Heitor vilo lobos, wasifu. Wasifu - Vila Lobos E., Studio ya Gitaa la Dhahabu, mradi wa Dmitry Teslov, gitaa la kitambo, vipande vya gitaa, hufanya kazi kwa gitaa, nyimbo za gitaa, kumbukumbu ya muziki wa karatasi, sauti mp3 ya muziki wa gita Tazama ni nini "vila-lo

Mmoja wa watunzi mashuhuri wa Amerika ya Kusini, Vila Lobos alijulikana kwa muundo wa sifa za kimtindo za watu wa Brazil na muziki wa kitaaluma wa Uropa.

Eitor Vila Lobos
Vila Lobos, Heitor
habari za msingi
Jina la kuzaliwa	bandari. Heitor Villa-Lobos
Tarehe ya kuzaliwa	Machi 5(1887-03-05 )
Mahali pa Kuzaliwa	Rio de Janeiro
Tarehe ya kifo	17 Novemba(1959-11-17 ) (umri wa miaka 72)
Mahali pa kifo
Nchi
Taaluma	mtunzi, choreologist, kondakta, mwanamuziki, mwalimu wa shule ya upili, gymnasium, mpiga gitaa wa classical, mpiga kinanda
Zana	gitaa
Aina	opera na symphony
Tuzo
Faili za midia katika Wikimedia Commons

Wasifu

Alizaliwa huko Rio de Janeiro mnamo Machi 5, 1887. Alisoma kwenye kihafidhina, ambapo kozi nzima ya elimu ilikuwa msingi wa mila ya Uropa, lakini kisha akaacha masomo yake. Baada ya kifo cha baba yake (ambaye alisoma naye muziki wa Brazil), alijipatia riziki kwa kuigiza kama msindikizaji katika filamu zisizo na sauti, na pia kucheza katika bendi za mitaani. Baadaye alikua mpiga fidla kwenye jumba la opera.

Mnamo 1912 alioa mpiga kinanda Lucilia Guimarains ( Lucília Guimarães) na kuanza kazi yake kama mtunzi. Kwa mara ya kwanza, kazi zake zilichapishwa mwaka wa 1913. Baadhi ya kazi zake mpya aliwasilisha kwa mara ya kwanza kwa umma wakati wa maonyesho yake ya orchestra kutoka 1915 hadi 1921. Kazi hizi bado zinaonyesha "mgogoro wa utambulisho", jaribio la kuchagua kati ya Ulaya na Brazili. mila. Baadaye alitegemea zaidi na zaidi juu ya mwisho.

Kazi za kwanza za Vila-Lobos - nyimbo na vipande vya densi za mwanamuziki aliyejifundisha mwenye umri wa miaka kumi na mbili - ziliwekwa alama mnamo 1899. Katika miaka 60 iliyofuata ya shughuli za ubunifu (Vila-Lobos alikufa mnamo Novemba 17, 1959 mnamo 73). mwaka wa maisha yake), mtunzi aliunda zaidi ya elfu moja (baadhi ya watafiti huhesabu hadi 1500! ¹) hufanya kazi katika aina mbalimbali za muziki. Aliandika opera 9, ballet 15, symphonies 12, matamasha 10 ya ala, zaidi ya kazi 60 za chumba kikubwa (sonatas, trios, quartets); nyimbo, mapenzi, kwaya, vipande vya vyombo vya mtu binafsi katika urithi wa Vila-Lobos idadi katika mamia, pamoja na nyimbo za kiasili zilizokusanywa na kusindika na mtunzi; muziki wake kwa watoto, ulioandikwa kwa madhumuni ya kielimu kwa shule za muziki na elimu ya jumla, kwa kwaya za amateur, unajumuisha zaidi ya majina 500. (Inapaswa kukumbukwa kwamba sehemu fulani ya urithi wa Vila-Lobos bado haijachapishwa na haijarekodiwa katika orodha2.) Vila-Lobos iliunganisha katika mtu mmoja mtunzi, kondakta, mwalimu, mkusanyaji na mtafiti wa ngano, mkosoaji wa muziki na mtunzi. mwandishi, msimamizi, kwa miaka mingi aliongoza taasisi za muziki zinazoongoza nchini (kati ya ambayo kuna nyingi iliyoundwa kwa mpango wake na kwa ushiriki wake wa kibinafsi), mjumbe wa serikali ya elimu ya umma, mjumbe wa Kamati ya Kitaifa ya Brazil ya UNESCO, mtu hai katika Baraza la Kimataifa la Muziki. Mwanachama kamili wa Chuo cha Sanaa Nzuri huko Paris na New York, mwanachama wa heshima wa Chuo cha Kirumi "Santa Cecilia", Mwanachama Sambamba wa Chuo cha Kitaifa cha Sanaa Nzuri cha Buenos Aires, mshiriki wa Tamasha la Kimataifa la Muziki huko Salzburg, Kamanda wa Agizo la Jeshi la Heshima la Ufaransa, Daktari honoris causa ya taasisi nyingi za kigeni - ishara za utambuzi wa kimataifa wa huduma bora za mtunzi wa Brazil. Kwa maisha matatu, manne yaliyojaa na yenye heshima, yale ambayo Vila-Lobos amefanya yangetosha kwa moja - maisha ya kushangaza, ya nguvu ya asili, yenye kusudi, bila ubinafsi - maisha ya msanii ambaye, kulingana na Pablo Casals, alikua fahari kuu ya nchi iliyomzaa ".

Wabachini tisa wa Brazili ni msururu wa kazi zilizochochewa na kazi ya Bach, ambamo Vila Lobos aliona chanzo cha ngano za ulimwengu na kanuni ya muziki inayounganisha watu wote. Ingawa muundo wa Bachnan ni aina ya upotovu katika kazi ya yule aliyeandika shoro, wanawakilisha uzoefu wa thamani na wakati mwingine wenye mafanikio sana kwa sababu ya mchanganyiko wa kinyume katika mtindo wa Bach wa nyanja tofauti za harmonic na nyimbo za baadhi ya mikoa ya Brazil. .
Bachiana wa Brazili nambari 1 (1930) kwa mkusanyiko wa cello huanza na "Utangulizi wa embolades" (nyimbo za watu kwa kasi ya haraka sana). Baa za kwanza kabisa zinaonyesha mchanganyiko wa mwanzo wa Kibrazili na upatanifu wa kitamaduni. Katika kipimo cha saba, wimbo wa kudumu na mkali katika roho ya Bach inaonekana, lakini wakati huo huo wimbo wa awali huhifadhiwa. Mwendo wa pili wa hii Ba-hiana, utangulizi, au modinha (melodi), huanza na mada kuu ya polepole na isiyo na uchungu, iliyoigwa na arias ya Bach kwa wimbo mpana na wa sauti: ikifuatiwa na piu mosso, ambayo ni maandamano yaliyojengwa juu ya marcato. chords kuingiliwa na mwanga na mkali takwimu za utungo. Sehemu hii inaisha na marudio ya mada kuu iliyofanywa na pianissimo na cello ya solo, ambayo ina athari kubwa. Fugue ("Mazungumzo"), kulingana na mwandishi, iliandikwa kwa namna ya Satiro Billiard, Seresteiro mzee kutoka Rio, rafiki wa Vil Lobos. Mtunzi alitaka kuonyesha mazungumzo kati ya wanamuziki wanne wa Shoro, ambao vyombo vyao vinashindana kwa ukuu wa mada, wakiuliza na kujibu maswali mara kwa mara katika msururu mahiri.

Bachiana nambari 2 ya okestra ya chumba ilitungwa mnamo 1930 na ilifanyika kwa mafanikio kwa mara ya kwanza huko Venice miaka minane baadaye. Katika Utangulizi, tangu mwanzo, tunayo picha iliyofanikiwa sana ya capadocio (mkazi wa robo ya kawaida ya Rio mwishoni mwa karne iliyopita), anaonekana kusonga, akiyumba kidogo, kwenye mistari ya vilima ya Adagio. . Aria ("Wimbo wa Ardhi Yetu"), ambayo Candomblé na Macu hupumua<мбами — ритуальными сценами в негритянском духе, — и Танец («Воспоминание о Сертане») с его речитативной мелодией, порученной тромбону, довольно сильно отдаляются от Баха, несмотря на модулирующее секвентное движение басов в этой последней части. Финальная Токката, более известная под названием «Prenqiuio Caipira» («Глубинная кукушка» — так назывались поезда узкоколейки) — очаровательная пьеса, описывающая впечатления путешественника в глубинных районах Бразилии. Вила Лобос в этой музыкальной жемчужине не ограничился изображением движущегося паровоза, но сумел создать чисто бразильское произведение с нежной мелодией. За пределами Бразилии эта пьеса, пожалуй, наиболее часто исполняемое оркестровое произведение композитора.

Bachiana ya Kibrazili nambari 3 kwa piano na okestra huanza na maneno mapana adagio, kikariri, kinachoimbwa na piano. Wakati huo huo, wimbo wa melodic huonekana kwenye besi ya orchestra, kinyume na piano, ambayo hujenga hali ambayo labda iko karibu sana na Bach. Harakati ya pili - "Ndoto" - ingawa imewasilishwa katika tabia ya reverie (kutafakari kwa muziki), ina sifa za aria, iliyoingiliwa na nyimbo kavu hadi sehemu ya piu mosso, ambayo sehemu ya pili huanza, hai na ya furaha, na. solo ya piano yenye ustadi mzuri sana. "Aria" imeandikwa kwenye mandhari nzuri ya Kibrazili kwa kigezo rahisi, huku "Toccata" inaunda upya mazingira ya ngoma za kitamaduni za majimbo ya kaskazini mwa Brazili, huku ikiwa haikosi mbali sana na mbinu za maendeleo na mtindo wa Bach.
Kipande kilichofuata katika mfululizo huu kiliundwa kutoka 1930 hadi 1036 na kinapatikana katika matoleo mawili: kwa piano ya solo na kwa orchestra kubwa. Katika Bahian hii, tahadhari inapaswa kulipwa kwa harakati ya pili - kwaya tulivu na iliyokolea, pamoja na Miudinho aliyefanikiwa kila wakati. Tabia ya densi inaonyeshwa kwa muundo wa sauti wa noti za kumi na sita zenye midundo isiyolinganishwa. Katika nambari ya 1, wimbo wa kutoboa na wa kusikitisha unaonekana katika roho ya watu wa Brazili, iliyokabidhiwa kwa trombone. Kanyagio endelevu katika besi inafanana na sauti ya chombo kikubwa kwa namna ya Bach.
Bachiana wa Brazili nambari 5 kwa soprano na cello ensemble lina sehemu mbili tu: Arias (Cantilena), iliyotungwa mwaka wa 1938 kwa maandishi na Ruth Valla-dares Correa, na Dance (Hammer), iliyoandikwa mwaka wa 1945. Ya kwanza bila shaka ni moja ya kazi bora za Vila Lo-bos. Baa mbili za utangulizi (tano ya pizzicato) mara moja huwasilisha anga ya kuambatana na gitaa ya wasanii wa serenade. Kisha wimbo wa sauti usio na uchungu unaonekana, ukiruka juu ya pizzicato, ambayo sauti zake za kuingiliana zinatokana na harakati ya polepole, iliyopimwa katika roho ya Bach. Kutoka kwa nambari ya 7, wimbo mpya katika mtindo wa nyimbo za zamani unaonekana kwa kasi ya kupendeza zaidi, ambayo husababisha kurudi kwa mada ya mwanzo katika mfumo wa ufafanuzi mpya na kuishia na marudio ya mada kuu. Kipande hiki, ambacho kimerekodiwa na wanasoprano wote bora, ni muujiza wa kweli wa okestra. Mtunzi alifaulu kutoa sauti mbalimbali kama nini kutoka kwa kikundi cha sello! Harakati ya pili - "Nyundo" - pia ni bahati ya Vil Lobos, ambaye kupitia safu ya tabia ya ostinata huunda wazo la aina ya nyimbo za kupendeza kutoka Kaskazini-Mashariki mwa Brazil. Wimbo kuu wa kipande hiki unategemea toleo la muziki la filimbi na milio ya baadhi ya ndege katika eneo hilo.

Bachiana pekee ambayo haiendi zaidi ya mfumo wa muziki wa chumbani ni ya Sita, iliyoandikwa kwa filimbi na bassoon. Kipande hicho kinaanza na mlio wa filimbi wa melancholic, ambao huunganishwa katika kipimo cha pili na bassoon, kuweka mandhari ya Kibrazili, na hivyo kutambua mchanganyiko wa ajabu wa choro na mtindo wa Bach. Kisha duet kubwa iliyojaa ustadi ulioongozwa hufunua; harakati ya kwanza inaisha kwa maneno mazuri ya filimbi na counterpoint ya bassoon. Sehemu ya pili - "Ndoto" - ni tajiri zaidi katika fomu na mawazo. Huanza na mandhari tulivu ya kujieleza, kisha hukua hadi kufikia hali ya agitato kwa namna ya kiufundi na ya rangi nyingi. Ikumbukwe na Allegro, kufikia nguvu kubwa ndani ya uwezekano wa sonic wa duo. Ukariri wa ajabu hukamilisha kazi hiyo kwa ustadi, na kwa mara nyingine tena kufichua utajiri wa mawazo ya mtunzi.

Bachiana wa Brazili nambari 7 kwa okestra, iliyotungwa mwaka wa 1942, ina miondoko minne: Prelude, Gigi (Quadrille kutoka Depths of Brazil), Toccata (Mashindano ya Muziki) na Fugue (Mazungumzo). Sehemu mbili za mwisho zinavutia sana. Katika Toccata, mada kuu inaonekana kuzungukwa na sauti za kufurahisha, midundo nyepesi, sauti kali za mifarakano kama changamoto iliyotupwa chini na mwimbaji sertana kwa mpinzani wake. Nia hii, inayofanywa na cornet-a-piston isiyo na subira, pia inajibiwa na trombone iliyoharibika. Uandishi wa muziki wa sehemu hii ni mzuri sana, katika mbinu yake ya utunzi na katika taswira zake. Kazi hii inaisha kwa fugue ya sehemu nne juu ya mada ya Kibrazili, inayokiuka kwa kiasi fulani kutoka kwa sheria za shule; kimuziki, hii ni moja ya vipande vinavyovutia zaidi katika mfululizo wa Bahian.
Katika Bahian No. 8 kwa orchestra, harakati ya tatu, Toccatu, inapaswa kuzingatiwa. Ndani yake, kutoka kwa bar ya pili, oboes huelezea mada kuu ya tabia ya scherzoenic, kukumbusha katida batida, ngoma na kuimba kutoka Brazili ya Kati. Uwasilishaji wa kwanza wa mada, badala ya sauti kuliko melodic, unaendelea kutoka nambari 1 hadi nambari 4. Sehemu hii kwa kiasi fulani inaisha bila kutarajia na koda ya hatua nne za prestissimo.

Hatimaye tulifika Bahiana ya Tisa, iliyoandikwa kwa ajili ya "orchestra ya sauti," kipande cha mwisho katika mfululizo. Bahiana hii, ambayo ni ngumu sana kuigiza, inawakilisha kilele cha ustadi wa sauti wa Vil Lobos. Madhara ya asili kabisa, yaliyojaribiwa kwa mara ya kwanza katika Symphony V, yaliboreshwa katika Noneta, Shoro No. 10 na Mand (2 Sarara "), yanafikia uadilifu wa kushangaza hapa. Dibaji, isiyoeleweka na ya fumbo, iliandikwa kwa kwaya iliyochanganywa ya sauti 6. nambari. 91, uandishi wa uelewano wa politoni unatumika hadi kwenye fermata inayoishia sehemu hii. Fugue yenye sehemu sita hukua hadi kuibuka kwa wimbo mzito, wenye nguvu katika mfumo wa kwaya, unaoendelea hadi nambari 14. Vipindi vipya vyenye mdundo, uelewano na wengine. michanganyiko ya alama za kupingana inaonekana. Katika mwanguko wa mwisho, waigizaji wote huimba kwa vokali "o." Kwa Bachyana hii, sauti nyingi tofauti zilizopatikana kwa matumizi ya kushangaza ya silabi na vokali za onomatopoeic, Vila Lobos anamaliza safu ya kazi zinazofurahiya. kutambuliwa kwa wote na upendo.

Mrithi wa VILA-LOBOS
(Villa-Lobos, Heitor)(1887-1959), mtunzi wa Brazil. Alizaliwa huko Rio de Janeiro mnamo Machi 5, 1887. Akiwa na umri wa miaka sita, chini ya uongozi wa baba yake, alianza kujifunza kucheza cello, na miaka mitano baadaye alikuwa tayari anamiliki clarinet, gitaa na vyombo vingine. Katika ujana wake alisafiri sana huko Brazil, akikusanya ngano za muziki. Baadaye, maoni ya muziki wa Brazil, ambayo watu, watu maarufu na wa India waliunganishwa, yalionyeshwa katika kazi zake. Tayari mtunzi aliyekomaa, Vila-Lobos aliwasili Paris mnamo 1922, ambapo muziki wake ulipata kutambuliwa kwa mara ya kwanza. Kurudi Brazil, alijitolea kabisa kwa ubunifu. Mnamo 1932 alikua mkuu wa elimu ya muziki huko Brazil. Vila Lobos ilipanga shule za muziki na kwaya katika miji tofauti na ikawa maarufu kote nchini. Kuanzia 1944 hadi 1959, alitembelea Merika mara kwa mara, ambapo aliendesha maonyesho ya kazi zake kadhaa, na mnamo 1948 alishiriki katika utengenezaji wa opera yake Malazarte (1921). Vila-Lobos alikufa huko Rio de Janeiro mnamo Novemba 17, 1959. Heshima kubwa ya Vila-Lobos kwa kazi ya Bach iliwafufua Wabachini maarufu wa Brazili (Bachianas brasileiras, 1930-1945), vyumba kumi vya nyimbo tofauti za ala. Vila Lobos alikuza aina mbili za muziki za kitaifa: seresta (aina ya wimbo wa kitamaduni) na shoro (muundo wa vipengee vya muziki vya Kibrazili, Kihindi na maarufu). Vila Lobos ni mmoja wa watunzi mahiri wa kisasa; aina mbalimbali ya kazi yake inaenea kutoka kwa maonyesho na fomu za symphonic hadi mipangilio ya nyimbo za watoto. Miongoni mwa kazi zake kuu ni mashairi ya symphonic ya Uirapur (Uirapur, 1917), Amazonas (Amazonas, 1927); Rudepoma (1921-1926) na Shoro nambari 5: Alma brasileira (1926) kwa kinanda; Shoro nambari 8 (1925) kwa piano mbili na okestra; Shoro nambari 10 (1925) kwa kwaya na okestra; Brazilian Bachiana No. 1 (1930) kwa cello nane na Serestas (1924-1941) kwa sauti na piano.
FASIHI
Maryse V., E. Vila-Lobos. L., 1977

Encyclopedia ya Collier. - Jamii ya wazi. 2000 .

Tazama "VILA-LOBOS Heitor" ni nini katika kamusi zingine:

- (Villa Lobos) (1887 1959), mtunzi wa Brazili, folklorist, conductor. Kazi yake ni moja wapo ya kilele cha muziki wa mtunzi wa Amerika Kusini. Ilianzisha uundaji wa Chuo cha Muziki cha Brazil (1945; rais wake). Kuunda mfumo wa muziki ... Kamusi ya encyclopedic

Vila Lobos Heitor (5.3.1887, Rio de Janeiro, - 11/17/1959, ibid.), Mtunzi wa Brazili, kondakta, mwanafolklorist, mwalimu, mtunzi wa muziki wa umma. Akiwa mtoto, hakupata elimu ya kimfumo ya muziki. Baadaye...... Encyclopedia kubwa ya Soviet

Vila Lobos Heitor- E. Vila Lobos. Vila Lobos Eitor (1887 1959), mtunzi wa Brazili, kondakta, mwanafolklorist, mwalimu na mtunzi wa muziki wa umma. Mkuu wa mwelekeo wa kitaifa, V.L. alikuwa na ushawishi mkubwa juu ya malezi ya mtaalamu ... ... Kitabu cha kumbukumbu cha Encyclopedic "Amerika ya Kusini"

- (5 III 1887, Rio de Janeiro 17 XI 1959, ibid.) Vila Lobos anasalia kuwa mmoja wa watu mashuhuri wa muziki wa kisasa na fahari kubwa zaidi ya nchi iliyomzaa. P. Casals. Mtunzi wa Brazili, kondakta, mtunzi wa ngano, walimu wa muziki ... ... Kamusi ya Muziki

Villa Lobos, Heitor Heitor Villa Lobos (bandari. Heitor Villa Lobos; Machi 5, 1887, Rio de Janeiro 17 Novemba 1959) ni mtunzi wa Brazili, labda mwakilishi maarufu zaidi wa muziki wa kitambo aliyezaliwa Amerika ya Kusini. Mwandishi wa nyingi ... ... Wikipedia

- (1887 1959) mtunzi wa Brazili, folklorist, conductor. Mkuu wa shule ya kitaifa ya utunzi. Ilianzisha uundaji wa Chuo cha Muziki cha Brazil (1945, rais wake). Ilianzisha mfumo wa elimu ya muziki kwa watoto. Opera, ballet, symphonies 12; ... ... Kamusi kubwa ya Encyclopedic

Ensaiklopidia ya kisasa

Vila Lobos- (Villa Lobos) Heitor (1887 1959), mtunzi wa Brazili, folklorist, conductor. Mkuu wa shule ya kitaifa ya utunzi. Mwanzilishi (1945) na Rais wa Chuo cha Muziki cha Brazili. Kazi hiyo inachanganya kimsingi msingi mzuri wa kitaifa na ... ... Kamusi ya Encyclopedic Illustrated

Heitor Vila-Lobos, kwa usahihi zaidi Eytour Villa Lobos(bandari. Heitor Villa-Lobos; Machi 5, 1887, Rio de Janeiro - Novemba 17, 1959) - mtunzi wa Brazil. Mmoja wa watunzi mashuhuri wa Amerika ya Kusini, Vila Lobos alijulikana kwa muundo wa sifa za kimtindo za watu wa Brazil na muziki wa kitaaluma wa Uropa.

Wasifu

Alizaliwa huko Rio de Janeiro mnamo Machi 5, 1887. Alisoma kwenye kihafidhina, ambapo kozi nzima ya elimu ilikuwa msingi wa mila ya Uropa, lakini kisha akaacha masomo yake. Baada ya kifo cha baba yake (ambaye alisoma naye muziki wa Brazil), alijipatia riziki kwa kuigiza kama msindikizaji katika filamu zisizo na sauti, na pia kucheza katika bendi za mitaani. Baadaye alikua mpiga fidla kwenye jumba la opera.

Mnamo 1912 alioa mpiga kinanda Luclia Guimares na kuanza kazi ya mtunzi. Kwa mara ya kwanza, kazi zake zilichapishwa mwaka wa 1913. Baadhi ya kazi zake mpya aliwasilisha kwa mara ya kwanza kwa umma wakati wa maonyesho yake ya orchestra kutoka 1915 hadi 1921. Kazi hizi bado zinaonyesha "mgogoro wa utambulisho", jaribio la kuchagua kati ya Ulaya na Brazili. mila. Baadaye alitegemea zaidi na zaidi juu ya mwisho.

Kazi za kwanza za Vila-Lobos - nyimbo na vipande vya densi za mwanamuziki aliyejifundisha mwenye umri wa miaka kumi na mbili - ziliwekwa alama mnamo 1899. Katika miaka 60 iliyofuata ya shughuli za ubunifu (Vila-Lobos alikufa mnamo Novemba 17, 1959 mnamo 73). mwaka wa maisha yake), mtunzi aliunda zaidi ya elfu (baadhi ya watafiti wanahesabu hadi 1500!) Anafanya kazi katika aina mbalimbali za muziki. Aliandika opera 9, ballet 15, symphonies 12, matamasha 10 ya ala, zaidi ya kazi 60 za chumba kikubwa (sonatas, trios, quartets); nyimbo, mapenzi, kwaya, vipande vya vyombo vya mtu binafsi katika urithi wa Vila-Lobos idadi katika mamia, pamoja na nyimbo za kiasili zilizokusanywa na kusindika na mtunzi; muziki wake kwa watoto, ulioandikwa kwa madhumuni ya kielimu kwa shule za muziki na elimu ya jumla, kwa kwaya za amateur, unajumuisha zaidi ya majina 500. (Ikumbukwe kwamba sehemu fulani ya urithi wa Vila-Lobos bado haijachapishwa na haijarekodiwa katika orodha.) Vila-Lobos ilichanganya katika mtu mmoja mtunzi, kondakta, mwalimu, mkusanyaji na mtafiti wa ngano, mkosoaji wa muziki na mtunzi. mwandishi, msimamizi, kwa miaka mingi aliongoza taasisi za muziki zinazoongoza nchini (kati ya ambayo kuna nyingi iliyoundwa kwa mpango wake na kwa ushiriki wake wa kibinafsi), mjumbe wa serikali ya elimu ya umma, mjumbe wa Kamati ya Kitaifa ya Brazil ya UNESCO, mtu hai katika Baraza la Kimataifa la Muziki. Mwanachama kamili wa Chuo cha Sanaa Nzuri huko Paris na New York, mwanachama wa heshima wa Chuo cha Kirumi "Santa Cecilia", Mwanachama Sambamba wa Chuo cha Kitaifa cha Sanaa Nzuri cha Buenos Aires, mshiriki wa Tamasha la Kimataifa la Muziki huko Salzburg, Kamanda wa Agizo la Jeshi la Heshima la Ufaransa, Daktari honoris causa ya taasisi nyingi za kigeni - ishara za utambuzi wa kimataifa wa huduma bora za mtunzi wa Brazil. Kwa watatu, kwa maisha manne yaliyojaa na yenye heshima, yale ambayo Vila-Lobos alifanya yangetosha kwa moja - nishati ya kushangaza, isiyo ya kawaida, yenye kusudi, maisha ya kujitolea ya msanii ambaye, kulingana na Pablo Casals, alikua "mkubwa zaidi." fahari ya nchi iliyomzaa ".

• Katika ukumbi wa michezo wa Kitaifa katika mji mkuu wa Brazili, ukumbi mkubwa zaidi umepewa jina la Vila Lobos.
• Mpwa wa mtunzi Dadu Vila-Lobos alikuwa mpiga gitaa wa Legio Urbana, moja ya bendi zilizofanikiwa zaidi katika historia ya muziki wa Brazil.
• Mnamo Septemba 25, 2015, crater ya Villa-Lobos kwenye Mercury ilipewa jina lake.

Nyimbo (sampuli)

• Wabaji wa Brazil. Moja ya nyimbo maarufu zaidi za Vila-Lobos ni aria kutoka "Bahiana ya Brazil" No. 5.
• Sonata No 2 kwa cello
• Piano Trio No. 2
• Matamasha ya kinubi na orchestra
• Ugunduzi wa Brazil. Vyumba vya orchestra №№1-4
• Tamasha la Gitaa
• Rudepoema Dancas
• Symphony No. 1-12 (No. 5 - waliopotea)
• Robo za kamba
• Tamasha tano za Piano
• Ciranda das sete notas kwa bassoon na string orchestra
• 14 shoro
• Brazilian Folk Suite, kwa gitaa (choro tano)
• Foresta do Amazonas (toleo la symphonic la alama za filamu ya Green Estates na Mel Ferrer, 1959)

Fasihi

• • Fedotova V.N. Kazi ya Heitor Vila-Lobos kama mwakilishi wa utamaduni wa muziki wa Brazil. Tasnifu ya shahada ya mgombea wa historia ya sanaa. Taasisi ya Jimbo la Mafunzo ya Sanaa, Moscow, 1983.
  • Fedotova V.N. Inasikika kwa mara ya kwanza. / Maisha ya muziki. M., 1974, Nambari 15.
  • Fedotova V.N. Kutoka nchi ya mbali. / Maisha ya muziki. M., 1976, nambari 11.
  • Fedotova V.N. Wabaji wa Brazili na Heitor Vila Lobos. // Baadhi ya matatizo halisi ya sanaa na historia ya sanaa. M., 1981.
  • Fedotova V.N. Kuhusu sanaa ya watu na primitivism ya kisasa. / Amerika ya Kusini. M., 1983, nambari 6.
  • Fedotova V.N. Juu ya somo la "Bachians wa Brazil" na Heitor Vila-Lobos. // Muziki wa Amerika ya Kusini. M., 1983.
  • Fedotova V.N. Insha ya utangulizi "Watunzi wa Amerika ya Kusini" katika monograph ya pamoja "Muziki wa karne ya XX". Insha. Sehemu ya 2, 1917-1945, Kitabu V, M., 1983.
  • Fedotova V.N. Heitor Villa-Lobos. - katika monograph ya pamoja "Muziki wa karne ya XX". Insha. Sehemu ya 2, 1917-1945, Kitabu V, M., 1983.
  • Fedotova V.N. Ubunifu wa E. Vila-Lobos na muziki wa watu wa Brazili. // Sanaa ya Amerika ya Kusini. M., 1986.
  • Fedotova V.N. Muziki ni wa kidunia na wa hali ya juu. Kwa karne ya Heitor Vila-Lobos / Utamaduni wa Soviet, 1987.
  • Fedotova V.N. Hadi miaka 100 ya E. Vila-Lobos. / Bulletin ya APN, iliyochapishwa nchini Brazili, 1987.
  • Fedotova V.N. Kwa shida ya mawasiliano na ushawishi wa tamaduni za Uropa na zisizo za Uropa. // Jiografia na Sanaa. Taasisi ya Urithi wa Utamaduni. D. Likhachev. M., 2002.
  • Appleby, David P. 1988. Heitor Villa-Lobos: Bio-Bibliography. New York: Greenwood Press. ISBN 0-313-25346-3

Heitor Villa-Lobos
1887-1959
Mtunzi wa Brazil.

Unaposikiliza aria kutoka "Brazilian Bajiana" No. 5, inaonekana kwamba iliundwa na moja ya classics ya karne zilizopita. Lakini mwandishi wake, Heitor Villa Lobos, ni wa zama zetu: aliishi Brazili katika nusu ya kwanza ya karne ya 20.

Alimpenda sana Bach, ambaye katika kazi zake alisikia mwanzo wa muziki wa ulimwengu wote - kitu kile kile ambacho kilisikika katika nyimbo za watu wa nchi yake mpendwa. Kuchanganya classics na ngano za Kibrazili katika ubunifu - hiyo ilikuwa ndoto ya Villa Lobos, na aliiweka katika "Bachians wa Brazil". Kuna tisa kati yao, na kila mmoja ana tabia yake mwenyewe, katika kila mmoja anaweza kusikia nyimbo za watu wa Brazil - wakati mwingine ni za sauti, wakati mwingine za vichekesho ...

Villa Lobos hakupokea elimu ya kimfumo ya muziki - alifundishwa muziki na Brazil yenyewe: katika ujana wake alisafiri sana, akicheza na wanamuziki wanaozunguka, shorans, na ardhi yake ya asili ikawa kitabu cha maelewano kwake. Na baba yake alimfundisha Heitor kucheza cello, ambayo aliipenda maisha yote.

Na kwa kweli, gitaa - huko Villa Lobos, ilionekana kuongea! Hivi ndivyo mpiga gitaa Andres Segovia alivyoelezea uchezaji wake: “… alishika gitaa kwa kasi sana kana kwamba aliogopa kwamba lingekatika. Nilikodoa macho yangu kwa mkono wangu wa kushoto, kana kwamba ninamhimiza kutii, nikatazama mkono wangu wa kulia, kana kwamba ni onyo juu ya adhabu ikiwa nitafanya kosa, na bila kutarajia nikatoa sauti ya nguvu kiasi kwamba niliogopa: " gitaa halitastahimili." Akicheka, alisema kwa hiari kama ya mtoto: "Subiri, subiri." Nilingoja, lakini, nikiogopa "maisha" ya chombo, sikuweza kuisikiliza kwa utulivu. Lobos walianza kujiboresha. Hivi karibuni aliacha kucheza ... Lakini kile kilichosikika kilikuwa cha kutosha kuelewa: mbele yetu tuna mtunzi mkubwa, ambaye muziki wake unavutia na wimbo wa asili, aina ya wimbo, maelewano ya kipekee ... Ilikuwa furaha kwa gitaa na mimi. ." Katika mchoro huu unaoonekana kuwa mdogo, mtunzi mzima na nishati na upendo wake.

Aliota kwamba Brazil yote itasikia na kumpenda Bach, na kwa hili hata aliunda orchestra ambayo ilizunguka nchi na kufanya muziki wa classical.

Mnamo 1930, serikali ya Brazil iliamuru Villa Lobos kuunda mfumo wa elimu wa muziki. Lakini jinsi gani, baada ya yote, kuna watu wengi maskini nchini Brazili, na kuna karibu hakuna mila ya kitamaduni? Na kama msingi wake, Villa Lobos alichagua uimbaji wa kwaya, kwa sababu "muziki wa sauti ya mwanadamu ...

Heitor alianza biashara na nishati yake ya tabia. Na kwa kiasi kikubwa. Kwa miaka kadhaa hakutunga chochote, hakutoa matamasha na kujitolea kabisa kwa biashara mpya. Alitoa mihadhara katika miji 66, akaanzisha shule nyingi za muziki, akaunda vikundi vya kwaya katika vituo kuu vya nchi, akafungua shule ya waalimu wa kwaya na kuwa kiongozi wake. Kwa mpango wake, Chuo cha Kitaifa cha Uimbaji wa Kwaya kilifunguliwa mnamo 1942; Villa Lobos alibaki rais wake hadi mwisho wa maisha yake.

“Kuimba kwaya ni mojawapo ya maonyesho ya juu zaidi ya muziki, madhumuni yake halisi. Kuwa na nguvu kubwa ya kuunganisha, inasaidia ... kujisikia kama sehemu ya timu, kujisikia kama mali ya jamii, nchi, "aliandika Villa Lobos. Na katika siku za likizo ya kitaifa na ya kitamaduni, alikusanyika kwenye uwanja wa Vascu da Gama huko Rio de Janeiro hadi watoto wa shule 40,000 na hadi orchestra 1,000, na kwa pamoja waliimba nyimbo za kizalendo na za kitamaduni. Makumi ya maelfu ya wasikilizaji walikusanyika kwa ajili ya "Orpheons" hizi kuu. Kwa hivyo Heitor alitimiza ndoto yake ya pili - "kufundisha Brazili nzima kuimba"!

Karibu kila mwaka, Villa Lobos alitoa matamasha huko Uropa na Merika, akifanya nyimbo zake mwenyewe na zile za watu wenzake - hivi ndivyo muziki wa Brazil ulivyotambuliwa ulimwenguni kote.

Wakati huo huo, hakuacha ubunifu kwa dakika moja. Na katika miaka kumi iliyopita ya maisha yake aliandika symphonies tano (No. 8-12), matamasha matatu ya piano (No. 3-5), matamasha ya gitaa, kinubi, Cello Concerto No. 2, quartets za kamba sita, tano za symphonic. mashairi, opera na ballet mbili, bila kuhesabu nyimbo ndogo. Nishati yake ilionekana kutoisha. "Vila Lobos, licha ya miaka sabini, anabaki kuwa mtunzi wetu anayefanya kazi zaidi. Muziki wake bado ni mpya na wa hiari, na chanzo chake hakionyeshi dalili za kupungua,” aliandika mchambuzi wa muziki Carlton Smith mwaka wa 1957, miaka miwili na nusu kabla ya kifo cha mtunzi.

Villa Lobos alijua jinsi ya kuota na kufanya ndoto zake ziwe kweli. Labda ndiyo sababu muziki wake unazungumza nasi kwa dhati na kwa shauku, na muhimu zaidi, kwa dhati. Na katika aria kutoka kwa "Bajiana ya Brazil" kuna sauti muhimu ambayo roho yetu inataka kusikia.