அதிரடி நேரம் நகைச்சுவை தணிக்கையாளர். ஸ்ட்ராபெர்ரிகளின் பண்புகள் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" (என்.வி.

புஷ்கின் பரிந்துரைத்த சதி கோகோலுக்கு "ரஷ்யாவில் மோசமான அனைத்தையும்" ஒரு நாடகத்தில் சேகரிக்க ஒரு காரணமாகிறது, மேலும் அவரது நகைச்சுவை தவறுகளில் நகைச்சுவையின் மூலம் திகில் தெளிவாகத் தெரியும்.

கருத்துரைகள்: லெவ் ஓபோரின்

இந்த புத்தகம் எதைப் பற்றியது?

ரஷ்ய வனப்பகுதியில் உள்ள கவுண்டி நகரம் தணிக்கையாளரின் செய்தியால் பயமுறுத்துகிறது - ஒரு அதிகாரி ஒரு பரிசோதனையுடன் இறங்கப் போகிறார். திருட்டு மற்றும் லஞ்சத்தில் சிக்கியுள்ள உள்ளூர் முதலாளிகள், தற்செயலாக க்ளெஸ்டகோவை ஒரு தணிக்கையாளருக்காக தவறு செய்கிறார்கள் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து செல்லும் வழியில் நகரத்தில் நின்ற ஒரு மோசமான இளம் ரேக். தனது புதிய பாத்திரத்தில் தேர்ச்சி பெற்ற க்ளெஸ்டகோவ் முழு நகரத்தையும் ஒரு முட்டாள் என்று விட்டுவிடுகிறார். கோகோலின் பிற்கால வரையறையின்படி, தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், "ரஷ்யாவில் மோசமான எல்லாவற்றையும் ஒரே குவியலாக சேகரிக்க முடிவு செய்தார், அப்போது எனக்குத் தெரியும், அந்த இடங்களில் மற்றும் அனைத்து நபர்களுக்கும் நீதி மிகவும் தேவைப்படும் சந்தர்ப்பங்களில் செய்யப்படும் அனைத்து அநீதிகளும், ஒருவருக்கும் எல்லாவற்றையும் ஒரே நேரத்தில் சிரிக்கவும். " "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" ஒரு நையாண்டி, ஆனால் நாடகத்தில் "எல்லாம் கெட்டது" உங்களை சிரிக்க வைப்பது மட்டுமல்லாமல், வேறொரு உலக, கிட்டத்தட்ட நரக உலகத்தையும் உருவாக்குகிறது. எங்களுக்கு முன் முதல் ரஷ்ய நகைச்சுவை, இதில் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் கதைக்களத்தை விட சுற்றுப்புறங்கள் குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை அல்ல.

நிகோலே கோகோல். இம்மானுவில் டிமிட்ரிவ்-மாமனோவ் வரைந்த பிறகு லித்தோகிராப். 1852 ஆண்டு

ullstein bild / கெட்டி இமேஜஸ்

இது எப்போது எழுதப்பட்டது?

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" குறித்த வேலை பற்றிய முதல் தகவல் அக்டோபர் 1835 இன் தொடக்கத்தைக் குறிக்கிறது (அதே நேரத்தில் கோகோல் "இறந்த ஆத்மாக்களில்" வேலை செய்யத் தொடங்கினார்). ஏற்கனவே டிசம்பர் தொடக்கத்தில், கோகோல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோ பிரீமியர்ஸில் உடன்படத் தொடங்கினார், அதாவது மொத்தத்தில், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் முதல் பதிப்பு அந்த நேரத்தில் தயாராக இருந்தது. கோகோல் நகைச்சுவையின் புதிய பதிப்பை பல ஆண்டுகளாக யோசித்து, இறுதியாக அதை 1842 இல் மேற்கொண்டார் - அது இன்று அதில் படிக்கப்படுகிறது.

என்ன ஒரு நாடகம்! எல்லோருக்கும் கிடைத்தது, ஆனால் எனக்கு அதிகம் கிடைத்தது

இது எவ்வாறு எழுதப்பட்டுள்ளது?

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" ஒரு எளிய வளைய அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது, இதில் ஆரம்பம், க்ளைமாக்ஸ் மற்றும் கண்டனம் ஆகியவற்றை வேறுபடுத்துவது எளிது. உரையில் பணிபுரியும், கோகோல் தொடர்ந்து செயலை மெதுவாக்கும் அனைத்து தேவையற்ற விஷயங்களையும் துண்டித்து விடுகிறார். இதுபோன்ற போதிலும், உரை நேரடியாக செயலுடன் தொடர்புடைய விவரங்கள் இல்லை, ஆனால் ஒரு மாவட்ட நகரத்தின் வளிமண்டலத்தை வரைந்து, ஒரு அபத்தமான மற்றும் சில நேரங்களில் பயமுறுத்தும் விளைவை உருவாக்குகிறது. பயம் என்பது ஒரு பெரும் உணர்ச்சி நகைச்சுவை 1 மான் யூ. வி. கோகோலின் நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்". எம் .: ஹூட். லிட்., 1966, பக். 39-40. ⁠ , அதே நேரத்தில் அது இன்னும் "பிசாசை விட வேடிக்கையானது", முதன்மையாக மொழியின் காரணமாக - வண்ணமயமான, தேவையற்ற மற்றும் ஒரே நேரத்தில் பழமொழி, வடமொழி மற்றும் முரட்டுத்தனத்தால் நிரம்பியுள்ளது, கேலிக்கு அந்நியமல்ல (எடுத்துக்காட்டாக, க்ளெஸ்டாக்கோவின் காதல் விளக்கங்களில் அல்லது ஒசிப்பின் மோனோலாக்). பல சமகாலத்தவர்கள் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை" கேலிக்கூத்து வகைக்கு நெருக்கமாக இருப்பதற்காக நிந்தித்தனர், இது இலக்கிய வரிசைக்கு குறைவாகவே கருதப்பட்டது. கோகோல் உண்மையில் நகைச்சுவையான அம்சங்களை நகைச்சுவைக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார், எடுத்துக்காட்டாக, கதாபாத்திரங்களின் மோசமான இயக்கங்கள். தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் ஏகபோகங்களும் ஒரு மோசமான விளைவைக் கொண்டுள்ளன: க்ளெஸ்டகோவின் பொய்கள் மற்றும் ஆளுநரின் விரக்தி ஆகிய இரண்டும் ஒரு இசை பிறை போலவே வேகத்தையும் பெறுகின்றன. ஆனால் இறுதிப்போட்டியின் அதே விளைவு "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை" ஒரு நகைச்சுவையிலிருந்து ஒரு சோகமானதாக மாற்றுகிறது.

ஒலெக் டிமிட்ரிவ் மற்றும் வாலண்டினா டானிலோவா. "கோலி மாலி தியேட்டரின் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்களுக்கு இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலைப் படிக்கிறார்." 1952 ஆண்டு

அந்தக் காலத்தின் எந்தவொரு நாடகப் பணிகளையும் போலவே, "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" பல தணிக்கை அதிகாரிகள் வழியாகச் சென்றார், ஆனால் இந்த பத்தியானது வியக்கத்தக்க வகையில் விரைவாக முடிக்கப்பட்டது, மேலும் இது பேரரசரின் நாடகத்தின் தலைவிதியில் பங்கேற்பது பற்றிய வதந்திகளுக்கு (பின்னர் அது நன்கு நிறுவப்பட்டது) - நிக்கோலஸ் I. பீட்டர்ஸ்பர்க் பிரீமியர் அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரில் நடந்தது ஏப்ரல் 19, 1836, மாஸ்கோ - மே 25 அன்று மாலி தியேட்டரில். ஏ. ப்ளூஷரின் அச்சகத்தில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பிரீமியர் நாளில் ஒரு தனி புத்தக பதிப்பு வெளியிடப்பட்டது.

அவளை பாதித்தது எது?

கோகோலுக்கு முன் முக்கிய ரஷ்ய நகைச்சுவை நடிகர் டெனிஸ் ஃபோன்விசின் ஆவார், மேலும் கோகோல் ஆரம்பத்தில் இருந்தே தனது "பிரிகேடியர்" மற்றும் "மைனர்" ஐ மிஞ்சப் போகிறார். கிரிபொயெடோவின் "விட் ஃப்ரம் விட்" மற்றும் முந்தைய தசாப்தங்களின் "குற்றச்சாட்டு" நகைச்சுவைகள் "இன்ஸ்பெக்டர்" மீது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி: இவான் சோகோலோவின் "நீதிபதிகளின் பெயர் நாட்கள்", வாசிலி கப்னிஸ்ட்டின் "யபேடா", கிரிகோரி கிவிட்கா-ஒஸ்னோவெனென்கோவின் இரண்டு நாடகங்கள் ("நோபல் தேர்தல்கள்" கையெழுத்துப் பிரதி மற்றும் சதித்திட்டத்திற்கு நெருக்கமான நகைச்சுவை "தலைநகரிலிருந்து ஒரு பார்வையாளர், அல்லது ஒரு மாவட்ட நகரத்தில் சலசலப்பு") மற்றும் பிற. தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் வெளிப்படையான கண்டுபிடிப்பு என்னவென்றால், கோகோல் ஒரு புதிய, புத்திசாலித்தனமான மற்றும் பழங்கால மொழியை உருவாக்கியது மட்டுமல்லாமல், கிளாசிக்ஸின் பண்புரீதியான தார்மீக அணுகுமுறையையும் கைவிட்டார்: இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், நல்லொழுக்கம் வெற்றிபெறாது. "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின்" சதித்திட்டத்தின் ஆதாரம் கோகோலுக்கு புஷ்கின் சொன்ன ஒரு குறிப்பு ஆகும், ஆனால் இதே போன்ற பல வழக்குகள் இருந்தன. பொதுவாக, அத்தகைய சதி தவறுகளின் நகைச்சுவைக்கு பொதுவானது, இதில் ஒரு நபர் மற்றொருவரை தவறாக நினைக்கிறார். ஷேக்ஸ்பியர் மற்றும் மோலியர் இருவரும் இந்த வகையிலேயே பணிபுரிந்தனர், மேலும் இது ப்ளாட்டஸின் நகைச்சுவைகளுக்கு செல்கிறது.

அவள் எப்படிப் பெற்றாள்?

ஜனவரி 1836 இல், கோகோல் வாசிலி ஜுகோவ்ஸ்கியின் வீட்டில் ஒரு நகைச்சுவை வாசித்தார். இப்போதெல்லாம் படிப்பதற்கான பதில் "சிரிப்பின் சலசலப்பு", "எல்லோரும் நல்ல இதயத்துடன் சிரித்தார்கள்", மற்றும் புஷ்கின் "சிரிப்போடு உருண்டார்கள்." இந்த வட்டத்தில் உள்ள நாடகம் பரோன் எகோர் ரோசனை மட்டும் விரும்பவில்லை, அவர் அதை "கலைக்கு ஒரு தாக்குதல் கேலிக்கூத்து" என்று அழைத்தார். அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரின் பல நடிகர்களுக்கும் இந்த நாடகம் புரியவில்லை: “இது என்ன? இது நகைச்சுவையா? " இதுபோன்ற போதிலும், தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோ பிரீமியர்கள் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றன. நிக்கோலஸ் I பற்றி நன்கு அறியப்பட்ட விமர்சனம் உள்ளது: “என்ன ஒரு நாடகம்! எல்லோருக்கும் கிடைத்தது, ஆனால் நான் யாரையும் விட அதிகமாக அதைப் பெற்றேன். " இருப்பினும், கோகோல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் உற்பத்தியை ஒரு பேரழிவாகக் கருதினார்: குறிப்பாக நிகோலாய் ட்யூரின் (க்ளெஸ்டகோவ்) செயல்திறன் மற்றும் இறுதி அமைதியான காட்சியின் மங்கலான தன்மையை அவர் விரும்பவில்லை.

பல உயர்மட்ட பிரீமியர்களைப் போலவே, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலும் நல்ல அர்த்தமுள்ள பொதுமக்களை ஆத்திரப்படுத்தியுள்ளார். கடுமையான விமர்சனங்கள் ஏராளமாக இருந்தபோதிலும், பழமைவாத விமர்சகர்கள், முதலில் தாடியஸ் பல்கேரின், எழுத்தாளர் "ரஷ்யாவை அவதூறு செய்ததாக" குற்றம் சாட்டினார்; "நல்ல" ஹீரோக்கள் இல்லாததால் கோகோலைக் குற்றம் சாட்டினார். இந்த அதிருப்திக்கு விடையிறுக்கும் விதமாக, கோகோலின் நாடகத்தின் முதல் காட்சிக்கு மூன்று மாதங்களுக்குப் பிறகு, அமெச்சூர் நாடக ஆசிரியரான இளவரசர் டிமிட்ரி சிட்சியானோவ், அதன் தொடர்ச்சியான தி ரியல் இன்ஸ்பெக்டரை வழங்கினார். அதில், உண்மையான தணிக்கையாளர் மேயரை பதவியில் இருந்து நீக்குகிறார் (ஆயினும்கூட அவரது மகளை மணக்கிறார்), க்ளெஸ்டகோவை இராணுவ சேவைக்கு அனுப்புகிறார், திருடன் அதிகாரிகளை தண்டிக்கிறார். ரியல் இன்ஸ்பெக்டர் வெற்றி பெறவில்லை மற்றும் ஆறு முறை மட்டுமே விளையாடியுள்ளார்.

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலுக்கு" வழங்கப்பட்ட வரவேற்பைப் பற்றி, கோகோல் ஒரு தனி நாடகத்தை எழுதினார் - "ஒரு புதிய நகைச்சுவை வழங்கப்பட்ட பின்னர் நாடக ரோந்து."

டிமிட்ரி கர்தோவ்ஸ்கி. விருந்தினர்கள். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலுக்கான" விளக்கம். அஞ்சல் அட்டைகளின் தொடர். 1929 ஆண்டு

பிற்கால விமர்சனம் (விஸ்ஸாரியன் பெலின்ஸ்கி, அலெக்சாண்டர் ஹெர்சன்) "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலுக்கு" நியமிக்கப்பட்டது முதன்மையாக ஒரு நையாண்டி, குற்றச்சாட்டு, புரட்சிகர பொருள். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் விமர்சனத்தில் நாடகத்தின் அழகியல் தகுதிகள் மீண்டும் முன்னுக்கு வந்தன. "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" ரஷ்ய திரையரங்குகளின் தொகுப்பிலிருந்து நீண்ட காலமாக ஒருபோதும் மறைந்துவிடவில்லை (நீண்ட காலமாக இது முதல் பதிப்பில் இருந்தது, இரண்டாவதாக இருந்தபோதிலும்), இது வெளிநாடுகளில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை அரங்கேற்றப்பட்டது, சோவியத் காலங்களில் படமாக்கப்பட்டது. ரஷ்ய இலக்கிய நியதியில் கோகோலின் முக்கிய நாடகத்தின் நிலை அசைக்க முடியாதது, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் உரை இன்றும் இருக்கும் பழமொழிகளுக்கு பரவியுள்ளது (எடுத்துக்காட்டாக, அதிகாரிகளிடமிருந்து லஞ்சம் இன்றும் "கிரேஹவுண்ட் நாய்க்குட்டிகள்" என்று அழைக்கப்படுகிறது), மற்றும் நையாண்டி படங்கள் இன்றும் அடையாளம் காணக்கூடியதாகத் தெரிகிறது.

எவரும், ஒரு நிமிடம் கூட, சில நிமிடங்களுக்கு இல்லாவிட்டால், க்ளெஸ்டாகோவ் செய்திருக்கிறார் அல்லது செய்து வருகிறார், ஆனால் இயற்கையாகவே, இதை அவர் ஒப்புக்கொள்ள விரும்பவில்லை; அவர் இந்த உண்மையைப் பார்த்து சிரிக்க விரும்புகிறார், ஆனால், நிச்சயமாக, இன்னொருவரின் தோலில், மற்றும் அவரது சொந்தத்தில் அல்ல

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின்" சதி கோகோலுக்கு புஷ்கின் பரிந்துரைத்தது உண்மைதானா?

ஆம். டெட் சோல்ஸ் என்ற கருத்தையும் புஷ்கின் முன்வைத்தார் என்பது கோகோலின் வார்த்தைகளிலிருந்து மட்டுமே நமக்குத் தெரிந்தால், தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் விஷயத்தில், ஆவண சான்றுகள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. இது, முதலாவதாக, அக்டோபர் 7, 1835 தேதியிட்ட கோகோலில் இருந்து புஷ்கினுக்கு எழுதிய கடிதம், அதில் அவர் "டெட் சோல்ஸ்" குறித்த வேலையின் தொடக்கத்தைப் பற்றித் தெரிவிக்கிறார், மேலும் ஐந்து-நகைச்சுவை நகைச்சுவைக்காக சில "வேடிக்கையான அல்லது வேடிக்கையானதல்ல, ஆனால் முற்றிலும் ரஷ்ய கதை" அனுப்பும்படி கேட்கிறார் (உறுதியளிக்கும் அது "பிசாசை விட வேடிக்கையானது"), இரண்டாவதாக, புஷ்கினின் ஒரு கடினமான வரைவு: "கிறிஸ்பின் குபெர்னியாவுக்கு ஒரு நியாயத்திற்காக வருகிறார் - அவர் தவறாக நினைக்கிறார் ... கவர்னர் [அட்டர்] ஒரு நேர்மையான முட்டாள் - கப் [முதல்வரின் மனைவி] அவருடன் ஊர்சுற்றுகிறார் - கிறிஸ்பின் தனது மகளை கவர்ந்திழுக்கிறார் ". கிறிஸ்பின் (இன்னும் சரியாக - கிறிஸ்பென்) அலைன்-ரெனே லேசேஜ் "கிறிஸ்பென் - அவரது எஜமானரின் போட்டியாளர்" நையாண்டி நாடகத்தின் ஹீரோ ஆவார், ஆனால் புஷ்கின் இந்த பெயரை அவரது நண்பர் பாவெல் ஸ்வினினுடன் வழங்கினார், அவர் பெசராபியாவில் ஒரு முக்கியமான அதிகாரியாக காட்டினார். இருப்பினும், புஷ்கின் ரஷ்யாவைச் சுற்றி பயணம் செய்தபோது ஒரு தணிக்கையாளராக தவறாகப் புரிந்து கொண்டார், "புகாசேவின் வரலாறு" க்கான பொருட்களை சேகரித்தார். இந்த நேரத்தில் இன்னும் பல நிகழ்வுகள் சமுதாயத்தில் பரவி வந்தன, அவை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கோகோலுக்குத் தெரிந்தவை. ஆகவே, யூரி மான் சுட்டிக்காட்டியுள்ளபடி, புஷ்கின் கவுன்சிலின் முக்கிய மதிப்பு என்னவென்றால், அவர் கோகோலின் கவனத்தை “சதித்திட்டத்தின் ஆக்கபூர்வமான உற்பத்தித்திறன் குறித்து ஈர்த்தது மற்றும் சில குறிப்பிட்ட திருப்பங்களை பரிந்துரைத்தார் கடந்த " 2 மான் யூ.வி.கோகோல். புத்தகம் இரண்டு: மேலே. 1835-1845. எம் .: ஆர்.ஜி.ஜி.யூ, 2012.எஸ். 19. ⁠ ... எவ்வாறாயினும், அக்டோபர் 7 ஆம் தேதி கடிதத்திற்கு முன்பே புஷ்கினிடமிருந்து இன்ஸ்பெக்டர் என்று கூறப்படும் கதையை கோகோல் கேட்டிருக்கலாம். விளாடிமிர் நபோகோவ் பொதுவாக "கோகோல், அமெச்சூர் பள்ளி தயாரிப்புகளில் பங்கேற்றதிலிருந்து பழைய நாடகங்களின் கதைகளால் நிரப்பப்பட்டார் (மூன்று அல்லது நான்கு மொழிகளில் இருந்து ரஷ்ய மொழியில் சாதாரணமாக மொழிபெயர்க்கப்பட்ட நாடகங்கள்), ஒரு குறிப்பும் இல்லாமல் எளிதாக செய்ய முடியும் புஷ்கின் " 3 ரஷ்ய இலக்கியம் குறித்த விரிவுரைகள் நபோகோவ் வி.வி. எம் .: நெசாவிசிமயா கெஜட்டா, 1999.எஸ். 57-58. ⁠ ... ரஷ்ய வரலாற்றில் பிரபுக்களைக் கூட முட்டாளாக்கும் உண்மையான இளம் சாகசக்காரர்கள் உள்ளனர்; மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் ரோமன் மெடோக்ஸ், அவருடன் யூரி லோட்மேன் க்ளெஸ்டகோவை ஒப்பிடுகிறார்.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், புஷ்கின் சாதாரணமாக க்ளெஸ்டகோவைப் பற்றி குறிப்பிடுகிறார்: “புஷ்கினுடன் நட்பான நிலையில். சில நேரங்களில் நான் அவரிடம் அடிக்கடி சொல்வேன்: "சரி, சகோதரர் புஷ்கின்?" - "ஆமாம், தம்பி," அவர் பதிலளித்தார், அது நடந்தது, "எப்படியோ எல்லாம் ..." பெரிய அசல். " தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் வரைவு பதிப்பில், புஷ்கினுக்கு அதிக இடம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது - க்ளெஸ்டகோவ் பெண்களிடம் “எவ்வளவு வித்தியாசமாக புஷ்கின் இசையமைக்கிறார்” என்று கூறுகிறார்: “... அவருக்கு முன் ஒரு கண்ணாடி ரம், மிகவும் புகழ்பெற்ற ரம், ஒரு பாட்டில் ரூபிள் நூறு ரூபிள், ஒரு ஆஸ்திரிய பேரரசருக்கு மட்டுமே வைக்கப்படுகிறது, - பின்னர் அவர் எழுதத் தொடங்கியவுடன், பேனா tr ... tr ... tr ... "

தெரியாத கலைஞர். அலெக்சாண்டர் புஷ்கின் மற்றும் நிகோலாய் கோகோலின் உருவப்படம். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டு

நுண்கலை படங்கள் / பாரம்பரிய படங்கள் / கெட்டி படங்கள்

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" எவ்வாறு அமைப்புரீதியாக ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது?

வெளிப்புறமாக, "இன்ஸ்பெக்டர்" கிளாசிக் கட்டமைப்பை தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது இடம், நேரம் மற்றும் செயலின் மும்மூர்த்திகள், கிளாசிக்ஸின் சகாப்தத்தின் வியத்தகு விதிகள்: நாடகத்தின் நிகழ்வுகள் ஒரே நாளில் நடைபெறுகின்றன, ஒரே இடத்தில், நாடகத்தில் ஒரு முக்கிய சதி உள்ளது. ⁠ ஆனால் கோகோல் இந்த மும்மூர்த்தியைக் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துகிறார், எடுத்துக்காட்டாக, விழித்தெழுந்த க்ளெஸ்டகோவ் ஆளுநருடனான அறிமுகம் நேற்று நடந்தது என்று நினைக்கும்படி கட்டாயப்படுத்தினார் (ஒரு விசித்திரமான முறையில், இந்த நம்பிக்கை ஊழியரால் பகிரப்படுகிறது ஒசிப்) 4 ஜாகரோவ் கே.எம். இயக்கப்பட்டது. நெக்ராசோவ். 2015. எண் 1. எஸ் 72-74. ⁠ ... முதல் மற்றும் ஐந்தாவது செயல்கள் நாடகத்திற்கு ஒரு வகையான ஃப்ரேமிங் ஆகும். அவர்களிடம் தலைப்பு தன்மை இல்லை (நாங்கள் க்ளெஸ்டகோவை அப்படி கருதினால், ஒரு ரகசிய மருந்து கொண்ட உண்மையான அதிகாரி அல்ல), அவை இதேபோன்ற நிலைமைகளில் வெளிவருகின்றன: நாடகத்தின் தொடக்கமும் முடிவும் ஆளுநரின் வீட்டில் நடைபெறுகிறது, மேலும் இந்த காட்சிகளின் உணர்ச்சிபூர்வமான உள்ளடக்கம் மிகவும் மாறுபட்டது, ஏனெனில் இது நாடகத்தின் போது தவறானது என்று மாறிவிடும். மற்றும் செயலின் வளர்ச்சியைக் கூறும் வளர்ச்சி (தணிக்கையாளர் தவறாகக் கருதப்பட்டார்), மற்றும் கண்டனம் (மகிழ்ச்சியான பொருத்துதல் மற்றும் உயர்வுக்கு பதிலாக - ஒரு பேரழிவு). நாடகத்தின் க்ளைமாக்ஸ் சரியாக மூன்றாவது செயலில் உள்ளது: இது பொய்களின் காட்சி, இதில் க்ளெஸ்டகோவ் தற்செயலாக அத்தகைய தொனியை நிர்வகிக்கிறார், அவர் நகர அதிகாரிகளை திகிலூட்டுகிறார். இந்த திகில், க்ளெஸ்டகோவின் ஒழுங்கற்ற உரையாடலுக்கு மாறாக, அமைதியான காட்சியில் இறுதி சரிவுக்கு ஒரு முன்னோடியாகும்.

"செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து மறைநிலை". லியோனிட் கெய்டாய் இயக்கியுள்ளார். யு.எஸ்.எஸ்.ஆர், 1977

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் முக்கிய கதாபாத்திரம் யார்?

நீங்கள் இதைப் பற்றி சிந்தித்தால், தணிக்கையாளர் "இன்ஸ்பெக்டரில்" தோன்ற மாட்டார். க்ளெஸ்டகோவை ஒரு தணிக்கையாளராக ஒரு முரண்பாடான அர்த்தத்தில் மட்டுமே கருத முடியும், இருப்பினும் நாடகத்தின் முடிவில் அவர் ஆச்சரியப்படும் விதமாக “தலைநகரில் இருந்து ஒரு முக்கிய அதிகாரி, மேலும், திருப்தி அடைந்தார் லஞ்சம் " 5 குக்கோவ்ஸ்கி ஜி.ஏ.கோகலின் யதார்த்தவாதம். எம் .; எல் .: ஜிஐஎச்எல், 1959.பி 437. ⁠ ... க்ளெஸ்டகோவின் மோசடி பற்றி அறிந்த பார்வையாளர்களுக்கு, நாடகம் முழுவதும் தணிக்கையாளர் இல்லாத ஒரு உருவம்.

கோகோல் க்ளெஸ்டகோவை நகைச்சுவையின் முக்கிய கதாபாத்திரமாகக் கருதினார், மேலும் இந்த பாத்திரத்தை வெளியேற்றாத நடிகர்கள் காரணமாக, நாடகத்தை அழைக்க வேண்டும் என்று கோபமடைந்தார் "கவர்னர்" 6 கவிதை வார்த்தையின் பள்ளியில் லோட்மேன் யூ. எம்: புஷ்கின். லெர்மொண்டோவ். கோகோல். எம் .: கல்வி, 1988. எஸ். 293. ⁠ ... கோகோலைப் பொறுத்தவரை க்ளெஸ்டகோவில், உலகளாவிய தன்மை முக்கியமானது: “எவரும், ஒரு நிமிடம் கூட, சில நிமிடங்களுக்கு இல்லாவிட்டாலும், க்ளெஸ்டாக்கோவால் செய்யப்பட்டு வருகிறார் அல்லது செய்யப்படுகிறார், ஆனால் இயற்கையாகவே, அவர் அதை ஒப்புக்கொள்ள விரும்பவில்லை; அவர் இந்த உண்மையைப் பார்த்து சிரிக்க விரும்புகிறார், ஆனால், நிச்சயமாக, இன்னொருவரின் தோலில், மற்றும் அவரது சொந்தத்தில் அல்ல. மேலும் திறமையான காவலர் அதிகாரி சில சமயங்களில் க்ளெஸ்டாகோவாக மாறிவிடுவார், மேலும் அரசியல்வாதி சில சமயங்களில் க்ளெஸ்டாகோவாக மாறிவிடுவார் ... "மேலும் அதிருப்தியுடன் அவர் இந்த பாத்திரத்தின் தோல்வியை உணர்ந்தார்:" எனவே, உண்மையில் இது எதுவும் என் க்ளெஸ்டாக்கோவில் காணப்படவில்லையா? அவர் வெறும் வெளிறிய முகமாக இருந்திருக்கலாமா, ஒரு நாள் பெருமைமிக்க மனநிலையுடன், ஒரு நாள் விரிவான திறமை வாய்ந்த ஒரு நடிகர் ஒரு முகத்தில் சிறிய பன்முக இயக்கங்களுடன் சமாளித்ததற்கு எனக்கு நன்றி தெரிவிப்பார் என்று நினைத்தேன், திடீரென்று அவரது திறமையின் பல்வேறு பக்கங்களையும் காட்ட அவருக்கு வாய்ப்பு அளித்தது. இப்போது க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு குழந்தைத்தனமான, முக்கியமற்ற பாத்திரமாக வெளிவந்தார்! இது கடினமான மற்றும் விஷம் மற்றும் எரிச்சலூட்டும். "

ஆனால் ஆளுநர் உண்மையில் க்ளெஸ்டகோவைப் போலவே முக்கியமானவர். நகைச்சுவையின் முதல் தயாரிப்புகளில் ஆளுநரின் பங்கு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோ குழுக்களின் முன்னணி, மிகவும் அனுபவம் வாய்ந்த நடிகர்களிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது: இவான் சோஸ்னிட்ஸ்கி மற்றும் மைக்கேல் ஷ்செப்கின். நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரமாக ஆளுநரைக் கருத்தில் கொள்வதற்காக பெலின்ஸ்கிக்குச் செல்லும் ஒரு பாரம்பரியம் உள்ளது, மேலும் மேடையில் செலவழித்த மொத்த நேரம் மற்றும் மொத்த கருத்துக்களின் எண்ணிக்கையால் மட்டுமல்ல. ஏ. என். ஷுப்லோவ், தியேட்டர் அதன் சொந்த நரகமும், சொர்க்கமும் பூமியும் கொண்ட பிரபஞ்சத்தின் ஒரு மாதிரி என்ற கோதேவின் கவனிப்பை நினைவு கூர்ந்தார், இந்த கொள்கையை "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலுக்கு" பொருந்தும். மேயர் மாவட்ட நகரத்தின் கடவுளாக மாறிவிடுகிறார்: “அவர் பாவங்களைப் பற்றி பேசுகிறார் (“ அவருக்குப் பின்னால் எந்த பாவமும் செய்யாத ஒரு நபரும் இல்லை ”); மனித செயல்களை மதிப்பிடுகிறது ("நிச்சயமாக, பெரிய அலெக்சாண்டர் ஒரு ஹீரோ, ஆனால் ஏன் நாற்காலிகளை உடைக்க வேண்டும்?"); அவரது "தேவதூதர்களின்" படிநிலையை கடைபிடிப்பதை கண்காணிக்கிறது (காலாண்டுக்கு: "அவர் உங்கள் சீருடையில் இரண்டு துணி துணிகளை உங்களுக்குக் கொடுத்தார், மேலும் நீங்கள் முழுத் துண்டையும் கழற்றிவிட்டீர்கள். பாருங்கள்! நீங்கள் அதை தரவரிசையில் எடுக்கவில்லை!"); அவரது இராணுவத்தை பயிற்றுவிக்கிறது ("நான் உங்கள் அனைவரையும் ஒரு முடிச்சுடன் கட்டியிருப்பேன்! நான் உங்கள் அனைவரையும் மாவில் அழித்திருப்பேன், ஆனால் புறணியுடன் நரகத்திற்கு! அவனது தொப்பியில்!") ". இதற்கு ஆளுநர் (கோகோல் "தனது சொந்த வழியில் மிகவும் புத்திசாலி நபர்" என்று வரையறுக்கிறார்), பொதுவாக, நகரத்தில் நடக்கும் எல்லாவற்றையும் நன்கு அறிவார்: வாத்துக்கள் நீதிபதி அலுவலகத்தில் நடப்பதை அவர் அறிவார். ஆசிரியர்களைப் பொறுத்தவரை, கைதிகளுக்கு ஏற்பாடுகள் வழங்கப்படவில்லை என்பதையும், பழைய வேலிக்கு அருகில் நாற்பது வண்டிகளில் குவிந்து கிடக்கும் அனைத்து வகையான குப்பைகளும் இருந்தன என்பதையும் அவர் பயங்கரமான முகங்களை உருவாக்குகிறார். நகைச்சுவை என்னவென்றால், நகரத்தின் மீதான அவரது அக்கறை குறித்த இந்த அறிவு குறைவாகவே உள்ளது. இது ஒரு உள்ளூர் கடவுள் என்றால், அது செயலற்றதாக இருக்கிறது, ஆனால் வார்த்தைகளில் வல்லமை வாய்ந்ததாக இருந்தாலும் (ஐந்தாவது செயலின் ஆரம்பத்தில் அவரது நடத்தை நினைவுகூருங்கள்).

"செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து மறைநிலை". லியோனிட் கெய்டாய் இயக்கியுள்ளார். யு.எஸ்.எஸ்.ஆர், 1977

டிமிட்ரி கர்தோவ்ஸ்கி. கவர்னர். இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலுக்கான விளக்கம். அஞ்சல் அட்டைகளின் தொடர். 1929 ஆண்டு

க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு முரட்டு நாவலின் ஹீரோ போல இருக்கிறாரா?

க்ளெஸ்டகோவின் ஆயுதக் களஞ்சியத்தில் உன்னதமான இலக்கிய முரட்டுத்தனத்தின் பல தந்திரங்கள் உள்ளன என்றாலும் - ஒரே நேரத்தில் இரண்டு பெண்களை நேசிப்பதில் இருந்து ஒரு நம்பத்தகுந்த சாக்குப்போக்கின் கீழ் பணம் பிச்சை எடுப்பது வரை - முரட்டு நாவலின் ஹீரோவிலிருந்து அவரது முக்கிய வேறுபாடு (பிகாரோ) ஸ்பானிஷ் பிகாரோவிலிருந்து - முரட்டு, நயவஞ்சக. மோசடியில் வர்த்தகம் செய்யும் ஒரு மோசடி முரட்டு சாகசக்காரர். பிகரேஸ்குவின் கதாநாயகன் ஒரு முரட்டு நாவல், இது 16 ஆம் நூற்றாண்டின் ஸ்பானிஷ் இலக்கியங்களில் வடிவம் பெற்றது. ⁠ சாகசங்கள் அவருக்கு நடக்கும் என்பது அவருடைய விருப்பத்தால் அல்ல. திட்டம் picaresque 16 ஆம் நூற்றாண்டில் ஸ்பெயினில் வளர்ந்த ஒரு இலக்கிய வகை. முரட்டு ஹீரோவின் (பிகாரோ) சாகசங்கள் மற்றும் தந்திரங்களின் கதை. பிகரேஸ்கா புதிய நேரத்தின் இலக்கியத்திற்கு அப்பாற்பட்டது, வகையின் திருத்தம், எடுத்துக்காட்டாக, மார்க் ட்வைன் எழுதிய "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஹக்கிள் பெர்ரி ஃபின்" அல்லது ஐல்ஃப் மற்றும் பெட்ரோவின் "பன்னிரண்டு நாற்காலிகள்" என்று அழைக்கலாம். ⁠ பிழைகள் நகைச்சுவையின் திட்டத்தை அதன் குய் ப்ரோ குவோவின் கொள்கையுடன் மாற்றுகிறது (அதாவது, "யாருக்கு பதிலாக யார்" - ஒரு ஹீரோ மற்றொருவரை தவறாக நினைக்கும் போது தியேட்டர் நிலைமையை இப்படித்தான் அழைக்கிறது). க்ளெஸ்டகோவின் தந்திரங்கள் அடுத்த தலைமுறையினரின் இலக்கிய மோசடிகளுக்கு இன்னும் சேவை செய்யும் என்பது சுவாரஸ்யமானது: "பன்னிரண்டு நாற்காலிகள்" இல் "வாள் மற்றும் உழவு ஒன்றியம்" கொண்ட அத்தியாயம் கோகோலின் நாடகத்தின் நான்காவது செயலில் வருகைகளைப் பெறும் காட்சியைப் சரியாகப் பின்தொடர்கிறது; இந்த அத்தியாயத்தில் நிகேஷா மற்றும் விளாத்யா டோப்சின்ஸ்கி மற்றும் பாப்சின்ஸ்கி ஆகியோரிடமிருந்து நகலெடுக்கப்பட்டுள்ளனர். இருப்பினும், ஓஸ்டாப் பெண்டரைப் போலல்லாமல், க்ளெஸ்டகோவ் பொய்கள் மற்றும் உளவியல் அவதானிப்புகளை விரிவாகக் கூறும் திறன் கொண்டவர் அல்ல, அவரது பொய்கள், கோகோல் நாடகத்திற்கான தனது விளக்கங்களில் வலியுறுத்தியது போல, திடீர் மற்றும் கட்டுப்பாடற்ற மேம்பாடுகள், அவரின் இடைத்தரகர்கள் கொஞ்சம் புத்திசாலித்தனமாக இருந்தால் அவருடன் விலகியிருக்க மாட்டார்கள்: அவர் திரும்பிச் சென்றார், அவர் ஆவிக்குரியவர், எல்லாம் சரியாக நடப்பதைக் காண்கிறார், அவர் கேட்கப்படுகிறார் - மேலும் அவர் மென்மையாகவும், கன்னமாகவும் பேசுகிறார், இதயத்திலிருந்து பேசுகிறார், முற்றிலும் வெளிப்படையாகப் பேசுகிறார், ஒரு பொய்யைப் பேசுகிறார், அவர் தன்னைப் போலவே தன்னைக் காட்டுகிறார்.<...> இது பொதுவாக அவரது வாழ்க்கையில் மிகச் சிறந்த மற்றும் மிகவும் கவிதை தருணம் - கிட்டத்தட்ட ஒரு வகையான உத்வேகம். " இது க்ளெஸ்டகோவின் ஒரு "சாதாரண பொய்யர்", "வர்த்தகத்தால் பொய்யர்" என்று மாற்றப்பட்டது, இது இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் முதல் தயாரிப்பில் கோகோலை கோபப்படுத்தியது.

க்ளெஸ்டகோவின் பொய்கள் ஏன் குறிப்பிடத்தக்கவை?

மிகவும் சாதாரணமான பெருமையுடன் தொடங்கி - “நான் மீண்டும் எழுதுகிறேன் என்று நீங்கள் நினைக்கலாம்; இல்லை, திணைக்களத் தலைவர் என்னுடன் நட்புடன் இருக்கிறார் ”, - க்ளெஸ்டகோவ், குடிபோதையில் மற்றும் உத்வேகம் அளிப்பதாக உணர்கிறார், புனைகதையின் உயரத்திற்கு உயர்கிறார், இது ஒரு அற்புதமான வாழ்க்கையைப் பற்றிய அவரது கருத்துக்களை நன்கு பிரதிபலிக்கிறது. “ஏமாற்ற ஆசை இல்லாததால், தான் பொய் சொல்கிறான் என்பதை மறந்து விடுகிறான். அவர் உண்மையிலேயே இதையெல்லாம் செய்தார் என்பது அவருக்கு ஏற்கனவே தெரிகிறது, ”கோகோல் நடிகர்களுக்கு அறிவிப்பில் விளக்குகிறார். விரைவில், அவர் ஏற்கனவே கல்லூரி மதிப்பீட்டாளர் (தரவரிசை அட்டவணையின் ஆறு வகுப்புகளுக்கு மேல் எளிதில் குதித்து) கைவிடுகிறார், புஷ்கின் நண்பராகவும், யூரி மிலோஸ்லாவ்ஸ்கியின் ஆசிரியராகவும் மாறி, அமைச்சர்களை தனது முன் மண்டபத்தில் கூட்டமாக்கி, ஃபீல்ட் மார்ஷலுக்கு பதவி உயர்வு பெறத் தயாராகிறார். இந்த நேரத்தில், பொய் முறிந்து விடுகிறது, ஏனென்றால் க்ளெஸ்டகோவ் நழுவி, ஆளுநர், ஒரு வார்த்தையும் சொல்ல முடியாமல், முணுமுணுக்கிறார்: "ஒரு வா-வா ..."

க்ளெஸ்டகோவின் பொய்களுக்கு இரண்டு முக்கியமான அணுகுமுறைகள் உள்ளன: இரண்டும் பொய்களின் காட்சி நாடகத்தின் உச்சம் என்பதை மறுக்கவில்லை, ஆனால் அவற்றின் மதிப்பீடுகளில் வேறுபடுகின்றன, மோனோலோக்கின் தரம். விளாடிமிர் நபோகோவ் "க்ளெஸ்டாக்கோவின் வானவில் தன்மைக்கு" மோனோலோகின் இணக்கத்தைப் பற்றி எழுதுகிறார்: "க்ளெஸ்டகோவ் புனைகதையின் பரவசத்தில் விரைந்து செல்லும்போது, \u200b\u200bமுக்கியமான நபர்களின் மொத்த திரள் மேடையில் பறக்கிறது, பரபரப்பாக, கூட்டமாக மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் தள்ளுகிறது: அமைச்சர்கள், எண்ணிக்கைகள், இளவரசர்கள், தளபதிகள், இரகசிய ஆலோசகர்கள் ராஜாவின் நிழல் கூட ”; க்ளெஸ்டகோவ் தனது புனைகதைகளில் சமீபத்திய கூர்ந்துபார்க்கக்கூடிய யதார்த்தங்களை எளிதில் செருக முடியும் என்று அவர் குறிப்பிடுகிறார்: "வெண்ணெய்க்கு பதிலாக சில இறகுகள் மிதக்கும் ஒரு நீர் சூப்", க்ளெஸ்டாகோவ் ஒரு சாப்பாட்டில் திருப்தியடைய வேண்டியிருந்தது, தலைநகரில் உள்ள வாழ்க்கையைப் பற்றிய அவரது கதையில் ஒரு ஸ்டீமரில் கொண்டு வரப்பட்ட சூப்பாக மாற்றப்படுகிறது. பாரிஸிலிருந்து நேராக; ஒரு கற்பனை நீராவியின் புகை என்பது ஒரு கற்பனையின் பரலோக வாசனை சூப் " 7 ரஷ்ய இலக்கியம் குறித்த விரிவுரைகள் நபோகோவ் வி.வி. எம் .: நெசாவிசிமயா கெஜட்டா, 1999. பி. 67. ⁠ ... மாறாக, யூரி லோட்மேன் இது கற்பனையின் பற்றாக்குறையின் அறிகுறியாகக் கருதுகிறார்: “... வாழ்க்கையின் வெளிப்புற நிலைமைகளில் ஒரு அற்புதமான மாற்றத்தைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கும் போது கோகோல் எல்லா நிகழ்வுகளிலும் க்ளெஸ்டகோவின் கற்பனையின் வறுமையை நிரூபிக்கிறார் (ஒரே சூப்,“ அவர் பாரிஸிலிருந்து ஒரு ஸ்டீமரில் வந்தாலும் ”, ஆனால் அவருக்கு சேவை செய்யப்படுகிறது அவரை ஒரு நீண்ட கை கொண்ட உலோக கலம் உள்ள மேஜையில்; இன்னும் அதே தர்பூசணி, "ஏழு நூறு ரூபிள்" என்றாலும்), பலவிதமான தோற்றங்களுடன், அதில் அவர் விரும்புகிறார் மறுபிறவி " 8 கவிதை வார்த்தையின் பள்ளியில் லோட்மேன் யூ. எம்: புஷ்கின். லெர்மொண்டோவ். கோகோல். எம் .: கல்வி, 1988. எஸ். 305. ⁠ ... இருப்பினும், இந்த கற்பனை பரிதாபகரமானதாக இருந்தாலும், அது கவுண்டி நகரத்தின் அதிகாரிகளை ஆச்சரியப்படுத்தவும், சிலிர்ப்பிக்கவும் முடியும் - மேலும் (லோட்மேனை மீண்டும் குறிப்பிடுவோம்) பல வழிகளில் அதிர்ஷ்டம் மற்றும் வெற்றி பற்றிய 19 ஆம் நூற்றாண்டின் உத்தியோகபூர்வ கருத்துக்களுடன் ஒத்திருக்கிறது. மேலும், அவர் பகுத்தறிவு ஆளுநரையும் அவரது குடும்பத்தினரையும் இதே போன்ற கனவுகளால் பாதிக்கிறார் - அவர்கள் ஒரு ஜெனரல் தலைப்பு மற்றும் ஒரு ஆடம்பரமான கனவு காணத் தொடங்குகிறார்கள் வாழ்க்கை 9 கோகோலின் நிழலில் ஏ. பாரிஸ்: தொடரியல், 1981.எஸ் 170-174. ⁠ .

லோட்மேனின் கூற்றுப்படி, க்ளெஸ்டகோவின் பொய்கள் "தன்னைப் பற்றிய முடிவில்லாத அவமதிப்பு" என்பதிலிருந்து உருவாகின்றன: அவர் ஆளுநருக்காக அல்ல, தனக்காகவே கற்பனை செய்கிறார், இதனால் அவரது கனவுகளில் கூட அவர் "மதகுரு எலி" ஆக இருக்கக்கூடாது. லோட்மேனின் பார்வையில் இதுபோன்ற ஒரு விளக்கம் கோகோலின் மிக வெற்றிகரமான அதிகாரத்துவ வாழ்க்கையுடன் இணைக்கப்படவில்லை, அவர் மிகவும் லட்சியமாக இருந்தார், க்ளெஸ்டகோவைப் போலல்லாமல், அவரது உண்மையான மகத்துவத்தைப் பற்றி சிந்திக்க எல்லா காரணங்களும் இருந்தன.

"செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து மறைநிலை". லியோனிட் கெய்டாய் இயக்கியுள்ளார். யு.எஸ்.எஸ்.ஆர், 1977

டிமிட்ரி கர்தோவ்ஸ்கி. க்ளெஸ்டகோவ். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலுக்கான" விளக்கம். அஞ்சல் அட்டைகளின் தொடர். 1929 ஆண்டு

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் எப்போது, \u200b\u200bஎங்கே நடக்கிறது?

செயலின் நேரம் மிகவும் தற்போது உள்ளது, ஆனால் சரியான டேட்டிங் கடினம். சில வர்ணனையாளர்கள் 1831 பற்றி பேசுகிறார்கள் (லியாப்கின்-தியாப்கின் 1816 இல் நீதிபதியாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார் என்றும் 15 ஆண்டுகள் பதவியில் இருந்தார் என்றும் குறிப்பிடுகிறார்). இருப்பினும், ஆளுநரின் வாழ்க்கை அறையில், க்ளெஸ்டகோவ் பரோன் பிராம்பியஸின் படைப்புகளைப் பற்றி விவாதித்தார், அதாவது ஒசிப் சென்கோவ்ஸ்கி, இந்த புனைப்பெயரில் 1833 இல் மட்டுமே வெளியிடத் தொடங்கினார். ஆண்டின் குறிப்பிட்ட நேரத்துடன் குழப்பம் வெளிப்படுகிறது. இரண்டு வாரங்களுக்கு முன்பு க்ளெஸ்டகோவ் நகரத்திற்கு வந்ததாக பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கி தெரிவிக்கின்றனர், "வாசிலியை எகிப்தியரைப் பார்க்க." இருப்பினும், ஆர்த்தடாக்ஸ் காலண்டரில் அத்தகைய துறவி இல்லை. வர்ணனையாளர்கள் பசில் எகிப்தியரை பசில் தி கிரேட் அல்லது மாங்க் பசில் தி கன்ஃபெஸ்சருடன் அடையாளம் காண முயற்சிக்கின்றனர், ஆனால் இரு புனிதர்களின் நினைவும் குளிர்காலத்தில் கொண்டாடப்படுகிறது, மேலும் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் குளிர் அல்லது குளிர்கால உடைகள் பற்றி ஒரு குறிப்பும் இல்லை. மேலும், இரண்டு புனிதர்களும் எங்கும் "பசில் எகிப்தியர்" என்று அழைக்கப்படுவதில்லை. இதிலிருந்து ஒரே ஒரு முடிவுதான்: இந்த துறவி கோகோலின் கண்டுபிடிப்பு. நிகழ்வுகளின் டேட்டிங் குறித்து தெளிவுபடுத்துவதற்காக, நாடகத்தின் முதல் பதிப்பில் ட்ரைஆபிச்சினுக்கு க்ளெஸ்டகோவ் எழுதிய கடிதம்: "இதுபோன்ற மற்றும் அத்தகைய தேதியின் மே" (போஸ்ட் மாஸ்டர் சத்தமாக வாசிப்பது, சரியான தேதியைத் தவிர்த்து).

அந்தக் காட்சி குறித்து உடனடியாக நிறைய வதந்திகள் தோன்றின. நாடகத்தை விமர்சித்த தாடீயஸ் பல்கேரின், அத்தகைய நகரங்கள் “கேப்டன் குக்கின் காலத்தில், சாண்ட்விச் தீவுகளில் மட்டுமே இருக்க முடியும்” என்று எழுதினார், பின்னர், சிறிது மென்மையாக்கி, ஒப்புக் கொண்டார்: “இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் ஆசிரியரின் நகரம் ஒரு ரஷ்ய நகரம் அல்ல, ஆனால் சிறிய ரஷ்ய அல்லது பெலோருஷியன், எனவே தேவையில்லை அது ரஷ்யா மீது மோதிக்கொண்டிருந்தது. " இந்த சர்ச்சை புவியியல் பற்றியது அல்ல (லிட்டில் ரஷ்யா அந்த நேரத்தில் ரஷ்ய சாம்ராஜ்யத்தின் ஒரு பகுதியாக இல்லை என்பது போல), ஆனால் சமூகத்தைப் பற்றியது என்பது தெளிவாகிறது: கோகோலின் நையாண்டியை ரஷ்ய மக்களின் உருவமாக அங்கீகரிக்க பல்கேரின் மறுத்துவிட்டது.

நாம் இன்னும் புவியியல் பற்றிப் பேசினால், க்ளெஸ்டகோவின் பாதை நாடகத்தில் மிகவும் தெளிவாகக் காணப்படுகிறது: அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து சரடோவ் மாகாணத்திற்கு பயணம் செய்கிறார், அவரது கடைசி நிறுத்தம் "இன்ஸ்பெக்டர்" நகரத்திற்கு முன்னால் உள்ளது - பென்சாவில், அவர் அட்டைகளை விளையாடுகிறார். பென்சா மற்றும் சரடோவ் மாகாணங்கள் அண்டை நாடுகளாகும், மேலும் அவர் சரடோவ் மாகாணத்திற்கு செல்வதாக க்ளெஸ்டகோவ் அறிவித்ததால், நாடகத்தின் போது அவர் இன்னும் பென்சாவில் இருக்கிறார் என்று அர்த்தம். 1830 களின் பென்சா மாகாணத்தின் வரைபடத்தைப் பார்த்தால், பென்சாவிலிருந்து சரடோவ் செல்லும் நேரடி பாதையில் எந்த மாவட்ட நகரங்களும் இல்லை என்பதை உறுதிப்படுத்துவது எளிது (டோப்சின்ஸ்கி குறிப்பிட்டது போல, க்ளெஸ்டகோவின் சாலை பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது). க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு மாற்றுப்பாதையை உருவாக்க வேண்டும் என்று இங்கே ஒருவர் கருதலாம் (எடுத்துக்காட்டாக, செர்டோப்ஸ்கில் வசிப்பவர்கள் இந்த நடவடிக்கை தங்களது இடத்தில் நடைபெறுகிறது என்பதில் உறுதியாக உள்ளனர், மேலும் கோகோலின் 200 வது ஆண்டு நிறைவையொட்டி, எழுத்தாளரின் நினைவுச்சின்னமும், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு சிற்பக் கலையும் நகரத்தில் அமைக்கப்பட்டன; வாசிலி நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ கருதினார்; நடவடிக்கை அட்கார்ஸ்கில் நடைபெறுகிறது). ஆனால் கோகோல் எந்தவொரு குறிப்பிட்ட நகரத்தையும் குறிக்கவில்லை என்பதை ஒப்புக்கொள்வது மிகவும் எளிதானது - அவர் ஒரு தொலைதூர மாகாணத்தை சித்தரிக்க வேண்டியிருந்தது, அங்கிருந்து "நீங்கள் மூன்று ஆண்டுகள் சவாரி செய்யலாம், நீங்கள் எந்த மாநிலத்தையும் அடைய மாட்டீர்கள்".

புஷ்கின் ஒரு பயணத்தின்போது பென்சா மற்றும் சரடோவ் மாகாணங்கள் வழியாகவும் பயணம் செய்தார். புவியியலின் இறுதித் தேர்வில் இது ஒரு பங்கைக் கொண்டிருந்தது: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் ஆரம்ப வரைவுகளில், க்ளெஸ்டகோவ் பென்சா வழியாக சரடோவ் மாகாணத்திற்கு பயணிக்கவில்லை, ஆனால் துலா வழியாக யெகாடெரினோஸ்லாவ் மாகாணத்திற்கு பயணம் செய்கிறார். இறுதியாக, க்ளெஸ்டகோவிற்கான திசையைத் தேர்ந்தெடுப்பதன் மூலம், கிரிபோயெடோவின் "துன்பத்திலிருந்து விட்" இன் ஒரு வரியை கோகால் நினைவு கூர முடியும், இது பொதுமக்களுக்கு நன்கு தெரிந்திருந்தது: "கிராமத்திற்கு, அவரது அத்தைக்கு, வனாந்தரத்தில், சரடோவுக்கு."

சமராவில் ஞாயிற்றுக்கிழமை சந்தை சதுக்கம். அஞ்சலட்டை. XX நூற்றாண்டின் ஆரம்பம். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில்" கோகோல் ரஷ்ய மாகாணத்தை சித்தரித்தார், எங்கிருந்து "நீங்கள் மூன்று ஆண்டுகள் சவாரி செய்தால், நீங்கள் எந்த மாநிலத்திற்கும் வரமாட்டீர்கள்."

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள் முக்கியமானதா?

ஆம், ஆனால் ரஷ்ய கிளாசிக்ஸின் நகைச்சுவைகளின் ஹீரோக்களின் பெயர்கள் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை அல்ல - ஃபோன்விசின்ஸ்கி பிராவ்டின், புரோஸ்டகோவ், ஸ்டாரோடம் அல்லது ஸ்கொட்டினின் போன்றவை. தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் வரைவு பதிப்புகளில், கோகோல் இந்த பழைய பாணியைப் பின்பற்றுகிறார்: க்ளெஸ்டகோவ் இங்கே ஸ்காகுனோவ், ஸ்க்வோஸ்னிக்-த்முகானோவ்ஸ்கி - ஸ்க்வோஸ்னிக்-புரோச்சான்ஸ்கி என்று அழைக்கப்படுகிறார். முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பெயர்களின் "பேசும்" பண்புகளை ஓரளவு மறைத்து, கோகோல் கிளாசிக் பாரம்பரியத்திலிருந்து விலகுகிறார். க்ளெஸ்டகோவ் அல்லது க்ளோபோவ் போன்ற குடும்பப்பெயர்களில், ஒருவர் பாத்திரத்தின் சில அடிப்படை தரத்தை உணரவில்லை, மாறாக இந்த தரத்தின் ஒளி. க்ளெஸ்டகோவின் குடும்பப்பெயரைப் பற்றி நபோகோவ் கூறுவது இங்கே: “... ரஷ்ய காதில், அவள் லேசான உணர்வு, சிந்தனையற்ற தன்மை, உரையாடல், ஒரு மெல்லிய கரும்பின் விசில், அட்டைகளின் மேசையில் அறைதல், ஒரு குறும்புக்காரனின் தற்பெருமை மற்றும் இதயத்தை வென்றவனின் தைரியம் (இது இரண்டையும் நிறைவு செய்யும் திறன் கழித்தல் நிறுவனம்) " 10 ரஷ்ய இலக்கியம் குறித்த விரிவுரைகள் நபோகோவ் வி.வி. எம் .: நெசாவிசிமயா கெஜட்டா, 1999. பி. 68. ⁠ ... கோகோல் பழைய அர்த்தத்தில் "பேசும்" குடும்பப்பெயர்களை சிறிய முக்கியத்துவம் வாய்ந்த கதாபாத்திரங்களுக்கு விட்டுவிடுகிறார் (நீதிபதி லியாப்கின்-தியாப்கின் என்று எண்ணவில்லை): ஜெர்மன் மருத்துவர் கிப்னர், தனியார் ஜாமீன் உகோவர்டோவ், காவல்துறை அதிகாரி டெர்ஜிமார்ட்.

ஹீரோக்களின் பெயர்களும் முக்கியம். தத்துவவியலாளர் அலெக்சாண்டர் லிஃப்ஷிட்ஸ், இந்த பிரச்சினைக்கு விசேஷமாக அர்ப்பணித்த ஒரு கட்டுரையில், கோகோல் தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் கதாபாத்திரங்களுக்கு அந்த புனிதர்களின் பெயர்களைக் கொடுத்தார் என்பதை நிரூபிக்கிறது “அவர்கள் அடிப்படை அம்சங்கள் அல்லது செயல்களில் ஹீரோக்களின் பண்புகள் அல்லது வாழ்க்கை முறைக்கு முற்றிலும் நேர்மாறாக மாறிவிடுகிறார்கள் நகைச்சுவை " 11 லிஃப்சிட்ஸ் ஏ.எல். மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் "இன்ஸ்பெக்டர்" // புல்லட்டின் பெயர்களைப் பற்றி. செர். 9: பிலாலஜி. 2011. எண் 4. பி 81. ⁠ ... ஆகவே, ஆளுநர் பெரிய அந்தோனியின் நினைவாக பெயரிடப்பட்டார், துறவி மற்றும் உரிமையாளர் அல்ல (கூடுதலாக, "தீவிர சன்யாசத்தால் வேறுபடுத்தப்பட்ட" துறவி ஒனுபிரியஸின் நினைவு நாளில் பிறந்தநாள் பிரசாதங்களை கோருகிறார்). நீதிபதி அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச் லியாப்கின்-தியாப்கின் விவிலிய சிறு தீர்க்கதரிசிகளில் ஒருவரான ஆமோஸ் பெயரிடப்பட்டார், குறிப்பாக லஞ்சத்தில் தீமைகளை அம்பலப்படுத்தினார். விவிலிய மற்றும் ஹாகியோகிராஃபிக் இணைகள் எபிசோடிக் கதாபாத்திரங்கள் வரை நீட்டிக்கப்படுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, ஃபெவ்ரோனியா பெட்ரோவா போஷ்லெப்கினா, அவரிடமிருந்து ஆளுநர் தனது கணவரை அழைத்துச் சென்றார்; ஒரு குறிப்பு என்று லிஃப்ஷிட்ஸ் நம்புகிறது hagiographic ஹாகியோகிராபி என்பது புனிதர்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய விளக்கங்களைக் கொண்ட இலக்கியத்தின் ஒரு பகுதி. ⁠ முன்மாதிரியான வாழ்க்கைத் துணைவர்கள் பீட்டர் மற்றும் ஃபெவ்ரோனியா. இவை அனைத்தும், ஆராய்ச்சியாளரின் கூற்றுப்படி, "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின்" தலைகீழ் உலகமான வேறொரு உலக தன்மையை நிரூபிக்கிறது.

கோகோலின் அனைத்து படைப்புகளுக்கும் பெயரின் கவிதை பொதுவாக மிகவும் முக்கியமானது, மேலும் தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் ஹீரோக்களின் பெயர்களின் பணக்கார ஒலி கோகோலுடன் நன்கு பொருந்துகிறது ஓனோமாஸ்டிக்ஸ் சரியான பெயர்களைப் படிக்கும் மொழியியலின் கிளை. ஒரு குறுகிய அர்த்தத்தில் - பல்வேறு வகைகளின் சரியான பெயர்கள் (புவியியல் பெயர்கள், மக்களின் பெயர்கள், நீர்நிலைகளின் பெயர்கள், விலங்குகளின் பெயர்கள் போன்றவை). ⁠ ... இங்கே கோகோல் சொல் விளையாடுவதற்கான வாய்ப்பை இழக்கவில்லை. உதாரணமாக, க்ளெஸ்டகோவ் தனது கடிதத்தில் "பள்ளிகளின் கண்காணிப்பாளர் வெங்காயத்தின் வழியாகவும் அதன் வழியாகவும் அழுகிவிட்டார்" என்று தெரிவிக்கிறார்; பராமரிப்பாளரின் பெயர் லுகா லுகிச், மற்றும் பெரும்பாலும், க்ளெஸ்டகோவ் வில்லை மெய்யெழுத்து மூலம் இங்கு கொண்டு வந்தார்: துரதிர்ஷ்டவசமான பராமரிப்பாளரின் உறுதி, "கடவுளால், ஒருபோதும் ஒரு வெங்காயத்தை என் வாய்க்குள் எடுக்கவில்லை" என்பது ஒரு தூய உண்மை. செறிவூட்டப்பட்ட வடிவத்தில், அத்தகைய விளையாட்டை "தி ஓவர் கோட்" இல் இரட்டிப்பாக்குவது மற்றும் ககோபோனியுடன் காண்போம், கோகோல் அகாகி அகாகீவிச் பாஷ்மாச்ச்கினை எங்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தும்போது.

"செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து மறைநிலை". லியோனிட் கெய்டாய் இயக்கியுள்ளார். யு.எஸ்.எஸ்.ஆர், 1977

பாப்சின்ஸ்கியும் டோப்சின்ஸ்கியும் ஏன் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில்" இருக்கிறார்கள்?

“இரண்டும் குறுகியவை, குறுகியவை, மிகவும் ஆர்வம் கொண்டவை; ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் ஒத்திருக்கிறார்கள் "- கோகோல் பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டாப்சின்ஸ்கி ஆகியோரை விவரிக்கிறார். "இவர்கள் மற்றவர்களின் தேவைகளுக்காக விதியால் தூக்கி எறியப்பட்டவர்கள், தங்கள் சொந்த நலனுக்காக அல்ல," என்று அவர் நடிகர்களுக்கு தாமதமாக அறிவித்தார். “இவர்கள் நகர நகைச்சுவையாளர்கள், மாவட்ட வதந்திகள்; எல்லோரும் அவர்களை முட்டாள்களாக அறிந்திருக்கிறார்கள், அவர்களை இழிவான தோற்றத்திலோ அல்லது ஆதரவின் தோற்றத்திலோ நடத்துகிறார்கள், ”- பெலின்ஸ்கி அவர்களை இவ்வாறு சான்றளிக்கிறார். இருப்பினும், முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நகர நகைச்சுவையாளர்கள் தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் குழப்பத்தின் முழு பொறிமுறையையும் அமைத்தனர்.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் நிறைய நகல் மற்றும் நகல் உள்ளது: இரண்டு தணிக்கையாளர்களிடமிருந்து லியாப்கின்-தியாப்கின் பெயர் வரை. நகைச்சுவையில் இரட்டிப்பாக்குவது ஒரு வெற்றி-வெற்றி விளைவு, மற்றும் பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டாப்சின்ஸ்கி விஷயத்தில் அவற்றில் பல உள்ளன: எங்களிடம் ஒரு நகைச்சுவை குய் ப்ரோ குவோ உள்ளது, இது கிட்டத்தட்ட இரட்டையர்களால் இயக்கப்படுகிறது. அவர்கள் குழப்பமடைகிறார்கள், அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் பூர்த்தி செய்கிறார்கள் மற்றும் ஒரே நேரத்தில் போட்டியிடுகிறார்கள், அவர்களுக்கு கிட்டத்தட்ட ஒரே குடும்பப்பெயர்கள் உள்ளன. இருமை என்பது ஒரு பொதுவான மற்றும் பாரம்பரியமாக பயமுறுத்தும் நாட்டுப்புற மற்றும் இலக்கிய மையக்கருத்து ஆகும், ஆனால் பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கி ஆகியவற்றில் பயங்கரமான மற்றும் பேய் எதுவும் இல்லை, அவற்றின் வம்பு பழமொழி. இருப்பினும், இந்த சரிவு இருந்தபோதிலும், தந்திரக்காரர், ட்ரிக்ஸ்டர் என்பது ஒரு அதிநவீன மனதையும், விளையாடுவதற்கும், தந்திரம் செய்வதற்கும், விதிகளை மீறுவதற்கும் ஒரு ஆர்வம். உலக உலக கலாச்சாரம் முழுவதிலும் இயங்கும் அடிப்படை புராணக் கதைகளில் ஒன்று - லோகி கடவுள் முதல் ஓஸ்டாப் பெண்டர் வரை. ⁠ அழிவுகரமான செயல்பாடு அவர்களிடம் உள்ளது.

இருப்பினும், டாப்சின்ஸ்கி மற்றும் பாப்சின்ஸ்கியின் வரியும் ஒரு சோகமான பொருளைக் கொண்டுள்ளது. பாப்சின்ஸ்கி கற்பனையான தணிக்கையாளரிடம் ஒரு கேலிக்குரிய வேண்டுகோளுடன் - சில சமயங்களில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பிரபுக்களுக்கும், இறையாண்மைக்கும் கூட "பியோட்டர் இவனோவிச் பாப்சின்ஸ்கி அத்தகைய மற்றும் அத்தகைய நகரத்தில் வாழ்கிறார்" என்று தெரிவிக்கிறார். (நிக்கோலஸ் I, தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் நடிப்புக்குப் பின் மேடைக்குச் சென்று, நடிகருக்கு இது இப்போது தெரியும் என்று அறிவித்தார்.) கோகோல் நிகழ்ச்சியில் பேரரசரின் இருப்பைக் கணக்கிட்டார், இதனால் நாடகத்தின் மிக மோசமான மற்றும் நகைச்சுவையான தருணங்களில் ஒன்று நம்மிடம் உள்ளது. ஆனால் இரண்டு முக்கிய ஆராய்ச்சியாளர்கள் இந்த இடத்தை எவ்வாறு விளக்குகிறார்கள் என்பதைப் பார்ப்போம் - யூரி மான் 12 மான் யூ. வி. கோகோலின் நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்". எம் .: ஹூட். லிட்., 1966. சி .49. ⁠ மற்றும் ஆபிராம் டெர்ட்ஸ் (ஆண்ட்ரூ சின்யாவ்ஸ்கி) 13 கோகோலின் நிழலில் ஏ. பாரிஸ்: தொடரியல், 1981. எஸ். 125. ⁠ :

"பாப்சின்ஸ்கியின் அசாதாரண வேண்டுகோளைப் பார்த்து நாங்கள் சிரிக்கிறோம், அதில் (நிச்சயமாக, காரணமின்றி அல்ல)" ஒரு மோசமான நபரின் மோசமான "வெளிப்பாடாகும். ஆனால் இந்த வேண்டுகோளின் மூலத்தைப் பற்றி நாம் சிந்தித்தால், அதில் "உயர்ந்த" ஏதாவது ஒரு முயற்சியை நாம் உணருவோம், அவருக்கு, பாப்சின்ஸ்கி, எப்படியாவது, கோகோலின் வார்த்தைகளில், உலகில் "அவருடைய இருப்பைக் குறிக்கிறது". .. இந்த முயற்சியின் வடிவம் அபத்தமானது மற்றும் அசிங்கமானது, ஆனால் மற்றொரு பாப்சின்ஸ்கிக்கு தெரியாது. "

"முற்றிலும் பிரித்தறிய முடியாத பாப்சின்ஸ்கியின் பரிதாபகரமான கூற்றுக்கு பின்னால், ஆத்மாவின் அதே அழுகையை ஒருவர் கேட்க முடியும், கோகோலின்" ஓவர் கோட் "இல் ஊமையாக அகாக்கி அக்காக்கிவிச் பாஷ்மாச்ச்கினுக்கு கூறிய அதே உள் குரல்:" நான் உங்கள் சகோதரர் "- மேலும் இந்த பிழையை நம் ஒவ்வொருவருடனும் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தோம். கவனம் மற்றும் பொது ஆர்வத்திற்கு தகுதியான ஒரு நபருக்கு.<…> உண்மையில், இது நகரத்தில் அவர் இருப்பதைப் பற்றிய உண்மையை பகிரங்கப்படுத்த பாப்சின்ஸ்கியின் மிகக் குறைந்த வேண்டுகோள் ... ... பீட்டர் இவனோவிச்சின் கருத்து ஒலிக்க இது போதுமானது: "நான் ஒரு மனிதன்!"

டிமிட்ரி கர்தோவ்ஸ்கி. டோப்சின்ஸ்கி. இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலுக்கான விளக்கம். அஞ்சல் அட்டைகளின் தொடர். 1929 ஆண்டு

டிமிட்ரி கர்தோவ்ஸ்கி. பாப்சின்ஸ்கி. இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலுக்கான விளக்கம். அஞ்சல் அட்டைகளின் தொடர். 1929 ஆண்டு

இறந்த ஆத்மாக்களில் நில உரிமையாளர்களின் வகைகளைப் போலவே, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் அதிகாரிகளின் வகைகள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன என்று கூற முடியுமா?

பள்ளியில் அவர்கள் "இறந்த ஆத்மாக்களில்" "நில உரிமையாளர்களின் கேலரி" பற்றி பேச விரும்புகிறார்கள்: இது தனிநபர்களின் தொகுப்பு மற்றும் கைப்பற்றப்பட்ட நபர்களின் தொகுப்பு ஆகும். "டெட் சோல்ஸ்" இல் உள்ள "கேலரி" விளைவு நாம் எழுத்துக்களை ஒவ்வொன்றாக அறிந்து கொள்வதன் காரணமாக எழுகிறது: படிப்படியாக மேலும் மேலும் கோரமான புள்ளிவிவரங்களின் கொத்து உருவாகிறது, அவை ஒவ்வொன்றும் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், எழுத்து முறை வித்தியாசமாக ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது. முதலாவதாக, உரைநடை போலல்லாமல், கதாபாத்திரங்களை விரிவாக விவரிக்க நாடகத்தில் எங்கும் இல்லை (கதாபாத்திரங்களின் பட்டியலைத் தவிர) - அவற்றின் பேச்சு முறையிலிருந்து அவற்றின் யோசனை உருவாகிறது. இரண்டாவதாக, தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், க்ளெஸ்டகோவ் தவிர அனைத்து முக்கிய கதாபாத்திரங்களும் மேடையில் கிட்டத்தட்ட ஒரே நேரத்தில் தோன்றி, ஒரு வகையான குழுமத்தை உருவாக்குகின்றன. அவர்களில் மிகச் சிறந்தவர், ஆளுநர், கிளாசிக்கல் விமர்சனத்தால் ஒரு பொதுவான கோரஸின் ஒரு பகுதியாகக் கருதப்பட்டார்: வோ ஃப்ரம் விட் பற்றிய ஒரு கட்டுரையில், பெலின்ஸ்கி தனது முழு “வழக்கமான” சுயசரிதை புனரமைக்கிறார், இந்த நபரின் நம்பகத்தன்மையை வலியுறுத்துகிறார். அத்தகைய பொதுவான கோரஸில், தனித்துவங்கள் வேறுபடுகின்றன (ஸ்ட்ராபெரியை லைப்கின்-தியாப்கினுடன் குழப்புவது கடினம்), ஆனால் அவை சுயாதீனமான அர்த்தம் இல்லாதவை. அவர்கள் முழு நகர அமைப்பின் பிரதிநிதிகளாகக் காணலாம்: "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் தேர்வு தழுவிக்கொள்ளும் விருப்பத்தை வெளிப்படுத்துகிறது அதிகபட்சமாக சமூக வாழ்க்கை மற்றும் அரசாங்கத்தின் அனைத்து அம்சங்களும். சட்ட நடவடிக்கைகள் (லியாப்கின்-தியாப்கின்), மற்றும் கல்வி (க்ளோபோவ்), மற்றும் உடல்நலம் (கிப்னர்), மற்றும் தபால் அலுவலகம் (ஷெப்கின்), மற்றும் ஒரு வகையான சமூக பாதுகாப்பு (ஸ்ட்ராபெரி) மற்றும் நிச்சயமாக காவல்துறை ஆகியவை உள்ளன. ரஷ்ய நகைச்சுவை இன்னும் உத்தியோகபூர்வ, அரச வாழ்க்கையைப் பற்றி இவ்வளவு பரந்த பார்வையைக் கொண்டிருக்கவில்லை. தெரியும் " 14 மான் யூ. வி. கோகோலின் நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்". எம்.: ஹூட். லிட்., 1966. சி .19. ⁠ .

"இன்ஸ்பெக்டர்". விளாடிமிர் பெட்ரோவ் இயக்கியுள்ளார். யு.எஸ்.எஸ்.ஆர், 1952

"இன்ஸ்பெக்டர்". ஜார்ஜி டோவ்ஸ்டோனோகோவ் இயக்கியுள்ளார். போல்ஷோய் நாடக அரங்கம், லெனின்கிராட், 1972

"இன்ஸ்பெக்டர்". செர்ஜி கசரோவ் இயக்கியுள்ளார். ரஷ்யா, 1996

மேடையில் தோன்றாத மற்றும் செயலின் வளர்ச்சிக்கு முக்கியமில்லாத பல கதாபாத்திரங்கள் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் ஏன் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன?

இத்தகைய விரைவான கதாபாத்திரங்கள் ஆரம்பத்திலிருந்தே நகைச்சுவையில் தோன்றும்: எடுத்துக்காட்டாக, கொழுப்புள்ள மற்றும் வயலின் வாசிக்கும் இவான் கிரில்லோவிச், சிம்கோவ் எழுதிய கடிதத்திலிருந்து கோரோட்னிச்சி, டோப்சின்ஸ்கியின் குழந்தைகள் அல்லது நீதிமன்ற மதிப்பீட்டாளர், குழந்தை பருவத்தில் அவரது தாயார் அவரை காயப்படுத்தியதிலிருந்து அவர் ஓட்காவை விட்டுவிடுகிறார். "இந்த மோசமான மதிப்பீட்டாளரைப் பற்றி நாங்கள் ஒருபோதும் கேட்க மாட்டோம், ஆனால் இங்கே அவர் கோகோல் மிகவும் பேராசை கொண்ட" கடவுளால் புண்படுத்தப்பட்டவர்களிடமிருந்து "ஒரு உயிருள்ள, வினோதமான, மணமான உயிரினத்தைப் போன்றவர்" என்று நபோகோவ் மகிழ்ச்சியுடன் எழுதுகிறார்.

ஐந்தாவது செயலில் நிச்சயமாக சுடும் செக்கோவின் துப்பாக்கியுடன் இந்த இடைக்கால ஹீரோக்களை ஒப்பிடுகையில், கோகோலின் "துப்பாக்கிகள்" சுடக்கூடாது என்பதற்காக அல்ல, ஆனால் படைப்பின் பிரபஞ்சத்தை பூர்த்தி செய்வதற்காக நோக்கத்திற்காக தேவை என்று அவர் கூறுகிறார். க்ளெஸ்டகோவின் கதைகளிலிருந்து "முப்பத்தைந்தாயிரம் கூரியர்கள் மட்டும்" வரை "பாண்டம்ஸ்" இதே பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. நவீன ஆராய்ச்சியாளர் ஏ. கல்கேவ் இந்த ஏராளமான கதாபாத்திரங்களில் துணிவைப் பிடிக்கும் குழப்பத்தின் வெளிப்பாடாகக் காண்கிறார் "இன்ஸ்பெக்டர்" 15 கல்கேவ் ஏ. "இன்ஸ்பெக்டரின்" திருத்தம்: உண்மையான வாசிப்பின் அனுபவம் // ஸ்டுடியா கலாச்சாரம். 2004. எண் 7.பி 188. ⁠ ... கதாபாத்திரங்களுக்கும் சூழலுக்கும் இடையிலான பல தொடர்புகளை முன்னிலைப்படுத்தி, இதை ஒரு ஹைப்பர்-யதார்த்தமான நுட்பமாகவும் நீங்கள் பார்க்கலாம். மூலம், "இறந்த ஆத்மாக்கள்" பற்றியும் இதைச் சொல்லலாம்: மோசமான கேலரியில் இருந்து நில உரிமையாளர்கள் ஒரு வெற்றிடத்தில் இல்லை, அவர்கள் அறிமுகமானவர்கள், அவ்வப்போது குடிக்கும் தோழர்கள், வீட்டுப் பணியாளர்கள், திறமையான செர்ஃப்கள் மற்றும் பலரால் சூழப்பட்டிருக்கிறார்கள்.

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில்" எலிகள் பற்றிய ஆளுநரின் கனவு ஏன்?

இன்ஸ்பெக்டரைப் பற்றிய விரும்பத்தகாத செய்தியைப் பெறுவதற்கு முன்பு, கோரோட்னிச்சி ஒரு விரும்பத்தகாத கனவைக் காண்கிறார்: “இன்று நான் இரண்டு அசாதாரண எலிகள் பற்றி இரவு முழுவதும் கனவு கண்டேன். உண்மையில், நான் அப்படி பார்த்ததில்லை: கருப்பு, இயற்கைக்கு மாறான அளவு! வந்தது, வாசனை வந்தது - போய்விட்டது. " இரண்டு எலிகள் இரண்டு தணிக்கையாளர்களை அடையாளப்படுத்துகின்றன என்று கருதுவது நேரடியானதாக இருக்கலாம் - ஒரு போலி மற்றும் உண்மையான ஒன்று, மற்றும் கனவின் விளைவு ஆளுநரும் முழு நகரமும் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ எளிதாக இறங்கிவிடும் என்பதைக் குறிக்கிறது. க்ளெஸ்டகோவ் தனது தன்னலமற்ற பொய்களின் காட்சியில் எலி நினைவுக்கு வருகிறார்: “நான் இரண்டு நிமிடங்கள் மட்டுமே துறைக்குச் செல்கிறேன்,“ இது இது போன்றது, இது இது போன்றது! ” அங்கே எழுதுவதற்கு ஒரு அதிகாரி, ஒரு வகையான எலி, ஒரு பேனாவை மட்டும் - tr, tr ... எழுதச் சென்றார். " எங்களுக்கு முன், ஒருபுறம், ஒரு அதிகாரத்துவ "மதகுரு எலி" ஒப்பீட்டளவில் பாதிப்பில்லாத படம், மறுபுறம், எலி இன்னும் ஆபத்தான வேட்டையாடும் என்பதை நினைவூட்டுகிறது. க்ளெஸ்டகோவின் கதையில் கற்பனை அதிகாரிகளை எலிகளுடன் ஒப்பிடுவதும், தணிக்கையாளர்களை மறைமுகமாக ஒப்பிடுவதும் - அவர்களுடன் அதிகாரிகளின் பிரதிநிதிகள் - கோகோலின் நகைச்சுவையில் "நேர்மறையான ஆரம்பம்" இல்லாததற்கு மற்றொரு அறிகுறியாகும். வி. அகுலின் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இல் கனவு காணும் நோக்கங்கள் பற்றிய கட்டுரையில் சுட்டிக்காட்டப்பட்டபடி, எலிகளின் பாத்திரத்தில், க்ளெஸ்டகோவை "மோப்பம்", பின்னர் டோப்சின்ஸ்கி மற்றும் கோரோட்னிச்சி செயல், பின்னர் அவரது மனைவி மற்றும் மகள் கவர்னர் 16 அகுலினா வி. கோகோலின் நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" // கே.ஜி.யு.கியின் புல்லட்டின் தூக்கத்தின் மறைந்த நோக்கங்கள். 2009. எண் 3. எஸ் 74-76. ⁠ .

சின்னங்களின் அகராதிகளில், எலிகள் பாரம்பரியமாக அழிவு மற்றும் சிதைவுடன் தொடர்புடையவை ("இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலுக்கு" மிகவும் பொருத்தமான ஒரு நோக்கம்). இறுதியாக, இரண்டு எலிகளைப் பற்றிய ஒரு கனவு வெறுமனே உண்மையற்ற ஒரு உறுப்பு ("புரிந்துகொள்ள முடியாதது, எனவே பயமாக இருக்கிறது") என்று கருதலாம். ஒரு அபத்தமான கனவின் அபாயகரமான பாத்திரத்தை பெலின்ஸ்கி குறிப்பிட்டார்: "எங்கள் மேயர் போன்ற கல்வியைக் கொண்ட ஒரு நபருக்கு, கனவுகள் வாழ்க்கையின் மாயமான பக்கமாகும், மேலும் அவை மிகவும் பொருத்தமற்ற மற்றும் அர்த்தமற்றவை, மேலும் மேலும் மர்மமானவை." தெளிவின்மை, தவறான புரிதல், குழப்பம் ஆகியவை ஒரு முக்கியமான நோக்கம் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும் "இன்ஸ்பெக்டர்" 17 பெலி ஏ. கோகோலின் திறமை. எம்.: ஓஜிஸ், 1934.பி 36. ⁠ .

கோகோலை ஒரு ஆசிரியர் என்று அழைத்த மிகைல் புல்ககோவ், எலிகள் பற்றிய கனவை (தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் மற்ற விவரங்களுக்கிடையில்) ஃபியூயிலெட்டனில் தி கிரேட் செம்ஸில் மீண்டும் உருவாக்குகிறார் என்பது கோகோலின் நகைச்சுவையை பகடி செய்கிறது. ஃபியூயில்டன் "மக்கள் அமைதியாக இருந்தனர்" என்ற சொற்றொடருடன் முடிவடைகிறது - புல்ககோவ் ரஷ்ய நாடகத்தின் இரண்டு பிரபலமான அமைதியான காட்சிகளை இணைக்கிறார்: தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் இறுதி மற்றும் போரிஸ் கோடுனோவின் இறுதி.

"செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து மறைநிலை". லியோனிட் கெய்டாய் இயக்கியுள்ளார். யு.எஸ்.எஸ்.ஆர், 1977

அதிகாரிகள் மற்றும் வணிகர்களிடமிருந்து க்ளெஸ்டகோவ் எவ்வளவு பணம் பெற்றார்?

கண்ணியமான. ஆளுநரிடமிருந்து எட்டு நூறு ரூபிள், போஸ்ட் மாஸ்டரிடமிருந்து முந்நூறு, க்ளோபோவிலிருந்து முன்னூறு, ஸ்ட்ராபெரியிலிருந்து நானூறு, பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கியிடமிருந்து அறுபத்தைந்து, வணிகர்களிடமிருந்து ஐநூறு; துரதிர்ஷ்டவசமாக, லியாப்கின்-தியாப்கின் க்ளெஸ்டகோவுக்கு எவ்வளவு பணம் கொடுத்தார் என்பது தெரியவில்லை, ஆனால் க்ளெஸ்டகோவ் பின்வரும் பார்வையாளர்களிடமிருந்து அதைக் கோருவதால் சுமார் முந்நூறு ரூபிள் என்று கருதலாம். ரூபாய் நோட்டுகளில் உள்ள அனைத்து லஞ்சங்களும் (வெள்ளி அதிக விலை கொண்டதாக இருக்கும்) அசைன்மென்ட், பேப்பர் ரூபிள் 18 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியிலிருந்து 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை வெள்ளி ரூபிள் உடன் சமமாக சென்றது. வெள்ளியில் ஒரு ரூபிள் நான்கு வங்கி நோட்டுகளின் மதிப்பு. வெள்ளி ரூபிள் போலல்லாமல், நேரம், பணம் செலுத்தும் இடம், அத்துடன் பரிமாறிக்கொள்ளப்பட்ட நாணயம் (செம்பு அல்லது வெள்ளி) ஆகியவற்றைப் பொறுத்து ரூபாய் நோட்டுகளின் பரிமாற்ற வீதம் தொடர்ந்து மாறியது. ஆகையால், க்ளெஸ்டகோவுக்கு அந்த தொகையை வெள்ளி நிறத்தில் கொடுப்பது லாபகரமானது, வங்கி நோட்டுகளில் அல்ல. ⁠ , ஆனால் ஒரே மாதிரியாக, இந்த பணத்தால், ஒரு குடியிருப்பை வாடகைக்கு எடுக்க முடியாது, ஆனால் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அல்லது மாஸ்கோவில் ஒரு வருடம் முழு வீடு வாடகைக்கு விடலாம். கொம்மர்சாண்டின் கணக்கீடுகளின்படி, ஆளுநரிடமிருந்து (200 ரூபிள்) க்ளெஸ்டகோவ் கேட்கும் முதல் தொகை தற்போதைய பணத்தின் அடிப்படையில் சுமார் 200 ஆயிரம் ஆகும். 1835 ஆம் ஆண்டில் கல்லூரி பதிவாளரின் சம்பளம் ஆண்டுக்கு 300 ரூபிள் விட சற்று அதிகமாக இருந்தது. ஒரு மாவட்ட நீதிபதியின் சம்பளம் சற்று அதிகம். பல ஊழியர்களுக்கு கூடுதல் கொடுப்பனவுகளுக்கு உரிமை இருந்தபோதிலும், பெரிய லஞ்சம் வாங்குபவர்களால் மட்டுமே க்ளெஸ்டகோவ் கோரிய தொகைகளுடன் வலியின்றி பங்கெடுக்க முடியும் என்பது தெளிவாகிறது. பணத்திற்கு மேலதிகமாக, குதிரைகளின் சிறந்த முக்கூட்டில் க்ளெஸ்டகோவ், வணிகர்களிடமிருந்து (ஒரு வெள்ளி தட்டு உட்பட) மற்றும் ஆளுநரின் பாரசீக கம்பளத்திலிருந்து பரிசுகளை எடுத்துக்கொள்கிறார் என்பதை மறந்து விடக்கூடாது.

... பழமொழி உரையாற்றும் வாசகர் அதே கோகோலியன் உலகில் இருந்து வாத்து போன்ற, பன்றி போன்ற, பாலாடை, வேறு எதையும் போலல்லாமல் வந்தவர். அவரது மோசமான படைப்புகளில் கூட, கோகோல் தனது வாசகரை மிகச்சரியாக உருவாக்கினார், இது சிறந்த எழுத்தாளர்களுக்கு மட்டுமே வழங்கப்படுகிறது

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்ற கல்வெட்டு என்ன அர்த்தம்?

“முகம் வளைந்திருந்தால் கண்ணாடியைக் குறை கூற எந்த காரணமும் இல்லை” என்ற பழமொழி முதல் பக்கத்தில் உள்ள படைப்பின் பாணியைப் பற்றி நிறையச் சொல்கிறது, தவிர, நாடகம் புண்படுத்தக்கூடிய பார்வையாளர்கள் அல்லது வாசகர்களின் எதிர்வினையை இது எதிர்பார்க்கிறது. இந்த அர்த்தத்தில், கல்வெட்டு முன்னுரை செய்யவில்லை, ஆனால் நாடகத்தை சுருக்கமாகக் கூறுகிறது, ஐந்தாவது செயலிலிருந்து ஆளுநரின் கருத்தை எதிரொலிக்கிறது: “நீங்கள் ஏன் சிரிக்கிறீர்கள்? - நீங்களே சிரிக்கிறீர்கள்! " நாடகத்தின் உரையை வாசகருடன் நேரடியாக இணைப்பதைப் பற்றி நபோகோவ் வெளிப்படையாகப் பேசினார்: “... பழமொழியைக் குறிக்கும் வாசகர் அதே கோகோலியன் உலகில் இருந்து வாத்து போன்ற, பன்றி போன்ற, பாலாடை போன்றவற்றிலிருந்து வந்தவர். அவரது மோசமான படைப்புகளில் கூட, கோகோல் தனது வாசகரை மிகச்சரியாக உருவாக்கினார், இது பெரியவர்களுக்கு மட்டுமே வழங்கப்படுகிறது எழுத்தாளர்களுக்கு " 18 ரஷ்ய இலக்கியம் குறித்த விரிவுரைகள் நபோகோவ் வி.வி. எம் .: நெசாவிசிமயா கெஜட்டா, 1999.எஸ். 59. ⁠ ... எவ்வாறாயினும், எழுத்துப்பிழை 1842 பதிப்பில் மட்டுமே தோன்றியது என்பதை நினைவில் கொள்க.

"செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து மறைநிலை". லியோனிட் கெய்டாய் இயக்கியுள்ளார். யு.எஸ்.எஸ்.ஆர், 1977

டிமிட்ரி கர்தோவ்ஸ்கி. ஷெப்கின். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலுக்கான" விளக்கம். அஞ்சல் அட்டைகளின் தொடர். 1929 ஆண்டு

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் இறுதிப்போட்டியில் அமைதியான காட்சியின் பொருள் என்ன?

தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை அரங்கிற்கு தயார்படுத்தும்போது கோகோல் மிகுந்த முக்கியத்துவம் வாய்ந்த அமைதியான காட்சி, தியேட்டர் வரலாற்றில் மிக அற்புதமான முடிவுகளில் ஒன்றாகும். நாடகத்தை தியேட்டரில் பார்ப்பதை விட அதைப் படிப்பவர்கள் இந்த காட்சியின் மிகவும் வெளிப்படையான தரத்தை கவனிக்க மாட்டார்கள்: அதன் காலம். சிக்கலான, விரிவான போஸ்களில் உறைந்திருக்கும் ஹீரோக்கள் இப்படி நிற்கிறார்கள் ஒன்றரை நிமிடங்கள்... "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை" முதன்முதலில் பார்த்தபோது பார்வையாளர்கள் என்ன உணர்ந்தார்கள் என்பதை ஒருவர் கற்பனை செய்யலாம். அநேகமாக, ஆடிட்டோரியத்தில் சிரிப்பு ஏற்கனவே பத்தாவது வினாடியில் ஒலித்தது, ஆனால் முப்பதாம் வினாடிக்குள் காட்சி அடக்கத் தொடங்கியது, இது பொது குழப்பத்தின் கைப்பற்றப்பட்ட படத்தை விட வேறு எதையாவது குறிக்கிறது என்று தொடர்ந்து தெரிவிக்கிறது. மேடையில், க்ளெஸ்டகோவைத் தவிர, நாடகத்தின் முழு உலகத்தையும் ஆளுமைப்படுத்தும் குறிப்பிடத்தக்க ஹீரோக்கள் அனைவரையும் கூட்டிச் சென்றார். நம் கண் முன்னே, இந்த உலகில் இயக்கம் நின்றுவிடுகிறது, எனவே வாழ்க்கை. அமைதியான மேடைக்கு பின்னால் எதுவும் இல்லை - இந்த அர்த்தத்தில், சிட்ஸியானோவின் நாடகம் போன்ற இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் தொடர்ச்சியானது சாத்தியமில்லை. இதைப் புரிந்து கொண்ட வெசெலோட் மேயர்ஹோல்ட், தனது புதுமையான தயாரிப்பில் ஒரு அமைதியான காட்சியில் நடிகர்களை பொம்மலாட்டங்களுடன் மாற்றினார்.

ஒரு உண்மையான தணிக்கையாளரின் வருகையைப் பற்றிய திடுக்கிடும் செய்தி ஹீரோக்கள் நாடகம் முழுவதும் அவர்களைத் துன்புறுத்திய அச்சத்திலிருந்து விடுபட்ட பிறகு - அவமானத்தின் மூலம் கூட நிகழ்கிறது என்பதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும். நவீன கலாச்சாரத்தில் இணையானவற்றை நாங்கள் தேடுகிறோமானால், கோகோல் உருவாக்கியது திகில் நுட்பங்களில் பதிலளிக்கிறது: தவறான அலாரத்திற்குப் பிறகு பாதிக்கப்பட்டவர்கள் ஓய்வெடுக்கும் தருணத்தில் ஒரு ஆச்சரியமான தாக்குதல் நிகழ்கிறது.

தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் ம silent னமான காட்சியை ரஷ்ய நாடகத்தின் மற்றொரு அமைதியான முடிவோடு ஒப்பிடுவது சுவாரஸ்யமானது - புஷ்கின் போரிஸ் கோடுனோவின் கடைசி காட்சி:

“கதவுகள் திறக்கப்படுகின்றன. மொசால்ஸ்கி தாழ்வாரத்தில் தோன்றுகிறார்.

M o s a l s k மற்றும் y

மக்களே! மரியா கோடுனோவாவும் அவரது மகன் தியோடரும் தங்களை விஷத்தால் விஷம் வைத்துக் கொண்டனர். அவர்களின் இறந்த உடல்களைக் கண்டோம்.

மக்கள் திகிலுடன் ம silent னமாக இருக்கிறார்கள்.

நீங்கள் ஏன் அமைதியாக இருக்கிறீர்கள்? கத்து: நீண்ட காலம் சார் டிமிட்ரி இவனோவிச்!

மக்கள் அமைதியாக இருக்கிறார்கள். "

அசல் பதிப்பில், மக்கள் கீழ்ப்படிதலுடன் தேவையான சிற்றுண்டியை மீண்டும் செய்தனர். அவ்வாறு செய்ய மறுத்தது கோடுனோவின் முடிவை இன்னும் மோசமாக்கியது. பெரும்பாலும், தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் இறுதிப் பகுதியை எழுதியபோது கோகோல் அவரை நினைவு கூர்ந்தார்.

"செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து மறைநிலை". லியோனிட் கெய்டாய் இயக்கியுள்ளார். யு.எஸ்.எஸ்.ஆர், 1977

"இன்ஸ்பெக்டர்" இன் இரண்டு முக்கிய பதிப்புகளுக்கு என்ன வித்தியாசம்?

கோகோலின் படைப்புகளின் புதிய கல்வித் தொகுப்பில் நாடகத்தின் ஐந்து பதிப்புகள் உள்ளன, ஆனால் எளிமைக்காக நாம் இரண்டு முக்கியவற்றைப் பற்றி பேசலாம்: முதல் பதிப்பின் பதிப்பு (1836) மற்றும் அவரது வாழ்நாள் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளின் (1842) 4 வது தொகுதியின் பதிப்பு. இரண்டாவது பதிப்பு பொதுவாக முதல் விட லாகோனிக் ஆகும்: கோரட்னிச்சியின் மோனோலாக்ஸிலிருந்து நீண்ட குறிப்புகள் விலக்கப்படுகின்றன, மேலும் அதிகாரிகளின் பிரதிகள் குறைக்கப்படுகின்றன. முக்கிய திருத்தங்கள் க்ளெஸ்டகோவின் ஏகபோகங்களுக்கு செய்யப்பட்டன: அவர் இன்னும் ஈர்க்கப்பட்டு, விவேகமற்றவர். இந்த பதிப்பில் அமைதியான காட்சி முதல் முறையாக விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது; கூடுதலாக, முதல் பதிப்பிலிருந்து காணாமல் போன க்ளெஸ்டகோவிற்கும் ஆணையிடப்படாத அதிகாரியின் விதவைக்கும் இடையிலான சந்திப்பை கோகோல் திருப்பித் தருகிறார். பல திருத்தங்கள் ஒப்பனை, ஆனால் அவை அனைத்தும் காமிக் வலுப்படுத்த வேலை செய்கின்றன. இரண்டாவது பதிப்பு வெளியிடப்பட்ட பின்னரும் கோகோல் தொடர்ந்து அத்தகைய திருத்தங்களைச் செய்தார் - ஆகவே, 1851 ஆம் ஆண்டில், க்ளெஸ்டகோவின் கருத்துக்கு பதிலாக “சிறந்த லாபர்டன்! ஒரு சிறந்த லாபர்டன் "இதை எளிமையாக வைக்கிறது:" (பாராயணத்துடன்.) லாபார்டன்! லாபார்டன்! " (இந்த உன்னத லாபர்டன் உலர்ந்த குறியீட்டைத் தவிர வேறில்லை.)

முதல் வெள்ளை காகித பதிப்பிற்கு முன்பு இன்னும் சில கடினமான வரைவுகள் இருந்தன என்பது கவனிக்கத்தக்கது. கோகோல் பிரீமியர் வரை உரையை மேம்படுத்துவதில் பணியாற்றினார், படிப்படியாக அவருக்கு மிதமிஞ்சியதாகத் தோன்றியதை துண்டித்து, செயலை மெதுவாக்கினார். இதனால், முழுமையாக முடிக்கப்பட்ட இரண்டு காட்சிகள் அகற்றப்பட்டன: அண்ணா ஆண்ட்ரீவ்னா தனது மகளுடன் உரையாடியது மற்றும் க்ளெஸ்டகோவ் பிரபு ரஸ்தகோவ்ஸ்கியுடன் சந்தித்தார்.

"செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து மறைநிலை". லியோனிட் கெய்டாய் இயக்கியுள்ளார். யு.எஸ்.எஸ்.ஆர், 1977

டிமிட்ரி கர்தோவ்ஸ்கி. உகோவர்டோவ். இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலுக்கான விளக்கம். அஞ்சல் அட்டைகளின் தொடர். 1929 ஆண்டு

கோகோலுக்கு இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் தொடர்ச்சி உள்ளது என்பது உண்மையா?

ஆமாம் மற்றும் இல்லை. இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் ஒரு விதிவிலக்கான நிகழ்வு என்பதை கோகோல் உணர்ந்தார். பொன் அடக்கமின்றி அவர் தனது நகைச்சுவை ஃபோன்விசின் காலத்திலிருந்து "எங்கள் மேடையில் முதல் அசல் படைப்பு" என்று அறிவித்தார். இலக்கிய விமர்சகர் கான்ஸ்டான்டின் மொச்சுல்ஸ்கி எழுதினார்: “கோகோல்“ இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் ”சில உடனடி மற்றும் தீர்க்கமான நடவடிக்கைகளை எடுப்பார் என்று அரை உணர்வுடன் எண்ணுகிறார் என்று கருத முடியவில்லையா? நகைச்சுவை கண்ணாடியில் ரஷ்யா தனது பாவங்களைக் காணும், முழுதும், ஒருவரைப் போலவே, முழங்காலில் விழுந்து, மனந்திரும்புதலின் கண்ணீரை வெடித்து, உடனடியாக மறுபிறவி எடுக்கும்! இதுபோன்ற எதுவும் நடக்கவில்லை ... ஏமாற்றம் ஆசிரியருக்கு ஒரு நேர்மையை ஏற்படுத்துகிறது எலும்பு முறிவு " 19 மொகுல்ஸ்கி கே.வி.கோகோலின் ஆன்மீக பாதை. பாரிஸ்: ஒய்.எம்.சி.ஏ-பிரஸ், 1934. சி. 43. ⁠ ... இந்த வகையில், நிக்கோலஸ் I எழுதிய தனது நாடகத்தின் தலைவிதியில் பங்கேற்பது முக்கியம் என்று கோகோல் நினைத்தார், ஆனால், மிகப்பெரிய கோகோல் அறிஞர் யூரி மான் காட்டுவது போல், பேரரசர் அவ்வாறு செய்யவில்லை அறிந்துகொண்டேன் 20 மான் யூ.வி.கோகோல். புத்தகம் இரண்டு: மேலே. 1835-1845. எம் .: ஆர்.ஜி.ஜி.யூ, 2012.எஸ். 61-69. ⁠ ... ஜூன் 1836 இல், கோகோல் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறி, அவருக்கு தோல்வி என்று தோன்றியதைப் பற்றி தொடர்ந்து சிந்தித்தார். ஆனால் அதற்கு ஒரு மாதத்திற்கு முன்பு, அவர் தனது நாடகத்தின் முதல் பதிப்பை "ஒரு புதிய நகைச்சுவை வழங்கலுக்குப் பிறகு நாடக பாஸிங்" முடித்திருந்தார்.

"நாடக பாஸிங்" ஒரு மேடை விஷயம் அல்ல. பெலின்ஸ்கி இதை "ஒரு கவிதை மற்றும் வியத்தகு வடிவத்தில் ஒரு பத்திரிகை கட்டுரை போல" என்று அழைத்தார். ரஸெஸ்ட்டின் பல கதாபாத்திரங்கள் தியேட்டரை விட்டு வெளியேறி தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலைப் பற்றி கருத்துக்களை வெளிப்படுத்துகின்றன; ஆசிரியரே ஒதுங்கி நின்று பார்வையாளர்களின் கருத்துக்களை ஆவலுடன் பிடிக்கிறார். இந்த கருத்துக்களில், கோகோல் தனது நகைச்சுவையின் உண்மையான வாய்வழி மற்றும் அச்சிடப்பட்ட மதிப்புரைகளை உள்ளடக்கியது. இந்த மதிப்புரைகளுக்கு அவர் ஏன் அத்தகைய முக்கியத்துவத்தை இணைத்தார் என்பது ஆசிரியரின் சொற்றொடரிலிருந்து தெளிவாகிறது: “மற்ற அனைத்து படைப்புகளும் வகைகளும் ஒரு சிலரின் தீர்ப்புக்கு உட்பட்டவை, ஒரு நகைச்சுவை நடிகர் அனைவரின் தீர்ப்பிற்கும் உட்பட்டவர்; அவர் மீது, ஒவ்வொரு பார்வையாளருக்கும் ஏற்கனவே உரிமை உண்டு, ஒவ்வொரு தலைப்பிலும் ஒரு நபர் ஏற்கனவே தனது நீதிபதியாகிறார். " சில பார்வையாளர்கள் அற்பங்களைப் பற்றி பேசுகிறார்கள், மற்றவர்கள் தட்டையான நகைச்சுவைகளுக்காக "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை" திட்டுகிறார்கள், "தோல்வியுற்ற கேலிக்கூத்து", அருவருப்பான மற்றும் அறியாத ஹீரோக்கள்; அவரைப் புகழ்ந்து பேசும் அவரது நண்பர்களுக்கு (நம் நாட்களில் இலக்கியம் குறித்த அமெச்சூர் தீர்ப்புகளில் வாழும் ஒரு நோக்கம்) எழுத்தாளர் தனது புகழுக்குக் கடமைப்பட்டிருப்பதாக சந்தேகிக்கப்படுகிறது. சிலர், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் "ரஷ்யாவை வெறுக்கத்தக்க கேலிக்கூத்தாக" பார்க்கிறார்கள், மேலும் ஆசிரியரை சைபீரியாவுக்கு நாடுகடத்த ஆர்வமாக உள்ளனர். மற்றவர்கள், மாறாக, நாடகத்தின் "சமூக" தன்மை அதை நகைச்சுவையின் வேர்களுக்கு - அரிஸ்டோபேன்ஸின் படைப்புகளுக்கு மீண்டும் கொண்டு வருவதாக சுட்டிக்காட்டுகின்றனர். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின்" பொருளைப் பற்றி கோகோல் தனது சொந்த எண்ணங்களை தெளிவாக ஒப்படைக்கும் கதாபாத்திரங்களும் உள்ளன. இது மிகவும் அடக்கமான உடையணிந்த மனிதர், அவர் ஒரு தீர்க்கதரிசன, மேம்பட்ட கொள்கையை நாடகத்தில் வகுக்கிறார்; புனித விஷயங்களுக்கு எதிரான சீற்றமாக, தீமைகளை வெளிப்படுத்துவதில் அவர்கள் கோபப்படுகிறார்கள் என்று குறிப்பிடும் ஒரு மனிதர்களில் ஒருவர் இது போன்றவர்; "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின்" மாவட்ட நகரம் ஒரு "ஒன்றுகூடும் இடம்" என்று குறிப்பிடும் பார்வையாளர் அத்தகையவர், இது "பார்வையாளருக்கு ஒரு குறைந்த, பலவற்றிலிருந்து பிரகாசமான, உன்னதமான வெறுப்பை" ஏற்படுத்த வேண்டும். தியேட்டர் டிராவலின் இறுதிப்போட்டியில், ஆசிரியர் “எனது நாடகத்தில் இருந்த நேர்மையான முகத்தை யாரும் கவனிக்கவில்லை. ஆமாம், ஒரு நேர்மையான, உன்னதமான ஒரு நபர் அவளுடைய தொடர்ச்சியாக அவளுக்குள் நடித்தார். இந்த நேர்மையான, உன்னதமான முகம் - சிரிப்பு... உலகில் அவருக்கு குறைந்த முக்கியத்துவம் வழங்கப்பட்ட போதிலும், அவர் செயல்பட முடிவு செய்ததால் அவர் உன்னதமானவர். நகைச்சுவையாளருக்கு அவமானகரமான புனைப்பெயர், குளிர் ஈகோயிஸ்ட்டின் புனைப்பெயர் ஆகியவற்றைக் கொடுத்த போதிலும், அவர் பேசத் தீர்மானித்ததால் அவர் உன்னதமானவர், மேலும் அவரது ஆத்மாவின் மென்மையான இயக்கங்களின் முன்னிலையில் கூட அவரை சந்தேகிக்க வைத்தார். இந்த இறுதி மோனோலோகின் நோய்களுக்குப் பிறகு, கோகோல் உண்மையில் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் - மற்றும் பொதுவாக சிரிப்பில் - கிட்டத்தட்ட ஒரு விசித்திரமான குணப்படுத்தும் சொத்து என்று பார்த்தார் என்பதில் சந்தேகம் இல்லை.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் என்பது நிகோலாய் கோகோலின் நகைச்சுவை ஆகும், இது 1835 இல் எழுதப்பட்டது மற்றும் முதலில் 1836 இல் அரங்கேறியது, இருப்பினும் இது 1842 இல் மட்டுமே வெளியிடப்பட்டது. நகைச்சுவை 5 செயல்களைக் கொண்டுள்ளது, அதிரடி 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் நடைபெறுகிறது, கருப்பொருள் ஹீரோ மற்றொருவரைப் போல ஆள்மாறாட்டம் செய்கிறது.

ஒரு சிறிய நகரத்தில் ஒரு முக்கியமான நபர் தலைநகரிலிருந்து எதிர்பார்க்கப்படுகிறார், ஆனால் மற்றொரு நபர் வருகிறார், அவர் தவறாக நினைக்கிறார். இது நிறைய நையாண்டி தருணங்கள், எதிர்பாராத சூழ்நிலைகள் மற்றும் தவறான புரிதல்களை உருவாக்குகிறது.

நகைச்சுவைக்கான எபிகிராஃப் முகம் வளைந்திருந்தால் கண்ணாடியைக் குறை கூற எந்த காரணமும் இல்லை என்ற பழமொழியில் இருந்து எடுக்கப்பட்டது. ஆசிரியர் தனது படைப்பில் ரஷ்யாவின் தீமைகளை சித்தரிக்கிறார்.

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்பது ஒரு சமூக மற்றும் தார்மீக நையாண்டி, அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவின் மனித இயல்பு மற்றும் சமூகத்தை கண்டிக்கும். கதாபாத்திரங்களின் பொருத்தமற்ற நடத்தை மூலம் ஆசிரியர் பல மனித தீமைகளை சித்தரிக்கிறார். சதி, எதிர்பாராத திருப்புமுனைகளுக்கு நன்றி, இந்த படைப்பு உலக இலக்கியத்தில் ஒரு உண்மையான புதையல்.

வகை: நகைச்சுவை

நேரம்: 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதி

காட்சி:ரஷ்யா

பரீட்சை மறுபரிசீலனை

நகைச்சுவை 5 செயல்களைக் கொண்டுள்ளது. முதல் செயலில், படைப்பில் உள்ள கதாபாத்திரங்களை நாம் அறிந்துகொள்கிறோம். அவற்றில்: அன்டன் அன்டோனோவிச் ஸ்க்வோஸ்னிக் - த்முகானோவ்ஸ்கி, அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா, மரியா அன்டோனோவ்னா, லூகா லுகிச் க்ளோபோவ், அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச் லியாப்கின்-தியாப்கின், ஆர்டெமி பிலிப்போவிச் ஸ்ட்ராபெரி, இவான் குஸ்மிச் ஷெப்கின், பெட்ர் இவனோவிச்.

இந்த அதிகாரிகள் அனைவரும் மேயர் அன்டன் அன்டோனோவிச்சின் வீட்டில் உள்ளனர், அவர்களுக்கு மோசமான செய்தி உள்ளது. ஒரு இன்ஸ்பெக்டர் அவர்களுக்கு மறைமுகமாக வருகை தருவதாக தனது நண்பரிடமிருந்து தகவல் கிடைத்ததாக அவர் தெரிவிக்கிறார். எல்லோரும் பீதியடைந்து அமைதியாக வேலை செய்ய முடியாது.

எல்லாவற்றையும் தங்கள் இடங்களில் வைக்குமாறு மேயர் அதிகாரிகளிடம் கூறுகிறார். ஸ்ட்ராபெர்ரி தனது மருத்துவமனையில் உள்ள அனைத்து அழுக்குகளையும் சுத்தம் செய்ய வேண்டும், நீதிபதி லியாப்கின்-தியாப்கின் வாத்துக்களை நீதிமன்றத்திலிருந்து வெளியேற்ற வேண்டும், மற்றும் போஸ்ட் மாஸ்டர் குஸ்மிச் அனைத்து கடிதங்களையும் திறந்து கவனமாகப் படிக்கும்படி உத்தரவிட்டார்.

உத்தியோகபூர்வத்தின் பல தீமைகள் அம்பலப்படுத்தப்படுகின்றன - குடிபழக்கம், லஞ்சம், முட்டாள்தனம் மற்றும் பிற.

நில உரிமையாளர்களான டோப்சின்ஸ்கி மற்றும் பாப்சின்ஸ்கி ஆகியோர் அறைக்குள் ஓடி, க்ளெஸ்டகோவ் என்ற அதிகாரியை அருகிலேயே நிறுத்திவிட்டதாக தெரிவிக்கின்றனர். அவர் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து வந்து, இரண்டு வாரங்களாக ஒரு அறையில் வசித்து வருகிறார், அனைவருமே கடனில், வீட்டுவசதிக்கு ஒரு பைசா கூட செலுத்தாமல். அவர்கள் அதை தணிக்கையாளர் என்று நினைத்தார்கள்.

எல்லோரும் பயப்படுகிறார்கள், என்ன செய்வது என்று தெரியவில்லை. கவர்னர் ஹோட்டலுக்குச் சென்று, இன்ஸ்பெக்டரைப் பிரியப்படுத்த முயற்சிக்கிறார், இதனால் அவர் ஒரு உயர் பதவியைப் பெற உதவ முடியும். முதல் செயலின் முடிவில், மேயரின் அழகான மனைவி அண்ணா தோன்றுகிறார், அவர் இன்ஸ்பெக்டரைப் பற்றி எல்லாவற்றையும் சிறிய விவரங்களுக்கு தெரிந்து கொள்ள விரும்புகிறார்.

முதல் செயலில், செயலின் சதி நடைபெறுகிறது. இரண்டாவது செயலில், குற்றம் சாட்டப்பட்ட தணிக்கையாளர் நிறுத்தப்பட்ட இடத்தில் இந்த நடவடிக்கை நடைபெறுகிறது. இங்குள்ள முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் க்ளெஸ்டகோவ் மற்றும் அவரது ஊழியர் ஒசிப்.

க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு இருபத்தி மூன்று வயது இளைஞன், மெல்லிய, கொஞ்சம் வேடிக்கையானவன். அவர் தொடர்ந்து தனது அலுவலகத்தில் சுற்றிக்கொண்டிருக்கிறார், அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் அவரது தலையில் காற்று இருப்பதாகக் கூறுகிறார்கள்.

க்ளெஸ்டகோவ் தனது மாமாவிடம் சென்றார், ஆனால் தொலைந்து போய், பணம், துணி, சூதாட்டம் மற்றும் திரையரங்குகளுக்கு செலவிட்டார். அவர் உடைந்து தனது வேலைக்காரன் ஒசிப் உடன் வசிக்கிறார். இருவரும் பட்டினி கிடக்கின்றனர், ஏனென்றால் அவர்கள் கடன்களை எல்லாம் செலுத்தும் வரை அவர்களுக்கு உணவு எதுவும் இல்லை.

மேயர் தனது அறைக்கு வரும்போது, \u200b\u200bஅவர் கைது செய்யப்படுவார் என்று க்ளெஸ்டகோவ் நினைக்கிறார், பயத்தில் அவர் எல்லா வகையான முட்டாள்தனங்களையும் கூறுகிறார். ஆளுநர் தனது உண்மையான அடையாளத்தை மறைக்க இது ஒரு தந்திரம் என்று சந்தேகிக்கிறார்.

அன்டன் அன்டோனோவிச் அவரை அவர்களது வீட்டில் தங்க அழைக்கிறார், மேலும் கொஞ்சம் பணம் கூட வழங்குகிறார், க்ளெஸ்டகோவ் தயங்காமல் ஒப்புக்கொள்கிறார்.

மூன்றாவது செயலில், மேயர் அன்டன் அன்டோனோவிச்சின் வீட்டில் இந்த நடவடிக்கை நடைபெறுகிறது. அவரது மனைவி அண்ணா மற்றும் மகள் மரியா ஆகியோர் விருந்தினரைப் பற்றி மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள், அவரை கவனத்துடன் சூழ்ந்துகொள்கிறார்கள், அவரது வாழ்க்கை மற்றும் வயதில் ஆர்வமாக உள்ளனர்.

க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு உள்ளூர் மருத்துவமனைக்கு கொண்டு செல்லப்படுகிறார், அவர்கள் அங்குள்ள அனைவரையும் நேசிக்கிறார்கள் மற்றும் கவனித்துக்கொள்கிறார்கள் என்பதைக் காட்டுவதற்காக. பின்னர் ஆளுநர் அவரை தனது வீட்டிற்கு அழைத்து வருகிறார். அவரது மனைவி மற்றும் மகள் கவரப்பட்ட க்ளெஸ்டகோவ், இந்த பாத்திரத்தில் நுழைந்து, நடிகைகளுடன் அவர் கொண்டிருந்த நட்பின் கதைகளை அவர்களுக்குச் சொல்கிறார். அவர் ஒரு முக்கியமான நபராக நடிக்கிறார், எல்லோரும் அவரை நம்புகிறார்கள், மிகுந்த மரியாதை காட்டுகிறார்கள்.

நான்காவது செயலில், க்ளெஸ்டகோவ் இன்னும் ஒரு தணிக்கையாளராக தவறாக இருக்கிறார். இரண்டு உள்ளூர் அதிகாரிகள் அவரைச் சந்திக்க பணம் கொடுக்கிறார்கள்.

க்ளெஸ்டகோவ் தனது நபருக்கு முன்னோடியில்லாத கவனத்தை அனுபவித்து வருகிறார், மேலும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து தனது நண்பருக்கு தனக்கு நேர்ந்த சம்பவங்களை ஒரு கடிதத்தில் விவரிக்கிறார். மேயரின் மகள் மற்றும் மனைவியுடன் ஊர்சுற்றுவதற்கான ஒரு வாய்ப்பையும் அவர் இழக்கவில்லை.

மேயரின் மகளுக்கு முன்னால் க்ளெஸ்டகோவ் முழங்காலில் விழுந்தவுடன், மரியாவை அவருடன் திருமணம் செய்து கொள்ளும்படி கேட்கிறார். எல்லோரும் உடனடி திருமணத்தை எதிர்பார்க்கிறார்கள். க்ளெஸ்டகோவ் பல நாட்களுக்கு அதை ஒத்திவைக்கச் சொல்கிறார், ஏனெனில் அவர் ஒரு நாள் தனது மாமாவிடம் செல்ல வேண்டும்.

க்ளெஸ்டகோவ் வெறுமனே தனது வேலைக்காரனுடன் வெளியேற விரும்புகிறார், ஏனென்றால் இப்போது அவரிடம் போதுமான பணம் உள்ளது, மேலும், மோசடி வெளிப்படும் என்று அவர் பயப்படுகிறார்.

ஐந்தாவது செயலின் தொடக்கத்தில், மேயரின் வீட்டில் மகிழ்ச்சி காட்டப்படுகிறது. அவருக்கு பதவி உயர்வு கிடைக்க வாய்ப்பு உள்ளது, மேலும் அவரது மனைவி தலைநகருக்கு செல்ல முடிந்ததில் மகிழ்ச்சி அடைகிறார்.

ஆளுநர் தனது வெற்றியில் நம்பிக்கை கொண்டவர், எனவே அவரைப் பற்றி மோசமாக ஏதாவது சொல்லத் துணிந்த அனைவரையும் அவர் அச்சுறுத்துகிறார்.

எல்லோரும் அன்டன் அன்டோனோவிச்சைப் பார்வையிடச் செல்கிறார்கள், அவரது மகளின் நிச்சயதார்த்தத்திற்கு அவரை வாழ்த்துகிறார்கள், ஆனால் விடுமுறையின் நடுவே போஸ்ட் மாஸ்டர் க்ளெஸ்டகோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அனுப்ப விரும்பிய ஒரு கடிதத்தைக் கொண்டு வருகிறார். அதிலிருந்து க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு தணிக்கையாளர் அல்ல, ஆனால் ஒரு ஏமாற்றுக்காரன் என்பது தெளிவாகிறது, விருந்தினர்கள் க்ளெஸ்டகோவ் அவர்களைப் பற்றி உண்மையிலேயே நினைத்தார்கள் என்பதை அறிந்து கொள்கிறார்கள்.

பின்னர் ஜெண்டர்மே வந்து அனைவருக்கும் ஒரு உண்மையான இன்ஸ்பெக்டர் வந்துவிட்டார், அவர்களைப் பார்க்க விரும்புகிறார் என்று தெரிவிக்கிறார். ஒரு ஊமைக் காட்சியுடன் நாடகம் முடிகிறது.

எழுத்துக்கள்: அன்டன் அன்டோனோவிச் ஸ்க்வோஸ்னிக் - த்முகானோவ்ஸ்கி, அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா, மரியா அன்டோனோவ்னா, லூகா லுகிச் க்ளோபோவ், அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச் லியாப்கின்-தியாப்கின், ஆர்டெமி பிலிப்போவிச் ஸ்ட்ராபெரி, இவான் குஸ்மிச் ஷெப்கின், பெட் இவானோவிச் டோப்சின்ஸ்கி

எழுத்து பகுப்பாய்வு

அன்டன் அன்டோனோவிச் - மேயர். அவரது சக்தி குறைவாக உள்ளது, அவர் மிகவும் புத்திசாலி மற்றும் படித்தவர் அல்ல. அவர் வேறு ஒருவரின் சொத்தை எளிதாக எடுத்துக் கொள்ளலாம். தணிக்கையாளரைப் பிரியப்படுத்த எல்லாவற்றையும் செய்யும் ஒரு கோழை. ஆனால் அவர் கவனமாக இருக்க மறந்து முட்டாளாக்கப்படுகிறார்.

க்ளெஸ்டகோவ் - இருபத்தி மூன்று வயது இளைஞன். அவர் மெல்லியவர், மிகவும் புத்திசாலி இல்லை. ஒரு அலுவலகத்தில் வேலை செய்கிறது. எல்லோரும் அவரை வெற்று தலை என்று அழைக்கிறார்கள். எல்லாவற்றையும் சிந்திக்காமல், அற்பமானது. எப்போதும் சமீபத்திய பாணியில் உடையணிந்து. அவர் வேடிக்கை பார்ப்பதை விரும்புகிறார், மேலும் அவர் மாமாவிடம் வாகனம் ஓட்டும் போது சூதாட்டம் மற்றும் ஷாப்பிங் ஆகியவற்றில் இருந்த எல்லா பணத்தையும் அவர் வீணடித்தார். அவர் நிதி இல்லாமல் ஓடியபோது, \u200b\u200bஅவர் ஒரு ஊரில் நிறுத்தினார், அங்கு அவர் ஒரு தணிக்கையாளராக தவறாக கருதப்பட்டார். அவர் ஒரு சிறப்பு மனம் கூட இல்லாமல் இதன் மூலம் பயனடைந்தார்.

நிகோலே கோகோல் சுயசரிதை

நிகோலாய் வாசிலீவிச் கோகோல் ரஷ்ய யதார்த்தவாதத்தின் நிறுவனர் ஆவார். அவர் ரஷ்ய சாம்ராஜ்யத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்த உக்ரைனின் பொல்டாவா மாகாணத்தின் சொரோச்சின்சியில் 1809 மார்ச் 31 அன்று பிறந்தார்.

தனது 19 வயதில், பள்ளியில் பட்டம் பெற்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தார். அங்கு அவர் நிறைய வேலைகளை மாற்றுகிறார், ஒரு நடிகராக மாற முயற்சிக்கிறார், ஆனால், இறுதியில், அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட துறையில் வேலை பெறுகிறார்.

அங்கு பணிபுரியும் போது, \u200b\u200bகோகோல் தனது சேமிப்பின் வெளிச்சத்திற்காக ஒரு கவிதையை வெளியிடுகிறார், ஆனால் அது பாராட்டப்படவில்லை. அவர் அதன் அனைத்து நகல்களையும் எரித்துவிட்டு அமெரிக்கா செல்ல வேண்டும் என்று கனவு காணத் தொடங்குகிறார்.

சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் "டிக்கான்காவிற்கு அருகிலுள்ள ஒரு பண்ணையில் மாலை" என்ற நாவல்களின் தொகுப்பை வெளியிட்டார், அதன் பிறகு அவர் இலக்கிய வட்டங்களில் புகழ் பெற்றார், புஷ்கின் அவரது நண்பரானார்.

1835 ஆம் ஆண்டில் அவர் "மிர்கோரோட்" நாவல்களின் தொகுப்பை வெளியிட்டார், அவற்றில் ஒன்று "தாராஸ் புல்பா" என்று அழைக்கப்பட்டது, பின்னர் அது ஒரு முழு நாவலாக மாற்றப்படும். அடுத்து "அரேபஸ்யூக்ஸ்" தொகுப்பு வந்தது. இதைத் தொடர்ந்து பிரபலமான கதைகள் "தி நோஸ்" மற்றும் "தி ஓவர் கோட்".

1836 ஆம் ஆண்டில், கோகோல் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவை மூலம் ஒரு வெற்றிகரமான வெற்றிக்காக காத்திருந்தார். அவருக்கும் "டெட் சோல்ஸ்" க்கான யோசனையும் புஷ்கின் கொடுத்ததாக நம்பப்படுகிறது.

டெட் சோல்ஸ் மூன்று பகுதிகளைக் கொண்டிருக்கும் என்று கோகோல் திட்டமிட்டார், ஆனால் முழுமையாக முடிக்கப்பட்ட ஒரே பகுதி, முதல் பகுதி 1842 இல் வெளியிடப்பட்டது. எழுத்தாளர் சுமார் பத்து ஆண்டுகள் இரண்டாம் பாகத்தில் பணியாற்றினார், இந்த காலகட்டத்தில் அவர் மதத்தில் ஆர்வம் காட்டினார் மற்றும் பாலஸ்தீனத்திற்கு விஜயம் செய்தார். பெரும்பாலும், அவர் மதத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் தான் இறந்த ஆத்மாக்களின் இரண்டாம் பகுதியை எரித்தார்.

தோராயமான பாடம் உள்ளடக்கம்

("தோராயமான பாடம் உள்ளடக்கம்" என்ற தலைப்பின் கீழ், இங்கே, நான்காவது பாடம் தொடர்பாகவும், எதிர்காலத்தில், அடுத்தடுத்த பாடங்களை வழங்கும்போது, \u200b\u200bஆசிரியருக்கு தனது சொந்த விருப்பப்படி பாடத்தில் பயன்படுத்தக்கூடிய பொருள் வழங்கப்படுகிறது, மேலும் வளர்ச்சியடைந்த வகுப்பின் வளர்ச்சி, தயாரிப்பு அளவு மற்றும் ஆர்வத்தை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கிறது. வகுப்பு, ஆசிரியர் முன்மொழியப்பட்ட பொருளை முழுவதுமாக பயன்படுத்துகிறார், பலவீனமான, போதுமான அளவு தயாரிக்கப்பட்ட வகுப்பில், அவர் தனது பார்வையில் இருந்து, மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் அவசியமானவற்றை மட்டுமே தேர்ந்தெடுப்பார்).

கோகோல் சகாப்தத்தின் நாடக திறமை

தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தை தெளிவுபடுத்துவதற்கு முன், ஆசிரியர் கோகோலின் காலத்தின் நாடக திறமை மற்றும் தியேட்டர் குறித்த கோகோலின் கருத்துக்களுடன் மாணவர்களை அறிமுகப்படுத்துகிறார். தியேட்டர்களின் கட்டங்களில், தலைநகரில் கூட, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில். முக்கியமாக மெலோடிராமாக்கள், புனிதமான மற்றும் பரிதாபகரமான நாடகங்கள் மற்றும் வ ude டீவில் ஆகியவை இருந்தன. அவ்வப்போது மட்டுமே "மைனர்" மற்றும் "வோ ஃப்ரம் விட்" தொகுப்புகளில் சேர்க்கப்பட்டன.

தியேட்டரின் ஒரு சொற்பொழிவாளரும் அதன் உண்மையான அறிஞருமான கோகோல், அவரது காலத்தின் முக்கிய நாடக வகைகளை நுட்பமாக வகைப்படுத்தினார்: “மெலோடிராமாக்களில் முக்கிய விஷயம் விளைவு: பார்வையாளர்களை ஏதோவொன்றால் திகைக்க வைப்பது, குறைந்தபட்சம் ஒரு கணமாவது, இது மிகவும் வியக்கத்தக்கது: கடின உழைப்பு, கொலை, நீங்கள் பயமுறுத்துவதை விட மற்றும் மன உளைச்சலை உருவாக்குகிறது ... முழு மெலோட்ராமாவிலும் கொலைகள் மற்றும் குற்றங்கள் உள்ளன "( .என். கோகோல் ஆன் லிட்டரேச்சரில், கோஸ்லிடிஸ்டாட், மாஸ்கோ, 1952, பக். 81.).

அவசர-தேசபக்தி துயரங்களையும் அவற்றின் எழுத்தாளர் என்.குகோல்னிக் ( என். வி. குகோல்னிக் - பிற்போக்கு கவிஞரும் நாடக ஆசிரியருமான, நிஜின் ஜிம்னாசியத்தில் கோகோலின் தோழர்), கோகோல் காஸ்டிக் முறையில் குறிப்பிட்டார்: "கைப்பாவை ஒரு டஜன் டஜன் துயரங்களை குவித்துள்ளது." கோகோல் அந்த நேரத்தில் பிரபலமானவர்களைப் பற்றி தனது தீர்ப்பை தியேட்டரிகல் பத்தியில் ஒரு கதாபாத்திரத்தின் வாயில் வைக்கிறார்: "தியேட்டருக்கு மட்டும் செல்லுங்கள்: ஒவ்வொரு நாளும் ஒரு நாடகத்தை நீங்கள் பார்ப்பீர்கள், அங்கு ஒருவர் நாற்காலியின் கீழ் மறைந்திருந்தார், மற்றவர் அவரை காலால் வெளியே இழுத்தார்."

கோகோல், அப்போதைய ஆதிக்கம் செலுத்தும் அனைத்து நாடக வகைகளையும் எதிர்மறையாக மதிப்பிடுகிறார், அவை நரம்புகளைத் துடிக்கின்றன, அல்லது ஒரு போலி-தேசபக்தி உணர்வில் வளர்க்கப்பட்டன, அல்லது மலிவான வெளிப்புற விளைவுகளை கேலி செய்தன, அவரே தியேட்டரை தீவிரமாகவும் கோரிக்கையாகவும் பார்த்தார், மேலும் ஒரு உண்மையான யதார்த்த கலைஞரைப் போலவே, பொது வாழ்க்கையிலிருந்து தியேட்டரை தனிமைப்படுத்தியதைக் கண்டித்தார், அவரது புனைகதை எதிர்ப்பு திறமை.

தியேட்டர் குறித்த கோகோலின் கருத்துக்கள்

"தியேட்டர் ஒரு சிறந்த பள்ளி," அவர் "1835-1836 இல் பீட்டர்ஸ்பர்க் நிலை" என்ற கட்டுரையில் எழுதினார்; . இலக்கியம் ”, கோஸ்லிடிஸ்டாட், மாஸ்கோ, 1952, பக். 81).

மேடையை ஒரு சிறந்த பள்ளியாக மதிப்பிடுவது, இது போன்ற ஒரு பிரசங்கம் “ஒரு முழு கூட்டமும் ஒரே நேரத்தில் ஒரு நேரடி பாடம் படிக்கப்படுகிறது” (2. இபிட்., பக். 86-87), கோகோல் அந்தக் கால நாடகங்களின் “விசித்திரமான ஹீரோக்களை” மேடையில் கொண்டு வரக்கூடாது என்று கோரினார், ஆனால் நமது ரஷ்யர்கள் எழுத்துக்கள்.

"கடவுளின் பொருட்டு, எங்களுக்கு ரஷ்ய எழுத்துக்களைக் கொடுங்கள்" என்று அவர் தனது கட்டுரையில் "1836 இன் பீட்டர்ஸ்பர்க் குறிப்புகள்", "எங்களுக்கு, எங்கள் முரட்டுத்தனங்களை, எங்கள் விசித்திரமானவற்றை எங்களுக்குக் கொடுங்கள்," அவர்களின் நிலைக்கு, எல்லோரும் சிரிக்கிறார்கள்! " (3. இபிட், பக். 86).

நகைச்சுவையின் கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தின் தெளிவு

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையின் கருத்தியல் மற்றும் கலைச் செல்வம்

கோகோலின் நகைச்சுவையின் கருத்தியல் மற்றும் கலைச் செல்வம் ரஷ்யாவின் சமூக அடுக்குகளின் (அதிகாரிகள், நகர்ப்புற நில உரிமையாளர்கள், வணிகர்கள், முதலாளித்துவ, செர்ஃப், போலீஸ்காரர்கள்), அந்த சகாப்தத்தின் வழக்கமான வாழ்க்கை நிலைமைகளைக் காண்பிப்பதிலும், சமூக கதாபாத்திரங்களை வகைப்படுத்துவதற்கான அசாதாரண சக்தியினதும் வாழ்க்கையை உள்ளடக்கியது.

வாசகர்களுக்கு முன் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் சாரிஸ்ட் ரஷ்யாவிற்கு ஒரு பொதுவானது. வாழ்க்கையின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களைக் கொண்ட ஒரு சிறிய மாவட்ட நகரம்: உள்ளூர் அதிகாரிகளின் தன்னிச்சையான தன்மை, நகரத்தில் ஒழுங்கின் மீது தேவையான கட்டுப்பாடு இல்லாதது, அதன் குடிமக்களின் அறியாமை, அழுக்கு, மோசமான வசதிகள் போன்றவை.

"" இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் "உள்ள சிறிய நகரம் ஒரு வகையான நுண்ணியமாக தோன்றியது, இது சித்தரிக்கும் ரஷ்யாவின் முழு சமூக அமைப்பின் பொதுவான அம்சங்களை கோகோல் கைப்பற்றியது" (1. எம்பி கிராப்சென்கோ, கோகோலின் படைப்புகள், கோஸ்லிடிஸ்டாட், மாஸ்கோ, 1954, பக். 289).

கதாபாத்திரங்களின் சில அறிக்கைகளின் அடிப்படையில், நகைச்சுவையின் செயலின் இடத்தையும் நேரத்தையும் நிறுவ முடியும். அதன் இருப்பிடத்தின் அடிப்படையில், நகைச்சுவையில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள கவுண்டி நகரம் மையங்களிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. கவர்னர் குறிப்பிடுகிறார்: "ஆம், நீங்கள் மூன்று வருடங்களுக்கு சவாரி செய்தாலும், நீங்கள் இங்கிருந்து எந்த மாநிலத்திற்கும் வரமாட்டீர்கள்" (செயல் I, நிகழ்வு 1).

நகைச்சுவையின் காலம் 1831. நகைச்சுவையின் இரண்டு விவரங்களின் அடிப்படையில் இதை நாங்கள் நிறுவுகிறோம்.

1. நகைச்சுவையின் ஆரம்ப பதிப்பில், மரியாதைக்குரிய அதிகாரி ரஸ்தகோவ்ஸ்கி, சட்டம் IV இல் க்ளெஸ்டகோவ் உடனான உரையாடலில், ஓய்வூதியத்திற்கான கோரிக்கையை எவ்வளவு காலத்திற்கு முன்பு தாக்கல் செய்தார் என்று அவரது உரையாசிரியரிடம் கேட்டபோது, \u200b\u200bவிளக்குகிறார்: "... இவ்வளவு காலத்திற்கு முன்பு அல்ல, - 1801 இல்" மற்றும் தொடர்கிறது: "ஆம், முப்பது ஆண்டுகளாக எந்த தீர்மானமும் இல்லை."

2. சட்டம் 1 இல் உள்ள நீதிபதி, அவர் பதினைந்து ஆண்டுகளாக நீதிபதியின் நாற்காலியில் உட்கார்ந்திருப்பதாகக் கூறுகிறார், மேலும் க்ளெஸ்டகோவ் உடனான காட்சியில் அவர் இவ்வாறு கூறுகிறார்: “816 முதல் அவர் பிரபுக்களின் விருப்பத்தால் மூன்று ஆண்டுகளாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், இப்போது வரை தனது பதவியைத் தொடர்ந்தார்” (செயல் IV, வெளிப்படையான. 3).

"தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையில், கோகோல் நிக்கோலஸ் I இன் எதேச்சதிகார-அதிகாரத்துவ ரஷ்யாவின் வாழ்க்கை மற்றும் ஒழுங்கை விதிவிலக்காக தைரியமாக வெளிப்படுத்தினார், ஒரு தெளிவான யதார்த்தமான நகைச்சுவையை உருவாக்கினார், அந்த நேரத்தில் வாழ்க்கையின் பல்வேறு அம்சங்களை நையாண்டியாகக் காட்டினார்.

"இன்ஸ்பெக்டர்" இல் வாழ்க்கையின் கவரேஜ் அகலம்

ஆசிரியரின் ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தில், கோகோல் எழுதினார்: “இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், ரஷ்யாவில் அப்போது எனக்குத் தெரிந்த அனைத்து மோசமான விஷயங்களையும், அந்த இடங்களில் செய்யப்படும் அனைத்து அநீதிகளையும், ஒரு நபருக்கு நீதி மிகவும் தேவைப்படும் சந்தர்ப்பங்களில் ஒன்றாக இணைக்க முடிவு செய்தேன். எல்லாவற்றையும் ஒரே நேரத்தில் சிரிக்கவும். "

நகைச்சுவையில், உண்மையுள்ள மற்றும் வழக்கத்திற்கு மாறாக தைரியமாக வரையப்பட்ட கதாபாத்திரங்களின் முழு கேலரியும் வாசகர்களுக்கு முன்னால் செல்கிறது: மாகாண அதிகாரத்துவ உலகின் பிரதிநிதிகள், நகர நில உரிமையாளர்கள், வணிகர்கள், முதலாளித்துவம், போலீசார், விவசாயிகள் மற்றும் சிறிய பெருநகர அதிகாரத்துவத்தின் ஒரு பொதுவான பிரதிநிதி க்ளெஸ்டகோவ் ஆகியோரும் காட்டப்படுகிறார்கள்.

முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பொதுமைப்படுத்தலின் அகலம் நகைச்சுவையில் நடிக்கும் அந்த கதாபாத்திரங்களின் நேர்த்தியான அலங்காரத்தில் மட்டுமல்ல; கதாபாத்திரங்களின் கேலரி பல ஆஃப்-ஸ்டேஜ் படங்களை அறிமுகப்படுத்துவதன் மூலம் விரிவுபடுத்தப்படுகிறது (மாணவர்கள் கிரிபோயெடோவின் நகைச்சுவையிலிருந்து ஆஃப்-ஸ்டேஜ் படங்களை நன்கு அறிந்திருக்கிறார்கள்), தெளிவான வாழ்க்கை கதாபாத்திரங்களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்கள் மற்றும் மேடையில் காட்டப்படும் நபர்களின் குணாதிசயங்களை ஆழப்படுத்த பங்களிக்கின்றனர்.

உதாரணமாக, க்ளெஸ்டகோவின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நண்பர் டிரியாபிச்ச்கின், க்ளெஸ்டாக்கோவின் தந்தை அவ்தோத்யா வீட்டுக்காப்பாளர், டாப்சின்ஸ்கியின் மனைவி மற்றும் மகன், ஸ்ட்ராபெரி மகள், விடுதிக்காரர் விளாஸ், பென்சாவில் க்ளெஸ்டாக்கோவை வீழ்த்திய காலாட்படை கேப்டன், புரோகோரோவ் மற்றும் பலர்.

நகைச்சுவை அந்த ஆண்டு நிக்கோலஸ் ரஷ்யாவுக்கு பொதுவான பலவிதமான வாழ்க்கை நிகழ்வுகளைக் குறிப்பிடுகிறது, இது பொது வாழ்க்கையின் பரந்த பனோரமாவை உருவாக்குகிறது: ஒரு வணிகர் ஒரு பாலத்தை உருவாக்கி அதில் லாபம் ஈட்டுகிறார், மேயர் அவருக்கு இதில் உதவுகிறார்; நீதிபதி பதினைந்து ஆண்டுகளாக நீதிபதியின் நாற்காலியில் அமர்ந்திருக்கிறார், மெமோவை எவ்வாறு புரிந்து கொள்ள வேண்டும் என்று தெரியவில்லை; மேயர் வணிகரை தாடியால் பிடிக்கிறார்: “ஓ, நீங்கள், டாடர்”, தனது பெயரை ஆண்டுக்கு இரண்டு முறை கொண்டாடுகிறார் மற்றும் வணிகர்களிடமிருந்து பரிசுகளை எதிர்பார்க்கிறார்; கவுண்டி மருத்துவர் ரஷ்ய மொழி பேச முடியாது; போஸ்ட் மாஸ்டர் மற்றவர்களின் கடிதங்களின் உள்ளடக்கத்தில் ஆர்வமாக உள்ளார்; தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலர் தனது சக அதிகாரிகள் மீது அவதூறு பேசுகிறார்.

கொடூரமான தன்னிச்சையின் சகாப்தத்தை வகைப்படுத்தும் பல அதிகாரிகளின் துஷ்பிரயோகங்களைப் பற்றி நகைச்சுவை பேசுகிறது: அவர்கள் திருமணமான பூட்டு தொழிலாளியின் நெற்றியை சட்டவிரோதமாக மொட்டையடித்துள்ளனர்; நியமிக்கப்படாத ஒரு அதிகாரியின் மனைவி அடித்து நொறுக்கப்பட்டார்; கைதிகளுக்கு ஏற்பாடுகள் வழங்கப்படவில்லை; ஒரு தொண்டு நிறுவனத்தில் ஒரு தேவாலயத்தை நிர்மாணிப்பதற்காக ஒதுக்கப்பட்ட தொகை அவர்களின் சொந்த விருப்பப்படி செலவிடப்படுகிறது, மேலும் தேவாலயம் எரிக்கப்பட்டதாக அறிக்கை முன்வைக்கப்படுகிறது; மேயர் வணிகரை ஒரு அறையில் பூட்டி, ஹெர்ரிங் சாப்பிட வைக்கிறார்; காலாண்டுகள் தங்கள் கைமுட்டிகளுக்கு இலவச கட்டுப்பாட்டைக் கொடுக்கின்றன மற்றும் சரியான மற்றும் குற்றவாளிகளுக்கு விளக்குகளை வைக்கின்றன; நோய்வாய்ப்பட்டவர்கள் அழுக்குத் தொப்பிகளை அணிந்துகொள்கிறார்கள், அவை கறுப்பர்களைப் போல தோற்றமளிக்கின்றன.

அதிகாரிகளின் குற்றச் செயல்களைப் பற்றி வாசகர்கள் அதிகாரிகளின் சொற்களிலிருந்தே கற்றுக்கொள்கிறார்கள், மேடையில் காட்டப்படாத செயல்களிலிருந்து அல்ல என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

அதிகாரத்துவ உலகின் சட்டவிரோத நடவடிக்கைகள் அதிகாரிகளால், குறிப்பாக ஆளுநரால் துன்புறுத்தப்பட்ட மக்களின் புகார்களால் உறுதிப்படுத்தப்படுகின்றன.

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்பது உலக நாடகத்தின் மிகச்சிறந்த படைப்பு

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் என்பது உலக நாடகத்தின் மிகச்சிறந்த படைப்பு. கோகோல் ஒரு யதார்த்தமான சமூக நகைச்சுவையை உருவாக்கி, ஸ்டென்சில் காதல் நாடகத்தை நிராகரித்தார், முக்கிய நகைச்சுவை மையமாக சூழ்ச்சியை நிராகரித்தார் மற்றும் ஈர்ப்பு மையத்தை வாழ்க்கையின் சமூக-அரசியல் நிகழ்வுகளுக்கு மாற்றினார்.

கோகோல் ஒரு நேர்மறையான ஹீரோவை நகைச்சுவைக்கு அறிமுகப்படுத்த மறுத்துவிட்டார், நல்லொழுக்கக் கோட்பாடுகளைத் தாங்கியவராகவும், ஒரு காரணியாகவும், ஆசிரியரின் எண்ணங்களுக்கு ஊதுகுழலாக.

கோகோலின் யதார்த்தமான திறமை, ஒவ்வொரு, எபிசோடிக் கதாபாத்திரத்தின் வாயிலும் வைக்கும் திறனிலும் பிரதிபலித்தது, அவருக்கு ஒரு பொதுவானது, அவரது பேச்சு பண்புகளை தனிப்பயனாக்குகிறது.

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின்" முக்கிய மோதலானது நகரத்தின் அதிகாரத்துவ உலகத்துக்கும், அந்தக் காலத்தின் முழு எதேச்சதிகார ஆட்சிக்கும், இந்த ஆட்சியால் ஒடுக்கப்பட்ட மக்களுக்கும் இடையில் உள்ளது. நகைச்சுவையின் முதல் வரிகளிலிருந்தே, அதிகாரத்துவ எந்திரத்தின் விரோதப் போக்கை மக்கள் பல மக்கள், அதற்கு எதிரான அடக்குமுறை மற்றும் வன்முறை ஆகியவற்றிற்கு எதிராக உணர முடியும், இருப்பினும் இந்த மோதல் நகைச்சுவையில் நேரடியாகக் காட்டப்படவில்லை, ஆனால் சமீபத்தில் உருவாகிறது. நகைச்சுவையில் இந்த மோதல் மற்றொரு மோதலால் சிக்கலானது - நகர அதிகாரத்துவத்திற்கும் "தணிக்கையாளருக்கும்" இடையில்.

நகைச்சுவையின் பொருள் தணிக்கையாளர்களின் பங்கு பற்றிய விமர்சனத்திலும் உள்ளது, அவர்கள் ஏற்கனவே இருக்கும் விஷயங்களில் எந்த மாற்றத்தையும் செய்ய முடியவில்லை. மேயரின் கனவில் கோகால் தணிக்கையாளரின் பங்கு மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது: உண்மையில், எந்த நடவடிக்கையும் காட்டாமல், “வந்து, மோப்பம் போய், போய்விட்டார்” என்று எலிகள் பற்றி அவர் கனவு கண்டார் (1. டி. பி. நிகோலேவ் எழுதிய கட்டுரையில் மேலும் விவரங்களுக்கு “மோதல் கோகோலின் நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" புத்தகத்தில் "நிகோலாய் வாசிலீவிச் கோகோல்" கட்டுரைகளின் தொகுப்பு, மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகம் வெளியிட்டது, 1954, பக். 139-167).

நகைச்சுவை கலவை பகுப்பாய்வு

ஒரு நகைச்சுவையின் கலவையின் பகுப்பாய்வை அணுகும் போது, \u200b\u200bஆசிரியர் அதன் கவனத்தை ஈர்க்கும் ஒரு முக்கிய அம்சத்திற்கு மாணவர்களின் கவனத்தை ஈர்ப்பார், அதாவது, நகைச்சுவை உள்ளடக்கத்தை ஆசிரியர் "மெஸ்ஸர்களுக்கான குறிப்புகள். நடிகர்கள்" உடன் முந்தியுள்ளார், இது மாணவர்கள் மற்ற வியத்தகு படைப்புகளில் காணவில்லை.

கோகோல் இந்த "குறிப்புகள்" "கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் உடைகள்" என்று அழைத்தார், ஆனால் அவர் இங்கு கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் உடைகள் பற்றி மட்டுமல்ல, கதாபாத்திரங்களின் பேச்சின் சிறப்பியல்புகள் மற்றும் அவர்கள் பேசும் விதம் பற்றியும் கவலைப்படுகிறார்.

நகைச்சுவையில் இந்த "குறிப்புகள்" இருப்பதால், மேடையில் நகைச்சுவை நடிகர்கள் மற்றும் இயக்குநர்கள் வரையப்பட்ட கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்களை சரியாகப் புரிந்துகொண்டு, ஆசிரியர் புரிந்துகொண்டு அவற்றை வரைந்ததைக் காட்டியதில் கோகோல் மிகுந்த அக்கறை கொண்டிருந்தார் என்பதற்கு சாட்சியமளிக்கிறது. தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் முதல் வேடங்களில் நடித்தவர்கள் அனைவரும் கோகோலை திருப்திப்படுத்தவில்லை என்பது அறியப்படுகிறது. உதாரணமாக, மேயரின் உருவம் மற்றும் சோஸ்னிட்ஸ்கி (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில்) மற்றும் ஷெச்ச்கின் (மாஸ்கோவில்) ஆகியோரின் நுட்பமான புரிதலை அவர் பாராட்டியிருந்தால், அவர் தனது நண்பர்களுக்கு எழுதிய டியூரின் (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில்) க்ளெஸ்டாக்கோவின் பாத்திரத்தின் விளக்கத்தில் மிகுந்த அதிருப்தி அடைந்தார்.

நகைச்சுவையின் ஆழமான கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்த ஒரு தெளிவான அமைப்பு பங்களிக்கிறது. விரிவுரை மூலம் ஆசிரியருக்காக அதை பகுப்பாய்வு செய்வது மிகவும் பயனுள்ளது.

"தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையின் அமைப்பின் தெளிவு

ஆளுநர் அதிகாரிகளைச் சேகரித்து இந்த அழைப்பின் நோக்கத்தை அவர்களுக்குத் தெரிவிக்கிறார் ("இன்ஸ்பெக்டர் வருகிறார்"). ஆகவே, மேயரின் முதல் கருத்தில், படைப்பின் முக்கிய கருப்பொருள் தெளிவாக கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது (இது நகைச்சுவையின் தலைப்பில் சுட்டிக்காட்டப்பட்டுள்ளது), இது பாலினத்தின் கடைசி கருத்து வரை வெளிப்படும், பணிக்கு சொற்பொருள் முழுமையை அளிக்கிறது. அதிகாரிகள் அச்சத்துடன் கைப்பற்றப்படுகிறார்கள்.

தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் தொகுப்பில் கோகோலின் விதிவிலக்கான திறனை வலியுறுத்தி, வி. ஐ. நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ எழுதினார்:

"மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க எஜமானர்களால் முதல் சில காட்சிகளைக் காட்டிலும் நாடகத்தைத் தொடங்க முடியவில்லை. "இன்ஸ்பெக்டர்" இல், ஒரு சொற்றொடர்: "விரும்பத்தகாத செய்திகளைப் புகாரளிப்பதற்காக, மனிதர்களே, நான் உங்களை அழைத்தேன்: ஒரு இன்ஸ்பெக்டர் எங்களிடம் வருகிறார்," மற்றும் நாடகம் ஏற்கனவே தொடங்கிவிட்டது ... சதி கொடுக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் முக்கிய உந்துதல் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது - பயம் "(1. மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளது "கோகோல் அட் ஸ்கூல்" புத்தகத்தின் படி, ஏபிஎன், 1954, பக். 306. 2 ஆணை எண் 19).

ஆச்சரியமான கேள்விகளுக்கு, மேயர் தனது யோசனையை தொடர்ந்து வளர்த்து வருகிறார், அதை "உறுதியான" வாதங்களுடன் உறுதிப்படுத்துகிறார்: சிமிகோவின் கடிதத்தை முறித்துக் கொள்ளுங்கள், அவை வேலையின் கலவையில் முக்கியமான இணைப்புகள். ஒரு ஆழமான சமூக நகைச்சுவை வெளிவரத் தொடங்குகிறது.

பயந்துபோன அதிகாரிகளின் பயம், திகைப்பூட்டும் கேள்விகள், மேயரின் கனவு மற்றும் அவரது நண்பரின் கடிதம் உடனடியாக வாசகர்களிடமிருந்து விருப்பமில்லாத புன்னகையைத் தூண்டுகின்றன, ஆனால் அவர்களின் சிரிப்பு கதாபாத்திரங்களுக்கு அனுதாபத்தை வெளிப்படுத்தாது.

ஒரு புத்திசாலி நீதிபதியின் விகாரமான யூகம் இங்கே, அதிகாரிகளுக்கு மேயரின் ஆலோசனை இங்கே, அவர்கள் வழக்கின் வெளிப்புறத்தை மட்டுமே கருதுகின்றனர்; போஸ்ட் மாஸ்டர் தோன்றுகிறார், மேயர் உடனடியாக ஒரு சட்டவிரோத வேலையை வழங்குகிறார், அதை முடித்ததற்காக அவர் அதை வி. எனவே, மூச்சுத் திணறல், பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டாப்சின்ஸ்கி ஆகியோர் ஒருவருக்கொருவர் குறுக்கிட்டு, வந்த ஆய்வாளரின் மறுக்கமுடியாத அறிகுறிகளைப் புகாரளிக்கின்றனர். மிகவும் இயல்பாக, தணிக்கையாளரின் வருகையுடன் எவ்வாறு நடந்துகொள்வது என்ற கேள்வி எழுகிறது. குறிப்பாக ஆபத்தை எடுக்க முடிவு செய்த மேயருக்கு உற்சாகம் தீவிரமடைகிறது: அவருக்காக காத்திருக்கும் பழிவாங்கலை நேரடியாக சந்திக்க, அவர் அவசரமாக தனது துணை அதிகாரிகளுக்கு உத்தரவுகளை வழங்குகிறார், அதே நேரத்தில், வெற்றியின் போது, கடவுளிடமிருந்து (மெழுகுவர்த்தி வடிவில்) ஒரு பெரிய லஞ்சம் தருவதாக உறுதியளித்து, அதை முதலில் வணிகர்களிடமிருந்து அகற்றினார். நடவடிக்கை 1 இன் சுறுசுறுப்பு தொடர்கிறது மற்றும் ஆளுநர் வெளியேறிய பிறகு ஆளுநரின் மனைவி மற்றும் மகள் அறைக்குள் ஓடுகிறார்கள். எனவே, நிகழ்வின் நிகழ்விலிருந்து நிகழ்வின் வளர்ச்சியைத் தொடர்ந்து, கதாபாத்திரங்களின் தனிப்பட்ட கருத்துக்களை நம்பி, மாணவர்கள் விதிவிலக்கான பரிபூரணத்தையும், நகைச்சுவையின் இசையமைப்பின் கட்டுமானத்தின் பாவத்தையும் புரிந்துகொள்வார்கள்.

கலவையின் முக்கிய இணைப்புகள்

தொகுப்பியல் இணைப்புகளை ஆராய்வதற்கான செயல்பாட்டில், வருகை தணிக்கையாளரைப் பற்றிய பாப்சினேகி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கியின் 1 செயலில் உள்ள செய்தியை குறுகிய அர்த்தத்தில் ஒரு டை எனக் கருதுவது மிகவும் பயனுள்ளது என்பதை ஆசிரியர் கவனிப்பார். அதற்கு முன், ஒரு நகைச்சுவை காட்சி வெளிவந்தது, அங்கு இன்ஸ்பெக்டரின் வருகை தொடர்பாக உற்சாகங்கள், உரையாடல்கள் இருந்தன, ஆனால் இன்ஸ்பெக்டர் இன்னும் அங்கு இல்லை. அடுத்தடுத்த செயல்களின் மிகத் தீவிரமான சியென்னாவை நாங்கள் கவனிக்கிறோம்: செயல் எல் இல் மேயருக்கும் க்ளெஸ்டகோவிற்கும் இடையிலான உரையாடல், செயல் 3 இல் க்ளெஸ்டகோவின் “பொய்கள்” காட்சி, அதிகாரிகளின் விளக்கக்காட்சி, மேயரின் அடக்குமுறை குறித்து நகர மக்களிடமிருந்து புகார்கள், க்ளெஸ்டகோவ் மேயரின் மனைவி மற்றும் மகளை அணுகுவது, இறுதியாக, செயல் 4 இல் ஒரு ஆசீர்வாதம். கடைசி காட்சி "தணிக்கையாளரின்" உருவத்தின் வளர்ச்சியின் உச்சக்கட்டமாக நாங்கள் கருதுகிறோம், ஏனெனில் இங்கே க்ளெஸ்டகோவின் வெற்றி அதன் மன்னிப்பை அடைகிறது.

சட்டம் 5 மேயரின் வெற்றியைக் காட்டுகிறது: அவர் கனவு காணத் தொடங்கினார், நகர ஆதிக்கத்தை அவமதித்து பேசுகிறார், வலிமையை உணர்ந்தார், வெறுக்கப்பட்ட வணிகர்கள் மீது தனது கோபத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். க்ளெஸ்டகோவின் ஒரு கடிதம் செயல்பாட்டுக்கு உட்படுத்தப்பட்டுள்ளது, இது நகைச்சுவையின் கண்டனத்துடன் தொடர்புடையது: க்ளெஸ்டகோவ் அம்பலப்படுத்தப்படுகிறார், மேயர் முட்டாளாக்கப்படுகிறார், அவரது கனவுகள் அனைத்தும் வெடித்தன, வெற்றிக்கு பதிலாக ஏளனத்திற்கு தகுதியான முழுமையான அவமானம் உள்ளது;) இந்த ஏளனத்தின் பரந்த பொதுமைப்படுத்தல்: “நீங்கள் ஏன் சிரிக்கிறீர்கள்? உங்களைப் பார்த்து சிரிக்கிறார்! " - நகைச்சுவையின் ஆரம்பத்தில் எபிகிராப்பை எதிரொலிக்கிறது ("முகம் சிவந்திருந்தால் கண்ணாடியைக் குறை கூறத் தேவையில்லை").

மோதிரம் போன்ற கலவை

நகைச்சுவையின் மோதிரம் போன்ற தன்மை அசல். நகைச்சுவையின் முதல் வார்த்தைகளில், மேயர் அழைக்கப்பட்ட அதிகாரிகளுக்கு அறிவிக்கிறார்: "ஒரு தணிக்கையாளர் எங்களிடம் வருகிறார்." 5 வது செயலின் இறுதி நிகழ்வு நகைச்சுவையில் நடந்த அனைத்தையும் சுருக்கமாகக் கூறும் அஞ்சல் ஆசிரியரின் சொற்களோடு தொடங்குகிறது: "நாங்கள் ஒரு தணிக்கையாளருக்காக எடுத்த அதிகாரி ஒரு தணிக்கையாளர் அல்ல."

இது யாருடன் தொடர்பு கொள்ளப்படுகிறதோ அவர்களின் எதிர்வினையை வெளிப்படுத்தும் சொற்கள் ஒத்தவை.

செயலில் நான் அதிகாரிகள் மேயரின் வார்த்தைகளுக்கு பதிலளிக்கிறார்கள்: "தணிக்கையாளர் எப்படி?" போஸ்ட் மாஸ்டரின் செய்திக்கு செயல் 5 இல் இருப்பவர்களின் இதேபோன்ற எதிர்வினை: "எப்படி ஒரு தணிக்கையாளர்?" சொற்பொருள் இணையின் தொடர்ச்சியானது ஆர்வமாகவும் மேலும் மேலும். செயல் 1 இல் மேயர் தொடர்கிறார்: "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து இன்ஸ்பெக்டர் ...", மற்றும் செயல் 5 இல் உள்ள போஸ்ட் மாஸ்டர் கூறுகிறார்: "ஒரு ஆய்வாளர் அல்ல ...", மேலும், செயல் 1 மற்றும் செயல் 5 இல், கடிதங்களுக்கான இணைப்பு: செயல் 1 இல் மேயர் சிமிகோவின் கடிதத்தை நம்பியுள்ளார், சட்டம் 5 இல், போஸ்ட் மாஸ்டர் க்ளெஸ்டகோவ் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அனுப்பிய கடிதத்தைக் குறிப்பிடுகிறார்.

இவ்வாறு, நகைச்சுவையின் கதைக்களம் இரண்டு எழுத்துக்களால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது: சிமிகோவின் கடிதம் மற்றும் க்ளெஸ்டகோவின் கடிதம். முதல் கடிதம் விசிட்டிங் இன்ஸ்பெக்டரைப் பற்றி தெரிவிக்கிறது, யாருக்காக பயந்த அதிகாரிகள் க்ளெஸ்டகோவை அழைத்துச் சென்றார்கள். இரண்டாவது கடிதம் க்ளெஸ்டகோவின் முகத்தையும் மேயர் தலைமையிலான அதிகாரிகளின் தவறுகளையும் தெளிவுபடுத்துகிறது.

கதைக்களம் அதன் கரிம முடிவைப் பெறுகிறது.

இறுதியாக, மோதிர வடிவ அமைப்பின் அசல் தன்மை, கவர்னருக்கு சொந்தமான நகைச்சுவையின் முதல் குறிப்பைப் போலவே, இன்ஸ்பெக்டர் பயணம் செய்கிறார் என்றும், நகைச்சுவையின் கடைசி வார்த்தைகளில், ஜெண்டர்மேயின் ஒரே குறிப்பில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து வந்த அதிகாரி பற்றி கூறப்பட்டுள்ளது: “ பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து ஒரு தனிப்பட்ட உத்தரவின் பேரில், இப்போதே அவரிடம் வருமாறு அதிகாரி கோருகிறார். அவர் ஒரு ஹோட்டலில் தங்கியுள்ளார். "

நகைச்சுவையின் செயல் மிக விரைவாகவும், தொடர்ச்சியாகவும், உந்துதலாகவும் வெளிவருகிறது, மேலும் நடவடிக்கை பெறும் பதற்றம் மற்றும் சுறுசுறுப்பு, கதாபாத்திரங்களின் செயல்கள் மற்றும் சொற்களால் அதிக வெளிப்படுத்தும் சிரிப்பு ஏற்படுகிறது.

நகைச்சுவையின் இரண்டாவது கண்டனமான "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின்" கடைசி தோற்றம் நகைச்சுவைக்கு அப்பாற்பட்டது மற்றும் அதிகாரிகளுக்கு உண்மையான நாடகம் நிறைந்தது: ஒரு வலிமையான தண்டனை அவர்கள் மீது தொங்கியுள்ளது, இந்த நிலை இறுதி "அமைதியான காட்சியில்" பொதிந்துள்ளது, இது முற்றிலும் இயற்கையான முடிவு மற்றும் அதே நேரத்தில் நாடக ஆசிரியரான கோகோலின் ஒரு கண்டுபிடிப்பு ...

ஒரு படைப்பின் கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கான ஒரு முக்கிய வழிமுறையாக நகைச்சுவையின் அமைப்பைக் கண்டுபிடிப்பது, மாணவர்கள் படைப்பின் வடிவம் மற்றும் உள்ளடக்கத்தின் ஒற்றுமையை தெளிவாக உணருவார்கள், ஒரு நாடகத்தில் செயலின் வளர்ச்சியே நகைச்சுவையின் அடிப்படை என்பதை அவர்கள் புரிந்துகொள்வார்கள்.

நகைச்சுவையாக இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் அம்சங்கள் பின்வருமாறு:

1. நேர்மறையான வகைகளின் பற்றாக்குறை, அவை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நகைச்சுவைகளில் ஒத்ததிர்வுகளாக இருந்தன, இது கிரிபோயெடோவில் சாட்ஸ்கி ஆகும். இருப்பினும், கோகோல் தனது நகைச்சுவையில் ஒரு நேர்மறையான, உன்னதமான முகம், அதாவது சிரிப்பு இருப்பதைக் கண்டறிந்தார்; ஆனால் இந்த முகத்தின் கீழ், உண்மையில், எழுத்தாளரே மறைக்கப்படுகிறார், அவர் தனது கூர்ந்துபார்க்காத ஹீரோக்களை பொது ஏளனத்திற்கு அம்பலப்படுத்தினார்.
2. நகைச்சுவையின் மற்றொரு அம்சம், அதில் ஒரு காதல் விவகாரம் இல்லாதது, இது முன்னர் எந்த நாடகத்தின் கிட்டத்தட்ட தவிர்க்க முடியாத பகுதியாக கருதப்பட்டது.
3. இந்த அம்சம் முழு நகைச்சுவையின் தொடக்கத்தின் சிறப்பு தன்மையுடன் தொடர்புடையது. கோகோல் இதைப் பற்றி இவ்வாறு கூறுகிறார்: “நகைச்சுவை அதன் மொத்த வெகுஜனங்களுடன் ஒரு பெரிய பொதுவான முடிச்சாக இருக்க வேண்டும். டை அனைத்து முகங்களையும் தழுவிக்கொள்ள வேண்டும், ஒன்று அல்லது இரண்டு அல்ல, எல்லா நடிகர்களையும் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ கவலைப்படுவதைத் தொடவும் ... "

இந்த வகையில், நகைச்சுவையின் ஆரம்பம் கோகால் மிகச் சிறப்பாகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது: தணிக்கையாளரின் செய்தி உண்மையில் திரும்பப் பெறப்பட்ட அனைவரையும் தொடும், பொதுவான அதிர்ச்சியை உருவாக்குகிறது, எல்லோரும் விருப்பமின்றி தங்கள் தன்மையைக் காட்ட வைக்கிறது.

அவர்கள் அவ்வளவு எளிதில் ஏமாற்றத்தில் விழுந்தார்கள் என்பது திரும்பப் பெறப்பட்ட நபர்களைப் போதுமானதாகக் காட்டுகிறது; இது அவர்களின் மனசாட்சியின் அமைதியற்ற நிலை, அவர்களின் தவறான செயல்களின் உணர்வு, சட்ட தண்டனை குறித்த பயம் ஆகியவற்றைப் பிரதிபலித்தது, இது அவர்களைப் பார்வையிழக்கச் செய்து, ஆளுநரின் வார்த்தைகளில், "ஒரு ஐசிகிள், ஒரு முக்கியமான நபருக்கு எடுக்கப்பட வேண்டிய ஒரு துணியை" செய்கிறது.

"தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில்" அதிரடி காட்சி ஒரு மாகாண சிறு நகரம், அதில் இருந்து, நகைச்சுவையின் ஒரு கதாபாத்திரம் சொல்வது போல், "நீங்கள் மூன்று வருடங்களுக்கு சவாரி செய்தாலும், நீங்கள் எந்த மாநிலத்தையும் அடைய மாட்டீர்கள்."

நீதிபதியின் வார்த்தைகளிலிருந்து (நகைச்சுவையின் பாத்திரம்) செயலின் நேரத்தை நிறுவ எளிதானது. இது 30 களின் ஆரம்பம்.

நகைச்சுவையின் கதாபாத்திரங்கள் முக்கியமாக பிரபுக்களின் அணிகளில் இருந்து வந்த அதிகாரிகள், ஆனால் அவர்களுக்கு அடுத்ததாக மற்ற சமூக குழுக்கள் உள்ளன: நகர்ப்புற நில உரிமையாளர்கள், வணிகர்கள், பர்கர்கள் போன்றவை.

நகைச்சுவையின் ஆசிரியர் ரஷ்யாவின் வெவ்வேறு மூலைகளில் அதிகாரத்துவ எந்திரம் ஏன் மிகவும் அசிங்கமாகவும் குற்றமாகவும் செயல்படுகிறது என்ற கேள்வியை எதிர்கொண்டது. இந்த கேள்விக்கு பதிலளிப்பதில், கோகோல் தனது படத்தை நமக்கு முன் திறக்கிறார். அவர் அதிகாரிகளை வணிகர்களுடன், முதலாளித்துவத்துடன் இணைக்கிறார், மேலும் நடவடிக்கைகளை வளர்த்துக் கொள்கிறார், இன்ஸ்பெக்டர் "மறைநிலை" வரவிருக்கும் வருகையைப் பற்றிய "விரும்பத்தகாத செய்தி", "ஒரு ரகசிய மருந்துடன்" அதிகாரிகளின் தலையில் விழுகிறது.

இடியால் தாக்கப்பட்டதைப் போல, அதிகாரிகள் வம்பு செய்கிறார்கள், தொலைந்து போகிறார்கள், அவர்கள் எல்லையற்ற பயத்தால் பிடிக்கப்படுகிறார்கள்: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எந்தவொரு தணிக்கையாளரின் கண்ணும் தங்கள் நகரம் போன்ற ஒரு வனப்பகுதியைப் பார்க்காது என்பதில் அவர்கள் உறுதியாக இருந்தனர்.

அதிகாரிகளின் அணிகளில் ஒரு இயக்கத்தை உருவாக்கி, அவர்கள் தொடர்ச்சியான நடவடிக்கைகளை ஏற்படுத்திய செய்தியைப் பெற்ற இந்த தருணம் ஒரு நகைச்சுவையின் ஆரம்பம். இந்தத் தொகுப்பைத் தொடர்ந்து நிகழ்வுகளின் சங்கிலி நமக்கு முன்னால் ஒரு சுவாரஸ்யமான போராட்டத்தை ஈர்க்கிறது. இவை அனைத்தும் அதிகாரிகளின் சுய ஏமாற்றத்தின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன: சாராம்சத்தில், அவர்கள் ஒரு பேயுடன் போராடுகிறார்கள், இதன் காரணமாக அவர்கள் மிகவும் நகைச்சுவையான சூழ்நிலைகளில் தங்களைக் காண்கிறார்கள். ஆயினும்கூட, போராட்டம் தொடர்கிறது, அதன் பதற்றத்தில் அதிகரித்து வருகிறது.

க்ளெஸ்டகோவின் மேட்ச்மேக்கிங் காட்சியில் இந்த போராட்டம் மிக உயர்ந்த இடத்தை அடைகிறது. தணிக்கை மகிழ்ச்சியுடன் முடிவடையும் என்று அதிகாரிகள் நம்புகிறார்கள், கொண்டாடுகிறார்கள். இருப்பினும், கொண்டாட்டம் முன்கூட்டியே மாறிவிடும். போஸ்ட் மாஸ்டரால் திறக்கப்பட்ட தனது பீட்டர்ஸ்பர்க் நண்பருக்கு க்ளெஸ்டகோவ் எழுதிய கடிதம், நடந்த எல்லாவற்றிற்கும் அதிகாரிகளின் கண்களைத் திறக்கிறது, மேலும் அவர்கள் “முட்டாள்கள்” என்று உணர்கிறார்கள்.

இந்த தருணத்தை நாங்கள் கண்டனம் என்று அழைக்கிறோம். இருப்பினும், இந்த நகைச்சுவையை கோகோல் நிறுத்தவில்லை: அதிகாரிகளை "முட்டாள்களில்" விட்டுவிடுவது அவருக்குப் போதாது, எல்லா பொய்களுக்கும் அவர்களைத் தண்டிக்க அவர் விரும்புகிறார், இதனால் அவர்களின் மறுபடியும் சாத்தியமில்லை. எனவே - பாலினத்துடன் கடைசி காட்சி, முரட்டு அதிகாரிகளை ஒரு முழுமையான திகைப்புக்குள்ளாக்குகிறது.

"தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையில், நடவடிக்கை தலைநகரில் அல்ல, உயர் அதிகாரிகளின் மத்தியில் அல்ல, ஆனால் பின் மரங்களில் நடக்கிறது. இருப்பினும், நடிகர்கள் மாகாண குட்டியைச் சேர்ந்தவர்கள், அவர்கள் ஒரு ஜெனரல் தரத்தை ஒரு இனிமையான கனவில் மட்டுமே கனவு காண்கிறார்கள். ஆனால் இங்கே கூட கோகோல் பணியின் வழக்கத்திற்கு மாறாக கலை செயல்திறனுக்காக மிகச் சிறந்த முடிவுகளை அடைகிறார்.

நகைச்சுவையின் கதைக்களம் ஒரு சிறிய மாவட்ட நகரத்தில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து ஒரு இளம் அதிகாரி தற்செயலாக கடந்து செல்வது, மாவட்டத்தை தணிக்கை செய்ய பயணித்த ஒரு முக்கியமான நபரை தவறாக கருதுகிறது. ஊரில் எல்லாம் பீதியடைந்தது. ஒருவருக்கொருவர் போட்டியிடும் அனைத்து அதிகாரிகளும் தங்கள் பாவங்களை மூடிமறைக்க மற்றும் கீழ்படிந்த நிறுவனங்களை சரியான வடிவத்திற்கு கொண்டு வர முயற்சிக்கின்றனர், மிக முக்கியமாக லஞ்சத்துடன் ஒரு முக்கியமான நபரை திருப்திப்படுத்த முயற்சிக்கின்றனர். நிச்சயமாக, அவர்கள் இதை முழுமையாகச் செய்வதில் வெற்றி பெறுகிறார்கள், அவர்கள் ஏற்கனவே தங்கள் வெற்றியைக் கொண்டாடும் தருணத்தில், இது ஒரு கற்பனையானது அல்ல, ஆனால் ஒரு உண்மையான தணிக்கையாளர்.

ஒரு காலத்தில், அத்தகைய டைக்காக கோகோல் நிந்திக்கப்பட்டார். அவர்கள் அதன் செயற்கைத்தன்மை மற்றும் நம்பமுடியாத தன்மையை சுட்டிக்காட்டினர். ஆனால், முதலாவதாக, அந்த நாட்களில் இதுபோன்ற வழக்குகள் நடந்தன என்பதை ஒருவர் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். இரண்டாவதாக, அத்தகைய விதிவிலக்கான சூழ்நிலை கோகோலை ஒரு அமுக்கப்பட்ட மற்றும் சிறிய அளவில் மேடைக்கு கொண்டு வர முடிந்தது
வேலை, மாவட்ட வாழ்க்கையின் அனைத்து "இன்ஸ் மற்றும் அவுட்கள்".

"தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையில் கோகோல் சித்தரித்த மக்கள் வியக்கத்தக்க வகையில் கொள்கை ரீதியான பார்வைகள் மற்றும் எந்தவொரு வாசகரின் அறியாமையும் வியக்கிறார்கள் மற்றும் முற்றிலும் கற்பனையாகத் தெரிகிறது. ஆனால் உண்மையில், இவை சீரற்ற படங்கள் அல்ல. XIX நூற்றாண்டின் முப்பதுகளின் ரஷ்ய மாகாணத்திற்கு பொதுவான முகங்கள் இவை, அவை வரலாற்று ஆவணங்களில் கூட காணப்படுகின்றன.

அவரது நகைச்சுவையில், கோகோல் பல மிக முக்கியமான பொது பிரச்சினைகளை எழுப்புகிறார். அதிகாரிகளின் கடமைகள் மற்றும் சட்டத்தை அமல்படுத்துவதற்கான அணுகுமுறை இது. விந்தை போதும், ஆனால் நகைச்சுவையின் பொருள் நவீன யதார்த்தங்களில் பொருத்தமானது.

"இன்ஸ்பெக்டர்" எழுதிய வரலாறு

நிகோலாய் வாசிலீவிச் கோகோல் தனது படைப்புகளில் அந்த நேரத்தில் ரஷ்ய யதார்த்தத்தின் உருவங்களை மிகைப்படுத்தியதாக விவரிக்கிறார். ஒரு புதிய நகைச்சுவை யோசனை தோன்றிய தருணத்தில், எழுத்தாளர் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையில் தீவிரமாக பணியாற்றி வருகிறார்.

1835 ஆம் ஆண்டில், நகைச்சுவைக்கான ஒரு யோசனை பற்றி அவர் புஷ்கின் பக்கம் திரும்பினார், ஒரு கடிதத்தில் அவர் உதவி கோரியுள்ளார். கவிஞர் கோரிக்கைகளுக்கு பதிலளித்து, தெற்கு நகரங்களில் ஒன்றில் ஒரு பத்திரிகையின் வெளியீட்டாளர் வருகை தரும் அதிகாரியை தவறாக நினைத்தபோது ஒரு கதையைச் சொல்கிறார். இதேபோன்ற ஒரு நிலைமை, புஷ்ஷினுடன் நிஜ்னி நோவ்கோரோட்டில் நடந்த புகச்சேவ் கலவரத்தை விவரிக்க பொருட்களை சேகரித்த நேரத்தில் நிகழ்ந்தது. அவர் மூலதன தணிக்கையாளருக்கும் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். இந்த யோசனை கோகோலுக்கு சுவாரஸ்யமாகத் தோன்றியது, மேலும் ஒரு நகைச்சுவை எழுத வேண்டும் என்ற ஆசை அவரை மிகவும் கவர்ந்தது, நாடகத்தின் வேலை 2 மாதங்கள் மட்டுமே நீடித்தது.

அக்டோபர் மற்றும் நவம்பர் 1835 காலங்களில், கோகோல் ஒரு முழுமையான நகைச்சுவை எழுதினார், சில மாதங்களுக்குப் பிறகு அதை மற்ற எழுத்தாளர்களுக்கு வாசித்தார். சக ஊழியர்கள் மகிழ்ச்சியடைந்தனர்.

ரஷ்யாவில் மோசமான அனைத்தையும் ஒரே குவியலாக சேகரித்து அதைப் பார்த்து சிரிக்க விரும்புவதாக கோகோல் எழுதினார். அந்த நேரத்தில் சமுதாயத்தில் நிலவிய அநீதிக்கு எதிரான போராட்டத்தில் அவர் தனது நாடகத்தை ஒரு சுத்திகரிப்பு நையாண்டியாகவும் ஆயுதமாகவும் பார்த்தார். மூலம், கோகோலின் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட நாடகம் ஜுகோவ்ஸ்கி சக்கரவர்த்திக்கு தனிப்பட்ட முறையில் ஒரு வேண்டுகோளை விடுத்த பின்னரே அரங்கேற்ற அனுமதிக்கப்பட்டது.

வேலையின் பகுப்பாய்வு

படைப்பின் விளக்கம்

"தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள நிகழ்வுகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில், மாகாண நகரங்களில் ஒன்றில், கோகோல் வெறுமனே "என்" என்று குறிப்பிடுகிறார்.

மூலதன ஆய்வாளரின் வருகை செய்தி அவரை அடைந்துவிட்டதாக கவர்னர் அனைத்து நகர அதிகாரிகளுக்கும் தெரிவிக்கிறார். அதிகாரிகள் சோதனைகளுக்கு பயப்படுகிறார்கள், ஏனென்றால் அவர்கள் அனைவரும் லஞ்சம் வாங்குகிறார்கள், சரியாக வேலை செய்யவில்லை, மேலும் அவர்களின் கட்டுப்பாட்டில் உள்ள நிறுவனங்களில் குழப்பம் உள்ளது.

செய்தி வந்த உடனேயே, இரண்டாவது தோன்றும். ஒரு ஆடிட்டரைப் போல தோற்றமளிக்கும் ஒரு நல்ல ஆடை அணிந்தவர் ஒரு உள்ளூர் ஹோட்டலில் தங்கியிருப்பதை அவர்கள் உணர்கிறார்கள். உண்மையில், தெரியாத நபர் குட்டி அதிகாரி க்ளெஸ்டகோவ் ஆவார். இளம், காற்று மற்றும் முட்டாள். ஆளுநர் தனிப்பட்ட முறையில் தனது ஹோட்டலுக்கு வந்து அவரைப் பற்றி அறிந்துகொண்டு தனது வீட்டிற்குச் செல்ல முன்வந்தார். க்ளெஸ்டகோவ் மகிழ்ச்சியுடன் ஒப்புக்கொள்கிறார். அவர் இந்த வகையான விருந்தோம்பலை விரும்புகிறார். இந்த நிலையில், அவர் யார் என்று அவர் தவறாக நினைக்கவில்லை என்று அவர் சந்தேகிக்கவில்லை.

க்ளெஸ்டகோவ் மற்ற அதிகாரிகளுக்கும் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார், ஒவ்வொருவரும் அவருக்கு கடனில் இருப்பதாகக் கூறப்படும் ஒரு பெரிய தொகையை ஒப்படைக்கிறார்கள். காசோலை அவ்வளவு முழுமையடையாமல் இருக்க அவர்கள் எல்லாவற்றையும் செய்கிறார்கள். இந்த நேரத்தில், க்ளெஸ்டகோவ் தான் யாருக்காக தவறாகப் புரிந்து கொண்டார் என்பதைப் புரிந்துகொண்டு, ஒரு சுற்றுத் தொகையைப் பெற்ற பின்னர், இது ஒரு தவறு என்று அமைதியாக இருக்கிறார்.

முன்னர் ஆளுநரின் மகளுக்கு ஒரு வாய்ப்பை வழங்கிய அவர், N நகரத்தை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்கிறார். வருங்கால திருமணத்தை மகிழ்ச்சியுடன் ஆசீர்வதிக்கும் அதிகாரி, அத்தகைய உறவில் மகிழ்ச்சியடைந்து, அமைதியாக நகரத்தை விட்டு வெளியேறும் க்ளெஸ்டகோவுக்கு விடைபெறுகிறார், இயற்கையாகவே, மீண்டும் அதற்கு திரும்பப் போவதில்லை.

அதற்கு முன், முக்கிய கதாபாத்திரம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள தனது நண்பருக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறது, அதில் அவர் நடந்த சங்கடத்தைப் பற்றி பேசுகிறார். அஞ்சலில் உள்ள அனைத்து கடிதங்களையும் திறக்கும் போஸ்ட் மாஸ்டர், க்ளெஸ்டகோவின் செய்தியையும் படிக்கிறார். மோசடி என்பது தெரியவந்துள்ளது மற்றும் லஞ்சம் கொடுத்த அனைவருக்கும் பணம் தங்களுக்குத் திருப்பித் தரப்படாது என்பதை அறிந்து திகிலடைகிறது, இன்னும் ஒரு காசோலை கிடைக்கவில்லை. அதே நேரத்தில், ஒரு உண்மையான தணிக்கையாளர் நகரத்திற்கு வருகிறார். இந்தச் செய்தியைக் கண்டு அதிகாரிகள் திகிலடைந்துள்ளனர்.

நகைச்சுவை ஹீரோக்கள்

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ்

க்ளெஸ்டகோவின் வயது 23 - 24 வயது. பரம்பரை பிரபு மற்றும் நில உரிமையாளர், அவர் மெல்லியவர், மெல்லியவர், முட்டாள். பின்விளைவுகளைப் பற்றி சிந்திக்காமல் செயல்படுகிறது, திடீர் பேச்சு உள்ளது.

க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு பதிவாளராக பணியாற்றுகிறார். அந்த நாட்களில், இது மிகக் குறைந்த அதிகாரியாக இருந்தது. சேவையில் அவர் அதிகம் இல்லை, மேலும் மேலும் அடிக்கடி பணம் மற்றும் நடைகளுக்கான அட்டைகளை விளையாடுகிறார், எனவே அவரது வாழ்க்கை எங்கும் முன்னேறவில்லை. க்ளெஸ்டகோவ் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், ஒரு சாதாரண குடியிருப்பில் வசிக்கிறார், சரடோவ் மாகாணத்தின் கிராமங்களில் ஒன்றில் வசிக்கும் அவரது பெற்றோர், தவறாமல் அவருக்கு பணம் அனுப்புகிறார்கள். க்ளெஸ்டகோவ் பணத்தை எவ்வாறு சேமிப்பது என்று தெரியவில்லை, அவர் தன்னை எதையும் மறுக்காமல், எல்லா வகையான இன்பங்களுக்கும் செலவிடுகிறார்.

அவர் மிகவும் கோழைத்தனமானவர், தற்பெருமை மற்றும் பொய் சொல்ல விரும்புகிறார். க்ளெஸ்டகோவ் பெண்களைத் தாக்க வெறுக்கவில்லை, குறிப்பாக அழகாக, ஆனால் முட்டாள் மாகாண பெண்கள் மட்டுமே அவரது கவர்ச்சிக்கு அடிபணிவார்கள்.

கவர்னர்

அன்டன் அன்டோனோவிச் ஸ்க்வோஸ்னிக்-த்முகானோவ்ஸ்கி. சேவையில் வயதானவர், தனது சொந்த வழியில் முட்டாள் அதிகாரி அல்ல, மிகவும் உறுதியான தோற்றத்தை ஏற்படுத்தினார்.

அவர் கவனமாகவும் மிதமாகவும் பேசுகிறார். அவரது மனநிலை விரைவாக மாறுகிறது, அவரது முக அம்சங்கள் கடினமாகவும் கடினமானதாகவும் இருக்கும். அவர் தனது கடமைகளை மோசமாக செய்கிறார், விரிவான அனுபவமுள்ள மோசடி செய்பவர். ஆளுநர் எல்லா இடங்களிலும், எங்கு வேண்டுமானாலும் லாபம் ஈட்டுகிறார், அதே லஞ்சம் வாங்குபவர்களிடையே நல்ல நிலையில் இருக்கிறார்.

அவர் பேராசை மற்றும் தீராதவர். அவர் கருவூலத்திலிருந்து பணம் திருடுகிறார், மேலும் அனைத்து சட்டங்களையும் நேர்மையற்ற முறையில் மீறுகிறார். பிளாக்மெயில் கூட விலக்கவில்லை. வாக்குறுதிகளின் மாஸ்டர் மற்றும் அவற்றை மீறுவதில் இன்னும் பெரிய மாஸ்டர்.

ஆளுநர் ஒரு ஜெனரல் என்று கனவு காண்கிறார். அவர் செய்த பாவங்களின் மீது கவனம் செலுத்தாமல், வாராந்திர தேவாலயத்தில் கலந்துகொள்கிறார். ஒரு உணர்ச்சிமிக்க கார்டு பிளேயர், அவர் தனது மனைவியை நேசிக்கிறார், அவளிடம் மிகவும் பாசமாக இருக்கிறார். அவருக்கு ஒரு மகள் உள்ளார், நகைச்சுவையின் முடிவில், தனது சொந்த ஆசீர்வாதத்துடன், மூக்குத்தி கொண்ட க்ளெஸ்டகோவின் மணமகள் ஆவார்.

போஸ்ட் மாஸ்டர் இவான் குஸ்மிச் ஷெப்கின்

இந்த கதாபாத்திரம், கடிதங்களை அனுப்பும் பொறுப்பில், க்ளெஸ்டகோவின் கடிதத்தைத் திறந்து மோசடியைக் கண்டுபிடிப்பார். இருப்பினும், அவர் தொடர்ந்து கடிதங்கள் மற்றும் பார்சல்களைத் திறப்பதில் ஈடுபட்டுள்ளார். அவர் இதை ஒரு முன்னெச்சரிக்கையாக செய்யவில்லை, ஆனால் ஆர்வத்துக்காகவும், சுவாரஸ்யமான கதைகளின் தொகுப்பிற்காகவும் மட்டுமே செய்கிறார்.

சில நேரங்களில் அவர் குறிப்பாக விரும்பிய கடிதங்களை மட்டும் வாசிப்பதில்லை, ஷெப்கின் தனக்காக வைத்திருக்கிறார். கடிதங்களை அனுப்புவதோடு மட்டுமல்லாமல், தபால் நிலையங்கள், பராமரிப்பாளர்கள், குதிரைகள் போன்றவற்றை நிர்வகிப்பதும் அவரது கடமைகளில் அடங்கும். ஆனால் இதை அவர் செய்யவில்லை. அவர் கிட்டத்தட்ட எதுவும் செய்யவில்லை, எனவே உள்ளூர் அஞ்சல் மிகவும் மோசமாக வேலை செய்கிறது.

அண்ணா ஆண்ட்ரீவ்னா ஸ்க்வோஸ்னிக்-த்முகானோவ்ஸ்கயா

ஆளுநரின் மனைவி. நாவல்களால் ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு மாகாண கோக்வெட். அவள் ஆர்வமுள்ளவள், வீண், தன் கணவனின் சிறந்ததைப் பெற விரும்புகிறாள், ஆனால் உண்மையில் அது சிறிய விஷயங்களில் மட்டுமே மாறிவிடும்.

ஒரு கவர்ச்சியான மற்றும் கவர்ச்சியான பெண், பொறுமையற்ற, முட்டாள் மற்றும் அற்பங்களைப் பற்றி மட்டுமே பேசும் திறன் கொண்டவர், ஆனால் வானிலை பற்றி. அதே நேரத்தில், அவள் இடைவிடாமல் அரட்டை அடிக்க விரும்புகிறாள். அவர் திமிர்பிடித்தவர் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு ஆடம்பரமான வாழ்க்கையின் கனவு காண்கிறார். தாயார் முக்கியமல்ல, ஏனென்றால் அவர் தனது மகளுடன் போட்டியிடுகிறார், மேலும் மரியாவை விட க்ளெஸ்டகோவ் தன்னிடம் அதிக கவனம் செலுத்தினார் என்று பெருமை பேசுகிறார். ஆளுநரின் மனைவியின் பொழுதுபோக்கிலிருந்து - அட்டைகளில் அதிர்ஷ்டம் சொல்லும்.

ஆளுநரின் மகளுக்கு 18 வயது. தோற்றத்தில் கவர்ச்சிகரமான, அழகான மற்றும் ஊர்சுற்றும். அவள் மிகவும் காற்று வீசுகிறாள். நகைச்சுவையின் முடிவில், க்ளெஸ்டகோவின் கைவிடப்பட்ட மணமகள் ஆவது அவள்தான்.

சதித்திட்டத்தின் கலவை மற்றும் பகுப்பாய்வு

நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலின் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நாடகத்தின் அடிப்படையானது ஒரு வீட்டு நிகழ்வு ஆகும், இது அந்த நேரத்தில் மிகவும் பரவலாக இருந்தது. நகைச்சுவையின் அனைத்து படங்களும் மிகைப்படுத்தப்பட்டவை, அதே நேரத்தில் நம்பக்கூடியவை. நாடகம் சுவாரஸ்யமானது, இங்கே அதன் அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் ஒன்றாக பொருந்துகின்றன, அவை ஒவ்வொன்றும் உண்மையில் ஒரு ஹீரோவாக செயல்படுகின்றன.

நகைச்சுவையின் சதி அதிகாரிகள் எதிர்பார்க்கும் இன்ஸ்பெக்டரின் வருகையும், முடிவுகளை எடுப்பதில் அவர்கள் அவசரப்படுவதும் ஆகும், இதன் காரணமாக க்ளெஸ்டகோவ் இன்ஸ்பெக்டராக அங்கீகரிக்கப்படுகிறார்.

நகைச்சுவை அமைப்பில் சுவாரஸ்யமானது ஒரு காதல் விவகாரம் மற்றும் ஒரு காதல் வரி இல்லாதது. இங்கே தீமைகள் வெறுமனே கேலி செய்யப்படுகின்றன, அவை கிளாசிக்கல் இலக்கிய வகைகளில் தண்டிக்கப்படுகின்றன. ஓரளவுக்கு, அவை ஏற்கனவே அற்பமான க்ளெஸ்டகோவுக்கு உத்தரவுகளாக இருக்கின்றன, ஆனால் புனித பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து ஒரு உண்மையான ஆய்வாளரின் வருகையுடன், இன்னும் பெரிய தண்டனை அவர்களுக்கு முன்னால் காத்திருக்கிறது என்பதை நாடகத்தின் முடிவில் வாசகர் புரிந்துகொள்கிறார்.

மிகைப்படுத்தப்பட்ட படங்களைக் கொண்ட ஒரு எளிய நகைச்சுவை மூலம், கோகோல் தனது வாசகருக்கு நேர்மை, தயவு மற்றும் பொறுப்பு ஆகியவற்றைக் கற்பிக்கிறார். நீங்கள் உங்கள் சொந்த சேவையை மதிக்க வேண்டும் மற்றும் சட்டங்களுக்கு இணங்க வேண்டும். கதாபாத்திரங்களின் படங்கள் மூலம், ஒவ்வொரு வாசகனும் தனது சொந்த குறைபாடுகளைக் காணலாம், அவற்றில் முட்டாள்தனம், பேராசை, பாசாங்குத்தனம் மற்றும் சுயநலம் இருந்தால்.