ඉයුජින් වන්ජින් විසින් රචිත නවකතාවේ පද රචනාවන්ගේ වගුව. පා work මාලා - ඒ. එස්. පුෂ්කින් ඉයුජින් වන්ජින් විසින් රචිත නවකතාවේ භූ දර්ශනය සහ එහි කලාත්මක කාර්යයන් - ගොනුව n1.doc

"ඉයුජින් වන්ජින්" නවකතාවේ පද රචනා වල භූමිකාව අධිතක්සේරු කළ නොහැකිය. ඒවා නොමැතිව තේරුම්ගත නොහැකි හෝ එතරම් පැහැදිලි නොවන බොහෝ සිතුවිලි සහ අදහස් ප්\u200dරකාශ කිරීමට ඒවා කතුවරයාට උපකාර කරයි.

නවකතාවේ තේරුම

"ඉයුජින් වන්ජින්" නවකතාවේ පද රචනයේ කාර්යභාරය අතිමහත් ය. ඔවුන්ගේ උදව්වෙන් කතුවරයා නිරන්තරයෙන් කතාවට බාධා කරමින් මුරණ්ඩු ලෙස තමා ගැන මතක් කර දෙයි. පසුකාලීනව වෙනත් කතුවරුන් විසින් සක්\u200dරීයව භාවිතා කරන ලද මෙම තාක්\u200dෂණයේ ආධාරයෙන් කවියා විවිධ කාරණා සහ ජීවිත ගැටලු පිළිබඳව තමාගේම දෘෂ්ටි කෝණයකින් පා er කයා දැන හඳුනා ගනී.

ඉයුජින් වන්ජින් නවකතාවේ පද රචනා වලට ස්තූතිවන්ත වන අතර, පුෂ්කින් පවා ප්\u200dරධාන චරිතයට යාබදව නිරූපණය කිරීමට සමත් වේ (ඒවා නෙවා ඉවුරේ එකට පෙනේ).

නවකතාවක් සෑදීම

පුෂ්කින් සිය නවකතාවේ දී නිශ්චිතවම ප්\u200dරභේදය පිළිබඳ එවැනි අර්ථ දැක්වීමක් අවධාරනය කළේය. පිටතින් කෘතිය කවියකට සමාන වුවත්, කවියා මුළු අවුරුදු හතක්ම වැඩ කළේය. ඔහු එය අවසන් කළේ 1831 දී පමණි. පුෂ්කින් එය පිළිබඳ ඔහුගේ කෘතිය සැබෑ කාර්යයක් ලෙස හැඳින්වීය. ඔහුට අනුව බොරිස් ගොදුනොව් පමණක් ඔහුට අපහසු විය.

කවියා දක්ෂිණ වහල්භාවයේ සිටියදී චිසිනාවු හි "වන්ජින්" හි වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. එකල කතුවරයා නිර්මාණාත්මක අර්බුදයකට මුහුණ දෙමින් සිය ලෝක දෘෂ්ටියෙහි බොහෝ දේ සංශෝධනය කළේය. විශේෂයෙන් ඔහු යථාර්ථවාදයට පක්ෂව රොමෑන්ටිකවාදය අතහැර දැමීය.

රොමෑන්ටිකවාදය තවමත් යථාර්ථවාදය සමඟ වේගයෙන් ගමන් කරන ඉයුජින් වන්ජින් හි පළමු පරිච්ඡේදවල මෙම සංක්\u200dරාන්තිය විශේෂයෙන් කැපී පෙනේ.

නවකතාව මුලින් සැලසුම් කර තිබුණේ පරිච්ඡේද 9 ක් සඳහා ය. නමුත් පසුව පුෂ්කින් විසින් සම්පූර්ණ ව්\u200dයුහය නැවත සකස් කරන ලද්දේ 8 ක් පමණි. අවසාන අන්තර්ගතයෙන් ඔහු වන්ජින්ගේ ගමනට වෙන් කළ කොටස ඉවත් කළේය. එහි කොටස් සොයාගත හැක්කේ පා to යට උපග්\u200dරන්ථවල පමණි.

නවකතාව 1819 සහ 1825 අතර සිදුවීම් විස්තර කරයි. ඒ සියල්ල ආරම්භ වන්නේ ප්\u200dරංශයට එරෙහි රුසියානු හමුදාවේ විදේශ ව්\u200dයාපාරයෙන් වන අතර එය අවසන් වන්නේ ඩෙකෙම්බ්\u200dරිස්ට් නැගිටීමෙනි.

නවකතාවේ කතාව

නවකතාව ආරම්භ වන්නේ තරුණ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වංශාධිපතියෙකු වන ඉයුජින් වන්ජින්ට තම මාමාගේ අසනීප තත්ත්වය හේතුවෙන් ගමට පිටත්ව යාමට බල කිරීමෙනි. මේ කෑල්ලේ කුමන්ත්රණය මෙයයි. පුෂ්කින් පසු ප්\u200dරධාන චරිතයේ හැදී වැඩීම හා අධ්\u200dයාපනය ගැන කතා කරයි. ඒවා ඔහුගේ කවයේ නියෝජිතයෙකුට සමානය. ඔහු සමඟ අධ්\u200dයාපනය ලැබුවේ විදේශීය ගුරුවරුන් පමණි.

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ඔහුගේ ජීවිතය ප්\u200dරේම සම්බන්ධතා සහ කුමන්ත්\u200dරණ වලින් පිරී තිබුණි. නිරන්තර විනෝදාස්වාද මාලාවක් ඔහුව බ්ලූස් වෙත ගෙන ගියේය.

ඔහු තම මාමා වෙත ගොස් මියයන relative ාතියෙකුට සමු ගැනීමට උත්සාහ කළද ඔහු තවදුරටත් ජීවතුන් අතර නැත. ඔහු මුළු වතුයායේම උරුමක්කාරයා බවට පත්වේ. නමුත් වැඩි කල් නොගොස් බ්ලූස් ගමේදී ඔහු පසුකර ගියේය. ජර්මනියේ සිට ආපසු පැමිණි තරුණ අසල්වැසි ලෙන්ස්කි ඔහු සමඟ විනෝද වීමට උත්සාහ කරයි.

ඔනෙගින්ගේ නව මිතුරා දේශීය ධනවත් ඉඩම් හිමියෙකුගේ දියණිය වන ඔල්ගා ලාරිනා ගැන පිස්සු වැටී ඇති බව පෙනේ. ඇයට තවත් සහෝදරියක් සිටී, ටැටියානා, ඔල්ගා මෙන් නොව, සෑම විටම කල්පනාකාරී හා නිහ is ය. ඔන්ජින් ගැහැණු ළමයා ගැන උදාසීන නමුත් ටැටියානා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වංශාධිපතියෙකු සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටී.

ඇය ඒ අවස්ථාවේ පෙර නොවූ විරූ පියවරක් ගැනීමට තීරණය කරයි - ඇය තම පෙම්වතාට ලිපියක් ලියයි. නමුත් වන්ජින් ඇයව ප්\u200dරතික්ෂේප කළත් පවුල් ජීවිතයේ සන්සුන් භාවය ඔහුට අසනීප විය. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, බ්ලූස් සහ කම්මැලිකම නිසා, ලැරින්ස් සමඟ සාදයකදී, වන්ජින්, ලෙන්ස්කි ඔල්ගාට ඊර්ෂ්\u200dයා කරයි. තරුණ හා උණුසුම් ලෙන්ස්කි වහාම ඔහුට ද්වන්ධ සටනකට අභියෝග කරයි.

ඔන්ජින් තම හිටපු මිතුරා මරා දමා ගමෙන් පිටව යයි.

නවකතාව අවසන් වන්නේ වසර තුනකට පසු අගනුවර වන්ජින් සහ ටැටියානා හමුවීමෙනි. ඒ වන විට දැරිය ජෙනරාල්වරයකු සමඟ විවාහ වී සැබෑ ලෞකික කාන්තාවක් බවට පත්ව තිබුණි. මේ වතාවේ ඉයුජින් ඇය සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියත් ඇය ඔහුව ප්\u200dරතික්ෂේප කරන්නේ ඇය තම ස්වාමිපුරුෂයාට අවසානය දක්වා විශ්වාසවන්තව සිටිය යුතු යැයි විශ්වාස කරන බැවිනි.

සෑම දෙයක් ගැනම නවකතාවක්

බොහෝ විචාරකයින් පුෂ්කින්ගේ නවකතාව වන ඉයුජින් වන්ජින් රුසියානු ජීවිතයේ විශ්වකෝෂයක් ලෙස හැඳින්වීම අහම්බයක් නොවේ. සමහර විට, විෂය කරුණු එතරම් පුළුල් වන එවැනි කෘතියක් ඔබට තවදුරටත් සොයාගත නොහැකි වනු ඇත.

කතුවරයා චරිතවල ඉරණම ගැන කතා කරනවා පමණක් නොව, පා er කයා සමඟ වඩාත් සමීපව සාකච්ඡා කරයි, නිර්මාණාත්මක සැලසුම් ගැන කියයි, කලාව, සංගීතය හා සාහිත්\u200dයය ගැන කතා කරයි, ඔහුගේ සමකාලීනයන්ට සමීප වන රුචි අරුචිකම්. "ඉයුජින් වන්ජින්" නවකතාවේ පද රචනා කැප කර ඇත්තේ මෙයයි.

මිත්\u200dරත්වය හා ප්\u200dරේමය පිළිබඳ සාමාන්\u200dය කතාවකින් පුෂ්කින් යුගය පිළිබඳ පූර්ණ චිත්\u200dරයක් නිර්මාණය කරමින් 19 වන සියවසේ මුල් කාර්තුවේදී රුසියාව පිළිබඳ පරිපූර්ණ හා ස්පර්ශ්\u200dය ප්\u200dරතිරූපයක් නිර්මාණය කරන්නේ එවැනි විග්\u200dරහයන්ගේ ආධාරයෙන් ය.

"ඉයුජින් වන්ජින්" හි පද රචනා වල තේමාවන් සහ ආකාර

නවකතාවේ පළමු පරිච්ඡේදයේ දැනටමත් පුළුල් විස්තර සොයාගත හැකිය. ඔවුන් කැපවී ඇත්තේ රුසියානු නාට්\u200dය කලාවේ ජයග්\u200dරහණයන් සඳහා වන අතර, කතුවරයාගේ සමකාලීන ලෞකික දේ පිළිබඳ රචනයක්, ලෞකික සිංහයන්ගේ සහ ඔවුන්ගේ ස්වාමිපුරුෂයන්ගේ අසාමාන්\u200dය පුරුදු පිළිබඳ අදහස්.

නවකතාවේ පළමු පරිච්ඡේදයේ දී ප්\u200dරේමයේ තේමාව පළමු වරට ඇසෙයි. විචාරකයින් විශ්වාස කරන්නේ ගීතමය එලිජැක් මතකයක් තුළ පුෂ්කින් වොල්කොන්ස්කායා ගැන දුක් වන බවයි. ඊළඟ පරිච්ඡේදවල, ආදරය කතුවරයාගේ අභිප්\u200dරායයන්ට හේතුව බවට පත්වේ.

ඒ. එස්. පුෂ්කින් විසින් රචිත නවකතාවේ පද රචනා වල භූමිකාව අධිතක්සේරු කළ නොහැකිය. ඔවුන්ගේ උදව්වෙන් කතුවරයා සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න පිළිබඳව තමාගේම මතය සකස් කර, සිදුවෙමින් පවතින දෙයට පා er කයාගේ සහභාගීත්වයේ බලපෑම නිර්මාණය කරයි, ඔහු සමඟ සංවාදයක මිත්\u200dයාව නිර්මාණය කරයි.

නිදසුනක් වශයෙන්, "ඉයුජින් වන්ජින්" නවකතාවේ ගීත රචනා වල මෙම භූමිකාව ටටියානාගේ ආදරයෙන් ප්\u200dරධාන චරිතය ප්\u200dරතික්ෂේප කිරීම පිළිබඳව කතුවරයා අදහස් දක්වන මොහොතේදී සොයාගත හැකිය. පුෂ්කින් ප්\u200dරධාන චරිතය තමාට එල්ල විය හැකි චෝදනාවලින් නිරන්තරයෙන් ආරක්ෂා කරයි. ඔහු අවධාරණය කරන්නේ වන්ජින් තම වංශවත් බව පෙන්වූ පළමු අවස්ථාව මෙය නොවන බවයි.

මිත්\u200dරත්ව තේමාව

"ඉයුජින් වන්ජින්" නවකතාවේ පද රචනා වල කාර්යභාරය කුමක්ද යන්න ඔහු මිත්\u200dරත්වයේ තේමාව විශුද්ධ කරන ආකාරය තේරුම් ගත හැකිය. මෙය සිදු වන්නේ හතරවන පරිච්ඡේදයේ අවසානයේ ය.

ඔනෙජින් සහ ලෙන්ස්කි අතර ඇති මිත්\u200dරත්වය ගැන කතා කරමින් පුෂ්කින් මත්ද්\u200dරව්\u200dය සහ අන් අය නොසලකා හැරීම යන මාතෘකාව මතු කරයි. ආත්මාර්ථකාමිත්වය පරම්පරාවක සාමාන්\u200dය ගති ලක්ෂණවලින් එකක් බව ප්\u200dරකාශ කිරීම.

රුසියානු ස්වභාවයේ රූප

මෙම නවකතාවේ කවියාගේ සොයාගැනීම්වලින් එකක් වූයේ රුසියානු සොබාදහමේ යථාර්ථවාදී රූප නිර්මාණය කිරීමයි. ඉයුජින් වන්ගින් හි එක් පරිච්ඡේදයකට වඩා ඔවුන් වෙනුවෙන් කැප කර ඇත.

කතුවරයා සියලු asons තු කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි, ව්\u200dයතිරේකයකින් තොරව, මේ සියල්ල සමඟ භූ දර්ශන රූප සටහන් සමඟින්. නිදසුනක් වශයෙන්, ටැටියානා ඔන්ජින් වෙත ලියූ ලිපිය ගැන පැවසීමට පෙර, පුෂ්කින් රාත්\u200dරී උද්\u200dයානයක් විස්තර කරන අතර දර්ශනය අවසන් වන්නේ ග්\u200dරාමීය උදෑසනක පින්තූරයක් සමඟිනි.

සාහිත්\u200dයමය ගැටළු

ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් පුෂ්කින්ගේ "ඉයුජින් වන්ජින්" නවකතාවේ සමකාලීන සාහිත්\u200dයයේ සහ ස්වදේශීය භාෂාවේ ගැටලු සඳහා කැප වූ ගීත රචනා සඳහා ස්ථානයක් තිබීම සිත්ගන්නා කරුණකි. ලේඛකයින් බොහෝ විට සොයා ගන්නා නිර්මාණාත්මක අර්බුදයේ තේමාව ද වේ.

නිදසුනක් වශයෙන්, සිව්වන පරිච්ඡේදයේ දී, පුෂ්කින් මන imag කල්පිත විචාරකයෙකු සමඟ විවෘතව තර්ක කරයි.

පුෂ්කින් සඳහාම, ode යනු අතීතයේ ධාතුන් වහන්සේ ය. ඒ අතරම, කවියා කඳුළු සලමින් හා අනුකරණය කරමින් එය ඉක්මවා ගිය ඔහුගේ සමකාලීනයන් බොහෝ දෙනෙකු විවේචනය කරයි. පුෂ්කින් නවකතාවක් ලිවීමේදී තමා මුහුණ දෙන දුෂ්කරතා පවා පා er කයා සමඟ බෙදා ගනී. විදේශීය වචන භාවිතා කිරීමේ දුෂ්කරතා පිළිබඳ පැමිණිලි.

ඉයුජින් වන්ජින් හි අවසාන පරිච්ඡේදවලින් එකක් වන පුෂ්කින්, පද රචනයකින් දේශප්\u200dරේමී තේමාවක් පවා මතු කරයි. කවියා රුසියාව කෙරෙහි තමාට ඇති අවංක ආදරය පාපොච්චාරණය කරයි.

මේ අනුව, "ඉයුජින් වන්ජින්" නවකතාවේ පද රචනා වල භූමිකාව අති විශාල බව කෙනෙකුට ඒත්තු ගැන්විය හැකිය. බෙලින්ස්කි පවසන පරිදි, ඔවුන් කවියාගේ මුළු ආත්මයම පිළිබිඹු කළහ.

"ඉයුජින් වන්ජින්" නවකතාව ඇලෙක්සැන්ඩර් පුෂ්කින්ගේ ශ්\u200dරේෂ් greatest තම නිර්මාණයක් ලෙස සැලකේ. එය 19 වන යුගයේ මුල් භාගයේ ජීවිතය හා සිරිත් විරිත් පිළිබිඹු කරයි.සමහර කෘතියේ කුමන්ත්\u200dරණය පමණක් නොව, ඉයුජින් වන්ජින් හි පද රචනා ද එවැනි ගැඹුරට ළඟා වීමට ඉඩ සලසයි. පද රචනය ආඛ්\u200dයානයට බාධා කරන නමුත් පා er කයාට නව ක්ෂිතිජයන් විවර කරයි.

"ඉයුජින් වන්ජින්" හි පද රචනයේ අර්ථය

"ඉයුජින් වන්ජින්" නවකතාවේ පද රචනා ව්\u200dයුහයක් තුළට වියන ලද්දේ හේතුවක් සඳහා ය. කෘතියේ ව්\u200dයුහයේ පැත්තෙන් ඒවා නිර්මාණය වී ඇත්තේ පා time කයා වෙනත් කාලයකට මාරු කිරීම සඳහා ය - කතුවරයාගේ ප්\u200dරකාශයෙන් පසුව, ආඛ්\u200dයානය නව ස්ථානයකින් ආරම්භ වේ. කාර්යය ඉහළ, නව්\u200dය මට්ටමකට ළඟා වන්නේ ඔවුන්ගේ උදව්වෙන් ය. ඉයුජින් වන්ජින් හි මෙන්ම කතුවරයාගේ අභිප්\u200dරායයන් ද වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරන කෘතියක් සොයා ගැනීමට නොහැකි වනු ඇත.

"ඉයුජින් වන්ජින්" හි කතාව ආදර කතාවකට සමාන ය, නමුත් කර්තෘගේ අභිමතය පරිදි කෘතියේ සමස්ත පරිමාණයම අනාවරණය වේ. පෞද්ගලික ඉතිහාසයක කතුවරයකු ජාතික පරිමාණයකට ගොස් රට පුරා සිදුවන ක්\u200dරියාවලීන් වර්ණවත් හා විශ්වසනීයව විස්තර කරයි.

නවකතාව "රුසියානු ජීවිතයේ විශ්වකෝෂය" ලෙස හැඳින්වීම අහම්බයක් නොවේ, මන්ද ගීත රචනා හේතුවෙන් කතුවරයා යුගයේ ප්\u200dරවණතා පිළිබිඹු කිරීම හා විස්තර කිරීම සඳහා කෘතියේ වැදගත් ස්ථානයක් තබයි. බැලූ බැල්මට, ඔවුන් කුමන්ත්\u200dරණයට කිසිදු සම්බන්ධයක් නැත, නමුත් පුෂ්කින්ගේ කෘති මෙතරම් ගැඹුරු හා මහා පරිමාණයෙන් සිදු කරන්නේ ඔවුන්ය. කතුවරයාගේ උපුටා දැක්වීම්වල ආධාරයෙන් ඉයුජින්ගේ කතාව ලෝක සාහිත්\u200dයයේ විශිෂ්ටතම කෘතියක මට්ටමට ළඟා වේ.

ගීත රචනයේ කතුවරයාගේ රූපය

පුෂ්කින්, නව්\u200dයකරණ ක්\u200dරමවේදයට ස්තූතිවන්ත වන අතර නවකතාව පුරාම පා er කයා අසල නොපෙනෙන ලෙස පෙනී සිටී. ඔහු යම් යම් සූක්ෂ්ම දේ තේරුම් ගැනීමට පා er කයා තල්ලු කරයි, කාලයාගේ ඇවෑමෙන් ආපසු යාමට ඔබට ඉඩ සලසයි, නවකතාවේ පමණක් නොව සැබෑ ජීවිතයේ බොහෝ සිදුවීම් පිළිබඳ ඔහුගේ මතය ප්\u200dරකාශ කරයි.

කතුවරයා නවකතාවේ ප්\u200dරධාන චරිතය සමඟ සැසඳෙන්නේ නැත. ඔහු හිතාමතාම අවධාරණය කරන්නේ, කතුවරයාගේ අභිමතය පරිදි, ඔවුන්ට රංග කලාව, කාන්තාවන්, සොබාදහම සහ පොදුවේ ජීවිතය පිළිබඳ වෙනස් ආකල්ප ඇති බවයි. ලෙන්ස්කි සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, කතුවරයා ද ඔහුගේ අදහස් සමඟ යම් එකඟ නොවීමක් ප්\u200dරකාශ කරයි. නිදසුනක් වශයෙන්, ජීවිතය හා කාව්\u200dයමය පුෂ්කින් පිළිබඳ උද්යෝගිමත් සංජානනය එකම සංකල්පවලට අඩු නොවේ. ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් යනු කෘතියේ කතන්දරකාරයා පමණක් නොවේ. ඔහු ඔහුගේ සැබෑ කතුවරයා වන අතර, චරිත හා ඔවුන් කෙරෙහි ඔහු දක්වන ආකල්පය සැබෑ ජීවිතය පෙන්වයි.

නවකතාව ලිවීමේදී පුෂ්කින් විසින්ම පරිණත වී නව අදහස් ලබා ගනී. නවකතාවේ වැඩ ආරම්භ කරමින් කතුවරයා තරුණ හා උද්\u200dයෝගිමත් පා er කයාට පෙනී සිටින අතර කෘතිය අවසානයේ ලේඛකයා දැනටමත් වඩාත් පරිණත පෞරුෂයක් බවට පත්ව ඇත.

"ඉයුජින් වන්ජින්" හි විවිධාකාර පද රචනා

“ඉයුජින් වන්ජින්” කතුවරයාගේ උපුටා දැක්වීම් වලින් පිරී ඇත. සමස්ත නවකතාව පුරාම පුෂ්කින් ආඛ්\u200dයානයට බාධා කරයි. පරිච්ඡේද හරහා, සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් මාතෘකා පිළිබඳ විචලනයන් ඇත. සමහරුන්ගේ පුෂ්කින් ඔහුගේ චරිතාපදානය ගැන පා others කයා සමඟ කථා කරයි, තවත් සමහරක් - ඔහු ජීවිතය හා ස්වභාවය, කාලය සහ අමරණීයභාවය පිළිබිඹු කරයි. සමහර විට කතුවරයා රුසියානු භාෂාව ද, සමහර විට යුගයේ සංස්කෘතිය හා සාහිත්\u200dයය ද පිළිබිඹු කරයි. මිත්රත්වය සහ ප්රේමය ගැන සඳහන් කර ඇති උපුටා ගැනීම් සමහර විට උත්ප්රාසාත්මක ය. බොහෝ විට කතුවරයා සිය දේශනාවලදී එම යුගයේ සමාජයේ රුචි අරුචිකම්, තරුණයින්ගේ අදහස් සහ අධ්\u200dයාපන ප්\u200dරවණතා ගැන සඳහන් කරයි.

"ඉයුජින් වන්ජින්" නවකතාවේ බොහෝ කතුවරුන්ගේ අපගමනයන් ඇත. නවකතාවේ ක්\u200dරියාව වීරයාගේ පෞද්ගලික ජීවිතයෙන් ඔබ්බට ගොස් සමස්ත රුසියානු පරිමාණය දක්වාම ව්\u200dයාප්ත වීම ඔවුන්ට ස්තූතිවන්ත වේ. වී. කෙසේ වෙතත්, කතුවරයාගේ ප්\u200dරතිරූපය පද රචනා වලට පමණක් සීමා නොවේ (කතුවරයාගේ අදහස් හා අදහස් නවකතාවේ පෙළ පුරා විසිරී ඇත). නවකතාව අතරතුර, කතුවරයා ඔහුගේ චරිත මෙන් පරිණාමයට භාජනය වේ. එබැවින්, කවියාගේ ශෛලිය අධ්\u200dයයනය කරන පර්යේෂකයෝ, 1825 ට පෙර සහ පසුව ලියන ලද පරිච්ඡේද අතර වෙනස සටහන් කරති. කතුවරයා වන්ජින් සමඟ සම්බන්ධ නොවී, ජීවිතය, සොබාදහම, නාට්\u200dය, වයින්, කාන්තාවන් යනාදිය කෙරෙහි ඔවුන්ගේ ආකල්පයේ වෙනස්කම් අවධාරණය කරයි. ලෙන්ස්කිට වඩා ඔහුගේ දියුණුව යථාර්ථයේ කවියෙකු බවට පත්වීම හා ජීවිතය පිළිබඳ කාව්\u200dයමය හා උද්යෝගිමත් ආකල්පයක් වෙනස් දේවල් බව අවධාරණය කරයි. කවියා විසින්ම විශ්වාස කළේ ඔහු ටැටියානාට සමීපතමයා බවයි. අවසාන පරිච්ඡේදවල පුෂ්කින් යනු පශ්චාත් දෙසැම්බර් යුගයේ මිනිසෙකි, ඔහු කවියෙකු හා පෞරුෂයක් ලෙස බිහි විය. මේ අනුව, නවකතාවේ දී, පුෂ්කින් මවාපෑමක දී පෙනී යයි - කතුවරයා සහ ආඛ්\u200dයානය, සහ කලින් රූපය ප්\u200dරතිරූපයට වඩා පුළුල් බව පැහැදිලිය.

1) ස්වයං චරිතාපදාන අපගමනය:

ඒ දවස්වල ලයිසියම් උද්\u200dයානවල

මම සන්සුන්ව පිපී
මම ඇපුලියස් කැමැත්තෙන් කියෙව්වා,

නමුත් මම සිසෙරෝ කියවා නැහැ,
ඒ දවස්වල අද්භූත නිම්නවල,
වසන්තයේ දී, හංසයන්ගේ මොරගැසීම් සමඟ,
නිහ .ව බැබළෙන ජලය අසල
කෞතුකාගාරය මට පෙනෙන්නට පටන් ගත්තේය.
මගේ ශිෂ්\u200dය කොටුව
හදිසියේම ආලෝකමත් විය: ඇය තුළ ඇති කෞතුකාගාරය

තරුණ ව්\u200dයාපාරවල මංගල්යයක් විවෘත කළේය,
මම දරුවන්ගේ විනෝදය ගායනා කළෙමි
අපේ පරණ දවස්වල මහිමය
හදවත් වෙවුලන සිහින.
ආලෝකය ඇයට සිනහවකින් මුණගැසුණි.
අපව දිරිගැන්වූයේ සාර්ථකත්වයයි.
වයසක ඩර්ෂාවින් අපිව දැක්කා
ඔහු මිනී පෙට්ටියට බැස ආශීර්වාද කළේය.
(පරි. XVIII, ගාථා I-II)

2) දාර්ශනික ස්වභාවයක් (ජීවන ගමන් මාර්ගය ගැන, සොබාදහම ගැන, පරම්පරා වල අඛණ්ඩතාවය ගැන, ඔවුන්ගේම අමරණීයභාවය ගැන):

අහෝ! ජීවිතයේ පාලනය මත

පරම්පරාවක ක්ෂණික අස්වැන්නක්
සැපයීමේ රහස් කැමැත්තෙන්,
ඒවා නැඟිට, ඉදවීමට හා වැටීමට;
අනෙක් අය ඔවුන් පසුපස ...
ඉතින් අපේ සුළං ගෝත්\u200dරය
වර්ධනය, කරදර, ගෙඩි
ඒ වගේම සීයාගේ මිනීවළට.
අපේ කාලය පැමිණේ, අපේ කාලය පැමිණේ,
අපේ මුණුබුරන් හොඳ පැයකින්
ඔවුන් අපව ලෝකයෙන් නෙරපා හරිනු ඇත!
(පරි. II, ගාථාව XXXVIII)

ඔබේ පෙනුම මට කෙතරම් කණගාටුදායකද,
වසන්තය, වසන්තය, එය ආදරය සඳහා කාලයයි!
මොනතරම් වෙහෙසකර උද්දීපනයක්ද
මගේ ආත්මයේ, මගේ රුධිරයේ!
මොනතරම් මුදු මොළොක් ද?
මම සුළඟ භුක්ති විඳින්නෙමි

මගේ මුහුණට හමා එන වසන්තය

ග්\u200dරාමීය නිශ්ශබ්දතාවයේ ළය තුළ!

නැත්නම් සතුට මට විදේශීයයි,
ජීවිත සතුටු කරන සෑම දෙයක්ම,
ඒ සියල්ල ප්\u200dරීති වේ
කම්මැලිකම සහ වෙහෙසට පත්වේ
දිගු මිය ගිය ආත්මයක් සඳහා

හැම දෙයක්ම ඇයට අඳුරු බවක් පෙනේද?

නැතහොත්, නැවත පැමිණීම ගැන සතුටු නොවන්න
වැටීමෙන් මිය ගිය කොළ,
කටුක පාඩුව අපට මතකයි
වනාන්තරවල නව ශබ්දයට සවන් දීම;
නැත්නම් සොබාදහම සමඟ සජීවී
අපි අපේ සිතුවිලි ලැජ්ජාවෙන් එකට ගෙනෙමු
අපි අපේ අවුරුදු වියළී යමු
නැවත ඉපදීමක් නැති කුමන?
සමහර විට එය අපගේ සිතුවිලි වලට පැමිණේ

කාව්\u200dයමය සිහිනයක් මධ්\u200dයයේ
තවත් පැරණි වසන්තයක්
හදවත අපව සතුටට පත් කරයි

දුර පැත්ත ගැන සිහින
අපූරු රාත්\u200dරියක් ගැන, සඳ ගැන ...
(පරි. VII, ගාථා II-III)

සොබාදහම පිළිබඳ සියලු විස්තර දාර්ශනික කතුවරයාගේ උපුටා දැක්වීම් නොවන බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය.

මම දන්නවා: ඔවුන්ට කාන්තාවන්ට බල කිරීමට අවශ්\u200dයයි
රුසියානු භාෂාවෙන් කියවන්න. හරි, බිය!
මට ඒවා හිතාගන්න පුළුවන්ද?
අතේ "බ්ලගොනමරෙනී" සමඟ!
මාගේ කවියන් වන මම ඔබ ඉලක්ක කරමි.
එය ඇත්ත නොවේද, හුරුබුහුටි වස්තූන්,
ඔවුන්ගේ පාප සඳහා,
ඔබ රහසින් කවි ලිව්වා,
හදවත කැප කළ
ඒ සියල්ල රුසියානු භාෂාවෙන් නොවේද?
දුර්වල හා දුෂ්කරතාවයකින් යුතුව,
ඔහු එතරම් මිහිරි ලෙස විකෘති විය
ඔවුන්ගේ මුවින් විදේශීය භාෂාවක්

ඔබ ඔබේ ස්වදේශිකයා වෙත හැරී තිබේද?

දෙවියන් වහන්සේ මට පන්දුව හමුවීම තහනම් කළේය
නැතහොත් ආලින්දයේ රිය පැදවීමේදී
කහ කුටියක සෙමනේරියෙකු සමඟ
නැත්නම් ශාස්ත්\u200dර ician යෙකු සමඟ තොප්පියකින්!
සිනහවක් නැති මුඛයක් මෙන්

ව්\u200dයාකරණ දෝෂයක් නොමැත

මම රුසියානු භාෂාවට කැමති නැහැ.
(පරි. III, ගාථා XXVII-XXVIII)

මැජික් ඉඩම! පැරණි වසරවල,

සැටර්වරු නිර්භීත ස්වාමියා ය
ෆොන්විසින් බැබළුණා, නිදහසේ මිතුරා,
සහ ව්යවසායක කුමාරයා;
එහිදී ඔසෙරොව් නොදැනුවත්ව උපහාර දක්වයි

මිනිසුන්ගේ කඳුළු, අත්පොලසන්
මම තරුණ සෙමියොනෝවා සමඟ බෙදාගත්තා;
එහිදී අපගේ කැටිනින් නැවත නැඟිටුවනු ලැබීය

කෝර්නෙයිල් යනු දක්ෂ බුද්ධිමතෙකි;
එහිදී ඔහු ෂාකොව්ස්කෝයි නම් ගොරෝසු පිටතට ගෙන ආවේය
විහිලු රංචුවක්,
එහිදී ඩිඩ්ලෝට තේජසින් ඔටුනු පළඳින ලදි,
එහි, එහි, පියාපත් වියන් යට
මගේ තරුණ කාලය ඉක්මන් විය.
(පරි. I, ගාථාව XVIII)

වැදගත් මනෝභාවයකින් යුත් ඔබේ අක්ෂර මාලාව,
ගිනි මැවුම්කරුවෙකු වීමට භාවිතා කරයි
ඔහු අපට ඔහුගේ වීරයා පෙන්නුවා

පරිපූර්ණ නියැදියක් ලෙස.
ඔහු කැමතිම විෂයක් ඉදිරිපත් කළේය,
සෑම විටම අයුක්තිසහගත ලෙස පීඩා කරනු ලැබේ
සංවේදී ආත්මය, මනස
ඒ වගේම ආකර්ෂණීය මුහුණක්.
පිරිසිදු ආශාවේ උණුසුම පෝෂණය කිරීම
සෑම විටම උද්යෝගිමත් වීරයෙක්

මම මා වෙනුවෙන් කැපකිරීමට සූදානම්ව සිටියෙමි
ඒ වගේම අන්තිම කොටස අවසානයේ
වයිස් නිතරම ද .ුවම් ලැබීය
වටිනාම මල් වඩමක් විය.

දැන් සියලු මනස මීදුමක පවතී,
සදාචාරය අපව නින්දට ගෙන යයි
වයිස් ද නවකතාවේ කාරුණික ය,
එහිදී ඔහු දැනටමත් ජයග්රාහී ය.
බ්\u200dරිතාන්\u200dය කෞතුකාගාර ප්\u200dරබන්ධ

තරුණියකගේ සිහිනයෙන් කරදර වේ
දැන් ඇගේ පිළිමය බවට පත්ව ඇත
නැතහොත් පැටවුන් වැම්පයර් ය
නැතහොත් මෙල්මොත්, අඳුරු වාග්බොන්ඩ්,
නැතහොත් සදාකාලික යුදෙව්වෙකු හෝ කෝර්සෙයාර් ය
නැත්නම් අද්භූත ස්බෝගර්.
බයිරන් සාමිවරයා, වාසනාවන්තයෙකුගේ අභිමතය පරිදි

අඳුරු රොමෑන්ටිකවාදයට හසු විය
බලාපොරොත්තු රහිත ආත්මාර්ථකාමිත්වය.

... මම නිහතමානී ගද්\u200dය රචනයට නිහතමානී වෙමි.
එවිට පැරණි ආකාරයෙන් රොමෑන්ටික

මගේ ප්\u200dරීතිමත් හිරු බැස යාවි.
ඔහු දරුණු දුෂ්ටකමට වධ දෙයි
මම එහි භයානක ලෙස නිරූපණය කරමි,
හෝ ඔබට කියන්න

රුසියානු පවුලේ සම්ප්\u200dරදායන්,
සිහින ආකර්ශනීය ආදරය

ඔව්, අපේ පැරණි කාලයේ සිරිත් විරිත්.
(පරි. III, ගාථා XI-XIII)

නමුත් අප අතර මිත්\u200dරත්වයක් නැත.
සියලු අගතිය විනාශ කිරීම,
අපි සෑම කෙනෙකුටම ශුන්\u200dයයෙන් ගෞරව කරමු
සහ ඒකක වලින් - ඔබම.
අපි හැමෝම නැපෝලියන් දෙස බලමු;
කකුල් දෙකේ ජීවීන් මිලියන ගණනක් ඇත
අපට, මෙවලම එකකි,
අපට විහිළුවක් හා විහිළුවක් දැනේ.
(පරි. II, ගාථාව XIV)

අපි ස්ත්\u200dරියකට ආදරය කරන තරමට,
ඇය අපට කැමති තරම් පහසුය
අපි ඇයව විනාශ කරනවා

පොළඹවන ජාල අතර.

නිදොස් කිරීම සීතල-ලේ සහිත විය

ඔහු ආදර විද්\u200dයාවට ප්\u200dරසිද්ධ විය,
සෑම තැනකම තමා ගැන හොරණෑවක්

ආදරය නොකිරීම සතුටක්.
නමුත් මෙම වැදගත් විනෝදය
පැරණි වඳුරන්ට වටිනවා

ආච්චිලා සීයගේ කාලය:

ලොව්ලසොව්ගේ මහිමය දිරාපත් විය
රතු විලුඹේ තේජසින්
සහ විචිත්\u200dරවත් විග්.

කුහකකමින් කම්මැලි නොවන්නේ කවුද?

එක් දෙයක් වෙනස් ආකාරයකින් පුනරාවර්තනය කිරීම
සහතික කිරීමට උත්සාහ කිරීම වැදගත්ය
සෑම කෙනෙකුම දීර්. කාලයක් තිස්සේ විශ්වාස කරන දේ
තවමත් විරෝධතා අසන්න

අගතිය විනාශ කරන්න

නැති හා නැති ඒවා
දැරියගේ වයස අවුරුදු දහතුනකි!
තර්ජන වලින් වෙහෙසට පත් නොවන්නේ කවුද?
යාච් yers ා, භාරයන්, මන inary කල්පිත බිය,

පිටු හයක සටහන්
රැවටීම්, ඕපාදූප, මුදු, කඳුළු,

නැන්දා, මව්වරුන්ගේ අධීක්ෂණය
මිත්රත්වය බර ස්වාමිපුරුෂයන්!
(පරි. IV, ගාථා VII-VIII)

ආදරයට වයසක් නැත;
තරුණ, කන්\u200dයා හදවත් වලට හෝ
ඇගේ ආවේගයන් ප්\u200dරයෝජනවත් වේ
කෙත්වල වසන්ත කුණාටු මෙන්:
ආශාවන්ගේ වර්ෂාවේදී ඔවුහු නැවුම් වෙති
ඒවා අලුත් වී ඉදවීමට -
බලවත් ජීවිතය ලබා දෙයි
සශ්\u200dරීක වර්ණය හා මිහිරි පලතුරු,
ප්\u200dරමාද සහ නිසරු වයසක හෝ
අපේ අවුරුදු ආරම්භයේදී
ආශාවේ දුක්ඛිත මාවත:
ඉතින් සීතල සරත් කුණාටු
තණබිම් වගුරු බිමක් බවට පත් වේ

ඔවුන් අවට ඇති සියල්ල ඉවත් කරයි.
(පරි. VIII, ගාථාව XXIX)

අපි හැමෝම ටිකක් ඉගෙන ගත්තා
යමක් සහ කෙසේ හෝ
ඉතින් අධ්\u200dයාපනය, දෙවියන්ට ස්තූතියි,
අප බැබළීම පුදුමයක් නොවේ.
(ච. I, ගාථාව V)

තරුණ වියේ සිටම තරුණ තැනැත්තා භාග්\u200dයවන්තයෙකි
කාලයාගේ ඇවෑමෙන් ඉදුණු තැනැත්තා භාග්\u200dයවන්තයෙකි
ක්\u200dරමයෙන් සීතලෙන් ජීවත් වන්නේ කවුද?
අවුරුදු ගණනාවක් තිස්සේ විඳදරාගැනීමට ඔහු දැන සිටියේය.
අමුතු සිහින වල නිරත නොවූ කවුද,
ලෞකික හිරිහැරයට අකමැති කවුද,
වයස අවුරුදු විස්සක දී දඩබ්බර හෝ ග්\u200dරහණයෙන් සිටි,
වයස අවුරුදු තිහේදී ඔහු ලාභදායී ලෙස විවාහකයි
පනස් හැවිරිදි වියේ පසුවූ ඔහු
පුද්ගලික සහ වෙනත් ණය වලින්,
කීර්තිය, මුදල් සහ නිලයන් කවුද?
නිශ්ශබ්දව පෙළ ගැසී ඇත
ශතවර්ෂයක් තිස්සේ කතා කර ඇත්තේ කවුද:
එන්.එන්. අපූරු පුද්ගලයා.

නමුත් එය නිෂ් .ල යැයි සිතීම කනගාටුවට කරුණකි
තාරුණ්\u200dයය අපට ලබා දුන්නා,
ඔවුන් සෑම පැයකටම ඇයව රවටා ඇති බව
ඇය අපව රවටා ඇති බව;
අපේ සුභ පැතුම්
අපේ නැවුම් සිහින බව
ඉක්මන් අනුපිළිවෙලින් දිරාපත් විය
සරත් සෘතුවේ දී දිරාපත් වූ කොළ මෙන්.
ඔබ ඉදිරියෙහි දැකීම දරාගත නොහැකිය
රාත්\u200dරී භෝජන සංග්\u200dරහයක් පමණක්
උත්සවයක් ලෙස ජීවිතය දෙස බැලීමට,
අලංකාර සමූහයා අනුගමනය කිරීම
ඇය සමඟ බෙදා නොගෙන යන්න
හවුල් අදහස් නැත, ආශාවන් නැත,
(පරි. VIII, ගාථාව X-XI)

මොස්කව් ... මේ ශබ්දය කොපමණ ද?
රුසියානු හදවත සඳහා එය ඒකාබද්ධ වී ඇත!

එය කොතරම් දෝංකාර දුන්නාද!
මෙන්න, එහි ඕක් වනාන්තරයෙන් වටවී,
පෙට්\u200dරොව්ස්කි කාසල්. අඳුරු ඔහු

මෑතකදී කීර්තිය ගැන ආඩම්බර විය.
නැපෝලියන් නිෂ් .ල ලෙස බලා සිටියේය

අන්තිම සතුට සමඟ බැඳී ඇත

මොස්කව් දණ ගසයි

පැරණි ක්\u200dරෙම්ලිනයේ යතුරු සමඟ;
නැහැ, මගේ මොස්කව් ගියේ නැහැ
වරදකාරී හිසකින් ඔහුට.
ඔහු නිවාඩු දිනයක් මිස පිළිගත් තෑග්ගක් නොවේ
ඇය ගින්නක් සූදානම් කරමින් සිටියාය

නොඉවසිලිමත් වීරයෙක්.
මෙතැන් සිට, චින්තනයේ ගිලී,
ඔහු බලවත් ගිනිදැල් දෙස බැලීය.

මම සැලැස්මේ හැඩය ගැන සිතුවෙමි
වීරයෙකු ලෙස මම නම් කරන්නෙමි;
මගේ නවකතාව අතර
මම පළමු පරිච්ඡේදය අවසන් කළා;
ඒ සියල්ල දැඩි ලෙස සංශෝධනය කළේය;
ප්රතිවිරෝධතා ගොඩක් තිබේ
නමුත් ඒවා නිවැරදි කිරීමට මට අවශ්\u200dය නැත;
මම මගේ ණය වාරණයට ගෙවන්නෙමි

"ගීත රචනා සහ නවකතාවේ ඔවුන්ගේ භූමිකාව" යන තේමාව පිළිබඳ රචනයක් A.S. පුෂ්කින් "ඉයුජින් වන්ජින්" ".

"ඉයුජින් වන්ජින්" නවකතාව පුෂ්කින් විසින් වසර අටකට වැඩි කාලයක් ලියා ඇත - 1823 වසන්තයේ සිට 1831 වැටීම දක්වා. පුෂ්කින් සිය කෘතියේ ආරම්භයේදීම පීඒ වයසෙම්ස්කි කවියාට මෙසේ ලිවීය: “මම දැන් ලියන්නේ නවකතාවක් නොව පදයෙහි නවකතාවක් - යක්ෂ වෙනසක්!” කාව්\u200dයමය ස්වරූපය ගද්\u200dය නවකතාවෙන් තියුණු ලෙස වෙන් කොට දැක්වෙන "ඉයුජින් වන්ජින්" විශේෂාංග ලබා දෙයි, එය කතුවරයාගේ සිතුවිලි සහ හැඟීම් වඩාත් ප්\u200dරබල ලෙස ප්\u200dරකාශ කරයි.

නවකතාවේ මූලාරම්භය ද කතුවරයාගේ නිරන්තර සහභාගීත්වයෙන් ලබා දී ඇත: කර්තෘ-කථිකයා සහ කර්තෘ-චරිතය යන දෙකම ඇත. පළමු පරිච්ඡේදයේ පුෂ්කින් මෙසේ ලියයි: "වන්ජින්, මගේ හොඳ මිතුරා ...". මෙහිදී කතුවරයා හඳුන්වා දෙනු ලැබේ - චරිතය, වන්ජින්ගේ ලෞකික මිතුරෙකි.

බොහෝ පද රචනා වලට ස්තූතියි, අපි කතුවරයා වඩා හොඳින් දැන හඳුනා ගනිමු. ඔහුගේ චරිතාපදානය පා readers කයන් දැන හඳුනා ගන්නේ එලෙස ය. පළමු පරිච්ඡේදයේ පහත දැක්වෙන රේඛා අඩංගු වේ:

කම්මැලි බ්\u200dරෙග් අතහැර යාමට කාලයයි

මම මූලද්රව්ය වලට වෛර කරනවා

දහවල් ඉදිමීම මධ්\u200dයයේ,

මගේ අප්\u200dරිකාවේ අහස යට,

අඳුරු රුසියාව වෙනුවෙන් සුසුම්ලන්න ...

දෛවය කතුවරයා තම මව්බිමෙන් වෙන් කර ඇති කාරණය සහ “මගේ අප්\u200dරිකාව” යන වචන වලින් අප කතා කරන්නේ දකුණු පිටුවහල් කිරීම ගැන බව තේරුම් ගත හැකිය. රුසියාව කෙරෙහි ඔහු විඳින දුක් වේදනා හා ආශාව ගැන කථකයා පැහැදිලිවම ලියා ඇත. හයවන පරිච්ඡේදයේ, කථකයා පසුගිය තරුණ කාලය ගැන කනගාටු වන අතර, අනාගතයේදී කුමක් සිදුවේද යන ප්\u200dරශ්නය ද ඔහු අසයි:

කොහෙද, කොහෙද ගියේ,

මගේ වසන්තයේ ස්වර්ණමය දවස් ද?

මට එළඹෙන දිනය කුමක්ද?

"ලයිසියම් උද්\u200dයානවල" ඔහු "කෞතුකාගාරයක් ලෙස පෙනී සිටීමට" පටන් ගත් දින කවියාගේ මතක සටහන් "ජීවමාන වේ. කවියාගේ පෞරුෂත්වයේ ඉතිහාසය ලෙස නවකතාව විනිශ්චය කිරීමේ අයිතිය එවැනි පද රචනා මගින් අපට ලබා දේ.

නවකතාවේ අඩංගු බොහෝ පද රචනයන් සොබාදහම පිළිබඳ විස්තරයක් අඩංගු වේ. සමස්ත නවකතාව පුරාම අපට හමුවන්නේ රුසියානු සොබාදහමේ පින්තූරයි. මෙහි සියලු asons තු තිබේ: ශීත, තුව, “පිරිමි ළමයින්ගේ ප්\u200dරීතිමත් මිනිසුන්” “අයිස් මත ලිස්සා යන විට” සහ “පළමු හිම සුළං” දැල්වෙමින්, “වෙරළට වැටීම” සහ “උතුරු ගිම්හානය”, කතුවරයා “දකුණු ශීත of තුවේ විකට රූපයක්” , සහ වසන්තය යනු “ප්\u200dරේමයේ කාලය” වන අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, කතුවරයාගේ ආදරණීය සරත් සමය නොදැනේ. බොහෝ පුෂ්කින් යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ දිවා කාලය පිළිබඳ විස්තරයයි. කෙසේ වෙතත්, කතුවරයා කිසිසේත්ම සුවිශේෂී, අසාමාන්\u200dය සිතුවම් නිරූපණය කිරීමට උත්සාහ නොකරයි. ඊට පටහැනිව, සෑම දෙයක්ම සරලයි, සාමාන්යයි - ඒ සමඟම ලස්සනයි.

සොබාදහම පිළිබඳ විස්තර නවකතාවේ වීරයන් සමඟ නොවෙනස්ව බැඳී ඇති අතර, ඔවුන්ගේ අභ්\u200dයන්තර ලෝකය වඩා හොඳින් තේරුම් ගැනීමට ඒවා අපට උපකාරී වේ. ටැටියානාගේ සොබාදහම සමඟ ඇති අධ්\u200dයාත්මික සමීපභාවය පිළිබඳ කථකයාගේ පරාවර්තනය නවකතාවේ පුන පුනා අපට දැකගත හැකි අතර, ඔහු වීරවරියගේ සදාචාරාත්මක ගුණාංග විදහා දක්වයි. ටැටියානා දකින ආකාරයට බොහෝ විට භූ දර්ශනය පා er කයා ඉදිරියේ දිස් වේ: “... බැල්කනියේ හිරු උදාව ගැන අනතුරු ඇඟවීමට ඇය ප්\u200dරිය කළාය” හෝ “… ජනේලය හරහා ටැටියානා උදේ සුදු පැහැති මළුව දුටුවේය”.

සුප්\u200dරසිද්ධ විචාරක වී.ජී.බෙලින්ස්කි නවකතාව හැඳින්වූයේ “රුසියානු ජීවිතයේ විශ්වකෝෂයක්” ලෙසිනි. ඇත්තෙන්ම එය එසේමය. විශ්වකෝෂයක් යනු සාමාන්\u200dයයෙන් “A” සිට “Z” දක්වා ක්\u200dරමානුකූල දළ විශ්ලේෂණයකි. "ඉයුජින් වන්ජින්" නවකතාව එයයි: ඔබ සියලු පද රචනා හොඳින් පරීක්ෂා කර බැලුවහොත්, නවකතාවේ තේමාත්මක පරාසය "ඒ" සිට "ඉසෙඩ්" දක්වා පුළුල් වී ඇති බව අපට පෙනෙනු ඇත.

අටවන පරිච්ඡේදයේ කතුවරයා සිය නවකතාව "නිදහස්" ලෙස හඳුන්වයි. මෙම නිදහස, පළමුවෙන්ම, කතුවරයා සහ පා er කයා අතර ඇති වූ අනියම් සංවාදයක් වන අතර, එය පද රචනයේ ආධාරයෙන්, කතුවරයාගේ “මම” වෙතින් අදහස් ප්\u200dරකාශ කිරීමකි. ඔහුගේ සමකාලීන සමාජයේ චිත්\u200dරය ප්\u200dරතිනිර්මාණය කිරීමට පුෂ්කින්ට උදව් වූයේ මෙම ආඛ්\u200dයානයයි: යෞවනයන්ගේ හැදී වැඩීම, ඔවුන් කාලය ගත කරන ආකාරය ගැන පා readers කයන් ඉගෙන ගනී, කතුවරයා බෝල සහ ඔහුගේ දවසේ විලාසිතා දෙස සමීපව නිරීක්ෂණය කරයි. කථකයා රඟහල විශේෂයෙන් විචිත්\u200dරවත් ලෙස විස්තර කරයි. මෙම “මැජික් දේශය” ගැන කතා කරමින් කතුවරයා ෆොන්විසින් සහ ක්නාෂින් යන දෙදෙනාම සිහිපත් කරයි, විශේෂයෙන් ඉස්ටොමින් ඔහුගේ අවධානය ආකර්ෂණය කරයි, “එක පාදයකින් බිම ස්පර්ශ කරමින්” “හදිසියේම පිහාටුවක් මෙන් සැහැල්ලු ලෙස පියාසර කරයි”.

සමකාලීන පුෂ්කින්ගේ සාහිත්\u200dයයේ ගැටළු සඳහා බොහෝ සාකච්ඡා කැප කර ඇත. ඔවුන් තුළ, කථකයා සාහිත්\u200dය භාෂාව ගැන, එහි විදේශීය වචන භාවිතා කිරීම ගැන තර්ක කරයි, එය නොමැතිව සමහර විට සමහර දේවල් විස්තර කිරීමට නොහැකි ය:

මගේම ව්\u200dයාපාරයක් විස්තර කිරීමට:

නමුත් පැන්ටලූන්, ටේල්කෝට්, වෙස්ට්,

"ඉයුජින් වන්ජින්" යනු නවකතාව නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය පිළිබඳ නවකතාවකි. කතුවරයා අප සමඟ කතා කරන්නේ පද රචනා රේඛා සමඟ ය. නවකතාව නිර්මාණය වන්නේ අපගේ ඇස් ඉදිරිපි මෙනි: එහි කෙටුම්පත් හා සැලසුම් අඩංගු වේ, කතුවරයාගේ නවකතාව පිළිබඳ පෞද්ගලික තක්සේරුවක්. ආඛ්\u200dයානය පා create කයාට සම-නිර්මාණය කිරීමට දිරිගන්වයි (පා er කයා රෝස / නා රිද්මය එනතුරු බලා සිටී, එබැවින් ඉක්මනින් එය ගන්න!). පා er කයාගේ භූමිකාව තුළ කතුවරයා අප ඉදිරියේ පෙනී සිටියි: “මම මේ සියල්ල දැඩි ලෙස සමාලෝචනය කළෙමි ...”. එක්තරා කතුවරයකුගේ නිදහස, කතාවේ දිශාව විවිධ දිශාවලට ගෙනයාම වැනි බොහෝ පද රචනා යෝජනා කරයි.

නවකතාවේ කතුවරයාගේ ප්\u200dරතිරූපය බහුවිධ ය: ඔහු කථකයා සහ වීරයා ය. නමුත් ඔහුගේ සියලු වීරයන්: ටැටියානා, වන්ජින්, ලෙන්ස්කි සහ වෙනත් අය ප්\u200dරබන්ධ නම්, මේ මුළු ප්\u200dරබන්ධ ලෝකයේම නිර්මාතෘ සැබෑ ය. කතුවරයා තම වීරයන්ගේ ක්\u200dරියාවන් ඇගයීමට ලක් කරයි, ඔහුට ඒවා සමඟ එකඟ විය හැකිය, නැතහොත් ගීත රචනා ආධාරයෙන් ඒවාට එරෙහි විය හැකිය.

පා novel කයාගේ ආයාචනය මත ගොඩනගා ඇති නවකතාව, සිදුවෙමින් පවතින දේ පිළිබඳ ප්\u200dරබන්ධ ගැන කියයි, මෙය සිහිනයක් පමණක් බව. ජීවිතය වැනි සිහිනයක්

"ගීත රචනා සහ නවකතාවේ ඔවුන්ගේ භූමිකාව" යන තේමාව පිළිබඳ රචනයක් A.S. පුෂ්කින් "ඉයුජින් වන්ජින්" ". "ඉයුජින් වන්ජින්" නවකතාව පුෂ්කින් විසින් වසර අටකට වැඩි කාලයක් ලියා ඇත - 1823 වසන්තයේ සිට 1831 වැටීම දක්වා. සිය කෘතියේ ආරම්භයේදීම පුෂ්කින් කවියාට පී.ඒ.

සාහිත්\u200dය කෘතියක ගීත රචනා අතිරේක-බිම් ඇතුළත් කිරීම් ලෙස හැඳින්වීම සිරිතකි, කතුවරයා ප්\u200dරධාන ආඛ්\u200dයානයෙන් ඉවත්ව යන අවස්ථා, පරාවර්තනය වීමට ඉඩ සලසයි, ආඛ්\u200dයානයට සම්බන්ධ නොවන ඕනෑම සිදුවීම් සිහිපත් කරයි. එසේ වුවද, පද රචනා යනු භූ දර්ශන, ලක්ෂණ, දෙබස් වැනි වෙනම සංයුතියේ අංග වේ.

"ඉයුජින් වන්ජින්" යන පදයෙහි නවකතාව පද රචනා වලින් පිරී ඇත. ඒවා එතරම් වැදගත් වන තවත් සාහිත්\u200dය නිර්මාණයක් සොයා ගැනීම දුෂ්කර ය. මෙම ඇතුළත් කිරීම්වල ප්\u200dරධාන කාර්යය කාලයයි. කාලය පිළිබඳ ආඛ්\u200dයානය තුළ අතීතයේ කාල පරතරයන් අවධාරණය කිරීමට අවශ්\u200dය වූ විට පුෂ්කින් ගීත රචනයට යොමු වේ. නමුත් ඒ සමඟම, ඔවුන් කතාවේ කතාවට එකඟව බැඳී ඇත. මේ අනුව, කවියා සිය කතුවරයාගේ ඇතැම් සිදුවීම්, ඔහුගේ වීරයන් කෙරෙහි දක්වන ආකල්පය ප්\u200dරකාශ කරයි. ආඛ්\u200dයානයේ සාමාන්\u200dය දළ සටහනෙහි පුෂ්කින් නොපෙනෙන ලෙස පෙනී සිටී.

මිනිසුන්ගේ සදාචාරය හා චරිත පිළිබඳ යම් යම් පරාවර්තනයන්ගෙන් පසුව, කවියා අවසානයේ “මියුස්ව ලෞකික පිළිගැනීමකට ගෙන එයි, එහිදී ඔනජින් සහ ටැටියානා ලාරිනා අතර රැස්වීමක් සිදුවිය.

නමුත් මිත්රශීලී රැස්වීමක සිටින අය
මම මුලින්ම ගාථා කියෙව්වේ ...
තවත් අය නැත, නමුත් ඒවා දුරින්,
සාඩි වරක් කී පරිදි.
ඔවුන් නොමැතිව, Onegin සම්පූර්ණයි.
මා සමඟ අධ්\u200dයාපනය ලැබූ තැනැත්තා
ටැටියානාගේ මිහිරි පරමාදර්ශය ...
ඔහ්, බොහෝ පාෂාණ පැහැරගෙන ගොස් ඇත!