ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಫೆಬ್ರವರಿ 2 ರಂದು ಜನಿಸಿದರು (ಹೊಸ ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಫೆಬ್ರವರಿ 14), 1813. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ತುಲಾ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕೊಯ್ (ಈಗ ಅರ್ಖಾಂಗೆಲ್ಸ್ಕ್) ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು ಎಂದು ಸಂಶೋಧಕರು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ, ಸೆರ್ಗೆಯ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್, ಶ್ರೀಮಂತ ಭೂಮಾಲೀಕ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಲೇಡಿಜೆನ್ಸ್ಕಿಯ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ಮಗ, ಅವರು ಚೆರ್ನ್ಸ್ಕಿ ಜಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರ ಜನನದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಅವರನ್ನು ಕರ್ನಲ್ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಬೌಚರೋವ್ ಅವರು ದತ್ತು ಪಡೆದರು, ಅವರು ತುಲಾ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಕಾ ಅವರ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗೆ ಕರೆತಂದರು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಎಪಿ ಲೇಡಿಜೆನ್ಸ್ಕಿಯ ಮಗ ಸೆರ್ಗೆ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯಾದನು (ಅವನ ಮಲತಂದೆ ಎನ್ಐ ಬೌಚರೋವ್ ಅವರ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಹೆಸರಿನ ನಂತರ). ಮಾಸ್ಕೋ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿ ನೋಬಲ್ ಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಶಾಲೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಅಂತಹ ಉಪನಾಮದ ಬದಲಾವಣೆಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ತಾಯಿ, ನೀ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಮಾರಿಯಾ ಬೊರಿಸೊವ್ನಾ ಕೊಜ್ಲೋವ್ಸ್ಕಯಾ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಪೀಟರ್ ಕೊಜ್ಲೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಹೋದರಿ, ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರ ಇಚ್ಛೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ವಿವಾಹವಾದರು.

ಐದು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರೆಗೆ, ಹುಡುಗನು ಮಾತನಾಡಲಿಲ್ಲ, ಅವನ ತಡವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಧ್ವನಿಯು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಎತ್ತರ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು, ಅದು ಅವನನ್ನು ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಂತರ ಅವನನ್ನು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯಿಂದ ಕಣ್ಣೀರಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಗಾಯನ ಪ್ರದರ್ಶನ. 1817 ರಲ್ಲಿ, ಕುಟುಂಬವು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ತಂದೆ ವಾಣಿಜ್ಯ ಬ್ಯಾಂಕ್ನಲ್ಲಿ ಕಚೇರಿಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ವತಃ ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣ. ಅವರ ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಶಿಕ್ಷಕ ಲೂಯಿಸ್ ವೋಲ್ಜ್ಬಾರ್ನ್, ನಂತರ ಅವರು ಆಡ್ರಿಯನ್ ಡ್ಯಾನಿಲೆವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಫ್ರಾಂಜ್ ಸ್ಕೋಬರ್ಲೆಕ್ನರ್ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ ನಂತರ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ದತ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳುಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ. ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಹಲವಾರು ಪಿಯಾನೋ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಪ್ರಣಯಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಪ್ರಕಟವಾದವು.

1827 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ನಾಗರಿಕ ಸೇವೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಶ್ರದ್ಧೆ ಮತ್ತು ವ್ಯವಹಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಮನೋಭಾವಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ವೃತ್ತಿ ಏಣಿ. 1835 ರ ವಸಂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ನಾಲ್ಕು ಕೈಗಳಿಂದ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಿದರು. ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ತಯಾರಾಗುತ್ತಿರುವ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಎ ಲೈಫ್ ಫಾರ್ ದಿ ತ್ಸಾರ್‌ನ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರಮುಖ ರಂಗ ಕೃತಿಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ವಾಸಿಲಿ ಝುಕೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ಸಂಯೋಜಕ ಲೇಖಕರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿತು, ಇದು 1830 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು - ಹ್ಯೂಗೋಸ್ ನೊಟ್ರೆ ಡೇಮ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಹ್ಯೂಗೋ ಬರೆದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಲೂಯಿಸ್ ಬರ್ಟಿನ್ ಗಾಗಿ ಬಳಸಿದರು, ಅವರ ಒಪೆರಾ ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 1841 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಒಪೆರಾದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಶನ್ ಮತ್ತು ಅನುವಾದವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳ ನಿರ್ದೇಶನಾಲಯಕ್ಕೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಿದರು. ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಒಪೆರಾ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕರು, ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿವೆ. ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾದ ಉತ್ತಮ ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ನಿರ್ಧಾರದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಈ ಒಪೆರಾ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಿಲ್ಲ. 1867 ರಲ್ಲಿ ಎ.ಎನ್. ಸೆರೋವ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಅವರ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದರು:
ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾ ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನನ್ನ ಬ್ರೀಫ್ಕೇಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಲಗಿದ್ದಳು. ಈ ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳ ವ್ಯರ್ಥ ಕಾಯುವಿಕೆ, ಮತ್ತು ನನ್ನ ಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ನನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹೊರೆ ಹಾಕಿತು.

ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ವಾಲ್ಟ್ಜ್.

ಅನುಭವಗಳು"ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾ" ದ ವೈಫಲ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಿಂದ ಉಲ್ಬಣಗೊಂಡರು. ಸಂಯೋಜಕನು ಹಾಡುವ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ (ಅವನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಮಹಿಳೆಯರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಅವರಿಗೆ ಶುಲ್ಕ ವಿಧಿಸಲಿಲ್ಲ) ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಪ್ರಕಟಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು ಮತ್ತು ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿವೆ. 1843 ರಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ನಿವೃತ್ತರಾದರು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋದರು.

ಅವರು ಆ ಕಾಲದ ಪ್ರಮುಖ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. 1845 ರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದ ಸಂಯೋಜಕ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಜಾನಪದವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾನೆ, ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಪ್ರಣಯಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಅಂಶಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತವೆ: “ಡಾರ್ಲಿಂಗ್ ಮೇಡನ್”, “ಫೀವರ್”, “ಮೆಲ್ನಿಕ್”, ಹಾಗೆಯೇ ಸಂಯೋಜಕ ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಒಪೆರಾ "ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್"
1848 ರಲ್ಲಿ.ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ "ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್" ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ, ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ದುರಂತದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. "ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್" ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮೇ 1856 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಆ ಕಾಲದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ರಷ್ಯನ್ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರೋವ್ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು.

ಫ್ಯಾಂಟಸಿ "ಬಾಬಾ ಯಾಗ". ಶೆರ್ಜೊ.

1859 ರಲ್ಲಿಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಹೊಸದಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ನಾಯಕತ್ವಕ್ಕೆ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು, ಅವರು ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರ ಗುಂಪನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ, ಕೇಂದ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿಅವರಲ್ಲಿ ಮಿಲಿ ಬಾಲಕಿರೆವ್ (ಈ ಗುಂಪು ನಂತರ ಆಯಿತು " ಪ್ರಬಲ ಗುಂಪೇ") Dargomyzhsky ಹೊಸ ಒಪೆರಾ ಬರೆಯಲು ಯೋಜಿಸಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕನ ಆಯ್ಕೆಯು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ಲಿಟಲ್ ಟ್ರ್ಯಾಜೆಡೀಸ್" - "ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿ" ಯ ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿನ ಕೆಲಸವು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ ಸೃಜನಶೀಲ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು, "ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್" ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸಲು ಮತ್ತು ಕಿರಿಯ ಸಂಗೀತಗಾರರ ವರ್ತನೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತೆ ಯುರೋಪ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ತುಣುಕು "ಕೊಸಾಕ್", ಹಾಗೆಯೇ "ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್" ನ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮೋದಿತವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ.

"ಬೊಲೆರೊ"

ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದ ಪ್ರೇರಿತರಾಗಿ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದ ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಹೊಸ ಚೈತನ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ಒಪೆರಾಗೆ ಅವರು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಭಾಷೆ - ಸರಳವಾದ ಸ್ವರಮೇಳದೊಂದಿಗೆ ಸುಮಧುರ ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಗಳ ಮೇಲೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ - ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಷ್ಯಾದ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರ ಹುದ್ದೆಗೆ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ನೇಮಕ ಮತ್ತು ಅವರು 1848 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ದಿ ಟ್ರಯಂಫ್ ಆಫ್ ಬ್ಯಾಕಸ್ ಒಪೆರಾ ವೈಫಲ್ಯ ಮತ್ತು ಸುಮಾರು ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ನೋಡಲಿಲ್ಲ, ಸಂಯೋಜಕರ ಆರೋಗ್ಯವನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಜನವರಿ 5, 1869 ರಂದು, ಅವರು ನಿಧನರಾದರು, ಒಪೆರಾವನ್ನು ಅಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಅವರ ಇಚ್ಛೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿಯನ್ನು ಕುಯಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರಿಂದ ಆಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು.

"ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಗೆಸ್ಟ್" ಒಪೆರಾದಿಂದ ಲಾರಾ ಅವರ ಮೊದಲ ಹಾಡು

ಒಪೆರಾ "ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್" ನಿಂದ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಏರಿಯಾ

ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ "ನಾನು ಇನ್ನೂ ಅವನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ, ಹುಚ್ಚು"

ಎವ್ಗೆನಿ ನೆಸ್ಟೆರೆಂಕೊ ಎ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ

1, ಟಿಮೊಫೀವ್ - "ಬಲ್ಲಾಡ್"

2. A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ - "ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ"

3. M.Yu. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ - ನಾನು ದುಃಖಿತನಾಗಿದ್ದೇನೆ

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಆವಿಷ್ಕಾರವನ್ನು ಅವರ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ದಿವಂಗತ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಶೈಲಿಯ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ನಿಘಂಟು, ವ್ಯಂಜನಗಳ ವೈಯಕ್ತಿಕ ರಚನೆ, ಅವುಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಪ್ರಾಚೀನ ಹಸಿಚಿತ್ರ, ನಂತರದ ಪದರಗಳೊಂದಿಗೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರ ಸಂಪಾದಕೀಯದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗದಷ್ಟು "ಉನ್ನತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ", ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಒಪೆರಾಗಳಾದ "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್" ಮತ್ತು "ಖೋವಾನ್ಶ್ಚಿನಾ" ನಂತಹ ಅವರ ಅಭಿರುಚಿಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ತರಲಾಯಿತು, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಗ್ಲಿಂಕಾ ಸಮಾಧಿಯಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಟಿಖ್ವಿನ್ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ನೆಕ್ರೋಪೊಲಿಸ್ ಆಫ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಒಪೇರಾ "ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿ".

ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾ ಮತ್ತು ವಾಚನದ ನಡುವೆ ಇರುವ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ವಿಶೇಷ ಸುಮಧುರ ಅಥವಾ ಸುಮಧುರ ವಾಚನಕಾರ, ಭಾಷಣದೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿರಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸುಮಧುರ ತಿರುವುಗಳಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಈ ಭಾಷಣವನ್ನು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕಗೊಳಿಸಿ, ಅದರಲ್ಲಿ ಹೊಸದನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅಂಶದ ಕೊರತೆ.

(2 (14) .2.1813, Troitskoye ಗ್ರಾಮ, ಈಗ ತುಲಾ ಪ್ರದೇಶದ ಬೆಲೆವ್ಸ್ಕಿ ಜಿಲ್ಲೆ, -

5(17).1.1869, ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್)

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ - ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ. ಫೆಬ್ರವರಿ 14, 1813 ರಂದು ತುಲಾ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಬೆಲೆವ್ಸ್ಕಿ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜೆ ಗ್ರಾಮದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರು ಜನವರಿ 17, 1869 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರ ತಂದೆ, ಸೆರ್ಗೆಯ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್, ವಾಣಿಜ್ಯ ಬ್ಯಾಂಕ್ನಲ್ಲಿ ಹಣಕಾಸು ಸಚಿವಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ತಾಯಿ, ನೀ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮಾರಿಯಾ ಬೊರಿಸೊವ್ನಾ ಕೊಜ್ಲೋವ್ಸ್ಕಯಾ, ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರ ಇಚ್ಛೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ವಿವಾಹವಾದರು.

ಅವಳು ಸುಶಿಕ್ಷಿತಳಾಗಿದ್ದಳು; ಆಕೆಯ ಕವಿತೆಗಳು ಪಂಚಾಂಗಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದವು. ಅವಳು ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ಬರೆದ ಕೆಲವು ಕವನಗಳು ಬಹುತೇಕ ಭಾಗಬೋಧಪ್ರದ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ: "ನನ್ನ ಮಗಳಿಗೆ ಉಡುಗೊರೆ."

ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಸಹೋದರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಪಿಟೀಲುವನ್ನು ಸುಂದರವಾಗಿ ನುಡಿಸಿದರು, ಮನೆಯ ಸಂಜೆಯ ವೇಳೆ ಚೇಂಬರ್ ಮೇಳದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು; ಸಹೋದರಿಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ವೀಣೆಯನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ಐದು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರೆಗೂ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮಾತನಾಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವನ ತಡವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಧ್ವನಿಯು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಕೀರಲು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು, ಅದು ಅವನನ್ನು ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಿಕಟ ಸಭೆಗಳಲ್ಲಿ ಗಾಯನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವನನ್ನು ಕಣ್ಣೀರು ಸುರಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ. .

ಶಿಕ್ಷಣ Dargomyzhsky ಮನೆಗೆ ಪಡೆದರು, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣ; ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು.

ಆಡಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಬೊಂಬೆ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಹುಡುಗ ಅವನಿಗೆ ಸಣ್ಣ ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಆರನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವನು ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು.

ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕ, ಆಡ್ರಿಯನ್ ಡ್ಯಾನಿಲೆವ್ಸ್ಕಿ, 11 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ನಿರ್ನಾಮ ಮಾಡಿದರು.

ಪಿಯಾನೋ ಕಲಿಕೆಯು ಹಮ್ಮೆಲ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾದ ಸ್ಕೋಬರ್ಲೆಚ್ನರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ತ್ಸೀಬಿಹ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಗಾಯನವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಮಧ್ಯಂತರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಪಿ.ಜಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಿದರು. ವೊರೊಂಟ್ಸೊವ್, 14 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಮೇಳದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ತನಗೆ ನೀಡಿದ್ದನು.

ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು - ರೊಂಡೋ, ಪಿಯಾನೋಗೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು, ಜುಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಿಗೆ ಪ್ರಣಯಗಳು - ಅವರ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಪಿಯಾನೋಗಾಗಿ "ಕಾಂಟ್ರೆಡಾನ್ಸ್ ನೌವೆಲ್" ಮತ್ತು "ವ್ಯತ್ಯಯಗಳು" ಪ್ರಕಟಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟವು: ಮೊದಲನೆಯದು - 1824 ರಲ್ಲಿ, ಎರಡನೆಯದು - 1827 - 1828 ರಲ್ಲಿ. 1830 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಸಂಗೀತ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ "ಬಲವಾದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ" ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಲೇಖಕರೆಂದು ಹೆಸರಾಗಿದ್ದರು. ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳುಅದ್ಭುತ ಸಲೂನ್ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯಗಳು: "ಓಹ್, ಮಾ ಚಾರ್ಮಾಂಟೆ", "ದಿ ಮೇಡನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ರೋಸ್", "ನಾನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ, ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ", "ನೀವು ಸುಂದರವಾಗಿದ್ದೀರಿ" ಮತ್ತು ಇತರರು, ವರ್ಸ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿ, ಅಲಿಯಾಬಿಯೆವ್ ಮತ್ತು ವರ್ಲಾಮೊವ್ ಅವರ ಪ್ರಣಯ ಶೈಲಿಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಭಾವದ ಮಿಶ್ರಣದೊಂದಿಗೆ.

M.I ಅವರ ಪರಿಚಯ. ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಡೆನ್‌ನಿಂದ ಬರ್ಲಿನ್‌ನಿಂದ ತಂದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಗೆ ಹಸ್ತಾಂತರಿಸಿದ ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಜ್ಞಾನದ ವಿಸ್ತರಣೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಶನ್ ಅನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದ ನಂತರ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ "ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾ" ಗಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ "ನೊಟ್ರೆ ಡೇಮ್ ಡಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್" ನಿಂದ ಸಂಕಲಿಸಿದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಮುಗಿದ ನಂತರ (1839 ರಲ್ಲಿ) ಅವರು ಅದನ್ನು ಭಾಷಾಂತರಿಸಿದರು. ರಷ್ಯನ್.

"ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾ", ಅಪ್ರಕಟಿತವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ (ಕೈಬರಹದ ಸ್ಕೋರ್, ಕ್ಲಾವಿಯರಾಸ್ಟ್ಸುಗ್, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಆಟೋಗ್ರಾಫ್, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ಸ್ನ ಕೇಂದ್ರ ಸಂಗೀತ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ; ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1 ನೇ ಆಕ್ಟ್ನ ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್ ಮಾಡಿದ ಪ್ರತಿಯನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು) - ಒಂದು ಕೃತಿ ದುರ್ಬಲ, ಅಪೂರ್ಣ, "ರಾಜನಿಗೆ ಜೀವನ" ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಆದರೆ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಅದರಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಬಯಕೆ, ಮೆಗುಲ್, ಆಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಚೆರುಬಿನಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯದ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ. ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾವನ್ನು 1847 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1851 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. "ಆ ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳ ವ್ಯರ್ಥ ಕಾಯುವಿಕೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಭಾರಿ ಹೊರೆ ಹಾಕಿತು" ಎಂದು ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. 1843 ರವರೆಗೆ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು, ಮೊದಲು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಚಿವಾಲಯದ ನಿಯಂತ್ರಣದಲ್ಲಿ, ನಂತರ ರಾಜ್ಯ ಖಜಾನೆ ಇಲಾಖೆಯಲ್ಲಿ; ನಂತರ ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ತಮ್ಮನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು.

"ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾ" ನೊಂದಿಗೆ ವೈಫಲ್ಯವನ್ನು ಅಮಾನತುಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಒಪೆರಾಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ; ಅವರು ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡರು, ಅದು ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುಂಚೆಯೇ ಇದ್ದರು 1844 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ (30 ಪ್ರಣಯಗಳು) ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು.

1844 ರಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಜರ್ಮನಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಆಬರ್ಟ್, ಮೇಯರ್ಬೀರ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗಿನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪರಿಚಯವು ಅವರ ಮುಂದಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.

"ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾ" ("ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಯುನಿವರ್ಸೆಲ್ ಡೆಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್", ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ಎಕ್ಸ್, 1861) ಸೇರಿದಂತೆ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಮಾಲೋಚಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಹ್ಯಾಲೆವಿ ಮತ್ತು ಫೆಟಿಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು. ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಫ್ರೆಂಚ್ ಅನುಯಾಯಿಯಾಗಿ ತೊರೆದ ನಂತರ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ ಮೊದಲಿಗಿಂತ ರಷ್ಯನ್ನರ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಚಾಂಪಿಯನ್ (ಗ್ಲಿಂಕಾದೊಂದಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದಂತೆ).

ವಿಯೆನ್ನಾ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಕೃತಿಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿದೇಶಿ ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಥಿಯೇಟರ್ ನಿರ್ವಹಣೆಯ ವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. 1840 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪಠ್ಯ "ದಿ ಟ್ರಯಂಫ್ ಆಫ್ ಬ್ಯಾಚಸ್" ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾವನ್ನು ಬರೆದರು.

ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶನಾಲಯದ ಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ, 1846 ರಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು 1848 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ಮತ್ತು ಸಂಘಟಿಸಲಾದ ಒಪೆರಾವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಲ್ಲಿ ("ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ" ನೋಡಿ), ಲೇಖಕನನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ (1867 ರಲ್ಲಿ) ಅದನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.

ಈ ಒಪೆರಾ, ಮೊದಲಿನಂತೆಯೇ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ದುರ್ಬಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಲ್ಲ. ಬ್ಯಾಚಸ್ ಅನ್ನು ವೇದಿಕೆಗೆ ನಿರಾಕರಿಸಿದ್ದರಿಂದ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತೆ ತನ್ನ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ನಿಕಟ ವಲಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ಮುಚ್ಚಿಕೊಂಡರು, ಸಣ್ಣ ಗಾಯನ ಮೇಳಗಳನ್ನು (ಯುಗಳಗಳು, ಮೂವರು, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್‌ಗಳು) ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ನಂತರ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯರಾದರು.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಗಾಯನವನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿನಿಯರ ಸಂಖ್ಯೆ (ಅವರು ಉಚಿತವಾಗಿ ಪಾಠಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು) ಅಗಾಧವಾಗಿದೆ. ಎಲ್.ಎನ್. ಬೆಲೆನಿಟ್ಸಿನ್ (ಕರ್ಮಾಲಿನ್ ಅವರ ಪತಿಯಿಂದ; ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ), ಎಂ.ವಿ. ಶಿಲೋವ್ಸ್ಕಯಾ, ಬಿಲಿಬಿನಾ, ಬಾರ್ಟೆನೆವಾ, ಗಿರ್ಸ್, ಪಾವ್ಲೋವಾ, ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಮನ್ವೆಲೋವಾ, ಎ.ಎನ್. ಪುರ್ಹೋಲ್ಟ್ (ಪತಿ ಮೋಲಾಸ್ ಅವರಿಂದ).

ಮಹಿಳೆಯರ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಮತ್ತು ಆರಾಧನೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಾಯಕರು, ಯಾವಾಗಲೂ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಅರ್ಧ ತಮಾಷೆಯಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದರು: "ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಗಾಯಕರು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಅದು ಸಂಯೋಜಕರಾಗಲು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ." ಈಗಾಗಲೇ 1843 ರಲ್ಲಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮೂರನೇ ಒಪೆರಾ, ರುಸಾಲ್ಕಾವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅತ್ಯಂತ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಚಲಿಸಿತು ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರ ಅನುಮೋದನೆಯು ಸಹ ಕೆಲಸವನ್ನು ವೇಗಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ; ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಕರ್ಮಲಿನಾ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ರಾಜಕುಮಾರ ಮತ್ತು ನತಾಶಾ ಜೋಡಿಯು ಗ್ಲಿಂಕಾದಲ್ಲಿ ಕಣ್ಣೀರನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು.

ಪ್ರಿನ್ಸ್ ವಿ.ಎಫ್ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಏಪ್ರಿಲ್ 9, 1853 ರಂದು ನೋಬಿಲಿಟಿ ಅಸೆಂಬ್ಲಿಯ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಏರ್ಪಡಿಸಲಾದ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಂದ ಭವ್ಯವಾದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಓಡೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಎ.ಎನ್. ಕರಮ್ಜಿನ್. "ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ" ಅನ್ನು ಮತ್ತೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಅದನ್ನು 1855 ರಲ್ಲಿ ಮುಗಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು 4 ಕೈಗಳಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು (ಅಪ್ರಕಟಿತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಇಂಪೀರಿಯಲ್ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗ್ರಂಥಾಲಯ) ರುಸಾಲ್ಕಾದಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಗ್ಲಿಂಕಾ ರಚಿಸಿದ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದರು.

"ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್" ನಲ್ಲಿ ಹೊಸದು ಅದರ ನಾಟಕ, ಹಾಸ್ಯ (ಮ್ಯಾಚ್‌ಮೇಕರ್‌ನ ವ್ಯಕ್ತಿ) ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಗ್ಲಿಂಕಾಗಿಂತ ಮುಂದಿದ್ದರು. ಆದರೆ "ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ" ಯ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯು ನಿರಂತರತೆಯಿಂದ ದೂರವಿದೆ; ಸತ್ಯವಾದ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ, ಷರತ್ತುಬದ್ಧ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾಗಳು (ಇಟಾಲಿಯನ್‌ಗಳು), ದುಂಡಾದ ಏರಿಯಾಗಳು, ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳು ಮತ್ತು ಮೇಳಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ನಾಟಕದ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

"ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್" ನ ದುರ್ಬಲ ಭಾಗವು ಇನ್ನೂ ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಅದರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಶನ್ ಆಗಿದೆ, ಇದನ್ನು "ರುಸ್ಲಾನ್" ನ ಶ್ರೀಮಂತ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಬಣ್ಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ - ಇಡೀ ಅದ್ಭುತ ಭಾಗ, ಬದಲಿಗೆ ತೆಳುವಾಗಿದೆ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ 1856 ರಲ್ಲಿ (ಮೇ 4) ದಿ ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಅತೃಪ್ತಿಕರ ನಿರ್ಮಾಣದೊಂದಿಗೆ, ಹಳೆಯ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳು, ಅನುಚಿತ ವೇಷಭೂಷಣಗಳು, ಅಸಡ್ಡೆ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಅನುಚಿತವಾದ ಕಟ್ಗಳು, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡದ ಕೆ. , ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಒಪೆರಾವು 1861 ರವರೆಗೆ ಕೇವಲ 26 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು, ಆದರೆ 1865 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಲಾಟೋನೋವಾ ಮತ್ತು ಕೊಮಿಸಾರ್ಜೆವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಪುನರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇದು ಭಾರಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದ ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ, "ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್" ಅನ್ನು 1858 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. "ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್" ನ ಆರಂಭಿಕ ವೈಫಲ್ಯವು ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಮೇಲೆ ಖಿನ್ನತೆಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿತು; ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತನ ಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ವಿ.ಪಿ. ಎಂಗಲ್‌ಹಾರ್ಡ್, ಅವರು "ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾ" ಮತ್ತು "ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್" ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳನ್ನು ಸುಡುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಈ ಅಂಕಗಳನ್ನು ಲೇಖಕರಿಗೆ ನೀಡಲು ನಿರ್ದೇಶನಾಲಯದ ಔಪಚಾರಿಕ ನಿರಾಕರಣೆ ಮಾತ್ರ, ತಿದ್ದುಪಡಿಗಾಗಿ ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ವಿನಾಶದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಿತು.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸದ ಕೊನೆಯ ಅವಧಿ, ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಸುಧಾರಕ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಅದರ ಪ್ರಾರಂಭವು ಈಗಾಗಲೇ "ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ" ನ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿದೆ, ಹಲವಾರು ಮೂಲ ಗಾಯನ ತುಣುಕುಗಳ ನೋಟದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅವುಗಳ ಹಾಸ್ಯದಿಂದ - ಅಥವಾ, ಬದಲಿಗೆ, ಗೊಗೊಲ್ ಅವರ ಹಾಸ್ಯದಿಂದ, ಕಣ್ಣೀರಿನ ಮೂಲಕ ನಗು ("ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಸಲಹೆಗಾರ", 1859 ), ನಂತರ ನಾಟಕದ ಮೂಲಕ ("ಓಲ್ಡ್ ಕಾರ್ಪೋರಲ್", 1858; "ಪಲಾಡಿನ್", 1859), ನಂತರ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯಂಗ್ಯದೊಂದಿಗೆ ("ವರ್ಮ್", ಬೆರಾಂಜರ್-ಕುರೊಚ್ಕಿನ್ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ, 1858), ನಂತರ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ಮಹಿಳೆಯ ಸುಡುವ ಭಾವನೆಯೊಂದಿಗೆ ( "ನಾವು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೇವೆ", "ಐ ಡೋಂಟ್ ಕೇರ್", 1859) ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸತ್ಯದಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ.

ಈ ಗಾಯನ ತುಣುಕುಗಳು ಗ್ಲಿಂಕಾ ನಂತರ ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಣಯದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹೆಜ್ಜೆಯಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯ ಗಾಯನ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದವು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, "ಸಂಗೀತ ಸತ್ಯದ ಮಹಾನ್ ಶಿಕ್ಷಕ." ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾಮಿಕ್ ಸಿರೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿಯೂ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಅವರ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಅದೇ ಅವಧಿಗೆ ಸೇರಿವೆ: "ಲಿಟಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಕೊಸಾಕ್", ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ "ಕಮರಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ" ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿದೆ: "ಬಾಬಾ ಯಾಗ, ಅಥವಾ ವೋಲ್ಗಾ ನಾಚ್ ರಿಗಾದಿಂದ" ಮತ್ತು "ಚುಕೋನ್ಸ್ಕಯಾ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ".

ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ರುಚಿ ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ತೋರಿಸುವ ಕೊನೆಯ ಎರಡು, ಮೂಲತಃ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ತಂತ್ರಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಸಹ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. "ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವೃತ್ತ" ದ ಸಂಯೋಜಕರೊಂದಿಗೆ 1850 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪರಿಚಯವು ಎರಡೂ ಕಡೆಯವರಿಗೆ ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿಯಾಗಿದೆ.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಹೊಸ ಗಾಯನ ಪದ್ಯವು ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು, ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು ಕುಯಿ ಅವರ ಕೆಲಸಮತ್ತು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಅವರಂತೆ, ಉಳಿದವರಿಗಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಮತ್ತು ಬೊರೊಡಿನ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಹೊಸ ಒಪೆರಾ ತಂತ್ರಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು, ಇದು ಅವರು ಕರ್ಮಲಿನಾಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ (1857) ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಪ್ರಬಂಧದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅನುಷ್ಠಾನವಾಗಿತ್ತು: "ಶಬ್ದವು ನೇರವಾಗಿ ಪದವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ನನಗೆ ಬೇಕು; ನನಗೆ ಸತ್ಯ ಬೇಕು. " ವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಸರ್ಕಾರದ ಆಡಳಿತದಲ್ಲಿ ವೈಫಲ್ಯಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಸಹಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ.

1860 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮ್ಯಾಜಿಕ್-ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ "ರೊಗ್ಡಾನ್" ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಕೇವಲ ಐದು ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಎರಡು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ("ಡ್ಯುಟಿನೊ ಆಫ್ ರೊಗ್ಡಾನಾ ಮತ್ತು ರಾಟೊಬೋರ್" ಮತ್ತು "ಕಾಮಿಕ್ ಸಾಂಗ್") ಮತ್ತು ಮೂರು ಕೋರಲ್ ಪದಗಳು (ಕೋರಸ್ ಆಫ್ ಡರ್ವಿಶ್ಸ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪದಗಳಿಗೆ "ಎದ್ದೇಳಲು , ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿರುವ", ತೀವ್ರ ಪೌರಸ್ತ್ಯ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಎರಡು ಮಹಿಳಾ ಗಾಯಕ: "ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ಗಳನ್ನು ಸುರಿಯಿರಿ" ಮತ್ತು "ಲುಮಿನಿಫೆರಸ್ ಬೆಳಗಿನ ನಕ್ಷತ್ರವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಂತೆ"; ಅವೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಉಚಿತ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆ 1866 - 1867). ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಅವರು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ಪೋಲ್ಟವಾ" ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ "ಮಜೆಪಾ" ಒಪೆರಾವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ, ಓರ್ಲಿಕ್ ಮತ್ತು ಕೊಚುಬೆ ("ಮತ್ತೆ ನೀವು ಇಲ್ಲಿದ್ದೀರಿ, ತಿರಸ್ಕಾರದ ವ್ಯಕ್ತಿ") ನಡುವೆ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯನ್ನು ಬರೆದ ನಂತರ ಅವರು ಅದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು.

ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವ್ಯಯಿಸುವ ನಿರ್ಣಯದ ಕೊರತೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಬಂಧಅವರ ಭವಿಷ್ಯವು ಅನಿಶ್ಚಿತವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. 1864-65ರಲ್ಲಿ ವಿದೇಶ ಪ್ರವಾಸವು ಅವರ ಚೈತನ್ಯ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯ ಏರಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಕಲಾತ್ಮಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ: ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಕಪೆಲ್‌ಮಿಸ್ಟರ್ ಹ್ಯಾನ್ಸೆನ್ಸ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕೃತಿಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. "ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್" ಮತ್ತು "ಕೊಸಾಕ್"), ಇದು ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಆದರೆ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಅಸಾಧಾರಣ ಜಾಗೃತಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಗೆ ಅವರ ಹೊಸ ಯುವ ಒಡನಾಡಿಗಳು ನೀಡಿದರು, ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಅವರು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿದರು. ಒಪೆರಾ ರೂಪಗಳ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಮತ್ತೊಂದು ಆಯಿತು.

ಸೆರೋವ್ ಅದರಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಸುಧಾರಣೆಯ ವಿಚಾರಗಳಿಂದ ದೂರವಿದ್ದರು. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ವೃತ್ತದ ಸದಸ್ಯರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕುಯಿ, ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಸಹ ಅದನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಹರಿಸಿದರು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಹೊಸ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಅವರ "ವಿಲಿಯಂ ರಾಟ್‌ಕ್ಲಿಫ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾ, ಕುಯಿ ಅವರು ಬರೆದದ್ದನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಅವರು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ತಮ್ಮ ಹೊಸದಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳುಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಕೂಡ. ಅವರ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಗೆ ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು; ಅವರು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಸುಧಾರಣೆಯ ಹಾದಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪಠ್ಯದ ಒಂದೇ ಒಂದು ಸಾಲನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸದೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಒಂದೇ ಒಂದು ಪದವನ್ನು ಸೇರಿಸದೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಗೆಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ಹಂಸಗೀತೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು (ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ).

ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾಯಿಲೆ (ಅನ್ಯೂರಿಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅಂಡವಾಯು) ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ; ಕಳೆದ ವಾರಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಪೆನ್ಸಿಲ್‌ನಿಂದ ಹಾಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಯುವ ಸ್ನೇಹಿತರು, ರೋಗಿಯ ಬಳಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದರು, ಒಪೆರಾವನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ ಅದರ ದೃಶ್ಯದ ನಂತರ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಹೊಸ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಕೆಲವೇ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಬಹುತೇಕ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು; ಕೊನೆಯ ಹದಿನೇಳು ಪದ್ಯಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸದಂತೆ ಸಾವು ಅವನನ್ನು ತಡೆಯಿತು. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಇಚ್ಛೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಕುಯಿಯ ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು; ಅವರು ಒಪೆರಾಗೆ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಬರೆದರು, ಅದರಿಂದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರಿಂದ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ಸ್ನೇಹಿತರ ಪ್ರಯತ್ನದ ಮೂಲಕ, ಫೆಬ್ರವರಿ 16, 1872 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಟೇಜ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1876 ರಲ್ಲಿ ಪುನರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಇದು ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯಿಂದ ದೂರವಿದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸುಧಾರಣಾವಾದಿ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿಯ ಮಹತ್ವವು ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ. ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿಯಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನಂತೆ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಅಧೀನಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಗೆಸ್ಟ್‌ನ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ರೂಪಗಳು ತುಂಬಾ ಮೃದುವಾಗಿದ್ದು, ಪಠ್ಯದ ಅರ್ಥದಿಂದ ಉಂಟಾಗದ ಯಾವುದೇ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ಸಂಗೀತವು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹರಿಯುತ್ತದೆ. ಏರಿಯಾಸ್, ಡ್ಯುಯೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ದುಂಡಾದ ಮೇಳಗಳ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ರೂಪಗಳ ನಿರಾಕರಣೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಇದನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ವೇಗವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಮಾತಿನ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವವಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಮಾರ್ಗಗಳು ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಪಾತ್ರಗಳ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಗಾಯನ ಭಾಗಗಳು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿವೆ.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು ಗಾಯನ ಭಾಗಗಳು, ನಟರು ತಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ. ವ್ಯಾಗ್ನರ್‌ನ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹರಿಯುವ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಒಪೇರಾ ಲಿಂಕ್‌ಗಳು ಲೀಟ್‌ಮೋಟಿಫ್‌ಗಳು, ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ವಸ್ತುಗಳು, ಕಲ್ಪನೆಗಳು. ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಗೆಸ್ಟ್‌ನ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಶೈಲಿಯು ಲೀಟ್‌ಮೋಟಿಫ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ; ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಸಮರ್ಥವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಅವರ ಬಾಯಿಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ಭಾಷಣಗಳನ್ನು ಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತಾರೆ. ನಿರಂತರ ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಸಾಮಾನ್ಯ, "ಶುಷ್ಕ" ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವದನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು, ಇದು ಕಡಿಮೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಶುದ್ಧತೆಯಿಂದ ದೂರವಿರುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ ಸೌಂದರ್ಯ. ಅವರು ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾ ಮತ್ತು ವಾಚನದ ನಡುವೆ ಇರುವ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ವಿಶೇಷವಾದ ಸುಮಧುರ ಅಥವಾ ಸುಮಧುರ ವಾಚನಕಾರ, ಮಾತಿನೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿರಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸುಮಧುರ ತಿರುವುಗಳಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಈ ಭಾಷಣವನ್ನು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕಗೊಳಿಸಿ, ಅದರಲ್ಲಿ ಹೊಸದನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅಂಶದ ಕೊರತೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನುರೂಪವಾಗಿರುವ ಈ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಅರ್ಹತೆಯಾಗಿದೆ. "ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಗೆಸ್ಟ್" ನ ಒಪೇರಾ ರೂಪಗಳು, ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ, ಪಠ್ಯವು ಗಾಯಕರ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ, ಗಾಯನ ಮೇಳಗಳು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸ್ವತಂತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಯಾವುದೇ ಒಪೆರಾಗೆ ಅನಿವಾರ್ಯ ಮಾದರಿಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಗಳುಒಂದಲ್ಲ ಎರಡಲ್ಲ ಪರಿಹಾರಗಳನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಿ. ಆದರೆ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಆಪರೇಟಿಕ್ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಪರಿಹಾರವು ತುಂಬಾ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಅದು ಒಪೆರಾದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ರಷ್ಯಾದ ಅನುಯಾಯಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವಿದೇಶಿಯರನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಗೆಸ್ಟ್ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಬರೆಯಲು ಗೌನೊಡ್ ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು; ಡೆಬಸ್ಸಿ ತನ್ನ ಒಪೆರಾ "ಪೆಲ್ಲೆಯಾಸ್ ಎಟ್ ಮೆಲಿಸಾಂಡೆ" ನಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಆಪರೇಟಿಕ್ ಸುಧಾರಣೆಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಜಾರಿಗೆ ತಂದರು. - ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಅವನ ಸಾವಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು: 1860 ರಿಂದ ಅವರು ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ರಷ್ಯನ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳಿಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಪರಿಗಣನೆಗೆ ಸಮಿತಿಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿ, ಮತ್ತು 1867 ರಿಂದ ಅವರು ಸೊಸೈಟಿಯ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಶಾಖೆಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು P. ಜುರ್ಗೆನ್ಸನ್, ಗುಥೇಲ್ ಮತ್ತು V. ಬೆಸೆಲ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಒಪೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮೇಲೆ ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಕೆಲವು ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ (ಸುಮಾರು 11), ಮತ್ತು ಅವೆಲ್ಲವೂ ("ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಟ್ಯಾರಂಟೆಲ್ಲಾ" ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, 1865 ರಲ್ಲಿ op.) ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಅವನ ಸೃಜನಶೀಲತೆ.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಒಂದು ಧ್ವನಿಗೆ (90 ಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು) ಸಣ್ಣ ಗಾಯನ ತುಣುಕುಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ; ಅವರು 17 ಡ್ಯುಯೆಟ್‌ಗಳು, 6 ಮೇಳಗಳು (3 ಮತ್ತು 4 ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ) ಮತ್ತು "ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಸೆರೆನೇಡ್ಸ್" - ವಿಭಿನ್ನ ಧ್ವನಿಗಳಿಗಾಗಿ ಗಾಯಕರನ್ನು ಬರೆದರು (12 ©). - ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ನೋಡಿ ("ಕಲಾವಿದ", 1894); I. ಕರ್ಝುಖಿನ್, ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ("ಕಲಾವಿದ", 1894) ಬಗ್ಗೆ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸೂಚಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ; ಎಸ್. ಬಾಜುರೊವ್ "ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ" (1894); N. ಫೈಂಡೈಸೆನ್ "ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ"; L. ಕರ್ಮಲಿನಾ "ಮೆಮೊರೀಸ್" ("ರಷ್ಯನ್ ಆಂಟಿಕ್ವಿಟಿ", 1875); A. ಸೆರೋವ್, "ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್" ಬಗ್ಗೆ 10 ಲೇಖನಗಳು (ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರಬಂಧಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ); C. ಕುಯಿ "ಲಾ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಎನ್ ರಸ್ಸಿ"; V. ಸ್ಟಾಸೊವ್ "ಕಳೆದ 25 ವರ್ಷಗಳಿಂದ ನಮ್ಮ ಸಂಗೀತ" (ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ).

ಜಿ. ಟಿಮೊಫೀವ್

ರಷ್ಯಾದ ನಾಗರಿಕತೆ

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ನಾಲ್ಕು ಒಪೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ದಿ ಮೈಟಿ ಹ್ಯಾಂಡ್‌ಫುಲ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಭವಿಷ್ಯದ ರಷ್ಯಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಯುರೋಪಿಯನ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಯೋಜಕರ ಮೇಲೆ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಭಾವವು ದಶಕಗಳವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಅವರ "ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ" ಮತ್ತು "ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿ" XIX ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಯಿತು.

ಬೇರುಗಳು

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಫೆಬ್ರವರಿ 14, 1813 ರಂದು ತುಲಾ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಚೆರ್ನ್ಸ್ಕಿ ಜಿಲ್ಲೆಯ ವೊಸ್ಕ್ರೆಸೆನ್ಸ್ಕಿ ಎಂಬ ಸಣ್ಣ ಹಳ್ಳಿಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಹುಡುಗನ ತಂದೆ, ಸೆರ್ಗೆಯ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್, ಶ್ರೀಮಂತ ಭೂಮಾಲೀಕ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಲೇಡಿಜೆನ್ಸ್ಕಿಯ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ಮಗ. ತಾಯಿ ಮಾರಿಯಾ ಕೊಜ್ಲೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಯುವ ರಾಜಕುಮಾರಿ.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಸ್ ಟ್ವೆರ್ಡುನೋವ್ ಕುಟುಂಬ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಪುಟ್ಟ ಸಶಾ ತನ್ನ ಜೀವನದ ಮೊದಲ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು. ಇದು ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿದೆ - ಸಂಯೋಜಕ ಪ್ರೌಢಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಮರಳಿದರು. ಅವರ ಹೆತ್ತವರ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ರಾಜಧಾನಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದು, ಸ್ಫೂರ್ತಿಗಾಗಿ ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರು. ಸಂಯೋಜಕರು ಮೋಟಿಫ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳುಅವರ ಒಪೆರಾ "ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್" ನಲ್ಲಿ ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್ ಪ್ರದೇಶ.

ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳು

ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ತಡವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದರು (ಐದನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ). ಇದು ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು, ಅದು ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಎತ್ತರವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಂತಹ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ಗಾಯನ ತಂತ್ರವನ್ನು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ. 1817 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಕುಟುಂಬ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ನನ್ನ ತಂದೆ ಬ್ಯಾಂಕಿನ ಕಛೇರಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಮಗು ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಅವರ ಮೊದಲ ವಾದ್ಯ ಪಿಯಾನೋ.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಹಲವಾರು ಶಿಕ್ಷಕರನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಫ್ರಾಂಜ್ ಸ್ಕೋಬರ್ಲೆಚ್ನರ್. ಅವರ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿವಿವಿಧ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಆರಂಭಿಸಿದರು. ಇವು ಖಾಸಗಿ ಸಭೆಗಳು ಅಥವಾ ಚಾರಿಟಿ ಗೋಷ್ಠಿಗಳು.

ಒಂಬತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಹುಡುಗ ಪಿಟೀಲು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಸ್. ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರೀತಿ ಇನ್ನೂ ಪಿಯಾನೋ ಆಗಿ ಉಳಿದಿದೆ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಹಲವಾರು ಪ್ರಣಯಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಸಂಯೋಜಕ ಈಗಾಗಲೇ ವ್ಯಾಪಕ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದಾಗ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ನಂತರ ಪ್ರಕಟಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು.

ಗ್ಲಿಂಕಾ ಮತ್ತು ಹ್ಯೂಗೋ ಪ್ರಭಾವ

1835 ರಲ್ಲಿ, ಸೃಜನಶೀಲ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಒಬ್ಬ ಅನುಭವಿ ಸಂಯೋಜಕನು ಅನನುಭವಿ ಒಡನಾಡಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿಸಿದನು. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮೆಂಡೆಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್ ಬಗ್ಗೆ ವಾದಿಸಿದರು, ಅವನಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಉಲ್ಲೇಖ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳುಅದರ ಮೇಲೆ ಅವರು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಸಂಗೀತ ಸಿದ್ಧಾಂತ. ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಎ ಲೈಫ್ ಫಾರ್ ದಿ ಸಾರ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ದೊಡ್ಡ-ಪ್ರಮಾಣದ ವೇದಿಕೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು.

19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಕಾದಂಬರಿ. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಕೂಡ ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸವು ಅವರನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬಲವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಒಪೆರಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಆಧಾರವಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ "ಲುಕ್ರೆಜಿಯಾ ಬೋರ್ಜಿಯಾ" ನಾಟಕವನ್ನು ಬಳಸಿದನು. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯ ಮೇಲೆ ಶ್ರಮಿಸಿದರು. ಹೆಚ್ಚು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಫಲಿತಾಂಶವು ತಡವಾಗಿತ್ತು. ನಂತರ ಅವರು (ಕವಿ ವಾಸಿಲಿ ಝುಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಶಿಫಾರಸಿನ ಮೇರೆಗೆ) ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರ ಮತ್ತೊಂದು ಕೃತಿಗೆ ತಿರುಗಿದರು - "ನೊಟ್ರೆ ಡೇಮ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್".

"ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾ"

ಲೂಯಿಸ್ ಬರ್ಟಿನ್ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯ ಲೇಖಕ ಸ್ವತಃ ಬರೆದ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಅವರ ಒಪೆರಾಗಾಗಿ, ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ "ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾ" ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರು ಸ್ವತಃ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಿದರು. 1841 ರಲ್ಲಿ ಅವನ ಅಂಕ ಸಿದ್ಧವಾಯಿತು. ಮುಗಿದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳ ನಿರ್ದೇಶನಾಲಯವು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದೆ.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಬೇಡಿಕೆಯಿದ್ದರೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳು, ನಂತರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ, ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1847 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ.

ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕೆಲಸಗಳು

ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯವು ನಿಶ್ಚಲವಾಗಿರುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಹಾಡುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದನು. ಅವರು ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರಣಯಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಅಂತಹ ಹತ್ತಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು 1840 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾದವು ಲೀಲೆಟಾ, ಸಿಕ್ಸ್ಟೀನ್ ಇಯರ್ಸ್ ಮತ್ತು ನೈಟ್ ಜೆಫಿರ್. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಎರಡನೇ ಒಪೆರಾ, ದಿ ಟ್ರಯಂಫ್ ಆಫ್ ಬ್ಯಾಚಸ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಸಂಯೋಜಕರ ಗಾಯನ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಕೃತಿಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಆನಂದಿಸಿವೆ ಮತ್ತು ಆನಂದಿಸಿವೆ. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಣಯಗಳು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿವೆ. ಅವರ ಅಂತರ್ಗತ ಜಾನಪದವು ನಂತರ ಜನಪ್ರಿಯ ತಂತ್ರವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಯೋಟರ್ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ. ನಗು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಚೋದಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಮತ್ತೊಂದು ಭಾವನೆಯಾಗಿದೆ. ಸಣ್ಣ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಪ್ರದರ್ಶನಗಳು: ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಬರಹಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಹಾಸ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ. ಲೇಖಕರ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದರೆ "ಟೈಟ್ಯುಲರ್ ಕೌನ್ಸಿಲರ್", "ವರ್ಮ್" ಮತ್ತು ಇತರ ಕೃತಿಗಳು.

ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಅವರ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಬಾಬಾ ಯಾಗ, ಕೊಸಾಕ್ ಗರ್ಲ್, ಬೊಲೆರೊ ಮತ್ತು ಚುಕೋನ್ಸ್ಕಯಾ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಇಲ್ಲಿ ಲೇಖಕನು ತನ್ನ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕ ಗ್ಲಿಂಕಾ ಹಾಕಿದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದನು.

ಸಾಗರೋತ್ತರ ಪ್ರಯಾಣ

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಎಲ್ಲಾ ರಷ್ಯಾದ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳು ಹಳೆಯ ಪ್ರಪಂಚದ ಜೀವನವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಯುರೋಪ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಸಂಯೋಜಕ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಇದಕ್ಕೆ ಹೊರತಾಗಿಲ್ಲ. ಅವರು 1843 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದಾಗ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ಕಳೆದಾಗ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಬದಲಾಯಿತು.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ವಿಯೆನ್ನಾ, ಪ್ಯಾರಿಸ್, ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್, ಬರ್ಲಿನ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ಕಲಾವಿದ ಹೆನ್ರಿ ವಿಯೆಟನ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್-ಜೋಸೆಫ್ ಫೆಟಿ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು: ಡೊನಿಜೆಟ್ಟಿ, ಆಬರ್ಟ್, ಮೇಯರ್ಬೀರ್, ಹಾಲೆವಿ.

ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ, ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ವಲಯವು ಇನ್ನೂ ರಷ್ಯಾದೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದು, 1845 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಮರಳಿದರು. ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಅವರು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಜಾನಪದದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅದರ ಅಂಶಗಳು ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಈ ಪ್ರಭಾವದ ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಂದರೆ "ಫೀವರ್", "ಡಾರ್ಲಿಂಗ್ ಮೇಡನ್", "ಮೆಲ್ನಿಕ್" ಮತ್ತು ಇತರ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯಗಳು.

"ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ"

1848 ರಲ್ಲಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು - ಒಪೆರಾ "ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್". ಇದನ್ನು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ದುರಂತದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಪುಷ್ಕಿನ್ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಗಿಸಲಿಲ್ಲ. ಸಂಯೋಜಕರು ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು.

"ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್" ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1856 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಅವರ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ, ಒಪೆರಾಗೆ ಅನೇಕ ವಿವರವಾದ ಪ್ರಶಂಸೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಅದನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಕಾಲ ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದವು. "ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾ" ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಿಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ "ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್" ನ ಯಶಸ್ಸು ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು. ಅವನಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನಸಮೃದ್ಧಿಯ ಅವಧಿ ಬಂದಿದೆ.

ಇಂದು "ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್" ಅನ್ನು ಮಾನಸಿಕ ದೈನಂದಿನ ನಾಟಕದ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ರಷ್ಯನ್ ಒಪೆರಾ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಯಾವ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು? ಸಂಯೋಜಕ, ಅವರ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯು ವಿವಿಧ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು ಸಮರ್ಥವಾಗಿದೆ, ಜನಪ್ರಿಯ ದಂತಕಥೆಯ ತನ್ನದೇ ಆದ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದೆ, ಅದರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿ ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾಳೆ.

ಇಸ್ಕ್ರಾ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಸಮುದಾಯ

ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವನದ ಕೆಲಸ ಸಂಗೀತವಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಒಲವು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ವಿವಿಧ ಬರಹಗಾರರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಅವರು ಉದಾರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಲೇಖಕರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟರಾದರು ಮತ್ತು ಸಂವಹನ ನಡೆಸಿದರು. ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಪತ್ರಿಕೆ ಇಸ್ಕ್ರಾವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಕವಿ ಮತ್ತು ಅನುವಾದಕ ವಾಸಿಲಿ ಕುರೊಚ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

1859 ರಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಅದರ ನಾಯಕರಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಕೂಡ ಇದ್ದರು. ಸಂಯೋಜಕರ ಕಿರು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಈ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸದೆ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಮಿಲಿ ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಯುವ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದದ್ದು ಅವಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ನಂತರ, ಈ ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ "ಮೈಟಿ ಬಂಚ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಮತ್ತು ಗ್ಲಿಂಕಾದಂತಹ ಹಿಂದಿನ ಯುಗದ ಸಂಯೋಜಕರ ನಡುವೆ ಕೊಂಡಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ.

"ಕಲ್ಲು ಅತಿಥಿ"

ದಿ ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್ ನಂತರ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಹಿಂತಿರುಗಲಿಲ್ಲ. 1860 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರೊಗ್ಡಾನ್ ಮತ್ತು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪೋಲ್ಟವಾ ದಂತಕಥೆಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾದ ಕೃತಿಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಈ ಕಾಮಗಾರಿಗಳು ಶೈಶವಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿವೆ.

ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ, ಅದರ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಸಾರಾಂಶವು ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಂಶೋಧನೆಯು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಎಷ್ಟು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ನಂತರ "ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿ" ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿತು. ಅದು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಮೂರನೇ ಪುಟ್ಟ ದುರಂತದ ಹೆಸರು. ಅವಳ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಮೇಲೆ ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನ ಮುಂದಿನ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು.

"ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿ" ಕೆಲಸವು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಯುರೋಪ್ಗೆ ತನ್ನ ಎರಡನೇ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ತಂದೆ ಸೆರ್ಗೆಯ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಅವರ ಮರಣದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ಸಂಯೋಜಕ ಎಂದಿಗೂ ಮದುವೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರ ತಂದೆ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಅವರಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ಸಲಹೆಗಾರರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಬೆಂಬಲ ನೀಡಿದರು. 1851 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ತಾಯಿ ಮಾರಿಯಾ ಬೋರಿಸೊವ್ನಾ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಅವರ ಮಗನ ಆರ್ಥಿಕ ವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಪೋಷಕರು.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಹಲವಾರು ವಿದೇಶಿ ನಗರಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ದಿ ಲಿಟಲ್ ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನಾಟಕ ದಿ ಕೊಸಾಕ್ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮಾರಾಟವಾದವು. ರಷ್ಯಾದ ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಕೃತಿಗಳು ನಿಜವಾದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದವು. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾದ ಫ್ರಾಂಜ್ ಲಿಸ್ಟ್ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದರು.

ಸಾವು

ಅವರ ಅರವತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಈಗಾಗಲೇ ಅವರ ಆರೋಗ್ಯವನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸಿದ್ದರು, ಇದು ನಿಯಮಿತ ಸೃಜನಶೀಲ ಒತ್ತಡದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿತ್ತು. ಅವರು ಜನವರಿ 17, 1869 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರ ಇಚ್ಛೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರು "ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿ" ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಕೇಳಿದರು ಸೀಸರ್ ಕುಯಿ, ನಿಕೊಲಾಯ್ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರು ಈ ಮರಣಾನಂತರದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಘಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಬರೆದರು.

ಬಹಳ ಕಾಲ ಕೊನೆಯ ಒಪೆರಾಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. ಅಂತಹ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಸಂಯೋಜನೆಯ ನಾವೀನ್ಯತೆಯಿಂದ ಉಂಟಾಯಿತು. ಅವರ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಅರಿಯಗಳಿಲ್ಲ. ಒಪೆರಾವು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸಲಾದ ಪಠಣಗಳು ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಇದು ರಷ್ಯಾದ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹಿಂದೆಂದೂ ಸಂಭವಿಸಿಲ್ಲ. ನಂತರ ಈ ತತ್ವಗಳನ್ನು "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೊವ್" ಮತ್ತು "ಖೋವಾನ್ಶಿನಾ" ನಲ್ಲಿ ಮಾಡೆಸ್ಟ್ ಮುಸ್ಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು.

ಸಂಯೋಜಕ ಶೈಲಿ

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು. ಅವರು ಈ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ಇಟ್ಟರು, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸೋಗು ಮತ್ತು ಆಡಂಬರವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರು. ಬಾಲಕಿರೆವ್, ಕುಯಿ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದ ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾದದ್ದನ್ನು ಏನು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾನೆ? ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯು ತನ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಕಾಸದ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ. ಮೂಲಕ ಸಂಗೀತ ತಂತ್ರಗಳುಲೇಖಕನು ಕೇಳುಗರಿಗೆ ವಿವಿಧ ವೀರರ ಮಾನಸಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು. ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಕೇವಲ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಪಂಚದ ಎಲ್ಲಾ ನಟರು ಆಕಸ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಲ್ಲ.

ಸ್ಮರಣೆ

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಂಡಿತು. ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳು USSR ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು. ಅವುಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಸಂಕಲನಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಪರಂಪರೆಯು ಹೊಸ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಶೋಧನೆಯ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ಥಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದ ಅನಾಟೊಲಿ ಡ್ರೊಜ್ಡೋವ್ ಮತ್ತು ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಪೆಕೆಲಿಸ್ ಅವರನ್ನು ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ತಜ್ಞರು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ನೋಡಿ ಮುಗುಳ್ನಗದವರಲ್ಲಿ ಹಲವರು ತಮ್ಮನ್ನು ಗುರುತಿಸದ ಪ್ರತಿಭೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ನಿಜವಾದ ಮೌಲ್ಯಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಸಮಯ ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿದೆ - ಅದು ಯಾರನ್ನಾದರೂ ಮರೆವು ಆವರಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಯಾರಾದರೂ ಅಮರತ್ವವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರು ಮೆಚ್ಚಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅವರ ಕೊಡುಗೆಯೇ ಮುಂದಿನ ಕೆಲವು ಪೀಳಿಗೆಯ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಅನೇಕರ ಕಿರು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಸಂಗತಿಗಳುನಮ್ಮ ಪುಟದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಬಗ್ಗೆ ಓದಿ.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಫೆಬ್ರವರಿ 2, 1813 ರಂದು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವನ ಜನ್ಮಸ್ಥಳವು ತುಲಾ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಒಂದು ಹಳ್ಳಿ ಎಂದು ಖಚಿತವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ, ಆದರೆ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಇಂದಿಗೂ ಅದರ ನಿಖರವಾದ ಹೆಸರಿನ ಬಗ್ಗೆ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರಸಂಯೋಜಕನ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಆಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನ ತಾಯಿಯ ಒಡೆತನದ ಟ್ವೆರ್ಡುನೊವೊ ಎಸ್ಟೇಟ್, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಶಾಳನ್ನು ಕೆಲವು ತಿಂಗಳ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿ ಕರೆತರಲಾಯಿತು. ಎಸ್ಟೇಟ್ ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಮೊದಲ ರಷ್ಯನ್ನರ ಕುಟುಂಬದ ಗೂಡು ನೊವೊಸ್ಪಾಸ್ಕೊಯ್ ಗ್ರಾಮದಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂ.ಐ. ಗ್ಲಿಂಕಾಅವರೊಂದಿಗೆ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ತುಂಬಾ ಸ್ನೇಹಪರನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ, ಸಶಾ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆಯಲಿಲ್ಲ - 1817 ರಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬವು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಆದರೆ ನಂತರ ಅವರು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಕಲೆಯ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕಾಗಿ ಪದೇ ಪದೇ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಬಂದರು.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ, ಏಳು ವರ್ಷದ ಹುಡುಗ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಅದನ್ನು ಅವನು ಫಿಲಿಗ್ರೀಯನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡನು. ಆದರೆ ಅವರ ನಿಜವಾದ ಉತ್ಸಾಹ ಬರವಣಿಗೆ, 10 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಹಲವಾರು ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯಗಳ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದರು. ಸಶಾ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರು ಅಥವಾ ಅವರ ಪೋಷಕರು ಈ ಹವ್ಯಾಸವನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ 14 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಚಿವಾಲಯದ ಹೊಸದಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಸೇವೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಶ್ರದ್ಧೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಶ್ರೇಯಾಂಕಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ನಿಲ್ಲಿಸದೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ಬರೆಯಲು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸಲೊನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅಕ್ಷರಶಃ ಪ್ರತಿ ದೇಶ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿಯೂ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಎಂ.ಐ. ಗ್ಲಿಂಕಾ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಜರ್ಮನಿಯಿಂದ ತಂದ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ Z. ಡೆಹ್ನ್ ಅವರ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಕೌಂಟರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

1843 ರಲ್ಲಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಅವರ ಯುಗದ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಿದರು. ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಜಾನಪದವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಹಾಡುಗಳ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ. ಇದರ ಫಲಿತಾಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಒಪೆರಾ ರಚನೆಯಾಗಿದೆ " ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ". 1950 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಅನನುಭವಿ ಸಂಯೋಜಕರ ವಲಯವನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು, ಅವರನ್ನು ನಂತರ " ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಪ್ರಬಲ ಗುಂಪೇ". 1859 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ರಷ್ಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಸಲಹೆಗಾರರ ​​​​ಸದಸ್ಯರಾದರು.

1861 ರಲ್ಲಿ, ಸರ್ಫಡಮ್ ಅನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ರೈತರನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಿದ ಮೊದಲ ಭೂಮಾಲೀಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು, ನಗದು ಪಾವತಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸದೆ ಭೂಮಿಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟರು. ಅಯ್ಯೋ, ಮಾನವ ಔದಾರ್ಯವು ಅವನ ಸೃಜನಶೀಲ ಹಣೆಬರಹವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಈ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಆರೋಗ್ಯವು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಕ್ಷೀಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಮತ್ತು ಜನವರಿ 5, 1869 ರಂದು, ಸಂಯೋಜಕ ನಿಧನರಾದರು.

ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಗತಿಗಳು

• Dargomyzhsky ಸಣ್ಣ, ತೆಳುವಾದ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಣೆಯ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ. ಅವನ ಸಮಕಾಲೀನ ಬುದ್ಧಿಯು ಅವನನ್ನು "ಸ್ಲೀಪಿ ಕಿಟನ್" ಎಂದು ಕರೆಯಿತು. ಅವರು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಿದ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ, ಅವರು ತಡವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಧ್ವನಿಯು ಅವರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಹಾಡಿದರು, ಅಂತಹ ಭಾವನೆಯೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಒಮ್ಮೆ ಅವರನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾ, ಎಲ್.ಎನ್. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್. ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೋಡಿ, ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಪಾಪ ನಡವಳಿಕೆಯಿಂದ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದರು.
• ಸಂಯೋಜಕನ ತಂದೆ, ಸೆರ್ಗೆಯ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್, ಭೂಮಾಲೀಕ ಎಪಿ ಅವರ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ಮಗ. ಲೇಡಿಜೆನ್ಸ್ಕಿ, ಮತ್ತು ಅವರ ಉಪನಾಮವನ್ನು ಅವರ ಮಲತಂದೆ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ ಅವರ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಪಡೆದರು. ಸಂಯೋಜಕನ ತಾಯಿ ಮಾರಿಯಾ ಬೋರಿಸೊವ್ನಾ ಕೊಜ್ಲೋವ್ಸ್ಕಯಾ ಬಂದರು ಉದಾತ್ತ ಕುಟುಂಬ, ರುರಿಕೋವಿಚ್‌ನಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ. ಆಕೆಯ ಪೋಷಕರು ತಮ್ಮ ಮಗಳ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಅಪ್ರಾಪ್ತ ಅಧಿಕಾರಿಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ವಿವಾಹವಾದರು. ಮದುವೆಯಲ್ಲಿ 6 ಮಕ್ಕಳು ಜನಿಸಿದರು, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮೂರನೆಯವರು. ಸೆರ್ಗೆಯ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಹೆಂಡತಿ ಮತ್ತು ಅವನ ನಾಲ್ಕು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಮೊಮ್ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೂಳಲು ಸಂಭವಿಸಿದ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಅವರ ಇಡೀ ದೊಡ್ಡ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ, ಏಕೈಕ ಸಹೋದರಿ, ಸೋಫಿಯಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಬದುಕುಳಿದರು. ಅವರು 1860 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದ ತನ್ನ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರಿ ಎರ್ಮಿನಿಯಾ ಅವರ ಇಬ್ಬರು ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳನ್ನು ಸಹ ಬೆಳೆಸಿದರು. ಆಕೆಯ ಮಗ, ಸೆರ್ಗೆಯ್ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಸ್ಟೆಪನೋವ್ ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಸೊಸೆಯಂದಿರು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಸ್ನ ಏಕೈಕ ವಂಶಸ್ಥರಾದರು.

• ಸೆರ್ಗೆ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಜನರಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಈ ಗುಣದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು, ಯಶಸ್ವಿ ವಿಟಿಸಿಸಂ ಅಥವಾ ಬುದ್ಧಿವಂತ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಾಗಿ ಅವರಿಗೆ 20 ಕೊಪೆಕ್‌ಗಳನ್ನು ಬಹುಮಾನ ನೀಡಿದರು.
• ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಎಂದಿಗೂ ಮದುವೆಯಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಅವರು ಹಾಡುವುದನ್ನು ಕಲಿಸಿದ ಲ್ಯುಬೊವ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಪ್ರಣಯ ಸಂಬಂಧದ ಬಗ್ಗೆ ವದಂತಿಗಳಿವೆ. ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಲ್ಯುಬೊವ್ ಬೆಲೆನಿಟ್ಸಿನಾ (ವಿವಾಹಿತ ಕರ್ಮಲಿನಾ) ಅವರೊಂದಿಗೆ ನವಿರಾದ ಸ್ನೇಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವ್ಯಾಪಕ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಿಂದ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಅವರ ಹಲವಾರು ಪ್ರಣಯಗಳು ಎರಡನೆಯವರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿತವಾಗಿವೆ.
• ಅವನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಅವರ ತಂದೆಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಹೋದರಿ ಸೋಫಿಯಾ ಸೆರ್ಗೆವ್ನಾ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದೇ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು.
• 1827 ರಲ್ಲಿ, ಮಕ್ಕಳ ಕವಿತೆಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳ ಪುಸ್ತಕ M.B. Dargomyzhskaya "ನನ್ನ ಮಗಳಿಗೆ ಉಡುಗೊರೆ". ಕವನ ಲೋಕಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು ತಂಗಿಸಂಯೋಜಕ ಲುಡ್ಮಿಲಾ.

• ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಿದ ಮಾರಿಯಾ ಬೋರಿಸೊವ್ನಾ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಜೊತೆಗೆ, ಸಹೋದರ ಎರಾಸ್ಟ್ ಮಾಲೀಕರಾಗಿದ್ದರು ಪಿಟೀಲು, ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿ ಎರ್ಮಿನಿಯಾ - ವೀಣೆ.
• ಒಪೆರಾ ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾವನ್ನು ವಿ. ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರು ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೋಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಇದನ್ನು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಸ್ವತಃ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಗೆ ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ.
• ಸಂಯೋಜಕರು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಬೋಧನಾ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ವಿಧಿಸದೆ ಹವ್ಯಾಸಿ ಗಾಯಕರಿಗೆ ಗಾಯನವನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ಅವರ ಶಿಷ್ಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಎ.ಎನ್. ಪರ್ಗೋಲ್ಡ್, ಹೆಂಡತಿಯ ಸಹೋದರಿ ಮೇಲೆ. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್.
• ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮತ್ತು ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಕನ್ಸರ್ಟ್ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಪುಸ್ತಕದಂತೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಓದುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಒಪೆರಾಗಳಿಂದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಕಲಿತರು. ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಏರಿಯಾಸ್ ಅಥವಾ ರೊಮಾನ್ಸ್‌ಗಳ ಪಿಯಾನೋ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಅತ್ಯಂತ ಸರಳವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮರೆಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು.
• 1859 ರಲ್ಲಿ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ ಸುಟ್ಟುಹೋಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಒಪೆರಾಗಳ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ಗಳನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. " ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ' ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಇದು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಕಳೆದುಹೋಗಿಲ್ಲ - ಬೆಂಕಿಗೆ ಎರಡು ವಾರಗಳ ಮೊದಲು ಅದನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಕಳುಹಿಸುವ ಮೊದಲು ಗಾಯಕ ಸೆಮಿಯೊನೊವಾ ಅವರ ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ನಕಲಿಸಲಾಯಿತು.
• ಮೆಲ್ನಿಕ್ ಅವರ ಪಕ್ಷವು F.I. ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್, ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ "ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್" ನಿಂದ ಏರಿಯಾಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. 1910 ರಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ವೇಗವನ್ನು ಬಿಗಿಗೊಳಿಸಿದನು, ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಗಾಯಕನು ಏರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸದಂತೆ ತನ್ನ ಕಾಲಿನಿಂದ ಅವರನ್ನು ಹೊಡೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿ, ಕಂಡಕ್ಟರ್‌ನ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಅನುಮೋದನೆಯನ್ನು ನೋಡಿ, ಅವರು ಕೋಪದಿಂದ ಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಟುಹೋದರು. ಅವರನ್ನು ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಹಗರಣವು ಸ್ಫೋಟಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ತುರ್ತಾಗಿ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ತೆರಳಬೇಕಾಯಿತು. ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಪರಿಹಾರವಾಗಿ, ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಅವರು ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ಅನುಮತಿಸಲಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ "ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ" ಚಾಲಿಯಾಪಿನ್ ಅವರ ಕಲೆಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ನೀಡಿತು.
• ಕೆಲವು ಪುಷ್ಕಿನಿಸ್ಟ್‌ಗಳು ಕವಿಯು ಮೂಲತಃ ದಿ ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್ ಅನ್ನು ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೋ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ.

• "ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿ" ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಹಣವನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನ ಒಪೆರಾದ ಬೆಲೆಯನ್ನು 3,000 ರೂಬಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದನು. ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗಳು ರಷ್ಯಾದ ಲೇಖಕರಿಗೆ ಅಂತಹ ಹಣವನ್ನು ಪಾವತಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮಿತಿಯನ್ನು 1143 ರೂಬಲ್ಸ್ಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಟಿ.ಎಸ್.ಎ. ಕುಯಿ ಮತ್ತು ವಿ.ವಿ. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಈ ಸತ್ಯದ ಪ್ರಸಾರದೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. Sankt-Peterburgskie Vedomosti ಓದುಗರು ಒಪೆರಾವನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಹಣವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ ಇದನ್ನು 1872 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು.
• ಇಂದು, ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಪಶ್ಚಿಮವು ತನ್ನದೇ ಆದ "ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ" ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ A. ಡ್ವೊರಾಕ್, ಇದು ಜನಪ್ರಿಯ ಏರಿಯಾಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. "ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಅತಿಥಿ" ಅನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ, ಮೇಲಾಗಿ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪದ್ಯದ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವು ಭಾಷಾಂತರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಳೆದುಹೋಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಒಪೆರಾ ಕಲ್ಪನೆ. ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 30 ಬಾರಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಸೃಜನಶೀಲತೆ

ಸಶಾ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯವರ ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳು 1820 ರ ದಶಕದ ಹಿಂದಿನವು - ಇವು ಐದು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳಾಗಿವೆ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಿಂದ, 19 ನೇ ವಯಸ್ಸಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕ ಈಗಾಗಲೇ ಚೇಂಬರ್ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯಗಳ ಹಲವಾರು ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಲೂನ್ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ನಾವು ಕಲಿಯುತ್ತೇವೆ. ಅವನ ಸೃಜನಶೀಲ ಹಣೆಬರಹದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅವಕಾಶವು ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಿತು - ಜೊತೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಎಂ.ಐ. ಗ್ಲಿಂಕಾ. ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ತಯಾರಿಯಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ " ರಾಜನಿಗೆ ಜೀವಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಒಪೆರಾ ಬರೆಯುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಆದರೆ ಅವರ ಗಮನವು ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಅಥವಾ ವೀರರ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಾಟಕದ ಮೇಲೆ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಅವರು ಲುಕ್ರೆಜಿಯಾ ಬೋರ್ಜಿಯಾ ಅವರ ಕಥೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು, ಒಪೆರಾಗಾಗಿ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಆದರೆ, ಅವರ ಆಪ್ತ ವಲಯದ ಸಲಹೆ ಮೇರೆಗೆ ಅವರು ಈ ಯೋಜನೆಯಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟರು. ವಿ. ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರ ಆ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಕಾದಂಬರಿಯಾದ ನೊಟ್ರೆ ಡೇಮ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಅವರಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಸಂಯೋಜಕ ತನ್ನ ಒಪೆರಾ ಎಂದು ಕರೆದನು " ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾ”, ಅವಳು 1839 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಳು, ಆದರೆ 1847 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ನೋಡಿದಳು. 8 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ಒಪೆರಾ ಯಾವುದೇ ಚಲನೆಯಿಲ್ಲದೆ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳ ನಿರ್ದೇಶನಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅಂಗೀಕಾರ ಅಥವಾ ನಿರಾಕರಣೆ ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಬಹಳ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. 1851 ರಲ್ಲಿ, ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾವನ್ನು ರಾಜಧಾನಿಯ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಯಿತು, ಕೇವಲ 3 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ. ಸಂಗೀತ ವಲಯಗಳು ಒಪೆರಾವನ್ನು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದವು, ಆದರೆ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಅದನ್ನು ತಂಪಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಅಸಡ್ಡೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಕಳಪೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ಎರಡೂ ಇದಕ್ಕೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಕಾಮಿಕ್ ಪ್ರಕಾರದ ಅನನ್ಯ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಪ್ರಣಯಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಬ್ಯಾಕಸ್ ವಿಜಯೋತ್ಸವಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳ ಮೇಲೆ. ಇದನ್ನು ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ನಂತರ ಒಪೆರಾ-ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಆಗಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಈ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಇದು ವೇದಿಕೆಗೆ ಅನುಮೋದನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯದೆ ಸುಮಾರು 20 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಇಡಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಮಹಾನ್ ಕೃತಿಗಳ ಈ ಅದೃಷ್ಟದಿಂದ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡ ಸಂಯೋಜಕ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಹೊಸ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಕಷ್ಟಪಟ್ಟರು. " ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ"7 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ 1853 ರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಿಂದ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಭವ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಕಲ್ಲುಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಬೆಳ್ಳಿ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಮಾಸ್ಟರ್ ಲಾಠಿ ಅವರಿಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. "ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ" ಅನ್ನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು - 1856 ರಲ್ಲಿ, ಪದವಿ ಮುಗಿದ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ. ಆದರೆ ಅಷ್ಟೇ ಬೇಗ, ಅವಳು ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತೊರೆದಳು - ಕೇವಲ 11 ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನಂತರ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅದನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು. ಆಯ್ಕೆಯಿಂದ ಹಳೆಯ ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಸೆಟ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯು ಮತ್ತೆ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿತ್ತು. ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ 1865 ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಅದರತ್ತ ತಿರುಗಿತು, ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಪುನರಾರಂಭವನ್ನು ಇ.ಎಫ್. ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ.

1860 ರ ದಶಕವು ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ತಂದಿತು ಹೊಸ ಸುತ್ತು. ಹಲವಾರು ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಯುರೋಪ್ಗೆ ಹೋದರು. ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ "ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ" ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳದ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ « ಕೊಸಾಕ್". ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತೆ ತನ್ನ ಮಹಾನ್ ಹೆಸರಿನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾನೆ - ಪುಷ್ಕಿನ್. ವಿ" ಕಲ್ಲಿನ ಅತಿಥಿ» ಸ್ವಂತ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೋ ಇಲ್ಲ, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕವಿಯ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಲಾರಾ ಅವರ ಎರಡು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ಸಮಯವಿರಲಿಲ್ಲ, ಅವನ ಮುಗಿಸಲು ಉಯಿಲು ಇತ್ತೀಚಿನ ಕೆಲಸ Ts. Cui, ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಟ್ ಮಾಡಲು - ಎನ್. ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್. "ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಗೆಸ್ಟ್" ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಅವರ ಮರಣದ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ನಡೆಯಿತು. ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದಂತೆ, ಈ ಮಹತ್ವದ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಏಕೆಂದರೆ ಕೆಲವೇ ಜನರು ಆಚೆಗೆ ನೋಡಬಹುದು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಆಕಾರಏರಿಯಾಸ್ ಮತ್ತು ಮೇಳಗಳನ್ನು ಬದಲಿಸಿದ ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಗಳು, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪದ್ಯದ ಲಯ ಮತ್ತು ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತದ ನಿಖರವಾದ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ.

ಸಿನಿಮಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಎರಡು ಬಾರಿ ತಿರುಗಿತು. 1966 ರಲ್ಲಿ, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಗೋರಿಕ್ಕರ್ ಒಪೆರಾ ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಗೆಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ವಿ. ಅಟ್ಲಾಂಟೊವ್, I. ಪೆಚೆರ್ನಿಕೋವಾ (ಹಾಡುವಿಕೆ ಟಿ. ಮಿಲಾಶ್ಕಿನಾ), ಇ. ಲೆಬೆಡೆವ್ (ಹಾಡುವಿಕೆ ಎ. ವೆಡೆರ್ನಿಕೋವ್), ಎಲ್. ಟ್ರೆಂಬೊವೆಲ್ಸ್ಕಯಾ (ಹಾಡುವಿಕೆ ಟಿ. ಸಿನ್ಯಾವ್ಸ್ಕಯಾ). 1971 ರಲ್ಲಿ, ಚಲನಚಿತ್ರ-ಒಪೆರಾ "ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್" ಅನ್ನು E. ಸುಪೋನೆವ್ (I. ಕೊಜ್ಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಹಾಡಿದ್ದಾರೆ), O. ನೊವಾಕ್, A. ಕ್ರಿವ್ಚೆನ್ಯಾ, G. ಕೊರೊಲೆವಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಮೊದಲನೆಯದಲ್ಲ, ಗ್ಲಿಂಕಾದಂತೆ, ಅದ್ಭುತವಲ್ಲ, ಹಾಗೆ ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ಹಾಗೆ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಕೋವ್... ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ತೀರ್ಪಿಗೆ ತನ್ನ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವಾಗ ಅವರು ಎದುರಿಸಿದ ತೊಂದರೆಗಳಿಂದ ದುಃಖ ಮತ್ತು ಭ್ರಮನಿರಸನಗೊಂಡರು. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಏನು? ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕ ಶಾಲೆಗಳ ಪ್ರಬಲ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ದೂರವಿಟ್ಟ ನಂತರ, ಅವನು ತನ್ನದೇ ಆದದ್ದನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಅನನ್ಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೋದನು. ಸೌಂದರ್ಯದ ಅಭಿರುಚಿಗಳುಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪರದಾಡದೆ. ಶಬ್ದ ಮತ್ತು ಪದವನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಜೋಡಿಸುವ ಮೂಲಕ. ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಸಮಯ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಎರಡೂ ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್. ಅವರು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಆದರ್ಶಗಳಿಗೆ ದ್ರೋಹ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸಮಯವು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ತೋರಿಸಿತು, ರಷ್ಯಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಹೆಸರನ್ನು ಇರಿಸಿತು.

ವೀಡಿಯೊ:

ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮೋಜಿಗಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವ ಉದ್ದೇಶ ನನಗಿಲ್ಲ. ಶಬ್ದವು ಪದವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ನನಗೆ ಸತ್ಯ ಬೇಕು.
A. ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ

1835 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ಯುವಕ M. ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಸಂಗೀತದ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಪ್ರೇಮಿಯಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು. ಚಿಕ್ಕದಾದ, ಹೊರನೋಟಕ್ಕೆ ಗಮನಾರ್ಹವಲ್ಲದ, ಅವನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡನು, ಅವನ ಸುತ್ತಲಿನವರನ್ನು ಉಚಿತ ಆಟದಿಂದ ಸಂತೋಷಪಡಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಓದುವಿಕೆಹಾಳೆ ಸಂಗೀತ. ಇದು A. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ, ಮುಂದಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ. ಎರಡೂ ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಬಾಲ್ಯವನ್ನು ನೊವೊಸ್ಪಾಸ್ಕಿಯಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ತಂದೆಯ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರಂತೆಯೇ ಅದೇ ಸ್ವಭಾವ ಮತ್ತು ರೈತರ ಜೀವನಶೈಲಿಯಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಕೊನೆಗೊಂಡರು ಆರಂಭಿಕ ವಯಸ್ಸು(ಅವನು 4 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದಾಗ ಕುಟುಂಬವು ರಾಜಧಾನಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು), ಮತ್ತು ಇದು ತನ್ನ ಗುರುತನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿರುಚಿಗಳುಮತ್ತು ನಗರ ಜೀವನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು.

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮನೆಯ, ಆದರೆ ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಾವ್ಯ, ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವು ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. 7 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪಿಯಾನೋ, ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಿದರು (ನಂತರ ಅವರು ಹಾಡುವ ಪಾಠಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು). ಸಂಗೀತ ಬರವಣಿಗೆಗಾಗಿ ಕಡುಬಯಕೆಯನ್ನು ಮೊದಲೇ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕ ಎ. ಡ್ಯಾನಿಲೆವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲಿಲ್ಲ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು 1828-31ರಲ್ಲಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ I. ಹಮ್ಮೆಲ್‌ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ F. ಸ್ಕೋಬರ್ಲೆಚ್ನರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದನು. ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಸಂಜೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಇನ್ನೂ ಹವ್ಯಾಸಿಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ಸಾಕಷ್ಟು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಜ್ಞಾನ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಜೊತೆಗೆ, ಯುವಕ ಸುಂಟರಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ತಲೆಕೆಳಗಾಗಿ ಮುಳುಗಿದನು ಜಾತ್ಯತೀತ ಜೀವನ, "ಯೌವನದ ಶಾಖದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷಗಳ ಹಿಡಿತದಲ್ಲಿದ್ದರು". ನಿಜ, ಆಗಲೂ ಮನರಂಜನೆ ಮಾತ್ರ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ವಿ. ಒಡೊವ್ಸ್ಕಿ, ಎಸ್. ಕರಮ್ಜಿನಾ ಸಲೊನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಂಜೆಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಕವಿಗಳು, ಕಲಾವಿದರು, ಕಲಾವಿದರು, ಸಂಗೀತಗಾರರ ವಲಯದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಪರಿಚಯವು ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಮಾಡಿತು. "ಅದೇ ಶಿಕ್ಷಣ, ಕಲೆಯ ಮೇಲಿನ ಅದೇ ಪ್ರೀತಿ ತಕ್ಷಣವೇ ನಮ್ಮನ್ನು ಹತ್ತಿರ ತಂದಿತು ... ನಾವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡೆವು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದೇವೆ. ... ಸತತವಾಗಿ 22 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಾವು ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ, ಹೆಚ್ಚು ಸ್ನೇಹ ಸಂಬಂಧಗಳು", - ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಆಗ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅರ್ಥದ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು ಸಂಯೋಜಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆ. ಅವರು ಮೊದಲ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರಷ್ಯನ್ ಒಪೆರಾ "ಇವಾನ್ ಸುಸಾನಿನ್" ನ ಜನನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉಪಸ್ಥಿತರಿದ್ದರು, ಅದರ ವೇದಿಕೆಯ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವು ದಯವಿಟ್ಟು ಮತ್ತು ಮನರಂಜನೆಗಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಉದ್ದೇಶಿಸಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ನೋಡಿದರು. ಸಲೊನ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತ ತಯಾರಿಕೆಯನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿನ ಅಂತರವನ್ನು ತುಂಬಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ, ಗ್ಲಿಂಕಾ ಅವರು ಜರ್ಮನ್ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ Z. ಡೆಹ್ನ್ ಅವರ ಉಪನ್ಯಾಸ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ 5 ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳನ್ನು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಗೆ ನೀಡಿದರು.

ಅವರ ಮೊದಲ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ, ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಈಗಾಗಲೇ ಉತ್ತಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಅವರು "ಅವಮಾನಿತ ಮತ್ತು ಮನನೊಂದ" ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು, ಅವರು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಮಾನವ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದ ಅವರನ್ನು ಬೆಚ್ಚಗಾಗಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಆಯ್ಕೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. 1839 ರಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಕಾದಂಬರಿ ದಿ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ವಿ. ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರಿಂದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೋಗೆ ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ನೊಟ್ರೆ ಡೇಮ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್". ಇದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1848 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು "ಇವು ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳುವ್ಯರ್ಥವಾದ ಕಾಯುವಿಕೆ," ಡಾರ್ಗೋಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದರು, "ನನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹೊರೆ ಹಾಕಿದರು."

ವೈಫಲ್ಯವು ಮುಂದಿನ ಜೊತೆಗೂಡಿತು ಪ್ರಮುಖ ಕೆಲಸ- cantata "ದಿ ಟ್ರಯಂಫ್ ಆಫ್ ಬ್ಯಾಚಸ್" (ಸೇಂಟ್. A. ಪುಷ್ಕಿನ್, 1843 ರಂದು), 1848 ರಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ-ಬ್ಯಾಲೆ ಆಗಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1867 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. "ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾ", ಇದು "ಎಸ್ಮೆರಾಲ್ಡಾ" ಎಂಬ ಮಾನಸಿಕ ನಾಟಕವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ಮೊದಲ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿದೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಜನರು", ಮತ್ತು "ದಿ ಟ್ರಯಂಫ್ ಆಫ್ ಬ್ಯಾಚಸ್, ಇದು ಚತುರ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯದೊಂದಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಗಾಳಿಯ ಕೆಲಸದ ಭಾಗವಾಗಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನಡೆಯಿತು, ಎಲ್ಲಾ ಅಪೂರ್ಣತೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ದಿ ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್ ಕಡೆಗೆ ಗಂಭೀರ ಹೆಜ್ಜೆಯಾಗಿದೆ. ಅಸಂಖ್ಯ ಪ್ರಣಯಗಳೂ ಅದಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು. ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿಯೇ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಹೇಗಾದರೂ ಸುಲಭವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿದರು. ಅವರು ಗಾಯನ ಸಂಗೀತ ತಯಾರಿಕೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಅವರ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಅವರು ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು. “... ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರ ಕಂಪನಿಯಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ನಾನು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಗುವಿಕೆ ಎರಡನ್ನೂ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ ಮಾನವ ಧ್ವನಿಗಳುಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಹಾಡುವ ಕಲೆ, ”ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದರು. ಅವರ ಯೌವನದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಲೂನ್ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಸಹ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಣಯಗಳುಅವನು ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ಹಾಡು "ಐ ಕನ್ಫೆಸ್, ಅಂಕಲ್" (ಕಲೆ. ಎ. ಟಿಮೊಫೀವ್) ನಂತರದ ಸಮಯದ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಹಾಡುಗಳು-ಸ್ಕೆಚ್‌ಗಳನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ; ಮಾನವನ ಭಾವನೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಸಾಮಯಿಕ ವಿಷಯವು "ವಿವಾಹ" (ಕಲೆ. ಎ. ಟಿಮೊಫೀವ್) ಎಂಬ ಬಲ್ಲಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೂರ್ತಿವೆತ್ತಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಇದನ್ನು ನಂತರ V. I. ಲೆನಿನ್ ಪ್ರೀತಿಸಿದರು. 40 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯದ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು, "ಐ ಲವ್ ಯು", "ಯಂಗ್ ಮ್ಯಾನ್ ಅಂಡ್ ಮೇಡನ್", "ನೈಟ್ ಮಾರ್ಷ್ಮ್ಯಾಲೋ", "ವರ್ಟೊಗ್ರಾಡ್" ನಂತಹ ಪ್ರಣಯಗಳಂತಹ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯವು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಸಲೂನ್ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು, ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಾಗಿ ಹುಡುಕಾಟವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು. ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಯಾವಾಗಲೂ ಹತ್ತಿರವಾಯಿತು, ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳ ನವೀಕರಣದ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಮಧುರ. ವಕ್ರಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುವ ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರ ಮಾನವ ಮಾತು, ನಿಜವಾದ, ಜೀವಂತ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು, ಮತ್ತು ಇದು ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಚೇಂಬರ್ ಗಾಯನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಪ್ರಣಯ - ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ-ಮಾನಸಿಕ ಸ್ವಗತಗಳ ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ("ನಾನು ದುಃಖಿತನಾಗಿದ್ದೇನೆ", "ಮತ್ತು ಬೇಸರಗೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ದುಃಖಿತನಾಗಿದ್ದೇನೆ" . ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಸ್ಟೇಷನ್), ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಕಾರ- ದೈನಂದಿನ ಪ್ರಣಯಗಳು-ಸ್ಕೆಚ್ಗಳು (ಪುಶ್ಕಿನ್ ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ "ಮೆಲ್ನಿಕ್").

ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ 1844 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ (ಬರ್ಲಿನ್, ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್, ವಿಯೆನ್ನಾ, ಪ್ಯಾರಿಸ್) ವಿದೇಶ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಆಡಿದರು. ಇದರ ಮುಖ್ಯ ಫಲಿತಾಂಶವೆಂದರೆ "ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲು" ಎದುರಿಸಲಾಗದ ಅಗತ್ಯ, ಮತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಬಯಕೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ, ಯುಗದ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಹುಡುಕಾಟಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿನ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಬಿಗಿಗೊಳಿಸುವುದು, ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ರೈತ ಅಶಾಂತಿ, ರಷ್ಯಾದ ಸಮಾಜದ ಮುಂದುವರಿದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಜೀತದಾಳು-ವಿರೋಧಿ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು, ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಆಸಕ್ತಿ ಜಾನಪದ ಜೀವನಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲಿ 40 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ. "ನೈಸರ್ಗಿಕ ಶಾಲೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ರಚನೆಯಾಯಿತು. ಇದರ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ, ವಿ. ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಕಾರ, "ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ, ವಾಸ್ತವದೊಂದಿಗೆ, ಪ್ರಬುದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಪುರುಷತ್ವಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಮೀಪ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿಕಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ." "ನೈಸರ್ಗಿಕ ಶಾಲೆ" ಯ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುಗಳು - ಅದರ ವಾರ್ನಿಷ್ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸರಳ ವರ್ಗದ ಜೀವನ, ಸಣ್ಣ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ - ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಾ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ "ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್" ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. 50 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ಪ್ರಣಯಗಳು. ("ವರ್ಮ್", "ಟೈಟ್ಯುಲರ್ ಅಡ್ವೈಸರ್", "ಓಲ್ಡ್ ಕಾರ್ಪೋರಲ್").

ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ 1845 ರಿಂದ 1855 ರವರೆಗೆ ಮಧ್ಯಂತರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್, ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ದಿಕ್ಕನ್ನು ತೆರೆಯಿತು. ಇದು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ-ಮಾನಸಿಕ ದೈನಂದಿನ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಪುಟಗಳು ಸಮಗ್ರ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತೃತಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮಾನವ ಪಾತ್ರಗಳು ತೀವ್ರವಾದ ಸಂಘರ್ಷದ ಸಂಬಂಧಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ದುರಂತ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಮೇ 4, 1856 ರಂದು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ "ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್" ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಗಣ್ಯರುಅವನ ಗಮನದಿಂದ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಗೌರವಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ನಿರ್ದೇಶನಾಲಯವು ಅವಳನ್ನು ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ನಡೆಸಿಕೊಂಡಿತು. 1960ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಬದಲಾಯಿತು. E. ನಪ್ರವ್ನಿಕ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಪುನರಾರಂಭಗೊಂಡ "ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ" ನಿಜವಾದ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು, "ಸಾರ್ವಜನಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ... ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಗಿದೆ" ಎಂಬ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಕರು ಗಮನಿಸಿದರು. ಈ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾತಾವರಣದ ನವೀಕರಣ, ಎಲ್ಲಾ ರೂಪಗಳ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವೀಕರಣದಿಂದ ಉಂಟಾಗಿದೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಜೀವನ. ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿಯ ಬಗೆಗಿನ ವರ್ತನೆ ವಿಭಿನ್ನವಾಯಿತು. ಕಳೆದ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಅಧಿಕಾರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಪಂಚಬಹಳವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು, M. ಬಾಲಕಿರೆವ್ ಮತ್ತು V. ಸ್ಟಾಸೊವ್ ನೇತೃತ್ವದ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರ ಗುಂಪು ಅವನ ಸುತ್ತಲೂ ಒಂದಾಯಿತು. ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಸಹ ತೀವ್ರಗೊಂಡವು. 50 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ. ಅವರು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ನಿಯತಕಾಲಿಕ "ಇಸ್ಕ್ರಾ" ದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, 1859 ರಿಂದ ಅವರು RMO ಸಮಿತಿಯ ಸದಸ್ಯರಾದರು, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಕರಡು ಚಾರ್ಟರ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ 1864 ರಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಗೊಮಿಜ್ಸ್ಕಿ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಕೈಗೊಂಡಾಗ, ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ವಿದೇಶಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು.