ರಿಕ್ಟರ್ ಕುಟುಂಬ. ಜೀವನ ಚರಿತ್ರೆಗಳು, ಕಥೆಗಳು, ಸಂಗತಿಗಳು, ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು

ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲಾವಿದ RSFSR (1955).
ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ (1961).
ಹೀರೋ ಆಫ್ ಸೋಷಿಯಲಿಸ್ಟ್ ಲೇಬರ್ (1975).

ಮಾರ್ಚ್ 7 (20), 1915 ರಂದು ಜಿಟೋಮಿರ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು.
ಅವರ ತಂದೆ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿದ್ದು ನಗರದಲ್ಲಿ ಕಲಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಆರಂಭಿಕ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ತಮ್ಮ ತಂದೆಯಿಂದ ಪಡೆದರು, ಆದರೆ ಸ್ವಂತವಾಗಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಕಲಿತರು (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಅವರು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಅಂಕಗಳನ್ನು ಓದಲು ಕಲಿತರು).
ಅವರು ಫೆಬ್ರವರಿ 19, 1934 ರಂದು ಒಡೆಸ್ಸಾದಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರಾಗಿ ಚೊಪಿನ್ ಅವರಿಂದ ಹಲವಾರು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು; ಕೆಲವು ಕಾಲ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯಗಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಒಡೆಸ್ಸಾ ಥಿಯೇಟರ್ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ.
1937 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಜಿ.ಜಿ. ನ್ಯೂಹೌಸ್ (ಪರೀಕ್ಷೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು; 1947 ರಲ್ಲಿ ಡಿಪ್ಲೊಮಾ ಪಡೆದರು).
ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದಾಗ (1940), ರಿಕ್ಟರ್ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಆರನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಪ್ರಥಮ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಏಳನೇ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದರು (ರಿಕ್ಟರ್ ನಂತರ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾದರು. ಎಂಟನೇ ಮತ್ತು ಒಂಬತ್ತನೇ ಸೊನಾಟಾಸ್) .
1945 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಬಹುಮಾನ ಪಡೆದರು; 1949 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತರಾದರು. 1945 ರಿಂದ, ಅವರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಗಾಯಕ ನೀನಾ ಲ್ವೊವ್ನಾ ಡೋರ್ಲಿಯಾಕ್ (1908-1998) ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮೇಳದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ನಿರಂತರ ಸಂಗೀತ ಸಂಗಾತಿ ಮತ್ತು ಜೀವನ ಸಂಗಾತಿಯಾದರು.

ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಭಾರಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡವು (ನ್ಯೂಹಾಸ್ ನೇರವಾಗಿ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯನ್ನು "ಪ್ರತಿಭೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು; ಡಿಡಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರನ್ನು "ಅಸಾಧಾರಣ ವಿದ್ಯಮಾನ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು - ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು "ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಮೆಮೊರಿ" ಹೊಂದಿದ್ದನು, ತಕ್ಷಣವೇ ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕಲಿತನು ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಓದಿದನು. ಹೊಸದಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ದೃಷ್ಟಿ ಅಂಕಗಳಿಂದ ತುಣುಕುಗಳು). 1960 ರಲ್ಲಿ, ರಿಕ್ಟರ್ ಹೆಲ್ಸಿಂಕಿ, ಚಿಕಾಗೋ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯರಾದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು ಪ್ರಯಾಣಿಸುವ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಲು ಒಲವು ತೋರಲಿಲ್ಲ: ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಸಂಗೀತಗಾರ, ರಿಕ್ಟರ್ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು ಶಾಶ್ವತ ಕೆಲಸನಿಮ್ಮ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು.

1964 ರಲ್ಲಿ, ರಿಕ್ಟರ್, ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿ EMI ಯ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ ವಾರ್ಷಿಕವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಬೇಸಿಗೆ ಹಬ್ಬಫ್ರೆಂಚ್ ನಗರವಾದ ಟೂರ್ಸ್ ಬಳಿ ಟೌರೇನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. 1989 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಕೋ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್, "ಡಿಸೆಂಬರ್ ಈವ್ನಿಂಗ್ಸ್" ಉತ್ಸವವನ್ನು ನಡೆಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅದರ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಕಲೆಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಕನಸು ನನಸಾಯಿತು: ರಿಕ್ಟರ್ ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಜಲವರ್ಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸುಕನಾಗಿದ್ದನು, ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತೀವ್ರ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದನು. ಅವರು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಅನುಭವವನ್ನು ಸಹ ಕೈಗೊಂಡರು, ಆದರೆ ತರುವಾಯ ಅದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ರಿಕ್ಟರ್ ಪ್ರಪಂಚದ ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಬೃಹತ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರವಾಸವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, 1986 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋದಿಂದ ವ್ಲಾಡಿವೋಸ್ಟಾಕ್ಗೆ ರೈಲಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ದಾರಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿದಂತೆ. ರಿಕ್ಟರ್ ಮಾರ್ಚ್ 1995 ರಲ್ಲಿ ಲುಬೆಕ್ (ಜರ್ಮನಿ) ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಆಡಿದರು. IN ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷಗಳುಜೀವನ, ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತಗಾರ ಮತ್ತು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಬ್ರೂನೋ ಮೊನ್ಸೈಂಜಿಯೋನ್ ಅವರಿಗೆ ಸಂದರ್ಶನಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಇದು ರಿಕ್ಟರ್: ಎಲ್ "ಇನ್ಸೌಮಿಸ್ (ರಷ್ಯಾದ ಅನುವಾದದಲ್ಲಿ, ಅನ್ಕಾಕ್ವೆರ್ಡ್ ರಿಕ್ಟರ್) ಚಿತ್ರದ ಆಧಾರವನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಬಹಳ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಸೋವಿಯತ್ ಆಡಳಿತದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಹಾದಿಯೊಂದಿಗೆ ಆಳವಾದ ಅನುಭವಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಅವರ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಬಗ್ಗೆ, ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂಬಂಧಗಳ ಬಗ್ಗೆ.

ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಸಂಗ್ರಹವು ಅಗಾಧವಾಗಿತ್ತು. ಇದರ ಕೇಂದ್ರವು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಆಗಿತ್ತು, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್, ಶುಬರ್ಟ್, ಶುಮನ್, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್; ಅವರು ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಬಹಳಷ್ಟು ಆಡಿದರು. ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಸಂಗೀತಗಾರನು ಸಮಗ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನದತ್ತ ಆಕರ್ಷಿತನಾದನು, ರಷ್ಯಾದ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಡಿಎಫ್ ಓಸ್ಟ್ರಾಖ್ ಮತ್ತು ಎಂಎಲ್ ರೋಸ್ಟ್ರೋಪೊವಿಚ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು 1970 ರ ದಶಕದಿಂದಲೂ - ಆಗಿನ ಯುವ ಓ.ಎಂ. ಕಗನ್, ಎನ್.ಟಿ. ಗುಟ್ಮನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ. , G.M. ಕ್ರೆಮರ್, ಇತ್ಯಾದಿ). ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶಕ್ತಿಯುತ, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ, ಹೆಚ್ಚು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ತೇಜಸ್ಸಿನಿಂದ ರಹಿತ ಎಂದು ವಿವರಿಸಬಹುದು; ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಅವರ ಶೈಲಿಯು ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಸಂಗೀತದ ಶೈಲಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಅನೇಕ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದವುಗಳು ನೇರವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಂದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಾಗಿವೆ.

ಬಹುಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು

ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಂಗೀತಗಾರರ 3 ನೇ ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಸ್ಪರ್ಧೆ (1 ನೇ ಬಹುಮಾನ, 1945)
ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ (1950)
ಲೆನಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ (1961)
M. I. ಗ್ಲಿಂಕಾ (1987) ಹೆಸರಿನ RSFSR ನ ರಾಜ್ಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿ - ಫಾರ್ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು 1986, ಸೈಬೀರಿಯಾ ಮತ್ತು ದೂರದ ಪೂರ್ವದ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು
ರಾಜ್ಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ರಷ್ಯ ಒಕ್ಕೂಟ (1996)
ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಮೆರಿಟ್ ಫಾರ್ ದಿ ಫಾದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್, III ಪದವಿ (1995)
ಥ್ರೀ ಆರ್ಡರ್ಸ್ ಆಫ್ ಲೆನಿನ್ (1965, 1975, 1985)
ಆದೇಶ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಕ್ರಾಂತಿ (1980)
ನೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಲೆಟರ್ಸ್ (ಫ್ರಾನ್ಸ್, 1985)
ಗ್ರ್ಯಾಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ (1960)
ರಾಬರ್ಟ್ ಶುಮನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ (1968)
ಲಿಯೋನಿ ಸೋನಿಂಗ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ (1986)
ಫ್ರಾಂಕೋ ಅಬ್ಬಿಯಾಟಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ (1986)
ಟ್ರಯಂಫ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ (1993)
ಆಕ್ಸ್‌ಫರ್ಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಗೌರವ ವೈದ್ಯ (1992)
ಸ್ಟ್ರಾಸ್‌ಬರ್ಗ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಗೌರವ ವೈದ್ಯ (1977)
ತರುಸಾ ನಗರದ ಗೌರವ ನಾಗರಿಕ (ಕಲುಗಾ ಪ್ರದೇಶ) (1994)
ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಕ್ರಿಯೇಟಿವಿಟಿಯ ಪೂರ್ಣ ಸದಸ್ಯ (ಮಾಸ್ಕೋ)
ಪೋಲಿಷ್‌ಗೆ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಮೆರಿಟ್‌ನ ಗೋಲ್ಡನ್ ಬ್ಯಾಡ್ಜ್ ಪೀಪಲ್ಸ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್(ಪೋಲೆಂಡ್, 1983)
ಫೆಡರಲ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಆಫ್ ಜರ್ಮನಿ (ಜರ್ಮನಿ, 1995) ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಮೆರಿಟ್‌ನ ನಕ್ಷತ್ರ ಮತ್ತು ಭುಜದ ಕವಚದೊಂದಿಗೆ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಕ್ರಾಸ್
ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಪೀಸ್ ಅಂಡ್ ಫ್ರೆಂಡ್‌ಶಿಪ್ ಆಫ್ ಪೀಪಲ್ಸ್ (ಹಂಗೇರಿ, 1985)
ಮೆಲೋಡಿಯಾ ಕಂಪನಿಯಿಂದ "ಗೋಲ್ಡನ್ ಡಿಸ್ಕ್" ಬಹುಮಾನ - P. I. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋ ನಂ. 1 ರ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಾಗಿ

ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ಟಿಯೋಫಿಲೋವಿಚ್ ರಿಕ್ಟರ್

ಮಹಾನ್ ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಸ್ಮರಣೆಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಮಹಾನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಬಗ್ಗೆ ವಸ್ತು ಇಲ್ಲಿದೆ: ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ವೀಡಿಯೊಗಳು, ರಿಕ್ಟರ್ ಬಗ್ಗೆ ವೀಡಿಯೊ ಕಥೆ, ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಮತ್ತು “ರಿಕ್ಟರ್ ದಿ ಅನ್‌ಕಾಂಕ್ವೆರ್ಡ್” ಮತ್ತು “ದಿ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್” ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ.

(ಜರ್ಮನ್ ರಿಕ್ಟರ್; ಮಾರ್ಚ್ 7 (20), 1915, ಝಿಟೋಮಿರ್ - ಆಗಸ್ಟ್ 1, 1997, ಮಾಸ್ಕೋ) - ಸೋವಿಯತ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ, 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು.

ಜೀನಿಯಸ್ನ ಕೈಯ ವಿದಾಯ ಅಲೆ - ಖಾರ್ಕೊವ್, ಖಾರ್ಕೊವ್-ಮಾಸ್ಕೋ ರೈಲಿನಿಂದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್ ನಿರ್ಗಮನ
ದಿನಾಂಕ ಮೇ 25, 1966, ಮೂಲ ಸ್ವಂತ ಕೆಲಸಲೇಖಕ ಶೆರ್ಬಿನಿನ್ ಯೂರಿ

ಸ್ವಿಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್ - ರಿಕ್ಟರ್ ಬಗ್ಗೆ V.O.-ಕಥೆ

ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಶಾಲವಾದ ಸಂಗ್ರಹವು ಬರೊಕ್ ಸಂಗೀತದಿಂದ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರವರೆಗಿನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ; ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬ್ಯಾಚ್‌ನ ವೆಲ್-ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್‌ನಂತಹ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೃತಿಗಳ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೇಡನ್, ಶುಬರ್ಟ್, ಚಾಪಿನ್, ಶುಮನ್, ಲಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ತಾಂತ್ರಿಕ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ, ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಆಳವಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಸಮಯ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ರಿಕ್ಟರ್ ಒಡೆಸ್ಸಾ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಸಿಟಿ ಚರ್ಚ್‌ನ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್, ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಜರ್ಮನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಟಿಯೋಫಿಲ್ ಡ್ಯಾನಿಲೋವಿಚ್ ರಿಕ್ಟರ್ (1872-1941) ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಝಿಟೋಮಿರ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಅವರ ತಾಯಿ ಅನ್ನಾ ಪಾವ್ಲೋವ್ನಾ ಮೊಸ್ಕಲೆವಾ (1892-1963) ), ಶ್ರೀಮಂತರಿಂದ. ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧಕುಟುಂಬವು ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ತಮಾರಾ ಪಾವ್ಲೋವ್ನಾ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರಿಂದ ಅವರು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅದು ಅವರ ಮೊದಲ ಸೃಜನಶೀಲ ಹವ್ಯಾಸವಾಯಿತು.

1922 ರಲ್ಲಿ, ಕುಟುಂಬವು ಒಡೆಸ್ಸಾಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ರಿಕ್ಟರ್ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸ್ವಯಂ-ಕಲಿಸಿದನು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹಲವಾರು ನಾಟಕ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಲು ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1930 ರಿಂದ 1932 ರವರೆಗೆ, ರಿಕ್ಟರ್ ಒಡೆಸ್ಸಾ ಸೈಲರ್ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ-ಸಂಗಾತಿ ವಾದಕರಾಗಿ, ನಂತರ ಒಡೆಸ್ಸಾ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಪ್ರಥಮ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಸಂಕಲಿಸಲಾದ ರಿಕ್ಟರ್, 1934 ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರು ಒಡೆಸ್ಸಾ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ಜೊತೆಗಾರರಾಗಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದರು.

ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗುವ ಅವರ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ; 1937 ರಲ್ಲಿ, ರಿಕ್ಟರ್ ಹೆನ್ರಿಕ್ ನ್ಯೂಹಾಸ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಅದರಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಒಡೆಸ್ಸಾಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದರು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ನ್ಯೂಹೌಸ್ನ ಒತ್ತಾಯದ ಮೇರೆಗೆ, ರಿಕ್ಟರ್ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದನು ಮತ್ತು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಮಾಸ್ಕೋ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನವೆಂಬರ್ 26, 1940 ರಂದು ನಡೆಯಿತು, ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಸಣ್ಣ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಆರನೇ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು - ಲೇಖಕರ ನಂತರ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ. ಒಂದು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ರಿಕ್ಟರ್ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು.

ಸ್ವಿಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್ - ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋ ನಂ.5

ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ರಿಕ್ಟರ್ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು, ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಇತರ ನಗರಗಳಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು, ಆಡಿದರು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಅನ್ನು ಮುತ್ತಿಗೆ ಹಾಕಿದರು. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಏಳನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು.

ಖಾರ್ಕೊವ್‌ನಲ್ಲಿ ಎಸ್.ಟಿ. ರಿಕ್ಟರ್ (1966. ಫೋಟೋ ಯು. ಶೆರ್ಬಿನಿನ್)

ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ರಿಕ್ಟರ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಮೂರನೇ ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಗೆಲ್ಲುವ ಮೂಲಕ ವ್ಯಾಪಕ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು (ಮೊದಲ ಬಹುಮಾನವನ್ನು ಅವನ ಮತ್ತು ವಿಕ್ಟರ್ ಮೆರ್ಜಾನೋವ್ ನಡುವೆ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ), ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಸೋವಿಯತ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು. ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಮತ್ತು ಈಸ್ಟರ್ನ್ ಬ್ಲಾಕ್ನ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅವರು ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ. ರಿಕ್ಟರ್ ಬೆಂಬಲಿಸಿದ್ದೇ ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣ ಸ್ನೇಹ ಸಂಬಂಧಗಳು"ಅವಮಾನಿತ" ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅವರಲ್ಲಿ ಬೋರಿಸ್ ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್ ಮತ್ತು ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಇದ್ದರು. ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಮಾತನಾಡದ ನಿಷೇಧದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದನು, ಮತ್ತು 1952 ರಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಮತ್ತು ಒಂದೇ ಬಾರಿಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಸಿಂಫನಿ-ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು (ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ ಎಂಸ್ಟಿಸ್ಲಾವ್ ರೋಸ್ಟ್ರೋಪೊವಿಚ್)

1960 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಅಮೇರಿಕನ್ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ನಿಜವಾದ ಸಂವೇದನೆಯಾಯಿತು, ನಂತರ ಹಲವಾರು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಇನ್ನೂ ಪ್ರಮಾಣಿತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ಎರಡನೇ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಗ್ರ್ಯಾಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು (ಈ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದ ಮೊದಲ ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾದರು)

1960-1980ರಲ್ಲಿ, ರಿಕ್ಟರ್ ತನ್ನ ಸಕ್ರಿಯ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ವರ್ಷಕ್ಕೆ 70 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವರು ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು, ದೊಡ್ಡ ಸ್ಥಳಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿಕಟ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಆಡಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಸಂಗೀತ ಸಭಾಂಗಣಗಳು. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಂದ "ಲೈವ್" ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳು.

ಮಹಾನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರನ್ನು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಗೌರವಿಸಲಾಯಿತು

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಉತ್ಸವ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತಮಾಸ್ಕೋದಿಂದ ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ನೂರು ಕಿಲೋಮೀಟರ್ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಪಟ್ಟಣವಾದ ತರುಸಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ವಿಶ್ವಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಿಯರಿಗೆ ಬಹುತೇಕ ಪವಿತ್ರ ಹೆಸರು.

ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ (1981 ರಿಂದ) ಪ್ರಸಿದ್ಧ “ಡಿಸೆಂಬರ್ ಈವ್ನಿಂಗ್ಸ್” ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ಉತ್ಸವಗಳ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ರಿಕ್ಟರ್, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಒಲೆಗ್ ಕಗನ್, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಯೂರಿ ಬಾಷ್ಮೆಟ್, ಸೆಲಿಸ್ಟ್ ಗಳು ಮಿಸ್ಟಿಸ್ಲಾವ್ ರೋಸ್ಟ್ರೋಪೊವಿಚ್ ಸೇರಿದಂತೆ ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಮತ್ತು ನಟಾಲಿಯಾ ಗುಟ್ಮನ್. ಅವರ ಅನೇಕ ಸಮಕಾಲೀನರಂತೆ, ರಿಕ್ಟರ್ ಎಂದಿಗೂ ಕಲಿಸಲಿಲ್ಲ.

ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ರಿಕ್ಟರ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಾರಣ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕತ್ತಲೆ ಇತ್ತು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್‌ನಲ್ಲಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ದೀಪದಿಂದ ಬೆಳಗಿಸಲಾಯಿತು. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸಣ್ಣ ಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ವಿಚಲಿತರಾಗದೆ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಪತ್ನಿ ಒಪೆರಾ ಗಾಯಕಿ, ಜನರ ಕಲಾವಿದ USSR (1990) ಡೋರ್ಲಿಯಾಕ್ ನೀನಾ ಲ್ವೊವ್ನಾ (1908 -1998).

ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಕೊನೆಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ 1995 ರಲ್ಲಿ ಲುಬೆಕ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. 1997 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು, ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು ನೊವೊಡೆವಿಚಿ ಸ್ಮಶಾನ, ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ.

ಸ್ವಿಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್ - ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋ ನಂ. 27

ಈಗ ನಾನು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತೇನೆ: ರಿಕ್ಟರ್ ದಿ ಅನ್‌ಕ್ವೆರ್ಡ್ / ರಿಕ್ಟರ್ ಎಲ್ "ಇನ್ಸೌಮಿಸ್

ಉತ್ಪಾದನೆಯ ವರ್ಷ: 1998
ದೇಶ: ಫ್ರಾನ್ಸ್
ಪ್ರಕಾರ: ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ

ನಿರ್ದೇಶಕ: ಬ್ರೂನೋ ಮೊನ್ಸೈಂಜಿಯನ್

ವಿವರಣೆ: ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರನಿರ್ಮಾಪಕ ಬ್ರೂನೋ ಮೊನ್ಸೈಂಜಿಯಾನ್ ಅವರು ಗ್ಲೆನ್ ಗೌಲ್ಡ್, ಯೆಹೂದಿ ಮೆನುಹಿನ್, ಡೀಟ್ರಿಚ್ ಫಿಶರ್-ಡೀಸ್ಕಾವ್, ಡೇವಿಡ್ ಓಸ್ಟ್ರಾಖ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು.
ಅವರ ಕೊನೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ರಿಕ್ಟರ್ ದಿ ಅನ್‌ಕಾಂಕ್ವೆರ್ಡ್, 1998 ರಲ್ಲಿ FIPA ಗೋಲ್ಡ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು.
ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಮಹೋನ್ನತ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ತನ್ನ ಮೊಂಡುತನದ ಹಿಂಜರಿಕೆಯನ್ನು ನಿವಾರಿಸಿ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾದ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು.

ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ: ಕ್ರಾನಿಕಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್

ಉತ್ಪಾದನೆಯ ವರ್ಷ: 1978
ನಿರ್ದೇಶಕ: A. ಜೊಲೊಟೊವ್, S. ಚೆಕಿನ್

ವಿವರಣೆ: ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್ ಬಗ್ಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರ. ಕೆಳಗಿನ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ:
ಬ್ಯಾಚ್: 5 ನೇ ಬ್ರಾಂಡೆನ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ - ಕ್ಯಾಡೆನ್ಜಾ, 6 ನೇ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊ - ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ
ಡೆಬಸ್ಸಿ: ಬರ್ಗಾಮಾಸ್ಕ್ ಸೂಟ್, 1 ಚಲನೆ
ಹಿಂದೆಮಿತ್: ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾ
ಮೊಜಾರ್ಟ್: 18 ನೇ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ
ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್: 5 ನೇ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ

ಸ್ವಿಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್ ಚಾಪಿನ್ ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಶನ ಮಾಡಿದರು - "ರಿಕ್ಟರ್, ಎನಿಗ್ಮಾ" - medici.tv

ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್: ಸ್ಟಡಿ-ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಆಪ್. 39 ಸಂಖ್ಯೆ 3
ಶುಬರ್ಟ್: ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಮೊಮೆಂಟ್ ಆಪ್. 94 ಸಂಖ್ಯೆ 1, ಜಮೀನುದಾರರು
ಶುಮನ್: ವಿಯೆನ್ನಾ ಕಾರ್ನೀವಲ್, 1, 2 ಮತ್ತು 4 ಭಾಗಗಳು
ಜೊತೆಗೆ: ಮಿಲ್‌ಸ್ಟೈನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನ, ಗೌಲ್ಡ್, ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್, ಕ್ಲಿಬರ್ನ್, ರಿಕ್ಟರ್ ಬಗ್ಗೆ ಮ್ರಾವಿನ್ಸ್‌ಕಿ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಇವು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳುಈ ವಾರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಿಸಲು ನಾನು ಯೋಜಿಸುತ್ತೇನೆ. ನೀವು ಗ್ರೇಟ್ ರಿಕ್ಟರ್ ಬಗ್ಗೆ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಚಾನಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ನಿಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿದ್ದರೆ ಇನ್ನೂ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ.

ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್ ಮಾರ್ಚ್ 20, 1915 ರಂದು ಝಿಟೋಮಿರ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ(ಪ್ರಸ್ತುತ ಉಕ್ರೇನ್).
ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಹೆಸರಾಗಿ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳು, ಆದರೆ ಅವರ ಲೇಖಕರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಸಹ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದು ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಶ್ರೇಷ್ಠವಾಯಿತು.

ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್. ಸಣ್ಣ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

1915 - ಜರ್ಮನ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ, ಒಡೆಸ್ಸಾ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕ, ಥಿಯೋಫಿಲಸ್ ರಿಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಕುಲೀನ ಮಹಿಳೆ ಅನ್ನಾ ಮೊಸ್ಕಲೆವಾ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು.

1930-1932 - ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್ಒಡೆಸ್ಸಾ ಸೈಲರ್ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ-ಸಂಗಾತಿ ವಾದಕರಾಗಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಒಡೆಸ್ಸಾ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

1934 - ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ರಿಕ್ಟರ್, ಅದರ ಮೇಲೆ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ಒಡೆಸ್ಸಾ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಜೊತೆಗಾರರಾಗಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದರು.

1937-1947 - ಹೆನ್ರಿಕ್ ನ್ಯೂಹಾಸ್‌ನ ಪಿಯಾನೋ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದ ನಂತರ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ನಂತರ ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, 1947 ರಲ್ಲಿ ಡಿಪ್ಲೊಮಾ ಪಡೆದರು.

1940 - ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ, ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಸಣ್ಣ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ - ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ನಂತರ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ರಿಕ್ಟರ್ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಆರನೇ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು.

1960 - USA ಪ್ರವಾಸ, ಗ್ರ್ಯಾಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ (ಗ್ರ್ಯಾಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಪಡೆದ ಮೊದಲ ಸೋವಿಯತ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ).

1960-1980 - ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಪ್ರವಾಸಗಳು, ವರ್ಷಕ್ಕೆ 70 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು.

1990 ರ ದಶಕ - ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು.

1997 - ನಿಧನರಾದರು.

ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್ - ಕಲಾತ್ಮಕ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಮಾಸ್ಟರ್

ಮರಣದಂಡನೆ ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್ಇದು ಸುಲಭ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ, ಕೃತಿಗೆ ಲೇಖಕರ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸಂಗೀತದ ಅರ್ಥದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಕೆಲವು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ ರಿಕ್ಟರ್ಆದಾಗ್ಯೂ, ಯುಟ್ಯೂಬ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೇಳಬಹುದಾದ ಮತ್ತು ನೋಡಬಹುದಾದ ಕೆಲವು ಸೇರಿದಂತೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಂದ ಅನೇಕ ನಿಯಮಿತ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳಿವೆ. ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು, ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ, ಆಳವಾದ ಹವ್ಯಾಸಿ ಮತ್ತು ಕಳಪೆ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿರುವುದು ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣ. ರಿಕ್ಟರ್, ದೀಪವು ಪಿಯಾನೋ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್‌ನಲ್ಲಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬೆಳಗಿಸಿದಾಗ. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸಣ್ಣ ಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ವಿಚಲಿತರಾಗದೆ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಫೋಟೋದಲ್ಲಿ: ಭಾವಚಿತ್ರ ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್

ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್ಮಾಸ್ಕೋದ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಪೌರಾಣಿಕ ನಿರ್ದೇಶಕರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಡಿಸೆಂಬರ್ ಈವ್ನಿಂಗ್ಸ್ ಸಂಗೀತ ಉತ್ಸವದೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು, ಇದನ್ನು 1981 ರಿಂದ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಸಭಾಂಗಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಷಯದ ಮೂಲಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವುದು ಉತ್ಸವದ ವಿಶೇಷ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.

"ಅವರು ಸಿನೆಮಾವನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು" ಎಂದು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾದ ಐರಿನಾ ಆಂಟೊನೊವಾ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. - ಅವರಿಗೆ ಸಿನಿಮಾ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಗೊತ್ತಿತ್ತು. ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಿಂದ ಬರೆಯುವ ಪತ್ರವೊಂದು ನನ್ನ ಬಳಿ ಇದೆ: "ಈ ತಿಂಗಳು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಏನೋ ಸಂಭವಿಸಿದೆ. ನಾನು 40 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇನೆ." ಅದೇನೆಂದರೆ ಎರಡು ಬಾರಿ ಸಿನಿಮಾಕ್ಕೆ ಹೋದ ದಿನಗಳೂ ಇದ್ದವು. ಅವರು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ”

ಒಮ್ಮೆ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ನೀಡಿದ ಪಿಯಾನೋ ರಿಕ್ಟರ್, ನಲ್ಲಿ ಈಗ ನಿಂತಿದೆ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ. ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನ ದ್ವಾರದ ಮೂಲಕ ಭಾರೀ ವಾದ್ಯವು ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಕ್ರೇನ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಅದನ್ನು ಸುಲಭಗೊಳಿಸಿದರು - ರಿಕ್ಟರ್ನಾನು ಅದನ್ನು ಮ್ಯೂಸಿಯಂಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಇನ್ನೂ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಿದ್ದೆ.

ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್ ಒಡೆಸ್ಸಾದಿಂದ ಬಂದವರು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರು ಮಾರ್ಚ್ 20, 1915 ರಂದು ಝಿಟೋಮಿರ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಬಾಲ್ಯವನ್ನು ಕಳೆದರು. ಭವಿಷ್ಯದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಅಜ್ಜ ಸಂಗೀತ ಮೇಷ್ಟ್ರುಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಟ್ಯೂನರ್. ಅವನಿಗೆ ಹನ್ನೆರಡು ಮಕ್ಕಳಿದ್ದರು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು - ಥಿಯೋಫಿಲಸ್ - ಆಯಿತು ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರ, ವಿಯೆನ್ನಾ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು. ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ತನ್ನ ತಂದೆ "ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನುಡಿಸಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ತುಣುಕುಗಳು - ಶುಮನ್, ಚಾಪಿನ್. ಅವರ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ, ಅವರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಆದರೆ ಅವರು ವೇದಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಭಯಭೀತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಸಂಗೀತ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅಂಗದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅದರ ಮೇಲೆ ಸುಧಾರಿಸಿದರು. ಅನೇಕ ಜನರು ಅವರ ಸುಧಾರಣೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಲು ಬಂದರು. ” ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ಅವರ ತಾಯಿ, ಅನ್ನಾ ಪಾವ್ಲೋವ್ನಾ ಮೊಸ್ಕಲೆವಾ, “ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಚೆನ್ನಾಗಿ ಸೆಳೆಯುತ್ತಿದ್ದರು, ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ನಾಟಕ "ಡೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಟರ್ಬಿನ್ಸ್" - ಎಲೆನಾ ಟರ್ಬಿನಾದಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ನಾನು ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದಾಗ, ನಾನು ಬಾಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ರಿಕ್ಟರ್ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಝಿಟೊಮಿರ್ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ನಗರದಲ್ಲಿ - ಸುಮಿ, ಪುಟ್ಟ ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ತನ್ನ ಅಜ್ಜನ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ 1937 ರವರೆಗೆ ಅವರ ಬಾಲ್ಯ, ಯೌವನ ಮತ್ತು ಯೌವನವನ್ನು ಒಡೆಸ್ಸಾದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು. ಟ್ರಿಯೊಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ರಿಕ್ಟರ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಆಡಲು ಸೇರುತ್ತಿದ್ದರು. ಗುರುವಾರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಜೆಗಳುಒಡೆಸ್ಸಾ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ B. Tyuneev ನ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು.

ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಅವರ ತಂದೆಯಿಂದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಲಿತರು. ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಇಲ್ಲದೆ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣ, ಒಡೆಸ್ಸಾ ಒಪೇರಾ ಗಾಯಕರ ಜೊತೆಗಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

ರಿಕ್ಟರ್ ತನ್ನ ಆರಂಭವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು ಸಂಗೀತ ಜೀವನ: “ನಾನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ನನ್ನ ತಂದೆಗೆ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿದ್ದೇನೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ನಾನು ಋಣಿಯಾಗಿದ್ದೇನೆ - ಅವರು ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸಿತು: ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು, ವಿಯೆನ್ನಾ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು - ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ! ಅವನು ಸಾಕಷ್ಟು ವಯಸ್ಸಾಗಿದ್ದನು, ಅವನ ತಾಯಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಯಸ್ಸಾಗಿತ್ತು, ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ. ನನ್ನ ತಂದೆಗೆ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿದ್ದರು. ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ, ಅವರು ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದರು, ಆದರೆ ನಾನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವನು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲಿಲ್ಲ - ಬಹುಶಃ ನಾನು ಅವನ ಮಗನಾದ ಕಾರಣ. ನಾವು ಮೂರು ಬಾರಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದೆವು, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಅವನು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರಾಕರಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ನನ್ನ ತಂದೆ ತುಂಬಾ ಸೌಮ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಂದ ನಾನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ... ನನ್ನ ತಂದೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ನನಗೆ ಹದಿನೈದು ವರ್ಷದವಳಿದ್ದಾಗ (1930), ಅವರು ಅದನ್ನು ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು, ಈಗ ಅವರು ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿದ್ದರು... ಹದಿನೈದನೆಯ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ನಾನು ಸೈಲರ್ಸ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಹವ್ಯಾಸಿ ವಲಯದಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿದಾರನ ಜೊತೆಗಾರನಾಗಿ ಉಚಿತವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವಿಫಲ ಕಲಾವಿದರು ಸೇರಿದ್ದರು. ನಾನು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಒಪೆರಾ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಇದು ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಭಯಂಕರವಾಗಿ ಹಾಡಿದರು! ಇಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಕಾಮಿಕ್ ನೆನಪುಗಳಿವೆ... ಅದರ ನಂತರ, ಹದಿನಾರು ಅಥವಾ ಹದಿನೇಳನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ನಾನು ಒಡೆಸ್ಸಾ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯಗಾರನಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ್ದೇನೆ. ಅವರು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು, ಜಾದೂಗಾರರು ಮತ್ತು ಜಗ್ಲರ್‌ಗಳು ಭಾಗವಹಿಸಬಹುದಾದ ಗುಂಪು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಜೊತೆಗೂಡಿದರು. ನಾನು ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ವರ್ಷ (1933 ರವರೆಗೆ) ಇದ್ದೆ, ನಂತರ ನನಗೆ ಜಗಳವಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕೆಲಸದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಮತ್ತೆ ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಒಪ್ಪಂದವಿತ್ತು, ಆದರೆ ನಾನು ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಒಡೆಸ್ಸಾ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಜೊತೆಗಾರನಾಗಿದ್ದೇನೆ, ಆದರೆ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬ್ಯಾಲೆಯಲ್ಲಿ. ಮತ್ತು ಇಡೀ ವರ್ಷ(1934 ರವರೆಗೆ) ನಾನು ಬ್ಯಾಲೆ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ. ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ... ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ನಾನು ಒಪೆರಾಗೆ ತೆರಳಿದೆ. ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ (1937 ರವರೆಗೆ) ಅವರು ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ... ನಾನು ಬ್ಯಾಲೆಗೆ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯಗಾರನಾಗಿ ಸೇರಿದಾಗಲೂ ನನಗೆ ತುಂಬಾ ದಿಟ್ಟ ಕಲ್ಪನೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು - ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಲು, ಒಂದು ವರ್ಷದ ಪಿಯಾನೋ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ, ಬಹುಶಃ ಒಂದೂವರೆ ಅಥವಾ ಎರಡು ವರ್ಷ. ನಾನು ಒಡೆಸ್ಸಾದಲ್ಲಿದ್ದೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಾನು ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ. ಖಂಡಿತ ಅದೊಂದು ವಿಚಿತ್ರ ಗೋಷ್ಠಿ! ಇದು ತುಂಬಾ ಜನದಟ್ಟಣೆಯಿಂದ ಕೂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದು ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು (ಫೆಬ್ರವರಿ 19, 1934)..."

22 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ (1937), ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಸ್ವಯಂ-ಕಲಿಸಿದ, ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೆನ್ರಿಕ್ ನ್ಯೂಹಾಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ರಿಕ್ಟರ್ ಆಗಮನವನ್ನು ಸಮಕಾಲೀನರು ಹೀಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ: “...ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ, ರಿಕ್ಟರ್ನ ನೋಟವು ಪವಾಡದಂತಿತ್ತು. ಈ ಅದ್ಭುತ ಸಂಗತಿಯನ್ನು ಹೆನ್ರಿಕ್ ಗುಸ್ಟಾವೊವಿಚ್ ನ್ಯೂಹಾಸ್ ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ: “ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಕೇಳಲು ಕೇಳಿದರು ಯುವಕನನ್ನ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಬಯಸುವ ಒಡೆಸ್ಸಾದಿಂದ. "ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಪದವಿ ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆ? - ನಾನು ಕೇಳಿದೆ. "ಇಲ್ಲ, ಅವನು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ." ನಾನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ, ಈ ಉತ್ತರವು ಸ್ವಲ್ಪ ಗೊಂದಲಮಯವಾಗಿತ್ತು ... ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯದ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಬ್ಬರು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಹೊರಟಿದ್ದರು! ಡೇರ್‌ಡೆವಿಲ್ ಅನ್ನು ನೋಡುವುದು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿತ್ತು. ತದನಂತರ ಅವನು ಬಂದನು. ಎತ್ತರದ, ತೆಳ್ಳಗಿನ ಯುವಕ, ಸುಂದರ ಕೂದಲಿನ, ನೀಲಿ ಕಣ್ಣಿನ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾದ ಆಕರ್ಷಕ ಮುಖ. ಅವನು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು, ತನ್ನ ದೊಡ್ಡ, ಮೃದುವಾದ, ನರಗಳ ಕೈಗಳನ್ನು ಕೀಲಿಗಳ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಿ ಮತ್ತು ನುಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಅವರು ತುಂಬಾ ಸಂಯಮದಿಂದ ಆಡಿದರು, ನಾನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ, ಸರಳವಾಗಿ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ. ಅವರ ಅಭಿನಯ ನನ್ನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ನಾನು ನನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗೆ ಪಿಸುಗುಟ್ಟಿದೆ: “ನಾನು ಅವನು ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ ಮೇಧಾವಿ ಸಂಗೀತಗಾರ" ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಇಪ್ಪತ್ತೆಂಟನೇ ಸೊನಾಟಾದ ನಂತರ, ಯುವಕನು ತನ್ನ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿ-ಓದುವಿಕೆಯನ್ನು ನುಡಿಸಿದನು. ಮತ್ತು ಹಾಜರಿದ್ದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅವನು ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಆಡಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ್ದರು ... ಆ ದಿನದಿಂದ, ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್ ನನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದರು.

1937 ರಿಂದ 1941 ರವರೆಗೆ, ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಒಡೆಸ್ಸಾಗೆ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಬಂದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಾರಂಭದ ನಂತರ, ಒಡೆಸ್ಸಾದೊಂದಿಗಿನ ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ಸಂಪರ್ಕವು ಅಡ್ಡಿಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದು ಬದಲಾದಂತೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ. ಅನಾಟೊಲಿ ವಾಸ್ಸೆರ್ಮನ್ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದು ಇಲ್ಲಿದೆ: "... ಹೊರಡುವ ಮೊದಲು ಸೋವಿಯತ್ ಪಡೆಗಳುಅಕ್ಟೋಬರ್ 1941 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಒಡೆಸ್ಸಾದಿಂದ, ಭದ್ರತಾ ಏಜೆನ್ಸಿಗಳು ಚರ್ಚ್ ರೀಜೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್, ಒಡೆಸ್ಸಾ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಮತ್ತು ಒಡೆಸ್ಸಾ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್‌ನ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ಮಾಸ್ಟರ್, ಜರ್ಮನ್ ಟಿಯೋಫಿಲ್ ಡ್ಯಾನಿಲೋವಿಚ್ ರಿಕ್ಟರ್, 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾದ ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್‌ರನ್ನು ಶೂಟ್ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಅವನೊಂದಿಗೆ, "ಜರ್ಮನ್" ಚರ್ಚ್ನ ಇತರ 23 ಸದಸ್ಯರು ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಿದರು. ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಮಾರಕ ಫಲಕವು ಇದನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದ ಮತ್ತು ವರ್ಷಕ್ಕೆ 70 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ಟಿಯೋಫಿಲೋವಿಚ್ ಒಡೆಸ್ಸಾದಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ.

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಕೈವ್, 1948

ಒಡೆಸ್ಸಾಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಮೊದಲು ರಿಕ್ಟರ್ ತಂದೆಗೆ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಲಾಯಿತು ಜರ್ಮನ್ ಪಡೆಗಳುಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಜರ್ಮನ್. ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವ ಜರ್ಮನ್ ಪಡೆಗಳೊಂದಿಗೆ ತಾಯಿ ಒಡೆಸ್ಸಾವನ್ನು ತೊರೆದರು. ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ರಿಕ್ಟರ್ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅವನು ಹಿಂತಿರುಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಭಯದಿಂದ. ಅವನ ತಾಯಿ ಅವನನ್ನು ಜರ್ಮನಿಯಿಂದ ಕರೆದಳು.

ರಿಕ್ಟರ್ ಕುಟುಂಬದ ಸ್ನೇಹಿತ ವೆರಾ ಇವನೊವ್ನಾ ಪ್ರೊಖೋರೊವಾ ಈ ಬಗ್ಗೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು:
".. [ವೆರಾ ಇವನೊವ್ನಾ] ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಅವನ ತಾಯಿಯ ನಡುವಿನ ಕಠಿಣ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ, ಯುದ್ಧದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಮರಣದ ತಪ್ಪಿತಸ್ಥನೆಂದು ಅವನು ಪರಿಗಣಿಸಿದನು. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಪೋಷಕರು ಒಡೆಸ್ಸಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ನರು ನಗರಕ್ಕೆ ಬರುವ ಕೊನೆಯ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲು ಕೇಳಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ತಾಯಿ ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅವಳ ಪ್ರೇಮಿ - ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಕೊಂಡ್ರಾಟೀವ್ - ನಗರದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ತಂದೆ, ಹುಟ್ಟಿನಿಂದ ಜರ್ಮನ್, ನಾಜಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ನಂಬಲಾದ ಸಾವಿರಾರು ಸಹವರ್ತಿ ಬುಡಕಟ್ಟು ಜನರೊಂದಿಗೆ NKVD ಯಿಂದ ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು. ಜರ್ಮನ್ ಪಡೆಗಳ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ತಾಯಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ರಿಕ್ಟರ್ ಈ ಕಥೆಯನ್ನು ಭಯಂಕರವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನ ತಾಯಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಿ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಿದರೂ, ಏನಾಯಿತು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದನು.

ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್

ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕ, ಗೆನ್ರಿಖ್ ಗುಸ್ಟಾವೊವಿಚ್ ನ್ಯೂಹಾಸ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಭವಿಷ್ಯದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಮೊದಲ ಭೇಟಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಮ್ಮೆ ಮಾತನಾಡಿದರು: “ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಒಡೆಸ್ಸಾದ ಯುವಕನನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ತರಗತಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಕೇಳಿದರು.
"ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆಯೇ?" ನಾನು ಕೇಳಿದೆ.
- ಇಲ್ಲ, ಅವನು ಎಲ್ಲಿಯೂ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ.
ನಾನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ, ಈ ಉತ್ತರವು ಸ್ವಲ್ಪ ಗೊಂದಲಮಯವಾಗಿತ್ತು. ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆಯದ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಬ್ಬ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದ!.. ಡೇರ್‌ಡೆವಿಲ್ ಅನ್ನು ನೋಡುವುದು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿತ್ತು.
ತದನಂತರ ಅವನು ಬಂದನು. ಎತ್ತರದ, ತೆಳ್ಳಗಿನ ಯುವಕ, ಸುಂದರ ಕೂದಲಿನ, ನೀಲಿ ಕಣ್ಣಿನ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾದ ಆಕರ್ಷಕ ಮುಖ. ಅವನು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು, ತನ್ನ ದೊಡ್ಡ, ಮೃದುವಾದ, ನರಗಳ ಕೈಗಳನ್ನು ಕೀಲಿಗಳ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಿ ಮತ್ತು ನುಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು.
ಅವರು ತುಂಬಾ ಸಂಯಮದಿಂದ ಆಡಿದರು, ನಾನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ, ಸರಳ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ. ಅವರ ಅಭಿನಯವು ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಅದ್ಭುತ ಒಳನೋಟದಿಂದ ತಕ್ಷಣವೇ ನನ್ನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ನಾನು ನನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗೆ ಪಿಸುಗುಟ್ಟಿದೆ: "ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತಗಾರ." ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಇಪ್ಪತ್ತೆಂಟನೇ ಸೊನಾಟಾದ ನಂತರ, ಯುವಕನು ತನ್ನ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿ-ಓದುವಿಕೆಯನ್ನು ನುಡಿಸಿದನು. ಮತ್ತು ಹಾಜರಿದ್ದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಅವನು ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಆಡಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ್ದರು ...
ಆ ದಿನದಿಂದ, ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್ ನನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದರು. (Neigauz G. G. ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು, ನೆನಪುಗಳು, ದಿನಚರಿಗಳು // ಆಯ್ದ ಲೇಖನಗಳು. ಪೋಷಕರಿಗೆ ಪತ್ರಗಳು. P. 244-245.).

ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರಯಾಣ ದೊಡ್ಡ ಕಲೆನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ಟಿಯೋಫಿಲೋವಿಚ್ ರಿಕ್ಟರ್. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದವುಗಳಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಲ್ಲ. ನ್ಯೂಹಾಸ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಮೊದಲು, ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಇತರರು ಅನುಭವಿಸುವ ದೈನಂದಿನ, ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಶಿಕ್ಷಣ ಆರೈಕೆ ಇರಲಿಲ್ಲ. ನಾಯಕ ಅಥವಾ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರ ದೃಢವಾದ ಕೈ ಇರಲಿಲ್ಲ, ವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಸಂಘಟಿತ ಪಾಠಗಳಿಲ್ಲ. ದೈನಂದಿನ ತಾಂತ್ರಿಕ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳು, ಶ್ರಮದಾಯಕ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಅಧ್ಯಯನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು, ಹಂತದಿಂದ ಹಂತಕ್ಕೆ, ತರಗತಿಯಿಂದ ತರಗತಿಗೆ ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾದ ಪ್ರಗತಿ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಉತ್ಸಾಹವಿತ್ತು, ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಸ್ವಯಂ-ಕಲಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಾಗಿ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ, ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಹುಡುಕಾಟ; ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಕೃತಿಗಳ (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಒಪೆರಾ ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳು) ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ದೃಷ್ಟಿ-ಓದುವಿಕೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ನಿರಂತರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು; ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಒಡೆಸ್ಸಾ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ನಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಜೊತೆಗಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಆಗಿತ್ತು ಪಾಲಿಸಬೇಕಾದ ಕನಸುಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಲು - ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ವಿರಾಮ, ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಪ್ರವಾಸ, ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಕ್ಕೆ, ನ್ಯೂಹಾಸ್ಗೆ.

ನವೆಂಬರ್ 1940 ರಲ್ಲಿ, 25 ವರ್ಷದ ರಿಕ್ಟರ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ರಾಜಧಾನಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ಮಾಡಿದರು. ಇದು ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು, ತಜ್ಞರು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಪಿಯಾನಿಸಂನಲ್ಲಿ ಹೊಸ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವಿದ್ಯಮಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ನವೆಂಬರ್ ಚೊಚ್ಚಲ ನಂತರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ನಡೆದವು, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಇತರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. (ಗ್ರೇಟ್ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಜೆಯೊಂದರಲ್ಲಿ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಮೊದಲ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಉತ್ತಮ ಅನುರಣನವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ.) ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಖ್ಯಾತಿಯು ವಿಸ್ತರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವನ ಖ್ಯಾತಿಯು ಬಲವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು. ಆದರೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ, ಯುದ್ಧವು ಅವನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಇಡೀ ದೇಶದ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು ...

ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯನ್ನು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು, ನ್ಯೂಹಾಸ್ ತೊರೆದರು. ರಿಕ್ಟರ್ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು - ಹಸಿದ, ಅರ್ಧ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ, ನಿರ್ಜನ. ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಜನರಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ತೊಂದರೆಗಳಿಗೆ, ಅವನು ತನ್ನದೇ ಆದದ್ದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು: ಅವನಿಗೆ ಶಾಶ್ವತ ಆಶ್ರಯ ಅಥವಾ ಸ್ವಂತ ಸಾಧನ ಇರಲಿಲ್ಲ. (ಸ್ನೇಹಿತರು ರಕ್ಷಣೆಗೆ ಬಂದರು: ಹೆಸರಿಸಲಾದವರಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗರು ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಮತ್ತು ಶ್ರದ್ಧಾಪೂರ್ವಕ ಅಭಿಮಾನಿ, ಕಲಾವಿದ ಎಐ ಟ್ರೋಯಾನೋವ್ಸ್ಕಯಾ). ಮತ್ತು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಅವರು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಹಿಂದೆಂದಿಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

ಸಂಗೀತಗಾರರ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿದಿನ ಐದು ಅಥವಾ ಆರು ಗಂಟೆಗಳ ವ್ಯಾಯಾಮವು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ರೂಢಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ರಿಕ್ಟರ್ ಸುಮಾರು ಎರಡು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅವರು "ನಿಜವಾಗಿಯೂ" ನಲವತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಎಂದು ಅವರು ನಂತರ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಜುಲೈ 1942 ರಿಂದ, ರಿಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ನಡುವಿನ ಸಭೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾರ್ವಜನಿಕ. ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರೊಬ್ಬರು ಈ ಸಮಯವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ: “ಕಲಾವಿದನ ಜೀವನವು ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಅಥವಾ ಬಿಡುವು ಇಲ್ಲದೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನಿರಂತರ ಪ್ರವಾಹವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗೋಷ್ಠಿಯ ನಂತರ ಗೋಷ್ಠಿ. ನಗರಗಳು, ರೈಲುಗಳು, ವಿಮಾನಗಳು, ಜನರು... ಹೊಸ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ಗಳು. ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ. ಗೋಷ್ಠಿಗಳು. ಪೂರ್ಣ ಸಭಾಂಗಣಗಳು. ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸು..." (ಡೆಲ್ಸನ್ ವಿ. ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್. - ಎಂ., 1961. ಪಿ. 18.). ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು ನುಡಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ ಬಹಳಷ್ಟು; ಇದು ಎಷ್ಟು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿದೆ ಹೆಚ್ಚುಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರಿಂದ ವೇದಿಕೆಗೆ ತಂದರು. ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ಋತುಗಳು - ಕಲಾವಿದನ ರಂಗ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳನ್ನು ನೀವು ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡಿದರೆ - ಅವರ ಬಹುವರ್ಣದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ಪಟಾಕಿಗಳು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಕ್ಷಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗ್ರಹದ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರ ಅಕ್ಷರಶಃ ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಜನವರಿ 1943 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ತೆರೆದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಏಳನೇ ಸೊನಾಟಾ. ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ತಯಾರಿಇದು ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಮತ್ತು ಅನುಭವಿ ಕೆಲವರು ಇದನ್ನು ವಾರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಬಹುದಿತ್ತು. ರಿಕ್ಟರ್ ನಾಲ್ಕು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಕಲಿತರು.

ನಲವತ್ತರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಸೋವಿಯತ್ ಪಿಯಾನಿಸಂನ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನ ಭವ್ಯವಾದ ನಕ್ಷತ್ರಪುಂಜದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ರಿಕ್ಟರ್ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಅವನ ಹಿಂದೆ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ವಿಜಯವಿದೆ (1945), ಮತ್ತು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಿಂದ ಅದ್ಭುತ ಪದವಿ. (ರಾಜಧಾನಿಯ ಸಂಗೀತ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪದ ಪ್ರಕರಣ: ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ರಾಜ್ಯ ಪರೀಕ್ಷೆಯು ಗ್ರೇಟ್ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು; ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ "ಪರೀಕ್ಷಕರು" ಕೇಳುಗರು, ಅವರ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. , ಖಚಿತತೆ ಮತ್ತು ಏಕಾಭಿಪ್ರಾಯ.) ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧನಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು: 1950 ರಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು - ಜೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕಿಯಾ, ಪೋಲೆಂಡ್, ಹಂಗೇರಿ, ಬಲ್ಗೇರಿಯಾ, ರೊಮೇನಿಯಾ ಮತ್ತು ನಂತರ ಫಿನ್ಲ್ಯಾಂಡ್, USA, ಕೆನಡಾ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್. , ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಇಟಲಿ, ಜಪಾನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ದೇಶಗಳು. ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಕಲಾವಿದನ ಕಲೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡುತ್ತಿದೆ. ಈ ಕಲೆಯನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು, ಅದರ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಟೈಪೊಲಾಜಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿವೆ. ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳುಮತ್ತು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು. ಯಾವುದೂ ಸರಳವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ: ಕಲಾವಿದನ ರಿಕ್ಟರ್ ಚಿತ್ರವು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ, ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿಹಾರ, ಮೂಲ, ಇತರರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ... ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆಯಿಂದ "ರೋಗನಿರ್ಣಯಕಾರರ" ಕಾರ್ಯವು ಸರಳದಿಂದ ದೂರವಿದೆ.

ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ರಿಕ್ಟರ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಹಲವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು, ತೀರ್ಪುಗಳು, ಹೇಳಿಕೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ; ನಿಜ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ, ಅವರು - ನೀವು ಅವುಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಸಿದರೆ - ರೂಪ, ಎಷ್ಟೇ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿದ್ದರೂ, ಯಾವುದೇ ಪಾತ್ರವಿಲ್ಲದ ಚಿತ್ರ. ಚಿತ್ರ "ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ", ಅಂದಾಜು, ಅಸ್ಪಷ್ಟ, ವಿವರಿಸಲಾಗದ. ಭಾವಚಿತ್ರದ ದೃಢೀಕರಣವನ್ನು (ಇದು ರಿಕ್ಟರ್, ಮತ್ತು ಬೇರೆ ಯಾರೂ ಅಲ್ಲ) ಅವರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಸಾಧಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳೋಣ: ವಿಮರ್ಶಕರು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ದೊಡ್ಡ, ನಿಜವಾದ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ ಸಂಗ್ರಹದ ಬಗ್ಗೆ ಪದೇ ಪದೇ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ರಿಕ್ಟರ್ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಆಡುತ್ತಾನೆ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ, ಬ್ಯಾಚ್‌ನಿಂದ ಬರ್ಗ್‌ವರೆಗೆ ಮತ್ತು ಹೇಡನ್‌ನಿಂದ ಹಿಂಡೆಮಿತ್‌ವರೆಗೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನು ಒಬ್ಬನೇ? ನಾವು ರೆಪರ್ಟರಿ ನಿಧಿಗಳ ವಿಸ್ತಾರ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರೆ, ಲಿಸ್ಟ್, ಬುಲೋ, ಜೋಸೆಫ್ ಹಾಫ್ಮನ್ ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಮಹಾನ್ ಶಿಕ್ಷಕಎರಡನೆಯದು - ಆಂಟನ್ ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್, ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ಸಾವಿರದ ಮುನ್ನೂರು(!) ಸೇರಿದ ಕೃತಿಗಳು ಎಪ್ಪತ್ತೊಂಭತ್ತುಲೇಖಕರಿಗೆ. ಕೆಲವು ಆಧುನಿಕ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಇಲ್ಲ, ಕಲಾವಿದನ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಾಣಬಹುದು ಎಂಬ ಅಂಶವು ರಿಕ್ಟರ್ ಅನ್ನು ರಿಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರ ಕೆಲಸದ ಸಂಪೂರ್ಣ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಭವ್ಯವಾದ, ನಿಷ್ಪಾಪ ಪಾಲಿಶ್ ಮಾಡಿದ ತಂತ್ರ, ಅವರ ಅಸಾಧಾರಣ ಉನ್ನತ ವೃತ್ತಿಪರ ಕೌಶಲ್ಯವು ಅವರ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲವೇ? ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ರಿಕ್ಟರ್ ಬಗ್ಗೆ ಅಪರೂಪದ ಪ್ರಕಟಣೆಯು ಅವರ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಕೌಶಲ್ಯ, ವಾದ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಬೇಷರತ್ತಾದ ಪಾಂಡಿತ್ಯ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪದಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ, ನಾವು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಯೋಚಿಸಿದರೆ, ಇದೇ ರೀತಿಯ ಎತ್ತರವನ್ನು ಕೆಲವರು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೊರೊವಿಟ್ಜ್, ಗಿಲೆಲ್ಸ್, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲಿ ಮತ್ತು ಗೌಲ್ಡ್ ಅವರ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಾಯಕನನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅಥವಾ, ಮೇಲೆ, ರಿಕ್ಟರ್ನ ಅದ್ಭುತ ಶ್ರದ್ಧೆ, ಅವನ ಅಕ್ಷಯ, ದಕ್ಷತೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಮುರಿಯುವ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇಲ್ಲಿಯೂ ಅವನು ತನ್ನ ರೀತಿಯ ಒಬ್ಬನೇ ಅಲ್ಲ; ಜನರಿದ್ದಾರೆ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಪಂಚ, ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ವಾದ ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. (ಯುವ ಹೊರೊವಿಟ್ಜ್ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ, ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗಲೂ, ಅವರು ಕೀಬೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ.) ರಿಕ್ಟರ್ ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಎಂದಿಗೂ ತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ; ಸೊಫ್ರೊನಿಟ್ಸ್ಕಿ, ನ್ಯೂಹೌಸ್ ಮತ್ತು ಯುಡಿನಾ ಯಾವಾಗಲೂ ಸೃಜನಶೀಲ ಹಿಂಜರಿಕೆಗಳಿಂದ ಪೀಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. (ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಾಲುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಏನು - ಭಾವನೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಓದುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ - ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಅವರ ಪತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: “ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ವಿಮರ್ಶಕರು ಇಲ್ಲ, ಹೆಚ್ಚುನನಗಿಂತ ನನ್ನನ್ನು ಅನುಮಾನಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ...") ಹಾಗಾದರೆ "ಫಿನೋಟೈಪ್" ಗೆ ಉತ್ತರವೇನು? (ಫಿನೋಟೈಪ್ (ಫೈನೋ - ನಾನು ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತೇನೆ) ಎಂಬುದು ಅದರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ.), ಒಬ್ಬ ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಹೇಳುವಂತೆ, ಕಲಾವಿದ ರಿಕ್ಟರ್? ಸಂಗೀತದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಇನ್ನೊಂದರಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಪಂಚಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಅವನ ಗೋದಾಮಿನಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳು. ಅವರ ಕೆಲಸದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ.

ರಿಕ್ಟರ್ ಕಲೆಯು ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ, ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಕಲೆಯಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶಕರಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯು ಕಿವಿಗೆ ಹಿತವಾಗಿದೆ, ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಬಣ್ಣಗಳ "ಆಹ್ಲಾದಕರತೆ" ಯಿಂದ ಸಂತೋಷವಾಗುತ್ತದೆ. ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಅಭಿನಯವು ಕೇಳುಗರನ್ನು ಆಘಾತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದಂಗುಬಡಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಭಾವನೆಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಲಯದಿಂದ ಅವನನ್ನು ಹೊರತೆಗೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಆತ್ಮದ ಆಳಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೀಥೋವನ್‌ನ “ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾ” ಅಥವಾ “ಪಥೆಟಿಕ್”, ಲಿಸ್ಜ್‌ಟ್‌ನ ಬಿ ಮೈನರ್ ಸೊನಾಟಾ ಅಥವಾ “ಟ್ರಾನ್ಸ್‌ಸೆಂಡೆಂಟಲ್ ಎಟುಡ್ಸ್”, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್‌ನ ಎರಡನೇ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಅಥವಾ ಟ್ಚಾಯ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಮೊದಲನೆಯದು, ಶುಬರ್ಟ್‌ನ “ದಿ ವಾಂಡರರ್‌ಸ್ಕಿ” ಎಕ್‌ಸಿಬಿಷನ್‌ನಲ್ಲಿನ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು. ಅವರ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಬ್ಯಾಚ್, ಶುಮನ್, ಫ್ರಾಂಕ್, ಸ್ಕ್ರಿಯಾಬಿನ್, ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್, ಸ್ಜಿಮಾನೋವ್ಸ್ಕಿ, ಬಾರ್ಟೋಕ್ ಅವರ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳು ... ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಚಿತ್ರವಾದ, ಸಾಮಾನ್ಯವಲ್ಲದ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನೀವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ನಿಯಮಿತರಿಂದ ಕೇಳಬಹುದು. ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು: ಸಂಗೀತವು ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಇದು ದೊಡ್ಡದಾಗಿ, ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಅಥವಾ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲವೂ ಹೇಗಾದರೂ ದೊಡ್ಡದಾಗುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಮಾರಕ, ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ ... ಆಂಡ್ರೇ ಬೆಲಿ ಒಮ್ಮೆ ಜನರು, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳುವ ಮೂಲಕ, ದೈತ್ಯರು ಏನನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು; ಕವಿ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿದ್ದ ಸಂವೇದನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ.

ರಿಕ್ಟರ್ ತನ್ನ ಯೌವನದಿಂದ ಹೀಗೆಯೇ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದನು, ಅವನು ತನ್ನ ಉಚ್ಛ್ರಾಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದನು. ಒಮ್ಮೆ, 1945 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರ ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಸ್ಪರ್ಧೆ "ವೈಲ್ಡ್ ಹಂಟ್" ನಲ್ಲಿ ಆಡಿದರು. ಹಾಜರಿದ್ದ ಮಾಸ್ಕೋ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಬ್ಬರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ: “...ನಮಗೆ ಮೊದಲು ಟೈಟಾನಿಕ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದರು, ಇದು ಪ್ರಬಲವಾದ ಪ್ರಣಯ ಫ್ರೆಸ್ಕೊವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಕ್ಷಿಪ್ರ ಗತಿ, ಡೈನಾಮಿಕ್ ಬಿಲ್ಡ್-ಅಪ್‌ಗಳ ಕೋಲಾಹಲ, ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಮನೋಧರ್ಮ... ಈ ಸಂಗೀತದ ದೆವ್ವದ ಆಕ್ರಮಣವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು ನಾನು ನನ್ನ ಕುರ್ಚಿಯ ತೋಳನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ಬಯಸಿದ್ದೆ...” (Adzhemov K. X. ಮರೆಯಲಾಗದ. - M., 1972. P. 92.). ಹಲವಾರು ದಶಕಗಳ ನಂತರ, ರಿಕ್ಟರ್ ಒಂದು ಸೀಸನ್‌ನಲ್ಲಿ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಮೂರನೇ ಸೊನಾಟಾ, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ಸ್ ಎಂಟನೆಯ ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಆಡಿದರು. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಹಳೆಯ ದಿನಗಳಲ್ಲಿದ್ದಂತೆ, ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ವರದಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುವುದು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ: "ನಾನು ಕುರ್ಚಿಯ ತೋಳನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ..." - ಮೈಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಬಣಗೊಂಡ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸುಂಟರಗಾಳಿಯು ಎಷ್ಟು ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಉಗ್ರವಾಗಿತ್ತು. , ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಚಕ್ರದ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕೇಳುಗರನ್ನು ಸ್ತಬ್ಧ, ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ಧ್ವನಿ ಚಿಂತನೆ, ಸಂಗೀತ "ನಿರ್ವಾಣಗಳು" ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ರಿಕ್ಟರ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾನೆ, ತಕ್ಷಣವೇ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಆ ನಿಗೂಢ ಮತ್ತು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗದ ಜಗತ್ತಿಗೆ, ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ - ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ಡ್ ಕವರ್‌ಗಳು, ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್, ವಸ್ತು, ಶೆಲ್ - ಈಗಾಗಲೇ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಯಾವುದೇ ಕುರುಹು ಇಲ್ಲದೆ ಕರಗುತ್ತದೆ, ಬಲವಾದ, ಸಾವಿರ-ವೋಲ್ಟ್ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವಿಕಿರಣಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಬ್ಯಾಚ್‌ನ "ಗುಡ್ ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್", ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಕೊನೆಯ ಪಿಯಾನೋ ರಚನೆಗಳು (ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಓಪಸ್ 111 ರಿಂದ ಅದ್ಭುತವಾದ ಅರಿಯೆಟ್ಟಾ), ಶುಬರ್ಟ್‌ನ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆಗಳು, ಬ್ರಾಹ್ಮ್‌ಗಳ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿನ್ಯಾಸದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕಾವ್ಯದ ಅನೇಕ ಮುನ್ನುಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಗ್‌ಗಳ ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ಜಗತ್ತು ಹೀಗಿದೆ. ಡೆಬಸ್ಸಿ ಮತ್ತು ರಾವೆಲ್. ಈ ಕೃತಿಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ವಿದೇಶಿ ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಬರೆಯಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು: “ರಿಕ್ಟರ್ ಅದ್ಭುತ ಆಂತರಿಕ ಏಕಾಗ್ರತೆಯ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ತನ್ನೊಳಗೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. (ಡೆಲ್ಸನ್ ವಿ. ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ರಿಕ್ಟರ್. - ಎಂ., 1961. ಪಿ. 19.). ವಿಮರ್ಶಕರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸೂಕ್ತವಾದ ಪದಗಳನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ವೇದಿಕೆಯ ಅನುಭವಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ "ಫೋರ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊ" ಮತ್ತು ಮೋಡಿಮಾಡುವ "ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊ" ... ಅನಾದಿ ಕಾಲದಿಂದಲೂ ಇದು ತಿಳಿದಿದೆ: ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಕಲಾವಿದ, ಅದು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್, ಇತ್ಯಾದಿ, ಅವರ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ - ವಿಶಾಲ, ಶ್ರೀಮಂತ, ವೈವಿಧ್ಯಮಯ - ಅವನ ಭಾವನೆಗಳ ಪ್ಯಾಲೆಟ್. ಸಂಗೀತ ಗಾಯಕ ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ಹಿರಿಮೆಯು ಅವನ ಭಾವನೆಗಳ ತೀವ್ರತೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 50-60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವರ ನಿಜವಾದ ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ, ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಬದಲಾವಣೆಗಳು: ಉನ್ಮಾದ - ಆಳವಾದ ತಾತ್ವಿಕತೆ, ಮೋಹಕ ಪ್ರಚೋದನೆ - ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಹಗಲುಗನಸು, ಸಕ್ರಿಯ ಕ್ರಿಯೆ - ತೀವ್ರ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣ ಆತ್ಮಾವಲೋಕನ.

ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳ ವರ್ಣಪಟಲದಲ್ಲಿ ರಿಕ್ಟರ್ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಯಾವಾಗಲೂ ದೂರವಿರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತಪ್ಪಿಸಿದ ಬಣ್ಣಗಳೂ ಇವೆ ಎಂದು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸುವುದು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕೆಲಸದ ಅತ್ಯಂತ ಒಳನೋಟವುಳ್ಳ ಸಂಶೋಧಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಲೆನಿನ್ಗ್ರೇಡರ್ ಎಲ್.ಇ. ಗ್ಯಾಕೆಲ್ ಒಮ್ಮೆ ಯೋಚಿಸಿದರು: ರಿಕ್ಟರ್ನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಏನಿದೆ? ಸಂ? (ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಇದು ಸಾಕಷ್ಟು ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಕೆಲವು ಬಾರಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಅವಳ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ.) ರಿಕ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಗಕೆಲ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, “... ಯಾವುದೇ ಇಂದ್ರಿಯ ಮೋಡಿ, ಸೆಡಕ್ಟಿವ್‌ನೆಸ್ ಇಲ್ಲ; ರಿಕ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ವಾತ್ಸಲ್ಯ, ಕುತಂತ್ರ, ಆಟವಿಲ್ಲ, ಅವನ ಲಯವು ಚಂಚಲತೆಯಿಲ್ಲ. ” (ಗಕ್ಕೆಲ್ ಎಲ್. ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು ಜನರಿಗಾಗಿ // ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರ ಬಗ್ಗೆ ಕಥೆಗಳು.-ಎಲ್.; ಎಂ.; 1973. ಪಿ. 147.). ಒಬ್ಬರು ಮುಂದುವರಿಸಬಹುದು: ರಿಕ್ಟರ್ ಆ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಒಲವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಕೆಲವು ಪ್ರದರ್ಶಕನು ತನ್ನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ತೆರೆಯುವ ಅನ್ಯೋನ್ಯತೆಯನ್ನು ನಂಬುತ್ತಾನೆ - ಕ್ಲಿಬರ್ನ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ. ಕಲಾವಿದನಾಗಿ, ರಿಕ್ಟರ್ "ಮುಕ್ತ" ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲ; ಅವನು ಅತಿಯಾಗಿ ಬೆರೆಯುವವನಲ್ಲ (ಕೋರ್ಟೊಟ್, ಆರ್ಥರ್ ರೂಬಿನ್‌ಸ್ಟೈನ್), ಅವನಿಗೆ ಅಂತಹ ವಿಶೇಷ ಗುಣವಿಲ್ಲ - ಅದನ್ನು ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆ ಎಂದು ಕರೆಯೋಣ - ಅದು ಸೋಫ್ರೊನಿಟ್ಸ್ಕಿ ಅಥವಾ ಯುಡಿನಾ ಕಲೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದೆ. ಸಂಗೀತಗಾರನ ಭಾವನೆಗಳು ಭವ್ಯವಾದ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ, ಅವು ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿವೆ; ಬೇರೆ ಯಾವುದೋ - ಸೌಹಾರ್ದತೆ, ಮೃದುತ್ವ, ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಉಷ್ಣತೆ ... - ಅವರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ. ನ್ಯೂಹೌಸ್ ಒಮ್ಮೆ ಬರೆದರು, ಅವರು "ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಬಹಳ ವಿರಳವಾಗಿದ್ದರೂ," ರಿಕ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ "ಮಾನವೀಯತೆಯ" ಕೊರತೆಯಿದೆ, "ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಣೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಎತ್ತರಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ." (Neuhaus G. ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು, ನೆನಪುಗಳು, ದಿನಚರಿಗಳು. P. 109.). ಇದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳ ನಡುವೆ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು ತನ್ನ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯಿಂದಾಗಿ ಇತರರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಹಾದಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಅವರಿಗೆ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಲೇಖಕರಿದ್ದಾರೆ; ವಿಮರ್ಶಕರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ "ಚಾಪಿನ್ ಸಮಸ್ಯೆ" ಯನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಚರ್ಚಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ: ಕಲಾವಿದನ ಕಲೆ-ಭಾವನೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ? ವಿಚಾರ? (ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ ನೀಡಲಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಈ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ "ಟಚ್‌ಸ್ಟೋನ್" ನಲ್ಲಿ ಪರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆ) ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಅಲ್ಲ - ಮತ್ತು ಇದು ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ರಂಗ ರಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ರಣಯ ಕಲಾವಿದರ ಹಠಾತ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಮತ್ತು "ವಿಚಾರವಾದಿ" ಪ್ರದರ್ಶಕರು ತಮ್ಮ ಧ್ವನಿ ರಚನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಶೀತ-ರಕ್ತದ ತರ್ಕಬದ್ಧತೆಯಿಂದ ಸಮಾನವಾಗಿ ದೂರವಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಸಮತೋಲನ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯವು ರಿಕ್ಟರ್ನ ಸ್ವಭಾವದಲ್ಲಿ ಇರುವುದರಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವನ ಕೈಗಳ ಕೆಲಸವಾದ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ. ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತೇನೋ ಇದೆ.

ರಿಕ್ಟರ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆಧುನಿಕ ರಚನೆಯ ಕಲಾವಿದ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳಂತೆ, ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಿಂತನೆಯು ತರ್ಕಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯ ಸಾವಯವ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯಾಗಿದೆ. ಕೇವಲ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ವಿವರ. ಬಿಸಿ ಭಾವನೆ ಮತ್ತು ಸಮತೋಲಿತ, ಸಮತೋಲಿತ ಚಿಂತನೆಯ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ ಅಲ್ಲ, ಹಿಂದೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದಂತೆ, ಆದರೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ, ಬಿಳಿ-ಬಿಸಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಏಕತೆ ಆಲೋಚನೆಗಳುಬುದ್ಧಿವಂತ, ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಭಾವನೆಗಳು. ("ಭಾವನೆಯು ಬೌದ್ಧಿಕವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಯು ತೀವ್ರತರವಾದ ಅನುಭವವಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸುತ್ತದೆ." (ಮಜೆಲ್ ಎಲ್. ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಶೈಲಿಯ ಬಗ್ಗೆ // ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಶೈಲಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು. - ಎಂ., 1962. ಪಿ. 15.), - ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ L. ಮಜೆಲ್ ಅವರ ಈ ಮಾತುಗಳು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ರಿಕ್ಟರ್ ಬಗ್ಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ). ಈ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಿರೋಧಾಭಾಸವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಾರ್ಟೋಕ್, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಹಿಂಡೆಮಿತ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಮಹತ್ವಪೂರ್ಣವಾದದ್ದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು.

ಮತ್ತು ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಅವರ ಸ್ಪಷ್ಟ ಆಂತರಿಕ ಸಂಘಟನೆ. ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಜನರು ಮಾಡುವ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ - ಬರಹಗಾರರು, ಕಲಾವಿದರು, ನಟರು, ಸಂಗೀತಗಾರರು - ಅವರ ಶುದ್ಧ ಮಾನವ “ನಾನು” ಯಾವಾಗಲೂ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ಮೊದಲೇ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ; ಹೋಮೋ ಸೇಪಿಯನ್ಸ್ಚಟುವಟಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ ಅವಳಲ್ಲಿ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ. ರಿಕ್ಟರ್, ಅವನ ಸುತ್ತಲಿರುವವರು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯದ ಯಾವುದೇ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ದೊಗಲೆ ವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಸಾವಯವವಾಗಿ "ಮೂಲಕ" ಮತ್ತು "ಹೇಗಾದರೂ" ಸಂಬಂಧಿಸಬಹುದಾದ ಯಾವುದನ್ನೂ ಸಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸ್ಪರ್ಶ. ಅವನ ಹಿಂದೆ ಸಾವಿರಾರು ಜನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಭಾಷಣ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಂದನ್ನು ಅವನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ವಿಶೇಷ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾನೆ: ಏನುಆಡಲಾಯಿತು ಎಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗ. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂ-ಶಿಸ್ತಿನ ಕಡೆಗೆ ಅದೇ ಸಹಜ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಲ್ಲಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವಿವರವಾಗಿ ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ತೂಕ ಮತ್ತು ವಿತರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಇದೆ: ಉದ್ದೇಶಗಳು, ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಹಂತದ ಅನುಷ್ಠಾನದ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ. ಕಲಾವಿದನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾದ ದೊಡ್ಡ ರೂಪಗಳ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಸ್ತುವನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವ ರಿಕ್ಟರ್ನ ತರ್ಕವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಮೊದಲನೆಯದು ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ (ಕರಾಜನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ), ಮಾಜೆಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್‌ನ ಐದನೇ, ಮನ್ಸ್ಚ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಬೀಥೋವನ್‌ನ ಮೊದಲನೆಯದು; ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ ಚಕ್ರಗಳುಮೊಜಾರ್ಟ್, ಶುಮನ್, ಲಿಸ್ಟ್, ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್, ಬಾರ್ಟೋಕ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಲೇಖಕರು.

ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಪರಿಚಯವಿರುವ ಜನರು ಅವರ ಹಲವಾರು ಪ್ರವಾಸಗಳಲ್ಲಿ, ವಿವಿಧ ನಗರಗಳು ಮತ್ತು ದೇಶಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ, ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ನೋಡುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು; ಒಪೇರಾ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಅವರು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಚಲನಚಿತ್ರ ಅಭಿಮಾನಿ, ಒಳ್ಳೆಯ ಚಿತ್ರಅವನಿಗೆ ಇದು ನಿಜವಾದ ಸಂತೋಷ. ರಿಕ್ಟರ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಮತ್ತು ಉತ್ಕಟ ಪ್ರೇಮಿ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ: ಅವರು ಸ್ವತಃ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು (ತಜ್ಞರು ಅವರು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಾವಂತರು ಎಂದು ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ), ಅವರು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಮುಂದೆ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ನಿಂತರು; ಅವರ ಮನೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ವರ್ನಿಸೇಜ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ವಿಷಯ: ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದಲೂ, ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೇಲಿನ ಅವನ ಉತ್ಸಾಹವು ಅವನನ್ನು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ; ಅವರು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್, ಗೊಥೆ, ಪುಷ್ಕಿನ್, ಬ್ಲಾಕ್ ... ನೇರ ಮತ್ತು ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ವಿವಿಧ ಕಲೆಗಳು, ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ವಿಶ್ವಕೋಶದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ - ​​ಇವೆಲ್ಲವೂ ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ವಿಶೇಷ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಬೆಳಗಿಸುತ್ತದೆ, ಅವನನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ ವಿದ್ಯಮಾನ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ - ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ವಿರೋಧಾಭಾಸ! - ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ “ನಾನು” ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿನ ಭ್ರಮೆ ಎಂದು ಎಂದಿಗೂ ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಕಳೆದ 10-15 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಂತರ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗುವುದು. ಅತ್ಯಂತ ಸರಿಯಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ, ಸಂಗೀತಗಾರನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತೇನೆ, ಅವನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ-ವೈಯಕ್ತಿಕತೆಯನ್ನು ನೀರೊಳಗಿನ, ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯ ಅದೃಶ್ಯ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುವುದು: ಇದು ಬಹು-ಟನ್ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅದು ಏನು ಎಂಬುದರ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ. ಮೇಲ್ಮೈ; ಹೊರಗಿನ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ - ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ... ವಿಮರ್ಶಕರು ಕಲಾವಿದನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವುದರಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ "ಕರಗುವ" ರಿಕ್ಟರ್ ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟರ್ನ "ಅವ್ಯಕ್ತತೆ" ಬಗ್ಗೆ - ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟಮತ್ತು ಅವನ ವೇದಿಕೆಯ ನೋಟದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣ. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಒಮ್ಮೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪದಗಳುಷಿಲ್ಲರ್: ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪ್ರಶಂಸೆ ಎಂದರೆ ಅವನ ಸೃಷ್ಟಿಗಳ ಹಿಂದೆ ನಾವು ಅವನನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡುತ್ತೇವೆ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು; ಅವುಗಳನ್ನು ರಿಕ್ಟರ್‌ಗೆ ಸಂಬೋಧಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ - ಅದು ನಿಮ್ಮನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮರೆಯುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ನನಗೆಅವನು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದರ ಹಿಂದೆ ... ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಕೆಲವು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳುಸಂಗೀತಗಾರನ ಪ್ರತಿಭೆ - ಮುದ್ರಣಶಾಸ್ತ್ರ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಜೊತೆಗೆ, ಮೂಲಭೂತ ಸೃಜನಶೀಲ ಮನೋಭಾವವಿದೆ.

ಇಲ್ಲಿಯೇ ಮತ್ತೊಂದು, ಬಹುಶಃ ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತವಾದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪ್ರದರ್ಶಕ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ - ಸೃಜನಶೀಲ ರೂಪಾಂತರದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ಕೌಶಲ್ಯದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಅವನಲ್ಲಿ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಅವನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳ ನಡುವೆ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೇಷ್ಠರೂ ಸಹ; ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಬಹುತೇಕ ಸಮಾನತೆಯಿಲ್ಲ. ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿನ ಶೈಲಿಯ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಕಲಾವಿದನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅರ್ಹತೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ ನ್ಯೂಹಾಸ್, ಅವರ ಕ್ಲಾವಿಬೆಂಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ನಂತರ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಹೇಡನ್ ನಂತರ ಶೂಮನ್ ನುಡಿಸಿದಾಗ, ಎಲ್ಲವೂ ವಿಭಿನ್ನವಾಯಿತು: ಪಿಯಾನೋ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು, ಧ್ವನಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು, ಲಯವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು. ವಿಭಿನ್ನ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪಾತ್ರ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು; ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಂದ ಅದು ಹೇಡನ್, ಅಥವಾ ಅದು ಶುಮನ್ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು S. ರಿಕ್ಟರ್ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿ ಲೇಖಕರ ನೋಟವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅವರ ಯುಗದಲ್ಲೂ ಅವರ ಅಭಿನಯದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು. (Neuhaus G. Svyatoslav ರಿಕ್ಟರ್ // ಪ್ರತಿಫಲನಗಳು, ನೆನಪುಗಳು, ದಿನಚರಿಗಳು. P. 240.).

ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ನಿರಂತರ ಯಶಸ್ಸಿನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಅದು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ (ಮುಂದಿನ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ವಿರೋಧಾಭಾಸ) ಏಕೆಂದರೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ಸಂಜೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೆಚ್ಚುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮೆಚ್ಚಲು ಅನುಮತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಪಿಯಾನಿಸಂನ ಏಸಸ್: ವಾದ್ಯಗಳ ಕೌಶಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಉದಾರವಾದ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಲ್ಲ, ಐಷಾರಾಮಿ ಧ್ವನಿ "ಅಲಂಕಾರ" ಅಥವಾ ಅದ್ಭುತ "ಸಂಗೀತ" ...

ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ - ಹೊರನೋಟಕ್ಕೆ ಮಿನುಗುವ ಮತ್ತು ಆಡಂಬರದ ಎಲ್ಲವನ್ನು ವರ್ಗೀಯವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದು (ಎಪ್ಪತ್ತರ ಮತ್ತು ಎಂಬತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಗರಿಷ್ಠವಾಗಿ ತಂದಿತು). ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯದಿಂದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಬೇರೆಡೆಗೆ ತಿರುಗಿಸುವ ಯಾವುದಾದರೂ - ಅರ್ಹತೆಗಳ ಮೇಲೆ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಪ್ರದರ್ಶಕ, ಆದರೆ ಅಲ್ಲ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಬಹುದಾದ. ರಿಕ್ಟರ್ ಆಡುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಆಡಲು - ಇದಕ್ಕಾಗಿ, ವೇದಿಕೆಯ ಅನುಭವವು ಬಹುಶಃ ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ - ಅದು ಎಷ್ಟೇ ಶ್ರೇಷ್ಠವಾಗಿರಲಿ; ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮಾತ್ರ - ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸಹ ಅನನ್ಯ; ಸಹಜ ಪ್ರತಿಭೆ - ದೈತ್ಯ ಪ್ರತಿಭೆ ಕೂಡ... ಇಲ್ಲಿ ಬೇರೇನಾದರೂ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮಾನವ ಗುಣಗಳುಮತ್ತು ಡ್ಯಾಮ್. ರಿಕ್ಟರ್‌ನನ್ನು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ಬಲ್ಲ ಜನರು ಅವನ ನಮ್ರತೆ, ನಿಸ್ವಾರ್ಥತೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಪರಹಿತಚಿಂತನೆಯ ಮನೋಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ಸರ್ವಾನುಮತದಿಂದ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ.

ಈಗ ಹಲವಾರು ದಶಕಗಳಿಂದ, ರಿಕ್ಟರ್ ತಡೆರಹಿತವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಿದೆ. ಅವನು ನಡೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಸುಲಭವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಫೂರ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಅವನು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ, ದಯೆಯಿಲ್ಲದ, ಅಮಾನವೀಯ ಶ್ರಮದ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ದಾರಿಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಮೇಲೆ ವಿವರಿಸಿದ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ವ್ಯಾಯಾಮವು ಅವನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ರೂಢಿಯಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಇಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಬದಲಾಗಿದೆ. ವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ವ್ಯಯಿಸುವುದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ. ವಯಸ್ಸಾದಂತೆ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಬಾರದು, ಆದರೆ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಹೊರೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಬೇಕು ಎಂದು ರಿಕ್ಟರ್ ನಂಬುತ್ತಾರೆ - ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ “ರೂಪ” ವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಒಬ್ಬರು ಹೊಂದಿಸಿದರೆ ...

ಎಂಬತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದನ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಸಂಭವಿಸಿದೆ. ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಘಟನೆಗಳುಮತ್ತು ಸಾಧನೆಗಳು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, "ಡಿಸೆಂಬರ್ ಈವ್ನಿಂಗ್ಸ್" ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಒಬ್ಬರು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ - ಈ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಲಾ ಉತ್ಸವ (ಸಂಗೀತ, ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಕವನ), ರಿಕ್ಟರ್ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವಿನಿಯೋಗಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಡಿಸೆಂಬರ್ ಈವ್ನಿಂಗ್ಸ್", 1981 ರಿಂದ ನಡೆಯಿತು ರಾಜ್ಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಹೆಸರಿನ ಲಲಿತಕಲೆಗಳು ಈಗ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿವೆ; ರೇಡಿಯೋ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅವರು ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಅವರ ವಿಷಯಗಳು ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ: ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ, ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ. "ಈವ್ನಿಂಗ್ಸ್" ನ ಪ್ರಾರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರೇರಕರಾದ ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ತಯಾರಿಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಕ್ಷರಶಃ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಾರೆ: ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಭಾಗವಹಿಸುವವರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವುದರಿಂದ ಹಿಡಿದು ಅತ್ಯಂತ ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಲ್ಪ ವಿವರಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ರೈಫಲ್‌ಗಳವರೆಗೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಲೆಗೆ ಬಂದಾಗ ಸಣ್ಣ ವಿಷಯಗಳು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. "ಟ್ರೈಫಲ್ಸ್ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯು ಕ್ಷುಲ್ಲಕವಲ್ಲ" - ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಈ ಮಾತುಗಳು ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಶಿಲಾಶಾಸನವಾಗಬಹುದು.

"ಡಿಸೆಂಬರ್ ಈವ್ನಿಂಗ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ, ರಿಕ್ಟರ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಮುಖವು ಬಹಿರಂಗವಾಯಿತು: ನಿರ್ದೇಶಕ ಬಿ. ಪೊಕ್ರೊವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಬಿ. ಬ್ರಿಟನ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ "ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಹೆರಿಂಗ್" ಮತ್ತು "ದಿ ಟರ್ನ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ಕ್ರೂ" ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. "ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ಟಿಯೋಫಿಲೋವಿಚ್ ಮುಂಜಾನೆಯಿಂದ ತಡರಾತ್ರಿಯವರೆಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು" ಎಂದು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ I. ಆಂಟೊನೊವಾ ನಿರ್ದೇಶಕರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. "ಅವರು ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ನಾನು ಬೆಳಕಿನ ತಂತ್ರಜ್ಞರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರಶಃ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಬೆಳಕಿನ ಬಲ್ಬ್ ಅನ್ನು ನಾನೇ ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ್ದೇನೆ, ಚಿಕ್ಕ ವಿವರಗಳಿಗೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕೆತ್ತನೆಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ನಾನೇ ಕಲಾವಿದನೊಂದಿಗೆ ಗ್ರಂಥಾಲಯಕ್ಕೆ ಹೋದೆ. ನನಗೆ ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಇಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ - ನಾನು ದೂರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಹೋದೆ ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದದ್ದನ್ನು ನಾನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವವರೆಗೆ ಹಲವಾರು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಗುಜರಿ ಮಾಡಿದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಅವರು ಯೋಚಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ರಿಕ್ಟರ್ ಇನ್ನೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1986 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸುಮಾರು 150 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಸಂಖ್ಯೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳಿಸುವಂತಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ರೂಢಿಗಿಂತ ಸುಮಾರು ಎರಡು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚು. ಮೂಲಕ, ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ಟಿಯೋಫಿಲೋವಿಚ್ ಅವರ "ರೂಢಿ" ಅನ್ನು ಮೀರಿದೆ - ಹಿಂದೆ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಅವರು ವರ್ಷಕ್ಕೆ 120 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ. 1986 ರಲ್ಲಿ ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ಪ್ರವಾಸಗಳ ಮಾರ್ಗಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದವು, ಇದು ಪ್ರಪಂಚದ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಭಾಗವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಇದು ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ನಂತರ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ (ದೇಶದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಭಾಗ, ಸೈಬೀರಿಯಾ) ನಗರಗಳ ಸುದೀರ್ಘ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿತು. ದೂರದ ಪೂರ್ವ), ನಂತರ ಜಪಾನ್, ಅಲ್ಲಿ ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ಟಿಯೋಫಿಲೋವಿಚ್ 11 ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕ್ಲಾವಿರಾಬೆಂಡ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಅವರ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಈಗ ಹಿಮ್ಮುಖ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಪೂರ್ವದಿಂದ ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ. 1988 ರಲ್ಲಿ ರಿಕ್ಟರ್ ಈ ರೀತಿಯ ಏನನ್ನಾದರೂ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರು - ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ನಗರಗಳ ಅದೇ ದೀರ್ಘ ಸರಣಿ, ನಿರಂತರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಅದೇ ಸರಣಿ, ಸ್ಥಳದಿಂದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಅದೇ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಚಲನೆಗಳು. "ಇಷ್ಟು ನಗರಗಳು ಮತ್ತು ಇವುಗಳು ಏಕೆ ಇವೆ?" ಒಮ್ಮೆ ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ಟಿಯೋಫಿಲೋವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಲಾಯಿತು. "ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಇನ್ನೂ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಆಡಿಲ್ಲ," ಅವರು ಉತ್ತರಿಸಿದರು. "ನನಗೆ ಬೇಕು, ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ದೇಶವನ್ನು ನೋಡಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ." [...] ನನ್ನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ವಿಷಯ ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆಯೇ? ಭೌಗೋಳಿಕ ಆಸಕ್ತಿ. "ಅಲೆದಾಟ" ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿಖರವಾಗಿ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ನಾನು ಒಂದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಿಯಾದರೂ ಉಳಿಯಲು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ ... ನನ್ನ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ, ಸಾಧನೆ ಇಲ್ಲ, ಇದು ಕೇವಲ ನನ್ನ ಆಸೆ.

ನನಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ, ಇದು ಹೊಂದಿದೆ ಚಳುವಳಿ. ಭೌಗೋಳಿಕತೆ, ಹೊಸ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳು, ಹೊಸ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಸಹ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಲೆ. ಅದಕ್ಕೇ ಒಂದಿಷ್ಟು ಜಾಗ ಬಿಟ್ಟು ಮುಂದೆ ಏನಾದ್ರೂ ಆಗುತ್ತೆ ಅಂತ ಖುಷಿಯಾಗುತ್ತೆ ಹೊಸ. ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಬದುಕಲು ಆಸಕ್ತಿಯಿಲ್ಲ" (ರಿಕ್ಟರ್ ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್: "ನನ್ನ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ.": V. Chemberdzhi // ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಯಾಣ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ. 1987. No. 4. P. 51.).

ರಂಗ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ರಿಕ್ಟರ್ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಇತ್ತೀಚೆಗೆಚೇಂಬರ್ ಸಮಗ್ರ ಸಂಗೀತ ನುಡಿಸುವಿಕೆ. ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಮಗ್ರ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು; ಎಪ್ಪತ್ತರ ಮತ್ತು ಎಂಬತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಯಿತು. Svyatoslav Teofilovich ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ O. ಕಗನ್, N. ಗುಟ್ಮನ್, Yu. Bashmet ಜೊತೆ ಆಡುತ್ತಾರೆ; ಅವರ ಪಾಲುದಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಜಿ. ಪಿಸಾರೆಂಕೊ, ವಿ. ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್, ಬೊರೊಡಿನ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, ಯು. ನಿಕೋಲೇವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರ ನೇತೃತ್ವದ ಯುವ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು.ವಿವಿಧ ವಿಶೇಷತೆಗಳ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಮುದಾಯವು ಅವನ ಬಳಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು; ವಿಮರ್ಶಕರು "ರಿಕ್ಟರ್ ಗ್ಯಾಲಕ್ಸಿ" ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಪಾಥೋಸ್ ಇಲ್ಲದೆ ಮಾತನಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ... ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಕಾಸರಿಕ್ಟರ್‌ಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರ ನೇರ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ - ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ... ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅವರ ಅಗಾಧವಾದ ಸಮರ್ಪಣೆ, ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಗರಿಷ್ಠತೆ, ಅವರ ನಿರ್ಣಯವು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಸೋಂಕಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಸಂಬಂಧಿಕರು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಅವನೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತಾ, ಜನರು ತಮ್ಮ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಮೀರಿದ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಅವರು ಅಭ್ಯಾಸ, ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ನಡುವಿನ ಗೆರೆಯನ್ನು ಮಸುಕುಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಸೆಲಿಸ್ಟ್ ಎನ್. ಗುಟ್ಮನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಕೆಲವು ಹಂತದಲ್ಲಿ ತುಣುಕು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ರಿಕ್ಟರ್ ಈ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಅದರ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

"ತಡವಾದ" ರಿಕ್ಟರ್ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾದವುಗಳಿವೆ. ಆದರೆ ಬಹುಶಃ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವ ಅವರ ಅಕ್ಷಯ ಉತ್ಸಾಹ. ಅವರ ಬೃಹತ್ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಈ ಹಿಂದೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸದ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಏಕೆ ಹುಡುಕಬೇಕು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ? ಇದು ಅಗತ್ಯವಿದೆಯೇ?... ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಎಪ್ಪತ್ತರ ಮತ್ತು ಎಂಬತ್ತರ ದಶಕದ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲು ಆಡದ ಹಲವಾರು ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು - ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್, ಹಿಂಡೆಮಿತ್, ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೆಲವು ಲೇಖಕರು. ಅಥವಾ ಈ ಸತ್ಯ: ಸತತವಾಗಿ 20 ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ರಿಕ್ಟರ್ ಟೂರ್ಸ್ (ಫ್ರಾನ್ಸ್) ನಗರದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮೆಯೂ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಿಲ್ಲ ...

ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ನುಡಿಸುವ ಶೈಲಿ ಬದಲಾಗಿದೆಯೇ? ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿ? ಹೌದು ಮತ್ತು ಇಲ್ಲ. ಇಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಮುಖ್ಯ ರಿಕ್ಟರ್ ಸ್ವತಃ ಉಳಿಯಿತು. ಅವರ ಕಲೆಯ ಅಡಿಪಾಯವು ಯಾವುದೇ ಗಮನಾರ್ಹ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಿಗೆ ತುಂಬಾ ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ನಾಟಕದ ಕೆಲವು ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಇಂದು ಮತ್ತಷ್ಟು ಮುಂದುವರಿಕೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ರಿಕ್ಟರ್ ಪ್ರದರ್ಶಕನ "ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ", ಇದನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಕೇಳುಗರು ಅವರು ನೇರವಾಗಿ, ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗಿ, ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ - ಯಾವುದೇ ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟರ್ ಅಥವಾ ಮಧ್ಯವರ್ತಿ ಇಲ್ಲದೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದಂತೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ಟಿಯೋಫಿಲೋವಿಚ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ...

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರನಾಗಿ ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವುದು-ಯಾವುದೇ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಮಿಶ್ರಣಗಳಿಂದ ಅವನ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಮೋಡರಹಿತತೆ-ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಉಪ-ಪರಿಣಾಮ. ಸತ್ಯವು ಸತ್ಯ: ಎಪ್ಪತ್ತರ ಮತ್ತು ಎಂಬತ್ತರ ದಶಕದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಹಲವಾರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಭಾವನೆಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ "ಬಟ್ಟಿ ಇಳಿಸುವಿಕೆ", ಕೆಲವು ರೀತಿಯ "ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ" (ಬಹುಶಃ "ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ" ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಸರಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ) ಸಂಗೀತ ಹೇಳಿಕೆಗಳು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಆಂತರಿಕ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಸುವ ಪರಿಸರವು ಸ್ವತಃ ಭಾವನೆ ಮೂಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಕೆಲವು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ರಿಕ್ಟರ್ ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಅಮೂರ್ತವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದನು, ಸ್ವತಃ ಏನನ್ನೂ ಅನುಮತಿಸದೆ - ಕನಿಷ್ಠ ಅದು ಹೊರಗಿನಿಂದ ತೋರುತ್ತದೆ - ಅದು ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕದ ವಸ್ತುವಿನ ನಿಖರವಾದ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಮೀರುತ್ತದೆ. G. G. Neuhaus ಒಮ್ಮೆ ತನ್ನ ವಿಶ್ವ-ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಹೆಸರಾಂತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಲ್ಲಿ "ಮಾನವೀಯತೆ" ಕೊರತೆಯನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ - "ಅವರ ಅಭಿನಯದ ಎಲ್ಲಾ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಎತ್ತರಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ." ನ್ಯಾಯವು ನಾವು ಗಮನಿಸಬೇಕಾದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ: ಜೆನ್ರಿಖ್ ಗುಸ್ಟಾವೊವಿಚ್ ಮಾತನಾಡಿದ್ದು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸಾಕಷ್ಟು ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ...

(ಇದು ಸಾಧ್ಯ: ನಾವು ಈಗ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿರುವ ಎಲ್ಲವೂ ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಿರಂತರ ಮತ್ತು ಅತಿ-ತೀವ್ರ ಹಂತದ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ. ಇದು ಅವನ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಲಿಲ್ಲ.)

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಮುಂಚೆಯೇ, ಕೆಲವು ಕೇಳುಗರು ರಿಕ್ಟರ್ನ ಸಂಜೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು ತಮ್ಮಿಂದ ಎಲ್ಲೋ ದೂರದಲ್ಲಿದೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು ಎಂದು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಉನ್ನತ ಪೀಠದ ಮೇಲೆ. ಮತ್ತು ಮೊದಲು, ರಿಕ್ಟರ್ ಅನೇಕರಿಗೆ "ಆಕಾಶ" ಕಲಾವಿದನ ಹೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದ್ದನು, ಒಬ್ಬ ಒಲಿಂಪಿಯನ್, ಕೇವಲ ಮನುಷ್ಯರಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ... ಇಂದು ಈ ಭಾವನೆಗಳು ಬಹುಶಃ ಇನ್ನೂ ಪ್ರಬಲವಾಗಿವೆ. ಪೀಠವು ಇನ್ನಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿ, ಭವ್ಯವಾಗಿ ಮತ್ತು... ಹೆಚ್ಚು ದೂರದಲ್ಲಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತು ಮುಂದೆ. ಹಿಂದಿನ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ, ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಸ್ವಯಂ-ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆ, ಆತ್ಮಾವಲೋಕನ ಮತ್ತು "ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ" ಕ್ಕೆ ರಿಕ್ಟರ್‌ನ ಒಲವು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ("ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ತನ್ನೊಳಗೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ."...) ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಂತಹದರಲ್ಲಿ ಮೇಲೇರುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಪದರಗಳುಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವಾಯುಮಂಡಲ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ, ಅದರ ಕೆಲವು ಭಾಗಕ್ಕಾದರೂ, ಅವರೊಂದಿಗೆ ನೇರ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಚಪ್ಪಾಳೆ ಈ ಸತ್ಯವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಪದದ ಸಾಮಾನ್ಯ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಟೀಕೆ ಅಲ್ಲ. ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ಟಿಯೋಫಿಲೋವಿಚ್ ರಿಕ್ಟರ್ ತುಂಬಾ ಮಹತ್ವದ ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ಕಲೆಗೆ ಅವರ ಕೊಡುಗೆ ಪ್ರಮಾಣಿತ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮಾನದಂಡಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ವಿಶೇಷವಾದವುಗಳಿಂದ ದೂರವಿರಲು, ಅವನು ಮಾತ್ರ ಅಂತರ್ಗತ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳುಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ನೋಟವು ಸಹ ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕವಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಅವರ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ವಿಕಾಸದ ಕೆಲವು ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಎಪ್ಪತ್ತರ ಮತ್ತು ಎಂಭತ್ತರ ದಶಕದ ರಿಕ್ಟರ್ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರವು ಈಗ ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪರಿಶೀಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಧ್ವನಿ ರಚನೆಗಳ ಅಂಚುಗಳು ಇನ್ನಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದವು. ಇದರ ಸ್ಪಷ್ಟ ದೃಢೀಕರಣವೆಂದರೆ ಸ್ವ್ಯಾಟೋಸ್ಲಾವ್ ಟಿಯೋಫಿಲೋವಿಚ್ ಅವರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಮತ್ತು ಅವರು ಮಾಡಿದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ “ದಿ ಸೀಸನ್ಸ್”, ರಾಚ್ಮನಿನೋವ್ ಅವರ ಎಟುಡ್ಸ್-ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಬೊರೊಡಿನೊ ಆಟಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಶೋಸ್ತಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ನ ನಾಟಕಗಳು.