എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി: ജീവചരിത്രം, രസകരമായ വസ്തുതകൾ, സർഗ്ഗാത്മകത. എ മൈറ്റി ബഞ്ച് ഓഫ് റഷ്യൻ കമ്പോസർ: മുസോർഗ്സ്കി ജീവചരിത്രം

മുസ്സോർഗ്സ്കി എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് - റഷ്യൻ പിയാനിസ്റ്റ്.

ഒരു പഴയ കുലീന കുടുംബത്തിൽ നിന്ന്. ഫാദർ പ്യോറ്റർ അലക്-സീ-വിച്ച് (1798-1853) - ഹൗസ് മേക്കർ, റിട്ടയർമെന്റിൽ കൊളീജിയറ്റ് സെക്രട്ടറി; അമ്മ ജൂലിയ ഇവാനോവ്-ന (ഡി-വി-ചെ-സ്റ്റ്-വെ ചി-റി-കോ-വയിൽ; 1807-1865) - പ്രൊവിൻഷ്യൽ സെക്-റെ-ത-റിയയുടെ മകൾ. Fa-mi-li-ey Mu-sor-sky com-po-zi-tor under-pi-sy-val de-lo-boo-ma-gi, boo-to-woo "g" 1860-കളിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ഒരു ഭാഗം-പെ-റെ-പിസ്-കെ. മുസ്സോർഗ്സ്കി 6 വർഷം പിയാനോ വായിച്ചു, im-pro-vi-zi-ro-val. 1849 മുതൽ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റർബർഗിൽ താമസിച്ചു, പീറ്റർ ആൻഡ് പോൾ സ്കൂളിൽ പഠിച്ചു, 1852-1886-ൽ സ്കൂൾ ഓഫ് ദി ഗാർഡ് അണ്ടർ-ഗ്രേറ്റ്-പോർ-ഷ്ചി-കോവിൽ പഠിച്ചു. ഉറുമ്പിൽ നിന്ന് പിയാനോ പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു. എ. ഗെർ-കെ (അധ്യാപിക ജെ. ഫീൽഡ്). 1852-ൽ, അതെ മുതൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ആദ്യത്തെ കോ-ചി-നോൺ-നീ പോൾ-ക "അണ്ടർ-ഗ്രേറ്റ്-പോർ-ഷിക്ക്" ("പോർട്ട്-എൻസൈൻ പോൾക") ആയിരുന്നു. സ്കൂളിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ഗ്രേറ്റ്-പോർ-ഷി-കി പ്രീ-ഒബ്-റ-വുമൺ-ത്-ഹാഫ്-കയിൽ പ്രോ-ഫ്രം-വെ-ഡെൻ (1856-ൽ രണ്ടാം സു-ഹോ-പുട്ട്- nom gos-pi-ta-le A.P. Bo-ro-di-ny) പരിചിതമാണ്.

മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ സംഗീത വികാസത്തിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയത് M.A. Ba-la-ki-re-vym (അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ Mussorgsky on -chal ഗൗരവമായി-ഇസ്-ബട്ട്-നോ-മദർ-സിയ-ബൈ-സി-ക്വി-ന്-നു കീഴിലാണ്. അവൾ, എം.ഐ. ഗ്ലിങ്ക, വെസ്റ്റേൺ യൂറോപ്യൻ കോം-ബൈ-സി-ടു-ഡിച്ച്, കൂടാതെ എ.എസ്. ഡാർ-ഗോ-മിഷ്-സ്കൈ, വി. വി. സ്റ്റാ-സോ-വിം, എൽ.ഐ. ഷെസ്-ടാ-കോ-ഹൗൾ എന്നിവരോടൊപ്പം സംഗീതം പഠിച്ചു. (se-st-roy Glin-ki) . 1857 മുതൽ, ബാ-ലാ-കി-റെവ്-കോ-കോ-ക്രുഷ്-ക (“മോ-ഗു-ടീ ബഞ്ച്-കാ”) അംഗമാണ്. 1860-ൽ, A.G. Rub-bin-shtei-ന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ RMO- യുടെ സംഗീതകച്ചേരിയിൽ, 1861-ൽ cho-rum, op-ke-st-rum Ma. -റി-ഇൻ-സ്കോ-ഗോ ടെ-അറ്റ്-റ കെ.എൻ.യുടെ നേതൃത്വത്തിൽ (മു-സി-ക പിന്നീട് പൂർത്തിയാകാത്ത ഓപ്പറയായ “സ-ലം-ബോ”, കൂട്ടായ ഓപ്പറ-ഷർട്ട്-ലെറ്റ് “മ്ലാ ​​-യെസ്” എന്നിവയിലേക്ക് പോയി. ). 1860, 1861-ൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി മോ-സ്ക്-വു, ഇൻ-സെ-ടിൽ നോ-വോ-ഐ-റു-സ-ലിം-സ്കൈ ആശ്രമത്തിലേക്ക് പോയി.

1863-1865-ൽ മുസ്സോർഗ്സ്കി ഒരു കൂട്ടം യുവസുഹൃത്തുക്കളോടൊപ്പം "കോം-മു-നെ" എന്ന സ്ഥലത്ത് താമസിച്ചു (റോ-മാൻ-ഓൺ "എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടത്?" എൻ. ജി. ചെർ-നി-ഷെവ്-സ്കോ-ത്) സ്വാധീനത്തിൽ; ma-te-ri-al-nyh ലേബർ-നോ-സ്റ്റേ കാരണം, നിങ്ങൾ പൊതു സേവനത്തിൽ നന്നായി-zh-den-to-drink (In-zhe-ner-noe അഡ്മിനിസ്ട്രേഷൻ, 1863 -1867; വനം വകുപ്പ് സ്റ്റേറ്റ് കൺട്രോൾ, 1868-1880 ലെ സ്റ്റേറ്റ് പ്രോപ്പർട്ടി മന്ത്രാലയവും റെ-വി-സി-ഓൺ-നയ കമ്മീഷനും). നിങ്ങൾ ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി (പ്രധാനമായും ഒരു ac-com-pa-nia-tor ആയി) കച്ചേരികളിൽ ചുവടുവച്ചു. 1879-ൽ, ഗായകൻ ഡി.എം. ലെ-ഒ-നോ-ഹൗളിനൊപ്പം അദ്ദേഹം റഷ്യയുടെ തെക്ക് ഭാഗത്ത് ഒരു കച്ചേരി സവാരി നടത്തി (പോൾ-ടാ-വ, എലി-സ-വെറ്റ്-ഗ്രേഡ്, ഖേർ-സൺ, ഒഡെസ-സ, സെ- va-sto-pol, Yal-ta, Ros-tov-na-Do-nu, But-vo-cher-kask, Vo-ro-nezh, there -bov), 1880 മുതൽ അദ്ദേഹം ak-com-pa-nia ആയിരുന്നു -ടു-റം തുറന്ന ലെ-ഓ-നോ-ഹൗ സ്കൂളിൽ (കുർ-സഖ്) പാടുന്നു.

മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഏറ്റവും യോഗ്യമായ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ മുമ്പ് പാട്ടുകളിലും പ്രണയങ്ങളിലും ജീവിച്ചിരുന്നു: "എന്നാൽ അത് ആ യുദ്ധത്തോടൊപ്പമാണെങ്കിൽ ... "(1863) വി.എസ്. കുറോച്ച്-കി-നയുടെ വാക്കുകൾക്ക്, " രാത്രി" (ഫാൻ-താ-സിയ; 1864; വാചകം - എ. എസ് പുഷ്-കി-നയുടെ കവിതയുടെ റീ-റി-ലി-സോവ്-ക, 1871-ൽ ഭേദഗതി ചെയ്തതുപോലെ - അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രോ-സാ-ഇക് ഒബ്-റ- bot-ka), "Je-la-nie" ("ഞാൻ ഒറ്റ വാക്കിൽ ആഗ്രഹിക്കുന്നു ...") G. Gey-ne ന്റെ വാക്യങ്ങളിൽ L. A. മെയ് (1866), "Mo-lit" എന്നിവയുടെ വിവർത്തനത്തിൽ -va" എം.യു. ലെർ-മോൺ-ടു-വയുടെ (1865) വാക്കുകളിൽ. പെ-സെൻ പ്രീ-വാ-ര്യ-എറ്റ് ഓപ്പറകളുടെ ഒരു പ്രത്യേക ഗ്രൂപ്പ്: "വൃദ്ധന്റെ ഗാനം" I. V. Goe-te യുടെ വാക്കുകൾ വരെ ("Wil-gel-ma Mei-ste-ra", 1863 മുതൽ) - a A. V. Kol-tso-va (1864) യുടെ വാക്കുകൾക്ക് "കാറ്റ് വീശുന്നു, കാറ്റ് അക്രമാസക്തമാണ്" എന്ന റിയലിസ്റ്റിക് പോർട്രെയ്റ്റ്-റെറ്റ്-മോ-നോ-ലോഗ്. N. A. Ne-kra-so-va (1864) യുടെ കവിതയിലേക്കുള്ള "Ka-li-st-rat" നാടോടി ജീവിതത്തിൽ നിന്നും അതേ സമയം തന്നെ-kry-va-et ga-le-ray "kar-ti-nok" തുറക്കുന്നു. സമയം, അസാധാരണമാംവിധം-ട്രാക്ക്-വാൻ-നൈഹ് കോ-ലി-ബെൽ-നൈയുടെ ഒരു ഗ്രൂപ്പ്-പൂ (“ഉറങ്ങുക, ഉറങ്ങുക, ക്രെ-സ്റ്റ്-യാൻ-സ്കൈ സൺ” എന്ന പൈഡ്-സൈ “വോ-വോ-ഡയിൽ നിന്നുള്ള വാക്കുകളിൽ എ.എൻ. “Sve-tik Sa-vish-na” (“Pe-sen-ka du-rach-ka”) --ര-ഷെ-റെ-അൽ-നോയ് സീനിൽ നിന്ന്, മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കി ഗർജ്ജനത്തിൽ- വേനൽക്കാലത്ത് കണ്ടില്ല. 1865-ൽ, ജൂറോ-ഡിവി തന്റെ സന്തോഷമില്ലാത്തതിൽ ലജ്ജിച്ചു, പ്രണയത്തിലാണെന്ന് പ്രഖ്യാപിച്ചു. “Si-rot-ka” (“Ba-rin my mi-lazy-cue ...”) - ഒരു രംഗം, ഞങ്ങൾ-ടു-പണം നൽകുന്ന “Sve-tik Sa-vish-ne” dos-to-ver-no -സ്തു ദേക്-ല-മ-തിഷൻ, റിച്ച്-ഗാറ്റ്-സ്റ്റ്-വോം സൈ-ഹോ-ലോജിക് നു-ആൻ-മൂങ്ങകൾ.

മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ കൃതിയിൽ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട സാ-ടി-റി-കോ-ഹ്യൂമോ-റിസ്റ്റിക് ലൈൻ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് "സെ-മി-നാ-റിസ്റ്റ്" ("കാർ-ടിൻ-ക ഫ്രം നാ-തു-റി", 1866) , "Ozor-nik" (1867). "ക്ലാസ്-സി-കെ" (1867) ൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി ഒസ്-മീ-യാൽ ബ്ലൂ-സ്റ്റി-ടെ-ല സംഗീത നിയമങ്ങൾ ക്രി-ടി-ക എ.എസ്. ഫാ-മിൻ-സി-ന; "Ray-ke" ("Mu-zy-kal-naya joke", 1870) ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ നിങ്ങൾ-ve-de-ny di-Rector-ന്റെ yar-ma-roch-no-go അവതരണത്തിന്റെ ആവേശത്തിൽ കൺസർവേറ്ററി N. I. Za-rem-ba, ആർഡന്റ് ക്ലോൺ-നിക്ക് ko-lo-ra-tour A. Pat-ti - വിമർശകൻ F. M. ടോൾ-സ്റ്റാൻഡ്, അതിശക്തമായ "ti-tan" A. N. Se-rov, Ev-ter-pa - Grand Duchess യെലെ-ന പാവ്-ലോവ്-ന.

1866-ൽ, N. A. റിം-സ്‌കിം-കോർ-സ-കോ-വിമ്മുമായുള്ള മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ സൗഹൃദം ആരംഭിച്ചു (1861-ൽ അറിയുക-st-st-st-st-stand-in-elk ബാക്ക്); 1868-1872 കാലഘട്ടത്തിൽ ബെൻ-ബട്ട് ഇൻ-ടെൻ-സിവ്-നൈ ആയിരുന്നു അവരുടെ ക്രിയേറ്റീവ് കമ്മ്യൂണിറ്റി - മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ “ബോ-റി-സോം ഗോ-ഡു-നോ-വിം”, റിം-സ്‌കോ-ഗോ- എന്നിവയിൽ ഒറ്റത്തവണ പ്രവർത്തിച്ച വർഷങ്ങൾ. "Psko-vi-tyan-koy" മേൽ Kor-sa-ko-va. ആദ്യത്തെ ഓവർ-ദി-ടോപ്പ്-ഷിയോൺ-നായ ലാർജ് സ്റ്റാഫ് പാർ-ടി-തു-റ ഒരു സിംഫണിക് കാർഡ്-ടി-ഓൺ "ലൈ-സോയ് പർവതത്തിലെ ഐവ-നോ-വ നൈറ്റ്" ("എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഞങ്ങൾ", 1867). 10 വർഷത്തെ സൗഹൃദത്തിന് ശേഷം M.A.-nie from-but-she-ni-ന്റെ ഭാഗത്തുനിന്ന് സംശയാസ്പദമായ വിലയിരുത്തലും tre-bo-va-nie pe-re-de-lok. മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ ജീവിതകാലത്തെ നാടകം ഒരിക്കലും-ചാ-ലയായി തോന്നിയില്ല, കൂടാതെ പൂർത്തിയാകാത്ത ഓപ്പറ-റു-ബാ-ലെറ്റ് "മ്ലാ-ഡ"യിൽ "ചെർ-നോ-ബോ-ഗാ ഹോളിഡേ" എന്ന പേരിലും പിന്നീട് "സോ-റോ-ചിൻ-സ്കൈ"യിലും ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. യാർ-മാർ-കു", "ഡ്രീം-നോ വി-ഡി-നീ പാ-റോ-ബ്ക"). മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സർഗ്ഗാത്മക സൃഷ്ടികളുടെ മധ്യത്തിൽ ഒരു ഓപ്പറ ഉണ്ടായിരുന്നു. വിൻഡോസ്-ചെ-ഓൺ അല്ല, എൻ. വി. ഗോ-ഗോൾ എഴുതിയ എ.എസ്. മി-നിയോൺ-നൈ ടെക്‌സ്‌റ്റിന്റെ ആശയങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുന്നതിൽ ഒരു ഡിക്ലമേഷൻ ഓപ്പറയുടെ ധീരമായ അനുഭവം.

പാരാ-റൽ-ലെൽ-എന്നാൽ, പഴയ സുഹൃത്തുക്കളായ എ.പി., എൻ.പി. ഒപോ-ചി-നി-നിഹ് എന്നിവരോടൊപ്പം താമസിക്കുന്ന മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കി തന്റെ ലെഡ്-ടീ-ഷിഹ് ട്വോ-റെ-നൈ - ഓപ്പറ “ബോ-റിസ് ഗോ-ഡു-നോവ്” സൃഷ്ടിച്ചു. ” (എ. എസ്. പുഷ്-കി-നു, എൻ. എം. കാ-റാം-സി-നു, 1868-1869, രണ്ടാം പതിപ്പ് - 1872 എന്നിവയ്ക്ക് ശേഷം മുസ്സോർഗ്സ്കി എഴുതിയ ലിബ്രെറ്റോ). 1868 ൽ മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് പരിചിതമായിരുന്ന സാഹിത്യ ചരിത്രകാരനായ വി വി നിക്കോൾസ്കി ഈ കഥയുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ സ്വാധീനിച്ചു. "ബോ-റി-സ ഗോ-ഡു-നോ-വ" എന്ന മ്യൂസിക്കൽ മാ-ടെ-റി-അൽ, മിക്കവാറും നോൺ-വിൻഡോ-ചെൻ-നോയ് ഓപ്പറ "സാ-ലാം-ബോയിൽ നിന്നുള്ള-ഇം-സ്റ്റ്-വോ-വാൻ" ആയിരുന്നു. " (G. Flo-be-ru, 1863-1866 പ്രകാരം), ഇത് പല തരത്തിൽ 1st re-dac-tion-ന്റെ-pe-chi-lo would-st-ro-tu-creation നൽകി. ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ പ്രദർശനം കെ.ഇ. മക്കോവ്-സ്കോ-ഗോയുടെ (1870) വീട്ടിൽ കോ-സ്റ്റോ-യൽ-സ്യ ആയിരുന്നു. അതിനുശേഷം, മാ-റി-ഇൻ-സ്കോ-ഗോ ടെ-അറ്റ്-റയുടെ ഓപ്പറ കമ്മിറ്റി എന്ന നിലയിൽ, "ബോ-റി-സ ഗോ-ഡു-നോ-വ" യുടെ ഒന്നാം പതിപ്പ് (പ്രധാനമായത് പ്രീ-ടെൻ-സിയ സ്ത്രീ വേഷങ്ങളിൽ നിന്നുള്ളതാണ്), മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കി സബ്-വെർജ് ഓപ്പറ-റു റീ-റെ-റ-ബോട്ട്-കെ: ഡോ-ബാ-വിൽ ടു കാർ-ടി- ഞങ്ങൾ വിളിക്കപ്പെടുന്നു . പോളിഷ് ആക്റ്റ് (ക്ലാ-വിർ - 1871 ലെ വസന്തവും വേനൽക്കാലവും, പാർ-ടി-തു-റ - 1872-ന്റെ ആരംഭം) "ക്രോ-മാ-മിയുടെ കീഴിലുള്ള രംഗം" (പാർ-ടി-തു-റ - ജൂൺ 1872), കോ- to-para, vo-pre-ki re-ko-men-da-qi-yam ko-mi-te-ta, uk-rup-ni-la mas-so -vuyu, on-rod-but-ho-ro -വുയു ലൈൻ.

അതിനാൽ "ബോ-റി-സ ഗോ-ഡു-നോ-വ" (1869 ഉം 1872 ഉം) യുടെ വ്യത്യസ്തവും തികച്ചും സ്വയം നിലകൊള്ളുന്നതുമായ രണ്ട് പതിപ്പുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. പ്രിൻസിപ്പൽമാരിൽ-ക്വി-പി-അൽ-എന്നാൽ എനിക്ക്-നോട്ട്-നൈയിൽ പ്രധാനമാണ് - പുതിയ പ്ലാൻ "സീൻസ് ഇൻ ടെ-റെ-മീ" (കു-റാൻ-ടോവിന്റെ റിംഗിംഗ് അവതരിപ്പിച്ചു, ഒരു പ്രത്യേക എക്സ്-പ്രസ് നൽകി സീൻ-നല്ല ഗാൽ-ലു-ക്വി-നാ-സി; മോ-നോ-ലോഗ് "ഡോസ്-ടിഗ് ഐ ആം ദ എറ്റസ്റ്റ് പവർ" ഫക്-ടി-ചെ-സ്കീ നാ-പി-സാൻ ഫോർ-നോ-വോ; കഥ ഫെ-ഡോ-റ ഗോ-ഡു-നോ-വ "ഇൻ-പിൻ-കെയെ കുറിച്ച്", ബോറി-സയുടെ ഗർജ്ജിക്കുന്ന ഇരുണ്ട ചിന്തകൾ, ഡാ-ലെൻ-നിയ്‌ക്കൊപ്പം തിളങ്ങുന്ന കോൺ-ട്രാ-സ്റ്റി-റു-എറ്റ് ഒരു രാജാവിനൊപ്പം നിൽക്കുന്നതും ഷൂയി-സ്കൈയുമായുള്ള സംഭാഷണവും, നാടകീയമായ ഓൺ-സ്ട്രിംഗ്-വൈഫ്-നെസ് ഓഫ് ആരോ-റോ-ഗോ കുത്തനെ ഒബ്-സ്റ്റ്-റി-ഓൺ). "സ്റ്റേജ്-നോട്ട് ഇൻ ദ സെല്ലിൽ" മോ-ലിറ്റ്-വെൻ-നൈ ഗായകസംഘം മോ-ഓൺ-ഹോവിന്റെ പിന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, -ഗു-റു പി-മെ-നയും കൺഫ്യൂഷൻ ഗ്രി-ഗോ-റിയയും. മുൻ വാചകം-നൂറിന്റെ ഭാഗം bov you-well-di-lo av-to-ra-cut ന്റെ സ്കെയിൽ വർദ്ധിപ്പിക്കുക: you-pa-la car-ti-na " At Va-si-liya Bla-zhen-no -go ”(ഗാനം Yuro-di-vo-go re-re-not-se-na in the final “Scenes under Kro-ma-mi”) , iz-i-you in-ve-st-in-va- കോർണർ-ലിച്ച്-കൊലപാതകത്തെ കുറിച്ച് നീ പൈ-മീ-ഓൺ, ഷ്ചെൽ-ക-ലോ-വിം ("ഗ്ര-നോ-വി-തയാ പ-ല-ത") സാറിസ്റ്റ് ഡിക്രി വായിക്കുന്നു; ആദ്യത്തെ കാർ-ടി-ന പ്രോ-ലോ-ഹ ഒബ്-റി-വ-എറ്റ്-സ്യ ഓൺ ഹോ-റെ കാ-ലിക് പെ-റെ-ഹോ-ജിഹ്. ഗായകനായ യു.എഫിന്റെ നിർബന്ധത്തിന് വഴങ്ങിയാണ് രണ്ടാം പതിപ്പ് to-la-stave-le-on (പ്രധാനമായ ചുരുക്കങ്ങളോടെ). പ്ലാ-ടു-നോ-ഹൗൾ (1874, മാ-റി-ഇൻ-സ്കൈ തിയേറ്റർ). "ബോ-റിസ് ഗോ-ഡു-നോവ്" ഒരു കടുത്ത വിവാദത്തിന് കാരണമായി, മാത്രമല്ല, ഞാൻ ഡി-ലി-ലിസ്-ടു മെ-ഡു ഡി-മോ-ക്രാ-ടിച്ച് മാത്രമല്ല. കൂടാതെ കോൺ-സെർ-വ-ടിവ്-നോ-ഓ-റ-നി-ടെൽ-നൈ-മി ക്രു-ഹാ-മി (ആദ്യത്തെ ഹോട്ട്-ര്യ-ചോ വിത്ത്-വെറ്റ്-സ്റ്റ്-വോ-വ-ലി ഓപ്പറ-റു , ദി അവളുടെ vra-zh-deb-but-ന്റെ രണ്ടാമത്തെ മീറ്റിംഗ്), മാത്രമല്ല ഒരു അടുത്ത com-po-zi-to-ru group-ne mu-zy-kan-tov-ലും. പ്രത്യേകിച്ച്-ബെൻ-എന്നാൽ റാ-നി-ലാ മുസ്സോർഗ്സ്കി പെറ്റി അറ്റ്-ഡി-റോക്ക് റീ-സെൻ-സിയ Ts.A. കുയി.

"ബോ-റിസ് ഗോ-ഡു-നോവ്" ഒരു പുതിയ തരം ചരിത്ര ഓപ്പറയാണ്. Com-po-zi-tor pro-led re-form-mu, ra-di-kal-no-sti, not us-tu-pay-shchu vag-not-rov-sky, while syn-te-zi -ro-val is-con-എന്നാൽ റഷ്യൻ സംഗീത പാരമ്പര്യങ്ങൾ. ആദ്യമായി, ഓപ്പറ ഒരു സൈക്കോ ലോജിക്കൽ നാടകമായി മാറി. Psi-ho-logical, epi-ko-tra-he-diy-naya lines not-times-del-us, re-re-re-play-ta-yut-sya with li-ni-she-something -pi-sa -tel-noy, co-me-diy-us-mi ele-men-ta-mi. Con-tra-sty, con-tra-points, re-key-che-niya എന്നിവ ഒരു പ്രത്യേക നാടകീയമായ ഗുണിതം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. സോ-ക്രാ-ടിവ് (എ. എസ്. പുഷ്-കി-നയുടെ നാടകവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ) ബോയ്-യാർ-സ്കൈ ഇൻ-ട്രിഗുകൾ കാണിക്കുന്നു, മുസ്സോർഗ്സ്കി സെബിയയിൽ നിന്ന് സീൻ-വെൽ ഉൾപ്പെടെ നിരവധി അധിക ബാ-വിൽ ചെയ്തു, gall-lu-qi-na-tsy ഉം അതെ, മുഴുവൻ 5-ആം പ്രവൃത്തിയും. റഷ്യൻ ഓപ്പറയ്‌ക്കായുള്ള ഖാ-റാക്-ടെർ-നൈ, ക്വി-താ-യു നാടോടി ഗാനങ്ങൾ "ബോ-റി-സെ ഗോ-ഡു-നോ-വെ" എന്നതിലെ മീറ്റ്-ച-യുത്-സ്യ, മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കി ആണെങ്കിലും, എത്ര ശരി-വി- ലോ, പ്രീ-ചി-ടാൽ മി-ലോ-ദിയയല്ല, വാക്കുകളെ എടുക്കാൻ. വാചകത്തിന്റെ ജീൻ-റോ-വയ ഓപ്-റെ-ഡി-ലിയോൺ-നെസ്, സ്വന്തം സംഗീതം, മീറ്റർ, റിഥം സ്റ്റി-ഹ ഫോർ-ഡ എന്നിവയുടെ കോ-ചി-നോൺ-നിയയുടെ പ്രക്രിയയിൽ "കോം-പാസ്" ആയി വർത്തിച്ചു. -va-li structural-tour-can-woo me-lo-dia, and for-hour-mu-zy-ka is not-from-li-chi-ma from under-lin-nikov (song- of Shin-kar- കി). ഫോക്ക്-ലോർ-നൈ-മി ഇൻ-ടു-നാ-ഷൻ-മി ഓൺ-സൈ-സ്‌കെ-നി നിരവധി ലേണിംഗ്-സ്റ്റ്-കി ഓർ-കെ-സ്റ്റ്-റോ-ഹൗളിംഗ് തുണിത്തരങ്ങളും ഉപ്പ് പാർട്ടികളും (കരയുന്ന ക്സെ-നി, ഗാനം യുറോ -di-vo-go, പ്ലാ-ചാ-പ്രി-ചി-താ-നിയ, കോ-ലി-ബെൽ-നോയ് എന്നിവയുടെ വിഭാഗത്തിലെ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള അലോയ്-ലെ-നൈയിൽ).

su-sche-st-vein റോൾ പള്ളിയുടേതാണ് കൂടാതെ "pa-ra-li-tour-gi-che-skim" plastam in-to-on-tsi-on -but-sti. പെ-റെ-ഹോ-ഹോ, ഓൺ-വെ-യാൻ-നോയുടെ വ്യക്തിഗത ശ്രവണ അനുഭവം (ഐ. ഇ. റെ-പി-ന, മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കി പ്രി-പോ-മി-നൽ അനുസരിച്ച്, നിരവധി ചോ-ഡിച്ച് ഓഫ് എന്ന ഗാനം ആലപിച്ചു. ദരിദ്രർ”), - ഒരു പാട്-ഓഫ്-എ-കോയ്, ടോൺ-കോ ഡിഫ്-ഫെ-റെൻ-സി-ഡിച്ചിന്റെ ഭാഗത്തെക്കുറിച്ച്-ഹോ-ഡി-മെയ് ഭാഗമല്ല. ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ ഹ-രക്-ടെ-റി-സ്റ്റി-കി. Di-mit-riy യുടെ ob-ra-zom ഉപയോഗിച്ച്, ഒരു സിംഗിൾ-st-ven-ny മണിക്കൂർ "Bo-ri-se Go-du-no-ve "- dra എന്നതിലെ രണ്ടാമത്തെ leit-mo-tiv-മായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. -ma-tour-gi-che-ski അർഥവത്തായ, sim-in-li-zi-rue-ing and not-selling-sya-folk on-de-zh-dy on" good-ro-go "right- വി-ടെ-ല, ഒപ്പം നഗ്നമായി അവൻ-തു-രി-നൂറ് ഒട്ട്-റെപ്-ഇ-വ; si-tua-tion-ൽ നിന്നുള്ള അവന്റെ പ്രോ-സ്ത്രീത്വവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ok-ra-ska me-nya-yut-sya in-vi-si-mo-sti (നമ്മൾ ubi-en -nom Tsa-re-vi- നെക്കുറിച്ചാണോ സംസാരിക്കുന്നത്? ചെ അല്ലെങ്കിൽ Sa-mo-zvan-tse യെ കുറിച്ച്).

ബോ-റി-സ ഒബ്-സ്ലോ-വി-ലയുടെ പാർട്ടിയുടെ സൈക്കോ-ലോജിക്കൽ ടെൻഷൻ അതിന്റെ ഘടന ത്സെ-പി അരി-ഓസ്-നോ-ഡിസം-ല-മാ-ക്വി-ഓൺ-നൈഹ് മോ-നോ രൂപത്തിൽ -log-gov, ക്രോസ്-കട്ടിംഗ്, ലീറ്റ് വിഷയങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള സ്വന്തം ഫണ്ട് ഉണ്ട്. ഹ-റാക്-ടെ-റി-സ്റ്റിച്ച്-നോ-സ്റ്റി ഗാർ-മോ-നൈ, ഇൻ-ടെർ-വ-ലോവ് എന്നിവയുടെ തത്വം, "Zhe-thread-be" എന്നതിൽ ഇപ്പോഴും അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, dos-tig you-with- coy step-pe-no generalization-shchen-no-sti. "സ്റ്റേജ് അണ്ടർ ക്രോ-മാ-മി" (അണ്ടർ-സ്ക-ഫോർ-ബട്ട് വി.വി. നി-കോൾ-സ്കൈ) എന്ന ഓപ്പറയുടെ പൂർത്തീകരണം - വലിയ പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു ഘട്ടം. സ്വതസിദ്ധമായ ഒരു കലാപം, ആശയക്കുഴപ്പത്തിലേക്ക് വീണ്ടും അലിഞ്ഞുചേരുന്നു, ഇൻ-കോർ-നോസ്‌റ്റ് ബട്ട്-ഇൻ-ജാവ്-ലെൻ-നോ-മു ഗോ-സു-ദാ-റിയു - ഇതെല്ലാം ശ്വാസോച്ഛ്വാസം-ഷാ-ലോ ഓസ്റ്റ്-റോ അക്-തു -al-noy right is-to-rii.

"Bo-ri-se Go-du-no-ve" ൽ സൃഷ്ടിപരമായ പക്വതയിലെത്തിയ മുസ്സോർഗ്സ്കി 1870-കളിൽ പുതിയ സുപ്രധാന ആശയങ്ങളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ദിസ്-ത്-പെർ-റിയോ-യെസ് - ഓപ്പറ "ഹോ-വാൻ-ഷി-ന" (മോസ്‌കോയിലെ ആ കലാപങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള പ്ലോട്ടിൽ നിന്നുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രോ-ഓഫ്-വേ-ഡി-നിയുടെ കഴുത്തിൽ പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, പ്രീ-ലാ-ഫീമെയിൽ വി.വി.സ്റ്റ-സോ-വിം, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ലിബ്രെറ്റോ, 1872-1880, ഇൻ-സ്റ്റ്-റു-മെൻ -ടു-വ-ന). ഇതിനകം 1870-ൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി റഷ്യയിലെ ഇസ്-ടു-റിയിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി ഉദ്ധരണികൾ "എസ്. എം. സോ-ലോവ്-യോ-വ, പബ്-- ൽ നിന്നുള്ള ചരിത്രപരമായ മാ-ടെ-റിയ-ലി, ഡി-ലാൽ ഷ്തു-ഡി-റോ-വാറ്റ് ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. li-ka-tsy is-toch-no-kov (I. A. Zhe-la-buzh-sko-go, D. Mat-vee-va , co-b-ra-niya N. S. Ti-ho-nra-vo-va) കൂടാതെ റേസ്-ടു-ലു (I. E. Tro-its-ko-go, A. P. Scha-po-va, മുതലായവ) പ്രത്യേക വർക്കുകൾ. എബൗട്ട്-ഡൂ-വി-വേ പ്ലാൻ “ഹോ-വാൻ-ഷ്ചി-നൈ”, സ്ഫോർ-മോ-ലി-റോ-വൽ ഡി-വിസ് “പ്രോ-പാസ്ഡ്-നെക്ക് ഇൻ ദി ഇപ്പോഴുള്ള സ്കീമിൽ - അതാണ് എന്റെ ഫോർ-ഡാ-ച” (Sta-so-vu 1872 ലെ ഒരു കത്തിൽ നിന്ന്). യഥാർത്ഥ-ഇസ്-ഫോർ-ഷൻ ലേബർ-നെ-ഷേ ലക്ഷ്യങ്ങളിൽ - sa-mo-standing-tel-but kon-st-rui-ro-vat plot, dra-ma-tour-gi-che-ski op-rav- പരസ്‌പരം-മോ-ഫ്രോം-നോ-ഷെ-നിയ ദേയ്-സ്‌റ്റ്-വുയു-ഷ്‌ചിഹ് വ്യക്തികൾക്ക് നൽകുക - അവൻ സ്‌റ്റാ-ഓവ്‌സ്‌ ചെയ്യാൻ കഴിയും; pri-nya അവന്റെ ഊർജ്ജവും പങ്കാളിത്തവും, Mussorgsky pri-no-small yes-le-ko അല്ല എല്ലാ Sta-sov-sky co-ve-you.

ഫാ-ബൂ-ല റോ-ഷ്-ദാ-അവസാനം വരെ അവളുടെ സംഗീത ആശയങ്ങളുടെ അവതാരവുമായി ഒന്നിച്ചു (അവന്റെ ചി-ടു-വിക്ക്, പിന്നീടുള്ള ജോലിയുടെ ഘട്ടങ്ങളിലൊന്നിൽ-പി-സാൻ മുസ്സോർഗ്സ്കി ആയിരുന്നു); പ്രത്യേക എപ്പിസോഡുകൾ, ഏതാണ്ട് പൂർത്തിയായി, യു-ബ്രാ-സൈ-വ-ലിസ്, ഉദാഹരണത്തിന്, ജർമ്മൻ-കോയ് സ്ലോ-ബോ-ഡെയിലെ കാർ-ടി-ന. ഓപ്പറയുടെ നിരവധി പേജുകൾ 1873 ഓഗസ്റ്റിനുമുമ്പ് രചിക്കപ്പെട്ടു: മാർ-ഫയുടെ "ലവ്-ഫ്രം-പെ-വ-നി", യൂണി-സ്ലീപ്പ് ഗായകസംഘം-കോൾ-നി-കോവ്, zna-me-no-thing അല്ലെങ്കിൽ -ke-st-ro-voe intro-p-le-tion "Dawn on Mo-sk-ve-re-ke". "ബോ-റി-സ ഗോ-ഡു-നോ-വ" എന്ന കുറ്റകരമായ പുനഃപരിശോധന കാരണം പെ-റെ-ടയർ-ലെ-നീ, പെ-റെ-ഴി-വ-നിയ, ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ മരണം -സെയ് - വി. എ. ഗാർട്ട്-മ-ന (1873), എൻ. പി. ഓപ്പോ-ചി-നി-നോയ് (1874), ഒ. എ. പെറ്റ്-റോ-വ (1878) - ഒരു മണിക്കൂറും ദീർഘവും - ആരെങ്കിലും-പോ-സി-ടു-വെങ്കിലും-വ്ലെ-ക-ൽ നിന്ന്. "Ho-van-schi-ny"-ൽ നിന്ന് -ra. ഇൻ-ഡിഗ്രി-പെ-നി റാസ്-വാ-സ്ക്രാപ്പുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു "മോ-ഗു-ആരുടെ കുല-കി" വേദനാജനകമായ വികാരം-അത്-അംഗീകരിക്കപ്പെടാത്ത-നോ-സ്റ്റി, "അണ്ടർ-അണ്ടർ-സ്റ്റാൻഡ്-ഓ-സ്റ്റി" ” (“എന്റെ പരിശ്രമത്തിൽ എനിക്ക് തെറ്റ് പറ്റില്ല, അത് പറ്റില്ല. പക്ഷേ, സങ്കടം-പക്ഷേ, മു-സി-കു-സാ-മി ഒരിക്കൽ-വ-ലിവ്-ഷെ-സ്യ "തടസ്സം-ബാ-ഉം" വഴി "കൂമ്പാരങ്ങൾ" വരിക-ഹോ-ഡിറ്റ്-സ്യ ടോൾ-ടു-വാറ്റ്, ചില-കണ്ണുകൾക്ക് അവർ താമസിച്ചു," - പി-സാൽ എം.എ. എ. ഗോ-ലെ-നി-ഷെ-വൂ-കു- tu-zo-woo, 1877) 1870-കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ ഉസി-ലിവ്-ഷേ-സ്യയിൽ -റ-അതേ "നാഡീവ്യൂഹം ലി-ഹോ-റാഡ്-കെ", അതിന്റെ അനന്തരഫലമായി - അൽ- ഹൂ-ഹോയോടുള്ള അഭിനിവേശത്തിൽ -ലു.

"ഹോ-വാൻ-സ്ചി-ന" - അതിന്റേതായ തരത്തിലുള്ള-അത്-റിയോ-സോഫിക് നാടകം, ചില കൂട്ടത്തിൽ, പകൽ-വീഥിയിൽ തെളിച്ചമുള്ള നിങ്ങൾ-റ-സ്ത്രീ-നോ-ഗോ സെൻട്രൽ ലെയിൻ-വിത്ത്-ഓൺ -zh, സ്‌പ്രെഡ്-റൂഫ്‌സ്-വ-യുത്-സ്യ നാടോടി ജീവിതത്തിന്റെ മുഴുവൻ പാളികളും അണ്ടർ-നോ-മാ-എറ്റ്-സ്യ ദെസ്-മാ സ്പിരിറ്റുകളും -നോയ് ട്രാജഡി ഓഫ് ഓൾ-ഓൺ-റോ-യെസ് തന്റെ പരമ്പരാഗത യുകെ-യുടെ തകർച്ചയോടെ. ല-അതെ. "Bo-ri-s Go-du-no-vym" എന്നതുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ആക്ഷൻ "On-the-native-mu-zy-kal-noy drama" (op-re-de - Lil തന്റെ പുതിയ വിഭാഗത്തിൽ ഓപ്പറ, മുസ്സോർഗ്സ്കി തന്നെ) എന്നാൽ കൂടുതൽ തവണ ഇരിക്കുക-ബ്രാഞ്ച്-ഫ്ളാക്സ്-നൈ ഹ-റാക്-ടെർ: മോർ-ഷൂ-മോ-ചെ-സ്റ്റ്-ഇൻ പ്രത്യേക സാ-മോ -നൂറ് ത്രെഡുകൾ ഒരു കെട്ടിലേക്ക് നെയ്യുന്നു. ഓപ്പറയിൽ, നിരവധി അഭിനേതാക്കൾ ഉണ്ട്, ഇൻ-ദി-റി-സൈ, ഒരാളുടെ അഭിലാഷങ്ങൾ-കി-വ-യുത്-സ്യ മേ-ഷ്-ഡു കോ-ഫൈറ്റ് ആയി. വ്യത്യസ്ത സോ-ക്വി-അൽ-നൈ ഗ്രൂപ്പുകൾ (അമ്പെയ്ത്ത്, "പുതിയ ആളുകൾ-ഡി മോ-സ്-കോവ്-സ്കൈസ്", റേസ്-കോൾ-നി-കി, ഹോ-വാൻ രാജകുമാരന്റെ ക്രീ-പോ-സ്റ്റ്-നൈ-വുഷ്-കി -സ്കോ-ഗോ) ഇൻ-ലു-ച-യുത് ഇൻ-ഡി-വി-ഡു-അൽ-നുയു ഹ-രക്-ടെ-റി-സ്റ്റി-കു.

രാഷ്ട്രീയ സമരവുമായി പരോക്ഷമായി മാത്രം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന മാർ-ഫയുടെ ഗാനരചനയാണ് നോ-മാ-എറ്റിന് ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം. ഇതെല്ലാം "Ho-van-schi-ny" യുടെ നാടകീയ ഘടനയുടെ op-re-de-li-lo പ്രത്യേകിച്ച്-ben-no-sti ആണ്, അവളുടെ അറിയപ്പെടുന്ന "റേസ്-മീഡിയം-ടു-സംതിംഗ് -ചെൻ- നെസ്സ്", ഒരു വലിയ പങ്ക്-നോ-സി-ടെൽ-ബട്ട് സാ-മോ-സ്റ്റാൻഡിംഗ്-ടെൽ-നൈ, ഫോർ-റൗണ്ട്-ലിനൻ-നൈ-കാൽ-നിഹ് എപ്പി-സോ-ഡോവ് പെ-സെൻ-നോ-ഗോ ആൻഡ് ആരി -oz-no-go ti-pa. പെ-സെൻ-നോ-മെ-ലോ-ഡിക് നാ-ച-ല ഹ-റക്-ടെർ-നയുടെയും ലി-റി-കോ-കോ-മെഡി-നോയ് ഓപ്പറയുടെയും "സോ-റോ-ചിൻ-സ്കായയുടെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന പങ്ക് yar-mark-ka ”(N.V. Go-go-la-യുടെ ഭാരം അനുസരിച്ച്), മുസ്സോർഗ്സ്കി 1874 che-on-ൽ നിന്ന് ഒരാളിൽ ജോലി ചെയ്തു; ഫോർ-ടോപ്പ്-ഷീ-ഓൺ Ts. A. Cui 1916-ൽ, 1917-ൽ അരങ്ങേറി, തിയേറ്റർ ഓഫ് സംഗീത നാടകം, Petr-ro-grad; പിന്നീട് P A. Lam-ma, V. Ya. She-ba-li-na എന്നിവർ എഡിറ്റ് ചെയ്തു). ഇവിടെ, അന്തർലീനമായ Mussorgsky master-st-in-co-media-characteristics, pre-tvo-re-nii re-che-y in-to-on-tsy, ചിലപ്പോൾ pa-ro-diy-but ok-ra -shen-nyh (പാർ-ടിയ പോ-പോ-വി-ച).

Ver-shi-nu-ka-mer-no-go in-kal-no-go creation-che-st-va Mussorgsky "ചിൽഡ്രൻസ്" അവരുടെ സ്വന്തം വാക്കുകളിൽ (1868-1872) രചിക്കുകയും A. A യുടെ വാക്കുകളിൽ 2 വൈകി സൈക്കിളുകൾ രചിക്കുകയും ചെയ്തു. Go-le-ni-shche-va-Ku-tu-zo-va: "സൂര്യനില്ലാതെ" (1874), "പാട്ടുകളും നൃത്തങ്ങളും സ്കീ ഓഫ് ഡെത്ത് "(1875-1877). "കുട്ടികളുടെ" K. De-bus-si for-me-til അനുസരിച്ച്, "നമ്മുടെ പക്കലുള്ള ഏറ്റവും മികച്ചതിലേക്ക് ആരും തിരിഞ്ഞില്ല, കൂടുതൽ ആർദ്രതയോടെയും ആഴത്തിൽ-നോട്ടത്തോടെയും. ഈ സൈക്കിൾ-ലാ ഷാർപ്പ്-പറുദീസയുടെ മു-സി-കെ-ൽ-ചേ-ത-എറ്റ്-സ്യയ്‌ക്കൊപ്പം-ചെ-ത-എറ്റ്-സ്യയ്‌ക്കൊപ്പം-സാധാരണ-ചായ-ഇല്ലെങ്കിലും സൂക്ഷ്മമായ ഇൻ-ടു-ഓൺ- chi-on-but-you-expressive nu-an-si-ditch. ടെൻ-കോവിൽ നിന്നുള്ള അതേ ഐശ്വര്യം, ഒരു ബിറ്റ്-ബോൺ മുതൽ ഏറ്റവും ചെറിയ മീ-നോ-നോ-യാം ഇമോഷണൽ ഓക്-റ-സ്കി വാക്കുകളുടെ അറ്റ്- സു-ഷ്ചി ഇൻ-കാൽ-നോയ് ഡെക്-ല-മ-തിയൻ ഇൻ "സൂര്യനില്ലാതെ" എന്ന ചക്രം. Raz-vi-vay അല്ല-എന്തോ-റി നൂറ്-റോ-നൈ-ലി-റി-കി എ.എസ്. -വൈ ഒബ്-ടൈം സോ-ക്വി-അൽ-ബട്ട് ഒബെസ്-ഡോ-ലെൻ-നോ-ഗോ, വൺ-ബട്ട്-കോ- പോയി ഓബ്-മാ-വെൽ-അത്-അവരുടെ-തെം-ഡി-ജ്-ദഖ് ചെ-ലോ-വെ-ക, ജനുസ്-സ്റ്റ്-വെയിൻ-നി വേൾഡ്-റു "യൂണി-ഫെമിനിൻ, ഓസ്-കോർബ്-ലിയോൺ- ny" പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ. “വിത്തൗട്ട് ദ സൺ” അതിന്റേതായ ഗാനകലയാണെങ്കിൽ, അത് കോം-പോ-സി-ടു-റയാണ്, പിന്നെ “മരണത്തിന്റെ ഗാനങ്ങളും നൃത്തങ്ങളും” എന്നതിൽ -മാ ചെ-ലോ-വെ-ചെ-സ്കോ- go-stra-da-niya dos-ti-ha-et tra-ge-diy-noy si-ly. ഒബ്-റ-സി സൈക്കിൾ-ല-മോ-മോ-ച-യുത്-സ്യ ലൈഫ്-നെൻ-നോയ് റിയൽ-സ്റ്റിച്ച്. con-kret-no-stu, op-re-de-lyon-no-stu so-qi-al-noy ha-rak-te-ri-sti-ki, what-mu-so-be-st-vu- et use-to-va-nie by-thuyu-shchih muses. ഫോമുകളും ഇൻ-ടു-നാ-ഷനുകളും ("കോ-ലി-ബെൽ-നായ", "സെ-റെ-ന-ഡ", "ട്രെ-പാക്ക്", "പോൾ-കോ-വോഡ്-ത്സെ"-ൽ മാർച്ച്).

In-st-ru-men-tal-noe creation-che-st-in Mussorgsky താരതമ്യം-നോ-ടെൽ-എന്നാൽ വോളിയത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ-ve-li-ko അല്ല. റഷ്യൻ പ്രോഗ്രാമിന്റെ കൊടുമുടികളിലൊന്ന്-നോ-ഗോ സിം-ഫോ-നിസ്-മ യാവ്-ലാ-എറ്റ്-സ്യ സിം-ഫോണിക് കാർ-ടൈ-ഓൺ "ഇവ-നോ-വ നൈറ്റ് ഓൺ ലൈ-സോയ് ഗോ-റെ"( 1867), അതേ കൂട്ടത്തോടെ അവർ പഴയ നാടോടി വിശ്വാസങ്ങളെ സേവിക്കുന്നു. “ഫോർ-മാ ആൻഡ് ഹ-റാക്-ടെർ മൈ-ഗോ കോ-ചി-നോൺ-നിയ റഷ്യൻ-സി-സ്‌കി ആൻഡ് സാ-മോ-ബൈറ്റ്-ന”, - പി-സൽ കോം-പോ-സി-ടോർ, ഡിക്രിസ് -വയ , ഭാഗികമായി, ടി-പിച്ച്-എന്നാൽ റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ ഉപയോഗത്തിൽ, ഞങ്ങൾ സ്വതന്ത്ര "raz-bro-san-ny വ്യതിയാനങ്ങൾ" സ്വീകരിക്കുന്നു. അതേ sa-mo-life-no-stay from-whether-cha-et-sya piano suite “Car-tin-ki from you-sta-ki” (1874-ൽ അല്ല - ഒരു സാധാരണ ഇം-ചാറ്റ്-ലെയിൽ സൃഷ്‌ടിച്ചത് ra-bot V. A. Gart-man-ന്റെ മരണാനന്തര യു-റേറ്റിൽ നിന്ന് -ni-em), ചില കൂട്ടത്തിൽ yes-on ha-le -a ray of different-ha-rak-ter-nyh images of jean-ro -vo-go, അസാമാന്യമായ-പക്ഷേ-ഫാൻ-ടാ-സ്റ്റിക്, ഇതിഹാസ പ്ലാനുകൾ, വോളിയം-ഇ-ഡി-ന്യോൺ -ന്ыഹ് ഒരു-എന്നാൽ പല-മനോഹരമായ-ജ്യൂസി-നോ ശബ്ദത്തിൽ ഒരുപാട്-എന്നാൽ. പിയാനോ ശബ്‌ദത്തിന്റെ "ഓർ-കെ-സ്റ്റ്-റാലിറ്റി", ടിംബ്രെ സമ്പുഷ്ടത എന്നിവ നിരവധി മു-സി-കാൻ-ടോവുകളെ അല്ലെങ്കിൽ -കെ-സ്‌റ്റ്-റോ-ഹൗൾ എബൗട്ട്-റ-ബോട്ടിനെ കുറിച്ചുള്ള ആശയം പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. -ke this-th co-chi-non-niya (ഏറ്റവും-പ്രശസ്തമായത്-how-va-la in-st-ru -men-tov-ka M. Ra-ve-la, 1922).

എന്നാൽ മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ വാ-ടോർ-സ്കൈ മൂല്യം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അധികമൊന്നും വിലയിരുത്തപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കി "മോ-നു-മെൻ -യു" എന്ന് സ്ഥാപിക്കുന്ന ആളുകളുടെ എണ്ണത്തിലേക്ക് "ജീവിതം കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു" എന്ന് ആദ്യമായി പ്രഖ്യാപിച്ചത് വി.വി.സ്റ്റ-സോവ് ആയിരുന്നു. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറകൾ 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ മാത്രമല്ല, സ്റ്റേജിൽ ഉറച്ചുനിന്നു. "ബോ-റിസ് ഗോ-ഡു-നോവ്" ദീർഘകാല റീ-റി-വയ്ക്ക് ശേഷം 1896-ൽ എൻ. എ. റിം-സ്കോ-ഗോ-കോർ-സ-കോ-വയുടെ എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസിൽ (ബോൾ സ്റ്റേജിൽ) നിർവ്വഹിച്ചു. -sho-go for-la St. Petersburg Con-ser-va-to-rii), F. I. Sha-la-pin (1898) പ്രധാന പാർട്ടിയിൽ ലീഡ് നേടിയതിന് ശേഷം I-chil-ന്റെ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള അംഗീകാരം. ഒരു സബ്-ലീനിയർ രചയിതാവ് 1928-ൽ ഓപ്പറ-റി വുഡ്-ലാ-സ്റ്റാ-നോവ്-ലെ-നയുടെ പുനർ-ഡാക്ക്-ഷൻ (ലെനിൻഗ്രാഡ് തിയേറ്റർ ഓഫ് ഓപ്പറയും ബാ-ലെ-റ്റയും) . റിം-സ്‌കിം-കോർ-സ-കോ-വിം രചിച്ച "ഹോ-വാൻ-ഷി-ന", ഇൻ-സ്റ്റ്-റു-മെൻ-ടു-വൻ-നയ, 1886-ൽ സെന്റ് പീറ്റർ-ബർഗ്-ഗെ സിയിൽ വധിക്കപ്പെട്ടു -la-mi lu-bi-te-lei, പിന്നെ മോസ്കോ പാർട്ട്-റഷ്യൻ ഓപ്പറ-സ്വാം S. I. Ma-mon-to-va (1897), സാമ്രാജ്യത്വ വേദിയിൽ -- മാത്രമല്ല. 1911-ൽ ini-tsia-ti-ve Sha-la-pi-na പ്രകാരം. മ്യൂസിക്കൽ ഡെക്ക്-ലാ-മ-ഷൻ, ഹാർമോണിക് കോ-ലോ-റി-റ്റാ യു-സി-വ-ലി ഇൻ-ടെ-റെസ് കെ. ഡി- ബസ്-സി, എം. റാ-വെ- എന്നീ മേഖലകളിലെ മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ സർഗ്ഗാത്മക നീക്കങ്ങൾ. ലാ, എൽ. യാന-ചെ-ക, മറ്റ് കോം-പോ-സി-ടു-ഡിച്ചുകൾ. മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കി പ്രി-നാഡ്-ലീസ് ബി.വി. അസഫ്-ഇ-വുവിന്റെയും പി.എ.ലാം-മുവിന്റെയും പ്രോ-ഫ്രം-വെ-ഡി-നിയുടെ യഥാർത്ഥ രചയിതാവിന്റെ പതിപ്പുകളുടെ ഡി-ലെ-റിസ്‌റ്റോറേഷനിൽ ബിഗ്-ഷേ ഫോർ-സേവന്റ്. ഒരു ലു-ചി-ലി സാ-മോ-സ്‌റ്റോയതെൽനോയിലെ മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ ട്രാ-ഡി-ഷൻസ്, ക്രിയേറ്റീവ്-ചെ-സ്‌റ്റ്-വെ ഡി.ഡി. ഷോസ്-ടാ-കോ-വി-ചായിലെ റീ-ന്യൂ-ലിയോൺ-നോ വികസനം (അവനാണ്. ഒരു or-kest-ditch-ka row-yes co-chi-not-niy M.), G.V. Svirido-va, മറ്റ് ആഭ്യന്തര com-po-zi-to-ditch എന്നിവ നൽകി. 1970-ൽ നൗ-മോ-വോ ഗ്രാമത്തിൽ ഹൗസ്-മ്യൂസിയം ഓഫ് മു-സോർഗ്-സ്കോ-ഗോ സ്ഥാപിതമായി.

എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി

എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി 1839 മാർച്ച് 9 ന് പ്സ്കോവ് പ്രവിശ്യയിലെ ടൊറോപെറ്റ്സ്കി ജില്ലയിലെ കരേവോ ഗ്രാമത്തിൽ ഒരു പഴയ റഷ്യൻ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. കുട്ടിക്കാലത്ത് പോലും, നാനി നിരന്തരം റഷ്യൻ യക്ഷിക്കഥകൾ മോഡസ്റ്റിനോട് പറഞ്ഞു. ഇത് ആത്മാവിന്റെ ആമുഖമാണ്. നാടോടി ജീവിതംഏറ്റവും കൂടുതൽ പഠിക്കുന്നതിനുള്ള സംഗീത മെച്ചപ്പെടുത്തലുകളുടെ പ്രധാന പ്രേരണയായി പ്രാഥമിക നിയമങ്ങൾപിയാനോ ഗെയിമുകൾ. ഈ ഉപകരണം വായിക്കുന്നതിന്റെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ അമ്മയാണ് മോഡസ്റ്റിനെ പഠിപ്പിച്ചത്. കാര്യങ്ങൾ വളരെ നന്നായി പോയി, 7 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ ആൺകുട്ടി ലിസ്റ്റിന്റെ ചെറിയ കോമ്പോസിഷനുകൾ കളിച്ചു. അവന് 9 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, അവന്റെ മാതാപിതാക്കളുടെ വീട്ടിൽ ഒരു വലിയ ജനക്കൂട്ടത്തോടൊപ്പം, മോഡസ്റ്റ് പൂർണ്ണമായി കളിച്ചു വലിയ കച്ചേരിഫീൽഡ്. മോഡസ്റ്റിന്റെ അച്ഛനും സംഗീതം ഇഷ്ടമായിരുന്നതിനാൽ, മകന്റെ സംഗീത കഴിവുകൾ കൂടുതൽ വികസിപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. അദ്ധ്യാപകനായ ഗെർക്കിനൊപ്പം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ ഇതിനകം സംഗീത പാഠങ്ങൾ തുടർന്നു.

എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി

1856-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാതാപിതാക്കൾ മോഡസ്റ്റിനെ സ്കൂൾ ഓഫ് ഗാർഡ്സ് എൻസൈൻസിൽ നിയമിച്ചു. എല്ലാ കേഡറ്റുകൾക്കും അവരുടെ കൂടെ സെർഫുകളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഫുട്‌മാൻ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവരുടെ ബാർചുക്കിനെ പ്രീതിപ്പെടുത്താൻ കഴിയുന്നില്ലെങ്കിൽ അധികാരികൾ അവരെ അടിക്കുന്നു.

പാഠങ്ങൾക്കായുള്ള തയ്യാറെടുപ്പ് നികൃഷ്ടമായ ഒരു കാര്യമായി കോർനെറ്റുകൾ കണക്കാക്കുക മാത്രമല്ല, സ്കൂൾ ഡയറക്ടർ ജനറൽ സുറ്റ്ഗോഫ് ഇതിൽ അവരെ നിരന്തരം പിന്തുണച്ചു. കുട്ടികൾ ഡ്രിൽ അഭ്യാസങ്ങളിൽ തിരക്കില്ലാത്തപ്പോൾ, അവർ നൃത്തവും ഫ്ലർട്ടിംഗുമായി മദ്യപാന പാർട്ടികൾ സംഘടിപ്പിച്ചു. സ്കൂളിന്റെ ഡയറക്ടർ, തന്റെ വിഡ്ഢിത്തത്തിൽ, മദ്യപിച്ച ശേഷം, കാൽനടയായി സ്കൂളിലേക്ക് മടങ്ങുകയും പ്ലെയിൻ വോഡ്ക കുടിക്കുകയും ചെയ്ത കേഡറ്റുകളെ കഠിനമായി ശിക്ഷിക്കാൻ വരെ പോയി. ക്യാബിൽ വന്ന് ഷാംപെയ്ൻ കുടിച്ചവരെ ഓർത്ത് അഭിമാനിച്ചു.

എളിമയുള്ള മുസ്സോർഗ്സ്കി അത്തരമൊരു സ്ഥാപനത്തിൽ അവസാനിച്ചു. ജർമ്മൻ തത്ത്വചിന്തയിലും വിദേശ പുസ്തകങ്ങളുടെ വിവർത്തനങ്ങളിലും ചരിത്രത്തിലും ആവേശത്തോടെ ഏർപ്പെട്ടിരുന്ന ഒരേയൊരു വിദ്യാർത്ഥി അദ്ദേഹം മാത്രമായിരുന്നു. ജനറൽ സറ്റ്ഗോഫ് മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ പലപ്പോഴും ശാസിച്ചു: "മോൺ ചെർ, നിങ്ങൾ ഇത്രയധികം വായിച്ചാൽ നിങ്ങൾ എങ്ങനെയുള്ള ഉദ്യോഗസ്ഥനാകും!"

ബാഹ്യമായി, മോഡസ്റ്റ് രൂപാന്തരീകരണ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ എല്ലാ ശീലങ്ങളും പൂർണ്ണമായും സ്വാംശീകരിച്ചു, അതായത്, അദ്ദേഹത്തിന് ഗംഭീരമായ പെരുമാറ്റമുണ്ടായിരുന്നു, ഒരു കോഴിയെപ്പോലെ മുനമ്പിൽ നടക്കുന്നു, ഏറ്റവും പുതിയ ഫാഷൻ വസ്ത്രം ധരിച്ച്, നന്നായി സംസാരിക്കാൻ പ്രാവീണ്യം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഫ്രഞ്ച്, അതിശയകരമായി നൃത്തം ചെയ്തു, മികച്ച രീതിയിൽ പാടി, പിയാനോയിൽ സ്വയം അനുഗമിച്ചു.

പക്ഷേ, ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെ മൂടുപടം അദ്ദേഹത്തിന് ഉണ്ടായിരുന്നുവെങ്കിലും, അവൻ നീങ്ങിയ അശ്ലീലമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ നിന്ന് അവനെ വ്യത്യസ്തനാക്കുന്ന പലതും അവനിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹവുമായി അടുത്തിടപഴകിയിരുന്ന പലരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത സ്മരണയിൽ അത്ഭുതപ്പെട്ടു. ഒരിക്കൽ, ഏതോ സലൂണിലെ ഒരു സംഗീത സായാഹ്നത്തിൽ, വാഗ്നറുടെ ഓപ്പറ സീഗ്ഫ്രൈഡിൽ നിന്ന് മുസ്സോർഗ്സ്കി നിരവധി സംഖ്യകൾ പാടി. വോട്ടൻ സീൻ വീണ്ടും പാടാനും പ്ലേ ചെയ്യാനും ആവശ്യപ്പെട്ട ശേഷം, ആദ്യം മുതൽ അവസാനം വരെ അദ്ദേഹം അത് ഓർമ്മയിൽ നിന്ന് ചെയ്തു.

മോഡസ്റ്റിനൊപ്പം, വോൺലിയാർസ്കി എന്ന യുവാവ് റെജിമെന്റിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, ഭാവി കമ്പോസറെ അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് ഡാർഗോമിഷ്സ്കിക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തി. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ വീട് സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ, മുസ്സോർഗ്സ്കി റഷ്യയിലുടനീളം അക്കാലത്ത് വളരെ പ്രശസ്തരായ വ്യക്തികളെ കണ്ടുമുട്ടുകയും സുഹൃത്തുക്കളാകുകയും ചെയ്തു. സംഗീത കലസി കുയി, എം ബാലകിരേവ്. സംഗീത കലയുടെ വികാസത്തിന്റെ ചരിത്രം പഠിക്കുന്നതിൽ രണ്ടാമത്തേത് 19 വയസ്സുള്ള ആൺകുട്ടിയുടെ ഉപദേഷ്ടാവായി മാറി, ബാലകിരേവ് മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് അവരുടെ ചരിത്രപരമായ ക്രമത്തിൽ യൂറോപ്യൻ കലയിലെ സംഗീതജ്ഞരുടെ സൃഷ്ടികളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് വിശദീകരിക്കുകയും കർശനമായ വിശകലനം നടത്തുകയും ചെയ്തു. സംഗീത സൃഷ്ടികൾ. രണ്ട് പിയാനോകളിലെ രചനകളുടെ സംയുക്ത പ്രകടനത്തോടെയാണ് ഈ ക്ലാസുകൾ നടന്നത്.

റഷ്യയിലെ അറിയപ്പെടുന്ന കലാകാരനും നിരൂപകനുമായ സ്റ്റാസോവിനും അതുപോലെ തന്നെ മിടുക്കനായ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ എം ഐ ഗ്ലിങ്ക - എൽ ഐ ഷെസ്റ്റകോവയുടെ സഹോദരിക്കും ബാലകിരേവ് മോഡസ്‌റ്റ് പരിചയപ്പെടുത്തി. കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, ഭാവി സംഗീതസംവിധായകൻ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ പ്രൊഫസർ എൻ.എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, കഴിവുള്ള ഒരു സംഗീതസംവിധായകനുമായി അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളായി.

1856-ൽ മുസ്സോർഗ്സ്കി എപി ബോറോഡിനെ കണ്ടുമുട്ടി, അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം മെഡിക്കോ-സർജിക്കൽ അക്കാദമിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയിരുന്നു. ബോറോഡിൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, അക്കാലത്ത് എളിമയുള്ളത് “തികച്ചും ഒരു കൊച്ചുകുട്ടിയായിരുന്നു, വളരെ ഭംഗിയുള്ള, കൃത്യമായി വരച്ച ഉദ്യോഗസ്ഥനായിരുന്നു; ഒരു സൂചി ഉപയോഗിച്ച് യൂണിഫോം, അടുത്ത് യോജിക്കുന്നു; വളച്ചൊടിച്ച കാലുകൾ, മിനുസപ്പെടുത്തിയ, പോമഡ് മുടി; നന്നായി കൊത്തിയ നഖങ്ങൾ ... ഭംഗിയുള്ള, കുലീനമായ പെരുമാറ്റം; സംഭാഷണം ഒന്നുതന്നെയാണ്, അൽപ്പം കടിച്ച പല്ലുകളിലൂടെ, ഫ്രഞ്ച് ശൈലികളാൽ വിഭജിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു ... "

1859-ൽ ബോറോഡിനും മുസ്സോർഗ്സ്കിയും രണ്ടാം തവണ കണ്ടുമുട്ടി. ആദ്യ മീറ്റിംഗിൽ മോഡസ്റ്റ് അലക്സാണ്ടർ പോർഫിറിയെവിച്ചിൽ നല്ല മതിപ്പുണ്ടാക്കിയില്ലെങ്കിൽ, രണ്ടാം തവണ അത് പൂർണ്ണമായും മാറി. മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കി ഒരുപാട് മാറിയിരിക്കുന്നു, അയാൾക്ക് ഓഫീസറുടെ നിസ്സാരതയും മാന്യതയും നഷ്ടപ്പെട്ടു, എന്നിരുന്നാലും വസ്ത്രധാരണത്തിലും പെരുമാറ്റത്തിലും അദ്ദേഹം ഇപ്പോഴും ചാരുത നിലനിർത്തുന്നു. സൈനിക സേവനവും കലയും സംയോജിപ്പിക്കുന്നത് അചിന്തനീയമായതിനാലാണ് താൻ വിരമിച്ചതെന്ന് മോഡസ്റ്റ് ബോറോഡിനോട് പറഞ്ഞു. അതിനുമുമ്പ്, വിരമിക്കാനുള്ള തീരുമാനത്തിൽ നിന്ന് മുസോർഗ്സ്കിയെ സ്റ്റാസോവ് വളരെ ഉത്സാഹത്തോടെ പിന്തിരിപ്പിച്ചു. സാഹിത്യത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കുകയും അതിൽ ഏർപ്പെടുകയും ചെയ്തിരുന്ന ലെർമോണ്ടോവ് ഒരു മികച്ച കവിയായിരുന്നു എന്നതിന്റെ ഉദാഹരണം അദ്ദേഹം അദ്ദേഹത്തിന് നൽകി. താൻ ലെർമോണ്ടോവിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണെന്നും അതിനാൽ സംഗീതം പഠിക്കില്ലെന്നും അതേ സമയം സേവനമനുഷ്ഠിക്കുമെന്നും മോഡസ്റ്റ് പറഞ്ഞു.

രണ്ടാമത്തെ മീറ്റിംഗിൽ, ഷൂമാന്റെ സിംഫണികളിൽ നിന്നുള്ള ഭാഗങ്ങൾ വായിച്ച മുസ്സോർഗ്സ്കി പിയാനോ വായിക്കുന്നത് ബോറോഡിൻ ശ്രദ്ധിച്ചു. മോഡസ്റ്റ് സ്വയം സംഗീതം എഴുതിയിട്ടുണ്ടെന്ന് അലക്സാണ്ടർ പോർഫിരിയെവിച്ചിന് അറിയാമായിരുന്നതിനാൽ, സ്വന്തമായി എന്തെങ്കിലും പ്ലേ ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെട്ടു. മുസ്സോർഗ്സ്കി ഷെർസോ കളിക്കാൻ തുടങ്ങി. ബോറോഡിൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, സംഗീതത്തിന്റെ തികച്ചും അഭൂതപൂർവമായ പുതിയ ഘടകങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ആശ്ചര്യപ്പെടുകയും ആശ്ചര്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു.

അവരുടെ മൂന്നാമത്തെ കൂടിക്കാഴ്ച 1862-ൽ നടന്നു. ഒരു സംഗീത സായാഹ്നത്തിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കിയും ബാലകിരേവും ഒരുമിച്ച് പിയാനോ വായിക്കുന്നതിന് ബോറോഡിൻ സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു. പിന്നീട് അദ്ദേഹം അനുസ്മരിച്ചു: “മുസ്സോർഗ്സ്കി ഇതിനകം സംഗീതപരമായി വളരെയധികം വളർന്നു. ആ ഭാഗത്തിന്റെ തിളക്കം, അർത്ഥപൂർണത, പ്രകടനത്തിന്റെ ഊർജ്ജം, സൗന്ദര്യം എന്നിവ എന്നെ ആകർഷിച്ചു.

മുസ്സോർഗ്സ്കി 1863-ലെ വേനൽക്കാലം ഗ്രാമപ്രദേശങ്ങളിൽ ചെലവഴിച്ചു. ശരത്കാലത്തിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് മടങ്ങിയ അദ്ദേഹം ഒരു വലിയ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ നിരവധി യുവാക്കളോടൊപ്പം താമസമാക്കി. ഓരോരുത്തർക്കും അവരവരുടെ മുറിയുണ്ടായിരുന്നു, മുറിയുടെ ഉടമയുടെ അനുമതിയില്ലാതെ ആർക്കും കടക്കാൻ അവകാശമില്ല. വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ അവർ ഒരു പൊതു മുറിയിൽ ഒത്തുകൂടി, അവിടെ അവർ സംഗീതം ശ്രവിച്ചു (മുസോർഗ്സ്കി പിയാനോ വായിക്കുകയും ഏരിയകളിൽ നിന്നും ഓപ്പറകളിൽ നിന്നും ഉദ്ധരണികൾ പാടുകയും ചെയ്തു), വായിക്കുകയും വാദിക്കുകയും സംസാരിക്കുകയും ചെയ്തു.

അക്കാലത്ത് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലുടനീളം അത്തരം നിരവധി ചെറിയ കമ്യൂണുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ചട്ടം പോലെ, മിടുക്കരും വിദ്യാസമ്പന്നരുമായ ആളുകൾ അവരിൽ ഒത്തുകൂടി, അവരിൽ ഓരോരുത്തരും ചില പ്രിയപ്പെട്ട ശാസ്ത്രങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. കലാപരമായ പ്രവൃത്തി, പലരും സെനറ്റിന്റെയോ മന്ത്രാലയത്തിന്റെയോ സേവനത്തിലായിരുന്നിട്ടും.

കമ്യൂണിലെ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സഖാക്കൾ ഇതുവരെ അവരുടെ കുടുംബത്തോടൊപ്പം താമസിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ അവർ അവരുടെ ജീവിതം സമൂലമായി മാറ്റാൻ തീരുമാനിച്ചു. പഴയകാല ആതിഥ്യമര്യാദകളോടെയുള്ള കുടുംബജീവിതം, അർദ്ധ പുരുഷാധിപത്യം, എന്നാൽ യഥാർത്ഥ താൽപ്പര്യങ്ങളുള്ള, ജോലി ചെയ്യാനും ബിസിനസ്സിനായി സ്വയം ഉപയോഗിക്കാനുമുള്ള ആഗ്രഹത്തോടെയുള്ള ബൗദ്ധികവും സജീവവുമായ ജീവിതം എല്ലാവരും കഴിഞ്ഞ കാലങ്ങളിൽ ഉപേക്ഷിച്ചു.

അങ്ങനെ മുസ്സോർഗ്സ്കി മൂന്ന് വർഷം ജീവിച്ചു. ഇത് തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച വർഷങ്ങളാണെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. ഈ കാലയളവിൽ, കമ്മ്യൂണിലെ സുഹൃത്തുക്കളുമായി ചിന്തകൾ, അറിവ്, ഇംപ്രഷനുകൾ എന്നിവയുടെ കൈമാറ്റത്തിന് നന്ദി, ബാക്കിയുള്ള വർഷങ്ങളിലെല്ലാം അദ്ദേഹം ജീവിച്ച വസ്തുക്കൾ ശേഖരിച്ചു, കൂടാതെ ന്യായവും അന്യായവും നല്ലതും ചീത്തയും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തു. കറുപ്പും വെളുപ്പും. ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അദ്ദേഹം ഈ തത്വങ്ങളിൽ മാറ്റം വരുത്തിയില്ല.

ഈ വർഷങ്ങളിൽ, മോഡെസ്റ്റ് ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ സലാംബോ വായിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിൽ വലിയ മതിപ്പുണ്ടാക്കി, ഒരു ഓപ്പറ എഴുതാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു. എന്നാൽ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും ഒരു വലിയ സംഖ്യ 1864 ഡിസംബറിൽ മുസ്സോർഗ്സ്കി എഴുതിയ അവസാന ഖണ്ഡികയോടെ, ഈ സൃഷ്ടിയിൽ ചെലവഴിച്ച സമയവും പരിശ്രമവും, ഓപ്പറ പൂർത്തിയാകാതെ തുടർന്നു.

അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട റഷ്യൻ ജനതയുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശങ്ക സംഗീതസംവിധായകന്റെ ചിന്തകളിലും സംഭാഷണങ്ങളിലും എപ്പോഴും ഉണ്ടായിരുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് സംഗീതത്തിൽ ബഹുജനങ്ങളുടെ ജീവിതവും പോരാട്ടവും കാണിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ, പ്രതിച്ഛായയോടുള്ള ആസക്തി വളരെ വ്യക്തമായി കാണുന്നത്. ദാരുണമായ വിധിഅടിച്ചമർത്തുന്നവരിൽ നിന്ന് ആളുകളെ സംരക്ഷിക്കുന്നവർ.

ഒരിക്കൽ അവന്റെ ഒരു സുഹൃത്ത് മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ നേരെ തിരിഞ്ഞു, എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം "സലാംബോ" എന്ന ഓപ്പറ പൂർത്തിയാക്കാത്തത് എന്ന ചോദ്യവുമായി. കമ്പോസർ ആദ്യം ചിന്തിച്ചു, എന്നിട്ട് ചിരിച്ചുകൊണ്ട് മറുപടി പറഞ്ഞു: "ഇത് ഫലശൂന്യമായിരിക്കും, കാർത്തേജ് രസകരമായിരിക്കും."

1865 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് ഗുരുതരമായ രോഗബാധിതനായത്. ഭാര്യയെ പരിചരിക്കുന്നതിനായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരൻ കമ്പോസറെ തന്റെ വീട്ടിലേക്ക് മാറാൻ നിർബന്ധിച്ചു. ആദ്യം, മുസ്സോർഗ്സ്കി ഇത് ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, കാരണം അയാൾക്ക് ഒരു ഭാരമായി മാറുന്നത് അസുഖകരമായിരുന്നു, പക്ഷേ പിന്നീട് അവൻ മനസ്സ് മാറ്റി.

1865 ന്റെ അവസാനം, 1866, 1867, 1868 ന്റെ ഭാഗങ്ങൾ എന്നിവ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നായ ഒരു മുഴുവൻ പ്രണയ പരമ്പരയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ കാലഘട്ടമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രണയങ്ങൾ കൂടുതലും മോണോലോഗുകളായിരുന്നു, അത് കമ്പോസർ തന്നെ ഊന്നിപ്പറഞ്ഞിരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, "ഇലകൾ ദുഖത്തോടെ തുരുമ്പെടുത്തു" എന്ന പ്രണയത്തിന് "സംഗീത കഥ" എന്ന ഉപശീർഷകവും ഉണ്ട്.

മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ഗാനശാഖയായിരുന്നു. അദ്ദേഹം അത് മിക്കവാറും എല്ലായിടത്തും ഉപയോഗിച്ചു: "കുട്ടികളുടെ" സൈക്കിളിലെ "ലല്ലബി ടു ദ ഡോൾ" മുതൽ "മരണത്തിന്റെ ഗാനങ്ങളും നൃത്തങ്ങളും" എന്നതിലെ ദുരന്ത ലാലേട്ടൻ വരെ. ഈ ഗാനങ്ങളിൽ, വാത്സല്യവും ആർദ്രതയും, നർമ്മവും ദുരന്തവും, ദുഃഖകരമായ മുൻകരുതലുകളും നിരാശയും ഉണ്ടായിരുന്നു.

1864 മെയ് മാസത്തിൽ, കമ്പോസർ നാടോടി ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ഒരു സ്വര നാടകം സൃഷ്ടിച്ചു - നെക്രസോവിന്റെ വാക്കുകളിലേക്ക് "കലിസ്ട്രാറ്റ്". മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ ഹാസ്യം അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള ആദ്യ ശ്രമമാണിത്. "കലിസ്‌ട്രാറ്റസ്" ന്റെ മുഴുവൻ ആഖ്യാനത്തിന്റെയും സ്വരത്തിൽ ഒരു പുഞ്ചിരി, എരിവുള്ള നാടൻ നർമ്മം കണ്ടെത്താൻ കഴിയും, പക്ഷേ കൂടുതൽസൃഷ്ടിയുടെ അർത്ഥം ദാരുണമാണ്, കാരണം ഇത് പാവങ്ങളുടെ സങ്കടകരവും നിരാശാജനകവുമായ ഒരു പാട്ട്-ഉപമയാണ്, അതിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം തമാശയോടെ സംസാരിക്കുന്നു, അത് കയ്പേറിയ പുഞ്ചിരിക്ക് കാരണമാകുന്നു.

1866 - 1868 ൽ, മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് നിരവധി വോക്കൽ നാടോടി ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു: "ഗോപക്", "അനാഥ", "സെമിനേറിയൻ", "പിക്ക് കൂൺ", "വികൃതികൾ". നെക്രാസോവിന്റെ കവിതകളുടെയും അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവരുടെ ചിത്രങ്ങളുടെയും കണ്ണാടിയാണ് അവ.

അതേ സമയം, കമ്പോസർ ആക്ഷേപഹാസ്യ വിഭാഗത്തിൽ തന്റെ കൈ പരീക്ഷിച്ചു. അദ്ദേഹം രണ്ട് ഗാനങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു - "കോസെൽ", "ക്ലാസിക്", അത് സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ സാധാരണ തീമുകൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നു. മുസ്സോർഗ്സ്കി ആദ്യ ഗാനത്തെ "മതേതര യക്ഷിക്കഥ" എന്ന് വിശേഷിപ്പിച്ചു, അതിൽ തീം അസമമായ വിവാഹം. "ക്ലാസിക്സിൽ" ആക്ഷേപഹാസ്യം പുതിയ റഷ്യൻ സ്കൂളിന്റെ കടുത്ത എതിരാളിയായിരുന്ന സംഗീത നിരൂപകനായ ഫാമിൻസിനെതിരെയാണ്.

തന്റെ പ്രസിദ്ധമായ പ്രണയത്തിൽ "റായെക്" മുസ്സോർഗ്സ്കി "ക്ലാസിക്കിലെ" അതേ തത്ത്വങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, അവ കൂടുതൽ മൂർച്ച കൂട്ടുന്നു. ഈ പ്രണയം ഒരു കുരക്കുന്ന ഒരു നാടൻ പാവ തീയറ്ററിന്റെ അനുകരണമാണ്. ഈ സംഗീത ശകലം മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ അസോസിയേഷന്റെ മുഴുവൻ എതിരാളികളെയും കാണിക്കുന്നു.

"സെമിനേറിയൻ" എന്ന വോക്കൽ രംഗത്തിൽ ആരോഗ്യവാനും ലളിതനുമായ ഒരു വ്യക്തിയെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അവൻ വിരസവും പൂർണ്ണമായും അനാവശ്യവുമാണ്. ലാറ്റിൻ വാക്കുകൾ, താൻ അനുഭവിച്ച സാഹസികതയുടെ ഓർമ്മകൾ അവന്റെ തലയിലേക്ക് വരുമ്പോൾ. പള്ളിയിലെ ശുശ്രൂഷയ്ക്കിടെ, അവൻ പുരോഹിതനെ തുറിച്ചുനോക്കി, അതിന്റെ പേരിൽ അവളുടെ പിതാവായ പുരോഹിതൻ അവനെ മർദ്ദിച്ചു. പുരോഹിതനായ സ്റ്റെഷയുടെയും കുറ്റവാളിയുടെയും സൗന്ദര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സെമിനാരിക്കാരന്റെ വിശാലവും പരുഷവും എന്നാൽ ധൈര്യവും ശക്തിയുമില്ലാത്ത ഗാനം ഉപയോഗിച്ച് അർത്ഥശൂന്യമായ ലാറ്റിൻ പദങ്ങളുടെ പാറ്റേൺ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു കുറിപ്പിൽ വിശദീകരിക്കാനാകാത്ത മുറുമുറുപ്പിലാണ് സ്വര രചനയുടെ ഹാസ്യം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നത്. - വൈദീകൻ. തനിക്ക് ലാറ്റിൻ വാക്കുകൾ പഠിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ സെമിനാരിക്കാരൻ ഒറ്റ ശ്വാസത്തിൽ അതെല്ലാം മായ്ച്ചുകളയുന്ന ഗാനത്തിന്റെ അവസാനമായിരുന്നു ഏറ്റവും പ്രകടമായ ഭാഗം.

സെമിനാരിസ്റ്റിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി സഭാ ഗാനത്തിന് അനുസൃതമായി ഒരു പാരഡി സൃഷ്ടിച്ചു. സാമൂഹിക സ്ഥാനംനിങ്ങളുടെ നായകൻ. തികച്ചും അനുചിതമായ ഒരു വാചകം കൂടിച്ചേർന്ന് വരച്ച ദുഃഖകരമായ ആലാപനം ഒരു ഹാസ്യാത്മകമായ മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു.

സെമിനാരിസ്റ്റിന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതി വിദേശത്ത് അച്ചടിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ റഷ്യൻ സെൻസർഷിപ്പ് അത് വിൽക്കുന്നത് വിലക്കി, ഈ രംഗം വിശുദ്ധ വസ്തുക്കളെയും വിശുദ്ധ ബന്ധങ്ങളെയും തമാശയായി ചിത്രീകരിക്കുന്നുവെന്ന് വാദിച്ചു. ഈ നിരോധനം മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ വല്ലാതെ പ്രകോപിപ്പിച്ചു. സ്റ്റാസോവിന് എഴുതിയ കത്തിൽ അദ്ദേഹം എഴുതി: “ഇതുവരെ സംഗീതജ്ഞർ സെൻസർ ചെയ്യപ്പെട്ടിരുന്നു; സെമിനാരിസ്റ്റിന്റെ നിരോധനം, സംഗീതജ്ഞർ "വനത്തിന്റെയും ചാന്ദ്ര ഗുഹകളുടെയും" നിശാഗന്ധിയിൽ നിന്ന് മനുഷ്യ സമൂഹത്തിലെ അംഗങ്ങളായി മാറുന്നുവെന്ന വാദമായി വർത്തിക്കുന്നു, എന്നെ മൊത്തത്തിൽ നിരോധിച്ചാൽ, ഞാൻ ക്ഷീണിതനാകുന്നത് വരെ ഒരു കല്ല് ഉളിയിടുന്നത് നിർത്തില്ല.

മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ചിന്റെ കഴിവുകൾ "കുട്ടികളുടെ" സൈക്കിളിൽ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ വെളിപ്പെടുന്നു. ഈ ശേഖരത്തിലെ പാട്ടുകൾ കുട്ടികൾക്കുള്ള പാട്ടുകളല്ല, കുട്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള പാട്ടുകൾ. അവയിൽ, പിങ്ക് നിഷ്കളങ്കൻ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കുട്ടികളുടെ ധാരണയുടെ എല്ലാ സവിശേഷതകളും വെളിപ്പെടുത്താൻ കഴിയുന്ന ഒരു മനശാസ്ത്രജ്ഞനാണെന്ന് കമ്പോസർ സ്വയം കാണിച്ചു. സംഗീതജ്ഞനായ അസഫീവ് ഈ ചക്രത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കവും അർത്ഥവും "ഒരു കുട്ടിയിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണം" എന്ന് നിർവചിച്ചു.

മുസ്സോർഗ്സ്കി തന്റെ സൈക്കിൾ "ചിൽഡ്രൻസ്" ൽ അത്തരം പാളികൾ ഉയർത്തി, അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പ് ആരും സ്പർശിക്കാത്ത അത്തരം രൂപങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു. അവിടെ നിന്നുള്ള ഒരു ബീച്ചിനെക്കുറിച്ച് ഒരു കുട്ടി നാനിയോട് സംസാരിക്കുന്നു യക്ഷിക്കഥ, ഒരു മൂലയിലാക്കിയ കുട്ടി, കുറ്റം പൂച്ചക്കുട്ടിയുടെ മേൽ മാറ്റാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ആൺകുട്ടി പൂന്തോട്ടത്തിലെ ചില്ലകളുള്ള കുടിലിനെക്കുറിച്ച്, അവനിലേക്ക് പറന്ന ബഗിനെക്കുറിച്ച്, പെൺകുട്ടി പാവയെ വയ്ക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. കിടക്ക.

ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റ് ഈ ഗാനങ്ങളിൽ വളരെ സന്തുഷ്ടനായിരുന്നു, ഉടൻ തന്നെ അവ പിയാനോയിലേക്ക് മാറ്റാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. ഈ സംഭവത്തെക്കുറിച്ച് മുസ്സോർഗ്സ്കി തന്റെ സുഹൃത്ത് സ്റ്റാസോവിന് എഴുതി: “ബൃഹത്തായ പ്ലോട്ടുകൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്ന ലിസ്റ്റിന് കുട്ടികളെ ഗൗരവമായി മനസ്സിലാക്കാനും അഭിനന്ദിക്കാനും കഴിയുമെന്ന് ഞാൻ ഒരിക്കലും കരുതിയിരുന്നില്ല, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, അതിനെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു: എല്ലാത്തിനുമുപരി, അതിലെ കുട്ടികൾ ശക്തരായ നാട്ടുകാരുള്ള റഷ്യക്കാരാണ്. മണം" . I. E. Repin മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ കുട്ടികളുടെ സൈക്കിളിനായി ഒരു ആകർഷകമായ ശീർഷക പേജ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുകയും വരയ്ക്കുകയും ചെയ്തു, അതിൽ വാചകം കളിപ്പാട്ടങ്ങളും കുറിപ്പുകളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, കൂടാതെ അഞ്ച് ചെറിയ തരം രംഗങ്ങൾ ചുറ്റുമുണ്ട്.

നിരവധി പ്രണയകഥകൾ എഴുതിയ ശേഷം, മുസ്സോർഗ്സ്കി ഒരു ഓപ്പറ കമ്പോസർ ആണെന്ന് വ്യക്തമായി. ഓപ്പറകൾ എഴുതാൻ തുടങ്ങണമെന്ന് ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയും കുയിയും ശക്തമായി ശുപാർശ ചെയ്തു, ഒരു ഉപദേശവുമില്ലാതെ അദ്ദേഹം തന്നെ ഇത് ഏറ്റവും കൂടുതൽ ആഗ്രഹിച്ചു.

1868-ൽ, മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് ഗോഗോളിന്റെ "വിവാഹം" എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു ഓപ്പറ എഴുതാൻ തീരുമാനിച്ചു. നിക്കോളായ് വാസിലിവിച്ചും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച സൃഷ്ടികളും കമ്പോസറുമായി വളരെ അടുത്തായിരുന്നു, അതിനാലാണ് അദ്ദേഹം "വിവാഹം" തിരഞ്ഞെടുത്തത്. എന്നാൽ ബുദ്ധിമുട്ട് എന്തെന്നാൽ, ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കി പുഷ്‌കിന്റെ ദി സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ് സെറ്റ് ചെയ്‌തതുപോലെ, ഒരു വിടവില്ലാതെ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയും പൂർണ്ണമായും സംഗീതത്തിലേക്ക് സജ്ജമാക്കാൻ മുസ്സോർഗ്സ്കി പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നു. എന്നിട്ടും മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ശ്രമം കൂടുതൽ ധീരമായിരുന്നു, കാരണം അദ്ദേഹം കവിതയല്ല, ഗദ്യമാണ് പകർത്തിയത്, അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പ് ആരും ഇത് ചെയ്തിട്ടില്ല.

1868 ജൂലൈയിൽ, കമ്പോസർ ഓപ്പറയുടെ ആക്റ്റ് I പൂർത്തിയാക്കി ആക്റ്റ് II രചിക്കാൻ തുടങ്ങി. എന്നാൽ അദ്ദേഹം ഈ ജോലി വളരെക്കാലം ചെയ്തില്ല, ഇക്കാരണത്താൽ. വ്യത്യസ്ത സംഗീതജ്ഞരുടെ കച്ചേരികളിൽ "വിവാഹം" എന്ന ആദ്യ പ്രവൃത്തി നിരവധി തവണ അവതരിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹം എഴുതിയ സംഗീതം ശ്രവിച്ച ശേഷം, മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് ഓപ്പറ എഴുതുന്നത് നിർത്തി, സമ്പന്നമായ മെറ്റീരിയലുകൾ ഇതിനകം തയ്യാറാക്കിയിരുന്നുവെങ്കിലും. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന വിഷയത്തിൽ അദ്ദേഹം താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു, L. I. ഷെസ്റ്റകോവയ്‌ക്കൊപ്പം ഒരു സംഗീത സായാഹ്നത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു സുഹൃത്ത് ഇത് നിർദ്ദേശിച്ചു. പുഷ്കിന്റെ കൃതികൾ വായിച്ചതിനുശേഷം, മുസ്സോർഗ്സ്കി ഇതിവൃത്തത്താൽ പിടിക്കപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന് മറ്റൊന്നും ചിന്തിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

1868 സെപ്റ്റംബറിൽ അദ്ദേഹം ബോറിസ് ഗോഡുനോവ് എന്ന ഓപ്പറയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, നവംബർ 14 ന് ആദ്യത്തെ ആക്റ്റ് ഇതിനകം എഴുതിയിരുന്നു. 1869 നവംബർ അവസാനത്തോടെ, ഓപ്പറ പൂർണ്ണമായും പൂർത്തിയായി. കമ്പോസർ സംഗീതം മാത്രമല്ല, വാചകവും രചിച്ചതിനാൽ വേഗത അവിശ്വസനീയമാണ്. ചുരുക്കം ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ മാത്രമേ അത് പുഷ്കിന്റെ നാടകത്തിന്റെ വാചകത്തോട് അടുത്തുവരികയുള്ളു, എന്നാൽ സംഗീതജ്ഞൻ തന്നെ മിക്ക വാചകങ്ങളും രചിച്ചു.

1870-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് മുസ്സോർഗ്സ്കി പൂർത്തിയായ ഓപ്പറ സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റിന് കൈമാറി. കമ്മിറ്റി യോഗത്തിൽ ഈ പ്രവൃത്തി പരിഗണിക്കുകയും നിരസിക്കുകയും ചെയ്തു. മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ പുതുമയും അസാധാരണതയും സംഗീത, കലാസമിതിയുടെ ബഹുമാനപ്പെട്ട പ്രതിനിധികളെ അമ്പരപ്പിച്ചു എന്നതാണ് വസ്തുത. കൂടാതെ, ഓപ്പറയിൽ സ്ത്രീ വേഷത്തിന്റെ അഭാവത്തിന് അവർ രചയിതാവിനെ നിന്ദിച്ചു.

കമ്മിറ്റിയുടെ തീരുമാനമറിഞ്ഞപ്പോൾ മുസ്സോർഗ്സ്കി ഞെട്ടിപ്പോയി. സുഹൃത്തുക്കളുടെ നിരന്തരമായ പ്രേരണയും സ്റ്റേജിൽ ഓപ്പറ കാണാനുള്ള ആവേശകരമായ ആഗ്രഹവും മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തെ ഓപ്പറയുടെ സ്കോർ ഏറ്റെടുക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചത്. അവൻ കുറച്ചുകൂടി വികസിച്ചു. മൊത്തത്തിലുള്ള രചനവ്യക്തിഗത ദൃശ്യങ്ങൾ ചേർത്തുകൊണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, "അണ്ടർ ദി ക്രോമി" എന്ന രംഗം അദ്ദേഹം രചിച്ചു, അതായത് മുഴുവൻ പോളിഷ് ആക്റ്റും. നേരത്തെ എഴുതിയ ചില രംഗങ്ങളിൽ ചെറിയ മാറ്റങ്ങൾ വന്നിട്ടുണ്ട്.

1873 ഫെബ്രുവരിയിൽ, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ കോണ്ട്രാറ്റീവിന്റെ ഒരു ആനുകൂല്യ പ്രകടനം നടന്നു. ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള മൂന്ന് ഉദ്ധരണികൾ കച്ചേരിയിൽ നൽകി, അതിന്റെ വിജയം അതിശയിപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു. വർലാം പാടിയ പെട്രോവ് തന്റെ ഭാഗം ഏറ്റവും മികച്ചതായി അവതരിപ്പിച്ചു.

നീണ്ട പരീക്ഷണങ്ങൾക്ക് ശേഷം, 1874 ജനുവരി 24 ന്, മുഴുവൻ ഓപ്പറ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" നൽകി. ഈ പ്രകടനം മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് ഒരു യഥാർത്ഥ വിജയമായിരുന്നു. സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ പഴയ പ്രതിനിധികൾ, പതിവ്, അശ്ലീലമായ ഓപ്പററ്റിക് സംഗീതത്തിന്റെ ആരാധകർ, ദേഷ്യപ്പെടുകയും ദേഷ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു; കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്നുള്ള പെഡന്റുകളും വിമർശകരും വായിൽ നുരയെ കൊണ്ട് പ്രതിഷേധിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഇത് ഒരുതരം ആഘോഷം കൂടിയായിരുന്നു, അതിനർത്ഥം ആരും ഓപ്പറയോട് നിസ്സംഗത പുലർത്തിയിരുന്നില്ല എന്നാണ്.

എന്നാൽ യുവതലമുറ സന്തോഷത്തോടെ ഓപ്പറയെ പൊട്ടിത്തെറിച്ചു സ്വീകരിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകനെ പീഡിപ്പിക്കാൻ വിമർശകർ ഏറ്റെടുത്തു എന്ന വസ്തുതയുമായി യുവാക്കൾക്ക് യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല. ശാസ്ത്രീയ സംഗീതം. ഒരു മഹത്തായ നാടോടി സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിച്ച് ജനങ്ങൾക്ക് കൈമാറിയെന്ന് പലരും മനസ്സിലാക്കി.

ദുഷ്ടന്മാരിൽ നിന്നുള്ള അത്തരം മൂർച്ചയുള്ള ആക്രമണങ്ങൾക്ക് മുസ്സോർഗ്സ്കി തയ്യാറായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, "മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുൾ" ലെ തന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത സഖാവിൽ നിന്ന് ഒരു പ്രഹരം അദ്ദേഹം പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല, സർക്കിളിലുള്ളവർ പൊതുവായ ആശയങ്ങൾക്കായി ഒരു യഥാർത്ഥ പോരാളിയായി കണക്കാക്കിയിരുന്ന ഒരാളിൽ നിന്ന് - കുയിയിൽ നിന്ന്. കമ്പോസർ അസ്വസ്ഥനായി, ഞെട്ടി, കുയിയുടെ ലേഖനത്തിൽ ഒരാൾ ദേഷ്യപ്പെട്ടു എന്ന് പോലും പറഞ്ഞേക്കാം. സ്റ്റാസോവിനുള്ള ഒരു കത്തിൽ അദ്ദേഹം എഴുതി: “മസ്തിഷ്കമില്ലാത്തവർക്ക് ഇത് മതിയാകില്ല, എന്നെ ഒരിക്കലും വിട്ടുപോകാത്തതും എന്റെ തലയിലെ മസ്തിഷ്കം പൂർണ്ണമായും കത്തിത്തീരുന്നതുവരെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നതുമില്ല. ഈ ഭ്രാന്തമായ ആക്രമണത്തിന് പിന്നിൽ, ബോധപൂർവമായ ഈ നുണക്ക് പിന്നിൽ, സോപ്പ് വെള്ളം വായുവിലേക്ക് ഒഴുകി വസ്തുക്കളെ മറയ്ക്കുന്നത് പോലെ ഞാൻ ഒന്നും കാണുന്നില്ല. ആത്മസംതൃപ്തി!!! തിടുക്കത്തിലുള്ള എഴുത്ത്! അപക്വത!... ആരുടെ?... ആരുടെ?... എനിക്കറിയാൻ ആഗ്രഹമുണ്ട്.

സ്റ്റേജിലെ ഓപ്പറ കുറച്ചുകൂടി കുറച്ച് തവണ അരങ്ങേറാൻ തുടങ്ങി, അതിൽ നിന്നുള്ള തിരുത്തലുകളും ക്ലിപ്പിംഗുകളും കൂടുതൽ കൂടുതൽ ഉണ്ടാക്കി. 1874-ൽ, "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" പത്താം തവണയും (പൂർണ്ണ ശേഖരത്തിൽ) നൽകി. രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, "അണ്ടർ ദി ക്രോംസ്" മുഴുവൻ മികച്ച ദൃശ്യവും ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് വെട്ടിമാറ്റി. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ജീവിതകാലത്ത്, 1879 ഫെബ്രുവരി 9 ന്, പൂർണ്ണമായും വെട്ടിച്ചുരുക്കിയ, വികലമാക്കിയ ഓപ്പറയുടെ അവസാന പ്രകടനം നൽകി.

എഴുപതുകൾ ഒരു കാലഘട്ടമായി മാറി ഉയർന്ന വികസനംമുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ കൃതികൾ. എന്നാൽ അവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും കറുത്ത വരകളായിരുന്നു. ഇത് മഹത്തായ സൃഷ്ടിപരമായ വിജയങ്ങളുടെയും വീണ്ടെടുക്കാനാകാത്ത നഷ്ടങ്ങളുടെയും സമയമാണ്, ധീരമായ പ്രേരണകളുടെയും വിനാശകരമായ മാനസിക കൊടുങ്കാറ്റുകളുടെയും സമയമാണിത്.

ഈ വർഷങ്ങളിൽ, മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് ഖോവൻഷിന, സോറോചിൻസ്കായ ഫെയർ എന്നീ ഓപ്പറകൾ എഴുതി. വോക്കൽ സൈക്കിളുകൾ"വിത്തൗട്ട് ദി സൺ", "മരണത്തിന്റെ ഗാനങ്ങളും നൃത്തങ്ങളും", "എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ" എന്നിവയും അതിലേറെയും. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ വ്യക്തിജീവിതത്തിൽ, സാഹചര്യങ്ങൾ മികച്ച രീതിയിൽ വികസിച്ചില്ല - സുഹൃത്തുക്കളുമായുള്ള അഭിപ്രായവ്യത്യാസം ക്രമേണ ആഴത്തിലായി.

1874 ജൂണിൽ, മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ചിന് നാഡീസംബന്ധമായ അസുഖം ബാധിച്ചു - മാനസിക സമ്മർദ്ദത്തിന്റെ ആദ്യ ഫലം. ശാരീരിക ശക്തി. അതേ വർഷം അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് മരിച്ചു. കഴിവുള്ള കലാകാരൻസംഗീതസംവിധായകന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്തായിരുന്ന ആർക്കിടെക്റ്റ് ഡബ്ല്യു ഹാർട്ട്മാൻ. ഈ മരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ മാനസിക ശക്തിയും അപഹരിച്ചു.

ഹാർട്ട്മാന്റെ മരണത്തിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി "പിക്ചേഴ്സ് അറ്റ് എ എക്സിബിഷൻ" എന്ന പിയാനോ സ്യൂട്ട് എഴുതി, ഇത് എല്ലാ റഷ്യൻ സംഗീത കലകളുടെയും വികസനത്തിന് ഒരു സാധാരണ കൃതിയായി മാറി. സ്യൂട്ടിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പ് ഹാർട്ട്മാന്റെ വൈവിധ്യമാർന്ന വാട്ടർ കളറുകൾ മാത്രമല്ല, വാസ്തുവിദ്യാ പ്രോജക്റ്റുകളും കൂടിയായിരുന്നു: “ദി ബൊഗാറ്റിർ ഗേറ്റ്സ്”, നാടക നിർമ്മാണങ്ങൾക്കായുള്ള വസ്ത്ര ഡിസൈനുകൾ (“ബാലെ ഓഫ് ദ അൺഹാച്ച്ഡ് ചിക്‌സ്”, “ട്രിൽബി”), കളിപ്പാട്ടങ്ങളുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ, വ്യക്തിഗത തരം. സ്കെച്ചുകൾ ("ദി ലിമോജസ് മാർക്കറ്റ്", " ട്യൂലറീസ് ഗാർഡൻ"), പോർട്രെയ്റ്റ് സവിശേഷതകൾ ("രണ്ട് ജൂതന്മാർ - ധനികരും ദരിദ്രരും").

സംഗീതജ്ഞരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഹാർട്ട്മാന്റെ ഡ്രോയിംഗുകൾ ഒരു ഒഴികഴിവ് മാത്രമായിരുന്നു സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവനമുസ്സോർഗ്സ്കി. അവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, അവരുടെ കലാപരമായ ശക്തിയിൽ അസാധാരണമായി ശ്രദ്ധേയമായ സ്വതന്ത്ര സംഗീത സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു ശൃംഖല പിറന്നു. അതിനാൽ, ഒരു എക്സിബിഷനിലെ ചിത്രങ്ങൾ ഹാർട്ട്മാന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു പ്രദർശനത്തിനുള്ള ഒരു ചിത്രീകരണമല്ല. ഇതൊരു സ്യൂട്ടാണ്, അതിന്റെ ആശയവും സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രവും അദ്വിതീയമായിരിക്കുന്നതുപോലെ, അതിന്റെ വിഭാഗവും അതുല്യവും അതുല്യവുമാണ്.

എല്ലാ നഷ്ടങ്ങൾക്കും ബുദ്ധിമുട്ടുകൾക്കും ഇടയിൽ, മറ്റൊരു ഭയാനകമായ ദുഃഖം മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ചിൽ വീണു - 1874 ജൂൺ 29 ന്, എൻ ഒപോച്ചിനിന മരിച്ചു. അവൾ അവനുവേണ്ടി ജീവിതത്തിന്റെ ഇരുണ്ട ആകാശത്തിലെ ഒരു ശോഭയുള്ള കിരണമായിരുന്നു, വളരെ സൗഹാർദ്ദപരമായ വ്യക്തിയും പ്രിയപ്പെട്ട ഒരു സ്ത്രീയും. ഈ നഷ്ടം അദ്ദേഹത്തിന് ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ സങ്കടം എല്ലാവരിൽ നിന്നും മറച്ചുവച്ചു, ഒരിടത്തും അത് പരാമർശിച്ചിട്ടില്ല. പൂർത്തിയാകാത്ത "കല്ലറ കത്തിന്റെ" ഒരു രേഖാചിത്രം മാത്രമാണ് അനുഭവിച്ച പീഡനങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത്.

1874-ൽ മുസ്സോർഗ്സ്കി ഗൊലെനിഷ്ചേവ്-കുട്ടുസോവിന്റെ വാക്കുകൾക്ക് "മറന്നിരിക്കുന്നു" എന്ന ബല്ലാഡ് രചിച്ചു. യുദ്ധക്കളത്തിൽ തുടരുന്ന ഒരു റഷ്യൻ സൈനികനെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന വി.വി.വെരേഷ്ചാഗിന്റെ "മറന്ന" പെയിന്റിംഗാണ് ഈ കൃതിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രേരണ. സാറിസ്റ്റ് ഗവൺമെന്റിന്റെ അന്യായമായ യുദ്ധങ്ങൾക്കെതിരെ, റഷ്യൻ ജനതയുടെ വിവേകശൂന്യമായ മരണത്തിനെതിരെ പ്രതിഷേധിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് എന്നതായിരുന്നു ചിത്രത്തിന്റെ സാമൂഹിക അർത്ഥം. എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച്, ഗോലെനിഷ്ചേവ്-കുട്ടുസോവിനൊപ്പം, സംഗീതത്തിന്റെ ഭാഷ ഉപയോഗിച്ച് സാമൂഹിക അർത്ഥം കൂടുതൽ ആഴത്തിലാക്കി, ചിത്രത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സൈനികന്റെ ജീവചരിത്രം പറഞ്ഞു. വീട്ടിൽ ഭാര്യയും മക്കളും കാത്തുനിൽക്കുന്ന ഒരു കർഷകനാണെന്ന് അദ്ദേഹം കാണിച്ചു. സംഗീത തീരുമാനത്തിന്റെ സാരാംശം രണ്ട് ചിത്രങ്ങളുടെ എതിർപ്പിലാണ് - യുദ്ധക്കളത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഇരുണ്ട മാർച്ച്, ഭർത്താവ് മടങ്ങിവരുന്നതിനായി കാത്തിരിക്കുന്ന ഭാര്യ പാടിയ സങ്കടകരമായ ലാലേട്ടൻ.

എന്നാൽ മരണത്തിന്റെ പ്രമേയം പിയാനോ സൈക്കിൾ ഗാനങ്ങളിലും മരണത്തിന്റെ നൃത്തങ്ങളിലും ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായും വിപുലമായും കാണിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ പ്ലോട്ട് മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് നിർദ്ദേശിച്ചത് സ്റ്റാസോവ് ആണ്.

മരണത്തിന്റെ ഗാനങ്ങളിലും നൃത്തങ്ങളിലും, കമ്പോസർ റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു, ഇത് നിരവധി ആളുകൾക്ക് വിനാശകരമായി മാറുന്നു. സാമൂഹികമായി ആക്ഷേപിക്കുന്ന രീതിയിൽ, മരണത്തിന്റെ തീം അക്കാലത്തെ റഷ്യൻ കലയിൽ അവസാനത്തേതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്: പെറോവ്, വെരേഷ്ചാഗിൻ, ക്രാംസ്കോയ്, നെക്രാസോവിന്റെ കവിതകളായ “ഫ്രോസ്റ്റ്, റെഡ് നോസ്”, “ഒറിന, സൈനികന്റെ അമ്മ” മുതലായവയിൽ. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പിയാനോ സൈക്കിൾ ഈ റിയലിസ്റ്റിക് കലാസൃഷ്ടികളുടെ പരമ്പരയിൽ കൃത്യമായി നിൽക്കണം.

ഈ രചനയിൽ, മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് മാർച്ച്, നൃത്തം, ലാലേട്ടൻ, സെറിനേഡ് എന്നീ വിഭാഗങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു. അടിസ്ഥാനപരമായി, ഇതൊരു വിരോധാഭാസമാണ്. എന്നാൽ വെറുക്കപ്പെട്ട മരണത്തിന്റെ ആക്രമണത്തിന്റെ അപ്രതീക്ഷിതവും അസംബന്ധവും ഊന്നിപ്പറയാനുള്ള ആഗ്രഹം മൂലമാണ് ഇത് സംഭവിക്കുന്നത്. തീർച്ചയായും, കുട്ടിക്കാലം, യുവത്വം, ഉല്ലാസ നൃത്തങ്ങൾ, വിജയഘോഷയാത്രകൾ എന്നിവയുടെ ചിത്രങ്ങളേക്കാൾ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നുണ്ടോ? എന്നാൽ മുസ്സോർഗ്സ്കി, ഈ അനന്തമായ വിദൂര ആശയങ്ങളെ കൂടുതൽ അടുപ്പിച്ചു, ഏറ്റവും ദുഃഖകരവും ദാരുണവുമായ ഒരു ശവസംസ്കാര മാർച്ചിലോ റിക്വയറിലോ തനിക്ക് നേടാൻ കഴിയാത്ത പ്രമേയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള മൂർച്ചയേറിയതിലെത്തി.

സൈക്കിളിൽ നാല് പാട്ടുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അവ പ്ലോട്ട് ഡൈനാമിക്സ് വർദ്ധിപ്പിക്കുന്ന തത്വമനുസരിച്ച് ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു: "ലല്ലബി", "സെറനേഡ്", "ട്രെപാക്ക്", "കമാൻഡർ". പ്രവർത്തനം നിരന്തരം വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു, അതായത്, ലല്ലബിയിലെ സുഖകരവും ആളൊഴിഞ്ഞതുമായ റൂം പരിതസ്ഥിതിയിൽ നിന്ന്, ശ്രോതാവിനെ സെറിനേഡിലെ രാത്രി തെരുവിലേക്കും പിന്നീട് ട്രെപാക്കിലെ വിജനമായ വയലുകളിലേക്കും ഒടുവിൽ, കമാൻഡറിലെ യുദ്ധക്കളത്തിലേക്കും മാറ്റുന്നു. ജീവിതത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും എതിർപ്പ്, അവർ തമ്മിലുള്ള അവരുടെ ശാശ്വത പോരാട്ടം - ഇതാണ് മുഴുവൻ ചക്രത്തിന്റെയും നാടകീയമായ അടിസ്ഥാനം.

മരിക്കുന്ന കുട്ടിയുടെ തൊട്ടിലിൽ ഇരിക്കുന്ന അമ്മയുടെ അഗാധമായ സങ്കടത്തിന്റെയും നിരാശയുടെയും ഒരു രംഗം ലാലേബി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. എല്ലാ സംഗീത മാർഗ്ഗങ്ങളിലൂടെയും, കമ്പോസർ അമ്മയുടെ ജീവനുള്ള ഉത്കണ്ഠയും മരണത്തിന്റെ മരിച്ച ശാന്തതയും ഊന്നിപ്പറയാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. മരണത്തിന്റെ വാക്യങ്ങൾ വ്യക്തതയോടെ, അശുഭകരമായി-വാത്സല്യത്തോടെ മുഴങ്ങുന്നു, സംഗീതം കാഠിന്യത്തെയും മരണത്തെയും ഊന്നിപ്പറയുന്നു. പാട്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, അമ്മയുടെ വാക്യങ്ങൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ നിരാശാജനകമായി തോന്നാൻ തുടങ്ങുന്നു, മരണം അതിന്റെ ഏകതാനമായ "ബയുഷ്കി, ബയു, ബയു" ആവർത്തിക്കുന്നു.

ഈ ഗാനം മിക്കപ്പോഴും അവതരിപ്പിച്ചത് എ യാ പെട്രോവയാണ്. ഒരിക്കൽ ഒരു ശ്രോതാവായ ഒരു യുവ അമ്മയ്ക്ക് സഹിക്കാനാകാതെ ബോധംകെട്ടു വീഴത്തക്കവിധം അഭിനിവേശത്തോടെയും നാടകീയതയോടെയും അവൾ അനുകരണീയമായ പൂർണ്ണതയോടെ പാടി.

രണ്ടാമത്തെ ഗാനമായ സെറനേഡിൽ പ്രണയം മരണത്തെ എതിർക്കുന്നു. ആമുഖം ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് കാണിക്കുക മാത്രമല്ല, യുവത്വത്തിന്റെയും പ്രണയത്തിന്റെയും വൈകാരികമായി ചൂടേറിയ അന്തരീക്ഷം അറിയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മുസ്സോർഗ്സ്കി ഈ ഗാനത്തിലെ മരണത്തിന്റെ ചിത്രത്തെ ലാലബിയിലെ അതേ രീതിയിൽ വ്യാഖ്യാനിച്ചു, അതായത്, മരണത്തിന്റെ ലാളനകളുടെ അതേ ഇതിവൃത്തവും അതേ അശുഭകരമായ വാത്സല്യവും. അക്കാലത്ത്, ജയിലിൽ ഒരു വിപ്ലവകാരിയുടെ മരണം സംഗീതസംവിധായകൻ ഗാനത്തിൽ കാണിച്ചുവെന്ന അനുമാനമുണ്ടായിരുന്നു. പക്ഷേ, മിക്കവാറും, മുസ്സോർഗ്സ്കി വിപ്ലവകാരികളായ സ്ത്രീകളുടെ വിധി മാത്രമല്ല, നിഷ്ഫലമായും ഉപയോഗശൂന്യമായും മരണമടഞ്ഞ നിരവധി റഷ്യൻ സ്ത്രീകളെയും പെൺകുട്ടികളെയും പിടിച്ചെടുത്തു, അക്കാലത്തെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ അവരുടെ ശക്തികൾക്കായി പ്രയോഗം കണ്ടെത്തിയില്ല, ഇത് നിരവധി യുവജനങ്ങളെ ശ്വാസം മുട്ടിച്ചു.

ട്രെപാക്കിൽ, ഒരു ഗാനം എഴുതിയിട്ടില്ല, മറിച്ച് മരണത്തിന്റെ ഒരു നൃത്തം, മദ്യപിച്ച ഒരു കർഷകനോടൊപ്പം അവതരിപ്പിച്ചു. നൃത്ത തീം ക്രമേണ വലിയ സംഗീതവും വ്യത്യസ്തവുമായ ചിത്രമായി വികസിക്കുന്നു. പാട്ടിന്റെ തുടർച്ചയിലെ നൃത്ത തീം വ്യത്യസ്തമായി തോന്നുന്നു: ചിലപ്പോൾ ലളിതമായ ഹൃദയമുള്ളതും ചിലപ്പോൾ ഭയാനകമായി ഇരുണ്ടതുമാണ്. മോണോലോഗ്-നൃത്തത്തിന്റെയും ലാലേട്ടിന്റെയും എതിർപ്പിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ദൃശ്യതീവ്രത.

"ദ കമാൻഡർ" എന്ന ഗാനം 1877-ൽ മറ്റുള്ളവരേക്കാൾ വളരെ വൈകിയാണ് കമ്പോസർ എഴുതിയത്. തങ്ങളുടെ മക്കളെ യുദ്ധക്കളങ്ങളിലേക്കയക്കാൻ നിർബന്ധിതരാകുന്ന ജനങ്ങളുടെ ദുരന്തമാണ് ഈ ഗാനത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രമേയം. ഇത് പ്രധാനമായും ഫോർഗോട്ടൻ എന്ന ചിത്രത്തിലെ അതേ തീം ആണ്, എന്നാൽ കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായി കാണിച്ചിരിക്കുന്നു. പാട്ടിന്റെ രചനയ്ക്കിടെ, ബാൽക്കണിൽ ദാരുണമായ സൈനിക സംഭവങ്ങൾ വികസിച്ചു, അത് എല്ലാവരുടെയും ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു.

പാട്ടിന്റെ ആമുഖം ഒരു സ്വതന്ത്ര ഭാഗമായിട്ടാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. ആദ്യം, "വിശുദ്ധന്മാർ സമാധാനത്തിൽ വിശ്രമിക്കട്ടെ" എന്ന ദുഃഖകരമായ മെലഡി മുഴങ്ങുന്നു, തുടർന്ന് സംഗീതം ശ്രോതാവിനെ പാട്ടിന്റെ പര്യവസാനത്തിലേക്കും പിയാനോ സൈക്കിളിലേക്കും നയിക്കുന്നു - വിജയകരമായ മരണ മാർച്ച്. 1863-ലെ കലാപകാലത്ത് അവതരിപ്പിച്ച പോളിഷ് വിപ്ലവഗാനമായ "വിത്ത് ദി സ്മോക്ക് ഓഫ് ഫയർസ്" എന്ന ഗാനത്തിൽ നിന്നാണ് മുസ്സോർഗ്സ്കി ഈ ഭാഗത്തിനായി ദുരന്തപൂർണമായ മെലഡി എടുത്തത്.

തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന 5-6 വർഷങ്ങളിൽ, ഒരേ സമയം രണ്ട് ഓപ്പറകൾ രചിക്കുന്നതിൽ മുസ്സോർഗ്സ്കി ആകർഷിച്ചു: "ഖോവൻഷിന", "സോറോചിൻസ്കി ഫെയർ". "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന ഓപ്പറ തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറാത്ത സമയത്ത് അവയിൽ ആദ്യത്തേതിന്റെ ഇതിവൃത്തം സ്റ്റാസോവ് അദ്ദേഹത്തിന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. രണ്ടാമത്തെ ഓപ്പറയുടെ ആശയം 1875 ൽ മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ചിന് ലഭിച്ചു. ഒ.എ. പെട്രോവിന് വേണ്ടി ഒരു റോൾ എഴുതാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അസാധാരണ കഴിവുകൾ അദ്ദേഹം ആരാധിച്ചു.

പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ റഷ്യയിലെ സാമൂഹിക ശക്തികളുടെ തീവ്രമായ പോരാട്ടത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലാണ് "ഖോവൻഷിന" എന്ന ഓപ്പറയുടെ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത്, അത് ജനകീയ അശാന്തിയുടെയും അമ്പെയ്ത്ത് കലാപങ്ങളുടെയും കൊട്ടാര കലഹങ്ങളുടെയും മതകലഹങ്ങളുടെയും തുടക്കത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്. പീറ്റർ ഒന്നാമന്റെ പ്രവർത്തനം. അക്കാലത്ത്, ഫ്യൂഡൽ-ബോയാർ പുരാതനതയുടെ നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള അടിത്തറ തകരുകയായിരുന്നു, പുതിയ റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ പാതകൾ നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു. ചരിത്രപരമായ സാമഗ്രികൾ വളരെ വിപുലമായിരുന്നു, അത് ഒരു ഓപ്പറേറ്റ് കോമ്പോസിഷന്റെ ചട്ടക്കൂടിലേക്ക് യോജിച്ചില്ല. പുനർവിചിന്തനം നടത്തി പ്രധാന കാര്യം തിരഞ്ഞെടുത്ത്, കമ്പോസർ നിരവധി തവണ പുനർനിർമ്മിച്ചു സാഹചര്യ പദ്ധതിഒപ്പം ഓപ്പറ സംഗീതവും. എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ചിന് താൻ മുമ്പ് സങ്കൽപ്പിച്ച ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കേണ്ടിവന്നു.

റഷ്യൻ ഗാന ക്ലാസിക്കുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ഓപ്പറയായാണ് ഖോവൻഷിന വിഭാവനം ചെയ്തത്. മുസ്സോർഗ്സ്കി, ഈ കൃതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, സംഭവങ്ങളുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ചും അക്കാലത്തെ ജീവിതത്തിന്റെ മൗലികതയെക്കുറിച്ചും വിശദമായ വിവരങ്ങൾ നൽകുന്ന ധാരാളം പുസ്തകങ്ങൾ വായിച്ചു. ചരിത്ര കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം സൃഷ്ടിക്കാൻ സഹായിച്ച എല്ലാ വസ്തുക്കളും അദ്ദേഹം സൂക്ഷ്മമായി പഠിച്ചു.

മുസ്സോർഗ്സ്കിക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രത്യേകതകളോട് പ്രത്യേക ആസക്തി ഉണ്ടായിരുന്നതിനാൽ, അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും യഥാർത്ഥ ചരിത്ര രേഖകളുടെ മുഴുവൻ ഭാഗങ്ങളും ഉദ്ധരണികളുടെ രൂപത്തിൽ ഓപ്പറയുടെ വാചകത്തിലേക്ക് മാറ്റി: ഖോവൻസ്കിയെ അപലപിക്കുന്ന ഒരു അജ്ഞാത കത്തിൽ നിന്ന്, വില്ലാളികൾ സ്ഥാപിച്ച തൂണിലെ ഒരു ലിഖിതത്തിൽ നിന്ന്. അവരുടെ വിജയത്തിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം, പശ്ചാത്തപിക്കുന്ന വില്ലാളികളോട് കരുണ കാണിക്കുന്ന രാജകീയ ചാർട്ടറിൽ നിന്ന്. ഇതെല്ലാം മൊത്തത്തിൽ സംഗീത സൃഷ്ടിയുടെ ആലങ്കാരികവും ചെറുതായി പുരാതനവുമായ സ്വഭാവം നിർണ്ണയിക്കുന്നു.

ഖോവൻഷിനയിൽ, റഷ്യൻ ചിത്രകാരൻ V. I. സുറിക്കോവിന്റെ രണ്ട് മികച്ച ചിത്രങ്ങളുടെ തീമുകൾ കമ്പോസർ മുൻകൂട്ടി കണ്ടു. ഇത് "മോർണിംഗ് ഓഫ് ദി സ്ട്രെൽറ്റ്സി എക്സിക്യൂഷൻ", "ബോയാർ മൊറോസോവ" എന്നിവയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. മുസ്സോർഗ്സ്കിയും സുറിക്കോവും പരസ്പരം സ്വതന്ത്രമായി പ്രവർത്തിച്ചു, വിഷയത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ യാദൃശ്ചികതയാണ് കൂടുതൽ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്നത്.

ഓപ്പറയിൽ വില്ലാളികളെ ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായി കാണിച്ചിരിക്കുന്നു, രണ്ട് തരം മാർച്ചിംഗുകൾ താരതമ്യം ചെയ്താൽ അതിന്റെ മൗലികത വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടും (ഖോവൻഷിനയിലെ രണ്ടാമത്തെ തരം പെട്രോവ്സി). സ്‌ട്രെൽറ്റ്‌സി ഒരു പാട്ടാണ്, പ്രൗഢിയാണ്, പെട്രോവ്‌സി ഒരു ബ്രാസ് ബാൻഡിന്റെ കേവലമായ ഉപകരണ സോനോറിറ്റിയാണ്.

നാടോടി ജീവിതത്തിന്റെയും നാടോടി മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെയും പ്രദർശനത്തിന്റെ എല്ലാ വിശാലതകളോടും കൂടി, പെട്രൈൻ ആളുകൾ ഓപ്പറയിൽ ബാഹ്യമായി മാത്രമേ രൂപപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ളൂ. ശ്രോതാവ് അവരെ ജനങ്ങളുടെ കണ്ണുകളിലൂടെ കാണുന്നു, അവർക്കായി പെട്രിൻ ആളുകൾ ക്രൂരവും മുഖമില്ലാത്തതും നിഷ്കരുണം അവരുടെ ജീവിതത്തെ ആക്രമിക്കുന്നതുമായ എല്ലാറ്റിന്റെയും പ്രതിനിധികളാണ്.

ഓപ്പറയുടെ മറ്റൊരു നാടോടി സംഘം മോസ്കോ അന്യഗ്രഹ ജനങ്ങളാണ്. ഈ കൂട്ടായ ചിത്രത്തിന്റെ രൂപം വിശദീകരിക്കുന്നത് സംഭവങ്ങൾ കളിച്ചവരുടെ സ്ഥാനത്ത് നിന്ന് മാത്രമല്ല കാണിക്കാനുള്ള കമ്പോസറുടെ ആഗ്രഹമാണ്. മുഖ്യമായ വേഷംമാത്രമല്ല, ഈ സമരത്തെ പുറത്ത് നിന്ന് വിലയിരുത്തുന്ന ആളുകളുടെ ആ ഭാഗത്തിന്റെ കണ്ണിലൂടെ, അവർ സ്വയം അതിന്റെ സ്വാധീനം അനുഭവിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും.

1873-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് തന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് ഓപ്പറയുടെ അഞ്ചാമത്തെ ഭാഗത്തിൽ നിന്നുള്ള ഭാഗങ്ങൾ വായിച്ചു. എന്നാൽ അവരെ കൊണ്ടുവരാൻ അയാൾ തിടുക്കം കാട്ടിയില്ല സംഗീത പേപ്പർ. ഇത് വളരെ നേരത്തെയാണെന്നും ആശയം പാകമായിട്ടില്ലെന്നും അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അവൻ ഗർഭം ധരിച്ചതും കണ്ടെത്തിയതുമായ എല്ലാം 5 വർഷം മുഴുവൻ അവന്റെ ഓർമ്മയിൽ സൂക്ഷിച്ചു. 1878-ൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി "ആൻഡ്രി ഖോവൻസ്കിയോടൊപ്പം മാർത്ത" എന്ന രംഗം രചിച്ചു. 1880-ൽ അദ്ദേഹം ഒടുവിൽ ഓപ്പറ രൂപീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി.

1880 ഓഗസ്റ്റ് 22 ന്, സ്റ്റാസോവിന് എഴുതിയ കത്തിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി എഴുതി: "ഞങ്ങളുടെ" ഖോവൻഷിന "അവസാനിച്ചു, സ്വയം തീകൊളുത്തലിന്റെ അവസാന സീനിലെ ഒരു ചെറിയ ഭാഗം ഒഴികെ: ഞങ്ങൾ അതിനെക്കുറിച്ച് ഒരുമിച്ച് സംസാരിക്കേണ്ടിവരും, കാരണം ഈ" തെമ്മാടി സ്റ്റേജ് സാങ്കേതികവിദ്യയെ പൂർണ്ണമായും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഈ ചെറിയ ഭാഗം പൂർത്തിയാകാതെ തുടർന്നു. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് എന്നിവർ അവരുടേതായ രീതിയിൽ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ആശയം സ്കോറിൽ പൂർത്തിയാക്കി.

മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ചിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ സംഭവബഹുലമായിരുന്നില്ല. അവൻ മേലിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചില്ല, ഒരു കൂട്ടം സുഹൃത്തുക്കൾ രൂപീകരിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു പെൻഷൻ പോലെയുള്ള ഒരു അലവൻസ് നൽകി. എന്നാൽ ഒരു പിയാനിസ്റ്റ്-അക്കൊമ്പനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം ഒരുപാട് അവതരിപ്പിച്ചു. ഒരുകാലത്ത് സാമ്രാജ്യത്വ വേദിയിലെ മികച്ച കലാകാരനും ഗ്ലിങ്കയുടെ വിദ്യാർത്ഥിയുമായ ഡിഎം ലിയോനോവയ്‌ക്കൊപ്പം അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും പ്രവർത്തിച്ചിട്ടുണ്ട്. 1879-ൽ മുസ്സോർഗ്സ്കിയും ലിയോനോവയും ഉക്രെയ്നിലേക്കും ക്രിമിയയിലേക്കും ഒരു കച്ചേരി പര്യടനം നടത്തി. സംഗീതസംവിധായകൻ ഗായകനോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ ഒരു സോളോയിസ്റ്റായി അഭിനയിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറകളിൽ നിന്നുള്ള ഭാഗങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. അവ ഉജ്ജ്വലമായ വിജയമായിരുന്നു, പക്ഷേ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ജീവിതത്തിലെ അവസാനത്തെ ജീവനുള്ള സംഭവമായിരുന്നു ഇത്.

ഉക്രെയ്നിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ ശേഷം, മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ച് ജോലി അന്വേഷിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. അയാൾക്ക് പണമോ അപ്പാർട്ട്മെന്റോ ഇല്ലായിരുന്നു. സ്വകാര്യ വോക്കൽ കോഴ്സുകൾ തുറക്കാൻ ലിയോനോവ നിർദ്ദേശിച്ചു, അതായത്, ഒരു സ്വകാര്യ സംഗീത സ്കൂൾ പോലെ. സംഗീത സാഹിത്യം പഠിക്കാൻ വിദ്യാർത്ഥികളെ സഹായിക്കുന്ന ഒരു സഹപാഠിയെ അവൾക്ക് ആവശ്യമായിരുന്നു. കമ്പോസർ ഈ സ്ഥാനത്തേക്ക് പ്രവേശിച്ചു.

1881 ഫെബ്രുവരിയിൽ, മുസ്സോർഗ്സ്കി ലിയോനോവയുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിലായിരുന്നു, അവിടെ ആദ്യ പ്രഹരത്തിൽ അദ്ദേഹത്തെ മറികടന്നു. മറ്റുള്ളവർ അവനെ അനുഗമിച്ചു, രോഗികളെ നോക്കാൻ ആരുമുണ്ടായിരുന്നില്ല. മോഡസ്റ്റ് പെട്രോവിച്ചിന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കൾ - വി.വി. സ്റ്റാസോവ്, ടി.എസ്.എ. കുയി, എൻ.എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എ.പി. ബോറോഡിൻ - മുസ്സോർഗ്സ്കിയെ ഏതെങ്കിലും ആശുപത്രിയിൽ ക്രമീകരിക്കാനുള്ള അഭ്യർത്ഥനയുമായി ഡോക്ടർ എൽ. ബെർട്ടെൻസണിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. ചീഫ് ഫിസിഷ്യൻഓഫീസർമാർക്കും താഴ്ന്ന സൈനിക റാങ്കുകൾക്കുമുള്ള നിക്കോളേവ് ആശുപത്രി ആദ്യം ബെർട്ടെൻസന്റെ അഭ്യർത്ഥന നിരസിച്ചു, പക്ഷേ പിന്നീട് അദ്ദേഹം ഒരു യഥാർത്ഥ വഴി കണ്ടെത്തി. മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയെ ഒരു സിവിലിയൻ ഓർഡർലി ഇന്റേൺ ബെർട്ടെൻസണായി ആശുപത്രിയിൽ പ്രവേശിപ്പിച്ചു.

ഈ സമയത്ത്, മോസ്കോയിൽ നിന്ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് വന്നു അടുത്ത സുഹൃത്ത്എളിമയുള്ള പെട്രോവിച്ച് - കലാകാരൻ I. E. Repin. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഒരു ഛായാചിത്രം വരയ്ക്കാൻ സ്റ്റാസോവ് അവനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു, അത് റെപിൻ ചെയ്തു. അദ്ദേഹം മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ പ്രസിദ്ധമായ ഛായാചിത്രം ചാരനിറത്തിലുള്ള ഡ്രസ്സിംഗ് ഗൗണിൽ ക്രിംസൺ ലാപ്പലുകളോടെ വരച്ചു, അതിൽ കമ്പോസർ മുന്നിൽ നിന്ന് തല ചെറുതായി കുനിഞ്ഞിരിക്കുന്നതായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഗുരുതരമായ ഒരു രോഗത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ അവന്റെ മുഖത്ത് കാണാം, പനിപിടിച്ച് തിളങ്ങുന്ന കണ്ണുകൾ അവന്റെ എല്ലാം അറിയിക്കുന്നു ആന്തരിക സമ്മർദ്ദംഎല്ലാ അനുഭവങ്ങളും കഷ്ടപ്പാടുകളും അവന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തിയും കഴിവും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

മുസ്സോർഗ്സ്കി പ്രശസ്ത റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞൻ മഹത്വപ്പെടുത്തിയ മുസ്സോർഗ്സ്കി കുടുംബം ആരംഭിച്ചത് രാജകുമാരൻ റോമൻ വാസിലിവിച്ച് മൊണാസ്റ്റിറെവ് മുസ്സോർഗ്സ്കി ആണ്. തുടർന്ന് വിളിപ്പേര് പേരിനൊപ്പം തുല്യമായി ഉപയോഗിച്ചു, പിന്നീട് ഒരു കുടുംബപ്പേരായി മാറി, പക്ഷേ അവർ അത് മുസ്സോർഗ്സ്കായ, മുസർസ്കായയ്ക്ക് എഴുതി. അവൾക്കുണ്ടെന്ന് കരുതി