Tonality යනු fret හි තණතීරුවයි. ප්රධාන 12 සහ සුළු 12 ටෝනලිටි පද්ධතියක් සාදයි හතරේ-පස්වන කවය. ඉහත පහෙන් සහ පහළින් පස්වන ස්ථානයේ පිහිටා ඇති යතුරු පොදු ටෙට්‍රාචෝඩ් මගින් සම්බන්ධ කෙරේ

මෘදු සුසර කිරීමේදී, ඕනෑම තියුණු යතුරක් අසමසම ලෙස සමාන පැතලි යතුරකින් ප්‍රතිස්ථාපනය කළ හැකි අතර අනෙක් අතට.

ප්‍රධාන යතුරු වැනි කුඩා යතුරු ද එකිනෙකින් පහෙන් පංගුවක් දුරින් රවුමක සකසා ඇත.

සමාන්තරව එකම පරිමාණයක් ඇති ප්රධාන සහ කුඩා යතුරු ලෙස හැඳින්වේ ( සමාන සංඥා) සමාන්තර යතුරු වල ටොනික් කුඩා තෙවැනි දුරින් ඇත: A - fis, Es - c.

එකම නමින්ප්‍රධාන සහ කුඩා යතුරු ලෙස හැඳින්වේ, ඒවායේ ටොනික් එකම තණතීරුවක ඇත: D - d, B - b.

එක්-ටාටාර් තුන්වන ස්වරය සමපාත වන ටොනික් ත්‍රිත්වයේ ප්‍රධාන සහ කුඩා යතුරු ලෙස හැඳින්වේ. මෙම යතුරු සෙමිටෝන් දුරින් ඇති අතර සංඥා හතරක වෙනසක් ඇත: C - cis, Des - d.

සංගීතඥයින්ට අනුව, සෑම යතුරක්ම යම් යම් රූප සහ හැඟීම් ප්‍රකාශ කිරීම සඳහා සුදුසු වේ. ඉතින්, බැරොක් යුගයේ දී, ඩී මේජර් හි යතුර "ඝෝෂාකාරී" හැඟීම්, නිර්භීතකම, වීරත්වය, ජයග්රාහී ප්රීතිය ප්රකාශ කළේය. බී මයිනර් හි ස්වරය දුක් විඳීමේ, කුරුසියේ ඇණ ගැසීමේ රූප සමඟ සම්බන්ධ වී ඇත. වඩාත්ම කණගාටුදායක ඒවා වූයේ සී මයිනර්, එෆ් මයිනර්, බී ෆ්ලැට් මයිනර් හි "මෘදු" යතුරු ය. දුක ප්‍රකාශ කිරීමට, C මයිනර් හි වැලපීම භාවිතා කරන ලදී. එහි තට්ටු තුනකින් යුත් ඊ-පැතලි මේජර් "ත්‍රිත්වය" (ත්‍රිත්වය) යන සංකල්පය සමඟ සම්බන්ධ විය. ප්‍රීතිමත් හැඟීම් ප්‍රකාශ කිරීමට Bach විසින් භාවිතා කරන පිරිසිදු, "ඝන" යතුරු වලින් එකක් වන්නේ G මේජර් ය. මේජර් සහ ඊ මේජර්වල යතුරු සැහැල්ලු ය, බොහෝ විට එඬේර සංගීතය සමඟ සම්බන්ධ වේ. පිරිසිදු යතුර C මේජර් ලෙස සලකනු ලැබූ අතර, එය වෙනස් වීමේ සලකුණක් නොතිබුණි. පිරිසිදු හා සැහැල්ලු රූප සඳහා කැප වූ කෘති සඳහා මෙම ස්වරය තෝරාගෙන ඇත.

රචනා කරන්නන් විවිධ යුගයතුරු 24 කින් ලියා ඇති කෘති චක්‍රයක් නිර්මාණය කිරීමේ අදහසින් ආකර්ෂණය විය. මෙම පේළියේ පළමුවැන්න විය ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් - මෙය The Well-tempered Clavier හි වෙළුම් දෙකක්. එක් එක් වෙළුම තුළ, යතුරු සී මේජර් සිට සී මයිනර් දක්වා සෙමිටෝන වලින් අනුගමනය කරයි. Bach ට පසු, සියලුම යතුරු වල වැඩ චක්‍ර නිර්මාණය කරන ලද්දේ එෆ්. චොපින්(24 පෙරවදන), C. Debussy(24 පෙරවදන), A. Scriabin(24 පෙරවදන), ඩී ෂොස්ටකොවිච්(පෙරවදන සහ ෆියුගස් 24), ආර්. ෂෙඩ්‍රින් ( 24 පෙරවදන සහ ෆියුගස්), S. Slonimsky (පෙරවදන සහ ෆියුගස් 24), K Karaev(24 පෙරවදන), පී හින්දමිත්(ලුඩුස්ටොනලිස්). එක් එක් නිර්මාපකයෙකු සඳහා යතුරු අනුපිළිවෙල වෙනස් වේ: semitones, හතරෙන් පස්වන කවයක් තුළ. පෝල් හින්දිමිත් පහත සඳහන් යතුරු සඳහා තමන්ගේම පද්ධතියක් නිර්මාණය කරයි

බොහෝ සංගීතඥයන් සඳහා, ස්වරය වර්ණ සංගම් අවුස්සයි. නිරපේක්ෂ උස සම්බන්ධතාවය සංගීත ශබ්දසහ ඇතැම් වර්ණ හෝ රූප සහිත ටෝනලිටි ලෙස හැඳින්වේ වර්ණ ශ්රවණය. එවැනි ශ්‍රවණයක් තිබුණා Scriabin, Rimsky-Korsakov, Asafiev සහ අනෙකුත් නිර්මාපකයින්. මෙම වගුව A. Skryabin ගේ වර්ණ-ටෝනල් සංගම් පිළිබිඹු කරයි. වර්ණ අනුපිළිවෙල බව කරුණාවෙන් සලකන්න තියුණු යතුරුදේදුන්න ආසන්නයේ: රතු, තැඹිලි, කහ, කොළ, ලා නිල්, නිල්, දම්!

පැවරුම 3.4

1. යතුරුවල ස්වභාවික, සුසංයෝග, melodic major සහ Minor යන ඉහළ ටෙට්‍රාචෝඩ් ලියන්න Es - ප්රධාන, H - ප්රධාන, f - සුළු, g - සුළු.

2. හර්මොනික් මේජර් සහ මයිනර් සඳහා සම්පූර්ණ ක්‍රියාකාරී සූත්‍රය ලියන්නලෙස - ප්රධාන, E - ප්රධාන, fis - සුළු, d - සුළු. නියැදි ක්රියාත්මක කිරීම

3.මෙම tetrachords අයත් වන්නේ කුමන යතුරු වලටද?

4. මෙම හැරීම් අයත් වන්නේ කුමන යතුරු වලටද?

5. පී දක්වා ඇති යතුරු වල WTC Bach වෙතින් තනු නැවත ලිවීමට

ඒ ) f - moll, c - moll

බී ) d - moll, f - moll

අපගේ සංගීත බ්ලොගයේ සියලුම පාඨකයින්ට සුභ පැතුම්! ඒ සඳහා මම මගේ ලිපිවල කිහිප වතාවක්ම පවසා ඇත හොඳ සංගීතඥයෙක්ක්රීඩා කිරීමේ තාක්ෂණය පමණක් නොව, දැන ගැනීම ද වැදගත් වේ න්යායික පදනමසංගීත. ගැන අපි දැනටමත් හඳුන්වාදීමේ ලිපියක් තිබුනා. එය ප්රවේශමෙන් කියවීමට මම තරයේ නිර්දේශ කරමි. අද අපගේ සංවාදයේ අරමුණ වන්නේ සී.
සංගීතයේ ප්‍රධාන සහ කුඩා යතුරු ඇති බව ඔබට මතක් කිරීමට මට අවශ්‍යය. ප්‍රධාන යතුරු දීප්තිමත් සහ ධනාත්මක ලෙස සංකේතාත්මකව සංලක්ෂිත කළ හැකි අතර කුඩා ඒවා අඳුරු සහ දුක්බර ය. සෑම යතුරක්ම තමන්ගේම ඇත ලක්ෂණතියුණු හෝ පැතලි කට්ටලයක් ආකාරයෙන්. ඒවා ටෝනලිටි සංඥා ලෙස හැඳින්වේ. ඒවා යතුරු වල ප්‍රධාන සලකුණු හෝ යතුරු වල යතුරක් සඳහා යතුරු ලෙසද හැඳින්විය හැකිය, මන්ද ඕනෑම සටහන් සහ සලකුණු ලිවීමට පෙර, ඔබ ට්‍රෙබල් හෝ බාස් ක්ලෙෆ් නිරූපණය කළ යුතු බැවිනි.

ප්‍රධාන සලකුණු තිබීමෙන්, යතුරු කණ්ඩායම් තුනකට බෙදිය හැකිය: සලකුණු නොමැතිව, යතුරේ තියුණු, යතුරේ පැතලි. තියුණු සහ පැතලි යන දෙකම එකම යතුරේ එකවර සලකුණු වන සංගීතයේ එවැනි දෙයක් නොමැත.

දැන් මම ඔබට යතුරු ලැයිස්තුවක් සහ ඒවාට අදාළ යතුරු සලකුණු ලබා දෙමි.

යතුරු වගුව

එබැවින්, මෙම ලැයිස්තුව ප්රවේශමෙන් සමාලෝචනය කිරීමෙන් පසුව, වැදගත් කරුණු කිහිපයක් සටහන් කිරීම අවශ්ය වේ.
අනෙක් අතට, එක් තියුණු හෝ එක් පැතලි යතුරු වලට එකතු වේ. ඔවුන්ගේ එකතු කිරීම දැඩි ලෙස එකඟ වේ. තියුණු සඳහා, අනුපිළිවෙල පහත පරිදි වේ: fa, do, sol, re, la, mi, si... සහ වෙන කිසිවක් නැත.
මහල් නිවාස සඳහා, දාමය මේ වගේ ය: si, mi, la, re, sol, do, fa... එය තියුණු අනුපිළිවෙලෙහි ප්රතිලෝම බව සලකන්න.

එකම අක්ෂර ගණනකට යතුරු දෙකක් ඇති බව ඔබ බොහෝ විට දැක ඇති. ඔවුන් කැඳවනු ලැබේ. මේ ගැන වෙනම විස්තරාත්මක ලිපියක් අපේ වෙබ් අඩවියේ තියෙනවා. එය කියවීමට මම ඔබට උපදෙස් දෙමි.

හැඟීම් සංඥා නිර්ණය කිරීම

දැන් පහත දැක්වේ වැදගත් කරුණක්... යතුරේ නම, එහි ප්‍රධාන සලකුණු මොනවාද සහ ඒවායින් කීයක් තීරණය කරන්නේ කෙසේද යන්න අප ඉගෙන ගත යුතුය. පළමුවෙන්ම, ප්රධාන යතුරු මගින් සංඥා තීරණය කරන බව ඔබ මතක තබා ගත යුතුය. මෙයින් අදහස් කරන්නේ කුඩා යතුරු සඳහා, ඔබට මුලින්ම සමාන්තර ප්රධාන යතුරක් සොයා ගැනීමට සිදුවනු ඇති අතර, පසුව සාමාන්ය යෝජනා ක්රමයට අනුව ඉදිරියට යන්න.

මේජර් කෙනෙකුගේ නම (F මේජර් හැර) කිසිසේත්ම ලකුණු සඳහන් නොකරන්නේ නම් හෝ තියුණු එකක් පමණක් තිබේ නම් (උදාහරණයක් ලෙස, F තියුණු මේජර්), මේවා තියුණු සලකුණු සහිත ප්‍රධාන යතුරු වේ. F මේජර් සඳහා, B flat යතුරේ ඇති බව ඔබ මතක තබා ගත යුතුය. ඊළඟට, අපි පෙළෙහි ඉහත අර්ථ දක්වා ඇති තියුණු අනුපිළිවෙල ලැයිස්තුගත කිරීමට පටන් ගනිමු. තියුණු එකක් සහිත ඊළඟ සටහන අපගේ මේජර්ගේ ටොනික් එකට පහළින් එක් නෝට්ටුවක් වන විට අපි ගණන් කිරීම නැවැත්විය යුතුය.

• උදාහරණයක් ලෙස, ඔබ මේජර් හි යතුරේ සලකුණු තීරණය කළ යුතුය. අපි තියුණු සටහන් ලැයිස්තුගත කරමු: F, C, G. G යනු A හි ටොනික් වලට වඩා එක් සටහනක් අඩුයි, එබැවින් A හි යතුර තියුණු තුනක් (F, C, G) ඇත.

ප්රධාන පැතලි යතුරු සඳහා, රීතිය ටිකක් වෙනස් වේ. ටොනික් නම අනුගමනය කරන සටහනට පෙර අපි පැතලි අනුපිළිවෙල ලැයිස්තුගත කරමු.

• උදාහරණයක් ලෙස, අපට පැතලි මේජර් යතුර තිබේ. අපි තට්ටු ලැයිස්තුගත කිරීමට පටන් ගනිමු: si, mi, la, re. Re යනු ටොනික් (la) නමට පසුව ඇති ඊළඟ සටහනයි. එමනිසා, A flat major හි යතුරේ තට්ටු හතරක් ඇත.

quint කවයක්

quint කවයක්ටෝනලිටි- මෙය ග්රැෆික් රූපයවිවිධ ස්වරවල සම්බන්ධතා සහ ඒවායේ අනුරූප සංඥා. මම ඔබට කලින් පැහැදිලි කළ සෑම දෙයක්ම මෙම රූප සටහනේ පැහැදිලිව ඇති බව අපට පැවසිය හැකිය.

යතුරුවල පස්වන කවයේ වගුවේ, මූලික සටහන හෝ යොමු ලක්ෂ්‍යය C ප්‍රධාන වේ. තියුණු ප්‍රධාන යතුරු එයින් දක්ෂිණාවර්තව පිටත් වන අතර පැතලි ප්‍රධාන යතුරු එයින් වාමාවර්තව පිටත් වේ. ආසන්නතම යතුරු අතර පරතරය පස්වන එකකි. රූප සටහන සමාන්තර සුළු යතුරු සහ සලකුණු ද පෙන්වයි. එක් එක් පසු පස්වන සමඟ, අපට සංඥා එකතු කරනු ලැබේ.

quint හි ප්‍රධාන කවය (හෝ කාර්තුවේ පස්වන කවය) යනු යතුරු අතර සම්බන්ධය දෘශ්‍යමාන කිරීමට සංගීතඥයන් විසින් භාවිතා කරන චිත්‍රක රූප සටහනකි. වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, එය වේ පහසු මාර්ගයවර්ණ පරිමාණයේ සටහන් දොළහක් සකස් කිරීම.

ටෝනලිටි වල ක්වින්ට් කවය(හෝ හතරෙන් පස්වන කවය) - එය යතුරු අතර සම්බන්ධතා දෘශ්‍යමාන කිරීමට සංගීතඥයන් විසින් භාවිතා කරන චිත්‍රක රූප සටහනකි... වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, වර්ණ පරිමාණයේ සටහන් දොළහක් සංවිධානය කිරීමට පහසු ක්රමයකි.

පළමු වරට, රුසියානු-යුක්රේන නිර්මාපකයෙකු වන නිකොලායි ඩිලෙට්ස්කි විසින් 1679 සිට "මියුසිකි ව්‍යාකරණ පිළිබඳ අදහස" පොතේ ක්වාර්ට්-ක්වින්ට් කවය විස්තර කරන ලදී.

පස්වන කවයක් නිරූපණය කරන "මුසිකි ව්‍යාකරණ පිළිබඳ අදහස" පොතෙන් පිටුව

ඔබට ඕනෑම සටහනකින් කවයක් තැනීම ආරම්භ කළ හැකිය, උදාහරණයක් ලෙස, to. තවද, තණතීරුව වැඩි කිරීමේ දිශාවට ගමන් කරමින්, අපි පහෙන් එකක් (පියවර පහක් හෝ ටොන් 3.5 ක්) වෙන් කරමු. පළමු පස්වැන්න C හි ඇත, එබැවින් C මේජර්ට පසුව G major වේ. ඊට පස්සේ අපි තවත් පහෙන් එකක් එකතු කර G-D ලබා ගනිමු. D major තුන්වන යතුරයි. මෙම ක්‍රියාවලිය 12 වතාවක් පුනරුච්චාරණය කිරීමෙන් පසුව, අපි අවසානයේ C මේජර් හි යතුර වෙත යමු.

පස්වන කවයක් quart-fifth ලෙස හැඳින්වේ, මන්ද එය ක්වාර්ට්ස් භාවිතයෙන්ද ගොඩනගා ගත හැකිය. අපි සී සටහනක් ගෙන එය ටොන් 2.5 කින් අඩු කළහොත් අපට ජී සටහනක් ද ලැබේ.

රේඛා සටහන් සම්බන්ධ කරයි, ඒවා අතර දුර අර්ධ ස්වරයකට සමාන වේ

ගේල් ග්‍රේස් සඳහන් කරන්නේ පස්වන කවය ඔබට යම් යතුරක යතුරේ ඇති අක්ෂර ගණන ගණන් කිරීමට ඉඩ සලසන බවයි. සෑම අවස්ථාවකම, පියවර 5 ක් ගණන් කර පස්වන රවුමක දක්ෂිණාවර්තව ගමන් කරන විට, අපට යතුරක් ලැබේ, තියුණු සලකුණු ගණන පෙර එකට වඩා එකකි. C major හි යතුර වෙනස් කිරීමේ සලකුණු අඩංගු නොවේ. G මේජර් යතුරේ තියුණු එකක් ඇති අතර C තියුණු මේජර් යතුරේ හතක් ඇත.

යතුරේ ඇති පැතලි සලකුණු ගණන ගණනය කිරීම සඳහා, ඔබ ප්රතිවිරුද්ධ දිශාවට, එනම් වාමාවර්තව ගමන් කළ යුතුය. උදාහරණයක් ලෙස, C වලින් ආරම්භ වී පස්වන අගය ගණන් කිරීමෙන් එක් පැතලි චරිතයක් ඇති F major හි යතුර ලැබෙනු ඇත. මීලඟ යතුර B-flat major වේ, එහි යතුරෙහි පැතලි සලකුණු දෙකක් ඇත, යනාදිය.

සුළු යතුර සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, යතුරේ ඇති අක්ෂර සංඛ්‍යාවේ ප්‍රධාන ඒවාට සමාන කුඩා පරිමාණයන් සමාන්තර (ප්‍රධාන) යතුරු වේ. ඒවා නිර්වචනය කිරීම තරමක් සරල ය, ඔබට එක් එක් ටොනික් වලින් කුඩා තුනෙන් එකක් (ටොන් 1.5 ක්) සෑදිය යුතුය. උදාහරණයක් ලෙස, C major සඳහා සමාන්තර සුළු යතුර A සුළු වේ.

බොහෝ විට, පස්වන කවයේ පිටත කොටසෙහි ප්රධාන යතුරු නිරූපණය කර ඇති අතර කුඩා යතුරු අභ්යන්තර කොටසෙහි නිරූපණය කෙරේ.

Ethan Hein, සංගීතය පිළිබඳ මහාචාර්ය රාජ්ය විශ්වවිද්යාලයමොන්ට්ක්ලෙයාර් නගරය පවසන්නේ උපාංගය තේරුම් ගැනීමට රවුම උපකාර වන බවයි බටහිර සංගීතය විවිධ මෝස්තර: සම්භාව්ය ගල්, ජන රොක්, පොප් රොක් සහ ජෑස්.

“පස්වන කවයේ සමීපව ඇති යතුරු සහ ස්වර බොහෝ බටහිර සවන්දෙන්නන් විසින් ව්‍යාංජනාක්ෂර ලෙස සලකනු ඇත. A major සහ D major හි යතුරු වල සංයුතියේ සමාන සටහන් හයක් ඇත, එබැවින් එකකින් අනෙකට සංක්‍රමණය වීම සුමට වන අතර විසංයෝජන හැඟීමක් ඇති නොකරයි. මේජර් සහ ඊ පැතලි මේජර් එකකට ඇත්තේ එකම සටහනක් පමණි, එබැවින් එක් යතුරකින් තවත් යතුරකට යාම අමුතු හෝ අප්‍රසන්න බවක් දැනෙනු ඇත, ”ඊතන් පැහැදිලි කරයි.

සී මේජර් හි ආරම්භක පරිමාණයේ පස්වන කවය දිගේ සෑම පියවරක් සමඟම ස්වරවලින් එකක් වෙනත් එකක් මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය වන බව පෙනේ. උදාහරණයක් ලෙස, C මේජර් සිට යාබද G major එකකට මාරු වීමෙන් එක් ස්වරයක් පමණක් ප්‍රතිස්ථාපනය වනු ඇත, C major සිට B major දක්වා පියවර පහක් ගෙන යාම ආරම්භක පරිමාණයේ ස්වර පහක් ප්‍රතිස්ථාපනය කරයි.

ඉතින් වඩා සමීප මිතුරාලබා දී ඇති ටෝනලිටි දෙකක් මිතුරෙකුට පිහිටා ඇත, ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවයේ මට්ටම සමීප වේ. Rimsky-Korsakov පද්ධතියට අනුව, යතුරු අතර දුර එක් පියවරක් නම් - මෙය ඥාතිත්වයේ පළමු උපාධිය, පියවර දෙකක් - දෙවන, තුන - තුන්වන. ඥාතිත්වයේ පළමු උපාධියේ (හෝ සරලව සම්බන්ධ වූ) යතුරුවලට එක් ලකුණකින් මුල් යතුරට වඩා වෙනස් වූ මේජර්වරුන් සහ බාල වයස්කරුවන් ඇතුළත් වේ.

ඥාතිත්වයේ දෙවන උපාධියට අදාළ යතුරුවලට සම්බන්ධ යතුරු ඇතුළත් වේ. ඒ හා සමානව, ඥාතිත්වයේ තුන්වන උපාධියේ යතුරු පළමු ඥාතිත්වයේ යතුරු දෙවන උපාධියේ යතුරු වේ.

මෙම ස්වර ප්‍රගමන දෙක බොහෝ විට පොප් සහ ජෑස් වල භාවිතා වන්නේ ඥාතිත්වයේ තරම අනුව ය:

E7, A7, D7, G7, C

"ජෑස් වලදී, ප්‍රධාන යතුරු බොහෝ විට දක්ෂිණාවර්තව භ්‍රමණය වන අතර, පාෂාණ, ජන සහ රටෙහි, ඒවා වාමාවර්තව ඇත," ඊතන් පවසයි.

පස්වන කවයේ මතුවීම නිසා සංගීතඥයින්ට යතුරු සහ ස්වර අතර සම්බන්ධතාවය ඉක්මනින් හඳුනා ගැනීමට ඉඩ සලසන විශ්වීය යෝජනා ක්රමයක් අවශ්ය විය. "පස්වන කවය ක්‍රියා කරන ආකාරය ඔබ තේරුම් ගත් පසු, ඔබට ඔබේ තෝරාගත් යතුරේ පහසුවෙන් ක්‍රීඩා කළ හැකිය - ඔබට වේදනාකාරී ලෙස නිවැරදි සටහන් තෝරා ගැනීමට අවශ්‍ය නැත," ගේල් ග්‍රේස් නිගමනය කරයි.විසින් ප්රකාශයට පත් කර

යතුර. ටෝනලිටි වල ක්වින්ට් කවය.

යතුර- මෙය fret හි උන්නතාංශ ස්ථානයයි. ටෝනලිටි සංකල්පය මූලද්රව්ය දෙකකින් සමන්විත වේ: ටොනික් නම සහ පරිමාණයේ වර්ගය.
තෙම්පරාදු පරිමාණයේ ප්‍රධාන ෆ්‍රෙට්ස් ඔවුන් අතර ඇතිවේ යම් පද්ධතියක්පොදු tetrachords මගින් සම්බන්ධ කරන ලද ටෝනලිටි. ලබා දී ඇති ප්‍රධාන ෆ්‍රෙට් එකක ඉහළ ටෙට්‍රාචෝඩය වෙනස් ෆ්‍රෙට් එකක පහළ ටෙට්‍රාචෝඩය සඳහා ගෙන එහි ඉහළ ශබ්දයේ සිට නාද දුරින් සමාන ටෙට්‍රාචෝඩයක් ගොඩනඟන්නේ නම්, නව ප්‍රධාන යතුරක පරිමාණය ලැබේ. මෙම යතුර පෙර එකින් එක යතුරු සලකුණට වඩා වෙනස් වන අතර එහි ටොනික් පස්වන ඉහළ අගයක් ගනී. අපි ටෙට්‍රාචෝඩ් සමීකරණය දිගටම කරගෙන ගියහොත්, ටෝනලිටි මාලාවක් ගොඩනගනු ඇත, එය පස්වන ලෙස හැඳින්වේ. තට්ටු නිවාස ගණන වැඩි කිරීමෙන් සමාන යතුරු පරාසයක් ගොඩනගා ගත හැකිය.

quint කවයක්ස්ථානය ලෙස හැඳින්වේ ප්රධාන යතුරුප්‍රධාන සලකුණු එකතු කිරීමේ අනුපිළිවෙලින්: තියුණු - පිරිසිදු පස්වන වලින් ඉහළට, සහ පැතලි - පිරිසිදු පස්වන වලින් පහළට.

ප්රධාන වශයෙන්, අවසාන තියුණුය VII උපාධියෙහි ද, අවසාන පැතලි - IV උපාධියෙහි ද දිස්වේ. Fa-do-sol-re-la-mi-si අනුපිළිවෙලින් තියුණු ලෙස දිස්වන අතර පැතලි - in ආපසු පැත්තේ: si-mi-la-re-sol-do-fa. කුඩා යතුරු, ප්‍රධාන ඒවා මෙන්, ප්‍රධාන අක්ෂර ගණන අනුව පිළිවෙලට සකස් කළ හැක. මෙම අවස්ථාවේ දී, II උපාධියේ නව තියුණු එකක් දිස්වන අතර නව පැතලි - VI උපාධිය තුළ.

සමාන්තර යතුරු - මේවා එකම යතුරු සලකුණු සහිත ප්‍රධාන සහ කුඩා යතුරු වේ. මෙම යතුරු වල ටොනික් කුඩා තුනෙන් දුරින් පිහිටා ඇති අතර, ඉහළ ශබ්දය ප්රධාන යතුරේ ටොනික් වේ. උදාහරණයක් ලෙස, සී මේජර් සහ ඒ මයිනර්.

එකම නමේ යතුරු පොදු ටොනික් සහිත ප්රධාන සහ කුඩා යතුරු වේ. උදාහරණයක් ලෙස, සී මේජර් සහ සී මයිනර්.

One-trz ටෝනලිටි- මේවා පොදු තෙවන ස්වරයක් සහිත ප්‍රධාන සහ කුඩා යතුරු වේ, එනම් තුන්වන පියවර. එවැනි යුගලයක ඇති කුඩා යතුර සෑම විටම ප්‍රධාන යතුරට වඩා එක් සෙමිටෝන් වැඩි වේ. උදාහරණයක් ලෙස, C මේජර් සහ C තියුණු සුළු.

Enharmonically සමාන යතුරු- මේවා ප්‍රධාන හෝ කුඩා යතුරු දෙකකි, පොදු පරිමාණයක් ඇති, එය විවිධ ආකාරවලින් සටහන් වේ. එවැනි යතුරු වල සංඥා එකතුව 12 වේ. ඕනෑම යතුරක් අනිසි ලෙස වෙනස් කළ හැකි නමුත් ප්‍රායෝගිකව එවැනි යතුරු යුගල හයක් භාවිතා වේ (ප්‍රධාන අක්ෂර පහ, හය සහ හත සමඟ).

ශ්‍රේණිගත කිරීම 4.24 (ඡන්ද 34)

විවිධ උසවල ශබ්ද වලින් එකම ප්‍රධාන සංගීතය ඉටු කරන්නේ කෙසේද?

ප්‍රධාන යතුරු වල ප්‍රධාන පියවර සහ ව්‍යුත්පන්න යන දෙකම භාවිතා වන බව අපි දනිමු. මේ සම්බන්ධයෙන්, යතුර සමඟ, අවශ්ය වෙනස් කිරීමේ සලකුණු දර්ශණය වේ. පෙර ලිපිවල, අපි උදාහරණයක් ලෙස C major සහ G major (C major සහ G major) සංසන්දනය කළෙමු. G-dur හි, අපට F තියුණු ලැබුණු නිසා පඩි අතර නිවැරදි පරතරය නිරීක්ෂණය විය. G-dur යතුරේ ඔහු (F-sharp) යතුර සමඟ දක්වා ඇත:

පින්තූරය 1. ප්රධාන සංඥායතුර G-dur

ඉතින් කුමන යතුර, කුමන වෙනස් කිරීමේ සලකුණු වලට අනුරූපද යන්න තීරණය කරන්නේ කෙසේද? ටෝනලිටිවල පස්වන කවය පිළිතුරු දීමට උපකාරී වන්නේ මෙම ප්‍රශ්නයට ය.

ප්රධාන යතුරුවල තියුණු පස්වන කවය

අදහස පහත පරිදි වේ: අපි වෙනස් කිරීමේ සලකුණු ගණන දන්නා තානය ගනිමු. ස්වභාවිකවම, ටොනික් (පදනම) ද හැඳින්වේ. ටොනික් එක ළඟ පස්වන තියුණු කවයයතුර අපගේ යතුරේ V පියවර බවට පත්වනු ඇත (උදාහරණයක් පහත දැක්වේ). එම මීළඟ යතුර වෙනස් කිරීමේ සලකුණු තුළ, අපගේ පෙර යතුරේ සියලුම සලකුණු පවතිනු ඇත, තවද නව යතුරේ තියුණු VII උපාධියක් දිස්වනු ඇත. සහ එසේ මත, රවුමක:

උදාහරණ 1. අපි C-dur පදනමක් ලෙස ගනිමු. මෙම යතුරේ වෙනස් කිරීමේ සලකුණු නොමැත. සටහන G යනු V පියවරයි (V පියවර පස්වන, එබැවින් රවුමේ නම). ඇය නව යතුරේ ටොනික් වනු ඇත. දැන් අපි වෙනස් කිරීමේ ලකුණක් සොයමින් සිටිමු: නව යතුරේ, 7 වන පියවර වන්නේ සටහන එෆ්. ඇය සඳහා, අපි තියුණු සලකුණ හෙළිදරව් කරමු.

රූපය 2. තියුණු යතුර G-dur හි ප්රධාන සලකුණ සොයා ගන්නා ලදී

උදාහරණ 2. G-dur හි යතුර F-sharp (F #) බව දැන් අපි දනිමු. එය V පියවර (G සිට පස්වන) බැවින් ඊළඟ යතුරේ ටොනික් D (D) සටහන වනු ඇත. D major හි තවත් තියුණු පෙනී සිටිය යුතුය. එය VII උපාධිය D-dur සඳහා තබා ඇත. මේ ©ට පෙර සටහනයි. මෙයින් අදහස් කරන්නේ D-major යතුරේ තියුණු දෙකක් ඇති බවයි: F # (G-major සිට වමේ) සහ C # (VII උපාධිය).

රූපය 3. D-major යතුර සඳහා ප්රධාන වෙනස් කිරීමේ සංඥා

උදාහරණ 3. අපි සම්පූර්ණයෙන්ම මාරු කරමු අකුරු තනතුරපියවර. D-dur ට පසු ඊළඟ යතුර නිර්වචනය කරමු. එය V පියවර වන බැවින් ටොනික් A (la) සටහන වනු ඇත. මෙයින් අදහස් කරන්නේ නව යතුර A-dur වනු ඇති බවයි. නව යතුරේ, VII සටහන G වනු ඇත, එයින් අදහස් වන්නේ යතුර සමඟ තවත් තියුණු එකක් එකතු වන බවයි: G #. සමස්තයක් වශයෙන්, යතුර සමඟ, අපට තියුණු 3 ක් ඇත: F #, C #, G #.

රූපය 4. A-ප්රධාන වෙනස් කිරීමේ ප්රධාන සංඥා

සහ එසේ ය, අපි තියුණු හතක් සහිත යතුර වෙත යන තුරු. එය අවසාන වනු ඇත, එහි සියලු ශබ්ද ව්යුත්පන්න පියවර වනු ඇත. ප්රධාන වෙනස් කිරීමේ සංඥා පස්වන කවය තුළ ඔවුන්ගේ පෙනුමේ අනුපිළිවෙලට ලියා ඇති බව සලකන්න.

එබැවින්, ඔබ මුළු රවුම හරහා ගොස් සියලුම යතුරු ලබා ගන්නේ නම්, අපට පහත යතුරු අනුපිළිවෙල ලැබේ:

දැන් අපි එය හඳුනා ගනිමු, "රවුම" කොහෙද? අපි C # -dur හි පදිංචි විය. නම් එය පැමිණේරවුම ගැන, ඊළඟ යතුර අපගේ මුල් යතුර විය යුතුය: C-dur. එම. අපි නැවත මුලට යා යුතුයි. රවුම සම්පූර්ණයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය සිදු නොවේ, මන්ද අපට තවදුරටත් පහෙන් එකක් ගොඩනඟා ගත හැකි බැවිනි: C # - G # - D # - A # - E # - # ... නමුත් ඔබ ඒ ගැන සිතන්නේ නම්, ඇන්හාර්මොනික් සමාන වන්නේ කුමක්ද? ශබ්දය H # (පියානෝ යතුරු පුවරුවක් සිතන්න)? ශබ්ද නගා! මෙය පස්වන කවය වසා ඇත, නමුත් අපි G # -dur යතුරේ යතුර සඳහා සලකුණු දෙස බැලුවහොත්, අපට F-ද්විත්ව-තියුණු එකක් එකතු කළ යුතු බව අපට පෙනී යනු ඇත, සහ මෙම ද්විත්ව තියුණු යතුරු වල පසුව වැඩි වැඩියෙන් දිස් වනු ඇත .. එබැවින්, වාදකයාට අනුකම්පා කිරීම සඳහා, යතුර සමඟ ද්විත්ව තියුණු එකක් සැකසිය යුතු සියලුම යතුරු අසාමාන්‍ය ලෙස ප්‍රකාශ කර ඒවාට සමාන යතුරු මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය කිරීමට තීරණය කරන ලදී. නමුත් යතුරේ තියුණු කිරීම් ගණනාවක් සමඟ නොව, පැතලි සමග. උදාහරණයක් ලෙස, C # -dur යනු Des-dur (D-flat major) හි යතුරට ප්‍රබල ලෙස සමාන වේ - යතුරේ අඩු අක්ෂර ඇත; G # -dur As-major (A-flat major) හි යතුරට ප්‍රබල ලෙස සමාන වේ - එහි යතුර සඳහා අඩු ලකුණු ද ඇත - සහ මෙය කියවීමට සහ ක්‍රීඩා කිරීමට යන දෙකටම පහසු වන අතර, මේ අතර, anharmonic ප්‍රතිස්ථාපනයට ස්තූතියි යතුරු, පස්වන කවය ඇත්තෙන්ම වසා ඇත!

ප්‍රධාන යතුරු වල පැතලි පස්වන කවය

ඒ සියල්ල තියුණු පස්වන කවයක් හා සමානයි. C-major යතුර ආරම්භක ලක්ෂ්‍යයක් ලෙස ගනු ලැබේ, මන්ද එහි වෙනස් වීමේ සලකුණු නොමැත. ඊළඟ යතුරේ ටොනික් ද පස්වන දුරින් ඇත, නමුත් පහළට පමණි (තියුණු කවයකින් අපි පස්වන එක ඉහළට ගත්තෙමු). C සටහනේ සිට පස්වන දක්වා F සටහන වේ. ඇය ටොනික් වනු ඇත. අපි පරිමාණයේ IV උපාධිය ඉදිරිපිට පැතලි ලකුණක් තැබුවෙමු (තියුණු කවයේ VII උපාධියක් තිබුණි). එම. Fa සඳහා, C (IV උපාධිය) සටහනට පෙර අපට තට්ටු නිවාසයක් ඇත. ආදිය එක් එක් නව යතුර සඳහා.

සම්පූර්ණ පැතලි පස්වන කවය හරහා යමින්, අපට පහත දැක්වෙන ප්‍රධාන පැතලි යතුරු අනුපිළිවෙල ලැබේ:

Enharmonically සමාන යතුරු

එකම තණතීරුවේ යතුරු, නමුත් නමෙන් වෙනස් (රවුමේ දෙවන ලූපය, හෝ ඒ වෙනුවට, දැනටමත් සර්පිලාකාර) අසමසම ලෙස සමාන ලෙස හඳුන්වන බව ඔබ දැනටමත් තේරුම් ගෙන ඇත. කවවල පළමු ලූපයේ, අසමසම ලෙස සමාන යතුරු ද ඇත, මේවා පහත දැක්වේ:

• H-major (තියුණු) = Ces-major (පැතලි)
• Fis-major (තියුණු) = Ges-major (පැතලි)
• Cis-major (තියුණු) = Des-major (පැතලි)

quint කවයක්

ඉහත විස්තර කර ඇති ප්‍රධාන යතුරු අනුපිළිවෙල පස්වන කවය ලෙස හැඳින්වේ. තියුණු ඒවා පහෙන් ඉහළට, පැතලි ඒවා පහෙන් පහළට යයි. යතුරු වල අනුපිළිවෙල පහතින් දැකිය හැකිය (ඔබේ බ්‍රව්සරය ෆ්ලෑෂ් සඳහා සහය විය යුතුය): මූසිකය යතුරු නම් මත රවුමක ගෙනයන්න, තෝරාගත් යතුරු වෙනස් කිරීමේ සලකුණු ඔබට පෙනෙනු ඇත (අපි අභ්‍යන්තර කවයේ කුඩා යතුරු සකසා ඇත, සහ පිටත කවයේ ඇති ප්‍රධාන ඒවා; අදාළ යතුරු ඒකාබද්ධ කර ඇත). ප්රධාන නම මත ක්ලික් කිරීමෙන්, එය ගණනය කළ ආකාරය ඔබට පෙනෙනු ඇත. "උදාහරණ" බොත්තම සවිස්තරාත්මක නැවත ගණනය කිරීමක් පෙන්වයි.

ප්රතිඵල

දැන් ඔබ ප්රධාන යතුරු ගණනය කිරීම සඳහා ඇල්ගොරිතම දන්නවා පස්වන කවය.