Marquez G.G., Sata vuotta yksinäisyyttä. Buendía-klaanin perustajat José Arcadio ja Ursula olivat serkkuja ja serkkuja. Omaiset pelkäsivät synnyttävänsä lapsen, jolla on letku. Ursula tietää insestiavioliiton vaarasta, eikä José Arcadio halua ottaa sellaista hölynpölyä huomioon. Puolentoista vuoden avioliiton aikana Ursula onnistuu säilyttämään syyttömyytensä, vastaparien yöt ovat täynnä tuskallista ja ankaraa kamppailua, joka korvaa rakkauden ilot. Kukkotaistelun aikana kukko Jose Arcadio kukistaa kukon Prudencio Aguilarin, ja tämä ärsyyntynyt pilkkaa kilpailijaansa kyseenalaistaen hänen miehisyyttään, koska Ursula on vielä neitsyt. Vihaantunut José Arcadio lähtee kotiin hakemaan keihästä ja tappaa Prudencion, ja sitten samaa keihästä ravistellen pakottaa Ursulan täyttämään aviovelvollisuutensa. Mutta tästä lähtien heillä ei ole lepoa Aguilarin veriseltä haamulta. Päättäessään muuttaa uuteen asuinpaikkaan Jose Arcadio ikään kuin uhraamalla tappaa kaikki kukkonsa, hautaa keihään pihalle ja jättää kylän vaimonsa ja kyläläisten kanssa. Kaksikymmentäkaksi rohkeaa miestä ylittää valloittamattoman vuorijonon etsiessään merta, ja kahden vuoden hedelmättömän vaeltamisen jälkeen he löysivät Macondon kylän joen varrelta – se oli profeetallinen ohje Jose Arcadiolle unessa. Ja nyt suurella aukiolla kasvaa kaksi tusinaa savea ja bambua. Jose Arcadio polttaa intohimoa maailman tuntemiseen - enemmän kuin mikään muu häntä houkuttelevat erilaiset ihanat asiat, joita kerran vuodessa ilmestyvät mustalaiset tuovat kylään: magneetin palkit, suurennuslasi, navigointilaitteet; Heidän johtajansa Melquiadeselta hän oppii alkemian salaisuudet, piinaa itseään pitkillä vigilioilla ja tulehtuneen mielikuvituksen kuumeisella työllä. Menetettyään kiinnostuksensa toiseen ylelliseen yritykseen, hän palaa mitattuun työelämään, naapureidensa kanssa varustaa kylää, rajaa maan, rakentaa teitä. Elämä Macondossa on patriarkaalista, kunnioitettavaa, onnellista, täällä ei ole edes hautausmaata, koska kukaan ei kuole. Ursula aloittaa tuottoisen eläinten ja lintujen tuotannon karkista. Mutta kun tyhjästä tulleen Buendían taloon ilmestyy Rebeca, josta tulee hänen adoptiotytär, Macondossa alkaa unettomuusepidemia. Kylän asukkaat tekevät ahkerasti uudelleen kaikki asiansa ja alkavat uurastaa tuskallista joutilaisuutta. Ja sitten toinen hyökkäys kohdistuu Macondoon - unohduksen epidemia. Jokainen elää todellisuudessa, joka jatkuvasti karkaa heitä ja unohtaa esineiden nimet. He päättävät ripustaa kylttejä niihin, mutta he pelkäävät, etteivät ajan kuluttua pysty muistamaan esineiden tarkoitusta. Jose Arcadio aikoo rakentaa muistikoneen, mutta vaeltava mustalainen, velhotutkija Melquiades parantava juomansa kanssa pelastuu. Hänen ennustuksensa mukaan Macondo katoaa maan pinnalta ja sen tilalle kasvaa kimalteleva kaupunki, jossa on suuret talot läpinäkyvästä lasista, mutta siinä ei ole jälkiä Buendia-perheestä. José Arcadio ei halua uskoa tätä: Buendíasia tulee aina olemaan. Melquiades esittelee Jose Arcadiolle vielä yhden upean keksinnön, jonka on määrä olla kohtalokas rooli hänen kohtalossaan. Jose Arcadion rohkein idea on vangita Jumala dagerrotypian avulla, jotta Kaikkivaltiaan olemassaolo voidaan tieteellisesti todistaa tai kumota. Lopulta Buendía tulee hulluksi ja päätyy kahletettuun suureen kastanjapuuhun talonsa pihalla. Isänsä mukaan nimetty esikoinen Jose Arcadio ilmeni hänen aggressiivista seksuaalisuuttaan. Hän viettää vuosia elämästään lukemattomissa seikkailuissa. Toinen poika, Aureliano, hajamielinen ja unelias, hallitsee korujen valmistuksen. Sillä välin kylä laajenee, muuttuu maakuntakaupungiksi, hankkii corregidorin, papin, Catarinon laitoksen - ensimmäinen murto macondialaisten "hyväluonteisuuden" muuriin. Aurelianon mielikuvitus on hämmästynyt Corregidor Remediosin tyttären kauneudesta. Ja Rebeca ja toinen Ursula Amarannan tytär rakastuvat italialaiseen, pianomestari Pietro Crespiin. On väkivaltaisia riitoja, mustasukkaisuus kuohuu, mutta lopulta Rebeca antaa etusijalle "supermies" Jose Arcadio, jonka ironista kyllä valtaa hiljainen perhe-elämä vaimonsa kantapään alla ja jonkun tuntemattoman ampuma luoti. todennäköisesti sama vaimo. Rebeca päättää vetäytyä hautaamalla itsensä elävältä taloon. Pelkuruudesta, itsekkyydestä ja pelosta Amaranta kieltäytyy edelleen rakkaudesta, taantuvilla vuosillaan hän alkaa kutoa itselleen käärinliinaa ja haalistuu sen saatuaan. Kun Remedios kuolee synnytykseen, Aureliano on pettyneiden toiveiden sortamana passiivisessa, synkässä tilassa. Anoppi-korregidorin kyyniset juonittelut äänestyslippujen kanssa vaalien aikana ja armeijan mielivalta kotikaupungissansa pakottavat hänet kuitenkin lähtemään taistelemaan liberaalien puolelle, vaikka politiikka näyttääkin hänestä abstraktilta. . Sota takoo hänen luonnettaan, mutta tuhoaa hänen sielunsa, sillä pohjimmiltaan taistelu kansallisista eduista on jo kauan sitten muuttunut valtataisteluksi. Sodan aikana Macondon siviili- ja sotilashallitsijaksi nimitetyn koulun opettajan Ursula Arcadion pojanpoika käyttäytyy kuin autokraattinen omistaja, muuttuen paikalliseksi tyranniksi, ja seuraavassa vallanvaihdossa kaupungissa konservatiivit ampuvat hänet. Aureliano Buendíasta tulee vallankumouksellisten joukkojen ylin komentaja, mutta hän vähitellen tajuaa taistelevansa vain ylpeydestä ja päättää lopettaa sodan vapauttaakseen itsensä. Aselevon allekirjoituspäivänä hän yrittää tehdä itsemurhan, mutta ei onnistu. Sitten hän palaa esi-isien kotiin, kieltäytyy elinikäisestä eläkkeestä ja asuu erillään perheestään ja tekee upeaan eristyneisyyteen lukittuna smaragdisilmäistä kultakalaa. Sivilisaatio saapuu Macondoon: rautatie, sähkö, elokuvateatteri, puhelin ja samaan aikaan ulkomaalaisten lumivyöry kaatuu perustaen banaaniyhtiön näille hedelmällisille maille. Ja nyt entisestä paratiisista on tehty kuuma paikka, messujen, hostellin ja bordellin risteys. Nähdessään tuhoisat muutokset eversti Aureliano Buendía, joka on useiden vuosien ajan tarkoituksella eristänyt itsensä ympäröivästä todellisuudesta, tuntee tylsää raivoa ja katuu sitä, ettei hän päättänyt sotaa ratkaisevasti. Hänen seitsemäntoista poikansa seitsemästätoista eri naisesta, joista vanhin oli alle 35-vuotias, tapettiin yhdessä päivässä. Tuomittu jäämään yksinäisyyden erämaahan, hän kuolee talon pihalla kasvavan vanhan mahtavan kastanjan alle. Ursula katselee huolestuneena jälkeläisten ylellisyyttä, sotaa, taistelevia kukkoja, pahoja naisia ja harhaanjohtavia yrityksiä – nämä ovat neljä katastrofia, jotka johtivat Buendía-klaanin rappeutumiseen, hän uskoo ja valittaa: Aureliano Segundon ja Jose Arcadion lastenlapsenlapset Segundo keräsi kaikki perheen paheet perimättä yhtäkään perheen hyvettä. Remedios Kauniin lapsenlapsen tyttären kauneus leviää tuhoavan kuoleman hengen ympärille, mutta tässä on tyttö, outo, vieras kaikille sopimuksille, ei kykene rakastamaan ja joka ei tiedä tätä tunnetta, tottelee vapaata vetovoimaa, nousee juuri pestyyn ja ripustettiin kuiviin lakanoihin tuulen nostamina. Reipas juhlija Aureliano Segundo menee naimisiin aristokraatin Fernanda del Carpion kanssa, mutta viettää paljon aikaa talon ulkopuolella rakastajatar Petra Cotesin kanssa. Jose Arcadio II kasvattaa taistelukukkoja, suosii ranskalaisten heteroseksuaalien seuraa. Käännekohta hänessä tapahtuu, kun hän ihmeen kaupalla pakenee kuolemaa ampumalla banaaniyhtiön lakkoilevat työntekijät. Pelon ohjaamana hän piiloutuu Melquiadesin hylättyyn huoneeseen, jossa hän yhtäkkiä löytää rauhan ja sukeltaa velhojen pergamenttien tutkimukseen. Hänen silmissään veli näkee isoisoisänsä korjaamattoman kohtalon toistumisen. Ja Macondon yllä alkaa sataa ja sataa neljä vuotta, yksitoista kuukautta ja kaksi päivää. Sateen jälkeen väsyneet, hitaat ihmiset eivät voi vastustaa unohduksen kyltymätöntä ahmattia. Viime vuosina Ursulaa on varjostanut kamppailu Fernandan kanssa, julman kiihkoilijan kanssa, joka on tehnyt valheista ja tekopyhyydestä perhe-elämän perustan. Hän kasvattaa poikansa loiferina, vangitsee tyttärensä Memen, joka on tehnyt syntiä käsityöläisen kanssa, luostariin. Macondo, josta banaaniyhtiö on puristanut kaikki mehut, on saavuttamassa lanseerausrajaansa. Äitinsä kuoleman jälkeen Fernandan poika Jose Arcadio palaa tähän kuolleeseen pölyn peittämään ja kuumuuden uupumaan kaupunkiin ja löytää aviottoman veljenpojan Aureliano Babilonen tuhoutuneesta perhepesästä. Säilyttäen laiska arvokkuuden ja aristokraattiset tavat, hän omistaa aikaansa irstaileville leikeille, ja Aureliano Melquíadesin huoneessa on uppoutunut vanhojen pergamenttien salattujen säkeiden kääntämiseen ja edistyy sanskritin opiskelussa. Euroopasta kotoisin, jossa hän on opiskellut, Amaranta Ursula on pakkomielle Macondon elvyttämisestä. Älykäs ja energinen hän yrittää puhaltaa elämää kummittelevaan paikalliseen ihmisyhteiskuntaan, mutta turhaan. Holtiton, tuhoisa ja kaiken kuluttava intohimo yhdistää Aurelianon tätiinsä. Nuori pariskunta odottaa lasta, Amaranta Ursula toivoo, että hänen kohtalonsa on elvyttää klaani ja puhdistaa se kohtalokkaasta paheesta ja kutsumuksesta yksinäisyyteen. Vauva on kaikista yli vuosisadan syntyneistä Buendíoista ainoa, rakkaudessa syntynyt, mutta hän syntyy sian hännän kanssa, ja Amaranta Ursula kuolee verenvuotoon. Buendía-perheen viimeinen on tarkoitettu taloon tunkeutuneiden punamuurahaisten syömäksi. Jatkuvasti voimistuvien tuulenpuuskien myötä Aureliano lukee Buendía-suvun historiaa Melquíadesin pergamenteista ja saa tietää, ettei hänen ollut määrä lähteä huoneesta, sillä ennustuksen mukaan kaupunki pyyhkäistään pois maan pinnalta. hurrikaanin toimesta ja pyyhitty pois ihmisten muistista juuri sillä hetkellä, kun hän lopettaa pergamenttien salauksen.
Kirja "Sata vuotta yksinäisyyttä" tuli maailmankirjallisuuteen nerokkaan kirjailijan ajatuksen kulttimestariteoksena, joka ei pelännyt valaista ilman koristelua Buendia-suvun syntyä, kukoistusaikaa ja rappeutumista.
Kuka on Gabriel Marquez?
Maaliskuussa 1928 pienessä Kolumbian kaupungissa syntyi kirjallinen tulivuori - lahjakas ja eksentrinen kirjailija Gabriel Marquez. Yhdessäkään kirjassa ei ole tarpeeksi sivuja kertoakseen tästä henkilöstä! Hän, kuten kukaan muu, tiesi kuinka elää jokaisen elämänsä päivän, kuten viimeisen, ja nauttia elämän pienimmistäkin yksityiskohdista. Hänelle jokainen ihminen oli oman romaanin kirjoittamisen arvoinen, ja jokainen tapahtuma mahtui alitajunnan syvennyksiin löytääkseen sitten paikkansa kirjan sankarien kohtalon sidoksissa.
Kaikki kirjoittajan sanojen taika sai alkunsa hänen journalistisesta urastaan. Hän painoi rohkeita ja jopa rohkeita materiaaleja paljastaen intiimimmät tosiasiat ikään kuin tapahtumiin olisi kohdistettu kirurginen interventio. Hänen taiteellisesta perinnöstään on tullut kirjallisuuden symboli kaikkialla Etelä-Amerikassa, mikä on nostanut hänet kirjailijoiden joukossa.
Ensimmäinen tarina Márquezista syntyi vuonna 1947, jolloin kirjailija ei edes ajatellut kirjallisuuden alaa, vaan oli jo nykyisen asianajajan työnsä sortama. Gabriel aloitti toimittajana vuonna 1948, koska halusi syventyä ihmisten kohtaloihin tarkemmin ja riisua sosiaalista epäoikeudenmukaisuutta sanoilla.
Poliittinen kuohunta kotimaassaan karkotti kirjailijan Ranskaan, missä hän kirjoitti ensimmäisen romaanin "Kukaan ei kirjoita everstille". Palattuaan jonkin ajan kuluttua kotimaahansa Marquez työskenteli kirjeenvaihtajana paikallisissa sanomalehdissä. Hän matkusti usein Euroopan maihin tekemään raportteja ja käytti kertynyttä tietoa kiinnostuneena tarinoihinsa ja romaaneihinsa. Kuitenkin merkittävin teos hänen työssään, kuten myös kirjallisuudessa yleensä, oli Marquezin kirja "Sata vuotta yksinäisyyttä".
Romaani, joka vangitsee Latinalaisen Amerikan historian ytimen
Mitä tulee Gabriel García Márquezin perustavanlaatuisimpaan teokseen, Sata vuotta yksinäisyyttä on ehdottomasti mainitsemisen arvoinen. Arvostelut kirjasta ovat hyvin ristiriitaisia, vaikka yksikään kriitikko ei ole uskaltanut kumota taiteellisen ilmaisun korvaamatonta syvyyttä.
Kirjallisesta näkökulmasta tämä romaani on monipuolinen teos, jossa kirjailija kuuden Buendía-klaanin sukupolven esimerkillä heijasteli Latinalaisen Amerikan koko sosiohistoriallista kehitysprosessia. Täällä kietoutuvat kansaneeposen faktat, käsitellään porvarillisen sivilisaation olemassaolon kysymyksiä, maailmankirjallisuuden historiaa. Romaanissa näkyy hyvin sankarien henkinen polku, joka johti heidät vieraantumiseen ja sitten yksinäisyyteen.
Aika on romaanin päähenkilö
Aika liikkuu Buendía-perheessä kierteellä ja palauttaa jatkuvasti kaikki jäsenensä aikaisempiin tilanteisiin. Hahmoissa on helppo hämmentää, koska Marquez "Sadan vuoden yksinäisyys" loi aiemmin olemassa olevien esi-isien perinteiden kuvaksi ja kaltaiseksi: pojat perheestä perheeseen nimettiin isänsä mukaan, mikä johti siihen, että ennemmin tai myöhemmin kaikkia saman perheen jäseniä kutsuttiin samoin. Kaikki hahmot on lukittu yhteen väliaikaiseen tilaan, jossa mitään ei tapahdu pitkään aikaan. Buendía-klaanin jokaisen jäsenen illuusiot ja yksinäisyys on niin selkeästi jäljitetty nykyisen ajan taustaa vasten, joka tornadon tavoin kiertää heitä ympyrässä päästämättä ylittää rajojaan.
Tämä kirja symboloi tärkeää käännekohtaa, joka ennemmin tai myöhemmin tapahtuu jokaisessa sivilisaatiossa, ja ihmisten on ryömittävä kuorestaan ja alistuttava väistämättömiin muutoksiin. "Sadan vuoden yksinäisyys" Gabriel omistautui jokaiselle yksilölle ja koko kaupungille kokonaisuutena, koska se on kohtaloiden mosaiikki.
Romaanin taiteellinen identiteetti
Kirja kuvaa Kolumbian kansan kiireellisimpiä ongelmia, jotka olivat kaikkialla muissa Latinalaisen Amerikan maissa. Nimi, jonka kirjoittaja ei valinnut sattumalta, symboloi käännekohdassa tyypillistä tuskallista yksinäisyyttä, jossa feodaalinen riisto kulki kehittyneen kapitalismin muodon rinnalla. Márquez on kaikkialla ironinen piristääkseen toivottomuuden kulmia. Hän esittelee lukijoille perinnöllistä yksinäisyyttä, joka on siirtynyt sukupolvelta toiselle Buendían suvussa. Mielenkiintoinen tosiasia on, että se ei ilmennyt heti, ja sankarit eivät saaneet "suljettua" ilmettä syntymästä lähtien, vaan vasta kohdattuaan tiettyjä olosuhteita, jotka ilmeisesti myös periytyivät.
Kirjoittaja esittelee kansaneeposta maalauksellisesti satujen muodossa keksien epätodellisia ja hyvin runollisia juonilinjoja. Monilla romaanin hahmoilla on ihmissusien, haamujen ja monipäisten lohikäärmeiden piirteitä. Romaanin taiteellinen omaperäisyys piilee siinä, että Marquez yhdistää mestarillisesti akuutteja sosiaalisia ja psykologisia ongelmia satujen motiiveihin tuoden teokseensa mystisen viehätyksen.
"Sadan vuoden yksinäisyys": sisältö
Tässä allegorisessa teoksessa Marquez kuvaa pikkukaupungin Macondo tapahtumia. Tämä on aivan todellinen kylä, joka on jopa läsnä Kolumbian kartalla. Mutta kirjailijan kevyellä kädellä tämä paikka menetti maantieteellisen arvonsa ja muuttui myyttiseksi kaupungiksi, jossa kirjailijan lapsuudesta peräisin olevat perinteet olivat ikuisesti juurtuneet.
Tapahtumalinja kehittyy akuuttien sosioekonomisten muutosten taustalla 1600-luvun puolivälistä 1800-luvun 30-luvulle. Päähenkilöt, joiden harteilla Marquez kantoi kaikki tuon ajanjakson vaikeudet, ovat Buendía-klaanin sukupolvi. "Sadan vuoden yksinäisyyden" tiivistelmä voidaan ilmaista muutamalla lauseella, kun taas yksittäiset dialogit, sankarien rakkaustarinat ja mystiset poikkeamat ovat lukijalle eniten arvokkaita.
Romaani perustuu johdonmukaiseen kuvaukseen saman klaanin jäsenten elämästä. Heidän sukupuunsa alkaa Ursula Iguaranin ja José Arcadio Buendían perheen syntymästä. Lisäksi heidän elämänsä kietoutuu tiiviisti heidän aikuisten lastensa (toinen sukupolvi) toiminnan kuvaukseen - nimetty Jose Arcadion, eversti Aureliano Buendían, Amarannan ja Rebecan isän mukaan.
Kolmas sukupolvi - aiempien perheenjäsenten avioliiton lapsia, se oli lukumäärältään merkittävin. Yksin eversti Aurelianolla oli 17 lasta eri naisista!
Suvun neljäs ja viides sukupolvi eivät osallistu tapahtumiin yhtä selvästi kuin kolme ensimmäistä. Siihen mennessä lukijan on yhä vaikeampi erottaa hahmot toisistaan, koska he ovat kaikki nimetty toistensa mukaan.
Buendía-klaanin perustajat
"Sadan vuoden yksinäisyys" - mistä tämä kirja kertoo? Tämä kysymys vaivaa jokaista sen lukenutta. Teoksen symboliikka kätkeytyy romaanin yksittäisten henkilöiden arjen pienimpien yksityiskohtien sisään. Päästäksemme lähemmäksi tämän ilmiön ratkaisemista, yritetään ymmärtää suvun perustajien persoonallisuudet, joista Gabriel Marquez kertoo. Sata vuotta yksinäisyyttä alkaa José Arcadion ja hänen esiserkkunsa jäljittelemättömän Ursulan avioliitosta.
Heidän liiton kruunasi sukulaisten pelko siitä, että heidän lapsensa voisivat syntyä kuin porsaita, koska ei ole tapana luoda liittoa olemassa olevan perheen sisällä.
Ursula, joka oli tietoinen insestin seurauksista, päätti pysyä syyttömänä. Jose Arcadio ei halua kuulla mitään sellaisista hölynpölyistä, mutta hänen nuori vaimonsa on järkkymätön. Puolitoista vuotta he ovat taistelleet öisin oikeudesta pitää lupauksensa. Ikävä tapaus muutti tilanteen dramaattisesti. Kerran he alkoivat pilkata Jose Arcadiota miehenä vihjaten hänen avioliiton epäonnistumiseensa. Ylpeä Buendían edustaja tappaa pahoinpitelijän keihällä ja kotiin palattuaan pakottaa Ursulan täyttämään aviovelvollisuutensa. Mutta siitä lähtien rikoksentekijän henki alkaa kummittelemaan heitä, ja Jose Arcadio päättää asettua uuteen paikkaan. Lähdettyään vaimonsa kanssa hankitusta paikasta he lähtivät etsimään uutta kotia. Joten ajan myötä uuden Macondon kaupungin syntyminen tapahtuu lukijan edessä.
Jose ja hänen Ursulansa edustavat kahta vastakkaista napaa. Häntä syö sisältäpäin intohimo maailman tuntemiseen, jota houkuttelevat velhojen ja parantajien mystiset opetukset. Hän yrittää yhdistää mielessään tieteen ja taikuuden, mutta hän ei koskaan selviydy tästä tehtävästä ja tulee hulluksi. Ursula on kuin tämän lajin ydin. Hän suorittaa kiistatta samoja tehtäviä kuin esi-isänsä, eikä halua muuttaa näkemyksiään nykyisestä tilanteesta.
Jose Arcadio Jr.
Yhteenveto "Sadan vuoden yksinäisyydestä" on mahdotonta mainitsematta toisen sukupolven edustajia. Ursulan ja José Arcadion esikoinen on nimetty hänen isänsä mukaan. Hän peri häneltä riidanhaluisen luonteen ja tunnesielun. Intohimonsa vuoksi hän jättää isänsä talon paimentolammalaisten jälkeen. Hän palasi vuosia myöhemmin ja menee naimisiin kaukaisen sukulaisensa kanssa, joka oli tähän mennessä kasvanut. Hänestä tuli salaperäinen ja synkkä nuori. Romaanin juonen mukaan Jose Arcadio onnistuu pelastamaan nuoremman veljensä kaupungin tunkeilijoiden käsistä, jonka nimi on Aureliano Buendía. Sankari kuoli salaperäisissä olosuhteissa.
Rebeca ja Amaranta
Saaga "Sata vuotta yksinäisyyttä", jonka sisältö voi tietysti hämmentää kokematonta lukijaa, näyttäisi ilkeältä, jos hänen riveissään ei olisi kuvauksia näistä kahdesta viehättävästä tytöstä. Amaranta on Ursula ja José Arcadion kolmas lapsi. Siitä lähtien kun orpo Rebeca tuli heidän kotiinsa, heistä on tullut ystäviä. Saavutettuaan aikuisuuden tytöt rakastuvat samaan kaveriin - italialaiseen Pietroon.
Tytöt menettävät ystävyytensä kilpailuvihan vuoksi, mutta italialainen valitsee Rebecan. Sen jälkeen Amaranta on pakkomielle ajatukseen kostaa siskolleen ja yrittää jopa myrkyttää tämän. Kauan odotetut häät Pietron ja Ursulan kolmannen tyttären välillä eivät koskaan toteutuneet jatkuvan surun vuoksi. Vastaamattomasta rakkaudesta ärsyyntynyt Rebeca saa lohtua perheen perustajan vanhimman pojan, Jose Arcadion käsistä. Vastoin Ursulan pahoja ennustuksia ja lupausta erottaa heidät perheestä, nuori pari päättää mennä naimisiin. Tällä hetkellä Amaranta tajuaa menettäneensä kaiken kiinnostuksensa Pietroon. Hän luopuu rakkaudesta ja päättää kuolla viattomana huolimatta fanien lukuisista häirinnöistä. Aviomiehensä kuoleman jälkeen Rebeca päättää asua lukittuna eikä koskaan poistu kotoa.
Eversti Aureliano Buendía
Romaanissaan kirjailija ei laiminlyönyt toista poikaansa, vanhin Jose Arcadio. Marquez antaa tälle sankarille mietteliäisyyttä ja filosofista luonnetta. "Sata vuotta yksinäisyyttä" kertoo eversti Aureliano Buendíasta erittäin herkänä henkilönä, joka vietti koko elämänsä itsensä etsimiseen. Hänen kohtalonsa oli mutkikas, mutta hän jätti jälkeensä runsaan perinnön 18 lapsen muodossa.
"Sadan vuoden yksinäisyys": arvostelut
Kirjan kiistämätön ansio on sen ajaton relevanssi. Tämä romaani ei menetä syvyyttään edes yhteiskunnan globaalien muutosten huipulla, koska tämän ilmiön koko sosiopsykologinen merkitys on vangittu mestarillisesti sen sivuille.
Lukijat sanovat, että kirjaa lukiessaan ei pidä häiritä, koska Marquez onnistui luontaisella ironiallaan yksinkertaistamaan vaikeasti ymmärrettäviä asioita ja mutkistamaan typeriä yksityiskohtia mahdollisimman paljon. Tarina tapahtuu todellisuuden ja fiktion rajalla. Arvostelujen mukaan dialogien puute vaikeuttaa lukuprosessia. Päähenkilöiden toistuvat nimet sekä heidän kohtaloidensa johdonmukainen kietoutuminen samankaltaisissa tilanteissa hämmentävät joskus valppaimpia ja tarkkaavaisimpiakin lukijoita.
Ihmiset neuvovat lukemaan romaanin "Sata vuotta yksinäisyyttä" aikuisiässä. Tämä välttää kuvattujen prosessien väärinymmärrykset.
Kuka voisi pitää Marquezin Sadan vuoden yksinäisyydestä?
Tämä teos on täynnä hienovaraista huumoria ja jäljittelemätöntä ironiaa. Kirjoittaja pyrki selvästi tavoitteeseen pyhittää kuvatun ajanjakson historialliset tapahtumat, vaan myös antaa sankareilleen sellaisten ihmisten piirteitä, jotka pystyvät selviytymään muutoksista. Kuinka paljon he onnistuivat, on avoin kysymys, mutta ei pidä kiistää sitä tosiasiaa, että jokainen hahmo on kirjoitettu henkeäsalpaavalla tarkkuudella ja hänen käytöksensä välittää mestarillisesti hänelle osoitetun hahmon. Yhteenveto "Sadan vuoden yksinäisyydestä" voi olla yhtä aikaa samassa lauseessa ja samaan aikaan ei ole tarpeeksi päiviä kertoa, mistä on kyse. Tämä romaani sijaitsee oikeutetusti kirjallisuusrahaston kultakammiossa ja väittää olevansa vankka viiden parhaan listan joukko.
On mahdotonta vastata yksiselitteisesti, kuka haluaisi tämän työn. Tämä on perustavanlaatuinen historiallinen romaani, jossa on elementtejä latinalaisamerikkalaisesta kansanperinteestä, myyttisten hahmojen kietoutuminen ja tiukasti noudatettu kronologinen järjestys. Hän on hullun sanojen ja filosofin ajatusten partaalla. Romaanin pääideana on, että ihminen selviytyy kaikista kohtalon hankaluuksista, mutta hänen ei pitäisi koskaan luovuttaa ennen tappion pelkoa ja omaa voimattomuuttaan. Niille, jotka osaavat nähdä kirjaimien pidemmälle ja voivat avata mielikuvituksensa tunteita kohtaan, romaani Sata vuotta yksinäisyyttä näyttää kiistattomalta timantilta kirjallisten jalokivien laatikossa. Tiedät nyt, mistä tämä kirja kertoo, ja toivomme, että haluat lukea sen itse.
Wikipediasta, ilmaisesta tietosanakirjasta
Historiallinen konteksti
Sata vuotta yksinäisyyttä on kirjoittanut García Márquez 18 kuukauden aikana, vuosina 1965-1966 Mexico Cityssä. Teoksen alkuperäinen idea syntyi vuonna 1952, kun kirjailija vieraili äitinsä seurassa kotikylässään Aracatakassa. Hänen vuonna 1954 julkaistu novellinsa "The Day After Saturday" esittelee Macondon ensimmäistä kertaa. García Márquez aikoi kutsua uutta romaaniaan "Kotiksi", mutta lopulta muutti mielensä välttääkseen analogioita hänen ystävänsä Alvaro Zamudion vuonna 1954 julkaisemaan romaaniin "Big House".
Ensimmäinen, klassikkona pidetty romaanin käännös venäjäksi kuuluu Nina Butyrinalle ja Valeri Stolboville. Nykyaikaisen käännöksen, joka on nykyään laajalle levinnyt kirjamarkkinoilla, teki Margarita Bylinkina. Vuonna 2014 Butyrinan ja Stolbovin käännös painettiin uudelleen, tästä julkaisusta tuli ensimmäinen laillinen versio.
Sävellys
Kirja koostuu 20 nimettömästä luvusta, jotka kuvaavat ajassa kierrettyä tarinaa: Macondon ja Buendían perheen tapahtumat, esimerkiksi sankarien nimet, toistuvat yhä uudelleen ja uudelleen yhdistäen fantasiaa ja todellisuutta. Kolme ensimmäistä lukua käsittelevät ryhmän uudelleensijoittamista ja Macondon kylän perustamista. 4-16 lukua kertoo kylän taloudellisesta, poliittisesta ja sosiaalisesta kehityksestä. Romaanin viimeisissä luvuissa näkyy sen rappeutuminen.
Lähes kaikki romaanin lauseet on rakennettu epäsuoraan puheeseen ja ovat melko pitkiä. Suoraa puhetta ja dialogeja ei käytetä lähes koskaan. Mielenkiintoinen lause luvusta 16, jossa Fernanda del Carpio valittaa ja säälii itseään, on painettuna kaksi ja puoli sivua pitkä.
Historian kirjoittaminen
”... Minulla oli vaimo ja kaksi pientä poikaa. Työskentelin PR-päällikkönä ja editoin elokuvakäsikirjoituksia. Mutta kirjan kirjoittaminen joutui luopumaan työstä. Panttin auton ja annoin rahat Mercedesille. Joka päivä, tavalla tai toisella, hän toi minulle paperia, tupakkaa, kaikkea mitä töissä tarvittiin. Kun kirja oli valmis, kävi ilmi, että olemme teurastajalle velkaa 5000 pesoa - paljon rahaa. Naapurustossa oli huhu, että olin kirjoittamassa erittäin tärkeää kirjaa, ja kaikki kauppiaat halusivat osallistua. Tekstin lähettäminen kustantajalle kesti 160 pesoa ja pesoa oli jäljellä enää 80. Sitten laitoin sekoittimen ja Mercedes-hiustenkuivaajan. Kuultuaan tästä hän sanoi: "Ei riittänyt, että romaanista oli huono."
García Márquez -lehden haastattelusta Esquire
Keskeisiä teemoja
Yksinäisyys
Koko romaanin kaikkien hahmojen on määrä kärsiä yksinäisyydestä, joka on Buendían perheen synnynnäinen "pahe". Kylä, jossa romaanin sijoittuu, Macondo, joka on myös yksinäinen ja erillään aikansa maailmasta, elää uusia keksintöjä mukanaan tuovien mustalaisten vierailuja odotellessa ja unohduksissa, jatkuvissa traagisissa tapahtumissa Suomen historiassa. teoksessa kuvattu kulttuuri.
Yksinäisyys näkyy parhaiten eversti Aureliano Buendíassa, sillä hänen kyvyttömyytensä ilmaista rakkauttaan pakottaa hänet lähtemään sotaan, jolloin hänen pojat eri äideistä jäävät eri kyliin. Toisessa tapauksessa hän pyytää piirtämään kolmen metrin ympyrän ympärilleen, jotta kukaan ei lähesty häntä. Allekirjoitettuaan rauhansopimuksen hän ampuu itseään rintaan, jottei kohtaa tulevaisuuttaan, mutta epäonnisensa vuoksi hän ei saavuta tavoitettaan ja viettää vanhuutensa työpajassa tekemällä kultakalaa rehellisesti sopusoinnussa yksinäisyyden kanssa.
Myös muut romaanin hahmot kärsivät yksinäisyyden ja hylkäämisen seurauksista:
Macondon perustaja Jose Arcadio Buendía(viettänyt monta vuotta yksin puun alla);
Ursula Higuarán(hän eli seniilin sokeutensa yksinäisyydessä);
Jose Arcadio ja Rebeca(meni asumaan erilliseen taloon, jotta se ei häpeäisi perhettä);
Amaranta(hän oli naimaton koko ikänsä);
Gerinéldo Marques(koko elämäni odotin Amarannan eläkettä ja rakkautta, jota ei ollut vielä saatu);
Pietro Crespi(Amaranta hylkäsi itsemurhan);
Jose Arcadio II(teloituksen jälkeen hän näki, ettei hän koskaan ryhtynyt suhteeseen kenenkään kanssa ja vietti viimeiset vuotensa lukittuna Melquíadesin toimistoon);
Fernanda del Carpio(syntyi kuningattareksi ja lähti kotoaan ensimmäisen kerran 12-vuotiaana);
Renata Remedios "Meme" Buendía(hänet lähetettiin luostariin vastoin tahtoaan, mutta täysin alistuneena Mauricio Babilonian kanssa tapahtuneen onnettomuuden jälkeen, asuttuaan siellä ikuisessa hiljaisuudessa);
Aureliano Babilonia(hän asui eversti Aureliano Buendían studiossa, ja José Arcadio Segundon kuoleman jälkeen hän muutti Melquíadesin huoneeseen).
Yksi tärkeimmistä syistä heidän yksinäiseen elämäänsä ja irtioloon on kyvyttömyys rakastaa ja ennakkoluuloja, jotka tuhosivat Aureliano Babilonian ja Amaranta Ursulan välinen suhde, jonka tietämättömyys heidän suhteestaan johti tarinan traagiseen päättymiseen, jossa ainoa poika , sikoitettu rakkaudesta, muurahaiset söivät. Tämä perhe ei kyennyt rakastamaan, joten he olivat tuomittuja yksinäisyyteen. Aureliano II:n ja Petra Cotesin välillä oli poikkeuksellinen tapaus: he rakastivat toisiaan, mutta he eivät saaneet eivätkä voineet saada lapsia. Ainoa tapa, jolla Buendía-perheen jäsen voi saada rakkauden lapsen, on suhde toisen Buendía-perheen jäsenen kanssa, mikä tapahtui Aureliano Babilonian ja hänen tätinsä Amaranta Ursulan välillä. Lisäksi tämä liitto syntyi rakkaudesta, joka oli tarkoitettu kuolemaan, rakkaudesta, joka päätti Buendían perheen.
Lopuksi voidaan sanoa, että yksinäisyys ilmeni kaikissa sukupolvissa. Itsemurha, rakkaus, viha, pettäminen, vapaus, kärsimys, kielletyn kaipaus ovat toissijaisia teemoja, jotka kautta romaanin muuttavat näkemyksiämme monista asioista ja tekevät selväksi, että tässä maailmassa elämme ja kuolemme yksin.
Todellisuus ja fiktio
Teoksessa esitetään fantastisia tapahtumia läpi arjen, tilanteiden kautta, jotka eivät ole hahmoille epätavallisia. Myös Kolumbian historialliset tapahtumat, kuten sisällissodat poliittisten puolueiden välillä, banaaniviljelmien työntekijöiden verilöyly (vuonna 1928 kansainvälinen banaaniyhtiö United Fruit murhasi raa'asti satoja lakkoilijoita hallituksen joukkojen avulla. valtuuskunnan paluu neuvotteluista joukkomielenosoitusten jälkeen), mikä näkyy Macondon myytissä. Tapahtumat, kuten Remedioksen ylösnousemus taivaaseen, Melquiadesin ennustukset, kuolleiden hahmojen ilmestyminen, mustalaisten tuomat epätavalliset esineet (magneetti, suurennuslasi, jää) ... purskahtivat todellisten tapahtumien kontekstiin, jotka heijastuvat kirjassa ja kannustaa lukijaa astumaan maailmaan, jossa tapahtuu uskomattomimpia tapahtumia. Juuri tässä piilee sellainen kirjallinen liike kuin maaginen realismi, joka luonnehtii viimeisintä Latinalaisen Amerikan kirjallisuutta.
Insesti
Sukulaisten välisiä suhteita kuvataan kirjassa myytin kautta sianhäntälapsen syntymästä. Tästä varoituksesta huolimatta suhteita syntyy yhä uudelleen eri perheenjäsenten ja eri sukupolvien välillä romaanin aikana.
Tarina alkaa José Arcadio Buendían ja hänen serkkunsa Ursulan suhteesta, joka varttui yhdessä vanhassa kylässä ja kuuli monta kertaa sedästään, jolla oli sian häntä. Myöhemmin José Arcadio (perustajan poika) meni naimisiin adoptoidun tyttärensä Rebecan kanssa, jonka uskottiin olevan hänen sisarensa. Arcadio syntyi Pilar Turnerille, eikä hän epäillyt, miksi hän ei vastannut hänen tunteisiinsa, koska hän ei tiennyt mitään alkuperästään. Aureliano José rakastui tätiinsä Amarantaan, ehdotti hänelle avioliittoa, mutta hänet evättiin. Voit kutsua myös José Arcadion (Aureliano Segundon pojan) ja Amarannan välistä suhdetta läheiseksi rakkaudeksi, joka myös epäonnistui. Lopulta Amaranta Ursulan ja hänen veljenpoikansa Aureliano Babilonian välille syntyy suhde, joka ei edes tiennyt heidän suhteestaan, koska Fernanda, Aurelianon isoäiti ja Amaranta Ursulan äiti, kätki hänen syntymänsä salaisuuden.
Tämä viimeinen ja ainoa vilpitön rakkaus perheen historiassa, paradoksaalisesti, oli syynä Buendía-klaanin kuolemaan, joka ennustettiin Melquíadesin pergamenteissa.
Juoni
Lähes kaikki romaanin tapahtumat tapahtuvat kuvitteellisessa Macondon kaupungissa, mutta liittyvät Kolumbian historiallisiin tapahtumiin. Kaupungin perusti José Arcadio Buendía, vahvatahtoinen ja impulsiivinen johtaja, joka oli syvästi kiinnostunut universumin mysteereistä, joita Melquíadesin johtamat vierailevat mustalaiset paljastivat hänelle ajoittain. Kaupunki kasvaa vähitellen, ja maan hallitus on kiinnostunut Macondosta, mutta José Arcadio Buendía säilyttää kaupungin johdon houkutellen lähetetyn alcalden (pormestarin) puolelleen.
Ote sadan vuoden yksinäisyydestä
"Älä, Fields, ota niitä", Natasha sanoi. Keskellä sohvalla käytyä keskustelua Dimmler astui huoneeseen ja käveli kulmassa olevan harpun luo. Hän riisui kankaan, ja harppu antoi väärän äänen. - Eduard Karlich, soittele rakastettuani Nocturiene Monsieur Fieldia, - sanoi vanha kreivitär ääni olohuoneesta. Dimmler otti sointua ja kääntyi Natashan, Nikolain ja Sonyan puoleen ja sanoi: - Nuoruus, kuinka hiljaa he istuvat! - Kyllä, filosofoimme, - sanoi Natasha, katsellen ympärilleen hetken ja jatkoi keskustelua. Keskustelu oli nyt unelmista. Dimmler aloitti pelaamisen. Natasha hiljaa, varpaillaan, nousi pöydälle, otti kynttilän, kantoi sen ja palasi hiljaa istumaan paikalleen. Huoneessa oli pimeää, varsinkin sohvalla, jolla he istuivat, mutta suurten ikkunoiden läpi lattialle putosi täysikuun hopeinen valo. - Tiedätkö, luulen, - Natasha sanoi kuiskahtaen siirtyessään lähemmäs Nikolaita ja Sonyaa, kun Dimmler oli jo lopettanut ja istui, soitti heikosti jousia, ilmeisesti epäröinyt lähteä tai aloittaa jotain uutta, - että kun sinä muistat sen, muistat, muistat kaiken, muistat niin paljon, että muistat mitä tapahtui ennen kuin olin maailmassa ... "Tämä on metampsikova", sanoi Sonya, joka opiskeli aina hyvin ja muisti kaiken. - Egyptiläiset uskoivat, että sielumme oli eläimissä ja menevät jälleen eläinten luo. "Ei, tiedätkö, en usko sitä, niin että olimme eläimissä", Natasha sanoi samalla kuiskauksella, vaikka musiikki loppuikin, "mutta tiedän varmasti, että olimme jossain enkeleitä ja täällä me olimme, ja tästä muistamme kaiken... - Voinko liittyä joukkoonne? - sanoi Dimmler, joka lähestyi hiljaa ja istuutui heidän viereensä. - Jos olimme enkeleitä, miksi alemmas? - sanoi Nikolai. - Ei, se ei voi olla! ”Ei alempana, kuka sanoi sinulle sen alempana?… Miksi minä tiedän, mikä olin ennen”, Natasha vastusti vakuuttavasti. - Loppujen lopuksi sielu on kuolematon ... siksi, jos elän ikuisesti, näin olen elänyt ennen, elänyt ikuisuuden. "Kyllä, mutta meidän on vaikea kuvitella ikuisuutta", sanoi Dimmler, joka lähestyi nuoria lempeästi halveksivasti hymyillen, mutta puhui nyt yhtä hiljaa ja vakavasti kuin he. - Miksi on vaikea kuvitella ikuisuutta? - sanoi Natasha. - Tänään se on, huomenna se on, se on aina, ja se oli eilen ja toissapäivänä se oli ... - Natasha! nyt on sinun vuorosi. Laula minulle jotain, - kreivitären ääni kuului. - Istuit alas kuin salaliittolaiset. - Äiti! En halua ”, Natasha sanoi, mutta samalla hän nousi ylös. He kaikki, jopa keski-ikäinen Dimmler, eivät halunneet keskeyttää keskustelua ja poistua sohvan kulmasta, mutta Natasha nousi ja Nikolai istuutui klavikordin ääreen. Kuten aina, seisoessaan keskellä salia ja valitessaan edullisinta paikkaa resonanssille, Natasha alkoi laulaa äitinsä suosikkikappaletta. Hän sanoi, ettei hän halunnut laulaa, mutta hän ei laulanut pitkään aikaan ennen eikä pitkään aikaan sen jälkeen, kuten hän lauloi sinä iltana. Kreivi Ilja Andreich toimistolta, jossa hän jutteli Mitinkan kanssa, kuuli hänen laulavan, ja kuin leikkimään kiireinen opiskelija, oppitunnin päätyttyä hän hämmentyi sanoissa, antoi käskyjä johtajalle ja lopulta vaikeni, ja Mitinka , myös kuunnellen, hiljaa hymyillen, seisoi kaavion edessä. Nikolai ei irrottanut katsettaan siskostaan, vaan hengitti hänen kanssaan. Sonia kuunnellen ajatteli, kuinka valtava ero hänen ja hänen ystävänsä välillä oli ja kuinka mahdotonta hänen oli olla millään tavalla yhtä viehättävä kuin serkkunsa. Vanha kreivitär istui iloisen surullinen hymy ja kyyneleet silmissään, välillä pudistaen päätään. Hän ajatteli Natashaa ja nuoruuttaan ja sitä, kuinka jotain luonnotonta ja kauheaa on tässä Natashan tulevassa avioliitossa prinssi Andreyn kanssa. Dimmler istui kreivitärtären viereen ja sulki silmänsä ja kuunteli. "Ei, kreivitär", hän sanoi viimein, "tämä on eurooppalainen lahjakkuus, hänellä ei ole mitään opittavaa, tämä pehmeys, hellyys, voima ... - Ah! kuinka pelkään hänen puolestaan, kuinka pelkään", sanoi kreivitär, muistamatta kenelle hän puhui. Hänen äidillinen vaistonsa kertoi hänelle, että Natashassa oli jotain liikaa ja että hän ei olisi iloinen siitä. Natasha ei ollut vielä lopettanut laulamista, kun innostunut 14-vuotias Petya juoksi huoneeseen kuullen, että mummit olivat saapuneet. Natasha pysähtyi yhtäkkiä. - Tyhmä! - Hän huusi veljelleen, juoksi tuolille, kaatui hänen päälleen ja nyyhki niin, ettei pitkään aikaan voinut pysähtyä. "Ei mitään, äiti, ei oikeastaan mitään, joten: Petya pelotti minut", hän sanoi yrittäen hymyillä, mutta hänen kyyneleensä valuivat ja itku puristi hänen kurkkuaan. Pukeutuneita sisäpihoja, karhuja, turkkilaisia, majatalon pitäjiä, kauheita ja hauskoja naisia, jotka tuovat mukanaan kylmyyttä ja iloisuutta, aluksi ujoina aulassa; sitten he piiloutuivat toistensa taakse ja pakotettiin ulos saliin; ja aluksi ujosti, sitten yhä iloisemmin ja ystävällisemmin alkoivat laulut, tanssit, kuoro- ja joulunajan leikit. Kreivitär, joka tunsi kasvot ja nauroi pukeutuneille, meni olohuoneeseen. Kreivi Ilja Andrejevitš istui salissa säteilevä hymy, hyväksyen pelaajia. Nuorukainen katosi jonnekin. Puolen tunnin kuluttua muiden mummolaisten väliin ilmestyi vanha rouva tansoissa - se oli Nikolai. Petya oli turkkilainen nainen. Payas - se oli Dimmler, husaari - Natasha ja tšerkessi - Sonya, maalatuilla korkkiviikset ja kulmakarvat. Alentuvan yllätyksen, tuntemattomuuden ja pukeutumattomien kehujen jälkeen nuoret huomasivat, että puvut olivat niin hyviä, että ne piti esitellä jollekin toiselle. Nikolai, joka halusi ajaa kaikki erinomaista tietä troikassaan, ehdotti ottamaan mukaansa kymmenen pukeutunutta miestä sisäpihoilta mennäkseen setänsä luo. - Ei, miksi ärsytät häntä, vanha mies! - sanoi kreivitär, - eikä hänellä ole minnekään kääntyä. Menkää jo, niin Meljukovien luo. Meljukova oli leski, jolla oli eri-ikäisiä lapsia, myös kuvernöörien ja kuvernöörien kanssa, ja he asuivat neljän mailin päässä Rostoveista. - Tässä, ma chere, taitavasti, - vanha kreivi yllytti ja otti. - Pukeudutaan nyt ja mennään kanssasi. Nostan Pashetan. Mutta kreivitär ei suostunut päästämään kreiviä menemään: hänen jalkansa kipeytyi kaikki nämä päivät. He päättivät, että Ilja Andrejevitš ei saanut mennä, ja että jos Louise Ivanovna (minä Schoss) lähtisi, nuoret naiset voivat mennä Melukovan luo. Sonya, aina arka ja ujo, alkoi kiireellisesti pyytää Louise Ivanovnaa olemaan kieltämättä heitä. Sonyan asu oli paras. Hänen viikset ja kulmakarvat menivät poikkeuksellisen häntä kohti. Kaikki sanoivat hänelle, että hän oli erittäin hyvä, ja hän oli hänelle epätavallisella eloisalla energisellä tuulella. Joku sisäinen ääni kertoi hänelle, että nyt tai ei koskaan hänen kohtalonsa ratkeaa, ja miehensä puvussa hän vaikutti aivan erilaiselta ihmiseltä. Louise Ivanovna suostui, ja puoli tuntia myöhemmin neljä troikkaa kelloineen ja kelloineen, huutaen ja vihellellen huurteisen lumen läpi ajoi kuistille. Natasha oli ensimmäinen, joka antoi joulumielen sävyn, ja tämä iloisuus, joka heijastuu yhdestä toiseen, voimistui yhä enemmän ja saavutti korkeimman asteen silloin, kun kaikki menivät ulos kylmään ja puhuivat, soittivat, nauroivat ja huutaen, istuutui rekiin. Kaksi kolmikkoa kiihtyi, kolmas oli vanha kreivin troikka, jonka juurella oli Oryol-ravi; Nicholasin neljäs oma lyhyellä, mustalla, takkuisella juurillaan. Nicholas seisoi vanhan rouvan puvussaan, johon hän puki husaari-, vyöviitan, keskellä rekiään ja otti ohjakset käsiinsä. Se oli niin kirkas, että hän näki laatat kimaltelevan kuukausittain valossa ja hevosten silmät katsoen peloissaan ratsastajia, jotka kahisivat sisäänkäynnin tumman katoksen alla. Natasha, Sonya, minä Schoss ja kaksi tyttöä istuivat Nikolayn reessä. Vanhan kreivin reessä istui Dimmler vaimonsa ja Petyan kanssa; loput olivat täynnä pukeutuneita pihoja. - Mennään eteenpäin, Zakhar! - Nikolay huusi isänsä valmentajalle saadakseen mahdollisuuden ohittaa hänet tiellä. Kolme vanhaa kreiviä, joissa Dimmler ja muut mummolaiset istuivat, huutaen juoksijoiden kanssa, ikään kuin jäätyessään lumeen ja koliseen paksusta kellosta, siirtyivät eteenpäin. Vartijat käpertyivät akseleille ja jäivät jumiin ja muuttivat kovaa ja kiiltävää lunta kuin sokeria. Nikolai aloitti kolmen ensimmäisen jälkeen; muut kahistivat ja huusivat takaapäin. Aluksi ajoimme pienellä ravilla kapeaa tietä pitkin. Kun ajoimme puutarhan ohi, paljaiden puiden varjot olivat usein tien toisella puolella ja peittivät kuun kirkkaan valon, mutta heti kun ajoimme aidan yli, timanttihohtava, sinertävä heijastus, luminen tasango, kaikki kylpee kuukausittain säteilevässä ja liikkumattomana, avattu joka puolelta. Kerran, kerran, hän työnsi kolarin etureessä; seuraava reki työnsi samalla tavalla, ja seuraava, ja rohkeasti rikkoen kahlitun hiljaisuuden, yksi toisensa jälkeen reki alkoi venyä. - Jäniksen jälki, monta jälkiä! - Natashan ääni kuului pakkasessa, rajoittuneessa ilmassa. - Ilmeisesti Nicolas! - sanoi Sonyan ääni. - Nikolay katsoi takaisin Sonyaan ja kumartui katsomaan hänen kasvojaan tarkemmin. Jotain aivan uutta, söpöä, kasvot, mustat kulmakarvat ja viikset, kuunvalossa, läheltä ja kaukaa, kurkisti ulos soopeleista. "Se oli Sonya ennen", ajatteli Nikolai. Hän katsoi häntä lähemmin ja hymyili. - Mikä sinä olet, Nicolas? "Ei mitään", hän sanoi ja kääntyi takaisin hevosten puoleen. Ajettuaan ulos kiemurtelevalle, korkealle tielle, juoksijoiden öljyttynä ja kuukauden valossa näkyvien orjantappurien jälkien leikkaamana hevoset alkoivat vetää ohjaksia omasta tahdostaan ja lisätä vauhtia. Vasen liitososa taivutti päätään ja nykisi kieliään harppauksin. Root huojui, heiluttaen korviaan, ikään kuin kysyen: "Pitäisikö minun aloittaa vai onko liian aikaista?" - Edessä, jo kaukana toisistaan ja väistyvän paksun kellon soiton, Zakharin musta troikka näkyi selvästi valkoisessa lumessa. Hänen rekistään kuului huutoa ja naurua ja pukeutuneiden ääniä. - No, te rakkaat ystävät, - Nikolay huusi, veti ohjaksia toiselta puolelta ja veti kätensä ruoskalla pois. Ja vain tuulen perusteella, joka tuntui voimistuvan otteessa, sekä kiristyvien ja kaikkea vauhtia lisävien kiinnittimien nykimisellä oli havaittavissa kuinka nopeasti troikka lensi. Nikolai katsoi taaksepäin. Muut troikat pysyivät mukana huutaen ja kiljuen, heiluttaen ruoskia ja pakottamalla alkuperäiskansat laukkaamaan. Juuri heilui lujasti kaaren alla, ei ajatellut kaataa ja lupasi lisätä lisää ja lisää tarvittaessa. Nikolai saavutti kolmen parhaan joukon. He ajoivat alas joltakin vuorelta, ajoivat leveälle tielle niityllä lähellä jokea. "Minne olemme menossa?" ajatteli Nikolai. - "Siellä pitäisi olla vino niitty. Mutta ei, tämä on jotain uutta, jota en ole koskaan nähnyt. Tämä ei ole kalteva niitty tai Demkina-vuori, mutta Jumala tietää mitä se on! Tämä on jotain uutta ja maagista. No, mikä se sitten onkaan!" Ja hän, huutaen hevosille, alkoi kiertää kolmea ensimmäistä. Zakhar hillitsi hevosia ja kietoi kasvonsa, jotka olivat jo kulmakarvoja myöten huurteiset. Nikolai päästi hevosensa menemään; Zakhar ojensi kätensä, löi huuliaan ja päästi oman kansansa mennä. "No odota, sir", hän sanoi. - Kolmikot lensivät lähistöllä vieläkin nopeammin, ja laukkaavien hevosten jalat vaihtuivat nopeasti. Nikolay alkoi nousta eteenpäin. Zakhar, muuttamatta ojennettujen käsivarsien asentoa, kohotti toisen käden ohjilla. "Valehtelet, sir", hän huusi Nikolaille. Nikolay laittoi kaikki hevoset laukkaan ja ohitti Zakharin. Hevoset peittivät ratsastajien kasvot hienolla, kuivalla lumella, niiden vieressä oli usein murtuvia ja nopeasti liikkuvia jalkoja hämmentyneenä ja ohitetun troikan varjoja. Lumessa juoksijoiden vihellys ja naisten huudot kuuluivat eri suunnista. Pysäyttäessään hevoset jälleen Nikolai katseli ympärilleen. Ympärillä oli sama maaginen tasango, joka oli kuunvalon läpi liotettu ja sen päälle hajallaan tähtiä. "Zakhar huutaa, että minun pitäisi kääntyä vasemmalle; miksi lähti? ajatteli Nikolai. Mennäänkö Meljukovien luo, onko tämä Meljukovka? Me Jumala tietää, minne olemme menossa, ja Jumala tietää, mitä meille tapahtuu - ja on hyvin outoa ja hyvää, mitä meille tapahtuu." Hän katsoi takaisin rekiin. "Katso, hänellä on sekä viikset että silmäripset, kaikki on valkoista", sanoi yksi oudoista, kauniista ja vieraista miehistä, jotka istuivat siellä ohuilla viiksillä ja kulmakarvoilla. "Tämä näyttää olevan Natasha, Nikolay ajatteli, ja tämä on minä Schoss; tai ehkä ei, ja tämä on tšerkessi, jolla on viikset, en tiedä kuka, mutta rakastan häntä." - Eikö sinulla ole kylmä? - hän kysyi. He eivät vastanneet ja nauroivat. Dimmler huusi jotain reen takaa, luultavasti hauskaa, mutta et kuullut, mitä hän huusi. - Kyllä, kyllä, - äänet vastasivat nauraen. - Tässä on kuitenkin jonkinlainen maaginen metsä, jossa on värikkäitä mustia varjoja ja timanttien kimalteita ja jonkinlainen marmoriportaiden enfiladi, ja jonkinlaiset maagisten rakennusten hopeakatot ja jonkinlaisten eläinten lävistävä kiljuminen. "Ja jos se todella on Melukovka, niin on vielä kummallisempaa, että menimme, Jumala tietää minne, ja saavuimme Melukovkaan", Nikolai ajatteli. Todellakin, se oli Meljukovka, ja tytöt ja jalkamiehet juoksivat sisäänkäynnille kynttilät ja iloiset kasvot. - Kuka se? - kysyi sisäänkäynnistä. - Kreivit pukeutuneena, minä näen hevoset, - vastasi äänet.
Pelageya Danilovna Melukova, leveä, energinen nainen, silmälasit ja käännettävä huppu, istui olohuoneessa tyttärensä ympäröimänä, joiden hän yritti olla kyllästymättä. He kaatoivat hiljaa vahaa ja katselivat esiin nousevien hahmojen varjoja, kun salissa kahisi vierailijoiden askeleita ja ääniä. Husaarit, rouvat, noidat, payat, karhut selättäen kurkkuaan ja pyyhkiä huurteisia kasvojaan käytävällä, astuivat saliin, jossa he sytyttivät kiireesti kynttilöitä. Klovni - Dimmler naisen kanssa - Nikolai avasi tanssin. Huuvien lasten ympäröimänä, kasvonsa peittäneet ja ääntään vaihtavat mummolaiset kumartuivat emännälle ja asetettiin ympäri huonetta. - Voi, et voi ottaa selvää! Mutta Natasha! Katso miltä hän näyttää! Todellakin, se muistuttaa jotakuta. Eduard sitten Karlych on niin hyvä! En tiennyt. Kyllä, kuinka hän tanssii! Voi papit ja jonkinlainen tšerkessi; oikein, kuten se koskee Sonyushkaa. Kuka tämä on? No, he lohduttivat minua! Ottakaa pöydät, Nikita, Vanya. Ja me istuimme niin hiljaa! - Ha ha ha!... Husaari sitten, husaari! Kuten poika, ja jalat! ... en näe ... - ääniä kuului. Nuorten Meljukovien suosikki Natasha katosi heidän mukanaan takahuoneisiin, joissa vaadittiin korkkia ja erilaisia aamutakkeja ja miesten mekkoja, jotka avoimen oven kautta saivat jalkamieheltä paljaat tyttöjen kädet. Kymmenen minuuttia myöhemmin kaikki Melukovin perheen nuoret liittyivät mummoihin. Pelageya Danilovna, tilattuaan paikan siivouksen vieraille ja herkkuja herroille ja pihoille, lasejaan riisumatta, käveli tukahdutettuna hymyillen mummolaisten välissä, katsoen tarkasti heidän kasvoihin eikä tunnistanut ketään. Hän ei tunnistanut vain Rostovia ja Dimmleriä, mutta ei myöskään voinut tunnistaa tyttäriään eikä miehensä kaapuja ja univormuja, jotka olivat heidän päällään. - Kenen tämä on? - hän sanoi kääntyen johtajatarensa puoleen ja katsoen tyttärensä kasvoihin, joka edusti Kazanin tataria. - Näyttää siltä, että joku on Rostoveista. No, te, herra husaari, missä rykmentissä palvelet? Hän kysyi Natashalta. "Anna turkkilaiselle, anna turkkilaiselle vaahtokarkkeja", hän sanoi sitä kantavalle baarimikolle, "se ei ole heidän lainsa kiellettyä. Joskus katsoessaan omituisia, mutta hauskoja askeleita, joita tanssijat tekivät, jotka päättivät kerta kaikkiaan, että he olivat pukeutuneita, ettei kukaan tunnista heitä, eikä siksi ollut nolostunut, Pelageja Danilovna peitti itsensä nenäliinalla ja koko hänen. lihava vartalo tärisi hillittömästä ystävällisestä, vanhan naisen naurusta ... - Sashinet on minun, Sashinet on minun! Hän sanoi. Venäläisten tanssien ja pyöreän tanssin jälkeen Pelageja Danilovna yhdisti kaikki palvelijat ja herrat yhteen suureen ympyrään; he toivat sormuksen, narun ja ruplan, ja yleiset pelit järjestettiin. Tuntia myöhemmin kaikki puvut olivat rypistyneet ja järkyttyneet. Korkkiviikset ja kulmakarvat levisivät hikisille, punoittuneille ja iloisille kasvoille. Pelageja Danilovna alkoi tunnistaa mummolaisia, ihaili kuinka hyvin puvut oli tehty, kuinka ne menivät erityisesti nuorille rouville, ja kiitti kaikkia, jotka saivat hänet niin huvittumaan. Vieraat kutsuttiin illalliselle saliin ja pihan ruoka tilattiin saliin. - Ei, kylpylässä arvailu, se on pelottavaa! - vanha tyttö, joka asui Meljukovien kanssa, sanoi illallisella. - Mistä? - kysyi Meljukovien vanhin tytär. - Älä mene, tarvitset rohkeutta... "Minä menen", sanoi Sonya. - Kerro meille, kuinka nuoren naisen kävi? - sanoi toinen Melukova. - Kyllä, juuri niin, yksi nuori neiti meni, - sanoi vanha tyttö, - hän otti kukon, kaksi soitinta - istui kunnolla. Hän istui siellä, vain kuulee, yhtäkkiä hän on menossa ... reki, joka ajettiin kelloilla, kelloilla; kuulee, menee. Hän astuu sisään täysin ihmisen muodossa, kuten upseeri on, tuli ja istui hänen kanssaan laitteen luo. - A! Ah!... - Natasha huusi ja pyöräytti silmiään kauhuissaan. - Miksi, hän sanoo niin? - Kyllä, miehenä kaikki on niin kuin pitääkin, ja aloitti ja alkoi suostutella, ja hänen olisi pitänyt pitää hänet puhumassa kukot asti; ja hän jäykistyi; - vain jäykistyi ja peitti itsensä käsillään. Hän nosti hänet. Hyvä, että tytöt juoksivat tänne... - No, miksi pelotella heitä! - sanoi Pelageya Danilovna. - Äiti, sinä itse ihmettelet... - sanoi tytär. - Ja miten on navetassa arvailu? - kysyi Sonya. - Kyllä, jos vain nyt, he menevät navettaan ja kuuntelevat. Mitä kuulet: vasara, koputus - huono ja leivän kaataminen - tämä on hyvä; muuten tapahtuu... - Äiti, kerro mitä sinulle tapahtui navetassa? Pelageja Danilovna hymyili. - Kyllä, olen jo unohtanut... - hän sanoi. "Etkö ole tulossa, ethän?" - Ei, minä menen; Pepageya Danilovna, anna minun mennä, minä menen ”, Sonya sanoi. - No, jos et pelkää. - Louise Ivanovna, saanko? - kysyi Sonya. Soittivatpa he sormuksella, kielellä tai ruplalla, puhuivatko he kuten nyt, Nikolai ei jättänyt Sonyaa ja katsoi häntä täysin uusin silmin. Hänestä tuntui, että hän tunnisti hänet vain tänään ensimmäistä kertaa noiden korkkiviisten ansiosta. Sonya oli todella iloinen, eloisa ja hyvä sinä iltana, jollaista Nikolai ei ollut koskaan ennen nähnyt häntä. "Joten tämä hän on, mutta minä olen tyhmä!" hän ajatteli, katsoen hänen kimaltelevia silmiään ja iloista, innostunutta hymyä, joka loi hänen posket hänen viiksiensä alta, joita hän ei ollut ennen nähnyt. "En pelkää mitään", sanoi Sonya. - Voinko nyt? - Hän nousi ylös. Sonyalle kerrottiin missä lato on, kuinka seistä ja kuunnella hiljaa, ja hänelle annettiin turkki. Hän heitti sen päänsä yli ja katsoi Nikolaihin. "Mikä ihana tyttö tämä on!" hän ajatteli. "Ja mitä minä olen ajatellut tähän asti!" Sonya meni ulos käytävälle mennäkseen navettaan. Nikolai meni kiireesti etukuistille sanoen, että hänellä on kuuma. Todellakin, talo oli tukkoinen ruuhkasta. Piha oli sama liikkumaton kylmä, sama kuukausi, mutta se oli vielä kirkkaampi. Valo oli niin voimakas ja lumessa oli niin paljon tähtiä, etten halunnut katsoa taivaalle, ja todelliset tähdet olivat näkymättömiä. Taivas oli musta ja tylsä, maa oli hauskaa. "Olen tyhmä, tyhmä! Mitä olet odottanut tähän asti?" ajatteli Nikolai ja juoksi kuistille ja käveli talon kulman ympäri takakuistille johtavaa polkua pitkin. Hän tiesi, että Sonya menisi tänne. Keskellä tietä oli pinottu polttopuita syvyyksiin, niillä oli lunta, heiltä putosi varjo; niiden läpi ja niiden sivuilta kietoutuen vanhojen paljaiden lehmusten varjot putosivat lumelle ja polulle. Polku johti navettaan. Navetan murskattu seinä ja lumen peittämä katto, ikään kuin jostain jalokivestä kaiverrettu, loistivat kuukausivalossa. Puu halkesi puutarhassa, ja taas kaikki oli täysin hiljaista. Rintakehä ei näyttänyt hengittävän ilmaa, vaan jonkinlaista ikuisesti nuorekasta voimaa ja iloa. Tytön kuistilta, jalat koputtivat portaisiin, viimeisestä, jolle oli levitetty lunta, kuului kova ääni ja vanhan tytön ääni sanoi: - Suoraan, suoraan, polun varrella, nuori nainen. Älä vain katso taaksepäin. - En pelkää, - Sonyan ääni vastasi, ja polun varrella, kohti Nikolai, Sonyan jalat vinkuivat, vihelti ohuissa kengissä. Sonya käveli turkkiin käärittynä. Hän oli jo kahden askeleen päässä, kun hän näki hänet; hän näki myös hänet, ei niin kuin hän tiesi ja jota hän oli aina hieman pelännyt. Hän oli pukeutunut naiselliseen mekkoon, jossa oli mattapintaiset hiukset ja hymy, joka oli Sonyalle iloinen ja uusi. Sonya juoksi nopeasti hänen luokseen. "Aivan erilainen ja silti sama", ajatteli Nikolai katsoen hänen kasvojaan kuunvalossa. Hän laittoi kätensä hänen päänsä peittävän turkin alle, halasi häntä, painoi hänet itseensä ja suuteli hänen huuliaan, joiden päällä oli viikset ja jotka haisi palaneelta korkilta. Sonya suuteli häntä keskelle huuliaan ja suoristaen pieniä kätensä tarttui häntä poskista molemmilta puolilta. ”Sonya!… Nicolas!…” He vain sanoivat. He juoksivat navettaan ja palasivat kukin omalta kuistiltaan.
Kun kaikki ajoivat takaisin Pelageja Danilovnasta, Natasha, joka aina näki ja huomasi kaiken, järjesti majoituksen niin, että Louise Ivanovna ja hän istuivat reessä Dimmlerin kanssa ja Sonya istui Nikolain ja tyttöjen kanssa. Nicholas, joka ei enää ohittanut, ratsasti sujuvasti paluumatkalla ja katseli koko ajan Sonyaa tähän oudon kuunvaloon, tässä kaiken muuttuvassa valossa kulmakarvojensa ja viiksiensä alta vanhaa ja nykyistä Sonyaansa, jonka kanssa hän ei ollut koskaan päättänyt. osa. Hän katsoi, ja kun hän tunnisti saman ja toisen ja muisteli, kuultuaan tämän korkin tuoksun, sekoittuneena suudelman tunteeseen, hän hengitti syvään pakkasta ilmaa ja katsellessaan lähtevää maata ja loistavaa taivasta hän tunsi jälleen maagisessa valtakunnassa. - Sonya, oletko kunnossa? Hän kysyi silloin tällöin. - Kyllä, - Sonya vastasi. - Ja sinä? Keskellä tietä Nikolai antoi valmentajan pitää hevoset, juoksi hetkeksi Natashan rekiin ja seisoi mutkassa. "Natasha", hän sanoi hänelle kuiskaten ranskaksi, "tiedätkö, olen päättänyt Sonyasta. - Kerroitko hänelle? - kysyi Natasha, kaikki yhtäkkiä säteillään ilosta. - Oi, kuinka outo olet noilla viiksillä ja kulmakarvoilla, Natasha! Oletko onnellinen? - Olen niin iloinen, niin iloinen! Olin todella vihainen sinulle. En kertonut sinulle, mutta teit hänelle väärin. Tämä on niin sydän, Nicolas. Olen niin iloinen! Voin olla ilkeä, mutta häpein olla yksin onnellinen ilman Sonyaa, Natasha jatkoi. - Nyt olen niin iloinen, juokse hänen luokseen. - Ei, odota, kuinka hauska sinä olet! - sanoi Nikolay edelleen katsellen häntä ja myös siskostaan löytääkseen jotain uutta, epätavallista ja hurmaavan hellävaraista, mitä hän ei ollut hänessä ennen nähnyt. - Natasha, jotain maagista. A? "Kyllä", hän vastasi, "teit hienoa työtä. "Jos olisin nähnyt hänet sellaisena kuin hän nyt on", ajatteli Nikolai, "olisin kauan sitten kysynyt, mitä tehdä, ja olisin tehnyt kaiken, vaikka hän olisi käskenyt, ja kaikki olisi hyvin." - Olet siis iloinen ja minä pärjäsin hyvin? - Oi, niin hyvää! Olin äskettäin riidellä äitini kanssa asiasta. Äiti sanoi saavansa sinut kiinni. Kuinka voit sanoa tämän? Melkein nuhtelin äitiäni. Enkä koskaan anna kenenkään sanoa tai ajatella hänestä mitään pahaa, koska hänessä on yksi hyvä asia. - Niin hyvä? - sanoi Nikolay, katsoen jälleen kerran sisarensa ilmettä saadakseen tietää, oliko tämä totta, ja saappaisiinsa piiloutuneena hän hyppäsi mutkista ja juoksi rekilleen. Sama iloinen, hymyilevä tsirkessi, viikset ja kiiltävät silmät, joka katsoi ulos soopelihupun alta, istui siellä, ja tämä tsirkessi oli Sonya, ja tämä Sonya oli luultavasti hänen tuleva, onnellinen ja rakastava vaimonsa. Kun nuoret naiset saapuivat kotiin ja kertoivat äidilleen kuinka he viettivät aikaa Meljukovien kanssa, nuoret naiset menivät luokseen. Riisuttuaan, mutta pyyhkimättä korkkiviiksiään, he istuivat pitkään ja puhuivat onnellisuudestaan. He puhuivat siitä, kuinka he olisivat naimisissa, kuinka heidän miehensä olisivat ystävällisiä ja kuinka onnellisia he olisivat. Natashan pöydällä oli Dunyashan valmistamia peilejä illasta lähtien. - Milloin tämä kaikki on? Pelkään, ettei koskaan... Se olisi liian hyvää! - sanoi Natasha nousten ylös ja menen peilien luo. "Istu alas, Natasha, ehkä näet hänet", sanoi Sonya. Natasha sytytti kynttilät ja istuutui. "Näen jonkun, jolla on viikset", sanoi Natasha, joka oli nähnyt hänen kasvonsa. "Älä naura, nuori nainen", sanoi Dunyasha. Natasha löysi Sonjan ja piian avulla paikan peilille; hänen kasvonsa saivat vakavan ilmeen, ja hän vaikeni. Pitkän aikaa hän istui ja katsoi peileistä lähteviä kynttilöitä ja oletti (ottaen huomioon kuulemansa tarinat) näkevänsä arkun, näkevänsä hänet, prinssi Andrew, tässä viimeisessä, sulautuvassa, epämääräisessä. neliö. Mutta vaikka hän oli kuinka valmis ottamaan pienintäkään tahraa ihmisen tai arkun kuvan vuoksi, hän ei nähnyt mitään. Hän räpäytti silmiään usein ja siirtyi pois peilistä. - Miksi muut näkevät, mutta minä en näe mitään? - hän sanoi. - No, istu alas, Sonya; tänään sinun täytyy ehdottomasti ”, hän sanoi. - Vain minulle... Olen niin peloissani tänään! Sonya istuutui peilin ääreen, järjesti asennon ja alkoi katsoa. "He näkevät varmasti Sofia Aleksandrovnan", sanoi Dunyasha kuiskaten; - ja te kaikki nauratte. Sonya kuuli nämä sanat ja kuuli Natashan kuiskaavan: - Ja minä tiedän, mitä hän näkee; hän näki viime vuonna. Kolme minuuttia kaikki olivat hiljaa. "Varmasti!" kuiskasi Natasha eikä lopettanut... Yhtäkkiä Sonya työnsi syrjään pitelemän peilin ja peitti silmänsä kädellä. - Ah, Natasha! - hän sanoi. - Teitkö sinä? Oletko nähnyt? Mitä näit? - Natasha huusi tukeen peiliä. Sonya ei nähnyt mitään, hän halusi vain räpäyttää silmiään ja nousta ylös kuultuaan Natashan äänen, joka sanoi "varmasti"... Hän ei halunnut pettää Dunyashaa eikä Natashaa, ja istuminen oli vaikeaa. Hän itse ei tiennyt miten ja minkä seurauksena hänestä karkasi itku, kun hän sulki silmänsä kädellä. - Näitkö hänet? Natasha kysyi ja tarttui hänen käteensä. - Joo. Odota ... minä ... näin hänet, - Sonya sanoi tahattomasti, tietämättä vielä ketä Natasha tarkoitti sanallaan: häntä - Nikolai vai häntä - Andrey. "Mutta miksi en sanoisi mitä näin? Loppujen lopuksi muut näkevät! Ja kuka voi tuomita minut siitä, mitä näin tai en nähnyt?" välähti Sonyan päässä. "Kyllä, näin hänet", hän sanoi. - Miten? Millainen se on? Onko se seisomassa vai makaamassa? - Ei, minä näin... Se ei ollut mitään, yhtäkkiä näen, että hän valehtelee. - Valehteleeko Andrey? Hän on sairas? - Natasha kysyi säikähtänein umpisilmin katsoen ystäväänsä. "Ei, päinvastoin", päinvastoin, iloiset kasvot, ja hän kääntyi minuun, "ja sillä minuutilla, kun hän puhui, hän itsekin näytti näkevän, mitä hän sanoi. - No, Sonya?... - Tässä en ajatellut, että jotain sinistä ja punaista ... - Sonya! milloin hän palaa? Kun näen hänet! Jumalani, kuinka pelkään häntä ja itseäni ja kaikkea, mitä pelkään ... - Natasha puhui, ja vastaamatta sanaakaan Sonyan lohdutuksiin, hän meni nukkumaan ja pitkään sen jälkeen, kun he sammuttivat kynttilän, avoimin silmin, makasi liikkumattomana sängyllä ja katsoi pakkasen kuunvaloa jäätyneiden ikkunoiden läpi.
Pian joulun jälkeen Nikolai ilmoitti äidilleen rakkaudestaan Sonyaa kohtaan ja lujasta päätöksestään mennä naimisiin hänen kanssaan. Kreivitär, joka oli pitkään huomannut, mitä Sonyan ja Nikolain välillä tapahtui, ja odotti tätä selitystä, kuunteli hiljaa hänen sanojaan ja kertoi pojalleen, että hän voisi mennä naimisiin kenen tahansa kanssa; mutta ettei hän eikä hänen isänsä antaisi hänelle siunausta sellaiseen avioliittoon. Ensimmäistä kertaa Nikolai tunsi, että hänen äitinsä oli tyytymätön häneen, että kaikesta rakkaudestaan huolimatta hän ei antautunut hänelle. Hän, kylmästi ja katsomatta poikaansa, lähetti hakemaan miehensä; ja kun hän saapui, kreivitär halusi lyhyesti ja kylmästi kertoa hänelle, mistä oli kysymys Nikolauksen läsnäollessa, mutta ei voinut vastustaa: hän itki suuttumuksen kyyneleillä ja poistui huoneesta. Vanha kreivi alkoi epäröimättä neuvoa Nikolausta ja pyytää häntä luopumaan aikeestaan. Nikolai vastasi, ettei hän voinut muuttaa sanaansa, ja isä huokahti ja ilmeisen hämmentynyt keskeytti pian puheensa ja meni kreivitären luo. Kaikissa yhteenotoissa poikansa kanssa kreivi ei jättänyt eteensä tietoisuuttaan syyllisyydestään asioiden häiritsemiseen, eikä hän siksi voinut olla vihainen pojalleen, koska hän kieltäytyi naimisiin rikkaan morsiamen kanssa ja valitsi myötäjäisen. Sonya - hän muisti vain selvemmin tässä yhteydessä, että jos asiat eivät olleet järkyttyneet, Nikolain oli mahdotonta toivoa parempaa vaimoa kuin Sonya; ja että hän on ainoa syyllinen häiritsemään suhteita Mitenkaansa ja vastustamattomiin tapoihinsa. Isä ja äiti eivät enää puhuneet tästä asiasta poikansa kanssa; mutta muutama päivä sen jälkeen kreivitär kutsui Sonyan luokseen, ja niin julmuudella, jota kumpikaan ei odottanut, kreivitär moitti veljentytärtään poikansa houkuttelemisesta ja kiittämättömyydestä. Sonya kuunteli äänettömästi lasketuin silmin kreivitärten julmia sanoja eikä ymmärtänyt, mitä häneltä vaadittiin. Hän oli valmis uhraamaan kaiken hyväntekijänsä puolesta. Ajatus uhrautumisesta oli hänen suosikkiajatuksensa; mutta tässä tapauksessa hän ei voinut ymmärtää kenelle ja mitä hänen pitäisi uhrata. Hän ei voinut olla rakastamatta kreivitärtä ja koko Rostovin perhettä, mutta hän ei voinut olla rakastamatta Nikolaita eikä tiennyt, että hänen onnensa riippui tästä rakkaudesta. Hän oli hiljaa ja surullinen, eikä vastannut. Nikolai, kuten hänestä näytti, ei kestänyt enempää kuin tätä tilannetta ja meni selittämään itsensä äidilleen. Nikolay joko rukoili äitiään antamaan anteeksi hänelle ja Sonyalle ja suostumaan heidän avioliittoonsa, sitten hän uhkasi äitiään, että jos Sonyaa vainottaisiin, hän menisi välittömästi naimisiin hänen kanssaan salassa. Kreivitär vastasi hänelle kylmyydellä, jota hänen poikansa ei ollut koskaan nähnyt, että hän oli aikuinen, että prinssi Andrew menisi naimisiin ilman isänsä suostumusta ja että hän voisi tehdä samoin, mutta hän ei koskaan tunnistaisi tätä juonittelua. hänen tyttärensä. Sanasta kiehtova räjähtänyt Nikolai korotti ääntään ja kertoi äidilleen, ettei hän koskaan ajatellut, että tämä pakottaisi hänet myymään tunteitaan, ja että jos näin on, niin hän puhui viimeistä kertaa... Mutta hän ei ehtinyt sanoa sitä ratkaisevaa sanaa, jota hänen ilmeensä perusteella hänen äitinsä odotti kauhistuneena ja joka kenties jäisi ikuisesti heidän välilleen julmana muistona. Hän ei ehtinyt lopettaa, koska Natasha, kalpeat ja vakavat kasvot, astui huoneeseen ovesta, jota hän salakuunteli. - Nikolinka, sinä puhut hölynpölyä, ole hiljaa, ole hiljaa! Sanon sinulle, ole hiljaa! .. - hän melkein huusi tukahduttaakseen hänen äänensä. "Äiti, kultaseni, tämä ei suinkaan johdu siitä, että... kultaseni, köyhä", hän kääntyi äitinsä puoleen, joka tuntien olevansa tauon partaalla katsoi poikaansa kauhistuneena, mutta itsepäisyyden ja innostunut taistelusta, ei halunnut eikä voinut luovuttaa. "Nikolinka, minä selitän sen sinulle, mene pois - kuuntele, rakas äitini", hän sanoi äidilleen. Hänen sanansa olivat merkityksettömiä; mutta he saavuttivat hänen tavoittelemansa tuloksen. Kreivitär piilotti kasvonsa raskaasti tyttärensä rinnalle, ja Nikolai nousi, tarttui hänen päähänsä ja poistui huoneesta. Natasha otti sovinnon asian ja toi hänet siihen pisteeseen, että Nikolai sai äidiltään lupauksen, ettei Sonyaa sorreta, ja hän itse lupasi, ettei hän tekisi mitään salaa vanhemmiltaan. Päätettyään asiansa rykmentissä, jää eläkkeelle ja mene naimisiin Sonyan, Nikolain kanssa, surullisena ja vakavana, kiistana perheensä kanssa, mutta, kuten hän näytti, intohimoisesti rakastunut, lähti rykmenttiin rykmentissä. tammikuun alussa. Nikolain lähdön jälkeen Rostovien talosta tuli surullisempi kuin koskaan. Kreivitär sairastui mielenterveyshäiriöön. Sonya oli surullinen sekä erosta Nikolaista että vielä enemmän siitä vihamielisestä sävystä, jolla kreivitär ei voinut olla kohtelematta häntä. Kreivi oli enemmän kuin koskaan huolissaan huonosta tilanteesta, joka vaati jonkinlaista päättäväistä toimintaa. Oli tarpeen myydä Moskovan talo ja talo Moskovan lähellä, ja talon myymiseksi piti mennä Moskovaan. Mutta kreivittären terveys pakotti hänet lykkäämään lähtöään päivästä toiseen.
Gabriel Jose de la Concordia "Gabo" Garcia Marquez
Kolumbialainen proosakirjailija, toimittaja, kustantaja ja poliitikko. Neustadtin kirjallisuuspalkinnon ja Nobelin kirjallisuuspalkinnon voittaja. Kirjallisen suunnan "maaginen realismi" edustaja.
Syntyi Kolumbiassa Aracatacan kaupungissa (Magdalenan departementissa) Eligio Garcian ja Luisa Santiago Marquezin perheeseen.
Vuonna 1940, 13-vuotiaana, Gabriel sai stipendin ja aloitti opinnot jesuiittaopistossa Zipaquiran kaupungissa, 30 km Bogotásta pohjoiseen. Vuonna 1946 hän tuli vanhempiensa vaatimuksesta Bogotán kansalliseen yliopistoon oikeustieteelliseen tiedekuntaan. Sitten hän tapasi tulevan vaimonsa Mercedes Barcha Pardon.
Vuodesta 1950 vuoteen 1952 hän kirjoitti kolumnin paikallislehteen. El heraldo»Barranquillassa. Tänä aikana hänestä tuli aktiivinen jäsen epävirallisessa kirjailijoiden ja toimittajien ryhmässä, joka tunnetaan nimellä Barranquilla Group joka inspiroi häntä aloittamaan kirjallisen uran. Samanaikaisesti García Márquez kirjoittaa, kirjoittaa tarinoita ja käsikirjoituksia. Vuonna 1961 hän julkaisi tarinan "Kukaan ei kirjoita everstille" ( El coronel no tiene quien le escriba).
Maailmankuuluisuuden toi hänelle romaani "Sata vuotta yksinäisyyttä" ( Cien anos de soledad, 1967). Vuonna 1972 hänelle myönnettiin Romulo Gallegos -palkinto tästä romaanista.
"Yksinäisyyden vuosista lähtien"
Sata vuotta yksinäisyyttä on kirjoittanut García Márquez 18 kuukauden aikana, vuosina 1965-1966 Mexico Cityssä. Teoksen alkuperäinen idea syntyi vuonna 1952, kun kirjailija vieraili äitinsä seurassa kotikylässään Aracatakassa. Hänen vuonna 1954 julkaistu novellinsa "The Day After Saturday" esittelee Macondon ensimmäistä kertaa. García Márquez aikoi kutsua uutta romaaniaan "Kotiksi", mutta lopulta muutti mielensä välttääkseen analogioita hänen ystävänsä Alvaro Zamudion vuonna 1954 julkaisemaan romaaniin "Big House".
”... Minulla oli vaimo ja kaksi pientä poikaa. Työskentelin PR-päällikkönä ja editoin elokuvakäsikirjoituksia. Mutta kirjan kirjoittaminen joutui luopumaan työstä. Pantin auton ja annoin rahat Merce Dessille. Joka päivä, tavalla tai toisella, hän toi minulle paperia, tupakkaa, kaikkea mitä töissä tarvittiin. Kun kirja oli valmis, kävi ilmi, että olemme teurastajalle velkaa 5000 pesoa - paljon rahaa. Naapurustossa oli huhu, että olin kirjoittamassa erittäin tärkeää kirjaa, ja kaikki kauppiaat halusivat osallistua. Tekstin lähettäminen kustantajalle kesti 160 pesoa ja pesoa oli jäljellä enää 80. Sitten laitoin sekoittimen ja Mercedes-hiustenkuivaajan. Kuultuaan tästä hän sanoi: "Ei riittänyt, että romaanista oli huono."
Buendía-klaanin perustajat José Arcadio ja Ursula olivat serkkuja ja serkkuja. Omaiset pelkäsivät synnyttävänsä lapsen, jolla on letku. Ursula tietää insestiavioliiton vaarasta, eikä José Arcadio halua ottaa sellaista hölynpölyä huomioon. Puolentoista vuoden avioliiton aikana Ursula onnistuu säilyttämään syyttömyytensä, vastaparien yöt ovat täynnä tuskallista ja ankaraa kamppailua, joka korvaa rakkauden ilot. Kukkotaistelun aikana kukko Jose Arcadio kukistaa kukon Prudencio Aguilarin, ja tämä ärsyyntynyt pilkkaa kilpailijaansa kyseenalaistaen hänen miehisyyttään, koska Ursula on vielä neitsyt. Vihaantunut José Arcadio lähtee kotiin hakemaan keihästä ja tappaa Prudencion, ja sitten samaa keihästä ravistellen pakottaa Ursulan täyttämään aviovelvollisuutensa. Mutta tästä lähtien heillä ei ole lepoa Aguilarin veriseltä haamulta. Päättäessään muuttaa uuteen asuinpaikkaan Jose Arcadio ikään kuin uhraamalla tappaa kaikki kukkonsa, hautaa keihään pihalle ja jättää kylän vaimonsa ja kyläläisten kanssa. Kaksikymmentäkaksi rohkeaa miestä ylittää valloittamattoman vuorijonon etsiessään merta, ja kahden vuoden hedelmättömän vaeltamisen jälkeen he löysivät Macondon kylän joen varrelta – se oli profeetallinen ohje Jose Arcadiolle unessa. Ja nyt suurella aukiolla kasvaa kaksi tusinaa savea ja bambua.
Jose Arcadio polttaa intohimoa maailman tuntemiseen - enemmän kuin mikään muu häntä houkuttelevat erilaiset ihanat asiat, joita kerran vuodessa ilmestyvät mustalaiset tuovat kylään: magneetin palkit, suurennuslasi, navigointilaitteet; Heidän johtajansa Melquíadeselta hän oppii alkemian salaisuudet, vaivaa itseään pitkillä valvoilla ja tulehtuneen mielikuvituksen kuumeisella työllä. Menetettyään kiinnostuksensa toiseen ylelliseen yritykseen, hän palaa mitattuun työelämään, naapureidensa kanssa varustaa kylää, levittää maata, rakentaa teitä. Elämä Macondossa on patriarkaalista, kunnioitettavaa, onnellista, täällä ei ole edes hautausmaata, koska kukaan ei kuole. Ursula aloittaa tuottoisen eläinten ja lintujen tuotannon karkista. Mutta kun Buendían taloon ilmestyy tuntematon, josta tuli Rebeca, josta tulee hänen adoptoitu tytär, Macondossa alkaa unettomuusepidemia. Kylän asukkaat tekevät ahkerasti uudelleen kaikki asiansa ja alkavat uurastaa tuskallista joutilaisuutta. Ja sitten toinen hyökkäys kohdistuu Macondoon - unohduksen epidemia. Jokainen elää todellisuudessa, joka jatkuvasti karkaa heitä ja unohtaa esineiden nimet. He päättävät ripustaa kylttejä niihin, mutta he pelkäävät, etteivät ajan kuluttua pysty muistamaan esineiden tarkoitusta.
Jose Arcadio aikoo rakentaa muistikoneen, mutta vaeltava mustalainen, velhotutkija Melquíades parantava juomansa kanssa auttaa. Hänen ennustuksensa mukaan Macondo katoaa maan pinnalta ja sen tilalle kasvaa kimalteleva kaupunki, jossa on suuret talot läpinäkyvästä lasista, mutta siinä ei ole jälkiä Buendia-perheestä. José Arcadio ei halua uskoa tätä: Buendíasia tulee aina olemaan. Melquiades esittelee Jose Arcadiolle toisen upean keksinnön, jonka on määrä olla kohtalokas rooli hänen kohtalossaan. Jose Arcadion rohkein idea on vangita Jumala dagerrotypian avulla, jotta Kaikkivaltiaan olemassaolo voidaan tieteellisesti todistaa tai kumota. Lopulta Buendía tulee hulluksi ja päätyy kahletettuun suureen kastanjapuuhun talonsa pihalla.
Isänsä mukaan nimetty esikoinen Jose Arcadio ilmeni hänen aggressiivista seksuaalisuuttaan. Hän viettää vuosia elämästään lukemattomissa seikkailuissa. Toinen poika, Aureliano, hajamielinen ja unelias, hallitsee korujen valmistuksen. Sillä välin kylä laajenee, muuttuu maakuntakaupungiksi, hankkii corregidorin, papin ja Catarinon perustamisen - ensimmäinen murto macondialaisten "hyväluonteisuuden" muuriin. Aurelianon mielikuvitus on hämmästynyt Corregidor Remediosin tyttären kauneudesta. Ja Rebeca ja toinen Ursula Amarannan tytär rakastuvat italialaiseen, pianomestari Pietro Crespiin. On väkivaltaisia riitoja, mustasukkaisuus kuohuu, mutta lopulta Rebeca antaa etusijalle "supermies" Jose Arcadio, jonka ironista kyllä valtaa hiljainen perhe-elämä vaimonsa kantapään alla ja jonkun tuntemattoman ampuma luoti. todennäköisesti sama vaimo. Rebeca päättää vetäytyä hautaamalla itsensä elävältä taloon. Pelkuruudesta, itsekkyydestä ja pelosta Amaranta kieltäytyy edelleen rakkaudesta, taantuvilla vuosillaan hän alkaa kutoa itselleen käärinliinaa ja haalistuu sen saatuaan. Kun Remedios kuolee synnytykseen, Aureliano on pettyneiden toiveiden sortamana passiivisessa, synkässä tilassa. Anoppi-korregidorin kyyniset juonittelut äänestyslippujen kanssa vaalien aikana ja armeijan mielivalta kotikaupungissansa pakottavat hänet kuitenkin lähtemään taistelemaan liberaalien puolelle, vaikka politiikka näyttääkin hänestä abstraktilta. . Sota takoo hänen luonnettaan, mutta tuhoaa hänen sielunsa, sillä pohjimmiltaan taistelu kansallisista eduista on jo kauan sitten muuttunut valtataisteluksi.
Sodan aikana Macondon siviili- ja sotilashallitsijaksi nimitetyn koulun opettajan Ursula Arcadion pojanpoika käyttäytyy kuin autokraattinen omistaja, muuttuen paikalliseksi tyranniksi, ja seuraavassa vallanvaihdossa kaupungissa konservatiivit ampuvat hänet.
Aureliano Buendíasta tulee vallankumouksellisten joukkojen ylin komentaja, mutta hän vähitellen tajuaa taistelevansa vain ylpeydestä ja päättää lopettaa sodan vapauttaakseen itsensä. Aselevon allekirjoituspäivänä hän yrittää tehdä itsemurhan, mutta ei onnistu. Sitten hän palaa esi-isien kotiin, kieltäytyy elinikäisestä eläkkeestä ja asuu erillään perheestään ja, lukittuna upeaan eristyneisyyteen, valmistaa smaragdisilmäisiä kultakaloja.
Sivilisaatio saapuu Macondoon: rautatie, sähkö, elokuvateatteri, puhelin ja samaan aikaan ulkomaalaisten lumivyöry kaatuu perustaen banaaniyhtiön näille hedelmällisille maille. Ja nyt entisestä paratiisista on tehty kuuma paikka, messujen, hostellin ja bordellin risteys. Nähdessään tuhoisat muutokset eversti Aureliano Buendia, joka on tietoisesti eristäytynyt ympäröivästä todellisuudesta useiden vuosien ajan, tuntee tylsää raivoa ja katumusta, ettei hän päättänyt sotaa ratkaisevasti. Hänen seitsemäntoista poikansa seitsemästätoista eri naisesta, joista vanhin oli alle 35-vuotias, tapettiin yhdessä päivässä. Tuomittu jäämään yksinäisyyden erämaahan, hän kuolee talon pihalla kasvavan vanhan mahtavan kastanjan alle.
Ursula seuraa huolestuneena jälkeläisten ylellisyyttä. Sota, taistelevat kukot, pahat naiset ja harhakuvitelmat – nämä ovat neljä katastrofia, jotka johtivat Buendía-klaanin rappeutumiseen, hän uskoo ja valittaa: Aureliano Segundon ja Jose Arcadio Segundon lastenlastenlapset keräsivät kaikki perheen paheet, eivät perineet yhden perheen hyve. Remedios Kauniin lapsenlapsen tyttären kauneus leviää tuhoavan kuoleman hengen ympärille, mutta tässä on tyttö, outo, vieras kaikille sopimuksille, ei kykene rakastamaan ja joka ei tiedä tätä tunnetta, tottelee vapaata vetovoimaa, nousee juuri pestyyn ja ripustettiin kuiviin lakanoihin tuulen nostamina. Reipas juhlija Aureliano Segundo menee naimisiin aristokraatin Fernanda del Carpion kanssa, mutta viettää paljon aikaa talon ulkopuolella rakastajatar Petra Cotesin kanssa. Jose Arcadio II kasvattaa taistelukukkoja, suosii ranskalaisten heteroseksuaalien seuraa. Käännekohta hänessä tapahtuu, kun hän ihmeen kaupalla pakenee kuolemaa ampumalla banaaniyhtiön lakkoilevat työntekijät. Pelon ohjaamana hän piiloutuu Melquiadesin hylättyyn huoneeseen, jossa hän yhtäkkiä löytää rauhan ja sukeltaa velhojen pergamenttien tutkimukseen. Hänen silmissään veli näkee isoisoisänsä korjaamattoman kohtalon toistumisen. Ja Macondon yllä alkaa sataa ja sataa neljä vuotta, yksitoista kuukautta ja kaksi päivää. Sateen jälkeen väsyneet, hitaat ihmiset eivät voi vastustaa unohduksen kyltymätöntä ahmattia.
Viime vuosina Ursulaa on varjostanut kamppailu Fernandan kanssa, julman kiihkoilijan kanssa, joka on tehnyt valheista ja tekopyhyydestä perhe-elämän perustan. Hän kasvattaa poikansa loiferina, vangitsee tyttärensä Memen, joka on tehnyt syntiä käsityöläisen kanssa, luostariin. Macondo, josta banaaniyhtiö on puristanut kaikki mehut, on saavuttamassa lanseerausrajaansa. Äitinsä kuoleman jälkeen Fernandan poika Jose Arcadio palaa tähän kuolleeseen pölyn peittämään ja kuumuuden uupumaan kaupunkiin ja löytää aviottoman veljenpojan Aureliano Babilonen tuhoutuneesta perhepesästä. Säilyttäen rauhoittavan arvokkuuden ja aristokraattiset tavat, hän omistaa aikaansa irstaileville leikeille, ja Aureliano Melquiadesin huoneessa on uppoutunut vanhojen pergamenttien salattujen säkeiden kääntämiseen ja edistyy sanskritin opiskelussa.
Euroopasta kotoisin, jossa hän on opiskellut, Amaranta Ursula on pakkomielle Macondon elvyttämisestä. Älykäs ja energinen hän yrittää puhaltaa elämää kummittelevaan paikalliseen ihmisyhteiskuntaan, mutta turhaan. Holtiton, tuhoisa ja kaiken kuluttava intohimo yhdistää Aurelianon tätiinsä. Nuori pariskunta odottaa lasta, Amaranta Ursula toivoo, että hänen kohtalonsa on elvyttää perhe ja puhdistaa se kohtalokkaasta paheesta ja kutsumuksesta yksinäisyyteen. Vauva on kaikista yli vuosisadan syntyneistä Buendíoista ainoa, rakkaudessa syntynyt, mutta hän syntyy porsaanpyrstöllä, ja Amaranta Ursula kuolee verenvuotoon. Buendía-perheen viimeinen on tarkoitettu taloon tunkeutuneiden punamuurahaisten syömäksi. Jatkuvasti voimistuvien tuulenpuuskien myötä Aureliano lukee Buendía-suvun historiaa Melquíadesin pergamenteista ja saa tietää, ettei hänen ollut määrä lähteä huoneesta, sillä ennustuksen mukaan kaupunki pyyhkäistään pois maan pinnalta. hurrikaanin toimesta ja pyyhitty pois ihmisten muistista juuri sillä hetkellä, kun hän lopettaa pergamenttien salauksen.
Lähde - Wikipedia, lyhyesti.
Gabriel García Márquez - Sadan vuoden yksinäisyys - Yhteenveto romaanista päivitetty: 10. joulukuuta 2017 kirjoittaja: sivusto
Ennen teloitusta seinää vasten eversti Aureliano Buendía muistelee lapsuuttaan, iltaa, jolloin hänen isänsä vei hänet mukaansa katsomaan jäätä.
Juuri Macondon kylä oli tuolloin maan syrjäinen kolkka.
Jose Arcadio Buendía on suuri haaveilija, joka on kiinnostunut hänelle ja hänen kyläläisilleen epätavallisista esineistä - magneetista, hilseestä tai kaukoputkesta tai jopa jäästä. Nämä asiat "toimittaa" hänelle vaeltava mustalainen Melquiades.
Vastustamaton halu keksiä, löytää, estää Josea elämästä tavallista maallikon elämää.
Melquiadesin hänelle antamilla navigointivälineillä ja merikartoilla varustettuna José Arcadio lukitsi itsensä pieneen huoneeseen. Kiihkeän työskentelyn jälkeen hän päätyi havaintoon: Maa on pyöreä kuin appelsiini.
Macondossa kaikki päättivät, että Jose oli tullut hulluksi, mutta kylään odottamatta ilmestynyt Melquiades vakuutti Macondon asukkaille: heidän ennennäkemättömän ja ennenkuulumattoman löydön oli jo pitkään vahvistettu käytännössä.
José Arcadio Melquiades antaa hänelle ihailun osoituksena alkemian laboratoriosta, joka vangitsee unelmoijan täysin.
Hän haluaa murtautua Macondon erämaasta ja löytää sopivamman paikan, mutta Ursula suostuttelee kylän asukkaat olemaan menemättä minnekään. Toista matkaa "asutettuun maahan" ei tapahdu: Jose jää ja kaikki hänen intohimonsa ja sulake vaihtuu hänen poikiensa Jose Arcadio Jr.:n ja Aurelianon kasvatukseen.
José saa tietää Melquiadesin ystävän kuolemasta malariaan mustalaisilta Iovopribulikhilta.
Ursulalla oli rakkautta vahvempi side miehensä kanssa: yhteinen katumus. He olivat serkku ja sisko.
Perheessä oli jo mustat raidat: alkuperäisveren sekoituksesta syntyi häntäinen poika. Siksi Ursula pelkäsi intiimiä suhdetta veli-miehensä kanssa.
Kun vastaparin naapuri pilkkasi Jose Arcadion vaimon pitkäaikaista koskemattomuutta, nöyryytetty mies tappoi hyväksikäyttäjän isoisänsä keihällä.
Sen jälkeen Ursula antautui kuoleman kivusta Joselle.
Jonkin ajan kuluttua murhatun Prudencio Aguilarin henki alkoi ilmaantua puolisoille, ja katumuksen kautta he lähtivät vanhasta kylästä ja lähtivät yhdessä muiden seikkailijoiden kanssa matkalle perustaakseen Macondon kylän 2 vuoden ja 2 kuukauden jälkeen. vaeltelemisesta.
Vanhin poika Jose kasvoi ja hänestä tuli nuori mies. Hän koki ensimmäisen seksuaalisen kokemuksensa häntä paljon vanhemman naisen, Pilar Turnerin, kanssa, mutta kun tämä tuli raskaaksi, José Arcadio Jr.
Äiti, Urusula, tuli etsimään poikaansa mustalaisleirin jalanjäljistä jättäen jopa pienen amarantin.
Viiden kuukauden kuluttua hän palasi: saavuttamatta mustalaisia, hän löysi tien, joka yhdisti kylän sivistyneeseen maailmaan.
Lapsi José Arcadio Jr. ja Pilar Kerner Ursula ja hänen miehensä ottivat perheensä, myös nimeltään José Arcadio.
Aureliano, joka oli myös kypsynyt, ennusti uuden miehen saapumista. Se oli orpo Rebecca, molempien vanhempien sukulainen, joka toi mukanaan luupussin: nämä olivat hänen äitinsä ja isänsä luurankoja.
Jonkin ajan kuluttua koko perhe sairastui unettomuuteen. Kaikki Macondon kylän asukkaat saivat tartunnan perheessä tuotetuista makeisista. Unettomuuden lisäksi kaikki alkoivat unohtaa sen, mitä he tiesivät, joten he alkoivat taistella unohtamista vastaan merkkejä, kuten: "Tämä on lehmä, se on lypsettävä joka aamu saadakseen maitoa ja maito pitää keittää sekoita kahvin kanssa ja hanki kahvia maidon kanssa." ...
Koko Macondon kaupungin pelasti unohduksesta mies, joka toi pulloja muistilääkettä. Se oli Melquiades, joka palasi tuonpuoleisesta elämästä.
Kuten aina, hän toi mukanaan jotain epätavallista - dagerrotypialevyjä ja kameran.
Adreliano tapaa tytön, jonka hänen isoäitinsä myy 70 miehelle päivittäin korvatakseen rahat palaneesta talosta, jonka tyttö vahingossa sytytti.
Aureliano sääli tyttöä, ja hän päätti mennä naimisiin hänen kanssaan pelastaakseen isoäitinsä despotismista, mutta aamulla hän ei löytänyt tyttöä - hän lähti kaupungista isoäitinsä kanssa.
Jonkin ajan kuluttua Aureliano rakastui nuoreen Remediosiin, kaupungin ydinhiihtäjän tyttäreen, mutta jätti siveytensä Pilar Turnerille, veljensä ensimmäiselle rakastajatarlle.
Myös nimetyt sisaret - Rebecca ja Amaranta - osuivat rakkauden piikkiin.
Rebeccan rakkaus oli molemminpuolinen, Pietro Crespi valmistautui hänen aviomiehekseen, mutta Amaranta oli valmis tekemään mitä tahansa järkyttääkseen tämän avioliiton, koska hän myös rakasti Pietroa.
Aureliano Buendía ja nuori Remedios Moskova menivät naimisiin. Sitä ennen kuoli mustalainen Melkaides, jonka kuoleman otti raskaasti Jose Arcadio Buendia Sr.
Estääkseen häntä tuhoamasta kaikkea ympärillään, he sitoivat hänet kastanjapuuhun. Hulluuden jälkeen hän rauhoittui, mutta pysyi kiintyneinä. Myöhemmin sen päälle rakennettiin palmukatos suojaamaan sitä auringolta ja sateelta.
Nuori Remedios Moskova hoiti puuhun sidottua vanhaa Josea, jota pidettiin miehensä Pilar Turnerin lapsen vanhimpana poikana, mutta ei kauaa: hän kuoli ennen kaksosten syntymää – oopiumiuutteen, jonka Amaranta valmisti kilpailijalleen Rebeccalle. meni Remedios-kahviin...
Pitkän poissaolon jälkeen palasi Ursulan vanhin poika José Arcadio, joka oli lähtenyt kotoa mustalaisten mukana.
Eri seikkailuihin joutunut merisusi löysi turvapaikan Macondosta, meni naimisiin Rebeccan kanssa, mikä muutti hänen suhtautumistaan miehiin: häntä veti nyt "superitsen" Jose Arcadion rohkeus, ei "Kaschein" kunnioitus. Pietro Crespi.
Nyt Amarannassa oli selkeä tie Pietro Crespin sydämeen.
Amarannan äiti Ursula oli järkyttynyt Amarannan ja Crespin päätöksestä mennä naimisiin, eikä perheen pää Aureliano ollut siitä iloinen ja sanoi: "Nyt ei ole aika ajatella naimisiinmenoa."
Aurelianolle itselleen Moskovan perhe tarjosi mitä tahansa perheen kuudesta naimattomasta tytöstä heidän kuolleen tyttärensä Remediosin sijasta.
Anoppi, macondo corehidor, Apolinar Moskova selitti Aurelianolle, keitä liberaalit ja konservatiivit ovat.
Hänen selityksistään seurasi, että liberaalit ovat "vapaamuurareita, alhaisia ihmisiä, jotka kannattavat pappien lähettämistä hirsipuuhun, siviiliavioliiton ja avioeron käyttöönottoa, laillisten alkuperäiskansojen ja laittomien lasten yhtäläisten oikeuksien vahvistamista ja korkeimman hallituksen syrjäyttämisen puolesta , ruiskutti maata - julistaakseen sen liittovaltioksi ... Sen sijaan konservatiivit ovat niitä, jotka ovat saaneet hallituksen suoraan Herralta itseltään, jotka ylläpitävät vakaata sosiaalista ja perhemoraalia, puolustavat Kristusta, vallan perustaa, eivätkä halua antaa maan repeytyä."
Macondossa pidettiin vaalit, joiden aikana väestö äänesti äänin 50-50 liberaaleja ja konservatiiveja, mutta ydinhissi Apolinar Moskova väärensi tulokset piiloutumatta vävyltään Aurelianolta, mikä muutti hänen suhtautumistaan viranomaisiin ja konservatiiveihin.
Sattumalta Aureliano menee tapaamaan lääkäri Alirio Nogueraa, joka oli salaliittolainen federalistinen terroristi, joka pakeni kovaa työtä. Lääkärin ja Aurelianon välillä käydään kiistaa, jossa Aureliano kutsuu lääkäriä teurastajaksi hänen kauhuhalunsa vuoksi.
Sota oli jatkunut maassa jo 3 kuukautta, mutta Macondossa vain Korejidor Apolinar Moskova tiesi siitä. Sitten kaupunkiin saapui varuskunta kapteenin johdolla. Aurelianolle kävi selväksi, että nyt Moskovan Korejidor Apolinarin viranomaiset ovat kuvitteellisia, kaikkea johtaa kapteeni, joka suorittaa väkivaltaisia toimia ja kiristystä väestöstä. Ilman oikeudenkäyntiä tai tutkintaa tohtori Noguera tapettiin, viaton nainen kuoli.
Aureliano yhdessä ystäviensä kanssa tekee vallankaappauksen ja kostaa naisen ja Nogueran. Siitä lähtien Aurelianosta tuli eversti Aureliano Buendía. Poistuessaan kaupungista hän siirtää hallituksen Arcadio Jr:n käsiin.
Mutta Arcadio luo julman järjestyksen kaupunkiin.
Apolinarin Moskovan mukaan "Tässä se on - heidän liberaali paratiisi", Arcadio murskasi korehidorin talon, ruoski hänen tyttäriään ja Apolinar aikoi ampua hänet.
Teloituksen valmistelun aikana juoksi vihainen äiti Ursula, joka leikkasi poikansa ruoskalla, vapautti Apolinarin Moskovan ja kaikki vangit.
Siitä lähtien Ursula on hallinnut kaupunkia. Amaranta, joka niin etsi Pietro Crespiä, kieltäytyi hänestä. Järkyttynyt sulhanen leikkasi suonet. Amaranta käyttää mustaa nauhaa palaneeseen käteensä loppuelämänsä vainajan muistoksi.
hallituksen joukot kukistavat kapinalliset. Macondon valloitti myrsky. Arcadioa ammutaan. Viimeisillä minuuteilla hän ajattelee raskaana olevaa vaimoaan ja pientä tytärtään.
Eversti Aureliano Buendían vangiksi. Ennen kuin hänet ammutaan, Rebeccan aviomies Jose Arcadio pelastaa hänet. Ampumaryhmän sotilaat liittyvät Aureliano Buendíaan ja kapinallisten riveihin.
Tällä hetkellä se, joka tappaa Jose Arcadion ja Rebeccan, vetäytyy miehensä kuoleman jälkeen itseensä.
Monet naiset tulivat Ursulaan ja pyysivät kastamaan poikansa, joiden isä oli Aureliano Buendía. Niitä oli kaikkiaan 17.
Aureliano Buendía palaa kaupunkiinsa voittajana. Vallankumoustuomioistuin tuomitsee kenraali Moncadan kuolemaan, joka ennen teloitusta sanoo eversti Aureliano Buendíalle:
"Minua ärsyttää", jatkoi kenraali Moncada, "että te, jotka vihasitte ammattisotureita niin paljon, taistelitte heitä vastaan niin paljon, kirositte heitä niin paljon, olette nyt heidän kaltaisiaan. Eikä mikään idea maailmassa voi toimia tekosyynä sellaiselle alhaisuudelle."
Aureliano Buendíaan saapuneet liberaalit poliitikot pyysivät sopimusta hylkäämään ohjelmansa perusperiaatteet, johon Aureliano vastasi:
"Tämä tarkoittaa", eversti hymyili lukemisen päättyessä, "taistelemme vain vallasta.
"Teimme nämä muutokset ohjelmaamme taktisista syistä", sanoi yksi edustajista. – Nyt pääasia on laajentaa äänestäjäämme kansan keskuudessa. Ja siellä se nähdään.
Jonkin ajan kuluttua Aureliano Buendía allekirjoitti tämän asiakirjan, tuomitsi ystävänsä Gerineldo Márquezin kuolemaan, minkä hän uskalsi haastaa everstin ja pitää häntä vallankumouksellisten ihanteiden petturina.
Ja silti Aureliano Buendía ei teloi Gerineldo Márquezia, vaan ampuu itsensä, mutta pysyy hengissä.
Tämä teko oikeutti osittain Aureliano Buendían ihmisten silmissä.
Ursulan lapsenlapset kasvavat: Aureliano II ja José Arcadio II.
Aureliano II:ssa - Fernandon vaimo ja Peter Cotesin rakastajatar. Missä tahansa Aureliano II ja Petra Cotes ilmestyvät, ensin heidän kanit ja sitten heidän karjansa alkavat lisääntyä uskomattoman paljon.
Siten Aureliano II rikastui huolimatta siitä, että talon päälle oli liimattu rahalla liimattu Ursule, ja kun seinät puhdistettiin ja kalkittiin tämän tuhlauksen jälkeen, he murskasivat Pyhän Joosefin veistoksen, jonka keskeltä he löysivät koko kasa kultakolikoita.
Eversti Aureliano Buendíaa ei kiinnosta mikään: hän on jäänyt eläkkeelle politiikasta, elää tuottamalla kultakalaa laboratorio-pajassaan, auttamalla rahaa - kultakolikoita, joista hän taas tuottaa kalaa. Hänen teoissaan ei ole mitään sisältöä, mutta hän on edelleen merkki kapinasta.
Neerlandskyn aselevon seuraavan vuosipäivän kunniaksi maan presidentti julistaa videon eversti Aureliano Buendían vuosipäivälle. Isän syntymäpäivänä Aurelianon 17 poikaa ovat peräisin 17 eri naisesta. Messun aikana padre merkitsee jokaisen tuhkan otsaan ristillä, jota mikään ei pese pois.
Yhden Aurelianon pojan kevyellä kädellä kaupunkiin tuli rautatieasema junien ja rautatien kanssa. Ulkomaalaiset gringo alkoivat rakentaa uudelleen "heidän" kaupunkiaan, istuttivat banaaniviljelmiä.
Houkutteleva tuoksu tulee Remedios Kauniista, joka johtaa minkä tahansa miehen hulluihin tekoihin: Remediosille huhuttiin kyky tuoda kuolema.
"Mutta Remedios Kauniin voittamiseksi ja jopa haavoittumattomaksi tekemiseksi häneen liittyville vaaroille olisi riittänyt alkeellinen ja yksinkertainen tunne, kuten rakkaus, mutta juuri tätä ei kukaan ollut ajatellut."
Remedios ei kyennyt mihinkään taloon, ja ... "hän alkoi vaeltaa yksinäisyyden erämaassa."
- En ole koskaan tuntenut oloani näin hyvältä.
vain Remedios Kaunis lausui nämä sanat, kun Fernanda tunsi, että lempeä, loistava tuuli repäisi lakanat hänen käsistään, ja näki kuinka hän suoritti ne ilmassa ... nousi, tarttui lakanan päähän, jotta se ei syksy. Vain Ursula, joka oli lähes täysin sokea, säilytti henkensä selkeyden ja pystyi tunnistamaan tämän vastustamattoman tuulen luonteen - hän jätti lakanat hänen säteilevien virtojensa armoille ja katsoi, kuinka Remedios Kaunis heilutti kättään hyvästit..."
Kaupunki muuttui, siihen tulvi yhä enemmän ulkomaalaisia. Eräänä päivänä kaikki Aurelianon 16 poikaa, jotka oli merkitty ristinmerkillä, tapettiin. Isä haluaa kostaa heille, etsii rahaa, piilotti äidin rikkoutuneella Pietarin veistoksella. Joseph.
Fernanda Memen tytär rakastui yksinkertaiseen käsityöläiseen Mauricio Babiloneen. Kun hänen piti ilmestyä, keltaiset perhoset kiehtoivat kaikkia. Matkalla salaiselle treffeille Memen kanssa Mauricio haavoittuu selkään, hänestä tulee rampa, mutta hän ei petä rakkaansa. Meemi lähetetään pois kotoa. Hetken kuluttua nunna tuo korin Fernandalle: siinä on Memen pieni poika.
Banaanikampanjassa alkoi sarja lakkoja ja mellakoita. Johtava taistelua omistajia vastaan José Arcadio II.
Ursula ajattelee: "Näyttää siltä, että kaikki maailmassa pyörii ympyrää."
Armeija tuli pidättämään Jose Arcadio II:n, mutta laboratoriossa, jossa Jose istui, he eivät nähneet häntä, vaikka he katsoivat paikkaa, jossa kapinallinen istui.
Jose Arcadio II alkaa tutkia pergamentteja - mustalais Melquíadesin asiakirjoja, jotka asuivat tässä huoneessa ennen kuolemaansa.
Kolmen tuhannen työläislakkoilijan teloituksen jälkeen kaupungissa alkoi sataa. Vanha Ursula ennakoi, että tämä sade loppuu loputtomasti vasta hänen kuolemansa jälkeen.
Jose Arcadio II:ta pidetään hulluna, mutta hän pystyi laatimaan taulukon kryptografisista piirustuksista.
Aureliano Segundo ja Arcadio II kuolevat lähes samanaikaisesti, ne ovat piilotettuja, hämmentäviä hautoja.
Aureliano, Memen poika, jatkaa pergamenttien salakirjoitusta. Buendían talo on rappeutunut, ja jopa punaiset muurahaiset alkavat teroittaa sitä.
Vähitellen monet Buendía-klaanin jäsenet lähtevät, ei kuoleman takia.
Jäljelle jää Aureliano, Memen poika, joka tulkitsee Melquiadesin käsikirjoituksen. Hän ei edes huomannut, että kaverit hukuttivat hänen sukulaisensa Jose Arcadion ja varastivat 3 pussia kultakolikoita Pyhän Pietarin veistoksesta piilotetusta aarteesta. Joseph.
Hetken kuluttua kotiin palaa Aurelianon serkku ja samalla Aurelianon täti Amaranta Ursula miehensä Gastonin kanssa, jonka hän toi valitun kaulaan sidottuna ohuessa hihnassa.
Amaranta Ursulasta ja Aurelianosta tulee rakastavaisia, Gaston jättää vaimonsa, lähtee Brysseliin.
Amaranta Ursula synnyttää Aurelianosta pojan, sianhäntäpojan – suvun historia toistaa itseään.
Synnytyksen ja Amaranthin verenvuodon jälkeen Ursula kuolee.
Kun Aureliano palaa tajuihinsa kärsimyksen jälkeen, hän alkaa etsiä lasta. Korista hän löytää vain muurahaisten vangitseman vauvan kuoren.
"Aureliano näyttää olevan koukussa. Mutta ei yllätyksestä ja kauhusta, vaan siitä syystä, että yliluonnollisella hetkellä hänelle paljastettiin Melquiadesin salakirjoituksen viimeiset avaimet, ja hän näki epigrafin pergamenteille, jotka oli saatettu täysin sopusointuun ihmismaailman ajan ja tilan kanssa: "Perheen ensimmäinen tuodaan puuhun." sidottuna, muurahaiset syövät perheen viimeiset.
"Hän tajusi, ettei hän pystyisi poistumaan tiloista: pergamentin ennustuksen mukaan hurrikaani pyyhkäisi aavekaupungin maan pinnalta juuri sillä hetkellä, kun Aureliano Babilonia lopetti pergamentin salauksen. se, mitä kirjoitettiin, ei toistuisi koskaan niille ihmislajeille, jotka on tuomittu sadan vuoden yksinäisyyteen ja joita ei ole määrä ilmestyä maan päälle kahdesti."
Sata vuotta yksinäisyyttä on kirjoittanut García Márquez 18 kuukauden aikana, vuosina 1965-1966 Mexico Cityssä. Teoksen alkuperäinen idea syntyi vuonna 1952, kun kirjailija vieraili äitinsä seurassa kotikylässään Aracatakassa. Hänen vuonna 1954 julkaistu novellinsa "The Day After Saturday" esittelee Macondon ensimmäistä kertaa. García Márquez aikoi kutsua uutta romaaniaan "Kotiksi", mutta lopulta muutti mielensä välttääkseen analogioita hänen ystävänsä Alvaro Zamudion vuonna 1954 julkaisemaan romaaniin "Big House".
Buendía-klaanin perustajat José Arcadio ja Ursula olivat serkkuja ja serkkuja. Omaiset pelkäsivät synnyttävänsä lapsen, jolla on letku. Ursula tietää insestiavioliiton vaarasta, eikä José Arcadio halua ottaa sellaista hölynpölyä huomioon. Puolentoista vuoden avioliiton aikana Ursula onnistuu säilyttämään syyttömyytensä, vastaparien yöt ovat täynnä tuskallista ja ankaraa kamppailua, joka korvaa rakkauden ilot. Kukkotaistelun aikana kukko Jose Arcadio kukistaa kukon Prudencio Aguilarin, ja tämä ärsyyntynyt pilkkaa kilpailijaansa kyseenalaistaen hänen miehisyyttään, koska Ursula on vielä neitsyt. Vihaantunut José Arcadio lähtee kotiin hakemaan keihästä ja tappaa Prudencion, ja sitten samaa keihästä ravistellen pakottaa Ursulan täyttämään aviovelvollisuutensa. Mutta tästä lähtien heillä ei ole lepoa Aguilarin veriseltä haamulta. Päättäessään muuttaa uuteen asuinpaikkaan Jose Arcadio ikään kuin uhraamalla tappaa kaikki kukkonsa, hautaa keihään pihalle ja jättää kylän vaimonsa ja kyläläisten kanssa. Kaksikymmentäkaksi rohkeaa miestä ylittää valloittamattoman vuorijonon etsiessään merta, ja kahden vuoden hedelmättömän vaeltamisen jälkeen he löysivät Macondon kylän joen varrelta – se oli profeetallinen ohje Jose Arcadiolle unessa. Ja nyt suurella aukiolla kasvaa kaksi tusinaa savea ja bambua.
