Indholdet af balletkorsaren på Bolshoi-teatret. Bolshoi Teatret

Vi gør dig opmærksom på librettoen af ​​balletten Le Corsaire i fire akter. Libretto af J. Saint-Georges baseret på digtet "Le Corsaire" af D. Byron. Produktion af J. Mazilier. Kunstnere Desplechen, Cambon, Martin.

Karakterer: Konrad, korsaren. Birbanto, hans ven. Isaac Lankedem, købmand. Medora, hans elev. Seid, Pasha. Zulma, Gulnara - Pashaens koner. Eunuk. Korsærer. Slavepiger. Værger.

East Market Square i Adrianopel. Købmænd arrangerer farverige varer. Her forhandles også slavepiger. En gruppe korsarer ledet af Konrad kommer ind på pladsen. På husets balkon optræder den græske kvinde Medora - købmanden Isaac Lankedems elev. Da hun ser Konrad, laver hun hurtigt en "selam" af blomster, en buket, hvor hver blomst har sin egen betydning, og smider den til Konrad. Medora forlader balkonen og går ind på markedet ledsaget af Isaac.

På dette tidspunkt bringes en båre ind på pladsen til Pasha Seyid, som vil købe slaver til sit harem. Slaverne danser for at vise deres kunst. Pashaens blik stopper på Medora, og han beslutter sig for at købe hende. Konrad og Medora ser med bekymring på den aftale, som Isaac indgår med pashaen. Konrad beroliger Medora - han vil ikke lade hende fornærme. Pladsen er tom. Konrad beordrer korsarerne til at omringe Isaac og skubbe ham væk fra Medora. Korsarerne begynder en lystig dans med slaverne. Ifølge et konventionelt tegn kidnapper korsarerne slaverne sammen med Medora. Efter ordre fra Konrad tager de Isak væk.

Havkyst. Konrad og Medora går ind i hulen - korsarens bolig. De er glade. Birbanto, en ven af ​​Konrad, bringer en skælvende Isaac og de kidnappede slaver ind. De beder Konrad om at skåne dem og sætte dem fri. Medora og slaverne danser foran Konrad. Medora beder ham om fangernes frihed. Birbanto og hans medskyldige er utilfredse: de kræver, at slaverne bliver returneret til dem. Konrad gentager sin ordre i vrede. Birbanto truer Konrad, men han skubber ham væk, og de glade slaver skynder sig at gemme sig.

Den rasende Birbanto kaster sig med en dolk mod Konrad, men korsarernes herre griber hans hånd og bringer ham på knæ. Den skræmte Medora bliver taget væk.

Isak dukker op. Birbanto inviterer ham til at returnere Medora, hvis han får en god løsesum for hende. Isak sværger, at han er fattig og ikke kan betale. Birbanto river Isaacs kasket, kaftan og skærf af. De indeholder diamanter, perler og guld.

Forskrækket er Isaac enig. Birbanto drysser buketten med sovemedicin og forærer den til en af ​​korsarerne. Han falder med det samme i søvn. Birbanto giver buketten til Isaac og råder ham til at bringe den til Konrad. På Isaks anmodning giver en af ​​slaverne blomster til Konrad. Han beundrer blomsterne og falder i søvn. Medora forsøger forgæves at vække ham.

Nogens fodtrin bliver hørt. En fremmed dukker op ved en af ​​indgangene. Medora genkender ham som Birbanto i forklædning. Hun løber. Konspiratørerne omringer hende. Medora griber den sovende Konrads dolk. Birbanto forsøger at afvæbne hende, et slagsmål opstår, Medora sårer ham. Larmen af ​​fodtrin høres. Birbanto og hans kammerater går i skjul.

Medora skriver en seddel og lægger den i den sovende Conrads hånd. Birbanto og hans mænd vender tilbage. De tvinger Medora væk. Isak følger efter dem og glæder sig over deres succes. Konrad vågner, læser en seddel. Han er desperat.

Seid Pashas palads ved Bosporus-kysten. Pashaens koner, ledet af hans yndlings Zulma, går ud på terrassen. Zulmas bombast forårsager generel forargelse.

Den ældre eunuk forsøger at afslutte kvindernes fejder. På dette tidspunkt dukker Gulnara, en ung rival til Zulma, op. Hun håner den arrogante Zulma. Pasha Seyid kommer ind, stadig utilfreds med hændelsen på Adrianopel-markedet. Zulma klager over de kvindelige slavers manglende respekt. Pasha beordrer alle til at adlyde Zulma. Men den egensindige Gulnara adlyder ikke hans ordre. Fascineret af Gulnaras ungdom og skønhed kaster han sit lommetørklæde til hende som et tegn på hengivenhed. Gulnara smider ham til sine venner. Der er lystigt ballade. Lommetørklædet når den gamle sorte kvinde, som tager det, begynder at forfølge pashaen med sine kærtegn og til sidst rækker lommetørklædet til Zulma. Den vrede Pasha nærmer sig Gulnara, men hun undslipper ham behændigt.

Pasha bliver informeret om slavesælgerens ankomst. Dette er Isak. Han bragte Medora, svøbt i et sjal. Pashaen er glad for at se hende. Gulnara og hendes venner lærer hende at kende. Pasha annoncerer sin hensigt om at gifte sig med Medora.

I havens dyb ses en karavane af pilgrimme på vej mod Mekka. Den gamle dervish beder om et husly. Pasha nikker elskværdigt med hovedet. Alle har aftenbøn. Uden at andre ved det, tager den imaginære dervish sit skæg af, og Medora genkender ham som Konrad.

Natten kommer. Seid beordrer at tage den nye slave til de indre kamre. Medora er forfærdet, men Konrad og hans venner, der har smidt pilgrimskostumerne af, truer Pasha med dolke. Pasha flygter fra paladset. På dette tidspunkt løber Gulnara ind, som beder Konrad om beskyttelse mod Birbantos forfølgelse. Conrad, rørt over hendes tårer, går i forbøn for hende. Birbanto går og truer med at tage hævn. Medora informerer Konrad om Birbantos forræderi. Konrad vil slå ham ihjel, men Medora griber Konrad i armen. Forræderen stikker af med trusler. Efter dette omringer vagtposten, der er tilkaldt af Birbanto, Medora og tager hende væk fra Konrad, som pashaen fængsler. Korsarens kammerater spreder sig, forfulgt af Seyids vagter.

Pasha Seyids harem. I det fjerne ses Konrad lænket i lænker, som bliver ført til henrettelse. Medora er desperat. Hun beder pashaen om at annullere henrettelsen. Pasha er enig, men på betingelse af, at Medora bliver hans kone. For at redde Konrad indvilliger Medora. Konrad løslades. Efterladt med Medora, lover han at dø med hende. Gulnara, der kommer ind, hører deres samtale og tilbyder sin hjælp. Pasha beordrer at forberede alt til bryllupsceremonien. Et slør er kastet over bruden. Pasha sætter en vielsesring på sin hånd.

Den udtænkte plan afløste Gulnara: det var hende, skjult af sløret, var gift med pashaen. Hun afleverer sløret til Medora, mens hun gemmer sig i haremets kamre. Medora danser foran Pashaen og forsøger at lokke dolken og pistolen ud af ham med list. Så tager han et lommetørklæde og binder i spøg Seids hænder. Pasha griner af sine løjer.

Slår midnat. Konrad dukker op i vinduet. Medora rækker ham en dolk og tager sigte på pashaen med en pistol og truer med at dræbe ham. Medora og Konrad går i skjul. Der affyres tre kanonskud. Det er flygtningene, der meddeler afgang af det skib, det er lykkedes dem at komme til.

Klar, stille nat. Der er ferie på skibets dæk: korsarerne er glade for det lykkelige resultat af deres farlige eventyr. Medora beder Konrad om at tilgive Birbanto. Efter et øjebliks tøven går han med og beordrer et fad vin med. Alle fester.

Vejret skifter hurtigt, en storm begynder. Ved at udnytte tumulten skyder Birbanto Konrad, men pistolen slår fejl. Efter en bitter kamp kaster Konrad forræderen overbord.

Stormen bliver stærkere. Der er et styrt, skibet styrter mod en undervandsklippe og forsvinder i havets dybder. Vinden aftager gradvist, havet falder til ro. Månen dukker op. Skibets vrag suser langs bølgerne. En af dem viser to figurer. Det er de undslupne Medora og Konrad. De når kystklinten.

Et nyt blik på den gamle ballet

Denne produktion af Bolshoi Theatre er beregnet til folk, der stadig leder efter mirakler i teatret. Hvis du føler behov for at bifalde den solbeskinnede østlige markedsplads, som åbner sig bag et skydegardin, hvis dunker af falske pærefersken glæder dit øje og beder om din mund, hvis du har et ønske om at dykke ned i hjertet af den rørende naive pantomime, hvorigennem disse morsomme Pasha-eunukker-slaver i ufattelige, blændende skinnende tøj, hvis magien ved et skibsvrag på scenen ophidser dig mere end eventyrene fra den rigtige Titanic på skærmen, ikke tøver, du er en potentiel taknemmelig seer af denne Corsair.

Og hvis du også elsker ballet, som Petipa elskede det, som prydede den gamle parisiske original med storslåede koreografiske billeder og numre af sin egen komposition, og som skaberne af Bolshoi-2007-versionen af ​​Le Corsaire elsker den, Alexei Ratmansky og Yuri Burlaka, der forsøgte at genskabe, hvor - hans berømte forgængers kreationer, og hvor - kun hans håndskrift, du vil deltage i opførelserne af denne ballet med samme konstans som La Bayadere eller Svanesøen.

Der er tale om en rigtig "stor ballet", hvor der er dans nok til næsten hele truppen på én gang, mens primaballerinaen næsten uden hvile beviser sin ret til sit primat. Og selvom denne "Le Corsaire" er gået langt fra sin litterære kilde (og dette, mine herrer, var Byrons digt af samme navn), så er hans libretto i stand til at tilfredsstille trangen til den piratromantiske genre, der er opstået i samfundet.

Der er gjort et stort arbejde for at sikre, at denne "Corsair" satte sejl. Skaberne af balletten studerede de tilsvarende arkivmaterialer i Moskva Bakhrushin-museet og Skt. Petersborgs teaterbibliotek, ved hjælp af Paris-operaen fandt de det originale partitur i indvoldene på Nationalbiblioteket i Frankrig, reproducerede gamle kostumer og sæt, dechiffrerede danseoptagelser gemt på Harvard og komponerede deres egne, uden at prøve at synde mod æraens ånd, hvor den sidste af Petipas "Corsairs", født i 1899, var forelsket, druknede og flygtede. Mere end hundrede år senere - sådan kan man kalde denne eventyrlige og absolut seriøse romantik mellem Bolshoi Theatre og Bolshoi Ballet.

Libretto af Jules Henri Vernois de Saint-Georges og Joseph Mazilier, revideret version af Marius Petipa

Koreografi af Marius Petipa
Produktion og ny koreografi - Alexei Ratmansky, Yuri Burlaka
Scenograf - Boris Kaminsky
Kostumedesigner - Elena Zaitseva
Scene dirigent - Pavel Klinichev
Lysdesigner - Damir Ismagilov

Brugt musik af Leo Delibes, Caesar Puni, Peter af Oldenburg, Riccardo Drigo, Albert Zabel, Julius Gerber
Begrebet musikalsk drama - Yuri Burlaka
Partitur restaureret af Alexander Troitsky
Originalt partitur af Adana / Delibes i arkiverne for National Library of France, med tilladelse fra Paris National Opera
Koreografisk notation med tilladelse fra Harvard Theatre Collection.
Kostumer brugt af Evgeny Ponomarev (1899) - skitser leveret af St. Petersborgs teaterbibliotek

Libretto

Akt I

Scene 1
Kidnapning af Medora

Korsarerne med Konrad i spidsen dukker op på pladsen. Han var åbenbart tiltrukket af markedet, en hemmelig plan, han havde udtænkt for at se en vis charmerende fremmed.

Medora, en elev af markedsejeren Isaac Lankedem, dukker op på balkonen i hendes lærers hus. Da hun ser Konrad, laver hun hurtigt en landsby * af blomsterne ved hendes fingerspidser og kaster den til Konrad. Efter at have læst landsbyerne er han glad overbevist om, at den smukke Medora elsker ham.

Isaac og Medora dukker op på pladsen. Mens Isaac undersøger slaverne, udveksler Medora og Konrad lidenskabelige og meningsfulde blikke.

En velhavende køber, Seid Pasha, dukker op på pladsen med sit følge. Købmænd omringede ham og viste forskellige slaver, men ingen af ​​dem kunne lide pashaen. Seid Pasha bemærker Medora. Han beslutter sig for at købe hende for enhver pris, men Isaac nægter at sælge ham sin elev, idet han slavisk forklarer pashaen, at hun ikke er til salg, og tilbyder til gengæld et par andre slaver.

Pasha insisterer stadig på at købe Medora. Hans tilbud er så indbringende og fristende, at Isaac, fristet, går med til aftalen. Pasha giver ordre til at levere den nye slave købt af ham til haremet og forlader, og truer Isaac med straf, hvis Medora ikke straks tages til sit harem. Konrad beroliger Medora og lover, at korsarerne vil kidnappe hende.

Ved et skilt fra Konrad begynder korsarerne en lystig dans med slaverne, hvor Medora deltager aktivt, til stor glæde for alle tilstedeværende. Men pludselig, på signalet fra Konrad, kidnapper korsarerne slaverne, der danser med dem sammen med Medora. Isaac løber efter Medora og vil tage hende væk fra korsarerne; da befaler Konrad dem at tage den meget forskrækkede Isak med sig.

Scene 2

Sammensvorne

Korsarernes hjemsted. Korsarerne med rigt bytte og fangne ​​slaver vender tilbage til deres ly, og Isaac, skælvende af frygt, bliver også bragt dertil. Medora, som er ked af sine ledsageres skæbne, beder Konrad om at løslade dem, og han indrømmer. Birbanto og andre pirater protesterer og hævder, at de også har ret til kvinder, og gør oprør mod deres leder. Konrad, der reflekterer det slag, der er rettet mod ham, får Birbanto til at bøje sig for ham; så beroliger han den skræmte Medora, og vogter hende omhyggeligt og går med hende ind i teltet.

Isaac, der drager fordel af den generelle tumult, beslutter sig for stille og roligt at flygte. Men Birbanto og de resterende korsarer, der bemærker dette, håner ham og tager alle pengene fra ham og tilbyder at deltage i en sammensværgelse for at tage Medora tilbage. Birbanto tager en blomst fra en buket, drysser den med sovepiller fra en flaske, giver den derefter til Isaac og beordrer, at den skal bringes til Konrad.

Konrad dukker op og beordrer middagen serveret. Mens korsarerne spiser middag, danser Medora for Konrad, som sværger hende evig kærlighed.

Gradvist spredes korsarerne, kun Birbanto og flere af hans tilhængere ser Konrad og Medora. På dette tidspunkt bliver Isak vist sammen med en ung slave; peger på Medora og giver ordre til at give hende en blomst. Medora presser blomsten mod sit bryst og rækker den til Konrad og tilføjer, at blomsterne vil forklare al hendes kærlighed til ham. Konrad presser kærligt blomsten til sine læber, men den berusende duft kaster ham øjeblikkeligt i en dyb søvn, og på trods af hans utrolige anstrengelser for at frigøre sig fra stoffet, falder han i søvn. Birbanto signalerer de sammensvorne om at tage affære.

Medora bliver forskrækket over Konrads pludselige søvn. De korsarer, der dukker op, omgiver hende med trusler. Medora forsøger at forsvare sig selv, sår Birbantos hånd og forsøger at flygte, men bevidstløs falder hun i armene på kidnapperne.

Efter at have sendt de sammensvorne af sted, er Birbanto klar til at håndtere Konrad, men i det øjeblik vågner han op. Efter at have fundet ud af, at Medora er blevet kidnappet, satte Konrad og korsarerne af sted på jagt.

Akt II

Scene 3

Korsarens fangenskab

Seid Pashas palads. Kedede odalisker starter forskellige spil. Zulma kræver, at odaliskerne skal være respektfulde over for hende, men Gulnara og hendes venner håner den hovmodige sultana.

Seid Pasha dukker op. Odalisques må bøje sig for deres herre, men den oprørske Gulnara håner ham også. Seid Pasha, revet med af sin ungdom og charme, kaster hende et lommetørklæde, men Gulnara kaster lommetørklædet til sine venner, til sidst når lommetørklædet, der går fra hånd til hånd, den gamle negerkvinde, som tager det og begynder at forfølge Pasha med sine kærtegn. Pasha kan næsten ikke rumme sin vrede.

For at behage pashaen fremfører haremets vicevært tre odalisques.
Zulma forsøger at tiltrække pashaens opmærksomhed, men i dette øjeblik bliver han informeret om slavepigesælgerens ankomst.

Pashaen er henrykt over at se Isaac, der bragte Medora. Medora trygler pashaen om at give hende frihed, men da hun ser, at han forbliver uforsonlig, klager hun over den grusomme behandling af hende af hendes lærer; Seyid beordrer eunukken til at eskortere jøden ud af paladset. Gulnara henvender sig til Medora og udtrykker sin sympati og tager en glødende del i hende. Pasha tilbyder Medora forskellige juveler, men hun afslår dem beslutsomt, til stor glæde for Gulnara og pashaens utilfredshed.

Dervischernes leder dukker op og beder om en overnatning. Pasha giver mulighed for, at campingvognen kan indkvarteres i haven. Underholdt af dervishernes forlegenhed ved synet af unge forførende slaver lover han at gøre dem bekendt med alle haremets fornøjelser og beordrer dem til at begynde at danse.
Blandt de dansende skønheder genkender Konrad (han forklæder sig som leder af dervisherne) sin elskede.

Ved slutningen af ​​fejringen beordrer Seyid at tage Medora til paladsets indre kamre. Korsarerne, der har smidt dervischernes tøj af, truer pashaen med dolke; Konrad krammer Medora igen.

Korsarerne bliver båret væk af plyndringen af ​​pashaens palads. Gulnara løber ind, forfulgt af Birbanto, hun skynder sig til Medora og beder om hendes beskyttelse. Konrad stiller op for Gulnara, mens Medora, der ser på Birbanto, genkender ham som sin fangefanger og informerer Konrad om hans forræderiske handling. Birbanto afviser leende hendes beskyldninger; til støtte for sine ord påpeger Medora over for Konrad det sår, hun påførte Birbantos arm. Konrad er ved at skyde forræderen, men Medora og Gulnara holder ham tilbage, og Birbanto slipper med trusler.

Medora, træt af svaghed og spænding, er klar til at besvime, men med hjælp fra Gulnara og Konrad kommer hun til fornuft og vil på deres anmodning følge dem, da pashaens vagter pludselig brager ind i hallen. Korsarerne er besejret, Conrad bliver afvæbnet og dømt til døden. Pasha er triumferende.

Akt III

Scene 4

Pashas bryllup

Værelser i paladset. Pasha beordrer at forberede sig til fejringen af ​​hans ægteskab med Medora. Medora afviser hans tilbud med indignation. Conrad, lænket fast, bliver ført til henrettelse. Medora, der ser den forfærdelige situation, som hendes elskede er i, beder Seid om at skåne ham. Pasha lover at benåde Konrad på betingelse af, at hun frivilligt accepterer at tilhøre ham, Pasha. Medora ved ikke, hvad hun skal beslutte sig for, og accepterer fortvivlet pashaens tilstand.

Efterladt alene med Medora skynder Konrad sig hen til hende, og hun meddeler ham på hvilke betingelser Seid Pasha gik med til at benåde ham. Korsaren afviser denne skammelige tilstand, og de beslutter sig for at dø sammen. Gulnara, som holdt øje med dem, tilbyder dem sin plan; de elskende er enige med ham og takker hende hjerteligt.

Pasha vender tilbage. Medora meddeler, at hun indvilliger i at gøre hans vilje. Pasha er glad - han giver ordre om straks at løslade Konrad og forberede alt til bryllupsceremonien.

Bryllupsoptoget nærmer sig, bruden er dækket af et slør. Efter at have afsluttet vielsesceremonien giver pashaen odalisken sin hånd og sætter en vielsesring på hendes finger. Odalisque danse kroner bryllupsfejringen.

Efterladt alene med pashaen forsøger Medora at forføre ham med sine danse, men det fremgår af alt, at hun ser frem til den ønskede befrielsestime. Hun udtrykker rædsel ved synet af pistolen i Seids bælte og beder om at fjerne den så hurtigt som muligt. Pasha tager en pistol frem og rækker den til Medora. Men hendes frygt vokser kun ved synet af dolken i pashaens bælt; for endelig at berolige hende, tager Seid en dolk frem og giver hende den, vil så gerne kramme hende blidt, men hun undslipper ham. Seid falder for hendes fødder, tigger om at elske ham og giver hende et lommetørklæde. Hun binder som i spøg hans hænder med dem, og han ler glad af hendes spøg. Midnat strejker, Konrad dukker op. Pasha er forfærdet over at se Medora give dolken til Konrad. Han vil tilkalde hjælp, men Medora tager sigte på ham med en pistol og truer med at dræbe ham ved det mindste skrig. Seid i rædsel tør ikke sige et ord, og Medora forsvinder hurtigt sammen med Konrad.

Pasha forsøger at befri sig selv. Gulnara løber ind og løsner i falsk rædsel sine hænder. Pasha tilkalder vagten og beordrer at forfølge de flygtende. Tre kanonskud varsler korsarernes skibs afgang. Seid er rasende: hans elskede kone er blevet kidnappet. "Jeg er din kone," siger Gulnara, "her er din ring!"
Seid er i en døs.

Scene 5

Storm og skibbrud

Hav. Klar og stille nat på skibets dæk. Korsarerne fejrer deres befrielse. En uheldig Birbanto, i lænker, deltager ikke i det sjove. Medora ser sin elendige situation og beder Konrad om at tilgive Birbanto, som slutter sig til hendes anmodninger. Efter lidt tøven tilgiver Konrad Birbanto, og han beder med glæde om lov til at medbringe en tønde vin og forkæle sine kammerater.

Vejret skifter hurtigt, en storm begynder. Ved at udnytte uroen på skibet forarger Birbanto igen korsarerne, men Konrad kaster ham overbord. Stormen forstærkes: torden torden, lyn, havet raser. Der er et styrt, skibet styrter mod klippen.

Vinden aftager gradvist, og det oprørte hav stilner sig igen. Månen dukker op og med sit sølvfarvede lys oplyser to skikkelser: dette er Medora og Konrad, som mirakuløst undslap døden. De når klippen, bestiger den og takker Gud for deres frelse.

Selam *- en buket, hvor hver blomst har en særlig betydning. Sproget med blomster og kommunikation ved hjælp af "blomstercifret" var meget populært i Europa i slutningen af ​​det 18. og 19. århundrede.

A. Adam ballet "Le Corsaire"

Balletten "Le Corsaire" er det tredje mesterværk i denne genre af skaberen af ​​den legendariske " Giselle "- Charles Adolphe Adam. Denne forestilling blev også hans svanesang. Den er baseret på librettoen af ​​J. Saint-Georges om Lord Byrons værk.

Ballettens plot er ret kompliceret, der er pirater, en romantisk kaptajn, mytterier, røverier, en smuk kærlighedshistorie, talrige flugter fra fanger, forgiftede blomster og alt dette under "sovsen" af vidunderlig fransk romantisk musik.

Et resumé af Adanas ballet "" og mange interessante fakta om dette arbejde læst på vores side.

Resumé

Handlingen foregår på slavemarkedet i Adrianopel, hvor korsarerne opholder sig hos kaptajn Konrad. Unge Medora afventer hans tilbagevenden dertil. Men ved første øjekast bliver Pasha Seid forelsket i hende - herskeren over Adrianopel, som løser hende fra slavehandleren Lankedem, som afløser hendes far. Den tapre kaptajn stjæler sin elskede om natten og med hende medhustruerne og den grådige Lankedem. Men de elskendes lykke varede ikke længe, ​​en forræder dukkede op i Konrads lejr, i skikkelse af sin førstestyrmand, som efter at have lagt kaptajnen til at sove sammen med Lankedem stjæler Medora.

Pasha Seid, der er glad for pigens tilbagevenden, beordrer alle til at forberede sig til bryllupsceremonien. Under truslen om Konrads død har Medora intet andet valg end at gå med til brylluppet og beslutte sig for en desperat handling - at begå selvmord på sin bryllupsnat. Men pludselig kommer en medhustru fra Gulnars harem til hjælp for Medora, som tilbyder at erstatte hende ved at skifte tøj. Som et resultat flygter de elskende igen og vender tilbage til deres skjulested. Men også her gør skæbnen dem klar til endnu en test, den lumske assistent forsøger at skyde kaptajnen, men pistolen slår fejl, og forræderen bliver kastet i havet. En frygtelig storm styrter skibet på klipperne, men på trods af alt befinder de elskende Conrad og Medora sig på land, efter at have overlevet takket være vraget, som de sejlede til kysten på.

Foto:

Interessante fakta

• Til premieren, der blev afholdt i Paris i 1856, skulle billetter købes på mere end 1,5 måned. Forestillingens succes var øredøvende, og sceneeffekterne blev anerkendt som de bedste i teatralske forestillingers historie. Siden produktionen har balletten Le Corsaire ikke mistet sin popularitet.
• Forestillingens partitur indeholder fragmenter af musik af L. Minkus, Ts. Puni, P. Oldenburgsky, R. Drigo, A. Zabel, J. Gerber. Så vil nogen have et naturligt spørgsmål, hvem er balletkomponisten? Komponist, naturligvis Adan, og alle tilføjelser af balletkomponist Ludwig Minkus under vejledning af Marius Petipa ... Generelt, i teatralske værker under forestillinger, partituret ballet eller opera kan ofte undergå nogle ændringer.

• Koreografen M. Petipa brød sig altid om ballerinaens vinderpræstation, så han omformede nogle gange forestillingen, ændrede scener eller tilføjede variationer. Disse indsatser kunne endda være fra et andet, men "hendes yndlings" arbejde. I balletten "Le Corsaire" kan man således stadig finde variationer af hovedpersonen Medora i scenen "Den levende have" fra balletten "Peleus eventyr" af L. Minkus.
• Den dyreste produktion af stykket fandt sted på scenen i Bolshoi Theatre i 2007. Omkostningerne ved at iscenesætte versionen af ​​Yuri Burlak er anslået til US $ 1,5 millioner.
• Instruktør M. Petipa arbejdede på hver af de fire balletforestillinger og tilføjede konstant nye trin og andre danseelementer.
• Mellem 1899 og 1928 blev Le Corsaire opført 224 gange på Mariinsky Theatre.
• Den mest berømte i øjeblikket betragtes som 1999-produktionen på American Ballet Theatre.

Skabelsehistorie

Charles Adolphe Adam kendt af elskere af klassisk musik for et tidligere værk - ballet " Giselle ". Han skabte sin nye mest berømte forestilling femten år efter den bragende succes med et værk dedikeret til den hævngerrige Willys. Det er bemærkelsesværdigt, at han med disse to forestillinger åbnede en ny side i romantisk ballet. Han planlagde at skabe balletten "Le Corsaire" på grundlag af digtet af samme navn af J. Byron. Det er interessant, at det ikke er første gang, at dette værk har tiltrukket komponister med det formål at skabe en ballet. Således præsenterede Giovanni Galcerani i 1826 sin version af forestillingen i Milano for publikum på La Scala. En anden version af fortolkningen af ​​digtet blev iscenesat i 1835 i Paris. Librettoen tilhørte Adolphe Nurri, koreografen var Louis Henry. Desuden var musikken i denne version taget fra andre berømte værker af store klassikere, og det viste sig at være en slags medley. En lige så vigtig balletproduktion baseret på samme digt blev iscenesat af Filippo Taglioni til musik af komponisten Herbert Gdrich i 1838 i Berlin. Det er værd at nævne, at den berømte komponist D. Verdi i 1848 skrev han operaen af ​​samme navn.

Librettoen til den nye ballet af Adam blev betroet til A. Saint-Georges, som ikke for første gang samarbejdede med komponisten. Henri Venois de Saint-Georges var på det tidspunkt direktør for Opera-Comique-teatret i den franske hovedstad og skabte librettoen til teatralske værker. Han skrev mere end 70 forskellige librettoer, derudover komponerede han også med succes skuespil til dramateatret.

Gennem hele 1855 arbejdede komponisten på et nyt mesterværk, og initiativtageren til denne ballet J. Mazilier, som skulle opføre denne forestilling på Den Store Opera, var direkte involveret i værket.

Forestillinger

Den længe ventede premiere på den nye ballet fandt sted i januar 1856. Det er bemærkelsesværdigt, at de anvendte sceneeffekter, såvel som sceneriet, blev betragtet som de bedste på det tidspunkt. Installationen af ​​et skibs forlis, som var mesterligt designet af maskinmester Victor Sacre, blev endda udødeliggjort af kunstneren Gustave Dores arbejde. Forestillingen blev meget værdsat af den kejserlige familie, især kejserinde Eugenia. Selve musikken blev bemærket af kritikere for sin melodi og behagelige harmoniske kombination.

I Sankt Petersborg blev "Le Corsaire" præsenteret på Bolshoi-teatret i januar 1858. Nu arbejdede den franske koreograf J. Perrot, som arbejdede i Rusland på det tidspunkt, på forestillingen. I sit arbejde stolede han på Maziliers koreografi. Delen af ​​Medora blev udført af den uforlignelige K. Rosati. Udover den vidunderlige musik efterlod det sidste billede med det sunkne skib et uudsletteligt indtryk på publikum, siger kritikere fra den tid. Men publikum hilste temmelig koldt på Perrault, på trods af at balletten blev opført som en del af hans fordelsforestilling. En interessant note er bevaret om pashaens kostume, som skilte sig ud for sin luksus på scenen. Faktum er, at det oprindeligt ikke blev lavet til en forestilling, men til kejser Nicholas I og var beregnet til en hofmaskerade, som selv beordrede at overføre denne påklædning til teatergarderoben, hvorfra kostumet senere endte i produktionen af ​​Le Corsaire.

Balletten blev opført på Mariinsky Teatret i 1863 takket være indsatsen fra Marius Petipa. Delen af ​​Medora blev med succes udført af M.S. Petipa (Surovshchikova). Fans satte stor pris på ballerinaens talent og præsenterede hende endda for smukke gaver (værd af fire tusind rubler).

Efter denne produktion var forestillingens skæbne tvetydig - den blev med succes iscenesat mange gange, men hver gang lavede de nogle ændringer og tilføjede alle slags indstiksnumre og musik af andre komponister. Derfor har mange seere nogle gange et logisk spørgsmål: hvem ejer værket. Naturligvis for Adana bør dette spørgsmål ikke rejse tvivl.

Blandt de moderne versioner skal det bemærkes ballettens præstation på Bolshoi Theatre i sommeren 2007. Koreografi af M. Petipa og Pyotr Gusev blev brugt i forestillingen, og mange indsatte numre med musik af L. Delibes, C. Puni, R. Drigo og andre komponister var tilbage.

I 2009 blev en ny version iscenesat på Mikhailovsky Theatre af Farukh Ruzimatov. Art director var Valery Levental. Desuden var der i denne version på scenen et pirat-tema og atmosfæren i Grækenland fra den osmanniske periode. Lyse orientalske basarer og harems gav en særlig pikanthed.

Blandt de usædvanlige versioner er det værd at nævne premieren på Rostov Musical Theatre, som fandt sted i 2011 ved afslutningen af ​​sæsonen. I balletten, baseret på alle Petipas klassiske numre, blev librettoen ændret. Så Rostov-publikummet så et andet plot og en anden slutning. Koreografen selv, Alexei Fadeechev, foreslog allerede før visningen, at publikum helt sikkert ville have associationer til "Pirates of the Caribbean".

Det er bemærkelsesværdigt, at "Le Corsaire" i dag findes på scenerne hovedsageligt i to forskellige produktioner. Så i Rusland og nogle europæiske kompagnier bruger de den version, der kom ud takket være genoplivningen af ​​balletten i 1955 af Petr Guzov. Andre lande (Nordamerika) er baseret på produktionen, udført af Konstantin Sergeevs indsats.

Musikken til balletten "" huskes af publikum for dens ekstraordinære ynde og levende billedsprog. Selvom musikkritikere indrømmer, at det er lidt svagere end hos Giselle, med karakterernes individuelle karakteristika i tankerne, er publikum stadig forbløffet over komponistens dybeste talent. Forfatteren var i stand til mesterligt at legemliggøre et så usædvanligt plot, afsløre det og mætte det med ekstraordinær dans. Vi inviterer dig til at stifte bekendtskab med endnu et mesterværk af Adam ved at se den legendariske ballet "Le Corsaire" lige nu!

Video: se balletten "Le Corsaire" af Adana

Libretto

Akt I
Scene 1
Kidnapning af Medora
Østlige Markedsplads. De smukke slaver, der er udpeget til salget, sidder og venter på købere, mens tyrkere, grækere, armeniere myldrer her og undersøger de varer, der er bragt fra hele verden.
Korsarerne med Konrad i spidsen dukker op på pladsen. Han var åbenbart tiltrukket af markedet, en hemmelig plan, han havde udtænkt for at se en vis charmerende fremmed.

Medora, en elev af markedsejeren Isaac Lankedem, dukker op på balkonen i hendes lærers hus. Da hun ser Konrad, laver hun hurtigt en landsby * af blomsterne ved hendes fingerspidser og kaster den til Konrad. Efter at have læst landsbyerne er han glad overbevist om, at den smukke Medora elsker ham.
Isaac og Medora dukker op på pladsen. Mens Isaac undersøger slaverne, udveksler Medora og Konrad lidenskabelige og meningsfulde blikke.

En velhavende køber, Seid Pasha, dukker op på pladsen med sit følge. Købmænd omringede ham og viste forskellige slaver, men ingen af ​​dem kunne lide pashaen. Seid Pasha bemærker Medora. Han beslutter sig for at købe hende for enhver pris, men Isaac nægter at sælge ham sin elev, idet han slavisk forklarer pashaen, at hun ikke er til salg, og tilbyder til gengæld et par andre slaver.

Pasha insisterer stadig på at købe Medora. Hans tilbud er så indbringende og fristende, at Isaac, fristet, går med til aftalen. Pasha giver ordre til at levere den nye slave købt af ham til haremet og forlader, og truer Isaac med straf, hvis Medora ikke straks tages til sit harem. Konrad beroliger Medora og lover, at korsarerne vil kidnappe hende.

Ved et skilt fra Konrad begynder korsarerne en lystig dans med slaverne, hvor Medora deltager aktivt, til stor glæde for alle tilstedeværende. Men pludselig, på signalet fra Konrad, kidnapper korsarerne slaverne, der danser med dem sammen med Medora. Isaac løber efter Medora og vil tage hende væk fra korsarerne; da befaler Konrad dem at tage den meget forskrækkede Isak med sig.

Scene 2
Sammensvorne
Korsarernes hjemsted. Korsarerne med rigt bytte og fangne ​​slaver vender tilbage til deres ly, og Isaac, skælvende af frygt, bliver også bragt dertil. Medora, som er ked af sine ledsageres skæbne, beder Konrad om at løslade dem, og han indrømmer. Birbanto og andre pirater protesterer og hævder, at de også har ret til kvinder, og gør oprør mod deres leder. Konrad, der reflekterer det slag, der er rettet mod ham, får Birbanto til at bøje sig for ham; så beroliger han den skræmte Medora, og vogter hende omhyggeligt og går med hende ind i teltet.

Isaac, der drager fordel af den generelle tumult, beslutter sig for stille og roligt at flygte. Men Birbanto og de resterende korsarer, der bemærker dette, håner ham og tager alle pengene fra ham og tilbyder at deltage i en sammensværgelse for at tage Medora tilbage. Birbanto tager en blomst fra en buket, drysser den med sovepiller fra en flaske, giver den derefter til Isaac og beordrer, at den skal bringes til Konrad.
Konrad dukker op og beordrer middagen serveret. Mens korsarerne spiser middag, danser Medora for Konrad, som sværger hende evig kærlighed.

Gradvist spredes korsarerne, kun Birbanto og flere af hans tilhængere ser Konrad og Medora. På dette tidspunkt bliver Isak vist sammen med en ung slave; peger på Medora og giver ordre til at give hende en blomst. Medora presser blomsten mod sit bryst og rækker den til Konrad og tilføjer, at blomsterne vil forklare al hendes kærlighed til ham. Konrad presser kærligt blomsten til sine læber, men den berusende duft kaster ham øjeblikkeligt i en dyb søvn, og på trods af hans utrolige anstrengelser for at frigøre sig fra stoffet, falder han i søvn. Birbanto signalerer de sammensvorne om at tage affære.

Medora bliver forskrækket over Konrads pludselige søvn. De korsarer, der dukker op, omgiver hende med trusler. Medora forsøger at forsvare sig selv, sår Birbantos hånd og forsøger at flygte, men bevidstløs falder hun i armene på kidnapperne.
Efter at have sendt de sammensvorne af sted, er Birbanto klar til at håndtere Konrad, men i det øjeblik vågner han op. Efter at have fundet ud af, at Medora er blevet kidnappet, satte Konrad og korsarerne af sted på jagt.

Akt II
Scene 3
Korsarens fangenskab
Seid Pashas palads. Kedede odalisker starter forskellige spil. Zulma kræver, at odaliskerne skal være respektfulde over for hende, men Gulnara og hendes venner håner den hovmodige sultana.

Seid Pasha dukker op. Odalisques må bøje sig for deres herre, men den oprørske Gulnara håner ham også. Seid Pasha, revet med af sin ungdom og charme, kaster hende et lommetørklæde, men Gulnara kaster lommetørklædet til sine venner, til sidst når lommetørklædet, der går fra hånd til hånd, den gamle negerkvinde, som tager det og begynder at forfølge Pasha med sine kærtegn. Pasha kan næsten ikke rumme sin vrede.

For at behage pashaen fremfører haremets vicevært tre odalisques.
Zulma forsøger at tiltrække pashaens opmærksomhed, men i dette øjeblik bliver han informeret om slavepigesælgerens ankomst.

Pashaen er henrykt over at se Isaac, der bragte Medora. Medora trygler pashaen om at give hende frihed, men da hun ser, at han forbliver uforsonlig, klager hun over den grusomme behandling af hende af hendes lærer; Seyid beordrer eunukken til at eskortere jøden ud af paladset. Gulnara henvender sig til Medora og udtrykker sin sympati og tager en glødende del i hende. Pasha tilbyder Medora forskellige juveler, men hun afslår dem beslutsomt, til stor glæde for Gulnara og pashaens utilfredshed.

Dervischernes leder dukker op og beder om en overnatning. Pasha giver mulighed for, at campingvognen kan indkvarteres i haven. Underholdt af dervishernes forlegenhed ved synet af unge forførende slaver lover han at gøre dem bekendt med alle haremets fornøjelser og beordrer dem til at begynde at danse.
Blandt de dansende skønheder genkender Konrad (han forklæder sig som leder af dervisherne) sin elskede.

Ved slutningen af ​​fejringen beordrer Seyid at tage Medora til paladsets indre kamre. Korsarerne, der har smidt dervischernes tøj af, truer pashaen med dolke; Konrad krammer Medora igen.

Korsarerne bliver båret væk af plyndringen af ​​pashaens palads. Gulnara løber ind, forfulgt af Birbanto, hun skynder sig til Medora og beder om hendes beskyttelse. Konrad stiller op for Gulnara, mens Medora, der ser på Birbanto, genkender ham som sin fangefanger og informerer Konrad om hans forræderiske handling. Birbanto afviser leende hendes beskyldninger; til støtte for sine ord påpeger Medora over for Konrad det sår, hun påførte Birbantos arm. Konrad er ved at skyde forræderen, men Medora og Gulnara holder ham tilbage, og Birbanto slipper med trusler.

Medora, træt af svaghed og spænding, er klar til at besvime, men med hjælp fra Gulnara og Konrad kommer hun til fornuft og vil på deres anmodning følge dem, da pashaens vagter pludselig brager ind i hallen. Korsarerne er besejret, Conrad bliver afvæbnet og dømt til døden. Pasha er triumferende.

Akt III
Scene 4
Pashas bryllup
Værelser i paladset. Pasha beordrer at forberede sig til fejringen af ​​hans ægteskab med Medora. Medora afviser hans tilbud med indignation. Conrad, lænket fast, bliver ført til henrettelse. Medora, der ser den forfærdelige situation, som hendes elskede er i, beder Seid om at skåne ham. Pasha lover at benåde Konrad på betingelse af, at hun frivilligt accepterer at tilhøre ham, Pasha. Medora ved ikke, hvad hun skal beslutte sig for, og accepterer fortvivlet pashaens tilstand.

Efterladt alene med Medora skynder Konrad sig hen til hende, og hun meddeler ham på hvilke betingelser Seid Pasha gik med til at benåde ham. Korsaren afviser denne skammelige tilstand, og de beslutter sig for at dø sammen. Gulnara, som holdt øje med dem, tilbyder dem sin plan; de elskende er enige med ham og takker hende hjerteligt.

Pasha vender tilbage. Medora meddeler, at hun indvilliger i at gøre hans vilje. Pasha er glad - han giver ordre om straks at løslade Konrad og forberede alt til bryllupsceremonien.

Bryllupsoptoget nærmer sig, bruden er dækket af et slør. Efter at have afsluttet vielsesceremonien giver pashaen odalisken sin hånd og sætter en vielsesring på hendes finger. Odalisque danse kroner bryllupsfejringen.

Efterladt alene med pashaen forsøger Medora at forføre ham med sine danse, men det fremgår af alt, at hun ser frem til den ønskede befrielsestime. Hun udtrykker rædsel ved synet af pistolen i Seids bælte og beder om at fjerne den så hurtigt som muligt. Pasha tager en pistol frem og rækker den til Medora. Men hendes frygt vokser kun ved synet af dolken i pashaens bælt; for endelig at berolige hende, tager Seid en dolk frem og giver hende den, vil så gerne kramme hende blidt, men hun undslipper ham. Seid falder for hendes fødder, tigger om at elske ham og giver hende et lommetørklæde. Hun binder som i spøg hans hænder med dem, og han ler glad af hendes spøg. Midnat strejker, Konrad dukker op. Pasha er forfærdet over at se Medora give dolken til Konrad. Han vil tilkalde hjælp, men Medora tager sigte på ham med en pistol og truer med at dræbe ham ved det mindste skrig. Seid i rædsel tør ikke sige et ord, og Medora forsvinder hurtigt sammen med Konrad.

Pasha forsøger at befri sig selv. Gulnara løber ind og løsner i falsk rædsel sine hænder. Pasha tilkalder vagten og beordrer at forfølge de flygtende. Tre kanonskud varsler korsarernes skibs afgang. Seid er rasende: hans elskede kone er blevet kidnappet. "Jeg er din kone, - siger Gulnara, - her er din ring!"
Seid er i en døs.

Scene 5
Storm og skibbrud
Hav. Klar og stille nat på skibets dæk. Korsarerne fejrer deres befrielse. En uheldig Birbanto, i lænker, deltager ikke i det sjove. Medora ser sin elendige situation og beder Konrad om at tilgive Birbanto, som slutter sig til hendes anmodninger. Efter lidt tøven tilgiver Konrad Birbanto, og han beder med glæde om lov til at medbringe en tønde vin og forkæle sine kammerater.

Vejret skifter hurtigt, en storm begynder. Ved at udnytte uroen på skibet forarger Birbanto igen korsarerne, men Konrad kaster ham overbord. Stormen forstærkes: torden torden, lyn, havet raser. Der er et styrt, skibet styrter mod klippen.

Vinden aftager gradvist, og det oprørte hav stilner sig igen. Månen dukker op og med sit sølvfarvede lys oplyser to skikkelser: dette er Medora og Konrad, som mirakuløst undslap døden. De når klippen, bestiger den og takker Gud for deres frelse.

Selam * er en buket, hvor hver blomst har en særlig betydning. Sproget med blomster og kommunikation ved hjælp af "blomstercifret" var meget populært i Europa i slutningen af ​​det 18. og 19. århundrede.

Balletten er baseret på digtet af samme navn af Byron, komponeret i 1814. Libretto af Jules-Henri Vernois de Saint-Georges og Joseph Mazilier.

Før Adam blev dette digt af Byron båret til musikscenen af ​​andre komponister, især G. Verdi komponerede operaen af ​​samme navn i 1848.

Men der blev også opført balletter. Den første berømte balletproduktion under samme navn blev opført på Teatro alla Scala i Milano i 1826, koreograferet af den italienske koreograf Giovanni Galzerani (italiensk: Giovanni Galzeran); kataloget over den italienske ballet nævner en anden produktion fra 1830, som forblev i repertoiret indtil 1842, komponisten af ​​disse balletter er ukendt; i samme år iscenesatte den franske koreograf Albert sin ballet Le Corsaire - i 1837 på Royal Theatre i London, til musik af Nicolas Box. Men disse balletter har ikke overlevet den dag i dag.

Kun denne ballet har overlevet og fortsætter med at marchere gennem verdens musikscener.

Forestillingens plot

Librettister af 1800-tallets balletforestillinger Jules-Henri Vernois de Saint-Georges og Joseph Mazilier malede et farverigt billede af korsarernes liv. Siden opsætningen af ​​stykket er koreografien ændret, musiknumre er tilføjet, men handlingen er forblevet den samme fra 1856 til i dag:
Slaven Medora, kidnappet af korsaren Konrad, bliver returneret til hende af sin ejer, Isaac Lankedem, ved hjælp af bedrag og forræderi og solgt til Pasha Seyid. En korsar, der er forelsket i Medora med venner, træder ind i Pashas palads ved Bosporus-kysten, befrier den fangede og flygter med hende på et skib, der er forlist. Medora og Konrad undslipper ved at nå kystklippen.

Karakterer

Konrad (corsair), Birbanto (hans ven), Isaac Lankedem (købmand), Medora (hans elev), Seid Pasha, Zulma og Gulnara (Pashas kone), Eunuch, Corsairs, Slave, Guard.

musik

• 1858 år- Bolshoi Teater, Petersborg

• Indsatsnummeret "Pas d'esclave" blev tilføjet til musikken af ​​P. G. Oldenburg og iscenesat af M. I. Petipa.

• 1858 år- Bolshoi Teater, Moskva

• 1865 år- Bolshoi Teater, Moskva
• 20. september - genoptagelse af forestillingen. Dirigent P. N. Luzin

Parti Medora udført af A.I.Sobeschanskaya

• 1867 år, 21. oktober - Opéra Garnier. Komponist Adolphe Adam

Forestillingen blev genoptaget med tilføjelsen af ​​"Pas des fleurs" til musik af Leo Delibes.

• 1868 år, Den 25. januar blev scenen "Livets Have" tilføjet til musikken af ​​L. Delibes.

Parti Medora udført af Adel Grantsova.

• 1888 år- Bolshoi Teater, Moskva
• 3. marts - genoptagelse af forestillingen. Koreograf A. N. Bogdanov, dirigent S. Ya. Ryabov

Parti Medora udført af: L.N.Geiten (senere - O. N. Nikolaeva, P. M. Karpakova, M. N. Gorshenkov, E. N. Kalmykova, A. A. Dzhuri, L. A. Roslavlev, E. Grimaldi) ...

• 1880 år- Mariinskii Operahus

• 1931 år- Premieren fandt sted den 15. april. Kirov Opera og Ballet Teater.

Ballet i 4 akter (til musik af Adam og C. Punya). Genoptaget af Agrippina Vaganova (efter M.I.Petipa). Kunstnerne O. K. Allegri og P. B. Lambin. Dirigent M.P. Karpov.

• 1955 år- Premiere den 31. maj.

Ny produktion af Leningrad Maly Theatre, musicalversion af E. M. Kornblit. Manuskript af Yu. I. Slonimsky (efter libretto af A. Saint-Georges og J. Mazilier). Koreograf Pyotr Gusev (mange scener og danse af J. Perrot og M. I. Petipa er blevet restaureret). Kunstner S. B. Virsaladze, dirigent E. M. Kornblit
Delene blev udført af: Medora - G. N. Pirozhnaya, Konrad - V. S. Zimin.

• 1973 år- Premiere den 5. juni.

Ny produktion af Teatret. Kirov, orkestrering af M. A. Matveev, manuskript og produktion i en ny version af K. M. Sergeev (efter Petipa). Kunstner S. M. Yunovich, dirigent V. G. Shirokov
Delene blev udført af: Konrad - R. M. Abdyev, Birbanto - A. V. Gridin, Seid Pasha - E. N. Mikhasev, Gulnara - S. V. Efremova.

• 11. april 1968 - fornyelse: Medora - V. T. Bovt, Konrad - Yu. V. Grigoriev, Bir-banto - V. V. Chigirev, Seid-Pasha - A. A. Klein, Gulnara - E. E. Vlasova ...

Genoptagelse af forestillingen

Ballet i 3 akter med prolog og epilog. Libretto af Vernois de Saint-Georges, Joseph Mazilier revideret af Yuri Slonimsky og Pyotr Gusev
Musik af Adolphe Adam, Cesare Puni, Leo Delibes, Riccardo Drigo, Peter af Oldenburg
Koreografi af Pyotr Gusev baseret på kompositionen af ​​Marius Petipa, genoplivning af O.M. Vinogradov (1987)

”Den aktuelle premiere er en ballet i to akter, legemliggørelsen af ​​en eventyrdrøm og et eventyr med en lykkelig slutning. Den nye kreative realisering af balletten "Le Corsaire" af Farukh Ruzimatov, anerkendt af offentligheden og kritikere som en af ​​de mest fremragende udøvere af rollen som Ali i balletkunstens historie, genskabte i forestillingen både "røverromantikken" af piraternes liv og atmosfæren i hverdagslivet i Grækenland i den osmanniske periode: de lyse farver på orientalske basarer, sultanens harems, de krydrede fornøjelser i syd."

• Balletten Le Corsaire er mere end halvandet århundrede gammel. Jeg havde som mål at skabe en interessant forestilling, der ville fange publikum og bevare de strålende koreografiske resultater af Marius Petipa og hans forgængere og tilhængere. Forestillinger fortsætter med at leve, hvis de bliver fornyet."

Skriv en anmeldelse af artiklen "Corsair (ballet)"

Noter (rediger)

Litteratur

• - L.A. Entelis."100 ballet librettoer", kompilering og redigering = materialer fra samling af værker blev brugt i bogen. "75 ballet librettoer". - L.: Art. Leningrad afdeling, maj 1960.

Links

Uddrag fra Le Corsaire (ballet)

Marya Dmitrievna, der fandt den tårefarvede Sonya i korridoren, tvang hende til at tilstå alt. Efter at have opsnappet Natasjas seddel og læst den, gik Marya Dmitrievna med sedlen i hånden op til Natasja.
"Din skide, skamløse kvinde," sagde hun til hende. "Jeg vil ikke høre noget!" - Hun skubbede Natasha til side, som så på hende med forbavsede, men tørre øjne, låste hende med en nøgle og beordrede pedellen til at lukke de mennesker gennem portene, som ville komme i aften, men ikke slippe dem ud, og beordrede vagtmanden at bringe disse mennesker til hende, sad i stuen og ventede på kidnappere.
Da Gavrilo kom for at rapportere til Marya Dmitrievna, at de mennesker, der var kommet, var løbet væk, rejste hun sig med en panderynken og knugede hænderne tilbage, gik rundt i værelserne i lang tid og overvejede, hvad hun skulle gøre. Ved 12-tiden om morgenen gik hun, da hun mærkede nøglen i lommen, ind på Natasjas værelse. Sonya sad og hulkede i korridoren.
- Marya Dmitrievna, lad mig se hende for Guds skyld! - hun sagde. Marya Dmitrievna, uden at svare hende, låste døren op og gik ind. "Ulækkert, ulækkert ... I mit hus ... Bastard, pige ... Kun jeg har ondt af min far!" tænkte Marya Dmitrievna og prøvede at dæmpe sin vrede. "Uanset hvor svært det kan være, vil jeg fortælle alle om at tie, og jeg vil skjule det for optællingen." Marya Dmitrievna trådte ind i rummet med afgørende skridt. Natasha lå på sofaen og dækkede sit hoved med hænderne og bevægede sig ikke. Hun lå i netop den stilling, hvor Marya Dmitrievna havde forladt hende.
- Godt, meget godt! - sagde Marya Dmitrievna. "Aftal aftaler for elskere i mit hus! Der er ikke noget at lade som om. Du lytter, når jeg taler til dig. Marya Dmitrievna rørte ved hendes hånd. - Du lytter, når jeg taler. Du vanærede dig selv, som den allersidste pige. Det ville jeg have gjort med dig, men jeg har ondt af din far. Jeg gemmer det. - Natasha ændrede ikke sin stilling, men hele hendes krop begyndte at kaste sig af de lydløse, krampagtige hulken, der kvalte hende. Marya Dmitrievna så tilbage på Sonya og satte sig på sofaen ved siden af ​​Natasha.
- Det er hans lykke, at han forlod mig; ja, jeg finder ham,” sagde hun med sin grove stemme; - hører du, hvad jeg siger? - Hun lagde sin store hånd under Natasjas ansigt og vendte hende mod hende. Både Marya Dmitrievna og Sonya var overraskede over at se Natashas ansigt. Hendes øjne var skinnende og tørre, hendes læber sammenpressede, hendes kinder hang.
"Forlad ... dem ... at jeg ... jeg ... dør ..." sagde hun, med en ond indsats trak hun sig væk fra Marya Dmitrievna og lagde sig ned i sin tidligere stilling.
"Natalya!..." sagde Marya Dmitrievna. - Jeg ønsker dig alt godt. Du lyver, jamen, ligger der, jeg vil ikke røre dig, og lyt ... Jeg vil ikke sige, hvordan du har skylden. Du ved det selv. Nå, nu kommer din far i morgen, hvad skal jeg fortælle ham? EN?
Igen rystede Natasjas krop af hulken.
- Nå, han vil vide, ja, din bror, brudgommen!
"Jeg har ingen forlovede, jeg nægtede," råbte Natasha.
"Alligevel," fortsatte Marya Dmitrievna. - Jamen, det finder de ud af, hvorfor vil de gå sådan? Når alt kommer til alt, han, din far, jeg kender ham, for hvis han udfordrer ham til en duel, bliver det godt? EN?
- Åh, forlad mig, hvorfor blandede du dig i alt! Hvorfor? hvorfor? hvem spurgte dig? Natasha råbte, satte sig op i sofaen og kiggede vredt på Marya Dmitrievna.
- Ja, hvad ville du? - råbte Marya Dmitrievna, brændende igen, - hvorfor låste de dig inde? Nå, hvem forhindrede ham i at gå ind i huset? Hvorfor ville du, som sigøjnerkvinde, blive taget væk?... Nå, han ville have taget dig væk, hvad tror du, han ville ikke være blevet fundet? Din far eller bror eller forlovede. Og han er en slyngel, en slyngel, det er det!
"Han er bedre end jer allesammen," råbte Natasha og rejste sig. - Hvis du ikke blandede dig ... Åh, min Gud, hvad er det her, hvad er det her! Sonya, hvorfor? Gå væk! ... - Og hun hulkede af en sådan fortvivlelse, hvormed folk kun sørger en sådan sorg, som de selv føler er årsagen. Marya Dmitrievna begyndte at tale igen; men Natasha råbte: - Gå væk, gå væk, I hader mig alle, I foragter mig. - Og smed sig igen på sofaen.
Marya Dmitrievna fortsatte i endnu en tid med at rådgive Natasha og indprente hende, at alt dette måtte være skjult for greven, at ingen ville vide noget, hvis bare Natasha ville påtage sig at glemme alt og ikke vise nogen det udseende, som noget havde skete. Natasha svarede ikke. Hun hulkede ikke længere, men hun mærkede kuldegysninger og rystelser. Marya Dmitrievna lagde en pude på hende, dækkede hende med to tæpper og bragte hende selv en lindeblomst, men Natasha svarede hende ikke. "Nå, lad ham sove," sagde Marya Dmitrievna og forlod rummet og troede, at hun sov. Men Natasha sov ikke, og med øjnene stadig åbne, så hun lige frem fra sit blege ansigt. Hele den nat sov Natasha ikke og græd ikke og talte ikke til Sonya, som rejste sig flere gange og nærmede sig hende.
Næste dag til morgenmad, som grev Ilya Andreevich havde lovet, var han ankommet fra Moskva-regionen. Han var meget munter: Forretningen med køberen gik godt, og intet længere forsinkede ham nu i Moskva og i adskillelse fra grevinden, som han savnede. Marya Dmitrievna mødte ham og meddelte ham, at Natasha var blevet meget utilpas i går, at de havde sendt efter en læge, men at nu havde hun det bedre. Natasha forlod ikke sit værelse den morgen. Med sammenknebne, sprukne læber og tørre, fikserede øjne sad hun ved vinduet og stirrede uroligt på dem, der gik på gaden og så hastigt rundt på dem, der kom ind i lokalet. Hun ventede åbenbart på nyheder om ham og ventede på, at han skulle komme eller skrive til hende.
Da greven steg op til hende, vendte hun sig rastløst om ved lyden af ​​hans mandlige fodtrin, og hendes ansigt antog sit tidligere kolde og endda vrede udtryk. Hun kom ikke engang op for at møde ham.
- Hvad er der i vejen med dig, min engel, syg? spurgte greven. Natasha var tavs.
"Ja, jeg er syg," svarede hun.
Da greven var bekymret for, hvorfor hun blev så myrdet, og om der var sket noget med gommen, forsikrede hun ham om, at det ikke var noget, og bad ham om ikke at bekymre sig. Marya Dmitrievna bekræftede over for greven Natashas forsikringer om, at intet var sket. Greven, at dømme efter den påståede sygdom, efter sin datters oprørthed, af Sonyas og Marya Dmitrievnas forvirrede ansigter, så tydeligt, at der i hans fravær måtte ske noget: men han var så bange for at tro, at der var sket noget skammeligt. til sin elskede datter, han Han elskede sin muntre ro så meget, at han undgik at spørge og blev ved med at prøve at forsikre sig om, at der ikke var noget særligt, og sørgede kun over, at deres afgang til landsbyen på grund af hendes dårlige helbred blev udskudt.

Fra dagen for hans kones ankomst til Moskva planlagde Pierre at rejse et sted, bare for ikke at være sammen med hende. Kort efter at Rostovs ankom til Moskva, fik det indtryk, Natasha gjorde på ham, ham til at skynde sig at opfylde sin hensigt. Han tog til Tver til enken efter Joseph Alekseevich, som for længe siden lovede at give ham den afdødes papirer.
Da Pierre vendte tilbage til Moskva, modtog han et brev fra Marya Dmitrievna, som inviterede ham til hende om en meget vigtig sag vedrørende Andrei Bolkonsky og hans brud. Pierre undgik Natasha. Det forekom ham, at han havde en stærkere følelse for hende, end en gift mand burde have for sin vens brud. Og en slags skæbne bragte ham konstant til hende.
"Hvad skete der? Og hvad bekymrer de sig om mig? tænkte han, mens han klædte sig på, at gå til Marya Dmitrievna. Prins Andrey ville være kommet så hurtigt som muligt og giftet sig med hende!" tænkte Pierre på vej til Akhrosimova.
På Tverskoy Boulevard råbte nogen på ham.
- Pierre! Er du kommet for længe siden? En velkendt stemme råbte til ham. Pierre løftede hovedet. I et par slæder, på to grå travere, der kastede sne i hovedet på slæden, kom Anatole forbi med sin evige kammerat Makarin. Anatole sad oprejst, i den klassiske positur af militærdandies, svøbte bunden af ​​sit ansigt ind i en bæverkrave og bøjede hovedet lidt. Hans ansigt var rosenrødt og friskt, hans hat med en hvid fane var båret på siden og afslørede hans krøllede hår, pomadet og overstrøet med fin sne.
"Og virkelig, her er en rigtig vismand! tænkte Pierre, han ser intet ud over et rigtigt øjeblik af glæde, intet forstyrrer ham, og derfor er han altid munter, tilfreds og rolig. Hvad ville jeg give for at blive som ham!" tænkte Pierre misundelig.
I Akhrosimovas forstue sagde fodmanden, der tog Pierres pelsfrakke af, at Marya Dmitrievna blev bedt om at gå til sit soveværelse.
Da han åbnede døren til hallen, så Pierre Natasha sidde ved vinduet med et tyndt, blegt og vredt ansigt. Hun så tilbage på ham, rynkede panden og forlod lokalet med et udtryk af kold værdighed.
- Hvad er der sket? spurgte Pierre og trådte ind til Marya Dmitrievna.
"Gode gerninger," svarede Marya Dmitrievna: "Jeg har levet i otteoghalvtreds år, jeg har aldrig set sådan en skam. - Og med Pierres æresord for at tie om alt, hvad han lærer, fortalte Marya Dmitrievna ham, at Natasha havde nægtet sin forlovede uden hendes forældres vidende, at årsagen til dette afslag var Anatol Kuragin, som hendes kone Pierre havde bragt med. hende, og med hvem hun ville stikke af i hans faders fravær, for i hemmelighed at blive gift.
Pierre, der løftede sine skuldre og åbnede munden, lyttede til, hvad Marya Dmitrievna sagde til ham, uden at tro sine ører. Prins Andreis brud, så højt elsket, denne tidligere kære Natasha Rostova, bytter Bolkonsky ud med den fjols Anatole, der allerede var gift (Pierre kendte hemmeligheden bag sit ægteskab) og forelsker sig så meget i ham at han går med til at stikke af med ham ! - Dette kunne Pierre ikke forstå og kunne ikke forestille sig.
Det søde indtryk af Natasha, som han havde kendt siden barndommen, kunne ikke forene sig i sin sjæl med en ny idé om hendes nederlag, dumhed og grusomhed. Han huskede sin kone. "De er alle ens," sagde han til sig selv og tænkte, at han ikke var alene om den sørgelige skæbne at blive forbundet med en grim kvinde. Men han havde stadig ondt af prins Andrew til tårer, han havde ondt af sin stolthed. Og jo mere han havde ondt af sin ven, jo mere foragt og endda afsky tænkte han på denne Natasha, med et sådant udtryk af kold værdighed, der nu passerede ham gennem salen. Han vidste ikke, at Natasjas sjæl var fyldt med fortvivlelse, skam, ydmygelse, og at det ikke var hendes skyld, at hendes ansigt utilsigtet udtrykte rolig værdighed og strenghed.
- Sådan bliver man gift! - sagde Pierre til Marya Dmitrievnas ord. - Han kunne ikke blive gift: han er gift.
"Time efter time er ikke nemmere," sagde Marya Dmitrievna. - God dreng! Det er en bastard! Og hun venter, hun venter på den anden dag. Hold i hvert fald op med at vente, må jeg fortælle hende.
Efter at have lært af Pierre detaljerne om Anatoles ægteskab, udøste hun sin vrede mod ham med bandeord, fortalte Marya Dmitrievna ham, hvad hun havde tilkaldt ham til. Marya Dmitrievna var bange for, at greven eller Bolkonsky, der kunne komme når som helst, efter at have fået at vide, at hun havde til hensigt at gemme sig for dem, ikke ville udfordre Kuragin til en duel, og bad ham derfor om at beordre sin svoger d. på hendes vegne at forlade Moskva og ikke turde vise sig for hende på øjnene. Pierre lovede hende at opfylde sit ønske, først nu at forstå faren, der truede den gamle greve og Nicholas og prins Andrew. Kort og præcist opstillede hun sine krav til ham, og hun lod ham komme ud i stuen. - Se, greven ved ingenting. Du opfører dig, som om du ikke ved noget,” fortalte hun ham. - Og jeg har tænkt mig at fortælle hende, at der ikke er noget at vente! Ja, bliv til middag, hvis du vil, ”råbte Marya Dmitrievna til Pierre.
Pierre mødte den gamle greve. Han var forvirret og ked af det. Den morgen fortalte Natasha ham, at hun nægtede Bolkonsky.
"Bare, problemer, mon cher," sagde han til Pierre, "besvær med disse piger uden en mor; Jeg er så ked af, at jeg kom. Jeg vil være ærlig over for dig. Vi hørte, at hun nægtede gommen uden at spørge om noget. Antag, at jeg aldrig har været særlig glad for dette ægteskab. Antag, at han er en god mand, men godt, mod sin fars vilje, ville der ikke være nogen lykke, og Natasha vil ikke stå uden bejlere. Ja, alligevel gik det saaledes længe, ​​og hvor kunde det være uden Fader, uden Moder, saadan et Skridt! Og nu er hun syg, og Gud ved hvad! Det er slemt, grev, dårligt med døtre uden mor ... - Pierre så, at greven var meget ked af det, forsøgte at vende samtalen til et andet emne, men greven vendte igen tilbage til sin sorg.
Sonya trådte med et ængsteligt ansigt ind i stuen.
- Natasha er ikke helt rask; hun er på sit værelse og vil gerne se dig. Marya Dmitrievna spørger også dig.
"Du er meget venlig med Bolkonsky, han vil virkelig gerne formidle noget," sagde greven. - Åh, min Gud, min Gud! Hvor var det godt! - Og fat i den sparsomme whisky af gråt hår, forlod greven lokalet.
Marya Dmitrievna meddelte Natasha, at Anatole var gift. Natasha ønskede ikke at tro på hende og krævede bekræftelse af dette fra Pierre selv. Sonya fortalte Pierre dette, mens hun eskorterede ham gennem korridoren til Natashas værelse.
Natasha, bleg og streng, sad ved siden af ​​Marya Dmitrievna og mødte lige fra døren Pierre med et febrilsk strålende, spørgende blik. Hun smilede ikke, nikkede ikke med hovedet til ham, hun så kun stædigt på ham, og hendes blik spurgte ham kun om, hvorvidt han var en ven eller den samme fjende som alle andre i forhold til Anatol. Pierre selv eksisterede åbenbart ikke for hende.
"Han ved alt," sagde Marya Dmitrievna og pegede på Pierre og vendte sig mod Natasha. - Lad ham fortælle dig, om jeg fortalte sandheden.
Natasha ser som et skudt, drevet dyr på de nærgående hunde og jægere, først på den ene, så på den anden.
"Natalya Ilyinichna," begyndte Pierre, sænkede øjnene og følte en følelse af medlidenhed med hende og afsky for den operation, han skulle udføre, "er det sandt eller ej, burde det være det samme for dig, fordi ...
- Så det er ikke rigtigt, at han er gift!
- Nej, det er sandt.
- Var han gift i lang tid? spurgte hun. "Helt ærligt?"
Pierre gav hende sit æresord.
"Er han her stadig?" spurgte hun hurtigt.
- Ja, jeg har lige set ham.
Hun var tydeligvis ude af stand til at tale og gjorde tegn med hænderne for at forlade hende.

Pierre blev ikke til middag, men forlod straks værelset og gik. Han gik for at lede efter Anatol Kuragin rundt i byen, ved tanken om hvilken nu alt blodet i hans hjerte strømmede til hans hjerte, og han havde svært ved at få vejret. På bjergene, ved sigøjnerne, ved Comoneno - det var det ikke. Pierre gik i klubben.
I klubben forløb alt som det plejede: Gæsterne, der var samlet til middag, sad i grupper og hilste på Pierre og snakkede om byens nyheder. Efter at have hilst på ham, rapporterede han til ham, vel vidende om hans bekendtskab og vaner, at der var blevet efterladt en plads til ham i en lille spisestue, at prins Mikhail Zakharych var på biblioteket, og at Pavel Timofeich endnu ikke var ankommet. En af Pierres bekendte spurgte ham mellem at snakke om vejret, om han havde hørt om Kuragins bortførelse af Rostova, som de taler om i byen, er det sandt? Pierre sagde grinende, at det var noget sludder, for han var nu kun fra Rostovs. Han spurgte alle om Anatole; han fik at vide af den ene, at han ikke var kommet endnu, den anden, at han ville spise i dag. Pierre fandt det mærkeligt at se på denne rolige, ligegyldige skare af mennesker, som ikke vidste, hvad der foregik i hans sjæl. Han gik rundt i hallen, ventede til alle var samlet, og uden at vente på Anatole spiste han ikke og gik hjem.
Anatole, som han ledte efter, spiste middag hos Dolokhov den dag og rådførte sig med ham om, hvordan man fikser den ødelagte forretning. Det forekom ham nødvendigt at se Rostova. Om aftenen gik han til sin søster for at tale med hende om midlerne til at arrangere denne dato. Da Pierre, efter at have rejst over hele Moskva forgæves, vendte hjem, rapporterede kammertjeneren til ham, at prins Anatol Vasilich var hos grevinden. Grevindens salon var fuld af gæster.
Uden at hilse på sin kone, som han ikke havde set siden sin ankomst (hun var mere end nogensinde hadet af ham i det øjeblik), gik Pierre ind i stuen og nærmede sig ham, da han så Anatole.
"Ah, Pierre," sagde grevinden og gik op til sin mand. "Du ved ikke i hvilken stilling vores Anatole..." Hun standsede og så i sin mands sænkede hoved, i hans skinnende øjne, i hans beslutsomme gang, det frygtelige udtryk af raseri og styrke, som hun kendte og oplevede efter duellen med Dolokhov .
- Hvor du er - der er udskejelser, ondskab, - sagde Pierre til sin kone. "Anatole, kom nu, jeg er nødt til at tale med dig," sagde han på fransk.
Anatole så tilbage på sin søster og rejste sig lydigt op, klar til at følge Pierre.
Pierre tog hans hånd, trak ham hen til sig og gik ud af værelset.
- Si vous vous permettez dans mon salon, [Hvis du tillader dig i min stue,] - sagde Helen hviskende; men Pierre forlod rummet uden at svare hende.