റെംബ്രാൻഡിനും റൂബൻസിനും ശേഷം, ഹെർമിറ്റേജിൽ നമ്മുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്ന ഏറ്റവും മികച്ച കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളാണ് അദ്ദേഹം, ലോകമെമ്പാടുമുള്ള മ്യൂസിയങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ ശേഖരം ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു.

നിരവധി ആന്റ്\u200cവെർപ് കലാകാരന്മാരുമായി ചങ്ങാത്തത്തിലായിരുന്ന സമ്പന്ന ഫാബ്രിക് വ്യാപാരി ഫ്രാൻസ് വാൻ ഡൈക്കിന്റെ ഏഴാമത്തെ കുട്ടിയായ ആന്റ്\u200cവെർപ്പിൽ 1599 മാർച്ച് 22 ന് ആന്റ്വെർപ് ജനിച്ചു. 1609 ൽ, പത്താം വയസ്സിൽ, അദ്ദേഹത്തെ ഒരു വർക്ക് ഷോപ്പിലേക്ക് അയച്ചു പ്രശസ്ത ചിത്രകാരൻ പുരാണ തീമുകളിൽ എഴുതിയ ഹെൻഡ്രിക് വാൻ ബാലെൻ (1574 / 75-1632).
1615-1616 ൽ വാൻ ഡിക്ക് സ്വന്തമായി വർക്ക് ഷോപ്പ് തുറക്കുന്നു. TO ആദ്യകാല കൃതികൾ കൃപയും ചാരുതയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ സെൽഫ് പോർട്രെയ്റ്റ് (സി. 1615, വിയന്ന, കുൻതിസ്റ്റോറിസ് മ്യൂസിയം) ഉൾപ്പെടുന്നു. 1618-1620 ൽ ക്രിസ്തുവിനെയും അപ്പൊസ്തലന്മാരെയും ചിത്രീകരിക്കുന്ന 13 ബോർഡുകളുടെ ഒരു ചക്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു: സെന്റ് സൈമൺ (സി. 1618, ലണ്ടൻ, സ്വകാര്യ ശേഖരം), സെന്റ് മാത്യു (സി. 1618, ലണ്ടൻ, സ്വകാര്യ ശേഖരം). അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ മുഖങ്ങൾ സ്വതന്ത്രമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ ഈ സൈക്കിളിന്റെ ബോർഡുകളുടെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗം ലോകമെമ്പാടുമുള്ള മ്യൂസിയങ്ങളിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്നു. 1618-ൽ, വാൻ ഡിക്ക് സെന്റ് ലൂക്കിന്റെ ചിത്രകാരന്മാരുടെ ഗിൽഡിലേക്ക് മാസ്റ്ററായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു, ഇതിനകം തന്നെ സ്വന്തമായി വർക്ക് ഷോപ്പ് നടത്തി, റൂബൻസുമായി സഹകരിച്ച്, വർക്ക് ഷോപ്പിൽ സഹായിയായി ജോലി ചെയ്തു.

1618 മുതൽ 1620 വരെ, വാൻ ഡിക്ക് മതപരമായ തീമുകളിൽ കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും പല പതിപ്പുകളിലും: മുള്ളുകളുള്ള കിരീടം (1621, ഒന്നാം ബെർലിൻ പതിപ്പ് - സംരക്ഷിച്ചിട്ടില്ല; 2 മത് - മാഡ്രിഡ്, പ്രാഡോ)

1620 കളിൽ മുള്ളുകൊണ്ട് കിരീടം

കവചിത രാജകുമാരൻ (ഭാവി രാജാവ് ചാൾസ് II) സി. 1637

കുടുംബ ചിത്രം

സർ എൻ\u200cഡിമിയോൺ പോർട്ടറുമായുള്ള സ്വയം ഛായാചിത്രം സി. 1633

മൻ\u200cമോഹവും സൈക്കും 1638

ലേഡി എലിസബത്ത് ടിംബെൽബിയും ഡൊറോത്തിയും, ആൻഡോവറിന്റെ വിസ്ക ount ണ്ടസ്

ലൂസി പെർസി, കൗണ്ടസ് ഓഫ് കാർലൈൽ 1637

എലിസബത്ത്, ആൻ എന്നീ രാജകുമാരിമാരെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന രേഖാചിത്രം

ജെയിംസ് സ്റ്റുവാർട്ട്, ഡ്യൂക്ക് ഓഫ് ലെനോക്സ്, റിച്ച്മണ്ട് 1632

ചാൾസ് ഒന്നാമൻ

മാർക്വിസ് ബാൽബി 1625

ചാൾസ് I, ട്രിപ്പിൾ പോർട്രെയ്റ്റ് 1625

മാർക്വിസ് അന്റോണിയോ ജിയൂലിയോ ബ്രിഗ്നോൾ - വിൽപ്പന 1625

ജാൻ വൊവേറിയസിന്റെ ഭാര്യ മരിയ ക്ലാരിസ, 1625 കുട്ടിയുമായി

ഇംഗ്ലണ്ടിൽ, ചിത്രകലയിലെ പ്രധാന വിഭാഗം ഛായാചിത്രമായിരുന്നു, ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഈ വിഭാഗത്തിൽ വാൻ ഡൈക്കിന്റെ പ്രവർത്തനം ഒരു സുപ്രധാന സംഭവമായിരുന്നു. രാജാവ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങൾ, കോടതിയുടെ പ്രഭുക്കന്മാർ എന്നിവരായിരുന്നു പ്രധാന ഉപഭോക്താക്കൾ. വാൻ ഡൈക്കിന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകളിൽ സീഗ്\u200cനൂർ ഡി സെന്റ് ആന്റൗണിനൊപ്പം ചാൾസ് ഒന്നാമന്റെ കുതിരസവാരി ഛായാചിത്രം ഉൾപ്പെടുന്നു (1633, ബക്കിംഗ്ഹാം കൊട്ടാരം, റോയൽ മീറ്റിംഗുകൾ). ചാൾസ് ഒന്നാമന്റെ ആചാരപരമായ ഛായാചിത്രം (സി. 1635, പാരീസ്, ലൂവ്രെ) രാജാവിനെ ഒരു വേട്ടയാടലിൽ കാണിക്കുന്നു, ഒരു ഭൂപ്രകൃതിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിനെതിരായ അതിമനോഹരമായ ഒരു പോസിൽ. അറിയപ്പെടുന്നവ. രാജാവിന്റെ ട്രിപ്പിൾ ഛായാചിത്രം (1635, വിൻഡ്\u200cസർ കാസിൽ, റോയൽ അസംബ്ലീസ്), അതിൽ രാജാവിനെ മൂന്ന് കോണുകളിൽ കാണിക്കുന്നു, കാരണം ചാൾസ് ഒന്നാമന്റെ ഒരു തകർച്ച സൃഷ്ടിക്കാൻ ഉത്തരവിട്ട ലോറെൻസോ ബെർണിനിയുടെ (1598-1680) വർക്ക് ഷോപ്പിലേക്ക് ഇറ്റലിയിലേക്ക് അയയ്ക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നു. 1636 ൽ ബെർണിനി (സംരക്ഷിച്ചിട്ടില്ല) നിർമ്മിച്ച ഒരു തകർച്ച ലണ്ടനിലേക്ക് കൈമാറി ഇംഗ്ലീഷ് കോടതിയിൽ പ്രകോപിതനായ ഹെൻറിയേറ്റ മരിയ രാജ്ഞിക്കും സ്വന്തമായി ഒരു ശില്പചിത്രം ലഭിക്കണമെന്ന് ആഗ്രഹമുണ്ടായിരുന്നു. മൊത്തത്തിൽ, വാൻ ഡിക്ക് 20 തവണയിൽ കൂടുതൽ രാജ്ഞിയെ വരച്ചു, എന്നാൽ ഈ ആവശ്യത്തിനായി അദ്ദേഹം അവളുടെ മൂന്ന് വ്യത്യസ്ത ഛായാചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ ഹെൻറിയേറ്റ മേരിയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഛായാചിത്രം കുള്ളൻ സർ ജെഫ്രി ഹഡ്\u200cസൺ (1633, വാഷിംഗ്ടൺ, നാഷണൽ ആർട്ട്
st). പക്ഷേ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അവരെ ഒരിക്കലും അയച്ചിട്ടില്ല, ഈ ആശയം നടപ്പാക്കിയിട്ടില്ല. 1635-ൽ വാൻ ഡൈക്കിന് രാജാവിന്റെ മക്കളുടെ ചിത്രം വരയ്ക്കാൻ ഒരു ഓർഡർ ലഭിക്കുന്നു. ചാൾസ് ഒന്നാമന്റെ മൂന്ന് മക്കൾ (1635, ടൂറിൻ, സബ uda ഡ), ഇത് പിന്നീട് ടൂറിനിലേക്ക് അയച്ചു, ഇത് ഒരു മാസ്റ്റർപീസായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു കുട്ടികളുടെ ഛായാചിത്രം... അതേ വർഷം, അദ്ദേഹം ചിത്രം ആവർത്തിക്കുന്നു, രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം ചാൾസ് ഒന്നാമന്റെ അഞ്ച് കുട്ടികൾ (1637, വിൻഡ്\u200cസർ കാസിൽ, റോയൽ കളക്ഷനുകൾ) പെയിന്റിംഗ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ഈ കാലയളവിൽ, വാൻ ഡിക്ക് പ്രമാണിമാരുടെ മനോഹരമായ ഛായാചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു, യുവ ഇംഗ്ലീഷ് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഛായാചിത്ര ഗാലറി സൃഷ്ടിച്ചു: പ്രിൻസ് കാൾ സ്റ്റുവർട്ട് (1638, വിൻഡ്\u200cസർ, രാജകീയ മീറ്റിംഗുകൾ), ഹെൻറിയേറ്റ മരിയ രാജകുമാരി, ഓറഞ്ചിലെ വില്യം (1641, ആംസ്റ്റർഡാം, റിജക്\u200cസ്\u200cമുസിയം), ഛായാചിത്രം റോയൽ ചിൽഡ്രൻ (1637, വിൻഡ്\u200cസർ കാസിൽ, റോയൽ കളക്ഷനുകൾ), ഫിലിപ്പ് വാർട്ടന്റെ ഛായാചിത്രം (1632, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, ഹെർമിറ്റേജ്), ലോർഡ്\u200cസ് ജോൺ, ബെർണാഡ് സ്റ്റുവർട്ട്സ് എന്നിവരുടെ ഛായാചിത്രം (സി. 1638, ഹാം\u200cഷെയർ, മ Mount ണ്ട് ബാറ്റൺ ശേഖരം).

മുപ്പതുകളുടെ അവസാനത്തോടെ അദ്ദേഹം മികച്ച പുരുഷ ഛായാചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു, തീരുമാനത്തിലും മന psych ശാസ്ത്രപരമായ സവിശേഷതകളിലും ഗംഭീരവും കർശനവും സത്യവുമാണ്: സർ ആർതർ ഗുഡ്വിന്റെ ഛായാചിത്രം (1639, ഡെർബിഷയർ, ഡെവൺഷയർ ഡ്യൂക്കിന്റെ ശേഖരം), സർ തോമസ് ചലോനറുടെ ഛായാചിത്രം (സി. 1640, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, ഹെർമിറ്റേജ്).

സൈലനസിന്റെ വിജയം 1625

സാംസണും ദെലീലയും 1625

പരസ്പരവിരുദ്ധമായ സ്നേഹം

ഹെൻറിയേറ്റ മരിയ 1632

ഹെൻറിയേറ്റ മരിയ

ഹെൻറിയേറ്റ മരിയ രാജ്ഞി 1635

വാഴ്ത്തപ്പെട്ട പുരോഹിതനായ യോസേഫിന്റെ ദർശനം

1639-ൽ അദ്ദേഹം രാജ്ഞിയുടെ ബഹുമാനപ്പെട്ട വേലക്കാരിയായ മേരി റൂത്ത്\u200cവനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. 1641-ൽ അവർക്ക് ജസ്റ്റീനിയൻ എന്ന മകളുണ്ടായിരുന്നു. 1641-ൽ ആന്റണി വാൻ ഡൈക്കിന്റെ ആരോഗ്യം മോശമായി. 1641 ഡിസംബർ 9-ന് നീണ്ട അസുഖത്തെത്തുടർന്ന് 42-ആം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം മരിച്ചു. ലണ്ടനിലെ സെന്റ് പോൾസ് കത്തീഡ്രലിലാണ് അദ്ദേഹത്തെ സംസ്കരിച്ചത്.

വാൻ ഡൈക്ക് 900 ക്യാൻവാസുകൾ എഴുതി, ഇത് ഒരു വ്യക്തിയുടെ വലിയ സംഖ്യയാണ് സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം ഏകദേശം 20 വർഷം നീണ്ടുനിന്നു. വേഗത്തിലും എളുപ്പത്തിലും പ്രവർത്തിച്ചതുകൊണ്ട് മാത്രമല്ല, നിരവധി സഹായികൾ, ഫ്ലാൻ\u200cഡേഴ്സ്, ഇംഗ്ലണ്ട് എന്നിവിടങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള കലാകാരന്മാർ, പശ്ചാത്തലങ്ങൾ, ഡ്രെപ്പറികൾ, മാനെക്വിനുകൾ എന്നിവ വസ്ത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കാൻ ഉപയോഗിച്ചതിനാലും അദ്ദേഹം ഒരു വലിയ പാരമ്പര്യം ഉപേക്ഷിച്ചു.

ഇംഗ്ലീഷ്, യൂറോപ്യൻ വികസനത്തിൽ വാൻ ഡൈക്കിന്റെ പ്രവർത്തനം വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി പോർട്രെയിറ്റ് പെയിന്റിംഗ്... അദ്ദേഹം സ്ഥാപകനായിരുന്നു ഇംഗ്ലീഷ് സ്കൂൾ ഒരു ഛായാചിത്രം, അതിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ നൂറ്റാണ്ടുകളായി കലയിൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. വാൻ ഡിക്ക് തന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ വ്യത്യസ്ത ക്ലാസുകളിലുള്ള ആളുകൾ, വ്യത്യസ്ത സാമൂഹിക തലങ്ങൾ, വ്യത്യസ്ത മനോഭാവം, ബ ual ദ്ധിക സ്വഭാവം എന്നിവ കാണിച്ചു. ഫ്ലെമിഷ് റിയലിസത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ പാലിക്കുന്ന അദ്ദേഹം പ്രഭുവർഗ്ഗ ഛായാചിത്രം ഉൾപ്പെടെയുള്ള ആചാരപരമായ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവായിരുന്നു, അതിൽ അദ്ദേഹം മാന്യനും പരിഷ്കൃതനും പരിഷ്കൃതനുമായ ഒരു വ്യക്തിയെ കാണിക്കുകയും ഒരു ബ ual ദ്ധിക ഛായാചിത്രത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവ് കൂടിയായിരുന്നു.

മാർക്വിസ് ജെറോണിമ സ്പിനോള-ഡോറിയയുടെ ഛായാചിത്രം

സ്വയം ഛായാചിത്രം 1620 കളുടെ അവസാനം - 1630 കളുടെ ആരംഭം

മേരി സ്റ്റുവർട്ടും ഓറഞ്ചിലെ വില്യമും. വിവാഹ ചിത്രം

ചാൾസ് ഒന്നാമന്റെ ചിത്രം

ഡൊറോത്തി, ലേഡി ഡാക്രെ

കവചമുള്ള ഒരു മനുഷ്യന്റെ ചിത്രം

ഹെൻറിയേറ്റ മരിയ രാജ്ഞി 1632

ഹെൻറിയേറ്റ മരിയ രാജ്ഞി 1632

യുവതി കളിക്കുന്നു
വയലയിൽ

ചാൾസ് ഒന്നാമന്റെ ചിത്രം

മരിയ ലൂയിസ് ഡി ടാസിസ് 1630

പ്രിൻസ് ഹാർലെസ് ലൂയിസിന്റെ ഛായാചിത്രം

ജോർജ്ജ് ഗോറിംഗ്, ബാരൻ ഗോറിംഗ്

കോർനെലിസ് വാൻ ഡെർ ഗീസ്റ്റ് ഹുലെ സർ പന്ന au

സ്വന്തം ചിത്രം

Рortrait de mary ലേഡി കില്ലിഗ്രൂ

വാർട്ടൺ ഫിലാഡെൽഫിയ എലിസബത്ത്

ഹെൻറിയേറ്റ മരിയയും ചാൾസ് ഒന്നാമനും

ക്രിസ്തു കുട്ടിയുമായി മറിയ

ജെയിംസ് സ്റ്റുവാർട്ട്, ഡ്യൂക്ക് ഓഫ് എക്നോക്ക്, റിച്ച്മണ്ട്

വർണ്ണാഭമായ നേട്ടങ്ങളുള്ള ചിത്രകാരന്റെ പരിചയം വെനീഷ്യൻ സ്കൂൾ ജെനോയിസ് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ അതിശയകരമായ ആചാരപരമായ ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു (മാർക്വിസ് എ. ജെ. ബ്രിഗ്നോൾ-സെയിൽ, ഭാര്യ പ ol ളിന അഡോർണോ, ഗാലറി പാലാസോ റോസ്സോ, ജെനോവ) അതേസമയം, ഉയർന്ന ബുദ്ധിശക്തിയും സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവുമുള്ള ആളുകളുടെ മന olog ശാസ്ത്രപരമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഛായാചിത്രങ്ങൾ വാൻ ഡിജ്ക് വരച്ചു (ശിൽപി എഫ്. പുരാതന കല, ബ്രസ്സൽസ്). 1627-1632 ൽ ആന്റ്\u200cവെർപ് വീണ്ടും ആന്റ്\u200cവെർപ്പിൽ താമസിച്ചു, 1630 ൽ അദ്ദേഹം അതിരൂപത ഇസബെല്ലയുടെ കോടതി ചിത്രകാരനായി.

ഈ കാലയളവിൽ ക്രിയേറ്റീവ് പൂവിടുമ്പോൾ ആചാരപരമായ ഛായാചിത്രത്തിൽ ചിത്രത്തിന്റെ ആത്മാർത്ഥമായ പ്രാതിനിധ്യം വ്യക്തിഗത മന ological ശാസ്ത്രപരമായ സ്വഭാവസവിശേഷതകളുമായി (മരിയ ലൂയിസ ഡി ടാസിസിന്റെ ഛായാചിത്രം, ലിച്ചെൻ\u200cസ്റ്റൈൻ ഗാലറി, വിയന്ന), ഒപ്പം അടുപ്പമുള്ള ഛായാചിത്രങ്ങൾ (ചിത്രകാരൻ സ്\u200cനൈഡേഴ്\u200cസ്, ആൾട്ടെ പിനാകോതെക്, മ്യൂണിച്ച്) - അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരുടെ ആത്മീയ സമ്പത്ത് വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന്. വാൻ ഡൈക്കിന്റെ മതപരവും പുരാണവുമായ രചനകൾ അതിമനോഹരമാണെങ്കിലും (“ഈജിപ്തിലേക്കുള്ള ഫ്ലൈറ്റ് റെസ്റ്റ്”, 1620 കളുടെ അവസാനം, ആൾട്ടെ പിനാകോതെക്, മ്യൂണിച്ച്).

1632 മുതൽ, ചാൾസ് ഒന്നാമൻ രാജാവിന്റെ കോടതി ചിത്രകാരനായി വാൻ ഡിജ്ക് ലണ്ടനിൽ ജോലി ചെയ്തു. രാജാവിന്റെയും കുടുംബത്തിന്റെയും നിരവധി ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ (ചാൾസ് I ഓൺ ദി ഹണ്ട്, 1635, ലൂവ്രെ, പാരീസ്), ഇംഗ്ലീഷ് കുലീനത (ജെ. സ്റ്റീവർട്ടിന്റെ ഛായാചിത്രം, മെട്രോപൊളിറ്റൻ മ്യൂസിയം ഓഫ് ആർട്ട്), രചനയുടെ കർശനമായ സങ്കീർണ്ണതയും വർണ്ണത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മമായ നിയന്ത്രണവും കൊണ്ട് അടയാളപ്പെടുത്തിയ അദ്ദേഹം ചിത്രങ്ങളുടെ പരിഷ്കൃത പ്രഭുത്വത്തിന് പ്രാധാന്യം നൽകി.
വാൻ ഡൈക്കിന്റെ പിൽക്കാല കൃതികളിൽ, കൃപയും ചാരുതയും മന psych ശാസ്ത്രപരമായ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിന്റെ ഒരു ബാഹ്യ, സ്റ്റാൻഡേർഡ് രീതിയായി മാറുന്നു, വരൾച്ചയും വൈവിധ്യവും നിറത്തിൽ കാണപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ പൊതുവേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ദേശീയ ഇംഗ്ലീഷ് സ്കൂൾ ഓഫ് പോർട്രെയിറ്റ് പെയിന്റിംഗിന്റെ രൂപീകരണത്തിന് കാരണമായി.

ആന്റണി വാൻ ഡിക്ക് വരച്ച ചിത്രം "ചാൾസ് ഒന്നാമന്റെ കുതിരസവാരി ഛായാചിത്രം".
കുറ്റമറ്റ കവചം, ദൃ solid വും നോട്ടം, regal posture - എല്ലാം ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന വ്യക്തിയുടെ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ചാൾസ് ഒന്നാമന്റെ കോടതി ചിത്രകാരൻ എന്ന നിലയിൽ, രാജകീയ പ്രതാപത്തിന്റെ ചിത്രം ഒരു ഛായാചിത്രത്തിൽ ചിത്രീകരിക്കാൻ കലാകാരനെ നിയോഗിച്ചു. ആന്റ്\u200cവെർപ്പിൽ പീറ്റർ പോൾ റൂബൻസിനൊപ്പം പഠിച്ച ശേഷം വാൻ ഡിക്ക് ലണ്ടനിലേക്കും തുടർന്ന് ഇറ്റലിയിലേക്കും പോയി. ഇവിടെ അദ്ദേഹം കൂടുതൽ ഗംഭീരമായ ഒരു പെയിന്റിംഗ് രീതി സ്വീകരിച്ചു കൂടുതൽ ജീവിതം... ഇറ്റലിയിലാണ് വാൻ ഡിജ്ക്ക് ഇംഗ്ലീഷ് പാരമ്പര്യത്തിന് അടിത്തറ പാകിയ ശൈലി സൃഷ്ടിച്ചത് മനോഹരമായ ഛായാചിത്രം... അഭിമാനകരമായ രൂപവും മെലിഞ്ഞ രൂപവുമുള്ള പ്രഭുക്കന്മാരെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ സാധാരണയായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. തന്റെ മോഡലുകളെ ആഹ്ലാദിപ്പിച്ചതായി കലാകാരൻ പലപ്പോഴും ആരോപിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, എന്നാൽ എല്ലാവരും സന്തുഷ്ടരായിരുന്നില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, സസെക്സിലെ കൗണ്ടസ്, അവളുടെ ഛായാചിത്രം കണ്ടപ്പോൾ, അവൾക്ക് “വളരെ അസുഖകരമായ” തോന്നിയതായും “സ്വയം ഒട്ടും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ലെന്നും പറഞ്ഞു - അവളുടെ മുഖം വളരെ വലുതും സമ്പന്നവുമാണ്, അത് എന്നെ ഒരിക്കലും തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്നില്ല. , പക്ഷേ സത്യത്തിൽ, ഇത് യഥാർത്ഥമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. "

ആന്റണി വാൻ ഡിക്ക്

വാൻ ഡിക്ക്, അന്റോണിസ് (1599-1641) -പ്രശസ്ത ഫ്ലെമിഷ് ചിത്രകാരൻ, ഛായാചിത്രത്തിന്റെ മാസ്റ്റർ, പുരാണ, മത പെയിന്റിംഗ്, കൊത്തുപണി. നെതർലാൻഡ്\u200cസ് ഹോളണ്ടിലേക്കും ഫ്ലാൻഡേഴ്\u200cസിലേക്കും വിഭജിക്കപ്പെട്ടതിനുശേഷം ഏറ്റവും കൂടുതൽ പ്രവർത്തിച്ച കാലഘട്ടത്തിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ വലിയ പട്ടണം കലാകാരന്റെ ജന്മസ്ഥലമായ ഫ്ലാൻ\u200cഡേഴ്സ് ആന്റ്\u200cവെർപ് യുദ്ധാനന്തരം പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. കലയിൽ, തലവനും നേതാവും പീറ്റർ പോൾ റൂബൻസായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾക്കൊപ്പം ജേക്കബ് ജോർദാൻസ്, ഫ്രാൻസ് സ്\u200cനൈഡേഴ്\u200cസ് (1579-1657), തീർച്ചയായും വാൻ ഡൈക്ക് എന്നിവരും ഫ്ലെമിഷ് സ്\u200cകൂൾ ഓഫ് പെയിന്റിംഗിന്റെ വികസനത്തിന്റെ പാത നിർണ്ണയിച്ചു. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി.

നിരവധി ആന്റ്\u200cവെർപ് കലാകാരന്മാരുമായി ചങ്ങാത്തത്തിലായിരുന്ന സമ്പന്ന ഫാബ്രിക് വ്യാപാരി ഫ്രാൻസ് വാൻ ഡൈക്കിന്റെ ഏഴാമത്തെ കുട്ടിയായ ആന്റ്\u200cവെർപ്പിൽ 1599 മാർച്ച് 22 ന് ആന്റ്വെർപ് ജനിച്ചു. 1609-ൽ, തന്റെ പത്താം വയസ്സിൽ, പ്രശസ്ത ചിത്രകാരനായ ഹെൻഡ്രിക് വാൻ ബാലന്റെ (1574 / 75-1632) സ്റ്റുഡിയോയിലേക്ക് അയച്ചു, അദ്ദേഹം പുരാണ തീമുകളിൽ ചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു.

FROM ചെറുപ്പത്തിൽ വാൻ ഡിജ്ക് പോർട്രെയിറ്റ് പെയിന്റിംഗിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു (ജെ. വെർമുലന്റെ ഛായാചിത്രം, 1616, സ്റ്റേറ്റ് മ്യൂസിയം, വാഡൂസ്). മതപരമായ ചിത്രങ്ങളും അദ്ദേഹം വരച്ചു പുരാണ പ്ലോട്ടുകൾ ("സെന്റ് പീറ്ററിന്റെ ക്രൂശീകരണം", സി. 1615-1617, മ്യൂസിയം ഓഫ് ഏൻഷ്യന്റ് ആർട്ട്, ബ്രസ്സൽസ്; "ജൂപ്പിറ്ററും ആന്റിയോപ്പും", സി. 1617-18, മ്യൂസിയം ഫൈൻ ആർട്സ്, ഗെൻറ്).
1618-20 കാലഘട്ടത്തിൽ, പി.പി. റൂബൻസിന്റെ സഹായിയായി അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പൂർണരക്തവും മോഹവുമായ പെയിന്റിംഗ് രീതിയെ ശക്തമായി സ്വാധീനിച്ചു. റൂബൻസ് വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത ചിത്രങ്ങളും സാങ്കേതികതകളും വ്യത്യാസപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട് വാൻ ഡിജ്ക് തന്റെ ചിത്രങ്ങളിലെ നായകന്മാർക്ക് കൂടുതൽ മനോഹരവും ചിലപ്പോൾ വ്യക്തിഗതവുമായ രൂപം നൽകി ("ജോൺ ദി ബാപ്റ്റിസ്റ്റ് ആൻഡ് ജോൺ ദി ഇവാഞ്ചലിസ്റ്റ്", 1618, പിക്ചർ ഗാൽ, ബെർലിൻ-ഡാഹ്ലെം).

വിശുദ്ധ ജെറോം

വിശുദ്ധ ജെറോം

വിശുദ്ധ സെബാസ്റ്റ്യന്റെ രക്തസാക്ഷിത്വം

പാരീസായി സ്വയം ഛായാചിത്രം

1620 ന്റെ അവസാനത്തിൽ - 1621 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ വാൻ ഡിജ്ക് കോടതിയിൽ ജോലി ചെയ്തു ഇംഗ്ലീഷ് രാജാവ് ജെയിംസ് ഒന്നാമൻ, തുടർന്ന് ആന്റ്\u200cവെർപ്പിലേക്ക് മടങ്ങി.
ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ കൃതികളിൽ (എഫ്. സ്\u200cനൈഡേഴ്\u200cസിന്റെ ചിത്രം ഭാര്യയോടൊപ്പം, ആർട്ട് ഗാലറി, കാസ്സൽ; "സെന്റ് മാർട്ടിൻ", ചർച്ച് ഓഫ് സെന്റ്-മാർട്ടിൻ, സാവെന്റം) ആത്മീയവൽക്കരിക്കപ്പെട്ട കൃപയ്ക്കും ചിത്രങ്ങളുടെ കുലീനതയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കലാകാരന്റെ ആഗ്രഹം, വൈകാരിക സവിശേഷതകളുടെ സവിശേഷത ബ life ദ്ധിക ജീവിതം മനുഷ്യൻ.
1621 അവസാനം മുതൽ വാൻ ഡിക്ക് ഇറ്റലിയിൽ (പ്രധാനമായും ജെനോവയിൽ) താമസിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, അദ്ദേഹം ബറോക്കിന്റെ ആചാരപരമായ ഛായാചിത്രം വികസിപ്പിക്കുകയും പരിപൂർണ്ണമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അതിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഭാവവും ഭാവവും ആംഗ്യവും സജീവമായ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു (കാർഡിനൽ ജി. ബെന്റിവോഗ്ലിയോയുടെ ചിത്രം, സി. 1623, പാലാസോ പിറ്റി, ഫ്ലോറൻസ്)

ആന്റണി വാൻ ഡിക്ക് - കന്യകയും കുട്ടിയും - വാൾട്ടേഴ്\u200cസ്

ആന്തോണിസ് വാൻ ഡിക്ക് - മഡോണ എൻ ദയാലുവായ ഡി ഹെലിഗെ കത്താരിന വാൻ അലക്സാണ്ട്രിക്കിനെ കണ്ടുമുട്ടി

ആന്റണി വാൻ ഡിക്ക് - ദാതാക്കളുമൊത്തുള്ള കന്യക

മുള്ളുകളുടെ കിരീടം, 1620

ക്രിസ്തുവിനായുള്ള വിലാപം 1634

ആന്റണി വാൻ ഡിക്ക് - പെന്തെക്കൊസ്ത്

ആന്റണി വാൻ ഡിക്ക് - ബ്രാസൻ സർപ്പം

ആന്റണി വാൻ ഡിക്ക് - ക്രൂശിൽ ക്രിസ്തു

ആന്റണി വാൻ ഡിക്ക് - ക്രൂശീകരണം -

ലാ പിയാഡ് (വാൻ ഡിക്ക്)

യൂദാസിന്റെ ചുംബനം

മ്യൂസിയസ് സ്കാവോള വോർ പോർസെന റൂബൻസ് വാൻ ഡൈക്ക്

വിശുദ്ധ അംബ്രോസ്, തിയോഡോഷ്യസ് ചക്രവർത്തി

: ആന്റണി വാൻ ഡിക്ക് - വീനസ് തന്റെ പുത്രൻ ഐനിയസിനായി ആയുധങ്ങൾ നൽകാൻ വൾക്കനോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു

: ആന്റണി വാൻ ഡിക്ക് റിനാൾഡോ, അർമിഡ

മൻ\u200cമോഹവും മനസും

ആന്റണി വാൻ ഡിക്ക് - വ്യാഴവും ആന്റിയോപ്പും

മദ്യപിച്ച സൈലനസ്

ആന്റൂൺ വാൻ ഡിക്ക് - സിലീൻ ഐവ്രെ സ out തെനു പാർ അൺ ഫ a ൺ എറ്റ് യുനെ ബച്ചാന്റെ

ആന്റണി വാൻ ഡിക്ക് - സെന്റ് ജോർജ് ഒപ്പം ഡ്രാഗൺ

ആന്റണി വാൻ ഡിക്ക് - സെന്റ് മാർട്ടിൻ തന്റെ ഉടുപ്പ് വിഭജിക്കുന്നു

വെനീഷ്യൻ സ്കൂളിന്റെ വർണ്ണാഭമായ നേട്ടങ്ങളുമായി പരിചയം ജെനോയിസ് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ആചാരപരമായ ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ ഗാലറിയിൽ പ്രതിഫലിച്ചു, രചനയുടെ ആ le ംബരം, ആഴത്തിലുള്ള ഇരുണ്ട ടോണുകളുടെ ഭംഗി, പശ്ചാത്തലത്തിന്റെയും ആക്സസറികളുടെയും ഗംഭീരത (ഒരു ജോഡിയുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ) പഴയ ജെനോയിസും ഭാര്യ കാർട്ടിങ്ക ഗാൽ., ബെർലിൻ-ഡാഹ്ലെം, മാർക്വിസ് എ.ജെ. ബ്രിഗ്നോൾ-സെയിൽ, ഭാര്യ പ ol ളിന അഡോർണോ, ഗാൽ. അതേസമയം, വാൻ ഡിജ്ക് ഒരു നിശിതം സൃഷ്ടിച്ചു എക്\u200cസ്\u200cപ്രസ്സീവ് ഇമേജുകൾ ഉയർന്ന ബുദ്ധിശക്തിയും സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവുമുള്ള ആളുകൾ (ശില്പിയായ എഫ്. ഡ്യുക്സ്\u200cനോയിയുടെ ചിത്രം, സി. 1622, മ്യൂസിയം ഓഫ് ഏൻഷ്യന്റ് ആർട്ട്, ബ്രസ്സൽസ്; പുരുഷ ഛായാചിത്രം, സി. 1623, ഹെർമിറ്റേജ്, ലെനിൻഗ്രാഡ്).

1631-ൽ ഫ്രാൻസ് സ്\u200cനൈഡേഴ്\u200cസിന്റെ ഛായാചിത്രം

കർദിനാൾ ബെന്റിവോഗ്ലിയോയുടെ ചിത്രം

മാർക്വിസ് ബാൽബി, 1625

മാർക്വിസ് അന്റോണിയോ ജിയൂലിയോ ബ്രിഗ്നോൾ - വിൽപ്പന, 1625

പൗളിന അഡോർണോയുടെ ചിത്രം

ഓറിയന്റൽ വസ്ത്രങ്ങളിൽ എലിസബത്തിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ തെരേസിയ ഷെർലിയുടെ ചിത്രം

ലേഡി എലിസബത്ത് ടിംബിൾബിയുടെയും വിസ്\u200cക ount ണ്ടസ് ഡൊറോത്തിയ ആൻഡോവറിന്റെയും ചിത്രം

1625-ൽ ഒരു കുട്ടിയുമായി ജാൻ വൊവേറിയസിന്റെ ഭാര്യ മരിയ ക്ലാരിസ

മരിയ-ലൂയിസ് ഡി ടാസിസ്, 1630

പക്ഷിയുമായി ഒരു കുട്ടിയുടെ ചിത്രം

1627 അവസാനം മുതൽ 1632 വരെ വാൻ ഡിക്ക് വീണ്ടും ആന്റ്\u200cവെർപ്പിൽ താമസിച്ചു, 1630 ൽ അദ്ദേഹം അതിരൂപത ഇസബെല്ലയുടെ കോടതി ചിത്രകാരനായി. ആചാരപരമായ ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ വ്യക്തിഗത മന ological ശാസ്ത്രപരമായ സ്വഭാവസവിശേഷതകളെ ചിത്രത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ പ്രാതിനിധ്യവുമായി (മരിയ ലൂയിസ് ഡി ടാസിസ്, ഗാൽ. ലിച്ചെൻ\u200cസ്റ്റൈൻ, വിയന്നയുടെ ഛായാചിത്രം) അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരുടെ ആത്മീയ ജീവിതത്തിന്റെ സമൃദ്ധി വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനായി ഛായാചിത്രങ്ങൾ (ചിത്രകാരൻ പി. സ്നയേഴ്സ്, ആൾട്ട് പിനാകോതെക്, മ്യൂണിച്ച്; "ഐക്കണോഗ്രഫി" എന്ന ഒരു കൂട്ടം എഴുത്തുകൾ).

മതപരവും പുരാണവുമായ രചനകൾ കൂടുതൽ ഏകതാനമാണ്, ചിലപ്പോൾ വളരെ ഫലപ്രദമാണ് (മഡോണ ഡെൽ റൊസാരിയോ, 1624 ൽ ആരംഭിച്ചു, ഒറേറ്റോറിയോ ഡെൽ റൊസാരിയോ, പലേർമോ; ഈജിപ്തിലേക്കുള്ള ഫ്ലൈറ്റ് വിശ്രമം, 1620 കളുടെ അവസാനം, ആൾട്ടെ പിനാകോതെക്, മ്യൂണിച്ച്) ...

1625-ൽ ഈജിപ്തിലേക്കുള്ള വിമാനത്തിൽ വിശ്രമിക്കുക

സൂസന്നയും മുതിർന്നവരും

സാംസണും ദെലീലയും, 1625

സൈലനസിന്റെ വിജയം, 1625

വാഴ്ത്തപ്പെട്ട പുരോഹിതനായ ജോസഫിന്റെ ദർശനം, 1625

തോമസ് ഹോവാർഡ്, അരുൺഡെലിന്റെ പ്രഭു, ഭാര്യ അലീറ്റ ടാൽബോട്ട് എന്നിവരുടെ ഛായാചിത്രം

ലോമെല്ലിനി കുടുംബത്തിന്റെ ചിത്രം

മാരി ഡി റോയുടെ ചിത്രം

മാർക്വിസ് നിക്കോളോ കട്ടാനിയോയുടെ ഭാര്യ മാർക്വിസ് ഹെലീന ഗ്രിമാൽഡിയുടെ ചിത്രം

കലാകാരന്റെ ഭാര്യ മാരി റുസ്\u200cവിന്റെ ചിത്രം

ചുവന്ന തലപ്പാവുള്ള ഒരു നൈറ്റിന്റെ ചിത്രം

ഹെൻറിയേറ്റ മരിയ, 1625

കുട്ടിക്കാലത്ത് ചാൾസ് രണ്ടാമൻ, 1625

കാൾ 1.1625

ഷാർലറ്റ് ബട്ട്\u200cകെൻസ് ശ്രീമതി അനുവ മകനോടൊപ്പം 1631

ലോറൈനിന്റെ മാർഗരറ്റിന്റെ ചിത്രം

ഹെൻ\u200cറിയേറ്റ മേരി രാജ്ഞിയുടെ ഛായാചിത്രം കുള്ളൻ ജെഫ്രി ഹഡ്\u200cസൺ

ആൻ ഫിറ്റ്\u200cസ്\u200cറോയ്, കൗണ്ടസ് ഓഫ് സസെക്സ് (1661-1722), സർക്കിൾ ഓഫ് ആന്റണി വാൻ ഡൈക്ക്

ആന്റണി വാൻ ഡിക്ക് - ഫിലാഡൽഫിയയുടെയും എലിസബത്ത് വാർട്ടന്റെയും ഛായാചിത്രം

ഓറഞ്ചിലെ വില്യമിന്റെ ഛായാചിത്രം മണവാട്ടി മേരി സ്റ്റുവർട്ടിനൊപ്പം

ചാൾസ് II, മാരി, ജെയിംസ് II

1632 മുതൽ വാൻ ഡിക്ക് ലണ്ടനിൽ ചാൾസ് ഒന്നാമന്റെ കോടതി ചിത്രകാരനായി ജോലി ചെയ്തു, രാജാവിന്റെ നിരവധി ചിത്രങ്ങൾ (ചാൾസ് I ഓൺ ദി ഹണ്ട്, സിർക്ക 1635, ലൂവ്രെ, പാരീസ്), അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബം (ചാൾസ് ഒന്നാമന്റെ മക്കൾ, 1637, വിൻഡ്\u200cസർ കാസിൽ), പ്രഭുക്കന്മാർ (എഫ്. വാർട്ടൺ, നാഷണൽ ആർട്ട് ഗ്യാലറി, വാഷിംഗ്ടൺ, ജെ. സ്റ്റുവാർട്ട്, മെട്രോപൊളിറ്റൻ മ്യൂസിയം, ന്യൂയോർക്ക്); പരിഷ്കരിച്ച ആത്മീയ സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രകടനമായി മനസ്സിലാക്കുന്ന ഇംഗ്ലീഷ് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പ്രഭുക്കന്മാരായ പോസുകളുടെയും വർണ്ണാഭമായ സ്വരച്ചേർച്ചകളുടെയും സങ്കീർണ്ണത അദ്ദേഹം ized ന്നിപ്പറഞ്ഞു.

കുതിരപ്പുറത്ത് ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ചാൾസ് ഒന്നാമൻ രാജാവിന്റെ ചിത്രം, 1635

ഇംഗ്ലണ്ടിലെ രാജാവായ ചാൾസ് ദി ഫസ്റ്റിന്റെ കുതിരസവാരി ഛായാചിത്രം

ചാൾസ് ദി ഫസ്റ്റ്, ഇംഗ്ലണ്ട് രാജാവ്, കുതിരസവാരി സെന്റ്-അന്റോയിൻ എന്നിവരുടെ കുതിരസവാരി ഛായാചിത്രം

ജെയിംസ് സ്റ്റുവാർട്ട്, ഡ്യൂക്ക് ഓഫ് ലെനോക്സ് ആൻഡ് റിച്ച്മണ്ട്, 1632

IN സമീപകാല രചനകൾ വാൻ ഡിജ്ക്, കൃപയും ചാരുതയും സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ സ്വയമേവയുള്ള സ്വീകരണമായി മാറുന്നു, ഒപ്പം വരണ്ടതും വർണ്ണാഭമായതും നിറത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു; ആചാരപരമായ പ്രഭുവർഗ്ഗ ഛായാചിത്രം പരമ്പരാഗതവും ആൾമാറാട്ടപരവുമായ നിലവാരത്തിലേക്ക് വരുന്നു, അത് താമസിയാതെ പല രാജ്യങ്ങളുടെയും കോടതി കലയിൽ ഭരിച്ചു.

വാൻ ഡിക്ക് ആന്റണി (1599-1641), ഫ്ലെമിഷ് ചിത്രകാരൻ.

1599 മാർച്ച് 22 ന് ആന്റ്\u200cവെർപ്പിൽ ഒരു സമ്പന്ന ഫാബ്രിക് വ്യാപാരിയുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. 1609 മുതൽ അദ്ദേഹം എച്ച്. വാൻ വാലനുമായി ചേർന്ന് പഠിച്ചു. 1615 ആയപ്പോഴേക്കും അദ്ദേഹത്തിന് സ്വന്തമായി വർക്ക് ഷോപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നു.

ഏകദേശം 1618-1620 1620 ന്റെ അവസാനത്തിൽ - 1621 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ - ഇംഗ്ലീഷ് രാജാവായ ജെയിംസ് ഒന്നാമന്റെ കൊട്ടാരത്തിൽ പി. പി. റൂബൻസിന്റെ സഹായിയായി ജോലി ചെയ്തു, തുടർന്ന് ആന്റ്വെർപ്പിലേക്ക് മടങ്ങി.

1621 അവസാനം മുതൽ വാൻ ഡിക്ക് ഇറ്റലിയിൽ താമസിച്ചു, പ്രധാനമായും ജെനോവയിൽ.

1632 മുതൽ അദ്ദേഹം ലണ്ടനിൽ ചാൾസ് ഒന്നാമന്റെ കോടതി ചിത്രകാരനായി ജോലി ചെയ്തു. ചെറുപ്പം മുതൽ തന്നെ വാൻ ഡിക്ക് പോർട്രെയിറ്റ് പെയിന്റിംഗിൽ താൽപര്യം കാണിച്ചു (ജെ. വെർമുലന്റെ ഛായാചിത്രം, 1616).

1615-1616 വർഷങ്ങളിൽ. തന്റെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ, മറ്റ് യുവകലാകാരന്മാർക്കൊപ്പം, "അപ്പോസ്തലന്മാരുടെ തലവന്മാർ" എന്ന പരമ്പര പൂർത്തിയാക്കി, മതപരവും പുരാണവുമായ വിഷയങ്ങളിൽ ചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു ("സെന്റ് പീറ്ററിന്റെ ക്രൂശീകരണം", 1615-1617; "വ്യാഴവും അന്റിയോപ്പും", ഏകദേശം 1617 -1618) ...

റൂബൻസിന്റെ പെയിന്റിംഗ് രീതിയുടെ ശക്തമായ സ്വാധീനം അനുഭവിച്ചറിഞ്ഞ അദ്ദേഹം വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത സാങ്കേതികതകളും ചിത്രങ്ങളും വ്യത്യസ്തമാക്കിയ വാൻ ഡിക്ക് തന്റെ ചിത്രങ്ങളിലെ നായകന്മാർക്ക് കൂടുതൽ ഭംഗിയുള്ള രൂപം നൽകി ("ജോൺ ദി ബാപ്റ്റിസ്റ്റ്, ജോൺ ദി ഇവാഞ്ചലിസ്റ്റ്", 1618).

1620-1621 ലെ കൃതികളിൽ. (എഫ്. സ്\u200cനൈഡേഴ്\u200cസിന്റെ ഭാര്യ, "സെന്റ് മാർട്ടിൻ" മുതലായവ) ചിത്രങ്ങളുടെ ആത്മീയ കുലീനതയ്ക്കായി കലാകാരൻ പരിശ്രമിക്കുന്നത് നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു, ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും സവിശേഷതകളോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംവേദനക്ഷമത പ്രകടമായി.

ഇറ്റലിയിൽ, വാൻ ഡിക്ക് ആചാരപരമായ ബറോക്ക് ഛായാചിത്രം വികസിപ്പിക്കുകയും പരിപൂർണ്ണമാക്കുകയും ചെയ്തു, അതിൽ ഭാവവും ഭാവവും ആംഗ്യവും ഒരു പങ്കുവഹിക്കുന്നു (കാർഡിനൽ ജി. ബെന്റിവോഗ്ലിയോയുടെ ചിത്രം, സിർക്ക 1623).

വെനീഷ്യൻ സ്കൂൾ ഓഫ് പെയിന്റിംഗിന്റെ നിറങ്ങളിലുള്ള പരിചയം ജെനോയിസ് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ആചാരപരമായ ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ ഗാലറിയിൽ പ്രതിഫലിച്ചു. അതേ സമയം, വാൻ ഡിക്ക് പ്രതിഭാധനരായ ആളുകളുടെ ആവിഷ്\u200cകൃത ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു (ശില്പിയായ എഫ്. ഡ്യുക്സ്\u200cനോയിയുടെ ചിത്രം, സിർക്ക 1622; പുരുഷ ഛായാചിത്രം, സിർക്ക 1623). 20 കളുടെ അവസാനം - 30 കളുടെ ആരംഭം XVII നൂറ്റാണ്ട് - വാൻ ഡൈക്കിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സൃഷ്ടിപരമായ ഉയർച്ചയുടെ കാലഘട്ടം. ആചാരപരമായ ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ, ചിത്രത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകളെ അതിന്റെ അവതരണത്തിന്റെ ആധികാരികതയുമായി സംയോജിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു (മരിയ ലൂയിസ ഡി ടാസിസിന്റെ ചിത്രം, 1627 നും 1632 നും ഇടയിൽ).

IN ചേംബർ പോർട്രെയ്റ്റുകൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ചിത്രകാരൻ എഫ്. സ്\u200cനൈഡേഴ്സ്, സിർക്ക 1620), കലാകാരൻ തന്റെ സമകാലികരുടെ ആത്മീയ ജീവിതത്തിന്റെ സമൃദ്ധി വെളിപ്പെടുത്തി. മതപരവും പുരാണവുമായ രചനകൾ വളരെ ഫലപ്രദമാണ്: "മഡോണ ഡെൽ റൊസാരിയോ" (1624 ൽ ആരംഭിച്ചു), "ഈജിപ്തിലേക്കുള്ള വിമാനത്തിൽ വിശ്രമിക്കുക" (1627-1632 വരെ).

1632 മുതൽ മരണം വരെ (ഡിസംബർ 9, 1641) ലണ്ടനിൽ ജോലിചെയ്യുന്ന വാൻ ഡിജ്ക് ധാരാളം രാജാവിനെ വരച്ചു (ചാൾസ് I ഓൺ ദി ഹണ്ട്, സിർക്ക 1635), അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബത്തിലെ അംഗങ്ങൾ (ചാൾസ് ഒന്നാമന്റെ മക്കൾ, 1637). കുലീന പ്രഭുക്കന്മാർ.

ഹെൻഡ്രിക് വാൻ ബാലനുമൊത്ത് പഠനം പൂർത്തിയാക്കിയതിന് ശേഷം പത്തൊൻപത് വയസുള്ള ആൺകുട്ടിയായി വാൻ ഡിജ് റൂബൻസിന്റെ വർക്ക് ഷോപ്പിൽ പ്രവേശിച്ചു. മതപരവും പുരാണവുമായ പ്രമേയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ആന്റണി വാൻ ഡൈക്കിന്റെ ആദ്യകാല രചനകൾ റൂബൻസിന്റെ സ്വാധീനത്തിലാണ് നടത്തിയത്, അവരിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് മികച്ച ചിത്രരചനാ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ലഭിച്ചു, പ്രകൃതിയുടെ രൂപങ്ങൾ ഇന്ദ്രിയാനുഭൂതിയും ഫ്ലെമിംഗുകളുടെ ആധികാരികതയും ഉപയോഗിച്ച് പുനർനിർമ്മിക്കാനുള്ള കഴിവ്. വാൻ ഡൈക്കിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ കൂടുതൽ വികാസം റൂബൻസിന്റെ പൂർണ്ണരക്തം നഷ്ടപ്പെടുന്നതിന്റെ പാത പിന്തുടർന്നു. രചനകൾ\u200c കൂടുതൽ\u200c പ്രകടമായി, ഫോമുകൾ\u200c പരിഷ്\u200cക്കരിച്ചു, എഴുതിയ രീതി പരിഷ്\u200cക്കരിച്ചു, അതിലോലമായി. കലാകാരൻ തീമുകളുടെ നാടകീയമായ പരിഹാരത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കുകയും അതിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും ചെയ്തു മന ological ശാസ്ത്രപരമായ വശങ്ങൾ വ്യക്തിഗത നായകന്മാരുടെ ജീവിതം. പോർട്രെയിറ്റ് പെയിന്റിംഗിനായുള്ള ആന്റണി വാൻ ഡൈക്കിന്റെ അഭ്യർത്ഥന ഇത് നിർണ്ണയിച്ചു. അതിൽ അദ്ദേഹം ഒരുതരം ബുദ്ധിമാനായ പ്രഭുചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു, പരിഷ്കൃതവും ബുദ്ധിപരവും കുലീനവുമായ ഒരു കുലീന സംസ്കാരത്തിൽ നിന്ന് ജനിച്ചതും പരിഷ്കൃതവും ദുർബലവുമായ ഒരു ചിത്രം. അതിലോലമായ സവിശേഷതകളുള്ള, വിഷാദത്തിന്റെ സ്പർശമുള്ള, ചിലപ്പോൾ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സങ്കടവും സ്വപ്നസ്വഭാവവുമുള്ള ആളുകളാണ് വാൻ ഡൈക്കിന്റെ നായകൻമാർ. അവർ സുന്ദരന്മാരും നല്ല പെരുമാറ്റമുള്ളവരും ശാന്തമായ ആത്മവിശ്വാസവും സ്വാതന്ത്ര്യബോധവും നിറഞ്ഞവരാണ്, അതേസമയം മാനസികമായി നിഷ്ക്രിയരാണ്; ഇവർ നൈറ്റ്സ് അല്ല, കുതിരപ്പടയാളികൾ, കോടതി മതേതര ആളുകൾ അല്ലെങ്കിൽ ആത്മീയ പ്രഭുക്കന്മാരെ ആകർഷിക്കുന്ന പരിഷ്കൃത ബുദ്ധിജീവികൾ.

ഫ്ലെമിഷ് ബർഗർമാരുടെ ("ഫാമിലി പോർട്രെയിറ്റ്", 1618 നും 1626 നും ഇടയിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, ഹെർമിറ്റേജ്), പ്രഭുക്കന്മാർ, അവരുടെ കുടുംബങ്ങൾ എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങളുമായാണ് വാൻ ഡിജ്ക് തന്റെ കരിയർ ആരംഭിച്ചത്. കലാകാരന്മാരെയും അദ്ദേഹം വരച്ചു; പിന്നീട്, ജെനോവയിൽ (1621-1627) ജോലിചെയ്യുമ്പോൾ, പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഒരു ഫാഷനബിൾ പോർട്രെയ്റ്റിസ്റ്റായി, ആചാരപരമായ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ സ്രഷ്ടാവായി. അലങ്കാര പശ്ചാത്തലങ്ങളും ലാൻഡ്സ്കേപ്പിന്റെയും വാസ്തുവിദ്യയുടെയും ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുള്ള സങ്കീർണ്ണമായ രചനകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. നീളമേറിയ അനുപാതങ്ങൾ, പോസിന്റെ അഹങ്കാരം, ആംഗ്യത്തിന്റെ അദൃശ്യത, വസ്ത്രങ്ങളുടെ വീഴുന്ന മടക്കുകളുടെ ദൃശ്യപരത എന്നിവ ഇമേജുകൾ വർദ്ധിപ്പിച്ചു.

വെനീഷ്യരുടെ പെയിന്റിംഗുമായി പരിചയപ്പെടുന്നത് സമൃദ്ധിയും, ഷേഡുകളുടെ സമൃദ്ധിയും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാലറ്റിന് യോജിപ്പും കൊണ്ടുവന്നു. ആംഗ്യവും വസ്ത്രധാരണവും വിഷയത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെ മാറ്റിമറിച്ചു. ശൈലിയുടെ പരിണാമം ഇനിപ്പറയുന്ന ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ കാണാം. "ഒരു മനുഷ്യന്റെ ഛായാചിത്രം" (1620 കളിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, ഹെർമിറ്റേജ്) മന psych ശാസ്ത്രപരമായ സ്വഭാവം തലയുടെ തൽക്ഷണം മനസിലാക്കിയ തിരിവ്, ചോദ്യം ചെയ്യൽ കത്തുന്ന നോട്ടം, അയാളുടെ കൈകളുടെ ആവിഷ്കാര ആംഗ്യം, ഇന്റർലോക്കുട്ടറിലേക്ക് തിരിയുന്നതുപോലെ മൂർച്ച കൂട്ടുന്നു. സുന്ദരിയായ മരിയ ലൂയിസ ഡി ടാസിസിന്റെ (1627-1632 കാലഘട്ടത്തിൽ, വിയന്ന, ലിച്ചെൻ\u200cസ്റ്റൈൻ ഗാലറി) ഛായാചിത്രത്തിൽ, ഒരു മുഖഭാവം ഒരു ഭാവപ്രകടനത്താൽ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, ഒരു ഗംഭീരമായ വേഷം ഒരു യുവതിയുടെ കൃപയും ആന്തരിക കൃപയും വ്യക്തമാക്കുന്നു. ഛായാചിത്ര പശ്ചാത്തലത്തിന്റെ ഗാംഭീര്യമുള്ള കൊളോണേഡ് ഗൈഡോ ബോണ്ടിവോഗ്ലിയോയുടെ (സിർക്ക 1623, ഫ്ലോറൻസ്, പിറ്റി ഗാലറി) അന്തസ്സിനെ emphas ന്നിപ്പറയുന്നു. കർദിനാളിന്റെ വസ്ത്രത്തിന്റെ ഇളം ചുവപ്പും ചുവപ്പും നിറം മുഖത്തും നീളമുള്ള വിരലുകളുള്ള സുന്ദരമായ കൈകളിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. ഏകാഗ്രമായ പിരിമുറുക്കമുള്ള ചിന്ത കഠിനവും ക്ഷീണവും സങ്കടകരവുമായ സവിശേഷതകളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന പത്ത് വർഷം വാൻ ഡിജ്ക് ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ചാൾസ് ഒന്നാമന്റെ കൊട്ടാരത്തിൽ ചെലവഴിച്ചു. ഇവിടെ കലാകാരൻ രാജകുടുംബത്തിന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു, മിനുക്കിയ പ്രമാണിമാർ, അവരുടെ രൂപഭാവത്തിന്റെ ചാരുതയ്\u200cക്ക് പിന്നിലെ ആന്തരിക ശൂന്യത പലപ്പോഴും മറച്ചുവെച്ചു. ഛായാചിത്രങ്ങളുടെ ഘടന സങ്കീർണ്ണവും അലങ്കാരവും വർണ്ണാഭമായ ശ്രേണിയും - തണുത്ത നീല-വെള്ളി.

കിംഗ്-ജെന്റിൽമാൻ, മനുഷ്യസ്\u200cനേഹിയുടെ ചാൾസ് ഒന്നാമന്റെ (സിർക്ക 1635, പാരീസ്, ലൂവ്രെ) ആചാരപരമായ ചിത്രം ഇംഗ്ലീഷ് കാലഘട്ടത്തിലെ യഥാർത്ഥ കൃതികളുടേതാണ്. പരമ്പരാഗത പദ്ധതി ഫ്ലെമിഷ് കലാകാരൻ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ തീരുമാനത്തെ കൊളോണേഡുകളുടെയും ഡ്രാപ്പറികളുടെയും പശ്ചാത്തലത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാക്കി, ഒരു ലാൻഡ്\u200cസ്\u200cകേപ്പിന് ചുറ്റുമുള്ള ഒരു ഛായാചിത്രത്തിന്റെ പരിഹാരത്തിന് എതിരായി. രാജാവിനെ വേട്ടയാടൽ വസ്ത്രത്തിൽ, വളരെ ശാന്തമായ ഒരു പോസിൽ, ദൂരത്തേക്ക് നോക്കിക്കൊണ്ട്, അയാളുടെ രൂപത്തിന് ഒരു റൊമാന്റിക് നിറം നൽകുന്നു. താഴ്ന്ന ചക്രവാളം ഭംഗിയുള്ള രൂപത്തിന്റെ ചലനാത്മക സിലൗറ്റിനെ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. ക്ഷീണിച്ച മുഖത്തിന്റെ ബ ual ദ്ധിക സൂക്ഷ്മതയെ is ന്നിപ്പറയുന്നത് പൂവിടുന്നതുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നതാണ്, എന്നാൽ ഒരു യുവ സേവകൻ കുതിരയെ കെട്ടിയിടുന്നതിന്റെ പ്രാകൃത രൂപം. ചിത്രത്തിന്റെ മനോഹാരിത പ്രധാനമായും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് തവിട്ട്-വെള്ളി നിറമാണ്. അഹങ്കാരിയും നിസ്സാരനുമായ, സ്വഭാവമില്ലാത്ത രാഷ്ട്രതന്ത്രജ്ഞനെ കൃത്യമായി ചിത്രീകരിക്കാൻ ചിത്രത്തിന്റെ കാവ്യാത്മകത തടഞ്ഞില്ല.

ഇംഗ്ലണ്ടിലെ നിരവധി ഓർഡറുകൾ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ സഹായം തേടാനും പോർട്രെയ്റ്റുകൾ സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ മാനെക്വിനുകൾ ഉപയോഗിക്കാനും വാൻ ഡൈക്കിനെ നിർബന്ധിതനാക്കി, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൽക്കാല കൃതികളുടെ ഗുണനിലവാരത്തെ ബാധിച്ചു. എന്നിട്ടും അവയും ഉൾപ്പെടുത്തി ശക്തമായ പ്രവൃത്തികൾ ("തോമസ് ചലോനറുടെ ഛായാചിത്രം", 1630 കളുടെ അവസാനം, സെന്റ് പീറ്റേഴ്\u200cസ്ബർഗ്, ഹെർമിറ്റേജ്). വാൻ ഡൈക്ക് വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും ബ ual ദ്ധിക ഛായാചിത്രത്തിന്റെയും തരങ്ങൾ സ്വാധീനിച്ചു കൂടുതൽ വികസനം ഇംഗ്ലീഷ്, യൂറോപ്യൻ ഛായാചിത്രം.