ನವೋದಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಟ್ಟಡ. ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ: ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ಶಿಲ್ಪಿ, ನವೋದಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ

1401 ರಲ್ಲಿ, ಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿ (ಎಲ್. ಘಿಬರ್ಟಿ ಗೆದ್ದರು), ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ಫ್ಲಾರೆಂಟೈನ್ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟರಿಯ ಬಾಗಿಲುಗಳಿಗಾಗಿ "ದಿ ಸ್ಕ್ರಿಫೈಸ್ ಆಫ್ ಐಸಾಕ್" (ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್) ಕಂಚಿನ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ವಾಸ್ತವಿಕ ನಾವೀನ್ಯತೆ, ಸ್ವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಈ ಪರಿಹಾರವು ನವೋದಯ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಮೊದಲ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಐಸಾಕ್ 1401-1402 ತ್ಯಾಗ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ

ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಗುಮ್ಮಟವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಇಡೀ ನಗರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಸುತ್ತಲಿನ ಭೂದೃಶ್ಯ. ಅದರ ಬಲವನ್ನು ಅದರ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಯಾಮಗಳಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ರೂಪಗಳನ್ನು ತೆಗೆಯುವುದು ಸುಲಭ, ಆದರೆ ನಗರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೇಲೆ ಏರುವ ಕಟ್ಟಡದ ಭಾಗಗಳು ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಪ್ರಮಾಣದಿಂದ. ಪರಿಹರಿಸಲಾಗಿದೆ - ಡ್ರಮ್ ಅದರ ಬೃಹತ್ ಸುತ್ತಿನ ಕಿಟಕಿಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ಅಂಚುಗಳಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅದರ ರೂಪಗಳ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಕಿರೀಟದ ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ ರೂಪಗಳ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ವಿಭಜನೆಯಿಂದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ.

ನಗರದ ವೈಭವಕ್ಕೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿ ಭವ್ಯವಾದ ಗುಮ್ಮಟದ ಹೊಸ ಚಿತ್ರಣವು ಕಾರಣದ ವಿಜಯದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿತು, ಯುಗದ ಮಾನವತಾವಾದದ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಅದರ ನವೀನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯ, ಪ್ರಮುಖ ನಗರ ಯೋಜನೆ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಗುಮ್ಮಟವು ಯುಗದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕೆಲಸವಾಗಿತ್ತು, ಅದು ಇಲ್ಲದೆ ಯಾವುದೇ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊರೋಮನ್ ಮೇಲೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್, ಅಥವಾ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಗುಮ್ಮಟಾಕಾರದ ದೇವಾಲಯಗಳು ಅದಕ್ಕೆ ಏರುವುದಿಲ್ಲ.
ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಮೊದಲು, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ಗುಮ್ಮಟದ ಜೀವಿತಾವಧಿಯ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಬಳಿಯ ಆರ್ನೋ ಬ್ಯಾಂಕ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. ನಿರ್ಮಾಣ ಕಾರ್ಯದ ಅಧಿಕೃತ ಆರಂಭವನ್ನು ಆಗಸ್ಟ್ 7, 1420 ರಂದು ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಉಪಹಾರದೊಂದಿಗೆ ಆಚರಿಸಲಾಯಿತು.
ಈ ವರ್ಷದ ಅಕ್ಟೋಬರ್‌ನಿಂದ, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ಅವರು ಸಂಬಳವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅತ್ಯಂತ ಸಾಧಾರಣವಾದದ್ದು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿರ್ವಹಣೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ನಿರ್ಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿತ್ತು.

ಅದೇ 1419 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಮನೆ ಸಂಕೀರ್ಣಯಾರು ಮೊದಲನೆಯವರಾದರು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಶೈಲಿಆರಂಭಿಕ ನವೋದಯ.

ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಅನಾಥಾಶ್ರಮ (ಓಸ್ಪೆಡೇಲ್ ಡೆಗ್ಲಿ ಇನ್ನೋಸೆಂಟಿ). 1421-44

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ; ಅವರು ಬಹುತೇಕ ಖಾಸಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸರ್ಕಾರಿ ಅಥವಾ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. 1421 ರ ಹಿಂದಿನ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಸಿಗ್ನೋರಿಯಾದ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರನ್ನು ಹೀಗೆ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ: "... ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮನಸ್ಸಿನ ಪತಿ, ಅದ್ಭುತ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಜಾಣ್ಮೆಯಿಂದ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ."

ಪರಿಧಿಯ ಸುತ್ತಲೂ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ದೊಡ್ಡ ಚದರ ಪ್ರಾಂಗಣದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಕಟ್ಟಡದ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ಬೆಳಕಿನ ಕಮಾನಿನ ಪೋರ್ಟಿಕೋಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ವಸತಿ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ಯಾಸಿಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುವ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳ ಸ್ನೇಹಶೀಲ ಅಂಗಳಗಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸೂರ್ಯ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿಯೊಂದಿಗೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಕೋಣೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆ - ಪ್ರಾಂಗಣ - ಹೆಚ್ಚು ಆದೇಶ, ನಿಯಮಿತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಕಟ್ಟಡದ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಹೊಸ ಗುಣಮಟ್ಟವೆಂದರೆ "ತೆರೆದ ಯೋಜನೆ" ತತ್ವ, ಇದು ರಸ್ತೆ ಮಾರ್ಗ, ಅಂಗೀಕಾರದ ಅಂಗಳದಂತಹ ಪರಿಸರದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಎಲ್ಲಾ ಮುಖ್ಯ ಆವರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವೇಶ ದ್ವಾರಗಳು ಮತ್ತು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಅದರ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಕಟ್ಟಡದ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಅಸಮಾನ ಎತ್ತರದ ಎರಡು ಮಹಡಿಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ರಚನೆಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಅದರ ಅಸಾಧಾರಣ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣಾನುಗುಣ ರಚನೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಗಾಗಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ.

ಓಸ್ಪೆಡೇಲ್ ಡೆಗ್ಲಿ ಇನ್ನೋಸೆಂಟಿ (ಸ್ಥಾಪಕ ಮನೆ). ಲಾಗ್ಗಿಯಾ. 1419 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು

ಅನಾಥಾಶ್ರಮದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಟೆಕ್ಟೋನಿಕ್ ತತ್ವಗಳು, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ಅವರ ಆದೇಶದ ಚಿಂತನೆಯ ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ, ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮುಂದಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಚರ್ಚ್‌ನ ಹಳೆಯ ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿಯಲ್ಲಿ (1421-1428).

ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಚರ್ಚ್‌ನ ಒಳಭಾಗ

ಹಳೆಯ ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿಯ ಒಳಭಾಗವು ನವೋದಯದ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೊದಲ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಚದರ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಆವರಿಸುವ ಗುಮ್ಮಟದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿಯ ಒಳಗಿನ ಜಾಗವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ: ಕೊಠಡಿ, ಘನ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿ, ನೌಕಾಯಾನ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಸುತ್ತಳತೆಯ ಕಮಾನುಗಳ ಮೇಲೆ ಪಕ್ಕೆಲುಬಿನ ಗುಮ್ಮಟದಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಪೂರ್ಣ ಕೊರಿಂಥಿಯನ್ ಕ್ರಮದ ಪೈಲಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಎಂಟಾಬ್ಲೇಚರ್ ಮೇಲೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಕಲರ್ ಪೈಲಸ್ಟರ್‌ಗಳು, ಆರ್ಕಿವೋಲ್ಟ್‌ಗಳು, ಕಮಾನುಗಳು, ಅಂಚುಗಳು ಮತ್ತು ಗುಮ್ಮಟದ ಅಂಚುಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಮತ್ತು ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಅಂಶಗಳು (ಸುತ್ತಿನ ಮೆಡಾಲಿಯನ್‌ಗಳು, ಕಿಟಕಿ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು, ಗೂಡುಗಳು) ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟೆಡ್ ಗೋಡೆಗಳ ಬೆಳಕಿನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಅವುಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತವೆ. ಲೋಡ್-ಬೇರಿಂಗ್ ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲ್ಮೈಗಳೊಂದಿಗೆ ಆದೇಶಗಳು, ಕಮಾನುಗಳು ಮತ್ತು ಕಮಾನುಗಳ ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರೂಪಗಳ ಲಘುತೆ ಮತ್ತು ಪಾರದರ್ಶಕತೆಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.

(ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಹೆಸರುಗಳಲ್ಲಿ "ಡಮ್ಮೀಸ್" ಗಾಗಿ ಸಹಾಯ : ಎಂಟಾಬ್ಲೇಚರ್- ಕಟ್ಟಡದ ಮೇಲಿನ ಭಾಗ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಾಲಮ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಮಲಗಿರುತ್ತದೆ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕ್ರಮದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಶ; ಪಿಲಾಸ್ಟರ್- ಗೋಡೆ ಅಥವಾ ಕಂಬದ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಆಯತಾಕಾರದ ವಿಭಾಗದ ಸಮತಟ್ಟಾದ ಲಂಬ ಕಟ್ಟು. ಇದು ಅದೇ ಭಾಗಗಳನ್ನು (ಟ್ರಂಕ್, ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್, ಬೇಸ್) ಮತ್ತು ಕಾಲಮ್ನ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಧ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ದಪ್ಪವಾಗದೆ - ಎಂಟಾಸಿಸ್; ಆರ್ಕೈವೋಲ್ಟ್- (ಲ್ಯಾಟ್ ಆರ್ಕಸ್ ವೊಲುಟಸ್ನಿಂದ - ಫ್ರೇಮಿಂಗ್ ಆರ್ಕ್) - ಕಮಾನಿನ ತೆರೆಯುವಿಕೆಯ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಚೌಕಟ್ಟು. ಆರ್ಕಿವೋಲ್ಟ್ ಕಮಾನಿನ ಚಾಪವನ್ನು ಗೋಡೆಯ ಸಮತಲದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದರ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶವಾಗುತ್ತದೆ. ಕೊರಿಂಥಿಯನ್ ಆದೇಶ - - ಮೂರು ಮುಖ್ಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಆದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದು ಬೇಸ್ ಹೊಂದಿರುವ ಎತ್ತರದ ಕಾಲಮ್, ಕೊಳಲುಗಳಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಿದ ಕಾಂಡ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಬಂಡವಾಳವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅಕಾಂಥಸ್ ಎಲೆಗಳ ಸೊಗಸಾದ ಕೆತ್ತಿದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಸಣ್ಣ ವಾಲ್ಯೂಟ್‌ಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆರ್ಡರ್ಸ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರಲ್ - (ಲ್ಯಾಟ್ ಆರ್ಡೊ - ಆರ್ಡರ್ ನಿಂದ) - ರಚನಾತ್ಮಕ, ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕ ತಂತ್ರಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ನಂತರದ ಕಿರಣದ ರಚನೆಯ ಟೆಕ್ಟೋನಿಕ್ ತರ್ಕವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ (ಲೋಡ್-ಬೇರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಸಾಗಿಸಿದ ಭಾಗಗಳ ಅನುಪಾತ). ಬೇರಿಂಗ್ ಭಾಗಗಳು: ಬಂಡವಾಳದೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಕಾಲಮ್, ಬೇಸ್, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪೀಠದೊಂದಿಗೆ.) ಏನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು ಎಂದು ನನಗೆ ಖಚಿತವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ. ಈ ಮಾಹಿತಿಯು ನನ್ನನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸಿದೆ.

ನೇವ್, ಸುಮಾರು 1419 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ

ಪೋಸ್ಟ್ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಳಗಿನ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ:

ಪೋಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ದೋಷಗಳು ಅಥವಾ ದೋಷಗಳನ್ನು ನೀವು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ನೀವು ಅವುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದರೆ ನಾನು ತುಂಬಾ ಕೃತಜ್ಞನಾಗಿದ್ದೇನೆ. ಪೋಸ್ಟ್ ವೃತ್ತಿಪರರಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಿಲ್ಲ, ಅದು ನಾನು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಹಾನ್ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ಶಿಲ್ಪಿ, ಸಂಶೋಧಕ ಮತ್ತು ಎಂಜಿನಿಯರ್.

• ಇಟಾಲಿಯನ್ ನವೋದಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ಅವಧಿಗಳು:
• I ಅವಧಿ - 1420 - 1500 ವರ್ಷಗಳು: ಪ್ರಮುಖ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ F. Brunelleschi, ಕೇಂದ್ರ - ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್;
• II ಅವಧಿ - 1500 - 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗ: ಪ್ರಮುಖ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ D. ಬ್ರಮಾಂಟೆ, ಕೇಂದ್ರ - ರೋಮ್;
• III ಅವಧಿ - XVI ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧ: ಪ್ರಮುಖ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬುನಾರೊಟ್ಟಿ, ಕೇಂದ್ರ - ರೋಮ್.

ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ(ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ಫಿಲಿಪಿ) 1377-1446 ) 15 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ಶಿಲ್ಪಿ, ವಿಜ್ಞಾನಿ ಮತ್ತು ಎಂಜಿನಿಯರ್ 15 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು - ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ನವೋದಯ.

1401 ರಲ್ಲಿ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಶಿಲ್ಪಿಯಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟರಿಯ ಬಾಗಿಲುಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುವ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಘಿಬರ್ಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡನು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ಮೇಲೆ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿಯವರ ಬೃಹತ್ ಪ್ರಭಾವವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಪುನರುತ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೂಲಭೂತ ನವೀನತೆಯನ್ನು ಅವರು ನೋಡಿದರು. ನವೋದಯದ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಅವರ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಯುಗದ ಆರಂಭವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿವೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಹೊಸ ಕಲೆಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಲೆಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದವರಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರನ್ನು ಮೊದಲಿಗರು ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಕುರಿತಾದ ಒಂದು ಗ್ರಂಥವನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಜಿಯೋವಾನಿ ರುಸೆಲ್ಲೈ ಅವರನ್ನು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ನಾಲ್ಕು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಾಗರಿಕರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದರು. "ನಮ್ಮ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಪುರಾತನ ಶೈಲಿಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿದ ಅದ್ಭುತವಾದ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ನಾಗರಿಕ ಮತ್ತು ಯೋಗ್ಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ಅವರ ಆತ್ಮವನ್ನು ಆಶೀರ್ವದಿಸಲಿ" ಎಂದು ಫಿಲರೆಟ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇಂದಿನ ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿಯ ನಾವೀನ್ಯತೆಯು ಅವರ ಯುಗದ ಜನರಿಗೆ ತೋರುತ್ತಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಕೆಲಸವು ಪ್ರಾಚೀನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸ್ವರೂಪ, ಅದರ ಟೆಕ್ಟೋನಿಕ್ ತತ್ವಗಳ ತರ್ಕಬದ್ಧ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯ ಆಳವಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇದು XXII-XXIV ಶತಮಾನಗಳ ಟಸ್ಕನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ನಿರ್ಧಾರಗಳ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳು ಮತ್ತು ನೆಚ್ಚಿನ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಹಳೆಯ ಟಸ್ಕನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ಅವರು ಗೋಥಿಕ್‌ನ ಹಿಂದಿನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ತತ್ವದ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಆದೇಶದೊಂದಿಗೆ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಆ ಮೂಲಕ ನಂತರದ ಸಂಘಟನಾ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಗೋಡೆಯನ್ನು ತಟಸ್ಥ ಭರ್ತಿಯ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಿದರು. ಆಧುನಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು.

ಈಗಾಗಲೇ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿಯ ಮೊದಲ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕೆಲಸ - ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ (1420-1436) ನ ಭವ್ಯವಾದ ಅಷ್ಟಭುಜಾಕೃತಿಯ ಗುಮ್ಮಟ, ನವೋದಯದ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸ್ಮಾರಕ ಮತ್ತು ಅದರ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್‌ನ ಸಾಕಾರವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆವಿಷ್ಕರಿಸಿದ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. 1420 ರ ನಂತರ, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಯಾದರು.

ಗುಮ್ಮಟದ ನಿರ್ಮಾಣದೊಂದಿಗೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ, 1419-1444 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ಅನಾಥಾಶ್ರಮದ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು - ಅನಾಥಾಶ್ರಮ (ಓಸ್ಪೆಡೇಲ್ ಡಿ ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಗ್ಲಿ ಇನ್ನೊಸೆಂಟಿ), ಇದನ್ನು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ನವೋದಯ ಶೈಲಿಯ ಮೊದಲ ಸ್ಮಾರಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಟಲಿಯು ಅದರ ರಚನೆ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ನೋಟ ಮತ್ತು ರೂಪಗಳ ಸರಳತೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನತೆಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಇನ್ನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಜೊತೆಗೆ, ಇದು ದೇವಸ್ಥಾನ ಅಥವಾ ಅರಮನೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪುರಸಭೆಯ ಮನೆ - ಅನಾಥಾಶ್ರಮ. ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಲಘುತೆ, ಉಚಿತ, ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಜಾಗದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಈ ಕಟ್ಟಡದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಯಿತು ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮೇರುಕೃತಿಗಳ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.

ಅವರು ಮೂಲಭೂತ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು ರೇಖೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ, ಪುರಾತನ ಕ್ರಮವನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿತು, ಪ್ರಮಾಣಗಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸದೆ ಹೊಸ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಆಧಾರವನ್ನು ಮಾಡಿತು. ಅಂದವಾದ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಂಶಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯ, "ದೈವಿಕ ಅನುಪಾತ" - ಗೋಲ್ಡನ್ ವಿಭಾಗದ ಅನುಪಾತದಿಂದ ಒಂದುಗೂಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಲಕ್ಷಣವಾಯಿತು. ಇದು ಅವರ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಮತ್ತು ಉಬ್ಬುಶಿಲ್ಪಗಳಲ್ಲಿಯೂ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ.

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿಯು ಆರಂಭಿಕ ನವೋದಯದ "ತಂದೆಗಳಲ್ಲಿ" ಒಬ್ಬರಾದರು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮಸಾಸಿಯೊ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಿ ಡೊನಾಟೆಲ್ಲೊ - ಮೂರು ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಪ್ರತಿಭೆಗಳು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಲಲಿತಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಯುಗವನ್ನು ತೆರೆದರು ... ನಮ್ಮ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಜೊತೆಗೆ ಮಹಾನ್ ಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ಇಂದಿಗೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿರುವ ಅವರ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ನಾವು ನಿಮಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತೇವೆ, ಅದು ಇಲ್ಲದೆ ಆಧುನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸಹ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ನೋಟವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ.

1401 ರ ಸ್ಪರ್ಧೆ - ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟರಿಯ ಬಾಗಿಲುಗಳು

1401 ರಲ್ಲಿ, ಅತಿದೊಡ್ಡ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಸಂಘಗಳು ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟರಿಯನ್ನು ಹೊಸ ಜೋಡಿ ಕಂಚಿನ ಬಾಗಿಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಲಂಕರಿಸಲು ಹಣವನ್ನು ವಿನಿಯೋಗಿಸಿದವು. ಸ್ಯಾನ್ ಜಿಯೋವಾನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾದ ದೇವಸ್ಥಾನದ ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳು "ತಮ್ಮ ಕಲಿಕೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ" ಎಲ್ಲಾ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳಿಗೆ ಹೆಸರಿಸಲಾದ ದೇವಾಲಯಕ್ಕೆ ಕಂಚಿನ ಬಾಗಿಲುಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟರಿಯ ಕಟ್ಟಡವು ಆಕ್ಟಾಹೆಡ್ರನ್ನ ಆಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು - ರೋಮನೆಸ್ಕ್ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸಮ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಇದು ಚೌಕದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು 25.6 ಮೀಟರ್ ವಿಸ್ತಾರದೊಂದಿಗೆ ಪಿರಮಿಡ್ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅದರ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಈ ಕಟ್ಟಡವು ಮೂಲ-ನವೋದಯ ಶೈಲಿಗೆ ಸೇರಿದೆ, ಇದು 11 ನೇ -12 ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾದ ಮೊದಲನೆಯದು. ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟರಿಯ ಆಕ್ಟಾಹೆಡ್ರನ್ ಅನ್ನು ಹೊರಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಹಂತಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟಡದ ಸಾಮಾನ್ಯ ನೋಟವು "ರೋಮನೆಸ್ಕ್" ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಅನುಪಾತ, ಸೊಬಗುಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಅಂತಹ ಮಟ್ಟಿಗೆ ರೋಮನೆಸ್ಕ್ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಲಕ್ಷಣವಲ್ಲ. ಕೊರಿಂಥಿಯನ್ ಪೈಲಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಅರೆ-ಕಾಲಮ್‌ಗಳು, ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಮಾನುಗಳ ಸೊಗಸಾದ ಮಾದರಿ, ಒಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾದಿಗಳ ಮೊಸಾಯಿಕ್ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ತಡೆಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆದ ತಿಳಿ ಅಯಾನಿಕ್ ಕಾಲಮ್ಗಳು, ಅಲಂಕಾರದಲ್ಲಿ ಬಹು-ಬಣ್ಣದ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಬಳಕೆ, ಅನುಪಾತದ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಪ್ರಜ್ಞೆ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಕಟ್ಟಡದ ನೋಟವನ್ನು ಮೂಲ-ನವೋದಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು.

ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್‌ಗಳು ತಮ್ಮ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಮ್ಮೆಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅದನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟರಿಯ ಎರಡನೇ ಬಾಗಿಲುಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು 1401 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಏಳು ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಗೋಥಿಕ್ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಲು, ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ಗಳಾದ ಜಾಕೊಪೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಡೆಲ್ಲಾ ಕ್ವೆರ್ಸಿಯಾ, ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ವಯಸ್ಸಿನ ಇಬ್ಬರು ಅಥವಾ ಇಬ್ಬರು ಯುವ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು - ಲೊರೆಂಜೊ ಘಿಬರ್ಟಿ ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ.

ಇವುಗಳಲ್ಲಿ, ತೀರ್ಪುಗಾರರು ಎರಡು ಪರಿಹಾರಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಅಪರಿಚಿತ ಕಲಾವಿದರಾದ ಲೊರೆಂಜೊ ಘಿಬರ್ಟಿ ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ಯುವಕರು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಿದರು. ಆಯೋಗದ ಸದಸ್ಯರು ಯಾವುದೇ ಅರ್ಜಿದಾರರಿಗೆ ಹಪ್ಪಳ ನೀಡಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಮಾದರಿಗಳು ಅವರ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ತಮವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಮಾತ್ರ ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ "ಸಮಾನ ಹೆಜ್ಜೆಯಲ್ಲಿ" ಬಾಗಿಲುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಅವರನ್ನು ಕೇಳಲಾಯಿತು. ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ಈ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆದೇಶವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಘಿಬರ್ಟಿಗೆ ರವಾನಿಸಲಾಯಿತು.

ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ನಾವೆಲ್ಲಾ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ "ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆ" (c. 1410)

ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿಯ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ವಸಾರಿಯು ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ನಾವೆಲ್ಲಾದಲ್ಲಿನ "ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆ" ಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದನ್ನು ತೀವ್ರ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಡೊನಾಟೆಲ್ಲೊವನ್ನು ಗೆದ್ದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮಾಡಿದ. ಮರದ ಶಿಲುಬೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸುಮಾರು 1410 ರ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮಾಸ್ಟರ್ ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯವಾಗಿ ಉನ್ನತೀಕರಿಸಿದ ಕ್ರಿಸ್ತನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಗೋಥಿಕ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಮೆಚ್ಚಿದ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಇಲ್ಲದೆ.

ಸಂರಕ್ಷಕನ ತೆಳುವಾದ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಬೆಂಡ್ ಇಲ್ಲದೆ, ಉದ್ವೇಗವಿಲ್ಲದೆ, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ತೋಳುಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಲುಗಳಿಂದ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ. ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸಿದರು, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಅವನ ಅನುಪಾತದ ರಚನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ಅದೇ ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕಾಗಿ. ಮೊದಲ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿಯು ಕ್ರಿಸ್ತನ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬೆತ್ತಲೆಯಾಗಿ, ಲೋನ್ಕ್ಲೋತ್ ಇಲ್ಲದೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದನು.

ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಫಿಯೋರ್‌ನ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಗುಮ್ಮಟ (1420-1436)

ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಫಿಯೋರ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಪ್ರಾಚೀನ ನಗರದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ. ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನ ಕೆತ್ತಿದ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಕಟ್ಟಡವು ದೊಡ್ಡ ತುಕ್ಕು-ಕೆಂಪು ಗುಮ್ಮಟದಿಂದ ಕಿರೀಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಗಾತ್ರವು ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ಗೆ ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ.

ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಫಿಯೋರ್‌ನ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಗುಮ್ಮಟವು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿಯ ಅತ್ಯಂತ ದೊಡ್ಡ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು.

ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು - ನವೋದಯದ ಅತ್ಯಂತ ಭವ್ಯವಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ - ವಿಶೇಷ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ಹವ್ಯಾಸಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಆಭರಣಕಾರರಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. 15 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಕನಿಷ್ಠ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಕ್ವಾಟ್ರೊಸೆಂಟೊದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೂ "ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ" ಎಂಬ ಪದವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದಂತೆಯೇ ಯಾವುದೇ ವಿಶೇಷ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಶಿಕ್ಷಣ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಲೇಖಕರು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಯೋಜನೆಗಳುಶಿಲ್ಪಿಗಳು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಮತ್ತು ಆಭರಣಕಾರರು ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿಯಂತೆ ಆಯಿತು.

ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ದೊಡ್ಡ ಗುಮ್ಮಟಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಆ ಕಾಲದ ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ ಪ್ಯಾಂಥಿಯನ್ ಅನ್ನು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಮತ್ತು ಅಸೂಯೆಯಿಂದ ನೋಡಿದರು. ಮತ್ತು ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಆಫ್ ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಫಿಯೋರ್‌ನ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ವಸಾರಿ ಈ ರೀತಿ ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತಾರೆ: “ಪ್ರಾಚೀನರು ತಮ್ಮ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಎತ್ತರವನ್ನು ತಲುಪಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಅಪಾಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ವಾದಿಸಬಹುದು. ಫ್ಲಾರೆಂಟೈನ್ ಗುಮ್ಮಟವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಎಂದು ತೋರುತ್ತಿರುವಂತೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಆಕಾಶದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ತುಂಬಾ ಎತ್ತರವಾಗಿದೆ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಸುತ್ತಲಿನ ಪರ್ವತಗಳು ಅದಕ್ಕೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಸ್ವರ್ಗವು ಅವನಿಗೆ ಅಸೂಯೆಪಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಭಾವಿಸಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮಿಂಚಿನಿಂದ ಸತತವಾಗಿ ಹೊಡೆಯುತ್ತಾನೆ.

ನವೋದಯದ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಶಕ್ತಿ! ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಗುಮ್ಮಟವು ಪ್ಯಾಂಥಿಯಾನ್ ಗುಮ್ಮಟ ಅಥವಾ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋಪಲ್ನ ಸೇಂಟ್ ಸೋಫಿಯಾ ಗುಮ್ಮಟದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಇದು ನಮಗೆ ಎತ್ತರದಿಂದ ಸಂತೋಷಪಡುವುದಿಲ್ಲ, ನೋಟದ ಗಾಂಭೀರ್ಯದಿಂದ ಕೂಡ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರು ರಚಿಸುವ ವಿಶಾಲತೆಯೊಂದಿಗೆ ದೇವಾಲಯದ ಒಳಭಾಗ.

ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿಯ ಗುಮ್ಮಟವು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ತೆಳ್ಳಗಿನ ಬೃಹತ್ ಗಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಆಕಾಶಕ್ಕೆ ಕತ್ತರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ನಗರಕ್ಕೆ ಸ್ವರ್ಗದ ಕರುಣೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಾನವ ಇಚ್ಛೆಯ ವಿಜಯ, ನಗರದ ವಿಜಯ, ಹೆಮ್ಮೆಯ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಗಣರಾಜ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. “ಸ್ವರ್ಗದಿಂದ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ಗೆ ಇಳಿಯುತ್ತಿಲ್ಲ”, ಆದರೆ ಅದರಿಂದ ಸಾವಯವವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದೆ, ನಗರಗಳು ಮತ್ತು ಜನರನ್ನು ಅದರ ನೆರಳಿನಲ್ಲಿ ಸೆಳೆಯಲು (ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನಮಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ) ವಿಜಯ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು.

ಹೌದು, ಇದು ಹೊಸ, ಅಭೂತಪೂರ್ವ, ಹೊಸ ಕಲೆಯ ವಿಜಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಗುಮ್ಮಟವಿಲ್ಲದೆ, ನವೋದಯದ ಮುಂಜಾನೆ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಮೇಲೆ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಆ ಗುಮ್ಮಟಗಳು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ (ರೋಮ್‌ನ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಮೇಲೆ) ನಂತರದ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಯುರೋಪ್‌ನ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ಗಳನ್ನು ಕಿರೀಟವನ್ನು ಪಡೆದಿದೆ ಎಂದು ಯೋಚಿಸಲಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ.

ಆಯೋಗದ ಪರಿಗಣನೆಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲಾದ ವಿವಿಧ ವಿಚಾರಗಳಲ್ಲಿ, ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ಅವರ ಪ್ರಸ್ತಾಪವು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ: ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಲು, ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡಿಂಗ್ ಇಲ್ಲದೆ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿ. ಪ್ರಸ್ತಾವಿತ ವಿನ್ಯಾಸವು ಹಗುರವಾಗಿತ್ತು ಡಬಲ್ ಶೆಲ್ ಟೊಳ್ಳಾದ ಗುಮ್ಮಟ, ಮತ್ತು 8 ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಕೆಲುಬುಗಳ ಚೌಕಟ್ಟು ಮತ್ತು 16 ಸಹಾಯಕ, ಉಂಗುರಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ತನ್ನ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರಗಳ ನಿಖರತೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದನು, ಆದರೂ ಮಾಸ್ಟರ್ ತನ್ನ ಯೋಜನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನುಷ್ಠಾನದವರೆಗೆ ವಿವರಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವ ನಿಜವಾದ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ, ಗುಮ್ಮಟವು ಗೋಲಾಕಾರವಾಗಿರಬಾರದು, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅಂತಹ ಗುಮ್ಮಟದ ಮೇಲಿನ ಭಾಗವು ಕುಸಿಯುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಲ್ಯಾನ್ಸೆಟ್, ಉದ್ದವಾದ ಮತ್ತು ಪಕ್ಕೆಲುಬಿನ. ಗುಮ್ಮಟದ ಎಂಟು ಪಕ್ಕೆಲುಬುಗಳು ಮುಖ್ಯ ಹೊರೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಅವುಗಳ ನಡುವೆ, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ 16 ಸಹಾಯಕ ಪಕ್ಕೆಲುಬುಗಳನ್ನು ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮುಖವಾಗಿ ಇರಿಸಿದರು. ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಕೆಲುಬುಗಳು ಒಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಎರಡು ಗುಮ್ಮಟ ಚಿಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಬೇಕು. ಒಳಹರಿವಿನ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ, ಕಬ್ಬಿಣದ ಕಟ್ಟುಪಟ್ಟಿಗಳಿಂದ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಬೃಹತ್ ಮರದ ಕಿರಣಗಳ "ಸರಪಳಿಗಳು" ಮೂಲಕ ಪಕ್ಕೆಲುಬುಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಂತರ, ಬಿಳಿ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಈ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಅನ್ನು ನಗರದಲ್ಲಿ ಅತಿ ಎತ್ತರದವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ಇದು ಇನ್ನೂ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಎತ್ತರದ ಕಟ್ಟಡವಾಗಿದೆ, ನಗರದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯು ಒಳಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು 1446 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಇದರ ವ್ಯಾಸವು 42 ಮೀಟರ್, ಎತ್ತರವು ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನ ನೆಲದಿಂದ 91 ಮೀಟರ್, ಬೆಳಕಿನ ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ 16 ಮೀಟರ್ ಎತ್ತರವಾಗಿದೆ, ಗುಮ್ಮಟವು ಭಾರೀ ಮಾರ್ಬಲ್ ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ ಇಲ್ಲದೆ ಸುಮಾರು ಒಂಬತ್ತು ಸಾವಿರ ಟನ್ಗಳಷ್ಟು ತೂಗುತ್ತದೆ. Sanpaolesi ಪ್ರಕಾರ, ಅದರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ದಿನ ಸುಮಾರು ಆರು ಟನ್ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಅಮಾನತುಗೊಳಿಸಿದ ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡಿಂಗ್ಗೆ ತರಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ವಿಶೇಷ ಎತ್ತುವ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು.

ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಫಿಯೋರ್‌ನ ಗುಮ್ಮಟವು ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಯುಗದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಿಂದ ನವೋದಯದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಮೊದಲ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಗುಮ್ಮಟದ ಸಿಲೂಯೆಟ್ ನಗರದ ಪನೋರಮಾವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು, ಅದಕ್ಕೆ ಹೊಸ, ನವೋದಯದ ರೂಪರೇಖೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಗುಮ್ಮಟವು ಗೋಳಾಕಾರದಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಪದದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಇದು ಗುಮ್ಮಟವೂ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಡೇರೆಯಾಗಿದೆ, ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ, ವಿವಿಧ ಲಿಖಿತ ಮೂಲಗಳಲ್ಲಿ, 1417 ರಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ಸ್ ಮೊಂಡುತನದಿಂದ ಇದನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಗುಮ್ಮಟ. ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಪೀನ, ಸುತ್ತಿನ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದ ಕಿರೀಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು: ಅಷ್ಟಭುಜಾಕೃತಿಯ ಟೆಂಟ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಮೊದಲ ನವೋದಯ ಗುಮ್ಮಟವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು, ಇದು ನವೋದಯ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಎಲ್ಲಾ ಟಸ್ಕನ್ ಭೂಮಿಗೆ ಸಂಕೇತವಾಯಿತು.

ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಮೊದಲು, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ನಗರದ ಸಮೀಪವಿರುವ ಅರ್ನೋ ನದಿಯ ದಡದಲ್ಲಿ ಗುಮ್ಮಟದ ಜೀವಿತಾವಧಿಯ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ಯಾವುದೇ ಸಿದ್ಧ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಸಣ್ಣ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ರಚನೆಯ ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರಾಚೀನ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಅವಶೇಷಗಳ ಅಧ್ಯಯನವು ಗೋಥಿಕ್‌ನ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲು ಅವರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು: ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗುಮ್ಮಟದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮೇಲ್ಮುಖ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗೆ ಪ್ರಬಲವಾದ ಮೃದುತ್ವವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಅದರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರೂಪಗಳ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ದೂರದಿಂದ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಚಿತ್ರ.

ಈ ಭವ್ಯವಾದ ಗುಮ್ಮಟದ ನಿರ್ಮಾಣದ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ಚತುರತೆಯಿಂದ ಹಕ್ಕನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು ಪಕ್ಕೆಲುಬಿನ ಬೆಂಡ್ - 60 ಡಿಗ್ರಿ ಆರ್ಕ್ಅತ್ಯಧಿಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಎರಡನೇ ತಾಂತ್ರಿಕ ಶೋಧನೆ - ಹಾಕುವ ವಿಧಾನಇಟ್ಟಿಗೆಗಳನ್ನು ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಜೋಡಿಸದಿದ್ದಾಗ, ಆದರೆ ಒಳಕ್ಕೆ ಬಾಗಿರುತ್ತದೆ, ವಾಲ್ಟ್‌ನ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಕೇಂದ್ರವು ಗುಮ್ಮಟದೊಳಗೆ ಇರುವಾಗ - ಕಮಾನುಗಳು ಸಮವಾಗಿ ಬೆಳೆದವು (ಎಂಟು ಸಿಂಕ್ರೊನಸ್ ಮ್ಯಾಸನ್ ಗುಂಪುಗಳು) ಮತ್ತು ಸಮತೋಲನವು ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾಗಲಿಲ್ಲ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ವಾಲ್ಟ್‌ನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವೇನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಇಟ್ಟಿಗೆಗಳ ಸಾಲುಗಳು ಸರಳ ರೇಖೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಾನ್ಕೇವ್, ಕುಗ್ಗುವ ರೇಖೆಯನ್ನು ವಿರಾಮಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಗುಮ್ಮಟದ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಬಳಸಲಾದ ಇಟ್ಟಿಗೆಗಳು ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದವು.

ಭವ್ಯವಾದ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವವರೆಗೆ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿಗೆ ವಹಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು 1446 ರಲ್ಲಿ ಅವನ ಮರಣದ ವೇಳೆಗೆ, ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಫಿಯೋರ್ ಬಹುತೇಕ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು.

ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಅನಾಥಾಶ್ರಮ (1421-1444)

13 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಜನರಲ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಅನಾಥರು ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ಮಕ್ಕಳ ಆರೈಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಂಘಗಳಿಗೆ ವಹಿಸಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗಳು ಮತ್ತು ಮಠಗಳನ್ನು ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 15 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿ ಸ್ಯಾಂಟಿಸ್ಸಿಮಾ ಅನ್ನುಂಜಿಯಾಟಾ (ಪಿಯಾಝಾ ಡೆಲ್ಲಾ ಸ್ಯಾಂಟಿಸಿಮಾ ಅನ್ನುಂಜಿಯಾಟಾ) ನ ಸಣ್ಣ ಚೌಕದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಆಶ್ರಯವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ರೇಷ್ಮೆ ಸ್ಪಿನ್ನರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಆಭರಣಕಾರರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಆದೇಶದಿಂದ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಯುರೋಪಿನ ಮೊದಲ ಅನಾಥಾಶ್ರಮದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಇದು 1444 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ಮಾಡಿದ ಆಶ್ರಯದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ರೇಷ್ಮೆ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಅದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ನಿರ್ಮಾಣ ಮುಂದುವರೆಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದು ಕಳೆದುಹೋಯಿತು.

ವಸಾರಿ ತನ್ನ "ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ" ಯಲ್ಲಿ ಅನಾಥಾಶ್ರಮವನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುವಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ, ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಫಿಯೋರ್ನ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನ ಗುಮ್ಮಟದ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ. ವಸಾರಿಯಂತಲ್ಲದೆ, ಆಧುನಿಕ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಮತ್ತು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ಅನಾಥಾಶ್ರಮ ಯೋಜನೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ರೇಟಿಂಗ್ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ನವೋದಯ ಶೈಲಿಯ ಮೊದಲ ಸ್ಮಾರಕವೆಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿಯ ಸುಧಾರಣಾ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಜಾತ್ಯತೀತ ಕಟ್ಟಡದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ಅವರು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಆದರ್ಶ ಮಕ್ಕಳ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅದು ಆದರ್ಶ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಾಕಾರ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನೈಜ ಅಗತ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ರಚಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು - ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದು ಅರ್ಥವಾಯಿತು. ಪೋರ್ಟಿಕೋಗಳು, ಕಾಲಮ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಲಾಗ್ಗಿಯಾಗಳು, ನಿಯಮಿತ ಅಂಗಳಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಊಟಕ್ಕಾಗಿ ಭೂಗತ ಆವರಣ. ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ, ಹೊಸ, ಮಾನವೀಯ ಗೋದಾಮಿನ ಶಿಕ್ಷಕರ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯನ್ನು ಸಹ ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ, ಮನೆಯ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ - ಶಿಶುಗಳಿಗೆ ಆಶ್ರಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ದಾದಿಯರು ಮತ್ತು ದಾದಿಯರಿಗೆ, ಶಿಶುಗಳನ್ನು ತೊಳೆಯಲು, ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಒಗೆಯಲು ಮತ್ತು ಒಣಗಿಸಲು, ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ನಿಜವಾದ ಕೋಣೆಗಳಿಗೆ ಸಹ ಕೊಠಡಿಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ. ಮಹಾನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಇತಿಹಾಸದ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ರಚಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಒಳಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮರುನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು.

ಈ ಕಟ್ಟಡದ ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ, ಗೋಥಿಕ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಂದ ಅದರ ಅಗತ್ಯ ಮತ್ತು ಮೂಲಭೂತ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟಡದ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ತೆಳುವಾದ ಕೊರಿಂಥಿಯನ್ ಕಾಲಮ್‌ಗಳಿಂದ ಬೆಂಬಲಿಸುವ ವೈಮಾನಿಕ ಆರ್ಕೇಡ್ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ; ಇದು ಮನೆಯ ಜಾಗವನ್ನು ಮತ್ತು ಅದರ ಮುಂದೆ ಇರುವ ಚೌಕವನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಜೋಡಿಸುತ್ತದೆ, ಚೌಕ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟಡದ ನಡುವೆ ಹಲವಾರು ಹಂತಗಳ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳಿವೆ, ಬಹುತೇಕ ಮುಂಭಾಗದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಗಲವಿದೆ. ಮುಂಭಾಗದ ಒತ್ತುವ ಸಮತಲತೆ, ಅದರ ಕೆಳಗಿನ ಮಹಡಿಯು ಒಂಬತ್ತು ಕಮಾನುಗಳೊಂದಿಗೆ ಚೌಕದ ಮೇಲೆ ಲಾಗ್ಗಿಯಾ ತೆರೆಯುವಿಕೆಯಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಮ್ಮಿತಿ, ಪೈಲಸ್ಟರ್‌ಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ಎರಡು ಅಗಲವಾದ ತೆರೆಯುವಿಕೆಗಳಿಂದ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಸಮತೋಲನದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ. ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು. ಕಾಲಮ್‌ಗಳ ಬೆಳಕಿನ ಅನುಪಾತಗಳು, ಕಾರ್ನಿಸ್‌ಗಳ ಪ್ರೊಫೈಲಿಂಗ್‌ನ ಸೊಬಗು ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯು ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿಯ ಸೃಷ್ಟಿಗಳ ರಕ್ತಸಂಬಂಧವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಟಸ್ಕನ್ ಪ್ರೊಟೊ-ನವೋದಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ.

ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ (ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ (ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ); 1377-1446)

ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಇತಿಹಾಸ:

ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ - ಆಧುನಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮೊದಲ ಮಹಾನ್ ಮಾಸ್ಟರ್, ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾವಿದ, ಸಂಶೋಧಕ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಜ್ಞಾನಿ.

ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಅವರ ತಂದೆ, ನೋಟರಿ ಸೆರ್ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಡಿ ಲಿಪ್ಪೊ ಲ್ಯಾಪ್ಪಿ ಅವರು ನೋಟರಿ ಆಗಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಮಗನ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಅವರು ಆಭರಣ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಬೆನಿಂಕಾಸಾ ಲೊಟ್ಟಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ನೀಡಿದರು. 1398 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ರೇಷ್ಮೆ ನೂಲುವ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು (ಇದು ಆಭರಣಕಾರರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು) ಮತ್ತು 1404 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ಪಡೆದರು. 1405-1409, 1411-1415, 1416-1417 ರಲ್ಲಿ. ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಅವರು ರೋಮ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸ್ಮಾರಕಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ನನ್ನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಅವರು ಶಿಲ್ಪಿಯಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟರಿಯ ಕಂಚಿನ ಬಾಗಿಲುಗಳಿಗಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು; ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಮತ್ತು ಸಿಗ್ನೋರಿಯಾ (1410-1420) - ಚೌಕಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಭ್ರಾಂತಿಯ ಪರಿಣಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಅವರು ಸಲ್ಲುತ್ತಾರೆ. ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಪಿಸಾ, ಲುಕ್ಕಾ, ಲಾಸ್ಟರ್, ರೆನ್ಸಿನಾ, ಸ್ಟೇಜ್, ಫೆರಾರಾ, ಮಾಂಟುವಾ, ರಿಮಿನಿ ಮತ್ತು ವಿಕೊಪಿಸಾನೊದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಕೋಟೆಯ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿತು.

ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿರುವ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಅವರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕೆಲಸ: ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಫಿಯೋರ್‌ನ ಗುಮ್ಮಟ (1417-1446); ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಮನೆ (1419 ರಿಂದ); ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಚರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿ (1421 ರಿಂದ) (ಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಂತರ ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು); ಗ್ವೆಲ್ಫ್‌ನ ಪಲಾಝೊ ಡಿ ಪಾರ್ಟೆ (1425 ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಾರಂಭಗೊಂಡ ಯೋಜನೆ, ನಿರ್ಮಾಣ - 1430-1442); ಪಾಝಿ ಚಾಪೆಲ್ (1430 ರಿಂದ); ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಗ್ಲಿ ಏಂಜೆಲಿಯ ವಾಗ್ಮಿ (1427 ರ ನಂತರ); ಸ್ಯಾನ್ ಸ್ಪಿರಿಟೊ ಚರ್ಚ್ (1436 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು). ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಈ ಕೆಳಗಿನ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿವೆ: ಪಲಾಝೊ ಪಿಟ್ಟಿ (ಯೋಜನೆಯನ್ನು 1440-1444 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಬಹುದಿತ್ತು, ಇದನ್ನು 1460 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು); ಪಲಾಝೊ ಪಜ್ಜಿ (ಯೋಜನೆಯನ್ನು 1430 ರಲ್ಲಿ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು, 1462-1470 ರಲ್ಲಿ ಬೆನೆಡೆಟ್ಟೊ ಡ ಮೈಯಾನೊ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು); ಸಾಂಟಾ ಫೆಲಿಸಿಟಾ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಬಾರ್ಬಡೋರಿ ಚಾಪೆಲ್ (1420); ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಬಳಿಯ ರುಸಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ವಿಲ್ಲಾ ಪಿಟ್ಟಿ; ಸಾಂಟಾ ಕ್ರೋಸ್ ಮಠದ ಎರಡನೇ ಪ್ರಾಂಗಣ (ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊದ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ), ಫಿಸೋಲ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಅಬ್ಬೆ (ಟಬ್ ಫಿಸೊಲಾನಾ, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಅನುಯಾಯಿಗಳಿಂದ 1456-1464 ರಲ್ಲಿ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು).

ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ಬಿಲ್ಡರ್‌ಗಳು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು - ನಿರ್ಮಾಣ ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಫಿಯೋರ್ನ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನ ಗುಮ್ಮಟಗಳು(ಚಿತ್ರ 4).

* ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಅನ್ನು 1296 ರಲ್ಲಿ ಅರ್ನಾಲ್ಫೊ ಡಿ ಕ್ಯಾಂಬಿಯೊ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. 1368 ರಲ್ಲಿ, ಬೆಸಿಲಿಕಾ ಭಾಗದ ನಿರ್ಮಾಣದ ನಂತರ, ವಿಶೇಷ ಸಭೆಯು ಗುಮ್ಮಟದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಿತು, ಇದನ್ನು ಎಂಟು "ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಮತ್ತು ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು" ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು (ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ). ಗುಮ್ಮಟದ ಕಂಬಗಳಿಗೆ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ 1380 ರಲ್ಲಿ ಹಾಕಲಾಯಿತು. 1404 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಮತ್ತು ಲೊರೆಂಜೊ ಘಿಬರ್ಟಿ ನಿರ್ಮಾಣ ಆಯೋಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು. 1410 ರಲ್ಲಿ ಸುತ್ತಿನ ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಗುಮ್ಮಟದ ಡ್ರಮ್ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು; ಡ್ರಮ್ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಪಾತ್ರವು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಗುಮ್ಮಟ ಮಾದರಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು 1418 ರಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಮತ್ತು ನನ್ನಿ ಡಿ ಬ್ಯಾಂಕೊ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮಾದರಿಯನ್ನು 1420 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅನುಮೋದಿಸಲಾಯಿತು, ಈ ವರ್ಷದ ಅಕ್ಟೋಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ಗುಮ್ಮಟದ ನಿರ್ಮಾಣವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಬಿಲ್ಡರ್‌ಗಳು ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ, ಘಿಬರ್ಟಿ ಮತ್ತು ಬಿ. ಡಿ'ಆಂಟೋನಿಯೊ. 1426 ರಿಂದ, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಗುಮ್ಮಟದ ಮುಖ್ಯ ಬಿಲ್ಡರ್ ಆಗಿದ್ದಾರೆ. ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು 1431 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಅದರ ಡ್ರಮ್‌ನ ಅಪ್ಸೆಸ್ 1438 ರಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು 1441 ರಲ್ಲಿ ಬಾಲಸ್ಟ್ರೇಡ್. ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ಮೇಲಿನ ಉಂಗುರದವರೆಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ ಮತ್ತು 1436 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಪವಿತ್ರೀಕರಣದ ನಂತರ, ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ ಮಾದರಿಗಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು; ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ವಿಜೇತರಾದರು. ಸ್ವಲ್ಪ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಯ ಮರಣದ ನಂತರವೇ ಗುಮ್ಮಟದ ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಗುಮ್ಮಟದ ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್‌ನ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಅವರು 1436 ರಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಅದರ ಮೊದಲ ಕಲ್ಲನ್ನು ಮಾರ್ಚ್ 1446 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಹಾಕಲಾಯಿತು. ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ ಅನ್ನು ಮೈಕೆಲೋಜೋ, ಎ. ಮಾನೆಟ್ಟಿ, ಚಾಕೇರಿ, ಬಿ. ರೊಸ್ಸೆಲಿನೊ ಮತ್ತು ಸುಚಿಯೆಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಅವರು ಇದನ್ನು 1470 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಗುಮ್ಮಟದ ತಳದಲ್ಲಿರುವ ಮುಖ್ಯ ಹೊರಭಾಗದ ಕಾರ್ನಿಸ್ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. 16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಸಿಯೊ ಡಿ'ಅಗ್ನೊಲೊ ಅವರಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಗುಮ್ಮಟದ ಒಂದು ಮುಖದ ಮೇಲೆ, ಗ್ಯಾಲರಿಯೊಂದಿಗಿನ ಕಾರ್ನಿಸ್ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಬೆಸಿಲಿಕಾದ ಬಲಿಪೀಠದ ಭಾಗ (ಗಾಯಕರ) ಮೇಲೆ ಗುಮ್ಮಟದ ನಿರ್ಮಾಣ, ಜೊತೆಗೆ ಅಗಾಧ ಗಾತ್ರಅತಿಕ್ರಮಿಸಿದ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಎತ್ತರವು ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊದ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಿಗೆ ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ಕೆಲಸವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡಿಂಗ್‌ನ ನಿರ್ಮಾಣವು ಗುಮ್ಮಟದ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಉದ್ದ 169 ಮೀ, ಕ್ರಾಸ್‌ರೋಡ್ಸ್‌ನ ಅಗಲ 42 ಮೀ, ಅಷ್ಟಹೆಡ್ರಲ್ ಗುಮ್ಮಟದ ಜಾಗದ ಎತ್ತರ 91 ಮೀ, ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ ಜೊತೆಗೆ 107 ಮೀ.

ಬೈಜಾಂಟೈನ್ ಮಾದರಿಗಳಿಗೆ ಹಿಂದಿನ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿನ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಗುಮ್ಮಟಾಕಾರದ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಸರಿಯಾದ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಈ ತೊಂದರೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಗುಮ್ಮಟದ ಕಲ್ಪನೆಯು 14 ನೇ ಶತಮಾನದಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ಪ್ರಬುದ್ಧವಾಯಿತು, ಇದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಅವರ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಿಂದ ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ *. 1367 ರಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಿದಾಗ, ಬಿಲ್ಡರ್‌ಗಳು ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಭಾರೀ ದಂಡದ ನೋವಿನಿಂದ ಅದರಿಂದ ವಿಚಲನಗೊಳ್ಳದಿರಲು ನಿರ್ಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಇದು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರಚನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಯಿತು, ಇದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊವನ್ನು ಎದುರಿಸಿತು.

* ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ನಾವೆಲ್ಲಾ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿರುವ "ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಚಾಪೆಲ್" ನ ಫ್ರೆಸ್ಕೊದಲ್ಲಿರುವ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಚಿತ್ರ, ಆದರೂ ಇದು 1365-1367 ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ. ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಹೊಸ ಮಾದರಿಯ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅದರ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಅದರ ನಿರ್ಮಾಣವು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ನಿಜವಾದ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಅದು ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಆಧಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಅವರ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಟಿಪ್ಪಣಿಯು ಗುಮ್ಮಟದ ಮೇಲಿನ ಶೆಲ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ "... ಎರಡೂ ತೇವದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಪೀನವಾಗಿಸಲು." ಗುಮ್ಮಟದ ಆಕಾರ ಮತ್ತು ವಕ್ರತೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಊಹಿಸಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ನಿರ್ಧರಿಸುವಲ್ಲಿ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊದ ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಇದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಅವರ ಗುಮ್ಮಟದ ನಿರ್ಮಾಣದ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳನ್ನು ಅವರ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ, 1420 ರಲ್ಲಿ ಅನುಮೋದಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಾಸ್ಟರ್ 1367 ರ ಮಾದರಿಯಿಂದ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಗುಮ್ಮಟದ ಆಕಾರ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಆಯಾಮಗಳನ್ನು (ವ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಒಳಗಿನ ವಾಲ್ಟ್ನ ಏರಿಕೆಯ ಬಾಣ) ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಆದರೆ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ರಚನೆ ಮತ್ತು ವಿಧಾನಗಳ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು - ಚಿಪ್ಪುಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ , ಬೇರಿಂಗ್ ಪಕ್ಕೆಲುಬುಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ದಪ್ಪ, ಚಿಪ್ಪುಗಳ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಕಲ್ಲು, ಗುಮ್ಮಟದ ಪೋಷಕ ಉಂಗುರದ ವಿನ್ಯಾಸ, ಅದರ ಜೋಡಣೆ ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕಗಳು, ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡಿಂಗ್ ಇಲ್ಲದೆ ಕಮಾನುಗಳನ್ನು ಹಾಕುವ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ಅನುಕ್ರಮ ( 30 ಮೊಳ (17.5 ಮೀ) ಎತ್ತರಕ್ಕೆ, ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡಿಂಗ್ ಇಲ್ಲದೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಹೆಚ್ಚಿನದು - ಸಹಾಯಕ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ), ಇತ್ಯಾದಿ - ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಅವರಿಂದಲೇ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪರಿಹರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಚಿತ್ರ 5).

ತೊಂದರೆಯು ಅತಿಕ್ರಮಿಸುವ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಬೃಹತ್ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಗೋಡೆಗಳ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ದಪ್ಪವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಎತ್ತರದ ಅಷ್ಟಭುಜಾಕೃತಿಯ ಡ್ರಮ್ನಲ್ಲಿ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಅಗತ್ಯತೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಇದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಗುಮ್ಮಟದ ತೂಕವನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಹಗುರಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ನ ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಎರಡು ಚಿಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಟೊಳ್ಳಾದ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ಇದನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದನು, ಅದರಲ್ಲಿ ಒಳ, ದಪ್ಪ, ವಾಹಕ, ಮತ್ತು ತೆಳುವಾದ, ಹೊರ - ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕ, ಹಾಗೆಯೇ ವಸ್ತುವನ್ನು ಹಗುರಗೊಳಿಸುವುದು: ತಳದಲ್ಲಿ ಘನ ಕಲ್ಲಿನಿಂದ ಮೇಲಿನ ಇಟ್ಟಿಗೆಯವರೆಗೆ ಗುಮ್ಮಟದ ಮುಖಗಳ ಭಾಗಗಳು (ಟ್ರೇಗಳು).

ರಚನೆಯ ಬಿಗಿತವನ್ನು ವಾಲ್ಟ್ನ ಚಿಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಲೋಡ್-ಬೇರಿಂಗ್ ಪಕ್ಕೆಲುಬುಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದ ಒದಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಆಕ್ಟಾಹೆಡ್ರನ್ನ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಎಂಟು ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಕೆಲುಬುಗಳು ಮತ್ತು ಹದಿನಾರು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪಕ್ಕೆಲುಬುಗಳು - ಗುಮ್ಮಟದ ಪ್ರತಿ ಮುಖದಲ್ಲಿ ಎರಡು. ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಸಹಾಯಕ ಪಕ್ಕೆಲುಬುಗಳನ್ನು ಸುತ್ತುವರಿದ ಉಂಗುರಗಳ ಮೂಲಕ ಕೆಲವು ದೂರದಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಲ್ಲು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಮರದ ಸಂಬಂಧಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಕಮಾನುಗಳನ್ನು ಇಳಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳನ್ನು ವಾಲ್ಟ್ನ ಚಿಪ್ಪುಗಳ ನಡುವೆ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಎತ್ತರದ ಡ್ರಮ್‌ನ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತೆಳ್ಳಗಿನ ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಇರಿಸಲಾಗಿರುವ ಗುಮ್ಮಟದ ಒತ್ತಡವನ್ನು, ಬಟ್ರೆಸ್ ಇಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪೂರ್ಣ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು, ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಲಾದ ರಿಂಗ್ ಬ್ರೇಸ್‌ಗಳ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮರದ ಕಟ್ಟುಪಟ್ಟಿಗಳ ಅಂತರದ ಉಂಗುರದಿಂದ ಗುಮ್ಮಟದೊಳಗೆಯೇ ನಂದಿಸಲಾಯಿತು. ತಳದಿಂದ 7 ಮೀ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿದೆ. ನವೋದಯದ ನಿರ್ಮಾಣ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿನ ಈ ಪ್ರಮುಖ ಆವಿಷ್ಕಾರವು ಗೋಥಿಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಾಲ್ಟ್‌ನ ಲ್ಯಾನ್ಸೆಟ್ ರೂಪರೇಖೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಒತ್ತಡವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ ಸಹ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ರಚನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅದರ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚಿದ ಕಮಾನಿನ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ರಚನೆಯನ್ನು ಮುಚ್ಚುವುದು ಮತ್ತು ಲೋಡ್ ಮಾಡುವುದು, ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ ನಿಜವಾದ ನವೀನ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣ (ಎರಡು ಚಿಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಟೊಳ್ಳಾದ ಗುಮ್ಮಟದ ಹೊಸ ರಚನಾತ್ಮಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆ) ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ (ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡಿಂಗ್ ಇಲ್ಲದೆ ನಿರ್ಮಾಣ) ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಿದರು.

ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಅವರ ಪ್ರವರ್ತಕ ಪಾತ್ರವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ವಿವಾದವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗುಮ್ಮಟದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಗತಿಪರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿವೆ. ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊಗೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಕುರಿತಾದ ತನ್ನ ಗ್ರಂಥವನ್ನು ಸಮರ್ಪಿಸುತ್ತಾ, ಆಲ್ಬರ್ಟಿ ಹೇಳುವಂತೆ ಈ “... ಮಹಾನ್ ರಚನೆಯು ಸ್ವರ್ಗಕ್ಕೆ ಏರುತ್ತದೆ, ಅದು ಎಲ್ಲಾ ಟಸ್ಕನ್ ಜನರನ್ನು ಆವರಿಸುವಷ್ಟು ವಿಶಾಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡಿಂಗ್ ಅಥವಾ ಬೃಹತ್ ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡಿಂಗ್‌ನಿಂದ ಯಾವುದೇ ಸಹಾಯವಿಲ್ಲದೆ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಆವಿಷ್ಕಾರವಾಗಿದೆ, ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಾನು ಸರಿಯಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಿಸಿದರೆ, ಅದು ನಮ್ಮ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ನಂಬಲಾಗದಂತಿದೆ, ಬಹುಶಃ, ಇದು ಪ್ರಾಚೀನರಿಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ”( ಲಿಯಾನ್ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಆಲ್ಬರ್ಟಿ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಹತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳು. M., 1937, ಸಂಪುಟ II, ಪುಟ 26 ).

ನಗರ ಭೂದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಗುಮ್ಮಟವು ಪಡೆದ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ, ಅದರ ಆಕಾರ ಮತ್ತು ಗಾತ್ರವು ಫ್ಲಾರೆಂಟೈನ್‌ಗಳ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಯುವ ಬೂರ್ಜ್ವಾಸಿಗಳ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪೂರೈಸಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಧುನಿಕ ವಿದೇಶಿ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಔಪಚಾರಿಕ ಶೈಲಿಯ ಪರಿಗಣನೆಗಳಿಂದ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಗುಮ್ಮಟದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಾವೀನ್ಯತೆಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಇಡೀ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಗೋಥಿಕ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ಪಕ್ಕೆಲುಬುಗಳ ಬಳಕೆ, ಗುಮ್ಮಟದ ಲ್ಯಾನ್ಸೆಟ್ ರೂಪರೇಖೆ, ಡೇರೆ ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆ, ಅದರ ವಿವರಗಳ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಫೈಲಿಂಗ್). ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಲ್ಯಾನ್ಸೆಟ್ ಪಕ್ಕೆಲುಬಿನ ವಾಲ್ಟ್ನ ಗೋಥಿಕ್ ತತ್ವವನ್ನು ಹೊಸ ದಪ್ಪ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮರುನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಇದು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊಗೆ ಸೇರಿದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಭಾಗಗಳು ಅವರ ಅಂತರ್ಗತ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಅವನು ಬಳಸಿದ ಆದೇಶ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಗುಮ್ಮಟದ ಭಾಗದ ಕರ್ಣಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಇರುವ ಅರ್ಧವೃತ್ತಾಕಾರದ ಸಣ್ಣ ಅಪ್ಸೆಸ್‌ಗಳು, ಅವುಗಳ ಅರ್ಧವೃತ್ತಾಕಾರದ ಗೂಡುಗಳನ್ನು ಡಬಲ್ ಕೊರಿಂಥಿಯನ್ ಅರೆ-ಕಾಲಮ್‌ಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ; ಗುಮ್ಮಟದ ತಳದಲ್ಲಿರುವ ಆಂತರಿಕ ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಅಂತಹುದೇ ಆಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಮೂಲೆಯ ಕೊರಿಂಥಿಯನ್ ಪೈಲಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅಷ್ಟಭುಜಾಕೃತಿಯ ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಹೊಸ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ವಾಲ್ಯೂಟ್‌ಗಳಿಂದ ಕಿರೀಟಧಾರಿತ ಕಮಾನುಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬಟ್ರೆಸ್. ಗುಮ್ಮಟದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಹೊರ ಕಾರ್ನಿಸ್ ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. ಕಾರ್ನಿಸ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಲರಿ-ಆರ್ಕೇಡ್ ಇರಬೇಕು, ಆದರೆ 16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮುಖಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಮಾಡಿದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಷ್ಟೇನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಬ್ಯಾಸಿಯೊ ಡಿ'ಅಗ್ನೊಲೊ; ಅದರ ಅತಿಯಾದ ಪುಡಿಯು ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಪ್ರಮಾಣದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿತು (ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅದನ್ನು "ಕ್ರಿಕೆಟ್ ಕೇಜ್" ಎಂದು ಸಿಟ್ಟಿನಿಂದ ಕರೆದರು).

ಗುಮ್ಮಟದ ಪ್ರಗತಿಪರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಹೊಸ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಆದೇಶ ರೂಪಗಳ ಬಳಕೆಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಗುಮ್ಮಟದ ಬಾಹ್ಯ ಆಕಾರವನ್ನು ಆಂತರಿಕ ಜಾಗದ ಆಕಾರ ಮತ್ತು ಅತಿಕ್ರಮಣದಿಂದ ಮಾತ್ರ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈ ಜಾಗವನ್ನು ಹೊರಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಜಾಗೃತವಾಗಿರುವ ಬಯಕೆಯಿಂದಲೂ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು; ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಗುಮ್ಮಟದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಅದರ ಬಾಹ್ಯ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಪರಿಮಾಣದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ನಗರದ ಮೇಳದಲ್ಲಿ ಮಹೋನ್ನತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ನಗರದ ವೈಭವಕ್ಕೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿ ಗುಮ್ಮಟದ ಈ ಹೊಸ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಚರ್ಚ್ ಒಂದರ ಮೇಲೆ ಹೊಸ ಜಾತ್ಯತೀತ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ವಿಜಯವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈಗಾಗಲೇ 1296 ರಲ್ಲಿ, ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಸರ್ಕಾರವು ಹೊಸ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಅರ್ನಾಲ್ಫೊ ಡಿ ಕ್ಯಾಂಬಿಯೊಗೆ ವಹಿಸಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಅಂತಹ ರಚನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಆದೇಶಿಸಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ "ಬಹಳ ದೊಡ್ಡದಾದ ಹೃದಯವು ಬಡಿಯುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಎಲ್ಲಾ ನಾಗರಿಕರ ಆತ್ಮಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಒಂದು ಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಒಗ್ಗೂಡಿದರು.

ಗುಮ್ಮಟವು ಎಲ್ಲಾ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿತು. ನಗರದ ಸಮೂಹದಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಕಲಾತ್ಮಕ "ದೀರ್ಘ-ಶ್ರೇಣಿಯ ಕ್ರಿಯೆ" ಯ ಬಲವು ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವದಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅದರ ಟೇಕ್-ಆಫ್ನ ಸುಲಭತೆಯಿಂದ ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಯಾಮಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ನಗರದ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಮೇಲೆ ಏರುವ ಭಾಗಗಳ ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಪ್ರಮಾಣ: ಬೃಹತ್ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಮಾಡಿದ ಸುತ್ತಿನ ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಡ್ರಮ್ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ಪಕ್ಕೆಲುಬುಗಳನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ಕಮಾನಿನ ನಯವಾದ ಅಂಚುಗಳು. ಗುಮ್ಮಟದ ರೂಪಗಳ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಕಿರೀಟದ ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್‌ನ ಸಣ್ಣ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣ ರಚನೆಯ ಎತ್ತರದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಗುಮ್ಮಟದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಧೀನದ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಅಪ್ಸೆಸ್, ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನ ಗುಮ್ಮಟದ ಭಾಗದ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ, ಬೆಸಿಲಿಕಾದೊಂದಿಗೆ ಸಡಿಲವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ: ಅರ್ನಾಲ್ಫೊ ಡಿ ಕ್ಯಾಂಬಿಯೊ ಅವರು ಶತಮಾನದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಹುಡುಕಾಟವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಕೇಂದ್ರಿತ ಗುಮ್ಮಟದ ರಚನೆಯ ಮೊದಲ ವಿಭಿನ್ನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ನವೋದಯದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಹಲವಾರು ತಲೆಮಾರುಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಬೆಸಿಲಿಕಾ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿವೆ. ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊದ ಮೂಲ ಕೇಂದ್ರಿತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿನ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಗುಮ್ಮಟ ಮತ್ತು ಗುಮ್ಮಟಗಳು ಪೂರ್ವಾಪೇಕ್ಷಿತಗಳಾಗಿವೆ, ಅದು ಇಲ್ಲದೆ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಗುಮ್ಮಟ ಅಥವಾ ಮುಂದಿನ ಮೂರು ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಅದರ ಹಲವಾರು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಅಚಿಂತ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ಹೊಸ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ದಿಕ್ಕಿನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಅನಾಥಾಶ್ರಮದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಒಸ್ಪೆಡೇಲ್ ಡೆಗ್ಲಿ ಇನ್ನೊಸೆಂಟಿ - ಮುಗ್ಧರ ಆಶ್ರಯ) *.

* ರೇಷ್ಮೆ ಸ್ಪಿನ್ನರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಆಭರಣಕಾರರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಆದೇಶದ ಮೂಲಕ 1419 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಸಹ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು; ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಹೆಸರನ್ನು ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ 1424 ರಲ್ಲಿ, ಹೊರಗಿನ ಪೋರ್ಟಿಕೊವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಒಳಗೆ ಗೋಡೆಗಳ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. 1427 ರಲ್ಲಿ, 1435-1440ರಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಲೂನಾ ಅವರನ್ನು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅನಾಥಾಶ್ರಮದ ಬಿಲ್ಡರ್ ಆಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ - ಆಂಟೋನಿಯೊ ಡಿ ಟುಸಿಯೊ ಮಾನೆಟ್ಟಿ - ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಲೂನಾ ಅವರ ಅನಾಮಧೇಯ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಆಪಾದಿತ ಲೇಖಕರ ಸಾಕ್ಷ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ, ದಕ್ಷಿಣದ ಕಟ್ಟಡವು (ಸುಮಾರು 1430) ಸೇರಿದೆ, ಇದು ಮುಂಭಾಗ ಮತ್ತು ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಯೋಜನೆಯ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿದೆ. ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಮನೆಯನ್ನು ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. 1445. ಇದನ್ನು ಇಟ್ಟಿಗೆ, ಗೋಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಮಾನುಗಳನ್ನು ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟೆಡ್‌ನಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಾಲಮ್‌ಗಳು, ಆರ್ಕಿವೋಲ್ಟ್‌ಗಳು, ಟೈ-ರಾಡ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸ್ಥಳೀಯ ಸುಣ್ಣದ ಕಲ್ಲುಗಳಿಂದ (ಮ್ಯಾಸಿಗ್ನೊ) ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಡೆಲ್ಲಾ ರೊಬ್ಬಿಯಾ ಅವರಿಂದ ಸುತ್ತುವ ಶಿಶುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಟೆರಾಕೋಟಾ ಬಾಸ್-ರಿಲೀಫ್‌ಗಳು.

ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿತ್ಯಕ್ತ ಮಕ್ಕಳ ಆಶ್ರಯಗಳು ಇನ್ನೂ ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿವೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಸನ್ಯಾಸಿಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳಲ್ಲಿ. ನವೋದಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಬಲವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಇದು ಮಾನವೀಯತೆ ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಹೊಸ ಸಂಸ್ಕೃತಿ. ಓಸ್ಪೆಡೇಲ್ ಡೆಗ್ಲಿ ಇನ್ನೋಸೆಂಟಿಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಈ ರೀತಿಯ ಮೊದಲ ದೊಡ್ಡ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡವಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ನಿಂತು ನಗರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ವಸತಿ, ಉಪಯುಕ್ತತೆ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ಆವರಣಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಈ ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಂಕೀರ್ಣದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕೇಂದ್ರ ಅಂಗಳದ ಸುತ್ತಲೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಂಗಣ - ವಸತಿ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯ ಸನ್ಯಾಸಿಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿದೆ - ಎಲ್ಲಾ ಆವರಣಗಳನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸಲು ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಬಳಸಿದರು. ಸುಡುವ ಸೂರ್ಯನಿಂದ ಆವರಣವನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವ ಬೆಳಕಿನ ಕಮಾನಿನ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಿಂದ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಪ್ರಾಂಗಣವು ಸುತ್ತುವರೆದಿದೆ, ಇದು ಅಂಗಳದ ಆಳವಾದ ಅಕ್ಷದ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸಭಾಂಗಣಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿವಿಧ ಕೊಠಡಿಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದೆ (ಚಿತ್ರ 6). ಕಟ್ಟಡದ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರಗಳು ಅಂಗಳದ ಮುಖ್ಯ ಅಕ್ಷದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಇವೆ.

* ಅನಾಥಾಶ್ರಮದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕೋಣೆಗಳ ನಿಖರವಾದ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರಗಳು, ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು, ಕೊಠಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಗಾತ್ರಗಳ ನಿಯೋಜನೆಯು ಮುಖ್ಯ ಸೇವಾ ಆವರಣಗಳು (ಅಡುಗೆಮನೆ, ಊಟದ ಕೋಣೆ, ಸೇವಕರ ವಸತಿಗೃಹಗಳು, ಆಡಳಿತ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಗತ ಕೊಠಡಿಗಳು ಮಕ್ಕಳು) ಅಂಗಳದ ಕೆಳಗಿನ ಲಾಗ್ಗಿಯಾಗಳೊಂದಿಗೆ ನೇರ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿವೆ; ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕರ ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಗಳು ಮತ್ತು ತರಗತಿ ಕೊಠಡಿಗಳು ಅಂಗಳದ ಪರಿಧಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಎರಡನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿವೆ.

ಲಾಗ್ಗಿಯಾವನ್ನು ಸ್ಯಾಂಟಿಸ್ಸಿಮಾ ಅನ್ನುಂಜಿಯಾಟಾ ಸ್ಕ್ವೇರ್‌ನಲ್ಲಿ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು, ಅಂಗಳದ ಆರ್ಕೇಡ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಸ್ಮಾರಕ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಉತ್ಕೃಷ್ಟ ವಿವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ, ಅನಾಥಾಶ್ರಮವನ್ನು ನಗರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ (ಚಿತ್ರ 7). ಕಮಾನಿನ ಕೊಲೊನೇಡ್‌ನ ಪುರಾತನ ಲಕ್ಷಣಕ್ಕೆ, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಸ್ನೇಹಪರ, ಆತಿಥ್ಯ ನೀಡುವ ವೆಸ್ಟಿಬುಲ್‌ನ ನೋಟವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಚೌಕಕ್ಕೆ ತೆರೆದಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದು. ವಿಶಾಲ-ಅಂತರದ ತೆಳ್ಳಗಿನ ಕಾಲಮ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಲಾಗ್ಗಿಯಾದ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ ಅರ್ಧವೃತ್ತಾಕಾರದ ಕಮಾನುಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಿಂದ ಇದನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಒಂಬತ್ತು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಬೆಳೆದಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್ಇಡೀ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಆರ್ಕೇಡ್ ಆಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಮುಂಭಾಗದ ಮಧ್ಯಭಾಗವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ.

ಕಟ್ಟಡದ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಅಸಮಾನ ಎತ್ತರದ ಎರಡು ಮಹಡಿಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ರೂಪಗಳ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಅನುಪಾತದ ರಚನೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಲಾಗ್ಗಿಯಾ ಆರ್ಕೇಡ್ ಸ್ಪ್ಯಾನ್ನ ಅಗಲವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಮುಂಭಾಗದ ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಅದರ ಅಗಲ (g ಕಳಪೆ ಅಡ್ಡ ವಿಸ್ತರಣೆಗಳು ಮುಂಭಾಗದ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿವೆ, ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಉದ್ದಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ ) ಮತ್ತು ಲಾಗ್ಗಿಯಾದ ಆರ್ಕೇಡ್‌ನ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಗಾತ್ರವನ್ನು ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಅವರು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಪ್ರದೇಶದ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟಡದ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಗಣನೀಯ ದೂರದಿಂದ ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ (ಸಣ್ಣ ಸುತ್ತಲಿನ ಆರ್ಕೇಡ್‌ಗಳು ಅಂಗಳಹೊರಗಿನವುಗಳಿಗಿಂತ ಒಂದೂವರೆ ಪಟ್ಟು ಕಡಿಮೆ).

ಲಾಗ್ಗಿಯಾದ ಲಘುತೆ ಮತ್ತು ಪಾರದರ್ಶಕತೆ, ಅದರ ಸೊಬಗು ಇಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾದ ರಚನಾತ್ಮಕ ನಾವೀನ್ಯತೆಯಿಲ್ಲದೆ ಯೋಚಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಮರೆತುಹೋಗಿರುವ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ನೌಕಾಯಾನ ವಾಲ್ಟ್ ಎಲ್ಲಾ ಅಗತ್ಯ ಸ್ಥಿರ ಗುಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಅಡ್ಡ ವಾಲ್ಟ್‌ನಂತೆಯೇ ಅದೇ ಮೂಲ ಆಯಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಸುತ್ತಳತೆಯ ಕಮಾನು ಎತ್ತರದೊಂದಿಗೆ, ಇದು ದೊಡ್ಡ ಎತ್ತುವ ಬಾಣವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸಣ್ಣ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಇದು ಕ್ರಾಸ್ ವಾಲ್ಟ್‌ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ತೆಳ್ಳಗೆ ಮತ್ತು ಹಗುರವಾಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ಲೋಹದ ರಾಡ್ಗಳು, ಕಮಾನುಗಳ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿವೆ, ಗೋಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಾಲಮ್ಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ, ಒತ್ತಡದ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ನಂದಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಲಾಗ್ಗಿಯಾದ ಆರ್ಕೇಡ್ಗಳನ್ನು ಲೋಡ್ ಮಾಡಿದ ಎರಡನೇ ಮಹಡಿಯ ಎತ್ತರದ ಗೋಡೆ, ಮತ್ತು ಕಮಾನುಗಳ ನಡುವಿನ ಸೈನಸ್ಗಳನ್ನು ತುಂಬುವುದು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ, ವಾಲ್ಟ್ನ ಉಳಿದ ವಿಸ್ತರಣೆಯನ್ನು ಸ್ಥಳೀಕರಿಸಿತು.

ಎಂಟಾಬ್ಲೇಚರ್, ಆರ್ಕೇಡ್‌ನ ಆರ್ಕೈವೋಲ್ಟ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ನೇರವಾಗಿ ಮಲಗಿದೆ ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ದೊಡ್ಡ ಕೊರಿಂಥಿಯನ್ ಪೈಲಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಲಂಬವಾಗಿಯೂ ಒಂದುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ. ಗೋಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಒಂದೇ ಸಂಪೂರ್ಣವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಫ್ರೈಜ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾಗದ ಪ್ರೊಫೈಲ್‌ನಿಂದ ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಎಲ್ಲಾ ಬದಿಗಳಿಂದ ಚೌಕಟ್ಟಿನಂತೆ ಅದರ ಸುತ್ತಲೂ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ಎಂಟಾಬ್ಲೇಚರ್ ಎರಡನೇ ಮಹಡಿಯ ಲೋಡ್ ಅನ್ನು ಆರ್ಕೇಡ್‌ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಮಹಡಿಯ ಹಗುರವಾದ ನಯವಾದ ಗೋಡೆ, ತ್ರಿಕೋನ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸರಳ ಕಿಟಕಿಗಳ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಸಾಲಿನ ಮೂಲಕ ಕತ್ತರಿಸಿ ಸಾಧಾರಣ ಮತ್ತು ಹಗುರವಾದ ಕಾರ್ನಿಸ್‌ನಿಂದ ಕಿರೀಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಸೂರ್ಯನ ಆಶ್ರಯದ ಲಾಗ್ಗಿಯಾದ ಆಳ ಮತ್ತು ವಿಶಾಲತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ.

ರಚನೆಯ ವಿನ್ಯಾಸ, ಕಟ್ಟಡದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಟೆಕ್ಟೋನಿಸಿಟಿ ಮತ್ತು ರೂಪಗಳ ಸರಳತೆ, ಪ್ರಮಾಣಾನುಗುಣ ರಚನೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದೇಶದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ದಿಕ್ಕಿನ ಈ ಮೊದಲನೆಯವರಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಇದು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಪುರಾತನ ಗ್ರೀಸ್. ಅನಾಥಾಶ್ರಮದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಸ್ಮಾರಕಗಳಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಒಂದೇ ಒಂದು ಅಂಶವಿಲ್ಲ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಕಟ್ಟಡವು ಅದರ ಆದೇಶದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದಾಗಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಬೇರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಬೇರಿಂಗ್ ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಪಾತಗಳ ಅನುಪಾತವು ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹಗುರವಾಗಿದೆ.

ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಕಲ್ಪಿಸಿದ ಮುಂಭಾಗದ ಬಲ ಮತ್ತು ಎಡಭಾಗಗಳ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯು ನಿಖರವಾಗಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. A. Manetti ಜೋಡಿಯಾಗಿರುವ ಸಣ್ಣ ಪೈಲಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಕಾರ್ನಿಸ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಮುಂಭಾಗದ ತುದಿಗಳಲ್ಲಿ ಪೈಲಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಇರಬೇಕೆಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲಾಗ್ಗಿಯಾವನ್ನು ಮುಚ್ಚುವ ಪಕ್ಕದ ಕಮಾನುಗಳಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ಉದ್ದೇಶವು ಎಷ್ಟರ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಉಲ್ಲಂಘಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಸ್ತಂಭಕ್ಕೆ * ಕೆಳಕ್ಕೆ ಲಂಬ ಕೋನದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಆರ್ಕಿಟ್ರೇವ್‌ನ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ತಿರುವುಗಳಲ್ಲಿ ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ.

* ಬಾಗಿದ ಆರ್ಕಿಟ್ರೇವ್‌ನೊಂದಿಗೆ ವಿಪರೀತ ಪೈಲಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು (ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಲಾಗ್ಗಿಯಾ) ರೂಪಿಸುವುದು ವಸಾರಿಯ ಕೋಪಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅವರು ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಅವರ ಸಹಾಯಕ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಲೂನಾಗೆ ಈ "ನಿಯಮಗಳ ಉಲ್ಲಂಘನೆ" ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕೃತ ರೂಪಗಳಿಂದ ಅನೇಕ ವಿಚಲನಗಳಿವೆ, ಇದನ್ನು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯ ಸ್ವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹೊಸ ಶೈಲಿಯ ರಚನೆಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅನಾಥಾಶ್ರಮದ ಲಾಗ್ಗಿಯಾವು ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಆರ್ಕೇಡ್ಗಳ ರಚನೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು, ಅನುಪಾತಗಳು, ವಿಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಗಳು ಆದೇಶದ ನಿರ್ಮಾಣದ ತರ್ಕಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿವೆ. ಕ್ರಮೇಣ, ಅಂತಹ ಆರ್ಕೇಡ್ಗಳು 15 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದವು. ಟಸ್ಕನಿ ಮತ್ತು ಅದರಾಚೆ ಎರಡೂ.

* ಸಾಂಟಾ ಕ್ರೋಸ್ ಮಠದ ಎರಡನೇ ಪ್ರಾಂಗಣ, ಸ್ಯಾನ್ ಮಾರ್ಕೊ ಮಠದ ಅಂಗಳ, ಪಲಾಝೊ ಸ್ಟ್ರೋಝಿ ಮತ್ತು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ಇತರ ಅರಮನೆಗಳು, ಫಿಸೋಲ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಅಬ್ಬೆಯ ಲಾಗ್ಗಿಯಾ, ಪಿಸ್ಟೋಯಾದಲ್ಲಿನ ಆಸ್ಪತ್ರೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. 15 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಿಂದ. ಈ ರೀತಿಯ ಆರ್ಕೇಡ್‌ಗಳನ್ನು ದೇಶದಾದ್ಯಂತ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ನುಬ್ಬಿಯೊ ಮತ್ತು ಉರ್ಬಿನೊದಲ್ಲಿನ ಅರಮನೆಗಳು.

ಅನಾಥಾಶ್ರಮದ ನಿರ್ಮಾಣದೊಂದಿಗೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬದ ಪ್ಯಾರಿಷ್ ಚರ್ಚ್ ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊದ ಹಳೆಯ ಬೆಸಿಲಿಕಾದ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಣೆಯನ್ನು (1421 ರಲ್ಲಿ) ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಹಳೆಯ ಪವಿತ್ರ(ಪವಿತ್ರ) ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಚರ್ಚ್, ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು, ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಕೇಂದ್ರಿತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಚದರ ಕೋಣೆಯ ಮೇಲೆ ನೌಕಾಯಾನದಲ್ಲಿ ಗುಮ್ಮಟದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ (ಚಿತ್ರ 8). ಸಂಸ್ಕಾರದ ಒಳಭಾಗದ ರಚನೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಸರಳವಾಗಿದೆ. ಘನಾಕೃತಿಯ ಕೊಠಡಿಯು ನೌಕಾಯಾನಗಳ ಮೇಲೆ ಪಕ್ಕೆಲುಬಿನ ಗುಮ್ಮಟದಿಂದ (ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಮುಚ್ಚಿದ "ಸನ್ಯಾಸಿಗಳ" ಪಕ್ಕೆಲುಬಿನ ಕಮಾನು) ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ತೆಳುವಾದ ಸುತ್ತಳತೆಯ ಕಮಾನುಗಳಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೊರಿಂಥಿಯನ್ ಪಿಲಾಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಕ್ರಮದಿಂದ ಕೆಳಗೆ ವಿಂಗಡಿಸಲಾದ ಗೋಡೆಯಿಂದ ಸಾಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಹಡಗುಗಳ ಮೇಲೆ ಪಕ್ಕೆಲುಬಿನ ಗುಮ್ಮಟದ ವಿನ್ಯಾಸವು ತುಂಬಾ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ಹಗುರಗೊಳಿಸಲು, ಒತ್ತಡವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಗುಮ್ಮಟದ ಕೆಳಗಿರುವ ಜಾಗವನ್ನು ಬೆಳಗಿಸಲು, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಗುಮ್ಮಟದ ಬಲವಾಗಿ ಚಪ್ಪಟೆಯಾದ ಮುಖಗಳ ತಳದಲ್ಲಿ ಸುತ್ತಿನ ಕಿಟಕಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಲಂಬವಾದ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸಿದರು. ಸ್ಥಿರ ಪ್ರಯೋಜನಗಳು ಲಂಬವಾದ ಗೋಡೆಗಳು, ಗುಮ್ಮಟದ ಬೆಂಬಲ ರಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಲೋಡ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಿರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಗುಮ್ಮಟದಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊದ ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿಯ ಛತ್ರಿ ಗುಮ್ಮಟದ ಸ್ಪೇಸರ್ ಅನ್ನು ಅದರ ತಳದಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಕಟ್ಟಿದ ಸ್ಪೇಸರ್ ರಿಂಗ್ ಮೂಲಕ ನಂದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಪ್ರೊಫೈಲ್‌ನಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೈಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಗೋಥಿಕ್ ಪಕ್ಕೆಲುಬಿನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮೇಲೆ ಗುಮ್ಮಟದ ಬೈಜಾಂಟೈನ್ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒತ್ತಡದ ಮರುಪಾವತಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಜಾಗದ ಮೂಲ, ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸರಳವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಇದು ಪ್ರಾಚೀನ ಕ್ರಮದ ರೂಪಗಳ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರವಾದ ಬಳಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಅಷ್ಟಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಟೆಕ್ಟೋನಿಕ್ ಚಿತ್ರದ ನವೀನತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರಲ್ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಕಮಾನಿನ (ಗೋಡೆಯ) ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ತಂತ್ರಗಳ ಸಾವಯವ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂಲಕ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ) ಮತ್ತು ರಚನೆಗಳ ನಂತರದ ಕಿರಣ (ಆರ್ಕಿಟ್ರೇವಿಯಲ್) ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು.

* ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಗೋಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಮಾನುಗಳ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ವಾರೆಂಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಬಳಸಿತು, ಇದು ಪೋಷಕ ಸ್ತಂಭಗಳಿಗೆ "ಲಗತ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ" ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ.

ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ "ಅಸ್ಥಿಪಂಜರ" - ಪೈಲಸ್ಟರ್‌ಗಳು, ಆರ್ಕಿಟ್ರೇವ್, ಕಮಾನುಗಳ ಆರ್ಕಿವೋಲ್ಟ್‌ಗಳು, ಅಂಚುಗಳು ಮತ್ತು ಗುಮ್ಮಟದ ಅಂಚುಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಕಿಟಕಿ ಟ್ರಿಮ್‌ಗಳು, ನೌಕಾಯಾನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಕಮಾನುಗಳು, ಬ್ರಾಕೆಟ್‌ಗಳ ನಡುವೆ ಕೆತ್ತಲಾದ ಸುತ್ತಿನ ಪದಕಗಳು - ಈ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಡಾರ್ಕ್‌ನಿಂದ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಕಲ್ಲು ಮತ್ತು ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟೆಡ್ ಗೋಡೆಗಳ ಬೆಳಕಿನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಈ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತ ಪಾಲಿಕ್ರೋಮ್‌ನಿಂದ ಮೃದುಗೊಳಿಸಿರಬಹುದು, ಈಗ ಕಳಪೆಯಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿಯ ಆರ್ಡರ್ ವಿಭಾಗಗಳು ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮುಖ್ಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಲಘುತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿ ಮತ್ತು ಗುಮ್ಮಟದ ಒಳಭಾಗವು ಅವುಗಳ ಭಾರ ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕ ಸ್ಥಿರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಆರಂಭಿಕ ಮಧ್ಯಯುಗದ ಗುಮ್ಮಟಾಕಾರದ ಕಟ್ಟಡಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಗೋಡೆಯ ಟೆಕ್ಟೋನಿಕ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಹ ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು: ಅನೇಕ ಸಂಶೋಧಕರನ್ನು ಗೊಂದಲಕ್ಕೀಡಾದ ತುಂಬಾ ವಿಶಾಲವಾದ ಪಿಲಾಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಎಂಟಾಬ್ಲೇಚರ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಕನ್ಸೋಲ್‌ಗಳು ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ಇರುವ ಎಂಟಾಬ್ಲೇಚರ್ ಅನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಇದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಎಂಟಾಬ್ಲೇಚರ್ ನಿಜವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಗೋಡೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ; ಪೋಷಕ ಕಮಾನುಗಳು ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಲೋಡ್-ಬೇರಿಂಗ್ ಗೋಡೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ವಾರಂಟ್‌ನ ಈ ಬಳಕೆಯು ನೆಚ್ಚಿನ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರಮಾಸ್ಟರ್ಸ್.

ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರೂಪಗಳನ್ನು ಕ್ರಮೇಣ ಪುಡಿಮಾಡುವ ಮತ್ತು ಹಗುರಗೊಳಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಗುಮ್ಮಟದ ಕೆಳಗಿರುವ ಜಾಗದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಳದ ಅನಿಸಿಕೆ ಸಾಧಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ರಚನೆಯ ಬೇರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಸಾಗಿಸುವ ಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ಟೆಕ್ಟೋನಿಕ್ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿಯ ಮುಖ್ಯ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳ ಗಾತ್ರಗಳು ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಒಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬೆಳಕಿನ ವಿತರಣೆ, ಗುಮ್ಮಟದಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಸುತ್ತಿನ ಕಿಟಕಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಕಾಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ (ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತ ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ).

ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊದ ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಚರ್ಚ್‌ನ ಹಳೆಯ ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ಸಂಯೋಜಿತ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಪಾಝಿ ಚಾಪೆಲ್*, ಕುಟುಂಬ ಚಾಪೆಲ್, ಸಾಂಟಾ ಕ್ರೋಸ್ (ಚಿತ್ರ 8) ಮಠದ ಅಧ್ಯಾಯದ ಸಭೆಗಳಿಗೆ ಸಹ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಮತ್ತು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಕೃತಿಗಳ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕೆ ದೊಡ್ಡ ಮುಕ್ತ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಬಲಿಪೀಠದೊಂದಿಗೆ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಗಾಯನದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಯೋಜನಾ ನಿರ್ಧಾರದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಸಾಂಟಾ ಕ್ರೋಸ್ನ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಮಠದ ಅಂಗಳದಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಡದ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ. ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಆಯತಾಕಾರದ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ಚರ್ಚ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಅಕ್ಷಕ್ಕೆ ಲಂಬವಾಗಿರುವ ಅಕ್ಷದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಸ್ವಲ್ಪ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೇಡ್‌ಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದ ಅಂಗಳದ ಸಣ್ಣ ತುದಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಮುಚ್ಚುತ್ತದೆ (ಚಿತ್ರ 2 ಮತ್ತು 9 ನೋಡಿ). ಈ ವಿರೋಧವು ಸಣ್ಣ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮಠದ ಅಂಗಳದೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಏಕತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ.

* ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರವನ್ನು ಪಜ್ಜಿ ಕುಟುಂಬ ನಿಯೋಜಿಸಿತು. 1430 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ನಿರ್ಮಾಣವು 1443 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ಮರದ ಸ್ತಂಭಗಳ ಮೇಲೆ ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕ ಛಾವಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಚಾಪೆಲ್ನ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು; ಲೇಖಕರ ಉದ್ದೇಶ ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಪೋರ್ಟಿಕೋದ ಅಂತರಕಾಲಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಬಾಲಸ್ಟ್ರೇಡ್ ಕೂಡ ನಂತರದ ಸೇರ್ಪಡೆಯಾಗಿದೆ. ಡೆಸಿಡೆರಿಯೊ ಡ ಸೆಟ್ಟಿಗ್ನಾನೊ ಮತ್ತು ಲುಕಾ ಡೆಲ್ಲಾ ರಾಬಿಯಾ ಅವರ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ. ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದೊಳಗಿನ ಅಪೊಸ್ತಲರ ಉಬ್ಬುಗಳು ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿವೆ. ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಇಟ್ಟಿಗೆಯಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ; ಕಾಲಮ್‌ಗಳು, ಪೈಲಸ್ಟರ್‌ಗಳು, ಎಂಟಾಬ್ಲೇಚರ್ ಮತ್ತು ಮುಂಭಾಗದ ಫಲಕಗಳನ್ನು ಸುಣ್ಣದ ಕಲ್ಲಿನಿಂದ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಆಂತರಿಕ ವಿವರಗಳನ್ನು ಉತ್ತಮವಾದ ಸ್ಫಟಿಕದ ಮರಳುಗಲ್ಲಿನಿಂದ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಆಭರಣಗಳು (ಹೊರ ಗುಮ್ಮಟದ ರೋಸೆಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸುತ್ತಿನ ಪದಕಗಳು) ಮೆರುಗುಗೊಳಿಸಲಾದ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಟೆರಾಕೋಟಾದಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಕಟ್ಟಡದ ಆಂತರಿಕ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ವಾಲ್ಯೂಮ್-ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಕೇಂದ್ರಿತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಆಂತರಿಕ ಮತ್ತು ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಗುಮ್ಮಟದೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ. ನೌಕಾಯಾನದಲ್ಲಿ. ಗುಮ್ಮಟದ ಬಲ ಮತ್ತು ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಆಯತಾಕಾರದ ಸಭಾಂಗಣದ ಭಾಗಗಳು ಕಟ್ಟಡದ ಮುಖ್ಯ ಅಕ್ಷದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಗಾಯಕರ ಕೊಠಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಪೋರ್ಟಿಕೊದ ಮಧ್ಯ ಭಾಗದಿಂದ ಸಮತೋಲಿತವಾಗಿದ್ದು, ಗುಮ್ಮಟಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ.

ಸಣ್ಣ ಶಾಖೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಆಯತಾಕಾರದ ಕೋಣೆಯ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದು ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಲೋಡ್ ಮಾಡುವ ಸ್ಪೇಸರ್ ರಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರೆ ಮಾತ್ರ ಸಾಧ್ಯ. ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಗುಮ್ಮಟದ ವಿಸ್ತರಣೆಯು ಕಮಾನುಗಳಿಂದ ಕೇವಲ ಒಂದು ಅಡ್ಡ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದ ಪೋರ್ಟಿಕೊದ ಮೇಲಿರುವ ಎತ್ತರದ ಬೇಕಾಬಿಟ್ಟಿಯಾಗಿ ತೋರುತ್ತಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಪ್ರತಿ ಜೋಡಿಯ ನಡುವೆ ಬೆಳಕಿನ ಫಲಕದ ಒಳಸೇರಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಣ್ಣ ಡಬಲ್ ಪೈಲಸ್ಟರ್‌ಗಳಿಂದ ದೃಷ್ಟಿಗೆ ಹಗುರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ತೆಳ್ಳಗೆ ಮತ್ತು ಲಘುತೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅನಿಸಿಕೆ ಮುಂಭಾಗದ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗುವ ವಿಭಜನೆಯಿಂದ ಸುಗಮಗೊಳಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಪೋರ್ಟಿಕೊದ ಮೇಲಿರುವ ಸಿಲಿಂಡರಾಕಾರದ ವಾಲ್ಟ್ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ನೌಕಾಯಾನದ ಮೇಲೆ ಗುಮ್ಮಟದಿಂದ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ವಾಲ್ಟ್ನ ವಿಸ್ತರಣೆಯನ್ನು ಮರುಪಾವತಿಸಿ, ಎತ್ತರದ ಬೇಕಾಬಿಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಪೋರ್ಟಿಕೊದ ಕಾಲಮ್ಗಳನ್ನು ಲೋಡ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಕಾಲಮ್ಗಳ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಮುಂಭಾಗದ ಕಮಾನು ಮತ್ತು ಅದರ ಹಿಂದೆ ಗುಮ್ಮಟವು ಇಂಟರ್ಕಾಲಮ್ ಅನ್ನು ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು.

ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ಒಳಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಆದೇಶದ ವಸ್ತು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಆಧಾರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ತನ್ನ ತಂತ್ರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಆದೇಶ ರೂಪಗಳು ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ: ಗಾಯಕರ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಪೈಲಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಸಣ್ಣ ಮುಂಚಾಚಿರುವಿಕೆಗಳು ಅಂತರ್ನಿರ್ಮಿತ ಕಂಬದ ಚಾಚಿಕೊಂಡಿರುವ ಭಾಗವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ; ಒಳಭಾಗದ ಮೂಲೆಗಳನ್ನು ಪೈಲಸ್ಟರ್‌ಗಳಿಂದ ಮುಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಒಂದು ಗೋಡೆಯಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಹಾದುಹೋಗುವಂತೆ.

ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ಒಳಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಎಂಟಾಬ್ಲೇಚರ್‌ನ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅರ್ಧವೃತ್ತಾಕಾರದ ಕಿಟಕಿಗಳಿಲ್ಲ, ಇವುಗಳನ್ನು ಹಳೆಯ ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಕಮಾನುಗಳ ಆರ್ಕಿವೋಲ್ಟ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿಲ್ಲ.

ಗೋಡೆಗಳ ಮುತ್ತು-ಬೂದು ವಿಮಾನಗಳ ಮೇಲೆ ಗಾಢ ನೇರಳೆ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಅವರ ತೂಕವಿಲ್ಲದ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಒಳಾಂಗಣದ ಕ್ರಮವು ಕಟ್ಟಡದ ಬಾಹ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ಒಳಭಾಗ ಮತ್ತು ಪೋರ್ಟಿಕೊ ನಡುವಿನ ಈ ಸಂಪರ್ಕವು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಪಿಂಗಾಣಿಗಳ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಗೋಡೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿವರಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಪಾಲಿಕ್ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕಟ್ಟಡದ ಒಳಗೆ ದುಂಡಗಿನ ಪದಕಗಳು, ಲುಕಾ ಡೆಲ್ಲಾ ರಾಬಿಯಾದಿಂದ ಮಜೋಲಿಕಾದಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪೋರ್ಟಿಕೊದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಗುಮ್ಮಟದ ಸುತ್ತಿನ ಮಜೋಲಿಕಾ ಕ್ಯಾಸೆಟ್‌ಗಳು, ದೇವತೆಗಳ ತಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಟೆರಾಕೋಟಾ ಫ್ರೈಜ್ ಇತ್ಯಾದಿ.

ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಗುಮ್ಮಟಾಕಾರದ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಅವರ ನವೀನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಬೆಸಿಲಿಕಾ ಪ್ರಕಾರದ ಚರ್ಚುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದಾಗ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಚರ್ಚ್(1421 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು) ಮತ್ತು ಸ್ಯಾನ್ ಸ್ಪಿರಿಟೊ* - ನವೋದಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಈ ರೀತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಕಟ್ಟಡಗಳು. ಅವರ ಯೋಜನೆಯು ಮೂರು-ನಡುದಾರಿಗಳ ಬೆಸಿಲಿಕಾದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೂಪವನ್ನು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಶಿಲುಬೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಟ್ರಾನ್ಸೆಪ್ಟ್, ಕಾಯಿರ್ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದ ಶಿಲುಬೆಯ ಮೇಲಿರುವ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ, ಧಾರ್ಮಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಹೊಸ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪಾದ್ರಿಗಳು ಮತ್ತು ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಕುಲೀನರಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಟ್ರಾನ್ಸ್‌ಸೆಪ್ಟ್ ಈಗ ಶ್ರೀಮಂತ ನಾಗರಿಕರ ಕುಟುಂಬ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದಿದೆ. ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಬೂರ್ಜ್ವಾಗಳ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಗಳನ್ನು ಪಕ್ಕದ ಹಜಾರಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಅವರ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಚರ್ಚ್ನ ಒಳಭಾಗವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಿಭಜಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ (ಚಿತ್ರ 10).

* ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿ ಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಬಹುತೇಕ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಿದ ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಚರ್ಚ್‌ನ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಂತರ ಅವರು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದರು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಗುಮ್ಮಟವಿಲ್ಲದ ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಹಳೆಯ ಪವಿತ್ರ ಮತ್ತು ಟ್ರಾನ್ಸ್‌ಸೆಪ್ಟ್ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಚರ್ಚ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದವರು ಎ. ಮನೆಟ್ಟಿ ಚಕ್ಕೇರಿ, ಅವರು ಲೇಖಕರ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಸಮಕಾಲೀನರಿಂದ ಕೆಲವು ಪುರಾವೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಹಲವಾರು ವಿದ್ವಾಂಸರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿಲಿಚ್) ಚರ್ಚ್‌ನ ಮೂರು ಹಜಾರದ ಭಾಗವು ಪಕ್ಕದ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಗಳಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ಕಿಟಕಿಗಳು ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ದಾಟುವ ಗುಮ್ಮಟವು ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಅವರ ಮೂಲ ಅವಾಸ್ತವಿಕ ಯೋಜನೆಗೆ ಸೇರಿದೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. 1432), ಆದರೆ ನಿರ್ಮಾಣವು 1440 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಪಕ್ಕದ ಹಜಾರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಗಳ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಕಮಾನುಗಳ ತಳಕ್ಕೆ, ನೇವ್ಸ್ ಕಾಲಮ್ಗಳ ಅಡಿಪಾಯಕ್ಕೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ನಂತರ, ಚರ್ಚ್ ಅನ್ನು ಆಂಟೋನಿಯೊ ಮಾನೆಟ್ಟಿ ಚಾಚೆರಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಡಾ ಸಾಂಗಲ್ಲೊ ಅವರಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು 1482 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಎರಡೂ ಚರ್ಚ್‌ಗಳ ಮುಂಭಾಗಗಳು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿಲ್ಲ.

ಚರ್ಚ್‌ನ ನೇವ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟ್ರಾನ್ಸ್‌ಸೆಪ್ಟ್ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ, ಆದರೆ ಚರ್ಚ್‌ನ ಪರಿಧಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಸಭಾಂಗಣಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಚರ್ಚ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗಗಳು ಈಗ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ, ಅದು ಖಾಸಗಿ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಗಳ ಮುಂಭಾಗದ ಕೋಣೆಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಸ್ಯಾನ್ ಸ್ಪಿರಿಟೊ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ, ನಂತರ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮಠದ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಗಳ ಹೊಸ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ನೇವ್ಸ್, ಟ್ರಾನ್ಸ್‌ಸೆಪ್ಟ್ ಮತ್ತು ಗಾಯಕರೊಂದಿಗಿನ ಅವುಗಳ ಸಂಪರ್ಕವೂ ಇಲ್ಲಿದ್ದರೂ, ಆಂತರಿಕ ಸ್ಥಳವು ಇಲ್ಲಿದೆ. ಇನ್ನಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅರ್ಧವೃತ್ತಾಕಾರದ ಕಮಾನುಗಳು ಎರಡೂ ಚರ್ಚ್‌ಗಳ ಮುಖ್ಯ ನೇವ್‌ನ ಕಾಲಮ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿವೆ, ಕಿಟಕಿಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಲಾಟ್ ಕಾಫರ್ಡ್ ಸೀಲಿಂಗ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತವೆ. ಎರಡೂ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಕಮಾನುಗಳು ನೇರವಾಗಿ ಕಾಲಮ್‌ಗಳ ರಾಜಧಾನಿಗಳ ಮೇಲೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಇಂಪ್ಲೇಚರ್‌ನ ಮೇಲೆ, ಪೂರ್ಣ ಎಂಟಾಬ್ಲೇಚರ್‌ನ ಒಂದು ವಿಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಪಕ್ಕದ ಹಜಾರಗಳ ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲಿನ ಪಿಲಾಸ್ಟರ್ ಆದೇಶದ ಎಂಟಾಬ್ಲೇಚರ್‌ಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತವೆ. . ಆದೇಶವು ಬೆಸಿಲಿಕಾದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜಾಗವನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿದೆ, ಅದನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಚರ್ಚ್‌ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಸೈಡ್ ಹಜಾರಗಳ ಪೈಲಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಮುಖ್ಯ ಸ್ಪ್ಯಾನ್‌ನ ಕಾಲಮ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಸ್ಯಾನ್ ಸ್ಪಿರಿಟೊ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ನೇವ್‌ನ ಕೊಲೊನೇಡ್ ಅನ್ನು ಪಾರ್ಶ್ವ ಹಜಾರಗಳ ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ಅರೆ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. -ಅದೇ ಆಯಾಮಗಳ ಕಾಲಮ್‌ಗಳು. ಅವುಗಳ ಮೇಲಿರುವ ಎಂಟಾಬ್ಲೇಚರ್‌ನ ಅಂಟಿಸುವಿಕೆಯು ಕೇಂದ್ರ ಆರ್ಕೇಡ್‌ನ ಇಂಪೋಸ್ಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ; ಕಮಾನುಗಳ ಆರ್ಕಿವೋಲ್ಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪಾರ್ಶ್ವ ಕಮಾನುಗಳ ಸುತ್ತಳತೆಯ ಕಮಾನುಗಳು ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ಇರುತ್ತವೆ (ಚಿತ್ರ 10, 11).

ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸ್ಯಾನ್ ಸ್ಪಿರಿಟೊ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಪಕ್ಕದ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅಡ್ಡ ಹಜಾರಗಳು ಸಮಾನವಾದ ಅರ್ಧವೃತ್ತಾಕಾರದ ಕೋಶಗಳ ನಿರಂತರ ಸಾಲನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ - ಅದರ ಪ್ರವೇಶ ಭಾಗವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಇಡೀ ಪರಿಧಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಚರ್ಚ್ ಅನ್ನು ಬೈಪಾಸ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ ( ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊದ ಮೂಲ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಮುಖ್ಯ ಮುಂಭಾಗದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಅರ್ಧವೃತ್ತಾಕಾರದ ಕೋಶಗಳನ್ನು ಸಹ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇದು ಚರ್ಚ್‌ಗೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಗಂಭೀರವಾದ ಕೇಂದ್ರ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ರಚಿಸುವುದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ) ಇದು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ರಚನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಮಡಿಸಿದ ಗೋಡೆಯು ಅತ್ಯಂತ ತೆಳ್ಳಗಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಕ್ಕದ ನಡುದಾರಿಗಳ ನೌಕಾಯಾನ ಕಮಾನುಗಳ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಬಟ್ರೆಸ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ನೇರವಾಗಿ ರೋಮನ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು ( 4 ನೇ ಶತಮಾನದ ರೋಮನ್ ಸ್ಮಾರಕದಲ್ಲಿ. ಕ್ರಿ.ಶ - ಮಿನರ್ವಾ ಮೆಡಿಕಾ ದೇವಾಲಯ ).

ಚರ್ಚ್ ಅನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಹಲವಾರು ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಗಳು ಅರೆ-ಶಂಕುವಿನಾಕಾರದ ಛಾವಣಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮುಂಭಾಗಗಳಿಂದ ಚಾಚಿಕೊಂಡಿರುವ ಅಪ್ಸೆಸ್‌ಗಳಂತೆ ಕಾಣುತ್ತವೆ (ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಫಿಯೋರ್‌ನ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಗುಮ್ಮಟದ ಕೆಳಗೆ ಇರುವ ಆಪ್ಸೆಸ್‌ಗಳಂತೆ).

ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ, ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ ಕಮಾನುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಮಾನಿನ ಕೊಲೊನೇಡ್‌ನ ಮೋಟಿಫ್, ಅನಾಥಾಶ್ರಮದ ಪೋರ್ಟಿಕೊವನ್ನು (ಮೂಲೆಯ ಪೈಲಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ) ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಚರ್ಚ್‌ನ ಹಳೆಯ ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪಾಝಿ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕೇಂದ್ರ ಗುಮ್ಮಟ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಎರಡೂ ಬೆಸಿಲಿಕಾಗಳ ಒಳಭಾಗದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ.

ಬೆಸಿಲಿಕಾಗಳ ಒಳಭಾಗವು ಅವುಗಳ ಕಮಾನುಗಳೊಂದಿಗೆ, ತೆಳ್ಳಗಿನ ಸಾಲುಗಳ ಕಾಲಮ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ತೂಗಾಡುತ್ತಿರುವಂತೆ (ರಾಜಧಾನಿ ಮತ್ತು ಕಮಾನುಗಳ ನಡುವಿನ ಆದೇಶವನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ), ಸಮತಟ್ಟಾದ ಕಾಫರ್ಡ್ ಛಾವಣಿಗಳು, ಬೆಳಕಿನ ಸುತ್ತಳತೆಯ ಕಮಾನುಗಳ ತ್ವರಿತ ಏರಿಕೆ, ಪಕ್ಕೆಲುಬಿನ ಗುಮ್ಮಟಗಳು ( ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಚರ್ಚ್‌ನ ಅಡ್ಡರಸ್ತೆಯ ಮೇಲೆ ಮೃದುವಾದ, ಭಾರವಾದ ಮತ್ತು ಕಳಪೆಯಾಗಿ ಬೆಳಗಿದ ಗುಮ್ಮಟದ ನಿರ್ಮಾಣವು ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊನ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿದೆ ) ಮತ್ತು ನೌಕಾಯಾನ ಕಮಾನುಗಳನ್ನು ಜಾತ್ಯತೀತ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಮುಂಭಾಗದ ಒಳಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಟ್ಟಡವಾಗಿತ್ತು ಒರಾಟೋರಿಯೊ ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಗ್ಲಿ ಏಂಜೆಲಿಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ( ಸ್ಕೊಲಾರಿ ಕುಟುಂಬದ ಆದೇಶದಂತೆ 1427 ಅಥವಾ 1428 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. 1436 ರಲ್ಲಿ, ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಆಂತರಿಕ ಆದೇಶದ ರಾಜಧಾನಿಗಳಿಗೆ ತರಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿಲ್ಲ. ಆಧುನಿಕ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಒರೆಟೋರಿಯೊದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿವೆ. ಅವರ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಗಾಯಕರ ಕೋಣೆಯನ್ನು ಕಟ್ಟಡಕ್ಕೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅದರ ಆಕಾರ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಪರಿಮಾಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ನಂತರದ ಕೆತ್ತನೆಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ಕಟ್ಟಡದ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ) ಈ ಕಟ್ಟಡವು, ಒಳಗೆ ಅಷ್ಟಭುಜಾಕೃತಿಯ ಮತ್ತು ಹದಿನಾರು-ಬದಿಯ ಹೊರಗೆ, ನವೋದಯದ ಆರಂಭಿಕ ಕೇಂದ್ರ-ಗುಮ್ಮಟ ರಚನೆಯಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ "ಪರಿಪೂರ್ಣ" ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡರು, ಇದು 17 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿತು. ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ಕೇಂದ್ರ ಜಾಗವನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ರೇಡಿಯಲ್ ಮತ್ತು ಅಡ್ಡ ಗೋಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಬ್ಯುಮೆಂಟ್‌ಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಗುಮ್ಮಟದ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ಬಟ್ರೆಸ್‌ಗಳಂತೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ರಚನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (ಚಿತ್ರ 13).

ಈ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಬಟ್ರೆಸ್‌ಗಳು (ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾನ್ ಸ್ಪಿರಿಟೊ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ) ಕಮಾನು ರಚನೆಯ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ತೆಳುವಾದ ಮತ್ತು ಹಗುರವಾಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ಸಭಾಂಗಣದ ಬಾಹ್ಯ ಷಡ್ಭುಜೀಯ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಗೂಡುಗಳಿಂದ ಹಗುರಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಬಾಗಿಲುಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಗಳನ್ನು ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಬೈಪಾಸ್‌ಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ.

ಹೊರಗೆ, ಗೋಡೆಯ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯು ಅರೆ ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಗೂಡುಗಳಿಂದ ಹಗುರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಎರಡು ಮೂಲೆಯ ಪೈಲಸ್ಟರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಕ್ಟೋಗನ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಪೋಷಕ ಸ್ತಂಭಗಳು ಆರ್ಡರ್ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಮತ್ತು ಚಾಪೆಲ್‌ನ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ಆರ್ಕೇಡ್ ಅನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತವೆ. ಆರ್ಕೇಡ್‌ನ ಮೇಲೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಬೇಕಾಬಿಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಒಂದು ಎತ್ತರದ ಅಷ್ಟಭುಜಾಕೃತಿಯ ಡ್ರಮ್ ಅನ್ನು ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಪ್ರತಿ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸುತ್ತಿನ ಕಿಟಕಿಯೊಂದಿಗೆ, ಹಿಪ್ ಛಾವಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಗೋಳಾಕಾರದ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಮಾರ್ಗದಲ್ಲಿ, ಪರಿಮಾಣ ಸಂಯೋಜನೆಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪರಿಧಿಯಿಂದ ಮಧ್ಯಕ್ಕೆ ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಬಂಕ್ ಎಂದು ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಆಂತರಿಕ ಜಾಗದ ರಚನೆಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ, ಇದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಚಿಕ್ಕ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಗಳಿಂದ ದೊಡ್ಡ ಅಷ್ಟಭುಜಾಕೃತಿಯ ಕೋರ್ಗೆ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ.

ಕಟ್ಟಡದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯು ಅದರ ಆರಾಧನಾ ಉದ್ದೇಶದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಿರೋಧಾಭಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಯಾವುದೇ ಗಾಯಕರಿಲ್ಲ. ನಮಗೆ ಬಂದಿರುವ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಎ. ಮಾನೆಟ್ಟಿ ಅವರ ಸಾಕ್ಷ್ಯವು, ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಗಾಯಕರನ್ನು ಸೇರುವ ಬಹುತೇಕ ಕರಗದ ಕಾರ್ಯವು ಅನೇಕ ಸಮಕಾಲೀನರನ್ನು ಚಿಂತೆಗೀಡು ಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಆಯ್ಕೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ (ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ), ರಚನೆಯ ಉಳಿದ ಭಾಗಗಳು ಮೂಲ ಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವುಗಳ ಅನುಸರಣೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ (ಕಿಟಕಿ ತೆರೆಯುವಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ಗೂಡುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಗಳು, ಇದು ಗಾಯಕರನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ). ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊದ ಈ ನಿರ್ಮಾಣವು ಅವರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಹಲವಾರು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಅರಮನೆಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಪಾತ್ರದ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಅತ್ಯಂತ ಜಟಿಲವಾಗಿದೆ, ಈ ರೀತಿಯ ಏಕೈಕ ಕೃತಿಯು ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಕರ್ತೃತ್ವವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ ಪಲಾಝೊ ಡಿ ಪಾರ್ಟೆ ಗ್ವೆಲ್ಫ್ (1420-1452ರಲ್ಲಿ ಗುಯೆಲ್ಫ್ ಪಕ್ಷದ ನಾಯಕರ ಕಾಲೇಜು. ಘಿಬೆಲಿನ್ ಕುಲೀನರ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಆಸ್ತಿಯ ಉಸ್ತುವಾರಿ, ಅವಳ ಅರಮನೆಯ ಪುನರ್ರಚನೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಂಡಿತು. ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಲೂನಾ ಮತ್ತು ಮಾಸೊ ಡಿ ಬಾರ್ಟೊಲೊಮಿಯೊ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗಾಢ ಬೂದು ಮರಳುಗಲ್ಲಿನಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲ್ಮೈಗಳನ್ನು ನುಣ್ಣಗೆ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ. ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಬಾಹ್ಯ ಎಂಟಾಬ್ಲೇಚರ್ ಮತ್ತು ಪೈಲಸ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಸುಣ್ಣದ ಕಲ್ಲಿನಿಂದ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ) - ಜನವಸತಿ ಇರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಂದ ವಿರೂಪಗೊಂಡಿದೆ. ಅರಮನೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಆದೇಶವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಿದ ನಂತರ, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಹಳೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಮುರಿದು ಸ್ಮಾರಕ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡದ (ಚಿತ್ರ 14) ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದರು.

ದೊಡ್ಡ ಪೈಲಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಕ್ರಮವು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ, ಕಟ್ಟಡದ ಮೂಲೆಗಳನ್ನು ಎರಡನೇ ಮಹಡಿಯ ಗೋಡೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಆವರಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಂಭಾಗಗಳ ಪೈಲಸ್ಟರ್ಗಳು, ಸ್ತರಗಳ ಕತ್ತರಿಸುವಿಕೆ, ಕಲ್ಲಿನ ಸ್ವಭಾವ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದ ಪ್ರಕಾರ, ಗೋಡೆಯಿಂದ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಾರದು, ಅದರ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಎರಡನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಹಾಲ್ ಇದೆ 16 ನೇ ಶತಮಾನದ 50 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವಸಾರಿ ಅವರು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ) ಪಿಲಾಸ್ಟರ್‌ಗಳ ದೊಡ್ಡ ಕ್ರಮದಿಂದ ಕೂಡ ಛೇದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಅವರೇ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಕನಿಷ್ಠ ಅವರ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ. ಪಲಾಝೊ ಪಿಟ್ಟಿಮತ್ತು ಫೀಸೋಲ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಅಬ್ಬೆ, ವಸಾರಿಯ ಕಾಲದಿಂದಲೂ, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಅವರೇ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಪಲಾಝೊ ಪಾಝಿ ( ಅರಮನೆಯನ್ನು (1445 ರ ಮೊದಲು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು) ಅದೇ ಪಾಝಿ ಕುಟುಂಬಕ್ಕಾಗಿ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಚಾಪೆಲ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ. ಅರಮನೆಯ ಗೋಡೆಗಳು ಕಲ್ಲುಮಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮೊದಲ ಮಹಡಿಯ ಗೋಡೆಗಳು ಹಳೆಯ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ್ದು, ಹೊಸ ಮರಳುಗಲ್ಲಿನ ಕಟ್ಟಡದೊಂದಿಗೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಹೊದಿಕೆ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರವನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಕಟ್ಟಡದ ಲೇಖಕರನ್ನು ಬೆನೆಡೆಟ್ಟೊ ಡಾ ಮಾಯಾನೊ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಯಿತು ).

ಪಲಾಝೊದ ಆವರಣವನ್ನು ಕಟ್ಟಡದ ಅಗಲದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಉದ್ದವಾದ ತೆರೆದ ಅಂಗಳದ ಮೂರು ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆಳವಾದ ಲಾಗ್ಗಿಯಾಸ್ನಿಂದ ನೆಲ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವರಿದಿದೆ. ವಿಶಾಲವಾದ ಮೂರು-ವಿಮಾನದ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು ಅಂಗಳವನ್ನು ಎರಡನೇ ಮಹಡಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಗತ ಕೊಠಡಿಗಳು ಸಮೃದ್ಧವಾದ ಮರದ ಸೀಲಿಂಗ್‌ನಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮುಖ್ಯ ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ಮತ್ತು ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಅಂಗಳಕ್ಕೆ ತೆರೆದಿರುವ ಮೂರನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿರುವ ಲಾಗ್ಗಿಯಾಗಳನ್ನು ಉಣ್ಣೆಯನ್ನು ಸಂಸ್ಕರಿಸಲು ಮತ್ತು ಒಣಗಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅಂಗಳಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಂಡಂತೆ ಔಟ್‌ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಉದ್ಯಾನ. ಮುಖ್ಯ ಮುಂಭಾಗವು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಸರಳವಾಗಿದೆ: ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ನೆಲದ ಮೇಲೆ, ನುಣ್ಣಗೆ ಮತ್ತು ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿ ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಕಿಟಕಿ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸರಾಗವಾಗಿ ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟೆಡ್ ಮಾಡಿದ ಎರಡು ಮೇಲಿನ ಮಹಡಿಗಳಿವೆ. ನಂತರದ ಮೂಲದ ಸುತ್ತಿನ ಕಿಟಕಿಗಳು. ಕಟ್ಟಡವು ಹಗುರವಾದ, ಹೆಚ್ಚು ಯೋಜಿತ ಮರದ ಕಾರ್ನಿಸ್‌ನಿಂದ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ, ಕೆತ್ತಿದ ಕ್ಯಾಂಟಿಲಿವರ್ಡ್ ರಾಫ್ಟ್ರ್ಗಳು ಕೆಲವು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ 15 ನೇ ಶತಮಾನದ ಬಾಹ್ಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಮರದ ಕೆತ್ತನೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಅಮೂಲ್ಯ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. (ಚಿತ್ರ 15,16).

ಪಲಾಝೊ ಪಿಟ್ಟಿ(1440-1466) ಅದರ ವೀರೋಚಿತ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಕಠೋರ ನೋಟವು ಇಟಾಲಿಯನ್ ನವೋದಯದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. ವಸಾರಿಯ ಸಾಕ್ಷ್ಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅರಮನೆಯು ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ.

* ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಅರಮನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಕಟ್ಟಡವು ನೆಲ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಏಳು ಅಕ್ಷಗಳು ಮತ್ತು ಮೂರು ದೊಡ್ಡ ಕಮಾನಿನ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು; ಎಂಬೆಡೆಡ್ ಪಾರ್ಶ್ವದ ಕಮಾನುಗಳಲ್ಲಿ ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ನಂತರ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಪಕ್ಕದ ರೆಕ್ಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಂಗಳವನ್ನು ನಂತರ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಇಟ್ಟಿಗೆಯಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಲ್ಲಿನ ಚೌಕಗಳಿಂದ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟಡದ ಒಳಭಾಗವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಮರುರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಸಾರಿ ಅವರು ಆಲ್ಬರ್ಟಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಲುಕಾ ಫ್ಯಾನ್ಸೆಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಲಾಝೋ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ಕಟ್ಟಡವು ಆಲ್ಬರ್ಟಿಗೆ ಸಹ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಅರಮನೆಯ ವಿಸ್ತರಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಂಗಳದ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು 16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಮ್ಮನತಿ.

ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ವೀರರ ಭೂತಕಾಲ ಮತ್ತು ಅದರ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಸ್ಮಾರಕಗಳಿಗೆ (ಬಾರ್ಗೆಲ್ಲೊ, ಪಲಾಝೊ ವೆಚಿಯೊ, ಇತ್ಯಾದಿ) ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮನವಿಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅರಮನೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಚಿತ್ರವು ರೂಪುಗೊಂಡಿರುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ. ಪಲಾಝೋನ ನೋಟವು ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ವಾಸಸ್ಥಳದ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ, ಅಜೇಯ ಮತ್ತು ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ. ಈ ರಚನೆಯ ನಿಜವಾದ ಟೈಟಾನಿಕ್ ಶಕ್ತಿ, ಅದರ ಆಯಾಮಗಳು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ದೊಡ್ಡ-ಪ್ರಮಾಣದ ಕಟ್ಟಡಗಳ ನಡುವೆಯೂ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ, ಅದರ ವಕ್ರವಾದ ಮುಖದ ಬೃಹತ್ ಒರಟು-ಕತ್ತರಿಸಿದ ಬ್ಲಾಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮುಂಭಾಗದ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಲಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ; ಮೂರು ಬೃಹತ್ ಮಹಡಿಗಳು, ಆದರೆ ಎತ್ತರ ಮತ್ತು ಕಲ್ಲಿನ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ಬಲವಾದ ಕಾರ್ನಿಸ್ ಇಲ್ಲದಿರುವುದು, ರಚನೆಯ ಪ್ರಬಲ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಇನ್ನೂ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿಲ್ಲಿಸಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ಚಿತ್ರ . 15, 17).

ಫೀಸೋಲ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಅಬ್ಬೆ(ಬಾಡಿಯಾ ಫಿಸೊಲಾನಾ) ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಮಠ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದ್ದು, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ (1456-1464) ಸಾವಿನ ನಂತರ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಸುಂದರವಾದ ಗುಡ್ಡಗಾಡು ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಂದು ಮಠ ಮತ್ತು ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ವಿಲ್ಲಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಸಮೂಹವು ಚರ್ಚ್, ಆರ್ಕೇಡ್‌ಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಮುಚ್ಚಿದ ಅಂಗಳ, ದೊಡ್ಡ ಕಮಾನಿನ ರೆಫೆಕ್ಟರಿ ಮತ್ತು ಕೊಸಿಮೊ ಮೆಡಿಸಿಯ ವಾಸಸ್ಥಳಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ (ಚಿತ್ರ 18).

ಲಾಗ್ಗಿಯಾಗಳೊಂದಿಗೆ ತೆರೆದ ಅಂಗಳದ ಸುತ್ತಲಿನ ಮುಖ್ಯ ಆವರಣದ ಸ್ಥಳ, ಕಟ್ಟಡದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಮತ್ತು ಅಸಮಪಾರ್ಶ್ವದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಕೌಶಲ್ಯ, ಮುಂಭಾಗದ ಅಂಗಳವನ್ನು ಸಮಗ್ರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸುವುದು - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಅನಾಥಾಶ್ರಮವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೋಲುತ್ತದೆ. . ಸಣ್ಣ ಒಂದು ನೇವ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ, ಗೋಡೆಯ ನಯವಾದ ಮೇಲ್ಮೈಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ನೋಡಬಹುದು, ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊದ ಗುಣಲಕ್ಷಣ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾದ ಡಾರ್ಕ್ "ಅಸ್ಥಿಪಂಜರ" ದೊಂದಿಗೆ.

ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸ್ಟೈಲಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವುದು ರುಸ್ಸಿಯಾನೊದಲ್ಲಿನ ವಿಲ್ಲಾ, ವಾಸರಿಯ ಪ್ರಕಾರ, 1420 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊರಿಂದ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ 1453 ರಲ್ಲಿ, ಸಾಂಟಾ ಕ್ರೋಸ್ ಮಠದ ಎರಡನೇ ಪ್ರಾಂಗಣ (ಕೆಳಗಿನ ಆರ್ಕೇಡ್ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಮನೆಯ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಪ್ರೊಫೈಲಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಸುತ್ತಿನ ಪದಕಗಳೊಂದಿಗೆ) , ಸಾಂಟಾ ಫೆಲಿಸಿಟಾ ಚರ್ಚ್‌ನ ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿ (1470), ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಚರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಪಜ್ಜಿ ಚಾಪೆಲ್‌ನ ಹಳೆಯ ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿಕಟವಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ.

ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಅವರ ದಿಟ್ಟ ಆವಿಷ್ಕಾರವನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಸಂಶ್ಲೇಷಿತ ಸ್ವಭಾವ, ವಿಜ್ಞಾನಿ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಅವರ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪ್ರತಿಭೆ, ಅವರ ಐತಿಹಾಸಿಕ, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಜ್ಞಾನದ ವಿಸ್ತಾರದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಹೊಸ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಮೊದಲ ಅದ್ಭುತ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು.

ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಪ್ರಮುಖ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಿದ್ದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರಕಾರಗಳ (ಕೇಂದ್ರ-ಗುಮ್ಮಟ ಮತ್ತು ಬೆಸಿಲಿಕಾ ಚರ್ಚುಗಳು, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳು, ಅರಮನೆಗಳು) ಹೊಸ ಮತ್ತು ಮೂಲಭೂತ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ. ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಾನವೀಯ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಹೊಸ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು.

ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಚಿತ್ರಗಳು, ಅವರ ಉತ್ತಮ ನವೀನ ವಿಷಯದ ಜೊತೆಗೆ, ಈ ಮಹಾನ್ ಕಲಾವಿದನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸೃಜನಶೀಲ ಶೈಲಿಯ ಮೋಡಿಯಿಂದ ತುಂಬಿವೆ. ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಬೆಳಕು, ಗಾಳಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಒಳಾಂಗಣಗಳು, ರೇಖೆಗಳ ಸೊಗಸಾದ ಲಘುತೆ, ಅರ್ಧವೃತ್ತಾಕಾರದ ಕಮಾನುಗಳ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ ಏರಿಕೆ, ಅವುಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯ ಮೇಲೆ ಜಾಗದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಮತ್ತು ನೆರಳಿನ ಮೇಲೆ ಬೆಳಕು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕೆಲವು ಅಲಂಕಾರಿಕ ವಿವರಗಳ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆ - ಇವುಗಳು "ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ವಿಧಾನ" ಎಂಬ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕೆಲವು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ.

ಅಧ್ಯಾಯ "ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಆಫ್ ಟಸ್ಕನಿ, ಉಂಬ್ರಿಯಾ, ಮಾರ್ಚ್ಸ್", ವಿಭಾಗ "ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ನವೋದಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ", ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ "ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಇತಿಹಾಸ. ಸಂಪುಟ V. ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪ್ XV-XVI ಶತಮಾನಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ. ನವೋದಯ". ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ಸಂಪಾದಕ: ವಿ.ಎಫ್. ಮಾರ್ಕುಸನ್. ಲೇಖಕರು: ವಿ.ಇ. ಬೈಕೊವ್, (ಟಸ್ಕನಿ, ಉಂಬ್ರಿಯಾ), ಎ.ಐ. ವೆನೆಡಿಕ್ಟೋವ್ (ಮಾರ್ಕಿ), ಟಿ.ಎನ್. ಕೊಜಿನಾ (ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ - ನಗರ). ಮಾಸ್ಕೋ, ಸ್ಟ್ರೋಯಿಜ್ಡಾಟ್, 1967

ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

(ಜಾರ್ಜಿಯೊ ವಸಾರಿ. ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು, ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಜೀವನ)

ಪ್ರಕೃತಿಯು ಚಿಕ್ಕ ನಿಲುವು ಮತ್ತು ಅಪ್ರಸ್ತುತ ನೋಟವನ್ನು ನೀಡಿದ ಅನೇಕರು, ಅಂತಹ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿದ ಹೃದಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡು ಮುಗಿಸುವವರೆಗೂ ಅವರು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಶಾಂತಿಯನ್ನು ಕಾಣುವುದಿಲ್ಲ. ಅವುಗಳನ್ನು ಆಲೋಚಿಸುವವರಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಎಷ್ಟೇ ಅನರ್ಹ ಮತ್ತು ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳು ಅವರಿಗೆ ಕೈಕೊಡುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳು ಎಷ್ಟೇ ಇದ್ದರೂ, ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಮೌಲ್ಯಯುತ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ವಸ್ತುವನ್ನಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ತಕ್ಷಣದ ಮೋಡಿ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಣೀಯತೆಯನ್ನು ತೋರದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾದಾಗ ಒಬ್ಬನು ಮೂಗು ಸುಕ್ಕುಗಟ್ಟಬಾರದು, ಅವನು ಹುಟ್ಟಿದಾಗ, ಯಾವುದಾದರೂ ತನ್ನ ಶೌರ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಯಾರಿಗಾದರೂ ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ದಯಪಾಲಿಸಬೇಕೆಂಬುದು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿದೆ. ಚಿನ್ನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ರಕ್ತನಾಳಗಳು ಭೂಮಿಯ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟುವಿಕೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಡಗಿವೆ. ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ದುರ್ಬಲ ಸ್ವಭಾವದ ಜನರಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಉದಾರತೆ ಮತ್ತು ಹೃದಯದ ನೇರತೆ ಹುಟ್ಟುತ್ತದೆ, ಉದಾತ್ತತೆ ಇದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವುದರಿಂದ, ದೊಡ್ಡ ಪವಾಡಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಅವರಿಂದ ಏನನ್ನೂ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ದೈಹಿಕ ವಿಕಾರತೆಯನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಶಕ್ತಿ. ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಡಿ ಸೆರ್ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಅವರ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಅವರು ಫೊರೆಸ್ ಡ ರಬಟ್ಟಾ ಮತ್ತು ಜಿಯೊಟ್ಟೊ ಅವರಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರು ಹೊಸದನ್ನು ನೀಡಲು ಸ್ವರ್ಗದಿಂದ ನಮಗೆ ಕಳುಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಹೇಳಬಹುದು. ಹಲವಾರು ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ದಾರಿತಪ್ಪಿದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಆ ಕಾಲದ ಜನರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಹೇಳಲಾಗದ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಕಳೆದರು, ಯಾವುದೇ ಕ್ರಮವಿಲ್ಲದ ರಚನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಮರಣದಂಡನೆಯಲ್ಲಿ ಕಳಪೆ, ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಕರುಣಾಜನಕ, ಅತ್ಯಂತ ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು , ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೊರತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಮುಗಿದಿದೆ. ಮತ್ತು ಈಗ, ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ದೈವಿಕ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಇಷ್ಟು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿಲ್ಲದ ನಂತರ, ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ನಮ್ಮ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ರಚಿಸಲಾದ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ದೊಡ್ಡದಾದ, ಎತ್ತರದ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಜಗತ್ತಿಗೆ ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗಬೇಕೆಂದು ಸ್ವರ್ಗವು ಬಯಸಿತು. ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಟಸ್ಕನ್ ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರತಿಭೆ ಕಳೆದುಹೋದರೂ ಇನ್ನೂ ಸತ್ತಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಸ್ವರ್ಗವು ಅವನನ್ನು ಉನ್ನತ ಸದ್ಗುಣಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನು ಸ್ನೇಹದ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಅವನಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕೋಮಲ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯವರು ಯಾರೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ತನ್ನ ತೀರ್ಪಿನಲ್ಲಿ ಅವನು ನಿಷ್ಪಕ್ಷಪಾತಿಯಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಇತರ ಜನರ ಯೋಗ್ಯತೆಯ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ನೋಡಿದನು, ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಲಾಭ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತರ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ತಿಳಿದಿದ್ದನು, ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸಮೃದ್ಧಿಯಿಂದ ಅನೇಕರನ್ನು ದಯಪಾಲಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ತನ್ನ ನೆರೆಹೊರೆಯವರಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು. ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ದುರ್ದೈವದ ದಯೆಯಿಲ್ಲದ ಶತ್ರು ಮತ್ತು ಸದ್ಗುಣಗಳಲ್ಲಿ ಶ್ರಮಿಸುವವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿಕೊಂಡನು. ಅವನು ಎಂದಿಗೂ ಸಮಯವನ್ನು ವ್ಯರ್ಥ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಯಾವಾಗಲೂ ತನಗಾಗಿ ಅಥವಾ ಇತರರಿಗೆ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನ ನಡಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಬೆಂಬಲ ನೀಡುತ್ತಾನೆ.

ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ, ಅತ್ಯಂತ ಅರ್ಹವಾದ ನೈತಿಕತೆಯ ಮತ್ತು ಅವನ ವ್ಯವಹಾರಗಳಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿರುವ ಸೆರ್ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಡಿ ಲಿಪ್ಪೊ ಲ್ಯಾಪಿ ಎಂಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಇದ್ದನೆಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಕ್ಯಾಂಬಿಯೊ ಎಂಬ ಅಜ್ಜನನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರು ಕಲಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮಗ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವೈದ್ಯರು, ಮಾಸ್ಟರ್ ವೆಂಚುರಾ ಬಚೆರಿನಿ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸೆರ್ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಗೆ ಉದಾತ್ತ ಸ್ಪಿನಿ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಬೆಳೆದ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಾಗ, ಅವನು ವರದಕ್ಷಿಣೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಅವನು ಮತ್ತು ಅವನ ಮಕ್ಕಳು ಸಾಯುವವರೆಗೂ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮನೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಅದು ಸ್ಯಾನ್ ಚರ್ಚ್ ಎದುರು ಇದೆ. ಮೈಕೆಲ್ ಬರ್ಟೆಲ್ಲಿ, ಓರೆಯಾಗಿ ಹಿಂದಿನ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಪಿಯಾಝಾ ಡೆಗ್ಲಿ ಅಗ್ಲಿಯಾವನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುವ ಮೂಲಕ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಅವನು ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ತಪಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಸಂತೋಷಕ್ಕಾಗಿ ಬದುಕುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಅವನಿಗೆ 1377 ರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಮಗನು ಜನಿಸಿದನು, ಅವನಿಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ಮರಣ ಹೊಂದಿದ ತಂದೆಯ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಜನ್ಮವನ್ನು ಅವನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಆಚರಿಸಿದನು. ತದನಂತರ ಅವನು ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಅವನಿಗೆ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಲಿಸಿದನು, ಅದರಲ್ಲಿ ಹುಡುಗನು ಅಂತಹ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಉತ್ಕೃಷ್ಟ ಮನಸ್ಸನ್ನು ತೋರಿಸಿದನು, ಅವನು ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸದೆ ತನ್ನ ಮೆದುಳನ್ನು ಆಯಾಸಗೊಳಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದನು; ಅಥವಾ ಬದಲಿಗೆ, ಅವನ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಉಪಯುಕ್ತವಾದ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಧಾವಿಸಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದೆ. ತನ್ನ ತಂದೆಯಂತೆ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ನೋಟರಿಯಾಗಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ ಸೆರ್ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ, ತನ್ನ ಮುತ್ತಜ್ಜನಂತೆ ವೈದ್ಯನಾಗಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದನು, ಇದರಿಂದ ದೊಡ್ಡ ದುಃಖವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನ ಮಗ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಕರಕುಶಲ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿರುವುದನ್ನು ನೋಡಿ, ಅವನು ಎಣಿಸಲು ಮತ್ತು ಬರೆಯಲು ಕಲಿಯುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದನು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವನನ್ನು ಅಕ್ಕಸಾಲಿಗನ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಕ್ಕೆ ನಿಯೋಜಿಸಿದನು ಇದರಿಂದ ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರೊಬ್ಬರಿಂದ ಸೆಳೆಯಲು ಕಲಿಯುತ್ತಾನೆ. ಈ ಕಲೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಅವರ ದೊಡ್ಡ ತೃಪ್ತಿಗೆ ಇದು ಸಂಭವಿಸಿದೆ, ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಈ ವ್ಯವಹಾರದ ಹಳೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ಗಿಂತ ಉತ್ತಮವಾದ ಅಮೂಲ್ಯ ಕಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ನೀಲ್ಲೊದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಚಿನ್ನ ಮತ್ತು ಬೆಳ್ಳಿಯ ದೊಡ್ಡ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಬಲಿಪೀಠದ ತುದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರವಾದಿಗಳ ಎರಡು ಅರ್ಧ-ಆಕೃತಿಗಳಂತೆ ಕೆಲವು ಬೆಳ್ಳಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು. ಪಿಸ್ಟೋಯಾದಲ್ಲಿನ ಜೇಮ್ಸ್, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ವಿಷಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಈ ನಗರದ ಚರ್ಚ್ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕ್ಕಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಹಾಗೆಯೇ ಅವರು ಈ ಕರಕುಶಲತೆಯ ಅಂತಹ ಮಹತ್ವವನ್ನು ತೋರಿಸಿದ ಬಾಸ್-ರಿಲೀಫ್ ಕೆಲಸಗಳು, ವಿಲ್ಲಿ-ನಿಲ್ಲಿ, ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಈ ಕಲೆಯ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕೆಲವು ಕಲಿತ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಸಮಯ ಮತ್ತು ಚಲನೆ, ತೂಕ ಮತ್ತು ಚಕ್ರಗಳ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಕಲ್ಪನೆಯ ಸಹಾಯದಿಂದ ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವುಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ತಿರುಗಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಏಕೆ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಯೋಚಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕೈಗಳಿಂದ ಕೆಲವು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಗಡಿಯಾರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಹೋದನು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಇದರಿಂದ ತೃಪ್ತರಾಗಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ದೊಡ್ಡ ಬಯಕೆ ಅವನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಎಚ್ಚರವಾಯಿತು; ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಡೊನಾಟೆಲ್ಲೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ನಂತರ ಇದೆಲ್ಲವೂ ಸಂಭವಿಸಿತು, ಈ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಲಶಾಲಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಯುವಕ ಮತ್ತು ಅವರಿಂದ ತುಂಬಾ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿತ್ತು; ಮತ್ತು ಅವರಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಇನ್ನೊಬ್ಬರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರೂ ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಅಂತಹ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಒಬ್ಬರು ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಇಲ್ಲದೆ ಬದುಕಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಫಿಲಿಪ್ಪೋ, ಅನೇಕ ವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದುಡಿದ; ಮತ್ತು ಅಲ್ಪಾವಧಿಗೆ ಅವರು ಅವರಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಈಗಾಗಲೇ ಜ್ಞಾನವುಳ್ಳ ಜನರಲ್ಲಿ ಅವರು ಅವನನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವರು ಮನೆಗಳನ್ನು ಮುಗಿಸುವ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ: ಅವರ ಸಂಬಂಧಿ ಅಪೊಲೊನಿಯೊ ಲ್ಯಾಪಿಯ ಮನೆಗಳು ವಯಾ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ಡೆಯ್ ಚಾಯ್, ಓಲ್ಡ್ ಮಾರ್ಕೆಟ್‌ಗೆ ಹೋಗುವ ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ, ಅದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವಾಗ ಅವರು ಬಹಳ ಶ್ರಮಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ಹೊರಗೆ ಕ್ಯಾಸ್ಟೆಲ್ಲೋದಲ್ಲಿನ ವಿಲ್ಲಾ ಪೆಟ್ರಿಯಾದ ಗೋಪುರ ಮತ್ತು ಮನೆಯ ಮರುನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ. ಸಿಗ್ನೋರಿಯಾ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪ್ಯಾನ್‌ಶಾಪ್ ನೌಕರರ ಕಚೇರಿ ಇರುವ ಎಲ್ಲಾ ಕೋಣೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನರಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಾಗಿಲು ಮತ್ತು ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಮಾಡಿದರು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಬಳಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. , ಟಸ್ಕನಿಯಲ್ಲಿನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಅತ್ಯಂತ ಒರಟಾಗಿರುವುದರಿಂದ. ನಂತರ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಸೇಂಟ್ನ ಸಹೋದರರಿಗೆ ಲಿಂಡೆನ್ ಮರವನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ ಪಡುವ ಸೇಂಟ್ನ ಸ್ಪಿರಿಟ್ ಪ್ರತಿಮೆ. ಮೇರಿ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನ್ ಅವಳನ್ನು ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲು, ಫಿಲಿಪ್ಪೊ, ಅನೇಕ ಸಣ್ಣ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಗಿಜ್ಮೊಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಬಹುದೆಂದು ತೋರಿಸಲು ಬಯಸಿದ, ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಆಕೃತಿಯ ಮರಣದಂಡನೆಯನ್ನು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡಳು, ಅದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಹಾಕಿದಾಗ. ಅದರ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ವಸ್ತುವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ನಂತರ, 1471 ರಲ್ಲಿ ಈ ದೇವಾಲಯದ ಬೆಂಕಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಇತರ ಗಮನಾರ್ಹ ವಸ್ತುಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಸುಟ್ಟುಹೋಯಿತು.

ಅವರು ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಸಾಕಷ್ಟು ವ್ಯವಹರಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಹಲವಾರು ತಪ್ಪುಗಳಿಂದಾಗಿ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ತುಂಬಾ ಕಳಪೆಯಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಅದರ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು, ಅವರು ಅದನ್ನು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿಸುವ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವವರೆಗೆ, ಅಂದರೆ, ಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಅನ್ನು ಎಳೆಯುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ರೇಖೆಗಳನ್ನು ದಾಟುವ ಮೂಲಕ, ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಚತುರ ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಕಲೆಗೆ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಇದರಿಂದ ಅವನು ತುಂಬಾ ಒಯ್ಯಲ್ಪಟ್ಟನು, ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕೈಯಿಂದ ಪಿಯಾಝಾ ಸ್ಯಾನ್ ಜಿಯೋವಾನಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು, ಚರ್ಚ್‌ನ ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಪರ್ಯಾಯ ಒಳಹರಿವುಗಳನ್ನು ವಿಶೇಷ ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು; ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಮಿಸೆರಿಕಾರ್ಡಿಯಾದ ಮನೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದನು, ದೋಸೆ ತಯಾರಕರ ಅಂಗಡಿಗಳು ಮತ್ತು ವೋಲ್ಟಾ ಡೀ ಪೆಕೋರಿ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಕಾಲಮ್. ಝಿನೋವಿಯಾ. ಈ ಕಲೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಜನರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದ ಈ ಕೃತಿಯು ಅವರನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿತು, ಅವರು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸುವ ಮೊದಲು ಮತ್ತು ಸಿಗ್ನೋರಿಯಾದ ಅರಮನೆ, ಚೌಕ ಮತ್ತು ಲಾಗ್ಗಿಯಾವನ್ನು ಮೇಲಾವರಣದೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಪಿಸಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸುತ್ತಲೂ ಗೋಚರಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ಕಟ್ಟಡಗಳು; ಈ ಕೃತಿಗಳು ಇತರ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸುವ ಸಂದರ್ಭವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಅಂದಿನಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಅವರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯುವಕ ಮತ್ತು ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸ್ನೇಹಿತನಾದ ಮಸಾಸಿಯೊಗೆ ಕಲಿಸಿದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಪಾಠಗಳನ್ನು ಗೌರವಿಸಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಂದ ನೋಡಬಹುದಾಗಿದೆ. ಇಂಟಾರ್ಸಿಯಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವವರಿಗೆ, ಅಂದರೆ ಬಣ್ಣದ ಮರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸುವ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವವರಿಗೆ ಕಲಿಸಲು ಅವರು ವಿಫಲರಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಉತ್ತಮ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಈ ಕೌಶಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಾಧಿಸಿದ ಅನೇಕ ಉಪಯುಕ್ತ ಸಂಗತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡಬೇಕೆಂದು ಅವರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದರು. , ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ಗೆ ವೈಭವ ಮತ್ತು ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ತಂದಿತು.

ಒಂದು ದಿನ, ಮೆಸ್ಸರ್ ಪಾವೊಲೊ ದಾಲ್ ಪೊಝೊ ಟೊಸ್ಕಾನೆಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಕೆಲವು ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ತೋಟದಲ್ಲಿ ಊಟಮಾಡಲು ಹೊರಟಿದ್ದ ಫಿಲಿಪ್ಪೊನನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದನು, ಅವನು ಗಣಿತದ ಕಲೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವುದನ್ನು ಕೇಳಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಾ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿದನು. ಅವನನ್ನು. ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಮನುಷ್ಯನಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಅವರು ದೈನಂದಿನ ಅನುಭವದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಾದಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ಅವನಿಗೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಎಷ್ಟು ಸಮಂಜಸವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದರು, ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವನನ್ನು ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸಿದರು. ಅದೇ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಾ, ಅವರು ಪವಿತ್ರ ಗ್ರಂಥಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ವಿದ್ವಾಂಸರ ವಿವಾದಗಳು ಮತ್ತು ಧರ್ಮೋಪದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ದಣಿವರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು; ಮತ್ತು ಇದು ಅವನ ಅದ್ಭುತ ಸ್ಮರಣೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅವನಿಗೆ ತುಂಬಾ ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿಯಾಗಿತ್ತು, ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ಮೆಸರ್ ಪಾವೊಲೊ, ಅವನನ್ನು ಹೊಗಳುತ್ತಾ, ಫಿಲಿಪ್ಪೊನ ತರ್ಕವನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ, ಅವನು ಹೊಸ ಸಂತ ಪಾಲ್ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಡಾಂಟೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ ಸ್ಥಳಗಳ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಗಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅವರು ಸರಿಯಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಹೋಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಮತ್ತು ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಅವರು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಆವಿಷ್ಕರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶದೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ಡೊನಾಟೊಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ತೃಪ್ತಿಕರವಾದ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಭೇಟಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಮನೆಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರೂ ಪರಸ್ಪರ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ವ್ಯಾಪಾರದ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಚರ್ಚಿಸಿದರು.

ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಡೊನಾಟೊ ಮರದ ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ್ದನು, ಅದನ್ನು ತರುವಾಯ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ಸಾಂಟಾ ಕ್ರೋಸ್‌ನ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ತಡ್ಡಿಯೊ ಗಡ್ಡಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಹಸಿಚಿತ್ರದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್‌ನಿಂದ ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಂಡ ಯುವಕನ ಕಥೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್, ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ತಿಳಿಯಲು ಬಯಸಿದ್ದರು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಈ ಬಗ್ಗೆ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ ಪಟ್ಟರು, ಏಕೆಂದರೆ ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಅವರು ರೈತನನ್ನು ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದರು. ಅವರು ಉತ್ತರಿಸಿದರು: "ಮರದ ತುಂಡನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅದನ್ನು ನೀವೇ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ" (ಈ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಎಲ್ಲಿಂದ ಬಂತು), ಡೊನಾಟೊ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಈ ಬಗ್ಗೆ ಸುದೀರ್ಘವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಆದುದರಿಂದ ಕೋಪಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಿದ್ದರೂ, ತನಗೆ ಹೇಳಿದ ಮಾತಿಗೆ ಕೋಪಗೊಳ್ಳದ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ, ಅದೇ ಗಾತ್ರದ, ಆದರೆ ಅಂತಹ ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಕಲೆ, ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ ಮರದ ಶಿಲುಬೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವವರೆಗೆ ಅನೇಕ ತಿಂಗಳು ಮೌನವಾಗಿದ್ದನು. ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಅವನು ಡೊನಾಟೊನನ್ನು ತನ್ನ ಮನೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದಾಗ, ಮೋಸದಿಂದ (ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಅಂತಹ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾನೆಂದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ) ಎಂಬಂತೆ, ಡೊನಾಟೊ ಅವನ ಕೈಯಿಂದ ಮೊಟ್ಟೆಗಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಆಹಾರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ಏಪ್ರನ್ ಅನ್ನು ಜಾರಿದನು. ಜಂಟಿ ಉಪಹಾರಕ್ಕಾಗಿ, ಅವನು ತನ್ನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಬೆರಗುಗಣ್ಣಿನಿಂದ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಈ ಆಕೃತಿಯ ಕಾಲುಗಳು, ಮುಂಡ ಮತ್ತು ತೋಳುಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಬಳಸಿದ ಹಾಸ್ಯದ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ನೋಡಿ, ಆದ್ದರಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಅದರ ಇತ್ಯರ್ಥದಲ್ಲಿ ಡೊನಾಟೊ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸೋಲಿಸಿದನೆಂದು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಲ್ಲದೆ, ಅವಳನ್ನು ಪವಾಡ ಎಂದು ಹೊಗಳಿದನು. ಈ ವಿಷಯವು ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ನಾವೆಲ್ಲಾ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿದೆ, ಸ್ಟ್ರೋಝಿ ಚಾಪೆಲ್ ಮತ್ತು ವರ್ನಿಯೊದಿಂದ ಬಾರ್ಡಿ ಚಾಪೆಲ್ ನಡುವೆ, ನಮ್ಮ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅಪಾರವಾಗಿ ವೈಭವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆ ಮೂಲಕ ಇಬ್ಬರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳ ಶೌರ್ಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದಾಗ, ಕಟುಕ ಮತ್ತು ಲಿನಿನ್ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳು ಓರ್ಸನ್‌ಮಿಚೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಗೂಡುಗಳಿಗಾಗಿ ಎರಡು ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಆಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆದೇಶಿಸಿದವು, ಆದರೆ ಇತರ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಅವುಗಳನ್ನು ಡೊನಾಟೊಗೆ ಬಿಟ್ಟನು ಮತ್ತು ಡೊನಾಟೊ ಮಾತ್ರ ಅವುಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದನು.

ಇದನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, 1401 ರಲ್ಲಿ, ಶಿಲ್ಪವು ತಲುಪಿದ ಎತ್ತರವನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಸ್ಯಾನ್ ಜಿಯೋವಾನಿಯ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟರಿಗಾಗಿ ಎರಡು ಹೊಸ ಕಂಚಿನ ಬಾಗಿಲುಗಳ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಲಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಪಿಸಾನೊ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಯಾವುದೇ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಇರಲಿಲ್ಲ. . ಆದ್ದರಿಂದ, ಈ ಯೋಜನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಟಸ್ಕನಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ಎಲ್ಲಾ ಶಿಲ್ಪಿಗಳಿಗೆ ತಿಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಅವರನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಒಂದು ವಿಷಯವನ್ನು ಮತ್ತು ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಒಂದು ವರ್ಷ ಸಮಯವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದರು, ಪ್ರತಿ ಕಥೆ; ಅವರಲ್ಲಿ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಮತ್ತು ಡೊನಾಟೊ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟರು, ಅವರು ಲೊರೆಂಜೊ ಘಿಬರ್ಟಿಯ ಜೊತೆಗೆ ಜಕೊಪೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಫಾಂಟೆ, ಸಿಮೋನೆ ಡಾ ಕೊಲ್ಲೆ, ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಡಿ ವಾಲ್ಡಂಬ್ರಿನಾ ಮತ್ತು ನಿಕೊಲೊ ಡಿ ಅರೆಝೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಒಂದು ಕಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಈ ಕಥೆಗಳು ಒಂದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಹೋಲಿಕೆಗಾಗಿ, ಎಲ್ಲವೂ ತುಂಬಾ ಒಳ್ಳೆಯದು ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು; ಒಬ್ಬರು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಡೊನಾಟೊದಂತೆ, ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸರಿಯಾದ ವಿತರಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ಅವಲಂಬಿಸಿ ಜಾಕೊಪೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಕ್ವೆರ್ಸಿಯಾ ಮಾಡಿದಂತೆ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳ ಕಡಿತ; ಮೂರನೆಯದು ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಕಳಪೆಯಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಡಿ ವಾಲ್ಡಂಬ್ರಿನಾ ಅವರ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಿದಂತೆ ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು; ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಕೆಟ್ಟದ್ದು ನಿಕೊಲೊ ಡಿ'ಅರೆಝೊ ಮತ್ತು ಸಿಮೋನ್ ಡ ಕೋಲೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಕಥೆಗಳು. ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಉತ್ತಮವಾದದ್ದು ಲೊರೆಂಜೊ ಡಿ ಸಿಯೋನೆ ಘಿಬರ್ಟಿ ಅವರು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಕಥೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರ, ನಿಖರವಾದ ಮರಣದಂಡನೆ, ವಿನ್ಯಾಸ, ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾಗಿ ಕೆತ್ತಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದಳು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅಬ್ರಹಾಂ ಐಸಾಕ್ ಅನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಕಥೆಯು ಅವಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕೆಳಮಟ್ಟದ್ದಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅದರ ಮೇಲೆ ಒಬ್ಬ ಸೇವಕನು, ಅಬ್ರಹಾಮನಿಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿರುವಾಗ ಮತ್ತು ಕತ್ತೆ ಮೇಯುತ್ತಿರುವಾಗ, ಅವನ ಪಾದದಿಂದ ಒಂದು ಸ್ಪ್ಲಿಂಟರ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತಾನೆ: ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಶಂಸೆಗೆ ಅರ್ಹವಾದ ಆಕೃತಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಈ ಇತಿಹಾಸಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ನಂತರ, ಲೊರೆಂಜೊ ಅವರ ಕೆಲಸದಿಂದ ಮಾತ್ರ ತೃಪ್ತರಾದ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಮತ್ತು ಡೊನಾಟೊ ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ಮತ್ತು ಅವರ ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಇತರ ಇತಿಹಾಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ ಎಲ್ಲರನ್ನು ಮೀರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸಮಂಜಸವಾದ ವಾದಗಳ ಮೂಲಕ, ಅವರು ಲೊರೆಂಜೊಗೆ ಆದೇಶವನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸಲು ಕಾನ್ಸುಲ್ಗಳನ್ನು ಮನವೊಲಿಸಿದರು, ಇದು ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿತು. ಮತ್ತು ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಿಜವಾದ ಸ್ನೇಹಿತರ ಉತ್ತಮ ಕಾರ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಅಸೂಯೆಯಿಲ್ಲದ ಶೌರ್ಯ, ಮತ್ತು ನಮ್ಮನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ತೀರ್ಪು. ಇದಕ್ಕಾಗಿ, ಅವರು ಸ್ವತಃ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಶಂಸೆಗೆ ಅರ್ಹರು. ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ, ಇತರರ ಶ್ರಮದ ಹೊಗಳಿಕೆಯನ್ನು ಆನಂದಿಸುವ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಸಮಕಾಲೀನರು ಇಂದು ಎಷ್ಟು ಅತೃಪ್ತರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಹಾನಿಯನ್ನು ತರುತ್ತಿರುವವರು ಇದರಿಂದ ತೃಪ್ತರಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಸೂಯೆಯಿಂದ ಸಿಡಿಯುತ್ತಾರೆ, ತಮ್ಮ ನೆರೆಹೊರೆಯವರ ಮೇಲೆ ಹಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಹರಿತಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಕಾನ್ಸುಲ್‌ಗಳು ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಅವರನ್ನು ಲೊರೆಂಜೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಇದನ್ನು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ, ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಸಮಾನ ಅಥವಾ ಎರಡನೆಯವರಿಗಿಂತ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಮೊದಲಿಗರಾಗಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಕಂಚಿನಲ್ಲಿ ಎರಕಹೊಯ್ದ ಕೊಸಿಮೊ ಡೆ ಮೆಡಿಸಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ಅವರು ತರುವಾಯ ಅದನ್ನು ಬಲಿಪೀಠದ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಚರ್ಚ್‌ನ ಹಳೆಯ ಪವಿತ್ರಾಲಯದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಇಂದಿಗೂ ಉಳಿದಿದೆ; ಡೊನಾಟೊ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಕಥೆಯನ್ನು ಹಣ ಬದಲಾಯಿಸುವವರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು.

ಲೊರೆಂಜೊ ಘಿಬರ್ಟಿ ಆದೇಶವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಮತ್ತು ಡೊನಾಟೊ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಬಿಟ್ಟು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕಳೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು: ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಡೊನಾಟೊ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗೆ. ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಇದನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಲೊರೆಂಜೊ ಮತ್ತು ಡೊನಾಟೊ ಎರಡನ್ನೂ ಮೀರಿಸಬೇಕೆಂದು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಗಿಂತ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಮಾನವ ಅಗತ್ಯಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಅವರು ಸೆಟ್ಟಿಗ್ನಾನೊದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿದ್ದ ಸಣ್ಣ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಇಬ್ಬರೂ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದು ರೋಮ್ಗೆ ಹೋದರು. ಅಲ್ಲಿ, ಕಟ್ಟಡಗಳ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ ಮತ್ತು ದೇವಾಲಯಗಳ ರಚನೆಯ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ನೋಡಿ, ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡನು, ಅದು ತನ್ನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕಾರ್ನಿಸ್‌ಗಳನ್ನು ಅಳೆಯಲು ಮತ್ತು ಈ ಎಲ್ಲಾ ರಚನೆಗಳಿಗೆ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಹೊರಟ ಅವರು, ಡೊನಾಟೊ ಮತ್ತು ದಣಿವರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಸಮಯ ಅಥವಾ ಖರ್ಚು ಎರಡನ್ನೂ ಉಳಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಾಗಲೀ ಅದರ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನಲ್ಲಾಗಲೀ ಒಂದೇ ಒಂದು ಸ್ಥಳವನ್ನು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಎಂದು. ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಮನೆಕೆಲಸಗಳಿಂದ ಮುಕ್ತನಾಗಿದ್ದರಿಂದ, ಅವನು ತನ್ನ ಸಂಶೋಧನೆಗಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡುತ್ತಾ, ಆಹಾರ ಅಥವಾ ನಿದ್ರೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಲಿಲ್ಲ - ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವನ ಏಕೈಕ ಗುರಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವಾಗಿತ್ತು, ಅದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಸತ್ತುಹೋಯಿತು - ನನ್ನ ಪ್ರಕಾರ ಉತ್ತಮ ಪುರಾತನ ವಾರಂಟ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಅನಾಗರಿಕ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯು ಅವನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನೊಳಗೆ ಎರಡು ದೊಡ್ಡ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು: ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಉತ್ತಮ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಅದನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವನು ಸಿಮಾಬ್ಯೂ ಮತ್ತು ಜಿಯೊಟ್ಟೊಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದನು; ಇನ್ನೊಂದು, ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಫಿಯೋರ್‌ನ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು; ಈ ಕಾರ್ಯವು ಎಷ್ಟು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು ಎಂದರೆ ಅರ್ನಾಲ್ಫೊ ಲ್ಯಾಪಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ ಮರದ ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡಿಂಗ್‌ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೆಚ್ಚವಿಲ್ಲದೆ ಅದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಯಾರೂ ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಈ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಡೊನಾಟೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಥವಾ ಬೇರೆಯವರೊಂದಿಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಹಂಚಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ವಿಧಾನವಾದ ರೋಟುಂಡಾ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸದೆ ಒಂದು ದಿನವೂ ಕಳೆದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಾಚೀನ ಕಮಾನುಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಮತ್ತು ಅವರು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಕಟ್ಟಡದ ರಾಜಧಾನಿಗಳು, ಕಾಲಮ್ಗಳು, ಕಾರ್ನಿಸ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪಾದಗಳ ಸಮಾಧಿ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಾಗ, ಅವರು ಕಾರ್ಮಿಕರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಅವರನ್ನು ಅಗೆಯಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಈ ಬಗ್ಗೆ ವದಂತಿಗಳು ರೋಮ್‌ನಾದ್ಯಂತ ಹರಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು, ಮತ್ತು ಅವರು ಹೇಗಾದರೂ ಧರಿಸಿ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದಾಗ, ಅವರು ಕೂಗಿದರು: "ನಿಧಿ ಡಿಗರ್ಸ್", ಏಕೆಂದರೆ ಜನರು ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಹುಡುಕಲು ವಾಮಾಚಾರದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವ ಜನರು ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಅವರು ಒಮ್ಮೆ ಪದಕಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ಪ್ರಾಚೀನ ಮಣ್ಣಿನ ಚೂರುಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಬಳಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಹಣವಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗಾಗಿ ರತ್ನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸುವ ಮೂಲಕ ಬದುಕುಳಿದನು - ಆಭರಣಗಳು.

ಡೊನಾಟೊ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ, ಅವರು ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಉಳಿದರು ಮತ್ತು ಮೊದಲಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶ್ರದ್ಧೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ, ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಕಟ್ಟಡಗಳು, ದೇವಾಲಯಗಳು - ಸುತ್ತಿನ, ಚತುರ್ಭುಜ ಮತ್ತು ಅಷ್ಟಭುಜಾಕೃತಿಯ - ಬೆಸಿಲಿಕಾಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವವರೆಗೂ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಅವಶೇಷಗಳ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ ದಣಿವರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಶ್ರಮಿಸಿದರು. , ಜಲಚರಗಳು, ಸ್ನಾನಗೃಹಗಳು, ಕಮಾನುಗಳು, ಸರ್ಕಸ್‌ಗಳು, ಆಂಫಿಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಇಟ್ಟಿಗೆಯಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಎಲ್ಲಾ ದೇವಾಲಯಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಬ್ಯಾಂಡೇಜಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಜೋಡಣೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ಕಮಾನುಗಳನ್ನು ಹಾಕಿದರು; ಅವರು ಕಲ್ಲುಗಳು, ಕೋಟೆ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಟಿಲಿವರ್ ಅನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ದೊಡ್ಡ ಕಲ್ಲುಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಸಿಗೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಟೊಳ್ಳಾದ ರಂಧ್ರವನ್ನು ಗಮನಿಸಿ, ಇದು ಅದೇ ಕಬ್ಬಿಣದ ಸಾಧನಕ್ಕಾಗಿ ಎಂದು ಅವರು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ನಾವು "ಉಲಿವೆಲ್ಲಾ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಕಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮತ್ತೆ ಬಳಕೆಗೆ ತರಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅದನ್ನು ಮತ್ತೆ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಆದೇಶಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು: ಡೋರಿಕ್ ಮತ್ತು ಕೊರಿಂಥಿಯನ್, ಮತ್ತು ಅವರ ಈ ಸಂಶೋಧನೆಗಳು ಅವನ ಪ್ರತಿಭೆಯು ರೋಮ್ ಅನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುವ ಮೊದಲು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು.

1407 ರಲ್ಲಿ, ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಈ ನಗರದ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರದ ಹವಾಮಾನದಿಂದ ಅನಾನುಕೂಲವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಗಾಳಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಅವನು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ನಗರದ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ನಿರುಪಯುಕ್ತವಾಯಿತು, ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಅವನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದನು. ಅವರು ಅನೇಕ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬಹಳಷ್ಟು ಸಲಹೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಫಿಯೋರ್‌ನ ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳು ಮತ್ತು ಉಣ್ಣೆಯ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಕಾನ್ಸುಲ್‌ಗಳು ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಪ್ರಶ್ನೆಯ ಮೇಲೆ ಸ್ಥಳೀಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಮತ್ತು ಎಂಜಿನಿಯರ್‌ಗಳ ಸಭೆಯನ್ನು ಕರೆದರು; ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಅವರ ನಡುವೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಛಾವಣಿಯ ಕೆಳಗೆ ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಲು ಮತ್ತು ಅರ್ನಾಲ್ಫೊನ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಅನುಸರಿಸದೆ, ಹದಿನೈದು ಮೊಳ ಎತ್ತರದ ಫ್ರೈಜ್ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಮುಖದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಡಾರ್ಮರ್ ಕಿಟಕಿಯನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು, ಇದು ಭುಜಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಿವಾರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅಬ್ಸೈಡ್‌ಗಳು, ಆದರೆ ವಾಲ್ಟ್‌ನ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಸಹ ಸುಗಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ, ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಮತ್ತು ಡೊನಾಟೊ ಮತ್ತು ಇತರ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಪಿಯಾಝಾ ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಫಿಯೋರ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ, ಸಂಭಾಷಣೆಯು ಶಿಲ್ಪ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಮತ್ತು ಡೊನಾಟೊ ಹೇಳಿದರು, ರೋಮ್‌ನಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ, ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ನೋಡಲು ಅವರು ಓರ್ವಿಟೊ ಮೂಲಕ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು, ವಿವಿಧ ಯಜಮಾನರಿಂದ ಮರಣದಂಡನೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಸೃಷ್ಟಿ ಎಂದು ಪೂಜಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಕೊರ್ಟೊನಾ ಮೂಲಕ ಪ್ಯಾರಿಷ್ ಚರ್ಚ್‌ಗೆ ಹೋಗಿ ಹೆಚ್ಚು ನೋಡಿದರು. ಸುಂದರವಾದ ಪ್ರಾಚೀನ ಸಾರ್ಕೊಫಾಗಸ್, ಅದರ ಮೇಲೆ ಅಮೃತಶಿಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾದ ಇತಿಹಾಸ - ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಷಯ ಅಪರೂಪ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಇಂದಿನಂತೆ ಇನ್ನೂ ಉತ್ಖನನ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಡೊನಾಟೊ, ತನ್ನ ಕಥೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾ, ಆಗಿನ ಮಾಸ್ಟರ್ ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಬಳಸಿದ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿರುವ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಮತ್ತು ಕರಕುಶಲತೆಯ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಅಂತಹ ಉರಿಯುವ ಬಯಕೆಯಿಂದ ಬೆಂಕಿ ಹಚ್ಚಿದನು. ಅವಳನ್ನು ನೋಡಿ, ಅವನು ನಿಖರವಾಗಿ ಏನೆಂದು, ರೈನ್‌ಕೋಟ್, ಹುಡ್ ಮತ್ತು ಮರದ ಬೂಟುಗಳಲ್ಲಿ, ಅವನು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳದೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಕಾಲ್ನಡಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಟೋನಾಗೆ ಹೋದನು, ಅವನು ಕಲೆಯ ಮೇಲಿನ ಆಸೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಸೆಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟನು. ಮತ್ತು ಅವನು ಸಾರ್ಕೊಫಾಗಸ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ಅವನು ಅದನ್ನು ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟನು, ಅವನು ಅದನ್ನು ಪೆನ್ನಿನಿಂದ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದನು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಅವನು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದನು, ಆದ್ದರಿಂದ ಡೊನಾಟೊ ಅಥವಾ ಬೇರೆ ಯಾರೂ ಅವನ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಗಮನಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅವನು ಏನನ್ನಾದರೂ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಿರಬೇಕು ಅಥವಾ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಿರಬೇಕು ಎಂದು ಯೋಚಿಸಿದನು. . ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ, ಅವರು ಸಮಾಧಿಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಅವರು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದರು, ಇದು ಫಿಲಿಪ್ಪೊಗೆ ಕಲೆಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ನೋಡಿ ಡೊನಾಟೊ ಅಪಾರವಾಗಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು. ಅದರ ನಂತರ ಅವರು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ಕಾಲ ಇದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಗುಮ್ಮಟದ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಮಾದರಿಗಳು ಮತ್ತು ಯಂತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಸುತ್ತಾಡಿದರು ಮತ್ತು ತಮಾಷೆ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಆಗ ಅವರು ತಮಾಷೆ ಮಾಡಿದರು. ದಪ್ಪ ಮನುಷ್ಯ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಟಿಯೊ ಜೊತೆಗೆ, ಮತ್ತು ವಿನೋದಕ್ಕಾಗಿ ಅವನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಲೊರೆಂಜೊ ಘಿಬರ್ಟಿಯ ಬಳಿಗೆ ಹೋಗಿ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟರಿಯ ಬಾಗಿಲುಗಳ ಮೇಲಿನ ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಈ ಅಥವಾ ಅದನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದನ್ನು ಕೇಳಿದ ಮೇಲೆ ನಾವು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೆವೆಗುಮ್ಮಟದ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಬಿಲ್ಡರ್‌ಗಳ ಆಯ್ಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಅವರು ಒಂದು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ರೋಮ್‌ಗೆ ಮರಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುವುದಕ್ಕಿಂತ ದೂರದಿಂದ ಕರೆದರೆ ಅವರನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದು ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು.

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರು ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಮನಸ್ಸನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇದು ಅವರ ತರ್ಕದಲ್ಲಿ ದೃಢತೆ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು, ಇತರ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ವಂಚಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಮೇಸ್ತ್ರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೃದಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು, ದಣಿದ ಮತ್ತು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಹುಡುಕಲು ಆಶಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅಂತಹ ಬೃಹತ್ ಕಟ್ಟಡದ ಚೌಕಟ್ಟು ಮತ್ತು ತೂಕವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಬಲವಾದ ಗುಮ್ಮಟ ಮತ್ತು ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ವಿಧಾನ. ಆದ್ದರಿಂದ ವಿಷಯವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಲು ವಿನಂತಿಯೊಂದಿಗೆ ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಫಿಲಿಪ್ಪೊಗೆ ಬರೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಯಸಿದ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ, ದಯೆಯಿಂದ ಹಿಂತಿರುಗಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡನು. ಅವನ ಆಗಮನದ ನಂತರ, ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಫಿಯೋರ್‌ನ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳ ಮಂಡಳಿಯು ಉಣ್ಣೆಯ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಕಾನ್ಸುಲ್‌ಗಳನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ, ಅವರು ಫಿಲಿಪ್ಪೊಗೆ ಎಲ್ಲಾ ತೊಂದರೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿಸಿದರು, ಸಣ್ಣದರಿಂದ ದೊಡ್ಡದವರೆಗೆ, ಅದನ್ನು ಉಪಸ್ಥಿತರಿದ್ದ ಯಜಮಾನರು ಸರಿಪಡಿಸಿದರು. ಈ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು. ಅದಕ್ಕೆ ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಹೇಳಿದನು: “ಸಜ್ಜನರೇ, ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳೇ, ದೊಡ್ಡ ಕಾರ್ಯಗಳು ತಮ್ಮ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ; ಬೇರೆ ಯಾವುದರಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ನಮ್ಮ ಉದ್ದೇಶದಲ್ಲಿ ನೀವು ಊಹಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ಇದ್ದಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರಾಚೀನರು ಸಹ ಈ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ಎಷ್ಟು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿಯಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ; ಆದರೆ ನಾನು, ಆಂತರಿಕ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡಿಂಗ್ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಯೋಚಿಸಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು ಹೇಗೆ ಸಾಧ್ಯ, ಯಾವುದನ್ನೂ ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದರ ವ್ಯಾಸಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಿಲ್ಲದ ಕಟ್ಟಡದ ಎತ್ತರದಿಂದ ನಾನು ಭಯಪಡುತ್ತೇನೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅದನ್ನು ವೃತ್ತದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ, ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಂಥಿಯಾನ್ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವಾಗ ರೋಮನ್ನರು ಬಳಸಿದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಲು ಸಾಕು, ಇದನ್ನು ರೋಟುಂಡಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ನೀವು ಎಂಟು ಮುಖಗಳೊಂದಿಗೆ ಲೆಕ್ಕ ಹಾಕಬೇಕು ಮತ್ತು ಕಲ್ಲಿನ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಮತ್ತು ಹಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿ, ಇದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ದೇವಾಲಯವು ಭಗವಂತ ಮತ್ತು ಪೂಜ್ಯ ಕನ್ಯೆಗೆ ಸಮರ್ಪಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, ಇದು ತನ್ನ ವೈಭವಕ್ಕಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಡುವವರೆಗೂ, ಅವಳು ಅದರಿಂದ ವಂಚಿತರಾದವರಿಗೆ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ವಿಫಲವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಅಂತಹ ವಿಷಯದ ನಾಯಕನಾಗುವವನ ಶಕ್ತಿ, ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭೆ. ಆದರೆ ಅದರ ಅನುಷ್ಠಾನದಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗದೆ ನಾನು ನಿಮಗೆ ಹೇಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಬಹುದು? ಅದನ್ನು ನನಗೆ ಒಪ್ಪಿಸಿದ್ದರೆ, ಅಷ್ಟು ಕಷ್ಟವಿಲ್ಲದೆ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಧೈರ್ಯವನ್ನು ನಾನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ. ಆದರೆ ಇದಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ಇನ್ನೂ ಏನನ್ನೂ ಯೋಚಿಸಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಾನು ಈ ವಿಧಾನವನ್ನು ನಿಮಗೆ ತೋರಿಸಬೇಕೆಂದು ನೀವು ಬಯಸುತ್ತೀರಿ. ಆದರೆ ಮಹನೀಯರೇ, ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಇಷ್ಟವಾದ ತಕ್ಷಣ, ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ನನ್ನ ಸಲಹೆಗಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಾನು ನಂಬಿರುವಂತೆ, ಅಂತಹ ದೊಡ್ಡ ಕಾರಣಕ್ಕೆ ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನೀವು ಪಾವತಿಸಿ ಮತ್ತು ಒಂದು ವರ್ಷದೊಳಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ದಿನದಂದು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಬೇಕು, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು, ಟಸ್ಕನ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಎಲ್ಲ ಜನರು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಚರ್ಚೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ಧಾರದ ನಂತರ ಅನೇಕ ಗುರುಗಳ ವಲಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅದನ್ನು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡು, ಗುರಿಯನ್ನು ಯಾರು ಖಚಿತವಾಗಿ ಹೊಡೆಯುತ್ತಾರೋ ಅಥವಾ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಲು ಉತ್ತಮ ವಿಧಾನ ಮತ್ತು ತಾರ್ಕಿಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವವರಿಗೆ ಅದನ್ನು ಹಸ್ತಾಂತರಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಾನು ನಿಮಗೆ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಸಲಹೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಅಥವಾ ಉತ್ತಮ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಕಾನ್ಸಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳು ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಅವರ ನಿರ್ಧಾರ ಮತ್ತು ಸಲಹೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು; ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾದರಿಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದರೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದರೆ ಅವರು ಅದನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂಬುದು ನಿಜ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳಿದರು, ಅವರು ರೋಮ್ಗೆ ಮರಳಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುವ ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕಾನ್ಸುಲ್‌ಗಳು, ಅವರ ವಿನಂತಿಗಳು ಅಥವಾ ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳ ವಿನಂತಿಗಳು ಅವನನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿ, ಅವನ ಅನೇಕ ಸ್ನೇಹಿತರ ಮೂಲಕ ಕೇಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವನು ಇನ್ನೂ ತಲೆಬಾಗದ ಕಾರಣ, ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳು ಒಂದು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ, ಅಂದರೆ ಮೇ 26, 1417 , ರಕ್ಷಕತ್ವದ ಖಾತೆ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಅವನ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಹಣವನ್ನು ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ಬರೆದನು. ಮತ್ತು ಇದೆಲ್ಲವೂ ಅವನನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಉದ್ದೇಶದಲ್ಲಿ ಅಚಲವಾಗಿ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದು ರೋಮ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಈ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ತಯಾರಿ ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂಬಿದ್ದರು - ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಖಚಿತವಾಗಿ - ಯಾರೂ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ . ಅವನಿಗೆ, ಅದನ್ನು ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ತರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಹೊಸ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಅವರು ಬೇರೆ ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಮುಂದಿಡಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸಾಕ್ಷಿಗಳಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಆದೇಶವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಲಿಲ್ಲ. ಕೆಲಸವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ, ಅವರಿಗೆ ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ. ಆದ್ದರಿಂದ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯ ಕಳೆದಿದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ದೇಶದಿಂದ, ಆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಬಂದರು, ಅವರನ್ನು ದೂರದಿಂದ ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಜರ್ಮನಿ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳ ಮೂಲಕ ಕರೆಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರಿಂದ ಪಡೆಯಲು ಹಣವನ್ನು ಉಳಿಸದಂತೆ ಸೂಚಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ದೇಶಗಳ ಆಡಳಿತಗಾರರು ಆ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿದ್ದ ಅತ್ಯಂತ ಅನುಭವಿ ಮತ್ತು ಸಮರ್ಥ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳ ಪಾರ್ಸೆಲ್‌ಗಳು. ವರ್ಷ 1420 ಬಂದಾಗ, ಈ ಎಲ್ಲಾ ವಿದೇಶಿ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್, ಹಾಗೆಯೇ ಟಸ್ಕನ್ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಕುಶಲ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಡ್ರಾಫ್ಟ್‌ಮೆನ್‌ಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದರು. ರೋಮ್ ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ಪೊದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಎಲ್ಲರೂ ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಫಿಯೋರ್ ಅವರ ಪಾಲನೆಯಲ್ಲಿ, ಕಾನ್ಸುಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳ ಸಮ್ಮುಖದಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ನಾಗರಿಕರಿಂದ ಆಯ್ಕೆಯಾದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ, ಇದನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಬೇಕು ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಕಮಾನು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರನ್ನು ಸಭೆಗೆ ಕರೆದಾಗ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಅಭಿಪ್ರಾಯ ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರಕರಣಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಯೋಚಿಸಿದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಯ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕೇಳಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನವಾದ ತೀರ್ಮಾನಗಳನ್ನು ಕೇಳಲು ಇದು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿತ್ತು, ಯಾರು ನೆಲದ ಮಟ್ಟದಿಂದ ಕಂಬಗಳನ್ನು ಹಾಕಬೇಕು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಕಮಾನುಗಳು ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಇದು ಚೌಕಟ್ಟಿನ ತೂಕವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತದೆ; ಅದರ ತೂಕವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಟಫ್‌ನ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ಮಾಡುವುದು ಒಳ್ಳೆಯದು ಎಂದು ಇತರರು. ಸ್ಯಾನ್ ಜಿಯೋವಾನಿಯ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟರಿಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಂಬವನ್ನು ಹಾಕಲು ಮತ್ತು ಟೆಂಟ್ ವಾಲ್ಟ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಅನೇಕರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಒಳಗಿನಿಂದ ಮಣ್ಣು ತುಂಬಿ ಅದರೊಳಗೆ ಸಣ್ಣ ನಾಣ್ಯಗಳನ್ನು ಬೆರೆಸಿದರೆ ಒಳ್ಳೆಯದು ಎಂದು ಹೇಳುವವರೂ ಹಲವರಿದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಗುಮ್ಮಟವು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಾಗ, ಈ ಭೂಮಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುವವರಿಗೆ ಅದು ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತದೆ, ಹೀಗಾಗಿ ಜನರು ಒಂದು ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ವೆಚ್ಚವಿಲ್ಲದೆ ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಒಬ್ಬರು ಬೃಹತ್ ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡಿಂಗ್ ಇಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ಪಿಲ್ಲರ್‌ಗಳು ಅಥವಾ ಮಣ್ಣು ಇಲ್ಲದೆ, ಕಡಿಮೆ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯಕಮಾನುಗಳು ಮತ್ತು, ಎಲ್ಲಾ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಯಾವುದೇ ಲಾಗ್ ಕ್ಯಾಬಿನ್ ಇಲ್ಲದೆಯೂ ಸಹ.

ಸುಸಂಘಟಿತ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕೇಳಲು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಕಾನ್ಸುಲ್‌ಗಳು, ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಜರಿದ್ದ ಎಲ್ಲಾ ನಾಗರಿಕರು, ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಏನೋ ಮೂರ್ಖತನವನ್ನು ಹೇಳಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಅವನನ್ನು ಗೇಲಿ ಮಾಡಿದರು, ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿದರು, ಅವನಿಂದ ತಿರುಗಿ ಮಾತನಾಡಲು ಹೇಳಿದರು. ಬೇರೆ ಯಾವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಮಾತುಗಳು ಅವನಂತಹ ಹುಚ್ಚನಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅದಕ್ಕೆ, ಮನನೊಂದಿದ್ದ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಆಕ್ಷೇಪಿಸಿದ: “ಮಹನೀಯರೇ, ನಾನು ಹೇಳುವುದಕ್ಕಿಂತ ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಈ ವಾಲ್ಟ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಮಾರ್ಗವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಖಚಿತವಾಗಿರಿ; ಮತ್ತು ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ನೋಡಿ ಎಷ್ಟೇ ನಗುತ್ತಿದ್ದರೂ, ನೀವು ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವರ್ತಿಸಬಾರದು ಮತ್ತು ಮಾಡಬಾರದು ಎಂದು ನಿಮಗೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ (ನೀವು ಮುಂದುವರಿಯಲು ಬಯಸದಿದ್ದರೆ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾನು ಅದನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು, ವ್ಯಾಸದ ಮುಕ್ಕಾಲು ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾದ ತ್ರಿಜ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಚಾಪದಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವುದು ಅವಶ್ಯಕ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ಕಮಾನುಗಳೊಂದಿಗೆ ದ್ವಿಗುಣವಾಗಿರಬೇಕು, ಇದರಿಂದ ಅದು ಸಾಧ್ಯ. ಒಂದು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದರ ನಡುವೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಎಂಟು ಇಳಿಜಾರುಗಳ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ, ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಕಲ್ಲಿನ ದಪ್ಪದಲ್ಲಿ ಹಲ್ಲುಗಳಿಂದ ಜೋಡಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಓಕ್ ಕಿರಣಗಳ ಕಿರೀಟವನ್ನು ಕಟ್ಟಬೇಕು. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಬೆಳಕಿನ ಬಗ್ಗೆ, ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು ಮತ್ತು ಚರಂಡಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ, ಅದರ ಮೂಲಕ ಮಳೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೀರು ಹೊರಬರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಮೊಸಾಯಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ಕಷ್ಟಕರ ಕೆಲಸಗಳ ಮರಣದಂಡನೆಗಾಗಿ ಆಂತರಿಕ ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡಿಂಗ್ನ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ನೀವು ಲೆಕ್ಕ ಹಾಕಬೇಕು ಎಂದು ನಿಮ್ಮಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಯೋಚಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಇದನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ನಿರ್ಮಿಸಿರುವುದನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿರುವ ನನಗೆ, ನಾನು ವಿವರಿಸಿರುವ ಮಾರ್ಗಕ್ಕಿಂತ ಅದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಬೇರೆ ಮಾರ್ಗವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬೇರೆ ಮಾರ್ಗವಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ತನ್ನ ಭಾಷಣದಿಂದ ಉರಿಯುತ್ತಿದ್ದನು, ಅವನ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಅವನನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಅವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದರು, ಅವರು ಅವನನ್ನು ಕಡಿಮೆ ನಂಬುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಅಜ್ಞಾನಿ ಮತ್ತು ಮಾತುಗಾರ ಎಂದು ಗೌರವಿಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಅವನನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಹೋಗಲು ಬಿಟ್ಟ ನಂತರ, ಆದರೆ ಅವನು ಹೊರಡಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರು ಅವನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹುಚ್ಚನೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ ತಮ್ಮ ತೋಳುಗಳಲ್ಲಿ ಸಭೆಯಿಂದ ಹೊರಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲು ಸೇವಕರಿಗೆ ಆದೇಶಿಸಿದರು. ಈ ನಾಚಿಕೆಗೇಡಿನ ಘಟನೆಯು ನಂತರ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಅವರು ನಗರದ ಸುತ್ತಲೂ ನಡೆಯಲು ಹೇಗೆ ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಲು ಕಾರಣ, ಅವರು ಹೇಳುವ ಭಯದಿಂದ: "ಈ ಹುಚ್ಚನನ್ನು ನೋಡಿ." ಮೊದಲ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್‌ನ ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಯೋಜನೆಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಯೋಜನೆಯಿಂದ ದೂತಾವಾಸಗಳು ಅಸೆಂಬ್ಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಮುಜುಗರಕ್ಕೊಳಗಾದರು, ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಮೂರ್ಖರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಎರಡು ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಗೊಂದಲಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆಂದು ಅವರಿಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ: ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸಿ, ಅದು ಬೃಹತ್ ಮತ್ತು ಅನುಪಯುಕ್ತ ಭಾರವಾಗಿರುತ್ತದೆ; ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡಿಂಗ್ ಇಲ್ಲದೆ ಅದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿ. ಈ ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ತನ್ನ ಪಾಲಿಗೆ ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ತೊರೆಯಲು ಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದನು. ಹೇಗಾದರೂ, ಗೆಲ್ಲಲು, ಅವನು ತಾಳ್ಮೆಯಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಶಸ್ತ್ರಸಜ್ಜಿತಗೊಳಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನ ಸಹವರ್ತಿ ನಾಗರಿಕರ ಮಿದುಳುಗಳು ಒಂದು ನಿರ್ಧಾರದ ಮೇಲೆ ದೃಢವಾಗಿ ಹಿಡಿದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ನಿಜ, ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ತಾನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದ ಚಿಕ್ಕ ಮಾದರಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಬಹುದಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅನುಭವದಿಂದ ಕಾನ್ಸುಲ್‌ಗಳ ಕಡಿಮೆ ವಿವೇಕ, ಕಲಾವಿದರ ಅಸೂಯೆ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬರಿಗೊಬ್ಬರು ಒಲವು ತೋರುವ ನಾಗರಿಕರ ಅಸಂಗತತೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಅವನು ಅದನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ. ಅವನ ಸ್ವಂತ ಅಭಿರುಚಿಯ ಪ್ರಕಾರ. ಹೌದು, ನನಗೆ ಇದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಿದ ಯಜಮಾನರಿಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವವರು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ - ಅವರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಅಪರಾಧವಿಲ್ಲ, ಅದು ಹೇಳಲಿ! ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಅವರು ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಗದ್ದನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಸಾಧಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು: ಈಗ ಒಬ್ಬ ಕಾನ್ಸುಲ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ನಂತರ ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೊಂದಿಗೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಅನೇಕ ನಾಗರಿಕರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಯೋಜನೆಯ ಭಾಗಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾ, ಅವನು ಅವರನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದನು. ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅವರಿಗೆ ಅಥವಾ ವಿದೇಶಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಿಗೆ ವಹಿಸಿಕೊಡಲು ಅವರು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ. ಇದರಿಂದ ಉತ್ತೇಜಿತರಾದ ಕಾನ್ಸುಲ್‌ಗಳು, ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳು ಮತ್ತು ಚುನಾಯಿತ ನಾಗರಿಕರು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದರು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಫಿಲಿಪ್ಪೋನ ತರ್ಕದಿಂದ ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೊಟ್ಟೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿವಾದವು ನಡೆಯಿತು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಈ ಕೆಳಗಿನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ: ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ತನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಅವರು ತೋರಿಸಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೇ ತೋರಿಸಬೇಕು ಎಂಬ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಅವರು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಆದರೆ ಅವರು ಇದನ್ನು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ವಿದೇಶಿ ಮತ್ತು ದೇಶೀಯ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ್ದು ಇದನ್ನೇ: ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಮೇಲೆ ಮೊಟ್ಟೆಯನ್ನು ದೃಢವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಬಲವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವನ ಮನಸ್ಸು. ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೊಟ್ಟೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಈ ಎಲ್ಲಾ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಅದನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ದೃಢೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಯಾರೂ ದಾರಿ ಕಾಣಲಿಲ್ಲ. ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು ಅವರು ಫಿಲಿಪ್ಪೊಗೆ ಹೇಳಿದಾಗ, ಅವನು ಅವನನ್ನು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ತನ್ನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಹಲಗೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಅವನ ಬೆನ್ನನ್ನು ಹೊಡೆದು, ಅವನನ್ನು ನಿಲ್ಲುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದನು. ಕಲಾವಿದರು ಗದ್ದಲ ಎಬ್ಬಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಸಹ ಮಾಡಬಹುದು, ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ನಗುತ್ತಾ ಉತ್ತರಿಸಿದರು, ಅವರು ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಿದರೆ ಅವರು ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಈ ವಿಷಯದ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಅವರಿಗೆ ವಹಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾದ ವರದಿಯನ್ನು ಕಾನ್ಸುಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳಿಗೆ ನೀಡುವಂತೆ ಸೂಚಿಸಿದರು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಮನೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಅವರು, ಈ ಕೆಳಗಿನ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಜಿಸ್ಟ್ರೇಟ್‌ಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಹಾಳೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬರೆದರು. "ಈ ನಿರ್ಮಾಣದ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಮಹನೀಯರು, ಗುಮ್ಮಟವು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತ ಗೋಳಾಕಾರದ ವಾಲ್ಟ್ ಆಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಮೇಲಿನ ಮೇಲ್ಮೈ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ ನಿಲ್ಲಬೇಕು, ಅದು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. ಲೋಡ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕುಸಿತಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ರಚನೆಯ ಶಾಶ್ವತತೆಯನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳದ ಆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ತಮ್ಮ ಭವಿಷ್ಯದ ವೈಭವಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ವಂಚಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಏಕೆ ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾನು ಈ ವಾಲ್ಟ್ ಅನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ ಇದರಿಂದ ಅದು ಹೊರಗಿನ ಗೋಡೆಗಳಂತೆ ಒಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಅಳತೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಸದ ಮುಕ್ಕಾಲು ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾದ ತ್ರಿಜ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಚಾಪವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಚಾಪವು ಅದರ ಬೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಮತ್ತು ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ನೊಂದಿಗೆ ಲೋಡ್ ಮಾಡಿದಾಗ, ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ಪರಸ್ಪರ ಬಲಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕಮಾನು ಅದರ ತಳದಲ್ಲಿ ಮುಕ್ಕಾಲು ಮೊಳ ದಪ್ಪವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಹೊರಗಿನಿಂದ ಅದು ಮುಚ್ಚುವ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ ಇರುವ ಸ್ಥಳದವರೆಗೆ ಪಿರಮಿಡ್ ಆಗಿರಬೇಕು. ವಾಲ್ಟ್ ಅನ್ನು ಒಂದೂ ಕಾಲು ಮೊಳ ದಪ್ಪದಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚಬೇಕು; ನಂತರ ಮತ್ತೊಂದು ವಾಲ್ಟ್ ಅನ್ನು ಹೊರಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಬೇಕು, ಅದರ ತಳದಲ್ಲಿ ಎರಡೂವರೆ ಮೊಳ ದಪ್ಪವಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ವಾಲ್ಟ್ ಅನ್ನು ನೀರಿನಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಬೇಕು. ಈ ಹೊರಗಿನ ಕಮಾನು ಮೊದಲಿನಂತೆಯೇ ಅದೇ ಪಿರಮಿಡ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಕುಚಿತಗೊಳ್ಳಬೇಕು, ಅದು ಒಳಗಿನಂತೆ, ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚುತ್ತದೆ, ಆ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮೊಳದ ಮೂರನೇ ಎರಡರಷ್ಟು ದಪ್ಪವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅಂಚು ಇರಬೇಕು - ಒಟ್ಟು ಎಂಟು, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಇಳಿಜಾರಿನಲ್ಲಿ ಎರಡು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ - ಒಟ್ಟು ಹದಿನಾರು; ಸೂಚಿಸಲಾದ ಕೋನಗಳ ನಡುವೆ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಇರುವ ಈ ಪಕ್ಕೆಲುಬುಗಳು, ಪ್ರತಿ ಇಳಿಜಾರಿನ ಒಳಗೆ ಮತ್ತು ಹೊರಗೆ ಎರಡು, ಅವುಗಳ ತಳದಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಮೊಳ ದಪ್ಪವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು. ಈ ಎರಡೂ ಕಮಾನುಗಳು ಒಂದರ ಮೇಲೊಂದರಂತೆ ಸುತ್ತಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಪಿರಮಿಡ್‌ನಂತೆ ಅವುಗಳ ದಪ್ಪದಲ್ಲಿ ಸಮಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕುಗ್ಗಬೇಕು, ಕಣ್ಣಿನ ಎತ್ತರದವರೆಗೆ, ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್‌ನಿಂದ ಮುಚ್ಚಬೇಕು. ನಂತರ ಈ ಇಪ್ಪತ್ನಾಲ್ಕು ಪಕ್ಕೆಲುಬುಗಳ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಮುಂದುವರಿಯಬೇಕು, ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಹಾಕಲಾದ ಕಮಾನುಗಳು, ಜೊತೆಗೆ ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಉದ್ದವಾದ ಮಚಿನ್ಹೋ ತುಂಡುಗಳಿಂದ ಆರು ಕಮಾನುಗಳನ್ನು ಸತು-ಲೇಪಿತ ಕಬ್ಬಿಣದ ಪೈರೋನ್‌ಗಳಿಂದ ಭದ್ರವಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಈ ಕಲ್ಲುಗಳ ಮೇಲೆ. ಹೇಳಲಾದ ವಾಲ್ಟ್ ಅನ್ನು ಅದರ ಪಕ್ಕೆಲುಬುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಕಬ್ಬಿಣದ ಹೂಪ್ಗಳನ್ನು ಹಾಕಿ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಕಲ್ಲು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಇರಬೇಕು, ಅಂತರವಿಲ್ಲದೆ, ಐದು ಮತ್ತು ಕಾಲು ಮೊಳ ಎತ್ತರದವರೆಗೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಪಕ್ಕೆಲುಬುಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿ ಮತ್ತು ಕಮಾನುಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿ. ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಕಿರೀಟಗಳನ್ನು ಉದ್ದವಾದ ಸುಣ್ಣದ ಕಲ್ಲುಗಳ ಅಡ್ಡ ಕಲ್ಲಿನಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಟ್ಟಬೇಕು ಇದರಿಂದ ಗುಮ್ಮಟದ ಎರಡೂ ಕಮಾನುಗಳು ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ಇರುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಎರಡೂ ಕಮಾನುಗಳ ಪ್ರತಿ ಒಂಬತ್ತು ಮೊಳಗಳ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಜೋಡಿ ಪಕ್ಕೆಲುಬುಗಳ ನಡುವೆ ಸಣ್ಣ ಕಮಾನುಗಳನ್ನು ಎಳೆಯಬೇಕು, ಬಲವಾದ ಓಕ್ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಂದಿಗೆ ಕಟ್ಟಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಳಗಿನ ಕಮಾನುಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಪಕ್ಕೆಲುಬುಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸುತ್ತದೆ; ಮುಂದೆ ಈ ಓಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗಳನ್ನು ಕಬ್ಬಿಣದ ಹಾಳೆಗಳಿಂದ ಮುಚ್ಚಬೇಕು, ಅಂದರೆ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು. ಪಕ್ಕೆಲುಬುಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮ್ಯಾಕಿನ್ಹೋ ಮತ್ತು ಪಿಯೆಟ್ರಾಫೋರ್ಟೆಯಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿರಬೇಕು, ಹಾಗೆಯೇ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪಿಯೆಟ್ರಾಫೋರ್ಟೆಯ ಮುಖಗಳು, ಮತ್ತು ಪಕ್ಕೆಲುಬುಗಳು ಮತ್ತು ಕಮಾನುಗಳು ಎರಡೂ ಇಪ್ಪತ್ನಾಲ್ಕು ಮೊಳಗಳ ಎತ್ತರದವರೆಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿರಬೇಕು, ಅಲ್ಲಿಂದ ಇಟ್ಟಿಗೆ ಕಲ್ಲು ಅಥವಾ tufa ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಬಹುದು, ಅದನ್ನು ಯಾರಿಗೆ ವಹಿಸಿಕೊಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಅದು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಸುಲಭವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಹೊರಗೆ, ಡಾರ್ಮರ್ ಕಿಟಕಿಗಳ ಮೇಲೆ, ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಎಳೆಯಬೇಕು, ಅದರ ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬಾಲ್ಕನಿಯಲ್ಲಿ ರೇಲಿಂಗ್ ಮೂಲಕ, ಎರಡು ಮೊಳ ಎತ್ತರ, ಕೆಳಗಿನ ಸಣ್ಣ ಆಪ್ಸ್‌ಗಳ ರೇಲಿಂಗ್‌ಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ, ಎರಡು ಗ್ಯಾಲರಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಒಂದರ ಮೇಲೊಂದು, ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಕಾರ್ನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮೇಲಿನ ಗ್ಯಾಲರಿ ತೆರೆದಿರುತ್ತದೆ. ಗುಮ್ಮಟದ ನೀರು ಒಂದು ಮೊಳದ ಮೂರನೇ ಒಂದು ಭಾಗದಷ್ಟು ಅಗಲವಿರುವ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ತೊಟ್ಟಿಯ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ, ಅದು ಕೆಳಗೆ ಮರಳುಗಲ್ಲಿನಿಂದ ಮಾಡಿದ ತೊಟ್ಟಿಗೆ ನೀರನ್ನು ಎಸೆಯುತ್ತದೆ. ಗುಮ್ಮಟದ ಹೊರ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಎಂಟು ಮೂಲೆಯ ಪಕ್ಕೆಲುಬುಗಳನ್ನು ಮಾಡುವುದು ಅವಶ್ಯಕ, ಇದರಿಂದ ಅವು ಸರಿಯಾದ ದಪ್ಪ ಮತ್ತು ಗುಮ್ಮಟದ ಮೇಲ್ಮೈಯಿಂದ ಒಂದು ಮೊಳ ಚಾಚಿಕೊಂಡಿರುತ್ತವೆ, ಗೇಬಲ್ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ಮತ್ತು ಎರಡು ಮೊಳ ಅಗಲವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಪರ್ವತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಉದ್ದ ಎರಡೂ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಗಟಾರಗಳು; ಅದರ ತಳದಿಂದ ಅದರ ಮೇಲ್ಭಾಗಕ್ಕೆ, ಪ್ರತಿ ಅಂಚು ಪಿರಮಿಡ್ ಆಗಿ ಸಂಕುಚಿತಗೊಳ್ಳಬೇಕು. ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ಹಾಕುವುದು ಮೇಲೆ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ ನಡೆಯಬೇಕು, ಮೂವತ್ತು ಮೊಳ ಎತ್ತರದವರೆಗೆ ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡ್ ಮಾಡದೆ, ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆ - ಅದನ್ನು ಯಾರಿಗೆ ವಹಿಸಿಕೊಡಲಾಗುತ್ತದೆಯೋ ಆ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಸೂಚಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿ. ಕಲಿಸುತ್ತದೆ.

ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಇದನ್ನು ಬರೆದಾಗ, ಅವನು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಮ್ಯಾಜಿಸ್ಟ್ರೇಟ್ ಬಳಿಗೆ ಹೋದನು, ಮತ್ತು ಅವನು ಅವರಿಗೆ ಈ ಹಾಳೆಯನ್ನು ನೀಡಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಚರ್ಚಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೂ, ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಅವರ ಮನಸ್ಸಿನ ತ್ವರಿತತೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಸತ್ಯವನ್ನು ನೋಡಿದರು. ಇತರ ಯಾವುದೇ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಅಂತಹ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಅಚಲವಾದ ವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅದೇ ವಿಷಯವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಈಗಾಗಲೇ ಕನಿಷ್ಠ ಹತ್ತು ಗುಮ್ಮಟಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಕಾನ್ಸುಲ್ಗಳು ನಿವೃತ್ತರಾದರು, ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಆದೇಶವನ್ನು ಅವನಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡಿಂಗ್ ಇಲ್ಲದೆ ಈ ವಾಲ್ಟ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ಮಿಸುವುದು ಸಾಧ್ಯ ಎಂದು ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಕಣ್ಣಿನಿಂದ ಅನುಭವದಿಂದ ನೋಡುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿ, ಉಳಿದಂತೆ ಅವರು ಅನುಮೋದಿಸಿದರು. ಅದೃಷ್ಟವು ಈ ಆಸೆಯನ್ನು ಪೂರೈಸಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಾರ್ಟೋಲೋಮಿಯೊ ಬಾರ್ಬಡೋರಿ ಫೆಲಿಸಿಟಾ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪಿತೂರಿ ನಡೆಸಿದರು, ಅವರು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡಿಂಗ್ ಇಲ್ಲದೆ ಚರ್ಚ್‌ನ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಬಲ, ಅಲ್ಲಿ ಸಂತ ನೀರಿನ ಪಾತ್ರೆ, ಅವನಿಂದ ತುಂಬಿದ; ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು - ದೊಡ್ಡ ಬಲಿಪೀಠದ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಅರ್ನೊದಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಯಾಂಟೋ ಜಾಕೋಪೋ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟಿಯಟ್ಟಾ ರಿಡಾಲ್ಫಿಗಾಗಿ ಕಮಾನುಗಳೊಂದಿಗೆ. ಅವರ ಈ ಕೃತಿಗಳು ಅವರ ಮಾತುಗಳಿಗಿಂತ ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನಂಬಲು ಕಾರಣವಾಗಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಮತ್ತು ಅವರು ನೋಡಿದ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಅವರ ವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿದ ಕಾನ್ಸುಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳು ಅವರಿಗೆ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ಆದೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮತದಾನದ ನಂತರ ಅವರನ್ನು ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿ ನೇಮಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಹನ್ನೆರಡು ಮೊಳಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ, ಕೆಲಸವು ಹೇಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಇನ್ನೂ ನೋಡುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಅದು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರೆ, ಅವರು ಅವರಿಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದಂತೆ, ಉಳಿದವುಗಳನ್ನು ಆದೇಶಿಸಲು ಅವರು ವಿಫಲರಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅವನಿಂದ. ಕಾನ್ಸಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಮೊಂಡುತನ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಅಪನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ನೋಡುವುದು ಫಿಲಿಪ್ಪೊಗೆ ವಿಚಿತ್ರವೆನಿಸಿತು; ಮತ್ತು ಅವನು ಮಾತ್ರ ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಬಹುದೆಂದು ಅವನು ಖಚಿತವಾಗಿರದಿದ್ದರೆ, ಅವನು ಅದಕ್ಕೆ ಕೈ ಹಾಕುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ, ತನಗಾಗಿ ವೈಭವವನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಬಯಕೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ಅವರು ಅದನ್ನು ಸ್ವತಃ ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಂತಿಮ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ ತರಲು ಕೈಗೊಂಡರು. ಅವರ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ ಲಿಪ್ಯಂತರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮರ ಮತ್ತು ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಆದಾಯ ಮತ್ತು ವೆಚ್ಚದ ಖಾತೆಗಳನ್ನು ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಲಾದ ಅವರ ಬಾಧ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರು ಹಿಂದೆ ಪಾವತಿಸಿದ ಅದೇ ಷರತ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ ಅವರಿಗೆ ನಿರ್ವಹಣೆಯನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ನೀಡಿದ ಆದೇಶವು ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ನಾಗರಿಕರಿಗೆ ತಿಳಿದಾಗ, ಕೆಲವರು ಅದನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಿದರು, ಇತರರು ಅದನ್ನು ಖಂಡಿಸಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಜನಸಮೂಹ, ಮೂರ್ಖರು ಮತ್ತು ಅಸೂಯೆ ಪಟ್ಟ ಜನರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಾಗಿತ್ತು.

ಹಾಕುವಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ, ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು ಮತ್ತು ನಾಗರಿಕರಲ್ಲಿ ಅತೃಪ್ತರ ಗುಂಪೊಂದು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು: ಕಾನ್ಸುಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬಿಲ್ಡರ್ಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿ, ಅವರು ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಆತುರಪಡುತ್ತಾರೆ, ಅಂತಹ ಕೆಲಸವನ್ನು ವಿವೇಚನೆಯಿಂದ ಮಾಡಬಾರದು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ, ಮತ್ತು ಅವರು ಯೋಗ್ಯ ಜನರನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅವರು ಕ್ಷಮಿಸಬಹುದು, ಅವರು ಹೇರಳವಾಗಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು; ಮತ್ತು ಇದು ನಗರದ ಗೌರವವನ್ನು ಕನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಪೂರೈಸುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಕೆಲವು ದುರದೃಷ್ಟಗಳು ಸಂಭವಿಸಿದರೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದಂತೆ, ಒಬ್ಬರ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಜನರು ಎಂದು ಅವರು ಖಂಡನೆಗೆ ಒಳಗಾಗಬಹುದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಉಂಟುಮಾಡಬಹುದಾದ ಹಾನಿ ಮತ್ತು ಅವಮಾನ, ಫಿಲಿಪ್ಪೊನ ದೌರ್ಜನ್ಯವನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸಲು, ಅವನಿಗೆ ಪಾಲುದಾರನನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸುವುದು ಒಳ್ಳೆಯದು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಲೊರೆಂಜೊ ಘಿಬರ್ಟಿ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಸ್ಯಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿಯ ಬಾಗಿಲುಗಳಲ್ಲಿ ಪರೀಕ್ಷಿಸುವ ಮೂಲಕ ಉತ್ತಮ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದನು; ಅವರು ಕೆಲವು ಪ್ರಭಾವಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರೀತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಎಲ್ಲಾ ಸಾಕ್ಷ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು; ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಖ್ಯಾತಿಯು ಹೇಗೆ ಬೆಳೆಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡಿದ ಅವರು, ಈ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕೆ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಗಮನದ ನೆಪದಲ್ಲಿ, ಲೊರೆಂಜೊ ಫಿಲಿಪ್ಪೊಗೆ ಪಾಲುದಾರರಾಗಿ ಲಗತ್ತಿಸಲಾದ ಕಾನ್ಸುಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳಿಂದ ಪಡೆದರು. ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳು ಮಾಡಿದ್ದನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ ಫಿಲಿಪ್ಪೊಗೆ ಯಾವ ಹತಾಶೆ ಮತ್ತು ಕಹಿಯುಂಟಾಯಿತು, ಅವನು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಿಂದ ಪಲಾಯನ ಮಾಡಲು ಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದನೆಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ; ಮತ್ತು ಡೊನಾಟೊ ಮತ್ತು ಲುಕಾ ಡೆಲ್ಲಾ ರಾಬಿಯಾ ಅವರಿಗೆ ಸಾಂತ್ವನ ನೀಡದಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವಯಂ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿರಬಹುದು. ಅಸೂಯೆಯಿಂದ ಕುರುಡರಾಗಿ, ವ್ಯರ್ಥ ಪೈಪೋಟಿಗಾಗಿ ಇತರ ಜನರ ವೈಭವ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಿಗೆ ಅಪಾಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡುವವರ ದುರುದ್ದೇಶ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಮಾನವೀಯ ಮತ್ತು ಕ್ರೂರವಾಗಿದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಮುರಿಯಲಿಲ್ಲ, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸುಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅರ್ಧ ಘಂಟೆಯೊಳಗೆ ಅವನು ಇಷ್ಟು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅವರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳು, ಹಿಂದೆ ಫಿಲಿಪ್ಪೊಗೆ ಕ್ಷಮೆಯಾಚಿಸಿದರು, ಅವನು ಮತ್ತು ಬೇರೆ ಯಾರೂ ಈ ರಚನೆಯ ಆವಿಷ್ಕಾರಕರು ಮತ್ತು ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ಎಂದು ವಾದಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮುಂದುವರಿಯಲು ಅವರನ್ನು ಮನವೊಲಿಸಿದರು; ಮತ್ತು ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ ಅವರು ಲೊರೆಂಜೊ ಅವರನ್ನು ಫಿಲಿಪ್ಪೋನಂತೆಯೇ ಅದೇ ವಿಷಯವನ್ನು ನೇಮಿಸಿದರು. ನಂತರದವರು ಹೆಚ್ಚು ಆಸೆಯಿಲ್ಲದೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವರು ಮಾತ್ರ ಈ ವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಕಷ್ಟಗಳನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಲೊರೆಂಜೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಗೌರವ ಮತ್ತು ವೈಭವವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲೊರೆಂಜೊ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ತಡೆದುಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲು ಅವರು ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ದೃಢವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳು ಅವರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸಿದ ಅದೇ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಅವರು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಅವರ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಮಾದರಿಯನ್ನು ಮಾಡಲು ಕಲ್ಪನೆಯು ಜಾಗೃತಗೊಂಡಿತು, ಅದು ಆ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಇನ್ನೂ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ; ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಈ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡು, ಅವರು ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಬಳಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಬಡಗಿ ಬಾರ್ಟೋಲೋಮಿಯೊ ಅವರಿಂದ ಅದನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಈ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ, ಕಟ್ಟಡದಂತೆಯೇ ನಿಖರವಾಗಿ ಅದೇ ಆಯಾಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅವರು ಬೆಳಗಿದ ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಬೆಳಕಿನ ಮೂಲಗಳು, ಬಾಗಿಲುಗಳು, ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಪಕ್ಕೆಲುಬುಗಳಂತಹ ಎಲ್ಲಾ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಒಂದು ತುಂಡು ಮಾಡಿದರು. ಮಾದರಿಗಾಗಿ ಆದೇಶ. ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು. ಲೊರೆಂಜೊ ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಾಗ, ಅವನು ಅವಳನ್ನು ನೋಡಲು ಬಯಸಿದನು; ಆದರೆ, ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಇದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಕೋಪದಿಂದ, ಅವನು ತನ್ನ ಸರದಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಾದರಿಯನ್ನು ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು, ಅವನು ತನಗೆ ನಿರ್ವಹಣೆಯನ್ನು ಏನೂ ಪಾವತಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವನು ಕೂಡ ಹೇಗಾದರೂ ಇದರಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಅನಿಸಿಕೆ ಮೂಡಿಸಲು. ವಿಷಯ. ಈ ಎರಡು ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ, ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ತಯಾರಿಸಿದ ಒಂದನ್ನು ಐವತ್ತು ಲೈರ್ ಮತ್ತು ಹದಿನೈದು ಸೋಲ್ಡಿಗಳಿಗೆ ಪಾವತಿಸಲಾಯಿತು, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 3, 1419 ರ ಮಿಗ್ಲಿಯೋರ್ ಡಿ ಟೊಮಾಸೊ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮೂರು ನೂರು ಲೈರ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಘಿಬರ್ಟಿಗೆ ಕಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ವೆಚ್ಚಕ್ಕಾಗಿ ಪಾವತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟಡದ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯಗಳಿಗಿಂತ ಅವರು ಆನಂದಿಸಿದ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಅದನ್ನು ಮಾದರಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುವುದು.

ಫಿಲಿಪ್ಪೊಗೆ ಈ ಹಿಂಸೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು, ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಸಂಭವಿಸಿತು, 1426 ರವರೆಗೂ, ಲೊರೆಂಜೊ ಅವರನ್ನು ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಜೊತೆಗೆ ಸಂಶೋಧಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು; ಬೇಸರವು ಫಿಲಿಪ್ಪೋನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಎಷ್ಟು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಎಂದರೆ ಅವನ ಜೀವನವು ದೊಡ್ಡ ಸಂಕಟದಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ವಿವಿಧ ಹೊಸ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಅಂತಹ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಎಷ್ಟು ಅನರ್ಹರು ಎಂದು ತಿಳಿದುಕೊಂಡು ಅವನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಈಗಾಗಲೇ ಎರಡೂ ಕಮಾನುಗಳಲ್ಲಿ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ಹನ್ನೆರಡು ಮೊಳ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ತಂದಿದ್ದನು, ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಕಲ್ಲು ಮತ್ತು ಮರದ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಹೇರಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಇದು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ವಿಷಯವಾದ್ದರಿಂದ, ಅವನು ಲೊರೆಂಜೊನೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. ಈ ತೊಂದರೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅರಿವಿತ್ತು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಲೊರೆಂಜೊ ಅಂತಹ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಆವಿಷ್ಕಾರಕನಾಗಿ ಅವನಿಗೆ ಬಿಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಅವನು ಉತ್ತರಿಸಿದನು. ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಲೊರೆಂಜೊ ಅವರ ಉತ್ತರವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಅವನನ್ನು ಕೆಲಸದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಬಹುದು ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಪೋಷಕರು ಅವನಿಗೆ ಕಾರಣವಾದ ಮನಸ್ಸಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಅವರು ಅವನನ್ನು ಈ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದರು. ಎಲ್ಲಾ ಮೇಸನ್‌ಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಅವರು ಹನ್ನೆರಡು ಮೊಳಗಳ ತಲುಪಿದ ಮಟ್ಟಕ್ಕಿಂತ ಮೇಲಿರುವ ಕಮಾನುಗಳನ್ನು ಹೊರತರಲು ಮತ್ತು ಕಟ್ಟಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಆದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿಂದ ಗುಮ್ಮಟವು ಅದರ ಮೇಲ್ಭಾಗಕ್ಕೆ ಒಮ್ಮುಖವಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ; ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಇದರಿಂದ ಕಾರ್ಮಿಕರು ಮತ್ತು ಮೇಸ್ತ್ರಿಗಳು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬಹುದಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಎತ್ತರವು ತುಂಬಾ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಹೃದಯವನ್ನು ಸಹ ಕಂಪಿಸಲು ಮತ್ತು ನಡುಗುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಕೆಳಗೆ ನೋಡಿದರೆ ಸಾಕು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕಲ್ಲುಮಣ್ಣುಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡ್ನ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ಮಿಸುವುದು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಸೂಚನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಅಥವಾ ಲೊರೆಂಜೊ ಅವರಿಂದ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ಧಾರ ಬರದ ಕಾರಣ, ಮೇಸನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು ಹಿಂದಿನ ಕ್ರಮಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ನೋಡದೆ ಗೊಣಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಬಡವರು, ತಮ್ಮ ಕೈಗಳ ದುಡಿಮೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಲ್ಲಿ ಯಾರಿಗಾದರೂ ಚೈತನ್ಯವಿದೆಯೇ ಎಂದು ಅನುಮಾನಿಸಿದರು, ಅವರು ನಿರ್ಮಾಣ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸವನ್ನು ವಿಳಂಬಗೊಳಿಸಿ, ಈಗಾಗಲೇ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಮ್ಮ ಕೈಲಾದಷ್ಟು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಸರಿಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಹೇಗೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿತ್ತು.

ಒಂದು ಶುಭ ಮುಂಜಾನೆ, ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ, ಅವನ ತಲೆಯನ್ನು ಕಟ್ಟಿಕೊಂಡು, ಹಾಸಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಹತ್ತಿ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕೂಗುತ್ತಾ, ಭಕ್ಷ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಟವೆಲ್ಗಳನ್ನು ತರಾತುರಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಸಿಮಾಡಲು ಆದೇಶಿಸಿದನು, ಅವನ ಭಾಗವು ನೋಯುತ್ತಿರುವಂತೆ ನಟಿಸಿದನು. ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಆದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದ ಮೇಷ್ಟ್ರುಗಳಿಗೆ ಈ ವಿಷಯ ತಿಳಿದಾಗ, ಅವರು ಮುಂದೆ ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಲೊರೆಂಜೊ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ಫಿಲಿಪ್ಪೊದಿಂದ ಆದೇಶ ಬರಬೇಕು ಮತ್ತು ಅವರು ಕಾಯಬೇಕು ಎಂದು ಅವರು ಉತ್ತರಿಸಿದರು. ಯಾರೋ ಅವನಿಗೆ, "ಅವನ ಉದ್ದೇಶಗಳು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲವೇ?" "ನನಗೆ ಗೊತ್ತು," ಲೊರೆಂಜೊ ಹೇಳಿದರು, "ಆದರೆ ನಾನು ಅವನಿಲ್ಲದೆ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ." ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಲುವಾಗಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದನು, ಏಕೆಂದರೆ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ನೋಡಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಒಮ್ಮೆಯೂ, ಅಜ್ಞಾನಿಯಾಗಿ ಕಾಣದಂತೆ, ಅವನ ಯೋಜನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳದೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಗಂಡಾಂತರದಲ್ಲಿ ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತರಿಸಿದನು. , ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಅವರ ಇಚ್ಛೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಅವರು ಈ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಎರಡನೆಯವರು ಎರಡು ದಿನಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರಿಂದ, ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮೇಸ್ತ್ರಿಗಳು ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಹೋದರು ಮತ್ತು ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಹೇಳಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಅವನು: "ನಿಮಗೆ ಲೊರೆಂಜೊ ಇದೆ, ಅವನು ಏನಾದರೂ ಮಾಡಲಿ" ಮತ್ತು ಅವನಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಇದು ತಿಳಿದಾಗ, ಅನೇಕ ವದಂತಿಗಳು ಮತ್ತು ತೀರ್ಪುಗಳು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು, ಇಡೀ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಕ್ರೂರವಾಗಿ ಖಂಡಿಸಿದರು: ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ದುಃಖದಿಂದ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದರು, ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಅವನಿಗೆ ಧೈರ್ಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಅವನು ಈಗಾಗಲೇ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪಪಡುತ್ತಾನೆ; ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತರು ಅವನನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇದು ದುಃಖವಾಗಿದ್ದರೆ, ಲೊರೆಂಜೊ ಅವರನ್ನು ಉದ್ಯೋಗಿಯಾಗಿ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಸಮಾಧಾನದಿಂದ ದುಃಖವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅತಿಯಾದ ಕೆಲಸದಿಂದ ಅವನ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ನೋವು ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಮತ್ತು ಈ ಎಲ್ಲಾ ಗಾಸಿಪ್‌ಗಳ ನಂತರ, ವಿಷಯಗಳು ಮುಂದುವರಿಯಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಕಲ್ಲುಮಣ್ಣುಗಳು ಮತ್ತು ಕಲ್ಲುಮಣ್ಣುಗಾರರ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸಗಳು ನಿಂತುಹೋದವು, ಮತ್ತು ಅವರು ಲೊರೆಂಜೊ ವಿರುದ್ಧ ಗೊಣಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು: “ಅವನು ಸಂಬಳ ಪಡೆಯುವಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಇರಲಿಲ್ಲ. ಕೆಲಸ. ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಏನು? ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗಿದ್ದರೆ ಏನು? ಆಗ ಅವನು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ? ಅವರು ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಅವರ ತಪ್ಪು ಏನು? ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳು, ಅವರು ಈ ಸಂದರ್ಭಗಳಿಂದ ಅವಮಾನಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆಂದು ನೋಡಿ, ಫಿಲಿಪ್ಪೊಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಮೊದಲು ಅವರ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಕಟ್ಟಡವು ಯಾವ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಅನಾರೋಗ್ಯವು ಯಾವ ತೊಂದರೆಗೆ ಸಿಲುಕಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೆ. ಇದಕ್ಕೆ, ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಅವರಿಗೆ ಮಾತುಗಳಿಂದ ಉತ್ತರಿಸಿದರು, ನಕಲಿ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು: “ಹೇಗೆ! ಲೊರೆಂಜೊ ಎಲ್ಲಿದೆ? ಅವನು ಯಾಕೆ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ? ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತೇನೆ! ” ಆಗ ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳು ಅವನಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದರು: "ನೀವು ಇಲ್ಲದೆ ಅವನು ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ." ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಅವರನ್ನು ಆಕ್ಷೇಪಿಸಿದರು: "ಮತ್ತು ನಾನು ಅವನಿಲ್ಲದೆ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೆ!" ಈ ಅತ್ಯಂತ ಹಾಸ್ಯದ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಉತ್ತರವು ಅವರನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಬಿಟ್ಟು, ಅವನು ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಅವರು ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಲೊರೆಂಜೊ ಅವರನ್ನು ಕೆಲಸದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಅವರನ್ನು ಹಾಸಿಗೆಯಿಂದ ಎಳೆಯಲು ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತರನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಟ್ಟಡಕ್ಕೆ ಬಂದು, ಲೊರೆಂಜೊ ಅನುಭವಿಸಿದ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೋಡಿದ ಮತ್ತು ಲೊರೆಂಜೊ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯತ್ನವಿಲ್ಲದೆ ಅವನ ನಿರ್ವಹಣೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಅವನನ್ನು ಅವಮಾನಿಸಲು ಮತ್ತು ಈ ಕುಶಲತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದೂಷಿಸಲು ಇನ್ನೊಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ತಿರುಗಿದನು. ಕೆಳಗಿನ ತರ್ಕದೊಂದಿಗೆ ಲೊರೆಂಜೊ ಅವರ ಸಮ್ಮುಖದಲ್ಲಿ ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳಿಗೆ: “ಮಹನೀಯರೇ, ನಮ್ಮ ಸಾವಿನ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ವಿಶ್ವಾಸವಿದ್ದಲ್ಲಿ, ನಮಗೆ ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ಸಮಯದ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ಅದೇ ವಿಶ್ವಾಸವಿದ್ದರೆ, ನಾವು ಅದನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ. ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವು ನಿಜವಾಗಿ ಹೇಗೆ ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ನಾನು ಹಾದುಹೋದ ನನ್ನ ಕಾಯಿಲೆಯ ಪ್ರಕರಣವು ನನ್ನ ಜೀವವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಬಹುದು; ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾನು ಎಂದಾದರೂ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗಿದ್ದರೆ, ಅಥವಾ, ದೇವರು ನಿಷೇಧಿಸಿದರೆ, ಲೊರೆಂಜೊ, ಒಬ್ಬ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಬಹುದು, ನಿಮ್ಮ ಅನುಗ್ರಹವು ನಮ್ಮ ನಿರ್ವಹಣೆಯನ್ನು ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆವು. ನಾವು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕು, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾವು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತನ್ನ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಬಯಕೆಯಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೇವೆ, ವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಗೌರವವನ್ನು ಗಳಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಬಹುದು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿಭಾಯಿಸಲು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಎರಡು ವಿಷಯಗಳಿವೆ: ಒಂದು ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡಿಂಗ್, ಇದು ಕಲ್ಲಿನ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು, ಮೇಸನ್‌ಗಳಿಗೆ ಕಟ್ಟಡದ ಒಳಗೆ ಮತ್ತು ಹೊರಗೆ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲೆ ಜನರು, ಕಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಇಡುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಮತ್ತು ಸುಣ್ಣ, ಮತ್ತು ಕ್ರೇನ್ಗಳನ್ನು ಇರಿಸಲು ತೂಕ ಮತ್ತು ಇತರ ರೀತಿಯ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಎತ್ತಲು; ಇನ್ನೊಂದು ಕಿರೀಟವಾಗಿದ್ದು, ಅದನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ 12 ಮೊಳಗಳ ಮೇಲೆ ಇಡಬೇಕು, ಅದು ಗುಮ್ಮಟದ ಎಲ್ಲಾ ಎಂಟು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ರಚನೆಯನ್ನು ಕಟ್ಟುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದ ಮೇಲಿನಿಂದ ಒತ್ತುವ ತೂಕವು ಸಂಕುಚಿತಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ಬಂಧಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಆದ್ದರಿಂದ ಯಾವುದೇ ಅನಗತ್ಯ ಹೊರೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅಥವಾ ಒತ್ತಡ, ಆದರೆ ಇಡೀ ಕಟ್ಟಡವು ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಸಮವಾಗಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಲೊರೆಂಜೊ ಈ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ತನಗಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಿ, ಅದು ಅವನಿಗೆ ಸುಲಭವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ವ್ಯರ್ಥ ಮಾಡದಂತೆ ನಾನು ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಕಷ್ಟವಿಲ್ಲದೆ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಕೈಗೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ. ಇದನ್ನು ಕೇಳಿದ ಲೊರೆಂಜೊ, ತನ್ನ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ, ಈ ಎರಡು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ತ್ಯಜಿಸದಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಕಿರೀಟವನ್ನು ಸುಲಭವಾದ ಕೆಲಸವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಮೇಸನ್‌ಗಳ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಎಣಿಸಿ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಯಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಚರ್ಚ್‌ನ ಕಮಾನು ಕಲ್ಲಿನ ಕಿರೀಟವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಅದರ ಸಾಧನವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಭಾಗಶಃ ಎರವಲು ಪಡೆಯಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ ಒಬ್ಬರು ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಕಿರೀಟವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರೂ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದರು. ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಅವರ ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡಿಂಗ್ ಅಂತಹ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅವರು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಮೊದಲು ಅನೇಕರು ಹೊಂದಿದ್ದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಅವರ ಮೇಲೆ ಅಂತಹ ವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ತೂಕವನ್ನು ಎಳೆದುಕೊಂಡು ಶಾಂತವಾಗಿ ನಡೆದರು, ಘನ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ನಿಂತಂತೆ. ; ಈ ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡ್‌ಗಳ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲೊರೆಂಜೊ, ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟದಿಂದ, ಗುಮ್ಮಟದ ಎಂಟು ಮುಖಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ ಕಿರೀಟವನ್ನು ಮಾಡಿದರು; ಅವನು ಅದನ್ನು ಮುಗಿಸಿದಾಗ, ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳು ಅದನ್ನು ಫಿಲಿಪ್ಪೊಗೆ ತೋರಿಸಿದರು, ಅವರು ಅವರಿಗೆ ಏನನ್ನೂ ಹೇಳಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನು ತನ್ನ ಕೆಲವು ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ, ಇತರ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವರು ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ವಿರುದ್ಧ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಹಾಕಬೇಕು, ಈ ಕಿರೀಟವು ಅವರು ಹೊತ್ತೊಯ್ಯುವ ಹೊರೆಗೆ ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಅಗತ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಬಿಗಿಗೊಳಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಲೊರೆಂಜೊ ಪಾವತಿಸಿದ ನಿರ್ವಹಣೆಯು ಕಿರೀಟದೊಂದಿಗೆ ಅವನಿಗೆ ಆದೇಶಿಸಿದ ಹಣವನ್ನು ಎಸೆಯಲಾಯಿತು.

ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಕಿರೀಟವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಹೇಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ತೋರಿಸಲು ಅವರಿಗೆ ಸೂಚಿಸಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ತೋರಿಸಿದರು; ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಯಜಮಾನರು ಅವರನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ಲೊರೆಂಜೊ ಅವರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವಲ್ಲಿ ಅವರು ಎಂತಹ ತಪ್ಪನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆಂದು ಅವರು ಅರಿತುಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಈ ತಪ್ಪನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವರು ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತೋರಿಸಲು ಬಯಸಿ, ಅವರು ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಅವರನ್ನು ಜೀವನ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ಮತ್ತು ಈ ಎಲ್ಲಾ ನಿರ್ಮಾಣದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದರು. ಮತ್ತು ಅವರ ಇಚ್ಛೆಯ ಹೊರತಾಗಿ ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಏನನ್ನೂ ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಅವರು ಅವನನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆಂದು ತೋರಿಸಲು, ಅವರು ಅವನಿಗೆ ನೂರು ಫ್ಲೋರಿನ್‌ಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಆಗಸ್ಟ್ 13, 1423 ರಂದು ಕಾನ್ಸುಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳ ಆದೇಶದಂತೆ ಅವರ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ನೋಂದಾಯಿಸಿಕೊಂಡರು, ರಕ್ಷಕತ್ವದ ನೋಟರಿ ಲೊರೆಂಜೊ ಪಾವೊಲೊ ಅವರ ಕೈಯಿಂದ ಮತ್ತು ಗೆರಾರ್ಡೊ ಮೂಲಕ ಪಾವತಿಸಬಹುದು. ಮೆಸ್ಸರ್ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಕೊರ್ಸಿನಿಯ ಮಗ, ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ನೂರು ಫ್ಲೋರಿನ್‌ಗಳಿಂದ ಜೀವನ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ನೇಮಿಸಿದನು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಆದೇಶಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ಅದನ್ನು ಎಷ್ಟು ತೀವ್ರತೆ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾಗಿ ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು, ಅವರು ಅದನ್ನು ನೋಡಲು ಬಯಸದೆ ಒಂದೇ ಒಂದು ಕಲ್ಲನ್ನು ಹಾಕಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಲೊರೆಂಜೊ, ಸೋತರು ಮತ್ತು ನಾಚಿಕೆಪಡುವಂತೆ, ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರಿಂದ ಒಲವು ಮತ್ತು ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅವರು ಸಂಬಳವನ್ನು ಪಡೆಯುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವರನ್ನು ವಜಾ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದರು. ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಪ್ರತಿ ಸಣ್ಣ ಸಂದರ್ಭಕ್ಕೂ ಕಲ್ಲಿನ ನೆಲೆವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರೇನ್‌ಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅನೇಕ ದುಷ್ಟ ಜನರು, ಲೊರೆಂಜೊ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರನ್ನು ಹತಾಶೆಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮಾದರಿಗಳ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಡಾ ವರ್ಜೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೆಲವು ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಸಹ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ಒಬ್ಬರು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮುಂದಿಟ್ಟರು. ಅಥವಾ ಈ ಮೂಲಕ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಸಂಗತತೆ, ಕಡಿಮೆ ಅರಿವು ಮತ್ತು ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ಕೊರತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಅವರ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಅನುಪಯುಕ್ತ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಮುಂದಿಡುವ ಇತರ ನಾಗರಿಕರು. ಗುಮ್ಮಟದ ಎಲ್ಲಾ ಎಂಟು ಬದಿಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಕಿರೀಟಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹಿ ಮೇಸ್ತ್ರಿಗಳು ದಣಿವರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫಿಲಿಪ್ಪೊದಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಒತ್ತಿದರೆ, ಅವರು ಮೊಟ್ಟೆಯಿಡುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಡೆದ ಹಲವಾರು ವಾಗ್ದಂಡನೆಗಳಿಂದಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿದಿನ ಸಂಭವಿಸುವ ಇತರ ಅನೇಕ ಸಂಗತಿಗಳಿಂದಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಹೊರೆಯಾದರು. ಇದರಿಂದ ಪ್ರೇರಿತರಾಗಿ, ಅಸೂಯೆಯಿಂದ, ಮುಂದಾಳುಗಳು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿ, ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಈ ಕೆಲಸ ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ಅಪಾಯಕಾರಿ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಬಳವಿಲ್ಲದೆ ಗುಮ್ಮಟಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು (ಅವರು ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರೂ, ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ), ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಮೇಲೆ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ಲಾಭ ಪಡೆಯಲು ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಯೋಚಿಸುವುದು. ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳಿಗೆ ಇದೆಲ್ಲವೂ ಇಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಕೂಡ ಯೋಚಿಸಿದ ನಂತರ, ಒಂದು ಶನಿವಾರ ಸಂಜೆ ಅವರೆಲ್ಲರನ್ನೂ ಕೆಲಸದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಪಾವತಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಇಡೀ ವಿಷಯವು ಹೇಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿಯದೆ, ಅವರು ನಿರುತ್ಸಾಹಗೊಂಡರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಂದಿನ ಸೋಮವಾರ, ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಹತ್ತು ಲೊಂಬಾರ್ಡ್‌ಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟಡಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು; ಸ್ಥಳದಲ್ಲೇ ಉಪಸ್ಥಿತರಿದ್ದು, "ಇಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಮಾಡು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಮಾಡು" ಎಂದು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ಅವರು ಒಂದೇ ದಿನದಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ತರಬೇತಿ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಹಲವು ವಾರಗಳವರೆಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಮತ್ತು ಮೇಸ್ತ್ರಿಗಳು, ಅವರ ಕಡೆಯಿಂದ, ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ವಜಾಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು, ಜೊತೆಗೆ, ಇನ್ನೂ ಅವಮಾನಕ್ಕೊಳಗಾದರು, ಯಾವುದೇ ಲಾಭದಾಯಕ ಕೆಲಸವಿಲ್ಲದೆ, ಮಧ್ಯವರ್ತಿಗಳನ್ನು ಫಿಲಿಪ್ಪೊಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದರು: ಅವರು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾರೆ - ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಒಲವು ತೋರಿದರು. ಅವನು ಅವುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತನೋ ಇಲ್ಲವೋ ಎಂಬ ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ದಿನಗಳವರೆಗೆ ಇರಿಸಿದನು; ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರು ಮೊದಲು ಪಡೆದಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ವೇತನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಲಾಭ ಪಡೆಯಲು ಯೋಚಿಸಿ, ಅವರು ತಪ್ಪಾಗಿ ಲೆಕ್ಕ ಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಮೇಲೆ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಂಡರು, ತಮಗೆ ಹಾನಿ ಮತ್ತು ಅವಮಾನವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದರು.

ವದಂತಿಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ನಿಂತುಹೋದಾಗ, ಮತ್ತು ಈ ರಚನೆಯನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದಾಗ, ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೇಗಾದರೂ ಗುರುತಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ನಿಷ್ಪಕ್ಷಪಾತ ಜನರು ಈಗಾಗಲೇ ಅವರು ಅಂತಹ ಧೈರ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು, ಅದು ಬಹುಶಃ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಾಚೀನವಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಅವರ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದ್ದಾರೆ; ಆದರೆ ಈ ಅಭಿಪ್ರಾಯವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತನ್ನ ಮಾದರಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದನು. ಅದರ ಮೇಲೆ, ಅವರು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಮೂಗೇಟುಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು, ಆಂತರಿಕ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ಬೆಳಕಿನ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿದ ಮಹಾನ್ ವಿವೇಕವನ್ನು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ನೋಡಬಹುದು ಮತ್ತು ಕಡಿದಾದ ಇಳಿಜಾರುಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಎಷ್ಟು ವಿಭಿನ್ನ ಕಬ್ಬಿಣದ ರೇಲಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವಿವೇಚನೆಯಿಂದ ವಿತರಿಸಿದರು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ನಮೂದಿಸಬಾರದು. ಮೊಸಾಯಿಕ್ಸ್ ಅಥವಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಲ್ಲಿ ನಡೆಸಬೇಕಾದರೆ ಆಂತರಿಕ ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡಿಂಗ್‌ಗಾಗಿ ಕಬ್ಬಿಣದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಹ ಅವರು ಯೋಚಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ, ಅವು ಮುಚ್ಚಿದ ಮತ್ತು ತೆರೆದಿರುವ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಚರಂಡಿಗಳನ್ನು ವಿತರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಗಾಳಿಯನ್ನು ಹರಿಸುವುದಕ್ಕಾಗಿ ದ್ವಾರಗಳು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ತೆರೆಯುವಿಕೆಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಆವಿಯಾಗುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಭೂಕಂಪಗಳು ಹಾನಿಯಾಗದಂತೆ ಅವರು ತೋರಿಸಿದರು. ಅವರು ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಶೋಧನೆಯಿಂದ ಎಷ್ಟು ಪ್ರಯೋಜನ ಪಡೆದರು. ಮೇಲಾಗಿ, ಅವನು ಟ್ರೇಗಾಗಿ ಮಾಡಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಕಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಹಾಕುವುದು, ಜೋಡಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಜೋಡಿಸುವುದು, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಫಿಲಿಪ್ಪೊದ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತನ್ನಲ್ಲಿಯೇ ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬ ಆಲೋಚನೆಯಿಂದ ವಿಸ್ಮಯ ಮತ್ತು ಭಯಾನಕತೆಯಿಂದ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ತನ್ನಲ್ಲಿ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಬೆಳೆದ, ಅವನು ಎಷ್ಟೇ ಕಷ್ಟ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದ್ದರೂ, ಸುಲಭವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸರಳವಾಗಿ ಮಾಡದ ಯಾವುದೇ ವಿಷಯವಿಲ್ಲ, ಅವನು ಅದನ್ನು ಕೌಂಟರ್‌ವೇಟ್ ಮತ್ತು ಚಕ್ರಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ತೂಕವನ್ನು ಎತ್ತುವಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿದನು. ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಆರು ಜೋಡಿಗಳು ಅವರನ್ನು ಸರಿಸುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ.

ಕಟ್ಟಡವು ಈಗಾಗಲೇ ಎಷ್ಟು ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಬೆಳೆದಿದೆ ಎಂದರೆ ಅದು ದೊಡ್ಡ ತೊಂದರೆಯಾಗಿತ್ತು, ಒಮ್ಮೆ ಏರುವುದು, ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ನೆಲಕ್ಕೆ ಮರಳುವುದು; ಮತ್ತು ಅವರು ತಿನ್ನಲು ಮತ್ತು ಕುಡಿಯಲು ಹೋದಾಗ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ದಿನದ ಶಾಖದಿಂದ ಬಹಳವಾಗಿ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಗುಮ್ಮಟದ ಮೇಲೆ ತೆರೆಯಲು ಅಡಿಗೆಮನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಊಟದ ಕೋಣೆಗಳಿಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ವೈನ್ ಅನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು; ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಯಾರೂ ಸಂಜೆಯವರೆಗೆ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕಾರಣಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಕೆಲಸವು ವಾದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿರುವುದನ್ನು ನೋಡಿದ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಅವರು ದಣಿವರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವನು ಸ್ವತಃ ಇಟ್ಟಿಗೆ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳಿಗೆ ಹೋದನು, ಅಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟಿಗೆಗಳನ್ನು ಬೆರೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಜೇಡಿಮಣ್ಣನ್ನು ಸ್ವತಃ ನೋಡಿ ಮತ್ತು ಪುಡಿಮಾಡುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹೋದಾಗ - ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕೈಯಿಂದ, ಅವನು ಇಟ್ಟಿಗೆಗಳನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಆರಿಸಿದನು. ಕಲ್ಲುಗಳು ಬಿರುಕು ಬಿಟ್ಟಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬಲವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವರು ಮೇಸನ್‌ಗಳನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಮರ, ಮೇಣ ಮತ್ತು ರುಟಾಬಾಗಾದಿಂದ ಮಾಡಿದ ಸ್ಟ್ರಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕೀಲುಗಳ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು; ಅವರು ಯಾಂಕೀ ಸ್ಟೇಪ್ಲರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದೇ ರೀತಿ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ತಲೆ ಮತ್ತು ಕೊಕ್ಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೀಲುಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿರ್ಮಾಣ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಿದರು, ಇದು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಅವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ತಲುಪಿತು, ಬಹುಶಃ, ಇದು ಟಸ್ಕನ್ನರಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಇರಲಿಲ್ಲ.

ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ 1423 ವರ್ಷವನ್ನು ಅಪಾರ ಸಮೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಸಂತೃಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಫಿಲಿಪ್ಪೊವನ್ನು ಮೇ ಮತ್ತು ಜೂನ್‌ಗಾಗಿ ಸ್ಯಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿಯ ತ್ರೈಮಾಸಿಕಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಲ್ಯಾಪೊ ನಿಕೋಲಿನಿ ಸಾಂಟಾ ಕ್ರೋಸ್‌ನ ತ್ರೈಮಾಸಿಕಕ್ಕೆ "ಗೋನ್‌ಫಾಲೋನಿಯರ್ ಆಫ್ ಜಸ್ಟಿಸ್" ಹುದ್ದೆಗೆ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು. ಪ್ರಿಯರ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಿಮಾಡಲಾಗಿದೆ: ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಡಿ ಸೆರ್ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಲಿಪ್ಪಿ, ಇದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ಅಜ್ಜ ಲಿಪ್ಪಿ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಪಿ ಕುಲದಿಂದ ಅಲ್ಲ; ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ಈ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇತರ ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ನೋಡಿದ ಮತ್ತು ಆ ಕಾಲದ ಪದ್ಧತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೂ ತಿಳಿದಿದೆ. ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ತನ್ನ ನಗರದಲ್ಲಿನ ಇತರ ಕಚೇರಿಗಳಂತೆ ಈ ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ವಿವೇಚನೆಯಿಂದ ವರ್ತಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಬೇಕಾಗಿದ್ದ ಪೀಫಲ್ ಬಳಿ ಎರಡೂ ಕಮಾನುಗಳು ಹೇಗೆ ಮುಚ್ಚಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು ಎಂಬುದನ್ನು ಅವನು ಈಗಾಗಲೇ ನೋಡಿದನು ಮತ್ತು ರೋಮ್ ಮತ್ತು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಜೇಡಿಮಣ್ಣು ಮತ್ತು ಮರದಲ್ಲಿ ಎರಡರ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಅವನು ಮಾಡಿದರೂ ಯಾರೂ ನೋಡಲಿಲ್ಲ, ಅವರಲ್ಲಿ ಯಾರನ್ನು ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ. ನಂತರ, ಅವನು ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ಹೋದಾಗ, ಅವನು ಅವಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದನು, ಅದು ಅವನ ಮರಣದ ನಂತರ ಆರೈಕೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು, ಆದರೆ ಈಗ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯದಿಂದಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಎಂಟು ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು; ಆದರೆ, ಇದು ಫಿಲಿಪ್ಪೊನ ಯೋಜನೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ಕಾರಣ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬುನಾರೊಟಿಯ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಅದನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿಲ್ಲ.

ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕೈಗಳಿಂದ, ಗುಮ್ಮಟಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾದ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಅಷ್ಟಭುಜಾಕೃತಿಯ ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ ಮಾದರಿಯನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದನು, ಇದು ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವನ ವೈವಿಧ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಅಲಂಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ವೈಭವದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು; ಅವನು ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮೆಟ್ಟಿಲನ್ನು ಮಾಡಿದನು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಒಬ್ಬರು ಚೆಂಡಿಗೆ ಏರಬಹುದು, ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ದೈವಿಕ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಈ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರವನ್ನು ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಸೇರಿಸಲಾದ ಮರದ ತುಂಡಿನಿಂದ ಪ್ಲಗ್ ಮಾಡಿದ್ದರಿಂದ, ಅವನನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಯಾರಿಗೂ ಅದು ಎಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಅದರ ಆರೋಹಣದ ಪ್ರಾರಂಭ. ಅವರನ್ನು ಹೊಗಳಿದರೂ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಅನೇಕರಿಂದ ಅಸೂಯೆ ಮತ್ತು ದುರಹಂಕಾರವನ್ನು ಹೊಡೆದಿದ್ದರೂ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳು, ಅವರ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ನೋಡಿ, ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಅವರು ಇನ್ನೂ ತಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ , ಗಡ್ಡಿಯ ಮನೆಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿ ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಮಾಡಿದ ಮಾದರಿಯೊಂದಿಗೆ ತೀರ್ಪುಗಾರರ ಮುಂದೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅವನು, ಏನೂ ಆಗಿಲ್ಲವೆಂಬಂತೆ, ಬೇರೆಯವರ ದುರಹಂಕಾರಕ್ಕೆ ನಕ್ಕ. ಮತ್ತು ಅವರ ಅನೇಕ ಸ್ನೇಹಿತರು ಅವನಿಗೆ ತಮ್ಮ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಯಾವುದೇ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ತೋರಿಸಬಾರದು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಅವರು ಅದರಿಂದ ಹೇಗೆ ಕಲಿತರೂ ಪರವಾಗಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅವರು ನಿಜವಾದ ಮಾದರಿ ಒಂದೇ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಇತರರು ಏನೂ ಅಲ್ಲ. ಕೆಲವು ಇತರ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳು ತಮ್ಮ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಮಾದರಿಯಿಂದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಇರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದನ್ನು ನೋಡಿದ ಅವರು ಅವರಿಗೆ ಹೇಳಿದರು: "ಮತ್ತು ಅವನು ತಯಾರಿಸುವ ಈ ಇತರ ಮಾದರಿಯು ನನ್ನದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ." ಎಲ್ಲರೂ ಅವನನ್ನು ಅಪಾರವಾಗಿ ಹೊಗಳಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚೆಂಡಿಗೆ ಹೋಗುವ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ನಿರ್ಗಮನವು ಗೋಚರಿಸದ ಕಾರಣ, ಅವನ ಮಾದರಿಯು ದೋಷಪೂರಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವನು ನೋಡಿದನು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳು ಅವರಿಗೆ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಅವರಿಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ; ನಂತರ ಫಿಲಿಪ್ಪೋ, ಕೆಳಗೆ ಇದ್ದ ಆ ಮರದ ತುಂಡನ್ನು ಮಾದರಿಯಿಂದ ಹೊರತೆಗೆದು, ಒಂದು ಕಂಬದೊಳಗೆ ಏಣಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದನು, ಅದು ಈಗಲೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಏರ್ ಗನ್ ಕುಳಿಯ ಆಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ತೋಡು ಇತ್ತು ಕಂಚಿನ ಸ್ಟಿರಪ್‌ಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ, ಮೊದಲು ಒಂದು ಪಾದವನ್ನು ಹಾಕಿ , ನಂತರ ಇನ್ನೊಂದು, ನೀವು ಮಹಡಿಯ ಮೇಲೆ ಹೋಗಬಹುದು. ಮತ್ತು, ವಯಸ್ಸಾದ ನಂತರ, ಅವರು ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ನೋಡಲು ಬದುಕಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಅದನ್ನು ಮಾದರಿಯಂತೆ ನಿರ್ಮಿಸಲು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದಂತೆ ನಿರ್ಮಿಸಲು ಉಯಿಲು ನೀಡಿದರು; ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಕಟ್ಟಡವು ಕುಸಿಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಕಮಾನು ಅದರ ವ್ಯಾಸದ ಮುಕ್ಕಾಲು ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾದ ತ್ರಿಜ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಚಾಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಹೆಚ್ಚು ಬಾಳಿಕೆ ಬರಲು ಒಂದು ಹೊರೆ ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಅವನ ಮರಣದ ತನಕ, ಅವನು ಈ ಭಾಗವು ಮುಗಿದಿರುವುದನ್ನು ನೋಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನು ಅದನ್ನು ಹಲವಾರು ಮೊಳಗಳ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ತಂದನು. ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್‌ಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಎಲ್ಲಾ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಸ್ಕರಿಸಲು ಮತ್ತು ತರಲು ಅವರು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಬೆಳೆಸಲಾಯಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡಿದ ಜನರು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು: ಅಂತಹ ವಾಲ್ಟ್ ಅನ್ನು ಲೋಡ್ ಮಾಡಲು ಅವನು ಹೇಗೆ ಯೋಚಿಸಿದನು? ತೂಕ. ಅನೇಕ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಜನರು ಅವನು ಅದನ್ನು ನಿಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಅವನನ್ನು ಈ ಹಂತಕ್ಕೆ ತಂದದ್ದು ಅವರಿಗೆ ಬಹಳ ಸಂತೋಷವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಇನ್ನಷ್ಟು ಹೊರೆಯಾಗುವುದು ಭಗವಂತನನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುವುದು ಎಂದರ್ಥ. ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಯಾವಾಗಲೂ ಇದನ್ನು ನೋಡಿ ನಗುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡಿಂಗ್‌ಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಎಲ್ಲಾ ಯಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ನಂತರ, ಒಂದು ನಿಮಿಷವೂ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಮುಂಗಾಣುವ, ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಸಣ್ಣ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಯೋಚಿಸುವವರೆಗೆ, ಕತ್ತರಿಸಿದ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಮೂಲೆಗಳು ಹೇಗೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿದಾಗ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಧರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಗೂಡುಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಕಮಾನುಗಳನ್ನು ಸಹ ಮರದ ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ; ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಹೇಳಿದಂತೆ, ಅವರ ಲಿಖಿತ ಸೂಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಮಾದರಿಗಳು ಇದ್ದವು. ಕಂದೀಲು 36 ಮೊಳ, ಕಂಚಿನ ಚೆಂಡು 4 ಮೊಳ, ಅಡ್ಡ 8 ಮೊಳ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಸೇರಿ 202, ಭೂಮಿಯ ಮಟ್ಟದಿಂದ 134 ಮೊಳ ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಏರುತ್ತದೆ, ಎಷ್ಟು ಸುಂದರವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಈ ಸೃಷ್ಟಿಯೇ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಮೊಳಗಳು, ಮತ್ತು ಅವರ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರಾಚೀನರು ಎಂದಿಗೂ ಅಂತಹ ಎತ್ತರವನ್ನು ತಲುಪಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ದೊಡ್ಡ ಅಪಾಯಕ್ಕೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಒಡ್ಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಖಚಿತವಾಗಿ ಹೇಳಬಹುದು, ಆಕಾಶದೊಂದಿಗೆ ಒಂದೇ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ - ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಒಂದೇ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಅದರೊಂದಿಗೆ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಸುತ್ತಲಿನ ಪರ್ವತಗಳು ಎಷ್ಟು ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರುತ್ತದೆ ಎಂದು ನೀವು ನೋಡಿದಾಗ. ಮತ್ತು, ಇದು ನಿಜ, ಸ್ವರ್ಗವು ಅವನನ್ನು ಅಸೂಯೆಪಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ದಿನವಿಡೀ ಸ್ವರ್ಗದ ಬಾಣಗಳು ಅವನನ್ನು ಹೊಡೆಯುತ್ತವೆ.

ಈ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಅನೇಕ ಇತರ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು, ಅದನ್ನು ನಾವು ಕೆಳಗೆ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುತ್ತೇವೆ: ಅವನು ತನ್ನ ಕೈಯಿಂದ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸಾಂಟಾ ಕ್ರೋಸ್‌ನ ಚರ್ಚ್‌ನ ಅಧ್ಯಾಯ ಮನೆಯ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಪಾಝಿ ಕುಟುಂಬಕ್ಕಾಗಿ ಮಾಡಿದ - ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ಸುಂದರ ವಿಷಯ; ಎರಡು ಕುಟುಂಬಗಳಿಗೆ ಬುಸಿನಿ ಕುಟುಂಬದ ಮನೆಯ ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ಮತ್ತಷ್ಟು - ಇನ್ನೋಸೆಂಟಿ ಅನಾಥಾಶ್ರಮದ ಮನೆ ಮತ್ತು ಲಾಗ್ಗಿಯಾ ಮಾದರಿ; ಮೊಗಸಾಲೆಯ ಕಮಾನುಗಳನ್ನು ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡಿಂಗ್ ಇಲ್ಲದೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಇನ್ನೂ ಗಮನಿಸಬಹುದಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ. ಡ್ಯೂಕ್ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಮಾರಿಯಾಗೆ ಕೋಟೆಯ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಮಾಡಲು ಫಿಲಿಪ್ಪೊನನ್ನು ಮಿಲನ್‌ಗೆ ಕರೆಸಲಾಯಿತು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ತನ್ನ ಹತ್ತಿರದ ಸ್ನೇಹಿತ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕಾ ಡೆಲ್ಲಾ ಲೂನಾಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಅನಾಥಾಶ್ರಮದ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಟ್ಟನು. ಎರಡನೆಯದು ಆರ್ಕಿಟ್ರೇವ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರ ಲಂಬವಾದ ಮುಂದುವರಿಕೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದೆ, ಇದು ವಾಸ್ತುಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಕಾರ ತಪ್ಪಾಗಿದೆ; ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ, ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಹಿಂತಿರುಗಿ ಅಂತಹ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಅವನನ್ನು ಗದರಿಸಿದಾಗ, ಅವನು ಅದನ್ನು ಪ್ರಾಚೀನರಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ S. ಜಿಯೋವನ್ನಿ ದೇವಸ್ಥಾನದಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಉತ್ತರಿಸಿದ. ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಅವನಿಗೆ ಹೇಳಿದ್ದು: “ಈ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಒಂದು ತಪ್ಪಿದೆ; ಮತ್ತು ನೀವು ಅದರ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೀರಿ. ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಅವರ ಕೈಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಆಶ್ರಯದ ಮಾದರಿಯು ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾದ ಗೇಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ರೇಷ್ಮೆ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಿಂತಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಳಿದಿರುವ ಆಶ್ರಯ ಕಟ್ಟಡದ ಆ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ; ಈ ಮಾದರಿ ಈಗ ಇಲ್ಲವಾಗಿದೆ. ಕೊಸಿಮೊ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿಗಾಗಿ, ಅವರು ಫಿಸೋಲ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾದ ಕ್ಯಾನನ್‌ಗಳ ಮಠದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು - ಇದು ತುಂಬಾ ಆರಾಮದಾಯಕ, ಸೊಗಸಾದ, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ನಿಜವಾದ ಭವ್ಯವಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ. ಸಿಲಿಂಡರಾಕಾರದ ಕಮಾನುಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಚರ್ಚ್ ತುಂಬಾ ವಿಶಾಲವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿಯು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯಲ್ಲೂ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಮಠದ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಭಾಗಗಳಾಗಿವೆ. ಈ ಕಟ್ಟಡದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಪರ್ವತದ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲು ಬಲವಂತವಾಗಿ, ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಕೆಳಭಾಗವನ್ನು ಬಹಳ ವಿವೇಚನೆಯಿಂದ ಬಳಸಿದನು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ನೆಲಮಾಳಿಗೆಗಳು, ಲಾಂಡ್ರಿಗಳು, ಒಲೆಗಳು, ಮಳಿಗೆಗಳು, ಅಡಿಗೆಮನೆಗಳು, ಮರ ಮತ್ತು ಇತರ ಅಂಗಡಿಗಳನ್ನು ಇರಿಸಿದನು. ಎಲ್ಲಾ ಉತ್ತಮ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ; ಹೀಗಾಗಿ ಅವರು ರಚನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಕಣಿವೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದರು. ಇದು ಅವರಿಗೆ ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿತು: ಲಾಗ್ಗಿಯಾಸ್, ರೆಫೆಕ್ಟರಿ, ಆಸ್ಪತ್ರೆ, ನವವಿಶಿಷ್ಟ, ಹಾಸ್ಟೆಲ್, ಗ್ರಂಥಾಲಯ ಮತ್ತು ಮಠದ ಇತರ ಮುಖ್ಯ ಆವರಣಗಳು. ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಭವ್ಯವಾದ ಕೊಸಿಮೊ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಖರ್ಚಿನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದನು, ಅವನ ಧರ್ಮನಿಷ್ಠೆಯಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಟ್ಟನು, ಅವನು ಯಾವಾಗಲೂ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮಕ್ಕೆ ತೋರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ವೆರೋನಾದ ಫಾದರ್ ಟಿಮೊಟಿಯೊಗೆ ಅವನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಇತ್ಯರ್ಥದಿಂದ. ಈ ಆದೇಶದ ಬೋಧಕ; ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಆನಂದಿಸಲು, ಅವರು ಈ ಮಠದಲ್ಲಿ ತನಗಾಗಿ ಅನೇಕ ಕೋಣೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಆರಾಮವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. Cosimo ಈ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕೆ ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದರು, ಒಂದು ಪ್ರವೇಶದಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ನೂರು ಸಾವಿರ sku. ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ವಿಕೊಪಿಸಾನೊದಲ್ಲಿನ ಕೋಟೆಯ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಪಿಸಾದಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ಕೋಟೆಯ ಮಾದರಿಯನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಮುದ್ರ ಸೇತುವೆಯನ್ನು ಭದ್ರಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಸೇತುವೆಯನ್ನು ಹೊಸ ಕೋಟೆಯ ಎರಡು ಗೋಪುರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಪೆಸಾರೊದಲ್ಲಿ ಬಂದರಿನ ಕೋಟೆಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಮಾದರಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಮಿಲನ್‌ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ ಅವರು ಡ್ಯೂಕ್ ಮತ್ತು ಆ ನಗರದ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ಗಾಗಿ ಅನೇಕ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರ ಬಿಲ್ಡರ್‌ಗಳು ನಿಯೋಜಿಸಿದರು.

ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಚರ್ಚ್ ಅನ್ನು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು, ರೆಕ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಪ್ಯಾರಿಷಿಯನ್ನರ ನಿರ್ಧಾರದ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಆಲೋಚಿಸಿದ ಮತ್ತು ಹವ್ಯಾಸಿಯಾಗಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವನ ಮನರಂಜನೆಗಾಗಿ, ನಿರ್ಮಾಣದ ಮುಖ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿ. ಇಟ್ಟಿಗೆ ಕಂಬಗಳ ನಿರ್ಮಾಣವು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಪ್ಯಾರಿಷಿಯನ್ನರು ಮತ್ತು ಮಠಾಧೀಶರಿಗೆ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಖರ್ಚಿನಲ್ಲಿ ಒಂದು ವೆಸ್ಟ್ರಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದ ಜಿಯೋವಾನಿ ಡಿ ಬಿಕ್ಕಿ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿ, ಫಿಲಿಪ್ಪೊನನ್ನು ಒಂದು ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಉಪಾಹಾರಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ನಂತರ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ನಿರ್ಮಾಣದ ಆರಂಭದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಏನು ಯೋಚಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವೇನು ಎಂದು ಕೇಳಿದರು. ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಅವರ ವಿನಂತಿಗಳಿಗೆ ಮಣಿಯುತ್ತಾ, ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ತನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು ಮತ್ತು ಅವನಿಂದ ಏನನ್ನೂ ಮರೆಮಾಡಲು ಬಯಸದೆ, ಈ ರೀತಿಯ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಭವಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪುಸ್ತಕದ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಈ ಉದ್ಯಮವನ್ನು ಅವನು ಅನೇಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಖಂಡಿಸಿದನು. . ನಂತರ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಫಿಲಿಪ್ಪೊಗೆ ಇನ್ನಷ್ಟು ಸುಂದರವಾದದ್ದನ್ನು ಮಾಡಬಹುದೇ ಎಂದು ಕೇಳಿದರು. ಅದಕ್ಕೆ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಉತ್ತರಿಸಿದರು: “ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಮತ್ತು ನೀವು ಈ ವ್ಯವಹಾರದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿರುವ ನೀವು ಹಲವಾರು ಸಾವಿರ ಸ್ಕಡ್‌ಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಚರ್ಚ್ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅದರಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಅದ್ಭುತವಾದ ಸಮಾಧಿಗಳು ನೆಲೆಗೊಂಡಿವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಿಮ್ಮ ಲಘು ಕೈಯಿಂದ ಇತರರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ತಮ್ಮ ಕೈಲಾದಷ್ಟು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಏಕೆಂದರೆ ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಸ್ಮರಣೆ ಉಳಿದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ನೂರಾರು ಮತ್ತು ಸಾವಿರಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ತಮ್ಮ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿರುವ ಕಟ್ಟಡಗಳು. ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಅವರ ಮಾತುಗಳಿಂದ ಉತ್ತೇಜಿತರಾದ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಅವರು ಇಡೀ ಚರ್ಚ್ ಕಟ್ಟಡದ ಜೊತೆಗೆ ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಚಾಪೆಲ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ನಿಜ, ಏಳಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕುಟುಂಬಗಳು ಇದರಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇತರರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಮಾರ್ಗವಿಲ್ಲ; ಅವು ರೊಂಡಿನೆಲ್ಲಿ, ಗಿರೋನಿ ಡೆಲ್ಲಾ ಸ್ಟಫ್ಫಾ, ನೆರೋನಿ, ಚಾಯ್, ಮಾರಿಗ್ನೊಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಟೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕೊ ಡಿ ಲುಕಾ, ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಗಳನ್ನು ದೇವಾಲಯದ ಅಡ್ಡಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿಯ ನಿರ್ಮಾಣವು ಮುಂದುವರೆದಿದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ, ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ, ಚರ್ಚ್ ಸ್ವತಃ. ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್ ಬಹಳ ಉದ್ದವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಅವರು ಕ್ರಮೇಣ ಇತರ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಗಳನ್ನು ಇತರ ನಾಗರಿಕರಿಗೆ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ಯಾರಿಷಿಯನ್ನರಿಗೆ ಮಾತ್ರ. ಜಿಯೋವಾನಿ ಡೀ ಮೆಡಿಸಿ ಮರಣಹೊಂದಿದಾಗ ತ್ಯಾಗದ ಹೊದಿಕೆಯು ಇನ್ನೂ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವನ ಮಗ ಕೊಸಿಮೊನನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಹೋದನು, ಅವನು ತನ್ನ ತಂದೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಉದಾರ ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕಗಳ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಅವನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಮೊದಲ ಕಟ್ಟಡವಾದ ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದನು; ಮತ್ತು ಇದು ಅವನಿಗೆ ಅಂತಹ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಅಂದಿನಿಂದ ಅವನ ಮರಣದವರೆಗೂ ಅವನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಕೊಸಿಮೊ ಈ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತ್ವರಿತಗೊಳಿಸಿದರು; ಮತ್ತು ಒಂದು ವಿಷಯ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತಿರುವಾಗ, ಅವನು ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಮುಗಿಸಿದನು. ಆದರೆ ಅವರು ಈ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರು ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಇರುತ್ತಿದ್ದರು. ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ವೆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ಮತ್ತು ಡೊನಾಟೊ ಗಾರೆ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಲು, ಹಾಗೆಯೇ ಸಣ್ಣ ಬಾಗಿಲುಗಳು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಕಂಚಿನ ಬಾಗಿಲುಗಳ ಕಲ್ಲಿನ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಮಾಡಲು ಅವರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಕೊಸಿಮೊ ತನ್ನ ತಂದೆ ಜಿಯೋವನ್ನಿಯ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಚಪ್ಪಡಿ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಆದೇಶಿಸಿದನು, ನಾಲ್ಕು ಬಲೆಸ್ಟರ್‌ಗಳಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪುರೋಹಿತರು ಹಾಕಿದರು, ಮತ್ತು ಅವನ ಕುಟುಂಬದ ಇತರ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ - ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಗೋರಿಗಳು. ವಸ್ತ್ರದ ಬಲಿಪೀಠದ ಎರಡೂ ಬದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಎರಡು ಸಣ್ಣ ಕೋಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಒಂದು ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ ಜಲಾಶಯ ಮತ್ತು ಬೂದಿಯನ್ನು ಇರಿಸಿದರು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಈ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿಷಯವು ಬಹಳ ವಿವೇಕದಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಜಿಯೋವಾನಿ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣದ ಇತರ ನಾಯಕರು ಒಂದು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಾಯಕರನ್ನು ಗುಮ್ಮಟದ ಕೆಳಗೆ ಇರಬೇಕೆಂದು ಆದೇಶಿಸಿದರು. ಕೊಸಿಮೊ ಇದನ್ನು ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಅವರ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿದರು, ಅವರು ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರವನ್ನು ದೊಡ್ಡದಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು, ಈ ಹಿಂದೆ ಗಾಯಕರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿರುವ ನೋಟವನ್ನು ನೀಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಗೂಡು ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿತ್ತು; ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರವು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಾಗ, ಮಧ್ಯದ ಗುಮ್ಮಟ ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್‌ನ ಉಳಿದ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾಡಲು ಅದು ಉಳಿಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫಿಲಿಪ್ಪೋನ ಮರಣದ ನಂತರವೇ ಗುಮ್ಮಟ ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್ ಎರಡೂ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟವು. ಈ ಚರ್ಚ್ 144 ಮೊಳ ಉದ್ದವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ದೋಷಗಳು ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ; ಅಂದಹಾಗೆ, ಕಾಲಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ ದೋಷವು ನೇರವಾಗಿ ನೆಲದ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದೆ, ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿರುವ ಪೈಲಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಬೇಸ್‌ಗಳ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾದ ಎತ್ತರದೊಂದಿಗೆ ಸ್ತಂಭವನ್ನು ಅವುಗಳ ಕೆಳಗೆ ತರಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ಮತ್ತು ಇದು ಇಡೀ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕೆ ಕುಂಟ ನೋಟವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಪೈಲಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಕಾಲಮ್‌ಗಳಿಗಿಂತ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಈ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಅಸೂಯೆಪಡುವ ಅವರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳ ಸಲಹೆಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮಾದರಿಗಳ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಿದರು; ಅವರಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ಒಮ್ಮೆ ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಬರೆದ ಸಾನೆಟ್‌ಗಳಿಂದ ನಾಚಿಕೆಪಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಮರಣದ ನಂತರ ಅವರು ಈ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅವನ ನಂತರ ಅವರಿಗೆ ಹಾದುಹೋಗುವ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಮಾದರಿಯನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊದ ಅಂಗೀಕೃತ ಭಾಗವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 144 ಮೊಳ ಉದ್ದದ ಗ್ಯಾಲರಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಂಗಳವನ್ನು ಮಾಡಿದರು.

ಈ ಕಟ್ಟಡದ ಕೆಲಸ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವಾಗ, ಕೊಸಿಮೊ ಡೆಯ್ ಮೆಡಿಸಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಅರಮನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಬಯಸಿದನು ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ಪೊಗೆ ತನ್ನ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದನು, ಅವನು ಇತರ ಎಲ್ಲ ಕಾಳಜಿಗಳನ್ನು ಬದಿಗಿಟ್ಟು, ಈ ಅರಮನೆಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದನು. ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಚರ್ಚ್‌ನ ಹಿಂದೆ, ಚೌಕದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿ. ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಕಲೆಯು ಇದರಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸಿತು, ಕಟ್ಟಡವು ಕೋಸಿಮೊಗೆ ತುಂಬಾ ಐಷಾರಾಮಿ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅಸೂಯೆಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೆಚ್ಚಗಳಿಗೆ ಹೆದರುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನು ಅದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಿಲ್ಲ. ಫಿಲಿಪ್ಪೊ, ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಅವರು ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಕನಸು ಕಂಡಿದ್ದನ್ನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಬಲವಂತಪಡಿಸಿದ ಅವಕಾಶಕ್ಕಾಗಿ ಅದೃಷ್ಟಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದ ಅರ್ಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಬಯಸುವ ಮತ್ತು ಮಾಡಬಹುದಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ತಳ್ಳಿದರು. ಆದರೆ, ಅಂತಹ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಇಷ್ಟಪಡದ ಕೊಸಿಮೊ ಅವರ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಕೇಳಿದ ಅವರು ಬೇಸರದಿಂದ ತಮ್ಮ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಸಾವಿರ ತುಂಡುಗಳಾಗಿ ಒಡೆದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೊಸಿಮೊ ಅವರು ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪಪಟ್ಟರು, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಮತ್ತೊಂದು ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಂಡ ನಂತರ; ಮತ್ತು ಅದೇ ಕೊಸಿಮೊ ಅವರು ಫಿಲಿಪ್ಪೋಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ಹೃದಯದ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಎಂದಿಗೂ ಸಂದರ್ಭವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದರು.

ಇದಲ್ಲದೆ, ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಮತ್ತೊಂದು ಮಾದರಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು - ಉದಾತ್ತ ಸ್ಕಾಲರಿ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಬಹಳ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ದೇವಾಲಯ ಡೆಗ್ಲಿ ಏಂಜೆಲಿ. ಇದು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ನೋಡಬಹುದಾದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ, ಫ್ಲಾರೆಂಟೈನ್ಸ್ ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಬ್ಯಾಂಕಿನಲ್ಲಿ ಠೇವಣಿ ಮಾಡಿದ ಹಣವನ್ನು ನಗರದ ಇತರ ಅಗತ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಅಥವಾ ಕೆಲವರು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೇವಲ ಲುಕ್ಕಾ ಜೊತೆ ಬಾಳು. ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ನಿಕೊಲೊ ಡಾ ಉಜ್ಜಾನೊ ಅವರು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಮೀಸಲಿಟ್ಟ ಅದೇ ಹಣವನ್ನು ಬೇರೆಡೆ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದರು. ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊದ ಮಾದರಿಯ ಪ್ರಕಾರ ಈ ಏಂಜೆಲಿಯ ದೇವಾಲಯವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದ್ದರೆ, ಇದು ಇಟಲಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಅಸಾಧಾರಣ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೂ ಅದರ ಪ್ರಸ್ತುತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಶಂಸೆಗೆ ಅರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಅವರ ಕೈಯಿಂದ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಿದ ಈ ಅಷ್ಟಭುಜಾಕೃತಿಯ ದೇವಾಲಯದ ಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹಾಳೆಗಳು ಈ ಮಾಸ್ಟರ್‌ನ ಇತರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ನಮ್ಮ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿವೆ.

ಮೆಸ್ಸರ್ ಲುಕಾಗಾಗಿ, ಪಿಟ್ಟಿ ಫಿಲಿಪ್ಪೊವನ್ನು ಐಷಾರಾಮಿ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಅರಮನೆಯ ಯೋಜನೆಯಾಗಿ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ಹೊರಗೆ, ಸ್ಯಾನ್ ನಿಕೊಲೊದ ಗೇಟ್‌ಗಳ ಹಿಂದೆ ಮತ್ತು ರುಸ್ಸಿಯಾನೊ ಎಂಬ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಅದೇ ಪಿಟ್ಟಿಗಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಕ್ಕಿಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದ್ದಾಗಿದೆ. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ನಲ್ಲಿಯೇ; ಅವರು ಅದನ್ನು ಅಂತಹ ಆಯಾಮಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ವೈಭವದಿಂದ ಎರಡನೇ ಸಾಲಿನ ಕಿಟಕಿಗಳಿಗೆ ತಂದರು, ಟಸ್ಕನ್ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವಿಶೇಷವಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಭವ್ಯವಾದ ಯಾವುದನ್ನೂ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಈ ಅರಮನೆಯ ಬಾಗಿಲುಗಳು ಎರಡು ಚೌಕಗಳು, 16 ಎತ್ತರ, 8 ಮೊಳ ಅಗಲ, ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಕಿಟಕಿಗಳು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಬಾಗಿಲುಗಳಂತೆ. ಕಮಾನುಗಳು ದ್ವಿಗುಣವಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಇಡೀ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಅಂತಹ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಸುಂದರವಾದ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ. ಈ ಅರಮನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದವರು ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಲುಕಾ ಫ್ಯಾನ್ಸೆಲ್ಲಿ, ಅವರು ಫಿಲಿಪ್ಪೊಗಾಗಿ ಅನೇಕ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಲಿಯಾನ್ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಆಲ್ಬರ್ಟಿಗೆ - ಲೊಡೊವಿಕೊ ಗೊನ್ಜಾಗಾ ಅವರಿಂದ ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ - ಆನ್ನ್ಜಿಯಾಟಾದ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ದೇವಾಲಯದ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರ. ಆಲ್ಬರ್ಟಾ ಅವರನ್ನು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾಂಟುವಾಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಲವಾರು ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ವಿವಾಹವಾದರು, ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮರಣಹೊಂದಿದರು, ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಹೋದರು, ಅವರನ್ನು ಇನ್ನೂ ಲ್ಯೂಕ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಅರಮನೆಯನ್ನು ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಟೊಲೆಡೊದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಶಾಂತ ಮಹಿಳೆ ಲಿಯೊನೊರಾ, ಡಚೆಸ್ ಆಫ್ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಅವರ ಪತಿ, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಶಾಂತ ಸಿಗ್ನರ್ ಡ್ಯೂಕ್ ಕೊಸಿಮೊ ಅವರ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಖರೀದಿಸಿದರು. ಅವಳು ಅದನ್ನು ಎಷ್ಟು ವಿಸ್ತರಿಸಿದಳು, ಅವಳು ಕೆಳಗೆ, ಭಾಗಶಃ ಪರ್ವತದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಇಳಿಜಾರಿನಲ್ಲಿ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಉದ್ಯಾನವನ್ನು ನೆಟ್ಟಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಉದ್ಯಾನ ಮತ್ತು ಕಾಡು ಮರಗಳಿಂದ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ತುಂಬಿದಳು, ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಸಸ್ಯಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಬೊಸ್ಕೆಟ್ಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸಿದಳು. ಕಾರಂಜಿಗಳು, ಬುಗ್ಗೆಗಳು, ಚರಂಡಿಗಳು, ಕಾಲುದಾರಿಗಳು, ಪಂಜರಗಳು, ಏವಿಯರಿಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ರೆಲ್ಲಿಸ್ಗಳು ಮತ್ತು ಉದಾರ ಸಾರ್ವಭೌಮನಿಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಅನಂತ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಇತರ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ನಮೂದಿಸದೆ ಎಲ್ಲಾ ಋತುಗಳಲ್ಲಿ ಹಸಿರು; ಆದರೆ ನಾನು ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಮೌನವಾಗಿರುತ್ತೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರನ್ನು ನೋಡದ ಯಾರಾದರೂ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಹೇಗಾದರೂ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಡ್ಯೂಕ್ ಕೊಸಿಮೊ ಈ ಅರಮನೆಗಿಂತ ತನ್ನ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಯೋಗ್ಯವಾದ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಕೈಗೆ ಸಿಗಲಿಲ್ಲ, ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪ್ರಕಾರ ಮೆಸ್ಸರ್ ಲುಕಾ ಪಿಟ್ಟಿಯಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಭಾವಿಸಬಹುದು. ಅತ್ಯಂತ ಸುಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹೈನೆಸ್. ಮೆಸ್ಸರ್ ಲೂಕಾ ಅದನ್ನು ಮುಗಿಸದೆ ಬಿಟ್ಟರು, ರಾಜ್ಯದ ಸಲುವಾಗಿ ಅವರು ಹೊಂದಿರುವ ಕಾಳಜಿಯಿಂದ ವಿಚಲಿತರಾದರು; ಆದರೆ ಅವನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳು, ಅದರ ವಿನಾಶವನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟುವ ಸಲುವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅದನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಟ್ಟ ನಂತರ, ಸಿಗ್ನೋರಾ ಡಚೆಸ್ ಅನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು, ಅವರು ಜೀವಂತವಾಗಿದ್ದಾಗ, ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಹಣವನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದರು. ಅಷ್ಟು ಬೇಗ ಅದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಆಶಿಸುವಷ್ಟು ಅಲ್ಲ. ನಿಜ, ಅವಳು ಜೀವಂತವಾಗಿದ್ದರೆ, ನಾನು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಕಲಿತದ್ದನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುವಾಗ, ಅವಳು ಒಂದು ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ನಲವತ್ತು ಸಾವಿರ ಡಕಾಟ್‌ಗಳನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ಅರಮನೆಯನ್ನು ನೋಡಲು, ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸದಿದ್ದರೆ, ಕನಿಷ್ಠ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ತಂದರು. ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಮಾದರಿಯು ಕಂಡುಬಂದಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ಆಕೆಯ ಹೆಂಗಸರು ಮತ್ತೊಂದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಬಾರ್ಟೋಲೋಮಿಯೊ ಅಮ್ಮನಟಿಗೆ ಆದೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಈ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ; ಅಂಗಳದ ದೊಡ್ಡ ಭಾಗವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಹೊರ ಮುಂಭಾಗದಂತೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈ ಕೃತಿಯ ಭವ್ಯತೆಯನ್ನು ಆಲೋಚಿಸುವ ಯಾರಾದರೂ ಫಿಲಿಪ್ಪೊದ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಅಂತಹ ಬೃಹತ್ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಹೇಗೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಭವ್ಯವಾದ, ಅದರ ಬಾಹ್ಯ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಎಲ್ಲಾ ಕೋಣೆಗಳ ವಿತರಣೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡುತ್ತಾರೆ. ನಗರದ ಗೋಡೆಗಳ ಬದಿಯಿಂದ ಅರಮನೆಯನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ಆಕರ್ಷಕ ಬೆಟ್ಟಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಆಂಫಿಥಿಯೇಟರ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ನೋಟವನ್ನು ನಾನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಹೊತ್ತೊಯ್ಯುತ್ತದೆ. ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ದೂರದಲ್ಲಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ನೋಡದ ಯಾರೂ, ಈ ಅರಮನೆಯು ಇತರ ರಾಜಮನೆತನದ ರಚನೆಯನ್ನು ಎಷ್ಟು ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಎಂದಿಗೂ ಊಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಈ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾದ ವಿಧಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಅದೇ ನಗರದ ಚೌಕದಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಯಾನ್ ಫೆಲಿಸ್ ಚರ್ಚ್‌ನ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಾಗಿ, ಅಥವಾ ಅನನ್ಸಿಯೇಶನ್‌ನ ಆಚರಣೆಗಾಗಿ ಯಂತ್ರಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಪದ್ಧತಿಯ ಪ್ರಕಾರ. ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅದ್ಭುತ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ರಚಿಸಿದವರ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಜಾಣ್ಮೆಗೆ ಇದು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ: ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ಆಕಾಶವು ಹೇಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ, ಜೀವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ದೀಪಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಅದು ಮಿಂಚಿನಂತೆ. ಹೊಳೆಯಿತು, ನಂತರ ಮತ್ತೆ ಹೊರಬಂದಿತು. ಹೇಗಾದರೂ, ಈ ಯಂತ್ರದ ಸಾಧನವು ನಿಖರವಾಗಿ ಏನೆಂದು ಹೇಳಲು ನಾನು ತುಂಬಾ ಸೋಮಾರಿಯಾಗಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ವಿಷಯವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಪ್ಪಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷದರ್ಶಿಗಳಾಗಿ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಬಲ್ಲ ಜನರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಜೀವಂತವಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಆಶಿಸುತ್ತಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಕಮಾಲ್ಡುಲಿಯನ್ ಸನ್ಯಾಸಿಗಳು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಮೊದಲಿನಂತೆ ವಾಸಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸೇಂಟ್ ಆರ್ಡರ್ನ ಸನ್ಯಾಸಿಗಳು. ಪೀಟರ್ ದಿ ಹುತಾತ್ಮ; ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಈ ರೀತಿಯ ಯಂತ್ರವು ಕಾರ್ಮೆಲೈಟ್‌ಗಳ ನಡುವೆ ನಾಶವಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಛಾವಣಿಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಮ್ಯಾಟ್‌ಗಳನ್ನು ಕೆಳಗೆ ಎಳೆದಿದೆ. ಫಿಲಿಪ್ಪೋ, ಈ ಅನಿಸಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಚರ್ಚ್‌ನ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಎರಡು ಕಿರಣಗಳ ನಡುವೆ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಒಂದು ಸುತ್ತಿನ ಅರ್ಧಗೋಳ, ಒಂದು ಖಾಲಿ ಬಟ್ಟಲಿನಂತೆ ಅಥವಾ ಬದಲಿಗೆ ಶೇವಿಂಗ್ ಬೇಸಿನ್, ಕುಳಿಯನ್ನು ಕೆಳಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿಸಿತು; ಈ ಗೋಳಾರ್ಧವನ್ನು ತೆಳುವಾದ ಮತ್ತು ಹಗುರವಾದ ಬೋರ್ಡ್‌ಗಳಿಂದ ಮಾಡಲಾಗಿದ್ದು, ಕಬ್ಬಿಣದ ನಕ್ಷತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಈ ಅರ್ಧಗೋಳವನ್ನು ವೃತ್ತದಲ್ಲಿ ತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ; ಹಲಗೆಗಳು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಕಬ್ಬಿಣದ ಉಂಗುರದ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವ ಅಕ್ಷದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಸಮತೋಲಿತ ಕೇಂದ್ರಕ್ಕೆ ಒಮ್ಮುಖವಾಗುತ್ತವೆ, ಅದರ ಸುತ್ತಲೂ ಕಬ್ಬಿಣದ ಸರಳುಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ನಕ್ಷತ್ರವು ಮರದ ಅರ್ಧಗೋಳವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಈ ಸಂಪೂರ್ಣ ಯಂತ್ರವು ಸ್ಪ್ರೂಸ್ ಕಿರಣದ ಮೇಲೆ ತೂಗುಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಬಲವಾದ, ಕಬ್ಬಿಣದಿಂದ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹೊದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಛಾವಣಿಯ ಮ್ಯಾಟ್ಸ್ಗೆ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಬಿದ್ದಿದೆ. ಈ ಕಿರಣಕ್ಕೆ ಉಂಗುರವನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಅರ್ಧಗೋಳವನ್ನು ತೂಕದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಮತೋಲನದಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸ್ವರ್ಗದ ನಿಜವಾದ ಕಮಾನು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅದರ ಕೆಳಗಿನ ಸುತ್ತಳತೆಯ ಒಳ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಅದು ಹಲವಾರು ಮರದ ವೇದಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರಿಂದ, ಸಾಕಷ್ಟು, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ನೀವು ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ನಿಲ್ಲಬಹುದು, ಮತ್ತು ಒಂದು ಮೊಳ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ, ಒಳಗೆ ಕಬ್ಬಿಣದ ರಾಡ್ ಕೂಡ ಇತ್ತು - ಈ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ಲಾಟ್‌ಫಾರ್ಮ್‌ಗಳಿಗೆ ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಮಗುವನ್ನು ಇರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಒಂದೂವರೆ ಮೊಳ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಕಬ್ಬಿಣದ ರಾಡ್‌ನಿಂದ ಅವನು ಬಯಸಿದರೂ ಬೀಳದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಲಾಯಿತು. ಒಟ್ಟು ಹನ್ನೆರಡು ಮಂದಿ ಇದ್ದ ಈ ಮಕ್ಕಳು, ಹೀಗೆ ವೇದಿಕೆಗಳಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಂಡಿರುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದ ರೆಕ್ಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದ ಟೌಟ್ನ ಕೂದಲಿನೊಂದಿಗೆ ದೇವತೆಗಳಂತೆ ವೇಷಭೂಷಣಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು, ಅವರು ನಿಗದಿತ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರರ ಕೈಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಸರಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಹಾಗೆ ತೋರುತ್ತಿದ್ದರು. ನೃತ್ಯ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗೋಳಾರ್ಧವು ತಿರುಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದೇವತೆಗಳ ತಲೆಯ ಮೇಲಿರುವ ಗೋಳಾರ್ಧದ ಒಳಗೆ ಮೂರು ವಲಯಗಳು ಅಥವಾ ದೀಪಗಳ ಹೂಮಾಲೆಗಳು ಇದ್ದವು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲಾದ ದೀಪಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅದನ್ನು ತುದಿಗೆ ತಿರುಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ನೆಲದಿಂದ, ಈ ದೀಪಗಳು ನಕ್ಷತ್ರಗಳಂತೆ ಕಾಣುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹತ್ತಿಯಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಪ್ರದೇಶಗಳು ಮೋಡಗಳಂತೆ ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ಉಂಗುರದಿಂದ ಕವಲೊಡೆದ ತುಂಬಾ ದಪ್ಪವಾದ ಕಬ್ಬಿಣದ ರಾಡ್, ಅದರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ತೆಳುವಾದ ದಾರವನ್ನು ಜೋಡಿಸಿದ ಮತ್ತೊಂದು ಉಂಗುರವಿತ್ತು, ಕೆಳಗೆ ಹೇಳಿದಂತೆ, ನೆಲಕ್ಕೆ ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ದಪ್ಪ ಕಬ್ಬಿಣದ ರಾಡ್ ಟೊಳ್ಳಾದ ಅರ್ಧಗೋಳದ ಜಾಗವನ್ನು ತುಂಬಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಚಾಪದಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಎಂಟು ಶಾಖೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಶಾಖೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ತಟ್ಟೆಯ ಗಾತ್ರದ ವೇದಿಕೆಗಳಿರುವುದರಿಂದ, ಪ್ರತಿಯೊಂದರ ಮೇಲೆ ಮಗುವನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಒಂಬತ್ತು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ, ಶಾಖೆಯ ಮೇಲ್ಭಾಗಕ್ಕೆ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಕಬ್ಬಿಣದ ತುಂಡಿನಿಂದ ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಕಟ್ಟಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದು ಎಲ್ಲಾ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿಯೂ ತಿರುಗಬಲ್ಲದು. ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಲಾದ ಕಬ್ಬಿಣದ ರಾಡ್‌ನಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾದ ಈ ಎಂಟು ದೇವತೆಗಳನ್ನು ಗೋಳಾರ್ಧದ ಕುಹರದಿಂದ ಕ್ರಮೇಣ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಿದ ಬ್ಲಾಕ್‌ನ ಸಹಾಯದಿಂದ ಛಾವಣಿಯನ್ನು ಹೊತ್ತಿರುವ ಅಡ್ಡ ಕಿರಣಗಳ ಮಟ್ಟಕ್ಕಿಂತ ಎಂಟು ಮೊಳಗಳಷ್ಟು ಕೆಳಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಇರುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅರ್ಧಗೋಳದೊಳಗೆ ವೃತ್ತದ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಲಾದ ಆ ದೇವತೆಗಳ ನೋಟವನ್ನು ಸ್ವತಃ ಅಸ್ಪಷ್ಟಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಈ "ಎಂಟು ದೇವತೆಗಳ ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛ" ಒಳಗೆ (ಇದನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು) ಒಂದು ತಾಮ್ರದ ಮಂಡೋರ್ಲಾ ಇತ್ತು, ಒಳಗಿನಿಂದ ಟೊಳ್ಳಾಗಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ರಂಧ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಬ್ಬಿಣದ ಅಕ್ಷದ ಮೇಲೆ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಕೊಳವೆಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ದೀಪಗಳನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಅದು, ಬಿಡುಗಡೆಯ ವಸಂತವನ್ನು ಒತ್ತಿದಾಗ, ಎಲ್ಲಾ ಕುಹರದ ತಾಮ್ರದ ಹೊಳಪಿನಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ; ಎಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಒತ್ತಲಿಲ್ಲವೋ ಅಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ಎಲ್ಲಾ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ದೀಪಗಳು ಅದರ ರಂಧ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ. "ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛ" ಅದರ ಸ್ಥಳವನ್ನು ತಲುಪಿದ ತಕ್ಷಣ, ಮತ್ತೊಂದು ಬ್ಲಾಕ್ನ ಸಹಾಯದಿಂದ ತೆಳುವಾದ ದಾರವನ್ನು ಕೆಳಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಈ ದಾರಕ್ಕೆ ಕಟ್ಟಲಾದ ಕಾಂತಿಯು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಇಳಿದು ಹಬ್ಬದ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಆಡಿದ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತಲುಪಿತು, ಮತ್ತು ಇದರ ಮೇಲೆ ವೇದಿಕೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶವು ಕೇವಲ ಮತ್ತು ಅದು ನಿಲ್ಲಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ನಾಲ್ಕು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಆಸನದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಎತ್ತರವಿತ್ತು, ಅದರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ರಂಧ್ರವಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಹೊಳಪಿನ ಮೊನಚಾದ ಕಬ್ಬಿಣದ ತುದಿಯು ಲಂಬವಾಗಿ ನಿಂತಿದೆ. ಈ ಆಸನದ ಕೆಳಗೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಇದ್ದನು, ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶವು ಅದರ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗ, ಅವನು ಅಗ್ರಾಹ್ಯವಾಗಿ ಅದರೊಳಗೆ ಒಂದು ಬೋಲ್ಟ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅದು ನೇರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಚಲನರಹಿತವಾಗಿ ನಿಂತಿತು. ತೇಜಸ್ಸಿನೊಳಗೆ ಹದಿನೈದು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಒಬ್ಬ ಹುಡುಗನು ದೇವತೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದ್ದನು, ಕಬ್ಬಿಣದ ನಡುವನ್ನು ಮತ್ತು ಅವನು ಬೀಳದಂತೆ ಕಾಲುಗಳನ್ನು ಬೋಲ್ಟ್ಗಳಿಂದ ಜೋಡಿಸಿದ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನಿಗೆ ಮಂಡಿಯೂರಿ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತೆ, ಈ ಕಬ್ಬಿಣದ ಬೆಲ್ಟ್ ಮೂರು ತುಂಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಅವನು ಮೊಣಕಾಲು ಮಾಡಿದಾಗ, ಸುಲಭವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ತಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು "ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛ" ವನ್ನು ಕೆಳಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಕಾಂತಿಯನ್ನು ಆಸನದ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಿದಾಗ, ಕಾಂತಿಗೆ ಬೋಲ್ಟ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಅದೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ದೇವತೆಯನ್ನು ಬಂಧಿಸಿದ ಕಬ್ಬಿಣದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಅನ್ಲಾಕ್ ಮಾಡಿದನು, ಇದರಿಂದ ಅವನು ಕಾಂತಿಯಿಂದ ಹೊರಬಂದು ವೇದಿಕೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ನಡೆದನು. ಮತ್ತು, ವರ್ಜಿನ್ ಮೇರಿ ಇರುವ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ತಲುಪಿದ ನಂತರ, ಅವಳನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಿ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಮಾತನಾಡಿದರು. ನಂತರ, ಅವನು ಪ್ರಕಾಶಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದಾಗ ಮತ್ತು ದೀಪಗಳು ಮತ್ತೆ ಬೆಳಗಿದವು, ಅದು ಅವನ ನಿರ್ಗಮನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆರಿಹೋಯಿತು, ಕೆಳಗೆ ಅಡಗಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಅವನನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದ ಕಬ್ಬಿಣದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಸಂಕೋಲೆ ಹಾಕಿ, ಕಾಂತಿಯಿಂದ ಬೋಲ್ಟ್ ಅನ್ನು ಹೊರತೆಗೆದನು ಮತ್ತು ಅದು ಏರಿತು. "ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛ" ದಲ್ಲಿರುವ ದೇವತೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುತ್ತಿರುವವರು ಹಾಡಿದರು, ಅದು ನಿಜವಾದ ಸ್ವರ್ಗ ಎಂಬ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ; ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದೇವತೆಗಳ ಗಾಯನ ಮತ್ತು "ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛ" ಜೊತೆಗೆ, ಗೋಳಾರ್ಧದ ಚಿಪ್ಪಿನ ಬಳಿ ತಂದೆಯಾದ ದೇವರು ಕೂಡ ಇದ್ದನು, ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದಂತಹ ದೇವತೆಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದೆ ಮತ್ತು ಕಬ್ಬಿಣದ ಸಾಧನಗಳಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಆಕಾಶ ಮತ್ತು "ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛ" ಎರಡೂ ”, ಮತ್ತು ದೇವರು ತಂದೆ, ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ದೀಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾಂತಿ, ಮತ್ತು ಮಧುರವಾದ ಸಂಗೀತ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸ್ವರ್ಗವನ್ನು ತೋರಿಸಿದೆ. ಆದರೆ ಇದು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ: ಈ ಆಕಾಶವನ್ನು ತೆರೆಯಲು ಮತ್ತು ಮುಚ್ಚಲು ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಎರಡು ದೊಡ್ಡ ಬಾಗಿಲುಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಪ್ರತಿ ಐದು ಚದರ ಮೊಳಗಳು, ಅವುಗಳ ಕೆಳ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಕಬ್ಬಿಣ ಮತ್ತು ತಾಮ್ರದ ಶಾಫ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಇದು ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ಗಟಾರಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಸಾಗಿತು; ಈ ಗಟಾರಗಳು ಎಷ್ಟು ನಯವಾಗಿದ್ದವು ಎಂದರೆ, ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾದ ತೆಳುವಾದ ದಾರವನ್ನು ಸಣ್ಣ ಬ್ಲಾಕ್‌ನಿಂದ ಎಳೆದಾಗ, ಬಾಗಿಲು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಇಚ್ಛೆಯಂತೆ ಮುಚ್ಚುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎರಡೂ ರೆಕ್ಕೆಗಳು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಒಮ್ಮುಖವಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಬೇರೆಡೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತವೆ, ಗಟಾರಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಜಾರುತ್ತವೆ. ಅಂತಹ ಬಾಗಿಲುಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಒಂದೆಡೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಚಲಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ತಮ್ಮ ತೂಕದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಗುಡುಗಿನಂತಹ ಶಬ್ದವನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅವರು ಮುಚ್ಚಿದಾಗ, ಅವರು ಧರಿಸಲು ವೇದಿಕೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ದೇವತೆಗಳು ಮತ್ತು ಒಳಗೆ ಬೇಕಾದ ಇತರ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿ. . ಆದ್ದರಿಂದ, ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಧನಗಳು ಮತ್ತು ಇತರವುಗಳನ್ನು ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಆದರೂ ಕೆಲವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅದು ಇರಲಿ, ನಾವು ಅವುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದ್ದು ಒಳ್ಳೆಯದು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫಿಲಿಪ್ಪೊಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ, ಅವನ ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ಹೆಸರು ಎಷ್ಟು ಬೆಳೆದಿದೆಯೆಂದರೆ, ಅಂತಹ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕೈಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಲು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಯಾರನ್ನಾದರೂ ದೂರದಿಂದ ಕಳುಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕು; ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕಾಗಿ, ಸ್ನೇಹ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಬಹಳ ದೊಡ್ಡ ಹಣವನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಇತರರಲ್ಲಿ, ಮಾಂಟುವಾದ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್, ಅವನನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಬಯಸುತ್ತಾ, ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಸಿಗ್ನೋರಿಯಾಗೆ ಈ ಬಗ್ಗೆ ತುರ್ತಾಗಿ ಬರೆದರು, ಅವರು ಅವನನ್ನು ಮಾಂಟುವಾಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1445 ರಲ್ಲಿ ಪೊ ನದಿಯ ಮೇಲೆ ಅಣೆಕಟ್ಟುಗಳ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಈ ಸಾರ್ವಭೌಮನ ಆಜ್ಞೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಇತರ ವಿಷಯಗಳು, ಅವನನ್ನು ಅನಂತವಾಗಿ ಮುದ್ದಿಸಿದನು, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ತನ್ನ ಪ್ರಜೆಯಾಗಿ ಫಿಲಿಪ್ಪೋನನ್ನು ಹೊಂದಲು ಅರ್ಹನೆಂದು ಹೇಳಿದನು, ಅವನು ತನ್ನ ಪಿತೃಭೂಮಿಯಂತಹ ಉದಾತ್ತ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ನಗರವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಅರ್ಹನಾಗಿದ್ದನು. ಅಂತೆಯೇ, ಪಿಸಾದಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಕೋಟೆಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಮೀರಿಸಿದ ಕೌಂಟ್ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಸ್ಫೋರ್ಜಾ ಮತ್ತು ನಿಕೊಲೊಡಾ ಪಿಸಾ, ಅವನ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಹೊಗಳಿದರು, ಪ್ರತಿ ರಾಜ್ಯವು ಫಿಲಿಪ್ಪೋನಂತಹ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಅದು ತನ್ನನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳಿಲ್ಲದೆಯೇ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಬಾರ್ಬಡೋರಿ ಕುಟುಂಬದ ಮನೆಗಾಗಿ ಒಂದು ಯೋಜನೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಬೋರ್ಗೊ ಸ್ಯಾನ್ ಜಾಕೋಪೊದಲ್ಲಿನ ರೊಸ್ಸಿ ಕುಟುಂಬದ ಗೋಪುರದ ಬಳಿ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ; ಮತ್ತು ಅವರು ಅರ್ನೊದ ದಡದಲ್ಲಿರುವ ಪಿಯಾಝಾ ಒಗ್ನಿಸಾಂಟಿಯಲ್ಲಿ ಗಿಯುಂಟಿನಿ ಕುಟುಂಬದ ಮನೆಯ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಸಹ ಮಾಡಿದರು.

ತರುವಾಯ, ಗ್ವೆಲ್ಫ್ ಪಕ್ಷದ ನಾಯಕರು ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದಾಗ, ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಭಾಂಗಣ ಮತ್ತು ಅವರ ಮ್ಯಾಜಿಸ್ಟ್ರೇಟ್ ಸಭೆಗಳಿಗೆ ಸ್ವಾಗತ ಕೊಠಡಿ, ಅವರು ಇದನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕಾ ಡೆಲ್ಲಾ ಲೂನಾ ಅವರಿಗೆ ವಹಿಸಿಕೊಟ್ಟರು, ಅವರು ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಆಗಲೇ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದರು. ನೆಲದಿಂದ ಹತ್ತು ಮೊಳಗಳು ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದನ್ನು ಫಿಲಿಪ್ಪೊಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಅವರು ಅರಮನೆಗೆ ಇಂದು ನಾವು ನೋಡುತ್ತಿರುವ ಆಕಾರ ಮತ್ತು ವೈಭವವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಈ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಅವರು ಅನೇಕರಿಂದ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅವನು ಬಹಳಷ್ಟು ಇದ್ದನು, ಮತ್ತು ಅವನು ಮೊದಲು ಒಬ್ಬರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಿದನು, ನಂತರ ಇನ್ನೊಬ್ಬರೊಂದಿಗೆ, ಅವನೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡುತ್ತಾ, ಅವನನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪೀಡಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧನಾಗಲು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಏನನ್ನೂ ತೋರಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಯಾರನ್ನೂ ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಹಂತಕ್ಕೆ ಬಂದರು. ಈ ಅರಮನೆಯ ಸಭಾಂಗಣವು ಈಗ ಗ್ವೆಲ್ಫ್ ಪಕ್ಷದ ನಾಯಕರ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ 1357 ರ ಪ್ರವಾಹದ ನಂತರ, ಇವುಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸುರಕ್ಷತೆಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಂಕ್, ಲಾರ್ಡ್ ಡ್ಯೂಕ್ ಕೊಸಿಮೊ ಅವರ ಕಾಗದಗಳನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಹಾನಿಗೊಳಿಸಿತು. ಬೆಲೆಬಾಳುವ ಸೆಕ್ಯೂರಿಟಿಗಳು, ಅವುಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಈ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಕ್ ಇರುವ ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ತೊರೆದು ಅದೇ ಅರಮನೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಭಾಗಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದ ಪಕ್ಷದ ಆಡಳಿತಕ್ಕಾಗಿ, ಹಳೆಯ ಮೆಟ್ಟಿಲನ್ನು ಬಳಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತೆ, ಜಾರ್ಜಿಯೊ ವಸಾರಿ ಅವರ ಅಧಿಪತಿಯ ಪರವಾಗಿ ಆದೇಶಿಸಿದರು. ಹೊಸ, ಅತ್ಯಂತ ಅನುಕೂಲಕರವಾದ ಮೆಟ್ಟಿಲು, ಇದು ಈಗ ಬ್ಯಾಂಕ್ ಆವರಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪ್ರಕಾರ, ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಪ್ಯಾನೆಲ್ಡ್ ಸೀಲಿಂಗ್ ಅನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಫಿಲಿಪ್ಪೋನ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಹಲವಾರು ಕೊಳಲು ಕಲ್ಲಿನ ಪೈಲಸ್ಟರ್ಗಳ ಮೇಲೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯಿತು.

ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಆ ಪ್ಯಾರಿಷ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರಾಗಿದ್ದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಝೊಪ್ಪೊ ಅವರು ಸ್ಯಾಂಟೋ ಸ್ಪಿರಿಟೊ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೋಧಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಧರ್ಮೋಪದೇಶದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಹಿಂದೆ ಸುಟ್ಟುಹೋದ ಮಠ, ಶಾಲೆ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಚರ್ಚ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದ ಹಿರಿಯರು, ಲೊರೆಂಜೊ ರಿಡಾಲ್ಫಿ, ಬಾರ್ಟೊಲೊಮಿಯೊ ಕಾರ್ಬಿನೆಲ್ಲಿ, ನೆರಿ ಡಿ ಗಿನೊ ಕಾಪೊನಿ ಮತ್ತು ಗೊರೊ ಡಿ ಸ್ಟಾಗಿಯೊ ದಿನಾಂಕ, ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ನಾಗರಿಕರು, ಸ್ಯಾಂಟೋ ಸ್ಪಿರಿಟೊದ ಹೊಸ ಚರ್ಚ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸಿಗ್ನೋರಿಯಾದಿಂದ ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಸ್ಟೋಲ್ಡೊ ಫ್ರೆಸ್ಕೊಬಾಲ್ಡಿ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿದರು. ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಿದ ಒಬ್ಬ ಟ್ರಸ್ಟಿ, ಹಳೆಯ ಚರ್ಚ್‌ನ ಮರುಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ಹೃದಯಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಬಲಿಪೀಠವು ಅವನ ಮನೆಗೆ ಸೇರಿತ್ತು. ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಮಾಧಿಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಗಳ ಮಾಲೀಕರಿಂದ ಅಂದಾಜಿನ ಪ್ರಕಾರ ಹಣವನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಮೊದಲೇ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ನಿಧಿಯಿಂದ ಸಾವಿರಾರು ಸ್ಕುಡಿಗಳನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ ಅವರಿಗೆ ಮರುಪಾವತಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸಭೆಯನ್ನು ಕರೆದ ನಂತರ, ಅವರು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ದೇವಾಲಯದ ಪ್ರಯೋಜನ ಮತ್ತು ಐಷಾರಾಮಿಗಾಗಿ ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಮಾಡಲು ಫಿಲಿಪ್ಪೊಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದರು; ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಈ ಕಟ್ಟಡದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ವಿರುದ್ಧ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ತಿರುಗಿಸಲು ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ಚರ್ಚ್ ಮುಂಭಾಗದ ಚೌಕವನ್ನು ಅರ್ನೊದ ದಡಕ್ಕೆ ತರಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಇಲ್ಲಿಗೆ ಹಾದುಹೋದ ಎಲ್ಲರೂ ಜಿನೋವಾದಿಂದ ಅಥವಾ ರಿವೆರಾದಿಂದ, ಲುನಿಜಿಯಾನಾದಿಂದ, ಪಿಸಾ ಅಥವಾ ಲುಕಾದಿಂದ ಈ ರಚನೆಯ ವೈಭವವನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅನೇಕರು ಇದನ್ನು ತಡೆಯುವುದರಿಂದ, ತಮ್ಮ ಮನೆಗಳು ನಾಶವಾಗುತ್ತವೆ ಎಂಬ ಭಯದಿಂದ, ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಅವರ ಆಸೆಯನ್ನು ಈಡೇರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಚರ್ಚ್ನ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಹಾಗೆಯೇ ಸಹೋದರರಿಗಾಗಿ ಅವರು ಇಂದಿಗೂ ಇರುವ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮಠವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಚರ್ಚ್ 161 ಮೊಳ ಉದ್ದ ಮತ್ತು 54 ಅಗಲವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅದರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ತುಂಬಾ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ, ಕಾಲಮ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಅಲಂಕಾರಗಳ ಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಶ್ರೀಮಂತ, ಹೆಚ್ಚು ಸುಂದರವಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಗಾಳಿಯ ಕೆಲಸವಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ನಿಜವಾಗಿಯೂ, ಇತರರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಂತೆ ನಟಿಸುವವರ ದುಷ್ಟ ಪ್ರಭಾವವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಯಾವಾಗಲೂ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಈ ಕಟ್ಟಡವು ಈಗ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮದ ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾದ ದೇವಾಲಯವಾಗಿದೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಇದು ಇನ್ನೂ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಇತರರಿಗಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಇದನ್ನು ಮಾದರಿಯ ಪ್ರಕಾರ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆಂತರಿಕ ನಿಯೋಜನೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ಕೆಲವು ಬಾಹ್ಯ ಅಪೂರ್ಣ ಭಾಗಗಳಿಂದ ನೋಡಬಹುದಾಗಿದೆ, ಆದರೆ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ , ಮಾದರಿಯ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪ್ರಕಾರ, ಬಾಗಿಲು ಮತ್ತು ಕಿಟಕಿ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ನಡುವೆ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ ಇರಬೇಕು. ಅವನಿಗೆ ಇತರ ದೋಷಗಳಿವೆ, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಮೌನವಾಗಿರುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಸ್ವತಃ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ್ದರೆ ಅವನು ಮಾಡುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ವಿವೇಕ, ವಿವೇಕ, ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ ತಂದನು. ಕೌಶಲ್ಯ. ಅವನ ಈ ಸೃಷ್ಟಿ, ಇತರರಂತೆ, ಅವನಿಗೆ ನಿಜವಾದ ದೈವಿಕ ಗುರು ಎಂದು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.

ಫಿಲಿಪ್ಪೋ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ಜೋಕರ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಉತ್ತರಗಳಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಹಾಸ್ಯಮಯನಾಗಿದ್ದನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವನು ಲೊರೆಂಜೊ ಘಿಬರ್ಟಿಯನ್ನು ಕೀಟಲೆ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದಾಗ, ಮಾಂಟೆ ಮೊರೆಲ್ಲೊ ಬಳಿ ಲೆಪ್ರಿಯಾನೊ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದನು; ಅವನು ಗಳಿಸಿದ ಆದಾಯಕ್ಕಿಂತ ಎರಡು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದ್ದರಿಂದ ಅದು ಅವನಿಗೆ ಹೊರೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವನು ಅದನ್ನು ಮಾರಿದನು. ಲೊರೆಂಜೊ ಮಾಡಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೆಲಸ ಯಾವುದು ಎಂದು ಅವರು ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಅವರನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ, ಅವರು ಉತ್ತರಿಸಿದರು: "ಲೆಪ್ರಿಯಾನೋ ಮಾರಾಟ," ಬಹುಶಃ ಅವರು ಅವನಿಗೆ ಮರುಪಾವತಿ ಮಾಡಬೇಕಾದ ಹಗೆತನವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಈಗಾಗಲೇ ತುಂಬಾ ವಯಸ್ಸಾದ, ಅಂದರೆ ಅರವತ್ತೊಂಬತ್ತು ವರ್ಷ, 1446 ರಲ್ಲಿ, ಏಪ್ರಿಲ್ 16 ರಂದು, ಅವರು ಹೋದರು. ಉತ್ತಮ ಜೀವನಆ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವನು ಮಾಡಿದ ಅನೇಕ ಶ್ರಮದ ನಂತರ ಅವನು ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಹೆಸರನ್ನು ಮತ್ತು ಸ್ವರ್ಗದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಗಳಿಸಿದನು. ಅವನ ಪಿತೃಭೂಮಿ ಅವನಿಗಾಗಿ ಅನಂತವಾಗಿ ದುಃಖಿಸಿತು, ಅದು ಅವನ ಜೀವಿತಾವಧಿಗಿಂತ ಅವನ ಮರಣದ ನಂತರ ಅವನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಗುರುತಿಸಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಶಂಸಿಸಿತು. ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಫಿಯೋರ್‌ನ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ವಿಧಿ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಗೌರವದೊಂದಿಗೆ ಅವರನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಆದರೂ ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ಸಮಾಧಿಯು ಸ್ಯಾನ್ ಮಾರ್ಕೊ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದರೂ, ಬಾಗಿಲಿನ ಬಳಿಯ ಪಲ್ಪಿಟ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲಿ ಎರಡು ಅಂಜೂರದ ಎಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೋಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದ ಮೈದಾನದಲ್ಲಿ ಹಸಿರು ಅಲೆಗಳು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಕುಟುಂಬವು ಫೆರಾರಾ ಪ್ರದೇಶದಿಂದ ಜನಿಸಿತು, ಅವುಗಳೆಂದರೆ ಪೊ ನದಿಯ ಮೇಲಿರುವ ಫಿಕಾರುಲೋ, ಸ್ಥಳವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಎಲೆಗಳು ಮತ್ತು ನದಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಅಲೆಗಳಿಂದ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಅವರ ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಸ್ನೇಹಿತರು, ಕಲಾವಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬಡವರು, ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಒಳ್ಳೆಯ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನವನ್ನು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬದುಕಿದ ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ದಯೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸದ್ಗುಣಗಳ ಪರಿಮಳವನ್ನು ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಬಿಟ್ಟರು.

ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕರು ಮತ್ತು ರೋಮನ್ನರ ಕಾಲದಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗೆ ಅವನಿಗಿಂತ ಅಸಾಧಾರಣ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಕಲಾವಿದರಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ವಾದಿಸಬಹುದು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಮತ್ತು ಅವನು ಹೆಚ್ಚು ಶ್ಲಾಘನೀಯ ಏಕೆಂದರೆ ಅವನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ವಿಧಾನವನ್ನು ಇಟಲಿಯಾದ್ಯಂತ ಹೆಚ್ಚು ಗೌರವದಿಂದ ನಡೆಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಿಂದ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದನ್ನು ಅಸಂಖ್ಯಾತ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನ ವಿರಾಮಗಳನ್ನು ಮರುಶೋಧಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಟಸ್ಕನ್, ಕೊರಿಂಥಿಯನ್, ಡೋರಿಕ್ ಮತ್ತು ಅಯಾನಿಕ್ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಮೂಲ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು.

ಅವರು ಬುಗ್ಗಿಯಾನೊದಲ್ಲಿನ ಬೊರ್ಗೊದಿಂದ ಬುಗ್ಗಿಯಾನೊ ಎಂಬ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಚರ್ಚ್‌ನ ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಕೊಳವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಮಕ್ಕಳು ನೀರನ್ನು ಸುರಿಯುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಪರಿಹಾರಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಬಸ್ಟ್, ಪ್ರಕೃತಿಯಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಫಿಯೋರ್ನ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನಲ್ಲಿ, ಬಾಗಿಲಿನ ಬಳಿ, ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದ ಬಲಕ್ಕೆ, ಕೆಳಗಿನ ಸಮಾಧಿಯ ಕಲ್ಲು ಕೂಡ ಇದೆ. ತನ್ನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಪಿತೃಭೂಮಿಯನ್ನು ಗೌರವಿಸಿದಂತೆ ಮರಣಾನಂತರ ಅವನನ್ನು ಗೌರವಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ವಿಲ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮೂಲಕ ಅಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ.

ಕ್ವಾಂಟಮ್ ಫಿಲಿಪ್ಪಸ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟಸ್ ಆರ್ಟೆ ಡೇಡೆಲಿಯಾ ವ್ಯಾಲ್ಯೂರಿಟ್; ಕಮ್ ಹ್ಯುಯಸ್ ಸೆಲೆಬೆರಿಮಿ ಟೆಂಪ್ಲಿ ಮಿರಾ ಟೆಸ್ಟುಡೊ, ತುಮ್ ಪ್ಲೂರ್ಸ್ ಮೆಷಿನ್ ಡಿವಿನೋ ಇಂಜೆನಿಯೋ ಅಡ್ ಇಒ ಅಡಿನ್ವೆಂಟೇ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟೋ ಎಸ್ಸೆ ಪಾಸಂಟ್. ಕ್ವಾಪ್ರೊಪ್ಟರ್, ಓಹ್ ಎಕ್ಸಿಮಿಯಾಸ್ ಸುಯಿ ಅನಿಮಿ ಡಾಟ್ಸ್, ಸಿಂಡುಲಾರೆಸ್ಕ್ ವರ್ಚುಟ್ಸ್ ಇಯಸ್ ಬಿ. ಮೀ. ಕಾರ್ಪಸ್ XV ಕಲ್ Maias ಅನ್ನೋ MCCCC XLVI in hac humo supposita grata patria sepeliri jussit (ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಡೇಡಾಲಸ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಧೀರನಾಗಿದ್ದನು, ಅವನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ದೇವಾಲಯದ ಅದ್ಭುತ ಗುಮ್ಮಟ ಮತ್ತು ಅವನ ದೈವಿಕ ಪ್ರತಿಭೆ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಅನೇಕ ರಚನೆಗಳು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಬಹುದು. ಆದ್ದರಿಂದ, ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಆತ್ಮದ ಅಮೂಲ್ಯ ಕೊಡುಗೆಗಳು ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಅವರ ಸದ್ಗುಣಗಳಿಂದ, ಕೃತಜ್ಞರಾಗಿರುವ ಪಿತೃಭೂಮಿ ಅವರ ದೇಹವನ್ನು ಮೇ 15, 1446 ರಂದು ಈ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಹೂಳಲು ಆದೇಶಿಸಿತು).

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇತರರು, ಅವರನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಗೌರವಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಈ ಕೆಳಗಿನ ಎರಡು ಶಾಸನಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದ್ದಾರೆ: ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಆಂಟಿಕ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರೇ ಇನ್‌ಸ್ಟಾರೆಟೋರಿ ಎಸ್, ಪಿಕ್ಯೂಎಫ್ ಸಿವಿ ಸುವೊ ಬೆನೆಮೆರೆಂಟಿ (ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ, ಪ್ರಾಚೀನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಕಾರ, ಸೆನೆಟ್ ಮತ್ತು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ಜನರು ತಮ್ಮ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ನಾಗರಿಕರಿಗೆ )

ಜಿಯೋವಾನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಸ್ಟ್ರೋಝಿ ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ:

ಒಂದು ಕಲ್ಲಿನ ಮೇಲೆ ಕಲ್ಲು ಹಾಕುವುದು, ಆದ್ದರಿಂದ
ವೃತ್ತದಿಂದ ವೃತ್ತಕ್ಕೆ, ನಾನು ಆಕಾಶದ ಕಡೆಗೆ ಓಡಿದೆ,
ಹಂತ ಹಂತವಾಗಿ ಏರುತ್ತಿರುವಾಗ,
ಅವರು ಸ್ವರ್ಗೀಯ ಆಕಾಶದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ.

ಅವರ ಶಿಷ್ಯರು ಲೇಕ್ ಲುಗಾನೊದ ಡೊಮೆನಿಕೊ, ಕ್ರೆಮೊನಾದ ಜೆರೆಮಿಯಾ, ಕಂಚಿನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ ಸ್ಲಾವ್, ಸಿಮೋನ್, ಔಷಧಿಕಾರರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಕ್ಕಾಗಿ ಓರ್ಸನ್‌ಮಿಚೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಡೋನಾವನ್ನು ತಯಾರಿಸಿ ವಿಕೊವಾರೊದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. 1461 ರಲ್ಲಿ ಫೆರಾರಾದಲ್ಲಿ ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಬೋರ್ಸೊಗಾಗಿ ಲೋಹದಿಂದ ದೊಡ್ಡ ಕಂಚಿನ ಕುದುರೆಯನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದ ಕೌಂಟ್ ಆಫ್ ಟ್ಯಾಗ್ಲಿಯಾಕೊಝೊ, ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ಸ್ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಮತ್ತು ನಿಕೊಲೊಗಾಗಿ ಅವರು ಬಹಳಷ್ಟು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕರು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ನಮೂದಿಸಲು ತುಂಬಾ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ. ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ, ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ, ಅವನು ಯಾವಾಗಲೂ ಎದುರಾಳಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ನಮೂದಿಸಬಾರದು, ಅವನ ಕೆಲವು ಕಟ್ಟಡಗಳು ಅವನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ನಂತರ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಡೆಗ್ಲಿ ಏಂಜೆಲಿಯ ಮಠದ ಸನ್ಯಾಸಿಗಳು ಅವರು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ದೇವಾಲಯವನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ತುಂಬಾ ವಿಷಾದನೀಯವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಈಗ ನಾವು ನೋಡುತ್ತಿರುವ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಸಾವಿರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಕುಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಭಾಗಶಃ ಕಲಿಮಲ ವರ್ಕ್‌ಶಾಪ್‌ನಿಂದ, ಭಾಗಶಃ ಬ್ಯಾಂಕ್‌ನಿಂದ, ಈ ಹಣವನ್ನು ಠೇವಣಿ ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು, ಬಂಡವಾಳವು ಖಾಲಿಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕಟ್ಟಡವು ಉಳಿದಿದೆ ಮತ್ತು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ನಿಕೊಲೊ ಡಾ ಉಜ್ಜಾನೊ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವಂತೆ, ಈ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುವವನು ಜೀವಂತವಾಗಿರುವಾಗ ಅದನ್ನು ತಾನೇ ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಮತ್ತು ಯಾರನ್ನೂ ಅವಲಂಬಿಸಬಾರದು. ಮತ್ತು ಈ ಕಟ್ಟಡದ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಹೇಳಿದ್ದನ್ನು ಫಿಲಿಪ್ಪೊ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಕೊ ಅವರು ರೂಪಿಸಿದ ಮತ್ತು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಅನೇಕರ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಬಹುದು.