Vyacheslav Polunin - චරිතාපදානය, ඡායාරූප. "ගොසිප්" දින දර්ශනය: ස්ලාවා පොලුනින් සහ ඔහුගේ "හිම සංදර්ශනය" ප්‍රධාන ගුරුවරිය වන්නේ මිනිබිරිය මියා ය.

සෑම දරුවෙකුම සුරංගනා කතාවක සිටීමට සිහින දකියි. බොහෝ දෙමව්පියන් ළමා සංදර්ශනවලට සහභාගී වීමට කැමැත්තක් දක්වයි, විශේෂයෙන් ඒවා සැබෑ මායාකාරියන් විසින් නිර්මාණය කර ඇත්නම්, ඇත්ත වශයෙන්ම ඇතුළත් වේ. ප්රසිද්ධ විකටයා, mime සහ අධ්යක්ෂ Vyacheslav Polunin. ඇත්ත වශයෙන්ම, බොහෝ, වසර ගණනාවකට පෙර, ඔවුන්ම ස්පර්ශ කරන අසිසයි ගැන සතුටු වූ අතර, වරක් දැකීමෙන් එය අමතක කළ නොහැකිය.

සාමාන්‍යයෙන් අසන්නට ලැබෙන රංගනයක් අතරතුර කහ පැහැති ඕවරෝල් වලින් සැරසී සිටින දුක්බර හා හාස්‍යජනක කුඩා මිනිසෙකු නැවත වරක් නැරඹීමට ප්‍රේක්ෂකයාට අද අවස්ථාව ලැබී තිබේ. ධනාත්මක සමාලෝචන. කාර්ය සාධනය ගැන " හිම සංදර්ශනය“පොලුනින්ගේ මහිමය දිගු කලක් පැවසිය හැකි නමුත් පළමුව ඔහුගේ නිර්මාතෘ ගැන වචන කිහිපයක් පැවසීම වටී.

කවුද අසීසයි

පළමු වතාවට, එම නම සහිත විකටයෙක් 80 දශකයේ මැද භාගයේදී Litsedei රඟහලේ ප්‍රසංග අතරතුර ප්‍රේක්ෂකයින් ඉදිරියේ පෙනී සිටියේය. ඒ දවස්වල, දුක්බර ඇස් ඇති කුඩා මිනිසෙකුගේ වේශ නිරූපණය පිටුපස සැඟවී සිටින කලාකරුවාගේ නම අපේ රටේ පවා දැන සිටියේ ස්වල්ප දෙනෙක් පමණි. කෙසේ වෙතත්, වසර කිහිපයක් පමණක් ගත වූ අතර, ඉංග්‍රීසි විචාරකයින් “සඳහා හොඳම කාර්ය සාධනයවසරේ", පසුව ඔවුන්ගේ ආදර්ශය එඩින්බරෝ සහ ඩබ්ලින් වැනි කීර්තිමත් උත්සව කිහිපයක ජූරි සභිකයන් විසින් අනුගමනය කරන ලදී. ඊට අමතරව, විකටයා ලන්ඩනයේ ගෞරවනීය පුරවැසියෙකු වන අතර කලාව සහ ජීවිතය අතර රේඛාව “බොඳ කිරීම” පිළිබඳ අදහස ක්‍රියාකාරීව ප්‍රවර්ධනය කරයි.

මත මේ මොහොතේ Vyacheslav Polinin මහා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ප්රධානියා වේ රාජ්ය සර්කස්. මීට අමතරව, ඔහු සිය රංගනයන් සමඟ ලොව පුරා සංචාරය කරයි, විවිධ රටවල ප්‍රේක්ෂකයින් අතර සැමවිටම ජනප්‍රියයි.

Slava Polunin විසින් "හිම සංදර්ශනය": විස්තරය

මෙම කාර්ය සාධනය වසර 15 කට වැඩි කාලයක් පවතින අතර, මෙම කාලය තුළ එය ඉතාලියේ, මහා බ්‍රිතාන්‍යයේ, කොරියාවේ, මෙක්සිකෝවේ සහ තවත් රටවල් ගණනාවක, මහාද්වීප කිහිපයක ප්‍රේක්ෂකයින් විසින් දැක ඇත.

මෙය යුරෝපීය මට්ටමේ අංගසම්පූර්ණ සංදර්ශනයකි, නමුත් රුසියානු ආත්මයක් සමඟ, විශිෂ්ට බලපෑම් ඓන්ද්‍රීයව තනිකමේ කතාවට ගෙතී ඇත. කුඩා මිනිසා, සමස්ත සතුරු ලෝකයකට මුහුණ දීම.

අපි නාට්යයේ ව්යුහය ගැන කතා කරන්නේ නම්, එය කුඩා රූප කිහිපයකින් සමන්විත වේ. ඒ සෑම එකක්ම සම්පූර්ණ සම්පූර්ණ කළ අංකයකි. කුඩා නිර්මාණ අතර නරඹන්නන් හොඳින් දන්නා බොහෝ ජනප්‍රිය ගීත තිබේ. ඒ අතර "බ්ලූ කැනරි" සහ දුරකථනයෙන් අසිසයාගේ සංවාදය වේ. කණ්ඩායම නාට්‍ය රංගනයේ කොටස් අතර අද්විතීය සම්බන්ධතාවයක් සපයයි විහිලු විකටයන්කව්පි කබායට සමාන හාස්‍යජනක ඇඳුම් වලින්, ප්‍රේක්ෂකයින් ඔවුන්ගේ විනෝදයට ක්‍රියාශීලීව සම්බන්ධ කර ගන්නා අතර පුටු පිටුපස පවා ඇවිදියි.

අවසන් තරගයේදී නාට්‍යය ක්‍රියාත්මකයිකඩදාසි හිම, එය සැබෑ හිම වලට බෙහෙවින් සමාන වන අතර ළමයින් පමණක් නොව බොහෝ වැඩිහිටියන් ද සතුටු කරයි.

ආශ්චර්යයන්

සමාලෝචන පෙන්වා දෙන ප්රධානතම දෙය නම් Slava Polunin ගේ "Snow Show" මැජික් වලින් පිරී ඇති බවයි. ආශ්චර්යයක් නොවේ නම්, අජීවී වස්තූන් සමඟ, උදාහරණයක් ලෙස, හදිසියේ ජීවයට පැමිණ චලනය වීමට පටන් ගන්නා සාමාන්‍ය කබායක් සමඟ, අපට කුමක් හැඳින්විය හැකිද? විකටයාගේ විස්ල් වලට කීකරු වීමට අකමැති බෝලයක් සමඟ ක්‍රියාව සහ එහි කැමැත්ත ඒ මත පැටවීමට දරන උත්සාහයට එරෙහිව කැරලි ගැසීම නොඅඩු ඉන්ද්‍රජාලික බවක් පෙනේ.

ආන්තික බිම් ක්රීඩාව

ප්‍රසංගය අතරතුර ශ්‍රවණාගාරයේ මෙම කොටසේ සිටින අය, එක් අර්ථයකින්, නාට්‍ය ප්‍රසංගයේ එකම සහභාගිවන්නන් වේ. සමාලෝචන පෙන්නුම් කරන පරිදි, Slava Polunin ගේ "හිම සංදර්ශනය" අතිශයින් ප්‍රබෝධමත් වන අතර, විශේෂයෙන් ඔබ ජලයෙන් ගිල්වීමට, ජාලයක පැටලීමට හෝ ඔබේ බෑගය "සොරකම් කිරීමට" බිය නොවන්නේ නම්. එය අවසන් කිරීම සඳහා, ඔබට යෝධ බෝල සමඟ ලැප්ටා වාදනය කිරීමට ආරාධනා කරනු ලබන අතර, මාව විශ්වාස කරන්න, ඔබ ළමා කාලය හැර ගොස් බොහෝ කලක් ගත වුවද, ඔබ ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට අපහසුය!

යා යුත්තේ කවුද

Slava Polunin ගේ "හිම සංදර්ශනයට" සහභාගී වීමට කැමති අය උනන්දු වන ප්රධානතම දෙය වන්නේ සමාලෝචන වේ, ඔවුන් අවුරුදු 8 ට අඩු දරුවන් සමඟ මෙම සංදර්ශනයට යාමට නිර්දේශ නොකරයි, නමුත්, පෙනෙන විදිහට, වැඩිහිටි දරුවන් බොහෝ විට ප්රදර්ශනයට කැමති විය යුතුය. ඒ අතරම, බොහෝ දේ රඳා පවතින්නේ දරුවාගේ චරිතය සහ රුචිකත්වයන් මත වුවද, නාට්‍යයේ නිර්මාතෘවරුන් තරුණ ප්‍රේක්ෂකයින්ට කම්මැලි නොවන බවට වග බලා ගත් නමුත්. පළමුවෙන්ම, අතුරුමුහුණත ආරම්භයට සමීප කර ඇති බැවින් දරුවන්ට ඔවුන්ගේ අවධානය නාස්ති කිරීමට කාලය නොමැති අතර අවධානය වෙනතකට යොමු නොකර සිදුවන දේ අනුගමනය කරයි.

මීට අමතරව, සමාලෝචන පෙන්නුම් කරන පරිදි, Slava Polunin ගේ "හිම සංදර්ශනය" ඔවුන්ගේ හදවත් දැඩි නොකළ වැඩිහිටියන් සඳහා සිත්ගන්නා සුළුය. පැහැදිලිවම, තාත්තලා බව ඇත්ත නූතන පිරිමි ළමයින්සහ ගැහැණු ළමයින්ට තවමත් මතකයි අසිසේයි වේදිකාවේ හෝ තිරයේ පෙනී සිටීම කුඩා කාලයේදී ඔවුන්ට ලබා දුන් සතුට, ඔහු සමඟ තවත් හමුවීමක් සහ මෙම හැඟීම් නැවත පණ ගැන්වීමට අවස්ථාව ලැබීම ගැන ඔවුන් සතුටු වෙති.

Slava Polunin විසින් "හිම සංදර්ශනය": ධනාත්මක සමාලෝචන

ගොඩක් අය යනවා ශ්රවණාගාරයඔහු දුටු දෙයින් සම්පූර්ණයෙන්ම සතුටු විය. සමාලෝචන අතර, ප්‍රදර්ශනය කෙටි වැඩි බවට බොහෝ පැමිණිලි පවා ඔබට ඇසෙනු ඇත, ඔවුන්ට එයින් උපරිම ප්‍රයෝජන ගැනීමට කාලය නොතිබුණි.

ඔවුන් දකින දෙයින් ප්‍රීතිය බොහෝ විට ප්‍රකාශ වන්නේ විශාල බෝල සමඟ සෙල්ලම් කිරීමටත්, කඩදාසි හිම වල පෙරළීමටත්, ආන්තික බිමක විහිදුණු දැවැන්ත දිලිසෙන දැලකට හසු වීමටත් අවස්ථාව ඇති දරුවන් විසිනි.

වැඩිහිටියන් සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, බොහෝ විට ඔවුන්ගේ ඇස්වලට කඳුළු එන බවත්, ඔවුන් තේරුම් ගන්නා විට ඔවුන්ගේ හදවත් රිදෙන බවත් බොහෝ දෙනා පිළිගනිති ගැඹුරු අර්ථය Slava Polunin ඔවුන්ට පැවසීමට අවශ්‍ය දේ.

ඍණාත්මක සමාලෝචන

ඔබ දන්නා පරිදි, රසය අනුව සහෘදයන් නැත, එබැවින් ප්‍රසංගයකට සහභාගී වූ පසු අතෘප්තිමත් අය සිටිති. සමාලෝචන පෙන්නුම් කරන පරිදි, වේදිකාවේ දුර්වල දෘශ්යතාව නිසා ඇතිවන අපහසුතාවයන් හේතුවෙන් Slava Polunin ගේ "හිම සංදර්ශනය" සාමාන්යයෙන් විවේචනයට ලක් වේ. ඔබට කුමක් කිව හැකිද: කාර්ය සාධනය නගර දුසිම් ගණනක සහ විවිධ පිරිසැලසුම් සහිත කාමරවල පෙන්වන බැවින්, දර්ශන සහ අනෙකුත් මුක්කු සැකසීමට සැමවිටම නොහැකි වීම ස්වාභාවිකය. කුටිවල හෝ බැල්කනියේ මධ්‍යයේ සිට දුරස්ථ ආසන සඳහා ප්‍රවේශපත්‍ර මිලදී ගත් නරඹන්නා. මීට අමතරව, බොහෝ අය ඕනෑවට වඩා පැමිණිලි කරති ඉහළ මිල ගණන්ප්‍රවේශපත්‍ර සඳහා සහ ප්‍රදර්ශනය ඔවුන්ගේ අපේක්ෂාවන්ට අනුව ජීවත් නොවූ නිසා ඔවුන් රැවටුණු බව පවා විශ්වාස කරති. නමුත් සෑම කෙනෙකුම ඔහු රංගනයට යා යුතුද නැද්ද යන්න තමාටම තීරණය කරයි, අනෙක් සියල්ල පුද්ගලික මනාපයන් මත රඳා පවතින අතර එය බොහෝ සාධක මත රඳා පවතින අතර කාර්ය සාධනයේ නිර්මාතෘවරුන් විසින් සැලකිල්ලට ගත නොහැක. ඒ අතරම, මිතුරෙකු හෝ අසල්වැසියෙකුගෙන් Slava Polunin (රුසියාව) විසින් "හිම සංදර්ශනය" පිළිබඳ ඍණාත්මක සමාලෝචනයක් ඔබේ දරුවන් බැලීමට නොගැනීමට හේතුවක් නොවේ.

ඔහුගේ සංදර්ශනය ගැන Polunin විසින්ම සිතන්නේ කුමක්ද?

මෙම සුවිශේෂී රංගනයේ කතුවරයා තම ප්‍රසංගයේ එක් ප්‍රධාන වාසියක් ලෙස සලකන්නේ එහි අනපේක්ෂිත බව සහ එය වේදිකාවේ සිටි වසර 16 තුළ පෙර පැවති රංගනයට සමාන එකදු රංගනයක් නොතිබීමයි. තවද මෙය පුදුමයක් නොවේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, පරම්පරා කිහිපයක් නරඹන්නන් දැනටමත් එය නරඹා ඇති අතර, සැබෑ කලාව ඇතුළුව ඔවුන්ගේ හිඟය සහිත “90 දශකයේ” යුගයේ උපත ලැබූ 2000 දශකයේ අග භාගයේ දරුවන් පිරිමි ළමයින් හා ගැහැණු ළමයින් විසින් ප්‍රතිස්ථාපනය කර, ඇස් කණ්ණාඩි වලින් නරක් වී ඇත. ගැජට් නොමැතිව ඔවුන්ගේ ජීවිතය ගැන සිතාගත නොහැකිය. ඊට අමතරව, ප්‍රිස්මය හරහා වේදිකාවේ සිදුවන ක්‍රියාව නරඹන්නා බලන බැවින් එය වේදිකාගත වන්නේ කුමන රටකද යන්න මත පදනම්ව රංගනය පිළිබඳ සංජානනය වෙනස් වන බව විකටයා සටහන් කරයි. සංස්කෘතික සම්ප්රදායන්ඔවුන්ගේ ජනතාව තුළ ආවේනික. නිදසුනක් වශයෙන්, සාපේක්ෂව මෑතකදී, පොලුනින් වාර්තාකරුවන්ට පැවසුවේ ශාලාව සහ වේදිකාව අතර වෙනස හඳුනා නොගන්නා ස්පාඤ්ඤ ජාතිකයින්ගේ හැසිරීම ගැන තමා පුදුමයට පත් වූ බවත්, විකටයන් “ජනතාව වෙත ගොස් ඇති” බැවින් දෙවැන්න ක්‍රියාකාරීව අල්ලා ගැනීමට උත්සාහ කරන බවත්ය. ඊට අමතරව, දේශීය ජනගහනයට නිශ්චිත හාස්‍යජනක හැඟීමක් ඇති අතර සමහර විහිළු පුද්ගලික අපහාසයක් ලෙස සලකන බැවින් ඔවුන්ගේ කණ්ඩායම බොහෝ විට ඕස්ට්‍රේලියාවේ උසාවියට ​​කැඳවනු ලබන බව ඔහු කිහිප වතාවක් විහිළු කළේය.

ටිකට් පත්

දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි, Polunin ගේ සංදර්ශනයට සහභාගී වීම මිල අධික සතුටකි. ඒ සඳහා ලාභම ටිකට්පත් පවා සාමාන්‍යයෙන් (රූබල් වලින්):

• බැල්කනි සඳහා - 3000 සිට;
• amphitheatre වෙත - 3250 සිට;
• කුටි පෙට්ටිය - 4000;
• බිම් මහල - 5000;
• අන්ත බිම -7000;
• VIP - 4000.

පැහැදිලිවම, සෑම පවුලකටම තම දරුවා සංදර්ශනයකට රැගෙන යාමට රුබල් 6,000 ක් හෝ ඊට වැඩි මුදලක් ගෙවීමට හැකියාවක් නැත. ඉහළ මට්ටමේසහ ඔබේ ප්‍රියතම කලාකරුවා සමඟ ප්රධාන චරිතය. කෙසේ වෙතත්, අරමුදල් ඉඩ දෙන්නේ නම්, ඔබ ඔබේ පුතාට හෝ දියණියට හෝ ඔබටම මැජික් සමඟ සම්බන්ධ වීමේ සතුට අහිමි නොකළ යුතුය. තව කවදාද ඔබට සංචාරය කිරීමට අවස්ථාව ලැබෙන්නේ සැබෑ සුරංගනා කතාවක්, සෑම කෙනෙකුටම තනිවම පැමිණිය හැකි අවසානය?

Vyacheslav Polunin ගේ "හිම සංදර්ශනය" යනු කුමක්දැයි දැන් ඔබ දන්නවා. ඊට අමතරව, වේදිකාවේ සිදුවන දේ පිළිබඳ ධනාත්මක සහ සෘණාත්මක සමාලෝචන ඔබ දැන ගනු ඇත, එබැවින් ඔබට ප්‍රදර්ශනයට සහභාගී වීමට අවශ්‍යද නැතහොත් එය බැලීමට ඔබේ දරුවන් රැගෙන යාම වටී ද යන්න තීරණය කළ හැකිය.

ඒ සියල්ල ආරම්භ වූ තැන
Polunin ගේ කාර්ය සාධනය "Snow Show" පැය භාගයකට පෙර අවසන් විය. එහෙත් එදින සවස ලන්ඩන් පීකොක් රඟහලේ ශාලාව පිරී ගිය ප්‍රේක්ෂකයෝ ඉන් ඉවත්ව ගියේ නැත.
රංගනයෙන් පසු මම කලාත්මක විවේකාගාරයට යනවා. ස්ලාවා තම පාද පුටුවක් මත තබා, ගුලි වී වාඩි වී සිටී. තක්කාලි නාසයක් නොමැතිව, නමුත් තවමත් සාම්ප්රදායික ක්ලෝවුන් මේකප් පැළඳ සිටී. මම මගේ පළමු ප්‍රශ්නය අසමි.
- ඔබ සර්කස් ගෝලාකාරයට යටින් ක්ලෝවුන්රි, අනුකරණයන් ගෙනාවේ කෙසේද? රංග වේදිකාව, එතකොට ලෝක වේදිකාවේ? ඒ සියල්ල ආරම්භ වූයේ කොතැනින්ද?
- මම 60 ගණන්වල විකට ශාලාවට එන විට එහි කිසිවෙකු ඉතිරිව සිටියේ නැත. Yengibarov මිය ගියේය, ඔහුගේ අනුගාමිකයන් එතරම් ශක්තිමත් නොවීය, ඔවුන් ඔහුව පිටපත් කළා පමණි. Karan d'Ash ඒ වන විටත් වේදිකාවෙන් ඉවත්ව ගොස් ඇත, Nikulin ඉවත්ව ගොස් ඇත, සහ හිස්කමක් ඇති විය, ප්රධාන දෙය නම් එහි නොතිබීමයි. නූතන භාෂාවසියවසට කතා කිරීමට. Engibarov වරක් සඳහන් කර ඇති පරිදි, "ඔබට 20 වන සියවසේ ක්‍රමය විහිළුකාරයන් හරහා වේදිකාවට ගෙන ආ නොහැක." ඔහු කාව්‍යමය, ඛේදනීය විහිළුවට මාවත විවර කළේය. මට තේරුණා: අපි චැප්ලින් දෙසට යා යුතුයි. ඒ වගේම ඔහු නිවැරදි දේ කළා. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඒ වන විට සර්කස් මරණයේ අද්දර සිටියේය - හරියටම එය නවීන භාෂාවක් සොයාගෙන නොතිබූ බැවිනි. 50 දශකයේ සර්කස් උච්චතම අවස්ථාව වූ අතර, හැටේ දශකයේ එය පිරිහීමට පටන් ගත් අතර 70 සහ 80 ගණන් දැනටමත් ශුන්‍ය විය. කලාව නොවේ, නමුත් තමාගේ පුනරාවර්තනය.
- ඔබේ මතය අනුව මෙය පැහැදිලි කළ හැක්කේ කෙසේද? අරමුදල් සපයනවාද? රාජ්‍යය එහි සාක්කුව සිප් කර තිබේද?
- නැහැ, නැහැ, අපේ අරමුදල් හැම විටම අපූරුයි. වෙනත් කිසිදු රාජ්‍යයක් රට පුරා මෙතරම් සර්කස් සහ විශාල ගෝලාකාර ඉදිකර නැත. ගැටලුව වෙනස් ය. සර්කස් එක ඇළට දැම්මා. වාහක පද්ධතිය තාක්‍ෂණික කුසලතාව බැබළීමට ගෙන ආ නමුත් ප්‍රායෝගිකව සියලු කවි සර්කස් වෙතින් මිරිකා ගත්තේය. ඔබ මසකට 40-50 කාර්ය සාධනය කළ නොහැකි නිසා, සෑම අවස්ථාවකදීම ඔබේ හදවත් විවෘත කරන්න. ඒ වගේම අපේ ස්වාමිවරු ලෝකයේ හොඳම අයයි. ඔවුන් සෝමර්සෝල්ට් හතක් කළ නමුත් පිටතට පැමිණ ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ දෑස් දෙස බැලීමට ඔවුන්ට නොහැකි විය.
එමනිසා, මගේ කාර්යය වූයේ: යෙන්ගිබරොව් අනුගමනය කිරීම, සර්කස් වෙත කවි නැවත ලබා දීම. එපමණක් නොව, රංග ශාලාව හරහා, විහිළුකාරයන් එහි වේදිකා සාරය වෙත ආපසු යවයි.

අගය කරන ප්‍රාථමික ප්‍රේක්ෂකයින්
- ඔබ විකට ශිල්පය විශේෂයෙන් හැදෑරුවාද, ඔබ සර්කස් පාසලෙන් උපාධිය ලබා ගත්තාද?
- නැත. මම ගොඩක් තැන්වලට ගියා. තුල රංග ආයතනය- මාව එහි පිළිගත්තේ නැත, පසුව වෙනත් තැනක, මට කොහේදැයි මතක නැත, - නැවතත් ඔවුන් මාව පිළිගත්තේ නැත. අවසානයේදී මම තේරුම් ගත්තා: හොඳම දේ ස්වයං අධ්යාපනයයි. සියලුම පාසල් වල් වැදී, කෙසේ හෝ පණ නැති විය. "පබ්ලිච්කා" හි, ගබඩා කාමරවල, ටීට්‍රල්නායා හි තිබූ සියල්ල හරහා මම වසර ගණනාවක් පුස්තකාලවල පදිංචි වූයේ එබැවිනි. රිදී යුගයසෑම දෙයක්ම මට සොයා ගැනීමක් විය: මේයර්හෝල්ඩ්, ටයිරොව්, රැඩ්ලොව් ... මා තුළ ඇති සියල්ල පැමිණෙන්නේ එතැන් සිට ය. එවිට නිහඬ සිනමාව, ඇත්ත වශයෙන්ම, ගුරුවරයෙකු විය; මම බොහෝ චිත්‍රපට 10, 20 වාරයක් නැරඹුවෙමි.
එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, Man-tribune විසින් බලහත්කාරයෙන් නෙරපා හරින ලද වාදනය කරන මිනිසා නැවත වේදිකාවට යාමට උත්සාහ කිරීමට මම තීරණය කළෙමි. අපි තවමත් වේදිකාවේ රැඳී සිටිමු: වේදිකාව ඔසවා ඇත. සහ තවමත් අපේ අදහස් රංගන ජීවිතයවේදිකාවේ මිනිසුන් රැගෙන ඔවුන් වෙත ළඟා වේ. නමුත් මිනිසුන් ඔබව අනුගමනය කිරීමට සහ ඔබ කරන ආකාරයටම කිරීමට උත්සාහ කිරීම වැරදියි. ඔබ ඔබම ජීවත් වේ - එයට කැමති කවුරුන් හෝ ඔබ අනුගමනය කරනු ඇත.
- බ්‍රිතාන්‍යයේදී ඔබට හැඟෙන්නේ කෙසේද? විකට කලාවේ පොහොසත් සම්ප්‍රදායන් ද මෙහි ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, ප්‍රිම් ඇන්ග්ලෝ-සැක්සන් වචනය පිළිබඳ ඔබේ අවබෝධය තුළ ක්‍රියා කිරීමට කිසිසේත්ම පිටසක්වල නොවේ ...
"මේක නොවන්නට මම මෙහි නොඑනු ඇත." සාපේක්ෂ වශයෙන් ගත් කල, ලෝකයේ රටවල් පහක් ඔවුන් පසුපස විකට-රංග සංස්කෘතියේ දිගු මාවතක් ඇත. ඔබ මෙහි වේදිකාවට යන විට, ඔබ ආයාචනා කරන්නේ ප්‍රදර්ශන කුටියේ තුන්වන පේළියේ සිටින සමහර ප්‍රේක්ෂකයෙකුගේ අත්දැකීම් පමණක් නොව, ඔහුගේ සියලුම සගයන්ගේ, මේ මුළු රටේම අත්දැකීම් වලටය. දැනටමත් මගේ පළමු එංගලන්ත සංචාරයේදී, මගේ දෑස් විසල් විය: ඉංග්‍රීසි ජාතිකයින් පෙළෙහි දෙවන සහ තෙවන මට්ටම් කෙතරම් සියුම් ලෙස කියෙව්වාද. පුදුමාකාර ලෙස අගය කරන ප්‍රේක්ෂකයින්.

විකාරයේ රඟහල
- සියල්ලට පසු, රඟහල "ග්ලෝබ්" ලෙස හැඳින්වීමේ අදහස ඉදිරිපත් කළේ ඉංග්‍රීසි ජාතිකයා ය. "හිම සංදර්ශනයේ" ලෝක බෝලයක් ඔබේ නාසය මත නටනවා ...
"මම දන්නා තරමට, මගේ කතා වඩාත් බුද්ධිමය වන තරමට, මට මෝඩයෙකු බවට පත් වී කිසිවක් ගැන නොසිතා වේදිකාවේ විනෝද වීමට සිදුවේ." සෑම දෙයක්ම එකවර පවතී. මම ලෝකයේ මිනිසෙක් වන තරමට මම රුසියාවේ මිනිසෙකු බවට පත් වෙමි. මොකද මම ඉන්නේ රුසියාව විතරයි. මගේ මව්බිමේ මා තුළ එකතු වී ඇති දේ මම නරඹන්නා වෙත ගෙන එන්නෙමි.
මාර්ගය වන විට, අපගේ නව කාර්ය සාධනයමිෂා ෂෙමියාකින් සහ මම මොස්කව්හි 850 වැනි සංවත්සරය සැමරීම සඳහා ඇතුළත් කිරීමට කැමැත්තෙමු. මෙම අදහස දැන් මොස්කව් වෙත ගෙන ආවේ මගේ ඉල්ලීම පරිදි Andrei Konchalovsky විසිනි. අපගේ කාර්ය සාධනය මෙම නිවාඩුවේ කොටසක් බවට පත් වුවහොත් මම සතුටු වෙමි.
තවත් දෙයක් නම්, රුසියාවේ, කිසියම් හේතුවක් නිසා, මගේ ශක්තියෙන් සියයට අනූවක් විකාර සඳහා වැය වන අතර නිර්මාණශීලීත්වය සඳහා සියයට දහයක් පමණක් වැය වේ. ඉතින් මම තීරණය කළා: මම දස ගුණයක් දෙන්නම් රුසියාවට වඩා, පිටරටවල කරපු ප්‍රසංග එතනට ගෙනාවොත්. මොකද මම ඒවා දහයක් ගේනවා. මම රුසියාවේ වැඩ කරන්නේ නම්, මම වසර දහයකින් එක් කාර්ය සාධනයක් නිෂ්පාදනය කරමි. මට වැඩිය ප්‍රමාණවත් නැහැ. මම අත්දැකීමෙන් විනිශ්චය කරමි: මම පසුගිය වසර දෙක රුසියාවේ ගත කළෙමි, මම උපයාගත් සියලුම මුදල් ඇමරිකාවේ වියදම් කළෙමි, “මෝඩයන්ගේ ඇකඩමිය” නිර්මාණය කළෙමි - හාස්‍යය හා විකාරයට ආදරය කරන පුද්ගලයින්ගේ සංගමයකි. ඒ සියල්ල අවසානයේ පුපුරා යන බව ඔහු දැන සිටියේය. නමුත් මේ බලාපොරොත්තු රහිත බව ඒත්තු ගැන්වීමට සහ සන්සුන් වීමට මම තවමත් වසර දෙකක් වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළෙමි.
- රුසියාවේ සිදුවෙමින් පවතින දේ දෙස ඔබ බලන්නේ කෙසේද?
"මම පසුව අසනීප වන නිසා මම ඒ ගැන කතා නොකර සිටීමට උත්සාහ කරමි." කුමක් පවතිනු ඇත්ද, කුමක් පවතිනු ඇත්දැයි මම නොදනිමි. නමුත් මේ වන විට රුසියාවේ සංස්කෘතිය ඇතුළුව එවැනි විශ්මය ජනක පුද්ගලයින් ගණනාවක් සිටින අතර සෑම විටම පිපිරීම් සිදු වේ: විස්මිත රංගනයන්, ප්‍රදර්ශන, නව දක්ෂ සංගීතඥයන්... මම එවැනි සිදුවීම් වලට පැමිණෙන්නේ මා දන්නා බැවිනි: මෙහි බටහිර රටවල මෙය සිදු නොවනු ඇත. මේ සඳහා හැකියාව ඇත්තේ රුසියානු ජනතාවගේ ශක්තිය පමණි. ඔවුන්ගේ පැවැත්මේ ශෛලියම මේ සඳහා නිර්මාණය කර ඇත. නමුත් මේ සියල්ල පැමිණෙන්නේ කුමක් සහ කවදාද? මෙය විශාල ප්රශ්නයක්.

මගේ නිවස මගේ කණ්ඩායමයි
- ප්‍රමුඛ ඇමරිකානු දේශපාලන විද්‍යාඥ රෝසා ගොටෙමොලර් (ඇය රුසියාව සමීපව අනුගමනය කරන අතර බොහෝ විට එහි සංචාරය කරයි) රුසියාවේ මධ්‍යම පන්තියට ජීවය ලැබී ඇති බව විශ්වාස කරයි: සිනමාහල් පිරී ඇත, ප්‍රදර්ශන පිරී ඇත. එනම්, රුසියානු බුද්ධිමතුන් තම මතය අනුව, වෙළඳපල ආර්ථිකය තුළ එහි ස්ථානය සොයා ගැනීමට පටන් ගෙන ඇති අතර, එහි මනෝභාවය ඉහළ යමින් පවතී. ඔයා එකඟ වෙනවා ද?
- ඇත්ත වශයෙන්ම, 1992-1993 සහ 1995-1996 අතර තියුණු වෙනසක් ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, මහජනතාව සිනමාහල් වෙත තියුණු ලෙස නැවත පැමිණීම කැපී පෙනේ. මක්නිසාද යත් ඇය, මහජනතාව වසර දෙක තුනක් පිස්සු වැටී, මුදල් පසුපස දුවමින්, තම ජීවිතය මෙයින් ගොඩනඟා ගනී යැයි සිතූ බැවිනි. එය හැරෙන්නේ නැත, මෙය පුද්ගල ස්වයං දැනුවත්භාවය පිළිබඳ ගැටළුව විසඳන්නේ නැත. සංගීතය නොමැතිව, වේදිකාවක් නොමැතිව රුසියානු ජනතාවට ජීවත් විය නොහැක. අපට දැන් සංස්කෘතිය සඳහා විශාල අවශ්‍යතාවයක් ඇති අතර එයට නැවත පැමිණීම පැහැදිලිය.
- වේදිකාවේ දුකෙන් හා ප්‍රීතියෙන් සිටින ස්ලාවා පොලුනින්ට එය ක්‍රියාත්මක වන්නේ කෙසේද? පෞද්ගලික ජීවිතය? වඩා දුකක්ද සතුටක්ද?
- මගේ රඟහල සහ මගේ පවුල එක හා සමානයි. කලාකරුවන් තම ජීවිත කාලය පුරාම ඉබාගාතේ ගිය පැරණි දිනවල මෙය සිදු විය. මගේ කණ්ඩායමේ හරය පස් දෙනෙක්: මම, මගේ බිරිඳ සහ පුතුන් තිදෙනා. අපේ පවුල සදාකාලික චලනය වන බව පෙනේ. බොහෝ විට අපි අවුරුදු දෙකක් එක රටක ජීවත් වෙමු, එවිට අපට එය වෙහෙසට පත් වූ විට අපි වෙනත් රටකට යමු. අපි අවුරුදු දෙකක් ප්රංශයේ, පසුව ඇමරිකාවේ අවුරුදු දෙකක් ජීවත් වුණා. ලන්ඩනයට ඇවිත් දැන් අවුරුද්දක් වෙනවා. සමහර විට අපි නැවත ප්‍රංශයට හෝ ඕලන්දයට යන්නෙමු - අපි බලමු.
- නමුත් රුසියාවට නොවේද?
- රුසියාවේ නිවසක් ද තිබේ, මගේ මව එහි සිටී. නමුත් මම එන්න එන්නම අඩුවෙන්, සාමාන්‍යයෙන් වසරකට සතියක් පමණ...
- ඔබට දේපල තිබේද? විලා සයිප්‍රසයේ කොහේ හරිද?
"අපගේ දේපල යනු අපගේ අතේ ගෙන යා හැකි දේ පමණි." අපි අපේ ජීවිත කාලය පුරාම සිහින දකින්නේ නිවසක් තිබීමයි. නමුත් සමස්ත ගැටළුව වන්නේ නිවසක් මිල දී ගෙන එහි ජීවත් නොවීම තේරුමක් නැති බවයි. මෙම දෘෂ්ටි කෝණයෙන්, මට ලෙනින්ග්රෑඩ්හි සාමාන්ය මහල් නිවාසයක් තිබේ නම්, සයිප්රසයේ විලා එකක් අවශ්ය වන්නේ ඇයි? නිවස යනු ඔබ සැම විටම සිටින ස්ථානයයි. නමුත් අපට ජීවත් විය යුත්තේ කොතැනද යන්න තීරණය කළ නොහැක.

"මම අවුරුදු විස්සක් ගත කළේ බිම් මහලේ"
- ඉංග්‍රීසි වේදිකා වලට රුසියානු කලාවේ එවැනි ගලා ඒමක් කිසි විටෙකත් සිදුවී නොමැති බව පෙනේ. ඔබ මෙය පැහැදිලි කරන්නේ කෙසේද?
- මායිම් විවෘත කළා මිස කිසිවක් නැත. එච්චරයි. මිනිසුන්ට චලනය වීමට, සන්නිවේදනය කිරීමට සහ ඔවුන්ගේ දක්ෂතා සඳහා වේදිකාවක් සොයා ගැනීමට අවස්ථාව ලැබුණි.
- මෙය රුසියානු කලාවේ දුප්පත්කම ගැන, රුසියානු නරඹන්නාගේ උල්ලංඝනය ගැන කතා කරන්නේ නැද්ද? වාණිජ දිරිගැන්වීම් රියදුරු සංස්කෘතිය රුසියාවෙන් ඈත් නොවේද?
"මම අවුරුදු විස්සක් පහළම මාලයේ ඉඳගෙන හිටියා, රුසියාව, ඇය මාව දැක්කේ නැහැ." එය වාණිජ්‍යය ගැන නොවේ. සෝවියට් නිල රුසියාව මාව දකින්න කැමති වුණේ නැහැ. බොහෝ කලකට පෙර ගල් ගැසී තිබූ ඇගේ ඔපෙරා සහ බැලේ ප්‍රසංග නැරඹීමට ඇයට අවශ්‍ය විය. ඇය නව, ඇවන්ගාඩ් මුද්‍රා නාට්‍යය බැලුවේ නැත, රොක් වලට ඇහුම්කන් දුන්නේ නැත. මෙයට බටහිර දොස් පැවරිය යුතුද? නැත. තවමත් නොගැලපෙන, තේරුම්ගත නොහැකි, සැක සහිත කලාව පිටතට නොගැනීම ප්‍රතිපත්තියක් විය: එය මිනිසුන්ව ගෙන යන්නේ කොතැනටද? දැන් කුමක්ද: පොලුනින් සීමා කරන්න, හ්වොරොස්ටොව්ස්කි සීමා කරන්න? Polunin රුසියාවට ආදරය කරන්නේ නම්, ඔහු තවමත් එහි පැමිණෙනු ඇත. හ්වොරොස්ටොව්ස්කි ඔහුට ආදරය කරන්නේ නම්, ඔහු ද පැමිණෙනු ඇත. නමුත් මේ සඳහා එහි කොන්දේසි නිර්මානය කිරීම අවශ්‍ය වනු ඇත, සමහර විට දැනට වඩාත්ම ප්‍රාථමික ඒවා විය හැකිය, එවිට මාව දුම්රියේදී මංකොල්ලකෑමට ලක් නොවනු ඇත, එවිට වේදිකාව මත දැලක මගේ හිස මත වැටෙන්නේ නැත ...
- අවසාන ප්‍රශ්නය: ඔබ, ස්ලාවා, කෝටිපතියෙක්ද?
- මම නිතරම මගේ පිළිම වලින් ඉගෙන ගන්නවා. මම නිතරම උත්සාහ කරන්නේ චැප්ලින් ජීවත් වූ ආකාරය, ඔහු කළ දේ තේරුම් ගැනීමටයි. කලාකරුවෙකු ලෙස පමණක් නොව, උපායමාර්ගිකයෙකු ලෙස, චිත්‍රපට සංවිධායකයෙකු ලෙස, පුද්ගලයෙකු ලෙස ...
- ඔබ දැන් පිළිතුරු දීම මගහරිනවාද?
- නැහැ, මම යන්නේ නැහැ. ඩග්ලස් ෆෙයාර්බෑන්ක්ස් සහ මේරි පික්ෆර්ඩ් සමඟ එක්ව චැප්ලින් කිසිවකු මත යැපෙන්නේ නැති යුනයිටඩ් ආර්ටිස්ට් චිත්‍රපට චිත්‍රාගාරය නිර්මාණය කළේය. ඔවුන් උපයාගත් මුදල් අලුත් චිත්‍රපට සඳහා ආයෝජනය කළා. ඒ නිසා තමයි ඔවුන් මෙතරම් කාලයක් පාවෙලා හිටියේ. අනෙක් අතට, චිත්‍රාගාරය බස්ටර් කීටන්ට අපූරු විලා එකක් ලබා දී මෙසේ පැවසීය: ඔබට සියල්ල ලැබෙනු ඇත, නමුත් ඔබේ නිර්මාණශීලිත්වය පාලනය කිරීම අපගේ ය. සහ කුමක් ද? ඊළඟ අවුරුද්දේ, බස්ටර් කීටන් අතුරුදහන් විය.
මට වැඩිය අවශ්‍ය නැහැ. මට ළමයි ඉන්නවා, එයාලට කන්න ඕනේ, අපි ජීවත් වෙන්නේ ඉදිරිපස වත්තක් සහිත කුඩා නිවසක, එතන තමයි මම ඉගෙන ගන්නේ. මට මිල අධික දේවල් නැත, කාර්ය සාධනය හා සම්බන්ධ දේ හැර වෙන කිසිවක් නැත. මට මුදල් ලැබුණු වහාම මම වහාම අත්තිවාරම දමමි. මම එය නව කාර්ය සාධනයකින් පෙන්වීමට එය මත නව Cheops පිරමීඩයක් තැනීමට පටන් ගනිමි.

උපත 1950 ජුනි 12. පියා - Polunin Ivan Pavlovich. මව - Polunina Maria Nikolaevna, වෙළඳ සේවක. බිරිඳ - එලේනා Dmitrievna Ushakova, නිළිය, ඇගේ සැමියා සමඟ වැඩ කරයි. දරුවන්: Ushakov Dmitry; Polunin Pavel, ඉගෙනුම ලබන්නේ සංගීත පාසලශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි; Polunin Ivan, ඔහුගේ දෙමාපියන් සමඟ වේදිකාවේ සෙල්ලම් කරයි.

ඔවුන් ඔහු දක්ෂයෙකු ලෙස කතා කරයි, ඔහුගේ රංගනයන් සම්භාව්‍ය ලෙස හැඳින්වේ, ඔහුට ලොව පුරා උද්‍යෝගිමත් රසිකයන් සිටී. මේ සියල්ල ඔහුට වයස අවුරුදු පනහයි.

ඒ සියල්ල ආරම්භ වූයේ ඔරියෝල් කලාපයේ නොවොසිල් නම් කුඩා නගරයේ ළමා කාලයේ දී ය. පාඩම් අතරතුර, ඔහු තමාගේම දේවල් ගැන සිතූ අතර ගුරුවරුන්ට ඇහුම්කන් දුන්නේ කලාතුරකිනි. ඔහු මෙය අද දක්වාම රඳවාගෙන ඇත: වසර ගණනාවක් තිස්සේ ඔහු සවන් දීමට ඉගෙනගෙන තිබුණද, ඔහු සැමවිටම තමාගේම දේවල් ගැන සිතයි. විශේෂයෙන්ම ශ්‍රවණාගාරය. මේ හුස්ම ගැනීම අනුව ඔහුගේ කාර්ය සාධනය වෙනස් වන නිසා සෑම කෙනෙකුම එහි හුස්ම ගන්නා බව ඔහුට ඇසේ.

ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ කඩින් කඩ, උද්‍යෝගිමත් හුස්ම ගැනීම වඩාත් අනපේක්ෂිත සැලසුම් රහිත පිපිරීමක් ඇති කළ හැකිය. එවිට ඔහුට කෙලින්ම නරඹන්නා වෙත යා හැකිය. එසේත් නැතිනම් හදිසියේම ඇදහිය නොහැකි දැවැන්ත විරාමයක් ශාලාව මත එල්ලනු ඇත. පොලුනින්ගේ විරාම ගැන ඔබට නිබන්ධන ලිවිය හැකිය, මන්ද ඔහුගේ සියලු ප්‍රඥාව ඔවුන් තුළ ඇත. විරාමයක් අතරතුර, ඔහු - මයිම් - වචනයෙන් හෝ ක්‍රියාවෙන් පැවසිය නොහැකි සියල්ල පැවසීමට දනී.

ඔහු නොසැලකිලිමත් වූ අතර ඔහුගේ හාස්‍යජනක විකට ක්‍රියාවලින් මුළු පන්තියම හිනස්සන නිසා ඔහු බොහෝ විට පාසල් පාඩම් වලින් ඉවත් විය. 2 වන හෝ 3 වන ශ්රේණියේ දී, ඔහු මුලින්ම චැප්ලින් සමඟ "The Kid" චිත්රපටය නැරඹුවේය. නමුත් මගේ මව මට එය අවසානය දක්වා නැරඹීමට ඉඩ දුන්නේ නැත: චිත්‍රපටය රාත්‍රියේ රූපවාහිනියේ තිබූ අතර ඇය රූපවාහිනිය ක්‍රියා විරහිත කළාය. උදේ වෙනකම්ම ඇඬුවා. මාස කිහිපයකට පසු ඔහු ඒ වන විටත් විශාල සපත්තු පැළඳ, වේවැලකින් සහ චැප්ලින් වැනි ඇවිදීමකින් පාසල වටා ඇවිදිමින් සිටියේය. ඉන්පසු ඔහු විවිධ දේවල් රචනා කර ඒවා පෙන්වීමට පටන් ගත්තේය. පළමුව මිතුරන්ගේ මිදුලේ, පසුව කලාපීය තරඟවලදී. ඔහු තම පාඩම් කිහිපයක් පාසල් මිදුලේ ගත කළද, ඔහු පාසලෙන් උපාධිය ලබා ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වෙත ගියේ නාට්‍ය ආයතනයට ඇතුළු වීමේ රහස් බලාපොරොත්තුවෙන්.

මාරියා නිකොලෙව්නා මෙම තේරීම ගැන සතුටු නොවූ අතර ඇයට අවශ්‍ය වූයේ තම පුතා ඉංජිනේරුවෙකු වීමටය. ඔහුගේම වචන වලින් කිවහොත්, “ඔහුට උච්චාරණය කළ නොහැකි සමහර ශබ්ද” නිසා නාට්‍ය ආයතනයට ඇතුළු වීමට නොහැකි විය. ඉන්ජිනේරුවෙක් වෙන්න ඉගෙන ගන්න සිද්ධ වුණා.

නමුත් ඉංජිනේරු වෘත්තියක් සාර්ථක වූයේ නැත. වියචෙස්ලාව් විද්‍යාලයෙන් ඉවත් වී ලෙනින්ග්‍රෑඩ් සංස්කෘතික ආයතනයට ඇතුළු වූ අතර පසුව ඔහු ඉගැන්වීම ආරම්භ කළේය. ඔහුගේ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් යුගය 1968 දී පළමු කණ්ඩායම නිර්මාණය කිරීම මගින් සලකුණු කරන ලදී ලස්සන නම"නළුවන්" සහ ස්වාධීන අධ්යයනඑවකට නව පැන්ටොමයිම් කලාව.

පැන්ටොමයිම් සඳහා ඇති ආශාව විලාසිතා සඳහා උපහාරයක් ලෙස පමණක් ඇති වූවක් නොවේ. ඇගේ සුමට චලනයන්ඒ දවස්වල බොහෝ විට නිශ්චිත හා ඒ නිසා පාහේ තේරුමක් නැති වචනය වෙනුවට. සෑම දෙයක්ම සහ සෑම කෙනෙකුම වාරණයට යටත් වූ විට, සෑම වචනයක්ම ආවරණය කළ යුතු විට, පැන්ටොමයිම් නිදහස් විය. අසාර්ථකත්වය ඇතුළුව මේ සියල්ල ප්රවේශ විභාගනාට්‍ය ආයතනයට, ව්‍යාචෙස්ලාව් පොලුනින්ගේ නිහඬ චිත්‍ර මයිම්ස් කෙරෙහි උනන්දුව ඇති කළේය.

Polunin විසින් නායකත්වය දුන් එවකට "නළුවන්" විකේන්ද්රික විකට පැන්ටොමයිම් ක්ෂේත්රයේ සාර්ථකව වැඩ කළහ. ඔවුන්ට විශාල ලෙස ආරාධනා කරන ලදී ඒකාබද්ධ ප්රසංගසහ රූපවාහිනියේ පවා. සෑම නිදහස් කාලයවියචෙස්ලාව් පුස්තකාලවල කාලය ගත කළ අතර එහිදී ඔහු ස්වයං අධ්‍යාපනයේ බැරෑරුම් ලෙස නිරත විය. මේ වන විටත් ඔහු සෑම නිදහස් මිනිත්තුවක්ම පොතක් සමඟ ගත කරයි. පොත් සාප්පුවකට යාම සම්පූර්ණ චාරිත්‍රයකි.

මෙම පොත් අතර චිත්‍ර, මූර්ති, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, සැලසුම්, ග්‍රැෆික්, විකට චිත්‍ර ඔහුගේ පරිකල්පනයට වඩාත් වැදගත් ආහාරය වන බැවින් කලා ඇල්බම විශාල ප්‍රමාණයක් ඇත. මෙම මනඃකල්පිතය වේදිකාව මත තමන්ගේම පින්තූර බිහි කරයි, ඒවා අනුකරණය කිරීම හා පුනරාවර්තනය කිරීම සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නැත.

Vyacheslav සඳහා හැරවුම් ලක්ෂය විය නව වර්ෂය- 1981. ඔහු අලුත් අවුරුදු ආලෝකයේ කර්තෘ කාර්යාලයට කතා කර තමාට ඇති බව ප්‍රකාශ කළේය නව අංකය. ඇත්ත, ඒ මොහොතේ තවමත් අංකයක් නොතිබුණි, නමුත් පෙරනිමිත්තක්, පෙරනිමිත්තක් තිබුණි. කිසිවකුට නොව අලුත් එකක් අවශ්‍ය බවට අනුමානයක් තිබුණි සමාන චරිතයක්. රතු ස්කාෆ් සහ රතු පැහැති සෙරෙප්පු සහිත කහ ජම්ප් සූට් එකකින් සැරසී සිටින කුඩා, බොළඳ හා භයානක මිනිසෙක් වන අසීසයි උපත ලැබුවේ එලෙසිනි. ඔහු උපත ලැබුවේ හරියටම පොලුනින් කුඩා චිත්‍රවලට පිළිගැනීමක් ලැබුණු විට වන අතර, ඔවුන්ගේ කතුවරයාට සමස්ත යුනියන් විවිධ කලාකරුවන්ගේ තරඟයේ දෙවන ස්ථානය ඇතුළුව විවිධ ත්‍යාග ලැබුණි. උපත ලැබුවේ අලුත්, නොදන්නා, අසාමාන්‍ය දෙයක් වෙතට කඩා වැදීමට නොවැළැක්විය හැකි අවශ්‍යතාවයක් ඇති වූ බැවිනි.

ඒ මොහොතේ සිට, නොදන්නා දෙසට ගමන් කිරීම, සමහර විට යථාර්ථවාදී නොවන බව පෙනේ, ඔහුට සම්මතයක් විය, බොහෝ දෙනෙකුට පිළිතුර, සමහර විට ඉතා දුෂ්කර තත්වයන්ජීවිතය සහ නිර්මාණශීලීත්වය තුළ.

1982 දී, Polunin ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි දැන් ජනප්‍රිය “මයිම් පෙළපාළිය” සඳහා රට පුරා පැන්ටොමිම් කලාකරුවන් 800 ක් පමණ රැස් කළේය. 1985 දී, තරුණ හා ශිෂ්‍යයන්ගේ උත්සවයේදී, පැන්ටොමයිම් සහ විකට වැඩමුළුවක් සංවිධානය කරන ලද රාමුව තුළ, ඔහු එවකට ප්‍රවේශ විය නොහැකි බටහිරින් මොස්කව් වෙත විකටයන් ගෙන එන ලද අතර, ඔවුන් අතර ඕලන්දයේ "මෝඩයන්ගේ රජු" යන මාතෘකාවෙන් යුත් ජැන්ගෝ එඩ්වර්ඩ් ද විය. වඩාත්ම කම්පන සහගත බරපතල හා උපහාසාත්මක එකක් - ජර්මනියේ ෆ්‍රාන්ස් ජෝසප් බොග්නර්.

Vyacheslav Polunin සර්ව-යුනියන් උත්සවයේ සංවිධායක බවට පත් විය වීදි රඟහලලෙනින්ග්‍රෑඩ්හි (1987). ළමුන් සහ විවේචකයන් ඇතුළු එහි සහභාගී වූවන්ගෙන් 200 කට වැඩි පිරිසක් ෆින්ලන්ත බොක්කෙහි ජනාවාස නොවූ දූපතක ගිලී සිටියහ. මෙම දූපතේ සිට බෝට්ටු චාරිකා සංවිධානය කරන ලදී විවිධ කොන්ලෙනින්ග්‍රෑඩ් සහ කලාපය, ප්ලාස්ටික් සහ ක්ලෝවුන් සිනමාහල්වල නළුවන් වීදි විකට නළුවන්ගේ දුෂ්කර කලාව ප්‍රගුණ කළහ.

1988 දී, එහි පැවැත්ම තුළ ප්‍රසංග පහක් නිර්මාණය කළ “ලිට්සෙඩේ” - “සිහින දකින්නන්”, “ලූන්ස්”, “කෘමීන්ගේ ජීවිතයෙන්”, “අසිසේ-රිව්” සහ “ව්‍යසනය” - ඔවුන්ගේ රංග ශාලාවේ 20 වන සංවත්සරය සමරනු ලැබීය. තමන්ගේම අවමංගල්‍යය, එහි පැවැත්මෙන් වසර 20 කට පසු රඟහල මිය යන බව පැවසූ ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි විශ්වාස කළේය. අවමංගල්‍ය උත්සවය නිමිත්තෙන්, පළමු සර්ව-යුනියන් "මෝඩයන්ගේ සම්මේලනය" කැඳවන ලද අතර, වේදිකාවේ මහා ප්‍රතිසංස්කරණවාදියා නිවැරදි දැයි විස්තරාත්මකව සාකච්ඡා කරන ලදී. අවමංගල්යය සම්පූර්ණයෙන්ම සිදු විය: පළමුව, මිනී පෙට්ටියේ කථා, හෝ ඒ වෙනුවට, මිනී පෙට්ටි; ඉන්පසු වීදි හරහා අවමංගල්‍ය පෙරහැරක් සහ, අවසානයේදී, නෙවා දිගේ ගිනි පෙට්ටිවල ගාම්භීර ඔරුවක් පැදවීම.

1989 දී, ප්‍රාතිහාර්යයක් සිදු වූ අතර, එහි නම “සාමයේ කැරවාන්” - වීදි නාට්‍යවල යුරෝපීය උත්සවයකි. එය මාස හයක් යුරෝපයේ මාර්ගවල ගමන් කළ රෝද මත අද්විතීය නාට්‍ය නගරයක් විය. Polunin ගේ උත්සාහය නිසා මෙම ව්‍යාපෘතිය ක්‍රියාවට නැංවීමට හැකි වූ අතර එය පෙර හෝ පසුව සමාන නොවීය.

ඉන්පසුව "මෝඩයන්ගේ ඇකඩමිය" නිර්මාණය කරන ලද අතර එය රුසියාවේ කානිවල් සංස්කෘතිය පුනර්ජීවනය කිරීම සඳහා දැවැන්ත ව්‍යාපෘතියක් ආරම්භ කරන ලද අතර, එහි සම්ප්‍රදායන් පොලුනින්ගේ නිජබිමෙහි සංරක්ෂණය කර ඇත. Vyacheslav ව්‍යාපෘතියේ පළමු අදියර ඔහුගේම වියදමින් සිදු කළේය. දෙවන අදියර සඳහා මුදල් නොතිබූ අතර, පසුව ඔහු ලෝකය සංචාරය කිරීමට රුසියාවෙන් පිටත් විය. මෙම චාරිකා වසර හතකට වැඩි කාලයක් තිස්සේ සිදුවෙමින් පවතී.

අද පොලුනින් ජීවත් වන්නේ ඔහු චිත්‍රපට කරන ලන්ඩනයේ ය විශාල නිවස. නමුත් ඔහුගේ ප්‍රධාන නිවස ඇත්තේ මෝටර් රථයේ වන අතර එහි ඔහුගේ පවුලේ අය සහ ඔහුගේ මිතුරන් සහ සගයන් පමණක් නොව ලොව පුරා සංචාරය කරයි, නමුත් බරපතල එකතු කරන්නෙකුට ඊර්ෂ්‍යා කළ හැකි පුස්තකාලයක් සහ වීඩියෝ පුස්තකාලයක් ද ඇත. ඔහුගේ පොත් සහ චිත්‍රපට එකම ට්‍රේලර් රථයක ජීවත් වන අතර, දර්ශන සහ මුක්කු පදනම් වී ඇති අතර, වැඩමුළුව සමන්විත වේ. ඔබ සැම විටම VCR සහිත කුඩා රූපවාහිනියක්, ඕනෑම තැනක යෙදවිය හැකි අංගසම්පූර්ණ කාර්යාලයක් ඇත.

බටහිර පුවත්පත් රුසියානු විහිළුකාරයා Vyacheslav Polunin හැඳින්වූයේ "ලෝකයේ හොඳම විකටයා", "යුගයේ හොඳම විකටයා", ඔහුට ලැබුණි. වෙනස් රටවල්වඩාත්ම කීර්තිමත් රංග සම්මාන, එඩින්බරෝ ගෝල්ඩන් ඒන්ජල්, ස්පාඤ්ඤ ගෝල්ඩන් නෝස් සහ ලෝරන්ස් ඔලිවියර් සම්මානය ඇතුළුව. ඔහුගේ මව්බිම වන රුසියාවේදී, 2000 දී ඔහුට ට්‍රයම්ෆ් ත්‍යාගය පිරිනමන ලදී.

V. Polunin ගේ හිසෙහි බොහෝ නව අදහස් සහ සැලසුම් තිබේ. මෙය I. Shemyakin සමඟ එක්ව වැඩ කිරීම "ඩයබෝලෝ" නාට්‍යයේ ඇතුළත් වන අතර, 2002 දී මොස්කව්හි දී අගනුවර නගරාධිපති කාර්යාලයේ ජාත්‍යන්තර රඟහල ඔලිම්පියාඩ් හි සහාය ඇතිව සංවිධානය කිරීමේ බලාපොරොත්තුව ද ඇතුළත් ය. "අපි ජන, වීදි, හතරැස් සිනමාහල්, මයිම්ස්, සර්කස් වාදකයින්, ජෝගු කරුවන්ට ආරාධනා කරන්නෙමු," Polunin සිහින, "අපි එවැනි දෙයක් කරමු, අපි කියමු, අපි විශාල ගින්නක් මත මරා දමා පුළුස්සමු. .. බස් රථයක්, මෝටර් රථයක් - මෙය 20 වන සියවසේ රකුසෙකි. පිස්සු, නොසැලකිලිමත් ජීවිතයක්, නිමක් නැති වැඩිදියුණු කිරීම් ඇති විට මම එයට කැමතියි.

Polunin ඉතා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන අතර විවේක ගන්නේ කෙසේදැයි නොදනී. නමුත් ඔහු සතුටින් ජීවත් වන්නේ කෙසේදැයි දනී - වේදිකාවේ සහ ඉන් පිටත. ඔහු දැඩි, ගණනය කිරීම්, අනාරක්ෂිත විය හැකිය, නමුත් සාරය වශයෙන් ඔහු, ඕනෑම සැබෑ කලාකරුවෙකු මෙන්, අවදානමට ලක්විය හැකි, ඉතා අනුවර්තනය නොවන සහ ලැජ්ජාශීලී නිසා පමණි. ඔහු නිවාඩුව නිර්මාණය කරන මිනිසා ය.

අද රුසියාවේ දිනයයි, එබැවින් අපි නිවාඩුවට සියලුම සෙබළුන්ට සුබ පතන්නෙමු!

අද, Vyacheslav Polunin, ලෝකයේ වඩාත්ම ප්රසිද්ධ එකක් රුසියානු කලාකරුවන්, පුරාවෘත්ත "හිම සංදර්ශන" නිර්මාතෘවරයාගේ වයස අවුරුදු 61 කි.

Vyacheslav Ivanovich උපත ලැබුවේ Oryol කලාපයේ Novosil නගරයේ ය. ඔහුගේ මව වෙළඳ සේවකයෙකු වූ අතර තම පුතාට ඉංජිනේරු වෘත්තියක් ගැන සිහින මැව්වාය. නමුත් කුඩා කල සිටම, පොලුනින් කලාත්මක හා නොසන්සුන් විය, ඔහු චැප්ලින්ට ආදරය කළේය, ඔහුගේ පන්තියේ මිතුරන් නිරන්තරයෙන් සිනහවට පත් කළේය, ඔහුගේ ගුරුවරුන් වෙහෙස නොබලා ඔහුට දඬුවම් කර ඔහුගේ “වැඩිදියුණු කිරීම්” සඳහා ඔහුව පන්තියෙන් නෙරපා දැමුවේය. එබැවින් පාසලෙන් පසු ඔහු නාට්‍ය ආයතනයට ඇතුළු වීමේ අදහසින් ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වෙත ගියේය. නමුත් එය සාර්ථක වූයේ නැත - මට ඉංජිනේරුවෙකු වීමට ඉගෙනීමට සිදු විය. කෙසේ වෙතත්, පොලුනින්ට දිගු කලක් එවැනි අධ්‍යයනයන් දරාගත නොහැකි වූ අතර නැවතත් ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වෙත ගොස් ඔහු දේශීය සංස්කෘතික හා කලා ආයතනයට ඇතුළත් විය. ඒ වන විට ඔහු පැන්ටොමයිම් වල නිරත වීමට පටන් ගත්තේය, විශේෂයෙන් "ලිට්සෙඩේ" කණ්ඩායමේ.

Vyacheslav Ivanovich විසින් නායකත්වය දුන් එවකට "නළුවන්" විකට විකේන්ද්රික පැන්ටොමයිම් වල නිරත විය. ඔවුන් දිගු කලක් තිස්සේ මෙම ක්ෂේත්‍රයේ අඛණ්ඩව දියුණු වී ඇත. වයිචෙස්ලාව් ඉවානොවිච්ගේ චරිතාපදානයේ හැරවුම් ලක්ෂ්‍යය 1981 විය - මෙය නව චරිතයක උපන් වර්ෂයයි, කහ ජම්ප් සූට් එකක විහිලු, බොළඳ, ස්පර්ශ කරන විහිළුකාරයෙක්. ඔහුගේ නම අසීසයි.

1982 දී Polunin විසින් ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වෙත කලාකරුවන් 800 කට පමණ ආරාධනා කළේය. සෝවියට් සංගමයසහ Mime Parade එකක් වේදිකා ගත කළා. 1985 දී, මොස්කව්හි පැවති තරුණ හා සිසුන්ගේ උත්සවයට, විකට වැඩමුළුවට, ඔහු ජනප්‍රිය ජැන්ගෝ එඩ්වර්ඩ්ස් සහ ෆ්‍රාන්ස් ජෝසෆ් බොග්නර් ඇතුළු බටහිරින් කලාකරුවන් ගෙන ආවේය. 1987 දී ඔහු ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි වීදි නාට්‍ය උළෙල සංවිධානය කළේය.

1988 දී, Vyacheslav Ivanovich, අනෙකුත් නළුවන් සමඟ එක්ව ඔහුගේම කණ්ඩායමේ "අවමංගල්යය" සංවිධානය කළේය. එම වසරේ, "ලිට්සෙඩි" වයස අවුරුදු 20 ක් වූ අතර, රංග ශාලාවේ ආයු කාලය හරියටම අවුරුදු 20 ක් බව ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි ද පැවසීය.

“අවමංගල්‍ය උත්සවයෙන්” පසු, පොලුනින් සැණකෙළි සංස්කෘතිය පුනර්ජීවනය කිරීමේ අදහසින් ආසාදනය වූ අතර “කරවන් ඔෆ් පීස්” උත්සවය සංවිධානය කළ අතර එම කාලය තුළ විශාල “රෝද මත නගරයක්” යුරෝපය පුරා ගමන් කළේය.

Polunin යුරෝපයේ රැඳී සිටියේය. බොහෝඔහු තවමත් සංචාරයේ කාලය ගත කරයි, නමුත් පැරිස් අසල ජීවත් වේ (ඊට පෙර ඔහුගේ නාමික නිවස ලන්ඩනයේ විය).

කෙසේ වෙතත්, මහා විකටයාට තම මව්බිම අමතක නොවේ - 2000 දී, ඔහු මොස්කව්හිදී ඔහුගේ “හිම සංදර්ශනය” පෙන්වීය, එය Polunin විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද සිත් ඇදගන්නාසුළු හා විශ්මය ජනක වීරයෙකු සමඟ දුක්ඛිත නැවත පැමිණීමේ නාට්‍යයකි.

2011 දී, "හිම සංදර්ශනය" වයස අවුරුදු 18 ක් වූ නමුත්, එහි පරිණත වයස තිබියදීත්, Polunin හි හිම ලොව පුරා දහස් ගණනක් ජනයාගේ "හදවත උණුසුම්" (එක් නරඹන්නෙකු පවසන පරිදි) දිගටම පවතී.

අද එය දැනටමත් ගිම්හානය වුවද, Polunin හි උණුසුම් හිම අගය කිරීම සැමවිටම ප්රීතියකි.

මාර්ගය වන විට, ඔහුගේ එක් පුතෙකු වන අයිවන් සමහර විට පොලුනින් සමඟ වේදිකාවේ පෙනී සිටියි. තවත් පුතෙක් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සංගීත පාසලක ඉගෙනුම ලබයි. සමස්තයක් වශයෙන්, Vyacheslav Ivanovich සහ ඔහුගේ බිරිඳ එලේනා Ushakova දරුවන් තිදෙනෙකු සිටී.

ඡායාරූප Gettyimages.com/Fotobank

ඡායා රූප Slava Polunin ගේ වෙබ් අඩවිය

උපත 1950 ජුනි 12. පියා - Polunin Ivan Pavlovich. මව - Polunina Maria Nikolaevna, වෙළඳ සේවක. බිරිඳ - එලේනා Dmitrievna Ushakova, නිළිය, ඇගේ සැමියා සමඟ වැඩ කරයි. දරුවන්: Ushakov Dmitry; Polunin Pavel, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සංගීත පාසලක ඉගෙනුම ලබයි; Polunin Ivan, ඔහුගේ දෙමාපියන් සමඟ වේදිකාවේ සෙල්ලම් කරයි.

ඔවුන් ඔහු දක්ෂයෙකු ලෙස කතා කරයි, ඔහුගේ රංගනයන් සම්භාව්‍ය ලෙස හැඳින්වේ, ඔහුට ලොව පුරා උද්‍යෝගිමත් රසිකයන් සිටී. මේ සියල්ල ඔහුට වයස අවුරුදු පනහයි.

ඒ සියල්ල ආරම්භ වූයේ ඔරියෝල් කලාපයේ නොවොසිල් නම් කුඩා නගරයේ ළමා කාලයේ දී ය. පාඩම් අතරතුර, ඔහු තමාගේම දේවල් ගැන සිතූ අතර ගුරුවරුන්ට ඇහුම්කන් දුන්නේ කලාතුරකිනි. ඔහු මෙය අද දක්වාම රඳවාගෙන ඇත: වසර ගණනාවක් තිස්සේ ඔහු සවන් දීමට ඉගෙනගෙන තිබුණද, ඔහු සැමවිටම තමාගේම දේවල් ගැන සිතයි. විශේෂයෙන්ම ශ්‍රවණාගාරය. මේ හුස්ම ගැනීම අනුව ඔහුගේ කාර්ය සාධනය වෙනස් වන නිසා සෑම කෙනෙකුම එහි හුස්ම ගන්නා බව ඔහුට ඇසේ.

ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ කඩින් කඩ, උද්‍යෝගිමත් හුස්ම ගැනීම වඩාත් අනපේක්ෂිත සැලසුම් රහිත පිපිරීමක් ඇති කළ හැකිය. එවිට ඔහුට කෙලින්ම නරඹන්නා වෙත යා හැකිය. එසේත් නැතිනම් හදිසියේම ඇදහිය නොහැකි දැවැන්ත විරාමයක් ශාලාව මත එල්ලනු ඇත. පොලුනින්ගේ විරාම ගැන ඔබට නිබන්ධන ලිවිය හැකිය, මන්ද ඔහුගේ සියලු ප්‍රඥාව ඔවුන් තුළ ඇත. විරාමයක් අතරතුර, ඔහු - මයිම් - වචනයෙන් හෝ ක්‍රියාවෙන් පැවසිය නොහැකි සියල්ල පැවසීමට දනී.

ඔහු නොසැලකිලිමත් වූ අතර ඔහුගේ හාස්‍යජනක විකට ක්‍රියාවලින් මුළු පන්තියම හිනස්සන නිසා ඔහු බොහෝ විට පාසල් පාඩම් වලින් ඉවත් විය. 2 වන හෝ 3 වන ශ්රේණියේ දී, ඔහු මුලින්ම චැප්ලින් සමඟ "The Kid" චිත්රපටය නැරඹුවේය. නමුත් මගේ මව මට එය අවසානය දක්වා නැරඹීමට ඉඩ දුන්නේ නැත: චිත්‍රපටය රාත්‍රියේ රූපවාහිනියේ තිබූ අතර ඇය රූපවාහිනිය ක්‍රියා විරහිත කළාය. උදේ වෙනකම්ම ඇඬුවා. මාස කිහිපයකට පසු ඔහු ඒ වන විටත් විශාල සපත්තු පැළඳ, වේවැලකින් සහ චැප්ලින් වැනි ඇවිදීමකින් පාසල වටා ඇවිදිමින් සිටියේය. ඉන්පසු ඔහු විවිධ දේවල් රචනා කර ඒවා පෙන්වීමට පටන් ගත්තේය. පළමුව මිතුරන්ගේ මිදුලේ, පසුව කලාපීය තරඟවලදී. ඔහු තම පාඩම් කිහිපයක් පාසල් මිදුලේ ගත කළද, ඔහු පාසලෙන් උපාධිය ලබා ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වෙත ගියේ නාට්‍ය ආයතනයට ඇතුළු වීමේ රහස් බලාපොරොත්තුවෙන්.

මාරියා නිකොලෙව්නා මෙම තේරීම ගැන සතුටු නොවූ අතර ඇයට අවශ්‍ය වූයේ තම පුතා ඉංජිනේරුවෙකු වීමටය. ඔහුගේම වචන වලින් කිවහොත්, “ඔහුට උච්චාරණය කළ නොහැකි සමහර ශබ්ද” නිසා නාට්‍ය ආයතනයට ඇතුළු වීමට නොහැකි විය. ඉන්ජිනේරුවෙක් වෙන්න ඉගෙන ගන්න සිද්ධ වුණා.

නමුත් ඉංජිනේරු වෘත්තියක් සාර්ථක වූයේ නැත. වියචෙස්ලාව් විද්‍යාලයෙන් ඉවත් වී ලෙනින්ග්‍රෑඩ් සංස්කෘතික ආයතනයට ඇතුළු වූ අතර පසුව ඔහු ඉගැන්වීම ආරම්භ කළේය. ඔහුගේ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් යුගය 1968 දී "ලිට්සෙඩේ" යන සුන්දර නාමය සහිත පළමු කණ්ඩායම නිර්මාණය කිරීම සහ එවකට නව පැන්ටොමයිම් කලාව පිළිබඳ ස්වාධීන අධ්‍යයනයන් මගින් සලකුණු කරන ලදී.

පැන්ටොමයිම් සඳහා ඇති ආශාව විලාසිතා සඳහා උපහාරයක් ලෙස පමණක් ඇති වූවක් නොවේ. ඇගේ සිනිඳු චලනයන් ඒ දිනවල බොහෝ විට විශේෂිත වූ සහ ඒ නිසා පාහේ තේරුමක් නැති වචනය ප්‍රතිස්ථාපනය කළේය. සෑම දෙයක්ම සහ සෑම කෙනෙකුම වාරණයට යටත් වූ විට, සෑම වචනයක්ම ආවරණය කළ යුතු විට, පැන්ටොමයිම් නිදහස් විය. නාට්‍ය ආයතනයට ඇතුළත් වීමේ විභාග අසමත් වීම ඇතුළු මේ සියල්ල, මයිම්ස්ගේ නිහඬ කලාව කෙරෙහි වියචෙස්ලාව් පොලුනින්ගේ උනන්දුව අවුලුවා ඇත.

Polunin විසින් නායකත්වය දුන් එවකට "නළුවන්" විකේන්ද්රික විකට පැන්ටොමයිම් ක්ෂේත්රයේ සාර්ථකව වැඩ කළහ. ඔවුන්ට විශාල ප්‍රසංගවලට සහ රූපවාහිනියට පවා ආරාධනා කරන ලදී. වියචෙස්ලාව් සිය නිදහස් කාලය පුස්තකාලවල ගත කළ අතර එහිදී ඔහු ස්වයං අධ්‍යාපනයේ බැරෑරුම් ලෙස නිරත විය. මේ වන විටත් ඔහු සෑම නිදහස් මිනිත්තුවක්ම පොතක් සමඟ ගත කරයි. පොත් සාප්පුවකට යාම සම්පූර්ණ චාරිත්‍රයකි.

මෙම පොත් අතර චිත්‍ර, මූර්ති, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, සැලසුම්, ග්‍රැෆික්, විකට චිත්‍ර ඔහුගේ පරිකල්පනයට වඩාත් වැදගත් ආහාරය වන බැවින් කලා ඇල්බම විශාල ප්‍රමාණයක් ඇත. මෙම මනඃකල්පිතය වේදිකාව මත තමන්ගේම පින්තූර බිහි කරයි, ඒවා අනුකරණය කිරීම හා පුනරාවර්තනය කිරීම සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නැත.

වියචෙස්ලාව්ගේ හැරවුම් ලක්ෂ්‍යය වූයේ අලුත් අවුරුද්දයි - 1981. ඔහු අලුත් අවුරුදු ආලෝකයේ කර්තෘ කාර්යාලයට කතා කර තමා සතුව සම්පූර්ණයෙන්ම නව අංකයක් ඇති බව ප්‍රකාශ කළේය. ඇත්ත, ඒ මොහොතේ තවමත් අංකයක් නොතිබුණි, නමුත් පෙරනිමිත්තක්, පෙරනිමිත්තක් තිබුණි. වෙන කවුරුත් වගේ නෙවෙයි අලුත් චරිතයක් ඕන කියලා අනුමානයක් තිබුණා. රතු ස්කාෆ් සහ රතු පැහැති සෙරෙප්පු සහිත කහ ජම්ප් සූට් එකකින් සැරසී සිටින කුඩා, බොළඳ හා භයානක මිනිසෙක් වන අසීසයි උපත ලැබුවේ එලෙසිනි. ඔහු උපත ලැබුවේ හරියටම පොලුනින් කුඩා චිත්‍රවලට පිළිගැනීමක් ලැබුණු විට වන අතර, ඔවුන්ගේ කතුවරයාට සමස්ත යුනියන් විවිධ කලාකරුවන්ගේ තරඟයේ දෙවන ස්ථානය ඇතුළුව විවිධ ත්‍යාග ලැබුණි. උපත ලැබුවේ අලුත්, නොදන්නා, අසාමාන්‍ය දෙයක් වෙතට කඩා වැදීමට නොවැළැක්විය හැකි අවශ්‍යතාවයක් ඇති වූ බැවිනි.

ඒ මොහොතේ සිට, නොදන්නා දෙසට ගමන් කිරීම, සමහර විට යථාර්ථවාදී නොවන බව පෙනේ, ඔහු සඳහා සම්මතයක් බවට පත් විය, බොහෝ විට, ජීවිතයේ හා රැකියාවේ ඉතා දුෂ්කර අවස්ථාවන්ට පිළිතුර විය.

1982 දී, Polunin ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි දැන් ජනප්‍රිය “මයිම් පෙළපාළිය” සඳහා රට පුරා පැන්ටොමිම් කලාකරුවන් 800 ක් පමණ රැස් කළේය. 1985 දී, තරුණ හා ශිෂ්‍යයන්ගේ උත්සවයේදී, පැන්ටොමයිම් සහ විකට වැඩමුළුවක් සංවිධානය කරන ලද රාමුව තුළ, ඔහු එවකට ප්‍රවේශ විය නොහැකි බටහිරින් මොස්කව් වෙත විකටයන් ගෙන එන ලද අතර, ඔවුන් අතර ඕලන්දයේ "මෝඩයන්ගේ රජු" යන මාතෘකාවෙන් යුත් ජැන්ගෝ එඩ්වර්ඩ් ද විය. වඩාත්ම කම්පන සහගත බරපතල හා උපහාසාත්මක එකක් - ජර්මනියේ ෆ්‍රාන්ස් ජෝසප් බොග්නර්.

V. Polunin ලෙනින්ග්‍රෑඩ් (1987) හි වීදි නාට්‍යවල සමස්ත යුනියන් උත්සවයේ සංවිධායක බවට පත්විය. ළමුන් සහ විවේචකයන් ඇතුළු එහි සහභාගී වූවන්ගෙන් 200 කට වැඩි පිරිසක් ෆින්ලන්ත බොක්කෙහි ජනාවාස නොවූ දූපතක ගිලී සිටියහ. මෙම දූපතේ සිට, ලෙනින්ග්‍රෑඩ් සහ කලාපයේ විවිධ ප්‍රදේශවලට බෝට්ටු චාරිකා සංවිධානය කරන ලද අතර, එම කාලය තුළ ප්ලාස්ටික් සහ ක්ලෝවුන් සිනමාහල්වල නළුවන් වීදි විකට නළුවන්ගේ දුෂ්කර කලාව ප්‍රගුණ කළහ.

1988 දී, "Dreamers", "Loons", "From the Life of Insects", "Asisyay-Revue" සහ "Catastrophe" - එහි පැවැත්ම තුළ ප්‍රසංග පහක් නිර්මාණය කළ “The Litsedei” ඔවුන්ගේ රඟහලේ 20 වන සංවත්සරය සමරනු ලැබීය. රඟහල එහි පැවැත්මෙන් වසර 20 කට පසු මිය යන බව පැවසූ ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි විශ්වාස කරමින් ඔවුන්ගේම අවමංගල්‍යය. අවමංගල්‍ය උත්සවය නිමිත්තෙන්, පළමු සර්ව-යුනියන් "මෝඩයන්ගේ සම්මේලනය" කැඳවන ලද අතර, වේදිකාවේ මහා ප්‍රතිසංස්කරණවාදියා නිවැරදි දැයි විස්තරාත්මකව සාකච්ඡා කරන ලදී. අවමංගල්යය සම්පූර්ණයෙන්ම සිදු විය: පළමුව, මිනී පෙට්ටියේ කථා, හෝ ඒ වෙනුවට, මිනී පෙට්ටි; ඉන්පසු වීදි හරහා අවමංගල්‍ය පෙරහැරක් සහ, අවසානයේදී, නෙවා දිගේ ගිනි පෙට්ටිවල ගාම්භීර ඔරුවක් පැදවීම.

1989 දී, ප්‍රාතිහාර්යයක් සිදු වූ අතර, එහි නම “සාමයේ කැරවාන්” - වීදි නාට්‍යවල යුරෝපීය උත්සවයකි. එය මාස හයක් යුරෝපයේ මාර්ගවල ගමන් කළ රෝද මත අද්විතීය නාට්‍ය නගරයක් විය. Polunin ගේ උත්සාහය නිසා මෙම ව්‍යාපෘතිය ක්‍රියාවට නැංවීමට හැකි වූ අතර එය පෙර හෝ පසුව සමාන නොවීය.

ඉන්පසුව "මෝඩයන්ගේ ඇකඩමිය" නිර්මාණය කරන ලද අතර එය රුසියාවේ කානිවල් සංස්කෘතිය පුනර්ජීවනය කිරීම සඳහා දැවැන්ත ව්‍යාපෘතියක් ආරම්භ කරන ලද අතර, එහි සම්ප්‍රදායන් පොලුනින්ගේ නිජබිමෙහි සංරක්ෂණය කර ඇත. Vyacheslav ව්‍යාපෘතියේ පළමු අදියර ඔහුගේම වියදමින් සිදු කළේය. දෙවන අදියර සඳහා මුදල් නොතිබූ අතර, පසුව ඔහු ලෝකය සංචාරය කිරීමට රුසියාවෙන් පිටත් විය. මෙම චාරිකා වසර හතකට වැඩි කාලයක් තිස්සේ සිදුවෙමින් පවතී.

අද පොලුනින් ලන්ඩනයේ ජීවත් වන අතර එහිදී ඔහු විශාල නිවසක් කුලියට ගනී. නමුත් ඔහුගේ ප්‍රධාන නිවස ඇත්තේ මෝටර් රථයේ වන අතර එහි ඔහුගේ පවුලේ අය සහ ඔහුගේ මිතුරන් සහ සගයන් පමණක් නොව ලොව පුරා සංචාරය කරයි, නමුත් බරපතල එකතු කරන්නෙකුට ඊර්ෂ්‍යා කළ හැකි පුස්තකාලයක් සහ වීඩියෝ පුස්තකාලයක් ද ඇත. ඔහුගේ පොත් සහ චිත්‍රපට එකම ට්‍රේලර් රථයක ජීවත් වන අතර, දර්ශන සහ මුක්කු පදනම් වී ඇති අතර, වැඩමුළුව සමන්විත වේ. ඔබ සැම විටම VCR සහිත කුඩා රූපවාහිනියක්, ඕනෑම තැනක යෙදවිය හැකි අංගසම්පූර්ණ කාර්යාලයක් ඇත.

බටහිර පුවත්පත් රුසියානු විහිළුකාරයා Vyacheslav Polunin හැඳින්වූයේ "ලෝකයේ හොඳම විකටයා", "යුගයේ හොඳම විකටයා", ඔහු එඩින්බරෝ ගෝල්ඩන් ඒන්ජල්, ස්පාඤ්ඤ ගෝල්ඩන් නෝස් ඇතුළු විවිධ රටවල වඩාත් කීර්තිමත් නාට්‍ය සම්මාන ලබා ගත්තේය. ලෝරන්ස් ඔලිවියර් සම්මානය. ඔහුගේ මව්බිම වන රුසියාවේදී, 2000 දී ඔහුට ට්‍රයම්ෆ් ත්‍යාගය පිරිනමන ලදී.

V. Polunin ගේ හිසෙහි බොහෝ නව අදහස් සහ සැලසුම් තිබේ. මෙය I. Shemyakin සමඟ එක්ව වැඩ කිරීම "ඩයබෝලෝ" නාට්‍යයේ ඇතුළත් වන අතර, 2002 දී මොස්කව්හි දී අගනුවර නගරාධිපති කාර්යාලයේ ජාත්‍යන්තර රඟහල ඔලිම්පියාඩ් හි සහාය ඇතිව සංවිධානය කිරීමේ බලාපොරොත්තුව ද ඇතුළත් ය. "අපි ජන, වීදි, හතරැස් සිනමාහල්, මයිම්ස්, සර්කස් වාදකයින්, ජෝගු කරුවන්ට ආරාධනා කරන්නෙමු," Polunin සිහින, "අපි එවැනි දෙයක් කරමු, අපි කියමු, අපි විශාල ගින්නක් මත මරා දමා පුළුස්සමු. .. බස් රථයක්, මෝටර් රථයක් - මෙය 20 වන සියවසේ රකුසෙකි. පිස්සු, නොසැලකිලිමත් ජීවිතයක්, නිමක් නැති වැඩිදියුණු කිරීම් ඇති විට මම එයට කැමතියි.

තුල මෑත කාලයේ Vyacheslav Polunin ලන්ඩනයේ සිට මොස්කව් දක්වා නිතර ගමන් කළේය. කාරණය වන්නේ Vyacheslav Ivanovich ගේ දිගුකාලීන සිහිනය ඔහුගේම නිර්මාණය කිරීමයි සංස්කෘතික මධ්යස්ථානය"මෝඩයන්ගේ ඇකඩමිය" අනුග්රහය යටතේ ක්රියාත්මක කිරීමට ආසන්න වේ. මොස්කව් රජය මේ සඳහා මුදල් වෙන් කිරීමට තීරණය කළේය. පෙනෙන විදිහට, තරුණ දක්ෂයින්ට Polunin ගේ විශේෂ ක්‍රමය භාවිතා කරමින් විහිළු කිරීමේ සංකීර්ණතා ඉගෙන ගත හැකි කාලය වැඩි ඈතක නොවේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, සෑම කෙනෙකුගේම ප්රියතම Asisyai සහ අනෙකුත් අය මෙහි නිතිපතා ඉටු කරනු ඇත ප්රසිද්ධ විකටයන්.

Polunin ඉතා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන අතර විවේක ගන්නේ කෙසේදැයි නොදනී. නමුත් ඔහු සතුටින් ජීවත් වන්නේ කෙසේදැයි දනී - වේදිකාවේ සහ ඉන් පිටත. ඔහු දැඩි, ගණනය කිරීම්, අනාරක්ෂිත විය හැකිය, නමුත් සාරය වශයෙන් ඔහු, ඕනෑම සැබෑ කලාකරුවෙකු මෙන්, අවදානමට ලක්විය හැකි, ඉතා අනුවර්තනය නොවන සහ ලැජ්ජාශීලී නිසා පමණි. ඔහු නිවාඩුව නිර්මාණය කරන මිනිසා ය.