1. ஃபாஸ்ட் ஃபார்வர்ட் மோடில் ஒரு மேதையின் வாழ்க்கை வரலாறு

சரியான தேதிபீத்தோவனின் பிறப்பு (லுட்விக் வான் பீத்தோவன்) - அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றின் மர்மங்களில் முதன்மையானது. அவரது கிறிஸ்டிங் நாள் மட்டுமே உறுதியாக அறியப்படுகிறது: டிசம்பர் 17, 1770 பானில். சிறுவயதில் பியானோ, ஆர்கன் மற்றும் வயலின் வாசிக்கக் கற்றுக்கொண்டார். ஏழு வயதில் அவர் தனது முதல் இசை நிகழ்ச்சியை வழங்கினார் (அவரது தந்தை லுட்விக் "இரண்டாவது மொஸார்ட்" ஆக்க விரும்பினார்).

12 வயதில், பீத்தோவன் தனது முதல் பாடல்களை "எலிஜி ஃபார் தி டெத் ஆஃப் எ பூடில்" (மறைமுகமாக ஒரு உண்மையான நாயின் மரணத்தின் உணர்வின் கீழ்) போன்ற வேடிக்கையான தலைப்புகளுடன் எழுதத் தொடங்கினார். 22 வயதில், இசையமைப்பாளர் வியன்னாவுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை வாழ்ந்தார். அவர் மார்ச் 26, 1827 அன்று 56 வயதில் இறந்தார், மறைமுகமாக கல்லீரல் இழைநார் வளர்ச்சியால் இறந்தார்.

2. "எலிசாவிடம்": பீத்தோவன் மற்றும் நியாயமான செக்ஸ்

இந்த தலைப்பு இரகசியங்களால் சூழப்பட்டுள்ளது. உண்மை என்னவென்றால், பீத்தோவன் திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை. ஆனால் அவர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை கவர்ந்தார் - குறிப்பாக, பாடகர் எலிசபெத் ரொக்கெல் (ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் கிளாஸ் கோபிட்ஸின் கூற்றுப்படி, பிரபலமான எ மைனர் பாகேடெல் "டு எலிசா") மற்றும் பியானோ கலைஞரான தெரேசா மல்ஃபாட்டி ஆகியோருக்கு அர்ப்பணித்தார். "அழியாத காதலருக்கு" என்ற பிரபலமான கடிதத்தின் அறியப்படாத கதாநாயகி யார் என்பது பற்றி, விஞ்ஞானிகளும் வாதிடுகின்றனர், அன்டோனி பிரெண்டானோவின் வேட்புமனுவை மிகவும் உண்மையானவர் என்று ஒப்புக்கொள்கிறார்கள்.

உண்மையை நாம் ஒருபோதும் அறிய மாட்டோம்: பீத்தோவன் தனது சூழ்நிலைகளை கவனமாக மறைத்தார் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை... ஆனாலும் நெருங்கிய நண்பன்இசையமைப்பாளர் Franz Gerhard Wegeler சாட்சியமளித்தார்: "வியன்னாவில் அவரது வாழ்க்கையின் போது, ​​பீத்தோவன் தொடர்ந்து இருந்தார். காதல் உறவு".

3. அன்றாட வாழ்வில் கடினமான நபர்

பியானோவிற்கு அடியில் நிரப்பப்படாத அறைப் பானை, மதிப்பெண்களுக்கு இடையே ஸ்கிராப்புகள், கலைந்த முடி மற்றும் அணிந்திருந்த ஆடை - இதுவும், பல சாட்சியங்களின் மூலம் ஆராயப்பட்டது, பீத்தோவன். வயது மற்றும் நோய்களின் செல்வாக்கின் கீழ் ஒரு மகிழ்ச்சியான இளைஞன் அன்றாட வாழ்க்கையில் மிகவும் கடினமான பாத்திரமாக மாறினான்.

வரவிருக்கும் காது கேளாமை உணர்ந்ததிலிருந்து அதிர்ச்சியில் எழுதப்பட்ட அவரது "ஹீலிஜென்ஸ்டாட் ஏற்பாட்டில்", பீத்தோவன் தனது மோசமான தன்மைக்கான காரணத்தை நோயைக் குறிப்பிடுகிறார்: நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள் என்பதற்கான ரகசிய காரணம் உங்களுக்குத் தெரியாது. / ... / இப்போது ஆறு ஆண்டுகளாக நான் நம்பிக்கையற்ற நிலையில் இருக்கிறேன், அறியாத மருத்துவர்களால் மோசமாகிவிட்டேன் ... "

4. பீத்தோவன் மற்றும் கிளாசிக்ஸ்

பீத்தோவன் "வியன்னா கிளாசிக்ஸின்" டைட்டான்களில் கடைசியாக இருக்கிறார். மொத்தத்தில், அவர் ஒன்பது சிம்பொனிகள், ஐந்து பியானோ கச்சேரிகள் மற்றும் 18 சரம் குவார்டெட்கள் உட்பட 240 க்கும் மேற்பட்ட பாடல்களை சந்ததியினருக்கு விட்டுச் சென்றார். அவர் சிம்பொனியின் வகையை, குறிப்பாக, ஒன்பதாவது சிம்பொனியில் முதன்முறையாக கோரஸைப் பயன்படுத்தி, இதற்கு முன் யாரும் செய்யவில்லை.

5. ஒரே ஓபரா

ஓபரா பீத்தோவன் ஒன்றை மட்டுமே எழுதினார் - "ஃபிடெலியோ". அதன் வேலை இசையமைப்பாளருக்கு வேதனையாக இருந்தது, இதன் விளைவாக இன்னும் அனைவரையும் நம்பவில்லை. நாடகத் துறையில், ரஷ்ய இசைக்கலைஞர் லாரிசா கிரில்லினா சுட்டிக்காட்டியுள்ளபடி, பீத்தோவன் தனது சிலை மற்றும் முன்னோடியான வொல்ப்காங் அமேடியஸ் மொஸார்ட்டுடன் விவாதத்தில் ஈடுபட்டார். வொல்ப்காங் அமேடியஸ்மொஸார்ட்).

அதே நேரத்தில், கிரில்லினா சுட்டிக்காட்டியுள்ளபடி, "ஃபிடெலியோ" என்ற கருத்து மொஸார்ட்டின் கருத்துக்கு நேர் எதிரானது: காதல் என்பது ஒரு குருட்டு அடிப்படை சக்தி அல்ல, ஆனால் அது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர்கள் ஒரு வீரச் செயலுக்கு தயாராக இருக்க வேண்டிய தார்மீக கடமை. அசல் தலைப்புபீத்தோவனின் ஓபரா லியோனோரா அல்லது கான்ஜுகல் லவ் இந்த மொஸார்ட் எதிர்ப்பு தார்மீக கட்டாயத்தை பிரதிபலிக்கிறது: "எல்லா பெண்களும் இதைச் செய்கிறார்கள்", ஆனால் "இதை வேண்டும்எல்லா பெண்களையும் செய்யுங்கள்."

6. "Ta-ta-ta-taaaa!"

பீத்தோவனின் முதல் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் ஆண்டன் ஷிண்ட்லரின் கூற்றுப்படி, இசையமைப்பாளர் தனது ஐந்தாவது சிம்பொனியின் தொடக்கக் கம்பிகளைப் பற்றி கூறினார்: "எனவே விதி தானே கதவைத் தட்டுகிறது!" பீத்தோவனுக்கு நெருக்கமான ஒருவர், அவரது மாணவரும் நண்பருமான இசையமைப்பாளர் கார்ல் செர்னி, "சி-மோல் சிம்பொனியின் தீம் ஒரு வனப் பறவையின் அழுகையால் ஈர்க்கப்பட்டது" என்று நினைவு கூர்ந்தார் ... ஒரு வழி அல்லது வேறு: "ஒரு சண்டையின் படம். விதி" என்பது பீத்தோவனின் கட்டுக்கதையின் ஒரு பகுதியாக மாறியது.

7. ஒன்பதாவது: சிம்பொனிகளின் சிம்பொனி

ஒரு சுவாரஸ்யமான உண்மை: குறுந்தகடுகளில் இசையைப் பதிவுசெய்யும் தொழில்நுட்பம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டபோது, ​​ஒன்பதாவது சிம்பொனியின் காலம் (70 நிமிடங்களுக்கு மேல்) புதிய வடிவமைப்பின் அளவுருக்களை தீர்மானித்தது.

8. பீத்தோவன் மற்றும் புரட்சி

பொதுவாக கலை மற்றும் இசையின் பங்கு மற்றும் முக்கியத்துவம் பற்றிய பீத்தோவனின் தீவிர கருத்துக்கள் அவரை சமூக புரட்சிகள் உட்பட பல்வேறு புரட்சிகளின் சிலையாக மாற்றியது. இசையமைப்பாளர் முற்றிலும் முதலாளித்துவ வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்தினார்.

9. ஃபிஸ்டெட் நட்சத்திரம்: பீத்தோவன் மற்றும் பணம்

பீத்தோவன் தனது வாழ்நாளில் ஏற்கனவே ஒரு அங்கீகரிக்கப்பட்ட மேதையாக இருந்தார் மற்றும் கர்வத்தின் பற்றாக்குறையால் அவதிப்பட்டதில்லை. இது குறிப்பாக, கட்டணத்தின் அளவு பற்றிய அவரது கருத்துக்களில் பிரதிபலித்தது. பீத்தோவன் தாராளமான மற்றும் செல்வாக்கு மிக்க ஆதரவாளர்களிடமிருந்து ஆர்டர்களை விருப்பத்துடன் ஏற்றுக்கொண்டார், மேலும் வெளியீட்டாளர்களுடன் அவர் சில நேரங்களில் மிகவும் கடுமையான தொனியில் நிதி பேச்சுவார்த்தைகளை நடத்தினார். இசையமைப்பாளர் ஒரு மில்லியனர் அல்ல, ஆனால் அவரது சகாப்தத்தின் தரத்தின்படி மிகவும் பணக்காரர்.

10. காது கேளாத இசையமைப்பாளர்

பீத்தோவன் 27 வயதில் காது கேளாதவராக மாறத் தொடங்கினார். இந்த நோய் இரண்டு தசாப்தங்களாக வளர்ந்தது மற்றும் 48 வயதிற்குள் இசையமைப்பாளரின் செவித்திறனை முற்றிலும் இழந்தது. பீத்தோவனின் காலத்தில் பொதுவான தொற்று மற்றும் பெரும்பாலும் எலிகளால் பரவிய டைபஸ் தான் காரணம் என்று சமீபத்திய ஆராய்ச்சி காட்டுகிறது. இருப்பினும், முழுமையான உள் காது கொண்ட பீத்தோவன் காது கேளாதவராக இருந்தபோதும் இசையமைக்க முடியும். அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள் வரை, அவர் அவநம்பிக்கையான - மற்றும், ஐயோ, தோல்வியுற்ற - செவிப்புலன்களை மீட்டெடுக்கும் முயற்சிகளை கைவிடவில்லை.

மேலும் பார்க்க:

• பானில் உள்ள வரலாற்று தளங்கள்

  முதல் படிகள்

  இந்த புகைப்படம் ஜெர்மனியின் போருக்குப் பிந்தைய அரசியல் வரலாற்றின் முதல் முக்கிய தருணங்களில் ஒன்றைப் பிடிக்கிறது. செப்டம்பர் 1949 இல், கொன்ராட் அடினாவர் ஜெர்மனியின் பெடரல் குடியரசின் முதல் அதிபராகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், மேலும் அவரது அரசாங்கத்திற்கு அதிக இறையாண்மையை அடைவதற்காக வெற்றிகரமான மேற்கத்திய சக்திகளின் உயர் ஆணையர்களுடன் விரைவில் பேச்சுவார்த்தைகளைத் தொடங்கினார்.



பானில் உள்ள வரலாற்று தளங்கள்

"ஜனநாயகத்தின் வழி"

Adenauer மற்றும் கமிஷனர்களின் சந்திப்புகள் Bonn அருகே Petersberg மலையில் உள்ள ஹோட்டலில் நடந்தது, அங்கு அவர்களின் தலைமையகம் அமைந்துள்ளது. அடுத்த 40 ஆண்டுகளுக்கு, இது சிறிய நகரம்அக்டோபர் 3, 1990 அன்று ஜெர்மனி அதிகாரப்பூர்வமாக மீண்டும் ஒன்றிணைக்கும் வரை - ரைன் ஜேர்மனியின் கூட்டாட்சிக் குடியரசின் தற்காலிக தலைநகராக மாற இருந்தது. 1999 இல் பெர்லினுக்குச் செல்வதற்கு முன்பு அரசாங்கம் இன்னும் நீண்ட காலம் இங்கு வேலை செய்தது.



பானில் உள்ள வரலாற்று தளங்கள்

அரசு காலாண்டு

ஜனநாயகத்தின் பாதையில் (Weg der Demokratie) நடந்து செல்வதன் மூலம், பானின் சமீபத்திய கடந்த காலத்தைப் பற்றிய ஒரு பார்வையை நீங்கள் பெறலாம். பெரும்பாலான வரலாற்று தளங்கள் முன்னாள் அரசாங்க காலாண்டில் அமைந்துள்ளன. அவை ஒவ்வொன்றின் அருகிலும் தகவல் பலகைகள் நிறுவப்பட்டுள்ளன. புகைப்படம் மற்றொரு ஜெர்மன் சான்சலரான வில்லி பிராண்ட் (SPD) பெயரிடப்பட்ட சந்து மீது Konrad Adenauer (CDU) நினைவுச்சின்னத்தைக் காட்டுகிறது.



பானில் உள்ள வரலாற்று தளங்கள்

சிறப்பு நிலை

பாதையில் நடந்து செல்வதற்கு முன், பான் இப்போது கூட்டாட்சி முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நகரமாக இருப்பதை நாங்கள் கவனிக்கிறோம். இது ஒரு சிறப்பு சட்டத்தில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. சுமார் 7000 அரசு அதிகாரிகள் இங்கு தொடர்ந்து பணியாற்றுகின்றனர், பதினான்கு அமைச்சகங்களில் ஆறின் தலைமை அலுவலகங்கள், சில துறைகள், பிற உத்தியோகபூர்வ நிறுவனங்கள் மற்றும் நிறுவனங்கள் அமைந்துள்ளன.



பானில் உள்ள வரலாற்று தளங்கள்

வரலாற்று அருங்காட்சியகம்

"ஜனநாயகத்திற்கான பாதை"யின் தொடக்கப் புள்ளியானது, முன்னாள் பெடரல் அதிபர் அலுவலகத்திற்கு எதிரே அமைந்துள்ள ஜெர்மன் வரலாற்று அருங்காட்சியகம் (Haus der Geschichte der Bundesrepublik) ஆகும். இது 1994 இல் திறக்கப்பட்டது மற்றும் இப்போது ஜெர்மனியில் அதிகம் பார்வையிடப்பட்ட அருங்காட்சியகங்களில் ஒன்றாகும் - ஆண்டுக்கு சுமார் 850 ஆயிரம் மக்கள். கண்காட்சிகளில் இந்த அரசு மெர்சிடிஸ் உள்ளது.



பானில் உள்ள வரலாற்று தளங்கள்

பாதையின் முதல் நிறுத்தம் ஃபெடரேஷன் ஹவுஸ் (புண்டேஷாஸ்) ஆகும். ரைன் நதிக்கரையில் உள்ள இந்தக் கட்டிடங்களில் பாராளுமன்றம் இருந்தது: பன்டேஸ்ராட் மற்றும் பன்டேஸ்டாக். இந்த வளாகத்தின் மிகப் பழமையான பகுதி 1930 களில் புதிய பொருளின் பாணியில் கட்டப்பட்ட முன்னாள் கல்வியியல் அகாடமி ஆகும். 1948-1949 ஆம் ஆண்டில் அகாடமியின் வடக்குப் பிரிவில், ஜெர்மனியின் பெடரல் குடியரசின் அடிப்படை சட்டம் (அரசியலமைப்பு) உருவாக்கப்பட்டது.



பானில் உள்ள வரலாற்று தளங்கள்

முதல் மண்டபம்

முதல் பன்டேஸ்டாக் முன்னாள் கல்வியியல் அகாடமியில் பணியைத் தொடங்கியது, செப்டம்பர் 1949 இல் ஏழு மாதங்களில் மீண்டும் கட்டப்பட்டது. சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பிரதிநிதிகளுக்கான புதிய எட்டு மாடி அலுவலகக் கட்டிடம் அருகில் கட்டப்பட்டது. பன்டேஸ்டாக் 1988 வரை அதன் முதல் முழு அரங்கத்தை நடத்தியது. பின்னர் அது இடித்து இந்த இடத்தில் கட்டப்பட்டது. புதிய மண்டபம்பெர்லினுக்குச் செல்வதற்கு முன் பயன்படுத்தப்பட்டது.



பானில் உள்ள வரலாற்று தளங்கள்

பானில் உள்ள ஐ.நா

இப்போது, ​​பானில் உள்ள பெரும்பாலான முன்னாள் பாராளுமன்ற கட்டிடங்கள், ஜெர்மனியின் முன்னாள் தலைநகரில் அமைந்துள்ள ஐ.நா அலுவலகங்களுக்கு, குறிப்பாக, காலநிலை மாற்றம் தொடர்பான கட்டமைப்பு மாநாட்டின் செயலகத்திற்கு மாற்றப்பட்டுள்ளன. மொத்தத்தில், இந்த சர்வதேச அமைப்பின் சுமார் ஆயிரம் ஊழியர்கள் நகரத்தில் பணிபுரிகின்றனர்.



பானில் உள்ள வரலாற்று தளங்கள்

கண்ணாடி மற்றும் கான்கிரீட்

அடுத்த நிறுத்தம் பன்டேஸ்டாக்கின் புதிய முழுமையான மண்டபத்திற்கு அருகில் உள்ளது, இதன் கட்டுமானம் 1992 இல் நிறைவடைந்தது. 1999 ஆம் ஆண்டு ஜூலை மாதம் பெர்லின் ரீச்ஸ்டாக் மற்றும் ஸ்ப்ரீ நதிக்கரையில் உள்ள புதிய பாராளுமன்ற வளாகத்திற்கு அவர்கள் சென்றதற்கு முன்னதாக, ரைன் நதியில் கடைசியாக எம்.பி.க்கள் இங்கு கூடியிருந்தனர்.



பானில் உள்ள வரலாற்று தளங்கள்

புதிய மண்டபம்

முழு அரங்கம் இப்போது காலியாக இல்லை. இது தொடர்ந்து பல்வேறு கூட்டங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளை நடத்துகிறது. இந்த புகைப்படம் ஜூன் 2016 இல் குளோபல் மீடியா மன்றத்தின் போது முன்னாள் பன்டேஸ்டாக்கில் எடுக்கப்பட்டது. இது ஆண்டுதோறும் Deutsche Welle ஊடக நிறுவனத்தால் நடத்தப்படுகிறது, அதன் தலையங்க வளாகம் அருகில் அமைந்துள்ளது. அதன் எதிரே WCCB சர்வதேச காங்கிரஸ் மையம் மற்றும் ஒரு பெரிய ஐந்து நட்சத்திர ஹோட்டல் கட்டப்பட்டது.



பானில் உள்ள வரலாற்று தளங்கள்

செப்டம்பர் 1986 முதல் அக்டோபர் 1992 வரை, பன்டேஸ்டாக்கின் முழு அமர்வுகள், புதிய மண்டபம் கட்டப்பட்டபோது, ​​தற்காலிகமாக ரைன் - ஆல்ட்ஸ் வாசர்வெர்க் கரையில் உள்ள முன்னாள் நீர்நிலையத்தில் நடைபெற்றது. இந்த நியோ-கோதிக் கட்டிடம் 1875 இல் கட்டப்பட்டது. 1958 இல், பம்ப் ஸ்டேஷன் சேவையில் இருந்து நீக்கப்பட்டது. இந்த கட்டிடம் அரசாங்கத்தால் வாங்கப்பட்டு பாராளுமன்ற வளாகத்தின் ஒரு பகுதியாக மாறியது.



பானில் உள்ள வரலாற்று தளங்கள்

பெர்லினுக்கு பான்

அக்டோபர் 3, 1990 அன்று, நாடு மீண்டும் ஒன்றிணைக்கப்பட்ட நாளில், பெர்லின் மீண்டும் ஐக்கிய ஜெர்மனியின் தலைநகராக மாறியது, ஆனால் அரசாங்கம் எங்கு வேலை செய்யும் என்ற கேள்வி திறந்தே இருந்தது. பழைய நீர் கோபுரத்தில் உள்ள ப்ளீனரி மண்டபத்தில் பானில் இருந்து நகரும் வரலாற்று முடிவு எடுக்கப்பட்டது. 1991 ஆம் ஆண்டு ஜூன் 20 ஆம் தேதி, பத்து மணி நேரம் சூடான விவாதத்திற்குப் பிறகு இது நடந்தது. 18 வாக்குகள் மட்டுமே அதிகம்.



பானில் உள்ள வரலாற்று தளங்கள்

பாராளுமன்ற வானளாவிய கட்டிடம்

"ஜனநாயக வழி"யின் அடுத்த நிறுத்தம் உயரமான கட்டிடம் "லாங்கர் யூஜென்" ஆகும், அது "லாங் யூஜென்" ஆகும். எனவே இந்த திட்டத்தை குறிப்பாக ஆதரித்த பன்டெஸ்டாக்கின் தலைவரான யூஜென் கெர்ஸ்டன்மையரின் நினைவாக அவருக்கு செல்லப்பெயர் சூட்டப்பட்டது. அருகில் Deutsche Welle வெள்ளை கட்டிடங்கள் உள்ளன. இந்த கட்டிடங்கள் பாராளுமன்றத்தின் அலுவலகங்களைக் கொண்டிருக்க வேண்டும், இது நாட்டின் மறு இணைப்பிற்குப் பிறகு விரிவடைந்தது, ஆனால் பெர்லினுக்கு மாற்றப்பட்டதால் திட்டங்கள் மாற்றப்பட்டன.



பானில் உள்ள வரலாற்று தளங்கள்

"துலிப் புலம்"

Tulpenfeld அலுவலக வளாகம் 1960 களில் அலையன்ஸ் அக்கறையின் உத்தரவின் பேரில் குறிப்பாக அரசாங்கத்திற்கு குத்தகைக்கு விடப்பட்டது. உண்மை என்னவென்றால், நகரம் ஒரு தற்காலிக தலைநகராக கருதப்பட்டதால், ஜேர்மன் அதிகாரிகள் இனி பானில் புதிய கட்டிடங்களைக் கட்ட வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தனர். இங்குள்ள வளாகங்கள் பன்டேஸ்டாக், பல்வேறு துறைகள் மற்றும் ஃபெடரல் செய்தியாளர் சந்திப்பு ஆகியவற்றால் வாடகைக்கு விடப்பட்டன.



பானில் உள்ள வரலாற்று தளங்கள்

பான் பதிப்புகள்

இந்த படம் 1979 இல் சோவியத் ஒன்றியத்தின் வெளியுறவு மந்திரி ஆண்ட்ரி க்ரோமிகோவின் வருகையின் போது பெடரல் பத்திரிகையாளர் மாநாட்டின் மண்டபத்தில் எடுக்கப்பட்டது. முன்னணி ஜேர்மன் ஊடகங்களின் பான் தலையங்க அலுவலகங்கள் மற்றும் வெளிநாட்டு பத்திரிகைகள் மற்றும் செய்தி நிறுவனங்களின் நிருபர்கள் Dahlmannstraße இல் துலிப் ஃபீல்டுக்கு அருகில் அமைந்துள்ளனர்.



பானில் உள்ள வரலாற்று தளங்கள்

ஜேர்மன் அதிபர்களின் இந்த குடியிருப்பைப் பற்றி நாங்கள் ஏற்கனவே ஒரு தனி அறிக்கையில் விரிவாகப் பேசியுள்ளோம், அதை பக்கத்தின் முடிவில் உள்ள இணைப்பில் பார்க்கலாம். 1964 ஆம் ஆண்டில், ஜெர்மன் பொருளாதார அதிசயத்தின் தந்தை லுட்விக் எர்ஹார்ட், கிளாசிக் ஆர்ட் நோவியோ பாணியில் கட்டப்பட்ட அதிபர் பங்களாவின் முதல் உரிமையாளரானார். மற்றவர்களை விட நீண்ட காலம், ஹெல்முட் கோல் இங்கு வாழ்ந்து பணிபுரிந்தார், அவர் 16 ஆண்டுகளாக ஜெர்மனியின் கூட்டாட்சி குடியரசின் அரசாங்கத்திற்கு தலைமை தாங்கினார்.



பானில் உள்ள வரலாற்று தளங்கள்

அதிபரின் புதிய அலுவலகம்

மத்திய அரசின் அதிபர் அலுவலகத்திலிருந்து கல் எறியும் தூரத்தில்தான் அதிபர் பங்களா உள்ளது. 1976 முதல் 1999 வரை, ஹெல்முட் ஷ்மிட், ஹெல்முட் கோல் மற்றும் ஜெர்ஹார்ட் ஷ்ரோடர் ஆகியோரின் அலுவலகங்கள் இங்கு அமைந்திருந்தன. பிரதான நுழைவாயிலுக்கு முன்னால் உள்ள புல்வெளியில், பிரிட்டிஷ் சிற்பி ஹென்றி மூரின் "லார்ஜ் டூ ஃபார்ம்ஸ்" 1979 இல் நிறுவப்பட்டது. இப்போது பொருளாதார ஒத்துழைப்பு மற்றும் மேம்பாட்டு அமைச்சகத்தின் மத்திய அலுவலகம் இங்கு அமைந்துள்ளது.



பானில் உள்ள வரலாற்று தளங்கள்

முன்னதாக, ஜேர்மன் அதிபர்களின் அலுவலகங்கள் ஷாம்பர்க் அரண்மனையில் அமைந்திருந்தன. இது 1860 ஆம் ஆண்டில் ஒரு ஜவுளி உற்பத்தியாளரின் உத்தரவின் பேரில் அமைக்கப்பட்டது, பின்னர் இளவரசர் அடால்ஃப் சூ ஷாம்பர்க்-லிப்பால் வாங்கப்பட்டது மற்றும் பிற்பகுதியில் கிளாசிசிசம் பாணியில் மீண்டும் கட்டப்பட்டது. 1939 முதல், இந்த கட்டிடம் வெர்மாச்சின் வசம் இருந்தது, 1945 இல் அது ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட ஜெர்மனியில் பெல்ஜிய பிரிவுகளின் கட்டளைக்கு சென்றது.



பானில் உள்ள வரலாற்று தளங்கள்

அடினாவர் முதல் ஷ்மிட் வரை

1949 இல், ஷாம்பர்க் அரண்மனை முதல் கூட்டாட்சி அதிபரான கொன்ராட் அடினாயரின் இடமாக மாறியது. அவருடைய அலுவலகம் இப்படித்தான் இருந்தது. 1976 வரை இந்த அரண்மனை அதிபர் லுட்விக் எர்ஹார்ட், கர்ட் ஜார்ஜ் கீசிங்கர், வில்லி பிராண்ட் மற்றும் ஹெல்முட் ஷ்மிட் ஆகியோரால் பயன்படுத்தப்பட்டது. 1990 ஆம் ஆண்டில், நாணய, பொருளாதார மற்றும் சமூக தொழிற்சங்கங்களை உருவாக்குவதற்கான ஜெர்மன்-ஜெர்மன் ஒப்பந்தங்கள் இங்கு கையெழுத்திடப்பட்டன.



பானில் உள்ள வரலாற்று தளங்கள்

18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் கட்டப்பட்ட அண்டை நாடான வில்லா ஹேமர்ஸ்மிட், 1994 ஆம் ஆண்டு வரை ஜேர்மன் ஜனாதிபதிகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது, ரிச்சர்ட் வான் வெய்சாக்கர் பேர்லினின் பெல்லூவ் அரண்மனைக்கு செல்ல முடிவு செய்தார். அதே நேரத்தில், பான் வில்லா ரைனில் உள்ள ஒரு கூட்டாட்சி நகரத்தில் ஜனாதிபதி இல்லத்தின் அந்தஸ்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டது.



பானில் உள்ள வரலாற்று தளங்கள்

கோனிக் அருங்காட்சியகம்

FRG இன் போருக்குப் பிந்தைய வரலாற்றின் முதல் பக்கங்கள் எழுதப்பட்டன ... விலங்கியல் அருங்காட்சியகம்கூனிக். 1948 ஆம் ஆண்டில், பாராளுமன்ற கவுன்சில் அங்கு அமர்த்தத் தொடங்கியது, அதன் பணிகள் புதிய அரசியலமைப்பை உருவாக்குவதாகும். அதிபராகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு, ஷாம்பர்க் அரண்மனைக்குச் செல்வதற்கு முன்பு, கொன்ராட் அடினாவர் பணிபுரிந்தார். இந்த புகைப்படம் ஏஞ்சலா மெர்கல் தனது முன்னாள் அலுவலகத்திற்கு சென்ற போது எடுக்கப்பட்டது.



பானில் உள்ள வரலாற்று தளங்கள்

பழைய டவுன் ஹால்

அதன் பெருநகரப் பத்தாண்டுகளில், உலகம் முழுவதிலுமிருந்து பல அரசியல்வாதிகள் மற்றும் அரசியல்வாதிகளைப் பான் பார்த்திருக்கிறார். கெளரவ விருந்தினர்களின் தங்கப் புத்தகத்தில் ஒரு பதிவை வைப்பதற்காக சிட்டி ஹாலுக்குச் செல்வது அவர்களின் கட்டாயத் திட்டத்தின் முக்கிய அம்சங்களில் ஒன்றாகும். இந்த புகைப்படம் 1989 இல் மைக்கேல் கோர்பச்சேவ் ஜெர்மனிக்கு விஜயம் செய்தபோது முன் படிக்கட்டில் எடுக்கப்பட்டது.



பானில் உள்ள வரலாற்று தளங்கள்

பானுக்குச் சென்ற பல நாட்டுத் தலைவர்கள் பீட்டர்ஸ்பெர்க் ஹோட்டலில் தங்கினர், அங்கு நாங்கள் எங்கள் அறிக்கையைத் தொடங்கினோம். அரசு விருந்தினராக பணியாற்றினார். இங்கு இரண்டாம் எலிசபெத், பேரரசர் அகிஹிட்டோ, போரிஸ் யெல்ட்சின், பில் கிளிண்டன் ஆகியோர் வாழ்ந்தனர். இந்த படம் 1973 இல் லியோனிட் ப்ரெஷ்நேவின் வருகையின் போது எடுக்கப்பட்டது, அவர் அவருக்கு கொடுக்கப்பட்ட 450 SLC மெர்சிடஸின் சக்கரத்தின் பின்னால் வந்தார். அதே நாளில், அவர் அதை பான் சாலையில் நசுக்கினார்.



பானில் உள்ள வரலாற்று தளங்கள்

பி.எஸ்.

எங்கள் அறிக்கை முடிவுக்கு வந்துவிட்டது, ஆனால் ஜனநாயகத்திற்கான பாதை முடிவடையவில்லை. இந்தப் பாதை ரைன் நதிக்கரையில் உள்ள அமைச்சகங்கள், நாடாளுமன்றக் கட்சிகளின் அலுவலகங்கள் மற்றும் ஹோஃப்கார்டன் பூங்கா ஆகியவற்றைக் கடந்து செல்கிறது. இது 300,000 க்கும் மேற்பட்ட மக்களுடன் சந்திப்புகளின் தளமாக இருந்தது. உதாரணமாக, 1981ல் மேற்கு ஜெர்மனியில் அமெரிக்க அணு ஆயுத ஏவுகணைகளை நிலைநிறுத்துவதற்கு எதிராக அவர்கள் இங்கு எதிர்ப்பு தெரிவித்தனர்.

பீத்தோவனின் இசை அனைத்து கிளாசிக்கல் காதலர்களுக்கும் தெரியும். உண்மையான இசைக்கலைஞராக வேண்டும் என்று கனவு காண்பவர்களுக்கு அவரது பெயர் ஒரு வழிபாடாக கருதப்படுகிறது. மிகவும் பிரபலமான இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவர் எவ்வாறு வாழ்ந்து பணியாற்றினார்?

பீத்தோவன்: ஒரு சிறிய மேதையின் குழந்தைப் பருவம் மற்றும் இளமைப் பருவம்

லுட்விக் வான் பீத்தோவனின் சரியான பிறந்த எண் உறுதியாகத் தெரியவில்லை. அவர் பிறந்த ஆண்டு 1770. டிசம்பர் 17 ஞானஸ்நான நாள் என்று அழைக்கப்படுகிறது. லுட்விக் ஜெர்மனியின் பான் நகரில் பிறந்தார்.

பீத்தோவன் குடும்பம் நேரடியாக இசையுடன் தொடர்புடையது. சிறுவனின் தந்தை ஒரு பிரபலமான குடிமகன். மற்றும் அவரது தாயார், மேரி மாக்டலீன் கெவெரிச், ஒரு சமையல்காரரின் மகள்.

லட்சிய ஜோஹன் பீத்தோவன், கண்டிப்பான தந்தையாக இருந்ததால், லுட்விக்கை சிறந்த இசையமைப்பாளராக மாற்ற விரும்பினார். அவர் தனது மகன் இரண்டாவது மொஸார்ட் ஆக வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். இலக்கை அடைய பல முயற்சிகளை மேற்கொண்டார்.

முதலில், அவரே சிறுவனுக்கு விளையாடக் கற்றுக் கொடுத்தார் வெவ்வேறு கருவிகள்... பின்னர் குழந்தையின் பயிற்சியை சக ஊழியர்களிடம் ஒப்படைத்தார். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, லுட்விக் இரண்டு சிக்கலான கருவிகளில் தேர்ச்சி பெற்றார்: உறுப்பு மற்றும் வயலின்.

இளம் பீத்தோவனுக்கு 10 வயதாக இருந்தபோது, ​​அமைப்பாளர் கிறிஸ்டியன் நெஃப் அவரது நகரத்திற்கு வந்தார். அவர்தான் சிறுவனின் உண்மையான வழிகாட்டியாக மாறினார், ஏனெனில் அவர் இசையில் ஒரு சிறந்த திறனைக் கண்டார்.

பீத்தோவன் பாக் மற்றும் மொஸார்ட்டின் படைப்புகளின் அடிப்படையில் கிளாசிக்கல் இசை கற்பிக்கப்பட்டது. 12 வயதில், ஒரு திறமையான குழந்தை உதவி அமைப்பாளராக தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். குடும்பத்தில் சோகம் ஏற்பட்டு லுட்விக்கின் தாத்தா இறந்தபோது, ​​கௌரவமான குடும்பத்தின் நிதி கடுமையாகக் குறைக்கப்பட்டது. இளம் பீத்தோவன் பள்ளியில் தனது படிப்பை முடிக்கவில்லை என்ற போதிலும், அவர் லத்தீன், இத்தாலியன் மற்றும் மாஸ்டர் பிரெஞ்சு மொழிகள்... அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் பீத்தோவன் நிறைய படித்தார், ஆர்வமுள்ளவர், புத்திசாலி மற்றும் புத்திசாலி. கற்றறிந்த எந்தக் கட்டுரைகளையும் எளிதில் புரிந்து கொண்டார்.

வருங்கால இசையமைப்பாளரின் இளமைப் படைப்புகள் பின்னர் அவரால் மறுவேலை செய்யப்பட்டன. "Marmot" சொனாட்டா இன்றுவரை மாறாமல் உள்ளது.

1787 ஆம் ஆண்டில், மொஸார்ட் சிறுவனுக்கு ஒரு ஆடிஷன் கொடுத்தார். பீத்தோவனின் சிறந்த சமகாலத்தவர் அவரது நடிப்பில் மகிழ்ச்சியடைந்தார். இளைஞர்களின் முன்னேற்றத்தை அவர் மிகவும் பாராட்டினார்.

லுட்விக் மொஸார்ட்டிடமிருந்து கற்றுக்கொள்ள விரும்பினார், ஆனால் விதி வேறுவிதமாக ஆணையிட்டது. பீத்தோவனின் தாய் அந்த ஆண்டு இறந்துவிட்டார். அவர் திரும்ப வேண்டியிருந்தது சொந்த நகரம்சகோதரர்களை கவனித்துக் கொள்ள வேண்டும். பணம் சம்பாதிப்பதற்காக, உள்ளூர் இசைக்குழுவில் வயலிஸ்டாக வேலை கிடைத்தது.

1789 இல், லுட்விக் மீண்டும் பல்கலைக்கழகத்தில் வகுப்புகளுக்குச் செல்லத் தொடங்கினார். பிரெஞ்சு அரசில் வெடித்த புரட்சி அவரை "ஒரு சுதந்திர மனிதனின் பாடல்" உருவாக்க தூண்டியது.

1792 இலையுதிர்காலத்தில், மற்றொரு பீத்தோவன் சிலை பீத்தோவனின் பூர்வீகமான பானில் கடந்து செல்கிறது. இசையமைப்பாளர் ஹெய்டன்... பின்னர் சிறுவன் தனது இசை படிப்பைத் தொடர வியன்னாவுக்கு அவரைப் பின்தொடர முடிவு செய்கிறான்.

பீத்தோவனின் முதிர்ந்த ஆண்டுகள்

வியன்னாவில் ஹெய்டன் மற்றும் பீத்தோவன் இடையேயான ஒத்துழைப்பை பலனளிக்கும் என்று அழைக்க முடியாது. திறமையான வழிகாட்டி தனது மாணவரின் படைப்புகளை அழகாகவும், ஆனால் மிகவும் இருட்டாகவும் கருதினார். பின்னர் ஹெய்டன் இங்கிலாந்து சென்றார். பின்னர் லுட்விக் வான் பீத்தோவன் தன்னை ஒரு புதிய ஆசிரியராகக் கண்டார். அது அன்டோனியோ சாலியேரி என்று மாறியது.

பீத்தோவனின் கலைநயமிக்க இசைக்கு நன்றி, ஒரு பியானோ வாசிக்கும் பாணி உருவாக்கப்பட்டது, அங்கு தீவிர பதிவுகள், உரத்த வளையல்கள் மற்றும் கருவியில் மிதிவைப் பயன்படுத்துவது ஆகியவை வழக்கமாகிவிட்டன.

இசையமைப்பாளரின் பிரபலமான மூன்லைட் சொனாட்டாவில் இந்த விளையாடும் முறை முழுமையாக பிரதிபலிக்கிறது. இசையில் புதுமையாக இருப்பதுடன், பீத்தோவனின் வாழ்க்கை முறை மற்றும் குணநலன்களும் கணிசமான கவனத்திற்கு தகுதியானவை. உங்கள் ஆடைகளுக்கு பின்னால் மற்றும் தோற்றம்இசையமைப்பாளர் பார்க்கவில்லை. அவரது நடிப்பின் போது யாராவது மண்டபத்தில் பேசத் துணிந்தால், பீத்தோவன் விளையாட மறுத்து வீட்டிற்குச் சென்றார்.

நண்பர்கள் மற்றும் உறவினர்களுடன், லுட்விக் வான் பீத்தோவன் கடுமையாக நடந்து கொள்ள முடியும், ஆனால் அவர் அவர்களுக்கு அன்புக்குரியவர்களுக்கு தேவையான உதவியை மறுக்கவில்லை. இளம் இசையமைப்பாளர் வியன்னாவில் பணிபுரிந்த முதல் தசாப்தத்தில், கிளாசிக்கல் பியானோவிற்கு 20 சொனாட்டாக்கள், 3 முழு அளவிலான பியானோ இசை நிகழ்ச்சிகள், பிற கருவிகளுக்கான பல சொனாட்டாக்கள், ஒரு மதக் கருப்பொருளில் ஒரு சொற்பொழிவு மற்றும் ஒரு முழு அளவிலான பாலே ஆகியவற்றை எழுத முடிந்தது.

பீத்தோவனின் சோகம் மற்றும் அவரது பிற்கால ஆண்டுகள்

பீத்தோவனுக்கு 1796 ஆம் ஆண்டு அவரது வாழ்க்கையில் மிகவும் கடினமான ஆண்டு. வேண்டும் பிரபல இசையமைப்பாளர்கேட்கும் இழப்பு தொடங்குகிறது. உள் காது கால்வாயின் நீண்டகால வீக்கத்தால் மருத்துவர்கள் அவரைக் கண்டறியின்றனர்.

லுட்விக் வான் பீத்தோவன் தனது நோயால் மிகவும் அவதிப்பட்டார். வலிக்கு கூடுதலாக, அவர் காதுகளில் ஒலித்து பேய் பிடித்தார். மருத்துவர்களின் ஆலோசனையின் பேரில், அவர் ஹெலிஜென்ஸ்டாட் என்ற சிறிய மற்றும் அமைதியான நகரத்திற்குச் செல்கிறார். ஆனால் அவரது நோயின் நிலைமை சிறப்பாக மாறவில்லை.

பல ஆண்டுகளாக, பீத்தோவன் பேரரசர்கள் மற்றும் இளவரசர்களின் அதிகாரத்தை வெறுக்கிறார். சமமான மனித உரிமைகளே சிறந்த ஆசீர்வாதம் என்று அவர் நம்பினார். இந்த காரணத்திற்காக, பீத்தோவன் தனது படைப்புகளில் ஒன்றை நெப்போலியனுக்கு அர்ப்பணிக்க வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தார், மூன்றாவது சிம்பொனியை வெறுமனே "வீரம்" என்று அழைத்தார்.

காது கேளாமை காலத்தில், இசையமைப்பாளர் தனக்குள்ளேயே விலகிக் கொள்கிறார், ஆனால் தொடர்ந்து வேலை செய்கிறார். அவர் ஃபிடெலியோ என்ற ஓபராவை எழுதுகிறார். பின்னர் ஒரு வளையத்தை உருவாக்குகிறது இசை படைப்புகள்"தொலைதூர காதலிக்கு" என்று அழைக்கப்படுகிறது.

உலகில் என்ன நடக்கிறது என்பதில் பீத்தோவனின் நேர்மையான ஆர்வத்திற்கு முற்போக்கான காது கேளாமை ஒரு தடையாக மாறவில்லை. நெப்போலியனின் தோல்வி மற்றும் நாடுகடத்தலுக்குப் பிறகு, ஆஸ்திரிய நாடுகளில் கடுமையான பொலிஸ் ஆட்சி அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் பீத்தோவன், முன்பு போலவே, அரசாங்கத்தை தொடர்ந்து விமர்சித்தார். ஒருவேளை அவர்கள் அவரைத் தொட்டு சிறையில் தள்ளத் துணிய மாட்டார்கள் என்று அவர் யூகித்திருக்கலாம், ஏனென்றால் அவரது புகழ் உண்மையில் மகத்தானது.

லுட்விக் வான் பீத்தோவனின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையைப் பற்றி அதிகம் அறியப்படவில்லை. அவர் தனது மாணவர்களில் ஒருவரான கவுண்டஸ் ஜூலியட் குய்சியார்டியை திருமணம் செய்ய விரும்புவதாக வதந்தி பரவியது. சிறிது நேரம், அந்த பெண் இசையமைப்பாளரிடம் பரிமாறிக்கொண்டாள், ஆனால் பின்னர் அவள் இன்னொருவரை விரும்பினாள். அவரது அடுத்த மாணவி தெரசா பிரன்சுவிக் அர்ப்பணிப்புள்ள நண்பர்பீத்தோவன் இறக்கும் வரை, ஆனால் அவர்களின் உறவின் உண்மையான சூழல் மர்மத்தில் மறைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் உறுதியாக தெரியவில்லை.

இசையமைப்பாளரின் இளைய சகோதரர் இறந்தபோது, ​​அவர் தனது மகனைக் காவலில் வைத்தார். பீத்தோவன் அந்த இளைஞனுக்கு கலை மற்றும் அறிவியலில் ஒரு அன்பை ஏற்படுத்த முயன்றார், ஆனால் அந்த பையன் ஒரு வீரர் மற்றும் மகிழ்ச்சியானவர். தோல்வியடைந்தவுடன் தற்கொலைக்கு முயன்றார். இது பீத்தோவனை மிகவும் வருத்தப்படுத்தியது. ஒரு நரம்பு அடிப்படையில், அவர் கல்லீரல் நோயை உருவாக்கினார்.

1827 இல் சிறந்த இசையமைப்பாளர்இறந்தார். இறுதி ஊர்வலத்தில் 20 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்டோர் கலந்து கொண்டனர். பிரபல இசையமைப்பாளர்அவர் இறந்து வியன்னா கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டபோது அவருக்கு வயது 57 மட்டுமே.

காசினிக் மிகைல் செமனோவிச்சின் மேதைகளின் ரகசியங்கள்

அத்தியாயம் 2. பீத்தோவன் காது கேளாதவரா?

பாடம் 2.பீத்தோவன் காது கேளாதவரா?

கடவுள் நுட்பமானவர், ஆனால் தீங்கிழைக்கவில்லை.

ஏ. ஐன்ஸ்டீன்

ஆல்பர்ட் ஐன்ஸ்டீன் ஒருமுறை முற்றிலும் தனித்துவமான கருத்தை வெளிப்படுத்தினார், அதன் ஆழம், அவரது சார்பியல் கோட்பாட்டின் ஆழம் போன்றது, உடனடியாக உணரப்படவில்லை. இது அத்தியாயத்திற்கு முன் கல்வெட்டில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் நான் அதை மிகவும் விரும்புகிறேன், இந்த எண்ணத்தை மீண்டும் மீண்டும் செய்வதற்கான வாய்ப்பை நான் இழக்க மாட்டேன். அங்கே அவள்:

"கடவுள் அதிநவீனமானவர், ஆனால் தீங்கிழைக்கவில்லை."

இந்த யோசனை தத்துவவாதிகள், உளவியலாளர்கள், கலை விமர்சகர்களுக்கு மிகவும் அவசியம்.

ஆனால் மனச்சோர்வில் விழுந்த அல்லது தங்களை நம்பாதவர்களுக்கு இது இன்னும் அவசியம். ஏனென்றால், கலையின் வரலாற்றைப் படிக்கும்போது, ​​​​கோளின் மிகப் பெரிய படைப்பாளர்களுடன் தொடர்புடைய விதியின் கொடூரமான அநீதியைப் பற்றி ஒருவர் நினைக்கிறார் (சொல்லலாம்).

ஜோஹான் செபாஸ்டியன் பாக் (அல்லது, அவர் பின்னர் அழைக்கப்படும், இயேசு கிறிஸ்துவின் ஐந்தாவது அப்போஸ்தலன்) தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ஜெர்மனியின் கடுமையான மாகாண நகரங்களில் விரைந்தார், அதை அனைத்து மதச்சார்பற்ற மற்றும் தேவாலய அதிகாரிகளுக்கும் தொடர்ந்து நிரூபிப்பது விதிக்கு ஏற்பாடு செய்வது அவசியமா? அவர் ஒரு நல்ல இசைக்கலைஞர் மற்றும் மிகவும் விடாமுயற்சியுடன் பணியாற்றுபவர் ...

பெரிய நகரமான லீப்ஜிக்கில் உள்ள செயின்ட் தாமஸ் தேவாலயத்தின் கேண்டராக பாக் இறுதியாக ஒப்பீட்டளவில் ஒழுக்கமான பதவியைப் பெற்றபோது, ​​அது அவரது படைப்புத் தகுதிகளுக்காக அல்ல, ஆனால் "அவர்" ஜார்ஜ் பிலிப் டெலிமேன் இந்த நிலையை மறுத்ததால் மட்டுமே.

அது தேவையா சிறந்த காதல் இசையமைப்பாளர்ராபர்ட் ஷூமான் கடுமையான மனநோயால் பாதிக்கப்பட்டார், தற்கொலை நோய்க்குறி மற்றும் துன்புறுத்தல் வெறியால் மோசமடைந்தார்.

இசையின் அடுத்தடுத்த வளர்ச்சியை மிகவும் பாதித்த இசையமைப்பாளர், சுமாரான முசோர்க்ஸ்கி, மிகக் கடுமையான குடிப்பழக்கத்தால் நோய்வாய்ப்பட வேண்டியது அவசியமா?

வொல்ப்காங் அமேடியஸ் (அமாஸ் டியூஸ் - கடவுள் நேசிக்கும் ஒருவர்) என்பது அவசியமா ... இருப்பினும், மொஸார்ட்டைப் பற்றி - அடுத்த அத்தியாயம்.

இறுதியாக, மேதை இசையமைப்பாளர் லுட்விக் வான் பீத்தோவன் காது கேளாதவராக இருப்பது அவசியமா? ஒரு கலைஞர் அல்ல, ஒரு கட்டிடக் கலைஞர் அல்ல, ஒரு கவிஞர் அல்ல, ஆனால் ஒரு இசையமைப்பாளர். அதாவது, நுட்பமான இசைக் கேட்கும் திறன் கொண்டவர் - கடவுளின் தீப்பொறிக்குப் பிறகு இரண்டாவது மிகத் தேவையான தரம். இந்த தீப்பொறி பீத்தோவனைப் போல பிரகாசமாகவும் சூடாகவும் இருந்தால், கேட்கவில்லை என்றால் அது எதற்கு.

என்ன ஒரு சோகமான நுட்பம்!

ஆனால் மேதை சிந்தனையாளர் ஏ. ஐன்ஸ்டீன் தனது அனைத்து நுட்பங்களுக்கும், கடவுளுக்கு தீமை இல்லை என்று ஏன் வலியுறுத்துகிறார்? ஒரு அதிநவீன தீய எண்ணத்தை கேட்காமல் சிறந்த இசையமைப்பாளர் இல்லையா? அப்படியானால், இந்த நோக்கத்தின் பொருள் என்ன.

எனவே பீத்தோவனின் இருபத்தி ஒன்பதாவது பியானோ சொனாட்டா - "ஹம்மார்க்லாவிர்"-ஐக் கேளுங்கள்.

ஆசிரியர் இந்த சொனாட்டாவை முற்றிலும் காது கேளாதவராக இயற்றியுள்ளார்! "சொனாட்டா" என்ற தலைப்பின் கீழ் கிரகத்தில் இருக்கும் எல்லாவற்றுடனும் ஒப்பிட முடியாத இசை. இருபத்தி ஒன்பதாவது என்று வரும்போது, ​​அதன் கில்ட் அர்த்தத்தில் இனி இசையுடன் ஒப்பிடக்கூடாது.

இல்லை, இங்கே சிந்தனை என்பது அத்தகைய உச்சிமாநாடு படைப்புகளைக் குறிக்கிறது மனித ஆவி, எப்படி" தெய்வீக நகைச்சுவை”வாடிகனில் உள்ள டான்டே அல்லது மைக்கேலேஞ்சலோவின் ஓவியங்கள்.

ஆனால் நாம் இசையைப் பற்றி பேசினால், பாக்ஸின் "வெல்-டெம்பர்டு கிளாவியர்" இன் அனைத்து நாற்பத்தெட்டு முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூஜ்கள் பற்றி ஒன்றாக எடுத்துக் கொள்ளப்படுகிறது.

மேலும் இந்த சொனாட்டா காதுகேளாதவர்களால் எழுதப்பட்டது ???

மருத்துவ நிபுணர்களிடம் பேசுங்கள், பல வருட காது கேளாமைக்குப் பிறகும் ஒலியைப் பற்றிய யோசனைகள் இருந்தாலும், ஒருவருக்கு என்ன நடக்கிறது என்பதை அவர்கள் உங்களுக்குச் சொல்வார்கள். பீத்தோவனின் பிற்கால குவார்டெட்கள், அவரது பிக் ஃபியூக் மற்றும் இறுதியாக அரியெட்டா - கடைசி முப்பத்தி இரண்டாவது இயக்கத்தைக் கேளுங்கள் பியானோ சொனாட்டாபீத்தோவன்.

இந்த இசையை மிகவும் கடினமான செவித்திறன் கொண்ட ஒருவரால் மட்டுமே எழுத முடியும் என்று நீங்கள் உணருவீர்கள்.

எனவே பீத்தோவன் காது கேளாதவராக இருக்கலாம்?

ஆம், நிச்சயமாக இல்லை.

இன்னும் ... இருந்தது.

இது தொடக்கப் புள்ளியைப் பொறுத்தது.

முற்றிலும் பொருள் பார்வையில் இருந்து பூமிக்குரிய அர்த்தத்தில்

லுட்விக் வான் பீத்தோவனின் பிரதிநிதிகள் உண்மையில் காது கேளாதவர்கள்.

பூமிக்குரிய உரையாடலுக்கும், பூமிக்குரிய அற்ப விஷயங்களுக்கும் பீத்தோவன் செவிடானான்.

ஆனால் வெவ்வேறு அளவிலான ஒலி உலகங்கள் - உலகளாவியவை - அவருக்கு வெளிப்படுத்தப்பட்டன.

பீத்தோவனின் காது கேளாமை என்பது ஒரு உண்மையான அறிவியல் மட்டத்தில் மேற்கொள்ளப்பட்ட ஒரு வகையான சோதனை என்று நாம் கூறலாம் (தெய்வீக ரீதியாக அதிநவீனமானது!)

பெரும்பாலும், ஆன்மாவின் ஒரு பகுதியில் உள்ள ஆழத்தையும் தனித்துவத்தையும் புரிந்து கொள்ள, ஆன்மீக கலாச்சாரத்தின் மற்றொரு பகுதிக்கு திரும்புவது அவசியம்.

ரஷ்ய கவிதையின் மிகப் பெரிய படைப்புகளில் ஒன்றின் ஒரு பகுதி இங்கே உள்ளது - ஏ.எஸ். புஷ்கினின் "தீர்க்கதரிசி":

நாங்கள் ஆன்மீக தாகத்தால் தவிக்கிறோம்,

நான் இருண்ட பாலைவனத்தில் என்னை இழுத்துச் சென்றேன்,

மற்றும் ஆறு இறக்கைகள் கொண்ட செராஃப்

அவர் எனக்கு குறுக்கு வழியில் தோன்றினார்;

கனவு போல ஒளிரும் விரல்களால்

அவர் என் ஆப்பிளைத் தொட்டார்:

தீர்க்கதரிசன ஆப்பிள்கள் திறக்கப்பட்டன,

பயந்த கழுகு போல.

என் காதுகளில் இருந்து

அவன் தொட்டு,

மற்றும் அவற்றை நிரப்பியது சத்தம் மற்றும் சத்தம்:

நான் வானத்தின் நடுக்கத்தைக் கவனித்தேன்,

மற்றும் தேவதூதர்களின் உயர் விமானம்,

மற்றும் ஒரு ஊர்வன நீருக்கடியில் பாதை,

மற்றும் தொலைதூர கொடியின் தாவரங்கள் ...

பீத்தோவனுக்கு நடந்தது அது அல்லவா? நினைவிருக்கிறதா?

அவர், பீத்தோவன், தொடர்ந்து புகார் செய்தார் சத்தம் மற்றும் ஒலித்தல்காதுகளில். ஆனால் தேவதை தொட்டபோது கவனிக்கவும் காதுகள்நபி, பின்னர் நபி காணக்கூடிய படங்கள்ஒலியுடன் கேட்டது,அது நடுக்கம், பறத்தல், நீருக்கடியில் இயக்கம், வளர்ச்சியின் செயல்முறை - இவை அனைத்தும் இசையாக மாறியது.

பீத்தோவனின் அனைத்து பிற்கால இசையையும் கேட்டு, நாம் முடிவு செய்யலாம் பீத்தோவன் எவ்வளவு மோசமாகக் கேட்டிருக்கிறாரோ, அவ்வளவு ஆழமான மற்றும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்த இசை அவர் உருவாக்கியது.

ஆனால் ஒருவேளை மிகவும் முக்கிய முடிவு, இது ஒரு நபரை மனச்சோர்விலிருந்து விடுவிக்க உதவும். முதலில் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக ஒலிக்கட்டும்:

மனித சாத்தியக்கூறுகளுக்கு வரம்பு இல்லை.

ஒரு வரலாற்றுக் கண்ணோட்டத்தில், பீத்தோவனின் காது கேளாத சோகம் ஒரு சிறந்த படைப்பு தூண்டுதலாக மாறியது. இதன் பொருள் ஒரு நபர் ஒரு மேதை என்றால், அது துல்லியமாக தொல்லைகள் மற்றும் பற்றாக்குறை மட்டுமே ஆக்கபூர்வமான செயல்பாட்டிற்கு ஒரு ஊக்கியாக இருக்கும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது ஒரு இசையமைப்பாளருக்கு காது கேளாமையை விட மோசமாக இருக்கும் என்று தெரிகிறது. இப்போது பேசலாம்.

பீத்தோவன் காது கேளாதவராக இருந்திருந்தால் என்ன நடந்திருக்கும்?

காது கேளாத பீத்தோவனின் பெயர் உட்பட இசையமைப்பாளர்களின் பெயர்களின் பட்டியலை நான் உங்களுக்கு பாதுகாப்பாக வழங்க முடியும் (காது கேளாமையின் முதல் அறிகுறிகளுக்கு முன் அவர் எழுதிய இசையின் அளவை அடிப்படையாகக் கொண்டது): செருபினி, கிளெமென்டி, குஹ்னாவ், சாலியேரி, மெகுல், கோசெக் , டிட்டர்ஸ்டோர்ஃப், முதலியன

தொழில்முறை இசைக்கலைஞர்கள் கூட இதில் இருப்பார்கள் என்று நான் நம்புகிறேன் சிறந்த வழக்குஇந்த இசையமைப்பாளர்களின் பெயர்களை இப்போதுதான் கேள்விப்பட்டேன். இருப்பினும், அவர்களின் இசை மிகவும் ஒழுக்கமானது என்று வாசித்தவர்கள் சொல்லலாம். மூலம், பீத்தோவன் சாலிரியின் மாணவராக இருந்தார், மேலும் அவரது முதல் மூன்று வயலின் சொனாட்டாக்களை அவருக்கு அர்ப்பணித்தார். பீத்தோவன் சாலிரியை மிகவும் நம்பினார், அவர் அவருடன் எட்டு (!) ஆண்டுகள் படித்தார். Salieri அர்ப்பணிக்கப்பட்ட Sonatas ஆர்ப்பாட்டம்

Salieri ஒரு அற்புதமான ஆசிரியர், மற்றும் பீத்தோவன் சமமான புத்திசாலித்தனமான மாணவர்.

இந்த சொனாட்டாக்கள் மிகவும் நல்ல இசை, ஆனால் க்ளெமெண்டியின் சொனாட்டாக்களும் அற்புதமானவை!

சரி, இந்த வழியில் நியாயப்படுத்தியது ...

மீண்டும் மாநாட்டிற்கு மற்றும் ...

மாநாட்டின் நான்காவது மற்றும் ஐந்தாவது நாட்கள் ஏன் பலனளித்தன என்ற கேள்விக்கு இப்போது நாம் பதிலளிப்பது மிகவும் எளிதானது.

முதலில்,

ஏனெனில் பக்க விளையாட்டு (எங்கள் மூன்றாம் நாள்) ஆதிக்கம் செலுத்தியது, அது இருக்க வேண்டும்.

இரண்டாவதாக,

ஏனென்றால் எங்களின் உரையாடல் தீர்க்க முடியாத ஒரு பிரச்சனையைத் தொட்டது (இசையமைப்பதில் காது கேளாமை ஒரு பிளஸ் அல்ல), ஆனால் இது மிகவும் நம்பமுடியாத முறையில் தீர்க்கப்பட்டது:

நபர் திறமையானவராக இருந்தால் (மற்றும் தலைவர்கள் மிகப்பெரிய நிறுவனங்கள்வெவ்வேறு நாடுகள் திறமையானவர்களாக இருக்க முடியாது), பின்னர் சிக்கல்களும் சிரமங்களும் திறமையின் செயல்பாட்டிற்கான சக்திவாய்ந்த ஊக்கியாக இருக்க முடியாது. நான் அதை அழைக்கிறேன் பீத்தோவன் விளைவு.எங்கள் மாநாட்டில் பங்கேற்பாளர்களுக்கு அதைப் பயன்படுத்தினால், மோசமான சந்தை சூழலின் சிக்கல்கள் திறமையைத் தூண்டும் என்று சொல்லலாம்.

மூன்றாவதாக,

நாங்கள் இசையைக் கேட்டோம்.

அவர்கள் வெறுமனே கேட்கவில்லை, ஆனால் மிகவும் ஆர்வமாக கேட்கும், ஆழமான கருத்துடன் இணைந்தனர்.

மாநாட்டில் பங்கேற்பாளர்களின் ஆர்வம் ஒரு பொழுதுபோக்கு இயல்புடையதாக இல்லை (எப்படி, அழகான இனிமையான இசையைப் பற்றி ஏதாவது கற்றுக்கொள்வது, கவனத்தை திசை திருப்புவது, வேடிக்கை பார்ப்பது).

இது இலக்காக இருக்கவில்லை.

இசையின் சாராம்சத்தில், இசை பெருநாடிகள் மற்றும் தந்துகிகளுக்குள் ஊடுருவுவதே இலக்காக இருந்தது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, உண்மையான இசையின் சாராம்சம், அன்றாட இசைக்கு மாறாக, அதன் ஹீமாடோபாய்சிஸ், ஆன்மீக ரீதியாக இந்த நிலைக்கு உயரக்கூடியவர்களுடன் மிக உயர்ந்த உலகளாவிய மட்டத்தில் தொடர்புகொள்வதற்கான அதன் விருப்பம்.

எனவே, மாநாட்டின் நான்காவது நாள் பலவீனமான சந்தைச் சூழலைக் கடக்கும் நாளாகும்.

பீத்தோவன் காது கேளாமையை வென்றது போல.

அது என்னவென்று இப்போது தெளிவாகிறது:

ஆதிக்கக் கட்சி

அல்லது, இசைக்கலைஞர்கள் சொல்வது போல்,

ஆதிக்கத்தில் பக்க கட்சியா?