Dargomyzhsky ജീവചരിത്രം. അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ജീവചരിത്രം

അലക്സാണ്ടർ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി 1813 ഫെബ്രുവരി 2 ന് (പുതിയ കലണ്ടർ പ്രകാരം ഫെബ്രുവരി 14) ജനിച്ചു. തുല പ്രവിശ്യയിലെ വോസ്ക്രെസെൻസ്കോയ് (ഇപ്പോൾ അർഖാൻഗെൽസ്ക്) ഗ്രാമത്തിലാണ് അലക്സാണ്ടർ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ജനിച്ചതെന്ന് ഗവേഷകൻ സ്ഥാപിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ്, സെർജി നിക്കോളാവിച്ച്, ചെർൺസ്കി ജില്ലയിൽ ഒരു എസ്റ്റേറ്റ് സ്വന്തമാക്കിയിരുന്ന ഒരു ധനിക ഭൂവുടമയായ അലക്സി പെട്രോവിച്ച് ലേഡിജെൻസ്കിയുടെ അവിഹിത മകനായിരുന്നു. ജനിച്ച് താമസിയാതെ, സെർജിയെ പരിചരിക്കുകയും ഒടുവിൽ കേണൽ നിക്കോളായ് ഇവാനോവിച്ച് ബൗച്ചറോവ് ദത്തെടുക്കുകയും ചെയ്തു, അദ്ദേഹം അദ്ദേഹത്തെ തുല പ്രവിശ്യയിലെ തന്റെ എസ്റ്റേറ്റായ ഡാർഗോമിഷ്കയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. തൽഫലമായി, A.P. Ladyzhensky യുടെ മകൻ സെർജി നിക്കോളാവിച്ച് Dargomyzhsky (അവന്റെ രണ്ടാനച്ഛൻ N.I. ബൗച്ചറോവിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ പേരിന് ശേഷം) ആയിത്തീർന്നു. മോസ്കോ സർവകലാശാലയിലെ നോബിൾ ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിൽ പ്രവേശനത്തിന് അത്തരമൊരു കുടുംബപ്പേര് മാറ്റം ആവശ്യമായിരുന്നു. അമ്മ, നീ രാജകുമാരി മരിയ ബോറിസോവ്ന കോസ്ലോവ്സ്കയ, പ്രശസ്ത ബുദ്ധിമാനായ പീറ്റർ കോസ്ലോവ്സ്കിയുടെ സഹോദരി, മാതാപിതാക്കളുടെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി വിവാഹം കഴിച്ചു.

അഞ്ച് വയസ്സ് വരെ, ആൺകുട്ടി സംസാരിച്ചില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വൈകി രൂപപ്പെട്ട ശബ്ദം എന്നെന്നേക്കുമായി ഉയർന്നതും ചെറുതായി പരുപരുത്തതുമായിരുന്നു, അത് അവനെ തടഞ്ഞില്ല, എന്നിരുന്നാലും, പിന്നീട് ആവിഷ്കാരവും കലാപരവും കൊണ്ട് അവനെ കണ്ണീരിലേക്ക് സ്പർശിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് അവനെ തടഞ്ഞില്ല. വോക്കൽ പ്രകടനം. 1817-ൽ, കുടുംബം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് താമസം മാറ്റി, അവിടെ ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ പിതാവിന് ഒരു വാണിജ്യ ബാങ്കിൽ ഓഫീസ് തലവനായി സ്ഥാനം ലഭിച്ചു, അദ്ദേഹം തന്നെ സ്വീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി. സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ പിയാനോ അദ്ധ്യാപകൻ ലൂയിസ് വോൾജ്ബോർൺ ആയിരുന്നു, തുടർന്ന് അദ്ദേഹം അഡ്രിയാൻ ഡാനിലേവ്സ്കിയോടൊപ്പം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവസാനമായി, ഫ്രാൻസ് ഷോബർലെക്നർ മൂന്ന് വർഷം ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ അധ്യാപകനായിരുന്നു. ഒരു പ്രത്യേക വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടിയ ശേഷം, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി ചാരിറ്റി കച്ചേരികൾസ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളിലും. അപ്പോഴേക്കും അദ്ദേഹം നിരവധി പിയാനോ കോമ്പോസിഷനുകളും പ്രണയങ്ങളും മറ്റ് കൃതികളും എഴുതിയിരുന്നു, അവയിൽ ചിലത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

1827 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി തന്റെ പിതാവിന്റെ പാത പിന്തുടർന്ന് സിവിൽ സർവീസിൽ പ്രവേശിച്ചത്, ഉത്സാഹത്തിനും ബിസിനസിനോടുള്ള മനസ്സാക്ഷിപരമായ മനോഭാവത്തിനും നന്ദി, വേഗത്തിൽ മുന്നോട്ട് പോകാൻ തുടങ്ങി. കരിയർ ഗോവണി. 1835 ലെ വസന്തകാലത്ത് അദ്ദേഹം മിഖായേൽ ഗ്ലിങ്കയെ കണ്ടുമുട്ടി, അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം പിയാനോ നാല് കൈകളും വായിച്ചു. നിർമ്മാണത്തിനായി തയ്യാറെടുക്കുന്ന ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറ എ ലൈഫ് ഫോർ ദി സാറിന്റെ റിഹേഴ്സലുകൾ സന്ദർശിച്ച ഡാർഗോമിഷ്സ്കി സ്വന്തമായി ഒരു പ്രധാന സ്റ്റേജ് വർക്ക് എഴുതാൻ തീരുമാനിച്ചു. വാസിലി സുക്കോവ്സ്കിയുടെ ഉപദേശപ്രകാരം, കമ്പോസർ രചയിതാവിന്റെ കൃതികളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, അത് 1830 കളുടെ അവസാനത്തിൽ റഷ്യയിൽ വളരെ പ്രചാരത്തിലുണ്ടായിരുന്നു - ഹ്യൂഗോയുടെ നോട്രെ ഡാം കത്തീഡ്രൽ. ലൂയിസ് ബെർട്ടിനായി ഹ്യൂഗോ തന്നെ എഴുതിയ ഒരു ഫ്രഞ്ച് ലിബ്രെറ്റോയാണ് ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കി ഉപയോഗിച്ചത്, അതിന്റെ ഓപ്പറ എസ്മെറാൾഡ കുറച്ച് മുമ്പ് അരങ്ങേറി. 1841 ആയപ്പോഴേക്കും ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഓപ്പറയുടെ ഓർക്കസ്ട്രേഷനും വിവർത്തനവും പൂർത്തിയാക്കി, അതിന് അദ്ദേഹം എസ്മെറാൾഡ എന്ന പേരും സ്വീകരിച്ചു, സ്കോർ ഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റിന് കൈമാറി. ആത്മാവിൽ എഴുതിയ ഒരു ഓപ്പറ ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകർ, ഇറ്റാലിയൻ പ്രൊഡക്ഷൻസ് പൊതുജനങ്ങൾക്കിടയിൽ കൂടുതൽ ജനപ്രിയമായതിനാൽ വർഷങ്ങളായി അതിന്റെ പ്രീമിയറിനായി കാത്തിരിക്കുകയാണ്. എസ്മെറാൾഡയുടെ നല്ല നാടകീയവും സംഗീതപരവുമായ തീരുമാനം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഈ ഓപ്പറ പ്രീമിയറിന് കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം സ്റ്റേജ് വിട്ടു, ഭാവിയിൽ പ്രായോഗികമായി ഒരിക്കലും അരങ്ങേറിയില്ല. 1867-ൽ എ.എൻ. സെറോവ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച മ്യൂസിക് ആൻഡ് തിയേറ്ററിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച തന്റെ ആത്മകഥയിൽ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഇങ്ങനെ എഴുതി:
എസ്മറാൾഡ എട്ടുവർഷത്തോളം എന്റെ ബ്രീഫ്‌കേസിൽ കിടന്നു. ഈ എട്ട് വർഷത്തെ വ്യർത്ഥമായ കാത്തിരിപ്പും, എന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും ഉജ്ജ്വലമായ വർഷങ്ങളിൽ, എന്റെ മുഴുവൻ കലാപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും വലിയ ഭാരം ചുമത്തി.

മെലാഞ്ചോളിക് വാൾട്ട്സ്.

അനുഭവങ്ങൾ"എസ്മെറാൾഡ" യുടെ പരാജയത്തെക്കുറിച്ച് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഗ്ലിങ്കയുടെ കൃതികളുടെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ജനപ്രീതിയാൽ വഷളായി. സംഗീതസംവിധായകൻ ആലാപന പാഠങ്ങൾ നൽകാൻ തുടങ്ങുന്നു (അവന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾ സ്ത്രീകൾ മാത്രമായിരുന്നു, അതേസമയം അദ്ദേഹം അവരെ ഈടാക്കിയിരുന്നില്ല) കൂടാതെ ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടി നിരവധി പ്രണയങ്ങൾ എഴുതുന്നു, അവയിൽ ചിലത് പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും വളരെ ജനപ്രിയമാവുകയും ചെയ്തു. 1843-ൽ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി വിരമിച്ചു, താമസിയാതെ വിദേശത്തേക്ക് പോയി.

അക്കാലത്തെ പ്രമുഖ യൂറോപ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരെ അദ്ദേഹം കണ്ടുമുട്ടുന്നു. 1845-ൽ റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ കമ്പോസർ റഷ്യൻ സംഗീത നാടോടിക്കഥകൾ പഠിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, ഈ കാലയളവിൽ എഴുതിയ പ്രണയങ്ങളിലും ഗാനങ്ങളിലും അതിന്റെ ഘടകങ്ങൾ വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്: “ഡാർലിംഗ് മെയ്ഡൻ”, “പനി”, “മെൽനിക്”, അതുപോലെ തന്നെ. കമ്പോസർ എഴുതാൻ തുടങ്ങിയ ഓപ്പറ "മെർമെയ്ഡ്"
1848-ൽ.എഎസ് പുഷ്കിന്റെ വാക്യങ്ങളിൽ അതേ പേരിലുള്ള ദുരന്തത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിൽ എഴുതിയ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ "മെർമെയ്ഡ്" ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. "മെർമെയ്ഡ്" ന്റെ പ്രീമിയർ 1856 മെയ് മാസത്തിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നടന്നു. അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും വലിയ റഷ്യൻ സംഗീത നിരൂപകൻ അലക്സാണ്ടർ സെറോവ് വലിയ തോതിലുള്ള പോസിറ്റീവ് അവലോകനത്തോടെ അതിനോട് പ്രതികരിച്ചു.

ഫാന്റസി "ബാബ യാഗ". ഷെർസോ.

1859-ൽപുതുതായി സ്ഥാപിതമായ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ നേതൃത്വത്തിലേക്ക് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹം ഒരു കൂട്ടം യുവ സംഗീതസംവിധായകരെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, കേന്ദ്ര ചിത്രംഅവരിൽ മിലി ബാലകിരേവ് ഉണ്ടായിരുന്നു (ഈ സംഘം പിന്നീട് " ശക്തമായ കുല"). Dargomyzhsky ഒരു പുതിയ ഓപ്പറ എഴുതാൻ പദ്ധതിയിടുന്നു. കമ്പോസറുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് പുഷ്കിന്റെ "ലിറ്റിൽ ട്രാജഡീസ്" - "ദി സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ്" എന്നതിൽ മൂന്നാമത്തേത് നിർത്തുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഓപ്പറയുടെ ജോലികൾ കാരണം സാവധാനത്തിലാണ് മുന്നോട്ട് പോകുന്നത് സൃഷ്ടിപരമായ പ്രതിസന്ധി"മെർമെയ്ഡ്" തിയേറ്ററുകളുടെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കുന്നതും യുവ സംഗീതജ്ഞരുടെ നിരാകരണ മനോഭാവവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സംഗീതസംവിധായകൻ വീണ്ടും യൂറോപ്പിലേക്ക് യാത്ര ചെയ്യുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര പീസ് "കോസാക്ക്", അതുപോലെ "മെർമെയ്ഡ്" ൽ നിന്നുള്ള ശകലങ്ങൾ എന്നിവ വിജയകരമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് അംഗീകരിക്കുന്നു.

"ബൊലേറോ"

വിദേശത്തെ തന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ വിജയത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങിയ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, പുതിയ വീര്യത്തോടെ, ദി സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റിന്റെ രചന ഏറ്റെടുക്കുന്നു. ഈ ഓപ്പറയ്‌ക്കായി അദ്ദേഹം തിരഞ്ഞെടുത്ത ഭാഷ - ഏതാണ്ട് മുഴുവനായും ലളിതമായ കോർഡൽ അകമ്പടിയോടെയുള്ള മെലഡിക് പാരായണങ്ങളിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ് - ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെ സംഗീതസംവിധായകർക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ തലവനായി ഡാർഗോമിഷ്‌സ്കിയെ നിയമിച്ചതും 1848-ൽ അദ്ദേഹം എഴുതിയ ദി ട്രയംഫ് ഓഫ് ബാച്ചസിന്റെ പരാജയവും ഇരുപത് വർഷത്തോളം സ്റ്റേജ് കണ്ടിട്ടില്ലാത്തതും സംഗീതസംവിധായകന്റെ ആരോഗ്യത്തെ ദുർബലപ്പെടുത്തി. 1869 ജനുവരി 5-ന് അദ്ദേഹം മരിച്ചു, ഓപ്പറ പൂർത്തിയാകാതെ വിട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇഷ്ടപ്രകാരം, ദി സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ് ക്യൂയി പൂർത്തിയാക്കി, റിംസ്കി-കോർസകോവ് ഓർകെസ്ട്രേറ്റ് ചെയ്തു.

"ദ സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ്" എന്ന ഓപ്പറയിലെ ലോറയുടെ ആദ്യ ഗാനം

"മെർമെയ്ഡ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള രാജകുമാരന്റെ ഏരിയ

പ്രണയം "ഞാൻ ഇപ്പോഴും അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നു, ഭ്രാന്തൻ"

എവ്ജെനി നെസ്റ്റെറെങ്കോ എ ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ പ്രണയങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു

1, ടിമോഫീവ് - "ബല്ലാഡ്"

2. A.S. പുഷ്കിൻ - "ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിച്ചു"

3. എം.യു.ലെർമോണ്ടോവ് - എനിക്ക് സങ്കടമുണ്ട്

ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ നൂതനാശയങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇളയ സഹപ്രവർത്തകർ പങ്കുവെച്ചില്ല, മാത്രമല്ല അത് മേൽനോട്ടമായി കണക്കാക്കുകയും ചെയ്തു. അന്തരിച്ച ഡാർഗോമിഷ്‌സ്കിയുടെ ശൈലിയുടെ ഹാർമോണിക് നിഘണ്ടു, വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെ വ്യക്തിഗത ഘടന, അവയുടെ സാധാരണ സ്വഭാവം എന്നിവയായിരുന്നു. പുരാതന ഫ്രെസ്കോ, റിംസ്‌കി-കോർസകോവിന്റെ എഡിറ്റോറിയൽ തിരിച്ചറിയാനാകാത്തവിധം, പിന്നീടുള്ള പാളികളോടെ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു, മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കിയുടെ ഓപ്പറകളായ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്", "ഖോവൻഷ്‌ചിന" എന്നിവ പോലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിരുചിക്കനുസരിച്ച് റിംസ്‌കി-കോർസകോവ് സമൂലമായി എഡിറ്റ് ചെയ്‌തതും.

ഗ്ലിങ്കയുടെ ശവക്കുഴിയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ലാത്ത ടിഖ്വിൻ സെമിത്തേരിയിലെ നെക്രോപോളിസ് ഓഫ് മാസ്റ്റേഴ്സ് ഓഫ് ആർട്സിൽ ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയെ സംസ്കരിച്ചു.

ഓപ്പറ "ദ സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ്".

ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കി കാന്റിലീനയ്ക്കും പാരായണത്തിനും ഇടയിലുള്ള ഒരു സ്വര ശൈലി സൃഷ്ടിച്ചു, ഒരു പ്രത്യേക ശ്രുതിമധുരമോ സ്വരമാധുര്യമോ ആയ പാരായണം, സംഭാഷണവുമായി നിരന്തരം കത്തിടപാടുകൾ നടത്താനുള്ള ഇലാസ്റ്റിക്, അതേ സമയം സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാൽ സമ്പന്നമായ മെലഡിക് ട്വിസ്റ്റുകളാൽ സമ്പന്നമാണ്, ഈ സംഭാഷണത്തെ ആത്മീയവൽക്കരിച്ച് അതിലേക്ക് പുതിയത് കൊണ്ടുവരുന്നു. വൈകാരിക ഘടകത്തിന്റെ അഭാവം.

(2 (14) .2.1813, Troitskoye ഗ്രാമം, ഇപ്പോൾ തുല മേഖലയിലെ ബെലെവ്സ്കി ജില്ല, -

5(17).1.1869, പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്)

ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് - പ്രശസ്ത റഷ്യൻ കമ്പോസർ. 1813 ഫെബ്രുവരി 14 ന് തുല പ്രവിശ്യയിലെ ബെലെവ്സ്കി ജില്ലയിലെ ഡാർഗോമിഷെ ഗ്രാമത്തിൽ ജനിച്ചു. 1869 ജനുവരി 17-ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ വച്ച് അദ്ദേഹം അന്തരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് സെർജി നിക്കോളാവിച്ച് ഒരു വാണിജ്യ ബാങ്കിൽ ധനമന്ത്രാലയത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു.

ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ അമ്മ, നീ രാജകുമാരി മരിയ ബോറിസോവ്ന കോസ്ലോവ്സ്കയ, മാതാപിതാക്കളുടെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി വിവാഹം കഴിച്ചു.

അവൾ നല്ല വിദ്യാഭ്യാസമുള്ളവളായിരുന്നു; അവളുടെ കവിതകൾ പഞ്ചഭൂതങ്ങളിലും മാസികകളിലും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അവൾ മക്കൾക്ക് വേണ്ടി എഴുതിയ ചില കവിതകൾ മിക്കവാറുംപ്രബോധന സ്വഭാവം, ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്: "എന്റെ മകൾക്ക് ഒരു സമ്മാനം."

ഡാർഗോമിഷ്സ്കി സഹോദരന്മാരിൽ ഒരാൾ മനോഹരമായി വയലിൻ വായിച്ചു, വീട്ടിലെ സായാഹ്നങ്ങളിൽ ഒരു ചേംബർ സംഘത്തിൽ പങ്കെടുത്തു; സഹോദരിമാരിൽ ഒരാൾ നന്നായി കിന്നരം വായിക്കുകയും പ്രണയങ്ങൾ രചിക്കുകയും ചെയ്തു.

അഞ്ച് വയസ്സ് വരെ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഒന്നും സംസാരിച്ചില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വൈകി രൂപപ്പെട്ട ശബ്ദം എന്നെന്നേക്കുമായി ഞെരുക്കവും പരുപരുത്തതുമായിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, അടുപ്പമുള്ള മീറ്റിംഗുകളിലെ സ്വര പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രകടനവും കലാപരവും അവനെ കണ്ണീരിൽ സ്പർശിക്കുന്നത് അവനെ തടഞ്ഞില്ല. .

വിദ്യാഭ്യാസം Dargomyzhsky വീട്ടിൽ ലഭിച്ചു, എന്നാൽ സമഗ്രമായ; ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയും ഫ്രഞ്ച് സാഹിത്യവും അദ്ദേഹത്തിന് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു.

കളിക്കുന്നു പാവകളി, ആൺകുട്ടി അവനുവേണ്ടി ചെറിയ വാഡ്‌വില്ലെ നാടകങ്ങൾ രചിച്ചു, ആറാമത്തെ വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം പിയാനോ വായിക്കാൻ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ അദ്ധ്യാപകനായ അഡ്രിയാൻ ഡാനിലേവ്സ്കി 11 വയസ്സ് മുതൽ തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയെ രചിക്കാൻ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനാ പരീക്ഷണങ്ങളെ ഉന്മൂലനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.

പിയാനോ പഠനം അവസാനിച്ചത് ഹമ്മൽ വിദ്യാർത്ഥിയായ ഷോബർലെക്നറിലാണ്. ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയും ആലാപനവും പഠിച്ചു, ഇടവേളകളെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ അറിയിച്ച സെയ്ബിഹിനൊപ്പം വയലിൻ വായിക്കുകയും പി.ജി. വോറോണ്ട്സോവ്, 14 വയസ്സ് മുതൽ ക്വാർട്ടറ്റ് മേളയിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു.

ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസത്തിൽ യഥാർത്ഥ സംവിധാനങ്ങളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, അദ്ദേഹം തന്റെ സൈദ്ധാന്തിക പരിജ്ഞാനം പ്രധാനമായും തന്നോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല രചനകൾ - റൊണ്ടോ, പിയാനോയ്ക്കുള്ള വ്യത്യാസങ്ങൾ, സുക്കോവ്സ്കിയുടെയും പുഷ്കിൻ്റെയും വാക്കുകൾക്കുള്ള പ്രണയങ്ങൾ - അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേപ്പറുകളിൽ കണ്ടെത്തിയില്ല, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പോലും പിയാനോയ്ക്കുള്ള "കോൺട്രെഡൻസ് നോവൽ", "വ്യതിയാനങ്ങൾ" എന്നിവ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, എഴുതിയത്: ആദ്യത്തേത് - 1824-ൽ, രണ്ടാമത്തേത് - 1827-1828-ൽ. 1830-കളിൽ ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കി സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ സംഗീത വൃത്തങ്ങളിൽ "ശക്തനായ പിയാനിസ്റ്റ്" എന്ന നിലയിലും നിരവധി കൃതികളുടെ രചയിതാവായും അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു. പിയാനോ കഷണങ്ങൾഉജ്ജ്വലമായ സലൂൺ ശൈലിയും പ്രണയങ്ങളും: "ഓ, മാ ചാർമന്റെ", "ദി മെയ്ഡൻ ആൻഡ് ദി റോസ്", "ഞാൻ ഏറ്റുപറയുന്നു, അമ്മാവൻ", "നിങ്ങൾ സുന്ദരിയാണ്", മറ്റുള്ളവ, വെർസ്റ്റോവ്സ്കി, അലിയാബിയേവ്, വർലമോവ് എന്നിവരുടെ പ്രണയ ശൈലിയിൽ നിന്ന് അൽപം വ്യത്യസ്തമാണ്, ഫ്രഞ്ച് സ്വാധീനത്തിന്റെ സമ്മിശ്രണം.

എം.ഐയുമായി പരിചയം. പ്രൊഫസർ ഡെനിൽ നിന്ന് ബെർലിനിൽ നിന്ന് കൊണ്ടുവന്ന സൈദ്ധാന്തിക കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിക്ക് കൈമാറിയ ഗ്ലിങ്ക, യോജിപ്പിലും എതിർ പോയിന്റിലും തന്റെ അറിവ് വികസിപ്പിക്കുന്നതിന് സംഭാവന നൽകി; അതേ സമയം അദ്ദേഹം ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി.

ഗ്ലിങ്കയുടെ കഴിവുകളെ അഭിനന്ദിച്ച ഡാർഗോമിഷ്സ്കി തന്റെ ആദ്യ ഓപ്പറ "എസ്മെറാൾഡ" യ്ക്ക് വേണ്ടി തിരഞ്ഞെടുത്തു, എന്നിരുന്നാലും, വിക്ടർ ഹ്യൂഗോ തന്റെ "നോട്രെ ഡാം ഡി പാരീസ്" എന്ന നോവലിൽ നിന്ന് സമാഹരിച്ച ഫ്രഞ്ച് ലിബ്രെറ്റോ തിരഞ്ഞെടുത്തു, ഓപ്പറ അവസാനിച്ചതിനുശേഷം (1839 ൽ) മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം അത് വിവർത്തനം ചെയ്തത്. റഷ്യൻ.

പ്രസിദ്ധീകരിക്കപ്പെടാത്ത "എസ്മെറാൾഡ" (കൈയ്യെഴുത്ത് സ്കോർ, ക്ലാവിയറോസ്റ്റ്സഗ്, ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ ഓട്ടോഗ്രാഫ്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററുകളിലെ സെൻട്രൽ മ്യൂസിക് ലൈബ്രറിയിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു; ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ കുറിപ്പുകളിലും ഒന്നാം ആക്ടിന്റെ ലിത്തോഗ്രാഫ് ചെയ്ത ഒരു പകർപ്പും കണ്ടെത്തി) - ഒരു കൃതി ദുർബലമായ, അപൂർണ്ണമായ, "രാജാവിനുള്ള ജീവിതം" എന്നതുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല.

എന്നാൽ ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ സവിശേഷതകൾ അതിൽ ഇതിനകം വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്: നാടകവും വോക്കൽ ശൈലിയുടെ പ്രകടനത്തിനുള്ള ആഗ്രഹവും, മെഗുൾ, ഓബർട്ട്, ചെറൂബിനി എന്നിവരുടെ കൃതികളുമായുള്ള പരിചയത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ. 1847-ൽ മോസ്കോയിലും 1851-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലും മാത്രമാണ് എസ്മെറാൾഡ അരങ്ങേറിയത്. "ആ എട്ട് വർഷത്തെ വ്യർത്ഥമായ കാത്തിരിപ്പും എന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും ഉജ്ജ്വലമായ വർഷങ്ങളിൽ എന്റെ മുഴുവൻ കലാപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും വലിയ ഭാരം ചുമത്തി," ഡാർഗോമിഷ്സ്കി എഴുതുന്നു. 1843 വരെ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി സേവനത്തിലായിരുന്നു, ആദ്യം കോടതി മന്ത്രാലയത്തിന്റെ നിയന്ത്രണത്തിലും പിന്നീട് സ്റ്റേറ്റ് ട്രഷറി വകുപ്പിലും; പിന്നെ അദ്ദേഹം സംഗീതത്തിൽ മുഴുവനായി സ്വയം സമർപ്പിച്ചു.

"എസ്മെറാൾഡ" ഉപയോഗിച്ചുള്ള പരാജയം താൽക്കാലികമായി നിർത്തിവച്ചു ഓപ്പറഡാർഗോമിഷ്സ്കി; അവൻ പ്രണയകഥകൾ എഴുതാൻ തുടങ്ങി നേരത്തെ ആയിരുന്നു 1844-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച (30 പ്രണയങ്ങൾ) അദ്ദേഹത്തിന് മാന്യമായ പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു.

1844-ൽ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ജർമ്മനി, പാരീസ്, ബ്രസൽസ്, വിയന്ന എന്നിവിടങ്ങളിലേക്ക് യാത്ര ചെയ്തു. ഔബെർട്ട്, മേയർബീർ, മറ്റ് യൂറോപ്യൻ സംഗീതജ്ഞർ എന്നിവരുമായുള്ള വ്യക്തിപരമായ പരിചയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ തുടർന്നുള്ള വികസനത്തെ സ്വാധീനിച്ചു.

"എസ്മെറാൾഡ" ("ജീവചരിത്രം യൂണിവേഴ്സൽ ഡെസ് മ്യൂസിഷ്യൻസ്", പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, എക്സ്, 1861) ഉൾപ്പെടെയുള്ള തന്റെ രചനകളെക്കുറിച്ച് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി തന്നോട് കൂടിയാലോചിച്ചതായി സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്ന ഹാലിവിയുമായും ഫെറ്റിസുമായും അദ്ദേഹം അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളായി. എല്ലാ ഫ്രഞ്ചിന്റെയും അനുയായിയായി പോയി, ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കി പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തി, മുമ്പത്തേക്കാൾ റഷ്യൻ എല്ലാറ്റിന്റെയും മികച്ച ചാമ്പ്യനായി (ഗ്ലിങ്കയുമായി സംഭവിച്ചതുപോലെ).

വിയന്ന, പാരീസ്, ബ്രസ്സൽസ് എന്നിവിടങ്ങളിലെ സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളിൽ ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടികളുടെ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിദേശ മാധ്യമങ്ങളുടെ അവലോകനങ്ങൾ ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയോടുള്ള തിയേറ്റർ മാനേജ്മെന്റിന്റെ മനോഭാവത്തിൽ ഒരു നിശ്ചിത മാറ്റത്തിന് കാരണമായി. 1840-കളിൽ അദ്ദേഹം പുഷ്കിന്റെ "ദി ട്രയംഫ് ഓഫ് ബാച്ചസ്" എന്ന വാചകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഗായകസംഘങ്ങൾക്കൊപ്പം ഒരു വലിയ കാന്ററ്റ എഴുതി.

ഡയറക്ടറേറ്റിന്റെ കച്ചേരിയിലാണ് ഇത് അവതരിപ്പിച്ചത് ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർസെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ, 1846-ൽ, എന്നാൽ 1848-ൽ പൂർത്തിയാക്കി സംഘടിപ്പിക്കപ്പെട്ട ഒരു ഓപ്പറയായി അവതരിപ്പിക്കുന്നതിൽ ("ആത്മകഥ" കാണുക), രചയിതാവ് നിരസിച്ചു, പിന്നീട് (1867-ൽ) മോസ്കോയിൽ അത് അരങ്ങേറി.

ഈ ഓപ്പറ, ആദ്യത്തേത് പോലെ, സംഗീതത്തിൽ ദുർബലമാണ്, ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ സാധാരണമല്ല. ബാച്ചസിനെ സ്റ്റേജ് ചെയ്യാൻ വിസമ്മതിച്ചതിൽ നിരാശനായ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി വീണ്ടും തന്റെ ആരാധകരുടെയും ആരാധകരുടെയും അടുത്ത വൃത്തത്തിൽ സ്വയം അടച്ചു, ചെറിയ സ്വര മേളങ്ങളും (ഡ്യുയറ്റുകൾ, ട്രിയോസ്, ക്വാർട്ടറ്റുകൾ) റൊമാൻസ് എന്നിവ രചിക്കുന്നത് തുടർന്നു, തുടർന്ന് പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ജനപ്രിയമാക്കുകയും ചെയ്തു.

അതോടൊപ്പം തന്നെ പാട്ട് പഠിപ്പിക്കലും ഏറ്റെടുത്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളുടെയും പ്രത്യേകിച്ച് വിദ്യാർത്ഥിനികളുടെയും എണ്ണം (അവൻ സൗജന്യമായി പാഠങ്ങൾ നൽകി) വളരെ വലുതാണ്. എൽ.എൻ. ബെലെനിറ്റ്സിൻ (കർമാലിൻ്റെ ഭർത്താവ്; ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ ഏറ്റവും രസകരമായ കത്തുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു), എം.വി. ഷിലോവ്സ്കയ, ബിലിബിന, ബാർട്ടനേവ, ഗിർസ്, പാവ്ലോവ, രാജകുമാരി മാൻവെലോവ, എ.എൻ. പുർഹോൾട്ട് (ഭർത്താവ് മൊളാസ്).

സ്ത്രീകളുടെ, പ്രത്യേകിച്ച് ഗായകരുടെ, സഹാനുഭൂതിയും ആരാധനയും, ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയെ എപ്പോഴും പ്രചോദിപ്പിക്കുകയും പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, അദ്ദേഹം പകുതി തമാശയായി പറയാറുണ്ടായിരുന്നു: "ലോകത്തിൽ ഗായകർ ഇല്ലെങ്കിൽ, ഒരു സംഗീതസംവിധായകനാകുന്നത് വിലമതിക്കില്ല." ഇതിനകം 1843-ൽ, പുഷ്കിൻ എഴുതിയ ഒരു വാചകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഒരു മൂന്നാമത്തെ ഓപ്പറ, റുസാൽക്ക വിഭാവനം ചെയ്തു, എന്നാൽ രചന വളരെ സാവധാനത്തിൽ നീങ്ങി, സുഹൃത്തുക്കളുടെ അംഗീകാരം പോലും ജോലി വേഗത്തിലാക്കിയില്ല; അതേസമയം, ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയും കർമ്മലീനയും അവതരിപ്പിച്ച രാജകുമാരന്റെയും നതാഷയുടെയും ജോഡി ഗ്ലിങ്കയിൽ കണ്ണീരുണ്ടാക്കി.

1853 ഏപ്രിൽ 9 ന് വി.എഫ് രാജകുമാരന്റെ ആശയമനുസരിച്ച് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നോബിലിറ്റി അസംബ്ലിയുടെ ഹാളിൽ ക്രമീകരിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളിൽ നിന്നുള്ള ഗംഭീരമായ ഒരു കച്ചേരിയുടെ ഉജ്ജ്വലമായ വിജയം ഡാർഗോമിഷ്‌സ്കിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിന് ഒരു പുതിയ പ്രചോദനം നൽകി. ഒഡോവ്സ്കിയും എ.എൻ. കരംസിൻ. "മെർമെയ്ഡ്" വീണ്ടും എടുത്ത്, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി 1855-ൽ അത് പൂർത്തിയാക്കി 4 കൈകളിലേക്ക് മാറ്റി (പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത ഒരു ക്രമീകരണം ഇംപീരിയലിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു. പൊതു വായനശാല). റുസാൽക്കയിൽ, ഗ്ലിങ്ക സൃഷ്ടിച്ച റഷ്യൻ സംഗീത ശൈലി ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ബോധപൂർവ്വം നട്ടുവളർത്തി.

"Mermaid" ൽ പുതിയത് അതിന്റെ നാടകം, ഹാസ്യം (ഒരു മാച്ച് മേക്കറുടെ രൂപം), ശോഭയുള്ള പാരായണങ്ങൾ, അതിൽ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഗ്ലിങ്കയെക്കാൾ മുന്നിലായിരുന്നു. എന്നാൽ "മെർമെയ്ഡ്" എന്ന വോക്കൽ ശൈലി നിലനിൽക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്; സത്യസന്ധവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ പാരായണങ്ങൾക്ക് അടുത്തായി, സോപാധികമായ കാന്റിലീനകൾ (ഇറ്റാലിയനിസം), വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ഏരിയകൾ, ഡ്യുയറ്റുകൾ, നാടകത്തിന്റെ ആവശ്യകതകളുമായി എല്ലായ്പ്പോഴും യോജിക്കാത്ത മേളങ്ങൾ എന്നിവയുണ്ട്.

"Mermaid" ന്റെ ദുർബലമായ വശം ഇപ്പോഴും സാങ്കേതികമായി അതിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ ആണ്, അത് "Ruslan" ന്റെ ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ ഓർക്കസ്ട്ര നിറങ്ങളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, കൂടാതെ ഒരു കലാപരമായ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് - മുഴുവൻ അതിശയകരമായ ഭാഗം, പകരം വിളറിയതാണ്. 1856-ൽ (മെയ് 4) സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ ദ മെർമെയ്ഡിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനം, തൃപ്തികരമല്ലാത്ത നിർമ്മാണം, പഴയ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ, അനുചിതമായ വസ്ത്രങ്ങൾ, അശ്രദ്ധമായ പ്രകടനം, അനുചിതമായ മുറിവുകൾ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയെ ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത കെ.ലിയാഡോവ് നടത്തിയ. , വിജയിച്ചില്ല.

ഓപ്പറ 1861 വരെ 26 പ്രകടനങ്ങൾ മാത്രമേ നീണ്ടുനിന്നുള്ളൂ, എന്നാൽ 1865-ൽ പ്ലാറ്റോനോവ, കോമിസാർഷെവ്സ്കി എന്നിവരോടൊപ്പം പുനരാരംഭിച്ചു, ഇത് ഒരു വലിയ വിജയമായിരുന്നു, അതിനുശേഷം ഇത് ഒരു ശേഖരണവും റഷ്യൻ ഓപ്പറകളുടെ ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ട ഒന്നായി മാറി. മോസ്കോയിൽ, 1858-ൽ ആദ്യമായി "മെർമെയ്ഡ്" അരങ്ങേറി. "മെർമെയ്ഡ്" ന്റെ പ്രാരംഭ പരാജയം ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയെ നിരാശപ്പെടുത്തി; സുഹൃത്തിന്റെ കഥയനുസരിച്ച് വി.പി. എംഗൽഹാർഡ്, "എസ്മെറാൾഡ", "മെർമെയ്ഡ്" എന്നിവയുടെ സ്കോറുകൾ കത്തിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നു, കൂടാതെ ഈ സ്കോറുകൾ രചയിതാവിന് നൽകാനുള്ള ഡയറക്ടറേറ്റിന്റെ ഔപചാരിക വിസമ്മതം മാത്രമാണ്, തിരുത്തലായി കരുതപ്പെടുന്നത്, അവരെ നാശത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിച്ചു.

ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ അവസാന കാലഘട്ടം, ഏറ്റവും യഥാർത്ഥവും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതും, പരിഷ്കരണം എന്ന് വിളിക്കാം. "Mermaid" യുടെ പാരായണങ്ങളിൽ ഇതിനകം വേരൂന്നിയ അതിന്റെ തുടക്കം, അവയുടെ ഹാസ്യം - അല്ലെങ്കിൽ, മറിച്ച്, ഗോഗോളിന്റെ നർമ്മം, കണ്ണീരിലൂടെയുള്ള ചിരി ("ശീർഷക ഉപദേഷ്ടാവ്", 1859) കൊണ്ട് വ്യത്യസ്തമായ നിരവധി യഥാർത്ഥ സ്വര ശകലങ്ങളുടെ രൂപത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. ), പിന്നീട് നാടകത്തിലൂടെ ("ഓൾഡ് കോർപ്പറൽ", 1858; "പാലാഡിൻ", 1859), പിന്നെ സൂക്ഷ്മമായ വിരോധാഭാസത്തോടെ ("വേം", ബെരാംഗർ-കുറോച്ച്കിന്റെ വാചകത്തിൽ, 1858), തുടർന്ന് നിരസിക്കപ്പെട്ട ഒരു സ്ത്രീയുടെ കത്തുന്ന വികാരത്തോടെ ( "ഞങ്ങൾ അഭിമാനത്തോടെ പിരിഞ്ഞു", "ഞാൻ കാര്യമാക്കുന്നില്ല", 1859) കൂടാതെ സ്വരപ്രകടനത്തിന്റെ ശക്തിയിലും സത്യത്തിലും എപ്പോഴും ശ്രദ്ധേയമാണ്.

ഗ്ലിങ്കയ്ക്ക് ശേഷമുള്ള റഷ്യൻ പ്രണയ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു പുതിയ ചുവടുവയ്പ്പായിരുന്നു ഈ സ്വര ശകലങ്ങൾ, കൂടാതെ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ സ്വര മാസ്റ്റർപീസുകളുടെ മാതൃകയായി പ്രവർത്തിച്ചു, അവയിലൊന്നിൽ "സംഗീത സത്യത്തിന്റെ മഹാനായ അധ്യാപകൻ" ഡാർഗോമിഷ്സ്കിക്ക് ഒരു സമർപ്പണം എഴുതി. ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ കോമിക് സിര ഓർക്കസ്ട്ര രചനാ മേഖലയിലും പ്രകടമായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര ഫാന്റസികൾ ഒരേ കാലഘട്ടത്തിൽ പെടുന്നു: "ലിറ്റിൽ റഷ്യൻ കോസാക്ക്", ഗ്ലിങ്കയുടെ "കമറിൻസ്കായ" യിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, തികച്ചും സ്വതന്ത്രമായത്: "ബാബ യാഗ, അല്ലെങ്കിൽ ഫ്രം ദ വോൾഗ നാച്ച് റിഗ", "ചുക്കോൺസ്കയ ഫാന്റസി".

ഓർക്കസ്ട്രയുടെ നിറങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിൽ ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിക്ക് അഭിരുചിയും ഭാവനയും ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്ന അവസാന രണ്ടെണ്ണം, യഥാർത്ഥത്തിൽ വിഭാവനം ചെയ്‌തത്, ഓർക്കസ്ട്ര ടെക്‌നിക്കുകളുടെ കാര്യത്തിലും രസകരമാണ്. 1850-കളുടെ മധ്യത്തിൽ "ബാലകിരേവ് സർക്കിളിന്റെ" സംഗീതസംവിധായകരുമായി ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ പരിചയം ഇരുവശത്തും പ്രയോജനകരമായിരുന്നു.

ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ പുതിയ വോക്കൽ വാക്യം യുവ സംഗീതസംവിധായകരുടെ വോക്കൽ ശൈലിയുടെ വികാസത്തെ സ്വാധീനിച്ചു, ഇത് പ്രത്യേകിച്ച് ബാധിച്ചു. കുയിയുടെ ജോലിബാലകിരേവിനെപ്പോലെ ഡാർഗോമിഷ്‌സ്കിയെ കണ്ടുമുട്ടിയ മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കി, ബാക്കിയുള്ളവരേക്കാൾ നേരത്തെ. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ പുതിയ ഓപ്പറ ടെക്നിക്കുകൾ റിംസ്കി-കോർസകോവ്, ബോറോഡിൻ എന്നിവരെ പ്രത്യേകിച്ച് ബാധിച്ചു, അത് അദ്ദേഹം കർമ്മലീനയ്ക്ക് എഴുതിയ ഒരു കത്തിൽ (1857) പ്രകടിപ്പിച്ച തീസിസിന്റെ പ്രായോഗിക നിർവ്വഹണമായിരുന്നു: "ശബ്ദം നേരിട്ട് പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു; എനിക്ക് സത്യം വേണം. " തൊഴിൽപരമായി ഒരു ഓപ്പറ കമ്പോസർ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, സർക്കാർ ഭരണത്തിൽ പരാജയപ്പെട്ടിട്ടും, വളരെക്കാലം നിഷ്ക്രിയത്വം സഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

1860-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, അദ്ദേഹം "റോഗ്ദാൻ" എന്ന മാജിക്-കോമിക് ഓപ്പറയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, എന്നാൽ അഞ്ച് അക്കങ്ങൾ മാത്രമേ എഴുതിയിട്ടുള്ളൂ, രണ്ട് സോളോ ("ഡ്യുറ്റിനോ ഓഫ് റോഗ്ദാന ആൻഡ് റാറ്റോബോർ", "കോമിക് സോംഗ്"), മൂന്ന് കോറൽ ഗാനങ്ങൾ (കോറസ് ഓഫ് ഡെർവിഷുകൾ). പുഷ്കിന്റെ വാക്കുകളിലേക്ക് "എഴുന്നേൽക്കുക , ഭീരുക്കൾ", കടുത്ത പൗരസ്ത്യ സ്വഭാവം, രണ്ട് വനിതാ ഗായകസംഘം: "നിശബ്ദമായി അരുവികൾ ഒഴിക്കുക", "പ്രകാശമുള്ള പ്രഭാത നക്ഷത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് പോലെ"; അവയെല്ലാം ഫ്രീയുടെ കച്ചേരികളിൽ ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു സംഗീത സ്കൂൾ 1866 - 1867). കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, പുഷ്കിന്റെ "പോൾട്ടാവ" യുടെ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി അദ്ദേഹം "മസെപ" എന്ന ഓപ്പറ ഗർഭം ധരിച്ചു, പക്ഷേ, ഓർലിക്കും കൊച്ചുബെയും ("വീണ്ടും നിങ്ങൾ ഇവിടെയുണ്ട്, നിന്ദ്യനായ വ്യക്തി") ഒരു ഡ്യുയറ്റ് എഴുതിയ ശേഷം അദ്ദേഹം അതിൽ നിർത്തി.

ഊർജം ചെലവഴിക്കാനുള്ള നിശ്ചയദാർഢ്യമില്ല വലിയ ഉപന്യാസംഅവരുടെ വിധി അനിശ്ചിതത്വത്തിലായി. 1864-65 കാലഘട്ടത്തിൽ വിദേശയാത്ര, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചൈതന്യത്തിന്റെയും ശക്തിയുടെയും ഉയർച്ചയ്ക്ക് കാരണമായി, അത് കലാപരമായ അർത്ഥത്തിൽ വളരെ വിജയകരമായിരുന്നു: ബ്രസ്സൽസിൽ, കപെൽമിസ്റ്റർ ഹാൻസൻസ് ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ കഴിവുകളെ അഭിനന്ദിക്കുകയും കച്ചേരികളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര സൃഷ്ടികളുടെ പ്രകടനത്തിന് സംഭാവന നൽകുകയും ചെയ്തു. "മെർമെയ്ഡ്", "കോസാക്ക്"), അത് വലിയ വിജയമായിരുന്നു. എന്നാൽ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അസാധാരണമായ ഉണർവിന്റെ പ്രധാന പ്രചോദനം ഡാർഗോമിഷ്സ്കിക്ക് നൽകിയത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ യുവ സഖാക്കളാണ്, അവരുടെ കഴിവുകൾ അദ്ദേഹം പെട്ടെന്ന് വിലമതിച്ചു. ഓപ്പറ രൂപങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം പിന്നീട് മറ്റൊന്നായി.

ഒരു ഓപ്പറ കമ്പോസർ ആകാൻ ഉദ്ദേശിച്ച് സെറോവ് അതിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, കൂടാതെ വാഗ്നറുടെ ഓപ്പററിക് പരിഷ്കരണത്തിന്റെ ആശയങ്ങളാൽ നയിക്കപ്പെട്ടു. ബാലകിരേവ് സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് കുയി, മുസ്സോർഗ്സ്കി, റിംസ്കി-കോർസകോവ് എന്നിവരും ഇത് കൈകാര്യം ചെയ്തു, അത് സ്വന്തമായി പരിഹരിച്ചു, പ്രധാനമായും ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ പുതിയ വോക്കൽ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. തന്റെ "വില്യം റാറ്റ്ക്ലിഫ്" രചിച്ചുകൊണ്ട്, കുയി ഉടൻ തന്നെ ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയെ താൻ എഴുതിയ കാര്യങ്ങൾ പരിചയപ്പെടുത്തി. അവർ ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയെ അവരുടെ പുതിയതിലേക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തി വോക്കൽ കോമ്പോസിഷനുകൾമുസ്സോർഗ്സ്കി, റിംസ്കി-കോർസകോവ് എന്നിവരും. അവരുടെ ഊർജ്ജം ഡാർഗോമിഷ്സ്കിക്ക് തന്നെ അറിയിച്ചു; അദ്ദേഹം ധീരമായി ഓപ്പററിക് പരിഷ്കരണത്തിന്റെ പാതയിൽ പ്രവേശിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു (അദ്ദേഹം പറഞ്ഞതുപോലെ) ഹംസ ഗാനം ആരംഭിച്ചു, അസാധാരണമായ തീക്ഷ്ണതയോടെ, പുഷ്കിന്റെ വാചകത്തിന്റെ ഒരു വരി പോലും മാറ്റാതെ, അതിൽ ഒരു വാക്ക് പോലും ചേർക്കാതെ, സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ് രചിക്കാൻ തുടങ്ങി.

സർഗ്ഗാത്മകതയും ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കി രോഗവും (അനൂറിസങ്ങളും ഹെർണിയയും) നിർത്തിയില്ല; കഴിഞ്ഞ ആഴ്ചകളിൽ അവൻ പെൻസിൽ കൊണ്ട് കിടക്കയിൽ എഴുതുകയായിരുന്നു. ചെറുപ്പക്കാരായ സുഹൃത്തുക്കൾ, രോഗിയുടെ അടുത്ത് ഒത്തുകൂടി, ഓപ്പറ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ അതിന്റെ ഓരോ സീനും അവതരിപ്പിച്ചു, അവരുടെ ആവേശം മങ്ങിപ്പോകുന്ന സംഗീതസംവിധായകന് പുതിയ ശക്തി നൽകി. ഏതാനും മാസങ്ങൾക്കുള്ളിൽ ഓപ്പറ ഏതാണ്ട് പൂർത്തിയായി; അവസാന പതിനേഴു വാക്യങ്ങൾ മാത്രം സംഗീതം പൂർത്തിയാക്കുന്നതിൽ നിന്ന് മരണം അദ്ദേഹത്തെ തടഞ്ഞു. ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ വിൽപത്രമനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹം കുയിയുടെ ദി സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ് പൂർത്തിയാക്കി; അദ്ദേഹം ഓപ്പറയ്ക്ക് ആമുഖം എഴുതി, അതിൽ നിന്ന് തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയൽ കടമെടുത്ത്, റിംസ്കി-കോർസകോവ് ഓപ്പറ സംഘടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. സുഹൃത്തുക്കളുടെ ശ്രമഫലമായി, 1872 ഫെബ്രുവരി 16-ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ മാരിൻസ്കി സ്റ്റേജിൽ സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ് അരങ്ങേറി, 1876-ൽ പുനരാരംഭിച്ചു, പക്ഷേ അത് ശേഖരത്തിൽ നിലനിന്നില്ല, അത് ഇപ്പോഴും വിലമതിക്കാനാവാത്തതാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ പരിഷ്‌ക്കരണ ആശയങ്ങളെ യുക്തിസഹമായി പൂർത്തീകരിക്കുന്ന ദി സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റിന്റെ പ്രാധാന്യം സംശയാതീതമാണ്. ദി സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റിൽ, വാഗ്നറെപ്പോലെ ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കി നാടകത്തിന്റെയും സംഗീതത്തിന്റെയും സമന്വയം കൈവരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, സംഗീതത്തെ വാചകത്തിന് വിധേയമാക്കി. ദി സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റിന്റെ ഓപ്പററ്റിക് രൂപങ്ങൾ വളരെ അയവുള്ളതാണ്, വാചകത്തിന്റെ അർത്ഥത്താൽ സംഭവിക്കാത്ത ആവർത്തനങ്ങളൊന്നുമില്ലാതെ സംഗീതം തുടർച്ചയായി ഒഴുകുന്നു. ഏരിയാസ്, ഡ്യുയറ്റുകൾ, മറ്റ് വൃത്താകൃതിയിലുള്ള മേളങ്ങൾ എന്നിവയുടെ സമമിതി രൂപങ്ങൾ നിരസിച്ചതും അതേ സമയം ദ്രുതഗതിയിലുള്ള മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന സംഭാഷണ ഷേഡുകൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ഇലാസ്റ്റിക് അല്ലാത്തതിനാൽ തുടർച്ചയായ കാന്റിലീന നിരസിച്ചതുമാണ് ഇത് നേടിയത്. എന്നാൽ ഇവിടെ വാഗ്നറുടെയും ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെയും പാതകൾ വ്യതിചലിക്കുന്നു. വാഗ്നർ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ സംഗീത പ്രകടനത്തിന്റെ ഗുരുത്വാകർഷണ കേന്ദ്രം ഓർക്കസ്ട്രയിലേക്ക് മാറ്റി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വര ഭാഗങ്ങൾ പശ്ചാത്തലത്തിലായിരുന്നു.

ഡാർഗോമിഷ്സ്കി സംഗീത ആവിഷ്കാരത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു വോക്കൽ ഭാഗങ്ങൾ, അഭിനേതാക്കൾ സ്വയം സംസാരിക്കുന്നത് കൂടുതൽ ഉചിതമാണെന്ന് കണ്ടെത്തുന്നു. വാഗ്നറിന്റെ തുടർച്ചയായി ഒഴുകുന്ന സംഗീതത്തിലെ ഓപ്പറ ലിങ്കുകൾ ലെറ്റ്മോട്ടിഫുകൾ, വ്യക്തികളുടെ പ്രതീകങ്ങൾ, വസ്തുക്കൾ, ആശയങ്ങൾ എന്നിവയാണ്. ദി സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റിന്റെ ഓപ്പററ്റിക് ശൈലിയിൽ ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകൾ ഇല്ല; എന്നിരുന്നാലും, ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ ശോഭയുള്ളതും കർശനമായി നിലനിൽക്കുന്നതുമാണ്. വ്യത്യസ്‌തമായ സംസാരങ്ങൾ അവരുടെ വായിൽ വയ്ക്കുന്നു, പക്ഷേ അവ എല്ലാവർക്കും ഒരുപോലെയാണ്. ഒരു സോളിഡ് കാന്റിലീന നിഷേധിച്ചുകൊണ്ട്, ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കി സാധാരണ "ഡ്രൈ" പാരായണവും നിരസിച്ചു, അത് കുറച്ച് ആവിഷ്‌കാരവും ശുദ്ധവും ഇല്ലാത്തതുമാണ്. സംഗീത സൗന്ദര്യം. കാൻറിലീനയ്ക്കും പാരായണത്തിനും ഇടയിൽ കിടക്കുന്ന ഒരു സ്വര ശൈലി അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു, ഒരു പ്രത്യേക ശ്രുതിമധുരമോ സ്വരമാധുര്യമോ ആയ പാരായണം, സംഭാഷണവുമായി നിരന്തരം കത്തിടപാടുകൾ നടത്താനുള്ള ഇലാസ്റ്റിക്, അതേ സമയം സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാൽ സമ്പന്നമായ മെലഡിക് ട്വിസ്റ്റുകൾ, ഈ പ്രസംഗത്തെ ആത്മീയവൽക്കരിച്ചു, അതിലേക്ക് പുതിയത് കൊണ്ടുവന്നു. വൈകാരിക ഘടകത്തിന്റെ അഭാവം.

റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ പ്രത്യേകതകളുമായി പൂർണ്ണമായും പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ഈ സ്വര ശൈലി ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ യോഗ്യതയാണ്. "ദ സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ്" എന്നതിന്റെ ഓപ്പറ രൂപങ്ങൾ, ലിബ്രെറ്റോയുടെ സവിശേഷതകൾ മൂലമുണ്ടാകുന്ന, ഗാനമേളകളുടെ വ്യാപകമായ ഉപയോഗം അനുവദിക്കാത്ത വാചകം, വോക്കൽ മേളങ്ങൾ, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സ്വതന്ത്ര പ്രകടനം, തീർച്ചയായും, ഏതെങ്കിലും ഓപ്പറയ്ക്ക് ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത മോഡലുകളായി കണക്കാക്കാനാവില്ല. കലാപരമായ ജോലികൾഒന്നല്ല, രണ്ടല്ല പരിഹാരങ്ങൾ സമ്മതിക്കുക. എന്നാൽ ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ ഓപ്പററ്റിക് പ്രശ്‌നത്തിന്റെ പരിഹാരം ഓപ്പറയുടെ ചരിത്രത്തിൽ മറക്കാൻ കഴിയാത്തവിധം സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിക്ക് റഷ്യൻ അനുയായികൾ മാത്രമല്ല, വിദേശികളും ഉണ്ടായിരുന്നു.

ദ സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റിന്റെ മാതൃകയിൽ ഒരു ഓപ്പറ എഴുതാൻ ഗൗനോദ് ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നു; ഡെബസ്സി തന്റെ ഓപ്പറ "പെല്ലിയാസ് എറ്റ് മെലിസാൻഡെ" യിൽ ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ പ്രവർത്തന പരിഷ്‌കാരത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ നടപ്പിലാക്കി. - ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ സാമൂഹികവും സംഗീതപരവുമായ പ്രവർത്തനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് ആരംഭിച്ചു: 1860 മുതൽ ഇംപീരിയൽ റഷ്യൻ മത്സരങ്ങളിൽ സമർപ്പിച്ച രചനകൾ പരിഗണിക്കുന്നതിനുള്ള കമ്മിറ്റിയിൽ അദ്ദേഹം അംഗമായിരുന്നു. മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റി, 1867 മുതൽ അദ്ദേഹം സൊസൈറ്റിയുടെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ബ്രാഞ്ചിന്റെ ഡയറക്ടറായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ മിക്ക കൃതികളും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് പി. യുർഗൻസൺ, ഗുഥെയ്ൽ, വി. ബെസൽ എന്നിവരാണ്. ഓപ്പറകളും ഓർക്കസ്ട്ര വർക്കുകളും മുകളിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു. ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കി കുറച്ച് പിയാനോ ശകലങ്ങൾ (ഏകദേശം 11) എഴുതി, അവയെല്ലാം ("സ്ലാവിക് ടാരന്റല്ല" ഒഴികെ, 1865-ലെ ഒ.പി. ആദ്യകാല കാലഘട്ടംഅവന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത.

ഒരു ശബ്ദത്തിന് (90-ലധികം) ചെറിയ വോക്കൽ പീസുകളുടെ മേഖലയിൽ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി പ്രത്യേകിച്ചും സമൃദ്ധമാണ്; അദ്ദേഹം 17 ഡ്യുയറ്റുകളും 6 മേളങ്ങളും (3, 4 ശബ്ദങ്ങൾക്ക്) "പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സെറനേഡ്സ്" - വ്യത്യസ്ത ശബ്ദങ്ങൾക്കുള്ള ഗായകസംഘങ്ങൾ (12 ©) എന്നിവ എഴുതി. - ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ അക്ഷരങ്ങൾ കാണുക ("ആർട്ടിസ്റ്റ്", 1894); I. Karzukhin, ജീവചരിത്രം, Dargomyzhsky ("ആർട്ടിസ്റ്റ്", 1894) കുറിച്ചുള്ള കൃതികളുടെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും സൂചികകൾക്കൊപ്പം; എസ് ബസുറോവ് "ഡാർഗോമിഷ്സ്കി" (1894); എൻ. എൽ. കർമ്മലീന "മെമ്മറീസ്" ("റഷ്യൻ ആൻറിക്വിറ്റി", 1875); എ. സെറോവ്, "മെർമെയ്ഡ്" എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള 10 ലേഖനങ്ങൾ (വിമർശന ലേഖനങ്ങളുടെ ഒരു ശേഖരത്തിൽ നിന്ന്); C. Cui "La musique en Russie"; V. സ്റ്റാസോവ് "കഴിഞ്ഞ 25 വർഷമായി ഞങ്ങളുടെ സംഗീതം" (ശേഖരിച്ച കൃതികളിൽ).

ജി. ടിമോഫീവ്

റഷ്യൻ നാഗരികത

നാല് ഓപ്പറകളുടെയും മറ്റ് നിരവധി കൃതികളുടെയും രചയിതാവാണ് അലക്സാണ്ടർ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി. റഷ്യൻ അക്കാദമിക് സംഗീതത്തിൽ അദ്ദേഹം റിയലിസത്തിന്റെ തുടക്കക്കാരനായി. ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്‌ഫുളിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ ഭാവി റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളും അവരുടെ കരിയർ ആരംഭിക്കുന്ന സമയത്താണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ യൂറോപ്യൻ വേദിയിൽ അരങ്ങേറിയത്. സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ സ്വാധീനം പതിറ്റാണ്ടുകളായി തുടർന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "മെർമെയ്ഡ്", "സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ്" എന്നിവ XIX നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ കലയുടെ അവിഭാജ്യ ഘടകമായി മാറി.

വേരുകൾ

തുല പ്രവിശ്യയിലെ ചെർൺസ്കി ജില്ലയിൽ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന വോസ്ക്രെസെൻസ്കി എന്ന ചെറിയ ഗ്രാമത്തിൽ 1813 ഫെബ്രുവരി 14 നാണ് അലക്സാണ്ടർ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ജനിച്ചത്. ആൺകുട്ടിയുടെ പിതാവ്, സെർജി നിക്കോളാവിച്ച്, ഒരു ധനിക ഭൂവുടമയായ അലക്സി ലേഡിജെൻസ്കിയുടെ അവിഹിത മകനായിരുന്നു. അമ്മ മരിയ കോസ്ലോവ്സ്കയ ഒരു രാജകുമാരിയായിരുന്നു.

ചെറിയ സാഷ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ആദ്യ മൂന്ന് വർഷം ചെലവഴിച്ച ത്വെർഡുനോവ് ഫാമിലി എസ്റ്റേറ്റ് ഡാർഗോമിഷ്സ്കിസിന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലായിരുന്നു. ഇത് സ്മോലെൻസ്ക് പ്രവിശ്യയിലാണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത് - പ്രായപൂർത്തിയായപ്പോൾ കമ്പോസർ ഒന്നിലധികം തവണ അവിടെ തിരിച്ചെത്തി. മാതാപിതാക്കളുടെ എസ്റ്റേറ്റിൽ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രം പ്രധാനമായും തലസ്ഥാനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു, പ്രചോദനം തേടുകയായിരുന്നു. കമ്പോസർ മോട്ടിഫുകൾ ഉപയോഗിച്ചു നാടൻ പാട്ടുകൾഅദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറ "മെർമെയ്ഡ്" ൽ സ്മോലെൻസ്ക് മേഖല.

സംഗീത പാഠങ്ങൾ

കുട്ടിക്കാലത്ത്, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി വൈകി സംസാരിച്ചു (അഞ്ചാമത്തെ വയസ്സിൽ). ഇത് പരുക്കനും ഉയർന്നതുമായ ശബ്ദത്തെ ബാധിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അത്തരം സവിശേഷതകൾ സംഗീതജ്ഞനെ വോക്കൽ ടെക്നിക് പഠിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് തടഞ്ഞില്ല. 1817-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബം പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് മാറി. അച്ഛൻ ബാങ്കിന്റെ ഓഫീസിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. കുട്ടിക്കാലം മുതലേ കുട്ടി സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം നേടാൻ തുടങ്ങി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ ഉപകരണം പിയാനോ ആയിരുന്നു.

അലക്സാണ്ടർ നിരവധി അധ്യാപകരെ മാറ്റി. അവരിൽ ഒരാൾ മികച്ച പിയാനിസ്റ്റ് ഫ്രാൻസ് ഷോബർലെക്നർ ആയിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, ഒരു സംഗീതജ്ഞനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവചരിത്രം ഏറ്റവും കൂടുതൽ ആരംഭിച്ചു ആദ്യകാലങ്ങളിൽവിവിധ പരിപാടികളിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഇവ സ്വകാര്യ മീറ്റിംഗുകളോ ചാരിറ്റി കച്ചേരികളോ ആയിരുന്നു.

ഒൻപതാം വയസ്സിൽ, ആൺകുട്ടി വയലിൻ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന പ്രണയം ഇപ്പോഴും പിയാനോ ആയി തുടർന്നു, അതിനായി അദ്ദേഹം ഇതിനകം നിരവധി പ്രണയങ്ങളും മറ്റ് വിഭാഗങ്ങളുടെ രചനകളും എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. അവയിൽ ചിലത് പിന്നീട് കമ്പോസർ വ്യാപകമായ ജനപ്രീതി നേടിയപ്പോൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

ഗ്ലിങ്കയുടെയും ഹ്യൂഗോയുടെയും സ്വാധീനം

1835-ൽ, ക്രിയേറ്റീവ് വർക്ക്ഷോപ്പിലെ സഹപ്രവർത്തകരുമായി ജീവചരിത്രം ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്ന ഡാർഗോമിഷ്സ്കി മിഖായേൽ ഗ്ലിങ്കയെ കണ്ടുമുട്ടി. പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു സംഗീതസംവിധായകൻ തുടക്കക്കാരനായ സഖാവിനെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു. മെൻഡൽസണിനെയും ബീഥോവനെയും കുറിച്ച് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഗ്ലിങ്കയുമായി വാദിച്ചു, അവനിൽ നിന്ന് എടുത്തു. റഫറൻസ് മെറ്റീരിയലുകൾഅതിൽ അദ്ദേഹം പഠിച്ചു സംഗീത സിദ്ധാന്തം. മിഖായേൽ ഇവാനോവിച്ചിന്റെ ഓപ്പറ എ ലൈഫ് ഫോർ ദി സാർ, അലക്സാണ്ടറിനെ സ്വന്തമായി വലിയ തോതിലുള്ള സ്റ്റേജ് വർക്ക് സൃഷ്ടിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ റഷ്യയിൽ ഫ്രഞ്ച് വളരെ പ്രചാരത്തിലായിരുന്നു. ഫിക്ഷൻ. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിക്കും അവളിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. വിക്ടർ ഹ്യൂഗോയുടെ ജീവചരിത്രവും പ്രവർത്തനവും അദ്ദേഹത്തെ പ്രത്യേകിച്ച് ആകർഷിച്ചു. ഫ്രഞ്ചുകാരനായ "ലുക്രേസിയ ബോർജിയ" യുടെ നാടകം തന്റെ ഭാവി ഓപ്പറയുടെ ഇതിവൃത്തമായി കമ്പോസർ ഉപയോഗിച്ചു. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഈ ആശയത്തിനായി കഠിനമായി പരിശ്രമിച്ചു. പലതും പ്രവർത്തിച്ചില്ല, ഫലം വൈകി. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം (കവി വാസിലി സുക്കോവ്സ്കിയുടെ ശുപാർശയിൽ) ഹ്യൂഗോയുടെ മറ്റൊരു കൃതിയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു - "നോട്രെ ഡാം കത്തീഡ്രൽ".

"എസ്മറാൾഡ"

ലൂയിസ് ബെർട്ടിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനായി ചരിത്ര നോവലിന്റെ രചയിതാവ് തന്നെ എഴുതിയ ലിബ്രെറ്റോയുമായി ഡാർഗോമിഷ്സ്കി പ്രണയത്തിലായി. തന്റെ ഓപ്പറയ്ക്ക്, റഷ്യൻ കമ്പോസർ "എസ്മെറാൾഡ" എന്ന അതേ പേര് സ്വീകരിച്ചു. അദ്ദേഹം ഫ്രഞ്ചിൽ നിന്ന് തന്നെ വിവർത്തനം ചെയ്തു. 1841-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്കോർ തയ്യാറായി. പൂർത്തിയായ ജോലി ഇംപീരിയൽ തിയറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റ് സ്വീകരിച്ചു.

റഷ്യയിൽ സാഹിത്യത്തിന് ആവശ്യക്കാരുണ്ടായിരുന്നെങ്കിൽ ഫ്രഞ്ച് നോവലുകൾ, പിന്നീട് പ്രേക്ഷകർ ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ മാത്രമായി തിരഞ്ഞെടുത്തു. ഇക്കാരണത്താൽ, എസ്മെറാൾഡ അസാധാരണമാംവിധം വളരെക്കാലമായി വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ കാത്തിരിക്കുകയാണ്. 1847 ൽ മോസ്കോയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ മാത്രമാണ് പ്രീമിയർ നടന്നത്. ഓപ്പറ സ്റ്റേജിൽ അധികനേരം നീണ്ടുനിന്നില്ല.

റൊമാൻസ്, ഓർക്കസ്ട്ര വർക്കുകൾ

എസ്മെറാൾഡയുടെ ഭാവി അനിശ്ചിതത്വത്തിലായ ഒരു സമയത്ത്, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി പാഠങ്ങൾ പാടി ഉപജീവനം കണ്ടെത്തി. അദ്ദേഹം എഴുത്ത് ഉപേക്ഷിച്ചില്ല, പ്രണയങ്ങളിൽ വീണ്ടും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. അത്തരം ഡസൻ കണക്കിന് കൃതികൾ 1840-കളിൽ എഴുതപ്പെട്ടു, അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രചാരമുള്ളത് ലീലത, പതിനാറ് വർഷങ്ങൾ, രാത്രി സെഫിർ എന്നിവയാണ്. ദ ട്രയംഫ് ഓഫ് ബാച്ചസിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ഓപ്പറയും ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കി രചിച്ചു.

കമ്പോസറുടെ വോക്കൽ, ചേംബർ വർക്കുകൾ പ്രത്യേക വിജയം ആസ്വദിക്കുകയും ആസ്വദിക്കുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല പ്രണയങ്ങൾ ഗാനരചയിതാവാണ്. അവരുടെ അന്തർലീനമായ നാടോടിക്കഥകൾ പിന്നീട് ഒരു ജനപ്രിയ സാങ്കേതികതയായി മാറും, ഉദാഹരണത്തിന്, പ്യോട്ടർ ചൈക്കോവ്സ്കി. അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി പ്രകോപിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ച മറ്റൊരു വികാരമാണ് ചിരി. ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രംകാണിക്കുന്നു: മികച്ച ആക്ഷേപഹാസ്യ എഴുത്തുകാരുമായി അദ്ദേഹം സഹകരിച്ചു. അതിനാൽ, സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ ധാരാളം നർമ്മം ഉണ്ടെന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. "ടൈറ്റുലർ കൗൺസിലർ", "വേം" തുടങ്ങിയ കൃതികൾ രചയിതാവിന്റെ ബുദ്ധിയുടെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണങ്ങളാണ്.

ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി, അലക്സാണ്ടർ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം വിവിധ വിഭാഗങ്ങളാൽ സമ്പന്നമാണ്, ബാബ യാഗ, കോസാക്ക് ഗേൾ, ബൊലേറോ, ചുഖോൻസ്കായ ഫാന്റസി എന്നിവ എഴുതി. ഇവിടെ രചയിതാവ് തന്റെ ഉപദേഷ്ടാവ് ഗ്ലിങ്കയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടർന്നു.

വിദേശ യാത്ര

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ എല്ലാ റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളും പഴയ ലോകത്തിന്റെ ജീവിതത്തെ നന്നായി അറിയാൻ യൂറോപ്പ് സന്ദർശിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകൻ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഒരു അപവാദമായിരുന്നില്ല. 1843-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് വിട്ട് പ്രധാന യൂറോപ്യൻ നഗരങ്ങളിൽ മാസങ്ങൾ ചെലവഴിച്ചപ്പോൾ സംഗീതജ്ഞന്റെ ജീവചരിത്രം വളരെയധികം മാറി.

അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് വിയന്ന, പാരീസ്, ബ്രസ്സൽസ്, ബെർലിൻ എന്നിവ സന്ദർശിച്ചു. ബെൽജിയൻ വയലിൻ വിർച്യുസോ ഹെൻറി വിയറ്റൻ, ഫ്രഞ്ച് നിരൂപകൻ ഫ്രാൻസ്വാ-ജോസഫ് ഫെറ്റി എന്നിവരെയും നിരവധി മികച്ച സംഗീതസംവിധായകരെയും അദ്ദേഹം കണ്ടുമുട്ടി: ഡോണിസെറ്റി, ഓബർട്ട്, മേയർബീർ, ഹാലേവി.

ജീവചരിത്രവും സർഗ്ഗാത്മകതയും സാമൂഹിക വലയവും റഷ്യയുമായി കൂടുതൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്ന ഡാർഗോമിഷ്സ്കി 1845-ൽ സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി. തന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു പുതിയ ഘട്ടത്തിൽ അദ്ദേഹം ദേശീയ നാടോടിക്കഥകളിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു. അതിന്റെ ഘടകങ്ങൾ യജമാനന്റെ കൃതികളിൽ കൂടുതൽ കൂടുതൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. "ഫീവർ", "ഡാർലിംഗ് മെയ്ഡൻ", "മെൽനിക്" തുടങ്ങിയ ഗാനങ്ങളും പ്രണയങ്ങളും ഈ സ്വാധീനത്തിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങളാണ്.

"മെർമെയ്ഡ്"

1848-ൽ അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് തന്റെ പ്രധാന കൃതികളിലൊന്ന് സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി - ഓപ്പറ "മെർമെയ്ഡ്". പുഷ്കിന്റെ കാവ്യ ദുരന്തത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിലാണ് ഇത് എഴുതിയത്. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഏഴ് വർഷത്തോളം ഓപ്പറയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. പുഷ്കിൻ തന്റെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കിയില്ല. രചയിതാവിന് വേണ്ടിയുള്ള പ്ലോട്ട് കമ്പോസർ പൂർത്തിയാക്കി.

"മെർമെയ്ഡ്" ആദ്യമായി 1856 ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം ഇതിനകം എല്ലാവർക്കും അറിയാമായിരുന്നു സംഗീത നിരൂപകൻ, ഓപ്പറയ്ക്ക് നിരവധി വിശദമായ പ്രശംസകളും നല്ല അവലോകനങ്ങളും ലഭിച്ചു. എല്ലാ മുൻനിര റഷ്യൻ തിയേറ്ററുകളും കഴിയുന്നിടത്തോളം അത് അവരുടെ ശേഖരത്തിൽ സൂക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. "എസ്മെറാൾഡ"യോടുള്ള പ്രതികരണത്തിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ "മെർമെയ്ഡ്" ന്റെ വിജയം സംഗീതസംവിധായകനെ ഉണർത്തി. അവന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതംസമൃദ്ധിയുടെ കാലഘട്ടം വന്നിരിക്കുന്നു.

ഇന്ന് "മെർമെയ്ഡ്" സൈക്കോളജിക്കൽ ദൈനംദിന നാടകത്തിന്റെ വിഭാഗത്തിലെ ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ ഓപ്പറയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഈ ലേഖനത്തിൽ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി എന്ത് പ്ലോട്ട് നിർദ്ദേശിച്ചു? ഹ്രസ്വമായ ജീവചരിത്രത്തിന് വൈവിധ്യമാർന്ന വിഷയങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന കമ്പോസർ, ജനപ്രിയ ഇതിഹാസത്തിന്റെ സ്വന്തം വ്യതിയാനം സൃഷ്ടിച്ചു, അതിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് ഒരു പെൺകുട്ടി ഒരു മത്സ്യകന്യകയായി മാറി.

ഇസ്ക്രയും റഷ്യൻ സംഗീത സമൂഹവും

സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിത സൃഷ്ടി സംഗീതമായിരുന്നെങ്കിലും, അദ്ദേഹം സാഹിത്യത്തോട് ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു. അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ ജീവചരിത്രം വിവിധ എഴുത്തുകാരുടെ ജീവചരിത്രങ്ങളുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ലിബറൽ വീക്ഷണങ്ങളുടെ രചയിതാക്കളുമായി അദ്ദേഹം അടുത്തിടപഴകുകയും ആശയവിനിമയം നടത്തുകയും ചെയ്തു. അവരോടൊപ്പം ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഇസ്ക്ര എന്ന ആക്ഷേപഹാസ്യ മാസിക പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. കവിയും വിവർത്തകനുമായ വാസിലി കുറോച്ച്കിന്റെ വരികൾക്ക് അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് സംഗീതം എഴുതി.

1859-ൽ റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റി രൂപീകരിച്ചു. അതിന്റെ നേതാക്കളിൽ ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ ഓർഗനൈസേഷനെ പരാമർശിക്കാതെ കമ്പോസറുടെ ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. മിലി ബാലകിരേവ് ഉൾപ്പെടെ നിരവധി യുവ സഹപ്രവർത്തകരെ അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് കണ്ടുമുട്ടിയത് അവർക്ക് നന്ദി. പിന്നീട്, ഈ പുതിയ തലമുറ പ്രശസ്തമായ "മൈറ്റി ബഞ്ച്" സൃഷ്ടിക്കും. ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കി അവരും ഗ്ലിങ്കയെപ്പോലുള്ള മുൻകാല സംഗീതസംവിധായകരും തമ്മിലുള്ള ഒരു കണ്ണിയായി മാറും.

"കല്ല് അതിഥി"

ദി മെർമെയ്ഡിന് ശേഷം, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി വളരെക്കാലം ഓപ്പറകൾ രചിക്കുന്നതിലേക്ക് മടങ്ങിയില്ല. 1860-കളിൽ റോഗ്ദാൻ, പുഷ്കിന്റെ പോൾട്ടാവ എന്നിവയുടെ ഇതിഹാസങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് അദ്ദേഹം സൃഷ്ടികൾക്കായി രേഖാചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ഈ പ്രവൃത്തികൾ ശൈശവാവസ്ഥയിൽ മുടങ്ങി.

ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ ജീവചരിത്രം, മാസ്റ്ററുടെ ക്രിയേറ്റീവ് ഗവേഷണം ചിലപ്പോൾ എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്ന ഒരു ഹ്രസ്വ സംഗ്രഹം പിന്നീട് "കല്ല് അതിഥി" യുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതായിരുന്നു പുഷ്കിന്റെ മൂന്നാമത്തെ ലിറ്റിൽ ട്രാജഡിയുടെ പേര്. അവളുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് കമ്പോസർ തന്റെ അടുത്ത ഓപ്പറ രചിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചത്.

"കല്ല് അതിഥി" യുടെ ജോലി വർഷങ്ങളോളം തുടർന്നു. ഈ കാലയളവിൽ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി യൂറോപ്പിലേക്കുള്ള തന്റെ രണ്ടാമത്തെ പ്രധാന യാത്ര പോയി. പിതാവ് സെർജി നിക്കോളാവിച്ചിന്റെ മരണശേഷം ഡാർഗോമിഷ്സ്കി വിദേശത്തേക്ക് പോയി. സംഗീതസംവിധായകൻ ഒരിക്കലും വിവാഹം കഴിച്ചിട്ടില്ല, അദ്ദേഹത്തിന് സ്വന്തം കുടുംബമില്ല. അതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് അലക്സാണ്ടർ സെർജിയേവിച്ചിന് പ്രധാന ഉപദേശകനും ജീവിതകാലം മുഴുവൻ പിന്തുണയും നൽകി. 1851 ൽ അമ്മ മരിയ ബോറിസോവ്നയുടെ മരണശേഷം അവശേഷിക്കുന്ന എസ്റ്റേറ്റ് പിന്തുടരുകയും മകന്റെ സാമ്പത്തിക കാര്യങ്ങൾ കൈകാര്യം ചെയ്യുകയും ചെയ്തത് മാതാപിതാക്കളായിരുന്നു.

ഡാർഗോമിഷ്സ്കി നിരവധി വിദേശ നഗരങ്ങൾ സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ദി ലിറ്റിൽ മെർമെയ്ഡ്", ഓർക്കസ്ട്ര പീസ് "ദി കോസാക്ക്" എന്നിവയുടെ പ്രീമിയറുകൾ വിറ്റുതീർന്നു. റഷ്യൻ മാസ്റ്ററുടെ പ്രവൃത്തികൾ യഥാർത്ഥ താൽപ്പര്യം ജനിപ്പിച്ചു. റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ മികച്ച പ്രതിനിധിയായ ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റ് അവരെക്കുറിച്ച് അനുകൂലമായി സംസാരിച്ചു.

മരണം

തന്റെ അറുപതുകളിൽ, പതിവ് സൃഷ്ടിപരമായ സമ്മർദ്ദം അനുഭവിച്ച തന്റെ ആരോഗ്യത്തെ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഇതിനകം തന്നെ ദുർബലപ്പെടുത്തിയിരുന്നു. 1869 ജനുവരി 17-ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ വച്ച് അദ്ദേഹം അന്തരിച്ചു. തന്റെ വിൽപത്രത്തിൽ, "ദ സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ്" പൂർത്തിയാക്കാൻ കമ്പോസർ ആവശ്യപ്പെട്ടു. സീസർ കുയി, നിക്കോളായ് റിംസ്‌കി-കോർസകോവ് സഹായിച്ചു, ഈ മരണാനന്തര കൃതി പൂർണ്ണമായും ക്രമീകരിക്കുകയും അതിനായി ഒരു ചെറിയ കുറിപ്പ് എഴുതുകയും ചെയ്തു.

നീണ്ട കാലം അവസാന ഓപ്പറഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതിയായി തുടർന്നു. രചനയുടെ നവീകരണമാണ് അത്തരം ജനപ്രീതിക്ക് കാരണമായത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലിയിൽ മേളങ്ങളും ഏരിയകളും ഇല്ല. റഷ്യൻ വേദിയിൽ മുമ്പൊരിക്കലും സംഭവിച്ചിട്ടില്ലാത്ത സംഗീതത്തിൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്ന പാരായണങ്ങളും മെലഡിക് പാരായണങ്ങളും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരുന്നു ഓപ്പറ. പിന്നീട് ഈ തത്വങ്ങൾ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്", "ഖോവൻഷിന" എന്നിവയിൽ മോഡസ്റ്റ് മുസ്സോർഗ്സ്കി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു.

കമ്പോസർ ശൈലി

റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ റിയലിസത്തിന്റെ തുടക്കക്കാരനായി ഡാർഗോമിഷ്സ്കി തെളിയിച്ചു. റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെയും ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെയും ഭാവവും ആഡംബരവും ഉപേക്ഷിച്ച് അദ്ദേഹം ഈ ദിശയിലേക്കുള്ള ആദ്യ ചുവടുകൾ എടുത്തു. ബാലകിരേവ്, കുയി, മുസ്സോർഗ്സ്കി, റിംസ്കി-കോർസകോവ് എന്നിവരോടൊപ്പം ഇറ്റാലിയൻ പാരമ്പര്യത്തിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിച്ച ഒരു റഷ്യൻ ഓപ്പറ സൃഷ്ടിച്ചു.

അലക്സാണ്ടർ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി തന്റെ കൃതികളിലെ പ്രധാന കാര്യം എന്താണ് പരിഗണിച്ചത്? തന്റെ രചനകളിലെ ഓരോ കഥാപാത്രത്തെയും ശ്രദ്ധാപൂർവം രൂപപ്പെടുത്തിയ ഒരു മനുഷ്യന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പരിണാമത്തിന്റെ കഥയാണ് കമ്പോസറുടെ ജീവചരിത്രം. വഴി സംഗീത സാങ്കേതിക വിദ്യകൾപലതരം നായകന്മാരുടെ മാനസിക ഛായാചിത്രം ശ്രോതാവിനെ കഴിയുന്നത്ര വ്യക്തമായി കാണിക്കാൻ രചയിതാവ് ശ്രമിച്ചു. ദി സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റിന്റെ കാര്യത്തിൽ, ഡോൺ ജുവാൻ ആയിരുന്നു പ്രധാന കഥാപാത്രം. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം മാത്രമല്ല ഓപ്പറയിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നത്. അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ചിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ലോകത്തിലെ എല്ലാ അഭിനേതാക്കളും ആകസ്മികവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമല്ല.

മെമ്മറി

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിലുള്ള താൽപര്യം പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു. കമ്പോസറുടെ കൃതികൾ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ വളരെ ജനപ്രിയമായിരുന്നു. അവ എല്ലാത്തരം ആന്തോളജികളിലും ഉൾപ്പെടുത്തുകയും വിവിധ വേദികളിൽ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ പൈതൃകം പുതിയ അക്കാദമിക് ഗവേഷണത്തിന്റെ വസ്തുവായി മാറിയിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളെക്കുറിച്ചും റഷ്യൻ കലയിൽ അവരുടെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചും നിരവധി കൃതികൾ എഴുതിയ അനറ്റോലി ഡ്രോസ്‌ഡോവ്, മിഖായേൽ പെകെലിസ് എന്നിവരെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ പ്രധാന വിദഗ്ധരായി കണക്കാക്കുന്നു.

സൃഷ്ടിപരമായ ഭാഗ്യത്തിൽ പുഞ്ചിരിക്കാത്ത പലരും സ്വയം തിരിച്ചറിയപ്പെടാത്ത പ്രതിഭകളായി കണക്കാക്കുന്നു. പക്ഷേ യഥാർത്ഥ മൂല്യംകഴിവിന് സമയം മാത്രമേ അറിയൂ - അത് ആരെയെങ്കിലും മറവി കൊണ്ട് മൂടുന്നു, ആരെങ്കിലും അമർത്യത നൽകുന്നു. അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ അസാധാരണമായ കഴിവുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ വിലമതിച്ചില്ല, പക്ഷേ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഭാവനയാണ് അടുത്ത കുറച്ച് തലമുറയിലെ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർക്ക് ഏറ്റവും പ്രാധാന്യമുള്ളത്.

അലക്സാണ്ടർ ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെയും പലരുടെയും ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം രസകരമായ വസ്തുതകൾഞങ്ങളുടെ പേജിൽ കമ്പോസറെക്കുറിച്ച് വായിക്കുക.

ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം

1813 ഫെബ്രുവരി 2 ന് അലക്സാണ്ടർ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ജനിച്ചു. തുല പ്രവിശ്യയിലെ ഒരു ഗ്രാമമായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജന്മസ്ഥലത്തെക്കുറിച്ച് ഉറപ്പാണ്, പക്ഷേ ചരിത്രകാരന്മാർ ഇന്നും അതിന്റെ കൃത്യമായ പേരിനെക്കുറിച്ച് വാദിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും കാര്യമായ പങ്ക്സംഗീതസംവിധായകന്റെ വിധിയിൽ കളിച്ചത് അവളല്ല, മറിച്ച് അവന്റെ അമ്മയുടെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള ത്വെർഡുനോവോ എസ്റ്റേറ്റാണ്, ചെറിയ സാഷയെ കുറച്ച് മാസങ്ങൾ പ്രായമുള്ളതിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. ആദ്യത്തെ റഷ്യക്കാരന്റെ കുടുംബ കൂടായ നോവോസ്പാസ്‌കോയ് ഗ്രാമത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ലാത്ത സ്മോലെൻസ്ക് പ്രവിശ്യയിലാണ് എസ്റ്റേറ്റ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. ക്ലാസിക്കൽ കമ്പോസർ എം.ഐ. ഗ്ലിങ്കഅവരുമായി ഡാർഗോമിഷ്സ്കി വളരെ സൗഹാർദ്ദപരമായിരിക്കും. കുട്ടിക്കാലത്ത്, സാഷ എസ്റ്റേറ്റിൽ കൂടുതൽ സമയം ചെലവഴിച്ചില്ല - 1817 ൽ കുടുംബം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് മാറി. എന്നാൽ പിന്നീട് പ്രചോദനത്തിനും നാടൻ കലകളുടെ പഠനത്തിനുമായി അദ്ദേഹം ആവർത്തിച്ച് അവിടെയെത്തി.

ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ ജീവചരിത്രം അനുസരിച്ച്, തലസ്ഥാനത്ത്, ഏഴ് വയസ്സുള്ള ഒരു ആൺകുട്ടി പിയാനോ വായിക്കാൻ തുടങ്ങി, അത് ഫിലിഗ്രിയിൽ പ്രാവീണ്യം നേടി. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ അഭിനിവേശം എഴുത്തായിരുന്നു, പത്താം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം ഇതിനകം നിരവധി നാടകങ്ങളുടെയും പ്രണയങ്ങളുടെയും രചയിതാവായിരുന്നു. സാഷയുടെ അധ്യാപകരോ മാതാപിതാക്കളോ ഈ ഹോബി ഗൗരവമായി എടുത്തില്ല. ഇതിനകം 14 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, ഇംപീരിയൽ കോടതിയുടെ മന്ത്രാലയത്തിന്റെ പുതുതായി സൃഷ്ടിച്ച നിയന്ത്രണത്തിന്റെ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു. ജോലിയിൽ ശുഷ്കാന്തിയുള്ള അദ്ദേഹം വളരെ വേഗത്തിൽ റാങ്കുകൾ ഉയർത്തി. നിർത്താതെ, അതേ സമയം, സംഗീതം എഴുതുക. അക്കാലത്ത് രചിക്കപ്പെട്ട റൊമാൻസ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സലൂണുകൾ കീഴടക്കാൻ തുടങ്ങി, താമസിയാതെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എല്ലാ സ്വീകരണമുറിയിലും അവതരിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. എം.ഐയുമായി പരിചയപ്പെട്ടു. ഗ്ലിങ്ക, ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കി ജർമ്മനിയിൽ നിന്ന് കൊണ്ടുവന്ന പ്രൊഫസർ ഇസഡ് ഡെഹിന്റെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികൾ ഉപയോഗിച്ച് കോമ്പോസിഷന്റെയും കൗണ്ടർ പോയിന്റിന്റെയും അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ സ്വതന്ത്രമായി പഠിച്ചു.

1843-ൽ, അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് രാജിവച്ചു, അടുത്ത രണ്ട് വർഷം വിദേശത്ത് ചെലവഴിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രമുഖ സംഗീതജ്ഞരുമായും സംഗീതജ്ഞരുമായും ആശയവിനിമയം നടത്തി. മടങ്ങിയെത്തിയ അദ്ദേഹം റഷ്യൻ നാടോടിക്കഥകൾ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, പ്രത്യേകിച്ച് സ്മോലെൻസ്ക് പ്രവിശ്യയിലെ പാട്ടുകളുടെ ഉദാഹരണത്തിൽ. ഇതിന്റെ ഫലങ്ങളിലൊന്നാണ് ഓപ്പറയുടെ സൃഷ്ടി " മത്സ്യകന്യക". 1950 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി പുതിയ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സർക്കിളിനെ സമീപിച്ചു, അവരെ പിന്നീട് വിളിക്കപ്പെട്ടു " ശക്തമായ കുല". 1859-ൽ അദ്ദേഹം റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ സൊസൈറ്റിയുടെ കൺസൾട്ടന്റുകളിൽ അംഗമായി.

1861-ൽ, സെർഫോം നിർത്തലാക്കിയതിനുശേഷം, കർഷകരെ മോചിപ്പിച്ച ആദ്യത്തെ ഭൂവുടമകളിൽ ഒരാളായി അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് മാറി, പണമടയ്ക്കാതെ അവർക്ക് ഭൂമി വിട്ടുകൊടുത്തു. അയ്യോ, മനുഷ്യന്റെ ഔദാര്യം അവന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വിധിയെ കൂടുതൽ വിജയകരമാക്കിയില്ല. ഈ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യം ക്രമാനുഗതമായി വഷളാകാൻ തുടങ്ങി, 1869 ജനുവരി 5 ന് സംഗീതസംവിധായകൻ മരിച്ചു.

ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ വസ്തുതകൾ

• ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ചെറുതും നേർത്തതും ഉയർന്ന നെറ്റിയും ചെറിയ സവിശേഷതകളും ആയിരുന്നു. അവന്റെ സമകാലിക ബുദ്ധി അവനെ "ഉറക്കമുള്ള പൂച്ചക്കുട്ടി" എന്ന് വിളിച്ചു. കുട്ടിക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം അനുഭവിച്ച അസുഖത്തിൽ നിന്ന്, അദ്ദേഹം വൈകി സംസാരിച്ചു, ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഒരു മനുഷ്യന് അവന്റെ ശബ്ദം അസാധാരണമായി ഉയർന്നു. അതേ സമയം, അദ്ദേഹം അതിമനോഹരമായി പാടി, അത്തരമൊരു വികാരത്തോടെ സ്വന്തം പ്രണയങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു, ഒരിക്കൽ, അവനെ ശ്രദ്ധിച്ച്, എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ്. തന്റെ മനോഹാരിത, നർമ്മബോധം, കുറ്റമറ്റ പെരുമാറ്റം എന്നിവയാൽ അദ്ദേഹം സ്ത്രീകളെ ആകർഷിച്ചു.
• കമ്പോസറുടെ പിതാവ്, സെർജി നിക്കോളാവിച്ച്, ഭൂവുടമ എ.പി.യുടെ അവിഹിത മകനായിരുന്നു. ലേഡിജെൻസ്കി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ടാനച്ഛനായ ഡാർഗോമിഷിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ പേരിൽ നിന്നാണ് അദ്ദേഹത്തിന് കുടുംബപ്പേര് ലഭിച്ചത്. കമ്പോസറുടെ അമ്മ മരിയ ബോറിസോവ്ന കോസ്ലോവ്സ്കയയിൽ നിന്നാണ് വന്നത് കുലീന കുടുംബം, റൂറിക്കോവിച്ചിൽ നിന്നാണ് ഉത്ഭവിച്ചത്. മകളുടെ കയ്യിൽ പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത ഉദ്യോഗസ്ഥനെ അവളുടെ മാതാപിതാക്കൾ നിരസിച്ചതിനാൽ അവർ രഹസ്യമായി വിവാഹം കഴിച്ചു. വിവാഹത്തിൽ 6 കുട്ടികൾ ജനിച്ചു, അലക്സാണ്ടർ മൂന്നാമനായിരുന്നു. സെർജി നിക്കോളാവിച്ച് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഭാര്യയെയും നാല് മക്കളെയും രണ്ട് പേരക്കുട്ടികളെയും അടക്കം ചെയ്തു. അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ചിന്റെ മുഴുവൻ വലിയ കുടുംബത്തിലും, ഏക സഹോദരി സോഫിയ സെർജിവ്ന സ്റ്റെപനോവ രക്ഷപ്പെട്ടു. 1860-ൽ മരിച്ച അവളുടെ ഇളയ സഹോദരി എർമിനിയയുടെ രണ്ട് പെൺമക്കളെയും അവൾ വളർത്തി. അവളുടെ മകൻ സെർജി നിക്കോളാവിച്ച് സ്റ്റെപനോവും രണ്ട് മരുമക്കളും ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിസിന്റെ ഏക പിൻഗാമികളായി.

• സെർജി നിക്കോളാവിച്ച് ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കി ആളുകളിൽ നർമ്മബോധത്തെ വളരെയധികം വിലമതിക്കുകയും തന്റെ കുട്ടികളിൽ ഈ ഗുണം വളർത്തിയെടുക്കാൻ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു, വിജയകരമായ ഒരു വിറ്റിസിസത്തിനോ ബുദ്ധിമാനായ ഒരു വാക്യത്തിനോ അവർക്ക് 20 കോപെക്കുകൾ സമ്മാനിച്ചു.
• അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് ഒരിക്കലും വിവാഹിതനായിട്ടില്ലെന്ന് ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ ജീവചരിത്രം പറയുന്നു. അദ്ദേഹം ആലാപനം പഠിപ്പിച്ച ല്യൂബോവ് മില്ലറുമായുള്ള പ്രണയബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് കിംവദന്തികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. വർഷങ്ങളോളം അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ ല്യൂബോവ് ബെലെനിറ്റ്സിനയുമായി (വിവാഹിതയായ കർമ്മലീന) ആർദ്രമായ സൗഹൃദം ഉണ്ടായിരുന്നു, ഇത് സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുള്ള വിപുലമായ കത്തിടപാടുകൾക്ക് തെളിവാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി പ്രണയങ്ങൾ രണ്ടാമത്തേതിന് സമർപ്പിച്ചു.
• ജീവിതകാലം മുഴുവൻ കമ്പോസർ മാതാപിതാക്കളോടൊപ്പം താമസിച്ചു. പിതാവിന്റെ മരണശേഷം, സഹോദരി സോഫിയ സെർജീവ്നയുടെ കുടുംബത്തിൽ വർഷങ്ങളോളം അദ്ദേഹം താമസിച്ചു, തുടർന്ന് അതേ വീട്ടിൽ ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റ് വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു.
• 1827-ൽ കുട്ടികളുടെ കവിതകളുടെയും നാടകങ്ങളുടെയും ഒരു പുസ്തകം എം.ബി. Dargomyzhskaya "എന്റെ മകൾക്ക് സമ്മാനം". കവിത സമർപ്പിച്ചു ഇളയ സഹോദരികമ്പോസർ ലുഡ്മില.

• ഡാർഗോമിഷ്സ്കി കുടുംബത്തിൽ, സംഗീതം നിരന്തരം മുഴങ്ങി. പിയാനോ വായിച്ച മരിയ ബോറിസോവ്നയ്ക്കും അലക്സാണ്ടറിനും പുറമേ, സഹോദരൻ എറാസ്റ്റിന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലായിരുന്നു വയലിൻ, സഹോദരി എർമിനിയ - കിന്നരം.
• എസ്മെറാൾഡ എന്ന ഓപ്പറ വി. ഹ്യൂഗോ ഒരു ലിബ്രെറ്റോയ്ക്ക് എഴുതിയതാണ്, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി റഷ്യൻ ഭാഷയിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്തു.
• ട്യൂഷൻ ഫീസ് ഈടാക്കാതെ വർഷങ്ങളോളം അമേച്വർ ഗായകരെ സംഗീതസംവിധായകൻ പാട്ട് പഠിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഒരാളായിരുന്നു എ.എൻ. പർഗോൾഡ്, ഭാര്യയുടെ സഹോദരി ന്. റിംസ്കി-കോർസകോവ്.
• ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കി മികച്ചതും സെൻസിറ്റീവായതുമായ ഒരു കച്ചേരി മാസ്റ്ററായിരുന്നു, ഒരു പുസ്തകം പോലെ കുറിപ്പുകൾ വായിക്കുന്നു. ഗായകരോടൊപ്പം സ്വന്തം ഓപ്പറകളിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം ഭാഗങ്ങൾ പഠിച്ചു. ഒരു സംഗീതസംവിധായകൻ എന്ന നിലയിൽ, ഏരിയാസ് അല്ലെങ്കിൽ റൊമാൻസ് എന്നിവയുടെ പിയാനോ അകമ്പടി അവതരിപ്പിക്കുന്നത് വളരെ ലളിതമാണെന്നും അവതാരകന്റെ ശബ്ദത്തെ മറയ്ക്കുന്നില്ലെന്നും അദ്ദേഹം എപ്പോഴും ഉറപ്പുവരുത്തി.
• 1859-ൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ഓപ്പറ ഹൗസ് കത്തിച്ചു, അതിൽ റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ ഓപ്പറകളുടെ ക്ലാവിയറുകൾ സൂക്ഷിച്ചിരുന്നു. " മത്സ്യകന്യക' അവരിൽ ഒരാളായിരുന്നു. ആകസ്മികമായി മാത്രമാണ് സ്കോർ വീണ്ടെടുക്കാനാകാത്തവിധം നഷ്‌ടമായത് - തീപിടുത്തത്തിന് രണ്ടാഴ്ച മുമ്പ്, ഗായകൻ സെമയോനോവയുടെ ആനുകൂല്യ പ്രകടനത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ മോസ്കോയിലേക്ക് അയയ്ക്കുന്നതിന് മുമ്പ് അത് പകർത്തി.
• മെൽനിക്കിന്റെ പാർട്ടി എഫ്.ഐ. ചാലിയാപിൻ, അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും കച്ചേരികളിൽ "മെർമെയ്ഡ്" ൽ നിന്ന് ഏരിയാസ് അവതരിപ്പിച്ചു. 1910-ൽ, ഒരു പ്രകടനത്തിൽ, കണ്ടക്ടർ വേഗത കർശനമാക്കി, അതിനാലാണ് ഗായകന് തന്നെ ഏരിയയിൽ ശ്വാസം മുട്ടിക്കാതിരിക്കാൻ അവരെ കാലുകൊണ്ട് അടിക്കേണ്ടി വന്നത്. ഇന്റർവെൽ സമയത്ത്, കണ്ടക്ടറുടെ ചെയ്തികൾക്ക് ഡയറക്ടർ സമ്മതം നൽകിയത് കണ്ട് ദേഷ്യത്തോടെ വീട്ടിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങി. അദ്ദേഹത്തെ തിയേറ്ററിലേക്ക് തിരിച്ചയച്ചു, അദ്ദേഹം പ്രകടനം പൂർത്തിയാക്കി, പക്ഷേ പത്രങ്ങളിൽ ഒരു വലിയ അഴിമതി പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു, സാഹചര്യം ശരിയാക്കാൻ സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ സംവിധായകൻ അടിയന്തിരമായി മോസ്കോയിലേക്ക് പോകേണ്ടിവന്നു. സംഘർഷത്തിനുള്ള പരിഹാരമെന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്ത പ്രകടനങ്ങൾ സംവിധാനം ചെയ്യാൻ ചാലിയാപിനെ അനുവദിച്ചു. അങ്ങനെ "മെർമെയ്ഡ്" സംവിധായകൻ ചാലിയാപിന്റെ കല നൽകി.
• ചില പുഷ്കിനിസ്റ്റുകൾ വിശ്വസിക്കുന്നത് കവി യഥാർത്ഥത്തിൽ ദി മെർമെയ്ഡിനെ ഒരു ഓപ്പററ്റിക് ലിബ്രെറ്റോ ആയിട്ടാണ് വിഭാവനം ചെയ്തതെന്ന്.

• "ദി സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ്" നിർമ്മിക്കുന്നതിനുള്ള പണം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നിന്ന് ശേഖരിച്ചു. കമ്പോസർ തന്റെ ഓപ്പറയുടെ വില 3,000 റുബിളായി നിശ്ചയിച്ചു. ഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററുകൾ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർക്ക് അത്തരം പണം നൽകിയില്ല, പരിധി 1143 റുബിളായി പരിമിതപ്പെടുത്തി. ടി.എസ്.എ. കുയിയും വി.വി. ഈ വസ്തുതയുടെ കവറേജുമായി സ്റ്റാസോവ് പത്രങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. Sankt-Peterburgskie Vedomosti യുടെ വായനക്കാർ ഓപ്പറ വാങ്ങാൻ പണം അയയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി. അങ്ങനെ അത് 1872-ൽ അരങ്ങേറി.
• ഇന്ന്, സംഗീതസംവിധായകൻ ഇടയ്ക്കിടെ തന്റെ മാതൃരാജ്യത്ത് അവതരിപ്പിക്കുകയും ലോകത്ത് മിക്കവാറും അജ്ഞാതനാണ്. പടിഞ്ഞാറിന് അതിന്റേതായ "മെർമെയ്ഡ്" ഉണ്ട് എ. ഡ്വോറക്, ജനപ്രിയ ഏരിയകൾ ഉണ്ട്. "ദ സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ്" ഗ്രഹിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, കൂടാതെ, സംഗീതവും പുഷ്കിന്റെ വാക്യവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം വിവർത്തന സമയത്ത് വലിയ തോതിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടു, അതിനാൽ അസാധാരണമായ ഒരു ഓപ്പറയുടെ ആശയം തന്നെ. എല്ലാ വർഷവും, ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറകൾ ലോകത്ത് ഏകദേശം 30 തവണ മാത്രമേ അവതരിപ്പിക്കൂ.

അലക്സാണ്ടർ ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ സർഗ്ഗാത്മകത

സാഷാ ഡാർഗോമിഷ്‌സ്കിയുടെ ആദ്യ കൃതികൾ 1820 മുതലുള്ളതാണ് - ഇവ അഞ്ച് വൈവിധ്യമാർന്ന പിയാനോ പീസുകളാണ്. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ ജീവചരിത്രത്തിൽ നിന്ന്, 19 വയസ്സായപ്പോഴേക്കും കമ്പോസർക്ക് ചേംബർ വർക്കുകളുടെയും റൊമാൻസിന്റെയും നിരവധി പതിപ്പുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്നും സലൂൺ സർക്കിളുകളിൽ ജനപ്രിയമായിരുന്നുവെന്നും ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അവന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വിധിയിൽ ഒരു അവസരം ഇടപെട്ടു - അവരുമായുള്ള അനുരഞ്ജനം എം.ഐ. ഗ്ലിങ്ക. ഉൽപ്പാദനത്തിനായി തയ്യാറെടുക്കുന്നതിനുള്ള സഹായം " രാജാവിന് ജീവിതംസ്വയം ഒരു ഓപ്പറ എഴുതാനുള്ള ആഗ്രഹം ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയിൽ ഉളവാക്കി. പക്ഷേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധ ഇതിഹാസത്തിലോ വീരഗാഥകളിലോ ആയിരുന്നില്ല, മറിച്ച് വ്യക്തിഗത നാടകങ്ങളിലായിരുന്നു. ആദ്യം, അദ്ദേഹം ലുക്രേസിയ ബോർജിയയുടെ കഥയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, ഓപ്പറയുടെ പദ്ധതി തയ്യാറാക്കുകയും നിരവധി നമ്പറുകൾ എഴുതുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആന്തരിക വൃത്തത്തിന്റെ ഉപദേശപ്രകാരം അദ്ദേഹം ഈ പദ്ധതിയിൽ നിന്ന് പിരിഞ്ഞു. വി. ഹ്യൂഗോയുടെ നോട്രെ ഡാം കത്തീഡ്രൽ എന്ന അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ നോവലാണ് അദ്ദേഹത്തിന് മറ്റൊരു പ്ലോട്ട് നൽകിയത്. കമ്പോസർ തന്റെ ഓപ്പറ എന്ന് വിളിച്ചു. എസ്മറാൾഡ”, അവൾ 1839-ൽ പൂർത്തിയാക്കി, പക്ഷേ സ്റ്റേജ് കണ്ടത് 1847-ൽ മാത്രമാണ്. 8 വർഷത്തോളം, ഓപ്പറ 8 വർഷത്തോളം, അംഗീകാരമോ നിരസമോ ലഭിക്കാതെ, ചലനമില്ലാതെ ഇംപീരിയൽ തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റിൽ കിടന്നു. മോസ്കോയിലെ പ്രീമിയർ വളരെ വിജയകരമായിരുന്നു. 1851-ൽ, തലസ്ഥാനത്തെ അലക്സാൻഡ്രിൻസ്കി തിയേറ്ററിലും എസ്മെറാൾഡ പ്രദർശിപ്പിച്ചു, 3 പ്രകടനങ്ങൾ മാത്രം. സംഗീത സർക്കിളുകൾക്ക് ഓപ്പറ അനുകൂലമായി ലഭിച്ചു, പക്ഷേ നിരൂപകരും പൊതുജനങ്ങളും അത് ശാന്തമായി സ്വീകരിച്ചു. അശ്രദ്ധമായ സ്റ്റേജിംഗും മോശം പ്രകടനവും ഒരു പരിധി വരെ ഇതിന് കാരണമായി.

ഡാർഗോമിഷ്സ്കി പ്രണയകഥകൾ എഴുതുന്നു, അതിൽ കോമിക് വിഭാഗത്തിലെ അതുല്യമായ സൃഷ്ടികളും കാന്റാറ്റയും ഉൾപ്പെടുന്നു. ബാച്ചസിന്റെ വിജയംപുഷ്കിന്റെ കവിതകളിൽ. ഇത് ഒരിക്കൽ മാത്രം അവതരിപ്പിച്ചു, പിന്നീട് ഒരു ഓപ്പറ-ബാലെയിലേക്ക് പുനർനിർമ്മിച്ചു, എന്നാൽ ഈ രൂപത്തിൽ അത് സ്റ്റേജിനുള്ള അംഗീകാരം ലഭിക്കാതെ ഏകദേശം 20 വർഷത്തോളം കുറിപ്പുകളിൽ കിടന്നു. തന്റെ മഹത്തായ കൃതികളുടെ ഈ വിധിയിൽ നിരാശനായ കമ്പോസർ, പുഷ്കിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു പുതിയ ഓപ്പറ എഴുതാൻ പ്രയാസപ്പെട്ടു. " മത്സ്യകന്യക"ഏഴ് വർഷത്തിനുള്ളിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്. 1853-ൽ ഒരു കച്ചേരിയിൽ നിന്ന് അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ചിന് ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ പ്രചോദനം ലഭിച്ചു, അതിൽ പൊതുജനങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ ഗംഭീരമായി സ്വീകരിച്ചു, കൂടാതെ വിലയേറിയ കല്ലുകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ച ഒരു വെള്ളി ബാൻഡ്മാസ്റ്ററുടെ ബാറ്റൺ അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു. "മെർമെയ്ഡ്" ഉടൻ തന്നെ അരങ്ങേറി - 1856 ൽ, ബിരുദം കഴിഞ്ഞ് ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം. എന്നാൽ വളരെ വേഗം, അവൾ വേദി വിട്ടു - 11 പ്രകടനങ്ങൾക്ക് ശേഷം, പൊതുവെ പ്രേക്ഷകർക്ക് ഇത് ഇഷ്ടപ്പെട്ടെങ്കിലും. തിരഞ്ഞെടുത്തതിൽ നിന്നുള്ള പഴയ വസ്ത്രങ്ങളും സെറ്റുകളും ഉപയോഗിച്ച് സ്റ്റേജിംഗ് വീണ്ടും വളരെ മോശമായിരുന്നു. 1865-ൽ മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ വീണ്ടും അതിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, വളരെ വിജയകരമായി പുനരാരംഭിച്ചത് ഇ.എഫ്. വഴികാട്ടി.

1860-കൾ കമ്പോസറുടെ പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു പുതിയ റൗണ്ട്. നിരവധി സിംഫണിക് കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, അതോടൊപ്പം അദ്ദേഹം യൂറോപ്പിലേക്ക് പോയി. "Mermaid" ൽ നിന്നുള്ള ഓവർചർ ബെൽജിയത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു സിംഫണിക് ഫാന്റസി « കോസാക്ക്". സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി വീണ്ടും തന്റെ മഹത്തായ പേരിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു - പുഷ്കിൻ. എടി" കല്ല് അതിഥി» സ്വന്തമായി ഒരു ലിബ്രെറ്റോ ഇല്ല, സംഗീതം നേരിട്ട് കവിയുടെ വാചകത്തിലേക്ക് എഴുതിയിരിക്കുന്നു. കൂടാതെ, ലോറയുടെ രണ്ട് ഗാനങ്ങൾ ചേർത്തിട്ടുണ്ട്, അതിലൊന്ന് പുഷ്കിന്റെ കവിതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഈ ജോലി പൂർത്തിയാക്കാൻ കമ്പോസറിന് സമയമില്ല, അത് പൂർത്തിയാക്കാൻ വസ്വിയ്യത്ത് ചെയ്തു ഏറ്റവും പുതിയ ജോലി Ts. Cui, ഒപ്പം ഓർക്കസ്ട്രേറ്റ് ചെയ്യാൻ - എൻ റിംസ്കി-കോർസകോവ്. അലക്സാണ്ടർ സെർജിയേവിച്ചിന്റെ മരണത്തിന് മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷമാണ് "ദ സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ്" ന്റെ പ്രീമിയർ നടന്നത്. പല അവസരങ്ങളിലും സംഭവിച്ചതുപോലെ, ഈ തകർപ്പൻ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ച് വ്യത്യസ്ത അഭിപ്രായങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒന്നാമതായി, കുറച്ച് ആളുകൾക്ക് അപ്പുറം കാണാൻ കഴിയുമായിരുന്നു അസാധാരണമായ രൂപംഏരിയകളും മേളങ്ങളും മാറ്റിസ്ഥാപിച്ച പാരായണങ്ങൾ, പുഷ്കിന്റെ വാക്യത്തിന്റെ താളത്തിനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ നാടകത്തിനും സംഗീതത്തിന്റെ കൃത്യമായ കത്തിടപാടുകൾ.

സിനിമ അലക്സാണ്ടർ സെർജിയേവിച്ചിന്റെ സൃഷ്ടിയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞത് രണ്ടുതവണ മാത്രമാണ്. 1966-ൽ, ദി സ്റ്റോൺ ഗസ്റ്റ് എന്ന ഓപ്പറയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി വ്‌ളാഡിമിർ ഗോറിക്കർ അതേ പേരിൽ സിനിമ ചിത്രീകരിച്ചു. V. അറ്റ്ലാന്റോവ്, I. Pechernikova (പാടുന്നത് T. Milashkina), E. Lebedev (പാട്ട് A. Vedernikov), L. Trembovelskaya (T. Sinyavskaya പാടുന്നു). 1971-ൽ, ഇ. സുപോനോവ് (ഐ. കോസ്ലോവ്സ്കി പാടുന്നു), ഒ. നോവാക്, എ. ക്രിവ്ചെനിയ, ജി.

ആദ്യത്തേതല്ല, ഗ്ലിങ്കയെപ്പോലെ, മിടുക്കനല്ല, പോലെ മുസ്സോർഗ്സ്കി, പോലെ സമൃദ്ധമല്ല റിംസ്കി-കോർസകോവ്... തന്റെ ഓപ്പറകൾ പ്രേക്ഷകരുടെ വിധിന്യായത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം നേരിട്ട ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ മൂലം വിഷമവും നിരാശയും. റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന് ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ പ്രധാന പ്രാധാന്യം എന്താണ്? ഇറ്റാലിയൻ, ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസർ സ്‌കൂളുകളുടെ ശക്തമായ സ്വാധീനത്തിൽ നിന്ന് അകന്നുനിന്ന അദ്ദേഹം, തന്റേത് മാത്രം പിന്തുടർന്ന് അതുല്യമായ രീതിയിൽ കലയിൽ പ്രവേശിച്ചു എന്നതാണ് വസ്തുത. സൗന്ദര്യാത്മക അഭിരുചികൾപൊതുജനങ്ങളോട് പരിഭ്രാന്തരാകാതെ. ശബ്ദവും വാക്കും അഭേദ്യമായി ബന്ധിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്. വളരെ കുറച്ച് സമയം കടന്നുപോകും, ​​മുസ്സോർഗ്സ്കിയും റിച്ചാർഡ് വാഗ്നർ. അദ്ദേഹം സത്യസന്ധനായിരുന്നു, തന്റെ ആദർശങ്ങളെ വഞ്ചിച്ചില്ല, സമയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രാധാന്യം കാണിച്ചു, മികച്ച റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ പേര് ഉൾപ്പെടുത്തി.

വീഡിയോ:

സംഗീതം രസകരമാക്കാൻ ഞാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നില്ല. ശബ്ദം നേരിട്ട് വാക്ക് പ്രകടിപ്പിക്കണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എനിക്ക് സത്യം വേണം.
എ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി

1835-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, സംഗീത പ്രേമിയായി മാറിയ എം.ഗ്ലിങ്കയുടെ വീട്ടിൽ ഒരു യുവാവ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. കുറിയ, ബാഹ്യമായി ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാത്ത, അവൻ പിയാനോയിൽ പൂർണ്ണമായും രൂപാന്തരപ്പെട്ടു, സ്വതന്ത്രമായ കളിയിലൂടെ ചുറ്റുമുള്ളവരെ സന്തോഷിപ്പിച്ചു. വലിയ വായനഷീറ്റ് സംഗീതം. അത് എ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ആയിരുന്നു, സമീപഭാവിയിൽ റഷ്യയുടെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രതിനിധി ശാസ്ത്രീയ സംഗീതം. രണ്ട് സംഗീതസംവിധായകരുടെയും ജീവചരിത്രങ്ങൾക്ക് വളരെയധികം സാമ്യമുണ്ട്. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുടെ ബാല്യകാലം നോവോസ്പാസ്കിയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ലാത്ത പിതാവിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലാണ് ചെലവഴിച്ചത്, ഗ്ലിങ്കയുടെ അതേ പ്രകൃതിയും കർഷക ജീവിതരീതിയും അദ്ദേഹത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയായിരുന്നു. എന്നാൽ പീറ്റേർസ്ബർഗിൽ അദ്ദേഹം കൂടുതൽ അവസാനിച്ചു ചെറുപ്രായം(അദ്ദേഹത്തിന് 4 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ കുടുംബം തലസ്ഥാനത്തേക്ക് മാറി), ഇത് അതിന്റെ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു കലാപരമായ അഭിരുചികൾനഗരജീവിതത്തിലെ സംഗീതത്തോടുള്ള താൽപര്യം നിർണ്ണയിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിക്ക് ഗാർഹികവും എന്നാൽ വിശാലവും ബഹുമുഖവുമായ വിദ്യാഭ്യാസം ലഭിച്ചു, അതിൽ കവിത, നാടകം, സംഗീതം എന്നിവ ഒന്നാം സ്ഥാനം നേടി. 7 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, പിയാനോ, വയലിൻ വായിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചു (പിന്നീട് അദ്ദേഹം പാട്ടുപാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു). സംഗീത എഴുത്തിനോടുള്ള അഭിനിവേശം നേരത്തെ കണ്ടെത്തിയിരുന്നുവെങ്കിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അദ്ധ്യാപകനായ എ. ഡാനിലേവ്സ്കി അത് പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചില്ല. 1828-31-ൽ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം പഠിക്കുന്ന പ്രശസ്ത ഐ. ഹമ്മലിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ എഫ്. ഷോബർലെക്നറിനൊപ്പം ഡാർഗോമിഷ്സ്കി തന്റെ പിയാനിസ്റ്റിക് വിദ്യാഭ്യാസം പൂർത്തിയാക്കി. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി അവതരിപ്പിക്കുകയും ക്വാർട്ടറ്റ് സായാഹ്നങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കുകയും രചനയിൽ താൽപ്പര്യം കാണിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ പ്രദേശത്ത് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഇപ്പോഴും ഒരു അമേച്വർ ആയി തുടർന്നു. വേണ്ടത്ര സൈദ്ധാന്തിക പരിജ്ഞാനം ഇല്ലായിരുന്നു, കൂടാതെ, യുവാവ് ചുഴലിക്കാറ്റിലേക്ക് തലകറങ്ങി മുങ്ങി. മതേതര ജീവിതം, "യൗവനത്തിന്റെ ചൂടിലും സുഖഭോഗങ്ങളുടെ പിടിയിലുമായിരുന്നു". ശരിയാണ്, അപ്പോഴും വിനോദം മാത്രമല്ല ഉണ്ടായിരുന്നത്. കവികൾ, കലാകാരന്മാർ, കലാകാരന്മാർ, സംഗീതജ്ഞർ എന്നിവരുടെ സർക്കിളിൽ വി ഒഡോവ്സ്കി, എസ് കരംസിനയുടെ സലൂണുകളിൽ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി സംഗീത, സാഹിത്യ സായാഹ്നങ്ങൾ സന്ദർശിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഗ്ലിങ്കയുമായുള്ള പരിചയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ വിപ്ലവം സൃഷ്ടിച്ചു. “അതേ വിദ്യാഭ്യാസം, കലയോടുള്ള അതേ സ്നേഹം ഞങ്ങളെ ഉടനടി അടുപ്പിച്ചു ... ഞങ്ങൾ താമസിയാതെ ഒരുമിച്ചു, ആത്മാർത്ഥമായി സുഹൃത്തുക്കളായി. ... തുടർച്ചയായി 22 വർഷം ഞങ്ങൾ അവനോടൊപ്പമായിരുന്നു ഏറ്റവും കുറഞ്ഞതും ഏറ്റവും കുറഞ്ഞതുമായ സൗഹൃദ ബന്ധങ്ങൾ", - ഒരു ആത്മകഥാ കുറിപ്പിൽ Dargomyzhsky എഴുതി.

അപ്പോഴാണ് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ആദ്യമായി അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം നേരിട്ടത് കമ്പോസർ സർഗ്ഗാത്മകത. ആദ്യത്തെ ക്ലാസിക്കൽ റഷ്യൻ ഓപ്പറ "ഇവാൻ സൂസാനിൻ" യുടെ ജനനസമയത്ത് അദ്ദേഹം സന്നിഹിതനായിരുന്നു, അതിന്റെ സ്റ്റേജ് റിഹേഴ്സലുകളിൽ പങ്കെടുക്കുകയും സംഗീതം പ്രസാദിപ്പിക്കാനും രസിപ്പിക്കാനും മാത്രമല്ല ഉദ്ദേശിക്കുന്നതെന്ന് സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട് കണ്ടു. സലൂണുകളിലെ സംഗീത നിർമ്മാണം ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി തന്റെ സംഗീതവും സൈദ്ധാന്തികവുമായ അറിവിലെ വിടവുകൾ നികത്താൻ തുടങ്ങി. ഈ ആവശ്യത്തിനായി, ജർമ്മൻ സൈദ്ധാന്തികനായ ഇസഡ് ഡെഹിന്റെ പ്രഭാഷണ കുറിപ്പുകൾ അടങ്ങിയ 5 നോട്ട്ബുക്കുകൾ ഗ്ലിങ്ക ഡാർഗോമിഷ്സ്കിക്ക് നൽകി.

തന്റെ ആദ്യ സൃഷ്ടിപരമായ പരീക്ഷണങ്ങളിൽ, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഇതിനകം മികച്ച കലാപരമായ സ്വാതന്ത്ര്യം കാണിച്ചു. "അപമാനിക്കപ്പെട്ടവന്റെയും അപമാനിക്കപ്പെട്ടവന്റെയും" ചിത്രങ്ങളാൽ അദ്ദേഹം ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു, സംഗീതത്തിൽ വൈവിധ്യമാർന്ന മനുഷ്യ കഥാപാത്രങ്ങളെ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിക്കുന്നു, അവരെ സഹതാപവും അനുകമ്പയും കൊണ്ട് ചൂടാക്കുന്നു. ഇതെല്ലാം ആദ്യത്തെ ഓപ്പറ പ്ലോട്ടിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ സ്വാധീനിച്ചു. 1839-ൽ ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കി തന്റെ കത്തീഡ്രൽ എന്ന നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി വി. ഹ്യൂഗോ എഴുതിയ എസ്മെറാൾഡ ടു ദി ഫ്രഞ്ച് ലിബ്രെറ്റോ എന്ന ഓപ്പറ പൂർത്തിയാക്കി. പാരീസിലെ നോട്രെ ഡാം". അതിന്റെ പ്രീമിയർ നടന്നത് 1848-ൽ മാത്രമാണ്, കൂടാതെ "ഇവ എട്ട് വർഷംവ്യർത്ഥമായ കാത്തിരിപ്പ്," ഡാർഗോമിഷ്സ്കി എഴുതി, "എന്റെ എല്ലാ കലാപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിലും വലിയ ഭാരം ചുമത്തുന്നു."

പരാജയം അടുത്തതിനൊപ്പം വന്നു പ്രധാന ജോലി- cantata "ദി ട്രയംഫ് ഓഫ് ബാച്ചസ്" (സെന്റ്. എ. പുഷ്കിൻ, 1843-ൽ), 1848-ൽ ഒരു ഓപ്പറ-ബാലെയായി പുനർനിർമ്മിക്കുകയും 1867-ൽ മാത്രം അരങ്ങേറുകയും ചെയ്തു. "എസ്മെറാൾഡ", "എസ്മെറാൾഡ", "എസ്മെറാൾഡ", " ചെറിയ ആളുകൾ", "ദി ട്രയംഫ് ഓഫ് ബാച്ചസ്, എല്ലാ അപൂർണതകളോടും കൂടി, സമർത്ഥമായ പുഷ്കിന്റെ കവിതകളുള്ള ഒരു വലിയ തോതിലുള്ള കാറ്റ് സൃഷ്ടിയുടെ ഭാഗമായി ഇത് ആദ്യമായി നടന്നത് ദി മെർമെയ്ഡിലേക്കുള്ള ഗുരുതരമായ ചുവടുവെപ്പായിരുന്നു. നിരവധി പ്രണയങ്ങളും അതിനുള്ള വഴിയൊരുക്കി. ഈ വിഭാഗത്തിലാണ് ഡാർഗോമിഷ്സ്കി എങ്ങനെയെങ്കിലും എളുപ്പത്തിലും സ്വാഭാവികമായും മുകളിൽ എത്തിയത്. വോക്കൽ സംഗീത നിർമ്മാണം അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, ജീവിതാവസാനം വരെ അദ്ദേഹം അധ്യാപനത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു. “... ഗായകരുടെയും ഗായകരുടെയും കൂട്ടായ്മയിൽ നിരന്തരം അഭിസംബോധന ചെയ്ത എനിക്ക് ഗുണങ്ങളും വളവുകളും പഠിക്കാൻ പ്രായോഗികമായി കഴിഞ്ഞു. മനുഷ്യ ശബ്ദങ്ങൾനാടകീയമായ ആലാപന കലയും,” ഡാർഗോമിഷ്സ്കി എഴുതി. ചെറുപ്പത്തിൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ പലപ്പോഴും സലൂൺ വരികൾക്ക് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ചു, പക്ഷേ അതിൽ പോലും ആദ്യകാല പ്രണയങ്ങൾഅവൻ തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന വിഷയങ്ങളുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തുന്നു. അതിനാൽ സജീവമായ വാഡ്‌വില്ലെ ഗാനം "ഞാൻ ഏറ്റുപറയുന്നു, അങ്കിൾ" (ആർട്ട്. എ. ടിമോഫീവ്) പിൽക്കാലത്തെ ആക്ഷേപഹാസ്യ ഗാനങ്ങൾ-രേഖാചിത്രങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു; മനുഷ്യവികാരത്തിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ പ്രസക്തമായ തീം "വെഡ്ഡിംഗ്" (കല. എ. ടിമോഫീവ്) എന്ന ബല്ലാഡിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അതിനാൽ പിന്നീട് വി.ഐ. ലെനിൻ ഇത് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. 40 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ. ഡാർഗോമിഷ്സ്കി പുഷ്കിന്റെ കവിതയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, "ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു", "യുവാവും കന്യകയും", "നൈറ്റ് മാർഷ്മാലോ", "വെർട്ടോഗ്രാഡ്" തുടങ്ങിയ പ്രണയകഥകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. പുഷ്കിന്റെ കവിത സെൻസിറ്റീവ് സലൂൺ ശൈലിയുടെ സ്വാധീനത്തെ മറികടക്കാൻ സഹായിച്ചു, കൂടുതൽ സൂക്ഷ്മമായ സംഗീത ആവിഷ്കാരത്തിനായുള്ള തിരയലിനെ ഉത്തേജിപ്പിച്ചു. വാക്കുകളും സംഗീതവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം കൂടുതൽ അടുത്തു, എല്ലാ മാർഗങ്ങളുടെയും പുതുക്കൽ ആവശ്യമാണ്, ഒന്നാമതായി, മെലഡി. വളവുകൾ ഉറപ്പിക്കുന്ന സംഗീത സ്വരങ്ങൾ മനുഷ്യ സംസാരം, യഥാർത്ഥവും ജീവനുള്ളതുമായ ഒരു ഇമേജ് രൂപപ്പെടുത്താൻ സഹായിച്ചു, ഇത് ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കിയുടെ ചേംബർ വോക്കൽ വർക്കിൽ പുതിയ തരം പ്രണയത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിലേക്ക് നയിച്ചു - ഗാനരചന-മനഃശാസ്ത്രപരമായ മോണോലോഗുകൾ ("എനിക്ക് സങ്കടമുണ്ട്", "ബോറടിക്കുന്നു, സങ്കടമുണ്ട്" . ലെർമോണ്ടോവിന്റെ സ്റ്റേഷൻ), തിയേറ്റർ തരം- ദൈനംദിന റൊമാൻസ്-സ്കെച്ചുകൾ (പുഷ്കിൻ സ്റ്റേഷനിലെ "മെൽനിക്").

ഒരു പ്രധാന പങ്ക് സൃഷ്ടിപരമായ ജീവചരിത്രം 1844 അവസാനം (ബെർലിൻ, ബ്രസ്സൽസ്, വിയന്ന, പാരീസ്) ഡാർഗോമിഷ്സ്കി വിദേശയാത്ര നടത്തി. അതിന്റെ പ്രധാന ഫലം “റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ എഴുതുക” എന്ന അപ്രതിരോധ്യമായ ആവശ്യമാണ്, കാലക്രമേണ ഈ ആഗ്രഹം കൂടുതൽ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി സാമൂഹികമായി അധിഷ്ഠിതമായിത്തീർന്നു, ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ആശയങ്ങളും കലാപരമായ തിരയലുകളും പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു. യൂറോപ്പിലെ വിപ്ലവകരമായ സാഹചര്യം, റഷ്യയിലെ രാഷ്ട്രീയ പ്രതികരണം കർശനമാക്കൽ, വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന കർഷക അശാന്തി, റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ വികസിത ഭാഗങ്ങൾക്കിടയിൽ സെർഫോം വിരുദ്ധ പ്രവണതകൾ, വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന താൽപ്പര്യം നാടോടി ജീവിതംഅതിന്റെ എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളിലും - ഇതെല്ലാം റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിൽ, പ്രാഥമികമായി സാഹിത്യത്തിൽ, 40 കളുടെ മധ്യത്തോടെ ഗുരുതരമായ മാറ്റങ്ങൾക്ക് കാരണമായി. "പ്രകൃതിദത്ത സ്കൂൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന സ്ഥാപനം രൂപീകരിച്ചു. വി. ബെലിൻസ്കി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, അതിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷത, "ജീവിതവുമായി, യാഥാർത്ഥ്യവുമായി, പക്വതയോടും പൗരുഷത്തോടും കൂടുതൽ കൂടുതൽ സാമീപ്യത്തിൽ ആയിരുന്നു." "നാച്ചുറൽ സ്കൂളിന്റെ" തീമുകളും പ്ലോട്ടുകളും - ലളിതമായ ഒരു ക്ലാസിന്റെ ജീവിതം, ഒരു ചെറിയ വ്യക്തിയുടെ മനഃശാസ്ത്രം - വർണ്ണരഹിതമായ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ - ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയുമായി വളരെ ഇണങ്ങിച്ചേർന്നു, ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും "മെർമെയ്ഡ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ പ്രകടമായിരുന്നു. 50-കളുടെ അവസാനത്തെ പ്രണയകഥകൾ. ("പുഴു", "ശീർഷക ഉപദേഷ്ടാവ്", "പഴയ കോർപ്പറൽ").

1845 മുതൽ 1855 വരെ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഇടയ്ക്കിടെ പ്രവർത്തിച്ച മെർമെയ്ഡ് റഷ്യൻ ഓപ്പറ കലയിൽ ഒരു പുതിയ ദിശ തുറന്നു. ഇതൊരു ഗാന-മനഃശാസ്ത്രപരമായ ദൈനംദിന നാടകമാണ്, അതിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ പേജുകൾ വിപുലീകരിച്ച സമന്വയ രംഗങ്ങളാണ്, അവിടെ സങ്കീർണ്ണമായ മനുഷ്യ കഥാപാത്രങ്ങൾ നിശിത സംഘട്ടന ബന്ധങ്ങളിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുകയും വലിയ ദുരന്തശക്തിയോടെ വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. 1856 മെയ് 4-ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നടന്ന "മെർമെയ്‌ഡിന്റെ" ആദ്യ പ്രകടനം പൊതുജനങ്ങളുടെ താൽപ്പര്യം ഉണർത്തി. വരേണ്യവർഗംഅദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രദ്ധയോടെ ഓപ്പറയെ ബഹുമാനിച്ചില്ല, സാമ്രാജ്യത്വ തിയേറ്ററുകളുടെ ഡയറക്ടറേറ്റ് അവളോട് ദയയോടെ പെരുമാറി. 1960-കളുടെ മധ്യത്തോടെ സ്ഥിതി മാറി. ഇ. നപ്രവ്‌നിക്കിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ പുനരാരംഭിച്ച "മെർമെയ്ഡ്" ഒരു യഥാർത്ഥ വിജയകരമായ വിജയമായിരുന്നു, "പൊതുജനങ്ങളുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ സമൂലമായി മാറിയിരിക്കുന്നു" എന്നതിന്റെ സൂചനയായി നിരൂപകർ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. മുഴുവൻ സാമൂഹിക അന്തരീക്ഷത്തിന്റെയും നവീകരണം, എല്ലാ രൂപങ്ങളുടെയും ജനാധിപത്യവൽക്കരണം എന്നിവയാണ് ഈ മാറ്റങ്ങൾക്ക് കാരണമായത് പൊതുജീവിതം. ഡാർഗോമിഷ്സ്കിയോടുള്ള മനോഭാവം വ്യത്യസ്തമായി. കഴിഞ്ഞ ദശകത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധികാരം സംഗീത ലോകംവളരെയധികം വർദ്ധിച്ചു, എം. ബാലകിരേവിന്റെയും വി. സ്റ്റാസോവിന്റെയും നേതൃത്വത്തിലുള്ള ഒരു കൂട്ടം യുവ സംഗീതസംവിധായകർ അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റും ഒന്നിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീത, സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങളും തീവ്രമായി. 50 കളുടെ അവസാനത്തിൽ. "ഇസ്ക്ര" എന്ന ആക്ഷേപഹാസ്യ മാസികയുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു, 1859 മുതൽ അദ്ദേഹം ആർഎംഒയുടെ കമ്മിറ്റിയിൽ അംഗമായി, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ കരട് ചാർട്ടറിന്റെ വികസനത്തിൽ പങ്കെടുത്തു. അതിനാൽ 1864-ൽ ഡാർഗോമിഷ്സ്കി ഒരു പുതിയ വിദേശയാത്ര നടത്തിയപ്പോൾ, റഷ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന പ്രതിനിധിയെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിയിൽ വിദേശ പൊതുജനങ്ങൾ സ്വാഗതം ചെയ്തു.