ವಿವಾಲ್ಡಿ ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಸಂದೇಶ. ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು

ಪರಿಚಯ

ಅಧ್ಯಾಯ I. 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೋ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ A. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಪಾತ್ರ

1.1.

1.2.ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಎ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಕೊಡುಗೆ

ಅಧ್ಯಾಯ II. A. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಪರಂಪರೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

1 "ಋತುಗಳು"

2 ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ "ಎ-ಮೊಲ್"

ತೀರ್ಮಾನ

ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಪಟ್ಟಿ

ಪರಿಚಯ

ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸಮೃದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕ, ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಒಪೆರಾಗಳ ಲೇಖಕ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸ್ವತಃ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು, ಗಾಯಕರಿಗೆ ಶಿಕ್ಷಣ ನೀಡುವುದು, ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವುದು ಮತ್ತು ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೊ ಆಗಿ ನಟಿಸುವುದು. ಈ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅಸಾಧಾರಣ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ, ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಕ್ಷಯವಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ಶಕ್ತಿಗಳು, ಆಸಕ್ತಿಗಳ ಅಪರೂಪದ ಬಹುಮುಖತೆಯು ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಮನೋಧರ್ಮದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಈ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಲಕ್ಷಣಗಳು ವಿವಾಲ್ಡಿ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಲ್ಪನೆಯ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಮನೋಧರ್ಮದ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ ಮತ್ತು ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರ ಕೆಲವು ಸಮಕಾಲೀನರು ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ನೋಟ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಷುಲ್ಲಕತೆಯನ್ನು ಕಂಡರೆ, ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಿಂತನೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಎಚ್ಚರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ದುರ್ಬಲಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆಕಾರದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಕಲೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಉದಾರ ಕಲೆ, ಜೀವನದಿಂದಲೇ ಹುಟ್ಟಿದ್ದು, ಅದರ ಆರೋಗ್ಯಕರ ರಸವನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ದೂರದ, ವಾಸ್ತವದಿಂದ ದೂರವಿರಲಿಲ್ಲ, ಅಭ್ಯಾಸದಿಂದ ಪರೀಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ವಾದ್ಯದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದನು.

ಗುರಿ ಟರ್ಮ್ ಪೇಪರ್: ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು.

ಈ ಕೋರ್ಸ್ ಕೆಲಸದ ಉದ್ದೇಶಗಳು:

.ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿ;

2.ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ಶಾಲೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿ A. ವಿವಾಲ್ಡಿಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ;

3.ಸಂಯೋಜಕರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿ.

ಈ ಕೋರ್ಸ್ ಕೆಲಸವು ಇಂದು ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ, ಸಂಯೋಜಕ ಎ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಅಧ್ಯಾಯ I. 18 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೋ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ A. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಪಾತ್ರ

1.1.ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ಶಾಲೆ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ

ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ಕಲೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕಾರಣಗಳನ್ನು ದೇಶದ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಆರ್ಥಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿದೆ. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿನ ವಿಶೇಷ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಂದಾಗಿ, ಇತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳಿಗಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ, ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಬೂರ್ಜ್ವಾಗಳಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಲಾಯಿತು, ಅದು ಆ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಗತಿಪರವಾಗಿತ್ತು. ಎಫ್. ಎಂಗೆಲ್ಸ್ "ಮೊದಲ ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ರಾಷ್ಟ್ರ" ಎಂದು ಕರೆದ ದೇಶದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲನೆಯದು ರೂಪುಗೊಂಡಿತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಲಕ್ಷಣಗಳುಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಕಲೆ.

ಇಟಾಲಿಯನ್ ನೆಲದಲ್ಲಿ ನವೋದಯವು ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. ಅವರು ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣರಾದರು ಅದ್ಭುತ ಸೃಷ್ಟಿಗಳುಇಟಾಲಿಯನ್ ಬರಹಗಾರರು, ಕಲಾವಿದರು, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು. ಇಟಲಿ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಪಿಟೀಲು ಕಲೆ, ಹೊಸ ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ, ಮೀರದ ರಚಿಸಿದ ಪಿಟೀಲು ತಯಾರಕರ ಅಸಾಧಾರಣ ಸಾಧನೆಗಳು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಮಾದರಿಗಳು ಬಾಗಿದ ವಾದ್ಯಗಳು(ಅಮಾತಿ, ಸ್ಟ್ರಾಡಿವರಿ, ಗೌರ್ನೇರಿ).

ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ತಯಾರಕರ ಶಾಲೆಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರು ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಅಮಾತಿ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಸ್ಪರೊ ಡ ಸಾಲೋ, ಮತ್ತು ಶಾಲೆಯ ಉಚ್ಛ್ರಾಯದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ (17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಿಂದ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದವರೆಗೆ) ಪ್ರಮುಖ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳು ನಿಕೊಲೊ ಅಮಾತಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಇಬ್ಬರು. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ಆಂಟೋನಿಯೊ ಸ್ಟ್ರಾಡಿವರಿ ಮತ್ತು ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ಗೌರ್ನೆರಿ ಡೆಲ್ ಗೆಸು.

ಆಂಟೋನಿಯೊ ಸ್ಟ್ರಾಡಿವರಿ ಅವರು 1644 ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ ನಿಖರವಾದ ದಿನಾಂಕಜನನ ನೋಂದಣಿಯಾಗಿಲ್ಲ. ಅವರು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. 1667 ರಿಂದ 1679 ರವರೆಗೆ ಅವರು ಅಮಾತಿಯ ಉಚಿತ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ. ಕೊಳಕು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

ಯುವಕನು ಅಮಾತಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಸುಧಾರಿಸಿದನು, ತನ್ನ ವಾದ್ಯಗಳ ಧ್ವನಿಗಳ ಸುಮಧುರತೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದನು, ಅವುಗಳ ಆಕಾರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಕ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದನು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದನು.

ಸ್ಟ್ರಾಡಿವಾರಿಯ ವಿಕಸನವು ಶಿಕ್ಷಕರ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಕ್ರಮೇಣ ಬಿಡುಗಡೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಪಿಟೀಲು ರಚಿಸುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಟಿಂಬ್ರೆ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಅವಧಿ ಸೃಜನಶೀಲ ಅನ್ವೇಷಣೆಗಳು, ಸ್ಟ್ರಾಡಿವಾರಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, 30 ವರ್ಷಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಿತು: ಅವನ ವಾದ್ಯಗಳು 1700 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ರೂಪ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ತಲುಪಿದವು.

1698 ಮತ್ತು 1725 ರ ನಡುವೆ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು 1725 ರಿಂದ 1730 ರವರೆಗಿನ ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು ಎಂದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ಟ್ರಾಡಿವರಿ ಪಿಟೀಲುಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಟ್ಸ್, ವಿಯೊಟ್ಟಿ, ಅಲಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಮೆಸ್ಸಿಹ್ ಸೇರಿವೆ.

ಪಿಟೀಲುಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಸ್ಟ್ರಾಡಿವರಿ ಗಿಟಾರ್‌ಗಳು, ವಯೋಲಾಗಳು, ಸೆಲ್ಲೋಗಳು ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಹಾರ್ಪ್ ಅನ್ನು ಸಹ ತಯಾರಿಸಿದ್ದಾರೆ - ಪ್ರಸ್ತುತ 1,100 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಅಂದಾಜಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಮಹಾನ್ ಗುರುಗಳು ತಮ್ಮ 93 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಡಿಸೆಂಬರ್ 18, 1837 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು. ಅವರ ಕೆಲಸದ ಉಪಕರಣಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಮಾದರಿಗಳು, ಕೆಲವು ಪಿಟೀಲುಗಳು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ಕೌಂಟ್ ಕೊಸಿಯೊ ಡಿ ಸಲಾಬು ಅವರ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಈಗ ಈ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಕ್ರೆಮೋನಾದ ಸ್ಟ್ರಾಡಿವೇರಿಯಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಅಗತ್ಯಗಳು, ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಸಂಗೀತ ಕಲೆ, ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಶೈಲಿಗಳು, ಪ್ರಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು ಸಂಗೀತ ಸೃಜನಶೀಲತೆಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಹಬಾಳ್ವೆಯ ಮಾಟ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ವಿವಿಧ ಶೈಲಿಗಳುನವೋದಯದಿಂದ ಬರೊಕ್‌ಗೆ ಕಲೆಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ನಂತರ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪೂರ್ವ-ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಶೈಲಿಗಳಿಗೆ.

ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಿದರು. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಮುಖ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಪಿಟೀಲು ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಅಂದಾಜು ಮಾಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. 17 ರಿಂದ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಸಾಧನೆಗಳಿಂದ ಇದು ಮನವರಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ಶಾಲೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು - ಅರ್ಕಾಂಗೆಲೊ ಕೊರೆಲ್ಲಿ, ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮತ್ತು ಗೈಸೆಪೆ ಟಾರ್ಟಿನಿ, ಅವರ ಕೆಲಸವು ಉತ್ತಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ.

ಅರ್ಕಾಂಗೆಲೊ ಕೊರೆಲ್ಲಿ ಫೆಬ್ರವರಿ 17, 1653 ರಂದು ಬೊಲೊಗ್ನಾ ಬಳಿಯ ಫ್ಯೂಸಿಗ್ನಾನೊದಲ್ಲಿ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮೊದಲೇ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಇದು ಬೊಲೊಗ್ನಾ ಶಾಲೆಯ ನೇರ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು: ಯುವ ಕೊರೆಲ್ಲಿ ಜಿಯೋವಾನಿ ಬೆನ್ವೆನುಟಿ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಅವನ ಯಶಸ್ಸು ಅವನ ಸುತ್ತಲಿರುವವರನ್ನು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಸ್ವೀಕರಿಸಿತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಮನ್ನಣೆತಜ್ಞರು: 17 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಕೊರೆಲ್ಲಿ ಬೊಲೊಗ್ನಾ "ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ದಿ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್" ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು 1670 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವರು ರೋಮ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಇಡೀ ಜೀವನವನ್ನು ಕಳೆದರು. ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ, ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನು ಪಾಪಲ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನಿಂದ ಅನುಭವಿ ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಮ್ಯಾಟಿಯೊ ಸಿಮೊನೆಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಕೌಂಟರ್‌ಪಾಯಿಂಟ್ ಅನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಪೂರಕಗೊಳಿಸಿದನು. ಕೊರೆಲ್ಲಿಯವರ ಸಂಗೀತ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಮೊದಲು ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ (ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ), ನಂತರ ಕ್ಯಾಪ್ರಾನಿಕಾ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ (ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ಮಾಸ್ಟರ್) ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಅದ್ಭುತ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ನಾಯಕರಾಗಿಯೂ ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬಂದರು ವಾದ್ಯ ಮೇಳಗಳು. 1681 ರಿಂದ, ಕೊರೆಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು: 1694 ರ ಮೊದಲು, ಅವರ ಮೂವರು ಸೊನಾಟಾಗಳ ನಾಲ್ಕು ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಅದು ಅವರಿಗೆ ವ್ಯಾಪಕ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ತಂದಿತು. 1687 ರಿಂದ 1690 ರವರೆಗೆ, ಅವರು ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಬಿ. ಪ್ಯಾನ್‌ಫಿಲಿಯ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಪಿ. ಒಟ್ಟೊಬೊನಿಯ ಚಾಪೆಲ್‌ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಸಂಘಟಕರಾದರು.

ಇದರರ್ಥ ಕೊರೆಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಅಭಿಜ್ಞರು, ಪ್ರಬುದ್ಧ ಕಲಾ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಕಾಲದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತಗಾರರ ದೊಡ್ಡ ವಲಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಿದರು. ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಲೋಕೋಪಕಾರಿ, ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಲವು ಹೊಂದಿದ್ದ ಒಟ್ಟೊಬೊನಿ ದೊಡ್ಡ ಸಮಾಜವು ಭಾಗವಹಿಸುವ ಒರಾಟೋರಿಯೊಗಳು, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, "ಅಕಾಡೆಮಿಗಳು" ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದರು. ಯುವ ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್, ಅಲೆಸ್ಸಾಂಡ್ರೊ ಸ್ಕಾರ್ಲಾಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಮಗ ಡೊಮೆನಿಕೊ, ಅನೇಕ ಇತರ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು, ಕಲಾವಿದರು, ಕವಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಅವರ ಮನೆಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಕೊರೆಲ್ಲಿಯ ಮೂವರು ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನ ಮೊದಲ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಸಿಂಹಾಸನವಿಲ್ಲದ ರಾಣಿ ಸ್ವೀಡನ್ನ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವಳು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಅವಳ ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾದ ಸಂಗೀತ ಉತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ಕೊರೆಲ್ಲಿ ಒಂದಲ್ಲ ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದಳು ಎಂದು ಇದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಅವರ ಕಾಲದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಗೀತಗಾರರಂತೆ, ಕೊರೆಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು (ಅವರು ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರೂ) ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್‌ಗಾಗಿ ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಿಲ್ಲ. ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲಿನ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಕೆಲವು ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವರು ಸಂಯೋಜಕ-ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಳುಗಿದ್ದರು. 1700 ರಲ್ಲಿ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. 1710 ರಿಂದ, ಕೊರೆಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು, ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವರು ಒಟ್ಟೊಬೊನಿ ಅರಮನೆಯಿಂದ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು.

ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ಕೋರೆಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಶಿಷ್ಯರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರು-ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಪಿಯೆಟ್ರೋ ಲೊಕಾಟೆಲ್ಲಿ, ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಜೆಮಿನಿಯನಿ, ಜೆ.ಬಿ. ಸೋಮಿಸ್. ಅವನ ನಂತರ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹ ಉಳಿದಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಪೌಸಿನ್ ಅವರ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ರೂಗೆಲ್ ಅವರ ಒಂದು ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಇಚ್ಛೆಯಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕೊರೆಲ್ಲಿ ಜನವರಿ 8, 1713 ರಂದು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರ 12 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿ 1714 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು.

ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಬೇರುಗಳೊಂದಿಗೆ, ಕೊರೆಲ್ಲಿಯ ಕಲೆಯು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತದೆ, ಬಹುಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಮುರಿಯದೆ, ನೃತ್ಯ ಸೂಟ್‌ನ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡಿ, ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಧಾನಗಳುಹೀಗಾಗಿ ಅವರ ವಾದ್ಯದ ತಂತ್ರ. ಬೊಲೊಗ್ನೀಸ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮೂವರು ಸೊನಾಟಾದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಈಗಾಗಲೇ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಪಡೆದಿದೆ: ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಅದು ತನ್ನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪರ್ಸೆಲ್ ಅನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ರೋಮನ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಪಿಟೀಲು ಕಲೆಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಕೊರೆಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಹೆಸರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಥವಾ ಜರ್ಮನ್ ಸಮಕಾಲೀನರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪಿಟೀಲು ಕಲೆಯು ಕೊರೆಲ್ಲಿಯಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮತ್ತು ಟಾರ್ಟಿನಿಯಂತಹ ಗಣ್ಯರು ಮತ್ತು ಇತರ ಮಹೋನ್ನತ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಕ್ಷತ್ರಪುಂಜವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೊರೆಲ್ಲಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆಯು ಅಷ್ಟು ಉತ್ತಮವಾಗಿಲ್ಲ: 48 ಮೂವರು ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ 12 ಸೊನಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು 12 " ದೊಡ್ಡ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು". ಆಧುನಿಕ ಕೊರೆಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರು, ನಿಯಮದಂತೆ, ಹೆಚ್ಚು ಸಮೃದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು, ಹಲವಾರು ಡಜನ್ ಒಪೆರಾಗಳು, ನೂರಾರು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅಪಾರ ಸಂಖ್ಯೆಯ ವಾದ್ಯಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಮೂದಿಸಬಾರದು. ಕೊರೆಲ್ಲಿಯವರ ಸಂಗೀತದ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು, ಸೃಜನಶೀಲ ಕೆಲಸವು ಅವರಿಗೆ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು ಎಂಬುದು ಅಸಂಭವವಾಗಿದೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಆಳವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ, ಬದಿಗಳಿಗೆ ಚದುರಿಹೋಗದೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಯೋಚಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಆತುರಪಡಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಅಪ್ರಬುದ್ಧತೆಯ ಯಾವುದೇ ಕುರುಹುಗಳಿಲ್ಲ, ಹಾಗೆಯೇ ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಿರತೆಯ ಯಾವುದೇ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಲ್ಲ. 1681 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಒಂದನ್ನು ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು 1714 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಸಂಯೋಜಕರ ಮರಣದ ಮುಂಚೆಯೇ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.

2 ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ A. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಕೊಡುಗೆ

ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ (1678-1741) ಒಬ್ಬರು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳುಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ಕಲೆ XVIIIಶತಮಾನ. ಅದರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೋ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ, ಇಟಲಿಯನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗುತ್ತದೆ.

ಎ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಸ್ಯಾನ್ ಮಾರ್ಕೊ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಚಾಪೆಲ್‌ನ ಸದಸ್ಯ ಜಿಯೋವಾನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ವಿವಾಲ್ಡಿ. ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ, ಅವನ ತಂದೆ ಅವನಿಗೆ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಸಿದನು, ಅವನನ್ನು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ದನು. 10 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ, ಹುಡುಗ ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಅವರು ನಗರದ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯವೊಂದರಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

ಚಾಪೆಲ್ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ, ಜೆ. ಲೆಗ್ರೆಂಜಿ, ಯುವ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಂಗ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಲೆಗ್ರೆಂಜಿ ಅವರ ಮನೆಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾಲೀಕರು, ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು - ಆಂಟೋನಿಯೊ ಲೊಟ್ಟಿ, ಸೆಲಿಸ್ಟ್ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಕಾಲ್ಡಾರಾ, ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್ ಕಾರ್ಲೊ ಪೊಲರೊಲಿ ಮತ್ತು ಇತರರು ಹೊಸ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, 1790 ರಲ್ಲಿ, ಲೆಗ್ರೆಂಜಿ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ತರಗತಿಗಳು ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡವು.

ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದರು. ಅವರ ಮೊದಲ ಕೃತಿ ನಮಗೆ ಬಂದಿದೆ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕೆಲಸದಿನಾಂಕ 1791. ಬ್ರಹ್ಮಚರ್ಯದ ಘನತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಜ್ಞೆಯು ವಿವಾಲ್ಡಿಗೆ ಮಹಿಳಾ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕಲಿಸುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ನೀಡಿದ್ದರಿಂದ ತಂದೆ ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ನೀಡುವುದು ಉತ್ತಮವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದನು. ಹೀಗೆ ಸೆಮಿನರಿಯಲ್ಲಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ತರಬೇತಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. 1693 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಠಾಧೀಶರಾಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡರು. ಇದು ಅವರಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ "ಓಸ್ಪೆಡೇಲ್ ಡೆಲ್ಲಾ ಪೈಟ್" ಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ನೀಡಿತು à ". ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪವಿತ್ರ ಘನತೆಯು ನಿಯೋಜನೆಗೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಡಚಣೆಯಾಗಿದೆ ಮಹಾನ್ ಪ್ರತಿಭೆವಿವಾಲ್ಡಿ. ಮಠಾಧೀಶರ ನಂತರ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶ್ರೇಯಾಂಕಗಳ ಹಂತಗಳನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿದರು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, 1703 ರಲ್ಲಿ, ಅವರನ್ನು ಕೊನೆಯ ಕೆಳ ಶ್ರೇಣಿಗೆ - ಪಾದ್ರಿಗೆ ಪವಿತ್ರಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಸ್ವತಂತ್ರ ಸೇವೆಯನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ನೀಡಿತು - ಸಾಮೂಹಿಕ.

ತಂದೆ ವಿವಾಲ್ಡಿಯನ್ನು ಬೋಧನೆಗಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದರು, "ಭಿಕ್ಷುಕರ" ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅದೇ ರೀತಿ ಮಾಡಿದರು. ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು. ಹುಡುಗಿಯರಿಗೆ ಹಾಡಲು, ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಕಲಿಸಲಾಯಿತು. ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಅದರಲ್ಲಿ 140 ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು. B. ಮಾರ್ಟಿನಿ, C. ಬರ್ನಿ, K. Dittersdorf ಈ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮಾತನಾಡಿದರು. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಕೊರೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಲೊಟ್ಟಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಗ್ಯಾಸ್ಪರಿನಿ, ಅನುಭವಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ, ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಲಾಯಿತು.

ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಯೋಲಾವನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಅವರಿಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯವಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಈಗಾಗಲೇ 1705 ರಲ್ಲಿ, ಟ್ರಿಯೊ ಸೊನಾಟಾಸ್ (ಚೇಂಬರ್) ಅವರ ಮೊದಲ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕೊರೆಲ್ಲಿಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಇನ್ನೂ ಅನುಭವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರಲ್ಲಿ ಶಿಷ್ಯವೃತ್ತಿಯ ಯಾವುದೇ ಚಿಹ್ನೆಯು ಗೋಚರಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಇದು ಪ್ರಬುದ್ಧವಾಗಿದೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ತಾಜಾತನ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ.

ಕೋರೆಲ್ಲಿಯ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಗೌರವವನ್ನು ನೀಡುವಂತೆ, ಅವರು ಫೋಲಿಯಾ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಅದೇ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೋನಾಟಾ ನಂ. 12 ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಎರಡನೇ ಕೃತಿ, ಕನ್ಸರ್ಟಿ ಗ್ರಾಸ್ಸಿ "ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸ್ಫೂರ್ತಿ", ಟೊರೆಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗಿಂತ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಈ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಎ-ಮೊಲ್ ಇದೆ. ny.

ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸೇವೆಯು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಹೋಯಿತು. ವಿವಾಲ್ಡಿಗೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ನಾಯಕತ್ವವನ್ನು ವಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ನಂತರ ಗಾಯಕ. 1713 ರಲ್ಲಿ, ಗ್ಯಾಸ್ಪರಿನಿಯ ನಿರ್ಗಮನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ತಿಂಗಳಿಗೆ ಎರಡು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯೊಂದಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಾದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ ತಂದರು.

ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಖ್ಯಾತಿ - ಸಂಯೋಜಕ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವೇಗವಾಗಿ ಹರಡುತ್ತಿದೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಂಸ್ಟರ್‌ಡ್ಯಾಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ. ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್, ಎ. ಸ್ಕಾರ್ಲಾಟ್ಟಿ, ಅವರ ಮಗ ಡೊಮೆನಿಕೊ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಗ್ಯಾಸ್ಪರಿನಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರು ಕಲಾಕೃತಿಯ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅವರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ತೊಂದರೆಗಳಿಲ್ಲ. ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯವು ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತೆಯಿಲ್ಲದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು.

ಸ್ಯಾನ್ ಏಂಜೆಲೊ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಒಪೆರಾ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಹಾಜರಿದ್ದ ಅಂತಹ ಒಂದು ಪ್ರಕರಣವು ಅವರ ಆಟವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು: “ಬಹುತೇಕ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಗಾಯಕನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಒಂದು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅದು ನನ್ನನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಹೆದರಿಸಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ನಂಬಲಾಗದ ಸಂಗತಿಯಾಗಿತ್ತು, ಯಾರೂ ಆಡದ ಮತ್ತು ಆಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ತನ್ನ ಬೆರಳುಗಳಿಂದ ಅವನು ತುಂಬಾ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರಿದನು, ಬಿಲ್ಲುಗೆ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಯಾವುದೇ ಸ್ಥಳವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಇದು ಎಲ್ಲಾ ನಾಲ್ಕು ತಂತಿಗಳ ಮೇಲೆ ನಂಬಲಾಗದ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಹಲವಾರು ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳು ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿವೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ವೇಗವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಅವರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮುದ್ರಣದಿಂದ ಹೊರಗಿವೆ. ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಕ್ಕಾಗಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ವಾಗ್ಮಿ "ಮೋಸೆಸ್, ಫೇರೋನ ದೇವರು" ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಮೊದಲ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದರು - "ಒಟ್ಟೊ ಇನ್ ವಿಲ್ಲಾ", ಇದನ್ನು 1713 ರಲ್ಲಿ ವಿಸೆಂಜಾದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಮುಂದಿನ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇನ್ನೂ ಮೂರು ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ ವಿರಾಮ ಬರುತ್ತದೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಎಷ್ಟು ಸುಲಭವಾಗಿ ಬರೆದರು ಎಂದರೆ ಟಿಟೊ ಮ್ಯಾನ್ಲಿಯೊ (1719) ಒಪೆರಾ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯಂತೆ ಅವರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು - "ಐದು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು."

1716 ರಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಭಾಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ರಚಿಸಿದನು: "ಜುಡಿತ್ ವಿಜಯಶಾಲಿ, ಅನಾಗರಿಕರ ಹೋಲೋಫರ್ನೆಸ್ ಅನ್ನು ಸೋಲಿಸಿದನು." ಸಂಗೀತವು ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪ್ತಿ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ತೇಜಸ್ಸು ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋನಿಯ ಆಗಮನದ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಆಚರಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇಬ್ಬರು ಯುವ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾದ ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ಟಾರ್ಟಿನಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ವೆರಾಸಿನಿ ಅವರನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ವಿವಾಲ್ಡಿಯೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆಯು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಟಾರ್ಟಿನಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾಗಳ ಮೇಲೆ ಆಳವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿತು. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂದು ಟಾರ್ಟಿನಿ ಹೇಳಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ತರ್ತೀನಿ ಹೇಳಿದ್ದು ಸರಿ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳು ಈಗ ಮರೆತುಹೋಗಿವೆ.

ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಶಿಕ್ಷಣ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಕ್ರಮೇಣ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ತಂದಿತು. ಇತರ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಸಹ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು: ಜೆ.ಬಿ. ಸೋಮಿಸ್, ಲುಯಿಗಿ ಮಡೋನಿಸ್ ಮತ್ತು ಜಿಯೋವಾನಿ ವೆರೋಕೈ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಕಾರ್ಲೋ ಟೆಸ್ಸಾರಿನಿ, ಡೇನಿಯಲ್ ಗಾಟ್ಲೋಬ್ ಟ್ರಾಯ್ - ಪ್ರೇಗ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ಮಾಸ್ಟರ್. ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ಶಿಷ್ಯ - ಸಾಂಟಾ ಟಾಸ್ಕಾ ಸಂಗೀತ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾದರು, ನಂತರ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸಂಗೀತಗಾರರಾದರು; ಹಿಯಾರೆಟ್ಟಾ ಸಹ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಜಿ. ಫೆಡೆಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ಇದಲ್ಲದೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಉತ್ತಮ ಗಾಯನ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಶಿಷ್ಯೆ ಫೌಸ್ಟಿನಾ ಬೋರ್ಡೋನಿ ಅವರ ಧ್ವನಿಯ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ (ಕಾಂಟ್ರಾಲ್ಟೊ) "ನ್ಯೂ ಸಿರೆನಾ" ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆದರು. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ಮಾಸ್ಟರ್ ಜೋಹಾನ್ ಜಾರ್ಜ್ ಪಿಸೆಂಡೆಲ್.

1718 ರಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಮಾಂಟುವಾದಲ್ಲಿನ ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಗ್ರೇವ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾನೆ, ಚಾಪೆಲ್‌ಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕೌಂಟ್‌ಗೆ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾವನ್ನು ಅರ್ಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮಾಂಟುವಾದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಿಂದಿನ ಶಿಷ್ಯ, ಗಾಯಕ ಅನ್ನಾ ಗಿರಾಡ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಅದನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಅವರು ಮುಂದಾದರು ಗಾಯನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಇದರಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಒಯ್ಯಲಾಯಿತು. ಗಿರಾಡ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗಾಯಕರಾದರು ಮತ್ತು ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು.

1722 ರಲ್ಲಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ ವೆನಿಸ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಈಗ ತಿಂಗಳಿಗೆ ಎರಡು ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಕಲಿಯಲು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳೊಂದಿಗೆ 3-4 ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನಡೆಸಬೇಕು. ನಿರ್ಗಮನದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೊರಿಯರ್ ಮೂಲಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು.

ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹನ್ನೆರಡು ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅದು ಆಪ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು. 8 - "ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಅನುಭವ", ಇದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಸೀಸನ್ಸ್" ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಇತರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇದನ್ನು 1725 ರಲ್ಲಿ ಆಂಸ್ಟರ್‌ಡ್ಯಾಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಹರಡಿತು, ಮತ್ತು ದಿ ಫೋರ್ ಸೀಸನ್ಸ್ ಅಪಾರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು.

ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ತೀವ್ರತೆಯು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿತ್ತು. 1726/27 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ಅವರು ಎಂಟು ಹೊಸ ಒಪೆರಾಗಳು, ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. 1735 ರಿಂದ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಕಾರ್ಲೋ ಗೋಲ್ಡೋನಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಫಲಪ್ರದ ಸಹಯೋಗವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಅವರು ಗ್ರಿಸೆಲ್ಡಾ, ಅರಿಸ್ಟೈಡ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಇದು ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೂ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು, ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಬಫ್ಫಾ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಅಂಶಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತವೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿ - ಪ್ರದರ್ಶಕನ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ತಿಳಿದಿದೆ. ಅವರು ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿ ಬಹಳ ವಿರಳವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು - ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಸೋಲೋಗಳು ಅಥವಾ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳು ಇದ್ದವು. ಉಳಿದಿರುವ ಅವರ ಕೆಲವು ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್‌ಗಳ ದಾಖಲೆಗಳು, ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ತುಣುಕು ಸಾಕ್ಷ್ಯಗಳ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಣಯಿಸುವುದು ಅವರ ವಾದನದ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ಬಂದಿದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು.

ಅವರು, ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಂತೆ ಯೋಚಿಸಿದರು. ವಾದ್ಯ ಶೈಲಿಯು ಅದರಲ್ಲಿ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ ಒಪೆರಾ, ಒರೆಟೋರಿಯೊ ಪ್ರಬಂಧಗಳು. ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಯುರೋಪಿನ ಅನೇಕ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಹಾತೊರೆಯುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶವೂ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. ಅವರ 530 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಕಟವಾಗಿವೆ. ಅವರು ಸುಮಾರು 450 ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, 80 ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಸುಮಾರು 100 ಸಿಂಫನಿಗಳು, 50 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಒಪೆರಾಗಳು, 60 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಇಂದಿಗೂ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯಲ್ಲಿವೆ. ರಿಕಾರ್ಡಿ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ 221 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು, 2-4 ಪಿಟೀಲುಗಳಿಗಾಗಿ 26 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ವಯೋಲಿನ್ ಡಿಗಾಗಿ 6 ​​ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಕ್ಯುಪಿಡ್, 11 ಸೆಲ್ಲೋ ಕನ್ಸರ್ಟೋಸ್, 30 ಪಿಟೀಲು ಸೊನಾಟಾಸ್, 19 ಟ್ರಿಯೊ ಸೊನಾಟಾಸ್, 9 ಸೆಲ್ಲೋ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದಂತೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ಅನ್ವೇಷಿಸದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಇದು ಅವರ ಮೊದಲ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಹನ್ನೆರಡು ಮೂವರು ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ಆಪ್ ಆಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. 1, 1705 ರಲ್ಲಿ ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ; ಬಹುಶಃ ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳುಈ ಪ್ರಕಾರದ. ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೊರೆಲ್ಲಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರು ಕೆಲವು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಹ ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಆಪ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವಂತೆಯೇ ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. 5 ಕೊರೆಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸಂಗ್ರಹವು ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಫೋಲಿಯಾ ವಿಷಯದ ಹತ್ತೊಂಬತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕೋರೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿವಾಲ್ಡಿ (ಎರಡನೆಯದು ಹೆಚ್ಚು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ) ವಿಷಯದ ಅಸಮಾನ (ಮಧುರ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ) ಪ್ರಸ್ತುತಿಗೆ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೋರೆಲ್ಲಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚೇಂಬರ್ ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್ ಶೈಲಿಗಳ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಇಂಟರ್ವೀವಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಇಂಟರ್ಪೆನೆಟ್ರೇಶನ್ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ.

ಪ್ರಕಾರದ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ಇವುಗಳು ಚೇಂಬರ್ ಸೊನಾಟಾಸ್ಗಳಾಗಿವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದರಲ್ಲೂ, ಮೊದಲ ಪಿಟೀಲಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದಕ್ಕೆ ಕಲಾತ್ಮಕ, ಮುಕ್ತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೊನಾಟಾಗಳು ಹತ್ತನೇ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ನಿಧಾನ, ಗಂಭೀರ ಪಾತ್ರದ ಭವ್ಯವಾದ ಮುನ್ನುಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಅದು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ವೇಗದ ನೃತ್ಯ. ಉಳಿದ ಭಾಗಗಳು ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿವೆ. ಇಲ್ಲಿ ಎಂಟು ಅಲೆಮಾಂಡ್‌ಗಳು, ಐದು ಜಿಗ್, ಆರು ಚೈಮ್‌ಗಳು, ಇವುಗಳನ್ನು ವಾದ್ಯವಾಗಿ ಮರುಚಿಂತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗಂಭೀರವಾದ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಗವೊಟ್ಟೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವರು ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ ಮತ್ತು ಪ್ರೆಸ್ಟೊ ಟೆಂಪೋದಲ್ಲಿ ತ್ವರಿತ ಅಂತಿಮ ಹಂತವಾಗಿ ಐದು ಬಾರಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ.

ಸೊನಾಟಾಸ್ನ ರೂಪವು ಸಾಕಷ್ಟು ಉಚಿತವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಕೊರೆಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದಂತೆಯೇ ಇಡೀ ಮಾನಸಿಕ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಫ್ಯೂಗ್ ಭಾಗ, ಪಾಲಿಫೋನಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ನೃತ್ಯ ಚಲನೆಗಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಭಾಗಗಳು ಬಹುತೇಕ ಒಂದೇ ಗತಿಯಲ್ಲಿ ಹೋಗುತ್ತವೆ, ಹೀಗಾಗಿ ಟೆಂಪೋ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ನ ಹಳೆಯ ತತ್ವವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತದೆ.

ಈಗಾಗಲೇ ಈ ಸೊನಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಶ್ರೀಮಂತ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲಾಗಿದೆ: ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸೂತ್ರಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಿಲ್ಲ, ಅಕ್ಷಯ ಮಧುರ, ಪೀನತೆಯ ಬಯಕೆ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅಂತಃಕರಣಗಳು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸ್ವತಃ ಮತ್ತು ಇತರ ಲೇಖಕರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಎರಡನೇ ಸೊನಾಟಾದ ಸಮಾಧಿಯ ಆರಂಭವು ನಂತರ ದಿ ಫೋರ್ ಸೀಸನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಹನ್ನೊಂದನೇ ಸೊನಾಟಾದ ಮುನ್ನುಡಿಯ ಮಧುರವು ಎರಡು ಪಿಟೀಲುಗಳಿಗಾಗಿ ಬ್ಯಾಚ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಆಕೃತಿಯ ವಿಶಾಲವಾದ ಚಲನೆಗಳು, ಸ್ವರಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ಕೇಳುಗನ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ವಸ್ತುವನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಿದಂತೆ, ಮತ್ತು ಅನುಕ್ರಮ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತತ್ವದ ಸ್ಥಿರವಾದ ಅನುಷ್ಠಾನವು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಚೈತನ್ಯದ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಜಾಣ್ಮೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪ್ರಕಾರ. ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿಯೇ ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪರಂಪರೆಯಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರಾಸೊ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರೋಸೊ ಪ್ರಕಾರದ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗುವ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಭಾಗಗಳ ವೈಯಕ್ತೀಕರಣವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ: ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರೊಸೊ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ನಡುವೆ ರೇಖೆಯನ್ನು ಸೆಳೆಯುವುದು ಸುಲಭವಲ್ಲ.

ಪಿಟೀಲು ಸಂಯೋಜಕ ವಿವಾಲ್ಡಿ

ಅಧ್ಯಾಯ II. A. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಪರಂಪರೆ. ಸಂಯೋಜಕರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

1 "ಋತುಗಳು"

ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಸೆಂಬಾಲೊ "ದಿ ಸೀಸನ್ಸ್" ನೊಂದಿಗೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ ನಾಲ್ಕು ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳ ಚಕ್ರವನ್ನು 1720-1725 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ನಂತರ, ಈ ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳನ್ನು ಓಪಸ್ 8 "ಆವಿಷ್ಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯದ ವಿವಾದ" ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. N. ಅರ್ನೊನ್‌ಕೋರ್ಟ್ ಬರೆದಂತೆ, ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದನು, ಅದು ಅಂತಹ ಧ್ವನಿಪೂರ್ಣ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಒಂದಾಗಬಹುದು.

"ಸೀಸನ್ಸ್" ನ ಇತರ ಮೂರು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಂತೆ "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್" ಕನ್ಸರ್ಟೊವನ್ನು ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅದರ ಅನುಮೋದನೆಯು ಎ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಹೆಸರಿನೊಂದಿಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ತೀವ್ರ ಭಾಗಗಳು ವೇಗವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಹಳೆಯ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಎರಡನೆಯ ಭಾಗವು ನಿಧಾನವಾಗಿದೆ, ಮಧುರವಾದ ಮಧುರದೊಂದಿಗೆ, ಹಳೆಯ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.

ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ, ಚಟುವಟಿಕೆ, ಅದರ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಥೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಹುದುಗಿರುವ ಚಲನೆಯ ಶಕ್ತಿಯು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊದಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿ, ವೃತ್ತದಲ್ಲಿ ಹಿಂತಿರುಗಿದಂತೆ, ಇದು ರೂಪದೊಳಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಲನೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹಿಡಿದುಕೊಳ್ಳಿ, ಮುಖ್ಯ ಅನಿಸಿಕೆ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಚಕ್ರದ ಮೊದಲ ಭಾಗಗಳ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಅವುಗಳ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸರಳತೆಯ ಆಂತರಿಕ ಏಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿಧಾನವಾದ ಭಾಗಗಳ ಸಾಂದ್ರತೆಯಿಂದ ವಿರೋಧಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಈ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿನ ಹಲವಾರು ಲಾರ್ಗೊ, ಅಡಾಜಿಯೊ ಮತ್ತು ಅಂಡಾಂಟೆ ಒಂದೇ ಪ್ರಕಾರದಿಂದ ದೂರವಿದೆ. ಅವರು ವಿವಿಧ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಂತವಾಗಿ ಸೊಗಸಾಗಿರಬಹುದು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಗ್ರಾಮೀಣ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕತೆಯ ವಿಸ್ತಾರದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಸಿಸಿಲಿಯನ್ನರ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಭಾವನೆಗಳ ನಿರ್ಬಂಧಿತ ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ಸಹ ತಿಳಿಸಬಹುದು ಅಥವಾ ಪಾಸಾಕಾಗ್ಲಿಯಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ದುಃಖದ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಬಹುದು. ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತದ ಚಲನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಒಂದು ಆಯಾಮದ (ಆಂತರಿಕ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಗಳು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಥವಾ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ರಚನೆಯ ಲಕ್ಷಣವಲ್ಲ), ಹೆಚ್ಚು ಶಾಂತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಇಲ್ಲಿ ವಿವಾಲ್ಡಿಯಲ್ಲಿದೆ - ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮಧುರ ವ್ಯಾಪಕ ನಿಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದಲ್ಲಿ, ಯುಗಳ ಗೀತೆಯಂತೆ (ಸಿಸಿಲಿಯಾನಾ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ), ಪ್ಯಾಸಕಾಗ್ಲಿಯಾದ ವಿಭಿನ್ನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ.

ಫೈನಲ್‌ನ ವಿಷಯಾಧಾರಿತವು ನಿಯಮದಂತೆ ಸರಳವಾಗಿದೆ, ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಏಕರೂಪವಾಗಿದೆ, ಮೊದಲ ಅಲೆಗ್ರೊದ ವಿಷಯಗಳಿಗಿಂತ ಜಾನಪದ ಪ್ರಕಾರದ ಮೂಲಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ. 3/8 ಅಥವಾ 2/4 ರಲ್ಲಿ ವೇಗದ ಚಲನೆ, ಸಣ್ಣ ಪದಗುಚ್ಛಗಳು, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಲಯಗಳು (ನೃತ್ಯ, ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್), ಬೆಂಕಿಯಿಡುವ ಸ್ವರಗಳು "ಲೊಂಬಾರ್ಡ್ ರುಚಿಯಲ್ಲಿ" - ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯಿಂದ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಶೆರ್ಜೊ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಫೂನಿಶ್, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಿರುಗಾಳಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ - ಚಿತ್ರಸದೃಶ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಫೈನಲ್‌ಗಳು ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಗ್ರಾಸೊ ಆಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯ. 3 ಸಂಖ್ಯೆ. 11, ಅಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಸಿಸಿಲಿಯನ್‌ನಿಂದ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ, ಅದರ ಶಬ್ದಗಳ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯಲ್ಲಿ ಆತಂಕ ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲುಗಳು ಅನುಕರಣೆ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ ಗಾಬರಿಗೊಳಿಸುವ, ಸಮವಾಗಿ ಮಿಡಿಯುವ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ, ನಾಲ್ಕನೇ ಪಟ್ಟಿಯಿಂದ, ಅದೇ ಸ್ಪಂದನದ ಲಯದಲ್ಲಿ ಕ್ರೋಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಮೂಲವನ್ನು ಬಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಇದು ತಕ್ಷಣವೇ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್‌ಗೆ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ನರಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಚಕ್ರದ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸಂಗೀತವು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಚಲನೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿ ಭಾಗದೊಳಗೆ ಮತ್ತು ಭಾಗಗಳ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ವಿಷಯಾಸಕ್ತಿಯ ಸ್ವಭಾವದಿಂದಾಗಿ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಗೋದಾಮಿನಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯ-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಚಿಂತನೆಯ ಮುಂಬರುವ ಪರಿಪಕ್ವತೆ, ಮಾದರಿ ಕಾರ್ಯಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯು ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿದಾಗ. ಇದು ರೂಪದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅರ್ಥದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ, ಸಂಯೋಜಕರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಸ್ಥಳೀಯ ಜಾನಪದ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ವರಗಳ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಆಕ್ರಮಣವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸದೆ, ಯಾವಾಗಲೂ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಮಾದರಿಗಳ ಪರ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಚಕ್ರದ ಭಾಗಗಳ ಪ್ರಮಾಣ (ಉದ್ದವಿಲ್ಲದೆ), ಅವುಗಳ ಅಂತಃಕರಣದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯಲ್ಲಿ ನಿಯೋಜನೆ, ಚಕ್ರದ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ.

ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವರು ಚಿತ್ರ ಅಥವಾ ಚಿತ್ರಗಳ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಮಾತ್ರ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಲಿಲ್ಲ, ಅದರೊಳಗಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಿತಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ. "ದಿ ಸೀಸನ್ಸ್" ಸರಣಿಯ ನಾಲ್ಕು ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳ ಸ್ಕೋರ್‌ಗಳನ್ನು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿವರವಾದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದೊಂದಿಗೆ ಒದಗಿಸಲಾಗಿದೆ: ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಚಕ್ರದ ಭಾಗಗಳ ವಿಷಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಸಾನೆಟ್‌ಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ಸಾನೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರೇ ರಚಿಸಿರುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾದ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂಗೆ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ರೂಪವನ್ನು ಮರುಚಿಂತನೆ ಮಾಡುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈ ರೂಪದಲ್ಲಿ "ಬಾಗುತ್ತದೆ". ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಚಿತ್ರಣವು ಅವುಗಳ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸುಲಭವಾಗಿದೆ: ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ವತಃ ಹೆಸರಿಸಲು ಸಾಕು. ಆದರೆ ಚಕ್ರದ ಮೊದಲ ಭಾಗವಾದ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ರೊಂಡೋ ಅಂತಹ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಅದು ಅದರ ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ "ಕಥಾವಸ್ತು" ವನ್ನು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿತು. ಪ್ರತಿ ನಾಲ್ಕು ಗೋಷ್ಠಿಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಸಂಭವಿಸಿತು.

"ವಸಂತ" ಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಸಾನೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ: "ವಸಂತ ಬಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಪಕ್ಷಿಗಳು ಅದನ್ನು ತಮ್ಮ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಯಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಓಡುತ್ತವೆ, ಗೊಣಗುತ್ತವೆ. ಆಕಾಶವು ಕಪ್ಪು ಮೋಡಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದೆ, ಮಿಂಚು ಮತ್ತು ಗುಡುಗು ಸಹ ವಸಂತವನ್ನು ಘೋಷಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಪಕ್ಷಿಗಳು ತಮ್ಮ ಸಿಹಿ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಮರಳುತ್ತವೆ. ಹಗುರವಾದ, ಬಲವಾದ, ಸ್ವರಮೇಳ-ನೃತ್ಯ ಥೀಮ್ (ಟುಟ್ಟಿ) ಇಡೀ ಅಲೆಗ್ರೊದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಟೋನ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ: "ವಸಂತ ಬಂದಿದೆ." ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪಿಟೀಲುಗಳು (ಸಂಚಿಕೆ) ಪಕ್ಷಿಗಳ ಹಾಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ. ವಸಂತದ ಥೀಮ್ ಮತ್ತೆ ಬಂದಿದೆ. ಹೊಸ ಅಂಗೀಕಾರದ ಸಂಚಿಕೆ - ಒಂದು ಸಣ್ಣ ವಸಂತ ಗುಡುಗು. ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ರೊಂಡೋ ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್ "ವಸಂತ ಬಂದಿದೆ" ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಅವಳು ಸಂಗೀತದ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸುತ್ತಾಳೆ, ವಸಂತಕಾಲದ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯ ವಸಂತ ನವೀಕರಣದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಕಂತುಗಳು ಒಂದು ರೀತಿಯ ವಿವರವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ. ನೀವು ನೋಡುವಂತೆ, ರೊಂಡೋ ರೂಪವು ಇಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ಬಲದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಅದರ ವಿಭಾಗಗಳಾಗಿ ಸುಲಭವಾಗಿ "ಕೊಳೆಯುತ್ತದೆ". "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್" ಎಂಬ ಸಾನೆಟ್ ಅನ್ನು ಅದರ ಸಂಗೀತದ ಸಾಕಾರದ ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಮುಂಗಾಣುವ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.

ದಿ ಸೀಸನ್ಸ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಎರಡನೇ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಭಾಗದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ವಿನ್ಯಾಸದ ಏಕತೆ ಇರುತ್ತದೆ (ಆದರೂ ಭಾಗದ ಗಾತ್ರವು ವಿಶೇಷ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ). ಭಾಗವನ್ನು ಹಳೆಯ ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ.

ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಪದರಗಳಿವೆ: ಮೇಲಿನ ಒಂದು - ಸುಮಧುರ - ಮಧುರ, ಕ್ಯಾಂಟಿಲೀನಾ. ಮಧ್ಯಮ - ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಫಿಲ್ಲಿಂಗ್ - "ಹುಲ್ಲು ಮತ್ತು ಎಲೆಗಳ ರಸ್ಲಿಂಗ್", ತುಂಬಾ ಶಾಂತ, ಸಣ್ಣ ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಸಮಾನಾಂತರ ಮೂರನೇಯಲ್ಲಿ ಅಂಡರ್ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತದೆ. ಮಧ್ಯಮ ಧ್ವನಿಗಳ ಚಲನೆಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಟ್ರಿಲ್-ಆಕಾರದಲ್ಲಿದೆ, ಸುತ್ತುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅಳತೆಯ ಮೊದಲ ಎರಡು ಬೀಟ್‌ಗಳು ಸ್ಥಿರ ಚಲನೆಯಾಗಿದೆ - ಟೆರ್ಟಿಯನ್ “ಟ್ರಿಲ್”, ಇದು ಏಕತಾನತೆಯಿದ್ದರೂ ಚಲಿಸುತ್ತಿದೆ, ಸೊಗಸಾದ ಚುಕ್ಕೆಗಳ ರೇಖೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಮೂರನೇ ಬೀಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸುಮಧುರ ಚಲನೆಯನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಇದನ್ನು ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ, ಇದು ಮುಂದಿನ ಅಳತೆಯ ಧ್ವನಿ ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ವಿನ್ಯಾಸದ ಸ್ವಲ್ಪ "ಶಿಫ್ಟ್" ಅಥವಾ "ಸ್ವೇಯಿಂಗ್" ಅನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಒನ್ - ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆಧಾರವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವುದು - ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಇದು "ನಾಯಿಯ ಬೊಗಳುವಿಕೆಯನ್ನು" ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ.

ಕನ್ಸರ್ಟೋ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ನಿಧಾನ ಭಾಗಗಳ ಸಾಂಕೇತಿಕ ರಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಹೇಗೆ ಯೋಚಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಸಾನೆಟ್‌ನ ಕೆಳಗಿನ ಸಾಲುಗಳು "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್" ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ನಿಂದ ಲಾರ್ಗೋ (ಸಿಸ್-ಮೋಲ್) ​​ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ: "ಹೂಬಿಡುವ ಹುಲ್ಲುಹಾಸಿನ ಮೇಲೆ, ಓಕ್ ಕಾಡುಗಳ ರಸ್ಟಲ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಮೇಕೆ ಕುರುಬನು ಹತ್ತಿರದ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ನಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಲಗುತ್ತಾನೆ." ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಇದು ಒಂದು ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನದ್ದಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸುಂದರವಾದ ಚಿತ್ರವು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆಕ್ಟೇವ್‌ನಲ್ಲಿನ ಪಿಟೀಲುಗಳು ಮೂರನೇ ಭಾಗದಷ್ಟು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಶಾಂತಿಯುತ, ಸರಳ, ಸ್ವಪ್ನಮಯ ಮಧುರವನ್ನು ಹಾಡುತ್ತವೆ - ಮತ್ತು ಇದೆಲ್ಲವೂ ಪ್ರಮುಖ ಅಲೆಗ್ರೋ ನಂತರ ಮೃದುವಾದ ಸಮಾನಾಂತರ ಮೈನರ್‌ನಿಂದ ಹೊಂದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಚಕ್ರದ ನಿಧಾನ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಹಜ.

ಅಂತಿಮ ಹಂತಕ್ಕಾಗಿ, ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಯಾವುದೇ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿಷಯವನ್ನು ಕನಿಷ್ಠವಾಗಿ ವಿವರಿಸುವುದಿಲ್ಲ: "ಕುರುಬನ ಬ್ಯಾಗ್‌ಪೈಪ್‌ನ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ಅಪ್ಸರೆಗಳು ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತವೆ."

ಬೆಳಕಿನ ಚಲನೆ, ನೃತ್ಯ ಲಯ, ಶೈಲೀಕರಣ ಜಾನಪದ ವಾದ್ಯ- ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಫೈನಲ್‌ಗಾಗಿ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಅನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುವುದಿಲ್ಲ.

ದಿ ಫೋರ್ ಸೀಸನ್ಸ್‌ನ ಪ್ರತಿ ಕನ್ಸರ್ಟೋದಲ್ಲಿ, ನಿಧಾನವಾದ ಭಾಗವು ಏಕತಾನತೆಯಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್ ಅಲೆಗ್ರೋ ನಂತರ ಶಾಂತ ಚಿತ್ರಣದಿಂದ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ: ಬೇಸಿಗೆಯ ಶಾಖದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕೃತಿ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಜೀವಿಗಳ ದಣಿವಿನ ಚಿತ್ರ; ಶಾಂತ ನಿದ್ರೆಶರತ್ಕಾಲದ ಸುಗ್ಗಿಯ ಹಬ್ಬದ ನಂತರ ವಸಾಹತುಗಾರರು; "ಬೆಂಕಿಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು ಗೋಡೆಯ ಹಿಂದಿನ ಕಿಟಕಿಯ ವಿರುದ್ಧ ಮಳೆ ಬೀಳುವುದನ್ನು ಆಲಿಸುವುದು ಒಳ್ಳೆಯದು" - ಹಿಮಭರಿತ ಚಳಿಗಾಲದ ಗಾಳಿಯು ಕೆರಳಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ.

"ಬೇಸಿಗೆ" ಯ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ಚಂಡಮಾರುತದ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, "ಶರತ್ಕಾಲ" - "ಬೇಟೆಯಾಡುವುದು". ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಚಕ್ರದ ಮೂರು ಭಾಗಗಳು ಅವುಗಳ ಸಾಂಕೇತಿಕ ರಚನೆ, ಆಂತರಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಅಲೆಗ್ರೊ, ಲಾರ್ಗೊ (ಅಡಾಜಿಯೊ) ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ನಡುವಿನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಹೋಲಿಕೆಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ನಾಲ್ಕು ಸಾನೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಲೇಖಕರ ಪದವು ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಕಲೆಯ ಚಿತ್ರಣದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಂಭವನೀಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ದೃಢಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಹಜವಾಗಿ, "ದಿ ಸೀಸನ್ಸ್" ಚಕ್ರವು ಸ್ವಲ್ಪ ಸೊಗಸಾಗಿದೆ, ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಾತ್ರ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನ ವಿಲಕ್ಷಣ ಸ್ವಭಾವವು ಅವನ ಸಮಕಾಲೀನರ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ದಿ ಸೀಸನ್ಸ್‌ನ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಅನುಕರಣೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕುತೂಹಲಗಳವರೆಗೆ. ಹಲವು ವರ್ಷಗಳು ಕಳೆದವು, ಮತ್ತು ಹೇಡನ್, ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಸ್ಮಾರಕ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ "ಋತುಗಳು" ಎಂಬ ವಿಷಯವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು. ನಿರೀಕ್ಷೆಯಂತೆ, ಅವನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ವಿವಾಲ್ಡಿಗಿಂತ ಆಳವಾದ, ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರ, ಹೆಚ್ಚು ಮಹಾಕಾವ್ಯವಾಗಿದೆ; ಪ್ರಕೃತಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಜೀವನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅವರು ನೈತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಮುಟ್ಟಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ವಿವಾಲ್ಡಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿದ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ-ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳು ಹೇಡನ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದವು: ಅವರು "ಬೇಸಿಗೆ", "ಹಾರ್ವೆಸ್ಟ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್" ಮತ್ತು "ಬೇಟೆ" ನಲ್ಲಿ ಚಂಡಮಾರುತ ಮತ್ತು ಗುಡುಗು ಸಹಿತ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಶರತ್ಕಾಲ", ಕಷ್ಟದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ ಚಳಿಗಾಲದ ರಸ್ತೆಮತ್ತು "ಝಿಮಾ" ನಲ್ಲಿ ಮನೆಯ ಸೌಕರ್ಯ.

2. ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊ "ಎ-ಮೊಲ್"

ವಿಷಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ a-moll (op. 3 ಸಂ. 6) ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಯ ಮೂಲಕ ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ತೆರೆಯಬಹುದು, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಕ್ರಮಗಳ ಹರಿವು ಚಿಕ್ಕ ಕೀ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಸ್ಮರಣೀಯ ನೋಟದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ನೃತ್ಯ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಮೊದಲ ವಿಷಯದೊಳಗೆ ಸಹ ಚಲನೆಯ ಅಂತಹ ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆ, ವಿವಿಧ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಸುಲಭತೆಯು ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಗಮನಾರ್ಹ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿದೆ, ಅದು ಅವನನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರ "ಶೀರ್ಷಿಕೆ" ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಏಕರೂಪವಾಗಿದೆ.

AT a-moll ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಆರಂಭಿಕ ಟುಟ್ಟಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಫ್ಯಾನ್ಫೇರ್ ಅಂತಃಕರಣಗಳು, ಶಬ್ದಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಆರಂಭಿಕ ಸೂತ್ರವು ಒಂದು ಧ್ವನಿಯ "ಸುತ್ತಿಗೆ" ಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ತತ್ವವು ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿದೆ: "ಉದ್ದಗಳಿಲ್ಲ." ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸುವುದು, ಬಲವಾದ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯ ಒತ್ತಡವು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ, ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವುದು, ಇದು ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷ ಹೊಳಪನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್, ಚಕ್ರದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳ ನಡುವೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅದರ ಮುಖ್ಯ, ಮೊದಲ ಭಾಗದೊಳಗೆ (ವಿವಾಲ್ಡಿಯಲ್ಲಿ ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರೊಂಡೋ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ತುಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಸೋಲಿಗಳ ಮೊನಚಾದ ವಿರೋಧದೊಂದಿಗೆ, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಬಳಕೆ ಟಿಂಬ್ರೆ, ಡೈನಾಮಿಕ್ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಧಾನಗಳು - ಈ ಎಲ್ಲಾ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಅವುಗಳ ಸಾಮರಸ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಗೋಷ್ಠಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲು, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬಲವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿವೆ. ಕೇಳುಗನ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಸಮಕಾಲೀನರು ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವಿಶೇಷ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು "ಲೊಂಬಾರ್ಡ್ ಶೈಲಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದ್ದಾರೆ.

ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ಮಧ್ಯದ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದರೆ, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಸ್ಪಷ್ಟ ಪ್ರವೃತ್ತಿ ಇರುತ್ತದೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ಅದರ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರಚನೆಯನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ: ಅವನು ಮೊದಲನೆಯದರಿಂದ ಮೂರನೆಯದಕ್ಕೆ ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕೊನೆಯ ಸಂಚಿಕೆಯ ಮಹತ್ವ, ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸುಧಾರಿತ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ವಿಸ್ತೃತ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಸ್ವಭಾವದ ಎರಡು-ಕತ್ತಲೆಯ ಹತ್ತಿರ ಬರುತ್ತದೆ.

ಮಧ್ಯದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯ ಮಾನಸಿಕ ಆಳವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ; ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಾರದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ, ಒಂದೇ ಸಾಹಿತ್ಯದ ರೇಖೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದಂತೆ. ಇಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿರುವ ಈ ಎಲ್ಲಾ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಮುಂದಿನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಸುಮಾರು 450 ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ; ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಾಗಿವೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರು (I. ಕ್ವಾಂಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ಇತರರು) ಅವರು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಿದ ಹೊಸ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಗೆ ಗಮನ ಕೊಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅದು ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಹಲವಾರು ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್ ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸಾಕು.

ತೀರ್ಮಾನ

ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, 17 ನೇ - 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ವಾದ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಅವುಗಳ ವಿವಿಧ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತತ್ವಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಶೇಷ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ, ವಾದ್ಯಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹಿಂದೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗದ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ಅದನ್ನು ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿಸಿದವು. ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ, ಸಂಶ್ಲೇಷಿತ ಸಂಗೀತದ ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನವಾಗಿ.

ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ, 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದ ಸಾಧನೆಗಳು (ಮತ್ತು ಅದರ ಮೊದಲ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ) ಒಂದು ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಬ್ಯಾಚ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಗೆ ಅದರ ಮುಂದಿನ ಚಲನೆಗೆ ಉತ್ತಮ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ತೆರೆದಿವೆ. ಕೊನೆಯ ಶತಮಾನದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಸಮಯದ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ - ಮತ್ತು ಇಟಲಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ. ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಹರಡಿರುವ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರ ಮೇಲೆ ಫಲಪ್ರದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿದವು ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಪ್ರಕಾರದ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದವು.

ಕೋರ್ಸ್ ಕೆಲಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಿಗದಿತ ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಯಿತು, ಅವುಗಳೆಂದರೆ, ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಸಹ ಪೂರೈಸಲಾಯಿತು: ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಷಯದ ಕುರಿತು ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಎ. ವಿವಾಲ್ಡಿಯನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ಶಾಲೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು, ಸಂಯೋಜಕರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಶೈಲಿಯು ಸ್ವರಗಳ ಏಕರೂಪತೆಯಾಗಿದೆ, ಕೆಲವು ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಿಂದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ, "ತಿರುವುಗಳು", ಆದರೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ವಿವಾಲ್ಡಿ" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಕನ್ಸರ್ಟೊ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಹೊಸದನ್ನು ಆಳವಾಗುವುದರಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಸಂಗೀತ ವಿಷಯ, ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ, ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಅಂಶಗಳ ಪರಿಚಯ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಮೂರು-ಭಾಗದ ಚಕ್ರದ ಸ್ಥಾಪನೆ (ವೇಗದ - ನಿಧಾನ - ವೇಗದ ಅನುಕ್ರಮದೊಂದಿಗೆ), ನಿಜವಾದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವುದು, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಭಾಗದ ಸಂಗೀತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ಸುಮಧುರ ಭಾಷೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ವಿಶಾಲವಾದ ಉದ್ದೇಶ-ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಲಯಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಪುಷ್ಟೀಕರಣ. ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕನಾಗಿ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಜಾಣ್ಮೆಯಿಂದ ಇದೆಲ್ಲವೂ ವ್ಯಾಪಿಸಿತು ಮತ್ತು ಒಂದಾಯಿತು.

ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಪಟ್ಟಿ

1.ಬಾರ್ಬಿಯರ್ ಪಿ. ವೆನಿಸ್ ವಿವಾಲ್ಡಿ: ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಯುಗದ ರಜಾದಿನಗಳು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 2009. 280 ಪು.

2.ಬೊಕಾರ್ಡಿ ವಿ.ವಿವಾಲ್ಡಿ. ಮಾಸ್ಕೋ, 2007. 272 ​​ಪು.

.Grigoriev V. ಪಿಟೀಲು ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸ. ಮಾಸ್ಕೋ, 1991. 285 ಪು.

4.ಲಿವನೋವಾ T. 1789 ರವರೆಗೆ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ. ಸಂಪುಟ 1. ಮಾಸ್ಕೋ, 1983. 696 ಪು.

.ಪ್ಯಾನ್ಫಿಲೋವ್ ಎ. ವಿವಾಲ್ಡಿ. ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ// ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರು. ಸಂಖ್ಯೆ 21. ಮಾಸ್ಕೋ, 2006. 168 ಪು.

6.ಪ್ಯಾನ್ಫಿಲೋವ್ ಎ. ವಿವಾಲ್ಡಿ. ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ// ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರು. ಸಂಖ್ಯೆ 4. ಮಾಸ್ಕೋ, 2006. 32 ಪು.

.ಟ್ರೆಟ್ಯಾಚೆಂಕೊ ವಿ.ಎಫ್. ಪಿಟೀಲು "ಶಾಲೆಗಳು": ರಚನೆಯ ಇತಿಹಾಸ //ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಮಯ. ಸಂಖ್ಯೆ 3. ಮಾಸ್ಕೋ, 2006. 71 ಪು.

ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ - ಕಲಾತ್ಮಕ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕ, 17 ನೇ - 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವರು ಬರೊಕ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಪ್ರಕಾರದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಾಗಿದ್ದರು - ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ. ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿ - ಒಬ್ಬರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು, ಹಾಡದೆ.

ಸುಮಾರು 450 ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ತಿಳಿದಿವೆ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ನಾಟಕ, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕ, ಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸಿತು: ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯು ಶಾಂತತೆಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಶಕ್ತಿಗೆ ಮೃದುತ್ವ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಿಂದ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿತು. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಭಾಗಗಳು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿರುತ್ತವೆ.

"ಸೀಸನ್ಸ್" ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ. ಈ ಚಕ್ರವು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ನಾಲ್ಕು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿತು. ಅವರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಸಂಗೀತ ಚಿತ್ರ* ಪಿಟೀಲು - ಸೊಲೊ * ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ - ಟುಟ್ಟಿ ಧ್ವನಿಯ ಹೋಲಿಕೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ಎಲ್ಲವೂ)

ಋತುಗಳ ವಿಷಯವು ಯಾವಾಗಲೂ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಹಲವಾರು ಅಂಶಗಳಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಲೆಯ ಮೂಲಕ ಈ ಅಥವಾ ಆ ಋತುವಿನ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ತಾತ್ವಿಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಋತುಗಳ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಮಾನವ ಜೀವನದ ಅವಧಿಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ * ವಸಂತ, ಅಂದರೆ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳ ಜಾಗೃತಿ, ಆರಂಭವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಯುವಕರನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ * ಚಳಿಗಾಲ - ರಸ್ತೆಯ ಅಂತ್ಯ - ವೃದ್ಧಾಪ್ಯ.

ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಚಕ್ರ "ದಿ ಸೀಸನ್ಸ್" ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಾನೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ, ಇದರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಸಂಯೋಜಕರು ಚಕ್ರದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ವಿಷಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ: "ವಸಂತ" "ಬೇಸಿಗೆ" "ಶರತ್ಕಾಲ" "ಚಳಿಗಾಲ" ಇದು ಸಾನೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಸ್ವತಃ ಸಂಯೋಜಕರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ

ವಸಂತಕಾಲ ಬರುತ್ತಿದೆ! ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಹಾಡುಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಸೂರ್ಯ ಮತ್ತು ಶಾಖ, ಹೊಳೆಗಳು ಗೊಣಗುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಝೆಫಿರ್ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ನಂತೆ ಹಬ್ಬದ ಸುದ್ದಿಗಳನ್ನು ಹರಡುತ್ತಾನೆ. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ವೆಲ್ವೆಟ್ ಮೋಡಗಳು ಓಡುತ್ತವೆ, ಸ್ವರ್ಗದ ಗುಡುಗು ಧರ್ಮನಿಂದೆಯಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಪ್ರಬಲವಾದ ಸುಂಟರಗಾಳಿಯು ಬೇಗನೆ ಒಣಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಚಿಲಿಪಿಲಿ ಮತ್ತೆ ನೀಲಿ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ತೇಲುತ್ತದೆ. ಹೂವುಗಳ ಉಸಿರು, ಗಿಡಮೂಲಿಕೆಗಳ ಸದ್ದು, ಕನಸುಗಳ ಸ್ವರೂಪ ತುಂಬಿದೆ. ಕುರುಬ ಹುಡುಗ ನಿದ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ, ದಿನಕ್ಕಾಗಿ ದಣಿದಿದ್ದಾನೆ, ಮತ್ತು ನಾಯಿಯು ಬಹುತೇಕ ಶ್ರವ್ಯವಾಗಿ ಕೂಗುತ್ತದೆ. ಕುರುಬನ ಬ್ಯಾಗ್‌ಪೈಪ್‌ಗಳ ಶಬ್ದವು ಹುಲ್ಲುಗಾವಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಝೇಂಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅಪ್ಸರೆಗಳು ವಸಂತಕಾಲದ ಮಾಂತ್ರಿಕ ವೃತ್ತದಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವ ಅದ್ಭುತ ಕಿರಣಗಳಿಂದ ಬಣ್ಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಾರ್ಚ್ ಏಪ್ರಿಲ್ ಮೇ

"ವಸಂತ" ಗೋಷ್ಠಿಯನ್ನು ಆಲಿಸಿ. ಈ ಸಂಗೀತವು ಯಾವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ? ಗೋಷ್ಠಿಯ 1 ನೇ ಭಾಗದ ಮುಖ್ಯ ರಾಗ ಯಾವುದು? ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಕರೆಯಬಹುದು? ಸಂಯೋಜಕರು ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಏನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ? ಅವರು ಯಾವ ಸಂಗೀತದ ಮೂಲಕ ಪಕ್ಷಿಗಳ ಗಾಯನ, ತೊರೆಗಳ ಕಲರವ, ಮಿಂಚಿನ ಮಿಂಚುಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಿದರು? 1 ನೇ ಚಲನೆಯನ್ನು ಯಾವ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ (ರೋಂಡೋ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು)?

ಬಳಸಿದ ಮೂಲಗಳ ಪಟ್ಟಿ: 1. ಸೆರ್ಗೆವಾ ಜಿ.ಪಿ., ಕ್ರಿಟ್ಸ್ಕಾಯಾ ಇ.ಡಿ. ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ "ಸಂಗೀತ" ಗ್ರೇಡ್ 6 (ಪು.). ಮಾಸ್ಕೋ, "ಜ್ಞಾನೋದಯ", ಸೆರ್ಗೆವಾ ಜಿ.ಪಿ., ಕ್ರಿಟ್ಸ್ಕಾಯಾ ಇ.ಡಿ. ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕ "ಸಂಗೀತ" ಗ್ರೇಡ್ 6 ಗಾಗಿ ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಗಳು. ಮಾಸ್ಕೋ, "Prosveshchenie", na.shtmlhttp://na.shtml 5.

ಸುಪ್ರಸಿದ್ಧ ದಿ ಫೋರ್ ಸೀಸನ್ಸ್ ಜೊತೆಗೆ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ (ವಿವಾಲ್ಡಿ, ಆಂಟೋನಿಯೊ) (1678-1741) ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗಾಗಿ 465 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಅವನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ತನಗೆ ತಾನೇ ನಿಜವಾಗಿದ್ದನು. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿ, ಅದರ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರವೇಶದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅಕ್ಷರಶಃ ಮೂರು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳ ತಂತ್ರಗಳು ಕೆಲಸದಿಂದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹಲವಾರು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಅದೇ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಾಗಿ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಅದು ಆಯಾಸಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳುವುದನ್ನು ನೀರಸಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಗತಿಯಲ್ಲಿ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಭಾಗಗಳ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ನಲ್ಲಿ, ಈ ಧ್ವನಿ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಜೀವನದ ಏಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ ಇಲ್ಲದಿರುವುದು ಲಘುತೆಯಾಗಿದೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ನಮ್ಮ ಯುಗದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ನಿಂದ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಸಂಗತಿಗಳುಸಂಯೋಜಕ, ಮಾಂತ್ರಿಕ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮಹಾನ್ ಮೆರ್ರಿ ಫೆಲೋ ಆಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲೇ ಪಾದ್ರಿಯ ಘನತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಾಪವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಸಂತೋಷಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಸಮಕಾಲೀನರ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಚರ್ಚ್ ಸೇವೆಯನ್ನು ಬಿಡಬಹುದು, ಅವರು ಸ್ವತಃ ನಡೆಸಿದ ಕಾರಣ ಹೊಸ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳ್ಳಲು ಯೋಗ್ಯವಾದ ಮಧುರವು ಅವನ ತಲೆಗೆ ಬಂದಿತು. ಅವನ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಹೊಳಪು, (ಮತ್ತು ಇನ್ ಅಕ್ಷರಶಃತುಂಬಾ - ಅವರು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕೆಂಪು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು "ಕೆಂಪು ಕೂದಲಿನ ದೆವ್ವ" ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆದರು) ಹೆಚ್ಚಿನ ಚೈತನ್ಯ ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಪ್ರೀತಿಸಂಗೀತವು ಅವನಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು ಕಡಿಮೆ ಸಮಯ. ವಿವಾಲ್ಡಿಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಕಲಾಕಾರ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ ವಾದಕರಾಗಿಯೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅವರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಪಿಯೆಟಾ ಅಫೇರ್ಸ್‌ನ ಗಾಯಕ (ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಿರಿ) ಎಂದು ಸಹ ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟರು, ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಒಂದು ಅಧಿಕೃತ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು. ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಗಳುವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿಯರಿಗೆ. ಆದರೆ ಅವರು ನಗರ ಆದೇಶದ ಕೆಚ್ಚೆದೆಯ ಉಲ್ಲಂಘನೆಗಾರ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಅವನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಜೀವನದ ಬಹುಪಾಲು ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದನಾದರೂ, ಅವನು ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಹೋಗಬೇಕಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಏಕಾಂತತೆ, ಬಡತನ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಲ್ಲಿ ಮರಣಹೊಂದಿದನು.
ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಏಕೆಂದರೆ ಮಹಾನ್ ಜೆಎಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳ ಹಲವಾರು ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಅವರನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂದು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳುಕೇಳುಗನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರುತ್ತದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ವಾದ್ಯಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹದ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಅವರ "ಪೋರ್ಟ್ಫೋಲಿಯೊ" ನಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ; ಅವರು ಒಪೆರಾಗಳು (27), ಒರೆಟೋರಿಯೊಸ್ (3), ಸೆಕ್ಯುಲರ್ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್ (56), 1-4 ಧ್ವನಿಗಳಿಗಾಗಿ ಸೆರೆನೇಡ್‌ಗಳು, ಸ್ಟಾಬಾಟ್ ಮೇಟರ್, ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳು, ಕೀರ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಆರಾಧನಾ ಸಂಗೀತ (ಸುಮಾರು 55 ಕೃತಿಗಳು). ಅವರ ಚೇಂಬರ್ ವಾದ್ಯಗಳ ಕೆಲಸಗಳು ಪಿಟೀಲು ಅಥವಾ ಎರಡು ಪಿಟೀಲುಗಳು, ಸೆಲ್ಲೋ, ಅಥವಾ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋಗಾಗಿ ಅನೇಕ ಸೊನಾಟಾಗಳು, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು. ಅಂತಹ ಯುಗಳ ಗೀತೆಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟವಾಗುತ್ತವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಆಡುವುದು ಮಾತನಾಡಲು, ಪ್ರಮಾಣಿತವಲ್ಲದ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಲು ಒಂದು ಸಂದರ್ಭವಾಗಿದೆ - ತಂತಿಗಳು ಮತ್ತು ಬಿಲ್ಲಿನ ಭಾಷೆ. ಆದರೆ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಏನು ಹೇಳಿದರೂ, ಅದು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಗ್ರಹಿಸಲು ಸುಲಭ ಮತ್ತು ಜೀವನವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ.

ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ A. ವಿವಾಲ್ಡಿ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಸಂಗೀತದ ಸ್ಥಾಪಕ. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಬಾಲ್ಯವು ವೆನಿಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ತಂದೆ ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಕ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಕುಟುಂಬವು 6 ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಹಿರಿಯರಾಗಿದ್ದರು. ಸಂಯೋಜಕರ ಬಾಲ್ಯದ ವರ್ಷಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ವಿವರಗಳಿಲ್ಲ. ಅವರು ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಕಲಿತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿದೆ.

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 18, 1693 ರಂದು, ವಿವಾಲ್ಡಿಯನ್ನು ಸನ್ಯಾಸಿಯಾಗಿ ಗಾಯಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್ 23, 1703 ರಂದು ಅವರನ್ನು ಪಾದ್ರಿಯಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಯುವಕನು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದನು (ಬಹುಶಃ ಗಂಭೀರ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಾರಣ), ಅದು ಅವನಿಗೆ ಬಿಡದಿರಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಸಂಗೀತ ಪಾಠಗಳು. ಅವನ ಕೂದಲಿನ ಬಣ್ಣಕ್ಕಾಗಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿಯನ್ನು "ಕೆಂಪು ಸನ್ಯಾಸಿ" ಎಂದು ಅಡ್ಡಹೆಸರು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಈಗಾಗಲೇ ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಾದ್ರಿಯಾಗಿ ತಮ್ಮ ಕರ್ತವ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಸಾಹ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸೇವೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ದಿನ, "ಕೆಂಪು ಕೂದಲಿನ ಸನ್ಯಾಸಿ" ಫ್ಯೂಗ್ನ ವಿಷಯವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಬಲಿಪೀಠವನ್ನು ಹೇಗೆ ತರಾತುರಿಯಲ್ಲಿ ತೊರೆದರು ಎಂಬ ಕಥೆಯನ್ನು (ಬಹುಶಃ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು) ಅನೇಕ ಮೂಲಗಳು ಹೇಳುತ್ತವೆ, ಅದು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವನಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಿತು. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಕ್ಲೆರಿಕಲ್ ವಲಯಗಳೊಂದಿಗಿನ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಬಂಧವು ಬಿಸಿಯಾಗುತ್ತಲೇ ಇತ್ತು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಳಪೆ ಆರೋಗ್ಯವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಸಾಮೂಹಿಕ ಆಚರಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು.

ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1703 ರಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಚಾರಿಟಬಲ್ ಅನಾಥಾಶ್ರಮ "ಪಿಯೊ ಓಸ್ಪೆಡೇಲ್ ಡೆಲಿಯಾ ಪಿಯೆಟಾ" ನಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ (ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಡಿ ವಯೋಲಿನೋ) ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರ ಕರ್ತವ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ವಯೋಲಾ ಡಿ'ಅಮೋರ್ ನುಡಿಸಲು ಕಲಿಯುವುದು, ಜೊತೆಗೆ ತಂತಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಸುರಕ್ಷತೆಯನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಪಿಟೀಲುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸುವುದು ಸೇರಿದೆ. "ಪಿಯೆಟಾ" ದಲ್ಲಿನ "ಸೇವೆಗಳು" (ಅವುಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು) ಪ್ರಬುದ್ಧ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿತ್ತು. ಆರ್ಥಿಕತೆಯ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ, 1709 ರಲ್ಲಿ ವಿವಾಲ್ಡಿಯನ್ನು ವಜಾ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ 1711-16 ರಲ್ಲಿ. ಅದೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಪುನಃ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಮೇ 1716 ರಿಂದ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಪಿಯೆಟಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಕನ್ಸರ್ಟ್ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು.

ಹೊಸ ನೇಮಕಾತಿಗೆ ಮುಂಚೆಯೇ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ತನ್ನನ್ನು ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿಯೂ (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತದ ಲೇಖಕ) ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಪಿಯೆಟಾದಲ್ಲಿನ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಜಾತ್ಯತೀತ ಬರಹಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. 12 ಮೂವರು ಸೊನಾಟಾಸ್ ಆಪ್. 1 ಅನ್ನು 1706 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು; 1711 ರಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗ್ರಹ "ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಇನ್ಸ್ಪಿರೇಷನ್" ಆಪ್. 3; 1714 ರಲ್ಲಿ - "ಅತಿರಂಜನೆ" ಆಪ್ ಎಂಬ ಮತ್ತೊಂದು ಸಂಗ್ರಹ. 4. ವಿವಾಲ್ಡಿಯವರ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳು ಬಹುಬೇಗ ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಯಿತು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು I. ಕ್ವಾನ್ಜ್, I. ಮ್ಯಾಥೆಸನ್, ಗ್ರೇಟ್ J. S. ಬ್ಯಾಚ್ "ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಸೂಚನೆಗಾಗಿ" ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್‌ಗಾಗಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರಿಂದ 9 ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳನ್ನು ಏರ್ಪಡಿಸಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟೊ (1713), ಒರ್ಲ್ಯಾಂಡೊ (1714), ನೀರೋ (1715) ಬರೆದರು. 1718-20 ರಲ್ಲಿ. ಅವರು ಮಾಂಟುವಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಋತುವಿಗಾಗಿ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಜೊತೆಗೆ ಮಾಂಟುವಾ ಡ್ಯುಕಲ್ ಕೋರ್ಟ್‌ಗೆ ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ.

1725 ರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ "ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಆವಿಷ್ಕಾರದ ಅನುಭವ" (op. 8) ಎಂಬ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮುದ್ರಣದಿಂದ ಹೊರಬಂದಿತು. ಹಿಂದಿನವುಗಳಂತೆ, ಸಂಗ್ರಹವು ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ 12 ಇಲ್ಲಿವೆ). ಈ ಕೃತಿಯ ಮೊದಲ 4 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರು ಕ್ರಮವಾಗಿ "ವಸಂತ", "ಬೇಸಿಗೆ", "ಶರತ್ಕಾಲ" ಮತ್ತು "ಚಳಿಗಾಲ" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಧುನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಸೀಸನ್ಸ್" ಚಕ್ರವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಮೂಲದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಯಾವುದೇ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಇಲ್ಲ). ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಪ್ರಕಟಣೆಯಿಂದ ಬರುವ ಆದಾಯದಿಂದ ತೃಪ್ತನಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು 1733 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪ್ರವಾಸಿ ಇ. ಹೋಲ್ಡ್ಸ್‌ವರ್ತ್‌ಗೆ ಮುಂದಿನ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ತಿಳಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಮುದ್ರಿತ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಕೈಬರಹದ ಪ್ರತಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ದುಬಾರಿಯಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅಂದಿನಿಂದ, ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಯಾವುದೇ ಹೊಸ ಮೂಲ ಒಪಸ್‌ಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ.

20 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ - 30 ರ ದಶಕ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ವರ್ಷಗಳ ಪ್ರಯಾಣ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ವಿಯೆನ್ನಾ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಗ್‌ಗೆ ಆದ್ಯತೆ). ಆಗಸ್ಟ್ 1735 ರಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಪಿಯೆಟಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ಮರಳಿದರು, ಆದರೆ ಆಡಳಿತ ಸಮಿತಿಯು ಅವರ ಅಧೀನದ ಪ್ರಯಾಣದ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು 1738 ರಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕನನ್ನು ವಜಾ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಒಪೆರಾ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಶ್ರಮಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು (ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಿ. ಗೋಲ್ಡೋನಿ), ಆದರೆ ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ನಗರಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದ ಕಾರಣ ಸಂಯೋಜಕ ಫೆರಾರಾ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಅವಕಾಶದಿಂದ ವಂಚಿತರಾದ ನಂತರ (ಸಂಯೋಜಕರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೇಮ ಸಂಬಂಧವಿದೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅನ್ನಾ ಗಿರಾಡ್, ಅವರ ಮಾಜಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ, ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ ಆಚರಿಸಲು "ಕೆಂಪು ಕೂದಲಿನ ಸನ್ಯಾಸಿ" ಅನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು). ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಫೆರಾರಾದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ವಿಫಲವಾಯಿತು.

1740 ರಲ್ಲಿ, ಅವನ ಸಾವಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು, ವಿವಾಲ್ಡಿ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದನು. ಅವರ ಹಠಾತ್ ನಿರ್ಗಮನದ ಕಾರಣಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಅವರು ವಾಲರ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸ್ಯಾಡ್ಲರ್ನ ವಿಧವೆಯ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಭಿಕ್ಷುಕರಾಗಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಮಹೋನ್ನತ ಗುರುಗಳ ಹೆಸರನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡಲಾಯಿತು. ಸುಮಾರು 200 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, 20 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. 20 ನೆಯ ಶತಮಾನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಎ. ಜೆಂಟಿಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು (300 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, 19 ಒಪೆರಾಗಳು, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು). ಈ ಸಮಯದಿಂದ ನಿಜವಾದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಹಿಂದಿನ ವೈಭವವಿವಾಲ್ಡಿ. 1947 ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ "ರಿಕಾರ್ಡಿ" ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹಣೆಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳು, ಮತ್ತು ಕಂಪನಿ "ಫಿಲಿಪ್ಸ್" ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಕಡಿಮೆ ಭವ್ಯವಾದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ - ದಾಖಲೆಯಲ್ಲಿ "ಎಲ್ಲಾ" ವಿವಾಲ್ಡಿ ಪ್ರಕಟಣೆ. ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಂಪರೆ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಪೀಟರ್ ರೈಮ್ (ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪದನಾಮ - RV) ನ ಅಧಿಕೃತ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ-ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು 700 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಲಾಯಿತು (ಒಟ್ಟು 500 ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ). ಸಂಯೋಜಕರ ನೆಚ್ಚಿನ ವಾದ್ಯವೆಂದರೆ ಪಿಟೀಲು (ಸುಮಾರು 230 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು). ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಎರಡು, ಮೂರು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಪಿಟೀಲುಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಸೋ ಕಂಟಿನ್ಯೂ, ವಯೋಲಾ ಡಿ'ಅಮರ್, ಸೆಲ್ಲೋ, ಮ್ಯಾಂಡೋಲಿನ್, ರೇಖಾಂಶ ಮತ್ತು ಅಡ್ಡ ಕೊಳಲುಗಳು, ಓಬೋ, ಬಾಸೂನ್. ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಸೊಗಾಗಿ 60 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತವೆ, ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಸೊನಾಟಾಗಳು ತಿಳಿದಿವೆ. 40 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ (ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಕರ್ತೃತ್ವವನ್ನು ಖಚಿತವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ), ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಅಂಕಗಳು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಕಡಿಮೆ ಜನಪ್ರಿಯ (ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಲ್ಲ) ಅವರ ಹಲವಾರು ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು - ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಸ್, ಒರೆಟೋರಿಯೊಸ್, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪಠ್ಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು (ಕೀರ್ತನೆಗಳು, ಲಿಟನಿಗಳು, "ಗ್ಲೋರಿಯಾ", ಇತ್ಯಾದಿ).

ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಅನೇಕ ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು (ಕಾರ್ಬೊನೆಲ್ಲಿ ಕನ್ಸರ್ಟೊ, ಆರ್ವಿ 366) ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತವೆ, ಇತರರು ಈ ಅಥವಾ ಆ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮೊದಲು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ರಜಾದಿನಕ್ಕೆ (ಸೇಂಟ್ ಲೊರೆಂಜೊ, ಆರ್ವಿ 286 ರ ಹಬ್ಬಕ್ಕಾಗಿ). ಹಲವಾರು ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಪ್ರದರ್ಶನ ತಂತ್ರದ ಕೆಲವು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ವಿವರಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ ("L'ottavina", RV 763 ಎಂಬ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲುಗಳು ಮೇಲಿನ ಆಕ್ಟೇವ್‌ನಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಬೇಕು). ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳೆಂದರೆ "ವಿಶ್ರಾಂತಿ", "ಆತಂಕ", "ಸಂಶಯ" ಅಥವಾ "ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಸ್ಫೂರ್ತಿ", "ಜಿಥರ್" (ಕೊನೆಯ ಎರಡು ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಹೆಸರುಗಳು). ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುವಂತೆ ತೋರುವ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ("ಸ್ಟಾರ್ಮ್ ಅಟ್ ಸೀ", "ಗೋಲ್ಡ್ ಫಿಂಚ್", "ಹಂಟಿಂಗ್", ಇತ್ಯಾದಿ), ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಸರಣವಾಗಿದೆ. ಮನಸ್ಥಿತಿ. ದಿ ಫೋರ್ ಸೀಸನ್‌ಗಳ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿವರವಾದ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂನೊಂದಿಗೆ ಒದಗಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಾನಸರ್ ಎಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು, ಅನೇಕ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಸಂಶೋಧಕರು, ಅವರು ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುವ ತಂತ್ರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಮಾಡಿದರು.

ಎಸ್. ಲೆಬೆಡೆವ್

A. ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೃತಿಗಳು ಮಹಾನ್, ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಆಧುನಿಕ ಸಂಜೆಗಳು ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿವೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮೇಳಗಳು(ಮಾಸ್ಕೋ ಚೇಂಬರ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಆರ್. ಬರ್ಶಯ್, "ರೋಮನ್ ವರ್ಚುಸೊಸ್", ಇತ್ಯಾದಿ.) ಮತ್ತು, ಬಹುಶಃ, ಬ್ಯಾಚ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಂಡೆಲ್ ನಂತರ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸಂಗೀತ ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ಇಂದು ಅದು ಎರಡನೇ ಜೀವನವನ್ನು ಪಡೆದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ.

ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯಗೋಷ್ಠಿಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಾಗಿದ್ದರು. ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಿಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಬ್ಯಾಚ್, ಲೊಕಾಟೆಲ್ಲಿ, ಟಾರ್ಟಿನಿ, ಲೆಕ್ಲರ್ಕ್, ಬೆಂಡಾ ಮತ್ತು ಇತರರಿಗೆ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದವು. ಅಂಗ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳುಮತ್ತು ಒಂದನ್ನು 4 ಕ್ಲೇವಿಯರ್‌ಗಳಿಗೆ ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಬ್ಯಾಚ್ ವೀಮರ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇಡೀ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಪಂಚವು ನಂತರದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದೆ (ಅಂದರೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ. - ಎಲ್.ಆರ್.),. ಬ್ಯಾಚ್ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳನ್ನು ಲಿಪ್ಯಂತರ ಮಾಡಿದರು, ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಅಲ್ಲ ವಿಶಾಲ ವಲಯಗಳು, ಮತ್ತು ಅವರಿಂದ ಕಲಿಯಲು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದು ಅವನಿಗೆ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೀಡಿತು. ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಅವರು ವಿವಾಲ್ಡಿಯಿಂದ ಪ್ರಯೋಜನ ಪಡೆದರು. ನಿರ್ಮಾಣದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಅವರು ಅವರಿಂದ ಕಲಿತರು. ಸುಮಧುರತೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಪಿಟೀಲು ತಂತ್ರ ... "

ಆದಾಗ್ಯೂ, 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ವಿವಾಲ್ಡಿ ನಂತರ ಬಹುತೇಕ ಮರೆತುಹೋಗಿದೆ. "ಕೊರೆಲ್ಲಿಯವರ ಮರಣದ ನಂತರ," ಪೆಂಚರ್ಲ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಅವನ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬಲಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ, ತನ್ನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದನು, ಭೌತಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿ ಕೆಲವು ಐದು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅಕ್ಷರಶಃ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ಅವರ ರಚನೆಗಳು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಬಿಡುತ್ತವೆ, ಅವರ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಹ ಸ್ಮರಣೆಯಿಂದ ಅಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವನ ಸಾವಿನ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ದಿನಾಂಕದ ಬಗ್ಗೆ, ಕೇವಲ ಊಹೆಗಳು ಇದ್ದವು. ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ, ನಿಘಂಟುಗಳು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಪ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತವೆ, ತುಂಬಿವೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಥಳಗಳುಮತ್ತು ದೋಷಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ.

ಇತ್ತೀಚಿನವರೆಗೂ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳುಕಲಿಕೆಯು ಅವರ 1-2 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನವು ವೇಗವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಸಂಗತಿಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ಆದರೂ ಆತನ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವುದು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ.

ಅವರ ಪರಂಪರೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಲ್ಪನೆಗಳು, ಅದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಪ್ಪು. 1927-1930 ರಲ್ಲಿ, ಟುರಿನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಂಶೋಧಕ ಆಲ್ಬರ್ಟೊ ಜೆಂಟಿಲಿ ಸುಮಾರು 300 (!) ವಿವಾಲ್ಡಿ ಆಟೋಗ್ರಾಫ್‌ಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಅವುಗಳು ಡುರಾಝೊ ಕುಟುಂಬದ ಆಸ್ತಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಜಿನೋಯಿಸ್ ವಿಲ್ಲಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಈ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲಿ 19 ಒಪೆರಾಗಳು, ಒರೆಟೋರಿಯೊ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಸಂಪುಟಗಳ ಚರ್ಚ್ ಮತ್ತು ವಿವಾಲ್ಡಿ ವಾದ್ಯ ಕೃತಿಗಳು. ಈ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು 1764 ರಿಂದ ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ರಾಯಭಾರಿಯಾಗಿರುವ ಲೋಕೋಪಕಾರಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಜಿಯಾಕೊಮೊ ಡ್ಯುರಾಜೊ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ರಾಜಕೀಯ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಕಲಾ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದರು.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಇಚ್ಛೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜೆಂಟಿಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗ್ರಂಥಾಲಯಕ್ಕೆ ತಮ್ಮ ವರ್ಗಾವಣೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕಗೊಳಿಸಿದರು. ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ವಿಜ್ಞಾನಿ ವಾಲ್ಟರ್ ಕೊಲ್ಲೆಂಡರ್ ಅವರನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುವ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿಧಾನಗಳ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗಿಂತ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಹಲವಾರು ದಶಕಗಳ ಮುಂದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು.

ಇತ್ತೀಚಿನ ಮಾಹಿತಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರು 39 ಒಪೆರಾಗಳು, 23 ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಳು, 23 ಸಿಂಫನಿಗಳು, ಅನೇಕ ಚರ್ಚ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು, 43 ಏರಿಯಾಗಳು, 73 ಸೊನಾಟಾಗಳು (ಮೂವರು ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ), 40 ಕನ್ಸರ್ಟಿ ಗ್ರಾಸ್ಸಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ; ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ 447 ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು: 221 ಪಿಟೀಲು, 20 ಸೆಲ್ಲೋ, 6 ವಯೋಲ್ ಡ್ಯಾಮರ್, 16 ಕೊಳಲು, 11 ಓಬೋ, 38 ಬಾಸೂನ್, ಮ್ಯಾಂಡೋಲಿನ್, ಹಾರ್ನ್, ಟ್ರಂಪೆಟ್ ಮತ್ತು ಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮಿಶ್ರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು: ಪಿಟೀಲು ಜೊತೆ ಮರದ, 2 ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಲೂಟ್, 2 ಕೊಳಲುಗಳು, ಓಬೋ, ಕಾರ್ ಆಂಗ್ಲೈಸ್, 2 ಟ್ರಂಪೆಟ್ಸ್, ಪಿಟೀಲು, 2 ವಯೋಲಾಗಳು, ಬಿಲ್ಲು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್, 2 ಸೆಂಬಾಲೋಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ.

ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ನಿಖರವಾದ ಜನ್ಮದಿನವು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಪೆಂಚರ್ಲೆ ಅಂದಾಜು ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೀಡುತ್ತಾರೆ - 1678 ಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ. ಅವರ ತಂದೆ ಜಿಯೋವಾನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸೇಂಟ್ ಡ್ಯೂಕಲ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು. ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಕ್, ಮತ್ತು ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆ ಪ್ರದರ್ಶಕ. ಎಲ್ಲಾ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಮಗ ತನ್ನ ತಂದೆಯಿಂದ ಪಿಟೀಲು ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದನು, 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ಶಾಲೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದ ಜಿಯೋವಾನಿ ಲೆಗ್ರೆಂಜಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದರು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅವನಿಂದ ವಿವಾಲ್ಡಿ ವಾದ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯೋಗ ಮಾಡುವ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಪಡೆದರು.

ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ತನ್ನ ತಂದೆ ನಾಯಕನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಅದೇ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದನು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವನನ್ನು ಈ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದನು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯಿಂದ ಪೂರಕವಾಯಿತು - ವಿವಾಲ್ಡಿ ಪಾದ್ರಿಯಾದರು. ಇದು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 18, 1693 ರಂದು ಸಂಭವಿಸಿತು. 1696 ರವರೆಗೆ, ಅವರು ಕಿರಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್ 23, 1703 ರಂದು ಪೂರ್ಣ ಪುರೋಹಿತರ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. "ಕೆಂಪು ಕೂದಲಿನ ಪಾಪ್" - ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಎಂದು ಅಪಹಾಸ್ಯದಿಂದ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಈ ಅಡ್ಡಹೆಸರು ಅವನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಉಳಿಯಿತು.

ಪೌರೋಹಿತ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಅವರು ಅಲ್ಪಾವಧಿಗೆ ಚರ್ಚ್ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದರು - ಕೇವಲ ಒಂದು ವರ್ಷ, ನಂತರ ಅವರು ಜನಸಾಮಾನ್ಯರಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಯಿತು. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರು ಈ ಸಂಗತಿಗೆ ತಮಾಷೆಯ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ: “ಒಮ್ಮೆ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮಾಸ್ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಫ್ಯೂಗ್ನ ವಿಷಯವು ಅವನ ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಬಂದಿತು; ಬಲಿಪೀಠವನ್ನು ತೊರೆದು, ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಅವನು ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಬಲಿಪೀಠಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಒಂದು ಖಂಡನೆ ಅನುಸರಿಸಿತು, ಆದರೆ ವಿಚಾರಣೆ, ಅವನನ್ನು ಸಂಗೀತಗಾರ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಅಂದರೆ ಹುಚ್ಚನಂತೆ, ಸಾಮೂಹಿಕ ಸೇವೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿಕೊಂಡಿತು.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅಂತಹ ಪ್ರಕರಣಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ನೋವಿನ ಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಚರ್ಚ್ ಸೇವೆಗಳ ನಿಷೇಧವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು. 1737 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಫೆರಾರಾಗೆ ಆಗಮಿಸಿದಾಗ, ಪೋಪ್ ನನ್ಶಿಯೊ ರುಫೊ ಅವರು ನಗರವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದರು, ಇತರ ಕಾರಣಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಮಾಸ್ ಸೇವೆ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಮುಂದಿಟ್ಟರು. ನಂತರ ವಿವಾಲ್ಡಿ ತನ್ನ ಪೋಷಕ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಗಿಡೋ ಬೆಂಟಿವೊಗ್ಲಿಯೊಗೆ ಪತ್ರವನ್ನು (ನವೆಂಬರ್ 16, 1737) ಕಳುಹಿಸಿದನು: “25 ವರ್ಷಗಳಿಂದ ನಾನು ಮಾಸ್ ಸೇವೆ ಮಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಸೇವೆ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿಷೇಧದಿಂದ ಅಲ್ಲ, ವರದಿ ಮಾಡಬಹುದು. ನಿಮ್ಮ ಕೃಪೆ, ಆದರೆ ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ನಿರ್ಧಾರದಿಂದಾಗಿ, ನಾನು ಹುಟ್ಟಿದ ದಿನದಿಂದಲೂ ನನ್ನನ್ನು ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ನಾನು ಪಾದ್ರಿಯಾಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡಾಗ, ನಾನು ಒಂದು ವರ್ಷ ಅಥವಾ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಮಾಸ್ ಅನ್ನು ಆಚರಿಸಿದೆ, ನಂತರ ನಾನು ಅದನ್ನು ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದೆ, ಮೂರು ಬಾರಿ ಬಲಿಪೀಠವನ್ನು ಬಿಡಲು ಬಲವಂತವಾಗಿ, ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕಾರಣ ಅದನ್ನು ಮುಗಿಸಲಿಲ್ಲ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಗಾಡಿ ಅಥವಾ ಗೊಂಡೊಲಾದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತೇನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಎದೆಯ ಕಾಯಿಲೆ ಅಥವಾ ಎದೆಯ ಬಿಗಿತದಿಂದಾಗಿ ನಾನು ನಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ನನ್ನ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿರುವ ಕಾರಣ ಒಬ್ಬ ಕುಲೀನರೂ ನನ್ನನ್ನು ಅವರ ಮನೆಗೆ ಕರೆಯುವುದಿಲ್ಲ, ನಮ್ಮ ರಾಜಕುಮಾರ ಕೂಡ. ಊಟದ ನಂತರ, ನಾನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಾಕ್ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಆದರೆ ಎಂದಿಗೂ ಕಾಲ್ನಡಿಗೆಯಲ್ಲಿ. ನಾನು ಮಾಸ್ ಕಳುಹಿಸದಿರಲು ಇದೇ ಕಾರಣ." ಪತ್ರವು ಕುತೂಹಲದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ, ಅದು ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಜೀವನದ ಕೆಲವು ದೈನಂದಿನ ವಿವರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅದು ಅವನ ಸ್ವಂತ ಮನೆಯ ಗಡಿಯೊಳಗೆ ಮುಚ್ಚಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ.

ತನ್ನ ಚರ್ಚ್ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ಬಲವಂತವಾಗಿ, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1703 ರಲ್ಲಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಹಾಸ್ಪೈಸ್ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಪೈಟಿಯ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೆಮಿನರಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, "ಪಿಟೀಲು ಮೆಸ್ಟ್ರೋ" ಸ್ಥಾನಕ್ಕಾಗಿ, ವರ್ಷಕ್ಕೆ 60 ಡಕಾಟ್‌ಗಳ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ. ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಚರ್ಚ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅನಾಥಾಶ್ರಮಗಳನ್ನು (ಆಸ್ಪತ್ರೆಗಳು) ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿಯರಿಗೆ ನಾಲ್ಕು, ನೇಪಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹುಡುಗರಿಗೆ ನಾಲ್ಕು.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರವಾಸಿ ಡಿ ಬ್ರೊಸ್ಸೆ ವೆನೆಷಿಯನ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಗಳ ಕೆಳಗಿನ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟರು: “ಆಸ್ಪತ್ರೆಗಳ ಸಂಗೀತ ಇಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಅವರಲ್ಲಿ ನಾಲ್ವರು ಇದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ಹುಡುಗಿಯರು, ಹಾಗೆಯೇ ಅನಾಥರು ಅಥವಾ ಅವರ ಹೆತ್ತವರನ್ನು ಬೆಳೆಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದವರಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತಾರೆ. ಅವರನ್ನು ರಾಜ್ಯದ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ದೇವತೆಗಳಂತೆ ಹಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಪಿಟೀಲು, ಕೊಳಲು, ಆರ್ಗನ್, ಓಬೊ, ಸೆಲ್ಲೋ, ಬಾಸೂನ್ ಅನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಭಯಪಡುವ ಅಂತಹ ಬೃಹತ್ ವಾದ್ಯವಿಲ್ಲ. ಪ್ರತಿ ಗೋಷ್ಠಿಯಲ್ಲಿ 40 ಹುಡುಗಿಯರು ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಾನು ನಿಮಗೆ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ, ಯುವ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಸನ್ಯಾಸಿನಿಯನ್ನು ಬಿಳಿ ಬಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಕಿವಿಗಳ ಮೇಲೆ ದಾಳಿಂಬೆ ಹೂವುಗಳ ಹೂಗುಚ್ಛಗಳೊಂದಿಗೆ, ಎಲ್ಲಾ ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ ಮತ್ತು ನಿಖರತೆಯಿಂದ ಸಮಯವನ್ನು ಸೋಲಿಸುವುದನ್ನು ನೋಡುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಏನೂ ಇಲ್ಲ.

ಜೆ.-ಜೆ. ರೂಸೋ: “ಚರ್ಚ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಭಾನುವಾರದಂದು, ಈ ನಾಲ್ಕು ಸ್ಕೂಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ, ವೆಸ್ಪರ್ಸ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೋಟೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರುಇಟಲಿ, ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಿರ್ವಹಣೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಯುವತಿಯರು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರಲ್ಲಿ ಹಿರಿಯರು ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿಲ್ಲ. ಅವರು ಬಾರ್‌ಗಳ ಹಿಂದೆ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ನಾನು ಅಥವಾ ಕ್ಯಾರಿಯೊ ಮೆಂಡಿಕಾಂಟಿಯಲ್ಲಿ ಈ ವೆಸ್ಪರ್‌ಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ತಪ್ಪಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಈ ಶಾಪಗ್ರಸ್ತ ಬಾರ್‌ಗಳಿಂದ ನಾನು ಹತಾಶೆಗೆ ಒಳಗಾಗಿದ್ದೇನೆ, ಅದು ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಿಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಸೌಂದರ್ಯದ ದೇವತೆಗಳ ಮುಖಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿದೆ. ನಾನು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದೆ. ಒಮ್ಮೆ ನಾನು ಅದೇ ವಿಷಯವನ್ನು ಶ್ರೀ ಡಿ ಬ್ಲಾಂಡ್‌ಗೆ ಹೇಳಿದೆ.

ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ಆಡಳಿತಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಡಿ ಬ್ಲಾನ್, ರೂಸೋವನ್ನು ಗಾಯಕರಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. "ಬನ್ನಿ, ಸೋಫಿಯಾ," ಅವಳು ಭಯಂಕರವಾಗಿದ್ದಳು. “ಕತ್ತೀನಾ ಬಾ” ಎಂದವಳು ಒಂದು ಕಣ್ಣಿನಲ್ಲಿ ವಕ್ರವಾಗಿದ್ದಳು. "ಬಾ, ಬೆಟ್ಟಿನಾ," ಅವಳ ಮುಖ ಸಿಡುಬಿನಿಂದ ವಿರೂಪಗೊಂಡಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಕೊಳಕು ಮೋಡಿ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು" ಎಂದು ರೂಸೋ ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಆಫ್ ಪೀಟಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ (ಹಿತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅಂಗದೊಂದಿಗೆ) ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಇದನ್ನು ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವೆನಿಸ್ ಬಗ್ಗೆ, ಅದರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಗಳನ್ನು ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರ ಕೆಳಗಿನ ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ ಸಾಲುಗಳಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು: “ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವೆನಿಸ್ ಇಟಲಿಯ ಸಂಗೀತ ರಾಜಧಾನಿಯಾಗಿತ್ತು. ಅಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಏಳು ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿದಿನ ಸಂಜೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು. ಪ್ರತಿದಿನ ಸಂಜೆ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಭೇಟಿಯಾಯಿತು, ಅಂದರೆ, ಸಂಗೀತ ಸಭೆ ಇತ್ತು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಜೆ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಅಂತಹ ಸಭೆಗಳು ಇದ್ದವು. ಪ್ರತಿದಿನ ಚರ್ಚುಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಆಚರಣೆಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು, ಹಲವಾರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು, ಹಲವಾರು ಅಂಗಗಳು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಅತಿಕ್ರಮಿಸುವ ಗಾಯಕರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ನಡೆಯುತ್ತವೆ. ಶನಿವಾರ ಮತ್ತು ಭಾನುವಾರದಂದು, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವೆಸ್ಪರ್‌ಗಳನ್ನು ಆಸ್ಪತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಮಹಿಳಾ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಬಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅನಾಥರಿಗೆ, ಕಂಡುಕೊಂಡ ಹುಡುಗಿಯರಿಗೆ ಅಥವಾ ಕೇವಲ ಹುಡುಗಿಯರಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ಸುಂದರ ಧ್ವನಿಗಳು; ಅವರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಇಡೀ ವೆನಿಸ್ ಹುಚ್ಚಾಯಿತು ..».

ಅವರ ಸೇವೆಯ ಮೊದಲ ವರ್ಷದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ "ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಆಫ್ ದಿ ಕಾಯಿರ್" ಎಂಬ ಬಿರುದನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅವರ ಮುಂದಿನ ಪ್ರಚಾರವು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಅವರು ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಗಾಯನದ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಖಚಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಂತರವಾಗಿ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನಾಯಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ.

1713 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ರಜೆ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರ ಪ್ರಕಾರ, ಡಾರ್ಮ್ಸ್ಟಾಡ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಡಾರ್ಮ್ಸ್ಟಾಡ್ನ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಜರ್ಮನಿಗೆ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಾಂಟುವಾದಲ್ಲಿ, ಡ್ಯೂಕ್ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು 1713 ರಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ 1720 ರಿಂದ 1723 ರವರೆಗೆ ಎಂದು ಪೆಂಚರ್ಲ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಪತ್ರವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ ಪೆಂಚರ್ಲ್ ಇದನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದರು, ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ಮಂಟುವಾದಲ್ಲಿ ನಾನು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಧರ್ಮನಿಷ್ಠ ರಾಜಕುಮಾರ ಡಾರ್ಮ್‌ಸ್ಟಾಡ್‌ನ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿದ್ದೆ" ಮತ್ತು ಅವರು ಅಲ್ಲಿ ತಂಗಿದ್ದ ಸಮಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಡ್ಯೂಕ್ ಚಾಪೆಲ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪುಟಗಳುವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಮುದ್ರಿತ ಕೃತಿಗಳು 1720 ರ ನಂತರ ಮಾತ್ರ.

1713 ರಿಂದ 1718 ರವರೆಗೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಸುಮಾರು ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಮೊದಲನೆಯದು 1713 ರಲ್ಲಿ.

1717 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಖ್ಯಾತಿಯು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜರ್ಮನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಜೋಹಾನ್ ಜಾರ್ಜ್ ಪಿಸೆಂಡೆಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಬರುತ್ತಾರೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಾರರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಗಾಯಕರೂ ಸಹ.

ಅಂತಹ ಮಹಾನುಭಾವರ ವಿದ್ಯಾವಂತ ಎಂದು ಹೇಳಿದರೆ ಸಾಕು ಒಪೆರಾ ಗಾಯಕರುಅನ್ನಾ ಗಿರಾಡ್ ಮತ್ತು ಫೌಸ್ಟಿನಾ ಬೋಡೋನಿ ಹಾಗೆ. "ಅವರು ಫೌಸ್ಟಿನಾ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಗಾಯಕನನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದರು, ಅವರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು, ಕೊಳಲು, ಓಬೋಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬಹುದಾದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅವರ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಅನುಕರಿಸಲು ಅವರು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು."

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಪಿಸೆಂಡೆಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ತುಂಬಾ ಸ್ನೇಹಪರರಾದರು. I. ಗಿಲ್ಲರ್ ಅವರ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಕಥೆಯನ್ನು ಪೆಂಚರ್ಲ್ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಒಂದು ದಿನ ಪಿಸೆಂಡೆಲ್ ಸೇಂಟ್ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. "ರೆಡ್ ಹೆಡ್" ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟ್ಯಾಂಪ್ ಮಾಡಿ. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವರು ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣ ಮನೆಗೆ ಮರಳಲು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಆದೇಶಿಸಿದರು. ಒಮ್ಮೆ ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹಠಾತ್ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಕಾರಣವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು: ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ, ನಾಲ್ಕು ಕೂಟಗಳು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿ ಯುವ ಪಿಸೆಂಡೆಲ್ ಅನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದವು. ವಿವಾಲ್ಡಿ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಎಲ್ಲಿಯಾದರೂ ಖಂಡನೀಯ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಹೇಳಿದ್ದಾನೆಯೇ ಎಂದು ಕೇಳಿದನು ಮತ್ತು ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಸ್ವತಃ ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವವರೆಗೂ ಅವನು ಮನೆಯಿಂದ ಎಲ್ಲಿಯೂ ಹೊರಹೋಗಬಾರದು ಎಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದನು. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಜಿಜ್ಞಾಸೆಯನ್ನು ನೋಡಿದನು ಮತ್ತು ಪಿಸೆಂಡೆಲ್ ಕೆಲವು ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವನು ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನೆಂದು ತಪ್ಪಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದ್ದಾನೆಂದು ತಿಳಿದುಕೊಂಡನು.

1718 ರಿಂದ 1722 ರವರೆಗೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿಯನ್ನು ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಆಫ್ ಪೀಟಿಯ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ, ಇದು ಮಾಂಟುವಾಗೆ ನಿರ್ಗಮಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳೀಯ ನಗರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು 1723 ರಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದರು. ಹೊಸ ಷರತ್ತುಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಿಂಗಳಿಗೆ 2 ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ನಿರ್ಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಪ್ರತಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್‌ಗೆ ಮಿನುಗು ಬಹುಮಾನದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ 3-4 ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಈ ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವುಗಳನ್ನು ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ದೂರದ ಪ್ರವಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. "14 ವರ್ಷಗಳಿಂದ," ವಿವಾಲ್ಡಿ 1737 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದರು, "ನಾನು ಅನ್ನಾ ಗಿರಾಡ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಯುರೋಪಿನ ಹಲವಾರು ನಗರಗಳಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಒಪೆರಾದಿಂದಾಗಿ ನಾನು ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೂರು ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಋತುಗಳನ್ನು ಕಳೆದಿದ್ದೇನೆ. ನನ್ನನ್ನು ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಎಲ್ಲರೂ ಅನುಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. 1726 ರಲ್ಲಿ ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಏಂಜೆಲೋ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ 1728 ರಲ್ಲಿ, ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಯಾವುದೇ ಡೇಟಾ ಇಲ್ಲದೆ. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ವೆನಿಸ್, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ವೆರೋನಾ, ಆಂಕೋನಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಪರಿಚಯಗಳು ಅವರ ಜೀವನದ ಸಂದರ್ಭಗಳ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಪ ಬೆಳಕನ್ನು ಚೆಲ್ಲುತ್ತವೆ. ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, 1735 ರಿಂದ 1740 ರವರೆಗೆ, ಅವರು ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಆಫ್ ಪೀಟಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸೇವೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಸಾವಿನ ನಿಖರವಾದ ದಿನಾಂಕ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೂಲಗಳು 1743 ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ.

ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಐದು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, P. ಗೆಜ್ಜಿಗೆ ಸೇರಿದ್ದು ಮತ್ತು 1723 ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. "ಕೆಂಪು ಕೂದಲಿನ ಪಾಪ್" ಅನ್ನು ಪ್ರೊಫೈಲ್ನಲ್ಲಿ ಎದೆಯ ಆಳವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹಣೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಇಳಿಜಾರಾಗಿದೆ ಉದ್ದವಾದ ಕೂದಲುಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ, ಗಲ್ಲದ ಮೊನಚಾದ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ನೋಟ ಇಚ್ಛೆ ಮತ್ತು ಕುತೂಹಲದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ತುಂಬಾ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು. ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಗೈಡೋ ಬೆಂಟಿವೊಗ್ಲಿಯೊ (ನವೆಂಬರ್ 16, 1737) ಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವರು 4-5 ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಲವಂತವಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ - ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ನೋವಿನ ಸ್ಥಿತಿಯಿಂದಾಗಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅನಾರೋಗ್ಯವು ಅವನನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿರುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ, ಒಪೆರಾ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಸ್ವತಃ ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಗಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಆಶಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಂಬಲಾಗದ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅವನು ತುಂಬಾ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮತ್ತು ತನ್ನ ವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದಾನೆ. ಡಿ ಬ್ರಾಸ್ಸೆ ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ: "ವಿವಾಲ್ಡಿ ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ನನಗೆ ಹೆಚ್ಚು ದುಬಾರಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ನನ್ನ ಆಪ್ತರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾದನು." ಅವನು ಇಹಲೋಕದ ಬಲಿಷ್ಠರ ಮುಂದೆ ತಲೆ ಕೆಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ವಿವೇಕಯುತವಾಗಿ ಪೋಷಕರನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಪವಿತ್ರವಾಗಿ ಧಾರ್ಮಿಕನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಲೌಕಿಕ ಸಂತೋಷಗಳಿಂದ ವಂಚಿತರಾಗಲು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಒಲವು ತೋರುವುದಿಲ್ಲ. ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಪಾದ್ರಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಈ ಧರ್ಮದ ಕಾನೂನುಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಮದುವೆಯಾಗುವ ಅವಕಾಶದಿಂದ ವಂಚಿತರಾದರು, ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಶಿಷ್ಯ, ಗಾಯಕ ಅನ್ನಾ ಗಿರಾಡ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರ ಸಾಮೀಪ್ಯವು ವಿವಾಲ್ಡಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ತೊಂದರೆ ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಹೀಗಾಗಿ, 1737 ರಲ್ಲಿ ಫೆರಾರಾದಲ್ಲಿನ ಪಾಪಲ್ ಲೆಗೇಟ್ ವಿವಾಲ್ಡಿಗೆ ನಗರಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಚರ್ಚ್ ಸೇವೆಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಈ ಖಂಡನೀಯ ಸಾಮೀಪ್ಯದಿಂದಾಗಿ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಾಟಕಕಾರ ಕಾರ್ಲೋ ಗೋಲ್ಡೋನಿ ಗಿರಾಡ್ ಕೊಳಕು, ಆದರೆ ಆಕರ್ಷಕ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ - ಅವಳು ಹೊಂದಿದ್ದಳು ತೆಳುವಾದ ಸೊಂಟ, ಪರಿಪೂರ್ಣ ಕಣ್ಣುಗಳುಮತ್ತು ಕೂದಲು, ಆಕರ್ಷಕ ಬಾಯಿ, ದುರ್ಬಲ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ರಂಗ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿವರಣೆಯು ಗೋಲ್ಡೋನಿಯ ಮೆಮೊಯಿರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.

ಒಂದು ದಿನ, ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತಿರುವ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಒಪೆರಾ ಗ್ರಿಸೆಲ್ಡಾದ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊದ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಕೆಲವು ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಗೋಲ್ಡೋನಿಯನ್ನು ಕೇಳಲಾಯಿತು. ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ, ಅವರು ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗೆ ಹೋದರು. ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಪುಸ್ತಕದೊಂದಿಗೆ, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ ಕಸದ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದನು. ಹಳೆಯ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಲಾಲಿ ಬದಲಿಗೆ, ಗೋಲ್ಡೋನಿಯಿಂದ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಅವರು ತುಂಬಾ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಟ್ಟರು.

“- ನನಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಗೊತ್ತು, ನನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಸಾರ್, ನೀವು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು; ನಾನು ನಿಮ್ಮ ಬೆಲಿಸಾರಿಯಸ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿದೆ, ಅದು ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಇದು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ: ನೀವು ಬಯಸಿದರೆ ನೀವು ದುರಂತ, ಮಹಾಕಾವ್ಯವನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದು, ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸಲು ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್ ಅನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು ಇನ್ನೂ ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ.
- ನಿಮ್ಮ ನಾಟಕದ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಆನಂದವನ್ನು ನನಗೆ ನೀಡಿ.
- ದಯವಿಟ್ಟು, ದಯವಿಟ್ಟು, ಸಂತೋಷದಿಂದ. ನಾನು ಗ್ರಿಸೆಲ್ಡಾವನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದೆ? ಅವಳು ಇಲ್ಲಿದ್ದಳು. ಡ್ಯೂಸ್, ಅಡ್ಜುಟೋರಿಯಮ್ ಮೀಮ್ ಇಂಟೆಂಡೆ, ಡೊಮಿನ್, ಡೊಮಿನ್, ಡೊಮಿನ್. (ದೇವರೇ, ನನ್ನ ಬಳಿಗೆ ಬನ್ನಿ! ಲಾರ್ಡ್, ಲಾರ್ಡ್, ಲಾರ್ಡ್). ಅವಳು ಕೈಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಇದ್ದಳು. ಡೊಮಿನ್ ಅಡ್ಜುವಾಂಡಮ್ (ಲಾರ್ಡ್, ಸಹಾಯ). ಆಹ್, ಇಲ್ಲಿದೆ ನೋಡಿ ಸರ್, ಗ್ವಾಲ್ಟಿಯರ್ ಮತ್ತು ಗ್ರಿಸೆಲ್ಡಾ ನಡುವಿನ ಈ ದೃಶ್ಯವು ತುಂಬಾ ಆಕರ್ಷಕ, ಸ್ಪರ್ಶದ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ. ಲೇಖಕನು ಅದನ್ನು ಕರುಣಾಜನಕ ಏರಿಯಾದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಸಿಗ್ನೋರಿನಾ ಗಿರಾಡ್ ಮಂದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ, ಅವಳು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ, ಉತ್ತೇಜಕ, ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಏರಿಯಾವನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾಳೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಿಟ್ಟುಸಿರುಗಳಿಂದ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದ ಪದಗಳು, ಕ್ರಿಯೆ, ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ. ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೀರಾ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲವೇ?
- ಹೌದು, ಸರ್, ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ, ಜೊತೆಗೆ, ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ಸಿನೊರಿನಾ ಗಿರಾಡ್ ಅನ್ನು ಕೇಳುವ ಗೌರವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಧ್ವನಿ ಬಲವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ.
- ಸರ್, ನೀವು ನನ್ನ ಶಿಷ್ಯನನ್ನು ಹೇಗೆ ಅವಮಾನಿಸುತ್ತೀರಿ? ಎಲ್ಲವೂ ಅವಳಿಗೆ ಲಭ್ಯವಿದೆ, ಅವಳು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹಾಡುತ್ತಾಳೆ.
- ಹೌದು, ಸರ್, ನೀವು ಹೇಳಿದ್ದು ಸರಿ; ನನಗೆ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ನೀಡಿ ಮತ್ತು ನನಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಬಿಡಿ.
- ಇಲ್ಲ, ಸರ್, ನನಗೆ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ನನಗೆ ಅವಳು ಬೇಕು, ನಾನು ತುಂಬಾ ಚಿಂತಿತನಾಗಿದ್ದೇನೆ.
- ಸರಿ, ಸರ್, ನೀವು ತುಂಬಾ ಕಾರ್ಯನಿರತವಾಗಿದ್ದರೆ, ಅದನ್ನು ನನಗೆ ಒಂದು ನಿಮಿಷ ನೀಡಿ ಮತ್ತು ನಾನು ತಕ್ಷಣ ನಿಮ್ಮನ್ನು ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸುತ್ತೇನೆ.
- ತಕ್ಷಣ?
ಹೌದು, ಸರ್, ತಕ್ಷಣ.
ಮಠಾಧೀಶರು, ನಸುನಗುತ್ತಾ, ನನಗೆ ನಾಟಕ, ಕಾಗದ ಮತ್ತು ಶಾಯಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತೆ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ವಾಕಿಂಗ್, ಅವರ ಕೀರ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ತೋತ್ರಗಳನ್ನು ಓದುತ್ತಾರೆ. ನಾನು ಈಗಾಗಲೇ ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಓದಿದ್ದೇನೆ, ಸಂಗೀತಗಾರನ ಶುಭಾಶಯಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಕಾಲು ಗಂಟೆಯೊಳಗೆ ನಾನು 8 ಪದ್ಯಗಳ ಏರಿಯಾವನ್ನು ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಿದೆ. ನಾನು ನನ್ನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕರೆದು ಕೆಲಸ ತೋರಿಸುತ್ತೇನೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಓದುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಹಣೆಯು ಸುಗಮವಾಗುತ್ತದೆ, ಅವನು ಮತ್ತೆ ಓದುತ್ತಾನೆ, ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಉದ್ಗಾರಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನ ಬ್ರೆವಿಯರಿಯನ್ನು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಎಸೆದು ಸಿಗ್ನೋರಿನಾ ಗಿರಾಡ್ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಅವಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ; ಸರಿ, ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಇಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಇಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕವಿ: ಈ ಏರಿಯಾವನ್ನು ಓದಿ; ಸಹಿ ಮಾಡಿದವನು ಕಾಲು ಗಂಟೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಎದ್ದೇಳದೆ ಮಾಡಿದನು; ನಂತರ ನನ್ನ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿ: ಆಹ್, ಸರ್, ನನ್ನನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಿ. "ಮತ್ತು ಅವನು ನನ್ನನ್ನು ತಬ್ಬಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಇಂದಿನಿಂದ ನಾನು ಅವನ ಏಕೈಕ ಕವಿಯಾಗುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ."

ವಿವಾಲ್ಡಿಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೆಂಚರ್ಲ್ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ: “ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲಾ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದಾಗ ನಮಗೆ ಹೀಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ: ವೈರುಧ್ಯಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ದುರ್ಬಲ, ಅನಾರೋಗ್ಯ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಗನ್‌ಪೌಡರ್‌ನಂತೆ ಜೀವಂತವಾಗಿದೆ, ಕಿರಿಕಿರಿಗೊಳ್ಳಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣ ಶಾಂತವಾಗಿ, ಲೌಕಿಕ ವ್ಯಾನಿಟಿಯಿಂದ ಮೂಢನಂಬಿಕೆಯ ಧರ್ಮನಿಷ್ಠೆಗೆ ಸರಿಸಿ, ಹಠಮಾರಿ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಾಗ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ, ಅತೀಂದ್ರಿಯ, ಆದರೆ ಅವನ ಆಸಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಬಂದಾಗ ಭೂಮಿಗೆ ಬರಲು ಸಿದ್ಧ, ಮತ್ತು ಅವನ ವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ಸಂಘಟಿಸುವಲ್ಲಿ ಮೂರ್ಖನಲ್ಲ.

ಮತ್ತು ಅದು ಅವರ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ! ಇದು ಭವ್ಯವಾದ ಪಾಥೋಸ್ ಹೊಂದಿದೆ ಚರ್ಚ್ ಶೈಲಿಜೀವನದ ಅದಮ್ಯ ಉತ್ಸಾಹದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿತವಾಗಿದೆ, ಹೆಚ್ಚಿನವು ದೈನಂದಿನ ಜೊತೆ, ಅಮೂರ್ತವು ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ, ತೀವ್ರವಾದ ಫ್ಯೂಗ್ಸ್, ಶೋಕಭರಿತ ಭವ್ಯವಾದ ಅಡಾಜಿಯೊಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರ ಹಾಡುಗಳು, ಹೃದಯದಿಂದ ಬರುವ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ನೃತ್ಯ ಧ್ವನಿ. ಅವರು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ - ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಕ್ರ "ದಿ ಸೀಸನ್ಸ್" ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಮಠಾಧೀಶರಿಗೆ ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ಬುಕೋಲಿಕ್ ಚರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಪೂರೈಸುತ್ತಾರೆ:

ವಸಂತ ಬಂದಿದೆ, ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಘೋಷಿಸುತ್ತದೆ.
ಅವಳ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಸುತ್ತಿನ ನೃತ್ಯ, ಮತ್ತು ಪರ್ವತಗಳಲ್ಲಿನ ಹಾಡು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.
ಮತ್ತು ಹಳ್ಳವು ಅವಳ ಕಡೆಗೆ ಸ್ನೇಹಪರವಾಗಿ ಗೊಣಗುತ್ತದೆ.
ಜೆಫಿರ್ ಗಾಳಿಯು ಇಡೀ ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಆವರಿಸುತ್ತದೆ.

ಆದರೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅದು ಕತ್ತಲೆಯಾಯಿತು, ಮಿಂಚು ಹೊಳೆಯಿತು,
ವಸಂತವು ಒಂದು ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದೆ - ಗುಡುಗು ಪರ್ವತಗಳ ಮೂಲಕ ಬೀಸಿತು
ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಮೌನವಾಯಿತು; ಮತ್ತು ಲಾರ್ಕ್ ಹಾಡು,
ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಚದುರಿದ ಅವರು ಕಣಿವೆಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಧಾವಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಕಣಿವೆಯ ಹೂವುಗಳ ಕಾರ್ಪೆಟ್ ಎಲ್ಲಿ ಆವರಿಸುತ್ತದೆ,
ಎಲ್ಲಿ ಮರ ಮತ್ತು ಎಲೆಗಳು ತಂಗಾಳಿಗೆ ನಡುಗುತ್ತವೆ,
ಅವನ ಕಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ನಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ, ಕುರುಬನು ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಿದ್ದಾನೆ.

ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಪ್ಯಾನ್ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಕೊಳಲು ಕೇಳಬಹುದು
ಅವಳ ಧ್ವನಿಗೆ, ಅಪ್ಸರೆಯರು ಮತ್ತೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ,
ಮಾಂತ್ರಿಕ-ವಸಂತವನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸುವುದು.

ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಕೋಗಿಲೆ ಕಾಗೆ, ಆಮೆ ಪಾರಿವಾಳ ಕೂ, ಗೋಲ್ಡ್ ಫಿಂಚ್ ಚಿರ್ಪ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ; "ಶರತ್ಕಾಲ"ದಲ್ಲಿ ಗದ್ದೆಯಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಹಳ್ಳಿಗರ ಹಾಡಿನೊಂದಿಗೆ ಗೋಷ್ಠಿಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. "ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ ಬಿರುಗಾಳಿ", "ರಾತ್ರಿ", "ಪಾಸ್ಟೋರಲ್" ಮುಂತಾದ ಇತರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಗೋಷ್ಠಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ: "ಸಂಶಯ", "ವಿಶ್ರಾಂತಿ", "ಆತಂಕ". "ನೈಟ್" ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಅವರ ಎರಡು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ವರಮೇಳದ ರಾತ್ರಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು.

ಅವರ ಬರಹಗಳು ಕಲ್ಪನೆಯ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯಿಂದ ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. ಅವರ ವಿಲೇವಾರಿಯಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಪ್ರಯೋಗ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿನ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದ್ಯಗಳು ತೀವ್ರ ತಪಸ್ವಿ ಅಥವಾ ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕವಾಗಿ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಾಗಿವೆ. ಕೆಲವು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿನ ಮೋಟಾರಿಟಿ ಉದಾರವಾದ ಹಾಡಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ಸುಮಧುರ - ಇತರರಲ್ಲಿ. ವರ್ಣರಂಜಿತ ಪರಿಣಾಮಗಳು, ಟಿಂಬ್ರೆಗಳ ಆಟ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಮಧ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮೂರು ವಯೋಲಿನ್‌ಗಳು ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಪಿಜಿಕಾಟೊ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ, ಬಹುತೇಕ "ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟಿಕ್" ಆಗಿದೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅಸಾಧಾರಣ ವೇಗದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ: "ಲೇಖಕನು ಅದನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆಯುವುದಕ್ಕಿಂತ ವೇಗವಾಗಿ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಅವನು ಬಾಜಿ ಕಟ್ಟಲು ಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದಾನೆ" ಎಂದು ಡಿ ಬ್ರೋಸ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಬಹುಶಃ ಇಲ್ಲಿಯೇ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆ ಮತ್ತು ತಾಜಾತನವು ಬರುತ್ತದೆ, ಇದು ಎರಡು ಶತಮಾನಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಕೇಳುಗರನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸಿದೆ.

ಎಲ್. ರಾಬೆನ್, 1967

ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಳ ಪೂರ್ವವೀಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ಬಳಸಲು, Google ಖಾತೆಯನ್ನು (ಖಾತೆ) ರಚಿಸಿ ಮತ್ತು ಸೈನ್ ಇನ್ ಮಾಡಿ: https://accounts.google.com

ಸ್ಲೈಡ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು:

"ಸೀಸನ್ಸ್" ಎ. ವಿವಾಲ್ಡಿ "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್" "ಎಲ್ಲಾ ಶಬ್ದಗಳು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣಗಳ ಅನುಪಾತ, ಹಾಗೆಯೇ ಯಾವುದೇ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಶಬ್ದಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳು. ಓಹ್, ನಾನು ವಿಜ್ಞಾನದ ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಗ್ರಹಿಸುತ್ತೇನೆ! ಜಿ. ಹೆಸ್ಸೆ

ಋತುಗಳ ಬದಲಾವಣೆಯ ಚಿತ್ರಗಳು, ಎಲೆಗಳ ಕಲರವ, ಪಕ್ಷಿಗಳ ಧ್ವನಿ, ಅಲೆಗಳ ಚಿಮ್ಮುವಿಕೆ, ತೊರೆಯ ಕಲರವ, ಗುಡುಗು ಸಹಿತ - ಇವೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸಬಹುದು. ಅನೇಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರು ಇದನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು: ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳುಪ್ರಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಗೀತದ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯಾಗಿದೆ.

ಇಲ್ಲ, ಇದು ನನ್ನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಭೂದೃಶ್ಯವಲ್ಲ, ನಾನು ಗಮನಿಸಲು ಬಯಸುವ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಏನು ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ: ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷ, ಅದು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಚೆಲ್ಲುತ್ತದೆ ... ಅದು ಎಲ್ಲೆಡೆಯೂ ಸೌಂದರ್ಯವಿದೆ ... I. A. ಬುನಿನ್.

ಆಂಟೋನಿಯೊ ಲೂಸಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ (1678-1741) ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಾನಸರ್ ಎಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದರು, ಅವರು ಅನೇಕ ಬಣ್ಣ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದವರಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುವ ತಂತ್ರವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವರು ಸುಮಾರು 200 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಮರೆತುಹೋದರು ... XX ಶತಮಾನದ 20 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಎ. ಜೆಂಟಿಲಿ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳ (ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು) ಒಂದು ಅನನ್ಯ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಇದು 300 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, 19 ಒಪೆರಾಗಳು, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಆ ಸಮಯದಿಂದ, ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿಯ ಹಿಂದಿನ ವೈಭವದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.

ಆಂಟೋನಿಯೊ ಲೂಸಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ, ಶಿಕ್ಷಕ, ಕಂಡಕ್ಟರ್, ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಪಾದ್ರಿ. ಇದು 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ಕಲೆಯ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಯೋಜಕ ಮಾರ್ಚ್ 4, 1678 ರಂದು ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕನ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ನ ಚಾಪೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರಾದರು. ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಬಾಲ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಕಡಿಮೆ ಮಾಹಿತಿ ಇದೆ, ಅವರು 6 ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಹಿರಿಯರು ಮತ್ತು ಅವರು ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಎಂದು ಮಾತ್ರ ತಿಳಿದಿದೆ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಆಂಟೋನಿಯೊ ಅವರ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕರ ತಂದೆ. 10 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ, ಆಂಟೋನಿಯೊ ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಮಾರ್ಕ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ನಂತರ ಅವರು ಪಾದ್ರಿಯಾಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1693 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸನ್ಯಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು 1703 ರಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಪಾದ್ರಿಯಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಕಳಪೆ ಆರೋಗ್ಯದಲ್ಲಿದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಅವರು ಮಾಸ್ ಸೇವೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಪುರೋಹಿತಶಾಹಿಯಿಂದ ವಜಾಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು.

1703 ರಲ್ಲಿ, ವಿವಾಲ್ಡಿ ಬಾಲಕಿಯರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಪಿಯೆಟಾ ಚರ್ಚ್ ಅನಾಥಾಶ್ರಮದ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಶಿಕ್ಷಕರ ಸೇವೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ನಾಯಕರಾದರು, ಅವರ ಕರ್ತವ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಜಾತ್ಯತೀತ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು ಸೇರಿದೆ. 1713 ರಲ್ಲಿ, ರೋಮನ್ ಇತಿಹಾಸದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಕೃತಿ, ವಿಲ್ಲಾದಲ್ಲಿ ಮೂರು-ಆಕ್ಟ್ ಒಪೆರಾ ಒಟ್ಟೊವನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು 90 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಒಪೆರಾಗಳು ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿವೆ. ಅವರ ಕೆಲಸಗಳು ಯಶಸ್ವಿಯಾದವು, ಅವರು ಹಲವಾರು ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು, ಆದರೆ ಬೋಧನಾ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ. J. S. Bach "ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ಬೋಧನೆಗಾಗಿ" ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರಿಂದ 9 ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೋಗಳನ್ನು ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್ಗಾಗಿ ಏರ್ಪಡಿಸಿದರು. 1740 ರಲ್ಲಿ, ಅವನ ಸಾವಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು, ವಿವಾಲ್ಡಿ ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದನು. ಅವರ ಹಠಾತ್ ನಿರ್ಗಮನದ ಕಾರಣಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲರೂ ಮರೆತು, ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಮತ್ತು ಜೀವನೋಪಾಯವಿಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಜುಲೈ 28, 1741 ರಂದು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಶೀತದಿಂದ ಉಂಟಾದ ಉರಿಯೂತದಿಂದ ನಿಧನರಾದರು. ಬಡವರಿಗಾಗಿ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಒಂದು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಸಹೋದರಿಯರಾದ ಮಾರ್ಗರಿಟಾ ಮತ್ತು ಜಾನೆಟ್ಟಾ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಸಾವಿನ ಸೂಚನೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಯೋಜಕರ ಹೆಸರನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡಲಾಯಿತು.

1723 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ನಾಲ್ಕು-ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಸೈಕಲ್ "ಫೋರ್ ಸೀಸನ್ಸ್" ಆಂಟೋನಿಯೊ ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿ ಮತ್ತು ಬರೊಕ್ ಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. "ಸೀಸನ್ಸ್" ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ವಸಂತವು ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಾಗಿದೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ನಾಲ್ಕು ಮೂರು-ಚಲನೆಯ ಪಿಟೀಲು ಕನ್ಸರ್ಟೊಗಳು, ಋತುಗಳಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿವೆ, ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಬರೊಕ್ ಯುಗದ ಸ್ವರೂಪದ ಬಗ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳು. ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಾನೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರು ಸ್ವತಃ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಚಲನೆಯ ಸಂಗೀತದ ಅರ್ಥವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ವಿವಾಲ್ಡಿ ತನ್ನ ಸಂಗೀತದ ಗುಡುಗು, ಮಳೆಯ ಶಬ್ದ, ಎಲೆಗಳ ಕಲರವ, ಪಕ್ಷಿಗಳ ಟ್ರಿಲ್, ನಾಯಿ ಬೊಗಳುವಿಕೆ, ಗಾಳಿಯ ಕೂಗು ಮತ್ತು ಶರತ್ಕಾಲದ ರಾತ್ರಿಯ ಮೌನವನ್ನು ಸಹ ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸ್ಕೋರ್‌ನಲ್ಲಿನ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜಕರ ಟೀಕೆಗಳು ನೇರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಬೇಕಾದ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ.

ಸ್ಯಾಂಡ್ರೊ ಬೊಟಿಸೆಲ್ಲಿ "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್" 1482

ಸಾನೆಟ್: ವಸಂತ ಬರುತ್ತಿದೆ! ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಯು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಹಾಡುಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಸೂರ್ಯ ಮತ್ತು ಶಾಖ, ಹೊಳೆಗಳು ಗೊಣಗುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಜೆಫಿರ್ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ನಂತಹ ರಜಾದಿನದ ಸುದ್ದಿಗಳನ್ನು ಹರಡುತ್ತಾನೆ. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ವೆಲ್ವೆಟ್ ಮೋಡಗಳು ಓಡುತ್ತವೆ, ಸ್ವರ್ಗದ ಗುಡುಗು ಧರ್ಮನಿಂದೆಯಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಪ್ರಬಲವಾದ ಸುಂಟರಗಾಳಿಯು ಬೇಗನೆ ಒಣಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಚಿಲಿಪಿಲಿ ಮತ್ತೆ ನೀಲಿ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ತೇಲುತ್ತದೆ. ಹೂವುಗಳ ಉಸಿರು, ಗಿಡಮೂಲಿಕೆಗಳ ಕಲರವ, ಪ್ರಕೃತಿ ಕನಸುಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಕುರುಬನು ನಿದ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ದಿನವಿಡೀ ದಣಿದಿದ್ದಾನೆ, ಮತ್ತು ನಾಯಿಯು ಬಹುತೇಕ ಶ್ರವ್ಯವಾಗಿ ಬಡಿಯುತ್ತಿದೆ. ಕುರುಬನ ಬ್ಯಾಗ್‌ಪೈಪ್‌ಗಳ ಶಬ್ದವು ಹುಲ್ಲುಗಾವಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಝೇಂಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅಪ್ಸರೆಗಳು ವಸಂತಕಾಲದ ಮಾಂತ್ರಿಕ ವೃತ್ತದಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವ ಅದ್ಭುತ ಕಿರಣಗಳಿಂದ ಬಣ್ಣಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವಿವಾಲ್ಡಿ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ "ದಿ ಸೀಸನ್ಸ್" ನ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತದ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರು ವಸಂತಕಾಲದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು, ಮೂರು ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಾನೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ ವರ್ಣರಂಜಿತವಾಗಿ ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು. ಸುಂದರವಾದ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಸಾನೆಟ್, ವಿವಾಲ್ಡಿಯನ್ನು ಸಹ ಮೂರು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ: ಮೊದಲನೆಯದರಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕೃತಿಯು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಚಳಿಗಾಲದ ಸೆರೆಯಿಂದ ಮುಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ, ಕುರುಬನು ಶಾಂತಿಯುತವಾಗಿ ನಿದ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ, ಕುರುಬನು ಅಪ್ಸರೆಗಳ ಹೊದಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ವಸಂತ.

ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ, ನಿರಾತಂಕದ ಮಧುರದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ - ಅಲೆಗ್ರೋ, ಪ್ರತಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಯು ವಸಂತಕಾಲದ ಆಗಮನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಪಿಟೀಲುಗಳು ಪಕ್ಷಿಗಳ ಗೀತೆಯನ್ನು ಎಷ್ಟು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಅನುಕರಿಸುತ್ತವೆ! ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಗುಡುಗು ಬರುತ್ತದೆ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಏಕರೂಪದಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುತ್ತದೆ, ಅಸಾಧಾರಣ ಕ್ಷಿಪ್ರ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಗುಡುಗಿನ ರೋಲ್‌ಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಕೇಲ್-ರೀತಿಯ ಹಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕರು ಮಿಂಚಿನ ಹೊಳಪನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. ಚಂಡಮಾರುತವು ಹಾದುಹೋದಾಗ, ಎರಡನೇ ಭಾಗ - ಲಾರ್ಗೋ - ಮತ್ತೆ ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ವಸಂತಕಾಲದ ಸಂತೋಷ. ಪಕ್ಷಿಗಳು ಮತ್ತೆ ಹಾಡುತ್ತವೆ, ವಸಂತ ಆಗಮನವನ್ನು ಘೋಷಿಸುತ್ತವೆ. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಟೀಲಿನ ಮೇಲೇರಿದ ಮಾಧುರ್ಯವು ರೈತರ ಸಿಹಿ ಕನಸನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ಪಿಟೀಲುಗಳು ಎಲೆಗಳ ರಸ್ಟಲ್ ಅನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತವೆ. ಮಾಲೀಕನ ನಿದ್ರೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡುವ ನಾಯಿಯ ಬೊಗಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಆಲ್ಟೋಸ್ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಗ್ರಾಮೀಣ ನೃತ್ಯವು ವಸಂತ ಭಾಗವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಶಕ್ತಿಯ ಗಲಭೆ ಮತ್ತು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಚಿತ್ತವು ವಸಂತಕಾಲದ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ, ಬಣ್ಣಗಳ ಹೊಳಪು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಜಾಗೃತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ನೈಸರ್ಗಿಕ ಬಣ್ಣಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಶಬ್ದಗಳೊಂದಿಗೆ, ಸಂತೋಷದ ಎಲ್ಲಾ ಛಾಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ - ಪಿಟೀಲುಗಳ ಹಾದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ತಿಳಿಸಲು ವಿವಾಲ್ಡಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು!

"ವಸಂತ, ವಸಂತ! ಗಾಳಿಯು ಎಷ್ಟು ಶುದ್ಧವಾಗಿದೆ!..” E. Baratynsky ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್, ವಸಂತ! ಗಾಳಿ ಎಷ್ಟು ಶುದ್ಧವಾಗಿದೆ! ಆಕಾಶ ಎಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ! ತನ್ನ ಜೀವಂತ ಆಕಾಶ ನೀಲಿಯಿಂದ ಅವನು ನನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಕುರುಡನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ವಸಂತ, ವಸಂತ! ತಂಗಾಳಿಯ ರೆಕ್ಕೆಗಳ ಮೇಲೆ ಎಷ್ಟು ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ, ಸೂರ್ಯನ ಕಿರಣಗಳನ್ನು ಮುದ್ದಿಸುತ್ತಾ, ಮೋಡಗಳು ಹಾರುತ್ತಿವೆ! ಗದ್ದಲದ ಹೊಳೆಗಳು! ಹೊಳೆಯುವ ಹೊಳೆಗಳು! ಘರ್ಜಿಸಿದ ನಂತರ, ನದಿಯು ವಿಜಯೋತ್ಸಾಹದ ಪರ್ವತದ ಮೇಲೆ ಒಯ್ಯುತ್ತದೆ, ಅದು ಬೆಳೆದ ಮಂಜುಗಡ್ಡೆ! ಸೂರ್ಯನ ಕೆಳಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಗನಕ್ಕೇರಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ ಲಾರ್ಕ್ ವಸಂತಕಾಲದ ಶುಭಾಶಯ ಸ್ತೋತ್ರವನ್ನು ಹಾಡುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಏಕೆ ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷವಾಗಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಸೂರ್ಯ ಮತ್ತು ವಸಂತ! ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಬ್ಬದಂದು ಅಂಶಗಳ ಮಗಳಂತೆ ಹರ್ಷಿಸುತ್ತಾಳೆಯೇ? ಏನು ಬೇಕು! ಅದರ ಮೇಲೆ ಆಲೋಚನೆಯ ವಿಸ್ಮೃತಿಯನ್ನು ಕುಡಿಯುವವನು ಸಂತೋಷವಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಯಾರನ್ನು ಅದರಿಂದ ದೂರವಿಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಅದ್ಭುತವಾದವನು!