पेचोरिन या पात्राची प्रतिमा. नायक पेचोरिनची वैशिष्ट्ये, आमच्या काळातील नायक, लर्मोनटोव्ह

ग्रिगोरी पेचोरिन हे कादंबरीचे मुख्य पात्र. एक अद्वितीय व्यक्तिमत्व ज्याला कोणीही पूर्णपणे समजू शकले नाही. असे हिरो प्रत्येक काळात सापडतात. कोणताही वाचक लोकांच्या वैशिष्ट्यांसह आणि जग बदलण्याच्या इच्छेसह त्याच्यामध्ये स्वतःला ओळखण्यास सक्षम असेल.

“अ हिरो ऑफ अवर टाइम” या कादंबरीतील पेचोरिनची प्रतिमा आणि व्यक्तिचित्रण आपल्याला तो खरोखर कोणत्या प्रकारची व्यक्ती आहे हे समजण्यास मदत करेल. आजूबाजूच्या जगाच्या दीर्घकालीन प्रभावाने मुख्य पात्राच्या जटिल आंतरिक जगाला उलथापालथ करून पात्राच्या खोलीवर आपली छाप कशी सोडली.

पेचोरिनचा देखावा

एक तरुण, देखणा माणूस पाहून, तो खरोखर किती वर्षांचा आहे हे ठरवणे कठीण आहे. लेखकाच्या मते, 25 पेक्षा जास्त नाही, परंतु कधीकधी असे दिसते की ग्रेगरी आधीच 30 पेक्षा जास्त आहे. महिलांनी त्याला आवडले.

"...तो सामान्यत: अतिशय देखणा होता आणि त्याच्याकडे त्या मूळ शरीरविज्ञानांपैकी एक होते जे विशेषतः धर्मनिरपेक्ष स्त्रियांमध्ये लोकप्रिय आहेत..."

सडपातळ.उत्कृष्टपणे बांधले. ऍथलेटिक बिल्ड.

"...मध्यम उंचीचा, त्याची सडपातळ, पातळ आकृती आणि रुंद खांदे यांनी त्याची मजबूत बांधणी सिद्ध केली..."

गोरा.केस थोडे कुरवाळलेले होते. गडद मिशा आणि भुवया. त्याला भेटताना सर्वांनी त्याच्या डोळ्यांकडे लक्ष दिले. पेचोरिन हसला तेव्हा त्याच्या तपकिरी डोळ्यांची नजर थंडच राहिली.

"...तो हसला तेव्हा ते हसले नाहीत..."

हे दुर्मिळ होते की कोणीही त्याची टक लावून पाहत असे;

नाक किंचित वर आले आहे.बर्फाचे पांढरे दात.

"...थोडेसे वरचे नाक, चमकदार पांढरे दात..."

कपाळावर पहिल्या wrinkles आधीच दिसू लागले आहेत. पेचोरिनची चाल भव्य, किंचित आळशी, निष्काळजी आहे. मजबूत आकृती असूनही हात लहान दिसत होते. बोटे लांब, पातळ, अभिजात लोकांची वैशिष्ट्ये आहेत.

ग्रेगरीने निर्दोष कपडे घातले. कपडे महाग, स्वच्छ, चांगले इस्त्री केलेले आहेत. परफ्यूमचा आनंददायी सुगंध. बूट चमकण्यासाठी स्वच्छ केले जातात.

ग्रेगरीचे पात्र

ग्रेगरीचे स्वरूप त्याच्या आत्म्याची आंतरिक स्थिती पूर्णपणे प्रतिबिंबित करते. तो जे काही करतो ते चरणांच्या अचूक क्रमाने, थंड विवेकाने बिंबवलेले असते, ज्याद्वारे भावना आणि भावना कधीकधी तोडण्याचा प्रयत्न करतात. निर्भय आणि बेपर्वा, कुठेतरी अशक्त आणि निराधार, मुलासारखे. हे संपूर्णपणे सततच्या विरोधाभासातून निर्माण झाले आहे.

ग्रिगोरीने स्वतःला वचन दिले की तो कधीही त्याचा खरा चेहरा दाखवणार नाही, त्याला कोणाबद्दलही भावना दर्शविण्यास मनाई केली. तो लोकांमध्ये निराश झाला. जेव्हा तो वास्तविक होता, खोटेपणा आणि ढोंग न करता, ते त्याच्या आत्म्याची खोली समजू शकले नाहीत, त्याच्यावर अस्तित्वात नसलेल्या दुर्गुणांचा आरोप करत आणि दावे करतात.

“...प्रत्येकाने माझ्या चेहऱ्यावर वाईट भावनांची चिन्हे वाचली जी तिथे नव्हती; पण ते अपेक्षित होते - आणि त्यांचा जन्म झाला. मी विनम्र होतो - माझ्यावर खोटेपणाचा आरोप होता: मी गुप्त झालो. मला चांगले आणि वाईट मनापासून वाटले; कोणीही माझी काळजी घेतली नाही, प्रत्येकाने माझा अपमान केला: मी बदलाखोर झालो; मी उदास होतो, - इतर मुले आनंदी आणि बोलकी होती; मला त्यांच्यापेक्षा श्रेष्ठ वाटले - त्यांनी मला कमी केले. मला हेवा वाटू लागला. मी संपूर्ण जगावर प्रेम करण्यास तयार होतो, परंतु कोणीही मला समजले नाही: आणि मी द्वेष करायला शिकलो ..."

पेचोरिन सतत स्वतःचा शोध घेत असतो. तो जीवनाचा अर्थ शोधत फिरतो, पण त्याला सापडत नाही. श्रीमंत आणि सुशिक्षित. जन्मतः एक कुलीन, त्याला उच्च समाजात हँग आउट करण्याची सवय आहे, परंतु त्याला असे जीवन आवडत नाही. ग्रेगरीने तिला रिक्त आणि निरुपयोगी मानले. स्त्री मानसशास्त्रातील एक उत्तम तज्ञ. मी प्रत्येकाला शोधून काढू शकलो आणि संभाषणाच्या पहिल्या मिनिटांपासून ते काय होते ते समजू शकले. सामाजिक जीवनामुळे कंटाळलेल्या आणि उद्ध्वस्त झालेल्या, त्याने विज्ञानाचा शोध घेण्याचा प्रयत्न केला, परंतु लवकरच समजले की शक्ती ज्ञानात नाही तर कौशल्य आणि नशीबात असते.

कंटाळा माणसाला खात होता. पेचोरिनला आशा होती की युद्धादरम्यान उदासीनता दूर होईल, परंतु तो चुकीचा होता. कॉकेशियन युद्धाने आणखी एक निराशा आणली. जीवनातील मागणीच्या कमतरतेमुळे पेचोरिनला अशा कृतींकडे नेले ज्याने स्पष्टीकरण आणि तर्काचा अवमान केला.

पेचोरिन आणि प्रेम

व्हेरा ही एकुलती एक स्त्री त्याला आवडत होती. तो तिच्यासाठी काहीही करण्यास तयार होता, परंतु ते एकत्र राहण्याचे नशिबात नव्हते. वेरा एक विवाहित स्त्री आहे.

त्यांना परवडणाऱ्या त्या दुर्मिळ भेटींनी इतरांच्या नजरेत त्यांची खूप तडजोड केली. महिलेला शहर सोडण्यास भाग पाडले गेले. माझ्या प्रेयसीला पकडणे शक्य नव्हते. तिला थांबवून तिला परत आणण्याच्या प्रयत्नात त्याने फक्त घोड्याला मृत्यूच्या दिशेने नेले.

पेचोरिनने इतर महिलांना गांभीर्याने घेतले नाही. ते कंटाळवाणेपणाचे उपचार आहेत, आणखी काही नाही. एका गेममध्ये प्यादे जेथे त्याने नियम सेट केले. कंटाळवाणे आणि रस नसलेल्या प्राण्यांनी त्याला आणखी निराश केले.

मृत्यूकडे वृत्ती

पेचोरिनला ठामपणे खात्री आहे की जीवनातील प्रत्येक गोष्ट पूर्वनिर्धारित आहे. परंतु याचा अर्थ असा नाही की आपण बसून मृत्यूची वाट पहावी. आपण पुढे जाणे आवश्यक आहे, आणि तिला स्वतःला आवश्यक असलेले एक सापडेल.

"...मला प्रत्येक गोष्टीवर शंका घ्यायला आवडते. मी नेहमी पुढे जातो जेव्हा मला माहित नसते की माझी काय प्रतीक्षा आहे. मृत्यूपेक्षा वाईट काहीही नसल्यामुळे आणि ते होऊ शकते - आणि आपण मृत्यूच्या आसपास जाऊ शकत नाही! ..

काम:

आमच्या काळातील नायक

पेचोरिन ग्रिगोरी अलेक्झांड्रोविच हे कादंबरीचे मुख्य पात्र. त्यालाच लेर्मोनटोव्ह "आमच्या काळातील नायक" म्हणतो. लेखक स्वत: खालील गोष्टी नोंदवतात: "आमच्या काळाचा नायक... हे एक पोर्ट्रेट आहे, परंतु एका व्यक्तीचे नाही: ते आपल्या संपूर्ण पिढीच्या दुर्गुणांचे, त्यांच्या पूर्ण विकासात बनलेले एक पोर्ट्रेट आहे." या वर्णाला सकारात्मक किंवा नकारात्मक म्हणता येणार नाही. तो त्याच्या काळातील एक विशिष्ट प्रतिनिधी आहे.

पी. हुशार, सुशिक्षित आहे. त्याला त्याच्या आत्म्यात मोठी शक्ती वाटते की त्याने वाया घालवले. “या निरर्थक संघर्षात, मी माझ्या आत्म्याची उष्णता आणि वास्तविक जीवनासाठी आवश्यक असलेली इच्छाशक्ती दोन्ही संपवून टाकले, मी या जीवनात प्रवेश केला, ते आधीच मानसिकरित्या अनुभवले आहे, आणि एखाद्याचे वाईट अनुकरण वाचल्याप्रमाणे मी कंटाळलो आणि तिरस्कार झालो; त्याला फार पूर्वीपासून माहीत असलेले पुस्तक. लेखक नायकाचे आंतरिक गुण त्याच्या रूपातून व्यक्त करतो. पी.ची अभिजातता त्याच्या फिकट बोटांच्या पातळपणाद्वारे दर्शविली जाते. चालताना, तो आपले हात फिरवत नाही - अशा प्रकारे त्याच्या स्वभावाची गुप्तता व्यक्त केली जाते. हसल्यावर पी.चे डोळे पाणावले नाहीत. हे सतत मानसिक नाटकाचे लक्षण म्हणता येईल. नायकाचा अंतर्गत गोंधळ विशेषतः स्त्रियांबद्दलच्या त्याच्या वृत्तीमध्ये स्पष्टपणे दिसून आला. तो एका तरुण सर्कॅशियन महिलेला, बेला, तिच्या पालकांच्या घरातून पळवून नेतो, काही काळ तिच्या प्रेमाचा आनंद घेतो, पण नंतर तो तिला कंटाळतो. बेलाचा मृत्यू होतो. राजकुमारी मेरीचे लक्ष वेधण्यासाठी त्याला बराच वेळ आणि पद्धतशीरपणे वेळ लागतो. तो केवळ दुसऱ्याचा आत्मा पूर्णपणे ताब्यात घेण्याच्या इच्छेने प्रेरित होतो. जेव्हा नायक तिचे प्रेम मिळवतो तेव्हा तो म्हणतो की तो तिच्याशी लग्न करणार नाही. Mineralnye Vody येथे, P. Vera या महिलेला भेटले, जिने त्याच्यावर अनेक वर्षांपासून प्रेम केले आहे. आपण शिकतो की त्याने तिचा संपूर्ण आत्मा फाडून टाकला. पी. मनापासून वाहून जातो, परंतु त्याला खूप लवकर कंटाळा येतो आणि तो वाटेत तोडलेल्या फुलाप्रमाणे लोकांना सोडून देतो. ही नायकाची खोल शोकांतिका आहे. शेवटी कोणीही आणि काहीही आपल्या जीवनाचा अर्थ बनवू शकत नाही हे लक्षात आल्यावर, पी. मृत्यूची वाट पाहत आहे. पर्शियाहून परतल्यावर तो तिला रस्त्यात सापडला.

पेचोरिन हा त्याच्या काळातील नायक आहे. 30 च्या दशकात, अशा व्यक्तीला अशी जागा सापडत नाही जिथे तो आपली शक्ती ठेवू शकेल आणि म्हणूनच तो एकाकीपणासाठी नशिबात आहे. निष्क्रियता आणि एकाकीपणाने नशिबात असलेल्या या व्यक्तीची शोकांतिका, “अ हिरो ऑफ अवर टाइम” या कादंबरीचा मुख्य वैचारिक अर्थ आहे. लेर्मोनटोव्हने त्याच्या समकालीन ग्रिगोरी अलेक्झांड्रोविच पेचोरिनचे सत्य आणि खात्रीपूर्वक चित्रण केले. पेचोरिनला धर्मनिरपेक्ष संगोपन मिळाले, सुरुवातीला तो धर्मनिरपेक्ष मनोरंजनाचा पाठलाग करतो, परंतु नंतर तो निराश होतो, विज्ञानात गुंतण्याचा प्रयत्न करतो आणि त्याकडे थंडपणा येतो. तो कंटाळला आहे, जगाबद्दल उदासीन आहे आणि त्याच्या जीवनाबद्दल तीव्र असंतोष अनुभवतो. पेचोरिन एक खोल पात्र आहे. तो एक "तीक्ष्ण, थंड मन" आणि क्रियाकलाप आणि इच्छाशक्तीची तहान एकत्र करतो. त्याला स्वत:मध्ये प्रचंड शक्ती जाणवते, पण काहीही उपयोग न करता ती क्षुल्लक गोष्टींमध्ये, प्रेमप्रकरणात वाया घालवते. पेचोरिन त्याच्या सभोवतालच्या लोकांना नाखूष करतो. म्हणून तो तस्करांच्या जीवनात हस्तक्षेप करतो, सर्वांचा स्वैर बदला घेतो, बेलाच्या नशिबाशी, वेराच्या प्रेमाशी खेळतो. तो द्वंद्वयुद्धात ग्रुश्नित्स्कीचा पराभव करतो आणि तो ज्या समाजाचा तिरस्कार करतो त्याचा नायक बनतो. तो पर्यावरणाच्या वरचा, हुशार, सुशिक्षित आहे. पण आंतरिक उद्ध्वस्त, निराश. तो एकीकडे “कुतूहलातून” जगतो आणि दुसरीकडे त्याला जीवनाची अतृप्त तहान असते. पेचोरिनचे पात्र खूप विरोधाभासी आहे. तो म्हणतो: “मी दीर्घकाळ माझ्या हृदयाने नाही तर डोक्याने जगलो आहे.” त्याच वेळी, व्हेराचे पत्र मिळाल्यानंतर, पेचोरिन तिला पुन्हा एकदा भेटण्याच्या आशेने वेड्यासारखे प्याटिगोर्स्ककडे धावत आले. तो वेदनापूर्वक मार्ग शोधतो, नशिबाच्या भूमिकेबद्दल विचार करतो, दुसऱ्या मंडळातील लोकांमध्ये समजूतदारपणा शोधतो. आणि त्याला त्याच्या शक्तींसाठी क्रियाकलाप किंवा वापराचे क्षेत्र सापडत नाही. लेखकाला नायकाच्या मानसिक जीवनातील गुंतागुंतीच्या पैलूंमध्ये रस आहे. हे आपल्याला गेल्या शतकाच्या 30 च्या दशकातील रशियन समाजाचे वैचारिक आणि आध्यात्मिक जीवन समजून घेण्यास मदत करते. हे पहिल्या मानसशास्त्रीय कादंबरीचे निर्माते लेर्मोनटोव्हचे कौशल्य प्रतिबिंबित करते. पेचोरिनची शोकांतिका ही त्याच्या अनेक समकालीनांची शोकांतिका आहे, त्यांच्या विचारसरणीची आणि समाजातील स्थितीत त्याच्यासारखीच.

पेचोरिन ग्रिगोरी अलेक्झांड्रोविच हे कादंबरीचे मुख्य पात्र आहे, जे आर. चॅटौब्रिअंड, बी. कॉन्स्टंट (पेचोरा नदीच्या नावावरून पेचोरिन आडनावाचे मूळ तसेच वनगिन आडनाव) यांच्या मानसशास्त्रीय कादंबरीतील पात्रांशी संबंधित आहे. ओनेगा नदीच्या नावावरून, व्हीजी बेलिंस्की यांनी नोंदवले होते) त्याच्या आत्म्याची कथा कामाची सामग्री बनवते. हे कार्य थेट "प्रीफेस" ते "पेचोरिन जर्नल" मध्ये परिभाषित केले आहे. पेचोरिनच्या निराश आणि मरणाऱ्या आत्म्याची कथा नायकाच्या कबुलीजबाबात आत्मनिरीक्षणाच्या सर्व निर्दयतेने मांडलेली आहे; "मासिक" चे लेखक आणि नायक दोघेही असल्याने, पी. निर्भयपणे त्याच्या आदर्श आवेगांबद्दल आणि त्याच्या आत्म्याच्या काळ्या बाजूंबद्दल आणि चेतनेच्या विरोधाभासांबद्दल बोलतात. परंतु त्रिमितीय प्रतिमा तयार करण्यासाठी हे पुरेसे नाही; लेर्मोनटोव्हने कथनात इतर कथाकारांचा परिचय करून दिला, “पेचोरिन” प्रकाराचा नाही - मॅक्सिम मॅकसिमिच, प्रवासी अधिकारी. शेवटी, पेचोरिनच्या डायरीमध्ये त्याच्याबद्दल इतर पुनरावलोकने आहेत: वेरा, राजकुमारी मेरी, ग्रुश्नित्स्की, डॉक्टर वर्नर. नायकाच्या देखाव्याचे सर्व वर्णन देखील आत्मा प्रतिबिंबित करण्याच्या उद्देशाने आहे (चेहरा, डोळे, आकृती आणि कपड्यांचे तपशील द्वारे). लेर्मोनटोव्ह त्याच्या नायकाला उपरोधिकपणे वागवत नाही; परंतु पेचोरिन व्यक्तिमत्त्वाचा प्रकार, जो विशिष्ट वेळी आणि विशिष्ट परिस्थितीत उद्भवला, तो उपरोधिक आहे. यामुळे लेखक आणि नायक यांच्यातील अंतर निश्चित होते; पेचोरिन हा कोणत्याही प्रकारे लर्मोनटोव्हचा बदललेला अहंकार नाही.

पी.च्या आत्म्याचा इतिहास क्रमाक्रमाने कालक्रमानुसार सादर केला जात नाही (कालनिर्णय मूलभूतपणे बदलला आहे), परंतु भाग आणि साहसांच्या साखळीतून प्रकट झाला आहे; कथांचे चक्र म्हणून कादंबरीची रचना केली आहे. प्लॉट गोलाकार रचनामध्ये बंद आहे: क्रिया किल्ल्यामध्ये (बेला) सुरू होते आणि किल्ल्यामध्ये (फॅटलिस्ट) समाप्त होते. अशीच रचना रोमँटिक कवितेची वैशिष्ट्यपूर्ण आहे: वाचकाचे लक्ष घटनांच्या बाह्य गतिशीलतेवर केंद्रित नाही, परंतु नायकाच्या चारित्र्यावर केंद्रित आहे, ज्याला जीवनात कधीही योग्य ध्येय सापडत नाही, त्याच्या नैतिक शोधाच्या सुरुवातीच्या बिंदूकडे परत येते. प्रतीकात्मक - किल्ल्यापासून किल्ल्यापर्यंत.

P. चे वर्ण अगदी सुरुवातीपासून सेट केलेले आहे आणि ते अपरिवर्तित आहे; तो आध्यात्मिकरित्या वाढत नाही, परंतु एका भागापासून ते भागापर्यंत वाचक नायकाच्या मानसशास्त्रात खोलवर आणि खोलवर बुडतो, ज्याच्या आतील देखाव्याला कोणताही तळ नसलेला दिसतो आणि तो मूलभूतपणे अक्षय आहे. ही पेचोरिनच्या आत्म्याची कथा आहे, त्याचे रहस्य, विचित्रपणा आणि आकर्षकपणा. स्वतःच्या बरोबरीने, आत्म्याचे मोजमाप केले जाऊ शकत नाही, आत्म-सखोलतेची मर्यादा माहित नाही आणि त्याला विकासाची कोणतीही शक्यता नाही. म्हणून, पी.ला सतत “कंटाळवाणेपणा”, असंतोष अनुभवतो, त्याच्यावर नशिबाची अव्यक्त शक्ती जाणवते, जी त्याच्या मानसिक क्रियाकलापांना मर्यादा घालते, त्याला आपत्तीतून आपत्तीकडे घेऊन जाते, स्वतः नायक (तमन) आणि इतर पात्र दोघांनाही धोका देते.

एम.यु. लेर्मोनटोव्हने त्याच्या कामाला “आमच्या काळातील हिरो” म्हटले. शीर्षकामध्ये, “नायक” हा शब्द “नमुनेदार प्रतिनिधी” या अर्थाने वापरला जातो. याद्वारे, लेखकाला असे म्हणायचे होते की पेचोरिनने त्याच्या प्रतिमेत त्या काळातील तरुण लोकांची वैशिष्ट्ये आत्मसात केली.

इतिहासकार एकोणिसाव्या शतकाच्या तीसच्या दशकाला “स्थिरतेचा” काळ म्हणतात. मग बरेच प्रतिभावान लोक जड झाले, स्वतःसाठी योग्य वापर शोधू शकले नाहीत. पेचोरिन स्वतः स्वतःबद्दल म्हणतो: "मी संपूर्ण जगावर प्रेम करण्यास तयार होतो, परंतु कोणीही मला समजले नाही: आणि मी द्वेष करायला शिकलो." हे त्याच्या आत्म्याचे द्वैत कारण आहे. दोन लोक एकाच वेळी त्याच्यामध्ये राहतात: एक भावनांनी जगतो आणि दुसरा त्याचा न्याय करतो. ही विसंगती पेचोरिनला पूर्ण आयुष्य जगू देत नाही. कडू भावनेने, तो स्वत: ला एक "नैतिक अपंग" म्हणून मूल्यांकन करतो ज्याच्या आत्म्याचा अर्धा भाग "सुकलेला, बाष्पीभवन, मेला" आहे.

पेचोरिनची प्रतिमा, काही प्रमाणात, वनगिनच्या प्रतिमेची पुनरावृत्ती आहे. त्यांची आडनावे देखील व्यंजन आहेत, दोन मूळ रशियन नद्यांच्या नावांवरून काढलेली आहेत. वनगिन आणि पेचोरिन दोघेही खरे “काळाचे नायक” आहेत. ते एकमेकांशी खूप साम्य आहेत आणि त्यांच्या शोकांतिका सारख्याच आहेत. त्यांच्यासाठी संपूर्ण जगात आश्रय नाही; ते आयुष्यभर दुःख आणि शांती शोधत आहेत. बेलिंस्कीने टिप्पणी केली: “हा आमच्या काळातील वनगिन आहे, आमच्या काळातील नायक आहे. त्यांच्यातील असमानता ओनेगा आणि पेचोरामधील अंतरापेक्षा खूपच कमी आहे.

पेचोरिन कादंबरी लिहिली गेली तेव्हाच्या काळातील अनेक लोकांच्या वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्यांना मूर्त रूप देते: निराशा, मागणीचा अभाव, एकाकीपणा.

“आमच्या काळातील नायक” हे मिखाईल युरीविच लेर्मोनटोव्हचे सर्वात प्रसिद्ध गद्य काम आहे. त्याची लोकप्रियता मुख्यत्वे रचना आणि कथानकाची मौलिकता आणि मुख्य पात्राच्या विरोधाभासी प्रतिमेला कारणीभूत आहे. पेचोरिनचे वैशिष्ट्य कशामुळे अद्वितीय आहे हे शोधण्याचा आम्ही प्रयत्न करू.

निर्मितीचा इतिहास

कादंबरी ही लेखकाची पहिली गद्यकृती नव्हती. 1836 मध्ये, लेर्मोनटोव्हने सेंट पीटर्सबर्ग उच्च समाजाच्या जीवनाबद्दल एक कादंबरी सुरू केली - "प्रिन्सेस लिगोव्स्काया", जिथे पेचोरिनची प्रतिमा प्रथम दिसते. परंतु कवीच्या वनवासामुळे ते काम पूर्ण झाले नाही. आधीच काकेशसमध्ये, लर्मोनटोव्हने पुन्हा गद्य हाती घेतला, तोच नायक सोडून, ​​परंतु कादंबरीचे स्थान आणि शीर्षक बदलले. या कार्याला “आमच्या काळातील नायक” असे म्हटले गेले.

कादंबरीचे प्रकाशन 1839 मध्ये स्वतंत्र प्रकरणांमध्ये सुरू होते. “बेला”, “फॅटलिस्ट”, “तमन” हे प्रथम छापण्यात आले आहेत. या कामाला समीक्षकांकडून अनेक नकारात्मक प्रतिसाद मिळाले. ते प्रामुख्याने पेचोरिनच्या प्रतिमेशी संबंधित होते, जी "संपूर्ण पिढीवर" निंदा म्हणून ओळखली जात होती. प्रत्युत्तरात, लेर्मोनटोव्हने पेचोरिनचे स्वतःचे व्यक्तिचित्रण मांडले, ज्यामध्ये तो नायकाला लेखकाच्या समकालीन समाजातील सर्व दुर्गुणांचा संग्रह म्हणतो.

शैली मौलिकता

कामाची शैली ही एक कादंबरी आहे जी निकोलसच्या काळातील मानसिक, तात्विक आणि सामाजिक समस्या प्रकट करते. हा काळ, जो डिसेम्ब्रिस्ट्सच्या पराभवानंतर लगेचच आला होता, रशियाच्या प्रगत समाजाला प्रेरणा आणि एकत्र करू शकणाऱ्या महत्त्वपूर्ण सामाजिक किंवा तात्विक कल्पनांच्या अनुपस्थितीद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे. त्यामुळे निरुपयोगीपणाची भावना आणि जीवनात आपले स्थान शोधणे अशक्य आहे, ज्याचा त्रास तरुण पिढीला सहन करावा लागला.

कादंबरीची सामाजिक बाजू शीर्षकात आधीच स्पष्ट झाली आहे, जी लेर्मोनटोव्हच्या व्यंग्यतेने ओतप्रोत आहे. पेचोरिन, त्याची मौलिकता असूनही, नायकाच्या भूमिकेत बसत नाही, असे नाही की त्याला टीकेमध्ये विरोधी नायक म्हटले जाते.

कादंबरीचा मानसशास्त्रीय घटक लेखकाने पात्राच्या आंतरिक अनुभवांकडे दिलेले प्रचंड लक्ष आहे. विविध कलात्मक तंत्रांच्या मदतीने, पेचोरिनचे लेखकाचे व्यक्तिचित्रण एक जटिल मनोवैज्ञानिक पोर्ट्रेटमध्ये बदलते, जे पात्राच्या व्यक्तिमत्त्वाची सर्व अस्पष्टता प्रतिबिंबित करते.

आणि कादंबरीतील तत्त्वज्ञान अनेक शाश्वत मानवी प्रश्नांद्वारे दर्शविले जाते: एखादी व्यक्ती का अस्तित्वात आहे, तो कसा आहे, त्याच्या जीवनाचा अर्थ काय आहे इ.

रोमँटिक हिरो म्हणजे काय?

18 व्या शतकात एक साहित्यिक चळवळ म्हणून स्वच्छंदतावाद निर्माण झाला. त्यांचा नायक म्हणजे, सर्व प्रथम, एक असाधारण आणि अद्वितीय व्यक्तिमत्व आहे, जो नेहमीच समाजाच्या विरोधात असतो. एक रोमँटिक पात्र नेहमीच एकाकी असते आणि इतरांना ते समजू शकत नाही. त्याला सामान्य जगात स्थान नाही. रोमँटिसिझम सक्रिय आहे, ते सिद्धी, साहस आणि असामान्य दृश्यांसाठी प्रयत्न करते. म्हणूनच पेचोरिनचे व्यक्तिचित्रण असामान्य कथांच्या वर्णनाने परिपूर्ण आहे आणि नायकाच्या कमी असामान्य कृती नाहीत.

पेचोरिनचे पोर्ट्रेट

सुरुवातीला, ग्रिगोरी अलेक्झांड्रोविच पेचोरिन हा लेर्मोनटोव्हच्या पिढीतील तरुणांना टाइप करण्याचा प्रयत्न आहे. हे पात्र कसे घडले?

पेचोरिनचे संक्षिप्त वर्णन त्याच्या सामाजिक स्थितीच्या वर्णनासह सुरू होते. तर, हा एक अधिकारी आहे ज्याला काही अप्रिय कथेमुळे पदावनत आणि काकेशसमध्ये निर्वासित करण्यात आले होते. तो एक खानदानी कुटुंबातील आहे, शिक्षित, थंड आणि मोजमाप करणारा, उपरोधिक, विलक्षण मनाने संपन्न आणि तात्विक तर्क करण्यास प्रवृत्त आहे. पण आपली क्षमता कुठे वापरायची हे त्याला माहीत नसते आणि अनेकदा क्षुल्लक गोष्टींवर पैसे वाया घालवतात. पेचोरिन इतरांबद्दल आणि स्वतःबद्दल उदासीन आहे, जरी त्याला काहीतरी पकडले तरीही तो पटकन थंड होतो, जसे बेलाच्या बाबतीत होते.

परंतु अशा विलक्षण व्यक्तिमत्त्वाला जगात स्वतःसाठी स्थान मिळू शकत नाही ही चूक पेचोरिनची नसून संपूर्ण समाजाची आहे, कारण तो एक विशिष्ट "त्याच्या काळातील नायक" आहे. सामाजिक परिस्थितीने त्यांच्यासारख्या लोकांना जन्म दिला.

पेचोरिनचे उद्धृत वर्णन

कादंबरीत पेचोरिनबद्दल दोन पात्रे बोलतात: मॅक्सिम मॅकसिमोविच आणि स्वतः लेखक. तसेच येथे आपण स्वतः नायकाचा उल्लेख करू शकतो, जो आपल्या डायरीत आपले विचार आणि अनुभव लिहितो.

मॅक्सिम मॅकसिमिच, एक साधा मनाचा आणि दयाळू माणूस, पेचोरिनचे असे वर्णन करतो: "एक छान माणूस ... थोडा विचित्र." पेचोरिन या विचित्रपणाबद्दल आहे. तो अतार्किक गोष्टी करतो: तो खराब हवामानात शिकार करतो आणि स्पष्ट दिवसांवर घरी बसतो; एकटाच रानडुकराकडे जातो, त्याच्या जीवाची कदर करत नाही; तो शांत आणि उदास असू शकतो किंवा तो पार्टीचा जीवन बनू शकतो आणि मजेदार आणि अतिशय मनोरंजक कथा सांगू शकतो. मॅक्सिम मॅक्सिमोविच त्याच्या वागणुकीची तुलना एका बिघडलेल्या मुलाच्या वागण्याशी करतो ज्याला नेहमी त्याला हवे ते मिळवण्याची सवय असते. हे वैशिष्ट्य मानसिक नाश, काळजी आणि एखाद्याच्या भावना आणि भावनांना तोंड देण्यास असमर्थता दर्शवते.

पेचोरिनचे लेखकाचे अवतरण वर्णन अतिशय गंभीर आणि अगदी उपरोधिक आहे: “जेव्हा तो बाकावर बसला, तेव्हा त्याची आकृती वाकलेली होती... त्याच्या संपूर्ण शरीराच्या स्थितीत एक प्रकारचा चिंताग्रस्त अशक्तपणा दिसून आला: तो बाल्झॅकच्या तीस वर्षांच्या मुलासारखा बसला. कॉक्वेट तिच्या खाली असलेल्या खुर्च्यांवर बसला आहे... त्याच्या हसण्यात काहीतरी बालिशपणा होता..." लर्मोनटोव्ह त्याच्या उणीवा आणि दुर्गुण पाहून त्याच्या नायकाला अजिबात आदर्श बनवत नाही.

प्रेमाबद्दल वृत्ती

पेचोरिनने बेला, राजकुमारी मेरी, वेरा आणि "अनडाइन" ला त्याच्या प्रियकर बनवले. नायकाचे व्यक्तिचित्रण त्याच्या प्रेमकथांच्या वर्णनाशिवाय अपूर्ण असेल.

बेलाला पाहून, पेचोरिनला विश्वास आहे की तो शेवटी प्रेमात पडला आहे आणि यामुळेच त्याचे एकटेपणा उजळण्यास मदत होईल आणि त्याला दुःखापासून वाचवेल. तथापि, वेळ निघून जातो आणि नायकाला समजले की तो चुकला आहे - मुलीने फक्त थोड्या काळासाठी त्याचे मनोरंजन केले. पेचोरिनच्या राजकुमारीबद्दलच्या उदासीनतेमुळे या नायकाचा सर्व अहंकार, इतरांबद्दल विचार करण्याची आणि त्यांच्यासाठी काहीतरी बलिदान करण्याची असमर्थता प्रकट झाली.

पात्राच्या त्रासलेल्या आत्म्याचा पुढचा बळी राजकुमारी मेरी आहे. ही गर्विष्ठ मुलगी सामाजिक असमानतेवर पाऊल टाकण्याचा निर्णय घेते आणि तिच्या प्रेमाची कबुली देणारी पहिली आहे. तथापि, पेचोरिनला कौटुंबिक जीवनाची भीती वाटते, ज्यामुळे शांतता येईल. नायकाला याची गरज नसते, त्याला नवीन अनुभव हवे असतात.

प्रेमाबद्दलच्या त्याच्या वृत्तीच्या संबंधात पेचोरिनचे संक्षिप्त वर्णन या वस्तुस्थितीवर उकळू शकते की नायक एक क्रूर व्यक्ती म्हणून दिसतो, सतत आणि खोल भावनांना असमर्थ असतो. तो फक्त मुलींना आणि स्वतःला दुःख आणि त्रास देतो.

पेचोरिन आणि ग्रुश्नित्स्की यांच्यातील द्वंद्वयुद्ध

मुख्य पात्र एक विरोधाभासी, अस्पष्ट आणि अप्रत्याशित व्यक्तिमत्व म्हणून दिसते. पेचोरिन आणि ग्रुश्नित्स्कीचे व्यक्तिचित्रण पात्राच्या आणखी एक उल्लेखनीय वैशिष्ट्याकडे निर्देश करते - मजा करण्याची इच्छा, इतर लोकांच्या नशिबांशी खेळण्याची.

कादंबरीतील द्वंद्वयुद्ध म्हणजे पेचोरिनचा केवळ ग्रुश्नित्स्कीवर हसण्याचाच नव्हे तर एक प्रकारचा मानसिक प्रयोग करण्याचा प्रयत्न होता. मुख्य पात्र त्याच्या प्रतिस्पर्ध्याला योग्य गोष्ट करण्याची आणि त्याचे सर्वोत्तम गुण दाखवण्याची संधी देते.

या दृश्यातील पेचोरिन आणि ग्रुश्नित्स्कीची तुलनात्मक वैशिष्ट्ये नंतरच्या बाजूने नाहीत. हा त्याचा क्षुद्रपणा आणि मुख्य पात्राचा अपमान करण्याची इच्छा असल्यामुळे ही शोकांतिका घडली. पेचोरिन, षड्यंत्राबद्दल जाणून घेऊन, ग्रुश्नित्स्कीला स्वतःला न्याय देण्याची आणि त्याच्या योजनेपासून मागे हटण्याची संधी देण्याचा प्रयत्न करीत आहे.

लर्मोनटोव्हच्या नायकाची शोकांतिका काय आहे

पेचोरिनच्या स्वत:साठी किमान काही उपयुक्त उपयोग शोधण्याच्या सर्व प्रयत्नांना ऐतिहासिक वास्तव नशिबात आणते. प्रेमातही त्याला स्वतःसाठी जागा मिळू शकली नाही. हा नायक पूर्णपणे एकटा आहे, त्याच्यासाठी लोकांच्या जवळ जाणे, त्यांच्यासाठी उघडणे, त्यांना त्याच्या आयुष्यात येऊ देणे कठीण आहे. खिन्नता, एकाकीपणा आणि जगात स्वतःसाठी जागा शोधण्याची इच्छा - ही पेचोरिनची वैशिष्ट्ये आहेत. “आमच्या काळाचा नायक” ही एक कादंबरी बनली आहे जी माणसाची सर्वात मोठी शोकांतिका दर्शवते - स्वतःला शोधण्यात असमर्थता.

पेचोरिन खानदानी आणि सन्मानाने संपन्न आहे, जे ग्रुश्नित्स्की बरोबरच्या द्वंद्वयुद्धादरम्यान प्रदर्शित केले गेले होते, परंतु त्याच वेळी, स्वार्थ आणि उदासीनता त्याच्यावर वर्चस्व गाजवते. संपूर्ण कथेत, नायक स्थिर राहतो - तो विकसित होत नाही, त्याला काहीही बदलू शकत नाही. पेचोरिन व्यावहारिकदृष्ट्या अर्धा मृतदेह असल्याचे लर्मोनटोव्ह याद्वारे दाखविण्याचा प्रयत्न करीत असल्याचे दिसते. त्याच्या नशिबावर शिक्कामोर्तब झाले आहे; तो यापुढे जिवंत नाही, जरी तो अद्याप पूर्णपणे मेलेला नाही. म्हणूनच मुख्य पात्राला त्याच्या सुरक्षेची पर्वा नाही; तो निर्भयपणे पुढे जातो कारण त्याच्याकडे गमावण्यासारखे काही नाही.

पेचोरिनची शोकांतिका केवळ सामाजिक परिस्थितीतच नाही, ज्याने त्याला स्वत: चा उपयोग शोधू दिला नाही तर फक्त जगण्याच्या अक्षमतेत देखील आहे. आत्मनिरीक्षण आणि आपल्या आजूबाजूला काय घडत आहे हे समजून घेण्याच्या सतत प्रयत्नांमुळे भटकंती, सतत शंका आणि अनिश्चितता निर्माण होते.

निष्कर्ष

पेचोरिनचे वैशिष्ट्य मनोरंजक, अस्पष्ट आणि अतिशय विरोधाभासी आहे. अशा जटिल नायकामुळे "अ हिरो ऑफ अवर टाइम" हे लर्मोनटोव्हचे प्रतिष्ठित कार्य बनले. रोमँटिसिझमची वैशिष्ट्ये, निकोलस युगातील सामाजिक बदल आणि तात्विक समस्या आत्मसात केल्यामुळे, पेचोरिनचे व्यक्तिमत्त्व कालातीत असल्याचे दिसून आले. त्यांचे विचार आणि समस्या आजच्या तरुणांच्या जवळ आहेत.

पेचोरिन

पेचोरिन हे एम.यू.च्या “अ हिरो ऑफ अवर टाइम” (१८३८-१८४०) या कादंबरीचे मुख्य पात्र आहे. बेलिंस्कीसह समकालीन लोकांनी लेर्मोनटोव्हसह पी. दरम्यान, लेखकाने स्वत:ला त्याच्या नायकापासून दूर ठेवणे महत्त्वाचे होते. लेर्मोनटोव्हच्या मते, पी. हे संपूर्ण पिढीच्या दुर्गुणांनी बनलेले एक पोर्ट्रेट आहे - "त्यांच्या पूर्ण विकासात." हे अगदी समजण्यासारखे आहे की "पी. लेर्मोनटोव्हसाठी ते "दुसऱ्याचे काम" आहे. सर्वोत्तम नसल्यास, "प्रिन्सेस मेरी" नावाच्या पी.च्या डायरीतील नोंदींचा मध्य भाग आहे. लेखकाने प्रस्तावनेत प्रकट केलेल्या प्रतिमेशी P. कुठेही जुळत नाही. "प्रिन्सेस मेरी" इतर सर्व कथांपेक्षा नंतर दिसली. कादंबरीच्या दुसऱ्या आवृत्तीसाठी लेर्मोनटोव्हने लिहिलेली प्रस्तावना प्रामुख्याने या कथेशी तिच्या गंभीर सूक्ष्मतेशी संबंधित आहे. ज्या नायकाची तो वाचकाला ओळख करून देतो तोच पी. तो “प्रिन्सेस मेरी” च्या पानांवर दाखवला आहे. लर्मोनटोव्हच्या आयुष्याच्या शेवटच्या काळातील गंभीर रोग या कथेत विशेषतः स्पष्टपणे प्रकट झाले. कथा लिहिल्या गेलेल्या वेगवेगळ्या काळात मुख्य पात्राचा प्रभाव साहजिकच होता. लर्मोनटोव्हची चेतना फार लवकर बदलली. त्याचा नायकही बदलला. “प्रिन्सेस मेरी” मधील पी. यापुढे “बेल” मध्ये, नंतर “फॅटलिस्ट” मध्ये दिसते त्यासारखे नाही. कादंबरीवरील कामाच्या शेवटी पी.

अभिव्यक्ती प्राप्त केली जी वचन दिलेले पोर्ट्रेट पूर्ण करायची होती. खरंच, “प्रिन्सेस मेरी” मध्ये तो सर्वात कुरूप प्रकाशात दिसतो. अर्थात, हा प्रबळ इच्छाशक्ती, खोल, राक्षसी स्वभाव आहे. परंतु अशा प्रकारे हे केवळ तरुण राजकुमारी मेरी आणि ग्रुश्नित्स्की यांच्या डोळ्यांद्वारेच समजले जाऊ शकते, ज्याने त्याला अंध केले. तो स्वत:कडे लक्ष न देता पी.चे अनुकरण करतो, म्हणूनच तो पी.साठी इतका असुरक्षित आणि मजेदार आहे. दरम्यान, पी.च्या मते, हा ग्रुश्नित्स्की देखील त्याच्यामध्ये मत्सराची भावना जागृत करतो. आणि त्याच वेळी, पी.ने द्वंद्वयुद्धाच्या कळसावर किती धैर्य दाखवले, हे माहित आहे की स्वतःचे पिस्तूल लोड केलेले नाही. पी. खरोखरच सहनशक्तीचे चमत्कार दाखवते. आणि वाचक आधीच हरवला आहे: तो कोण आहे, आमच्या काळातील हा नायक? कारस्थान त्याच्याकडून घडले आणि जेव्हा पीडिता गोंधळून गेला, तेव्हा तो दोष नव्हता.

पी.ला कादंबरीतील सर्व पात्रांनी एक विचित्र माणूस म्हटले आहे. लेर्मोनटोव्हने मानवी विचित्रतेकडे खूप लक्ष दिले. P. मध्ये त्याने आपल्या सर्व निरीक्षणांचा सारांश दिला आहे. P. च्या विचित्रपणाची व्याख्या टाळलेली दिसते, म्हणूनच त्याच्या सभोवतालच्या लोकांची मते ध्रुवीय आहेत. तो मत्सर, राग, क्रूर आहे. त्याच वेळी, तो उदार असतो, कधीकधी दयाळू असतो, म्हणजेच चांगल्या भावनांना बळी पडण्यास सक्षम असतो, गर्दीच्या अतिक्रमणांपासून राजकन्येचे उदात्तपणे संरक्षण करतो. तो स्वतःशी निर्दोषपणे प्रामाणिक आहे, हुशार आहे. प्रतिभावंत लेखक पी. लेर्मोनटोव्ह त्याच्या निष्काळजी पेनला अद्भुत "तामन" चे श्रेय देतो, उदारतेने त्याच्या आत्म्याचा सर्वोत्तम भाग नायकासह सामायिक करतो. परिणामी, वाचकांना बऱ्याच गोष्टींची माफ करण्याची सवय झालेली दिसते” आणि काही गोष्टी अजिबात लक्षात येत नाहीत. बेलिंस्की पी.चा बचाव करतो आणि खरं तर त्याला न्याय देतो, कारण "त्याच्या दुर्गुणांमध्ये काहीतरी छान चमकते." परंतु समीक्षकांचे सर्व युक्तिवाद पेचोरिनच्या पात्राच्या पृष्ठभागावर आहेत. मॅक्सिम मॅक्सिमिचच्या शब्दांचे स्पष्टीकरण देताना: “एक छान माणूस, मी तुम्हाला खात्री देण्याचे धाडस करतो, तो फक्त थोडा विचित्र आहे...”, लेर्मोनटोव्ह त्याच्या नायकाकडे एक अपवादात्मक घटना म्हणून पाहतो, म्हणून कादंबरीचे मूळ शीर्षक - “एक आमच्या शतकातील नायक” - टाकून दिले. दुसऱ्या शब्दांत, पी. कोणाशीही गोंधळून जाऊ शकत नाही, विशेषत: स्वत: कवीशी, जसे की आय. ॲनेन्स्कीने स्पष्टपणे सूत्रबद्ध केले: "पेचोरिन - लर्मोनटोव्ह." ए.आय. हर्झेन, "लर्मोनटोव्ह" पिढीच्या वतीने बोलतांना असा युक्तिवाद केला की पी. यांनी "त्यावेळच्या रशियन जीवनाचे खरे दु: ख आणि विखंडन, एका अतिरिक्त, हरवलेल्या व्यक्तीचे दुर्दैव" व्यक्त केले. ज्या सहजतेने त्याने लेर्मोनटोव्हचे नाव लिहिले असते त्याच सहजतेने हर्झेनने पी.चे नाव येथे ठेवले.

नायक संपूर्ण पुस्तकात जातो आणि अनोळखी राहतो. हृदय नसलेला माणूस - परंतु त्याचे अश्रू गरम आहेत, निसर्गाचे सौंदर्य त्याला मादक आहे. तो वाईट गोष्टी करतो, परंतु केवळ ते त्याच्याकडून अपेक्षित आहेत म्हणून. त्याने ज्याची निंदा केली त्याला तो मारतो आणि त्याआधी पहिला त्याला शांती देतो. अनेक वैशिष्ट्ये व्यक्त करताना, पी. खरं तर अपवादात्मक आहे. कोणीही वाईट गोष्टी करू शकतो. स्वतःला जल्लाद आणि देशद्रोही म्हणून ओळखणे प्रत्येकाला दिले जात नाही. पी.ने लोकांमध्ये जी कुऱ्हाडीची भूमिका ओळखली आहे, ती अजिबातच नाही, आच्छादित जागतिक दु:ख नाही. डायरीमध्ये हे नमूद केले होते या वस्तुस्थितीसाठी भत्ता देणे अशक्य आहे. कबुली देताना, विनोदी किंवा शोकांतिकेच्या शेवटच्या कृतीत अपरिहार्य सहभागी होण्याच्या त्याच्या "दयनीय" भूमिकेमुळे पी. घाबरला आहे, परंतु या शब्दांमध्ये पश्चात्तापाची छाया नाही. त्याच्या सर्व तक्रारी इव्हान द टेरिबलच्या “दयनीय” शैलीची आठवण करून देतात, त्याच्या पुढच्या बळीबद्दल शोक व्यक्त करतात. तुलना अतिशयोक्त वाटत नाही. P. चे ध्येय इतरांवर अविभाजित शक्ती आहे. तो अधिक आग्रहाने सांगतो की त्याला कंटाळा आला आहे आणि तो “खूप पश्चातापास पात्र” आहे. लेर्मोनटोव्हच्या शाळेचे कवी, एपी ग्रिगोरीव्ह यांनी पेचोरिनच्या कंटाळवाण्याला काव्यात्मक बनवण्याचा आणि विकसित करण्याचा प्रयत्न केला आणि त्याचा परिणाम म्हणजे जिप्सी गिटारसह मॉस्को उदास. पी. थेट म्हणतो की तो कंटाळला आहे - त्याचे जीवन "दिवसेंदिवस रिकामे होत आहे," तो म्हणतो, जणू स्वतःला "दुगंधीयुक्त कुत्रा" म्हणणाऱ्या जुलमी माणसाशी सुसंगत आहे. अर्थात, पी.चे बळी इतके रक्तरंजित नाहीत; ते प्रामुख्याने नैतिकदृष्ट्या नष्ट झाले आहेत. आपल्या काळातील नायकाच्या कल्पनेचे डीकोडिंग वैयक्तिक राक्षसीपणामध्ये शोधले पाहिजे: "वाईटांचा संग्रह हा त्याचा घटक आहे." पेचोरिनच्या जागतिक दृष्टिकोनात लेर्मोनटोव्हने शक्तीची तहान ठेवली, जी व्यक्तिमत्त्व नष्ट करते. अर्थात, हे केवळ लर्मोनटोव्हनेच सांगितले आहे आणि म्हणूनच त्याच्या नायकाची तीक्ष्ण रूपरेषा नाहीत. त्याच्याबद्दल हिंसक काहीही नाही, उलटपक्षी, खूप स्त्रीलिंगी आहे. तरीसुद्धा, लेर्मोनटोव्हला पी.ला भविष्याचा नायक म्हणण्याचे सर्व कारण होते. पी. कधीकधी "व्हॅम्पायरला समजते" हे इतके भयानक नाही. पी. साठी, क्रियाकलापांचे क्षेत्र आधीच सापडले आहे: पलिष्टी वातावरण, खरं तर, हे क्षेत्र आहे - ड्रॅगन कॅप्टन, राजकन्या, रोमँटिक वाक्यांश-मोंगर्सचे वातावरण - सर्व प्रकारच्या "माळी-जल्लाद करणाऱ्यांची लागवड करण्यासाठी सर्वात अनुकूल माती. " लर्मोनटोव्हने दुर्गुणांचा संपूर्ण विकास असे म्हटले आहे. सत्तेची लालसा बाळगणे आणि त्यात सर्वोच्च आनंद मिळवणे म्हणजे "प्रामाणिक" तस्करांचे जीवन अनैच्छिकपणे नष्ट करण्यासारखे नाही. "बेला" आणि "तमन" पासून "प्रिन्सेस मेरी" पर्यंत पी.च्या प्रतिमेची ही उत्क्रांती आहे. जेव्हा बेलिन्स्की पी.च्या दुर्गुणांच्या महानतेच्या ठिणग्यांचे कौतुक करतो, तेव्हा तो त्याद्वारे, क्षुल्लक व्याख्यांपासून आपली प्रतिमा शुद्ध करण्याचा प्रयत्न करतो. शेवटी, पी. इतक्या सुंदरपणे स्वत:ची तुलना एका दरोडेखोर ब्रिगेडियरच्या डेकवर जन्मलेल्या आणि वाढलेल्या नाविकाशी करतो. या वाचनात, पी. वाईट आहे कारण इतर आणखी वाईट आहेत. बेलिंस्की पेचोरिनची वैशिष्ट्ये मऊ करते, नायकाने स्वतःला विचारलेला प्रश्न लक्षात न घेता: "वाईट खरोखर इतके आकर्षक आहे का?" वाईटाचे आकर्षण - अशा प्रकारे लर्मोनटोव्हने त्याच्या शतकातील रोगाचे अचूक वर्णन केले.

पी.ची प्रतिमा केवळ काळ्या रंगाने रंगलेली नाही. सरतेशेवटी, पी, त्याचा वाईट अर्धा गमावला. तो एखाद्या परीकथेतील माणसासारखा आहे ज्याने आपली सावली गमावली आहे. म्हणून, लेर्मोनटोव्हने पी. ला व्हॅम्पायरमध्ये बदलले नाही, परंतु त्याला "तामन" लिहिण्यास सक्षम माणूस म्हणून सोडले. हा माणूस, लर्मोनटोव्हसारखाच होता, ज्याने पी.ची सावली अस्पष्ट केली आणि चकचकीत मार्गावर कोणाची पावले ऐकू आली हे शोधणे आता शक्य नाही. लर्मोनटोव्हने दुर्गुण नसून विरोधाभास असलेले पोर्ट्रेट रेखाटले. आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, या माणसाची तहान खनिज पाण्याने विहिरीतून भागवता येत नाही, हे त्यांनी स्पष्ट केले. स्वतःशिवाय प्रत्येकासाठी विध्वंसक, पी. पुष्किनच्या अँचरसारखे आहे. रशियन लँडस्केपमध्ये पिवळ्या शेतांमध्ये त्याची कल्पना करणे कठीण आहे. हे पूर्वेकडे कोठेतरी वाढत आहे - काकेशस, पर्शिया.

पेचोरिन "आमच्या काळातील नायक" का आहे

"अ हिरो ऑफ अवर टाइम" ही कादंबरी मिखाईल लेर्मोनटोव्ह यांनी 19 व्या शतकाच्या 30 च्या दशकात लिहिली होती. हा निकोलायव्हच्या प्रतिक्रियेचा काळ होता, जो 1825 मध्ये डिसेम्ब्रिस्ट उठावाच्या विखुरल्यानंतर आला होता. बर्याच तरुण, सुशिक्षित लोकांना त्या वेळी जीवनात एक ध्येय दिसत नव्हते, त्यांची शक्ती कशासाठी वापरावी, लोक आणि पितृभूमीच्या फायद्यासाठी कशी सेवा करावी हे माहित नव्हते. म्हणूनच ग्रिगोरी अलेक्झांड्रोविच पेचोरिन सारखी अस्वस्थ पात्रे उद्भवली. “अ हिरो ऑफ अवर टाइम” या कादंबरीतील पेचोरिनचे व्यक्तिचित्रण हे खरे तर लेखकाच्या समकालीन संपूर्ण पिढीचे वैशिष्ट्य आहे. कंटाळा हे त्याचे वैशिष्ट्य. "आमच्या काळाचा नायक, माझ्या प्रिय महोदय, निश्चितपणे एक पोर्ट्रेट आहे, परंतु एका व्यक्तीचे नाही: ते आपल्या संपूर्ण पिढीच्या दुर्गुणांनी बनलेले एक पोर्ट्रेट आहे, त्यांच्या पूर्ण विकासात," मिखाईल लेर्मोनटोव्ह प्रस्तावनेत लिहितात. "तिथले सगळे तरुण खरेच असे आहेत का?" - कादंबरीतील एक पात्र, मॅक्सिम मॅक्सिमिचला विचारतो, जो पेचोरिनला जवळून ओळखत होता. आणि लेखक, जो या कामात प्रवाश्याची भूमिका करतो, त्याला उत्तर देतो की "असेच म्हणणारे बरेच लोक आहेत" आणि "आजकाल जे कंटाळले आहेत, ते दुर्गुण म्हणून हे दुर्दैव लपवण्याचा प्रयत्न करतात. "

आम्ही असे म्हणू शकतो की पेचोरिनच्या सर्व क्रिया कंटाळवाण्याने प्रेरित आहेत. कादंबरीच्या पहिल्या ओळींपासूनच आपल्याला याची खात्री पटू लागते. हे लक्षात घेतले पाहिजे की रचनात्मकदृष्ट्या ते अशा प्रकारे तयार केले गेले आहे की वाचक नायकाच्या सर्व वैशिष्ट्यांना, वेगवेगळ्या बाजूंनी शक्य तितक्या चांगल्या प्रकारे पाहू शकेल. इथल्या घटनांची कालगणना पार्श्वभूमीत ढासळते, किंवा असं म्हणा, ती इथे अजिबात नाही. पेचोरिनच्या आयुष्यातील काही तुकडे हिरावले गेले आहेत जे केवळ त्याच्या प्रतिमेच्या तर्काने जोडलेले आहेत.

पेचोरिनची वैशिष्ट्ये

क्रिया

आम्ही या माणसाबद्दल प्रथम मॅक्सिम मॅकसिमिचकडून शिकतो, ज्याने त्याच्याबरोबर कॉकेशियन किल्ल्यात सेवा केली. तो बेलची गोष्ट सांगतो. पेचोरिन, मनोरंजनाच्या फायद्यासाठी, तिच्या भावाला एका मुलीचे अपहरण करण्यास प्रवृत्त केले - एक सुंदर तरुण सर्कॅशियन स्त्री. बेला त्याच्याबरोबर थंड असताना, त्याला तिच्यामध्ये रस आहे. पण तिचे प्रेम मिळताच तो लगेच थंड होतो. पेचोरिनला याची पर्वा नाही की त्याच्या लहरीपणामुळे नशिब दुःखदपणे उद्ध्वस्त झाले आहे. बेलाच्या वडिलांना मारले जाते आणि नंतर ती स्वतः. त्याच्या आत्म्याच्या खोलात कुठेतरी त्याला या मुलीबद्दल वाईट वाटते, तिच्या कोणत्याही आठवणीमुळे त्याला कटुता येते, परंतु त्याला त्याच्या कृतीबद्दल पश्चात्ताप होत नाही. तिच्या मृत्यूपूर्वीच, तो एका मैत्रिणीला कबूल करतो: “तुला हवे असल्यास, मी अजूनही तिच्यावर प्रेम करतो, मी तिच्या काही ऐवजी गोड मिनिटांसाठी तिचा आभारी आहे, मी तिच्यासाठी माझा जीव देईन, पण मला तिच्याशी कंटाळा आला आहे .. .” रानटी माणसाचे प्रेम त्याच्यासाठी थोर स्त्रीच्या प्रेमापेक्षा थोडे चांगले होते. या मनोवैज्ञानिक प्रयोगाने, मागील सर्व प्रयोगांप्रमाणे, त्याला जीवनात आनंद आणि समाधान आणले नाही, परंतु त्याला निराश केले.

त्याच प्रकारे, निष्क्रिय हितासाठी, त्याने "प्रामाणिक तस्कर" (अध्याय "तमन") च्या जीवनात हस्तक्षेप केला, ज्याचा परिणाम म्हणून दुर्दैवी वृद्ध स्त्री आणि आंधळा मुलगा स्वतःला उपजीविकेशिवाय सापडला.

त्याच्यासाठी आणखी एक करमणूक म्हणजे राजकुमारी मेरी, जिच्या भावनांशी तो निर्लज्जपणे खेळला, तिला आशा दिली आणि नंतर कबूल केले की त्याचे तिच्यावर प्रेम नाही (अध्याय “प्रिन्सेस मेरी”).

आपण स्वतः पेचोरिनच्या शेवटच्या दोन प्रकरणांबद्दल शिकतो, ज्या जर्नलमधून त्याने एकेकाळी मोठ्या उत्साहाने ठेवले होते, स्वतःला समजून घ्यायचे होते आणि... कंटाळा मारायचा होता. मग या उपक्रमातही त्याचा रस कमी झाला. आणि त्याच्या नोट्स - नोटबुकची सूटकेस - मॅक्सिम मॅकसिमिचकडे राहिली. व्यर्थ तो त्यांना बरोबर घेऊन गेला, प्रसंगी मालकाच्या हवाली करू इच्छित होता. जेव्हा अशी संधी स्वत: ला सादर केली तेव्हा पेचोरिनला त्यांची गरज नव्हती. परिणामी, त्यांनी आपली डायरी प्रसिद्धीसाठी नव्हे तर प्रसिद्धीसाठी ठेवली. हे त्याच्या नोटांचे विशेष मूल्य आहे. इतरांच्या नजरेत तो कसा दिसेल याची अजिबात चिंता न करता नायक स्वतःचे वर्णन करतो. त्याला पूर्ववैमनस्य करण्याची आवश्यकता नाही, तो स्वतःशी प्रामाणिक आहे - आणि याबद्दल धन्यवाद, आपण त्याच्या कृतींची खरी कारणे जाणून घेऊ शकतो आणि त्याला समजून घेऊ शकतो.

देखावा

प्रवासी लेखक मॅक्सिम मॅक्सिमिचच्या पेचोरिनशी झालेल्या भेटीचा साक्षीदार ठरला. आणि त्याच्याकडून आपण शिकतो ग्रिगोरी अलेक्झांड्रोविच पेचोरिन कसा दिसत होता. त्याच्या एकूण दिसण्यात विरोधाभास होता. पहिल्या दृष्टीक्षेपात, तो 23 वर्षांपेक्षा जास्त वयाचा नव्हता, परंतु पुढच्या क्षणी असे दिसते की तो 30 वर्षांचा आहे. त्याची चाल निष्काळजी आणि आळशी होती, परंतु त्याने आपले हात फिरवले नाहीत, जे सहसा गुप्त वर्ण दर्शवते. जेव्हा तो बाकावर बसला तेव्हा त्याची सरळ कंबर वाकली आणि लंगडी झाली, जणू त्याच्या शरीरात एकही हाड उरले नाही. या तरुणाच्या कपाळावर सुरकुत्या पडल्याच्या खुणा होत्या. परंतु लेखकाला विशेषतः त्याच्या डोळ्यांनी धक्का बसला: जेव्हा तो हसला तेव्हा ते हसले नाहीत.

चारित्र्य वैशिष्ट्ये

"आमच्या काळातील हिरो" मधील पेचोरिनची बाह्य वैशिष्ट्ये त्याची अंतर्गत स्थिती प्रतिबिंबित करतात. तो स्वतःबद्दल म्हणतो, “मी फार काळ माझ्या हृदयाने नाही, तर माझ्या डोक्याने जगलो आहे. खरंच, त्याच्या सर्व कृती थंड तर्कशुद्धतेने दर्शविले जातात, परंतु भावना नाही, नाही, फुटतात. तो निर्भयपणे रानडुकराची शिकार करण्यासाठी एकटा जातो, परंतु शटरच्या आवाजाने थरथर कापतो, पावसाळ्याच्या दिवशी संपूर्ण दिवस शिकार करू शकतो आणि मसुद्याची भीती वाटते.

पेचोरिनने स्वतःला अनुभवण्यास मनाई केली, कारण त्याच्या आत्म्याच्या वास्तविक आवेगांना त्याच्या सभोवतालच्या लोकांमध्ये प्रतिसाद मिळाला नाही: “प्रत्येकाने माझ्या चेहऱ्यावर वाईट भावनांची चिन्हे वाचली जी अस्तित्वात नव्हती; पण ते अपेक्षित होते - आणि त्यांचा जन्म झाला. मी विनम्र होतो - माझ्यावर खोटेपणाचा आरोप होता: मी गुप्त झालो. मला चांगले आणि वाईट मनापासून वाटले; कोणीही माझी काळजी घेतली नाही, प्रत्येकाने माझा अपमान केला: मी बदलाखोर झालो; मी उदास होतो, - इतर मुले आनंदी आणि बोलकी होती; मला त्यांच्यापेक्षा श्रेष्ठ वाटले - त्यांनी मला कमी केले. मला हेवा वाटू लागला. मी संपूर्ण जगावर प्रेम करण्यास तयार होतो, परंतु कोणीही मला समजले नाही: आणि मी द्वेष करायला शिकलो.

तो धावपळ करतो, त्याला त्याचे कॉलिंग, जीवनातील त्याचा उद्देश सापडत नाही. "हे खरे आहे की माझा एक उच्च उद्देश होता, कारण मला माझ्यात प्रचंड शक्ती वाटते." धर्मनिरपेक्ष करमणूक, कादंबऱ्या हा एक उत्तीर्ण झालेला टप्पा आहे. त्यांनी त्याला आतल्या शून्यतेशिवाय काहीही आणले नाही. विज्ञानाच्या अभ्यासात, जो त्याने फायदा मिळवण्याच्या इच्छेने घेतला, त्यालाही काही अर्थ सापडला नाही, कारण यशाची गुरुकिल्ली ज्ञानात नाही तर कौशल्यात आहे हे त्याला समजले. कंटाळवाणेपणाने पेचोरिनला भारावून टाकले आणि त्याला आशा होती की कमीतकमी चेचेन गोळ्या त्याच्या डोक्यावर शिट्टी वाजवतात आणि त्याला त्यातून वाचवतील. पण कॉकेशियन युद्धादरम्यान तो पुन्हा निराश झाला: “एक महिन्यानंतर, मला त्यांच्या आवाजाची आणि मृत्यूच्या सान्निध्याची इतकी सवय झाली की, खरंच, मी डासांकडे जास्त लक्ष दिले आणि मला पूर्वीपेक्षा जास्त कंटाळा आला.” त्याच्या अखर्चित ऊर्जेचे तो काय करू शकतो? त्याच्या मागणीच्या कमतरतेचा परिणाम, एकीकडे, अन्यायकारक आणि अतार्किक कृती आणि दुसरीकडे, वेदनादायक असुरक्षा आणि खोल आंतरिक दुःख.

प्रेमाबद्दल वृत्ती

पेचोरिनने अनुभवण्याची क्षमता गमावली नाही हे देखील त्याच्या व्हेरावरील प्रेमाचा पुरावा आहे. ही एकमेव स्त्री आहे जिने त्याला पूर्णपणे समजून घेतले आणि तो आहे तसा स्वीकारला. त्याला तिच्यासमोर स्वत:ला शोभून दाखवण्याची किंवा त्याउलट, अगम्य दिसण्याची गरज नाही. तो तिला पाहण्यासाठी सर्व अटी पूर्ण करतो आणि जेव्हा ती निघून जाते तेव्हा तो आपल्या प्रियकराला पकडण्याच्या प्रयत्नात त्याचा घोडा मृत्यूच्या दिशेने चालवतो.

वाटेत भेटणाऱ्या इतर स्त्रियांशी तो पूर्णपणे वेगळ्या पद्धतीने वागतो. येथे भावनांना स्थान नाही - फक्त गणना. त्याच्यासाठी, ते कंटाळवाणेपणा दूर करण्याचा एक मार्ग आहेत, त्याच वेळी त्यांच्यावरील स्वार्थी शक्ती प्रदर्शित करतात. तो गिनीपिगसारख्या त्यांच्या वर्तनाचा अभ्यास करतो, गेममध्ये नवीन ट्विस्ट घेऊन येतो. परंतु हे देखील त्याला वाचवत नाही - त्याचा बळी कसा वागेल हे त्याला आधीच माहित असते आणि तो आणखी दुःखी होतो.

मृत्यूकडे वृत्ती

“अ हिरो ऑफ अवर टाईम” या कादंबरीतील पेचोरिनच्या पात्रातील आणखी एक महत्त्वाचा मुद्दा म्हणजे मृत्यूबद्दलचा त्याचा दृष्टिकोन. हे "फॅटलिस्ट" या अध्यायात संपूर्णपणे प्रदर्शित केले आहे. जरी पेचोरिनला नशिबाची पूर्वनिर्धारितता ओळखली असली तरी, त्याचा असा विश्वास आहे की यामुळे एखाद्या व्यक्तीला त्याच्या इच्छेपासून वंचित ठेवता कामा नये. आपण धैर्याने पुढे जावे, "अखेर, मृत्यूपेक्षा वाईट काहीही होणार नाही - आणि आपण मृत्यूपासून वाचू शकत नाही." जर त्याची उर्जा योग्य दिशेने निर्देशित केली गेली तर पेचोरिन कोणत्या उदात्त कृती करण्यास सक्षम आहे हे आपण येथेच पाहतो. कॉसॅक किलरला बेअसर करण्याच्या प्रयत्नात तो धैर्याने खिडकीच्या बाहेर फेकून देतो. कृती करण्याची, लोकांना मदत करण्याची त्याची जन्मजात इच्छा, शेवटी किमान काही अनुप्रयोग शोधते.

पेचोरिनकडे माझा दृष्टीकोन

ही व्यक्ती कोणत्या प्रकारची वृत्ती पात्र आहे? निंदा की सहानुभूती? लेखकाने आपल्या कादंबरीचे नाव काही विडंबनाने असे ठेवले आहे. “आमच्या काळातील नायक” अर्थातच रोल मॉडेल नाही. परंतु तो त्याच्या पिढीचा एक विशिष्ट प्रतिनिधी आहे, ज्याला त्यांची सर्वोत्तम वर्षे उद्दिष्टपणे वाया घालवण्यास भाग पाडले जाते. “मी मूर्ख आहे की खलनायक, मला माहीत नाही; पण हे खरे आहे की मी पश्चात्ताप करण्यास देखील योग्य आहे,” पेचोरिन स्वतःबद्दल म्हणतो आणि कारण देतो: “माझा आत्मा प्रकाशाने खराब झाला आहे.” तो प्रवासात त्याचे शेवटचे सांत्वन पाहतो आणि आशा करतो: "कदाचित मी वाटेत कुठेतरी मरेन." आपण ते वेगळ्या पद्धतीने हाताळू शकता. एक गोष्ट निश्चित आहे: ही एक दुःखी व्यक्ती आहे ज्याला आयुष्यात कधीही त्याचे स्थान मिळाले नाही. जर त्याच्या समकालीन समाजाची रचना वेगळ्या पद्धतीने केली गेली असती, तर त्याने स्वतःला पूर्णपणे वेगळे दाखवले असते.

कामाची चाचणी