Teoksen "Aikamme sankari" genre. Mikhail Yurievich Lermontovin psykologinen romaani

Ja omituisesti rakastin ristiriitaisuuksien pimeyteen. Aloin innokkaasti etsiä kohtalokkaita kytkentöjä.
V.Ya.Bryusov

Genre mukaan "Aikakauden sankari" on romaani, joka paljastaa Venäjän yhteiskunnan sosiaaliset, psykologiset ja filosofiset ongelmat 1800-luvun 30–40-luvuilla. Teoksen aiheena on kuva sosiaalisesta tilanteesta Nikolaev-reaktion aikana, joka tuli jälkimmäisten tappion jälkeen. Tälle aikakaudelle oli ominaista merkittävien sosiaalisten ideoiden puuttuminen, jotka pystyisivät yhdistämään Venäjän edistykselliset ihmiset. Decembristien julkiset ihanteet oli pohdittava uudelleen seuraavien sukupolvien ajan ja parannettava niiden uusien historiallisten olosuhteiden mukaisesti, jotka kehittyivät sen jälkeen kun kansannousun tukahduttaminen Senaatti-aukiolla. Mutta siihen mennessä, kun Lermontovin sukupolvi aloitti aktiivisen sosiaalisen elämän (iän mukaan he olivat lapsia tai dekabristien nuorempia veljiä), Venäjän yhteiskunta ei ollut vielä kehittänyt uusia ihanteita. Tämän takia uuden sukupolven nuoret energiset ihmiset kokevat olevansa turhia, toisin sanoen he tuntevat olevansa "tarpeettomia", vaikka he eroavat pohjimmiltaan Eugene Oneginin sukupolven "tarpeettomista" nuorista.

Romaanin sosiaalinen ajatus ilmaistaan \u200b\u200botsikossa - "Aikamme sankari". Nimi on hyvin ironinen, koska Pechorin muistuttaa vain vähän tuohon aikaan tuttua jaloa kirjallista sankaria. Hän on kiireinen pieniin seikkailuihin (tuhoaa salakuljettajien pysähdyspaikan Tamanissa), järjestää aktiivisesti sydämellisiä asioitaan (saavuttaa kaikkien rakastamiensa naisten rakkauden ja leikkii sitten raa'asti heidän tunteisiinsa), ampuu itsensä Grushnitskyyn, sitoutuu toimiin, joita ei voida ajatella (rohkaista kasakot - Vulichin murhaaja) ... Toisin sanoen, hän viettää poikkeuksellisen henkisen voimansa ja kykynsä pienimuotoisuuteen, murtaa muiden ihmisten elämän ilman pahoinpitelyä ja vertaa sitten romanttisessa hengessä kohtalon pysäyttimeen, mutta samalla hänet kiusaa hänen hyödytön, yksinäisyys ja epäusko. Siksi Pechorinia kutsutaan usein "antiheroksi".

Romaanin päähenkilö aiheuttaa hämmennystä, jopa tuomitsee lukijan. Mutta miksi? Kuinka hän on pahempi kuin hänen ympärillään olevat pienet merkit? "Vesiyhteiskunnan" edustajat (Grushnitsky, lohikäärmekapteeni ja heidän toverinsa) myös tuhlaavat elämäänsä: he nauttivat ravintoloista, flirttailevat naisten kanssa, sovittavat pienet tulokset keskenään. Pienet, koska he eivät pysty vakaviin konflikteihin ja perustavanlaatuiseen vastakkainasetteluun. Toisin sanoen ulkoisesti Pechorinin ja hänen ympyränsä ihmisten välillä ei ole erityisiä eroja, mutta itse asiassa päähenkilö on tietysti pää ja hartiat ennen kaikkea häntä ympäröivää: hän on kovasti käymässä läpi toimintansa, joka tuo muille vain vaikeuksia ja joskus jopa vaikeuksia (Belan kuolema, Grushnitsky). Tämän seurauksena Lermontov kuvasi romaanissa sukupolvensa "sosiaalista sairautta", ts. Hän ilmaisi vakavan sosiaalisen sisällön.

"Aikamme sankari" on psykologinen romaani, koska kirjailija kiinnittää päähuomiota Pechorinin sisäisen elämän kuvaamiseen. Tätä varten Lermontov käyttää erilaisia \u200b\u200btaiteellisia tekniikoita. Tarina "Maxim Maksimovich" sisältää psykologisen muotokuvan päähenkilöstä. Psykologinen muotokuva on kuva ihmisen sielusta, luonteesta tiettyjen yksityiskohtien kautta hänen ulkomuodostaan. Pechorinin matkapäällikkö huomauttaa yhdistelmän vastakkaisia \u200b\u200bpiirteitä. Hänellä oli vaaleita hiuksia, mutta tummat silmäripset ja viikset ovat merkki rodusta, kertomuksen tekijän mukaan. Pechorinilla oli vahva, hoikka figuuri (leveät hartiat, ohut vyötärö), mutta kun hän istui portilla odottaen Maxim Maksimovitšia, hän taipui taipumaan, kuin selässä ei olisi yhtä luuta. Hän näytti noin kolmekymmentä vuotta vanhalta, ja hänen hymyssään oli jotain lapsellista. Kävellessään hän ei heittänyt käsiään - merkki salaisuudesta. Hänen silmänsä eivät nauraneet, kun hän nauroi - merkki jatkuvasta surusta.

Lermontov käyttää usein psykologista maisemaa, ts. Sellaista tekniikkaa, kun sankarin mielentila kuvataan hänen käsityksensä ympäröivästä maailmasta. Esimerkkejä psykologisista maisemista löytyy jokaisesta romaanin viidestä romaanista, mutta silmiinpistävintä on prinsessa Marian maisema, kun Pechorin menee kaksintaisteluun Grushnitskyn kanssa ja palaa takaisin. Pechorin kirjoittaa päiväkirjassaan, että hän muisti aamun ennen kaksintaistelua elämänsä kauneimpana: kevyt tuuli, lempeä varhainen aurinko, raikas ilma, kiiltävät kastepisarat jokaisella lehmällä - kaikki loi upean kuvan heräävästä kesäkeskuksesta. Kaksi tai kolme tuntia myöhemmin Pechorin palasi kaupunkiin saman tien varrella, mutta aurinko oli häntä himmeä, säteet eivät lämmittäneet häntä. Miksi sankari havaitsee saman maiseman eri tavoin? Koska Pechorin menee kaksintaisteluun, hän myöntää täysin voivansa tappaa ja että tämä aamu on hänen elämänsä viimeinen. Tästä eteenpäin ympäröivä luonto näyttää hänelle niin upea. Pechorin tappaa Grushnitskyn kaksintaistelussa, ja hänen kovat tunteensa tästä ilmaistaan \u200b\u200bsynkän, synkkän käsityksen kautta samalla kesäaamulla.

Kirjailija välittää sankarin emotionaaliset liikkeet Pechorinin päiväkirjan sisäisten monologien kautta. Tietysti päiväkirja on tiukasti sanottuna yksi iso sisäinen monologi, mutta Pechorin kuvailee ikimuistoisen itselleen ja lukijan mielenkiintoisia tapauksia elämästään. Toisin sanoen kolmella viimeisellä tarinalla on mahdollista erottaa toiminta, vuoropuhelut, ominaisuudet, maisemat päiväkirjan kirjoittajan omista sisäisistä monologista. Traaginen sisäinen monologi sisältyy kaksintaistelua edeltävän illan kuvaukseen. Olettaen, että huomenna hänet voidaan tappaa, Pechorin esittää kysymyksen: “Miksi minä asusin? Mihin tarkoitukseen olen syntynyt? .. Ja tietenkin, se oli hienoa, sillä minusta tuntuu valtavan voimakkuutta sielussani ... Mutta en arvannut tätä tapaamista, tyhjät ja kiittämättömät intohimojen houkutukset minut kantoivat pois ... "(" Prinsessa Mary ") ... Tämä sisäinen monologi todistaa Pechorinille kärsimättömyydestään, että hän on onneton. Fatalistissa, yhteenvetona vaarallisesta seikkailustaan, sankari pohtii: ”Kuinka tämän kaiken näyttää siltä, \u200b\u200bettei siitä tule fatalistia? Mutta kuka tietää varmasti, onko hän vakuuttunut mistä vai ei? .. (...) Haluan epäillä kaikkea ... ". Tässä Pechorin väittää, että toisin kuin Vulich ja Maxim Maksimovich, hän tarvitsee tahdonvapauden, toiminnan vapauden ja on valmis olemaan vastuussa omasta toiminnastaan \u200b\u200beikä viittaamaan kohtaloon.

Kolme tarinaa viidestä (Taman, prinsessa Mary, fatalisti) edustavat Pechorinin päiväkirjaa, eli toista tapaa paljastaa sankarin ”sielun historia”. "Pechorin-lehden" johdannossa kirjoittaja kiinnittää lukijoiden huomion siihen, että päiväkirja on kirjoitettu vain sankarille itselleen, joka ei aikonut lukea sitä ystävilleen, kuten Jean-Jacques Rousseau kerran teki "Tunnustuksellaan". Tämä on kirjoittajan vihje: Pechorinin päätelmiin päiväkirjasta voi luottaa täysin, ne eivät koristele, mutta eivät sankaria sanoen, ts. Ne ovat varsin rehellisiä todisteita Pechorinin ajatuksista ja tunneista.

Päähenkilön luonteen paljastamiseksi Lermontov käyttää romaanin epätavallista sävellystä. Tarinat on järjestetty aikajärjestyksessä. Kirjailija rakentaa tarinoita tarkkailemalla asteittaista paljastaen aikansa sankarin luonteen. Tarina "Bela" Maxim Maksimovich kertoo Pechorinista, huomaavaisesta ja hyväsydämisestä henkilöstä, mutta kehityksessään ja kasvattamisessaan hän on kaukana Pechorinista. Henkilökunnan päällikkö ei osaa selittää päähenkilön luonnetta, mutta hän voi huomata luonteensa epäjohdonmukaisuuden ja samalla kiintymyksensä tähän outoon ihmiseen. Maksim Maksimovichissa Pechorinia tarkkailee matkustava upseeri, joka kuuluu samaan sukupolveen ja samaan sosiaaliseen ympyrään kuin sankari. Tämä upseeri huomaa (psykologisessa muotokuvassa) Pechorinin ristiriitaisen luonteen ja ymmärtää, vaikka hän ei oikeuta sankarin käyttäytymistä Maxim Maksimovitšiin nähden. Lehdessä Pechorin puhuu itsestään melko rehellisesti ja lukija oppii sankarin olevan syvästi onneton, että hänen ympärillään olevien tuhoavat toimet eivät anna hänelle mitään iloa, että hän haaveilee toisesta elämästä, merkityksellisestä ja aktiivisesta, mutta ei löydä sitä. Vain "Fatalist" -teoksessa hän tekee teon, jota voidaan pitää aktiivisena hyödynä: aseista aseet aseista, joka estää humalassa olevan kasakan, estämällä uhrit, jotka olisivat voineet olla, jos poliisi määräsi tupakoinnin myrskyn kautta.

Romaanin filosofinen sisältö koskee ihmisen olemassaolon moraalikysymyksiä: mikä on ihminen, että hän itse saattaa kohtalon ja Jumalan lisäksi, minkä pitäisi olla hänen suhteensa muihin, mikä on hänen elämänsä tarkoitus ja onnellisuus? Nämä moraaliset kysymykset ovat kietoutuneita sosiaalisiin kysymyksiin: miten sosiaalis-poliittiset olosuhteet vaikuttavat ihmisen luonteeseen, voidaanko hän muodostaa olosuhteista huolimatta? Lermontov paljastaa aikansa sankarin (ja ei vain hänen aikansa) monimutkaisen elämänaseman, joka romaanin alussa esitetään käsittämättömänä, julmana ihmisenä, joka ei ole edes egoisti, vaan egokeskeinen; ja romaanin lopussa tarina "Fatalist", humalassa olevan kasakin pidätyksen jälkeen, keskustelun jälkeen elämän tarkoituksesta, kohtalosta, hän paljastetaan syvällä, monimutkaisella henkilöllä, kuten traagisella sankarilla sanan korkeimmassa merkityksessä. Pechorin kummittelee hänen mielessään ja luovuudessaan. Päiväkirjassaan hän myöntää: "... jonka päässä syntyi enemmän ideoita, hän toimii enemmän kuin toiset" ("Prinsessa Mary"). Sankarilla ei kuitenkaan ole elämässään vakavaa liiketoimintaa, joten hän itse suunnittelee surullisen päättymistään: ". .. virkamiehen pöytään ketjutettu nero täytyy kuolla tai mennä hulluksi, aivan kuten ihminen, jolla on voimakas fysiikka, istuva elämä ja vaatimaton käyttäytyminen, kuolee apoplektiseen aivohalvaukseen "(ibid.).

Yhteenvetona todettakoon, että "Aikakauden sankari" on ensimmäinen vakava sosiopsykologinen romaani venäläisessä kirjallisuudessa. VG Belinsky väitti artikkelissaan "Aikakauden sankari", M. Lermontovin sävellys (1840), että kirjoittaja kuvaa itseään päähenkilön kuvassa. Kirjailija, romaanin esipuheessa, osoittautui erillään Pechorinista, seisoi hänen päällään. Tapahtumien ajallisen jakson rikkominen, "Fatalist" -jutun iloinen loppuminen, joka ei ole yhtä mieltä Pechorinin täydellisestä henkisestä tuhoamisesta, todistaa kirjoittajan oikeellisuudesta, ei kritiikistä. Lermontov heijasti hänen ymmärrystään Nikolaevin "välikauden" ajasta ja osoitti sen sukupolven kohtalon, johon hän kuului. Tässä mielessä romaanin sisältö vastaa ajatusta runosta "Duuma" (1838):

Joukossa synkkä ja pian unohdettu
Me kuljemme yli maailman ilman melua tai jälkiä,
Hylkäämättä vuosisatojen ajan hedelmällistä ajatusta,
Ei aloitetun työn nero.

"Aikakauden sankari" on erittäin taiteellinen teos, koska kirjailija onnistui mestarillisesti kuvaamaan ja filosofisesti ymmärtämään (kadonneen) sukupolvensa erinomaisen edustajan "sielun historian". Tätä varten Lermontov käyttää erilaisia \u200b\u200btekniikoita: psykologinen muotokuva, psykologinen maisema, sisäinen monologi, päiväkirjan muoto, epätavallinen sävellys.

Romaanista "Aikakauden sankari" syntyy venäläisessä kirjallisuudessa sosiaalisen ja psykologisen romaanin perinne, joka jatkuu I.S.Turgenevin, L. N. Tolstoi, F. M. Dostojevskin teoksissa. Toisin sanoen syntyy perinne, josta tulee kaiken venäläisen kirjallisuuden ylpeys.

M. J. Lermontovin romaani "Aikakauden sankari" julkaistiin vuonna 1840. Kirjailija kirjoitti elämänsä pääteoksen kahden vuoden ajan julkaisemalla sen suositun lehden Otechestvennye zapiski sivuille. Tämä essee tuli merkitykselliseksi paitsi hänen työssään, myös koko venäläisessä kirjallisuudessa, koska tämä kirja oli ensimmäinen rohkea ja samalla menestyvä kokemus päähenkilön yksityiskohtaisesta psykologisesta analyysista. Itse kerronnan koostumus oli myös epätavallinen, mikä osoittautui revittyyn. Kaikki nämä teoksen piirteet herättivät kriitikkojen, lukijoiden huomion ja tekivät siitä myös standardin genreissään.

Design

Lermontovin romaani ei syntynyt tyhjästä. Kirjailija luottaa sekä ulkomaisiin että kotimaisiin lähteisiin, jotka inspiroivat häntä luomaan epäselvä hahmo ja epätavallinen juoni. Mikhail Jurjevitšin kirja on rakenteeltaan hyvin samanlainen kuin Puškinin Eugene Onegin, vaikka se on kirjoitettu dramaattisempaan tyyliin. Lisäksi kirjailija luottaa sankarin sisäisen maailman luomiseen ulkomaisiin kokemuksiin. Psykologinen romaani oli jo tiedossa Euroopassa. "Aikamme sankari" voidaan määritellä psykologiseksi romaaniksi, koska tekijä on kiinnittänyt erityistä huomiota Pechorinin käyttäytymiseen ja mielialaan.

Tällaiset piirteet ilmenivät erityisen selvästi ranskalaisen kouluttajan Rousseaun työssä. Voit piirtää myös rinnakkaisia \u200b\u200bkirjoittajan sävellyksen ja Byronin, Bestužev-Marlinskyn teosten välillä. Alkuperäisen sävellyksensä luomisessa kirjailija ohjaa ensisijaisesti aikansa realiteetteja, jotka heijastuvat nimikkeeseen. Kirjailijan itsensä mukaan hän pyrkii luomaan sukupolveltaan yleiskuvan - älykkäät nuoret ihmiset, jotka eivät voi asettua mihinkään ja kuluttaa energiaansa turhaan toimintaan, joka vahingoittaa sekä itseään että muita.

Koostumuksen ominaisuudet

Lermontovin romaanilla on epätavallinen rakenne verrattuna muihin samankaltaisiin teoksiin. Ensinnäkin siinä rikotaan tapahtuvien tapahtumien aikajärjestystä; toiseksi, tarinan kertovat useat hahmot, mukaan lukien päähenkilö itse. Kirjailija ei valinnut tätä tekniikkaa sattumalta. Hän aloitti tarinan tarkoituksella Pechorinin elämän keskeltä. Lukija saa käsityksen hänestä muukalaisen, entisen kollegansa Maksim Maksimychin sanoista. Sitten kirjailija näyttää hänet kertojan silmien kautta, joka näki hänet hetkeksi, mutta onnistui kuitenkin muodostamaan hänestä yleisesti oikean kuvan.

Sankarikuva

Koska psykologiseen romaaniin sisältyy hahmon sisäisen maailman yksityiskohtainen analyysi, kaksi viimeistä osaa on kirjoitettu Pechorinille itselleen päiväkirjamerkintöjen muodossa. Siten lukija näkee hahmon elämänsä eri hetkinä, jotka ulkoisesti eivät näytä olevan millään tavoin yhteydessä toisiinsa. Joten Lermontov saavutti ajan hajoamisen vaikutuksen yrittäen osoittaa hahmonsa olemassaolon tarkoituksettomuuden, joka elämänsä eri aikoina osoittaa olevansa ei parhaista puolista.

Vertailu Oneginiin

Teoksen "Aikakauden sankari" genre on psykologinen romaani. Tämä essee, kuten jo edellä mainittiin, oli ensimmäinen kokemus venäläisessä kirjallisuudessa luomalla uudentyyppinen hahmo - ns tarpeeton henkilö. Jotkut ennen Lermontovia eräät kirjoittajat loivat kuitenkin hahmon, joka ei sopeutunut Venäjän todellisuuden vakiintuneeseen sosiaalipoliittiseen kehykseen 1800-luvun alkupuolella. Ilmeisin esimerkki on Eugene Onegin, joka, kuten Pechorin, oli aatelismies ja yritti yhtä menestyksekkäästi löytää ainakin jonkin verran hyötyä voimistaan \u200b\u200bja kyvyistään. Kuitenkin, jos Puškin kuvasi hahmonsa hyväluonteisella huumorilla, niin Lermontov keskittyi dramaattiseen osaan. Mikhail Jurjevitšin psykologisesta romaanista tuli yksi tuon ajan merkittävimmistä teoksista.

Ominaisuus Pechorin-kuvasta

Sankarinsa huulten kautta hän kritisoi vihaisesti nykyyhteiskunnan paheita ja pilkkaa katkerasti ympäröivän maailman puutteita. Tämä on Pechorin-kuvan ominaispiirre - hän ei viettää joutoaikaa, kuten Onegin kylässä, hänen asenteensa elämään on melko aktiivinen, hän ei vain kritisoi kiertävän yhteiskunnan kielteisiä puolia, vaan myös toimii, alistaen hänen ympärillään olevat ihmiset eräänlaisiin psykologisiin kokeisiin.

Ensimmäinen osa

Teoksen "Aikakauden sankari" genre määritteli romaanin tekstin rakentamisen erityispiirteet. Kirjailija asetti tavoitteekseen rikkoa Bestužev-Marlinskyn perustamaa venäläisen kirjallisuuden perinnettä, joka olettaa seikkailunhaluisen juonen ja dynaamisen kerronnan. Lermontov keskittyi sankarinsa sisäisen tilan yksityiskohtaiseen analyysiin. Ensinnäkin hän oli kiinnostunut selittämään syyt Pechorin omituiselle, epätavalliselle, ristiriitaiselle käytökselle. Ensimmäisen yrityksen selittää nuoren upseerin luonnetta teki Kaukasian linnoituksen komentaja Maxim Maksimych, jossa Pechorin toimi.

Hyvä kapteeni yritti vilpittömästi antaa ainakin jonkin verran selitystä kollegansa eksentrisistä teoista: Belan sieppauksesta, hänen rakkaudestaan \u200b\u200bhäntä kohtaan ja tunteiden nopeasta jäähtymisestä, hänen näennäisestä, näennäisestä välinpitämättömyydestään hänen kauheaan kuolemaansa. Maxim Maksimych, hyvin yksinkertainen ja kekseliäs ihminen, ei kuitenkaan voinut ymmärtää Pechorinin henkisten heittojen syytä. Hän kertoo vain kertojalle, että tämä näytti hänelle olevan hyvin outo henkilö, koska hänen esiintymään seurasi kokonainen outojen ja traagisten tapahtumien ketju.

Muotokuva

Koulun kirjallisuustunneilla on erittäin tärkeää, että oppilaat ymmärtävät teoksen "Aikamme sankari" genren. Tämä kirja on psykologinen muotokuva Pechorinista, joka puolestaan \u200b\u200bon nuoremman sukupolven nykykirjailijan kollektiivinen muotokuva. Teoksen toinen osa on mielenkiintoinen siinä, että siinä lukija näkee Pechorinin saman sosiaalisen aseman, iän, koulutuksen ja kasvatuksen ihmisen silmien kautta. Siksi kertojan kuvaus tästä hahmosta ansaitsee erityistä huomiota, koska tarkastuksen sujuvuudesta ja kokouksen lyhyisyydestä huolimatta se on oikeampi kuin kapteenin selitykset. Tärkeä tosiasia on, että kertoja ei kuvaa vain ulkonäköä, vaan myös yrittää arvata Pechorinin mielentilan, ja hän onnistuu osittain tässä. Tämä selittää sen tosiasian, miksi romaania "Aikakauden sankari" kutsutaan psykologiseksi. Kertoja huomaa Pechorinin luonteessa sellaiset piirteet kuin huomaavaisuus, rentoutuminen ja väsymys. Lisäksi hän huomauttaa, että se ei ollut fyysistä, vaan henkistä laskua. Kirjailija kiinnittää erityistä huomiota silmiensä ilmeeseen, joka loisti jonkinlaisella fosforivalolla eikä hymyillen, kun itse nauroi.

Kokous

Tämän osan huipentuma on kuvaus Pechorinin tapaamisesta kapteenin kanssa. Jälkimmäinen kaipasi tätä kokousta, hän kiirehti nuorelle upseerille vanhaksi ystäväksi, mutta hän tapasi melko viileän vastaanoton. Vanha kapteeni oli erittäin loukkaantunut. Kirjailija, joka myöhemmin julkaisi Pechorinin päiväkirjamerkinnät, totesi kuitenkin, että luettuaan hän ymmärtää paljon hahmon luonteesta, joka analysoi yksityiskohtaisesti omia toimiaan ja puutteita. Tämän avulla on mahdollista ymmärtää, miksi romaania "Aikakauden sankari" kutsutaan psykologiseksi. Maxim Maksimykin kanssa tapaamisen kohtauksessa lukija voi kuitenkin olla yllättynyt ja jopa moitella hahmoa sellaisesta välinpitämättömyydestä. Tässä jaksossa myötätunto on täysin vanhan kapteenin puolella.

Tarina "Taman"

Tämä työ avaa Pechorinin päiväkirjamerkintöjen alkamisen. Siinä nuori upseeri ei vain kerro eksentrisestä seikkailusta pienessä merikaupungissa, vaan myös analysoi käyttäytymistään. Hän itse on yllättynyt korvaamattomasta janoistumisestaan, ja toteaa, että hän on tarkoituksella ja järkevästi puuttunut salakuljettajien elämään.

Hahmon halu osallistua häntä ympäröivien ihmisten elämään, jopa vastoin heidän tahtoaan, on tässä tapauksessa pääteema. Aikamme sankari on romaani, joka ei keskity niinkään ulkoisten tapahtumien kuvaukseen, vaan hahmojen sisäisen tilan yksityiskohtaiseen analyysiin. Toisessa osassa Pechorinista tulee todistaja salakuljettajien machinaatioille ja paljastaa melko tahattomasti salaisuutensa. Seurauksena hän oli melkein hukkunut, ja jengi pakotettiin pakenemaan koteistaan. Siksi pechoriinien yritys ymmärtää omaa epäasianmukaista käyttäytymistään on toisen osan pääteema. "Aikakauden sankari" on mielenkiintoinen siinä mielessä, että se paljastaa johdonmukaisesti hahmon kuvan erilaisimmista ja odottamattomimmista puolista.

"Prinsessa Mary"

Tämä on ehkä työn tärkein ja mielenkiintoisin osa. Juuri tässä osassa hahmo paljastuu täysin. Toiminta tapahtuu Kaukasian lääkevesillä.

Nuori upseeri kiusaa ystäväänsä Grushnitskyä rakastuu nuoreen prinsessa Maryen. Huolimatta siitä, että hän itse ei ole välinpitämätön hänen suhteen, hän ei kuitenkaan kykene todella rakastamaan häntä. Pechorin romaanissa "Aikakauden sankari" tässä tarinassa osoittaa itsensä kaikkein epäedullisimmalta puolelta. Hän ei vain petä tyttöä, vaan tappaa myös Grushnitskyn kaksintaistelussa. Samaan aikaan juuri tässä osassa Grigory Alexandrovich tuomitsee armottomimmin puutteensa. Täällä hän selittää hahmonsa: hänen mukaansa tavoitteeton harrastus, ystävien puute, myötätunto ja ymmärrys johtivat siihen, että hänestä tuli katkera, huolimaton ja assosiaalinen. Samalla hän päättelee, että "ihmisen sydän on yleensä outo". Hän viittaa lausuntoonsa paitsi ympäröiville, myös itselleen.

Pechorin romaanissa "Aikakauden sankari" tässä tarinassa paljastuu täysin. Mielenkiintoisin on hänen ennätys heijastuksista Grushnitsky-kaksintaistelun aattona, jossa hän tiivistää elämänsä. Nuori upseeri väittää, että hänen elämässään oli epäilemättä järkeä, mutta ettei hän koskaan onnistunut ymmärtämään sitä.

Rakkauslinja

Hänen suhteensa naisiin auttaa ymmärtämään sankaria paremmin. Romaanissa on kolme rakkaustarinaa, joista jokainen paljastaa nuoren upseerin persoonallisuuden eri näkökulmista. Ensimmäinen liittyy Bela-linjaan. Luonteeltaan hän oli vapautta rakastava tyttö, kun hän varttui vuoristossa valkoihoisten heimojen keskuudessa.

Siksi Pechorinin nopea jäähtyminen hänelle todella tappoi hänet. Romaanilla "Aikakauden sankari", jonka naishahmot antavat mahdollisuuden ymmärtää paremmin hahmon psykologista muotokuvia, on omistettu yksityiskohtainen selitys nuoren upseerin käytöksestä. Toisessa osassa on myös rakkauslinja, mutta se on melko pinnallinen.

Siitä huolimatta juuri tämä juoni toimi perustana juonitteluun toisessa tarinassa. Sankari itse ei osaa arvioida omaa toimintaansa: "Olen tyhmä tai roisto, en tiedä", hän sanoo itsestään. Lukija näkee, että Pechorin tuntee hyvin hänen ympärillään olevien ihmisten psykologian: hän arvaa heti muukalaisen luonteen. Samanaikaisesti hänellä on taipumus alttiille seikkailulle, jonka hän itse myöntää, mikä johti omituiseen lopputulokseen.

Teos "Aikakauden sankari", jonka naishahmot ovat mielenkiintoisia siinä mielessä, että he jollakin tavalla vaikuttivat Pechorinin kohtaloon, päättyy upseerin ja prinsessan viimeiseen rakkauslinjaan. Jälkimmäinen kiinnostui Pechorinin alkuperäisestä luonteesta, mutta ei ymmärtänyt häntä täysin. Samassa tarinassa on kuvaus Grigory Alexandrovichin ja prinsessa Veran suhteesta, joka ymmärsi hänen hahmonsa paremmin kuin kukaan muu. Joten ensimmäinen venäläisen kirjallisuuden psykologinen romaani oli teos "Aikamme sankari". Päähenkilön lainaukset osoittavat hänelle monimutkaisen ja epäselvän ihmisen.

Romaanillaan Lermontov loi ensimmäisen venäläisen realistisen, sosiaalisen ja psykologisen romaanin ja valmisti siten tietä tämän tyylin edustajille kuten Turgenev ja L. Tolstoy.

Tämä määritteli romaanin alkuperäisen koostumuksen. Sen pääpiirteenä on koostumuksen inversio, ts. romaanin lukujen järjestely on kronologian ulkopuolella. Teos on jaettu viiteen osaan, joista kukin on tyylilajiin ja juoniin ainutlaatuinen. Heitä yhdistää yksi asia - päähenkilö ja hänen elämänpolku. Hänen nimensä on Grigory Pechorin, hänet siirrettiin Kaukasiaan epämiellyttävästä tapauksesta.

Matkalla uuteen määränpäähänsä hän pysähtyi Tamaniin, sitten Pechorin matkusti Pyatigorskiin ja karkotettiin myöhemmin linnoitukseen. Muutamaa vuotta myöhemmin Gregory jätti palvelun ja meni Persiaan. Kirjailija rikkoi lukujen järjestystä paljastaakseen yksityiskohtaisesti Pechorinin sielun käyttämällä erilaisia \u200b\u200bmenetelmiä ymmärtääkseen tätä monimutkaista luonnetta.

"Belassa" päähenkilön kuvaa Maksim Maksimych - hyväntuulinen, hellä kapteeni. Tästä luvusta voimme arvioida kuinka Pechorin näki ystävänsä. Romaanin kolme viimeistä lukua on päähenkilön päiväkirja, jonka perusteella voimme arvioida hänen henkisiä prosessejaan, kokemuksiaan ja hänen käsitystään elämästä. Pechorin "paljasti armottomasti omat heikkoutensa ja pahuutensa".

Paljastaakseen paremmin sankarinsa psykologian, Lermontov turvautuu menetelmään, jolla vastustetaan päähenkilöä muihin romaanin hahmoihin: tavallisiin ihmisiin, kuten Maxim Maksimych, Bela ja salakuljettajiin; samoin kuin aateliset, "vesiyhteiskunta". On kuitenkin yksi sankari, jota verrataan Pechoriniin - tämä on tohtori Werner.

Kaksi kirjoittajan esipuhetta, jotka osoittavat lukujen genren, auttavat ymmärtämään tarkemmin romaanin rakennetta: “Bela” on tarina, jonka myös "matkamuistiinpanoina" antaa kulkeva upseeri, joka tapaa ensimmäisen kerran Pechorinin Maxim Maksimychin tarinasta; "Maksim Maksimych" - matkaluonnos; "Taman" - seikkailunhaluinen romaani; "Prinsessa Mary" - psykologinen tarina, joka esitetään päiväkirjana; Fatalisti on seikkailunhaluinen psykologinen romaani. Jokainen näistä tarinoista tyylilajinsa mukaan piirtää Pechorinia erilaisissa elämäntilanteissa ja kohtaa hänet erityyppisten ihmisten kanssa.

Romaanin psykologinen luonne määrittelee myös kuvan piirteet ja romaaniin sisällyttämisen luontokuvista ja arjen yksityiskohdista. Luonto annetaan psykologisessa mielessä, se liittyy läheisesti sankarin sisäiseen maailmaan, jota hänen mielialansa värittävät. Pechorinin ulkoinen elämä ei kiinnosta romanin kirjoittajaa ollenkaan, joten arjen hahmosta annetaan vähän yksityiskohtia.
"Aikakauden sankari" on psykologinen romaani, jossa Lermontovin huomio kohdistetaan sankarin psykologiaan, "ihmisen sielun historiaan", Pechorinin sieluun.

Encyclopedic YouTube

1 / 5

✪ M.Yu. Lermontov "Aikakauden sankari" (tarkoituksenmukainen analyysi) | Luento numero 34

✪ Aikamme HERO. Mihail Lermontov

✪ Lermontov. Pechorinin monimutkaisuus "Aikakauden sankari". Venäläiset klassikot. alkaa

✪ "Aikamme sankari". Luomishistoria. Koostumus | Venäläisen kirjallisuuden luokka 9 # 30 | Tuntitunti

✪ "Aikamme sankari" / Yhteenveto ja analyysi

tekstitys

Romaanin rakenne

Romaani koostuu useasta osasta, joiden aikajärjestystä rikotaan. Tämä järjestely palvelee erityisiä taiteellisia tarkoituksia: erityisesti Pechorin näytetään ensin Maxim Maksimychin silmien kautta, ja vasta sitten näemme hänet sisäpuolelta, päiväkirjan merkintöjen mukaan.

• esipuhe
• OSA YKSI
  • I. Bela
  • II. Maxim Maksimych
• Pechorin's Journal
  • esipuhe
  • I. Taman
• OSA KAKSI ( Pechorin-lehden loppu)
  • II. Prinsessa Mary
  • III. Fatalisti

Lukujen aikajärjestys

1. Taman
2. Prinsessa Mary
3. Fatalisti
4. Maxim Maksimych
5. "Pechorin's Journal" -esite

Viisi vuotta kuluu Belan tapahtumien ja Pechorinin tapaamisen välillä Maksim Maksimychin kanssa kertojan edessä Maksim Maksimychissa.

Joissakin tieteellisissä julkaisuissa "Bela" ja "Fatalist" vaihtavat paikkoja.

juoni

Bela

Se on upotettu tarina: tarinaa johtaa Maxim Maksimych, joka kertoo tarinansa nimeämälle upseerille, jonka hän tapasi Kaukasuksella. Vuoristoisessa erämaassa kyllästynyt Pechorin aloittaa palvelunsa jonkun toisen hevosen varkauksilla (Azamatin avulla) ja paikallisen ruhtinaskunnan rakastetun tytön Belan sieppaamisella (myös Azamatin avulla vastineeksi Kazbichin hevoselle), mikä aiheuttaa vastaavan reaktion yläläisiltä. Mutta Pechorin ei välitä tästä. Nuoren upseerin huolimattomia tekoja seuraa dramaattisten tapahtumien romahtaminen: Azamat jättää perheen ikuisesti, Bela ja hänen isänsä kuolevat Kazbichin käsistä.

"Maxim Maksimych"

Tämä osa on "Belan" vieressä, sillä ei ole itsenäistä romaanista merkitystä, mutta romaanin sävellykselle se on täysin tärkeä. Täällä lukija tapaa Pechorinin vain kasvotusten. Vanhojen ystävien tapaamista ei tapahtunut: kyse on pikemminkin ohi vievästä keskustelusta, jonka eräs keskustelukumppaneista haluaa lopettaa sen mahdollisimman pian.

Tarina perustuu kahden vastakkaisen hahmon - Pechorin ja Maksim Maksimych - kontrastiin. Muotokuva annetaan upseeri-kertojan silmien kautta. Tässä luvussa yritetään purkaa "sisäinen" Pechorin ulkoisten "puhuvien" ominaisuuksien avulla.

"Taman"

Tarina ei kerro Pechorinin pohdintaa, vaan osoittaa hänelle aktiivisesta, aktiivisesta puolelta. Täältä Pechorinista tulee odottamatta itselleen gangsteri-toiminnan todistaja. Aluksi hän ajattelee, että toiselta puolelta purjehtinut henkilö riskittää henkensä kanssa jotain todella arvokasta, mutta todellisuudessa hän on vain salakuljettaja. Pechorin on erittäin pettynyt tähän. Mutta poistuessaan hän ei kuitenkaan valitettavasti vieraillut tässä paikassa.

Tärkein merkki sankarin viimeisissä sanoissa: ”Ja miksi kohtalo olisi heittänyt minut rauhanomaiseen ympyrään rehelliset salakuljettajat? Kuten sileään lähteeseen heitetty kivi häiritsin heidän rauhallisuuttaan ja kuin kivi, upposi melkein itseäni! "

"Prinsessa Mary"

Tarina on kirjoitettu päiväkirjan muodossa. Elämämateriaalin suhteen "Prinsessa Mary" on lähinnä 1830-luvun ns. Maallista tarinaa, mutta Lermontov täytti sen toisella merkityksellä.

Tarina alkaa Pechorinin saapumisesta Pyatigorskiin parannusvesille, missä hän tapaa prinsessa Ligovskajan ja hänen tyttärensä, nimeltään Mary englanninkielisellä tavalla. Lisäksi täällä hän tapaa entisen rakkautensa Veran ja ystävän Grushnitskyn. Julcker ja salainen urajohtaja Juncker Grushnitsky toimii vastakohtana Pechorinille.

Oleskelunsa aikana Kislovodskissa ja Pyatigorskissa Pechorin rakastuu prinsessa Mariaan ja riidelee Grushnitskyn kanssa. Hän tappaa Grushnitskyn kaksintaistelussa ja kieltäytyy prinsessa Marystä. Epäilyssä kaksintaisteluun, hänet karkotetaan jälleen, tällä kertaa linnoitukseen. Siellä hän tapaa Maxim Maksimychin.

"Fatalisti"

Se tapahtuu kasakakylässä, josta Pechorin tulee. Hän istuu juhlissa, yritys pelaa kortteja. Pian he kyllästyvät siihen, ja he alkavat keskustelun predestinaatiosta ja fatalismista, johon jotkut uskovat, toiset eivät. Vulichin ja Pechorinin välillä on kiista: Pechorin kertoo näkevänsä Vulichin kasvoilla ilmeisen kuoleman. Väitteen seurauksena Vulich ottaa pistoolin ja ampuu itsensä, mutta sytytysvirhe tapahtuu. Kaikki menevät kotiin. Pian Pechorin saa tietää Vulichin kuolemasta: humalassa oleva kasakki häkytti hänet miekalla. Sitten Pechorin päättää kokeilla kohtaloa ja kiinni kasakasta. Hän murtautuu taloonsa, kasakka ampuu, mutta ohi. Pechorin tarttuu kasakkaan, tulee Maxim Maksimychin luo ja kertoo hänelle kaiken.

Päähenkilöt

Pechorin

Pechorin on Pietarissa asuva. Sotilaallinen, sekä arvoltaan että sielulta. Hän tulee Pyatigorskiin pääkaupungista. Hänen lähtö Kaukasiaan liittyy "joihinkin seikkailuihin". Linnoituksessa, jossa "Belan" toiminta tapahtuu, hän päätyy kahdentoista vuoden ikäisenä Grushnitskyn kanssa käydyn kaksintaistelun jälkeen. Siellä hän on kärkimerkillä. Hänet todennäköisesti siirrettiin vartijasta armeijan jalkaväkeen tai armeijan lohikäärmeisiin.

Tapaaminen Maksim Maksimychin kanssa tapahtuu viiden vuoden kuluttua tarinasta Belan kanssa, kun Pechorin on jo 28-vuotias.

Pechora-joen nimestä johdetulla sukunimellä Pechorin on semanttinen sukulaisuus sukunimen Onegin kanssa. Pechorin on Oneginin luonnollinen seuraaja, mutta Lermontov menee pidemmälle: kuten R. Pechora joen pohjoispuolella. Onega, ja Pechorinin hahmo on yksilöllisempi kuin Oneginin.

Kuva Pechorin

Pechorin-kuva on yksi Lermontovin taiteellisista löytöistä. Pechorin-tyyppi on todella aikakautta tekevä, ja pääasiassa siksi, että he saivat keskittyneen ilmaisun joulukuun jälkeisen ajan erityispiirteistä, kun pinnalla "oli vain tappioita, julma reaktio", kun taas "sisällä tehtiin suurta työtä ... kuuroja ja hiljaisia, mutta aktiivisia ja keskeytymättömiä ..." (Herzen, VII, 209 - 211). Pechorin on poikkeuksellinen ja kiistanalainen persoonallisuus. Hän voi valittaa luonnoksesta, ja jonkin ajan kuluttua hän hyppää sapeapään kanssa viholliselle. Pechorinin kuva luvussa “Maxim Maksimych”: “Hän oli keskipitkä; Hänen hoikka, hoikka asema ja leveät hartiat osoittautuivat vahvaksi rakenteeksi, joka kykeni kestämään kaikki paimentolaisuuden ja ilmastonmuutoksen vaikeudet. Sitä ei voittaisi suurkaupunkien elämän pettäminen eikä henkiset myrskyt ... ".

julkaisu

Romaani ilmestyi painettuna osina vuodesta 1838. Ensimmäinen kokonainen painos julkaistiin g.

• "Bela" kirjoitettiin kaupungissa. Ensimmäinen julkaisu "Isänmaan muistiinpanoissa", maaliskuu, osa 2, nro 3.
• Fatalisti julkaistiin ensimmäisen kerran Otechestvennye Zapiskissa vuonna 1839, v. 6, nro 11.
• "Taman" julkaistiin ensimmäisen kerran lehdessä "Otechestvennye zapiski" vuonna 1840, v. 8, nro 2.
• ”Maxim Maksimych” ilmestyi ensimmäisen kerran romaanin ensimmäisessä erillisessä painoksessa kaupungin kaupungissa
• "Prinsessa Mary" ilmestyi ensimmäisen kerran romaanin ensimmäisessä painoksessa.
• "Esipuhe" kirjoitettiin Pietarissa keväällä ja ilmestyi ensimmäisen kerran romaanin toisessa painoksessa.

kuvitukset

Kirjaa on havainnollistettu monta kertaa kuuluisien taiteilijoiden, kuten Mihhail Vrubel (1890-1891), Ilja Repin, Eugene Lancere, Valentin Serov (1891), Leonid Feinberg, Mihail Zichy (), Pjotr \u200b\u200bBoklevsky, Dementy Shmarinov (1941), Nikolai Dubovsky (1890), kanssa. ) ja Vladimir Bekhteev (1939).

Alkuperä ja edeltäjät

• Lermontov tarkoituksella voitti kaukasialaiseen romaaniin liittyvän seikkailunhaluisen romanttisen perinteen, jonka Alexander Bestuzhev-Marlinsky asetti.
• Alfred de Mussetin romaani "Vuosisadan pojan tunnustukset" julkaistiin vuonna 1836, ja se kertoo myös "sairaudesta", tarkoittaen "sukupolven pahoja".
• Rousseau-perinne ja motiivin kehittäminen eurooppalaisten rakkaudelle "metsästäjälle". Esimerkiksi Byron, samoin kuin Puškinin "mustalaiset" ja "Kaukasuksen vanki".
• Puškinin "Eugene Onegin", "Kaukasuksen vanki", "Kapteenin tytär" ja niin edelleen.

Lermontovin vierekkäiset teokset

Romaanin maantiede

Romaani on asetettu Kaukasiassa. Pääpaikka on Pyatigorsk. Ja myös jotkut sankarit ovat Kislovodskissa.

Kaukasian kansat romaanissa

Kaukasiassa taistelevan Venäjän armeijan upseerina toiminut Lermontov tunsi hyvin sekä armeijan elämän että paikallisen väestön elämäntavan ja tapoja. Romaania kirjoitettaessa kirjoittaja käytti tätä tietoa laajasti, kuva Kaukasuksen elämästä 1830-luvulla toistettiin erittäin yksityiskohtaisesti, sekä kuvaamalla paikallisen väestön perinteitä että venäläisten ja valkoihoisten suhteita. Maksim Maksimych osoittaa jo "Belan" alussa venäläisen upseerin tyypillistä ilmettä paikalliselle väestölle, kuten "aasialaiset-rogue, jotka repivät ohikulkijoiden viinille rahaa vodkaa varten". Kabardialaiset ja tšetšeenit määrittelevät Maksim Maksimychin "rosvoiksi ja alastomiksi, mutta epätoivoisiksi pääiksi", kun taas he vastustavat osseetialaisia, joita kapteeni luonnehtii "tyhmäksi kansaksi, joka ei kykene saamaan mitään koulutusta, jossa et edes näe ihmiselle sopivaa tikkaa". ...

Yksityiskohtaisemmin "Belassa" Lermontov asuu sirkusien elämässä, tosiasiassa, lähes koko luku on omistettu tähän.

Näytön mukautukset

Kuva yksinäisestä, pettyneestä miehestä, joka on sodassa yhteiskunnan kanssa, kulkee läpi koko Lermontovin työn. Sanoituksissa ja varhaisissa runoissa tämä kuva annetaan romanttisella tavalla sosiaalisen ympäristön ja todellisen elämän ulkopuolella. Aikakauden sankarissa vahvan persoonallisuuden ongelma, joka ei tiedä rauhaa eikä löydä sovellusta vahvuuteensa, ratkaistaan \u200b\u200brealistisilla kirjoitusvälineillä.
Romanttisissa teoksissa sankarin pettymyksen syitä ei yleensä paljastettu. Sankarilla oli sieluun "kohtalokkaita salaisuuksia". Usein ihmisen pettymys selitettiin hänen unelmien törmäyksellä todellisuuteen. Joten, Mtsyri unelmoi vapaasta elämästä kotimaassaan, mutta hänet pakotettiin viihtymään synkässä vankilan muistuttavassa luostarissa.
Puškinin seurauksena, joka antoi näytteitä realistisista taideteoksista, Lermontov osoitti, että ihmisen luonteeseen vaikuttavat sosiaaliset olosuhteet, ympäristö, jossa hän asuu. Ei ole sattumaa, että Lermontov kuvaa Pyatigorskin "vesiyhteiskuntaa" pakottaen Pechorinin muistamaan Pietarin korkean yhteiskunnan salonien elämän. Pechorin ei ole syntynyt moraalista kuritusta. Luonto antoi hänelle sekä syvän, terävän mielen että reagoivan sydämen ja vahvan tahdon. Hän kykenee jaloihin impulsseihin ja inhimillisiin tekoihin.
Belan traagisen kuoleman jälkeen "Pechorin oli pitkään sairas, kyllästynyt". Grushnitskyn kanssa käydyn riidan historiassa hänen hahmonsa positiiviset ominaisuudet ovat erityisen näkyvät. Joten hän tietää vahingossa dragonin kapteenin häpeällisen suunnitelman. "Jos Grushnitsky ei olisi samaa mieltä, heittäisin itseni kaulalle", Pechorin myöntää. Ennen kaksintaistelua hän on jälleen ensimmäinen ilmaisevan valmiutensa solmia rauha vihollisen kanssa. Lisäksi hän tarjoaa "kaikki edut" Grushnitskylle, jonka hengessä "hellyyden kipinä voisi herätä, ja sitten kaikki olisi järjestetty parempaan suuntaan".
Prinsessa Marian moraalinen kärsimys kosketti elävästi Pechorinia. Aivan hänen tunteensa Veraa kohtaan, joka yksin ymmärsi hänet "täydellisesti kaikista ... pienistä heikkouksista, pahoista intohimoista". Hänen kovettunut sydämensä vastaa lämpimästi ja intohimoisesti tämän naisen henkisiin liikkeisiin. Pelkästään ajatuksella, että hän voisi menettää hänet ikuisesti, Verasta tuli hänelle "rakkaampi kuin mikään muu maailma, rakkaampi kuin elämä, kunnia, onnellisuus". Kuten hullu mies, hän ryntää kiinni hevosella hevosen jälkeen, joka on lähtenyt Veraan. Kun ajettu hevonen "osui maahan", Pechorin, joka ei välkännyt aseen pisteessä, "putosi märälle ruoholle ja itki kuin lapsi."
Kyllä, Lermontovin sankari ei ole vieraiden syvien inhimillisten kiintymysten suhteen. Kaikissa elämäkonflikteissa hyvät, jalos impulssit kuitenkin antavat lopulta väkivallan. "Koska asun ja toimin", Pechorin väittää, "kohtalo on aina johtanut minut muiden ihmisten draaman kaatamiseen, ikään kuin ilman minua kukaan ei voisi kuolla tai epätoivoisesti. Olin viidennen näytön välttämätön kasvo. : En voinut auttaa teloittajien tai petturien surkeassa roolissa. "
Pechorinia ohjaavat vain henkilökohtaiset halut ja toiveet, ottamatta vähäisimpänä huomioon häntä ympäröivien ihmisten etuja. "Minun ensisijainen ilo on alistua kaikelle, joka ympäröi minua tahdolleni", hän sanoo. Pechorinin sana ei eroa hänen teoksestaan. Hän todella pelaa "kirveen roolia kohtalon käsissä". Bela pilattiin, hyvä Maxim Maksimych loukkaantui, "rauhallisten" salakuljettajien rauha häiriintyi, Grushnitsky tapettiin, Marian elämä tuhoutui!
Kuka on syyllinen siihen, että Pechorinin upeat taipumukset menehtyivät? Miksi hänestä tuli moraalinen kurja? Lermontov vastaa tähän kysymykseen koko tarinan ajan. Yhteiskunta on syyllinen, sosiaaliset olosuhteet, joissa sankari kasvatettiin ja asuivat, ovat syyllisiä.
"Väritön nuoruuteni kulki taistelussa itseni ja valon kanssa", hän sanoo, "parhaat tunteeni, peläten pilkkaamista, hauduin sydämeni syvyyteen; he kuolivat siellä."
"Ensimmäisessä nuoruudessani ... - Pechorin kertoo Maxim Maksimychille," aloin nauttia hulluksi kaikista nautinnoista, joita raha voi saada, ja tietysti nämä nautinnot saivat minut sairaudeksi heistä. " Saavuttuaan suureen maailmaan, hän rakastui kauneuksiin, mutta hänen sydämensä "pysyi tyhjänä"; aloitti tieteen, mutta huomasi pian, että "ei kuuluisuus, ei onnellisuus ole riippuvainen heistä vähiten, koska onnellisimmat ihmiset eivät ole tietämättömiä, ja kuuluisuus on onnea, ja sen saavuttamiseksi sinun on vain oltava taitava". "Sitten kyllästyin", Pechorin myöntää ja päättelee: "... sieluni on valon pilaama". Lahjakkaalle, kuten Oneginille, on vaikea
Tarkastellaan elämää kulkuriittinä ja seurataan tyylikkäättä väkijoukkoa mennäkseen, jakamatta sen kanssa Ei yleisiä mielipiteitä eikä intohimoja.
Pechorin sanoo toistuvasti, että yhteiskunnassa, jossa hän asuu, ei ole välitöntä rakkautta, todellista ystävyyttä eikä oikeudenmukaisia, inhimillisiä suhteita ihmisten välillä eikä merkityksellistä sosiaalista toimintaa.
Pettynyt, epäilemättä kaikkea, moraalisesti kärsivä Lermontovin sankari vedetään luontoon, mikä rauhoittaa häntä, antaa hänelle todellista esteettistä nautintoa. "Pechorinin lehdessä" olevat maisemahahmot auttavat ymmärtämään romaanin päähenkilön monimutkaista, kapinallista luonnetta. Ne vahvistavat Pechorinin yksinäisyyden, syvän tyhjyyden motiivia ja viittaavat samalla siihen, että hänen tietoisuutensa syvyyksissä on unelma ihmisen arvokkaasta elämästä. Heittäessään katseensa vuorten yli, Pechorin huutaa: "On hauskaa elää sellaisessa maassa! Kaikiin suoniini kaadetaan jonkinlainen iloinen tunne. Ilma on puhdas ja raikas, kuin lapsen suudelma; aurinko on kirkas, taivas on sininen - mikä voisi olla enemmän? - miksi on intohimoja, toiveita, katumuksia? " Kuvaus siitä aamuista, jolloin Pechorinin ja Grushnitskyn välinen kaksintaistelu tapahtui, on maalattu syvällä lyyrisyydellä. "Muistan", Pechorin huomauttaa, "tällä kertaa rakastin luontoa enemmän kuin koskaan ennen."
Lermontov loi todellisen, tyypillisen kuvan, joka heijasti koko sukupolven olennaisia \u200b\u200bpiirteitä. Romaanin esipuheessa kirjoittaja kirjoittaa, että Pechorin on "muotokuva, joka koostuu koko sukupolvemme pahoista heidän täydessä kehityksessään". Pechorinin kuvassa Lermontov julistaa tuomion 1930-luvun nuorelle sukupolvelle. "Ihaile, mitä aikamme sankarit ovat!" - hän sanoo kaiken kirjan sisällön kanssa. He "eivät enää kykene suuriin uhrauksiin joko ihmiskunnan hyväksi tai edes oman ... onnellisuutensa puolesta". Tämä on sekä nuha aikakauden parhaille ihmisille että kehotus siviilikäyttöön.
Lermontov paljasti syvästi ja kattavasti sankarinsa sisäisen maailman, hänen psykologiansa, ajan ja ympäristön määräämän, kertoi "ihmisen sielun tarinan". Aikamme sankari on sosiopsykologinen romaani.