අයිවන් ඉවානොවිච් ෂිෂ්කින්. නැව් වත්ත.

"ෂිෂ්කින් ඔවුන්ගේ දැනුමෙන් අපව මවිත කරයි,
දෙක දෙක, එළු තිදෙනෙක් දවසේ පෙරළෙන නමුත් එය කුමන සංකීර්ණ,
සම්පූර්ණයෙන්ම අවසන් වේ. ඔහු ඉදිරිපිට සිටින විට ...
එවිට හරියටම ඔහුගේ මූලද්රව්යයේ, මෙන්න ඔහු සහ නිර්භීත හා ක්ලෙෆ්ට්,
හිතන්න එපා, මෙන්න ඔහු හැම දෙයක්ම දන්නවා ... "

(ක්රෙම්ස්කිගේ ලිපියෙන් එෆ්.ව වාසිලියිව්)

ලෙවීන්, සාවිටන්, ඉසස්ජි, ඉවාලසොව්හි රීබු - රැජිනජිගේ ස්වාභාවික රූපලාවණ්යයෙන් බොහෝ කලාකරුවන් දේවානුභාවයෙන්. භූ දර්ශනයේ ස්වාමිවරුන් අතර, අයිවන් ඉවාන් ඉවානොවිච් ෂිෂ්කින්, වනාන්තර සහ තණබිම් ස්වභාවයට වඩා ස්වභාවයක් ඇති බව විශේෂ අවධියක වාසය කරයි. එය ඔහුගේ ජීවිතයයි. එබැවින් ඔහුගේ සිතුවම් ඉතා යථාර්ථවාදී හා කුඩා අද්භූත ය. සියල්ලට පසු, සෑම මව් ස්වභාවයක්ම එහි රහස් විවෘත කිරීමට සූදානම් නැත. නමුත් ෂිෂ්කින්ගේ භූ දර්ශනය එහි එක් රෙකෝඩ් එකක් බවට පත්විය.

අයිවන් ෂිෂ්කින් රුසියානු වනාන්තරයේ ගායකයා අමතන්නේ ඇයි? කලාකරුවාගේ ගැලරියේ, බොහෝ සිතුවම් අපට පෙනේ, මාතෘකාවට කැප කර ඇත වනාන්තර එපික්. මේ හා සුප්රසිද්ධ කැන්වස් "උදෑසන පයින් වනාන්තරය", සහ පළමු සිතුවම් වලින් එකක්" වනාන්තරය පැදවීම ", සහ ඇත්ත වශයෙන්ම එපික් වැඩ « නැව් වත්ත."- සුප්රසිද්ධ භූ දර්ශන ක්රීඩකයාගේ කෘතියට කාරණය යොදවා ඇති අවසාන භූ දර්ශනය.

කැන්වස් "නැව් වත්ත" අනන්තයෙන් මතු වීමට පෙර, ඇස්වල සෑම තත්පරයකම නව තොරතුරු සොයා ගනු ඇත. එය ඉවාන් ෂිෂ්කින්ගේ මුද්දරප්පලම් විලාසිතාවකි: එය ඕනෑම කුඩා දේවල වටිනාකම ලබා දෙමින් කුඩා මූලද්රව්ය ඉතා කුඩා මූලද්රව්යයන් බව සලකයි. ඇළේ වෙරළේ සෑම ගල් කැටයක්ම, සෑම තලයක්ම ඡායාරූප නිරවද්යතාවයකින් ඇදී යයි. ඒ නිසා මට විශාල ගල් කැබැල්ලක් මත හිඳීමට, අත්ල සමඟ ස්පර්ශ කර උණුසුම් ජුලි හිරු විසින් රත් කරන ලද තාපය දැනේ.

මෙම පින්තූරය වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම ජීවිතයට පැමිණේ: ධාවනය, සම්බන්ධ කිරීම, ඇළේ ජලය, සුළඟේ ආලෝකය ගසාගෙන යාම සැඟවන පයින්වල මුදුන්හි දිවුරුම් දෙයි. ඔවුන්ගේ ස්වීඩ් ටන්කස් ඇම්බර් දුම්මල සුවඳක් ඇති බව පෙනේ. යමෙකු බර්ච් විසින් කප්පාදුවක් සහිත කඳෙහි තනිකම වැලඳේ. බොහෝ විට රළු මිනිසුන් ස්නානය සඳහා කොසු සකස් කළහ. ක්රොනෙක්හි ශතවර්ෂයේ ගස් සූර්ය කිරණ නැති විය. ගිම්හාන සූර්යයා ආලෝකමත් කිරීමට හැකි වූයේ කුඩා නිශ්කාෂණයකට පමණි. වනාන්තර බලවේගයන්ගේ ගැඹුරේදී හිරු එළිය විනිවිද යාමට නොහැකි ය.

සමහර විට "නැව් ග්රේව්" පරම්පරා ගණනාවක සම්බන්ධතාවය ගැන කතා කරන බව පෙනේ: ඔවුන් පරම්පරා ගණනාවක සම්බන්ධතාවය ගැන කතා කරයි: මෙන්න, ධෛර්ය සම්පන්න චීබෙයා සමඟ වැටුණු ශාඛාව යනු තද ගතියකි, සහ තරුණ pig රු මස් අසල එකිනෙකා සමඟ, ඔවුන් ඉහත සහ සිහින් කවුද? වැඩි කල් නොගොස් ඔවුන් ඔවුන්ගේ මුතුන් මිත්තන් එනු ඇත. ජල වෙරළි රැළි ඇති ආකාරය බලන්න? පැරණි පයින් වල මුල්වල රික්ස්. එය එතරම් කාලයක් අවශ්ය නොවන අතර, දුර්වල කඳ, දුර්වල පාංශු වතුරේ මුල සමග එය වෙහෙසට පත් බලවත් කඳ ද ගිනිකොනකය ලබා ගනී.

අයිවන් ෂිෂ්කින් රුසියානු ස්වභාවය අනුව හුස්ම ගත හැකි අතර, ඇයව මිනිස් ජීවිතයෙන් හදුනා ගත්තේය. ඔහුගේ සිතුවම් නිරීක්ෂකයින්ගේ ඇස් ඉදිරිපිටම ජීවනයට පැමිණෙන බවක් පෙනෙන්නේ එබැවිනි, එබැවින් ඔවුන් උත්තල හා සහනය වේ. චිත්ර ශිල්පියා කේ ස්වදේශීය ඉඩම් එය ප්රවීණත්වය, බුරුසුවෙහි ප්රවීණතාව, බුරුසුවෙහි ප්රවීණතාව සහ රුසියානු ස්වභාවයේ මාතෘකාව වන අතර එය මහා භූ දර්ශන ක්රීඩකයෙකුගේ වීර කමා නගරයට කැපවී ඇත.

අපි "එක් පින්තූරයක ඉතිහාසය" ව්යාපෘතිය දිගටම කරගෙන යන්නෙමු. එහි දී අපි වඩාත්ම ගැන කියමු ප්රසිද්ධ ඡන්ද විමසීම් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කෞතුකාගාරවල සිට. අද අපි කතා කරනවා. අවසාන වැඩ මහා රුසියානු භූමිකාව වාදකය, ඔහු කුඩා කල සිටම මිතුරෙකු නිරූපණය කළ මහා පරිමාණයෙන් එලබුගි අසල පයින් බෝරෝනයක් පිළිබඳ දැක්මක්.

1. "නැව් ග්රෝව්" ඇත එක්තරා හැඟීමක් කලාකරුවාගේ ගිවිසුම, මන්ද ඇය ඔහුගේ අවසාන පින්තූරය බවට පත්විය. ෂිෂ්කින්ගේ බුරුසුව යටින් එළියට ආ වෙනත් භූ දර්ශන සමඟ සමානකමක් තිබියදීත් (නිදසුනක් වශයෙන්, "පයින් වනාන්තරයක" උදේ "), මෙම කාර්යය ඔහුගේ සියලු නිර්මාණාත්මක අත්දැකීම් සාරාංශ කරන බව පෙනේ. මෙහිදී, කලින් වැඩමුළු වල විසිරී ඇති බොහෝ චේතනාවන් එක් නෝඩයකට ගමන් කර ඇත. තවත් එක් සූක්ෂ්මයක්: කැන්වසයේ ප්රමාණය චිත්ර ශිල්පියා විසින් නිර්මාණය කරන ලද අනෙක් සියල්ල ඉක්මවා යයි.

2. ෂිෂ්කින් මූලික වශයෙන් භූ දර්ශන ක්රීඩකයෙකු ලෙස ප්රසිද්ධ විය. ඔහුගේ මූලද්රව්යය ස්වභාව ධර්මය, මධ්යම රුසියානු භාෂාව පමණක් නොව සොබාදහම ද විය උතුරු යුරෝපය . කලාකරුවා සන්සුන් භාවය, ජනාවාස සුන්දරත්වය ගැන උනන්දු විය. ජනප්රිය විශ්වාසයට පටහැනිව, අයිවන් ඉවානොවිච් විසින් එකම රුසියානු භූ දර්ශනයක් නිර්මාණය කළේ නැත. කලා ඇකඩමියේ සිට ඔහු ජර්මනිය හා ෆින්ලන්තය ඇතුළු බොහෝ දේ ගමන් කළ අතර වැඩ කළේය. මාර්ගය වන විට, ඔහුගේ වැඩිමහල් දියණිය පළමු විවාහයේ සිට ලිඩියා විවාහයෙන් පසු සුපුමිට වෙත ගියේය.

3. "නැව් වතු" නිසා ඇය කුඩා කල සිටම ෂිෂ්කින්ට හුරුපුරුදු වූ ඇයගේ හැඟීම යටතේ පෙනී සිටියාය. කැනලාව කලාකරුවාගේ ස්වදේශික ස්ථානවල ස්වභාවය වන වයිත්කා පළාතෙන් පිටව යාමේ ස්වභාවය පෙන්වයි. භූ දර්ශනය පදනම් වී ඇත්තේ ස්වදේශික ඛාම්ක්ස්කි වනාන්තරවල අයිවන් ඉවානොවිච් විසින් සිදු කරන ලද සහතික කරා ඇති සහතිකය මත ය. පින්තූරයට පින්තූරයට ඔහු සෙල්ලිපිය මෙසේ කළේය: "එලබුගි අසල ඇෆාසෝෆා නැව ග්රෝව්."

4. වයඹ වනාන්තරයක් වයඹ දිග සිට එලබුගා දක්වා යාබදව ඇති කැන්වස් මත නිරූපණය කර ඇති බව සොයා ගැනීමට පර්යේෂකයන් අපහසුතාවයට පත් නොවීය. මෙන්න, XVIII වන ශතවර්ෂයේ සිට බොල්ෂෝයි සහ නිෂානි අෆනාසෝවෝ හි දී, මාස්නි පයින් සකස් කිරීම සිදු කරන ලදී. ඇත්ත වශයෙන්ම "නැව් වතු" යන නමයි - "නැව් ග්රෝව්". සභා ගස් මීටර් හතළිහක් දක්වා වන අතර නැව් ඉදිකිරීම සඳහා මීටර හතළිහක් පමණ විෂ්කම්භයකින් මීටරයක් \u200b\u200bපමණ විෂ්කම්භයකින් යුත් විෂ්කම්භයකින් භාවිතා කරන ලදී. ඉහළ ආලෝක කඳ සහිත නැව් ආවරණ මත ගමන් කළේය.

5. පින්තූරයේ වැඩ කිරීම වසර තුනක් පුරා පැවතුනි. පළමු රූප සටහන් 1895 ට අයත් වේ. කුමන්ත්රණය තරමක් සරල ය. කලාකරුවා, සෑම විටම, සවිස්තරාත්මකව වැදගත්කමක් ඇති බව, සෑම කඳක්ම හා සෑම තලයක්ම, සෑම විටම ඔහු හොඳින් අවදි කළේය. ග්ලැඩ්ගේ නරඹන්නාට පෙර, සූර්යයාගෙන් පිරුණු. පසුව ක්රමයෙන් රෙදි විවීම වැඩි වැඩියෙන් සවස් වරුවේ අවශෝෂණය කරයි.

6. මෙම පින්තූරය තුළ ෂිෂ්කින්ස්කි වනාන්තරයේ හිරු එළියෙහි ස්නානය කරන බව විශේෂ erts යෝගේ නල්යය සහ පෙර ෂිෂ්කිනා සඳහා වෙනස් නොවන විවිධාකාර වර්ණ හා සෙවන, වෙනස් නොවන බව පෙනේ. සුපුරුදු අඳුරුත්වය නොතකා, කැන්වස් වල පලත් ඉතා විවිධාකාර වේ. බොහෝ දෙනෙක් හැඟීම්කරුවන්ගේ බලපෑම පවා සොයා ගනී.

7. මෙම කාර්යය බොහෝ විට සංසන්දනය කර "පයින් බෝරෝන්" සමඟ ව්යාකූලත්වයයි වැදගත් සූක්ෂ්මයක්. "පයින් බෝර්ග්" යනු අහස සමඟ ඒකාබද්ධ වන ගස්වල රූපයක් වන අතර "නැව් ග්රෙවෝව්" සංයුතිය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ය. සිතුවම්වල වම් කෙළවරේ පඳුරු සහ ගස් වෙනුවට - හදවතේ ඇති ටන්ක. පයින් කුඩාවාක් මෙන් කුඩා හා දුරස්ථ වස්තූන්වල වෙනසක් නැත. ෂිෂ්කින් විස්තරය අවධානය ආකර්ෂණය කර ගැනීමේ තවත් කුවිතාන්සියකට ආදේශ කළේය - එය විවිධ අර්ථකථන බරක් ගෙන යන කණ්ඩායම් කිහිපයකට වඩා වෙනස් ය.

8. 1898 පෙබරවාරි 22 සිට මාර්තු 29 දක්වා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි පැවති ජංගම දුරකථනයේ 26 වන ප්රදර්ශනයේදී රෙදි ප්රථම වරට පෙන්වා දෙන ලදී. වැඩමුළුවේ සාමාන්ය අමුත්තන් සහ සගයන්ගෙන් මෙම වැඩ වහාම උද්යෝගිමත් සමාලෝචන රාශියක් ප්රදානය කළේය. නිදසුනක් වශයෙන්, කලාකරු සැමසේ කථාවට හැඟීම් වළක්වා ගැනීමට කතුවරයාට ලිපියක් ලිවීමට නොහැකි විය: "පින්තූරය ආරම්භ වූ, සටහන ශක්තිමත්, පුදුමාකාරය - මම තනිවම නොව, සෑම කෙනෙකුම සතුටු වෙමි, බ්රාවෝ ... ප්රදර්ශනයේදී පයින් සුවඳැති! සූර්යයා, ආලෝකය ආවා! .. "

9. මෙම ප්රදර්ශනය තවමත් 1898 මාර්තු 8 (මාර්තු 20 නව විලාසිතාවෙන්) අවසන් කිරීමට සමත් වී නොමැති බව භූ දර්ශන නිලධාරියා විසින් මෙමඟින් මිය ගිය පසු, නව එකක් වූ දොස් රාජධානිය ආරම්භ කර ඇත. ඩී. වීන්ඩකි "සතියේ" පුවත්පතේ මේ ගැන ලියා ඇත: " ජංගම ප්රදර්ශනය ටුවෝඩ් හි: වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, අයිවන් ඉවානොවිච් ෂිෂ්කින් 67 වන වසරේදී මිය ගියේය. මේක අපූරු පුද්ගලයාඑය තදින්, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඩොරියැක් පෙනුමෙන්, පෙනුමෙන් - විලවුන් වැඩිමහල්ලෙක්, ඇත්ත වශයෙන්ම හොඳම කලාකරුවා. "

10. මේ කාලය වන තුරුම "නැව් ග්රෝව්" යන පින්තාරු කිරීම ෂිෂ්කින්ගේ කෘතියේ වඩාත්ම ජනප්රිය එකක් ලෙසත්, මාර්ගය වන විටත් පුළුල් ලෙස නින්දා කළහ. එය තැපැල්පත් සහ වෙළඳ නාමවල, ටී-ෂර්ට්, බුමුතුරුණු සහ (අවධානය!) ඡායාරූප බිතුපත් වල පවා තැපැල්පත් සහ වෙළඳ නාමවල සොයාගත හැකිය.

විශේෂයෙන්

අයිවන් ඉවානොවිච් ෂිෂ්කින් (1832-1898).

1852 දී ඔහු මොස්කව් වෙත ගොස් සිතුවම්, බියජනක හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය යන පාසලට ඇතුළු විය. පා course මාලාවෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, වසර හතරකට පසුව, දක්ෂ සිසුවෙකුට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලා ශාස්ත්රවේදී අධ්යාපනය දිගටම කරගෙන යන ලෙස උපදෙස් දෙන ලදී.

ෂිෂ්කින්ස් පාසලේ භූ දර්ශනවලට සම්බන්ධ වීමට පටන් ගත්තේය. ඇකඩමියේ නැවතී සිටි පළමු වසර තුළ "ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් අසල" දෘෂ්ටි කෝණයෙන් "කුඩා රිදී පදක්කමක් ප්රදානය කරන ලදී. 1858 වන විට කලාකරුවාගේ පින්තූරය සඳහා විශාල රිදී පදක්කමක් ලැබුණේ "වලම් දූපතේ දෘෂ්ටිය" යන්නයි.

සාර්ථකත්වයන් අත්කර ගත් කලාකරුවාට ඇකඩමියේ ශිෂ්යත්වයක් ලෙස ඡේද ගමනක් යාමට ඉඩ ලබා දුන්නේය. ඔහු මියුනිච්, ප්රගෝ සහ ඩස්ඩෙඩෝර්ෆ් වෙත ගොස්.

1865 දී අයිවන් ඉවානොවිච්ට ශාස්ත්රීය ශිල්පී තනතුරට හිමි විය. පසුව වසරවලදී නිර්මාණය කරන ලදි ප්රසිද්ධ මාස්ටර්පීස්: "ලී කැපීම", "දුඹුරු කැපීම", "සූර්යයා විසින් සූර්යයා විසින් ආවරණය කරන ලද පයින් (1886)," උදේ පයින් වනාන්තරයේ උදෑසන සහ බොඩි ලියනු ලැබුවේ කේ.

නිශිනෙකෑම්ස්ක් පිහිටා ඇති කේමා හි වම් ඉවුරේ (ඇගේ සායි ගඟට ගොස් නැත. නගරය වටා ඇති ප්රදේශය සඳහා, බොහෝ කුඩා දූපත් සහ විල් සංලක්ෂිත වන අතර ඒවා ගංගාවල අවශේෂ මෙන්ම කේතුශූංග හා පුළුල් වනාන්තර (විශේෂයෙන් පයින් බටර්), ටිගා සහ පඩිපෙළ ශාක විශේෂ.
Niznnekamsk අවට නැව් වතුන්ගේ ඉතිහාසය අවුරුදු තුන්සියයකට පමණ ගත වේ. කාලයේ සිට රුසියානු අධිරාජ්යයා මෙහි මහා පේතෘස් රුසියාවේ සමුද්ර ෆ්ලෝටිලා නැව් ඉදිකිරීම සඳහා වටිනා දැව වලින් අස්වැන්න නෙළා ගන්නා ලදි.

නැව් වත්ත යනු වයඹ සිට නගරයට යාබදව පිහිටි පයින් වනාන්තරයකි. මෙන්න, XVIII වන ශතවර්ෂයේ සිට බොල්ෂෝයි සහ නිෂානි අෆනාසෝවෝ හි දී, මාස්නි පයින් සකස් කිරීම සිදු කරන ලදී. කමා හි කිලෝමීටර් 10 ක් පමණ දුරින් එලබුගා හි ජීවත් වූ විශාල රුසියානු කලාකරුවෙකු වන ෂිෂ්කින්ස් මට මගේ භූ දර්ශන කිහිපයක් ලිවීම මෙහි බව දන්නා කරුණකි. "නැව් ග්රෝව්" පින්තූරයේ විශාලතම හා නවතම චිත්රය 1898 දී එදූස් හි "නෞකාව ආසාදසොව්ස්කම් අසල" නැව් ඇනමුසොව්ස්කම් ග්රෝව් "ලෙස පිළිගෙන තිබේ.

මෙම කොටස්වල කමා යනු මවගේ වොල්ගා වලට වඩා පහත් බහු ජල, පුළුල්, මකාදැමකි. නිශ්නේකෑම්ස්කයේ ඇති ලස්සන බෝරෝන් සඳහා වීථියක් තිබේ - නැවක් තිබේ.
නැව් වීදිය ග්රෝව් මත රැඳී තිබේ. මෙතැන් සිට බොහෝ කලකට පෙර, අපනයනය කිරීම, අපනයනය කිරීම, අපනයනය කිරීම, කුටියක වනාන්තරය, හෝ පීටර් අයි හි නියෝග මත නැව් ඉදිකරන ලද කසාන් නැව් වළාරයට අශ්වාරෝහක ය.
තරුණ අයන් ෂිෂ්කින් බෝට්ටුව මත යාත්රා කර ඔහුගේ අනාගත ප්රසිද්ධ සිතුවම්වලට රූප සටහන් ලිවීම මෙහිදීය!
නයිස්නේමස්ක් (සහ දිස්ත්රික්කයේ) අවි කබායේ (සහ දිස්ත්රික්කයේ) ආයුධ කබාය මත නොවේ කමා ගඟේ වෙරළ තීරය!

නැව් වත්ත.
1898, කැන්වස්, තෙල්, 165x252 සෙ.මී.
රාජ්ය රුසියානු කෞතුකාගාරය, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්

ෂිෂ්කින්, නැව් ග්රෝව්

"නැව් ග්රෝව්" - පින්තාරු කිරීම - විලෝ.
ඇය ලියා ඇත්තේ කලාකරුවාගේ මරණයේ වර්ෂයේදී ය. කැන්වසයේ, දිගුකාලීන අත්දැකීම් සාමාන්යකරණය කළ බැවින් පහසු ජීවිතයක් නොවේ ස්වාමිවරුන්ගේ. රන් කොලෝනිඩා රුසියානු වනාන්තරය දූවත් අහසට ගෙන යයි. බලවත්, පයින්ස්-ජියන්ගේ, අසනීප ගිම්හාන ගිම්හාන දීප්තියක බලවත්, සංකීර්ණ නොවන පවුරක්.
ෆෙරස් ඇළේ උණුසුම් ජලයේ සූර්යයාගේ දීප්තිය බෝරෝන්ගේ බලගතු, සංකීර්ණ නොවන මුල්වල ආරම්භය ආරම්භ කළේය. මුළු කැන්වසය ජීවිතයේ ආලෝකය මගින් පාරගම්ය වන අතර, සෑම වැලි චැස් කරන්නෙකුකම දෘශ්යමාන වන විනිවිද පෙනෙන ප්රභවයක් තුළ, කහ සමනලුන්ගේ පියාපත් මත දීප්තිමත්, සර්ව පාර්ශවයේ බැබළෙයි.
ආලෝකමත් වූ අතර මූර්ති කරුවාට පිරී ඉතිරී ගියේ ම, ශතවර්ෂ ගණනාවකි, දීප්තිමත් සැන්ඩි නොගැඹුරු, හරිත ප්රීතිය, ගිම්හානයේ උණුසුම් හුස්ම ගැනීමෙන් හටගත්තේය. නමුත් විශේෂ ජීවිත පින්තූරයක් ආලෝකය සහ සෙවනැලි ක්රීඩාවක් ලබා දෙන අතර, ඒඩරයේ මැජික් ලබා දෙන අතර, එමගින් අප වචනාර්ථයෙන් දෘශ්යමාන ලෙස දැනෙන අතර, එලබුගා වලට පාහේ පැමිණෙන ස්ථානය හා තැනක් ඇති ස්ථානය අගය කරයි.
එය පැරණි පයින් වල සදාකාලික තරුණ තරුණ තරුණියන්ගේ චීස්, දුම්මල සහ විනිවිද පෙනෙන සුවඳක් සුවඳයි. ඇත්තෙන්ම, ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් අවුරුදු සියයක් තිස්සේ. බැල්ම දුරින් දුර ගමන් කරන අතර, අප ආලෝකයේ විදුලි පහන් කපන අද්භූත පතු ගැන සොයා බලයි.

උදේ පයින් බෝර්, ෂිෂ්කින්

ෂිෂ්කින් - ඉන්ද්රජාලිකයා.
ඔහු ඉතා දක්ෂ ලෙස තම පයින් දැමූ අතර එය නිර්මාණය කරනුයේ ඔවුන්ගේ සංඛ්යාවේ අනන්තය සහ වනාන්තරයේ අවකාශයේ අකමැත්තයි යන හැඟීමෙනි. චිත්ර ශිල්පියා වනාන්තර භූ දර්ශනයේ ව්යුහය දනී, ඔහු දැඩි ලෙස අපව ඔහුගේ මැජික් බුරුසුව අනුගමනය කරයි. සිතුවම් වර්ණ ගැන්වීම අතිශයින්ම පොහොසත් ය.
හැඟීම්කරුවන්ගේ සියලු විවෘත කිරීම් කලාකරුවා විසින් සැලකිල්ලට ගනී. නමුත් මේ සියලු අතිරේක දම් සහ තැඹිලි, නිල්, කහ මල් මහා කලාකරුවාගේ බලවත් හැඟීම පිළිබඳ බලවත් හැඟීම. ඔහු වැලරා නීතිය අමතක නොකරයි, එය ස්වරයෙහි ස්වාභාවික භාවය හා සංස්ථාවට බාධාවක් නොවේ.
කැන්වස් පරිමාණය නොතකා ෂිෂ්කින්ගේ පින්තූරය කෑගසන්නේ නැත, ඇය ගායනා කරයි. මේ ආදරණීය සමුගැනීමේ ගීතය නරඹන්නාගේ දැඩි හදවතට පැමිණේ. මෙම රෙදි සඳහා ආයෝජනය කර ඇති වැදගත් බලවේගයන්ගේ පූර්ණත්වය අප පුදුමයට පත් වන අතර, විශ්මයජනක සුන්දර ප්රතිලාභ නිසා අපව මෙම කලාපය ඉහළම ලෝක මට්ටමේ නිර්මාණ සඳහා ආරෝපණය කරයි. ලෝක කලාව පිළිබඳ කැන්වියස් ස්වල්පයක් ඇත, මෙතරම් දීප්තියක් සමඟ ඡායාරූප ලබා දී ඇත, ඔව්, එය ගස් දුසිම් ගණනක පින්තූර වන අතර, ඔබ ඉලක්කයක් තැබුවහොත්, එක් එක් පයින් සහ නවකතා ගැන ඔබට සම්පූර්ණ කතාවම පැවසිය හැකිය. සියල්ලට පසු, මෙම වනාන්තරය රුසියාවේ සමස්ත මායිමේ ආඩම්බරය සහ සංරක්ෂණයේ ආඩම්බරය, ඔහුගේ ඉතුරුම් ශුද්ධ ගනුදෙනුවක්. (I. ඩොල්ගොලෝව්)

පයින් බෝර්, ෂිෂ්කින්

අයිවන් ෂිෂ්කින්
සමකාලීනයන් තුළ අයිවන් ෂිෂ්කින්ගේ දුර්ලභ ජනප්රියතාවය සහ විශේෂයෙන් පසු පරම්පරාවේ පරම්පරාවේ ඔවුන්ගේම ප්රතිලෝම පැත්තක් තිබුණි. ඔහුගේ සිතුවම්වල පිටපත් බොහොමයක් කැන්ඩි වෝපර්ස් මත ප්රතිනිෂ්පාදනයන් මත ප්රතිනිෂ්පාදනය කරමින් පොරොත්තු හා කෑම කාමරවල පළාත් ලක්ෂණවල පියවරක් විය. මේ සියල්ල කලාකරුවන්ගේ පුළුල් කීර්තියට හේතු විය. නමුත් සත්ය වටිනාකම එය සමහර විට රුසියානු කලාවේ සමහර විට ටක්ලිං, බියට පත් විය.
සොබාදහම I. ශාස්ත්රීවාදයේ සෞන්දර්යාත්මක අවශ්යතාවයන්ට අනුකූලව ෂිෂ්කින් දියුණු නොවූ නමුත් එයට එය අවශ්ය නොවේ. කලාකරුවාගේ සොබාදහම වංශවත් වන්නේ වංශවත් අය වන අතර එය පුද්ගලයෙකු හා කෙලින්ම පිළිබිඹු කළ හැක්කේ ඇය සහ එය කලාවට ප්රතිනිෂ්පාදනය කළ හැක්කේ ඇය ය. සියලු සමකාලීනයන් හා පසුකාලීන කලා ඉතිහාස ians යින්ගේ පරම්පරාවේ කලා ඉතිහාස ians යින් සඳහන් කළේ කලාකරුවාගේ පෞරුෂය මවාපිරිමැස්මෙන් මිදීම සොබාදහමේදීය. I. ෂිෂ්කින් තමා දෙස නොබලන, ඔහුගේ "මට" ඇහුම්කන් දුන්නේ නැත, ඔහු ලෝකය උද්යෝගයෙන් පුරෝකථනය කළ අතර, අවධානයෙන් තොරව, විශිෂ්ට ස්වභාවයේ නිර්මාණ ඉදිරියේම නින්දාවට පත්විය. සොබාදහම නිරූපණය කරන බොහෝ කලාකරුවන් සහ අභ්යන්තර ලෝකය, වොයිස් I. ෂිෂ්කින් සොබාදහමේ හ voice ට සම්පූර්ණයෙන්ම සමපාත විය. ප්රධාන නිර්මාණාත්මක ජයග්රහණ ෂිෂ්කින්-කලාකරුවා එපික් රූපය සමඟ සම්බන්ධ වේ ජාතික චර්ට් රුසියානු භූ දර්ශනය.

රුසියානු වනාන්තරය

අයිවන් ෂිෂ්කින් යන නමත් සමඟ, වයිල්ඩ්ලයිෆ් වන ජීවීන්, දුම්මල නහර සහ බෝරරෝම් පිළිබඳ රුසියානු බෝරෝන්ගේ ජීවිතය පිළිබඳ විවේකී හා මහිමාන්විත ආඛ්යානයක් පිළිබඳ අදහසක් සමඟ නරඹන්නා සම්බන්ධ වේ. ඔහුගේ දැවැන්ත රෙදි බලවත් නැව් ග්රහ තුවේ ග්රහණය වන, සෙවන සහිත ප්රහේලිකා සහ දුඹුරු කෙත්වතු වල සවිස්තරාත්මක කතාවක් සුළඟ යට ඉරිතලා ඇත. මෙම කතන්දරවල, කලාකරුවාට කිසිදු විස්තරයක් අතපසු නොකළ අතර සෑම දෙයක්ම අසීරු ලෙස නිරූපණය කර නැත: ගස්වල වයස, ඒවායේ චරිතය, ඒවා වැඩෙන පස සහ වැලි කඳු වල මුල්වල සහ ගල් ගල්වල ඇති ආකාරය හා පිරිසිදු ජලය වනාන්තර ඇළ, සහ පැල්ලම් ඇති ආකාරය හිරු එළිය හරිත තෘණ කුහුඹුවා ...

සෑම පැත්තකින්ම, බොගටියාන් පයින් සහ ගිගාසියස් නිදිමත නැමීමේ අතු වලින් සිහිපත් කරන බව සෑම පැත්තකින්ම නිරීක්ෂණය කෙරේ. කලාකරුවාගේ කැන්වස් වල සෑම දෙයක්ම වනාන්තර ජීවිතයේ ආදරණීය, ආදරණීය ලිඛිත ගිනිදැල් පිරී ගියේය: කැටයම් කළ මුල්, බිම යටින් දැවැන්ත ගල්, විශාල ගල් ගල්, පඳුරු සහ කැඩුණු තැලීම්, තණකොළ හා කැඩීම්, තණකොළ හා පර්ණාංග. මේ සියල්ල කුඩාම තොරතුරු අධ්යයනය කරමින් සිටි අතර, එය ආදරණීය හා ලියන ලද්දක්, මහලු මිනිසෙකුට සමාන මහල්ලා සහ මහල්ලා අතහැර දැමූ පෙනුම සහ ඔහුගේ මහලු මිනිසාගේ පෙනුමයි.

පයින් ග්රෝව්, ෂිෂ්කින්

කලාකරුවාගේ නිර්මාණශීලිත්වය යනු රුසියානු වනාන්තරයේ වීර කාව්ය අලංකාරය සහ බලය ගායනා කරමින් උද්යෝගිමත් සෝඩා ය. මම පුදුමයක් නොවේ. "ක්රම්ස්කායා මෙසේ පැවසුවාය:" රුසියාවේ ෂිෂ්කින්ට පෙර, ඕනෑම තැනක, භූ දර්ශන එකිනෙකට අනතුරේ. " එවැනි අනුමැතියක වර්ගීකරණය සැලකිල්ලට ගනිමින් I. ක්රම්ම්ස්කායා historical තිහාසික සත්යයට එරෙහිව අසනීප නොවීය. මූලාශ්රයක් ලෙස සේවය කළ තේජාන්විත රුසියානු ස්වභාවය කාව්යමය රූප ජනප්රවාද හා සාහිත්යය තුළ, ඇත්ත වශයෙන්ම, දිගු කලක් තිස්සේ එතරම් දීප්තිමත් ලෙස නිරූපණය කර නොමැත භූ දර්ශන සිතුවම. භූ දර්ශනවල රසය පමණි. ෂිෂ්කින් පමණක් කොළ කොළ පැහැති කොළ පැහැති කොළ පැහැයෙන් යුත්, ගස්වල දුඹුරු පැහැ ලප වල මෘදු ගමූට් එකක සාපේක්ෂව වෙනස් කොට සලකනු ලැබීය. ඔහු පොකුණක වෝටර් පුට්ටුවක් නිරූපණය කරන්නේ නම්, එය ඔහු සමඟ ගලා බසින අතර ගස්, පඳුරු සහ bs ෂධ පැළෑටි වල පාරගම්ය පිළිබිඹු කරයි. කලාකරුවා රූපලාවණ්යයට කොතැනකවත් ගලා නොයන බව සොබාදහමේ හැඟීම්බර අවබෝධය I. ෂිෂ්කින්ට පිටසක්වළ විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, "නැව් ග්රෝව්" හි පින්තූරයක් ලිවීමට 1898 දී ඔහුට ඉඩ දුන්නේ එයයි. එය කලාකරුවාගේ නිර්මාණශීලිත්වයේ එක් ලක්ෂ්යයක් ලෙස සැලකේ.

වුඩ්පෙකර්

කැන්වස් සාමාන්ය රුසියානු වනාන්තර භූ දර්ශනයක් thick න කේශාවේ thick න කේතක බෝරෝන් සමඟ ඉහළ යයි. එජ් වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම ගිම්හාන හිරුගේ කරුණාවේ කිරණවල ස්නානය කරයි. ඔහුගේ විස්මයෙන් යුත් ආලෝකය ගස් ඔටුනු ආලේප කිරීම පමණක් නොව, පීත්ත පටිය දිලිසෙන දිලිසෙන, වනාන්තරයේ ගැඹුරට විනිවිද යයි. නරඹන්නාගේ පින්තූරය පිළිබඳ හැඟීම නිර්මාණය වන්නේ සූර්යයා රත් කරන පයින් වනාන්තරයක ටාට් සුවඳ ආශ්වාස කරන ආකාරයට ය.

ගස් වලින් ෆෙරස් ඇළ අවි වල ජලය පතුලේ තෙක් උණුසුම් බව පෙනේ. ආලෝකය සහ ඔහුගේ ඇඳේ නිරුවත් භූමියේ සෑම ශ්රේණියක්ම.

මෙම පින්තූරයේ විශේෂත්වයක් නොමැති බව පෙනෙන්නට තිබුණි. දීප්තිමත් පාටයථාර්ථයේ පයින් වනාන්තරයේ ඒවා නොමැති අයුරු - ඔහුගේ ඒකාකාරී වර්ණක හරිත නිර්මාණ වන ගස් හා ඔවුන්ගේ ටන්ක සමඟ. පයින් වනාන්තරයේ සිදු නොවන පරිදි, ශාක ආකාරවල පින්තූරයේ සහ විවිධත්වයේ නැත, එය එක් ගස් ගසක් පමණක් රජකම් කරයි. තවත් බොහෝ දේ ඇත, එය පෙනේ ...
මේ අතර, පින්තූරය වහාම නරඹන්නාට යටත් වේ ජාතික ලක්ෂණ රුසියානු භූ දර්ශනය - ලොකුම සුන්දරත්වය, ශක්තිය හා බලකොටුව. මම ස්වභාවයේ නිශ්චිත පෘථිවි බලවේග I. ෂිෂ්කින් සනීඩ් බලවත් ලෙස පෙනේ, අහඹු, පහත් බිම් සහ කුඩා සියල්ල අවශෝෂණය කර ගනී.

පින්තූරයේ පළමු හැඟීම අපූරු සන්සුන් හා ඉදිරියේදී. I. ෂිෂ්කින් ඇයව ලිවීය, වෙනස් කළ හැකි බලපෑම් සොයන්නේ නැත - උදේ, වර්ෂාව, මීදුම, ඔහු මීට පෙර කළ දේ. මෙම කැන්වසය "පයින් වනාන්තරය" ගැන මතක් වන නමුත් ඒවා අතර වෙනස ඉතා අර්ථවත් ය. "ගස් නම්" පයින් බෝර්."මුළුමනින්ම - ඒවාට ඉහළින් ඇති අහස සමඟ, පසුව" නැව් වත්ත "තුළ කැන්වසයේ වම්පස ඇති පඳුරු සහ ගස් අතුරුදහන් විය. සමීපයට හා දුරස්ථයට වඩා වෙනස් නොවේ. කලින් විස්තර වෙනුවට අයි. ෂිෂ්කින් තවත් පිළිගැනීමක් සොයා, ඒ හා සමාන, ඊට විරුද්ධ වන මෝටර මෝස්තර.

පින්තූරයේ මධ්යයේ, එය සූර්යයා විසින් දැල්වූ පයින් කිහිපයක් ඉස්මතු කරයි. පයින් වම්පස වංචාකාරයට ගැඹුරට ගොස්, ඉන්පසු සෙවණෙහි සැඟවී ආලෝකයේ දිස් වේ. කප්පාදුවේ අනෙක් පැත්තෙන් සතාජි අරාවක් පෙන්වයි. බලවත් ගස් අසල, අවුරුදු සිය ගණනක් ජීවත් වීම, මම ෂිෂ්කින් තරුණ ග්රේරයක නිරූපණය කරන්නේ තරුණ ග්රේරයෙකු වන අතර, පැරණි යෝධයන් වෙනුවට තරුණ ජීවිතයක්, තුනී පයින්ස් ගැන කතා කළේය. පින්තූරයේ රාමුව පිටුපස සැඟවී ඇති සිරස් වල, ඔවුන්ට කැන්වසයේ ස්ථානය නොමැති සේම, අපගේ බැල්මට ඒවා සම්පූර්ණයෙන්ම ආවරණය කළ නොහැකි විය. වහාම පෙරබිමේ, සිහින් ජර්සෝ කුඩා හරස් දුන්නක් හරහා, විනිවිද පෙනෙන ජල තට්ටුවක් සමඟ වැල්ලේ පැතිරී තිබුණි.

කුඩා කාලයේ සිටම මතකයේ සිටම ෂිෂ්කින්ගේ ස්වභාවය පිළිබඳ "නැව් වංශය" චංචිකාව විසින් ලියන ලද්දකි. පින්තූරයට පින්තූරයට ඔහු සෙල්ලිපිය මෙසේ කළේය. "එලබුගී අසල එෆ්නොනොෆෝලි නැව" සහ මෙම වෙබ් අඩවිය, අයිවන් ෂිෂ්කින් සිය නිර්මාණාත්මක මාවත සම්පූර්ණ කළේය.

නාගරික තරුණියන් - ඔහුට පිටුපසින් නැව් රොස්, නයිස්නෙකෑම්ස්ක්

සනීපාරක්ෂක-ප්රොෆිල්ටර්ස් "නැව් ග්රෝව්"
ස්ථානය: සනීපාරේම්-කොන්ක්රීට් "සාප්පු සවාරි" නිසා නිශ්නෙකෑම්ස්කේ සිට පොස්නොවෝ-එලොව් වනාන්තරය දක්වා කි.මී. 5 කි. රුසියානු අධිරාජ්යයාගේ කාලයේ සිට මහා පේතෘස් රුසියාවේ මැරීන් ෆ්ලෝලා වල නැව් ඉදිකිරීම සඳහා වටිනා ලී වර්ගයක් මෙහි අස්වනු නෙලන ලදී. ප්රසිද්ධ රුසියානු කලාකරු අයිවන් ෂිෂ්කින් නැව් වතු වලින් ඔහුගේ සිතුවම් කිහිපයක් ලිවීය. සනීපාරක්ෂම්කරු 1984 සිට ක්රියාත්මක වේ. කාමර අලුත්වැඩියා කර ඇති අතර, නවීන ගෘහ භාණ්ඩ නවීන වශයෙන් ස්ථාපනය කර ඇත උපකරණසන්නිවේදනය මුළුමනින්ම ප්රතිස්ථාපනය වේ. චිකිත්සක පදනම: නිදන කාමර නිවාසවල පළමු මහලේ පිහිටි චිකිත්සක කාමර. සනීපාරක්ෂමට ජර්මානු සමාගමේ ජර්මානු සමාගමක් වන "කවෝ" හි කවාල් ස්ථාපනය, පද්ධතියේ "කවෝ", පද්ධතියේ පිහිටි චුම්බක, මුහුදු වෙරළ, මුහුදු වෙරළ, ආශ්වාස කිරීම, සම්බාහනය, වියළි කාබන් ඩයොක්සයිඩ්, ගැල්වානික්, පැරෆිනෝසර්යිට් යෙදුම් මෙන්ම මුත්රා, නාරිවේද හා රෝග සඳහා ප්රතිකාර සඳහා උපකරණ., FITTOTORETERAID, සුව කිරීමේ ශාරීරික අධ්යාපනය.
වෛද්ය පැතිකඩ: ශ්වසන අවයව, හෘද වාහිනී පද්ධතියේ රෝග ඇති රෝගීන් වැඩි දියුණු කිරීම, ආමාශ ආන්ත්රයික පත්රිකාවක්, මාංශ පේශි පද්ධතිය, ලිංගික සම්බන්ධතාවයේ රෝග, ළමයින් සුවය කිරීම වැළැක්වීම, බොහෝ විට රෝගාතුර වූ සෙම්ප්රතිශ්යාව. දේශීය කොන්දේසි: 2 සිට ආසන 2 ආසන කාමර කාමර, ආසන 2 ක ආසන 2 ක් සහිත කාමර දෙකක කාමර කාමර. කෑම: දිනකට ආහාර 3 ක්.

ෂිෂ්කින් I. "නැව් ග්රෝව්":
පින්තූර ඉතිහාසය

සමකාලීනයන් තුළ අයිවන් ෂිෂ්කින්ගේ දුර්ලභ ජනප්රියතාවය සහ විශේෂයෙන් පසු පරම්පරාවේ පරම්පරාවේ ඔවුන්ගේම ප්රතිලෝම පැත්තක් තිබුණි. ඔහුගේ සිතුවම්වල පිටපත් බොහොමයක් කැන්ඩි වෝපර්ස් මත ප්රතිනිෂ්පාදනයන් මත ප්රතිනිෂ්පාදනය කරමින් පොරොත්තු හා කෑම කාමරවල පළාත් ලක්ෂණවල පියවරක් විය. මේ සියල්ල කලාකරුවන්ගේ පුළුල් කීර්තියට හේතු විය. නමුත් රුසියානු කලාවේ එහි සැබෑ අරුත සමහර විට කැච්, බියට පත් විය.

සොබාදහම I. ශාස්ත්රීවාදයේ සෞන්දර්යාත්මක අවශ්යතාවයන්ට අනුකූලව ෂිෂ්කින් දියුණු නොවූ නමුත් එයට එය අවශ්ය නොවේ. කලාකරුවාගේ සොබාදහම වංශවත් වන්නේ වංශවත් අය වන අතර එය පුද්ගලයෙකු හා කෙලින්ම පිළිබිඹු කළ හැක්කේ ඇය සහ එය කලාවට ප්රතිනිෂ්පාදනය කළ හැක්කේ ඇය ය. සියලු සමකාලීනයන් හා පසුකාලීන කලා ඉතිහාස ians යින්ගේ පරම්පරාවේ කලා ඉතිහාස ians යින් සඳහන් කළේ කලාකරුවාගේ පෞරුෂය මවාපිරිමැස්මෙන් මිදීම සොබාදහමේදීය. I. ෂිෂ්කින් තමා දෙස නොබලන, ඔහුගේ "මට" ඇහුම්කන් දුන්නේ නැත, ඔහු ලෝකය උද්යෝගයෙන් පුරෝකථනය කළ අතර, අවධානයෙන් තොරව, විශිෂ්ට ස්වභාවයේ නිර්මාණ ඉදිරියේම නින්දාවට පත්විය. සොබාදහම නිරූපණය කරන බොහෝ කලාකරුවන් ඔවුන්ගේ අභ්යන්තර ලෝකයට, i. ෂිෂ්කින් සොබාදහමේ හ voice ින් ෂිෂ්කින් සම්පූර්ණයෙන්ම සමපාත විය. ෂිෂ්කින් කලාකරුවාගේ ප්රධාන නිර්මාණාත්මක ජයග්රහණ රුසියානු භූ දර්ශනයේ ජාතික ගති ලක්ෂණවල වීර කාව්යයේ එපික් රූපය සමඟ සම්බන්ධ වේ.

අයිවන් ෂිෂ්කින් යන නමත් සමඟ, වයිල්ඩ්ලයිෆ් වන ජීවීන්, දුම්මල නහර සහ බෝරරෝම් පිළිබඳ රුසියානු බෝරෝන්ගේ ජීවිතය පිළිබඳ විවේකී හා මහිමාන්විත ආඛ්යානයක් පිළිබඳ අදහසක් සමඟ නරඹන්නා සම්බන්ධ වේ. ඔහුගේ දැවැන්ත රෙදි බලවත් නැව් ග්රහ තුවේ ග්රහණය වන, සෙවන සහිත ප්රහේලිකා සහ දුඹුරු කෙත්වතු වල සවිස්තරාත්මක කතාවක් සුළඟ යට ඉරිතලා ඇත. මෙම කතන්දරවල, කලාකරුවාට කිසිදු විස්තරයක් අතපසු නොකළ අතර සෑම දෙයක්ම නිසැකවම අතපසු නොකළ අතර, ගස්වල යුගය, ඒවායේ චරිතය, ඒවා වැඩෙන පස, වැලි කඳු වල දාරවල සහ කොස්වල මුල් බැස ඇති ආකාරය සහ ගල් වේ වනාන්තර ඇළේ පිරිසිදු ජලයේ ගල්, හරිත තෘණ කුහුඹුවා මත හිරු එළියෙහි ලප තිබුන්නා ...

සෑම පැත්තකින්ම, බොගටියාන් පයින් සහ ගිගාසියස් නිදිමත නැමීමේ අතු වලින් සිහිපත් කරන බව සෑම පැත්තකින්ම නිරීක්ෂණය කෙරේ. කලාකරුවාගේ කැන්වස් වල සෑම දෙයක්ම වනාන්තර ජීවිතයේ ආදරණීය, ආදරණීය ලිඛිත ගිනිදැල් පිරී ගියේය: කැටයම් කළ මුල්, බිම යටින් දැවැන්ත ගල්, විශාල ගල් ගල්, පඳුරු සහ කැඩුණු තැලීම්, තණකොළ හා කැඩීම්, තණකොළ හා පර්ණාංග. මේ සියල්ල කුඩාම තොරතුරු අධ්යයනය කරමින් සිටි අතර, එය ආදරණීය හා ලියන ලද්දක්, මහලු මිනිසෙකුට සමාන මහල්ලා සහ මහල්ලා අතහැර දැමූ පෙනුම සහ ඔහුගේ මහලු මිනිසාගේ පෙනුමයි.

කලාකරුවාගේ නිර්මාණශීලිත්වය යනු රුසියානු වනාන්තරයේ වීර කාව්ය අලංකාරය සහ බලය ගායනා කරමින් උද්යෝගිමත් සෝඩා ය. මම පුදුමයක් නොවේ. "ක්රම්ස්කායා මෙසේ පැවසුවාය:" රුසියාවේ ෂිෂ්කින්ට පෙර, ඕනෑම තැනක, භූ දර්ශන එකිනෙකට අනතුරේ. " එවැනි අනුමැතියක වර්ගීකරණය සැලකිල්ලට ගනිමින් I. ක්රම්ම්ස්කායා historical තිහාසික සත්යයට එරෙහිව අසනීප නොවීය. ජනප්රවාද හා සාහිත්යයේ කාව්යමය රූපවල ප්රභවයේ ප්රභවය ලෙස සේවය කළ තේජාන්විත රුසියානු ස්වභාවය ඇත්ත වශයෙන්ම භූ දර්ශන සිතුවම්වල දීප්තිමත් දිගු කලක් තිස්සේ දීප්තිමත් ලෙස නිරූපණය කර නොමැත. භූ දර්ශනවල රසය පමණි. ෂිෂ්කින් පමණක් කොළ කොළ පැහැති කොළ පැහැති කොළ පැහැයෙන් යුත්, ගස්වල දුඹුරු පැහැ ලප වල මෘදු ගමූට් එකක සාපේක්ෂව වෙනස් කොට සලකනු ලැබීය. ඔහු පොකුණක වෝටර් පුට්ටුවක් නිරූපණය කරන්නේ නම්, එය ඔහු සමඟ ගලා බසින අතර ගස්, පඳුරු සහ bs ෂධ පැළෑටි වල පාරගම්ය පිළිබිඹු කරයි. කලාකරුවා රූපලාවණ්යයට කොතැනකවත් ගලා නොයන බව සොබාදහමේ හැඟීම්බර අවබෝධය I. ෂිෂ්කින්ට පිටසක්වළ විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, "නැව් ග්රෝව්" හි පින්තූරයක් ලිවීමට 1898 දී ඔහුට ඉඩ දුන්නේ එයයි. එය කලාකරුවාගේ නිර්මාණශීලිත්වයේ එක් ලක්ෂ්යයක් ලෙස සැලකේ.

කැන්වස් සාමාන්ය රුසියානු වනාන්තර භූ දර්ශනයක් thick න කේශාවේ thick න කේතක බෝරෝන් සමඟ ඉහළ යයි. එජ් වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම ගිම්හාන හිරුගේ කරුණාවේ කිරණවල ස්නානය කරයි. ඔහුගේ විස්මයෙන් යුත් ආලෝකය ගස් ඔටුනු ආලේප කිරීම පමණක් නොව, පීත්ත පටිය දිලිසෙන දිලිසෙන, වනාන්තරයේ ගැඹුරට විනිවිද යයි. නරඹන්නාගේ පින්තූරය පිළිබඳ හැඟීම නිර්මාණය වන්නේ සූර්යයා රත් කරන පයින් වනාන්තරයක ටාට් සුවඳ ආශ්වාස කරන ආකාරයට ය.

ගස් වලින් ෆෙරස් ඇළ අවි වල ජලය පතුලේ තෙක් උණුසුම් බව පෙනේ. ආලෝකය සහ ඔහුගේ ඇඳේ නිරුවත් භූමියේ සෑම ශ්රේණියක්ම.

යථාර්ථයේ පයින් වනාන්තරයක නොමැති බැවින් මෙම පින්තූරයේ විශේෂයෙන් දීප්තිමත් වර්ණ නොතිබූ බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ඔහුගේ ඒකාකාරී වර්ණක හරිත නිර්මාණකරු සහ ඔවුන්ගේ කඳන් සමඟ. පයින් වනාන්තරයේ සිදු නොවන පරිදි, ශාක ආකාරවල පින්තූරයේ සහ විවිධත්වයේ නැත, එය එක් ගස් ගසක් පමණක් රජකම් කරයි. තවත් බොහෝ දේ ඇත, එය පෙනේ ...

මේ අතර, මෙම පින්තූරය රුසියානු භූ දර්ශනයේ ජාතික ලක්ෂණ අනුව ප්රේක්ෂකයන් වහාම යටත් කර ගනී - එහි සුන්දරත්වය, ශක්තියෙන් හා බලකොටුවෙහි විශාලත්වය. මම ස්වභාවයේ නිශ්චිත පෘථිවි බලවේග I. ෂිෂ්කින් සනීඩ් බලවත් ලෙස පෙනේ, අහඹු, පහත් බිම් සහ කුඩා සියල්ල අවශෝෂණය කර ගනී.

පින්තූරයේ පළමු හැඟීම අපූරු සන්සුන් හා ඉදිරියේදී. I. ෂිෂ්කින් ඇයව ලිවීය, වෙනස් කළ හැකි බලපෑම් සොයන්නේ නැත - උදේ, වර්ෂාව, මීදුම, ඔහු මීට පෙර කළ දේ. මෙම කැන්වසය "පයින් වනාන්තරය" ගැන මතක් වන නමුත් ඒවා අතර වෙනස ඉතා අර්ථවත් ය. "පයින් වනාන්තරයේ" ගස් මුළුමනින්ම මුළුමනින්ම නිරූපණය කර ඇත්නම්, පසුව "නැව් වතු" තුළ කැන්වසයේ වම්පස ඇති පඳුරු සහ ගස් අතුරුදහන් වූ අතර තවත් සමහරු නරඹන්නාට දමා මුළු කැන්වැස්වලම ගත්හ . ස්ට්රෝයි පයින් සමතලා වූ අතර සමීපයට හා දුරස්ථයට කිසිදු වෙනසක් නැත. කලින් විස්තර වෙනුවට අයි. ෂිෂ්කින්, ෂිෂ්කින්, නරඹන්නාගේ අවධානය ඒ හා සමාන, ඊට විරුද්ධ වන අතර, ඊට විරුද්ධ වන මෝස්තරවලට විරුද්ධ වේ.

පින්තූරයේ මධ්යයේ, එය සූර්යයා විසින් දැල්වූ පයින් කිහිපයක් ඉස්මතු කරයි. පයින් වම්පස වංචාකාරයට ගැඹුරට ගොස්, ඉන්පසු සෙවණෙහි සැඟවී ආලෝකයේ දිස් වේ. කප්පාදුවේ අනෙක් පැත්තෙන් සතාජි අරාවක් පෙන්වයි. බලවත් ගස් අසල, අවුරුදු සිය ගණනක් ජීවත් වීම, මම ෂිෂ්කින් තරුණ ග්රේරයක නිරූපණය කරන්නේ තරුණ ග්රේරයෙකු වන අතර, පැරණි යෝධයන් වෙනුවට තරුණ ජීවිතයක්, තුනී පයින්ස් ගැන කතා කළේය. පින්තූරයේ රාමුව පිටුපස සැඟවී ඇති සිරස් වල, ඔවුන්ට කැන්වසයේ ස්ථානය නොමැති සේම, අපගේ බැල්මට ඒවා සම්පූර්ණයෙන්ම ආවරණය කළ නොහැකි විය. වහාම පෙරබිමේ, සිහින් ජර්සෝ කුඩා හරස් දුන්නක් හරහා, විනිවිද පෙනෙන ජල තට්ටුවක් සමඟ වැල්ලේ පැතිරී තිබුණි.

කුඩා කාලයේ සිටම මතකයේ සිටම ෂිෂ්කින්ගේ ස්වභාවය පිළිබඳ "නැව් වංශය" චංචිකාව විසින් ලියන ලද්දකි. පින්තූරයට පින්තූරයට ඔහු සෙල්ලිපිය මෙසේ කළේය. "එලබුගී අසල එෆ්නොනොෆෝලි නැව" සහ මෙම වෙබ් අඩවිය, අයිවන් ෂිෂ්කින් සිය නිර්මාණාත්මක මාවත සම්පූර්ණ කළේය.