නූතන විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂයේ:
  (ග්\u200dරීක ප්\u200dරතිවිරෝධතාවයෙන් - විරුද්ධත්වය), ශෛලීය චරිතයක්, එකිනෙකට වෙනස් සංකල්ප, සම-හෝ විරුද්ධත්වය (රූප, රූප) (“ලස්සන, ස්වර්ගීය දේවදූතයෙක් වගේ, යක්ෂයෙක් වගේ, ...
• ඇන්ටිටෙසිස්
  [ප්\u200dරංශ ප්\u200dරතිවිරෝධයෙන්, පුරාණ ග්\u200dරීක ප්\u200dරතිවිරෝධතා විරුද්ධත්වය] ශෛලීය විද්\u200dයාවේ දී හැඟීම වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා ප්\u200dරතිවිරුද්ධ සිතුවිලි හෝ රූපවලට විරුද්ධ වීම (නිදසුනක් ලෙස: "කිසිවක් නැති, ...
• ඇන්ටිටෙසිස් විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂයේ:
  , s, g. 1. විරුද්ධ, ප්\u200dරතිවිරුද්ධ. ඉදිරිපත් කරන ලද සංකල්පය වූයේ පෙර පැවති සමස්ත විද්\u200dයාත්මක සම්ප්\u200dරදායේ ප්\u200dරතිවිරෝධයයි. 2.ලිට්. සමන්විත ශෛලීය රූපයක් ...
• ඇන්ටිටෙසිස් විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂයේ:
  [te], -y, f. 1. තියුණු විරුද්ධත්වයක්, රූප හා සංකල්පවලට විරුද්ධ වීම (විශේෂ) මත පදනම් වූ ශෛලීය රූපයක්. කාව්\u200dයමය ඒ. "අයිස් සහ ගින්න" ...
• ඇන්ටිටෙසිස් විශාල රුසියානු විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂයේ:
  ANTITESIS (ග්\u200dරීක ප්\u200dරතිවිරෝධතාවයෙන් - ප්\u200dරතිවිරුද්ධ), ශෛලීය. ප්\u200dරතිවිරුද්ධ සංකල්ප, විධිවිධාන, රූප (රූපය, සම-හෝ විරුද්ධ) ("මම රජෙක්, - මම වහලෙක්, - මම ...
• ඇන්ටිටෙසිස් බ්\u200dරොක්හවුස් සහ එෆ්\u200dරොන් එන්සයික්ලොපීඩියා හි:
  (ග්\u200dරීක)? වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම වාචාලකයෙන් ප්\u200dරතිවිරුද්ධ දෙකක් සංසන්දනය කිරීමෙන් සමන්විත වන නමුත් පොදු දෘෂ්ටි කෝණයකින් සම්බන්ධ වේ ...
• ඇන්ටිටෙසිස් සාලිස්නියාක් විසින් සම්පුර්ණ උච්චාරණය කරන ලද ආදර්ශයේ:
  anti-za, anti-zy, anti-zy, anti-z, anti-ze, anti-ze, anti-ze, zu anti, zy, zy, z-anti, zoya, zami, anti-zami, anti-ze, ...
• ඇන්ටිටෙසිස් භාෂාමය නියමයන් ශබ්දකෝෂයේ:
  (ග්\u200dරීක ප්\u200dරතිවිරෝධතා - ප්\u200dරතිවිරුද්ධ). සංකල්ප, සිතුවිලි, රූපවලට තියුණු ලෙස විරුද්ධ වීමෙන් කථනයේ ප්\u200dරකාශන හැකියාව වැඩි කිරීමට සේවය කරන ශෛලීය චරිතයකි. කොහෙද මේසය ...
• ඇන්ටිටෙසිස් රුසියානු භාෂාවේ ජනප්\u200dරිය පැහැදිලි කිරීමේ හා විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂයේ:
  [t "e], -y, f., book. වෙනස, ප්\u200dරතිවිරුද්ධ. ආකර්ෂණීය ප්\u200dරතිවිරෝධතා - තියුණු විරුද්ධත්වය:" ඔබ කියවීමට හා ලිවීමට ඉගැන්වූවා, මම පාසලට ගියා. ඔබට …
• ඇන්ටිටෙසිස් රුසියානු ව්\u200dයාපාර වාග් මාලාවේ නිබන්ධනය තුළ:
  
• ඇන්ටිටෙසිස් විදේශ වචන නව ශබ්දකෝෂයේ:
  (gr. ප්\u200dරතිවිරෝධතා, විරුද්ධ) ශෛලීය චරිතයක්, නිදසුනක් ලෙස වචනවල හෝ වාචික කණ්ඩායම්වල අර්ථය තියුණු ලෙස වෙනස් වන සංසන්දනය කිරීමෙන් සමන්විත වේ. : මහා ...
• ඇන්ටිටෙසිස් විදේශ ප්\u200dරකාශන ශබ්ද කෝෂයේ:
  [gr. ප්\u200dරතිවිරෝධතා විරුද්ධත්වය] ශෛලීය රූපය, වචනවල වාචික කණ්ඩායම් හෝ අර්ථයෙන් තියුණු ලෙස වෙනස් වන වාචික කණ්ඩායම් වලින් සමන්විත වේ, උදා: (දුර); හා. ලක්ෂණය ...
• ඇන්ටිටෙසිස් රුසියානු භාෂාවේ නිබන්ධනය තුළ:
  සමමුහුර්ත: ප්\u200dරතිවිරුද්ධ (ආලෝකමත්), ප්\u200dරතිවිරුද්ධ, වෙනස කුහුඹුවා: ...
• ඇන්ටිටෙසිස් රුසියානු සමකාලීනයන්හි ශබ්ද කෝෂයේ:
  සමමුහුර්ත: ප්\u200dරතිවිරුද්ධ (ආලෝකමත්), ප්\u200dරතිවිරුද්ධ, වෙනස කුහුඹුවා: ...
• ඇන්ටිටෙසිස් එප්\u200dරෙමෝවා විසින් රුසියානු භාෂාවේ නව පැහැදිලි කිරීමේ ශබ්දකෝෂයේ:
  1.g. 1) විරුද්ධ, විරුද්ධ. 2) ප්\u200dරතිවිරුද්ධ හෝ තියුණු ලෙස එකිනෙකට වෙනස් වූ සංකල්ප හා රූප සංසන්දනය කිරීමෙන් සමන්විත වන ශෛලීය උපාංගය. 2.g. ...
• ඇන්ටිටෙසිස් රුසියානු භාෂාවේ ශබ්දකෝෂයේ Lopatin:
  ප්\u200dරතිවිරෝධතා, ...
• ඇන්ටිටෙසිස් සම්පූර්ණ රුසියානු අක්ෂර වින්\u200dයාසය තුළ:
  ප්\u200dරතිවිරෝධතා, ...
• ඇන්ටිටෙසිස් අක්ෂර වින්\u200dයාසය තුළ:
  ප්\u200dරතිවිරෝධතා, ...
• ඇන්ටිටෙසිස් ඔෂෙගොව් රුසියානු භාෂා ශබ්ද කෝෂයේ:
  විපක්ෂ, ...