அவர் வீர சிம்பொனி எண் 3 இன் ஆசிரியர் ஆவார். பீத்தோவனின் "வீர" சிம்பொனி

ஏற்கனவே எட்டு சிம்பொனிகளின் ஆசிரியராக இருந்ததால் (அதாவது, கடைசி, 9 வது உருவாக்கம் வரை), அவற்றில் எது சிறந்தது என்று அவர் கருதுகிறார் என்று கேட்டபோது, ​​​​பீத்தோவன் 3 வது என்று அழைத்தார். வெளிப்படையாக, அவர் இந்த சிம்பொனி வகித்த அடிப்படை பங்கைக் குறிப்பிடுகிறார். "வீரம்" இசையமைப்பாளரின் பணியின் மையக் காலத்தை மட்டுமல்ல, வரலாற்றில் ஒரு புதிய சகாப்தத்தையும் திறந்தது. சிம்போனிக் இசை- 19 ஆம் நூற்றாண்டின் சிம்பொனிசம், முதல் இரண்டு சிம்பொனிகள் பெரும்பாலும் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் கலையுடன், ஹெய்டன் மற்றும் மொஸார்ட்டின் படைப்புகளுடன் தொடர்புடையவை.

மக்கள் தலைவரின் இலட்சியமாக பீத்தோவன் கருதிய நெப்போலியனுக்கு சிம்பொனி அர்ப்பணிக்கப்பட்டதாகக் கூறப்படும் ஒரு உண்மை உள்ளது. இருப்பினும், பிரான்சின் பேரரசராக நெப்போலியன் பிரகடனம் செய்ததைப் பற்றி அறியாததால், இசையமைப்பாளர் கோபத்தில், ஆரம்ப அர்ப்பணிப்பை அழித்தார்.

3 வது சிம்பொனியின் அசாதாரண கற்பனை பிரகாசம் பல ஆராய்ச்சியாளர்களை அதன் இசையில் ஒரு சிறப்பு நிரல் கருத்தை தேட தூண்டியது. அதே நேரத்தில், குறிப்பிட்ட வரலாற்று நிகழ்வுகளுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை - சிம்பொனியின் இசை பொதுவாக சகாப்தத்தின் வீர, சுதந்திரத்தை விரும்பும் கொள்கைகளை, புரட்சிகர காலத்தின் வளிமண்டலத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.

சொனாட்டா-சிம்போனிக் சுழற்சியின் நான்கு பகுதிகள் ஒரே கருவி நாடகத்தின் நான்கு செயல்கள்: பகுதி I ஒரு வீரப் போரின் பனோரமாவை அதன் உந்துதல், நாடகம் மற்றும் வெற்றிகரமான வெற்றியுடன் சித்தரிக்கிறது; பகுதி 2 ஒரு சோகமான வழியில் ஒரு வீர யோசனையை உருவாக்குகிறது: இது வீழ்ந்த ஹீரோக்களின் நினைவகத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது; பகுதி 3 இன் உள்ளடக்கம் துக்கத்தை சமாளிப்பது; பகுதி 4 - பிரெஞ்சு புரட்சியின் வெகுஜன விழாக்களின் உணர்வில் ஒரு பிரமாண்டமான படம்.

3 வது சிம்பொனி புரட்சிகர கிளாசிக் கலையுடன் நிறைய பொதுவானது: யோசனைகளின் குடிமை உணர்வு, வீர செயல்களின் பாத்தோஸ், வடிவங்களின் நினைவுச்சின்னம். 5 வது சிம்பொனியுடன் ஒப்பிடுகையில், 3 வது மிகவும் காவியமானது, இது ஒரு முழு தேசத்தின் தலைவிதியைப் பற்றி கூறுகிறது. காவிய விகிதங்கள் இந்த சிம்பொனியின் அனைத்து பகுதிகளையும் வகைப்படுத்துகின்றன, இது கிளாசிக்கல் சிம்பொனியின் முழு வரலாற்றிலும் மிகவும் நினைவுச்சின்னங்களில் ஒன்றாகும்.

1 பகுதி

முதல் பகுதியின் விகிதாச்சாரங்கள், இது ஏ.என். செரோவ் அதை "கழுகு அலெக்ரோ" என்று அழைத்தார். முக்கிய தலைப்பு(Es-dur, cello), ஆர்கெஸ்ட்ரா டுட்டியின் இரண்டு சக்திவாய்ந்த இசைக்குழுக்களால் முன்வைக்கப்பட்டது, வெகுஜன புரட்சிகர வகைகளின் உணர்வில் பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட ஒலிகளுடன் தொடங்குகிறது. இருப்பினும், ஏற்கனவே 5 வது பட்டியில், ஒரு பரந்த, இலவச தீம் தடையாக இருப்பதாகத் தெரிகிறது - மாற்றப்பட்ட ஒலி "cis", g-moll இல் ஒத்திசைவுகள் மற்றும் விலகல்களால் உச்சரிக்கப்படுகிறது. இது தைரியமான, வீர தீமுக்கு மோதலின் சாயலைக் கொண்டுவருகிறது. கூடுதலாக, தலைப்பு மிகவும் ஆற்றல் வாய்ந்தது, இது விரைவான வளர்ச்சியின் செயல்பாட்டில் உடனடியாக வழங்கப்படுகிறது. அதன் அமைப்பு வளர்ந்து வரும் அலை போல, உச்சக்கட்ட உச்சத்தை நோக்கி விரைகிறது, இது பக்க விளையாட்டின் தொடக்கத்துடன் ஒத்துப்போகிறது. இந்த "அலை" கொள்கை முழு வெளிப்பாடு முழுவதும் பராமரிக்கப்படுகிறது.

பக்க தொகுதிமிகவும் வழக்கத்திற்கு மாறான முறையில் தீர்க்கப்பட்டது. இது ஒன்று அல்ல, ஆனால் ஒரு முழு குழு தலைப்புகளைக் கொண்டுள்ளது. முதல் தீம் இணைக்கும் ஒன்றின் செயல்பாடுகளை ஒருங்கிணைக்கிறது (டோனல் உறுதியற்ற தன்மை) மற்றும் இரண்டாம் நிலை (முக்கிய கருப்பொருளுக்கு ஒரு பாடல் வேறுபாட்டை உருவாக்குகிறது). மூன்றாவது பக்கம் முதல் பக்கத்துடன் தொடர்புடையது: பி-மேஜரின் அதே விசையில், அதே மெல்லிசைப் பாடல் வரிகள், இருப்பினும் அதிக அறிவொளி மற்றும் கனவுகள்.

2வது பக்க தலைப்புதீவிர முரண்பாடுகள். அவள் ஒரு வீர - வியத்தகு தன்மையைக் கொண்டிருக்கிறாள், வேகமான ஆற்றலுடன். மனதில் நம்பிக்கை. VII 7 நிலையற்றதாக ஆக்குகிறது. மாறுபாடு டோனல் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா வண்ணங்களால் மேம்படுத்தப்பட்டுள்ளது (2 பக்க தீம்கள் g - மோல் ஒலிகள், மற்றும் I மற்றும் 3 வுட்விண்டிற்கு மேஜர்).

ஒரு மகிழ்ச்சியான உற்சாகமான பாத்திரத்தின் மற்றொரு தீம் எழுகிறது இறுதி தொகுதி.அவள் தொடர்புடையவள் முக்கிய கட்சி, மற்றும் இறுதிப் போட்டியின் வெற்றி படங்கள்.

ஒரு வெளிப்பாடு போலவளர்ச்சிஇது பல இருட்டாக உள்ளது, கிட்டத்தட்ட எல்லா கருப்பொருள்களும் அதில் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன (மூன்றாவது பக்க தீம் மட்டுமே, மிகவும் மெல்லிசையானது, இல்லை, அதற்கு பதிலாக, ஓபோஸின் சோகமான மெல்லிசை தோன்றுகிறது, இது வெளிப்பாட்டில் இல்லை). கருப்பொருள்கள் ஒருவருக்கொருவர் முரண்பட்ட தொடர்புகளில் வழங்கப்படுகின்றன, அவற்றின் தோற்றம் ஆழமாக மாறுகிறது. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, வளர்ச்சியின் தொடக்கத்தில் உள்ள முக்கிய பகுதியின் தீம் இருட்டாகவும் பதட்டமாகவும் தெரிகிறது (சிறிய விசைகளில், குறைந்த பதிவு). சிறிது நேரம் கழித்து, இரண்டாவது இரண்டாம் நிலை தீம் அதன் எதிர்முனையில் சேர்க்கப்பட்டது, இது பொதுவான வியத்தகு பதற்றத்தை அதிகரிக்கிறது.

மற்றொரு உதாரணம் வீரம்ஃபுகாடோஅடிப்படையில் பொதுவான உச்சக்கட்டத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறது 1 வது பக்கம்தலைப்பு. அதன் மென்மையான, பாயும் ஒலிகள் இங்கு ஆறாவது மற்றும் எண்மத்தின் பரந்த பத்திகளால் மாற்றப்படுகின்றன.

பொது உச்சக்கட்டமானது வெளிப்பாட்டின் பல்வேறு நோக்கங்களின் ஒருங்கிணைப்பின் மீது கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, இதில் ஒத்திசைவின் ஒரு உறுப்பு உள்ளது (மூன்று-துடிப்பு அளவில் இரண்டு-துடிப்பு மையக்கருத்துகள், இறுதிப் பகுதியிலிருந்து கூர்மையான நாண்கள்). வியத்தகு வளர்ச்சியின் திருப்புமுனை ஓபோஸின் கருப்பொருளின் தோற்றம் ஆகும் - சொனாட்டா வளர்ச்சியின் கட்டமைப்பிற்குள் முற்றிலும் புதிய அத்தியாயம். இந்த மென்மையான மற்றும் சோகமான இசைதான் முந்தைய சக்திவாய்ந்த சவுக்கடியின் விளைவாகும். புதிய தீம் இரண்டு முறை ஒலிக்கிறது: இ-மோல் மற்றும் எஃப்-மோல், அதன் பிறகு விளக்கக்காட்சியின் படங்களை "மீட்டமைக்கும்" செயல்முறை தொடங்குகிறது: முக்கிய தீம் பிரதானமாகத் திரும்புகிறது, அதன் வரி நேராகிறது, உள்ளுணர்வுகள் தீர்க்கமானதாகவும் தாக்குதலாகவும் மாறும்.

முக்கிய கருப்பொருளில் உள்நாட்டில் மாற்றங்கள் தொடர்கின்றனமறுமுறை... ஏற்கனவே ஆரம்ப கருவின் இரண்டாவது வரைபடத்தில், இறங்கு செமிடோன் ஒலிப்பு மறைந்துவிடும். மாறாக, மேலாதிக்கத்திற்கு ஏற்றம் கொடுக்கப்பட்டு, அதில் நிறுத்தப்படும். தீமின் தட்டும் மாறுகிறது: ஒரு விலகலுக்குப் பதிலாக, g-moll இல் பிரகாசமான முக்கிய நிறங்கள் பிரகாசிக்கின்றன. குறியீட்டின் I பகுதியின் வளர்ச்சியும் - தொகுதியில் மிகவும் பிரமாண்டமான மற்றும் வியத்தகு பதட்டமான ஒன்றாகும். மிகவும் சுருக்கமான வடிவத்தில், இது வளர்ச்சியின் பாதையை மீண்டும் செய்கிறது, ஆனால் இந்த பாதையின் முடிவு வேறுபட்டது: ஒரு சிறிய விசையில் ஒரு துக்ககரமான உச்சநிலை அல்ல, ஆனால் ஒரு வெற்றிகரமான வீர உருவத்தின் உறுதிப்பாடு. குறியீட்டின் இறுதிப் பகுதி தேசிய கொண்டாட்டத்தின் சூழ்நிலையை உருவாக்குகிறது, ஒரு மகிழ்ச்சியான வெடிப்பு, இது பணக்காரர்களால் எளிதாக்கப்படுகிறது. ஆர்கெஸ்ட்ரா அமைப்புடிம்பானியின் ட்ரோன் மற்றும் தாமிரத்தின் ஆரவாரத்துடன்.

பகுதி 2

பகுதி II (c-moll) - toggles உருவக வளர்ச்சிஅதிக சோகத்தின் பகுதிக்குள். இசையமைப்பாளர் அதை "இறுதி ஊர்வலம்" என்று அழைத்தார். இசை பல சங்கங்களைத் தூண்டுகிறது - பிரெஞ்சுப் புரட்சியின் துக்க ஊர்வலங்கள், ஜாக் லூயிஸ் டேவிட் ("மராட்டின் மரணம்") ஓவியங்கள். அணிவகுப்பின் முக்கிய தீம் - துக்க ஊர்வலத்தின் மெல்லிசை - ஒருங்கிணைக்கிறது சொல்லாட்சி புள்ளிவிவரங்கள்"ஜெர்க்கி" ஒத்திசைவுகள், அமைதியான சொனாரிட்டி, சிறிய வண்ணங்கள் கொண்ட ஆச்சரியங்கள் (ஒலிகளை மீண்டும் மீண்டும்) மற்றும் அழுகை (இரண்டாவது பெருமூச்சுகள்). இறுதிச் சடங்கின் தீம் ஈ-டூரில் மற்றொரு தைரியமான மெல்லிசையுடன் மாறுகிறது, இது ஹீரோவை மகிமைப்படுத்துவதாக கருதப்படுகிறது.

அணிவகுப்பின் கலவையானது இந்த வகையின் சிக்கலான 3x-பகுதி வடிவத்தின் சிறப்பியல்பு அடிப்படையில் ஒரு பெரிய ஒளி மூவருடன் (C-dur) அமைந்துள்ளது. எவ்வாறாயினும், 3-பகுதி படிவம் இறுதி முதல் இறுதி வரையிலான சிம்போனிக் வளர்ச்சியால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது: ஆரம்ப தீம் வழக்கமான மறுபிரவேசத்தில் தொடங்கி, எதிர்பாராத விதமாக எஃப்-மோல் ஆக மாறுகிறது, அங்கு அது வெளிப்படுகிறது.ஃபுகாடோஒரு புதிய தலைப்பில் (ஆனால் முக்கிய தலைப்புடன் தொடர்புடையது). இசை மிகப்பெரிய வியத்தகு பதற்றம் நிறைந்தது, ஆர்கெஸ்ட்ரா சொனாரிட்டி வளர்கிறது. இது முழுப் பகுதியின் உச்சம். பொதுவாக, மறுபரிசீலனையின் அளவு முதல் பகுதியை விட இரண்டு மடங்கு அதிகமாகும். மற்றொன்று புதிய படம்- பாடல் கான்டிலீனா - குறியீட்டில் தோன்றும் (டெஸ் - துர்): சிவில் துயரத்தின் இசையில் ஒரு "தனிப்பட்ட" குறிப்பு கேட்கப்படுகிறது.

பகுதி 3

முழு சிம்பொனியிலும் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடு இறுதி ஊர்வலத்திற்கும் பின்வருவனவற்றிற்கும் இடையே உள்ளது ஷெர்சோ, நாட்டுப்புற படங்கள்இறுதிப் போட்டிக்குத் தயாராகி வருகிறது. ஷெர்சோ இசை (Es-major, complex 3-part form) அனைத்தும் நிலையான இயக்கத்தில், உந்துதலில் உள்ளது. அதன் முக்கிய கருப்பொருள், வேகமாகப் பாயும் வோலிஷனல் முறையீட்டு நோக்கங்கள் ஆகும். நல்லிணக்கத்தில் ஏராளமான ostinata basses உள்ளது, அசல் ஒலி குவார்ட் உடன்பாடுகளை உருவாக்கும் உறுப்பு புள்ளிகள். மூவர்இயற்கையின் கவிதையால் நிரப்பப்பட்டது: மூன்று தனி கொம்புகளின் ஆரவாரமான தீம் வேட்டையாடும் கொம்புகளின் சமிக்ஞைகளை நினைவுபடுத்துகிறது.

பகுதி 4

இயக்கம் IV (Es-dur, இரட்டை மாறுபாடுகள்) என்பது முழு சிம்பொனியின் உச்சக்கட்டமாகும், இது நாடு தழுவிய கொண்டாட்டத்தின் யோசனையை உறுதிப்படுத்துகிறது. லாகோனிக் அறிமுகம் சண்டையிட ஒரு வீர அழைப்பு போல் தெரிகிறது. இந்த அறிமுகத்தின் ஆரவாரமான ஆற்றலுக்குப் பிறகு 1- நான்தலைப்புமாறுபாடுகள் குறிப்பாக மர்மமான, மர்மமான முறையில் உணரப்படுகின்றன: மனநிலையின் தெளிவற்ற தன்மை (டானிக் மூன்றாவது இல்லை), கிட்டத்தட்ட நிலையானதுபக், இடைநிறுத்தங்கள், ஆர்கெஸ்ட்ரேஷனின் வெளிப்படைத்தன்மை (ஒருங்கிணைந்த பிஸிகாடோவில் சரங்கள்) - இவை அனைத்தும் குறைத்து மதிப்பிடல், நிச்சயமற்ற சூழ்நிலையை உருவாக்குகின்றன.

இறுதிப் போட்டியின் 2வது தீம் தோன்றுவதற்கு முன், பீத்தோவன் 1வது கருப்பொருளில் இரண்டு அலங்கார மாறுபாடுகளைக் கொடுக்கிறார். அவர்களின் இசை படிப்படியான விழிப்புணர்வு, "மலரும்" போன்ற தோற்றத்தை அளிக்கிறது: தாள துடிப்பு புத்துயிர் பெறுகிறது, அமைப்பு வரிசையாக அடர்த்தியாக இருக்கும், அதே நேரத்தில் மெல்லிசை உயர் பதிவிற்கு நகரும்.

2வது தலைப்பு மாறுபாடுகளில் ஒரு நாட்டுப்புற, பாடல் மற்றும் நடனம் உள்ளது, இது ஓபோஸ் மற்றும் கிளாரினெட்டுகளுக்கு ஒளியாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருக்கிறது. அதனுடன் ஒரே நேரத்தில், 1வது தீம் பாஸ், ஹார்ன்கள் மற்றும் குறைந்த சரங்களில் ஒலிக்கிறது. எதிர்காலத்தில், இறுதிக்கட்டத்தின் இரண்டு கருப்பொருள்களும் இப்போது ஒரே நேரத்தில், சில சமயங்களில் தனித்தனியாக ஒலிக்கும் (1வது பெரும்பாலும் பாஸோ ஆஸ்டினாடோ தீம் போல, பாஸில் இருக்கும்). அவர்கள் அடையாள மாற்றங்களுக்கு உட்படுகிறார்கள். பிரகாசமான மாறுபட்ட அத்தியாயங்கள் உள்ளன - சில வளர்ச்சி இயல்புடையவை, மற்றவை உள்நாட்டில் புதுப்பிக்கப்பட்டவை, அவை கருப்பொருளில் முற்றிலும் சுதந்திரமாக இருப்பது போன்ற தோற்றத்தை அளிக்கின்றன. ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் g-mollவீரமிக்கஅணிவகுப்புபாஸில் 1வது கருப்பொருளில். இது இறுதிப் போட்டியின் மைய அத்தியாயம், போராட்டத்தின் உருவத்தின் உருவம் (6வது மாறுபாடு). மற்றொரு மாதிரியானது 9 வது மாறுபாடு ஆகும், இது 2 கருப்பொருள்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது: மெதுவான டெம்போ, அமைதியான சோனரிட்டி, பிளேகல் ஹார்மோனிகள் அதை முற்றிலும் மாற்றும். இப்போது அவள் ஒரு உயர்ந்த இலட்சியத்தின் உருவமாக கருதப்படுகிறாள். இந்த பாடலின் இசையில் ஓபோ மற்றும் வயலின்களின் புதிய மென்மையான மெல்லிசையும் உள்ளது, இது காதல் பாடல் வரிகளுக்கு நெருக்கமானது.

கட்டமைப்பு ரீதியாகவும் தொனியாகவும், மாறுபாடு சுழற்சியில் சொனாட்டா வடிவங்களைக் காணக்கூடிய வகையில் மாறுபாடுகள் தொகுக்கப்பட்டுள்ளன: 1வது தீம் இவ்வாறு கருதப்படுகிறது. முக்கிய கட்சி, முதல் இரண்டு மாறுபாடுகள் போன்றவை பைண்டர், 2வது தலைப்பு - போன்றது இணை(ஆனால் முக்கிய விசையில்). பங்கு வளர்ச்சிஇரண்டாவது குழு மாறுபாடுகளைச் செய்கிறது (4 முதல் 7 வரை), இது ஒரு சிறிய விசையின் ஆதிக்கம் மற்றும் பாலிஃபோனிக் வளர்ச்சியின் பயன்பாடு (4வது, சி-மைனர் மாறுபாடு ஒரு ஃபுகாடோ) இரண்டாம் நிலை விசைகளைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் வேறுபடுகிறது.

பிரதான விசை திரும்பியவுடன் (8வது மாறுபாடு, மேலும் ஒரு ஃபுகாடோ) தொடங்குகிறதுபழிவாங்கல்அத்தியாயம். இங்கே முழு மாறுபாடு சுழற்சியின் பொதுவான உச்சநிலையை அடைந்தது - மாறுபாடு 10 இல், பிரமாண்டமான மகிழ்ச்சியின் உருவம் எழுகிறது. இரண்டாவது தீம் இங்கே ஒலிக்கிறது "அவரது குரலின் உச்சியில்", நினைவுச்சின்னம் மற்றும் புனிதமானது. ஆனால் இது முடிவு அல்ல: மகிழ்ச்சியான குறியீட்டின் முன்பு, எதிர்பாராத சோகமான "முறிவு" ஏற்படுகிறது (11 வது மாறுபாடு, இறுதி ஊர்வலத்தின் உச்சக்கட்டத்தை எதிரொலிக்கிறது). அதன் பிறகுதான்குறியீடுஇறுதி வாழ்க்கையை உறுதிப்படுத்தும் முடிவை அளிக்கிறது.

1804 இல், பீத்தோவன் தனது மூன்றாவது சிம்பொனியை Es-major op இல் முடித்தார். 55. அவரது தோற்றம் கிளாசிக் கலையில் ஒரு புரட்சியைக் குறித்தது. "இந்த சிம்பொனியில் ... பீத்தோவனின் படைப்பு மேதையின் முழு மகத்தான, அற்புதமான சக்தியும் முதல் முறையாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது" (சாய்கோவ்ஸ்கி). அதில், இசையமைப்பாளர் இறுதியாக தனது முன்னோடிகளின் அழகியலைச் சார்ந்திருப்பதைக் கடந்து தனது சொந்தத்தைக் கண்டுபிடித்தார், தனிப்பட்ட பாணி... மூன்றாவது சிம்பொனி புரட்சிகரப் போராட்டம் மற்றும் வெற்றியின் சித்திரங்களின் அற்புதமான சிம்பொனிக் உருவகமாகும். பீத்தோவன் அதை நெப்போலியனுக்கு அர்ப்பணிக்க விரும்பினார், அந்த ஆண்டுகளில் அவருக்காக மக்கள் தலைவரின் இலட்சியமாக இருந்தார்.

மார்ச் 1804 இல், சிம்பொனி நிறைவுற்றது, கையெழுத்துப் பிரதியின் தலைப்புப் பக்கம் தலைப்பைக் கொண்டிருந்தது:

"கிரேட் சிம்பொனி... போனபார்டே".

ஆனால் வியன்னாவில் வசிப்பவர்கள் நெப்போலியன் தன்னைப் பேரரசராக அறிவித்ததை அறிந்ததும், பீத்தோவன், புரட்சியின் நாயகனாகத் தோன்றியவரின் துரோகத்தால் கோபமடைந்து, அவரது அர்ப்பணிப்பை மறுத்துவிட்டார். புதிய தாளில், முந்தைய தலைப்புக்கு பதிலாக, ஒரு குறுகிய கல்வெட்டு தோன்றியது: "எரோயிகா" ("வீரம்").

ஹீரோயிக் சிம்பொனியின் முதல் பொது நிகழ்ச்சி குளிர், கிட்டத்தட்ட விரோதமான சூழலில் நடந்தது. இந்த சிம்பொனியின் "முரட்டு" வலிமை, அதன் வலியுறுத்தப்பட்ட விறைப்பு ஆகியவற்றால் பிரபுத்துவ பார்வையாளர்கள் அதிர்ச்சியடைந்தனர்.

ஆனால் சில குழப்பங்கள் ஜனநாயக மக்களில் ஒரு பகுதியினரால் அனுபவித்தன, இது பீத்தோவனின் கேடயத்தின் வேலையை உயர்த்தியது. சிம்பொனி பொருத்தமற்றதாகவும், மிக நீண்டதாகவும், கடினமானதாகவும் தோன்றியது. அசல் தன்மைக்காக ஆசிரியர் நிந்திக்கப்பட்டார், அவரது ஆரம்பகால படைப்புகளின் பாணிக்குத் திரும்பும்படி அறிவுறுத்தினார்.

இந்த முதல் பதிவுகளில், வேலையின் அசாதாரண ஆழம் மற்றும் சிக்கலான தன்மையால் ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கப்பட்டது, இது நேரடியான, உடனடி தாக்கத்தின் சக்திக்கு எந்த வகையிலும் கணக்கிடப்படவில்லை. பீத்தோவனின் சமகாலத்தவர்மூன்றாம் சிம்பொனியின் ஸ்டைலிஸ்டிக் புதுமையால் பொதுமக்கள் மிகவும் குழப்பமடைந்தனர் மற்றும் இசை மற்றும் வியத்தகு வளர்ச்சியின் தர்க்கத்தைப் புரிந்து கொள்ள, அதன் பிரம்மாண்டமான கட்டிடக்கலையைப் புரிந்து கொள்ளத் தவறிவிட்டனர்.

வீரத்தின் உள்ளார்ந்த கிடங்கு, வடிவமைக்கும் கொள்கைகள், எதிர்பாராத பல்வேறு வெளிப்பாடுகள், வழக்கத்திற்கு மாறாக கூர்மையான, அமைதியற்ற, வேண்டுமென்றே கருணை மற்றும் நுட்பம் இல்லாதது போல் - இந்த படைப்பில் உள்ள அனைத்தும் அதன் புதுமையால் திகைத்து, பயமுறுத்துகின்றன. பிற்பாடுதான் அதிக உணர்திறன் மற்றும் முற்போக்கான கேட்போர் மூன்றாம் சிம்பொனியின் பிரமாண்டமான திட்டத்தை, அதன் உள் ஒற்றுமை மற்றும் சக்திவாய்ந்த வெளிப்பாட்டைப் புரிந்துகொண்டனர்.

கருத்தியல் கருத்தின் தைரியமும் சிக்கலான தன்மையும் இசை நுட்பங்களின் புதுமையில் நேரடியாக பிரதிபலிக்கின்றன.

கருத்தாக்கத்தின் ஒற்றுமை ஏற்கனவே சிம்போனிக் சுழற்சியின் கட்டமைப்பில் வெளிப்படுகிறது. "சிவில் நாடகம்" என்று அழைக்கப்படும் படைப்பின் யோசனை படிப்படியாக வெளிப்படுகிறது. நான்கு பாரம்பரிய இயக்கங்களில் ஒவ்வொன்றும் இறுதியில் ஒரு க்ளைமாக்ஸுடன் ஒற்றை நாடகத்தின் செயலாக உணரப்படுகிறது.

முதல் இயக்கமான அலெக்ரோ கான் பிரியோவில், பீத்தோவன் ஒரு டைட்டானிக், தீவிரமான போராட்டத்தின் படத்தை உருவாக்குகிறார். இரண்டாவது இயக்கம், இறுதி ஊர்வலம், அதன் சோகமான அம்சத்தை அளிக்கிறது. மூன்றாவது, ஷெர்சோ, முதல் இரண்டு "செயல்களின்" உணர்ச்சிப் பதற்றத்திலிருந்து முக்கியமான நிலைக்கு மாறுவது, மகிழ்ச்சியான சூழல்இறுதிப் போட்டிகள். நான்காவது பகுதி அபோதியோசிஸ். வீரமிக்கப் போராட்டம் வெற்றிக் குதூகலத்துடன் முடிகிறது.

AN செரோவ் "கழுகு அலெக்ரோ" என்று அழைத்த முதல் இயக்கத்தின் அளவு உண்மையிலேயே பிரமாண்டமானது (சுமார் 900 பார்கள்). அவை மன அழுத்தம் காரணமாகும் உள் மோதல்... போராட்டத்தின் உஷ்ணம், ஆற்றல் வெடிப்புகள், தடைகளை தைரியமாக சமாளிப்பது ஆகியவை சோர்வு, தியானம் மற்றும் துன்பத்தின் உருவங்களுடன் மாறி மாறி வருகின்றன. எமோஷனல் டென்ஷன் கடைசியில்தான் வெளியாகும்.

சிம்பொனியின் இந்த பகுதி கருப்பொருள்களின் புதுமை மற்றும் புதிய வகை சொனாட்டா வளர்ச்சிக்காக தனித்து நிற்கிறது.

இரண்டு சக்திவாய்ந்த டுட்டி நாண்கள் அறிமுகத்தை உருவாக்குகின்றன. பீத்தோவனின் அனைத்து அறிமுகங்களிலும் கடுமையான, உத்வேகமான ஆற்றல் இந்த மிகவும் சுருக்கமாக கேட்கப்படுகிறது.

இரண்டாவது சிம்பொனியை விட, முக்கிய தீம் உடனடி அழகு, உள்ளுணர்வு மற்றும் கட்டமைப்பு முழுமை ஆகியவற்றைக் கொண்டிருக்கவில்லை. அதன் கலை தர்க்கம் உள் மோதலில், அதன் வளர்ச்சி மாறும் தன்மையில் உள்ளது. இந்த அம்சங்கள்தான் கருப்பொருளுக்கு ஒரு கூர்மையான கலை தாக்கத்தின் சக்தியைக் கொடுக்கின்றன, இது முதல் பார்வையில் ஓரளவு ஆள்மாறானதாகவும், மிகவும் பொதுவானதாகவும், எனவே போதுமான வெளிப்பாடாகவும் இல்லை.

ஆரவாரம் போன்ற தீம் அதன் அமைதியாக அளவிடப்பட்ட ஒலி மீறப்பட்ட தருணத்திலிருந்து கவனத்தை ஈர்க்கத் தொடங்குகிறது, முதல் தடையாகத் தோன்றும் தருணத்திலிருந்து - ஒத்திசைவு மூலம் வலியுறுத்தப்படும் கூர்மையான முரண்பாடான ஒலி. அவரது உள்நாட்டில் செறிவு குறிப்பிடத்தக்கது. இது முழு கருப்பொருளின் கருக்கள் மட்டுமல்ல *,

* உதாரணத்திற்கு, நாண் ஆரவாரம்முதல் நோக்கம், செயலில் வீரக் கூறுகளை உள்ளடக்கியது, பக்க விளையாட்டின் இரண்டு கருப்பொருள்களிலும், இணைக்கும் ஒன்றிலும், மற்றும் வளர்ச்சியின் தொடக்கத்திலும் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. வீழ்ச்சி இரண்டாவது ஒலி, ஒரு முரண்பட்ட தொடக்கத்தை வெளிப்படுத்துதல், அனைத்திலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது பாடல் கருப்பொருள்கள்... பக்க கருப்பொருளின் பின்னணி அதை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இரண்டாவது பக்கம், இறுதி, புதிய அத்தியாயம்வளர்ச்சியில். இருந்து முரண்பாடான இடைவெளி(டி - சி ஷார்ப்) அனைத்து கூர்மையாக முரண்பாடான நாண்களும் வளர்ச்சியின் மிகவும் கடுமையான மற்றும் தீவிரமான தருணங்களில் வளரும், எடுத்துக்காட்டாக, தோற்றத்திற்கு முன் இறுதி தீம்மற்றும் வளர்ச்சியின் உச்சக்கட்டத்தில். ஒத்திசைவு, ஒரு அமைதியற்ற தொடக்கத்தை வெளிப்படுத்துதல், மிகவும் பதட்டமான இடங்களில் இசையை ஊடுருவி, அடிக்கடி முரண்பாடுகளுடன் இணைந்திருக்கும்: முக்கிய, முதல் மற்றும் இரண்டாம் நிலை கருப்பொருள்களின் வளர்ச்சியில், விளக்கத்தின் இறுதி வளையங்கள் மற்றும் வளர்ச்சியின் பல புள்ளிகள், குறிப்பாக, அத்தியாயத்தில் அதன் உச்சக்கட்டம் (e-moll).

ஆனால் சொனாட்டா அலெக்ரோவில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் வளர்ச்சியின் கொள்கையையும் கோடிட்டுக் காட்டியது.

அதன் மாறும் தன்மையானது ஊக்கமளிக்கும் வளர்ச்சியில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதன் காரணமாகும், மேலும் கருவிகள் கருப்பொருள் வளர்ச்சியை மேம்படுத்துகின்றன. தீம் செலோஸின் குறைந்த பதிவேடுகளில், முடக்கிய டோன்களில் தொடங்குகிறது மற்றும் படிப்படியாக எப்போதும் பரந்த ஒலி வரம்பில் தேர்ச்சி பெறுகிறது, கருப்பொருள் உச்சக்கட்டத்தின் தருணத்தில் ஒரு சக்திவாய்ந்த ஆர்கெஸ்ட்ரா டுட்டியை அடைகிறது:

பிரதான கட்சி மிகவும் ஆற்றல் வாய்ந்தது. இது வளரும் அலை போல உருவாகிறது. அதன் மேற்பகுதி இணைக்கும் கட்சியின் தொடக்கத்துடன் ஒத்துப்போகிறது. ஃபோர்டிசிமோ டுட்டியில் அவளது உணர்ச்சி பதற்றம் காய்ந்து போகும் தருணத்தில், ஒரு புதிய தீம் தோன்றி அதன் ஓட்டத்தைத் தொடங்குகிறது.

முழு சொனாட்டா கண்காட்சியும் தொடர்ச்சியாக வளர்ந்து வரும் அலைகளின் பெரிய சங்கிலியாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. ஒவ்வொரு அலையின் முகடு அடுத்த அலையின் தொடக்கத்துடன் ஒத்துப்போகிறது.

அனைத்து தலைப்புகளும் முற்போக்கான வளர்ச்சியின் இந்த கட்டத்தில் செல்கின்றன. பதற்றம் சீராக அதிகரித்து வருகிறது, மிக உயர்ந்த புள்ளி வெளிப்பாட்டின் முடிவில் உள்ளது.

பாரம்பரிய மூன்று கட்சிகள் ஒவ்வொன்றும் (முக்கிய, இரண்டாம் நிலை, இறுதி) ஒரு சுயாதீனமான விரிவான பிரிவாக மாறும். ஒவ்வொன்றும் உள்ளுணர்வு செழுமை மற்றும் உள் மோதலால் வேறுபடுகின்றன, ஒவ்வொன்றும் தீவிரமான, நோக்கமுள்ள வளர்ச்சியைக் கொண்டுள்ளன.

கருப்பொருள் பொருள் கூர்மையாக வெளிப்படுத்தும் விவரங்களைக் கொண்டுள்ளது. வெற்றிகரமான கூக்குரல்கள், பதட்டமான சலசலப்பு, அமைதியற்ற அசைவுகள், நியாயமான வேண்டுகோள், உயர்ந்த தியானம் ஆகியவற்றை நீங்கள் கேட்கலாம். ஆரம்பகால சிம்போனிக் இசையின் ஒலியமைப்பு சாதனங்கள் போதுமானதாக இல்லை. அவை அமைதியற்ற தாளங்கள், எதிர்பாராத மெல்லிசை திருப்பங்கள் மற்றும் முரண்பாடான ஒலிகளால் மாற்றப்பட்டன.

மூன்றாவது சிம்பொனியில்தான் பீத்தோவன் முதன்முதலில் ஸ்கோரில் அதிக எண்ணிக்கையிலான கூடுதல் டைனமிக் பதவிகள் மற்றும் பக்கவாதம் ஆகியவற்றை அறிமுகப்படுத்த வேண்டியிருந்தது, இது கருப்பொருள்களின் புதிய உள்நாட்டின் தாள அமைப்பை வலியுறுத்துகிறது. இங்குதான் அவர் "பிரிவு" கருவிகளைப் பரவலாகப் பயன்படுத்தினார், இது உள்ளுணர்வின் வெளிப்பாட்டையும் விவரத்தையும் மேம்படுத்துகிறது.

வெளிப்புற வரையறைகளும் தீவிரமாக மாறிவிட்டன. சொனாட்டா வடிவம்... "அலை போன்ற" வளர்ச்சிக்கு நன்றி, ஒவ்வொரு பட்டியின் உள்நாட்டின் பிரகாசத்திற்கு நன்றி, சுயாதீன கருப்பொருள்கள் மற்றும் இணைக்கும் இடைநிலை கூறுகளின் முன்னர் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட எதிர்ப்பு மறைந்துவிட்டது.

பீத்தோவன் அவரது வேறு எந்த சிம்போனிக் படைப்புகளிலும் (ஒன்பதாவது சிம்பொனியைத் தவிர) கான்ட்ராபண்டல் லேயரிங் மற்றும் பாலிஃபோனிக் மேம்பாட்டின் நுட்பங்களை இவ்வளவு பரவலாகப் பயன்படுத்தவில்லை, குறிப்பாக வளர்ச்சியில்.

பீத்தோவனின் படைப்புகள் உட்பட அனைத்து கிளாசிக் சிம்பொனிகளிலும், "ஹீரோயிக்" இன் வளர்ச்சி அதன் பிரம்மாண்டமான தொகுதி (சுமார் 600 பார்கள்), ஒலிப்பு செழுமை மற்றும் இசையமைக்கும் திறன் ஆகியவற்றிற்காக தனித்து நிற்கிறது. வெளிப்பாட்டின் பல்வேறு கருப்பொருள் கூறுகள், அவற்றின் எதிர்முனை எதிர்ப்பு மற்றும் ஃபியூக் மேம்பாடு ஆகியவை வெளிப்பாட்டில் இருந்து ஏற்கனவே நன்கு தெரிந்த கருப்பொருள்களின் புதிய பக்கங்களை வெளிப்படுத்துகின்றன. இந்த பிரம்மாண்டமான வளர்ச்சியின் இயக்கத்தின் நோக்கம், அதன் மிகவும் சிக்கலான, ஆனால் கண்டிப்பாக தர்க்கரீதியான பண்பேற்றம் திட்டம் * வேலைநிறுத்தம் செய்கிறது.

* ஆதிக்கத்தில் தொடங்கி, பீத்தோவன் படிப்படியாக முக்கிய விசையைத் தள்ளுகிறார். க்ளைமாக்ஸ், அதாவது, ஒரு புதிய தலைப்பில் ஒரு அத்தியாயம், இ-மோலின் தொலைதூர தொனியில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. பின்னர், கால்-ஐந்தாவது "சுழல்" சேர்த்து, பீத்தோவன் தொடர்ந்து டானிக்கிற்கு மறுபிரதியைக் கொண்டுவருகிறார்.

இது கண்காட்சியில் உள்ளார்ந்த மாறும் எழுச்சி மற்றும் வீழ்ச்சியின் கொள்கைகளைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறது.

மிக உயர்ந்த புள்ளிக்கான அணுகுமுறை குறிப்பாக தீவிரமானது. மிகவும் நிலையற்ற, முரண்பாடான ஒலிகள் இங்கே பிடிவாதமாக மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன. பயங்கரமான, சக்திவாய்ந்த கூச்சல்கள் பேரழிவை முன்னறிவிக்கிறது.

ஆனால் மிகக் கடுமையான தருணத்தில், பதற்றம் காய்ந்துவிடும். ஆர்கெஸ்ட்ரா நாண்கள் மௌனமாகி, அமைதியான, சலசலக்கும் பின்னணியில், இ-மோலின் தொலைதூர விசையில், ஒரு புதிய, இனிமையான தீம் எழுகிறது:

இந்த மென்மையான மற்றும் சோகமான இசை கிளர்ச்சியான முக்கிய கருப்பொருளுடன் கடுமையாக முரண்படுகிறது. முந்தைய சக்திவாய்ந்த ஊசியின் உச்சம் அவள்தான்.

வளர்ச்சியின் முடிவில், ஒலிகள் படிப்படியாக உறைந்துவிடும். இரட்டை பியானிசிமோவில், வயலின்களுக்கான ட்ரெமோலோவில், ஒரு அசாதாரண ஹார்மோனிக் பின்னணிக்கு எதிராக (டானிக்கில் ஆதிக்கம் செலுத்துதல்), முக்கிய கருப்பொருளின் ஆரம்பம் தூரத்திலிருந்தும் குழப்பமாக வெளிப்படுகிறது. திடீரென்று இரண்டு சக்திவாய்ந்த டுட்டி நாண்கள் இந்த மங்கலான ஒலிகளில் வெட்டப்பட்டு, மறுபிரதியின் தொடக்கத்தை அறிவிக்கின்றன.

வெளிப்பாட்டுடன் ஒப்பிடுகையில் மறுபிரதி சிறிது மாற்றியமைக்கப்பட்டுள்ளது. முக்கிய தீம் விரைவான வளர்ச்சியின் முந்தைய கூறுகள் இல்லாதது. அதில் மேய்ச்சல் தன்மையைக் கூட நீங்கள் கேட்கலாம் (ஹார்ன் டிம்ப்ரே, எஃப் மேஜரில் கீ, டெஸ் மேஜரில் கருப்பொருளின் இரண்டாவது கடத்தல், அதாவது அமைதியான, வண்ணமயமான கலவையில்). முக்கிய கருப்பொருளின் ஆரம்ப டைனமிக் பதிப்பின் தீவிர வளர்ச்சிக்குப் பிறகு, அது வியத்தகு முறையில் இடமில்லாமல் இருக்கும்.

பெரிய குறியீடு (141 கடிகார சுழற்சிகள்) சாராம்சத்தில், இரண்டாவது வளர்ச்சி. இங்கே, இறுதியாக, போராட்டத்தின் கண்டனம் வருகிறது. மிகவும் உள்ள மட்டுமே கடைசி பகுதிமுதல் முறையாக கூர்மையான, அமைதியற்ற குரல்கள் மறைந்துவிடும். முடிவில், குறியீடுகள், கடுமையான முரண்பட்ட மற்றும் கிளர்ச்சியடைந்தவர்களிடமிருந்து நன்கு அறியப்பட்ட ஒலிகள், அமைதியான, மகிழ்ச்சியான மற்றும் அப்பாவியாக மகிழ்ச்சியாக மாறும். தடைகள் கடந்துவிட்டன. சண்டை வெற்றியில் முடிந்தது. விருப்பமான பதற்றம் நிவாரணம் மற்றும் மகிழ்ச்சியின் உணர்வால் மாற்றப்படுகிறது.

கிளாசிக் கலைஞரின் பாணியில் இந்த இசையை நிகழ்த்துவது நினைத்துப் பார்க்க முடியாதது பாணி XVIIIநூற்றாண்டு. கிளாசிக் சோகத்தின் வரிசைப்படுத்தப்பட்ட வழக்கமான வடிவங்களுக்குப் பதிலாக, ஷேக்ஸ்பியரின் நாடகம் அதன் புயல் மற்றும் ஆழமான உணர்வுகளுடன் மேடையில் விளையாடப்படுகிறது.

"ஹீரோயிக் சிம்பொனி" இன் இரண்டாம் பகுதி தத்துவ மற்றும் சோகமான கவிதை உலகில் மிகச் சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகும். பீத்தோவன் அதை "இறுதி ஊர்வலம்" என்று அழைத்தார், இதனால் இணைப்பை வலியுறுத்தினார் பொதுவான சிந்தனைபுரட்சியின் வீர உருவங்கள் கொண்ட சிம்பொனிகள்.

அணிவகுப்பு தாளங்கள் ஒரு மாறாத "நிரல்" உறுப்பாக இங்கே கேட்கப்படுகின்றன: அவை நிலையான பின்னணியாக செயல்படுகின்றன மற்றும் முக்கிய கருப்பொருளில் இயல்பாக சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. அணிவகுப்பின் ஒரு தெளிவான அடையாளம், சிம்பொனியின் மெதுவான பகுதியில் பீத்தோவன் முதலில் பயன்படுத்திய ஒரு மாறுபட்ட நடுத்தர அத்தியாயத்துடன் கூடிய சிக்கலான மூன்று பகுதி வடிவமாகும்.

இருப்பினும், சிவிக் பாத்தோஸின் படங்கள் இந்த வேலையில் பாடல் தியானத்தின் மனநிலையின் மூலம் பிரதிபலிக்கப்படுகின்றன. இறுதி ஊர்வலத்தின் பல அம்சங்கள் பின்னோக்கி செல்கின்றன தத்துவ பாடல் வரிகள்பாக். முக்கிய கருப்பொருளின் பாலிஃபோனைஸ் செய்யப்பட்ட விளக்கக்காட்சி மற்றும் அதன் நிலையான வளர்ச்சி (குறிப்பாக மறுபிரதியில் உள்ள ஃபுகாடோ) மூலம் ஒரு புதிய ஆழமான வெளிப்பாடு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது; ஒரு முக்கிய பங்கை ஒரு முடக்கப்பட்ட ஒலி (சொட்டோ வோஸ் பியானிசிமோ), ஒரு மெதுவான டெம்போ (அடாஜியோ அஸ்ஸாய்) மற்றும் ஒரு இலவச "பல பரிமாண" ரிதம் மூலம் ஆற்றப்படுகிறது. அணிவகுப்பின் வகையின் அடிப்படையில், ஒரு தத்துவம் பாடல் கவிதை- ஹீரோவின் மரணம் பற்றிய சோகமான பிரதிபலிப்பு *.

* பீத்தோவனின் பன்னிரண்டாவது சொனாட்டா அல்லது சோபினின் பி-மைனர் சொனாட்டாவின் அணிவகுப்புகளுடன் சிம்பொனியின் இரண்டாவது இயக்கத்தின் இசையை ஒப்பிடும் போது, ​​பீத்தோவனின் இந்த வகையின் இலவச விளக்கம் தெளிவாகிறது.

முக்கிய கருப்பொருளின் தனித்துவமான எளிமை இசையமைப்பாளரின் மனதில் உடனடியாக எழுந்த தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது. இதற்கிடையில், பீத்தோவன் ஒரு நீண்ட தேடலுக்குப் பிறகு கண்டுபிடித்தார், முதல் பதிப்பிலிருந்து மிதமிஞ்சிய, பொதுவான மற்றும் அற்பமான அனைத்தையும் படிப்படியாக துண்டித்துவிட்டார். மிகவும் லாகோனிக் வடிவத்தில், இந்த தீம் அதன் காலத்தின் சிறப்பியல்புகளின் உன்னதமான சோகமான திட்டத்தின் பல உள்ளுணர்வுகளை உள்ளடக்கியது *.

* திருமணம் செய் மொஸார்ட்டின் சி-மைனர் க்விண்டெட்டின் கருப்பொருள்கள், ஹெய்டனின் எஸ்-டுரின் (லண்டன்) சிம்பொனியின் மெதுவான இயக்கம், பீத்தோவனின் சொந்த சி-மைனர் பியானோ இசை நிகழ்ச்சி, அவரது பாத்தெடிக் சொனாட்டா, க்ளக்கின் ஆர்ஃபியஸைக் குறிப்பிடவில்லை.

பேச்சின் உள்ளுணர்வுடன் அதன் நெருக்கம் ஒரு அற்புதமான மெல்லிசை முழுமையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. மனக்கட்டுப்பாடு மற்றும் தீவிரம், ஒரு நிலையான உள் இயக்கத்துடன், அவளுக்கு மிகப்பெரிய வெளிப்படுத்தும் சக்தியை அளிக்கிறது:

மனநிலையின் ஆழம், உணர்ச்சி வளர்ச்சி வெளிப்புற வியத்தகு விளைவுகளால் அல்ல, ஆனால் உள் வளர்ச்சியால், இசை சிந்தனையின் தீவிரத்தால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. முழு முதல் இயக்கத்திலும் ஆர்கெஸ்ட்ராவின் ஒலி பியானிசிமோ மற்றும் பியானோவை விட அதிகமாக இல்லை என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.

கருப்பொருளின் உள் வளர்ச்சி வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, முதலாவதாக, ஆறாவது அளவீட்டில் அதன் உச்சக்கட்டத்திற்கு மெல்லிசை நகர்த்துவதன் மூலம்; இவ்வாறு, வெளிப்புற கட்டமைப்பு சமச்சீர்நிலையை பராமரிக்கும் போது, ​​மெல்லிசை வளர்ச்சி சமநிலையின் விளைவை மீறுகிறது. கூர்மையான உணர்வுமேல் நோக்கி ஈர்ப்பு. இரண்டாவதாக, ஒரு மாறுபட்ட திசையில் நகரும் தீவிர மெல்லிசைக் குரல்களின் பாலிஃபோனிக் எதிர்ப்பு, விரிவடையும் இடத்தையும் பெரும் உள் பதற்றத்தையும் உருவாக்குகிறது. ஒரு கிளாசிக் சிம்பொனி வரலாற்றில் முதன்முறையாக, நான்கு பகுதி சரம் குழு போதுமானதாக இல்லை, மேலும் பீத்தோவன் இரட்டை பாஸுக்கு ஒரு சுயாதீனமான மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க பகுதியை எழுதுகிறார், இது மேல் குரலின் மெல்லிசைக்கு எதிர்முனையாக உள்ளது. டபுள் பேஸ்ஸின் குறைந்த மியூட் டிம்ப்ரே, சோகமான மெல்லிசை வர்ணம் பூசப்பட்ட கடுமையான, இருண்ட டோன்களை மேலும் அடர்த்தியாக்குகிறது.

முழு பகுதியின் வளர்ச்சியும் சக்திவாய்ந்த மாறுபட்ட முரண்பாடுகள் மற்றும் இயக்கத்தின் தொடர்ச்சியால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இந்த மூன்று-பகுதி வடிவத்தில் இயந்திர மறுநிகழ்வு இல்லை. மறுபரிசீலனைகள் மாறும், அதாவது, அவை வளர்ச்சியின் முந்தைய நிலைகளின் டாப்ஸ். ஒவ்வொரு முறையும் தீம் ஒரு புதிய அம்சத்தைப் பெறும்போது, ​​புதிய வெளிப்பாட்டு கூறுகளை உள்வாங்குகிறது.

எபிசோட் C-Dur, ஒளி நிறைந்த, வீர மனநிலை, சோகமான முக்கிய கருப்பொருளுடன் முடிந்தவரை முரண்படுகிறது. இங்கே, வகை இசையுடனான தொடர்புகள் தெளிவாக உள்ளன, போர் டிரம்ஸ் மற்றும் எக்காளங்கள் கேட்கப்படுகின்றன, ஒரு புனிதமான ஊர்வலத்தின் படம் கிட்டத்தட்ட பார்வைக்கு தோன்றுகிறது;

ஒரு பிரகாசமான அத்தியாயத்திற்குப் பிறகு, துக்ககரமான மனநிலைக்குத் திரும்புவது அதிகரித்த சோக சக்தியுடன் உணரப்படுகிறது. மறுபரிசீலனை என்பது முழுப் பகுதியின் உச்சக்கட்டமாகும். அதன் தொகுதி (முதல் இயக்கத்தின் 70 அளவுகள் மற்றும் நடுத்தர அத்தியாயத்தின் 35 அளவுகளுடன் ஒப்பிடும்போது 140 க்கும் மேற்பட்ட அளவுகள்), ஃபியூக் உட்பட தீவிர மெலடி, மேம்பாடு (நடுத்தர அத்தியாயத்தின் கூறுகளைக் கொண்டவை), ஆர்கெஸ்ட்ராவின் ஒலியின் வளர்ச்சி, இதில் அனைத்தும் பதிவேடுகள் "சேர்க்கப்பட்டுள்ளன", வலுவான வியத்தகு விளைவை உருவாக்குகிறது.

குறியீட்டில், ஆற்றுப்படுத்த முடியாத துக்கத்தின் பிம்பங்கள் உறுதியற்ற உண்மைத்தன்மையுடன் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. கருப்பொருளின் கடைசி "கிழிந்த" துண்டுகள் சோபிங் ஒலிகளுடன் தொடர்புகளைத் தூண்டுகின்றன:

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையில் பல சிறந்த படைப்புகள் மூன்றாம் சிம்பொனியின் "இறுதி ஊர்வலத்துடன்" தொடர்ச்சியாக தொடர்புடையவை. பீத்தோவனின் ஏழாவது சிம்பொனியில் இருந்து அலெக்ரோ, பெர்லியோஸின் ரோமியோ ஜூலியட்டின் இறுதி ஊர்வலம், வாக்னரின் டெத் ஆஃப் தி காட்ஸ், ப்ரூக்னரின் ஏழாவது சிம்பொனியில் இருந்து இறுதி ஊர்வலம் மற்றும் பலர் இதன் "சந்ததிகள்". புத்திசாலித்தனமான வேலை... இன்னும் பீத்தோவனின் இறுதி ஊர்வலம், அதன் கலை சக்தியில், இசையில் சிவில் சோகத்தின் நிகரற்ற வெளிப்பாடாக உள்ளது.

ஹீரோவின் அடக்கம் படம், யாருடைய சவப்பெட்டியின் பின்னால் "மனிதகுலம் அனைத்தும் நடக்கின்றன" (ஆர். ரோலண்ட்) மற்றும் இறுதிப்போட்டியில் வெற்றியின் மகிழ்ச்சியான படத்திற்கு இடையில், பீத்தோவன் ஒரு பிரகாசமான அசல் ஷெர்சோ வடிவத்தில் ஒரு இடைவெளியை வைக்கிறார்.

அரிதாகவே கேட்கக்கூடிய சலசலப்பைப் போலவே, அவரது சலசலக்கும் தீம் தொடங்குகிறது, குறுக்கு உச்சரிப்புகள் மற்றும் மீண்டும் மீண்டும் ஒலிகளின் நுட்பமான விளையாட்டின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டது:

குதூகலமான ஆரவாரத்திற்கு படிப்படியாக விரிவடைந்து, இது வகை மூவரின் ஒலியைத் தயாரிக்கிறது. மூவரின் தீம், இதையொட்டி, முந்தைய பகுதிகளின் வீர ஆரவார ஒலிகளிலிருந்து நாட்டுப்புற அபோதியோசிஸின் முக்கிய கருப்பொருளுக்கு ஒரு பாலத்தை வீசுகிறது - இறுதி.

அதன் அளவு மற்றும் வியத்தகு தன்மையில், வீர சிம்பொனியின் இறுதிப் பகுதியை இருபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இயற்றப்பட்ட ஒன்பதாவது சிம்பொனியின் இறுதிப்போட்டியுடன் மட்டுமே ஒப்பிட முடியும். "ஹீரோயிக்" இன் இறுதிப் பகுதியானது சிம்பொனியின் உச்சம், பொது மகிழ்ச்சியின் யோசனையின் வெளிப்பாடாகும், இது ஹேண்டலின் குடிமை சொற்பொழிவுகள் அல்லது க்ளக்கின் நாடகத் துயரங்களின் இறுதிப்பகுதியை நினைவுபடுத்துகிறது.

ஆனால் இந்த சிம்பொனியில், வெற்றியாளர்களை மகிமைப்படுத்துவதற்கான நிலையான படத்தின் வடிவத்தில் அப்போதியோசிஸ் கொடுக்கப்படவில்லை *.

* இத்தகைய இறுதிப் போட்டிகளில் ஹாண்டலின் சாம்சனின் இறுதிக் கோரஸ் அடங்கும், இறுதி காட்சிக்லக்கின் ஆலிஸில் இபிஜீனியா, பெர்லியோஸின் இறுதி ஊர்வலம் மற்றும் வெற்றிகரமான சிம்பொனியின் இறுதிப் பகுதியான பீத்தோவனின் எக்மாண்ட் வரையிலான ஓவர்ச்சர் முதல் கோடா.

இங்கே உள்ள அனைத்தும் வளர்ச்சியில் உள்ளன, உள் முரண்பாடுகள் மற்றும் தர்க்கரீதியான உச்சம்.

இந்த பகுதியின் முக்கிய கருப்பொருளாக, பீத்தோவன் 1795 ஆம் ஆண்டில் கலைஞர்களின் வருடாந்திர பந்துக்காக எழுதப்பட்ட நாட்டுப்புற நடனத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தார் *.

* பீத்தோவன் இந்த கருப்பொருளை தி கிரியேஷன்ஸ் ஆஃப் ப்ரோமிதியஸ் (1800 - 1801) என்ற பாலேவில் பயன்படுத்தினார் மற்றும் மீண்டும் பியானோ மாறுபாடுகளுக்கான கருப்பொருளாக, Op. 35 (1802).

இறுதிப் போட்டியின் ஆழமான தேசியம் இந்த கருப்பொருளின் தன்மையால் மட்டுமல்ல, அதன் வளர்ச்சியின் வகையாலும் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இறுதியானது பழைய வடிவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, "ostinata bass" ஐ மாறுபாடுகளுடன் இணைக்கிறது, இது XVI இல் - XVII நூற்றாண்டுகள்மேற்கு ஐரோப்பாவில் நாட்டுப்புற விழாக்கள் மற்றும் சடங்குகளின் இசையில் தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டது *.

* ஒவ்வொரு நடன ஜோடியின் தோற்றமும் ஒரு புதிய மாறுபாட்டால் வகைப்படுத்தப்பட்டது, அதே நேரத்தில் பாஸ் உருவம் அனைவருக்கும் ஒரே மாதிரியாக இருந்தது.

இந்த தொடர்பை வி.வி. ஸ்டாசோவ் உணர்வுபூர்வமாகப் படம்பிடித்தார், அவர் இறுதிப் போட்டியில் "ஒரு தேசிய விடுமுறை, அங்கு பல்வேறு குழுக்கள் ஒருவரையொருவர் மாற்றுகின்றன: இப்போது சாதாரண மக்கள், இப்போது இராணுவம் நடக்கிறார்கள், இப்போது பெண்கள், இப்போது குழந்தைகள் ...".

ஆனால் அதே நேரத்தில், பீத்தோவன் symphonizedதன்னிச்சையாக உருவான வடிவங்கள். ஆஸ்டினாட்டா பாஸின் கருப்பொருள், படைப்பின் அனைத்து பகுதிகளின் வீரப் படங்களின் உள்ளுணர்வைச் சுருக்கமாகக் கூறுகிறது, இது வெவ்வேறு குரல்கள் மற்றும் விசைகளில் நடைபெறுகிறது:

நாட்டுப்புற நடனத்தின் மெல்லிசையைப் பொறுத்தவரை, ஆஸ்டினாட்டா பாஸின் கருப்பொருளில் அடுக்கி வைக்கப்பட்டுள்ளது, இது மாறுபாடு மாற்றங்களுக்கு உட்படுகிறது, ஆனால் உண்மையான சிம்போனிக் வளர்ச்சிக்கு உட்படுகிறது. ஒவ்வொரு மாறுபாட்டிலும் ஒரு புதிய படத்தை உருவாக்குதல், அணிவகுப்பு "ஹங்கேரியன்" உட்பட மற்ற, மாறுபட்ட, தீம்களுடன் மோதுதல்:

அது படிப்படியாக அபோதியோசிஸ் பாதையை வெல்கிறது. இறுதிக்கட்டத்தின் வியத்தகு செழுமையும், அதன் பிரம்மாண்டமான வடிவங்களும், ஆரவாரமான ஒலியும் முதல் இரண்டு பாகங்களின் பதற்றத்தையும் சோகத்தையும் சமநிலைப்படுத்துகிறது.

பீத்தோவன் ஹீரோயிக் சிம்பொனியை தனது விருப்பமான குழந்தை என்று அழைத்தார். ஒன்பது சிம்பொனிகளில் எட்டு ஏற்கனவே இயற்றப்பட்டபோது, ​​​​அவர் தொடர்ந்து "ஹீரோயிக்" ஐ விரும்பினார்.

ஏப்ரல் 7, 1805 அன்று, மூன்றாவது சிம்பொனியின் முதல் காட்சி வியன்னாவில் நடந்தது. லுட்விக் வான் பீத்தோவன்- இசைக்கலைஞர் தனது சிலைக்கு அர்ப்பணித்த படைப்புகள் நெப்போலியன், ஆனால் விரைவில் கையெழுத்துப் பிரதியிலிருந்து தளபதியின் பெயரை "நீக்கியது". அப்போதிருந்து, சிம்பொனி வெறுமனே "வீரம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது - அந்த பெயரில் நாங்கள் அதை அறிவோம். AiF.ru பீத்தோவனின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றின் கதையைச் சொல்கிறது.

காது கேளாத பிறகு வாழ்க்கை

பீத்தோவன் 32 வயதாக இருந்தபோது, ​​​​அவர் ஒரு கடினமான சூழ்நிலையில் இருந்தார் வாழ்க்கை நெருக்கடி... டினிடிஸ் (உள் காது அழற்சி) நடைமுறையில் இசையமைப்பாளரின் செவிப்புலனை இழந்தது, மேலும் விதியின் அத்தகைய திருப்பத்தை அவரால் ஏற்றுக்கொள்ள முடியவில்லை. மருத்துவர்களின் ஆலோசனையின் பேரில், பீத்தோவன் ஒரு அமைதியான மற்றும் அமைதியான இடத்திற்கு - ஹெய்லிஜென்ஸ்டாட் என்ற சிறிய நகரத்திற்குச் சென்றார், ஆனால் அவரது காது கேளாமை குணப்படுத்த முடியாதது என்பதை விரைவில் உணர்ந்தார். ஆழ்ந்த ஏமாற்றம், அவநம்பிக்கை மற்றும் தற்கொலையின் விளிம்பில், இசையமைப்பாளர் சகோதரர்களுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதினார், அதில் அவர் தனது துன்பங்களைப் பற்றி பேசினார் - இப்போது இந்த ஆவணம் ஹெலிஜென்ஸ்டாட் ஏற்பாடு என்று அழைக்கப்படுகிறது.

இருப்பினும், சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, பீத்தோவன் மனச்சோர்வைச் சமாளித்து மீண்டும் இசைக்கு சரணடைய முடிந்தது. அவர் மூன்றாவது சிம்பொனியை எழுதத் தொடங்கினார்.

"இவனும் சாதாரண மனிதன் தான்"

லுட்விக் வான் பீத்தோவன். பாரிஸில் உள்ள பிரான்சின் தேசிய நூலகத்தின் தொகுப்பிலிருந்து வேலைப்பாடு. 1827 க்குப் பிறகு அல்ல. புகைப்படம்: www.globallookpress.com

வேலை செய்யத் தொடங்கி, இசையமைப்பாளர் தனது படைப்புகளில் பெரும் நம்பிக்கையை வைத்திருப்பதாக தனது நண்பர்களிடம் ஒப்புக்கொண்டார் - பீத்தோவன் முந்தைய படைப்புகளில் முற்றிலும் திருப்தி அடையவில்லை, எனவே அவர் ஒரு புதிய படைப்பில் "பயணம்" செய்தார்.

அத்தகைய முக்கியமான சிம்பொனியை ஒரு விதிவிலக்கான நபருக்கு அர்ப்பணிக்க ஆசிரியர் முடிவு செய்தார் - அந்த நேரத்தில் இளைஞர்களின் சிலையாக இருந்த நெப்போலியன் போனபார்டே. வேலைக்கான பணிகள் வியன்னாவில் 1803-1804 இல் மேற்கொள்ளப்பட்டன, மார்ச் 1804 இல், பீத்தோவன் தனது தலைசிறந்த படைப்பை முடித்தார். ஆனால் ஓரிரு மாதங்களுக்குப் பிறகு, ஒரு நிகழ்வு நிகழ்ந்தது, இது ஆசிரியரை கணிசமாக பாதித்து அவரை படைப்பின் மறுபெயரிடச் செய்தது - போனபார்டே அரியணை ஏறினார்.

மற்றொரு இசையமைப்பாளரும் பியானோ கலைஞரும் அந்த சம்பவத்தை நினைவு கூர்ந்தார். ஃபெர்டினாண்ட் ரீஸ்: "நானும் மற்றவர்களும் அது போல ( பீத்தோவன்) அவரது மிக நெருங்கிய நண்பர்கள் இந்த சிம்பொனியை அவரது டேபிளில் உள்ள மதிப்பெண்ணில் மாற்றி எழுதுவதை அடிக்கடி பார்த்தனர்; தலைப்புப் பக்கத்தில் மேலே "Buonaparte" என்ற வார்த்தை இருந்தது, மேலும் கீழே: "Luigi van Beethoven", மேலும் ஒரு வார்த்தை கூட இல்லை ... போனபார்டே தன்னைப் பேரரசராக அறிவித்துக்கொண்ட செய்தியை அவருக்கு முதலில் கொண்டு வந்தது நான்தான். பீத்தோவன் ஆத்திரத்தில் பறந்து கூச்சலிட்டார்: “இதுவும் கூட சாதாரண நபர்! இப்போது அவர் அனைத்து மனித உரிமைகளையும் காலடியில் மிதித்து, தனது லட்சியத்தை மட்டுமே பின்பற்றுவார், அவர் மற்ற அனைவருக்கும் மேலாக தன்னை வைத்து ஒரு கொடுங்கோலராக மாறுவார்! ” (வீரம்).

நான்கு பகுதிகளாகப் புரட்சி

சிம்பொனியின் முதல் பார்வையாளர்கள் மாலையில் விருந்தினர்களாக இருந்தனர் இளவரசர் ஃபிரான்ஸ் லோப்கோவிட்ஸ், பீத்தோவனின் புரவலர் மற்றும் புரவலர் - அவர்களுக்கான பணி டிசம்பர் 1804 இல் செய்யப்பட்டது. ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு, ஏப்ரல் 7, 1805 அன்று, கட்டுரை பொது மக்களுக்கு வழங்கப்பட்டது. பிரீமியர் "ஆன் டெர் வீன்" தியேட்டரில் நடந்தது, பின்னர் பத்திரிகைகள் எழுதியது போல், இசையமைப்பாளரும் பார்வையாளர்களும் ஒருவருக்கொருவர் அதிருப்தி அடைந்தனர். பார்வையாளர்கள் சிம்பொனியை மிக நீளமாகவும் புரிந்துகொள்வதற்கு கடினமாகவும் கண்டனர், மேலும் ஒரு உரத்த வெற்றியை எண்ணிக்கொண்டிருந்த பீத்தோவன், கைதட்டிய பார்வையாளர்களுக்கு தலையசைக்கவில்லை.

இசையமைப்பாளர் (புகைப்படத்தில் உள்ள சிம்பொனி எண். 3 இன் தலைப்புப் பக்கம்) இசைக்கலைஞரின் சமகாலத்தவர்கள் பயன்படுத்தியதிலிருந்து உண்மையில் வேறுபட்டது. ஆசிரியர் தனது சிம்பொனியை நான்கு பகுதிகளாக உருவாக்கி, புரட்சியின் படங்களை ஒலிகளால் "வண்ணம்" செய்ய முயன்றார். முதல் பகுதியில், பீத்தோவன் சுதந்திரத்திற்கான பதட்டமான போராட்டத்தை அனைத்து வண்ணங்களிலும் சித்தரித்தார்: இங்கே மற்றும் நாடகம், மற்றும் விடாமுயற்சி மற்றும் வெற்றியின் மகிழ்ச்சி. "இறுதி ஊர்வலம்" என்று அழைக்கப்படும் இரண்டாவது பகுதி மிகவும் சோகமானது - போரின்போது வீழ்ந்த ஹீரோக்களுக்காக ஆசிரியர் புலம்புகிறார். பின்னர் துக்கத்தை சமாளிப்பது ஒலிக்கிறது, வெற்றியின் நினைவாக முழு பிரமாண்டமான கொண்டாட்டமும் முடிவடைகிறது.

நெப்போலியனுக்கு இறுதி ஊர்வலம்

பீத்தோவன் ஏற்கனவே ஒன்பது சிம்பொனிகளை எழுதியிருந்தபோது, ​​அவருக்குப் பிடித்தது எது என்று அடிக்கடி கேட்கப்பட்டது. மூன்றாவதாக, இசையமைப்பாளர் மாறாமல் பதிலளித்தார். அவளுக்குப் பிறகுதான் இசைக்கலைஞரின் வாழ்க்கையில் ஒரு கட்டம் தொடங்கியது, அதை அவரே அழைத்தார் " புதிய வழி”, பீத்தோவனின் சமகாலத்தவர்கள் படைப்பை அதன் உண்மையான மதிப்பில் பாராட்ட முடியவில்லை என்றாலும்.

நெப்போலியன் இறந்தபோது, ​​​​51 வயதான இசையமைப்பாளரிடம் பேரரசரின் நினைவாக இறுதி ஊர்வலம் எழுத விரும்புகிறீர்களா என்று கேட்கப்பட்டதாக அவர்கள் கூறுகிறார்கள். அதற்கு பீத்தோவன் கண்டுபிடித்தார்: "நான் ஏற்கனவே செய்துவிட்டேன்." இசைக்கலைஞர் தனது விருப்பமான சிம்பொனியின் இரண்டாவது இயக்கமான இறுதி ஊர்வலத்தை சுட்டிக்காட்டினார்.

“இந்த சிம்பொனியில்... முதன்முறையாக அபாரமானது
பீத்தோவனின் படைப்பு மேதையின் அற்புதமான சக்தி "
பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி

"தி ஹீரோயிக்" இன் ஓவியங்களுக்கு வரும்போது, ​​பீத்தோவன் ஒப்புக்கொண்டார்: "எனது முந்தைய படைப்புகளில் நான் முழுமையாக திருப்தி அடையவில்லை, இனிமேல் நான் ஒரு புதிய பாதையை தேர்வு செய்ய விரும்புகிறேன்."

"பீத்தோவனுக்குப் பிறகு, உள் நிரல் இல்லாத புதிய இசை இல்லை" - ஒரு நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு, குஸ்டாவ் மஹ்லர், இசையமைப்பாளரின் பங்களிப்பை கோடிட்டுக் காட்டினார், அவர் முதன்முறையாக உலகளாவிய, தத்துவத்தின் சுவாசத்துடன் சிம்பொனியை ஊடுருவினார். யோசனைகள்.

1. அலெக்ரோ கான் பிரியோ
2. இறுதி ஊர்வலம். அடாஜியோ அஸ்ஸாய்
3. ஷெர்சோ. அலெக்ரோ விவஸ்
4. இறுதி. அலெக்ரோ மோல்டோ

பெர்லினர் பில்ஹார்மோனிகர், ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன்

ஆர்கெஸ்டர் நேஷனல் டி பிரான்ஸ், நடத்துனர் கர்ட் மசுர் பீத்தோவன் விழா, பான், 2008

இயக்கு ஜே. கார்டினர், எரோய்கா படத்திற்கு கூடுதலாக, 2003, பிபிசி)

படைப்பின் வரலாறு

பீத்தோவனின் படைப்பின் மையக் காலத்தைத் திறக்கும் வீர சிம்பொனி, அதே நேரத்தில் ஐரோப்பிய சிம்பொனியின் வளர்ச்சியின் சகாப்தம், இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையில் மிகவும் கடினமான நேரத்தில் பிறந்தது. அக்டோபர் 1802 இல், 32 வயதான, வலிமை மற்றும் ஆக்கபூர்வமான யோசனைகள் நிறைந்த, பிரபுத்துவ நிலையங்களுக்கு மிகவும் பிடித்தவர், வியன்னாவின் முதல் கலைநயமிக்கவர், இரண்டு சிம்பொனிகளை எழுதியவர், மூன்று பியானோ கச்சேரிகள், பாலே, ஓரடோரியோ, பல பியானோ மற்றும் வயலின் சொனாட்டாக்கள், ட்ரையோஸ், குவார்டெட்ஸ் மற்றும் பிற அறை குழுமங்கள், விளம்பரப் பலகையில் யாருடைய பெயர் மட்டும் எந்த டிக்கெட் விலையிலும் ஒரு முழு ஹால் உத்தரவாதம், ஒரு பயங்கரமான தண்டனை பெறுகிறது: பல ஆண்டுகளாக அவரை கவலை என்று கேட்கும் குறைபாடு குணப்படுத்த முடியாதது. தவிர்க்க முடியாத காது கேளாமை அவருக்கு காத்திருக்கிறது. தலைநகரின் இரைச்சலில் இருந்து தப்பி ஓடிய பீத்தோவன் அமைதியான கிராமமான கெய்லிஜென்ஸ்டாட்டில் ஓய்வு பெறுகிறார். அக்டோபர் 6-10 அன்று அவர் எழுதுகிறார் பிரிவுஉபசார கடிதம், இது ஒருபோதும் அனுப்பப்படவில்லை: “இன்னும் கொஞ்சம், நான் தற்கொலை செய்திருப்பேன். ஒரே ஒரு விஷயம் என்னைத் தடுத்து நிறுத்தியது - என் கலை. அட, நான் அழைத்ததை எல்லாம் நிறைவேற்றும் முன் உலகை விட்டு வெளியேறுவது நினைத்துப் பார்க்க முடியாததாகத் தோன்றியது... அழகான கோடை நாட்களில் என்னைத் தூண்டிய உயர்ந்த தைரியம் கூட மறைந்து விட்டது. ஓ, பிராவிடன்ஸ்! குறைந்தபட்சம் ஒரு நாள் தூய்மையான மகிழ்ச்சியைக் கொடுங்கள் ... "

அவர் தனது கலையில் மகிழ்ச்சியைக் கண்டார், மூன்றாவது சிம்பொனியின் கம்பீரமான வடிவமைப்பை - அதுவரை இருந்ததைப் போலல்லாமல். "பீத்தோவனின் படைப்புகளில் கூட அவள் ஒருவித அதிசயம்" என்று ஆர். ரோலண்ட் எழுதுகிறார். - அவர் தனது அடுத்த வேலையில் நகர்ந்தால், உடனடியாக அவர் இவ்வளவு பெரிய நடவடிக்கை எடுக்கவில்லை. இந்த சிம்பொனி இசையின் சிறந்த நாட்களில் ஒன்றாகும். அவள் தானே ஒரு சகாப்தத்தை திறக்கிறாள்."

சிறந்த வடிவமைப்பு பல ஆண்டுகளாக படிப்படியாக முதிர்ச்சியடைந்தது. நண்பர்களின் சாட்சியத்தின்படி, அவளைப் பற்றிய முதல் எண்ணம் பிரெஞ்சு ஜெனரல், பல போர்களின் ஹீரோ ஜே.பி. பெர்னாடோட்டால் வீசப்பட்டது, அவர் பிப்ரவரி 1798 இல் புரட்சிகர பிரான்சின் தூதராக வியன்னாவுக்கு வந்தார். அலெக்ஸாண்ட்ரியாவில் (மார்ச் 21, 1801) பிரெஞ்சுக்காரர்களுடனான போரில் ஏற்பட்ட காயங்களால் இறந்த ஆங்கிலேய ஜெனரல் ரால்ப் அபெர்காம்பியின் மரணத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட பீத்தோவன் இறுதி ஊர்வலத்தின் முதல் பகுதியை வரைந்தார். இசைக்குழுவிற்கான 12 நாட்டு நடனங்களில் ஏழாவது இடத்தில், 1795 க்கு முன்னர் எழுந்த இறுதிப் போட்டியின் தீம், பின்னர் இரண்டு முறை பயன்படுத்தப்பட்டது - பாலே தி கிரியேஷன்ஸ் ஆஃப் ப்ரோமிதியஸ் மற்றும் பியானோ மாறுபாடுகளில், ஒப். 35.

அனைத்து பீத்தோவனின் சிம்பொனிகளைப் போலவே, எட்டாவது தவிர, மூன்றாவதாக ஒரு துவக்கம் இருந்தது, இருப்பினும், அது உடனடியாக அழிக்கப்பட்டது. அவரது மாணவர் அதை நினைவு கூர்ந்த விதம் இதுதான்: “நானும் அவருடைய மற்ற நெருங்கிய நண்பர்களும் இந்த சிம்பொனியை அவரது மேஜையில் மீண்டும் எழுதுவதை அடிக்கடி பார்த்திருக்கிறோம்; மேலே, தலைப்புப் பக்கத்தில், "Buonaparte" என்ற வார்த்தையும், கீழே "Luigi van Beethoven" என்ற வார்த்தையும் இருந்தது, மேலும் ஒரு வார்த்தை கூட இல்லை ... போனபார்டே தன்னைப் பேரரசராக அறிவித்தார் என்ற செய்தியை நான் முதலில் அவருக்குக் கொண்டு வந்தேன். பீத்தோவன் கோபமடைந்து கூச்சலிட்டார்: “இதுவும் ஒரு சாதாரண மனிதர்! இப்போது அவர் அனைத்து மனித உரிமைகளையும் காலடியில் மிதித்து, தனது லட்சியத்தை மட்டுமே பின்பற்றுவார், அவர் எல்லாவற்றையும் விட தன்னை உயர்த்தி கொடுங்கோலராக மாறுவார்! ”பீத்தோவன் மேசைக்குச் சென்று, தலைப்புப் பக்கத்தைப் பிடித்து, மேலிருந்து கீழாகக் கிழித்து தரையில் வீசினார். ." மற்றும் சிம்பொனியின் ஆர்கெஸ்ட்ரா குரல்களின் முதல் பதிப்பில் (வியன்னா, அக்டோபர் 1806), ஒரு அர்ப்பணிப்பு இத்தாலியபடிக்கவும்: "வீர சிம்பொனி, ஒரு சிறந்த மனிதரின் நினைவைப் போற்றும் வகையில் இயற்றப்பட்டது, மற்றும் லூய்கி வான் பீத்தோவன், op மூலம் அவரது அமைதியான உயர்நிலை இளவரசர் லோப்கோவிட்ஸுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. 55, எண். III ".

மறைமுகமாக, 1804 ஆம் ஆண்டு கோடையில் புகழ்பெற்ற வியன்னாஸ் பரோபகாரரான இளவரசர் எஃப்ஐ லோப்கோவிட்ஸின் தோட்டத்தில் சிம்பொனி முதன்முறையாக நிகழ்த்தப்பட்டது, அதே நேரத்தில் முதல் பொது நிகழ்ச்சி அடுத்த ஆண்டு ஏப்ரல் 7 ஆம் தேதி தலைநகரின் தியேட்டரில் நடந்தது. வீன்". சிம்பொனி வெற்றிபெறவில்லை. வியன்னா செய்தித்தாள் ஒன்று எழுதியது போல், “பார்வையாளர்களும் நடத்துனராக நடித்த ஹெர் வான் பீத்தோவனும் அன்று மாலை ஒருவருக்கொருவர் அதிருப்தி அடைந்தனர். பொதுமக்களைப் பொறுத்தவரை, சிம்பொனி மிகவும் நீளமானது மற்றும் கடினமானது, மேலும் பீத்தோவன் மிகவும் ஒழுக்கக்கேடானவர், ஏனென்றால் அவர் பார்வையாளர்களின் கைதட்டல் பகுதியை வில்லுடன் கூட மதிக்கவில்லை - மாறாக, வெற்றி போதுமானதாக இல்லை என்று அவர் கருதினார். கேட்டவர்களில் ஒருவர் கேலரியில் இருந்து கூச்சலிட்டார்: "எல்லாவற்றையும் முடிக்க நான் உங்களுக்கு ஒரு க்ரூட்ஸர் தருகிறேன்!" உண்மை, அதே விமர்சகர் முரண்பாடாக விளக்கியது போல், இசையமைப்பாளரின் நெருங்கிய நண்பர்கள் "சிம்பொனிக்கு பிடிக்கவில்லை, ஏனெனில் பார்வையாளர்கள் இவ்வளவு உயர்ந்த அழகைப் புரிந்துகொள்ளும் அளவுக்கு கலை ரீதியாகப் படிக்கவில்லை, மேலும் ஆயிரம் ஆண்டுகளில் அது (சிம்பொனி) இருப்பினும், அதன் நடவடிக்கை இருக்கும்". ஏறக்குறைய அனைத்து சமகாலத்தவர்களும் மூன்றாவது சிம்பொனியின் நம்பமுடியாத நீளத்தைப் பற்றி புகார் செய்தனர், முதல் மற்றும் இரண்டாவதாகப் பின்பற்றுவதற்கான அளவுகோல்களை முன்வைத்தனர், அதற்கு இசையமைப்பாளர் கடுமையாக உறுதியளித்தார்: "நான் ஒரு மணி நேரம் நீடிக்கும் ஒரு சிம்பொனியை எழுதும்போது, ​​​​வீரம் குறுகியதாகத் தோன்றும்" (அது 52 நிமிடங்கள் ஓடுகிறது). ஏனென்றால் அவன் எல்லா சிம்பொனிகளையும் விட அவளை அதிகமாக நேசித்தான்.

இசை

ரோலண்டின் கூற்றுப்படி, முதல் பகுதி, ஒருவேளை, "நெப்போலியனின் ஒரு வகையான உருவப்படமாக பீத்தோவனால் கருதப்பட்டது, நிச்சயமாக, அசலில் இருந்து முற்றிலும் வேறுபட்டது, ஆனால் அவரது கற்பனை அவரை ஈர்த்தது மற்றும் அவர் உண்மையில் நெப்போலியனை எப்படிப் பார்க்க விரும்புகிறார், அதாவது புரட்சியின் மேதையாக." இந்த மகத்தான சொனாட்டா அலெக்ரோ முழு இசைக்குழுவின் இரண்டு சக்திவாய்ந்த நாண்களுடன் திறக்கிறது, இதில் பீத்தோவன் வழக்கமான பிரெஞ்சு கொம்புகளைப் போல இரண்டை விட மூன்றைப் பயன்படுத்தினார். முக்கிய தீம், செலோஸிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது, முக்கிய முக்கோணத்தை கோடிட்டுக் காட்டுகிறது - திடீரென்று ஒரு அன்னிய, அதிருப்தி ஒலியில் நின்றுவிடுகிறது, ஆனால், தடையைத் தாண்டி, அதன் வீர வளர்ச்சியைத் தொடர்கிறது. வெளிப்பாடு பல இருட்டாக உள்ளது, வீரத்துடன் சேர்ந்து, லேசான பாடல் வரிகள் தோன்றும்: இணைக்கும் பகுதியின் அன்பான கருத்துகளில்; பெரிய - சிறிய, மர - இரண்டாம் சரங்களின் இணைப்பில்; இங்கே தொடங்கும் உந்துதல் வளர்ச்சியில், விளக்கத்தில். ஆனால் வளர்ச்சி, மோதல்கள் மற்றும் போராட்டம் குறிப்பாக வளர்ச்சியில் தெளிவாகப் பொதிந்துள்ளன, இது முதன்முறையாக பிரமாண்டமான விகிதத்தில் வளர்கிறது: பீத்தோவனின் முதல் இரண்டு சிம்பொனிகளில், மொஸார்ட்டைப் போலவே, வளர்ச்சி மூன்றில் இரண்டு பங்கு வெளிப்பாட்டைத் தாண்டவில்லை என்றால், இங்கே விகிதாச்சாரங்கள் நேர் எதிராக உள்ளன. ரோலண்ட் அடையாளப்பூர்வமாக எழுதுவது போல், " அது வருகிறதுஇசை ஆஸ்டர்லிட்ஸ் பற்றி, பேரரசின் வெற்றி பற்றி. பீத்தோவனின் பேரரசு நெப்போலியனை விட நீண்ட காலம் நீடித்தது. எனவே, அதன் சாதனைக்கு அதிக நேரம் தேவைப்பட்டது, ஏனென்றால் அவர் பேரரசர் மற்றும் இராணுவம் இரண்டையும் இணைத்தார் ... வீரத்தின் நாட்களிலிருந்து, இந்த பகுதி மேதைகளின் இடமாக செயல்பட்டது. வளர்ச்சியின் மையத்தில் ஒரு புதிய தீம் உள்ளது, இது வெளிப்பாட்டின் எந்தவொரு கருப்பொருளையும் போலல்லாமல்: கடுமையான பாடல் ஒலியில், மிகவும் தொலைவில், மேலும், சிறிய விசையில். மறுபரிசீலனையின் ஆரம்பம் வியக்கத்தக்கது: கடுமையான முரண்பாடான, மேலாதிக்க மற்றும் டானிக்கின் செயல்பாடுகளை திணிப்பதன் மூலம், இது சமகாலத்தவர்களால் பொய்யாக உணரப்பட்டது, தவறான நேரத்தில் நுழைந்த கொம்பு வீரரின் தவறு (அவர்தான் எதிராக. வயலின் மறைக்கப்பட்ட நடுக்கத்தின் பின்னணி, முக்கிய பகுதியின் நோக்கத்தை உணர்த்துகிறது). வளர்ச்சியைப் போலவே, குறியீடு வளர்கிறது, இது முன்பு ஒரு முக்கிய பங்கைக் கொண்டிருந்தது: இப்போது அது இரண்டாவது வளர்ச்சியாக மாறுகிறது.

கூர்மையான மாறுபாடு இரண்டாம் பகுதியால் உருவாகிறது. முதல் முறையாக, மெல்லிசை, பொதுவாக மேஜர், ஆண்டன்டே இடம் ஒரு இறுதி ஊர்வலத்தால் எடுக்கப்பட்டது. பாரிஸின் சதுக்கங்களில் வெகுஜன நடவடிக்கைக்காக பிரெஞ்சு புரட்சியின் போது நிறுவப்பட்ட பீத்தோவன் இந்த வகையை ஒரு பிரமாண்டமான காவியமாக மாற்றுகிறார், இது சுதந்திரத்திற்கான போராட்டத்தின் வீர சகாப்தத்தின் நித்திய நினைவுச்சின்னமாகும். மிகவும் அடக்கமான பீத்தோவன் இசைக்குழுவை நீங்கள் கற்பனை செய்தால் இந்த காவியத்தின் மகத்துவம் குறிப்பாக வியக்க வைக்கிறது: தாமதமான ஹேடனின் இசைக்கருவிகளில் ஒரே ஒரு பிரெஞ்சு கொம்பு மட்டுமே சேர்க்கப்பட்டது மற்றும் இரட்டை பாஸ்கள் ஒரு சுயாதீனமான பகுதியாக தனிமைப்படுத்தப்பட்டன. மூன்று பகுதி வடிவமும் தெளிவானது. வயலின்களுக்கான சிறிய தீம், சரங்களின் நாண்கள் மற்றும் டபுள் பேஸ்ஸின் சோகமான ரோல்களுடன் சேர்ந்து, ஒரு பெரிய கோரஸ் சரங்களால் முடிக்கப்பட்டது, பல முறை மாறுபடும். ஒரு மாறுபட்ட மூவரும் - பிரகாசமான நினைவகம் - முக்கிய முக்கோணத்தின் டோன்களில் காற்றின் கருப்பொருளும் மாறுபடுகிறது மற்றும் ஒரு வீர அபோதியோசிஸுக்கு வழிவகுக்கிறது. இறுதி ஊர்வலத்தின் மறுநிகழ்வு, புதிய விருப்பங்களுடன், ஃபுகாடோ வரை மிகவும் விரிவாக்கப்பட்டுள்ளது.

மூன்றாவது இயக்கத்தின் ஷெர்சோ உடனடியாக தோன்றவில்லை: ஆரம்பத்தில் இசையமைப்பாளர் ஒரு நிமிடத்தை கருத்தரித்து அதை மூவருக்கும் கொண்டு வந்தார். ஆனால், பீத்தோவனின் ஓவியப் புத்தகத்தைப் படித்த ரோலண்ட், உருவகமாக எழுதுவது போல், “இங்கே அவருடைய பேனா துள்ளுகிறது... ஒரு நிமிடம் மற்றும் மேசைக்குக் கீழே அதன் அளவிடப்பட்ட கருணை! ஷெர்சோவின் புத்திசாலித்தனமான கொதிநிலை கண்டுபிடிக்கப்பட்டது!" இந்த இசை என்ன சங்கதிகளை உருவாக்கியது! சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் ஒரு பண்டைய பாரம்பரியத்தின் உயிர்த்தெழுதலைக் கண்டனர் - ஹீரோவின் கல்லறையில் விளையாடுவது. மற்றவர்கள், மாறாக, ரொமாண்டிசிசத்தின் முன்னோடி - குட்டிச்சாத்தான்களின் காற்றோட்டமான சுற்று நடனம், நாற்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு மெண்டல்சோனின் இசையிலிருந்து ஷேக்ஸ்பியரின் நகைச்சுவையான எ மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம் வரை உருவாக்கப்பட்ட ஷெர்சோ போன்றது. ஒரு உருவகத் திட்டத்தில் மாறுபட்டு, கருப்பொருளாக, மூன்றாவது இயக்கம் முந்தையவற்றுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது - அதே பெரிய முக்கோண அழைப்புகள் முதல் இயக்கத்தின் முக்கிய பகுதியிலும், இறுதி ஊர்வலத்தின் ஒளி அத்தியாயத்திலும் கேட்கப்படுகின்றன. ஷெர்சோவின் மூவரும் மூன்று தனி பிரஞ்சு கொம்புகளின் அழைப்புகளுடன் தொடங்குகிறார்கள், இது காட்டின் காதல் உணர்வை உருவாக்குகிறது.

ரஷ்ய விமர்சகர் ஏ.என். செரோவ் "அமைதியின் விடுமுறையுடன்" ஒப்பிடும் சிம்பொனியின் இறுதிப் போட்டி வெற்றிக் குதூகலத்தால் நிறைந்தது. கவனத்தை ஈர்ப்பது போல் முழு இசைக்குழுவின் ஸ்வீப்பிங் பத்திகள் மற்றும் சக்திவாய்ந்த நாண்களுடன் இது திறக்கிறது. இது ஒரு மர்மமான தீம் மீது கவனம் செலுத்துகிறது. சரம் குழு ஒரு நிதானமான மாறுபாட்டைத் தொடங்குகிறது, பாலிஃபோனிக் மற்றும் தாளத்துடன், திடீரென்று தீம் பாஸுக்குள் செல்லும் போது, ​​​​இறுதியின் முக்கிய தீம் முற்றிலும் வேறுபட்டது: வூட்விண்ட் நிகழ்த்தும் ஒரு மெல்லிசை நாட்டுப்புற நடனம். இந்த மெல்லிசையை பீத்தோவன் கிட்டத்தட்ட பத்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு முற்றிலும் பயன்பாட்டு நோக்கத்திற்காக - ஒரு கலைஞர்களின் பந்துக்காக எழுதினார். "கிரியேஷன்ஸ் ஆஃப் ப்ரோமிதியஸ்" என்ற பாலேவின் இறுதிப் போட்டியில் டைட்டன் ப்ரோமிதியஸால் அனிமேஷன் செய்யப்பட்டவர்களால் அதே நாட்டுப்புற நடனம் ஆடப்பட்டது. ஒரு சிம்பொனியில், தீம் கண்டுபிடிப்பு ரீதியாக மாறுபட்டது, தொனி, டெம்போ, ரிதம், ஆர்கெஸ்ட்ரா நிறங்கள் மற்றும் இயக்கத்தின் திசையை (புழக்கத்தில் உள்ள தீம்) கூட மாற்றுகிறது, சில சமயங்களில் பாலிஃபோனிகலாக வளர்ந்தவற்றுடன் ஒப்பிடப்படுகிறது. ஆரம்ப தீம், பின்னர் புதியது - ஹங்கேரிய பாணியில், வீரம், சிறியது, இரட்டை எதிர்முனையின் பாலிஃபோனிக் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறது. முதல் ஜெர்மன் விமர்சகர்களில் ஒருவர் சில குழப்பத்துடன் எழுதியது போல், “இறுதி நீண்டது, மிக நீளமானது; திறமையான, மிகவும் திறமையான. அதன் பல நற்குணங்கள் ஓரளவு மறைந்துள்ளன; ஏதோ விசித்திரமான மற்றும் கசப்பான ... ”மயக்கம் தரும் வேகமான குறியீட்டில், முடிவடையும் ஒலியை மீண்டும் திறக்கும் உருளும் பத்திகள். சக்திவாய்ந்த டுட்டி நாண்கள் வெற்றிக் குதூகலத்துடன் கொண்டாட்டத்தை நிறைவு செய்கின்றன.

வியன்னா சொசைட்டி ஆஃப் மியூசிக் லவர்ஸ் ஆகஸ்ட் 1804 தேதியிட்ட மூன்றாவது, வீர சிம்பொனியின் அங்கீகரிக்கப்பட்ட நகலை பாதுகாத்துள்ளது (நெப்போலியன் மே 18, 1804 இல் பேரரசராக அறிவிக்கப்பட்டார்). சிம்பொனியின் ஸ்கோரின் நகல் பின்வருமாறு: "போனபார்ட்டின் நினைவாக எழுதப்பட்டது." இதனால், அது அழிக்கப்படுகிறது அழகான புராணக்கதைஒரு கோபமான இசையமைப்பாளரைப் பற்றி - நெப்போலியன் தன்னைப் பேரரசராக அறிவித்ததை அறிந்தவுடன் நெப்போலியன் போனபார்ட்டிற்கான அர்ப்பணிப்பை விலக்கிக் கொண்ட அனைத்து அரச அதிகாரத்தின் எதிர்ப்பாளர். உண்மையில், பீத்தோவன் பாரிஸில் சுற்றுப்பயணம் செய்யப் போகிறார். பயணம் தோல்வியடைந்த பிறகு, நெப்போலியன் போனபார்டே இசையமைப்பாளர் மீது ஆர்வம் காட்டவில்லை.

இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1806 இன் முதல் பதிப்பில், மூன்றாம் சிம்பொனி (முன்னாள் சிம்பொனி "புயோனபார்டே") "ஹீரோயிக்" என்ற தலைப்பு வழங்கப்பட்டது மற்றும் இளவரசர் ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் மாக்சிமிலியன் வான் லோப்கோவிட்ஸுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது.

மேலும் பார்க்க:

• கோனென் வி. 1789 முதல் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரையிலான வெளிநாட்டு இசையின் வரலாறு. பீத்தோவன். "வீர சிம்பொனி"
• 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு புரட்சியின் இசை, பீத்தோவன். மூன்றாவது சிம்பொனி
• இ. ஹெரியட். பீத்தோவனின் வாழ்க்கை. "வீர"

லுட்விக் வான் பீத்தோவன் சிம்பொனி எண். 3 "வீரம்"

பீத்தோவனின் மூன்றாவது சிம்பொனி "ஹீரோயிக்" மிக முக்கியமான மைல்கற்களில் ஒன்றாகும். இசை வளர்ச்சிகிளாசிக்கல் காலத்திலிருந்து காதல் சகாப்தம் வரை. இந்த வேலை இசையமைப்பாளரின் முதிர்ந்த படைப்பு பாதையின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது. கண்டறியவும் சுவாரஸ்யமான உண்மைகள், புகழ்பெற்ற படைப்பு எவ்வாறு உருவாக்கப்பட்டது என்பதை நீங்கள் படிக்கலாம், அதே போல் எங்கள் பக்கத்தில் உள்ள வேலையைக் கேட்கலாம்.

உருவாக்கம் மற்றும் பிரீமியர் வரலாறு

மூன்றாவது சிம்பொனியின் கலவை பீத்தோவன்டி மேஜரின் விசையில் இரண்டாவது சிம்போனிக் வேலை முடிந்த உடனேயே தொடங்கியது. ஆயினும்கூட, பல பிரபலமான வெளிநாட்டு ஆராய்ச்சியாளர்கள் இரண்டாவது சிம்பொனியின் முதல் காட்சிக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே அதன் எழுத்து தொடங்கியது என்று நம்புகிறார்கள். இந்த தீர்ப்புக்கு புலப்படும் சான்றுகள் உள்ளன. எனவே, 4 வது இயக்கத்தில் பயன்படுத்தப்படும் கருப்பொருள்கள் "ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கு 12 நாட்டு நடனங்கள்" சுழற்சியில் 7 வது எண்ணிலிருந்து கடன் வாங்கப்படுகின்றன. தொகுப்பு 1801 இல் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் மூன்றாவது பெரிய சிம்போனிக் படைப்பின் கலவை 1804 இல் தொடங்கியது. முதல் 3 பாகங்கள் 35 ஓபஸின் கருப்பொருளுடன் குறிப்பிடத்தக்க ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளன, இதில் அடங்கும் ஒரு பெரிய எண்ணிக்கைமாறுபாடுகள். முதல் பகுதியின் இரண்டு பக்கங்கள் 1802 இல் இயற்றப்பட்ட "Vielgor Album" இலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது. பல இசையியலாளர்கள் "பாஸ்டின் எட் பாஸ்டியன்" என்ற ஓபராவுடன் முதல் இயக்கத்தின் குறிப்பிடத்தக்க ஒற்றுமையைக் குறிப்பிடுகின்றனர். வி.ஏ. மொஸார்ட்... அதே நேரத்தில், இந்த கணக்கில் கருத்துத் திருட்டு தொடர்பான கருத்துக்கள் வேறுபட்டவை, இது ஒரு தற்செயலான ஒற்றுமை என்று ஒருவர் கூறுகிறார், மேலும் லுட்விக் வேண்டுமென்றே தலைப்பை எடுத்து, அதை சற்று மாற்றியமைத்தார்.

ஆரம்பத்தில், இசையமைப்பாளர் இதை அர்ப்பணித்தார் இசை அமைப்புநெப்போலியன். அவர் தனது அரசியல் பார்வைகளையும் நம்பிக்கைகளையும் உண்மையாகப் பாராட்டினார், ஆனால் இது போனபார்டே பிரெஞ்சு பேரரசராகும் வரை மட்டுமே நீடித்தது. இந்த உண்மை, முடியாட்சிக்கு எதிரான பிரதிநிதியாக நெப்போலியனின் உருவத்தை முற்றிலுமாக கடந்து சென்றது.

போனபார்ட்டின் முடிசூட்டு விழா நடந்ததை பீத்தோவனின் நண்பர் தெரிவித்தபோது, ​​லுட்விக் கோபமடைந்தார். இந்தச் செயலுக்குப் பிறகு, அவரது சிலை வெறும் மனிதனின் நிலைக்கு விழுந்து, தனது சொந்த நன்மையை மட்டுமே நினைத்து, லட்சியங்களை ஆறுதல்படுத்துகிறது என்று கூறினார். இறுதியில், இவை அனைத்தும் ஆட்சியின் கீழ் கொடுங்கோன்மைக்கு வழிவகுக்கும் என்று இசையமைப்பாளர் நம்பிக்கையுடன் கூறினார். அவரது அனைத்து கோபத்துடனும், இசைக்கலைஞர் இசையமைப்பின் முதல் பக்கத்தைக் கிழித்தார், அதில் அர்ப்பணிப்பு கையெழுத்தில் எழுதப்பட்டது.

அவர் சுயநினைவுக்கு வந்ததும், முதல் பக்கத்தை மீட்டெடுத்தார், அதில் "வீரம்" என்று புதிய தலைப்பு எழுதினார்.

1803 இலையுதிர்காலத்தில் இருந்து 1804 வரை, லுட்விக் ஸ்கோரை உருவாக்குவதில் பணியாற்றினார். செக் குடியரசில் உள்ள ஐசன்பெர்க் கோட்டையில் பட்டம் பெற்ற சில மாதங்களுக்குப் பிறகு முதல் முறையாக, ஆசிரியரின் புதிய படைப்பை கேட்போர் கேட்க முடிந்தது. தலைநகரில் பிரீமியர் பாரம்பரிய இசைவியன்னா ஏப்ரல் 7, 1805 அன்று நடந்தது.

கச்சேரியில் மற்றொரு இசையமைப்பாளரின் மற்றொரு சிம்பொனியின் முதல் காட்சி காரணமாக, பார்வையாளர்களால் இசையமைப்பிற்கு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பதிலளிக்க முடியவில்லை என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. அதே நேரத்தில், பெரும்பாலான விமர்சகர்கள் சிம்போனிக் வேலையில் நேர்மறையான கருத்தை வெளிப்படுத்தினர்.

சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்

• நெப்போலியனின் மரணம் குறித்து பீத்தோவனுக்குத் தெரிவிக்கப்பட்டதும், அவர் சிரித்துக்கொண்டே, 3வது சிம்பொனியின் இரண்டாவது இயக்கத்தைக் குறிப்பிட்டு, இந்த சந்தர்ப்பத்திற்காக "இறுதி ஊர்வலத்தை" எழுதியதாகக் கூறினார்.
• இந்த வேலையைக் கேட்ட பிறகு, ஹெக்டர் பெர்லியோஸ்மகிழ்ச்சியடைந்தார், சோகமான மனநிலையின் சரியான உருவகத்தைக் கேட்பது மிகவும் அரிது என்று அவர் எழுதினார்.
• பீத்தோவன் நெப்போலியன் போனபார்ட்டின் பெரும் அபிமானி. ஜனநாயகத்திற்கான அவரது அர்ப்பணிப்பு மற்றும் முடியாட்சியை ஊக்கப்படுத்துவதற்கான அவரது ஆரம்ப விருப்பத்தால் இசையமைப்பாளர் ஈர்க்கப்பட்டார். இது இதுதான் வரலாற்று ஆளுமைஒரு கட்டுரை முதலில் அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, இசைக்கலைஞர் பிரெஞ்சு பேரரசர்எதிர்பார்ப்புகளை பூர்த்தி செய்யவில்லை.
• முதலில் கேட்டபோது, ​​பார்வையாளர்களால் இசையமைப்பைப் பாராட்ட முடியவில்லை, இது மிகவும் நீளமாகவும் நீண்டதாகவும் கருதப்பட்டது. ஹாலில் இருந்த சில கேட்போர் ஆசிரியரை நோக்கி முரட்டுத்தனமான சொற்றொடர்களைக் கூச்சலிட்டனர், ஒரு டேர்டெவில் ஒரு க்ரூட்ஸரை பரிந்துரைத்தார், இதனால் கச்சேரி கூடிய விரைவில் முடியும். பீத்தோவன் கோபமடைந்தார், எனவே அவர் அத்தகைய நன்றியற்ற மற்றும் படிக்காத பார்வையாளர்களுக்கு தலைவணங்க மறுத்துவிட்டார். இசையின் சிக்கலான தன்மையையும் அழகையும் பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் புரிந்து கொள்ள முடியும் என்று அவரது நண்பர்கள் அவருக்கு ஆறுதல் கூறினர்.
• ஒரு ஷெர்சோவிற்கு பதிலாக, இசையமைப்பாளர் ஒரு நிமிடத்தை இசையமைக்க விரும்பினார், ஆனால் பின்னர் தனது சொந்த நோக்கங்களை மாற்றினார்.
• ஆல்ஃபிரட் ஹிட்ச்காக்கின் படங்களில் சிம்பொனி 3 ஒலிக்கிறது. அது மீண்டும் உருவாக்கப்படும் சூழ்நிலைகள் இசை துண்டுலுட்விக் வான் பீத்தோவனின் பணியின் தீவிர அபிமானிகளில் ஒருவரின் கோபத்திற்கு வழிவகுத்தது. இதன் விளைவாக, படத்தில் இசை பயன்படுத்தப்படுவதைக் கவனித்த ஒருவர் பிரபல அமெரிக்க திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் மீது வழக்குத் தொடர்ந்தார். நீதிபதி இந்த சம்பவத்தில் குற்றம் எதையும் காணவில்லை என்பதால் ஹிட்ச்காக் வழக்கில் வெற்றி பெற்றார்.
• ஆசிரியர் தனது சொந்த படைப்பின் முதல் பக்கத்தை கிழித்த போதிலும், மேலும் மறுசீரமைப்பின் போது அவர் மதிப்பெண்ணில் ஒரு குறிப்பை மாற்றவில்லை.
• Franz von Lobkowitz இருந்தார் சிறந்த நண்பர், எல்லா சூழ்நிலைகளிலும் பீத்தோவனை ஆதரித்தவர். இந்த காரணத்திற்காகவே, கட்டுரை இளவரசருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது.
• லுட்விக் வான் பீத்தோவனின் நினைவாக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட அருங்காட்சியகங்களில் ஒன்றில், இந்த படைப்பின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன.

கலவை ஒரு உன்னதமான நான்கு பகுதி சுழற்சி ஆகும், இதில் ஒவ்வொரு பகுதியும் ஒரு குறிப்பிட்ட வியத்தகு பாத்திரத்தை வகிக்கிறது:

1. அலெக்ரோ கான் பிரியோ வீரமிக்க போராட்டத்தை பிரதிபலிக்கிறது, நீதிமான்களின் உருவத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, நேர்மையான மனிதர்(நெப்போலியனின் முன்மாதிரி).
2. இறுதி ஊர்வலம் ஒரு இருண்ட க்ளைமாக்ஸின் பாத்திரத்தை வகிக்கிறது.
3. இசை சிந்தனையின் தன்மையை சோகத்திலிருந்து வெற்றிக்கு மாற்றும் செயல்பாட்டை ஷெர்சோ செய்கிறது.
4. இறுதியானது ஒரு பண்டிகை, மகிழ்ச்சியான அபோதியோசிஸ் ஆகும். உண்மையான ஹீரோக்களுக்கு வெற்றி.

துண்டின் தொனி Es-dur ஆகும். நடத்துனர் தேர்ந்தெடுக்கும் டெம்போவைப் பொறுத்து சராசரியாக, முழுப் பகுதியையும் கேட்பது 40 முதல் 57 நிமிடங்கள் வரை ஆகும்.

முதல் பகுதி, முதலில், ஒரு புரட்சியாளரான பெரிய மற்றும் வெல்ல முடியாத நெப்போலியனின் உருவத்தை வரைய வேண்டும். ஆனால் அது புரட்சிகர சிந்தனையின் இசை வடிவமாக இருக்கும் என்று பீத்தோவன் முடிவு செய்த பிறகு, வரவிருக்கும் மாற்றங்கள். முக்கியமானது அடிப்படை, வடிவம் சொனாட்டா அலெக்ரோ.

இரண்டு சக்திவாய்ந்த டுட்டி ஒப்பந்தங்கள் திரையைத் திறந்து, வீரத்திற்கான மனநிலையை அமைக்கின்றன. மூன்று பீட் மீட்டர் பிரவுராவைக் காட்டிக்கொடுக்கிறது. விளக்கக்காட்சியில் பல்வேறு கருப்பொருள் தலைப்புகள் உள்ளன. எனவே பாத்தோஸ் கண்காட்சியில் நிலவும் மென்மையான மற்றும் ஒளி படங்களால் மாற்றப்படுகிறது. பிடிக்கும் கலவை நுட்பம்வளர்ச்சியில் உச்சக்கட்ட பகுதியை முன்னிலைப்படுத்த உங்களை அனுமதிக்கிறது, அதில் போராட்டம் நடைபெறுகிறது. மையம் ஒரு புதிய தீம் பயன்படுத்துகிறது. குறியீடு வளர்ந்து, இரண்டாவது வளர்ச்சியாக பல இசையமைப்பாளர்களால் ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது.

இரண்டாம் பாகம்- துக்கம், இறுதி ஊர்வல வகைகளில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. நித்திய மகிமைநீதிக்காக போராடி வீடு திரும்பாதவர்கள். துண்டின் இசை கலையின் நினைவுச்சின்னம். துண்டின் வடிவம் நடுவில் ஒரு மூவருடன் மூன்று-பகுதி மறுபரிசீலனை ஆகும். முக்கிய இணை சிறிய, சோகம் மற்றும் சோகத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கான அனைத்து வழிகளையும் வழங்குகிறது. மறுபதிப்பு கேட்போருக்கான அசல் தீமின் புதிய பதிப்புகளை வெளிப்படுத்துகிறது.

மூன்றாவது பகுதி- ஒரு scherzo, இதில் ஒரு நிமிடத்தின் வெளிப்படையான அம்சங்கள் உள்ளன, எடுத்துக்காட்டாக, மூன்று துடிப்பு அளவு. முக்கிய தனி இசைக்கருவிகளில் ஒன்று பிரெஞ்சு கொம்பு. பகுதி முக்கிய விசையில் எழுதப்பட்டுள்ளது.

இறுதிவெற்றியாளரின் நினைவாக ஒரு உண்மையான விருந்து. முதல் அளவீடுகளின் பவர் மற்றும் ஸ்வீப்பிங் நாண்கள் கேட்பவரின் கவனத்தை ஈர்க்கின்றன. இயக்கத்தின் தீம் பிஸ்ஸிகேட்டோவின் சரங்களால் தனித்தனியாக உள்ளது, இது ஒரு மர்மமான மற்றும் குழப்பமான தொனியை சேர்க்கிறது. இசையமைப்பாளர் திறமையாக பொருளை மாற்றுகிறார், அதை தாள ரீதியாகவும் பாலிஃபோனிக் நுட்பங்களின் உதவியுடன் மாற்றுகிறார். இத்தகைய வளர்ச்சி கேட்பவரை ஒரு புதிய தலைப்பை உணர வைக்கிறது - நாட்டுப்புற நடனம். இந்த தலைப்புதான் அம்பலமானது மேலும் வளர்ச்சி... டுட்டி நாண்கள் ஒரு தர்க்கரீதியான மற்றும் சக்திவாய்ந்த முடிவை வழங்குகின்றன.

ஒளிப்பதிவில் இசையின் பயன்பாடு

பீத்தோவனின் மூன்றாவது சிம்பொனி நிச்சயமாக துடிப்பான மற்றும் மறக்கமுடியாத இசை. இது பல சமகால திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் தயாரிப்பாளர்கள் தங்கள் சொந்த படைப்புகளில் இசைப் பொருட்களைப் பயன்படுத்த அனுமதித்தது. வெளிநாட்டு சினிமாவில் இசையமைப்பிற்கு அதிக வரவேற்பு உள்ளது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

• சாத்தியமற்ற இலக்கு. முரட்டு பழங்குடி (2015)
• பயனாளி (2015)
• செஃப் இருந்து (2015)
• பன்றிகளுக்கு முன் பெண்கள் (2013)
• ஹிட்ச்காக் (2012)
• த க்ரீன் ஹார்னெட் (2011)
• ராக் அண்ட் சிப்ஸ் (2010)
• ஃபிராங்கன்ஹுட் (2009)
• சோலோயிஸ்ட் (2009)
• நீட்சே க்ரைட் (2007)
• ஹீரோயிகா (2003)
• திரு. ஹாலண்டின் ஓபஸ் (1995)