ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸ್ವಗತ ಎಂದರೇನು: ಉದಾಹರಣೆಗಳು. "ಫೈಟ್ ಕ್ಲಬ್" ನ ಕಾದಂಬರಿ ಪನಾನಿಕ್ನ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ ಪರದೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಾಯಕನ ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತವನ್ನು ರವಾನಿಸಲು ಮಾರ್ಗಗಳು

ಒಂದು ಸ್ವಗತ ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆ ಎಂದರೇನು? ಇವುಗಳು ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಹೇಳಿಕೆಗಳ ರೂಪಗಳಾಗಿವೆ. ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ನಾವು ದೈನಂದಿನ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತೇವೆ. ಕಡಿಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಿ. ಸ್ಪೋಕನ್ ಭಾಷಣ ಸ್ವಲಜ್ಞಾನಿಗಳು. ಸಂಭಾಷಣೆ ಎಂದರೇನು? ಅವರು ಸ್ವಗತದಿಂದ ಭಿನ್ನರಾಗಿದ್ದಾರೆ? ಈ ರೀತಿಯ ಹೇಳಿಕೆಗಳ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಯಾವುವು? ಸ್ವಗತ ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆ ವಿಧಗಳು ಯಾವುವು? ಇಂದಿನ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು.

ಸ್ವಗತ

ಸಂಭಾಷಣೆ ಎಂದರೇನು? ಇದು ಹಲವಾರು ಜನರ ಸಂಭಾಷಣೆಯಾಗಿದೆ. ಏಕೈಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸ್ವಗತದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಂಭಾಷಣೆಯಿಂದ ಇದು ಅವರ ಮುಖ್ಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ ಈ ಸ್ವಗತ ಹೇಳಿಕೆಗಳು ಮಾತಿನ ಮತ್ತು ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಸ್ವಗತ ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಯು ಇರುತ್ತದೆ.

ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಹೀರೋಸ್ ಹೇಳಿಕೆಗಳಿಂದ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ದೀರ್ಘ ಭಾಷಣವನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅನೇಕ ಆಲಂಕಾರಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ. ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಇದು ಕೇಳುಗರಿಂದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಊಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಸ್ವಗತವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪದವು "ಭಾಷಣ" ಎಂದರೆ.

ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ. ಅವರು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ದಿನವೂ ಅವರನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. ಶಾಲಾ ಶಿಕ್ಷಕ ಅಲ್ಲದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ವಾದಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಅವರ ಭಾಷಣವು ನಿಯಮದಂತೆ, ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಸ್ವಗತ ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕೇಳಬಹುದು. ಅಧ್ಯಕ್ಷರ ಪೂರ್ವ-ಹೊಸ ವರ್ಷದ ಭಾಷಣ ಯಾವುದು? ಸಹಜವಾಗಿ, ಒಂದು ಸ್ವಗತ. ಆದರೆ ಅದೇ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ ಪತ್ರಕರ್ತರ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರೆ - ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಭಾಷಣೆಯಾಗಿದೆ.

ಪುರಾತನ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ

ಸ್ವಗತವು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಅಥವಾ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಉದ್ಧೃತ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಅವರು ತಡೆಗಟ್ಟುತ್ತಾರೆ, ಓದುಗರನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದನ್ನು ಪ್ರತಿಫಲನಗಳಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸ್ವಗತ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಇದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಮೊದಲ ನಾಟಕೀಯ ಲೇಖಕರು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕರು.

ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಪ್ರಾಚೀನ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಸ್ವಗತವು ಮುಖ್ಯ ಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರದ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಒಂದು ತಾರ್ಕಿಕ ಪಾತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಅರಿಸ್ಟಾಫನ್ನ ಹಾಸ್ಯದಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಕಾಲಾವಧಿಯ ಗಾಯಕಾರ - ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತುಕತೆಗಳು. ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ ನಾಟಕದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶದ ಸ್ವಗತ ಎಂದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇತರ ಅಂಶಗಳ ನಡುವೆ, ಈ ಹೇಳಿಕೆಯು ಕೊನೆಯ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು.

ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು

XVI- XVII ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ, ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಸ್ವಗತವು ಈಗಾಗಲೇ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿತು. ಅವರು ನಾಯಕನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೆಲವು ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯನ್ನು ಕಥಾವಸ್ತುವಿಗೆ ತಂದರು. ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ಕೆಳಗಿನ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತದೆ:

• ಹೊರತುಪಡಿಸಿ. ಪಾತ್ರವು ಕೆಲವು ಪದಗಳನ್ನು ಬದಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅದರ ಆಂತರಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ.
• ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಸ್. ನಾಯಕನು ದೀರ್ಘ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣವನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ.
• ಮೈಂಡ್ಫ್ಲೋ. ಈ ರೀತಿಯ ಸ್ವಗತವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ತರ್ಕ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಪಾತ್ರದ ಚಿಂತನೆಯಾಗಿದೆ, ಸ್ಪಷ್ಟ ಸಾಹಿತ್ಯಕ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ.
• ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ. ನಾಯಕರ ಮೂಲಕ ಓದುಗರಿಗೆ ಲೇಖಕರಿಗೆ ಮನವಿ ಮಾಡಿ.
• ಸಂಭಾಷಣೆ ಮಾತ್ರ. ಅದನ್ನು ಕೇಳದೆ ಇರುವ ಮತ್ತೊಂದು ನಟನಾ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪಾತ್ರದ ವಾದ.

ಸಂಭಾಷಣೆ

ಮೇಲೆ, ನಾವು ಒಂದು ಸ್ವಗತ ಏನು ಎಂದು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಸಂಭಾಷಣೆ - Dramaturgical ನಲ್ಲಿ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುವ ಒಂದು ಹೇಳಿಕೆ, ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಕೃತಿಗಳುಇದಲ್ಲದೆ, ದೈನಂದಿನ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಜನರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಪುರಾತನ ಗ್ರೀಕ್ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಪ್ಲೇಟೋ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಗೌರವಯುತವಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಾಹಿತ್ಯದ ರೂಪವಾಗಿ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಬಳಸಿದೆ.

ಸ್ವಗತ ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆ ಕವಿಗಳು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಎರಡು ಸಾವಿರ ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇನ್ನೂ, ಪುರಾತನ ಲೇಖಕರು ಎರಡನೇ ಭಾಷಣವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ಲೇಟೋ ಮುಖ್ಯ ನಂತರ ಸಂಭಾಷಣೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಕಾರ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ.

ಸಂಭಾಷಣೆಗಳ ವಿಧಗಳು:

• ವಿಚ್ಛೇದನ.
• ಪ್ರಶ್ನೆಗಳ ಸಂಭಾಷಣೆ.
• ರಚನಾತ್ಮಕ.

"ಸಂಭಾಷಣೆ" ಮತ್ತು "ಸ್ವಗತ" ಪದಗಳ ಅರ್ಥವು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗಲಿಲ್ಲ. "ಲೋಗೊಗಳು" ಗ್ರೀಕ್ "ವರ್ಡ್" ನಿಂದ ಭಾಷಾಂತರಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಮೊನೊ" - "ಒನ್", "ಡಯಾ" - "ಎರಡು". ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಸಂಭಾಷಣೆ" ಎಂಬ ಪದದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಇಂದು ಎರಡು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನರ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಂದು, ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ - "ಪಾಲಿಲ್ಯಾಗ್" ಇದ್ದರೂ ಸಹ.

ಇದು ತುಂಬಾ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಪದಗಳನ್ನು ಹೇಳುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೆಲಸ ಪ್ಲೇಟೋ. III ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ BC ಯಲ್ಲಿ "ಸಂಭಾಷಣೆ" ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪುರಾತನ ಗ್ರೀಕ್ ಲೇಖಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಪುರುಷರ ತಾತ್ವಿಕ ತಾರ್ಕಿಕತೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪುಸ್ತಕದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಭಾಗಗಳ ಹೆಸರು ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರದ ಹೆಸರು. ಪ್ಲೇಟೋನ "ಸಂವಾದಗಳು" "ಕ್ಷಮೆ ಸಾಕ್ರಟೀಸ್", "ಫೆಡೋನ್, ಅಥವಾ ಆತ್ಮ", "ಸೋಫಿಸ್ಟ್, ಅಥವಾ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರ ಬಗ್ಗೆ", "ಪಿಆರ್, ಅಥವಾ ಉತ್ತಮ", ಇತ್ಯಾದಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ. ಕೆಳಗಿನ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ವಿದೇಶಿ ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ದೃಶ್ಯಗಳ ವಿವರಣೆಗಳು ಇವೆ.

"ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್"

ಸ್ವಗತ, ಸಂಭಾಷಣೆ - ಯಾವುದೇ ಅಂಶಗಳ ಮಾತಿನ ವಿಧಗಳು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೆಲಸ. ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಲೇಖಕರು ರಚಿಸಿದವರು ಉಲ್ಲೇಖಗಳಿಗೆ ಹಾರಿರುತ್ತಾರೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಗ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ. ಮೂಲಕ, ಸಂಭಾಷಣೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಮಾತಿನ ಸ್ವಗತ ರೂಪ, ನಾಯಕನ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಅವಕಾಶ.

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ರಿಫ್ಲೆಕ್ಷನ್ಸ್ ο ಜೀವನದ ಅರ್ಥ, ಆಯ್ದ ಕ್ರಮಗಳ ಸರಿಯಾಗಿರುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ವಸಾಹತುಗಳು - ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಮೊದಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ, ಅದು "ಹೇಗೆ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲವೇ?" ಈ ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ, ಪರ್ಷಿಯನ್ ದುರಂತದ ಷೇಕ್ಸ್ಪರೇಷನ್ ಉತ್ಪನ್ನ - ವಿಶ್ವದ ಬಂದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ದುರಂತಗಳು, ಪ್ರಪಂಚವು ವಿಶ್ವದ ಸಮೂಹಕ್ಕೆ ಬಂದಿವೆ ಮತ್ತು ಸಂಚಾರದ ಎಲ್ಲಾ ಅರ್ಹತೆಯನ್ನು ನೋಡಿದೆ.

ನೀವು "ಛಿದ್ರಗೊಳಿಸಬೇಕಿದೆ" ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಬಯಸುವಿರಾ ಅಥವಾ "ರೋಶಮ್ ಮತ್ತು ಕಂದು ಡೆಸ್ಟಿನಿ restly" ಅನ್ನು ತಳ್ಳಲು ಬಯಸುವಿರಾ? ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಡಾಲೆಝೆನ್ ಎರಡು ಸದ್ಗುಣಗಳಿಂದ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಈ ಒಂದು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಹಾಗೆ: ಇದು ಜೀವನಕ್ಕೆ ಅಂಟಿಕೊಂಡಿದೆಯೇ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ "ಕೇವಲ ಕೆಟ್ಟ ಗೆಲುವು"? ಅಥವಾ ಬದಲಿಗೆ ಕೆಲಸ?

ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ನೀಡುತ್ತದೆ, ಡೇಟ್ ಟಿಕ್ಕಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಾಶವಾಗಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಇದು doslgο ನಲ್ಲಿ ಸೇರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. ಅದೇ ದುಷ್ಟವನ್ನು ಸಂರಚಿಸಲು - ದುಷ್ಟವನ್ನು ಅನುಮಾನಿಸುವ ಏಕೈಕ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ಅದು ಹೇಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. Nο ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿ ಗುರಿಯನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸಲು ಈ ಮಾರ್ಗ.

ಜರ್ಮನ್ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ ವಾಸಿಸಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉದ್ಯಮದಿಂದ ಬಳಸಬೇಕು, "-" ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ". ಪ್ಲಾಟ್ "ನಿದ್ರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಸಾಯುವಂತೆ - ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ..." ಮರಣ - ದೇಶೀಯ ದೇಶೀಯ ಸೇವೆ, ಈ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ನನಗೆ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಪ್ರತಿ ನಟ ಕನಸುಗಳು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ ಆಡಲು. ಈ ನಾಯಕನ ಸ್ವಗತವು ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಮತ್ತು ಸಾಧಾರಣ ಅರ್ಜಿದಾರರನ್ನು ಓದಬಹುದು ಪ್ರವೇಶ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳು ನಾಟಕೀಯ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯಗಳಲ್ಲಿ. ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಪಾತ್ರದ ಪಾತ್ರಗಳು ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಸೋವಿಯತ್ ನಟ ಮುಗ್ಧ ಧೂಮಪಾನ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಲು, ಅದು 1964 ರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು.

ಸ್ಪೀಚ್ ಮಾರ್ಮಲೋಡೋವ್

Dosttoevsky - ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆ ರಚಿಸುವ ಮಾಸ್ಟರ್. ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ, ಭಾಷಣಗಳ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಅತ್ಯಂತ ಆಳವಾದವುಗಳು ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿ ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕಗಳ ವೀರರಗಳಲ್ಲಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯು ಅಧಿಕೃತ ಮರ್ಮಲೋಡೋವ್ನ ಒಂದು ಸ್ವಗತವಾಗಿದೆ - ದುರದೃಷ್ಟಕರ, ಅತ್ಯಲ್ಪ, ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರವು ಹೇಳುವ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ, raskolnikov, ಅನಂತ ನೋವು, ಸ್ವಯಂ ರಜಾದಿನಗಳು, ನಿಮ್ಮನ್ನು ಮರುಪಡೆಯಲು ವಿಚಿತ್ರ ಬಯಕೆ. ಸಾಮಾನುಗಳು ಮರ್ಮಲಡೋವ್ನ ಸ್ವಗತ: "ಬಡತನವು ವೈಸ್, ಬಡತನ ಬಡತನವಲ್ಲ."

ಸೋನಿ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಸಭೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುವ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ಯ ಅಂಗೀಕಾರವು ಸಂಭಾಷಣೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಮರ್ಮಲೋಡೋವ್ನೊಂದಿಗೆ ರಾಸ್ಕಿಲ್ನಿಕೋವ್ ಮಾತಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಜೀವನದ ವಿವರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಿಯುತ್ತಾನೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಇಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರು, ಇದು ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ದುರಂತವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕ್ಸಿಕ್ಸ್ ಶತಮಾನದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಇಡೀ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪದರದ ದುರಂತ.

ಸಂಭಾಷಣೆ ಕಿಲ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಇನ್ವೆಸ್ಟಿಗೇಟರ್

ರೋಡಿಯಾನ್ ರೊಮೊವಿಚ್ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕ ವರ್ತನೆಯ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಭಾಷಣೆಯು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. Porphyria ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಜೊತೆ raskolikov ಮೂರು ಬಾರಿ ಮಾತಾಡುತ್ತಾನೆ. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ಸಭೆ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಈ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ತನಿಖೆಗಾರನು ತೆಳ್ಳಗೆ ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮಾನಸಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು. ಅವರು ಕೊಲೆ ಮಾಡಿದವರು ಯಾರು ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಅವರಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಪುರಾವೆಗಳಿಲ್ಲ.

Porfiri ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ skolnikov ಮೇಲೆ ಪ್ರೆಸ್, ಅವನನ್ನು ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು ಒತ್ತಾಯ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ, ಈ ಸಂಭಾಷಣೆ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪದಗುಚ್ಛವು ರಾಸ್ಕಿಲ್ನಿಕೋವ್ನ ಮಾತುಗಳು, ಅವರು ಸೋನಿಯಾ ಮಾರ್ಮಲೋಡೋವಾ ಜೊತೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂದರೆ, ನಾನು ನಡುಕ ಅಥವಾ ಬಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ? "

"ಪೆದ್ದ"

ಅನಸ್ತಾಸಿಯಾ ಫಿಲಿಪ್ಪೊವಾನ್ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಾಯಕಿಯರು. ಅವಳು ಹೇಳುವ ಸ್ವಗತ ಕೊನೆಯ ಸಭೆ ಮೆನ್ಶಿಕೋವ್ನೊಂದಿಗೆ, ಅಭ್ಯರ್ಥಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಒಡ್ಡುತ್ತದೆ ನಾಟಕೀಯ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಗಳು. ನಾಸ್ಟಾಸ್ಯಾ ಫಿಲಿಪ್ಪೊವಾನದ ಭಾಷಣವು ನೋವು, ಹತಾಶೆಯಿಂದ ಹರಡಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ಅವಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಅವನನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ನಾಸ್ಟಾಸ್ಯಾ ಫಿಲಿಪೊವೋನಾ ರಾಜಕುಮಾರನಿಗೆ ಹೇಳುವ ಪದಗಳು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಭಾಷಣವನ್ನು ಏಕವ್ಯೂಲಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಕರೆಯಬಹುದು. Nastasya Filippovna Rogozhin ಬಿಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಡೂಮ್ಡ್ ಏನು ಅರ್ಥ, ಮತ್ತು ವಿದಾಯ ಭಾಷಣ ಉಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾರೆ.

"ಗಾರ್ನೆಟ್ ಕಂಕಣ"

ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಹಲವು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜನರಲ್ ಅನೋಸೊವ್ ಅವರ ಸಂಭಾಷಣೆ ಮುಖ್ಯ ನಾಯಕಿ. ನಂಬಿಕೆಯ ಹೆಸರಿನ ಆಚರಣೆಯ ನಂತರ, ಸಂಭಾಷಣೆಯು ಅವರ ನಡುವೆ ನಡೆಯಿತು, ಇದು ಹೇಗಾದರೂ ಹಳದಿ ಲೋಳೆಗೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸ್ವಗತ " ದಾಳಿಂಬೆ ಕಂಕಣ."ಇದು ಟೆಲಿಗ್ರಾಫಿಸ್ಟ್ನ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಪತ್ರವಾಗಿದೆ.

"ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ"

ಬುಲ್ಗಾಕೊವ್ನಲ್ಲಿ ಬೃಹತ್ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಅನನ್ಯ ಸಂಭಾಷಣೆ, ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು. ನಾಯಕರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಆಫಾರ್ರಿಸಮ್ಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಮೊದಲ ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು "ಅಜ್ಞಾತ ಮಾತನಾಡುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ ಮತ್ತು ನಿರಾಶ್ರಿತರು, ಲೇಖಕರ ಎಚ್ಚರಿಕೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಏನು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ವಿದೇಶಿನೊಂದಿಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ. ಇಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳ ಪಾತ್ರಗಳು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಮನೆಯಿಲ್ಲದ ಅಜ್ಞಾನವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಬೆರ್ಲಿಯೊಜ್ ವಿಶಾಲ ವ್ಯಾಪ್ತಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕುತಂತ್ರ, ಎಚ್ಚರಿಕೆ.

ಮಾನ್ಸ್ಯಾಲಜಿಸ್ಟ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್

ರೋಮನ್ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ವೊಲ್ಯಾಂಡ್ ಸಹಾಯಕರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ಹೆಚ್ಚು ಆಳವಾದ ಸ್ವಗತ ಮುಖ್ಯ ನಾಯಕ - ಮಾಸ್ಟರ್ ಸೇರಿದೆ. ಕ್ಲಿನಿಕ್ನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ ಮಾಜಿ ಕವಿ ನಿರಾಶ್ರಿತರು, ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಸಂಭಾಷಣೆ ಸುಗಮವಾಗಿ ಒಂಟಿತನ ಸ್ವಗತಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಇದು ಲೇಖಕರ ಪದ, ಅಂದರೆ, ತನ್ನ ನಾಯಕನ ಮೂಲಕ ಓದುಗರಿಗೆ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಸ್ವತಃ ಮನವಿ? ಲೇಖಕ "ಮಾಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರಿಟಾ" 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯಂತ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿಮರ್ಶಕ ಯಾವುದೇ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು, ಸಂಭಾಷಣೆ ಮತ್ತು ವಿವರಣೆಗಳು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ.

"ನಾಯಿ ಹೃದಯ"

ಈ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಆಂತರಿಕ ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದುಗಳಿವೆ. ಅವರು ಮುಖ್ಯ ನಾಯಕನಿಗೆ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ, ಇದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ಮೊದಲು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು ಓದುತ್ತಾರೆ. ಅಂದರೆ ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಮಾತಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕೇವಲ ನಾಯಿ. ಪಾಲಿಗ್ರಾಫೋಫಿಕ್ನ ಪಾಲಿಗ್ರಾಫ್ನಲ್ಲಿ ಚೆಂಡನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿದ ನಂತರ, ಹಾಸ್ಯದ ಸಂವಾದಗಳನ್ನು ಓದುಗರ ಮುಂದೆ ತೆರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಮೈಲ್ ಮತ್ತು ದುಃಖದ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಪ್ರಿೊರಾಝೆನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಬೋರ್ಮೆಲ್ನೊಂದಿಗೆ ನಾವು Sharicikov ಸಂಭಾಷಣೆ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ.

"ಕೋಗಿಲೆಸ್ ನೆಸ್ಟ್ ಮೇಲೆ ಹಾರುವ"

ಕೆನ್ ಕಿಜಿ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಸ್ವಗತದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಮ್ಯಾಕ್ಮುರ್ಫಿಯೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ಸ್ಮರಣೀಯ ಸಂವಾದಗಳಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವು ನಾಯಕ ಬ್ರೋಮ್ಡೆನ್ ಆಗಿದ್ದು, ಯಾರು ಕಿವುಡರಿಗೆ ಕೊಡುತ್ತಾರೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೇಳಿದ ಮತ್ತು ಸುಮಾರು ಸಂಭವಿಸುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಮೂರನೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವೀಕ್ಷಕರಾಗಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ, ನಿರೂಪಕ.

ಈ ಪದಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಒಳಗಿನ ಸ್ವಗತ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ ನಟನ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು (ನೋಡಿ: ಸಿನಿಕ್ ಇಮೇಜ್) -ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ನಟನೆನಟನು ಯಾವಾಗಲೂ ಬಾಹ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ನಿರ್ಬಂಧಿಸುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದರಿಂದ, ಈ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ದಿನಂಪ್ರತಿ.

ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತ ಮತ್ತು ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ - ಇದು ಆಂತರಿಕ ಭಾಷಣವಾಗಿದ್ದು, ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನಿಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ, ಆಲೋಚನೆಗಳ ಕೋರ್ಸ್, ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಪದಗಳುಯಾರು ಯಾವಾಗಲೂ ನಿದ್ರೆ ಸಮಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.

ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ನಿರಂತರವಾಗಿದೆ ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರಿಗೂ ತಿಳಿದಿದೆ. ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಗೋಲುಗಳಿಂದ, ಜೀವನ ಸಂಗಾತಿ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಂದ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ. ಆ ಅಥವಾ ಇತರ ಕೃತ್ಯಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರಿಂದಾಗಿ ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಬಲವಾದ, ಅತ್ಯಂತ ಬಲವಾದ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಜನಿಸುತ್ತದೆ. ಜೀವನದ ಚೂಪಾದ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ತೀವ್ರವಾದ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ, ಸಂಘರ್ಷವಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತವ್ಯಕ್ತಿಯು ವಾಸಿಸುವ ಒತ್ತಡದ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ.

ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಅದೇ ಹಂತದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಮಾತನಾಡಿದರೆ. ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಕೇವಲ ಒಂದು, ಆದರೆ ಅಗತ್ಯ. ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತವು ಸ್ವತಃ ಜನಿಸುತ್ತದೆ, ಅವನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸ್ವತಃ ಒಳಗೆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವಾಗ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ. ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತವು ಕಲಾವಿದವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಂದು ಪಾತ್ರವಲ್ಲ. ಈ ಸ್ವಗತ ಕಲಾವಿದನು ಹಿಂದೆ ಅವರು, ಅದರ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡದ ಮಟ್ಟ, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸ್ವತಃ ನಿಯೋಜಿಸಲು, ಅದನ್ನು ಸ್ವತಃ ನಿಯೋಜಿಸಬೇಕು. ಕಲಾವಿದನ ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತವು ಆ ಶಬ್ದಕೋಶದಲ್ಲಿ, ಈ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿರುವ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳಬೇಕು.

ಪಾತ್ರದ ಮೇಲೆ ನಟನ ಮೂಲ ಮೂಲವು ಸಾಹಿತ್ಯ - ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳುವ ಗದ್ಯ ಅಥವಾ ಕವಿತೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರರು. ಬಹುತೇಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಬರಹಗಾರನು ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರೆ, ತನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳ ಒಳಗಿನ ಏಕಭಾಷಿಕನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನು ಅದನ್ನು ಬಳಸಬಹುದಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಪರಿಹಾರಕ್ಕೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ, ನಾವು, ನಂತರ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಮಾಡಬಹುದು ನಿಯಮ, ಯಾವುದೇ ಆಂತರಿಕ ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ಇಲ್ಲ. ವಿರಾಮಗಳು, ಚುಕ್ಕೆಗಳು, ಪಾಲುದಾರನ ಪಠ್ಯವು ರಂಗಭೂಮಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ "ಸೈಲೆನ್ಸ್ ವಲಯಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಆಂತರಿಕ ಪಾತ್ರದ ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ಲೇಖಕರಾಗಲು ನಟ, ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದಂತೆ ಮಾಡಬೇಕು.

ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತವು ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ತದನಂತರ ನಿರಂತರವಾಗಿದ್ದಾಗ ಅದರ ಗುರಿಗಳನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ, ಪಠ್ಯವನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸುವ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು "ಮೌನ ವಲಯಗಳು" ನಲ್ಲಿ ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತವು ವಿಭಜಿಸುವ ಅಂಶಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ, ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು "ಮೌನ ವಲಯಗಳು" ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯಶಃ ಇದು ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಟನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಾಗ ಅವನು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಪಾಲುದಾರನಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಪಠ್ಯವನ್ನು ಟೈಪ್ ಮಾಡುವಾಗ, ಪಠ್ಯವು ಆಲೋಚನೆಗಳ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇಡೀ ಅಥವಾ ಭಾಗಶಃ ಒಳ ಸ್ವಗತವು ಪಾತ್ರದಿಂದ ಜೋರಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಹೇಳುವುದಾದರೆ: ನಾನು ಏನು ಯೋಚಿಸುತ್ತೇನೆ, ನಾನು ಹೇಳುತ್ತೇನೆ.

ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಂತೆ ಮತ್ತು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತವು ನೆರವೇರಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ನಟ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ನಾಯಕನ ಮೇಲೆ ಆಳವಾದ ನುಗ್ಗುವಿಕೆ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತ ಇಲ್ಲದೆ, ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯು ಅಸಾಧ್ಯ, ಇದು "ಎರಡನೇ ಯೋಜನೆ" ಪಾತ್ರ, ಲಯ ಪಾತ್ರ, ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ (ನೋಡಿ: ಗ್ರಹಿಕೆ, ಪರಸ್ಪರ, "ಹಿನ್ನೆಲೆ" ಪಾತ್ರ, ಲಯ. ವೇಗ. ವಿಷಯದ ರಿದಮ್).ವಿಎಲ್. I. ನೆಮಿರೋವಿಚ್-ಡನ್ಚೆಂಕೊ ಇದು ಹೇಗೆ ಹೇಳಲು, ಮತ್ತು ಪಠ್ಯದಿಂದ ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತ ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು - ಏನು ಹೇಳಬೇಕೆಂದು.

ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯವಾಗಿ, ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ ದೃಶ್ಯದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಟನಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅವನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಟನಿಗೆ ಬರುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಯೋಚಿಸುವುದು ತಪ್ಪು.

ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಎಲ್ಲವೂ ಹಾಗೆ, ಮರಣದಂಡನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಂಭವಿಸುವಿಕೆಯು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ ಪ್ರಿಪರೇಟರಿ ಕೆಲಸ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮನೆಯ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಮೊದಲಿಗೆ, ತಯಾರಿಸಿದ ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತವು ನಟನಿಗೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಅವರು ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾಡುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ.

ವಿಎಲ್ ಪ್ರಕಾರ ವಿಶೇಷ ಪಾತ್ರ. I. ನೆಮಿರೋವಿಚ್-ಡನ್ಚೆಂಕೊ, ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ಪ್ಲೇ - ಸ್ಟ್ರೆಕ್ಯುಲೇಟ್, ಅವರು ಕರೆದಂತೆ.

ಒಳ ಸ್ವಗತ

ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಆ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಭಾಗವಾಗಿ ಜೋರಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವರು ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಕುಗ್ಗಿಸುವಾಗ, ಅದು ಬಲವಾದ ಸಮಯ.
ನಾವು ದೃಢೀಕರಣವನ್ನು ನೀಡಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಉದಾಹರಣೆ. ಗಾರ್ಕಿ "ತಾಯಿ" ಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ.
ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಪಾಲ್ ಅನ್ನು ವಸಾಹತಿಗೆ ಶಿಕ್ಷೆ ವಿಧಿಸಿದ ನಂತರ, ನಿಲೋವ್ನಾ ಮಗನ ಭಾಷಣವನ್ನು ಹರಡಲು - ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೇಗೆ ಪೂರೈಸಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು.
ಈ ಈವೆಂಟ್ಗಾಗಿ ಅವರ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಒತ್ತಡ ತಾಯಿ ಹೇಗೆ ತಯಾರಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಗಾರ್ಕಿ ಮಾತುಕತೆ. ಅವಳು, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಮತ್ತು ತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರಿಂದ, ತನ್ನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸೂಟ್ಕೇಸ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ರೈಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಕಾಯಬೇಕಾಯಿತು. ಅವಳು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಳು, ನಂತರ ಎದ್ದುನಿಂತು, ಇನ್ನೊಂದು ಬೆಂಚ್ಗೆ ಹೋದರು, ಮತ್ತು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವನು ಒಬ್ಬ ಸ್ನೇಹಿತನಾಗಿದ್ದಂತೆ ಮನುಷ್ಯನ ಗ್ಲಾನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು.
"ಈ ಗಮನ ಕಣ್ಣು ಅವಳನ್ನು ಹತ್ತಿಕ್ಕಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸೂಟ್ಕೇಸ್, ಛಿದ್ರಗೊಳಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಾಸ್ಹಾ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನಿವಾರಿಸಲಾಗಿದೆ.
"ನಾನು ಎಲ್ಲೋ ಅದನ್ನು ನೋಡಿದೆ!" - ತನ್ನ ಎದೆಯಲ್ಲಿ ಅಹಿತಕರ ಭಾವನೆ, ಅಹಿತಕರ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಭಾವನೆ, ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಇತರ ಪದಗಳನ್ನು ನೀಡದೆ, ಆದರೆ ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ಹಿಂಡಿದ ಹೃದಯ ಶೀತದಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಗಂಟಲುಗೆ ಬೆಳೆಯಿತು ಮತ್ತು ಒಣಗಿದ ಕಹಿಯೊಂದಿಗೆ ಬಾಯಿ ತುಂಬಿದೆ, ಅವಳ ಅಸಹನೀಯವಾಗಿ ತಿರುಗಲು ಬಯಸಿದೆ, ಮತ್ತೆ ನೋಡೋಣ. ಅವಳು ಅದನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಳು - ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವನ ಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ತನ್ನ ಕಾಲುಗಳನ್ನು ದಾಟಿ, ಅದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನಿಂತು, ಅವರು ಏನನ್ನಾದರೂ ಬಯಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪರಿಹರಿಸಲಿಲ್ಲ ... ಅವರು ಹಸಿವಿನಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ , ನಿಧಾನವಾಗಿ, ನಿಖರವಾಗಿ ಭಯ "ಇದು ನೀವೇ ಹರಿದುಬಿಡುತ್ತದೆ." ದಿ ಮೆಮೊರಿ, ತೊಂದರೆಗಳ ತೀವ್ರವಾದ ಮುನ್ಸೂಚಿಯಿಂದ ಎಚ್ಚರಗೊಂಡಿದೆ, ಎರಡು ಬಾರಿ ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿ - ಒಮ್ಮೆ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ನಗರದ ಹೊರಗಡೆ, ರೈಬಿನಾ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಇತರರು ...
ಅವಳು ತಿಳಿದಿದ್ದಳು, ಅವಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು - ಅದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು. "ಸೆಳೆಯಿತು?" ಅವರು ಸ್ವತಃ ಕೇಳಿದರು. ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಕ್ಷಣ ಉತ್ತರಿಸಿ, ನಡುಕ:
"ಬಹುಶಃ ಇನ್ನೂ ಅಲ್ಲ ..."
ತದನಂತರ, ಅವನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಯತ್ನ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಹೇಳಿದರು:
"ನನಗೆ ಸಿಕ್ಕಿತು!"
ನಾನು ಸುತ್ತಲೂ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದನ್ನೂ ನೋಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಸ್ಪಾರ್ಕ್ಸ್ ನಂತರ ತನ್ನ ಮೆದುಳಿನಲ್ಲಿ ಗೋಸ್ಲಿ ಮುರಿಯಿತು. "ಒಂದು ಸೂಟ್ಕೇಸ್ ಅನ್ನು ಬಿಡಿ, - ಬಿಡಿ?" ಆದರೆ ಇನ್ನಷ್ಟು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಮತ್ತೊಂದು ಸ್ಪಾರ್ಕ್ ಅನ್ನು ಸ್ಫೋಟಿಸಿತು: "ಮನ್ಸನ್ ಎಂಬ ಪದವು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುವುದು? ಅಂತಹ ಕೈಯಲ್ಲಿ ... "ಅವರು ಸೂಟ್ಕೇಸ್ ಅನ್ನು ಒತ್ತಿದರು. "ಮತ್ತು - ಅವನನ್ನು ಬಿಡಲು? .. ರನ್ ..."
ಈ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಅವಳ ಅಪರಿಚಿತರನ್ನು ತೋರುತ್ತಿದ್ದವು, ಹೊರಗಿನಿಂದಲೇ ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಬಲವಂತವಾಗಿ ಅವಳನ್ನು ಅಂಟಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಅವಳನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕಿದರು, ಅವುಗಳನ್ನು ಮೆದುಳಿನ ನೋವುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಥ್ರೆಡ್ಗಳಂತೆ ಹೃದಯವನ್ನು ಹಾರಿಸಿದರು ...
ನಂತರ, ಹೃದಯದ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಚೂಪಾದ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ, ಅದು ಅವಳನ್ನು ಅಲುಗಾಡಿಸಬೇಕಾದರೆ, ಅವರು ಈ ಕುತಂತ್ರ, ಸಣ್ಣ, ದುರ್ಬಲ ದೀಪಗಳನ್ನು ಪುನಃ ಪಡೆದುಕೊಂಡರು, ದುರ್ಬಲವಾಗಿ ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ:
"ನಾವು ಅಲುಗಾಡುತ್ತೇವೆ!"
ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಉತ್ತಮವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಲಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ:
"ಮಗನಿಗೆ ನಾಚಿಕೆಗೇಡು ಮಾಡಬೇಡಿ! ಯಾರೂ ಹೆದರುವುದಿಲ್ಲ ... "
ಕೆಲವು ಸೆಕೆಂಡುಗಳ ಕಾಲ, ಆಂದೋಲನಗಳು ನಿಖರವಾಗಿ ಅದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮುಚ್ಚುತ್ತವೆ. ಹೃದಯ ಬೀಟ್ ಶಾಂತವಾಗಿದೆ.
"ಈಗ ಏನಾಗುತ್ತದೆ?" ಅವಳು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಳು ಎಂದು ಅವಳು ಭಾವಿಸಿದ್ದಳು.
ಪತ್ತೇದಾರಿ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಎಂದು ಕರೆದು ಅವನಿಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಪಿಸುಗುಟ್ಟಿದಳು, ಅವಳ ಕಣ್ಣುಗಳಿಗೆ ತೋರುತ್ತಾಳೆ ...
ಅವರು ಬೆಂಚ್ನ ಆಳಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು.
"ಅವರು ಮಾತ್ರ ಸೋಲಿಸಲಿಲ್ಲ ...".
ಅವನು [ವಾಚ್ಮ್ಯಾನ್] ಅವಳ ಹತ್ತಿರ ನಿಲ್ಲಿಸಿದನು, ಮೌನವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಕೇಳಲಾಯಿತು:
ಏನು ಕಾಣಿಸುತ್ತಿದೆ?
ಏನೂ ಇಲ್ಲ.
ಆ ಕಳ್ಳ! ಹಳೆಯ, ಮತ್ತು - ತುಂಬಾ!
ಅವನ ಮಾತುಗಳು ಅವಳ ಮುಖವನ್ನು ಒಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಎರಡು ಹೊಡೆಯುತ್ತವೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತಿತ್ತು; ದುಷ್ಟ, hoarse, ಅವರು ಕೆನ್ನೆ ಪಂಪ್, ಕಣ್ಣುಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿರುವಂತೆ, ಅವರು ಹರ್ಟ್ ಮಾಡಿದರು ...
ನಾನು? ನಾನು ಕಳ್ಳ ಅಲ್ಲ, ಸುಳ್ಳು! ಅವಳು ಎಲ್ಲಾ ಸ್ತನಗಳನ್ನು ಕೂಗಿದಳು, ಮತ್ತು ಅವಳ ಮುಂದೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಆಕೆಯ ಅಸಮಾಧಾನದ ಸುಂಟರಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ, ಬಂಪಿಂಗ್ ಅಪರಾಧದ ಹೃದಯವನ್ನು ಅಮಲೇರಿಸುತ್ತಾಳೆ. "
ಕಳ್ಳತನದ ಸುಳ್ಳು ಆರೋಪವು ತನ್ನ ಮಗ ಮತ್ತು ಅವನ ಕಾರಣಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಿಟ್ಟ ಹಳೆಯ, ಬೂದು ಕೂದಲಿನ ತಾಯಿ, ಒಂದು ಬಿರುಸಿನ ಪ್ರತಿಭಟನೆ. ತನ್ನ ಮಗ ಮತ್ತು ಅವನ ಹೋರಾಟದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲು, ಸರಿಯಾದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಇನ್ನೂ ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಅವಳು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಹೆಮ್ಮೆ, ಸತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಟದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರೆ, ಅವಳಿಗೆ ಏನಾಗಬಹುದು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವಳು ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಮಗನ ಮಾತಿನ ಬಗ್ಗೆ ಸತ್ಯವನ್ನು ಜನರಿಗೆ ಹೇಳಲು ಸಮಯವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಅವಳು ಉತ್ಸುಕನಾಗಿದ್ದಳು.
"... ಜನರಿಗೆ ಬಲವಾದ ಎಲ್ಲಾ ಆಲೋಚನೆಗಳು ತಿಳಿದಿರುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಜನರಿಗೆ ಹೇಳಲು ಅವರು ಹಸಿವಿನಿಂದ ಬಯಸಿದ್ದರು."
ಸತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ತಾಯಿಯ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ವರ್ಣಿಸುವ ಪುಟಗಳು, ಪದದ ಪ್ರಭಾವದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ರವಾನಿಸಿ, "ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆ" ದಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ಉತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಗಾರ್ಕಿ ನಿಲೋವ್ನಾ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಜೋರಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಅವಳ ಹೋರಾಟ. ಇದರ ಮತ್ತು ಅದರ ಪದಗಳು, ಹೃದಯದ ಆಳದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡವು, ಆದ್ದರಿಂದ ನಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತವೆ.
ಲೇಖಕ ನೀಡುವ ಪದಗಳ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ನಮ್ಮನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವೇ?
ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಕೆಲಸದ ನಾಯಕ, ಅದು ಜೀವನದಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ತನ್ನ ಪಾಲುದಾರನನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾ, ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ವಾದಿಸಿದರು ಅಥವಾ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಕೆಲವು ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.
ಪ್ರಸ್ತಾವಿತ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರದ ಸಾವಯವ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಹುಡುಕುವುದು, ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ "ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ಜೀವನ" ಅನ್ನು ರಚಿಸುವುದು, ನಾವು ನಮ್ಮ ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುವುದಾಗಿ, ಒಳಗಿನ ಸ್ವಗತವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತೇವೆಯೇ? ಖಂಡಿತ ಇಲ್ಲ.
ಆದರೆ ಅಂತಹ ಮಾತನಾಡದ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ನಟನ ಆಳವಾದ ನುಗ್ಗುವಿಕೆಯು ಅಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಒಳ ಪ್ರಪಂಚ ಅವನ ನಾಯಕ. ವೇದಿಕೆಯ ನಟನು ಅವನಿಗೆ ರಚಿಸಿದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಯೋಚಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ.
ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು, ಇದು ಆಂತರಿಕ ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು nafhnthaze ಅಗತ್ಯ. ಈ ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ಕಂಪನ ಮಾಡಬೇಕಾದ ಅಂಶದಿಂದ ಇದು ಮುಜುಗರಕ್ಕೊಳಗಾಗಬಾರದು. ಆಲೋಚನೆಗಳ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಭೇದಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆಈ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಪ್ರದರ್ಶಕ ಹತ್ತಿರ, ಸಂಬಂಧಿಗಳು, ಮತ್ತು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ತಮ್ಮನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.
Vl.i. ಅಲಿರೊವಿಚ್-ಡನ್ಚೆಂಕೊ ಇದು ಪಠ್ಯವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ - ಏನು ಹೇಳಬೇಕೆಂದು, ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತದಿಂದ - ಹೇಗೆ ಹೇಳುವುದು.
ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತ ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ವೇಗವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸುಲಭ ಎಂದು ಯೋಚಿಸುವುದು ತಪ್ಪು. ಇದು ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು ದೊಡ್ಡ ಕೆಲಸ ಕಲಾವಿದ.
ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ "ಕಾರ್ಗೋ", ನಟನು ವೇದಿಕೆಯೊಡನೆ ತರಬೇಕು, ನಾವು ಹೇಳಿದಂತೆ, ರಚಿಸಿದ ಚಿತ್ರದ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ನುಗ್ಗುವಿಕೆ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ನಟನು "ಸಾಹಿತ್ಯ" ಯಂತೆ ರಚಿಸಿದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಕಲಿತ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿದೆ, ಆದರೆ ಮಾನವರಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಸೈಕೋಫಿಸಿಕಲ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದನ್ನು ನೇತಾಡುವ ಮೂಲಕ ಜೀವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ.
ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ನಟರು, ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಗೆ, ಅವರು ಹೇಳುವವರಿಗೆ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳು ಜೋರಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ (ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಗ್ರಹಿಸಿದರೆ ಅವರು ಏಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ), - ಮಾತ್ರ ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸ್ತಾವಿತ ಸ್ಥಳಗಳ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ನಟ ನಿಜವಾದ ಸಾವಯವ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ.
Ostrovsky ನ "ಆಲಸ್ಯ" ನ ಮೂರನೇ ಕ್ರಿಯೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ.
ಪದಗಳನ್ನು ಹೇಳಲು ಬರುವವರೆಗೂ ಲಾರ್ಸಿಯಾ ಪಾತ್ರದ ನಿರ್ವಾಹಕರು ಕಾಯಬೇಕು: "ನೀವು ನಿಷೇಧಿಸುತ್ತೀರಾ? ಹಾಗಾಗಿ ನಾನು ಹಾಡಲು, ಪುರುಷರು! "
ಆದರೆ ಈ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳಲು ಅವಳು ನಿಷ್ಕ್ರಿಯವಾಗಬಹುದೇ? ಖಂಡಿತ ಇಲ್ಲ.
ಅವರು ಮೌನವಾಗಿ ಪ್ಯಾರಾಟೊವ್ ಪ್ಯಾರಾಡೇಶ್ನೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಹೇಡಿಗಳ ವ್ಯಾನಿಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಲಾರಿಸಾ ಮೂಕ, ಆದರೆ ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಇದು ಮೌನವಾಗಿಲ್ಲ; ಆಕೆಯು ತನ್ನ ಮಾನಸಿಕ ಚಳುವಳಿಗಳಂತೆಯೇ, ಅವಳ ಮಾನಸಿಕ ಚಳುವಳಿಗಳೆಂದರೆ, ಅವಳನ್ನು ಯಾವ ರೀತಿಯ ಪಾಪಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವಳು ಇಂತಹ ಸುಡುವ ಅವಮಾನವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬೇಕಾದರೆ, ಪ್ಯಾರಾಟಾದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಹೋಲಿಸುತ್ತಾನೆ, ದೂರು, ದೂರುಗಳು, ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಬೇರೆ ಏನು ಸ್ವತಃ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಈಗ ಎಲ್ಲವೂ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಔಟ್ ಮಾಡಬಹುದು ...
ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕ್ರಮಗಳು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಇರಬಹುದು, ಆದರೆ ಮಣ್ಣು ಮನುಷ್ಯನ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಪ್ರಬುದ್ಧರಾಗಿರದಿದ್ದರೆ, ಡೆಝೆಮೆಮನ್ನ ಕೊಲೆ ಅಥವಾ ಲಾರಿಸ್ನ ಕ್ರೇಜಿ ರವಾನೆಯಿದ್ದರೂ, ಪ್ಯಾರಾಟೊವ್ನೊಂದಿಗೆ ವೋಲ್ಗಾದೊಂದಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದನು. ಈ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ, "ಡ್ರೈವಿಂಗ್!" ಎಂದು ಹೇಳಲು, ನೀವು ಸಾವಿರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ, ಈ ಅಥವಾ ಅಂತಹುದೇ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಸಾವಿರ ಬಾರಿ, ಈ ಅಥವಾ ಅಂತಹುದೇ ಪದಗಳನ್ನು ನಮ್ಮಲ್ಲಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತಾರೆ, ಸತ್ತರು, ಜೀವಂತವಾಗಿ ಹರಡುವುದಿಲ್ಲ ಮಾನವ ಭಾವನೆ. ನಮ್ಮ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಬರಹಗಾರರು ಒಳ ಸ್ವಗತವು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ.
ದಪ್ಪದ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆಂತರಿಕ ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಅವರು ಅಣ್ಣಾ, ಮತ್ತು ಲೆವಿನ್, ಮತ್ತು ಕಿಟ್ಟಿ, ಮತ್ತು ಪಿಯರೆ ಪ್ರೋಬ್ರೆಲೊವ್, ಮತ್ತು ನಿಕೊಲಾಯ್ ರೋಸ್ಟೋವ್ ಮತ್ತು ನೆಹಲುಡೋವಾ, ಮತ್ತು ಇವಾನ್ ಇಲಿಚ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಅವರೆಲ್ಲರೂ, ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸದ ಈ ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ಅವರ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ವಾರ್ ಅಂಡ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್" ನಿಂದ ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ, ಅಲ್ಲಿ ಡಯೋಲೋವ್ ಅವರು ಸೋನಿಗೆ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಅವರು ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಸೋನಿಯಾ ಪ್ರೀತಿಸುವ ಒಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿ ರೋಸ್ಟೋವ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಹೋಟೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಬೀಲ್ವೆಲ್ ಸಂಜೆಗಾಗಿ ಶೆಲ್ಹೋವ್ ರೊಸ್ಟೋವ್ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ರೋಸ್ಟೋವ್ ಆಟಕ್ಕೆ ಎಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಕ್ರಮೇಣ ಕ್ರೋಧೋನ್ಮತ್ತ ಹಣವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.
ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಬಲದಿಂದ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ನಿಕೋಲಸ್ ರೋಸ್ಟೋವ್ನ ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ.
"ಮತ್ತು ಅವರು ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಏಕೆ ಅದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ? ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಈ ನಷ್ಟವು ನನಗೆ ಅರ್ಥವೇನು ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಅವನು ನನ್ನ ಮರಣವನ್ನು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲವೇ? ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವರು ಒಂದು ಸ್ನೇಹಿತ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ನಾನು ಅವನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಿದ ... ಆದರೆ ಅವರು ದೂಷಿಸಲು ಅಲ್ಲ; ಅವನು ಅದೃಷ್ಟವಂತನಾಗಿದ್ದಾಗ ಅವನು ಏಕೆ ಮಾಡಬೇಕು? ಮತ್ತು ನಾನು ತಪ್ಪಿತಸ್ಥನಾಗಿಲ್ಲ, ಅವರು ಸ್ವತಃ ಹೇಳಿದರು. ನಾನು ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ನಾನು ಯಾರನ್ನಾದರೂ ಕೊಲ್ಲಲಿಲ್ಲ, ಅವಮಾನ, ದುಷ್ಟ ಬಯಸಿದ್ದರು? ದೌರ್ಭಾಗ್ಯದ ಎಂದರೇನು? ಮತ್ತು ಅದು ಯಾವಾಗ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು? ", ಇತ್ಯಾದಿ.
ರೋಸ್ಟೋವ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಆಲೋಚನೆಗಳು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಜೋರಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸುವುದಿಲ್ಲ.
ನಟ, ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ, ಆಂತರಿಕ ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ನಾಪತಿಯನ್ನು ನೀಡಬೇಕು, ನಂತರ ಅವರು ಮೌನವಾಗಿರುವ ಅವರ ಪಾತ್ರದ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ಥಳಗಳು ಆಳವಾದ ವಿಷಯದಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತವೆ.
ಗ್ರೇಟ್ ರಷ್ಯನ್ ನಟ shpkin ಹೇಳಿದರು: "ನಾಟಕ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಾಗ, ಅಸಾಧಾರಣ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಮೌನ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ನೆನಪಿಡಿ. ನೀವು ಹೇಳಿದಾಗ, ನೀವು ಕೇಳುತ್ತೀರಿ, ಆದರೆ ನೀವು ಮೌನವಾಗಿಲ್ಲ. ಇಲ್ಲ, ಪ್ರತಿ ಕೇಶನ ಪದಕ್ಕಾಗಿ ನೀವು ನಿಮ್ಮ ನೋಟದೊಂದಿಗೆ, ಮುಖದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಲಕ್ಷಣದೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಬೇಕು, ನಿಮ್ಮ ಎಲ್ಲ ಜೀವಿಗಳೊಂದಿಗೆ: ನೀವು ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಮತ್ತು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ನೋಟವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಉಳಿಸಬೇಕು ಕಾರಣ ಅಥವಾ ವಿದೇಶಿ ವಸ್ತು ಏನು ನೋಡಲು - ನಂತರ ಎಲ್ಲವೂ ಹೋಗಿದೆ! ಒಂದು ನಿಮಿಷದ ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ನಿಮ್ಮಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತದೆ, ನಾಟಕದ ನಟರಿಂದ ನಿಮ್ಮನ್ನು ದಾಟಲಿದೆ, ಮತ್ತು ನೀವು ಇದೀಗ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ಅಗತ್ಯವಾದ ಕಳಪೆ ಹಾಗೆ, ವಿಂಡೋವನ್ನು ಎಸೆಯಿರಿ ... ".
ದೃಷ್ಟಿ ಬಗ್ಗೆ ಕೆಲವು ಪದಗಳು ಇರಬೇಕು, Stanisllavsky ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಈ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶ. ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಎಂದಿಗೂ ಜೀವಂತವಾಗಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು.

ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳು ಕೆಲಸದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಮಹತ್ವದ ಅವನನ್ನು ಮಾನಸಿಕ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. I.i. ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತವು ಸಂಭಾಷಣೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅಥವಾ ಸ್ವತಃ ತಾನೇ ಆಲೋಚಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಕ್ರೂಕ್ ನಂಬುತ್ತಾರೆ. N.i. ಸಂಬುಷ್ ಕಿನಾ ಅವನಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ ಅದು ತನ್ನದೇ ಆದ ಒಂದು ಪಾತ್ರದ ಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಪಂಚನಿಮ್ಮನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಕುರಿತು ಯೋಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದೆ. ಇತರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ v.p. Anikin: ಆಂತರಿಕ ಭಾಷಣವು ಪಾತ್ರಗಳು ಸ್ವತಃ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಏನಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವರ್ಗಾವಣೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

I.I. ಇದನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ಆಂತರಿಕ ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ವರ್ಗೀಕರಣವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ. Kroko. ಆಂತರಿಕ ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ಉಂಟಾಗುವ ಕೆಳಗಿನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ಇದು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ, ಹೇಳಬಹುದು, ಪ್ರಮುಖ ಅಥವಾ ದೈನಂದಿನ ಅವಶ್ಯಕತೆ, ಅತ್ಯಂತ ನೈಸರ್ಗಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಮರ್ಥನೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಬಂಧಿತ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು:

1) ಅವುಗಳ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಆಕ್ಟ್, ಪಾತ್ರವನ್ನು "ಯೋಜನೆಗಳು" ಮತ್ತು ಅದರ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ;

2) ಆಶ್ಚರ್ಯ ನೋಡಿ (ಕೇಳಿದ) ಪಾತ್ರದಿಂದ ಅನುಗುಣವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ತ ಸ್ವಗತಕ್ಕೆ ಸುರಿಯುತ್ತಾರೆ;

3) ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತ ಕ್ರಿಯೆಯ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸುತ್ತದೆ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ನೀವು ಸಾಕಷ್ಟು ಅಸಂಬದ್ಧವಾದ I.I.i ಅನ್ನು ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ roko ಪ್ರಭೇದಗಳು. Fresetting i.i. ಪ್ರಶ್ನೆ, ಕೆಲವು ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಅದರ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಗುರಿಯ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಆಂತರಿಕ ಭಾಷಣದ ಹೊಸ ವರ್ಗೀಕರಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ.

ಅವಳು ಹೀಗೆ ಮಾಡಬಹುದು:

1) ಯಾವುದೇ ಉದ್ದೇಶ, ಕ್ರಿಯೆ, ಆಕ್ಟ್ ತಡೆಯಲು;

2) ಈವೆಂಟ್ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿರುವ ಈವೆಂಟ್ಗೆ ತಕ್ಷಣದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿ;

3) ಕ್ರಿಯೆಯ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಸರಿದೂಗಿಸುತ್ತದೆ;

4) ಪಾತ್ರ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಹರಿವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ;

6) ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಸ್ವತಃ (ಆಟೋಡಿಯಾಲಿಸಿಸ್) ನಾಯಕನ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು;

7) ನಾಯಕನು ಅವನ ಮುಂದೆ ಇಡುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಆಲಂಕಾರಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಅಥವಾ ಹೇಳಿಕೆಗಳ ರೂಪವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ.

ನೀವು ಮೂರು ಪ್ರಭೇದಗಳ ಆಂತರಿಕ ಭಾಷಣವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಬಹುದು:

1) ಸ್ಪೆಕ್ಟಾಕ್ಯುಲರ್ - ನಾಯಕ ಏನನ್ನಾದರೂ ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಣುವ ತೀರ್ಮಾನಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ.

2) ಕೇಳಿದ - ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ ಪಾತ್ರವು ಕೆಲವು ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಬೇರೊಬ್ಬರ ಭಾಷಣವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸ್ವಂತ ಅಂದಾಜುಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಸಣ್ಣ ಪ್ರತಿಕೃತಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಒಳಗಿನ ಸ್ವಗತವಾಗಿ ಅರ್ಹತೆ ಪಡೆಯಬಹುದು. ಸಂವಹನ, ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಭಾಷಣ ಸಂವಹನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, ಈವೆಂಟ್, ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನವು "ಒಳಗೆ" ಹರಿಯುವ ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನವು ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅದರ ಅನುಭವಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅನಿಶ್ಚಿತವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಭಾಷಣ ಸಂವಹನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಖಚಿತವಾಗಿರುತ್ತವೆ.

3) ಮೋಟಾರ್ - ಯಾವುದೇ ಕ್ರಮವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುವ ಮೊದಲು ಅಥವಾ ನಂತರ ವಿಷಯವು.

ವೀಕ್ಷಣೆಯ ವಸ್ತುವು ಒಂದು ಪದ ಅಥವಾ ಭಾಷಣದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಆಂತರಿಕ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಲೇಖಕ ನೀಡುವ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬಾಹ್ಯ ಚಿಹ್ನೆಯಾಗಿರಬಹುದು. ನಾಯಕನ ಸ್ವಯಂ-ಕಣ್ಗಾವಲು ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಬರಹಗಾರನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತದ ಮೂಲಕ ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು ನಟನಾ ವ್ಯಕ್ತಿಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನೇರ ಅಥವಾ ಪರೋಕ್ಷ ಭಾಷಣದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಕರೊಂದಿಗೆ ನಿರೋಧಕವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚ ಅಥವಾ ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ ಮಾಡಬಹುದು ಮತ್ತು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಸ್ವತಃ. ಪರೋಕ್ಷ ಭಾಷಣದಿಂದ, ಒಳಗಿನ ಸ್ವಗತಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯು ಗಮನಿಸದೆ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಅವರು ವಿದೇಶಿ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಓದುಗರಿಂದ ಅರಿವು ಮೂಡಿಸುತ್ತದೆ, ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನ ಜ್ಞಾನದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ ಬರುತ್ತದೆ.

ಆಂತರಿಕ ಭಾಷಣವು ಭಾಷಣ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಉತ್ಪನ್ನ ಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ನಿಯಂತ್ರಣವಾಗಿದೆ. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಇದು ಆಲೋಚನೆಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಅನುಷ್ಠಾನದ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಮತ್ತು ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಆರ್. ಹಾರ್ರೆ, ಇದು ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು 4 ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಹಂಚಿಕೊಂಡಿದೆ:

1) ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅನುಷ್ಠಾನ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ವಿಧಾನದ ಪ್ರಕಾರ ಸಾಮೂಹಿಕ;

2) ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅನುಷ್ಠಾನ ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ (ಖಾಸಗಿ) ವಿಧಾನದ ಪ್ರಕಾರ ಸಾಮೂಹಿಕ;

3) ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅನುಷ್ಠಾನ ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ವಿಧಾನದ ಪ್ರಕಾರ ಖಾಸಗೀಕರಣ;

4) ಖಾಸಗಿ, ಮಾಲಿಕ ಅನುಷ್ಠಾನದ ವಿಧಾನದ ಪ್ರಕಾರ, ಆದರೆ ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ.

ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ, ಮೂರನೇ ಪ್ರಕರಣಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವರು ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚ ಅಥವಾ ಆಂತರಿಕ ಭಾಷಣಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ್ದರು.

ಈ ಸ್ವಗತವು ಪಾತ್ರಗಳ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯ ಮುಖ್ಯ ಸ್ವಾಗತವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಪಾತ್ರಗಳ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ನುಗ್ಗುವಿಕೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದದ್ದು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯರಿಂದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಆಂತರಿಕ ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ಸೌಂದರ್ಯದ ತತ್ವಗಳು ಬರಹಗಾರ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ತೀವ್ರ ಸಾಮಾಜಿಕ, ನೈತಿಕ, ಪಡೆಯಿರಿ, ತಾತ್ವಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಅತ್ಯಾಕರ್ಷಕ ಸಮಾಜ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇತರ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತದ ವಿವಿಧ ಮಾರ್ಪಾಲಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಅದನ್ನು ಗಮನಿಸಬೇಕು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ನಾಯಕನ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಆಳವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ.

ಒಳಗೆ ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ಅಧ್ಯಯನ ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಕ್ರಿಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಇದೆ, ಅದರ ಪ್ರಭೇದಗಳ ವರ್ಗೀಕರಣ, ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ. ವಿಚಾರಣೆಗಳು v.v. ವಿನಾಗ್ರಾಡ್ವ್, ಎಸ್. ಪ್ಲಾಂಟೊವ್-ಸ್ಕೊಯ್, ಎಮ್. ಬಖ್ಟಿನಾ, ಎ. ಇಸಿನಾ, ಒ. ಫೆಡೋಟೊವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಈ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮಾಡಿದರು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾಗತ, ಇನ್-

ಸ್ವಗತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ವಾಗತ ಎಲ್ಲಾ ದಿಕ್ಕುಗಳಿಗೆ ಆಧುನಿಕ ಗದ್ಯ, ಕೇವಲ ಆಧುನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಒಂದು ಟೈಪೊಲಾಜಿಕಲ್ ಚಿಹ್ನೆ ಅಲ್ಲ. ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತ ಇರಬಹುದು ಇದರಲ್ಲಿ ರೂಪಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಗೀಕರಣದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಿಲ್ಲ.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಸ್. Zavodovskaya ಒಳಗಿನ ಸ್ವಗತ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ: "ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತ ಒಂದು ವಿಶೇಷ ಶೈಲಿಯ, ವಿವಿಧ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಏಕ ಸಮಾಜದ ಭಾಷಣದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾದ ಬಾಹ್ಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ನಿರೂಪಣೆಯ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು. ಚಿಂತನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ನೇರ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ನ ಗೋಚರತೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳು ಇರುತ್ತವೆ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಅಥವಾ ತಾರ್ಕಿಕ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿರುವ "ನಿಮಗಾಗಿ" ಭಾಷಣ " ನಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಎಸ್. ಝೊವೊಡೊವ್ಸ್ಕಾಯದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಪ್ರಮಾಣೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದರೆ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಅಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ಆಂತರಿಕ ಭಾಷಣಗಳ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಸಂರಕ್ಷಣೆ ಕುರಿತು ಹೇಳಿಕೆಯು ಅಸಮರ್ಥನೀಯವಾಗಿದೆ. ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂವಹನ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದುಗಳು, ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಆದೇಶಿಸಿದ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಪ್ರಸರಣ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ತಾರ್ಕಿಕವಾಗಿ ಅಸೋಸಿಯೇಟೆಡ್, ಕೇವಲ immenent ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ.

V.v. Vinogrodov ಬರೆದರು: "... ಆಂತರಿಕ ಭಾಷಣ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ ಎಲ್ಲಾ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಎಂದು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಇದು ಯಾವಾಗಲೂ - ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ ಮಾನಸಿಕ ನಿಖರತೆ ಸಹ, ಸಮಾವೇಶದ ಗಮನಾರ್ಹ ಅಶುದ್ಧತೆ ಇರುತ್ತದೆ. "

ಈ ಕಾಗದದಲ್ಲಿ, ಆಂತರಿಕ ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ವರ್ಗೀಕರಣವು, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅವಲೋಕನಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ಸ್ವಾಗತದ ವಿವಿಧ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳ ಕಾರ್ಯಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ನಿರ್ವಿವಾದ, ನಿರ್ವಿವಾದವಾದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗೆ ಹಕ್ಕು ಇಲ್ಲ.

ಚೂಪಾದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಘರ್ಷಣೆಗಳು, ನೈಜ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸ್ಥಿತಿ ಹೀರೋಸ್, ಅವರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಾರವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವಲ್ಲಿ, ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ವಿಕಸನದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ಆಂತರಿಕ ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ಸೇರಿದೆ. ಮಾನಸಿಕ ಸಂಘರ್ಷಗಳ ನೋಟದ ಆಂತರಿಕ ಸಂಘರ್ಷಗಳ ಮೇಲೆ ಬರಹಗಾರರು ಗಮನಹರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆಂತರಿಕ ಘರ್ಷಣೆಗಳು, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅನ್ವೇಷಣೆ, ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ನೀರಸವು ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ, ಸಂಯೋಜಿತ-ದೃಶ್ಯ ನಿಧಿಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ವಿವಿಧ ಸಮವಸ್ತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಒಳ ಸ್ವಗತ, ಮಾರ್ಪಾಡು ನಾಯಕನ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನದ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ವಿಧಾನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಕೃತಿಗಳು ಭಾವನಾತ್ಮಕ-ಚಿಂತನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಬಹುದು. ಆಂತರಿಕ ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ಒಂದು ಬರಹಗಾರರು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳಾಗಿವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ತಾರ್ಕಿಕರಾಗಿರುತ್ತಾರೆ, ಆದೇಶಿಸಿದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಕೋರ್ಸ್ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇತರರು ಚಿಂತನೆಯ ಕೆಲವು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹರಡುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂಕೀರ್ಣ ಹರಿವಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರತಿಫಲನಗಳನ್ನು ತಮ್ಮನ್ನು ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅದರ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಹರಿವಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ವಿಕಸನದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಆಂತರಿಕ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಅದರ ಕಡಿಮೆ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಭಾಷಣವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಅದೇ ಉತ್ಪನ್ನದಲ್ಲಿ ಆಂತರಿಕ ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ಇರಬಹುದು, ಚಿಂತನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಪಟ್ಟಿಯ ಹಂತಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ರಚನೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಆಂತರಿಕ ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ವಿಷಯವು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಮೇಲೆ ಪಾತ್ರಗಳ ಪಾತ್ರಗಳ ಗೋದಾಮಿನ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ, ಲೇಖಕರ ಭಾಷಣವು "ಚಿಂತನೆಯ" ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತವು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪದದ ಮೂಲಕ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ, ಲೇಖಕನ ಸ್ಥಾನಗಳಿಂದ ನಾಯಕನ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಪೂರಕವಾಗಿದೆ, ಮೂಲಭೂತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ. ಇದು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತದಲ್ಲಿ ಮುಂದಿರುವ ಪಾತ್ರದ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು.

ಬರಹಗಾರನು ತನ್ನ ಪ್ರಮುಖ ನಿರ್ಧಾರದ ಅಳವಡಿಕೆಗಳ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ನೈತಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಬೇಕಾದರೆ ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತವು ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಕೆಲಸದ ಸಂಕೀರ್ಣ, ತೀವ್ರವಾದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನುಂಟುಮಾಡುವ ಪ್ರಚೋದನೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮಹತ್ವದ ಘಟನೆ ಪಾತ್ರದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರಚೋದನೆಯು, ಚಲನೆಯ ನಾಯಕನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವುದು ಅಪಘಾತವಾಗಿದೆ.

ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತದ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಸ್ವಯಂ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಅದು ತುಂಬಾ ಆಗುತ್ತದೆ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶ ಒಳಗೆ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಪಾತ್ರ. ಆಧುನಿಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಸ್ವಯಂ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಸ್ವಯಂ-ವೀಕ್ಷಣೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಹರಿಸುವುದು, ಸ್ವಯಂ-ವೀಕ್ಷಣೆ, ಅದರ "ಐ" ಯ ಸ್ವಾಭಿಮಾನವು ಸಾರ್ವಜನಿಕ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸರದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ವಯಂ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ "ಕಾಯಿದೆಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು" ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸೆಸೆನೋವ್ ನಂಬುತ್ತಾರೆ ಸ್ವಂತ ಪ್ರಜ್ಞೆ ನಿರ್ಣಾಯಕ, ಅಂದರೆ, ಹೊರಗಿನಿಂದ ಬರುವ ಎಲ್ಲಾ ಆಂತರಿಕವನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವುದು, ಅದನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು, ಹೋಲಿಸಿ, ಬಾಹ್ಯ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿ - ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು. "

ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತ-ಸ್ವ-ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಪಾತ್ರದ ಆತ್ಮದ ಸಂಘರ್ಷದ ಉಪಭಾಷೆಯನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸಲು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಬರಹಗಾರನಿಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಸ್ವಯಂ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, ಅದರ ನ್ಯೂನತೆಗಳ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರದ ಪಾತ್ರದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುವ ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತ - ನೇರವಾದ ಸ್ಥಿರೀಕರಣ ಮತ್ತು ನಾಯಕನ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ, ಆಂತರಿಕ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಅನುಕರಿಸುವ ನೈಜ ಮಾನಸಿಕ ಮಾದರಿಗಳಿಗೆ. ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುವುದು, ಲೇಖಕನು, "ಸ್ಫೋಟಗಳು" ನಾಯಕನ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಎಲ್ಲಾ ನೈಸರ್ಗಿಕತೆ, ಅನ್ಯೋನ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಕಚ್ಚಾ.

ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ತರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅವರು ವಿಚಿತ್ರವಾದದ್ದು, ಮತ್ತು ಅದರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಂತರ್ಗತ, ಅಭಾಗಲಬ್ಧ ಸಂಘಗಳಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ, ಮೊದಲ ಗ್ಲಾನ್ಸ್ ರಿಪ್ರೊಸೇಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಐಡಿಯಾಸ್, ಇತ್ಯಾದಿ. ಇದು ಆಂತರಿಕ ಏಕಭಾಷಿಕರೆಂದು ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ಪಾತ್ರದ ಭಾಷಣ ವಿಧಾನವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಯ ವಿಧಾನ. ಇಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಪಾವ್ಲೋವ್ನಾ ನಂಬಿಕೆಯ ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತದಿಂದ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು "ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂದು?"
"ನಾನು ಅವನನ್ನು ಹೋಗಲು ಬಲವಂತವಾಗಿ ಮಾಡಿದ್ದೇನಾ?

ಮತ್ತು ಯಾವ ಕಠಿಣ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ನಾನು ಅದನ್ನು ಹಾಕುತ್ತೇನೆ!
ನನ್ನ ದೇವರು, ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಏನು ತಪ್ಪು, ಇರುತ್ತದೆ?

ಒಂದು ಸಾಧನವಿದೆ, ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, - ಇಲ್ಲ, ನನ್ನ ಮುದ್ದಾದ, ಯಾವುದೇ ಮಾರ್ಗಗಳಿಲ್ಲ.
ಇಲ್ಲ, ಒಂದು ವಿಧಾನವಿದೆ; ಇಲ್ಲಿ ಇದು: ವಿಂಡೋ. ಅದು ತುಂಬಾ ಕಠಿಣವಾದಾಗ, ನಾನು ಅದನ್ನು ಹೊರಹಾಕುತ್ತೇನೆ.
ನನಗೆ ತಮಾಷೆ ಏನು: "ಅದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟವಾಗಲಿದೆ" - ಮತ್ತು ಈಗ?

ಮತ್ತು ನೀವು ವಿಂಡೋವನ್ನು ಹೊರಹಾಕುವಾಗ, ಎಷ್ಟು ವೇಗವಾಗಿ, ವೇಗವಾಗಿ ಹಾರುತ್ತವೆ<...> ಇಲ್ಲ, ಇದು ಒಳ್ಳೆಯದು<...>
ಹೌದು, ತದನಂತರ? ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ನೋಡುತ್ತಾರೆ: ತಲೆ ಮುರಿದುಹೋಗಿದೆ, ಮುಖವು ರಕ್ತದಲ್ಲಿ, ಮಣ್ಣಿನಲ್ಲಿ ಮುರಿದುಹೋಗಿದೆ<...>
ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಬಡ ಹುಡುಗಿಯರು ಚಾಡ್ನಿಂದ ಹೊಡೆದರು. ಅದು ಒಳ್ಳೆಯದು, ಅದು ತುಂಬಾ ಒಳ್ಳೆಯದು. ಮತ್ತು ಕಿಟಕಿಯ ಹೊರಗೆ ನುಗ್ಗುತ್ತಿರುವ ಉತ್ತಮ ಅಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಇದು ಒಳ್ಳೆಯದು. "
ಅದರ ತಾರ್ಕಿಕ ಮಿತಿಗೆ ತಂದ ಆಂತರಿಕ ಸ್ವಗತವು ಮಾನಸಿಕತೆಯ ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನ ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿರಳವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು "ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಸ್ಟ್ರೀಮ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಈ ತಂತ್ರವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿರುವ, ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯ ಚಲನೆಯನ್ನು ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳ ಭ್ರಮೆ ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ "ವಾರ್ ಅಂಡ್ ಪೀಸ್" ನ ಕಾದಂಬರಿಯಿಂದ ಈ ಸ್ವಾಗತಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ:
"" ಹಿಮ ಇರಬೇಕು - ಇದು ಸ್ಟೇನ್; ಸ್ಟೇನ್ - ಯುನ್ ಟ್ಯಾಚ್ "- ಚಿಂತನೆ rostov. - "ಇಲ್ಲಿ ನೀವು ಟಶ್ ಅಲ್ಲ ..."

"ನತಾಶಾ, ಸಹೋದರಿ, ಕಪ್ಪು ಕಣ್ಣುಗಳು ... ಟಾಶ್ಕಾ ... (ನಾನು ಅವನನ್ನು ಹೇಗೆ ನೋಡಿದ್ದೇನೆಂದು ಹೇಳಿದಾಗ ನಾನು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡುತ್ತೇನೆ!) ನತಾಶಾ ... ಹೌದು, ಅರ್ಥ, ನಾನು ಏನು ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ಯೋಚಿಸಬೇಕೇ? ನಾನು ಸಾರ್ವಭೌಮತ್ವವನ್ನು ಹೇಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ? ಇಲ್ಲ, ಅದು ನಾಳೆ ಅಲ್ಲ ಹೌದು, ಹೌದು! ತಾಶ್ಕದಲ್ಲಿ, ತಾಶ್ಕಗೆ ಹೋಗುವುದು ... ಯಾರೇ? ಅವನನ್ನು ಮನೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಹೋರಾಡುತ್ತಾಳೆ ... ಓಲ್ಡ್ ಮ್ಯಾನ್ ಗರೀವ್ \u200b\u200b... ಇಹ್, ಸಂತೋಷವನ್ನು ಸಣ್ಣ! ಹೌದು, ಇವುಗಳು ಏನೂ ಅಲ್ಲ. ಈಗ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ - ಇಲ್ಲಿನ ಸಾರ್ವಭೌಮತ್ವ, ಮತ್ತು ನಾನು ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ಅವನಿಗೆ, ಆದರೆ ಅವರು ವಾಸನೆ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ... ಇಲ್ಲ, ನಾನು ಚಿಂತೆ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ಹೌದು, ಇದು ಏನೂ ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ - ನಾನು ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಏನೋ ಯೋಚಿಸಿದೆ, ಹೌದು, ನಾವು-ನಾಶ್ಕಾ, ಹೌದು, ಹೌದು, ಹೌದು. ಇದು ಒಳ್ಳೆಯದು. ""

ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞನ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರವೇಶವು ಆತ್ಮದ ಆಡುಭಾಷೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಪದವು ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿಗೆ ಸೇರಿದೆ: "ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ನ ಎಣಿಕೆಯ ಗಮನವು ಕೆಲವು ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳು ಇತರರಿಂದ ಹೇಗೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತವೆ, ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಅಥವಾ ಅನಿಸಿಕೆಗಳಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ, ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ ನೆನಪುಗಳು ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಇತರ ಭಾವನೆಗಳಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಾರಂಭದ ಹಂತಕ್ಕೆ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ, ನೆನಪುಗಳ ಸರಪಳಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ; ಚಿಂತನೆಯಂತೆ ಮೊದಲ ಜನನ ಭಾವನೆ, ಇತರ ಆಲೋಚನೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ದೂರದ ಮತ್ತು ಮತ್ತಷ್ಟು ಇಷ್ಟಪಡುವ, ಮಾನ್ಯ ಸಂವೇದನೆಗಳ ಕನಸುಗಳು, ಪ್ರಸ್ತುತ ಬಗ್ಗೆ ರಿಫ್ಲೆಕ್ಸನ್ ಭವಿಷ್ಯದ ಕನಸುಗಳು. "

ಈ ಚಿಂತನೆಯ ವಿವರಣೆ Chernyshevsky ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ, ಇತರ ಬರಹಗಾರರ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಅನೇಕ ಪುಟಗಳಾಗಿರಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ, "ವಾರ್ ಅಂಡ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್" ನಲ್ಲಿ ಪಿಯರ್ನ ಚಿಂತನೆಯಿಂದ ನಾವು (ಬಿಲ್ಲುಗಳೊಂದಿಗೆ) ಉದ್ಧೃತ ಭಾಗವನ್ನು ನೀಡುತ್ತೇವೆ:
"ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು (ಹೆಲೆನ್. -) ಮದುವೆಯಾದ ನಂತರ, ತೆರೆದ ಭುಜಗಳು ಮತ್ತು ದಣಿದ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಗ್ಲಾನ್ಸ್, ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ತನ್ನ ಮುಂದೆ ಸುಂದರವಾದ, ಲಜ್ಜೆಗೆಟ್ಟ ಮತ್ತು ದೃಢವಾದ ಅಪಹಾಸ್ಯದ ಮುಖವನ್ನು ತೋರುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅದು ಊಟದಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ ಅದೇ ಮುಖ, ಒಂದು ತೆಳು, ನಡುಕ ಮತ್ತು ನೋವುಂಟು, ಅವರು ತಿರುಗಿ ಮತ್ತು ಹಿಮದಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದ.

"ಅಲ್ಲಿ ಏನು? - ಅವರು ಸ್ವತಃ ಕೇಳಿದರು. - ನಾನು ಪ್ರೇಮಿ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು, ಹೌದು, ತನ್ನ ಪತ್ನಿ ಪ್ರೇಮಿ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು. ಹೌದು. ಅದು. ಯಾವುದರಿಂದ? ನಾನು ಹೇಗೆ ಬಂದಿದ್ದೇನೆ? - ನೀವು ಅವಳನ್ನು ವಿವಾಹವಾದ ಕಾರಣ, "ಆಂತರಿಕ ಧ್ವನಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದೆ.

"ಆದರೆ ನಾನು ತಪ್ಪಿತಸ್ಥನಾಗಿರುತ್ತೇನೆ? ಅವನು ಕೇಳಿದ. - ನೀವು ವಿವಾಹವಾದರು, ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿಲ್ಲ, ನೀವೇ ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಮೋಸಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ರಾಜಕುಮಾರ ವಸಿಲ್ಲಾದಲ್ಲಿ ಭೋಜನದ ನಂತರ ಆ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಅವರು ಒಟ್ಟಿಗೆ ತಂದರು, ಅವರು ಈ ಪದಗಳನ್ನು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು: "ಜೆ ವಾಸ್ ಐಮ್ ". ಇದರಿಂದಾಗಿ! ನಾನು ಭಾವಿಸಿದ್ದೆ "ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು," ನಾನು ಅದಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆವು. ಆದ್ದರಿಂದ ಹೊರಬಂದಿತು. " ಅವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮಧುಚಂದ್ರ ಮತ್ತು ನೆನಪುಗಳೊಂದಿಗೆ ಉಬ್ಬುವುದು<...>».

ಮತ್ತು ಎಷ್ಟು ಬಾರಿ ನಾನು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತೇನೆ<...> - ನಾನು ಯೋಚಿಸಿದೆ<..> - ಹಾಗಾದರೆ ನಾನು ಏನು ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತೇನೆ?! ನಾನು ಅವಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆ<...> ಮತ್ತು ಇಡೀ ಪ್ರಭಾವವು ಆ ಭಯಾನಕ ಪದದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಈ ಭಯಾನಕ ಪದವನ್ನು ಹೇಳಿದರು, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಯಿತು! "<...>
ನಂತರ ಅವರು ಅಸಭ್ಯತೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಅವಳ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಅಶ್ಲೀಲತೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ<...> "ಹೌದು, ನಾನು ಅವಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರೀತಿಸಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಪಿಯರೆ ಸ್ವತಃ ಹೇಳಿದರು, "ಅವಳು ಒಂದು disraved ಮಹಿಳೆ ಎಂದು," ಅವರು ಸ್ವತಃ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರು, "ಆದರೆ ನಾನು ಈ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಚಿಂತಿಸಲಿಲ್ಲ."

ಮತ್ತು ಈಗ ಅವಳು, ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಿಮದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬಲವಂತವಾಗಿ ಸ್ಮೈಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಾಯುತ್ತಾನೆ, ಬಹುಶಃ ಯುವಕನ ಒಂದು ನನ್ನ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ ಜವಾಬ್ದಾರಿ! "<...>
"ಅವಳು ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ, ಅವಳು ದೂರುವುದು," ಅವರು ಸ್ವತಃ ಹೇಳಿದರು. - ಆದರೆ ಇದರ ಯಾವುದು? ನಾನು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಯಾಕೆ ನನ್ನನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ಅದನ್ನು ಏಕೆ ಹೇಳಿದ್ದೇನೆಂದರೆ: "ಜೆ ವಾಸ್ ಐಮ್", ಸುಳ್ಳು, ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳುಗಿಂತ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿದೆ "ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. - ಅದು ನನ್ನ ತಪ್ಪು<...>

ಲೂಯಿಸ್ XVI ಅವರು ಅವಮಾನಕರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಮಿನಲ್ (ಪಿಯರೆ'ಸ್ ಹೆಡ್ಗೆ ಬಂದರು) ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಮರಣದಂಡನೆ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದಲೇ ಇದ್ದರು, ಬಲವಂತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹುತಾತ್ಮರ ಸಾವಿನೊಂದಿಗೆ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಸಂತರು ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದಿದ್ದರು. ನಂತರ doxespierre despot ಎಂದು ಮರಣದಂಡನೆ. ಯಾರು ಸರಿ, ಯಾರು ದೂರುವುದು? ಯಾರೂ ಇಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಜೀವಂತವಾಗಿ - ಮತ್ತು ಲೈವ್: ನಾಳೆ ನೀವು ಸಾಯುತ್ತಾರೆ, ನಾನು ಗಂಟೆಯ ಹಿಂದೆ ಸಾಯುವೆವು. ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತತೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಒಂದು ಸೆಕೆಂಡ್ ವಾಸಿಸಲು ಉಳಿದಿರುವಾಗ ಇದು ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಇದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ? " ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಈ ರೀತಿಯ ತಾರ್ಕಿಕತೆಯಿಂದ ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಆಕೆಯು ಆಕೆಗೆ ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದಾಗ ಆಕೆಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಳು ಮತ್ತು ಆತನು ತನ್ನ ಹೃದಯಕ್ಕೆ ರಕ್ತದ ಉಬ್ಬರವಿಳಿತವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದಳು, ಮತ್ತು ಪಡೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತೆ, ಸರಿಸಿ, ಮತ್ತು ಮುರಿಯುವುದು, ಮತ್ತು ಅವನ ಸುತ್ತಲಿನ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಕಣ್ಣೀರಿನಂತೆ ಮಾಡಿ. ನಾನು ಅವಳ "ಜೆ ವಾಸ್ ಐಮ್" ಗೆ ಏಕೆ ಹೇಳಿದ್ದೇನೆ? "ಅವರು ಸ್ವತಃ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರು."

ಮಾನಸಿಕತೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ನಾವು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ, ಮೊದಲ ಗ್ಲಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ವಿರೋಧಾಭಾಸವು ಪೂರ್ವನಿಯೋಜಿತವಾಗಿ ಸ್ವಾಗತ. ಇದು ಕೆಲವು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಏನೂ ನಾಯಕನ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಓದುಗರನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ ಮಾನಸಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ನಾಯಕನ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತು, ಆದರೂ ಅವರು ನೇರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸದಿದ್ದರೂ, ಇನ್ನೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಶ್ರೀಮಂತರು ಮತ್ತು ಗಮನಕ್ಕೆ ಅರ್ಹರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಸ್ವಾಗತದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ, ನಾವು ಉದ್ಧೃತ ಭಾಗವನ್ನು ನೀಡುತ್ತೇವೆ ಕೊನೆಯ ಸಂಭಾಷಣೆ "ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷೆ" ನಲ್ಲಿ ಪೋರ್ಫಿರಿಯಾ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಕೋಲ್ನಿಕೋವಾ. ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ: ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿಯು ತಕ್ಷಣವೇ raskolnikov ಘೋಷಿಸಿತು, ಇದು ಕೊಲೆಗಾರ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ; ನರಗಳ ಒತ್ತಡ ದೃಶ್ಯ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪಾಯಿಂಟ್ ತಲುಪುತ್ತಾರೆ:

"" ಅದು ಕೊಲ್ಲಲಿಲ್ಲ, "ಸ್ಪಿಟ್ಟರ್ಗಳು ಪಿಸುಗುಟ್ಟಿದವು, ಅಪರಾಧದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ನಿಖರವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೆದರಿದರು.
"ಇಲ್ಲ, ನೀವು, ರೋಡಿಯನ್ ರೊಮೊವಿಚ್, ನೀವು, ಮತ್ತು ಯಾರೂ ಇಲ್ಲ," ಪೋರ್ಫಿರಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಮತ್ತು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿತು.
ಇಬ್ಬರೂ ಮೌನವಾಗಿರುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಮೌನವು ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ಉದ್ದ, ಹತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು. ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ raskolnikov ನೇರ ಮತ್ತು ಮೌನವಾಗಿ ತನ್ನ ಬೆರಳುಗಳಿಂದ ತನ್ನ ಕೂದಲು ಎಳೆದ. Porfirya ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಕೇವಲ ಕುಳಿತು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ, ಸ್ಪ್ಲಿಟ್ಟರ್ಸ್ ತಿರಸ್ಕಾರದಿಂದ ಪೊರ್ಫಿರಿಯಾವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು.
- ಮತ್ತೆ ನೀವು ಹಳೆಯ, porfirya ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್! ನಿಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ತಂತ್ರಗಳಿಗೆ ಎಲ್ಲವೂ: ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ನೀವು ಹೇಗೆ ಬೇಸರಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ? "

ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಈ ಹತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸೈಲೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಯಾವ ನಾಯಕರು, ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ನಿಲ್ಲುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಸಹಜವಾಗಿ, Dosttoevsky ಅವುಗಳನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಸಂಪೂರ್ಣ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು: Splitters ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ ಏನು ತೋರಿಸಲು, ಅವರು ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ಅಂದಾಜು ಮತ್ತು ಯಾವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಪೆಟ್ರೋಪಿರಿಯನ್ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಭಾವನೆಗಳು. ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, Dostoevsky ಕಾದಂಬರಿ ಇತರ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ) "ಡಿಕ್ರಿಪ್ಟ್" ನಾಯಕನ ಮೌನ, \u200b\u200bಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು, ಇದು ಗೊಂದಲ ಮತ್ತು ಗೊಂದಲ, ಮೊದಲ ಗೊಂದಲ ಮತ್ತು ಗೊಂದಲ, ಇದು ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ ತೋರುತ್ತದೆ ಸಿದ್ಧರಾಗಿ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಟ್ಯಾಕಿ ಮಾಜಿ ಆಟವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿ. ಆದರೆ ಅಂತಹ ಮಾನಸಿಕ ಚಿತ್ರಣವು ಇಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ ದೃಶ್ಯವು ಮಾನಸಿಕತೆಯಿಂದ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿದೆ. ಈ ಹತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳ ಮಾನಸಿಕ ಅಂಶವು ಓದುಗನು ಆಲೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಲೇಖಕರ ವಿವರಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ಅವನಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಇದು ಈ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಚಿಂತಿಸಬಲ್ಲದು.

ಸ್ವಾಗತದ ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಪ್ರಸರಣವು ಜೆಕ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಅವನ ನಂತರ - ಅನೇಕ ಇತರ XX ಬರಹಗಾರರು.