ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி

பிளம்

ஐந்து செயல்களில் நகைச்சுவை

மாஸ்கோ, பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் "EKSMO", 2004 OCR & எழுத்துப்பிழை சரிபார்ப்பு: ஓல்கா அமெலினா, நவம்பர் 2004

முதல் படி

பாத்திரங்கள்

அரிஸ்டார்க் விளாடிமிரோவிச் வைஷ்னேவ்ஸ்கி, கீல்வாதத்தின் அறிகுறிகளுடன், நலிந்த முதியவர். அன்னா பாவ்லோவ்னா, அவரது மனைவி, ஒரு இளம் பெண். Vasily Nikolaevich Zadov, ஒரு இளைஞன், அவரது மருமகன். அகிம் அகிமிச் யூசோவ், வைஷ்னேவ்ஸ்கியின் கீழ் பணியாற்றும் பழைய அதிகாரி. ஒனிசிம் பன்ஃபிலிச் பெலோகுபோவ், யூசோவின் கீழ் பணிபுரியும் இளம் அதிகாரி. அன்டன், வைஷ்னேவ்ஸ்கியின் வீட்டில் ஒரு மனிதன். சிறுவன்.

வைஷ்னேவ்ஸ்கியின் வீட்டில் பெரிய ஹால், செழுமையான அலங்காரம். இடதுபுறம் வைஷ்னேவ்ஸ்கியின் படிப்புக்கான கதவு, வலதுபுறம் - அண்ணா பாவ்லோவ்னாவின் அறைகளுக்கு; சுவர்களில் இருபுறமும் கண்ணாடிகள் மற்றும் அட்டவணைகள் உள்ளன; நேராக முன் கதவு.

நிகழ்வு முதலில்

ஃபிளானல் ஃபிராக் கோட் அணிந்து விக் இல்லாமல் வைஷ்னேவ்ஸ்கி, காலை உடையில் வைஷ்னேவ்ஸ்கயா. அவர்கள் Vyshnevskaya பாதி விட்டு.

விஷ்னேவ்ஸ்கி எழுகிறார். ஆன்டன் அலுவலகத்திலிருந்து நுழைகிறார்.

ஆடை அரிஸ்டார்க் விளாடிமிரிச். ஆண்டன். தயவுசெய்து, தயார். (அலுவலகத்திற்குள் செல்கிறார்.)

வைஷ்னேவ்ஸ்கி அவரைப் பின்தொடர்கிறார்.

நிகழ்வு இரண்டு

ஒரு சிறுவன் உள்ளே நுழைந்து கடிதம் கொடுத்து விட்டு செல்கிறான்.

அது யாரிடமிருந்து? (அச்சிடுகிறது மற்றும் படிக்கிறது.)இதோ மற்றொரு அழகான ஒன்று! காதல் செய்தி. மற்றும் யாரிடமிருந்து! முதியவர், அழகான மனைவி. அருவருப்பானது! தாக்குதல்! இந்த வழக்கில் ஒரு பெண் என்ன செய்ய வேண்டும்? என்னென்ன கொச்சைகள் எழுதப்பட்டுள்ளன! என்ன முட்டாள்தனமான மென்மை! அவனை திருப்பி அனுப்பவா? இல்லை, உங்கள் நண்பர்கள் சிலரிடம் அதைக் காட்டி ஒன்றாகச் சிரிப்பது நல்லது, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பொழுதுபோக்கு ... ஃபூ, எவ்வளவு கேவலம்! (வெளியேறுகிறது.)

அன்டன் அலுவலகத்தை விட்டு வெளியேறி வாசலில் நிற்கிறார்; யூசோவ் நுழைகிறார், பின்னர் பெலோகுபோவ்.

நிகழ்வு மூன்று

அன்டன், யூசோவ் மற்றும் பெலோகுபோவ்.

யூசோவ் வெளியேறுகிறார்.

பெலோகுபோவ் கண்ணாடியின் அருகே மேஜையில் நிற்கிறார்.

அமைதி.

இப்போது நான் அங்கே இருந்தேன் (அலுவலகத்தை சுட்டிக்காட்டி)எனவே அவர்கள் கூறினார்கள் (அமைதியாக):என் மருமகனை என்ன செய்வது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை! இதிலிருந்து புரிந்து கொள்ளுங்கள். பெலோகுபோவ். ஆனால் அவர் தன்னைப் பற்றி நிறைய கனவு காண்கிறார் சார். யூசோவ். அது உயரமாக பறக்கிறது, ஆனால் எங்காவது அமர்ந்திருக்கிறது! எது சிறந்தது: அவர் எல்லாவற்றையும் தயார் செய்து இங்கே வாழ்ந்தார். நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள், அவர் நன்றியை உணர்ந்தாரா? அவரிடமிருந்து மரியாதையைப் பார்த்தீர்களா? எப்படி இல்லை! முரட்டுத்தனம், சுதந்திர சிந்தனை... என்ன இருந்தாலும், உறவினராக இருந்தாலும், ஆள்தான்... யார் தாங்குவார்கள்? சரி, அதனால் அவர்கள் அவரிடம் சொன்னார்கள், அன்பே நண்பரே: உங்கள் மனதில் வாழுங்கள், ஒரு மாதத்திற்கு பத்து ரூபிள், ஒருவேளை நீங்கள் புத்திசாலியாக இருப்பீர்கள். பெலோகுபோவ். இது என்ன முட்டாள்தனத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறது ஐயா, அகிம் அகிமிச்! அப்படி ஒரு சந்தோசம்... ஆண்டவரே... இருப்பதாகத் தெரிகிறது! ஒவ்வொரு நிமிடமும் நான் கடவுளுக்கு நன்றி சொல்ல வேண்டும். அதைத்தான் நான் சொல்கிறேன், அகிம் அகிமிச், அவர் கடவுளுக்கு நன்றி சொல்ல வேண்டுமா, ஐயா? யூசோவ். இன்னும் செய்வேன்! பெலோகுபோவ். அவர் தனது சொந்த மகிழ்ச்சியிலிருந்து ஓடுகிறார். அவருக்கு வேறென்ன வேண்டும் ஐயா! ரேங்க், அத்தகைய நபருடன் உறவில், உள்ளடக்கம் தயாராக இருந்தது; அவர் விரும்பினால், அவர் ஒரு பெரிய வருமானத்துடன் ஒரு நல்ல இடத்தைப் பெறலாம், ஐயா. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அரிஸ்டார்க் விளாடிமிரோவிச் அவரை மறுத்திருக்க மாட்டார்! யூசோவ். சரி, இதோ! பெலோகுபோவ். எனது கருத்து என்னவென்றால், அகிம் அகிமிச், மற்றொரு நபர், உணர்வுடன், அரிஸ்டார்கஸ் விளாடிமிரோவிச்சின் பூட்ஸை சுத்தம் செய்யத் தொடங்குவார், மேலும் அவர் இன்னும் அத்தகைய நபரை வருத்தப்படுத்துகிறார். யூசோவ். அனைத்து பெருமை மற்றும் காரணம். பெலோகுபோவ். என்ன ஒரு விவாதம்! நாம் எதைப் பற்றி பேசலாம்? நான், அகிம் அகிமிச், ஒருபோதும்... யூசோவ். இன்னும் நீங்கள் ஏதாவது செய்ய வேண்டும்! பெலோகுபோவ். நான் எப்பொழுதும் இல்லை, ஐயா... ஏனென்றால் அது பிரச்சனையைத் தவிர வேறு எதற்கும் வழிவகுக்காது. யூசோவ். எப்படி பேசாமல் இருப்பார்! அவர் பல்கலைக்கழகத்தில் இருந்ததை அவருக்குக் காட்ட வேண்டியது அவசியம். பெலோகுபோவ். ஒருவனுக்கு பயம் இல்லை... அதிகாரிகளின் முன் நடுக்கம் இல்லாத போது கற்றுக் கொண்டு என்ன பயன்? யூசோவ். என்ன? பெலோகுபோவ். நடுங்குகிறது சார். யூசோவ். சரி, ஆம். பெலோகுபோவ். நான், அகிம் அகிமிச், ஒரு தலைமை எழுத்தராக இருப்பேன், ஐயா. யூசோவ். உங்கள் உதடுகள் முட்டாள்தனமானவை அல்ல. பெலோகுபோவ். நான் அதிகமாக இருப்பதால், ஐயா, இப்போது எனக்கு ஒரு வருங்கால மனைவி இருக்கிறாள், ஐயா. ஒரு இளம் பெண் மற்றும் நன்கு படித்தவர், ஐயா. இடமில்லாமல் மட்டும் முடியாது சார், யார் திருப்பிக் கொடுப்பார்கள். யூசோவ். ஏன் காட்டக் கூடாது? பெலோகுபோவ். முதல் கடமை சார்... இன்னைக்கு... உறவினருக்கு பதிலாக சார். யூசோவ். நான் இடத்தைப் புகாரளிப்பேன். அதைப் பற்றி சிந்திப்போம். பெலோகுபோவ். என் வாழ்நாள் முழுவதும் இந்த இடத்தை நான் விரும்புகிறேன், சார். குறைந்த பட்சம் நான் உங்களுக்கு சந்தா தருகிறேன், ஏனென்றால் என்னால் மேலே செல்ல முடியாது, சார். எனக்கு திறமை இல்லை.

ஜாடோவ் நுழைகிறார்.

நிகழ்வு நான்கு

அதே மற்றும் ஜாடோவ்.

ஐந்தாவது நிகழ்வு

ஜாடோவ் மற்றும் யூசோவ்.

அன்டனை உள்ளிடவும்.

யூசோவ் அலுவலகத்திற்கு செல்கிறார்.

நிகழ்வு ஆறு

Vyshnevskaya நுழைகிறார்.

நிகழ்வு ஏழாவது

ஜாடோவ் மற்றும் விஷ்னேவ்ஸ்கயா.

என்ன செய்தி? ஜாடோவ். நான் திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறேன். விஷ்னேவ்ஸ்கயா. சீக்கிரம் இல்லையா? ஜாடோவ். காதலில், அத்தை, காதலில். என்ன ஒரு பெண்! பரிபூரணம்! விஷ்னேவ்ஸ்கயா. மேலும் அவள் பணக்காரரா? ஜாடோவ். இல்லை அத்தை, அவளிடம் எதுவும் இல்லை. விஷ்னேவ்ஸ்கயா. நீங்கள் என்ன வாழ்வீர்கள்? ஜாடோவ். தலையைப் பற்றி என்ன, கைகளைப் பற்றி என்ன? என் வாழ்நாள் முழுவதும் நான் வேறு ஒருவரின் செலவில் வாழ வேண்டுமா? நிச்சயமாக, மற்றொன்று மகிழ்ச்சியாக இருக்கும், ஏனெனில் ஒரு வழக்கு உள்ளது, ஆனால் என்னால் முடியாது. இதற்காக நான், என் மாமாவைப் பிரியப்படுத்த, எனது சொந்த நம்பிக்கைகளுக்கு முரணாக இருக்க வேண்டும் என்ற உண்மையை குறிப்பிட தேவையில்லை. மற்றும் யார் வேலை செய்வார்கள்? நாம் ஏன் கற்பிக்கப்படுகிறோம்? என் மாமா முதலில் பணம் சம்பாதிக்கவும், எப்படியாவது வீடு வாங்கவும், குதிரைகளைப் பெறவும், பின்னர் மனைவியைப் பெறவும் அறிவுறுத்துகிறார். நான் அவருடன் உடன்பட முடியுமா? நான் ஒரு பெண்ணை காதலித்தேன், அவர்கள் என் ஆண்டுகளில் மட்டுமே காதலிக்கிறார்கள். அவளுக்கு அதிர்ஷ்டம் இல்லை என்பதற்காக நான் மகிழ்ச்சியை விட்டுவிட வேண்டுமா? விஷ்னேவ்ஸ்கயா. அவர்கள் வறுமையால் மட்டுமல்ல, செல்வத்தாலும் பாதிக்கப்படுகிறார்கள். ஜாடோவ். மாமாவுடன் நாங்கள் பேசியது நினைவிருக்கிறதா? நீங்கள் எதைச் சொன்னாலும், அது நடந்தது, லஞ்சத்திற்கு எதிராக அல்லது பொதுவாக எந்த வகையான பொய்க்கு எதிராகவும், அவரிடம் ஒரே பதில்: போய் வாழுங்கள், அல்லது நீங்கள் பேசுவீர்கள். சரி, அதனால் நான் வாழ விரும்புகிறேன், தனியாக அல்ல, ஆனால் ஒரு இளம் மனைவியுடன். விஷ்னேவ்ஸ்கயா (பெருமூச்சு).ஆம், உங்களைப் போன்றவர்களால் நேசிக்கப்படும் பெண்களை நீங்கள் பொறாமைப்படுவீர்கள். ஜாடோவ் (கையை முத்தமிடுதல்).நான் எப்படி வேலை செய்வேன் அத்தை! மேலும், அநேகமாக, என் மனைவி என்னிடம் கேட்க மாட்டார். தேவையை சகித்துக்கொள்வது சிறிது நேரம் நடந்தாலும், ஒருவேளை, போலினா, என் மீதான அன்பினால், அதிருப்தியின் தோற்றத்தைக் காட்ட மாட்டார். ஆனால், எப்படியிருந்தாலும், வாழ்க்கை எவ்வளவு கசப்பானதாக இருந்தாலும், நான் வளர்த்ததற்கு வேண்டிய அந்த நம்பிக்கைகளில் ஒரு மில்லியனில் ஒரு பங்கைக் கூட நான் விட்டுவிட மாட்டேன். விஷ்னேவ்ஸ்கயா. நீங்கள் உறுதியளிக்க முடியும்; ஆனால் உங்கள் மனைவி... இளம் பெண்! எந்த குறையையும் தாங்கிக் கொள்வது அவளுக்கு கடினமாக இருக்கும். எங்கள் பெண்கள் மிகவும் மோசமாக வளர்க்கப்படுகிறார்கள். இளைஞர்களான நீங்கள் எங்களை தேவதூதர்களாகப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறீர்கள், ஆனால் என்னை நம்புங்கள், வாசிலி நிகோலாவிச், நாங்கள் ஆண்களை விட மோசமானது. நாங்கள் அதிக சுயநலவாதிகள், அதிக சார்புடையவர்கள். என்ன செய்ய! எங்களிடம் மரியாதை மற்றும் கடுமையான நீதி மிகவும் குறைவாக உள்ளது என்பதை ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும். நம்மிடம் வேறு என்ன தவறு இருக்கிறது என்றால், நம்மிடம் ருசி இல்லாததுதான். ஒரு அரிய வளர்ந்த ஆண் தன்னை அனுமதிப்பார் என்று ஒரு பெண் நிந்திக்க முடிகிறது. குட்டையான நண்பர்களிடையே மிகவும் புண்படுத்தும் பார்ப்கள் அசாதாரணமானது அல்ல. சில சமயங்களில் ஒரு பெண்ணுக்கு ஒரு முட்டாள் நிந்தனை எந்த குற்றத்தையும் விட கனமானது. ஜாடோவ். உண்மைதான். ஆனால் அவளை நானே வளர்ப்பேன். அவள் இன்னும் ஒரு குழந்தை, எல்லாவற்றையும் அவளிடமிருந்து இன்னும் செய்ய முடியும். ஒரு மோசமான வளர்ப்பால் அவளைக் கெடுக்க நேரம் கிடைப்பதற்கு முன்பு, அவளை விரைவில் குடும்பத்திலிருந்து கிழிக்க வேண்டியது அவசியம். அவர்கள் அவளை எப்படி ஒரு இளம் பெண்ணாக மாற்றுகிறார்கள், வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில், அது மிகவும் தாமதமானது. விஷ்னேவ்ஸ்கயா. நான் சந்தேகிக்கத் துணியவில்லை, உங்களை ஏமாற்ற விரும்பவில்லை. முதலில் உன்னை குளிர்விப்பது எனக்கு அற்பத்தனமாக இருக்கும். உங்கள் இதயம் பழுதடையாத நிலையில் அதிக விருப்பத்தை கொடுங்கள். வறுமையைக் கண்டு பயப்பட வேண்டாம். கடவுள் உன்னை ஆசிர்வதிப்பாராக. என்னைப் போல யாரும் உங்களுக்கு மகிழ்ச்சியை விரும்ப மாட்டார்கள் என்று நம்புங்கள். ஜாடோவ். நான் எப்பொழுதும் உறுதியாக இருக்கிறேன் அத்தை. விஷ்னேவ்ஸ்கயா. ஒரு விஷயம் எனக்கு கவலை அளிக்கிறது: உங்கள் சகிப்புத்தன்மை. நீங்கள் தொடர்ந்து எதிரிகளை உருவாக்குகிறீர்கள். ஜாடோவ். ஆம், நான் சகிப்புத்தன்மையற்றவன், இதனால் நான் நிறைய இழக்கிறேன் என்று எல்லோரும் என்னிடம் கூறுகிறார்கள். சகிப்பின்மை ஒரு பாதகமா? யூசோவ்கள், பெலோகுபோவ்கள் மற்றும் உங்களைச் சுற்றி தொடர்ந்து செய்யப்படும் அனைத்து அருவருப்புகளையும் அலட்சியமாகப் பார்ப்பது சிறந்ததா? அலட்சியத்திலிருந்து துணைக்கு அருகில். யாருக்கு துணை அருவருப்பானது அல்ல, அவரே படிப்படியாக அதில் ஈர்க்கப்படுவார். விஷ்னேவ்ஸ்கயா. நான் சகிப்புத்தன்மையை ஒரு தீமை என்று சொல்லவில்லை, வாழ்க்கையில் அது எவ்வளவு சிரமமாக இருக்கிறது என்பதை அனுபவத்திலிருந்து எனக்குத் தெரியும். உதாரணங்களை பார்த்திருக்கிறேன்... என்றாவது ஒரு நாள் தெரிந்து கொள்வீர்கள். ஜாடோவ். நீ என்ன நினைக்கிறாய், என் மாமா என்னை மறுப்பாரா இல்லையா? நான் சம்பள உயர்வு கேட்க விரும்புகிறேன். நான் இப்போது மிகவும் உதவியாக இருப்பேன். விஷ்னேவ்ஸ்கயா. தெரியாது. கேள்.

வைஷ்னேவ்ஸ்கி டெயில்கோட் மற்றும் விக் அணிந்து நுழைகிறார், அதைத் தொடர்ந்து யூசோவ்.

நிகழ்வு எட்டு

அதே, வைஷ்னேவ்ஸ்கி மற்றும் யூசோவ்.

நிகழ்வு ஒன்பது

அதே, Vyshnevskaya இல்லாமல்.

பத்தாவது நிகழ்வு

ஜாடோவ் மற்றும் யூசோவ்.

நிகழ்வு பதினொன்று

வைஷ்னேவ்ஸ்கியும் யூசோவும் அலுவலகத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள்.

நிகழ்வு பன்னிரண்டு

யூசோவ் மற்றும் விஷ்னேவ்ஸ்கி.

நிகழ்வு பதின்மூன்று

சட்டம் இரண்டு

பாத்திரங்கள்

Felisata Gerasimovna Kukushkina, ஒரு கல்லூரி மதிப்பீட்டாளரின் விதவை. யுலிங்கா | பொலினா) அவரது மகள். அகிம் அகிமிச் யூசோவ். வாசிலி நிகோலாவிச் ஜாடோவ். Onisim Panfilich Belogubov. ஸ்டெஷா, பணிப்பெண்.

குகுஷ்கினாவின் வீட்டில் ஒரு அறை: ஏழை வீடுகளில் ஒரு சாதாரண வாழ்க்கை அறை. நடுவில் ஒரு கதவும் இடதுபுறம் ஒரு கதவும் உள்ளது.

நிகழ்வு முதலில்

யுலிங்கா, போலினா கண்ணாடி முன் நிற்கிறார்கள் மற்றும் ஸ்டெஷா ஒரு தூரிகை மற்றும் கைகளில் இறக்கையுடன் நிற்கிறார்கள்.

குகுஷ்கினா நுழைகிறார்.

நிகழ்வு இரண்டு

அதே மற்றும் குகுஷ்கினா.

வேலைக்காரி துடைத்து விட்டு செல்கிறாள்.

யுலிங்கா!

ஜூலியா எழுந்தாள்.

நான் உங்களிடம் பேச வேண்டும். யுலிங்கா. உனக்கு என்ன வேண்டும் அம்மா? குகுஷ்கினா. உங்களுக்குத் தெரியும், மேடம், எனக்கு பின்னால் அல்லது எனக்கு முன்னால் எதுவும் இல்லை. யுலிங்கா. எனக்கு தெரியும் அம்மா. குகுஷ்கினா. தெரிந்துகொள்ள வேண்டிய நேரம் இது சார்! எனக்கு எங்கிருந்தும் வருமானம் இல்லை, ஒரு ஓய்வூதியம். உங்களுக்குத் தெரியும். நான் எல்லாவற்றையும் மறுக்கிறேன். நான் ஒரு கண்காட்சியில் திருடனைப் போலத் திரும்புகிறேன், ஆனால் நான் இன்னும் வயதான பெண் அல்ல, என்னால் ஒரு விளையாட்டைக் கண்டுபிடிக்க முடியும். உனக்கு இது புரிகிறதா? யுலிங்கா. எனக்கு புரிகிறது சார். குகுஷ்கினா. நான் உங்களுக்காக நாகரீகமான ஆடைகள் மற்றும் பலவிதமான டிரிங்கெட்டுகளை உருவாக்குகிறேன், ஆனால் எனக்காக நான் மீண்டும் பெயிண்ட் செய்து பழையதை ரீமேக் செய்கிறேன். உனது இன்பத்திற்காகவும், புன்முறுவலுக்காகவும் நான் உன்னை அலங்கரிப்பதாக நீங்கள் நினைக்கவில்லையா? எனவே நீங்கள் தவறு. இதெல்லாம் உனக்கு கல்யாணம் செய்வதற்காகத்தான். என் நிலையில், நான் உங்களை சின்ட்ஸ் மற்றும் ஷபி டிரஸ்ஸில் மட்டுமே அழைத்துச் செல்ல முடியும். உங்களுக்கான மணமகனை எப்படிக் கண்டுபிடிப்பது என்று நீங்கள் விரும்பவில்லை அல்லது தெரியாவிட்டால், அது அப்படியே இருக்கும். உனக்காக வீணாக என்னை வெட்டி விருத்தசேதனம் செய்து கொள்ள எண்ணவில்லை. பாலின். நாங்கள், அம்மா, இதை நீண்ட காலமாக கேள்விப்பட்டிருக்கிறோம். என்ன விஷயம் என்று நீங்கள் சொல்லுங்கள். குகுஷ்கினா. நீ வாயை மூடு! அவர்கள் உன்னிடம் பேசுவதில்லை. முட்டாள்தனத்திற்காக கடவுள் உங்களுக்கு மகிழ்ச்சியைக் கொடுத்தார், எனவே நீங்கள் அமைதியாக இருங்கள். இந்த ஜாடோவ் எவ்வளவு முட்டாளாக இருந்தாலும், நீங்கள் ஒரு நூற்றாண்டு துக்கத்தை அனுபவிக்க வேண்டும், உங்கள் அற்பத்தனத்திற்காக பெண்களில் உட்கார வேண்டும். எந்த புத்திசாலி உங்களை அழைத்துச் செல்வார்? யாருக்கு தேவை? நீங்கள் தற்பெருமை காட்டுவதற்கு எதுவும் இல்லை, உங்கள் மனம் இங்கே ஒரு முடி அளவு இல்லை: நீங்கள் அவரை மயக்கினீர்கள் என்று சொல்ல முடியாது - அவர் தானே ஓடினார், கயிற்றில் ஏறினார், யாரும் அவரை இழுக்கவில்லை. மேலும் யுலிங்கா ஒரு புத்திசாலி பெண், அவள் மனதுடன் தன்னை மகிழ்விக்க வேண்டும். உங்கள் பெலோகுபோவினால் ஏதேனும் பயன் உள்ளதா இல்லையா என்பதை எனக்குத் தெரியப்படுத்தவும்? யுலிங்கா. அம்மா, எனக்குத் தெரியாது. குகுஷ்கினா. யாருக்கு தெரியும்? உங்களுக்குத் தெரியும், மேடம், நான் அந்நியர்களை என் வீட்டிற்குள் அழைத்துச் செல்வதில்லை. நான் வழக்குரைஞர்களை அல்லது பொருத்தமாக இருக்கக்கூடியவர்களை மட்டுமே ஏற்றுக்கொள்கிறேன். என்னுடன், மணமகனைப் போலவே சிறிதளவு பட்டமும் இருந்தால், - நீங்கள் வரவேற்கப்படுகிறீர்கள், வீடு திறந்திருக்கும், நீங்கள் உங்கள் வாலை அசைத்தபடி, வாயிலிலிருந்து திரும்பியது. நமக்கு அவை தேவையில்லை. எனது நற்பெயரையும், உங்கள் நற்பெயரையும் நான் பாதுகாக்கிறேன். யுலிங்கா. அம்மா, நான் என்ன செய்ய வேண்டும்? குகுஷ்கினா. கட்டளையிடப்பட்டதைச் செய்யுங்கள். நீங்கள் ஒரு விஷயத்தை நினைவில் கொள்கிறீர்கள், நீங்கள் பெண்களில் இருக்க முடியாது. நீங்கள் சமையலறையில் வாழ வேண்டும். யுலிங்கா. நான், அம்மா, நீங்கள் கட்டளையிட்ட அனைத்தையும் செய்தேன். குகுஷ்கினா. நீங்கள் என்ன செய்து கொண்டிருந்தீர்கள்? தயவுசெய்து பேசுங்கள், நான் உங்கள் பேச்சைக் கேட்கிறேன். யுலிங்கா. ரெண்டாவது தடவை எங்களிடம் வந்தபோது, ​​நினைச்சுப் பாருங்க, நீயும் அவனை வற்புறுத்திக் கொண்டுவந்து, அவனைக் கண்களாக்கினேன். குகுஷ்கினா. சரி, அவர் என்ன? யுலிங்கா. அவர் எப்படியோ விசித்திரமாக உதடுகளை கசக்கி, உதடுகளை நக்கினார். எதுவுமே புரியாத அளவுக்கு முட்டாள் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. இன்று, ஒவ்வொரு உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவர்களும் அவரை விட திறமையானவர்கள். குகுஷ்கினா. அங்கு உங்கள் அறிவியல் எனக்குத் தெரியாது, ஆனால் அவர் மரியாதைக்குரியவர் என்பதை நான் காண்கிறேன், மேலும் அவரிடம் ஒருவித இனிமையான தேடல் உள்ளது. அதனால் அவர் வெகுதூரம் செல்வார். எனக்கு உடனே புரிந்தது. யுலிங்கா. அவர் எங்களுடன் மூன்றாவது முறையாக இருந்தபோது, ​​நினைவில் கொள்ளுங்கள், வெள்ளிக்கிழமை, நான் அவருக்கு காதல் கவிதைகளைப் படித்தேன்; அவனுக்கும் புரியவில்லை போலும். நான்காவது முறையாக அவருக்கு ஒரு குறிப்பு எழுதினேன். குகுஷ்கினா. அவன் என்னவாய் இருக்கிறான்? யுலிங்கா. அவர் வந்து கூறினார்: "என் இதயம் ஒருபோதும் உன்னை விட்டு விலகவில்லை, ஆனால் எப்போதும் இருந்தது, உள்ளது மற்றும் இருக்கும்."

போலினா சிரிக்கிறாள்.

யுலிங்கா அமர்ந்தாள்.

திருமணம் செய்து கொள்ளுங்கள், குழந்தைகளே, உங்களுக்கு எனது அறிவுரை இதோ: உங்கள் கணவர்களுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தர வேண்டாம், எனவே ஒவ்வொரு நிமிடமும் அவர்களைக் கூர்மைப்படுத்துங்கள், இதனால் அவர்கள் பணம் பெறுவார்கள்; இல்லையெனில் அவர்கள் சோம்பேறிகளாகிவிடுவார்கள், பிறகு நீங்களே அழுவீர்கள். பல அறிவுறுத்தல்கள் செய்யப்பட வேண்டும்; ஆனால் இப்போது பெண்களாகிய உங்களால் எல்லாவற்றையும் சொல்ல முடியாது; ஏதாவது நடந்தால், நேராக என்னிடம் வாருங்கள், உங்களுக்கான வரவேற்பு எனக்கு எப்போதும் உண்டு, தடை இல்லை. எனக்கு எல்லா வழிகளும் தெரியும் மற்றும் முனைவர் பட்டம் பற்றிய எந்த ஆலோசனையையும் என்னால் வழங்க முடியும். பாலின். அம்மா, யாரோ வந்திருக்காங்க. யுலிங்கா (ஜன்னல் வெளியே பார்த்து).சில வயதான மனிதருடன் பெலோகுபோவ். குகுஷ்கினா. உங்கள் இருக்கைகளை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். யுலிங்கா, உங்கள் வலது தோளில் இருந்து மாண்டிலாவை சிறிது குறைக்கவும்.

யூசோவ் மற்றும் பெலோகுபோவ் நுழைகிறார்கள்.

நிகழ்வு மூன்று

அதே, யூசோவ் மற்றும் பெலோகுபோவ்.

நிகழ்வு நான்கு

யூசோவ் மற்றும் குகுஷ்கினா.

ஜாடோவ் நுழைகிறார்.

ஐந்தாவது நிகழ்வு

அதே மற்றும் ஜாடோவ்.

அவர்கள் வெளியேறுகிறார்கள். Belogubov மற்றும் Yulinka தங்கள் கைகளில் கோப்பைகளுடன் நுழைகிறார்கள்.

நிகழ்வு ஆறு

பெலோகுபோவ் மற்றும் யுலின்கா.

யுலிங்கா அவனைப் பார்க்காமல் கையை நீட்டினாள். அவர் முத்தமிடுகிறார்.

நானே காத்திருக்க முடியாது.

ஜாடோவ் மற்றும் போலினாவை உள்ளிடவும்.

நிகழ்வு ஏழாவது

ஜாடோவ் மற்றும் போலினா (உட்கார்ந்து).

அமைதி.

நான் உங்களுக்கு ஒரு புதிர் சொல்ல வேண்டுமா? ஜாடோவ். யூகிக்கவும். பாலின். கால்கள் இல்லாமல் என்ன நடக்கிறது? ஜாடோவ். என்ன ஒரு புதிர்! மழை. பாலின். உங்களுக்கெல்லாம் எப்படி தெரியும்! மிகவும் மோசமானது, சரி. என்னால் யூகிக்க முடியவில்லை, யூலிங்கா ஏற்கனவே கூறினார். ஜாடோவ். குழந்தை! எப்போதும் அத்தகைய குழந்தையாக இருங்கள். பாலின். வானத்தில் உள்ள நட்சத்திரங்களை எண்ண முடியுமா? ஜாடோவ். முடியும். பாலின். இல்லை. நான் உன்னை நம்ப மாட்டேன். ஜாடோவ். ஆம், வேலை செய்வதற்கும் எண்ணுவதற்கும் எதுவும் இல்லை, அவை ஏற்கனவே கணக்கிடப்பட்டுள்ளன. பாலின். நீங்கள் என்னைப் பார்த்து சிரிக்கிறீர்கள். (திரும்புகிறது.) ஜாடோவ்(மெதுவாக).நான் உன்னைப் பார்த்து சிரிக்கிறேன், போலினா! என் முழு வாழ்க்கையையும் உங்களுக்காக அர்ப்பணிக்க விரும்புகிறேன். என்னை நன்றாகப் பார், நான் உன்னைப் பார்த்து சிரிக்கலாமா? பாலின் (அவரைப் பார்க்கிறார்).இல்லை இல்லை... ஜாடோவ். நீங்கள் ஒரு முட்டாள் என்று சொல்கிறீர்கள் - நான் ஒரு முட்டாள். என்னைப் பார்த்து சிரிக்கவும்! ஆம், நிறைய பேர் சிரிக்கிறார்கள். நிதி இல்லாமல், அதிர்ஷ்டம் இல்லாமல், எதிர்காலத்திற்கான நம்பிக்கையுடன், நான் உன்னை திருமணம் செய்து கொள்வேன். நீங்கள் ஏன் திருமணம் செய்து கொள்கிறீர்கள்? அவர்கள் என்னிடம் சொல்கிறார்கள். எதற்காக? பின்னர், நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், நான் மக்களை நம்புகிறேன். நான் சிந்தனையின்றி செயல்படுகிறேன் - இதை நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன். நான் எப்போது நினைக்க வேண்டும், நான் உன்னை மிகவும் நேசிக்கிறேன், சிந்திக்க எனக்கு நேரமில்லை.

குகுஷ்கினா மற்றும் யூசோவ் நுழைகிறார்கள்.

பெலோகுபோவ் மற்றும் யுலிங்கா நுழைகிறார்கள்.

நிகழ்வு எட்டு

ஜாடோவ், போலினா, குகுஷ்கினா, யூசோவ், பெலோகுபோவ் மற்றும் யுலின்கா.

இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது செயல்களுக்கு இடையில் சுமார் ஒரு வருடம் கடந்து செல்கிறது.

சட்டம் மூன்று

பாத்திரங்கள்

ஜாடோவ். மைக்கின், அவரது நண்பர், ஆசிரியர். டோசுஷேவ். யூசோவ். பெலோகுபோவ். 1வது | 2) அதிகாரிகள். கிரிகோரி | Vasily) மற்றொரு அறையில் பாலியல் விருந்தினர்கள் மற்றும் பாலியல்.

உணவகம். பின்புற திரை பின்னணியில் உள்ளது, நடுவில் ஒரு கார், வலதுபுறம் ஒரு திறந்த கதவு, அதன் வழியாக ஒரு அறை தெரியும், இடதுபுறம் ஒரு டிரஸ் ஹேங்கர், இருபுறமும் சோஃபாக்கள் கொண்ட மேசைகள் உள்ளன.

நிகழ்வு முதலில்

வாசிலி காருக்கு அருகில் நின்று செய்தித்தாள் வாசிக்கிறார். கிரிகோரி வாசலில் நின்று மற்றொரு அறையைப் பார்க்கிறார். ஜாடோவ் மற்றும் மைகின் நுழைகிறார்கள். கிரிகோரி அவற்றைப் பார்த்துவிட்டு, மேசையைத் துடைத்துவிட்டு ஒரு துடைப்பை விரிக்கிறார்.

கிரிகோரி வெளியேறுகிறார்.

மற்றும் நீங்கள் எப்படி இருக்கிறீர்கள்? மைகின். ஒன்றுமில்லை. நான் எனக்காக வாழ்கிறேன், கொஞ்சம் கற்பிக்கிறேன். அவர்கள் உட்காருகிறார்கள். ஜாடோவ். உங்களுக்கு எவ்வளவு கிடைக்கும்? மைகின். இருநூறு ரூபிள். ஜாடோவ். நீங்கள் திருப்தியா? மைகின். எனவே நான் வாழ்கிறேன், வழிமுறைகளைக் கருத்தில் கொண்டு. நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, நான் எந்த கூடுதல் தந்திரங்களையும் தொடங்கவில்லை. ஜாடோவ். ஆம், நீங்கள் தனியாக வாழலாம். மைகின். நீங்கள் திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டியதில்லை! எங்கள் அண்ணன் திருமணம் செய்து கொள்ளப் போவதில்லை. நாங்கள் எங்கே இருக்கிறோம், கோலியாக்ஸ்! முழு, உறுப்புகளின் செல்வாக்கிலிருந்து ஏதாவது மூடப்பட்டிருக்கும் - அது போதும். ஒரு பழமொழி உங்களுக்குத் தெரியும்: ஒரு தலை ஏழை அல்ல, அது ஏழையாக இருந்தாலும், அது ஒன்றுதான். ஜாடோவ். இது முடிந்தது. மைகின். உங்களைப் பாருங்கள், நீங்கள் முன்பு இப்படித்தானே இருக்கிறீர்கள். என்ன, தம்பி, செங்குத்தான மலைகள் சிவ்காவை உருட்டியது தெளிவாக இருக்கிறதா? இல்லை, எங்கள் சகோதரனை திருமணம் செய்ய முடியாது. நாங்கள் தொழிலாளர்கள். கிரிகோரி தேநீர் பரிமாறுகிறார். மைக்கின் ஊற்றுகிறது. சேவை செய்ய, அதனால் சேவை செய்ய; தேவைப்பட்டால் நமக்காக வாழ நேரம் கிடைக்கும். ஜாடோவ். என்ன செய்ய வேண்டும்! நான் அவளை மிகவும் நேசித்தேன். மைகின். உங்களுக்கு தெரியாது, நேசித்தேன்! மற்றவர்கள் அதை விரும்புவதில்லையா? ஓ, தம்பி, நானும் காதலித்தோம், ஆனால் இங்கே திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை. மேலும் நீங்கள் திருமணம் செய்திருக்கக்கூடாது. ஜாடோவ். ஆனால் ஏன்? மைகின். மிகவும் எளிமையான. ஒரு தனி மனிதன் சேவையைப் பற்றி சிந்திக்கிறான், திருமணமானவன் தன் மனைவியைப் பற்றி நினைக்கிறான். திருமணமான ஒருவர் நம்பமுடியாதவர். ஜாடோவ். சரி, அது முட்டாள்தனம். மைகின். இல்லை, முட்டாள்தனம் அல்ல. நான் காதலித்த பெண்ணுக்கு என்ன செய்திருப்பேன் என்று தெரியவில்லை. ஆனால் நான் ஒரு சிறந்த தியாகம் செய்ய முடிவு செய்தேன். ஆசைப்படுவதை விட, இந்த நியாயமான உணர்வை நீங்களே கொல்வது நல்லது சகோதரரே. ஜாடோவ். இது உங்களுக்கு கடினமாக இருந்தது என்று நினைக்கிறேன்? மைகின். சரி, நான் என்ன சொல்ல முடியும்! மறுப்பது எளிதல்ல; ஆனால், வறுமையைத் தவிர, தடைகள் இல்லாத போது, ​​காதலித்த பெண்ணைக் கைவிட... மனைவியை மிகவும் விரும்புகிறாயா? ஜாடோவ். பைத்தியம். மைகின். சரி, மோசமான வணிகம்! அவள் புத்திசாலியா? ஜாடோவ். சரி, எனக்குத் தெரியாது. அவள் வழக்கத்திற்கு மாறாக இனிமையானவள் என்பது எனக்கு மட்டுமே தெரியும். சில அற்பங்கள் அவளை வருத்தப்படுத்தும், அவள் மிகவும் இனிமையாக, மிகவும் நேர்மையாக கண்ணீரில் வெடிப்பாள், நீங்களே அவளைப் பார்த்து அழுவீர்கள். மைகின். நீங்கள் எப்படி வாழ்கிறீர்கள் என்பதை வெளிப்படையாகச் சொல்லுங்கள்.நான் உங்களை ஒன்றரை வருடமாக பார்க்கவில்லை. ஜாடோவ். தயவு செய்து. என் கதை சிறியது. நான் காதலுக்காக திருமணம் செய்து கொண்டேன், உங்களுக்குத் தெரியும், நான் ஒரு வளர்ச்சியடையாத பெண்ணை அழைத்துச் சென்றேன், சமூக தப்பெண்ணத்தில் வளர்ந்தேன், கிட்டத்தட்ட எங்கள் எல்லா இளம் பெண்களையும் போலவே, அவளை எங்கள் நம்பிக்கையில் வளர்க்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டேன், இப்போது நான் திருமணம் செய்து கொண்டேன் ... மைகின். அப்புறம் என்ன? ஜாடோவ். நிச்சயமாக, எதுவும் இல்லை. அவளுக்கு கல்வி கற்பிக்க எனக்கு நேரமில்லை, இந்தத் தொழிலில் எப்படி இறங்குவது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. அவள் தன் கருத்துகளுடன் இருந்தாள்; சர்ச்சைகளில், நிச்சயமாக, நான் அவளுக்கு அடிபணிய வேண்டும். நிலைமை, நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, பொறாமை கொள்ள முடியாதது, ஆனால் அதை சரிசெய்ய எதுவும் இல்லை. ஆம், அவள் என் பேச்சைக் கேட்கவில்லை, அவள் என்னை ஒரு புத்திசாலி என்று கருதுவதில்லை. அவர்களின் கருத்தின்படி, ஒரு புத்திசாலி நபர் நிச்சயமாக பணக்காரராக இருக்க வேண்டும். மைகின். அது எங்கே போனது! சரி, நிதி பற்றி என்ன? ஜாடோவ். நான் காலை முதல் இரவு வரை வேலை செய்கிறேன். மைகின். மற்றும் எல்லாம் போதாது? ஜாடோவ். இல்லை, நீங்கள் வாழலாம். மைகின். சரி, மனைவிக்கு என்ன? ஜாடோவ். அவர் கொஞ்சம் குத்துகிறார், சில சமயங்களில் அழுகிறார். என்ன செய்ய! மைகின். நான் உனக்காக பரிதாபப்படுகிறேன். இல்ல தம்பி கல்யாணம் பண்ணிக்க முடியாது. நான் ஒரு வருடமாக இடம் இல்லாமல் இருந்தேன், நான் கருப்பு ரொட்டியை மட்டுமே சாப்பிட்டேன். என் மனைவியுடன் நான் என்ன செய்வேன்?

டோசுஷேவ் நுழைகிறார்.

நிகழ்வு இரண்டு

அதே மற்றும் Dosuzhev.

வாசிலி ஓட்கா கொண்டு வருகிறார்.

நீங்கள், வாசிலி, அவரை அங்கே பாருங்கள். வரும்போது சொல்லுங்க.

கார் விளையாடிக் கொண்டிருக்கிறது.

ஆண்களே, குடித்துவிட்டு ஜெர்மானியர்கள் எப்படி அழுகிறார்கள் என்று பார்த்தீர்களா? (அழும் ஜெர்மன் அறிமுகப்படுத்துகிறது.)

ஜாடோவும் மைகினும் சிரிக்கிறார்கள். கார் நிற்கிறது.

மைக்கின் இலைகள்.

ஜாடோவ் படிக்கிறார். உள்ளிடவும்: யூசோவ், பெலோகுபோவ், 1வது மற்றும் 2வது அதிகாரிகள்.

நிகழ்வு மூன்று

ஜாடோவ், யூசோவ், பெலோகுபோவ், 1வது மற்றும் 2வது அதிகாரிகள்.

பெலோகுபோவைத் தவிர அனைவரும் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்.

துளசி! ரைன் ஒயின், வெளிநாட்டு பாட்டில்களை கொண்டு வாருங்கள்.

வாசிலி இலைகள்.

அண்ணே, வணக்கம்! நிறுவனத்தில் எங்களுடன் சேர விரும்புகிறீர்களா? (ஜாடோவை அணுகுகிறார்.) ஜாடோவ். நன்றி. நான் குடிக்க மாட்டேன். பெலோகுபோவ். என்ன அண்ணா இது கருணையா! எனக்கு என்னவோ!.. ஒரு கண்ணாடி... நாம் இப்போது உறவினர்கள்!

வாசிலி மதுவைக் கொண்டுவருகிறார். பெலோகுபோவ் தனது மேசைக்கு செல்கிறார்.

அதை ஊற்ற!

வாசிலி ஊற்றுகிறார்.

அவர்கள் கண்ணாடியை அழுத்துகிறார்கள்.

முத்தமிடுவோம்!

முத்தமிடுகிறார்கள்.

வாசிலி இலைகள்.

வாசிலி ஒரு கேக்கைக் கொண்டு வருகிறார்.

வாசிலி வருகிறார்.

காத்திரு! மற்றும் அங்கு எந்த கேக் வைக்கவும். யூசோவ். அது அவளுடன் இருக்கும், நீங்கள் கெடுப்பீர்கள். பெலோகுபோவ். முடியாது சார். (வாசிலி.)எல்லாவற்றையும் கீழே போடுங்கள், நீங்கள் கேட்கிறீர்களா? துளசி. நான் கேட்கிறேன் சார். (வெளியேறுகிறது.) பெலோகுபோவ். நான் நேசிக்கிறேன், நான் என் மனைவியை மிகவும் நேசிக்கிறேன். நீங்கள் தயவு செய்து, அவள் மேலும் நேசிப்பாள், அகிம் அகிமிச். அவள் முன் நான் என்ன? அவள் படித்தவள், சார்... இன்னைக்கு டிரஸ் வாங்கிட்டேன் சார்... அதாவது வாங்கல, செட்டில் ஆன பிறகு எடுத்தேன். யூசோவ். ஒரு விஷயமே இல்லை. பணம் கொடுப்பதற்காகவா? ஒருவேளை ஏதாவது வியாபாரம் இருக்கலாம், சரி, வெளியேறு. மலை மலையுடன் சங்கமிப்பதில்லை, ஆனால் மனிதன் மனிதனுடன் சங்கமித்தான். வாசிலி காகிதத்தில் இனிப்புகளைக் கொண்டு வருகிறார். பெலோகுபோவ். அதை ஒரு தொப்பியில் வைக்கவும். இன்னும் ஒரு கண்ணாடி சார். (ஊற்றுகிறது.)துளசி! இன்னொரு பாட்டில். யூசோவ். விருப்பம். பெலோகுபோவ். இல்லை, என்னை விடுங்கள். நீங்கள் இங்கே பொறுப்பில் இல்லை, ஆனால் நான் தான்.

வாசிலி இலைகள்.

இயந்திரம் "நடைபாதை தெருவில்" விளையாடுகிறது. யூசோவ் நடனமாடுகிறார். இறுதியில், ஜாடோவ் தவிர அனைவரும் கைதட்டினர்.

வாசிலி ஒரு பாட்டிலைக் கொண்டு வந்து, யூசோவின் பேச்சின் தொடர்ச்சியாக அதை அவிழ்த்து ஊற்றினார்.

என் வறுமையை நினைத்து நான் ஏழை சகோதரர்களை மறக்கவில்லை. சில விஞ்ஞானிகளின் உறிஞ்சிகளைப் போல நான் மற்றவர்களை மதிப்பிடுவதில்லை! யாரை நாம் குற்றம் சொல்ல முடியும்? நாம் வேறு என்னவாக இருப்போம் என்று தெரியவில்லை! இன்று நீங்கள் ஒரு குடிகாரனைப் பார்த்து சிரித்தீர்கள், நாளை நீங்களே ஒரு குடிகாரனாக இருக்கலாம்; இன்று நீங்கள் ஒரு திருடனைக் கண்டிப்பீர்கள், ஒருவேளை நாளை நீங்களே ஒரு திருடனாக இருப்பீர்கள். யாருக்கு என்ன ஒதுக்கப்பட வேண்டும் என்பதற்கான நமது வரையறை நமக்கு எவ்வளவு தெரியும்? நாம் அனைவரும் இருப்போம் என்று எங்களுக்குத் தெரியும். இப்போது நீங்கள் சிரிக்கிறீர்கள் (சாடோவை சுட்டிக்காட்டி)நான் நடனமாடினேன் என்று; நாளை, ஒருவேளை, நீங்கள் என்னை விட மோசமாக ஆடுவீர்கள். இருக்கலாம் (ஜாடோவை நோக்கி தலையை அசைத்து)நீங்கள் பிச்சைக்குச் செல்வீர்கள், உங்கள் கையை நீட்டுவீர்கள். அதுதான் பெருமைக்கு வழிவகுக்கும்! பெருமை, பெருமை! நான் என் ஆத்மாவின் முழுமையிலிருந்து நடனமாடினேன். இதயத்தில் மகிழ்ச்சி, உள்ளத்தில் அமைதி! நான் யாருக்கும் பயப்படவில்லை! குறைந்த பட்சம் எல்லா மக்களுக்கும் முன்னால் நான் சதுக்கத்தில் நடனமாடுவேன். வழிப்போக்கர்கள் சொல்வார்கள்: "இந்த மனிதன் நடனமாடுகிறான், அவனுக்கு தூய ஆன்மா இருக்க வேண்டும்!" மற்றும் ஒவ்வொருவரும் அவரவர் தொழிலுக்கு செல்வார்கள். பெலோகுபோவ் (ஒரு கண்ணாடியை உயர்த்துவது).இறைவா! அகிம் அகிமிச்சின் ஆரோக்கியத்திற்கு! ஹூரே! 1வது மற்றும் 2வது அதிகாரிகள். ஹூரே! பெலோகுபோவ். நீங்கள், அகிம் அகிமிச், எங்களை மகிழ்ச்சியடையச் செய்தால், எப்படியாவது எங்களைப் பார்க்க வாருங்கள். நானும் என் மனைவியும் இன்னும் இளைஞர்கள், அவர்கள் எங்களுக்கு அறிவுரை கூறுவார்கள், சட்டத்தில் எப்படி வாழ்வது மற்றும் அனைத்து கடமைகளையும் நிறைவேற்றுவது எப்படி என்று சொல்வார்கள். இருப்பது போல் தெரிகிறது கல் மனிதன், நீங்கள் சொல்வதைக் கேட்கும்போது அவர் சுயநினைவுக்கு வருவார். யூசோவ். நான் எப்படியாவது போறேன். (செய்தித்தாள் எடுக்கிறது.) பெலோகுபோவ் (ஒரு கண்ணாடியை ஊற்றி ஜாடோவிடம் கொண்டு வருகிறார்.)நான், சகோதரனே, உன்னை விட்டுவிடமாட்டேன். ஜாடோவ். ஏன் என்னை படிக்க விடவில்லை! ஒரு சுவாரஸ்யமான கட்டுரை வந்தது, ஆனால் நீங்கள் அனைவரும் தலையிடுகிறீர்கள். பெலோகுபோவ் (ஜாடோவின் அருகில் அமர்ந்து).அண்ணே, நீங்கள் என்மீது வீண் உரிமை கோருகிறீர்கள். இந்த பகையை எல்லாம் விடு தம்பி. சாப்பிடு! இப்ப எனக்கு ஒன்னும் புரியல சார். குடும்பம் போல் வாழ்வோம். ஜாடோவ். எங்களால் உறவுமுறையில் வாழ்வது இயலாத காரியம். பெலோகுபோவ். ஏன் சார்? ஜாடோவ். நாங்கள் ஜோடி இல்லை. பெலோகுபோவ். ஆம், நிச்சயமாக, யார் கவலைப்படுகிறார்கள். நான் இப்போது மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன், நீங்கள் மோசமான நிலையில் இருக்கிறீர்கள். சரி, நான் பெருமைப்படவில்லை. எப்படியிருந்தாலும், விதி யாருக்கும் இப்படித்தான் இருக்கும். இப்போது நான் முழு குடும்பத்தையும் என் அம்மாவையும் ஆதரிக்கிறேன். எனக்கு தெரியும், சகோதரரே, நீங்கள் தேவைப்படுகிறீர்கள் என்று; ஒருவேளை உங்களுக்கு பணம் தேவைப்படலாம்; என்னால் முடிந்தவரை புண்படுத்தாதே! நான் அதை ஒரு உதவியாகக் கூட எடுத்துக்கொள்ள மாட்டேன். உறவினர்களிடையே என்ன ஒரு மதிப்பெண்! ஜாடோவ். எனக்கு ஏன் பணம் தர நினைத்தாய்! பெலோகுபோவ். தம்பி, இப்போது நான் திருப்தியாக இருக்கிறேன், என் கடமை எனக்கு உதவ சொல்கிறது. நான், சகோதரனே, உங்கள் வறுமையைப் பார்க்கிறேன். ஜாடோவ். நான் என்ன தம்பி! என்னை விட்டுவிடு. பெலோகுபோவ். உன் விருப்பப்படி! நான் முழு மனதுடன் வழங்கினேன். நான், சகோதரனே, தீமை நினைவில் இல்லை, உன்னில் இல்லை. உன்னையும் உன் மனைவியையும் உன்னுடன் பார்த்ததில் மட்டும் நான் வருந்துகிறேன். (யூசோவிடம் செல்கிறது.) யூசோவ் (செய்தித்தாள் வீசுதல்).இன்று என்ன எழுதுகிறார்கள்? ஒழுக்கம் எதுவும் இல்லை! (அவர் பெலோகுபோவிற்காக ஊற்றுகிறார்.)சரி, குடிக்கவும். போகலாம்! பெலோகுபோவ் (குடிக்கிறது).போகலாம்!

வாசிலியும் கிரிகோரியும் ஓவர் கோட்டுகளை வழங்குகிறார்கள்.

அவர்கள் வெளியேறுகிறார்கள். டோசுஷேவ் நுழைகிறார்.

நிகழ்வு நான்கு

ஜாடோவ் மற்றும் டோசுஷேவ்.

ஜாடோவ் அவனைப் பார்க்கிறார்.

ஏன் நீ என்னை பார்க்கின்றாய்! நீங்கள் என்னைப் பற்றி என்ன நினைக்கிறீர்கள் என்று எனக்குத் தெரியும். போன இந்த டான்டீகளைப் போலவே நானும் இருப்பதாக நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்; மிகவும் தவறு. சிங்கத்தோல் அணிந்த கழுதைகள்! தோல் மட்டும் பயங்கரமானது. சரி, அவர்கள் மக்களை பயமுறுத்துகிறார்கள். ஜாடோவ். நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன், நீங்கள் எப்படிப்பட்டவர் என்பதை என்னால் கண்டுபிடிக்க முடியாது. டோசுஷேவ். ஆனால், நீங்கள் விரும்பினால், முதலில், நான் ஒரு மகிழ்ச்சியான நபர், இரண்டாவதாக, நான் ஒரு அற்புதமான வழக்கறிஞர். நீ படித்தாய், நான் பார்க்கிறேன், நானும் படித்தேன். சிறிய சம்பளத்தில் நுழைந்தேன்; நான் லஞ்சம் வாங்க முடியாது - என் ஆன்மா அதை தாங்க முடியாது, ஆனால் நான் ஏதாவது வாழ வேண்டும். எனவே நான் என் மனதை எடுத்துக் கொண்டேன்: நான் வழக்கறிஞர்களை எடுத்துக் கொண்டேன், வணிகர்களுக்கு கண்ணீர் மனுக்களை எழுத ஆரம்பித்தேன். நீங்கள் போக விரும்பவில்லை என்றால், குடிக்கலாம். வாசிலி, ஓட்கா!

வாசிலி இலைகள்.

வாசிலி நுழைகிறார்.

இரண்டு ஊற்றவும். முழு டிகாண்டருக்கும் கிடைக்கும். (பணம் கொடுக்கிறது.) ஜாடோவ். மற்றும் என்னிடமிருந்து தேநீர். (கொடுக்கிறது.)

வாசிலி இலைகள்.

கண்ணாடியை அழுத்தி குடிக்கிறார்கள். Dosuzhev மேலும் ஊற்றுகிறார்.

அவர்களின் ரசனைக்கேற்ப எழுத ஆரம்பித்தேன். எடுத்துக்காட்டாக: சேகரிப்புக்காக நீங்கள் ஒரு மசோதாவைச் சமர்ப்பிக்க வேண்டும் - மேலும் ஒரு கடிதத்தின் பத்து வரிகள் மட்டுமே, அதற்கு நான்கு தாள்களை எழுதுங்கள். நான் இப்படி ஆரம்பிக்கிறேன்: "ஒரு பெரிய குடும்பத்தில் உறுப்பினர்களின் எண்ணிக்கையால் சுமையாக இருப்பது." நீங்கள் அதன் அனைத்து ஆபரணங்களையும் செருகுவீர்கள். அதனால் அவர் அழுகிறார் என்று நீங்கள் எழுதுகிறீர்கள், மொத்த குடும்பமும் வெறித்தனமாக அழுகிறது. நீங்கள் அவரைப் பார்த்து சிரிக்கிறீர்கள், அவரிடமிருந்து நிறைய பணத்தை எடுத்துக்கொள்கிறீர்கள், அதனால் அவர் உங்களை மதிக்கிறார் மற்றும் இடுப்பில் இருந்து வணங்குகிறார். குறைந்தபட்சம் அதிலிருந்து வரும் கயிறுகள் வெய். அவர்களின் கொழுத்த மாமியார், மணப்பெண்களின் அனைத்து பாட்டிகளும், உங்களுக்காக பணக்காரர்களை ஈர்க்கிறார்கள். மனிதர் மிகவும் நல்லவர், அவர்கள் அவரை விரும்பினர். குடிப்போம்! ஜாடோவ். விருப்பம்! டோசுஷேவ். என் ஆரோக்கியத்திற்காக! ஜாடோவ். அது உங்கள் ஆரோக்கியத்திற்காக. டோசுஷேவ். அவர்களிடம் லஞ்சம் வாங்காமல் இருக்க மன வலிமை அதிகம். நேர்மையான அதிகாரியைப் பார்த்து அவர்களே சிரிப்பார்கள்; அவமானப்படுத்தத் தயார் - அது அவர்களிடம் இல்லை. நீங்கள் ஒரு எரிமலையாக இருக்க வேண்டும்! மற்றும் தைரியமாக இருக்க, உண்மையில், எதுவும் இல்லை! அவனுடைய ஃபர் கோட்டை அவனிடமிருந்து அகற்று, அவ்வளவுதான். என்னால் முடியாது மன்னிக்கவும். நான் அவர்களின் அறியாமைக்காக அவர்களிடமிருந்து பணத்தைப் பெற்றுக் குடித்துவிட்டு குடிக்கிறேன். ஈ! நீங்கள் திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பினீர்கள்! குடிப்போம். உங்கள் பெயர் என்ன? ஜாடோவ். துளசி. டோசுஷேவ். பெயர்ச்சொல். வாஸ்யா, குடிப்போம்.

நீங்கள் ஒரு நல்ல மனிதர் என்று நான் பார்க்கிறேன். ஜாடோவ். நான் எப்படிப்பட்டவன்! நான் ஒரு குழந்தை, எனக்கு வாழ்க்கையைப் பற்றி எதுவும் தெரியாது. இதெல்லாம் எனக்குப் புதிது, உங்களிடமிருந்து நான் கேட்பது. எனக்கு கஷ்டம்! என்னால் எடுக்க முடியுமா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை! சுற்றிலும் கேவலம், கொஞ்சம் பலம்! நாம் ஏன் கற்பிக்கப்பட்டோம்? டோசுஷேவ். குடிக்கவும், அது எளிதாக இருக்கும். ஜாடோவ். இல்லை இல்லை! (அவர் தலையை கைகளில் வைக்கிறார்.) டோசுஷேவ். அதனால் என்னுடன் வரமாட்டீர்களா? ஜாடோவ். நான் போக மாட்டேன். என்னை ஏன் குடித்தாய்! நீ என்னை என்ன செய்தாய்! டோசுஷேவ். சரி, குட்பை! ஒருவரையொருவர் தெரிந்து கொள்வோம்! பைத்தியம், தம்பி! (ஜாடோவின் கையை அசைக்கிறார்.)வாசிலி, மாண்டோ! (ஓவர் கோட் போடுகிறார்.)என்னை கடுமையாக மதிப்பிடாதே! நான் தொலைந்து போனவன். உங்களால் முடிந்தால் என்னை விட சிறந்தவராக இருக்க முயற்சி செய்யுங்கள். (கதவுக்குச் சென்று திரும்புகிறார்.)ஆம்! இதோ உங்களுக்கு என் அறிவுரை. ஒருவேளை என் லேசான கையால், நீங்கள் அதை குடிப்பீர்கள், எனவே மது குடிக்க வேண்டாம், ஆனால் ஓட்கா குடிக்கவும். நாங்கள் மதுவை வாங்க முடியாது, ஆனால் ஓட்கா, சகோதரரே, சிறந்தது: நீங்கள் துக்கத்தை மறந்துவிடுவீர்கள், அது மலிவானது! விடைபெறு*! (வெளியேறுகிறது.)[*பிரியாவிடை -- பிரெஞ்சு] ஜாடோவ். இல்லை! குடிப்பது நல்லதல்ல! எதுவும் எளிதானது அல்ல - இன்னும் கடினமானது. (நினைக்கிறார்.)வாசிலி, வேறொரு ஹாலில் இருந்து உத்தரவின் பேரில், காரை ஸ்டார்ட் செய்கிறார். இயந்திரம் "லுச்சினுஷ்கா" விளையாடுகிறது. (பாடுகிறார்.)"ஸ்பிளிண்டர், பிளவு, பிர்ச்! .." துளசி. தயவு செய்து ஐயா! நன்றாக இல்லை! அசிங்கம் சார்!

ஜாடோவ் இயந்திரத்தனமாக தனது மேலங்கியை அணிந்துகொண்டு வெளியேறுகிறார்.

சட்டம் நான்கு

பாத்திரங்கள்

வாசிலி நிகோலாவிச் ஜாடோவ். போலினா, அவரது மனைவி. யூலிங்கா, பெலோகுபோவின் மனைவி. ஃபெலிசாட்டா ஜெராசிமோவ்னா குகுஷ்கினா.

காட்சி மிகவும் மோசமான அறையைக் குறிக்கிறது. வலதுபுறம் ஒரு ஜன்னல், ஜன்னலுக்கு ஒரு மேஜை, இடது பக்கத்தில் ஒரு கண்ணாடி.

நிகழ்வு முதலில்

யுலிங்கா நுழைகிறார்.

நிகழ்வு இரண்டு

போலினா மற்றும் யூலிங்கா.

முத்தமிடுகிறார்கள்.

உங்களுக்காக நான் எவ்வளவு மகிழ்ச்சி அடைகிறேன். உங்கள் தொப்பியை விடுங்கள்! யுலிங்கா. இல்லை, ஒரு நிமிடம் நான் உன்னுடன் இருக்கிறேன். பாலின். ஓ, நீங்கள் எவ்வளவு நன்றாக உடை அணிந்திருக்கிறீர்கள், சகோதரி! யுலிங்கா. ஆம், இப்போது வெளிநாட்டிலிருந்து சிறந்த மற்றும் புதிய அனைத்தையும் நானே வாங்குகிறேன். பாலின். நீங்கள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறீர்கள், ஜூலியா! யுலிங்கா. ஆம், நான் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன் என்று எனக்குள் சொல்ல முடியும். நீங்கள், பொலிங்கா, நீங்கள் எப்படி வாழ்கிறீர்கள்? பயங்கரம்! அது அந்த மாதிரி தொனி இல்லை. இப்போதெல்லாம் ஆடம்பரமாக வாழும் பழக்கம் அனைவரிடமும் உள்ளது. பாலின். நான் என்ன செய்ய வேண்டும்? நான் குற்றவாளியா? யுலிங்கா. நாங்கள் நேற்று பூங்காவில் இருந்தோம். என்ன வேடிக்கை - ஒரு அதிசயம்! சில வியாபாரிகள் எங்களுக்கு இரவு உணவு, ஷாம்பெயின், பலவிதமான பழங்களை உபசரித்தார். பாலின். நான் வீட்டில் தனியாக அமர்ந்திருக்கிறேன், நான் சலிப்பால் இறந்து கொண்டிருக்கிறேன். யுலிங்கா. ஆம், போலினா, நான் இப்போது முற்றிலும் மாறுபட்டுவிட்டேன். பணமும் நல்ல வாழ்க்கையும் ஒரு நபரை எவ்வாறு மேம்படுத்துகிறது என்பதை நீங்கள் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. நான் இப்போது பண்ணையில் எதுவும் செய்யவில்லை, நான் அதை குறைவாக கருதுகிறேன். நான் இப்போது கழிப்பறையைத் தவிர எல்லாவற்றையும் புறக்கணிக்கிறேன். மற்றும் நீ! நீ! அது பயங்கரமானது! உங்கள் கணவர் என்ன செய்கிறார், தயவுசெய்து சொல்லுங்கள்? பாலின். உன்னைப் பார்க்கக் கூட என்னை உள்ளே விடாமல், வீட்டிலேயே இருந்துகொண்டு வேலை செய்யச் சொல்லிக்கொண்டே இருக்கிறான். யுலிங்கா. எவ்வளவு முட்டாள்! அவர் ஒரு புத்திசாலி, ஆனால் அவருக்கு தற்போதைய தொனி தெரியாது. மனிதன் சமுதாயத்திற்காக படைக்கப்பட்டவன் என்பதை அவன் அறிந்திருக்க வேண்டும். பாலின். நீங்கள் சொல்வது போல்? யுலிங்கா. மனிதன் சமுதாயத்திற்காக படைக்கப்பட்டவன். இது யாருக்குத் தெரியாது! இது இப்போது அனைவருக்கும் முற்றிலும் தெரியும். பாலின். சரி, நான் அவரிடம் சொல்கிறேன். யுலிங்கா. நீங்கள் அவருடன் வாதிட முயற்சிப்பீர்கள். பாலின். நான் முயற்சித்தேன், என்ன பயன். அவர் எப்போதும் சரியாக வெளியே வருகிறார், நான் குற்றவாளியாகவே இருக்கிறேன். யுலிங்கா. அவர் உன்னை காதலிக்கிறாரா? பாலின். மிகவும் நேசிக்கிறார். யுலிங்கா. மற்றும் நீங்கள் அவரை? பாலின். மற்றும் நான் நேசிக்கிறேன். யுலிங்கா. சரி, இது உங்கள் சொந்த தவறு, என் ஆத்மா. ஆண்களிடம் பாசத்தால் எதையும் செய்ய முடியாது. நீங்கள் அவருடன் ஊர்சுற்றுகிறீர்கள் - அதனால் அவர் தன்னைப் பற்றியோ அல்லது உங்களைப் பற்றியோ இல்லாமல், கூப்பிய கைகளுடன் அமர்ந்திருக்கிறார். பாலின். அவர் நிறைய வேலை செய்கிறார். யுலிங்கா. அவன் வேலையால் என்ன பயன்? இதோ என்னுடையது, அது கொஞ்சம் வேலை செய்கிறது, ஆனால் நாம் எப்படி வாழ்கிறோம் என்று பாருங்கள். உண்மையைச் சொல்ல வேண்டியது அவசியம், வீட்டிற்கு ஒனிசிம் பன்ஃபிலிச் பெரிய மனிதர், உண்மையான உரிமையாளர்: என்ன, எங்களிடம் இல்லை, நீங்கள் மட்டும் பார்த்தால். மற்றும் எதில் ஒரு குறுகிய நேரம்! அவர் எங்கிருந்து பெறுகிறார்! மற்றும் உங்கள்! என்ன இது? நீங்கள் எப்படி வாழ்கிறீர்கள் என்பதைப் பார்க்க வெட்கமாக இருக்கிறது. பாலின். அவர் தொடர்ந்து கூறுகிறார்: உட்கார்ந்து, வேலை செய்யுங்கள், மற்றவர்களுக்கு பொறாமை கொள்ளாதீர்கள்; நன்றாக வாழ்வோம். யுலிங்கா. ஆம், அது எப்போது இருக்கும்? நீங்கள் காத்திருக்கும்போது வயதாகிவிடும். அப்போது என்ன மகிழ்ச்சி! பொறுமை எல்லாம் போய்விட்டது. பாலின். நான் என்ன செய்ய வேண்டும்? யுலிங்கா. அவன் வெறும் கொடுங்கோலன். அவருடன் எவ்வளவு பேச வேண்டும்! அவரை காதலிக்கவில்லை என்று சொல்லுங்கள், அவ்வளவுதான். அல்லது இது சிறந்தது: நீங்கள் அத்தகைய வாழ்க்கையில் சோர்வாக இருக்கிறீர்கள் என்று அவரிடம் சொல்கிறீர்கள், நீங்கள் அவருடன் வாழ விரும்பவில்லை மற்றும் உங்கள் தாயிடம் செல்ல விரும்பவில்லை, அவர் உங்களை அறியவில்லை. நான் என் அம்மாவை எச்சரிப்பேன். பாலின். நல்லது நல்லது! நான் அதை சிறந்த முறையில் செய்வேன். யுலிங்கா. உங்களால் முடியுமா? பாலின். இன்னும் செய்வேன்! நீங்கள் விரும்பும் எந்தக் காட்சியிலும் நான் நடிப்பேன், எந்த நடிகையையும் விட மோசமாக நடிப்பேன். முதலாவதாக, சிறு வயதிலிருந்தே இதை நாங்கள் வீட்டில் கற்பிக்கிறோம், இப்போது நான் தனியாக அமர்ந்திருக்கிறேன், வேலை செய்வது சலிப்பாக இருக்கிறது; நான் எல்லாம் எனக்குள் பேசிக்கொண்டிருக்கிறேன். அதனால் இது ஒரு அதிசயம் என்று தெரிந்து கொண்டேன். அவனுக்காக கொஞ்சம் வருத்தப்படு. யுலிங்கா. மற்றும் வருத்தப்பட வேண்டாம்! நான் உங்களுக்கு ஒரு தொப்பி கொண்டு வந்தேன், போலினா. (அட்டை அட்டையிலிருந்து வெளியே எடுக்கிறது.) பாலின். ஆ, என்ன ஒரு மகிழ்ச்சி! நன்றி சகோதரி அன்பே! (அவளை முத்தமிடுகிறது.) யுலிங்கா. பின்னர் உங்கள் பழையது நன்றாக இல்லை. பாலின். பயங்கரமான அருவருப்பு! வெளியில் செல்வது மோசமானது. இப்போது நான் என் கணவரை கிண்டல் செய்கிறேன். இங்கே, நான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன், என் அன்பே, வெளியாட்கள் அதை வாங்கினர், ஆனால் நீங்கள் யூகிக்க மாட்டீர்கள். யுலிங்கா. ஆமா, பொலிங்கா, ஒண்ணும் செய்ய முடியாது, இப்போதைக்கு, எங்களால் முடிந்தவரை, நாங்கள் உங்களுக்கு ஆதரவளிப்போம். உங்கள் கணவர் சொல்வதை மட்டும் கேட்காதீர்கள். நீங்கள் அவரை சும்மா நேசிக்க மாட்டீர்கள் என்பதை அவருக்கு நன்றாக விளக்குகிறீர்கள். முட்டாள்களே, நீங்கள் ஏன் அவர்களை ஒன்றுமில்லாமல் நேசிக்கிறீர்கள் என்று புரிகிறதா, கணவர்களே? இது மிகவும் வித்தியாசமானது! எல்லாவற்றையும் எனக்குக் கொடுங்கள், அதனால் நான் சமுதாயத்தில் பிரகாசிக்கிறேன், நான் உன்னை நேசிக்கத் தொடங்குவேன். அவர் உங்கள் மகிழ்ச்சியை ஒரு விருப்பத்திலிருந்து விரும்பவில்லை, நீங்கள் அமைதியாக இருக்கிறீர்கள். உங்கள் மாமாவிடம் அவரைக் கேளுங்கள், அவருக்கு என் கணவருக்கு லாபகரமான இடம் வழங்கப்படும். பாலின். நான் இப்போது அவருடன் சேரப் போகிறேன். யுலிங்கா. சற்று கற்பனை செய்து பாருங்கள்: நீங்கள் மிகவும் அழகாக இருக்கிறீர்கள், உங்களை ரசனையுடன் உடுத்தி, உங்களை தியேட்டரில் வைக்கவும் ... நெருப்புடன் ... எல்லா ஆண்களும் உங்களை லாக்னெட்டுடன் முறைப்பார்கள். பாலின். பேசாதே அக்கா நான் அழுவேன். யுலிங்கா. இதோ உங்களுக்காக கொஞ்சம் பணம் (பர்ஸை வெளியே எடுக்கிறது)சில நேரங்களில் உங்களுக்கு என்ன தேவை, எனவே நீங்கள் கணவர் இல்லாமல் செய்யலாம். இப்போது நமக்கு வழி இருக்கிறது, எனவே மற்றவர்களுக்கு நல்லது செய்ய முடிவு செய்துள்ளோம். பாலின். நன்றி சகோதரி! அவர் மட்டுமே கோபப்படுவார். யுலிங்கா. பெரும் முக்கியத்துவம்! அவரை என்ன பார்க்க வேண்டும்! உறவினர்களிடமிருந்து, அந்நியர்களிடமிருந்து அல்ல. சரி, அவர் அருளால், பசியுடன் உட்காருங்கள்! பிரியாவிடை, போலினா! பாலின். விடைபெறுகிறேன் சகோதரி! (அவளைப் பார்த்து, யுலிங்கா வெளியேறுகிறார்.)

நிகழ்வு மூன்று

குகுஷ்கினா நுழைகிறார்.

நிகழ்வு நான்கு

போலினா மற்றும் குகுஷ்கினா.

ஜாடோவ் பிரீஃப்கேஸுடன் நுழைகிறார். முத்தமிடுகிறார்கள்.

ஐந்தாவது நிகழ்வு

அதே மற்றும் ஜாடோவ்.

போலினா அழுகிறாள்.

குகுஷ்கினாவும் பொலினாவும் அவரைப் புறக்கணித்து கிசுகிசுக்கிறார்கள். ஜாடோவ் தனது பிரீஃப்கேஸிலிருந்து காகிதங்களை எடுத்து, அவற்றை மேசையில் வைக்கிறார், அடுத்த உரையாடலின் போது அவற்றைத் திரும்பிப் பார்க்கிறார்.

போலினா திரும்பி வந்தாள்.

நிகழ்வு ஆறு

ஜாடோவ் மற்றும் போலினா (ஜன்னலில் அமர்ந்து, குத்துகிறார்கள்).

நிகழ்வு ஏழாவது

மேடைக்கு வெளியே மரியா: "என்னவாக இருந்தாலும்?"

எஜமானியைப் பிடிக்கவும், நான் அவளிடம் பேச வேண்டும் என்று சொல்லுங்கள். ஆம், சீக்கிரம், சீக்கிரம்! உண்மையில் என்ன, மரியா, நீங்கள் எவ்வளவு விகாரமானவர்! ஆம், ஓடு, சீக்கிரம் ஓடு!

திரைக்குப் பின்னால் மரியா: "இப்போது!"

சரி, அவள் ஏன் திரும்பி வர விரும்பவில்லை? ஆம், அது நன்றாக செய்யும்! அவளிடம் உள்ளது முழு உரிமை. நான் அவளை கண்ணியமாக ஆதரிக்க முடியாத அவள் தவறு என்ன? அவளுக்கு பதினெட்டு வயதுதான், அவள் வாழ விரும்புகிறாள், அவளுக்கு இன்பம் வேண்டும். நான் அவளை ஒரு அறையில் வைத்திருக்கிறேன், நான் நாள் முழுவதும் வீட்டில் இல்லை. நல்ல அன்பு! சரி, தனியாக வாழ்க! அற்புதம்! மிகவும் நல்லது!.. இன்னொரு அனாதை! என்ன நல்லது! காலையில் நான் முன்னிலைக்குச் செல்வேன், முன்னிலையில் வீட்டிற்குச் செல்ல வேண்டிய அவசியமில்லை - நான் மாலை வரை உணவகத்தில் அமர்ந்திருப்பேன்; மற்றும் மாலை வீட்டில், தனியாக, ஒரு குளிர் படுக்கையில் ... நான் கண்ணீர் வெடிப்பேன்! அதனால் ஒவ்வொரு நாளும்! மிகவும் நல்லது! (அழுகை.)சரி! மனைவியுடன் எப்படி வாழ்வது என்று தெரியவில்லை, அதனால் தனியாக வாழ்கிறார். இல்லை, நீங்கள் ஏதாவது முடிவு செய்ய வேண்டும். நான் அவளுடன் பிரிய வேண்டும், அல்லது ... வாழ வேண்டும் ... வாழ வேண்டும் ... மக்கள் எப்படி வாழ்கிறார்கள். இதை நீங்கள் சிந்திக்க வேண்டும். (நினைக்கிறார்.)பழுது? நான் அவளை விட்டுவிடலாமா? ஆ, என்ன வலி! என்ன ஒரு வலி! இல்லை, இது நல்லது ... காற்றாலைகளுடன் என்ன சண்டையிடுவது! நான் என்ன சொல்கிறேன்! என் தலையில் என்ன எண்ணங்கள் ஓடுகின்றன!

போலினா நுழைகிறார்.

நிகழ்வு எட்டு

ஜாடோவ் மற்றும் போலினா.

சட்டம் ஐந்து

பாத்திரங்கள்

அரிஸ்டார்க் விளாடிமிரோவிச் விஷ்னேவ்ஸ்கி. அன்னா பாவ்லோவ்னா விஷ்னேவ்ஸ்கயா. அகிம் அகிமிச் யூசோவ். வாசிலி நிகோலாவிச் ஜாடோவ். பாலின். ஆண்டன். சிறுவன்.

முதல் செயல் அறை.

நிகழ்வு முதலில்

VYSHNEVSKAYA மற்றும் அன்டன் (ஒரு தட்டில் கடிதம் கொடுத்து விட்டு).

யூசோவ் உள்ளே நுழைகிறார், வெளிப்படையாக வருத்தப்பட்டார்.

நிகழ்வு இரண்டு

வைஷ்னேவ்ஸ்கயா மற்றும் யூசோவ்.

யூசோவ் அமர்ந்தார்.

நீங்கள் எதையாவது பற்றி கவலைப்படுகிறீர்களா? யூசோவ். வார்த்தைகள் இல்லை சார்...வாய் மரத்துப் போகிறது. விஷ்னேவ்ஸ்கயா. ஆமாம், அது என்ன? யூசோவ் (தலையை ஆட்டுகிறார்).ஒரு மனிதனுக்கும்... கடலில் ஒரு கப்பல்... திடீரென்று ஒரு கப்பல் விபத்துக்குள்ளானது, மீட்பவர் இல்லை!... விஷ்னேவ்ஸ்கயா. எனக்கு புரியவில்லை. யூசோவ். நான் பலவீனத்தைப் பற்றி பேசுகிறேன் ... இந்த வாழ்க்கையில் எது நீடித்தது? என்ன கொண்டு வருவோம்? நாம் எதை எதிர்கொள்வோம்? (கையை அசைத்தல்)அனைத்தும் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளன. விஷ்னேவ்ஸ்கயா. என்ன, இறந்தார், அல்லது என்ன, யாரோ? யூசோவ். இல்லை சார், வாழ்க்கையில் ஒரு புரட்சி. (புகையிலை முகர்ந்து பார்க்கிறது.)செல்வத்திலும் மேன்மையிலும் கிரகணம் இருக்கிறது... நம் உணர்வுகள்... ஏழை சகோதரர்களை மறந்து விடுகிறோம்... பெருமை, சதை இன்பம்... இந்தக் காரணத்தால் நம் செயல்களுக்கு ஏற்ப தண்டனை நடக்கிறது. விஷ்னேவ்ஸ்கயா. இதை நான் நீண்ட காலமாக அறிந்திருக்கிறேன்; நீங்கள் ஏன் என் முன் உங்கள் பேச்சாற்றலை வீணடிக்கிறீர்கள் என்று எனக்குப் புரியவில்லை. யூசோவ். என் மனதுக்கு நெருக்கமானது. எது நீடித்தது?.. மானம் கூட காக்காத போது. விஷ்னேவ்ஸ்கயா. என்ன சிறப்பு? யூசோவ். எங்கள் மீது விழுந்தது சார். விஷ்னேவ்ஸ்கயா. ஆம், பேசுங்கள்! யூசோவ். இதில் குறைபாடுகள், தொகையில் குறைபாடுகள் மற்றும் பல்வேறு முறைகேடுகள் கண்டறியப்பட்டதாக கூறப்படுகிறது. விஷ்னேவ்ஸ்கயா. என்ன? யூசோவ். எனவே நாங்கள் நீதிமன்றத்தின் கீழ் இருக்கிறோம், ஐயா ... அதாவது, நான், உண்மையில், அதிக பொறுப்புக்கு உட்பட்டவன் அல்ல, ஆனால் அரிஸ்டார்க் விளாடிமிரோவிச் ... விஷ்னேவ்ஸ்கயா. என்ன அப்படி? யூசோவ். உங்கள் சொத்துக்கள் அனைத்திற்கும் பொறுப்பாளி மற்றும் சட்டத்திற்குப் புறம்பாகச் செயல்படுவதாகக் கூறப்படும் செயல்களுக்காகத் தீர்ப்பளிக்கப்படும். விஷ்னேவ்ஸ்கயா (கண்களை உயர்த்தி).திருப்பிச் செலுத்தத் தொடங்குகிறது! யூசோவ். நிச்சயமாக, ஒரு மனிதர் ... அவர்கள் தவறு கண்டுபிடிப்பார்கள், அதனால், ஒருவேளை, அவர்கள் ஏதாவது கண்டுபிடிப்பார்கள்; இப்போதைய கண்டிப்பின்படி ஒதுக்கி வைப்பார்கள் என்று நம்புகிறேன்... ரொட்டித் துண்டின்றி வறுமையில் வாட வேண்டி வரும். விஷ்னேவ்ஸ்கயா. நீங்கள் அதிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருப்பதாகத் தெரிகிறது. யூசோவ். ஆம், குழந்தைகளே, ஐயா.

அமைதி.

நான் அன்பே நினைத்துக்கொண்டே இருந்தேன், வருத்தத்துடன் நினைத்துக்கொண்டேன்: நமக்கு ஏன் இப்படி ஒரு கொடுப்பனவு? பெருமைக்காக ... பெருமை ஒரு நபரை குருடாக்குகிறது, அவரது கண்களை குருடாக்குகிறது. விஷ்னேவ்ஸ்கயா. வாருங்கள், என்ன ஒரு பெருமை! வெறும் லஞ்சத்திற்காக. யூசோவ். லஞ்சமா? லஞ்சம் சார், முக்கியமில்லாத விஷயம்... பலருக்கு வாய்ப்புண்டு. பணிவு இல்லை, அதுதான் முக்கிய விஷயம்... விதி என்பது அதிர்ஷ்டம் போன்றது... படத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளபடி... ஒரு சக்கரம் மற்றும் அதன் மீது உள்ளவர்கள்... எழுந்து மீண்டும் கீழே விழுந்து, எழும்பி, பின் தன்னைத் தாழ்த்திக் கொள்கிறார்கள். தன்னை உயர்த்திக் கொள்கிறது மற்றும் மீண்டும் ஒன்றும் இல்லை ... எனவே எல்லாம் வட்டமானது. உங்கள் நல்வாழ்வை ஏற்பாடு செய்யுங்கள், வேலை செய்யுங்கள், சொத்துக்களைப் பெறுங்கள் ... கனவில் ஏறுங்கள் ... திடீரென்று நிர்வாணமாக!.. இந்த அதிர்ஷ்டத்தின் கீழ் கல்வெட்டு கையொப்பமிடப்பட்டுள்ளது ... (உணர்வோடு.)உலகின் அற்புதமான மனிதர்! ஒரு நூற்றாண்டு முழுவதும் சலசலக்கிறது, மகிழ்ச்சியைக் காண விரும்புகிறது, ஆனால் விதி அவரைக் கட்டுப்படுத்துகிறது என்று அவர் கற்பனை செய்யவில்லை. நீங்கள் கடிக்க வேண்டியது இதோ! ஒருவர் எதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும்? நாம் பிறந்தோம், எதுவும் இல்லை, மற்றும் கல்லறையில். நாம் எதற்காக வேலை செய்கிறோம்? இதோ தத்துவம்! நம் மனம் என்ன? அவனால் என்ன சாதிக்க முடியும்?

வைஷ்னேவ்ஸ்கி அலுவலகத்திற்குள் நுழைந்து அமைதியாக செல்கிறார். யூசோவ் எழுந்தான்.

பையன் நுழைகிறான்.

டாக்டரைக் கூட்டிச் செல்லுங்கள், சீக்கிரம் வரச் சொல்லுங்கள்.

விஷ்னேவ்ஸ்கி வெளியே வந்து ஒரு நாற்காலியில் அமர்ந்தார்.

நிகழ்வு மூன்று

அதே மற்றும் வைஷ்னேவ்ஸ்கி.

அமைதி.

நீங்கள் பயங்கரமாக மாறிவிட்டீர்கள். நீங்கள் மோசமாக உணர்கிறீர்களா? டாக்டரிடம் அனுப்பினேன். விஷ்னேவ்ஸ்கி. என்ன போலித்தனம்! என்ன கேவலமான பொய்! என்ன கேவலம்! விஷ்னேவ்ஸ்கயா (பெருமையுடன்).பொய் இல்லை! துரதிர்ஷ்டத்தில் யாருக்காகவும் நான் வருந்துவது போல, நான் உங்களுக்காக வருந்துகிறேன் - அதிகமாகவும் இல்லை, குறைவாகவும் இல்லை. (போய் அமர்ந்து கொள்கிறான்.) விஷ்னேவ்ஸ்கி. உங்கள் வருத்தம் எனக்கு தேவையில்லை. எனக்கு இரங்காதே! நான் அவமதிக்கப்பட்டேன், பாழாகிவிட்டேன்! எதற்காக? விஷ்னேவ்ஸ்கயா. உங்கள் மனசாட்சியைக் கேளுங்கள். விஷ்னேவ்ஸ்கி. மனசாட்சியைப் பற்றி பேசாதே! அவளைப் பற்றி பேச உனக்கு உரிமை இல்லை... யூசோவ்! நான் எதற்காக இறந்தேன்? யூசோவ். விகாரங்கள்... விதி சார். விஷ்னேவ்ஸ்கி. ஆஹா, என்ன ஒரு விதி! பலமான எதிரிகள் - அதுதான் காரணம்! அதுதான் என்னை நாசமாக்கியது! நாசமாய் போ! அவர்கள் என் நலனில் பொறாமை கொண்டனர். எப்படி பொறாமை கொள்ளக்கூடாது! ஒரு மனிதன் சில ஆண்டுகளில் உயர்ந்து, பணக்காரனாகிறான், தைரியமாக தனது செழிப்பை உருவாக்குகிறான், வீடுகளையும் கோடைகால குடிசைகளையும் கட்டுகிறான், கிராமத்திற்கு கிராமமாக வாங்குகிறான், முழு தலையுடன் அவர்களை விட உயரமாக வளர்கிறான். எப்படி பொறாமை கொள்ளக்கூடாது! மனிதன் நடக்கிறான்செல்வம் மற்றும் மரியாதை, படிக்கட்டுகள் போன்றது. அவரை முந்துவதற்கு அல்லது குறைந்தபட்சம் அவரைப் பிடிக்க, உங்களுக்கு ஒரு மனம், ஒரு மேதை தேவை. மனதை எடுக்க இடமில்லை, சரி, அதில் கால் வையுங்கள். நான் ஆத்திரத்தில் திணறுகிறேன்... யூசோவ். ஒரு நபரின் பொறாமை எல்லாவற்றையும் நகர்த்தும் ... விஷ்னேவ்ஸ்கி. இது என்னை கோபப்படுத்துவது வீழ்ச்சியல்ல, இல்லை - ஆனால் என் வீழ்ச்சியால் நான் அவர்களுக்கு அளிக்கும் வெற்றி. இப்ப என்ன பேச்சு! என்ன ஒரு மகிழ்ச்சி! ஐயோ, நான் பிழைக்க மாட்டேன்! (அழைப்பு.)

அன்டனை உள்ளிடவும்.

தண்ணீர்!..

அன்டன் சமர்ப்பித்து வெளியேறுகிறார்.

இப்போது நான் உன்னிடம் பேச வேண்டும். விஷ்னேவ்ஸ்கயா. உங்களுக்கு என்ன வேண்டும்? விஷ்னேவ்ஸ்கி. நீங்கள் ஒரு கேடுகெட்ட பெண் என்று சொல்வதில் எனக்கு மகிழ்ச்சி. விஷ்னேவ்ஸ்கயா. அரிஸ்டார்க் விளாடிமிரோவிச், இங்கு அந்நியர்கள் இருக்கிறார்கள். யூசோவ். நீங்கள் வெளியேற விரும்புகிறீர்களா? விஷ்னேவ்ஸ்கி. இரு! வீட்டுல எல்லார் முன்னாடியும் இதையே சொல்றேன். விஷ்னேவ்ஸ்கயா. ஏன் என்னை அவமதிக்கிறாய்? உனது இயலாமை ஆத்திரத்தை வெளிப்படுத்த உனக்கு யாரும் இல்லை. உனக்கு பாவம் இல்லையா! விஷ்னேவ்ஸ்கி. இதோ என் வார்த்தைகளுக்கு ஆதாரம். (எழுத்துக்களுடன் உறையை வீசுகிறது.)யூசோவ் தூக்கி வைஷ்னேவ்ஸ்காயாவிடம் கொடுக்கிறார். விஷ்னேவ்ஸ்கயா. நன்றி. (உணர்ச்சியுடன் அவற்றைப் பரிசோதித்து தனது பாக்கெட்டில் வைக்கிறார்.) விஷ்னேவ்ஸ்கி. யூசோவ், கணவனின் அனைத்து ஆசீர்வாதங்களையும் மீறி, தன் கடமையை மறந்துவிட்ட ஒரு பெண்ணை அவர்கள் என்ன செய்வார்கள்? யூசோவ். ம்... ம்ம்... விஷ்னேவ்ஸ்கி. நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன்: அவர்கள் உங்களை அவமானமாக வெளியேற்றுகிறார்கள்! ஆம், யூசோவ், நான் மகிழ்ச்சியற்றவன், மிகவும் மகிழ்ச்சியற்றவன், நான் தனியாக இருக்கிறேன்! இருந்தாலும் என்னை கைவிடாதே. ஒருவர், எவ்வளவு உயர்ந்த இடத்தில் இருந்தாலும், துயரத்தில் இருக்கும் போது, ​​குடும்பத்தில் ஆறுதல் தேடுவார். (துரோகத்துடன்.)என் குடும்பத்தில் நான் காண்கிறேன் ... விஷ்னேவ்ஸ்கயா. குடும்பத்தைப் பற்றி பேசாதே! உன்னிடம் அது இருந்ததில்லை. குடும்பம் என்றால் என்னவென்று கூட உங்களுக்குத் தெரியாது! அரிஸ்டார்க் விளாடிமிரோவிச், உங்களுடன் வாழ்ந்தபோது நான் அனுபவித்த அனைத்தையும் உங்களுக்குச் சொல்ல அனுமதிக்கவும். விஷ்னேவ்ஸ்கி. உங்களுக்காக எந்த சாக்குகளும் இல்லை. விஷ்னேவ்ஸ்கயா. நான் சாக்கு சொல்ல விரும்பவில்லை - சாக்கு சொல்ல என்னிடம் எதுவும் இல்லை. ஒரு கணம் மோகத்தால், நான் நிறைய துக்கங்களை அனுபவித்தேன், நிறைய அவமானங்களை அனுபவித்தேன், ஆனால், என்னை நம்புங்கள், விதியைக் கண்டு முணுமுணுக்காமல், உங்களைப் போல் சபிக்காமல். நான் குற்றவாளி என்றால், அது என் முன்னால் மட்டுமே இருக்கிறது, உங்கள் முன் அல்ல என்பதை மட்டுமே நான் உங்களுக்குச் சொல்ல விரும்புகிறேன். நீங்கள் என்னைக் குறை கூறக்கூடாது. உங்களுக்கு இதயம் இருந்தால், நீங்கள் என்னை அழித்துவிட்டதாக உணருவீர்கள். விஷ்னேவ்ஸ்கி. ஹா, ஹா! உங்கள் நடத்தைக்கு வேறு யாரையாவது குற்றம் சொல்லுங்கள், என்னை அல்ல. விஷ்னேவ்ஸ்கயா. இல்லை, நீங்கள். நீங்கள் ஒரு மனைவியை எடுத்தீர்களா? நீ என்னை எப்படி மணந்தாய் என்பதை நினைவில் கொள்! நீ மாப்பிள்ளையாக இருந்தபோது, ​​குடும்ப வாழ்க்கையைப் பற்றி ஒரு வார்த்தை கூட உன்னிடம் கேட்கவில்லை; இளம் பெண்களை பரிசுகளால் மயக்கும் ஒரு பழைய சிவப்பு நாடாவைப் போல நீங்கள் நடந்து கொண்டீர்கள், என்னை ஒரு சதிக்காரனைப் போல பார்த்தீர்கள். உங்கள் மீது எனக்குள்ள வெறுப்பை நீங்கள் பார்த்தீர்கள், இதையும் மீறி, துருக்கியில் அடிமைகள் வாங்கப்படுவது போல, என் உறவினர்களிடமிருந்து பணத்தைக் கொடுத்து என்னை வாங்கினீர்கள். என்னிடமிருந்து உனக்கு என்ன வேண்டும்? விஷ்னேவ்ஸ்கி. நீ என் மனைவி, மறக்காதே! உங்கள் கடமையை நிறைவேற்றுமாறு உங்களிடம் எப்போதும் கோருவதற்கு எனக்கு உரிமை உண்டு. விஷ்னேவ்ஸ்கயா. ஆம், நீங்கள், உங்கள் கொள்முதலைப் பிரதிஷ்டை செய்தீர்கள் என்று நான் சொல்லமாட்டேன், இல்லை - ஆனால் அதை மூடிவிட்டு, திருமணமாக மாறுவேடமிட்டீர்கள். இல்லையெனில் அது சாத்தியமற்றது: என் உறவினர்கள் ஒப்புக்கொள்ள மாட்டார்கள், ஆனால் உங்களுக்கு எல்லாம் ஒன்றுதான். பின்னர், நீங்கள் ஏற்கனவே என் கணவராக இருந்தபோது, ​​​​நீங்கள் என்னை ஒரு மனைவியாகப் பார்க்கவில்லை: நீங்கள் என் பாசத்தை பணத்துடன் வாங்கினீர்கள். உங்கள் மீது எனக்கு வெறுப்பு ஏற்பட்டால், விலையுயர்ந்த பரிசை என்னிடம் விரைந்தீர்கள், பின்னர் நீங்கள் தைரியமாக என்னை அணுகினீர்கள். நான் என்ன செய்ய வேண்டும்?.. நீங்கள் இன்னும் என் கணவர்: நான் சமர்ப்பித்தேன். ஓ! உங்களை மதிப்பதை நிறுத்துங்கள். என்ன ஒரு அவமதிப்பு உணர்வு! அங்குதான் நீ என்னைப் பெற்றாய்! ஆனால், நீ கொடுக்கும் காசு கூட உன்னுடையது அல்ல என்று தெரிந்தவுடன் எனக்கு என்ன நேர்ந்தது; அவை நேர்மையாக வாங்கப்படவில்லை... விஷ்னேவ்ஸ்கி(எழுந்து).வாயை மூடு! விஷ்னேவ்ஸ்கயா. நீங்கள் விரும்பினால், நான் இதைப் பற்றி வாயடைப்பேன், நீங்கள் ஏற்கனவே தண்டித்தது போதும்; ஆனால் நான் என்னைப் பற்றி தொடர்வேன். விஷ்னேவ்ஸ்கி. உனக்கு என்ன வேண்டும் என்று சொல், எனக்கு கவலையில்லை; உன்னைப் பற்றிய என் கருத்தை நீ மாற்ற மாட்டாய். விஷ்னேவ்ஸ்கயா. என் வார்த்தைகளுக்குப் பிறகு உங்களைப் பற்றிய உங்கள் எண்ணத்தை நீங்கள் மாற்றிக் கொள்ளலாம். நான் சமுதாயத்தைப் பற்றி எப்படி வெட்கப்பட்டேன், அதைப் பற்றி நான் பயந்தேன் என்பது உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறது. மற்றும் நல்ல காரணத்திற்காக. ஆனால் நீங்கள் கேட்டீர்கள் - நான் உங்களுக்கு அடிபணிய வேண்டும். எனவே, முற்றிலும் ஆயத்தமில்லாமல், ஆலோசனை இல்லாமல், தலைவர் இல்லாமல், நீங்கள் என்னை உங்கள் வட்டத்திற்குள் கொண்டு வந்தீர்கள், அதில் சோதனையும் துணையும் ஒவ்வொரு அடியிலும் உள்ளன. என்னை எச்சரிக்கவோ ஆதரிக்கவோ யாரும் இல்லை! இருப்பினும், உங்கள் அறிமுகமானவர்களின் எல்லா அற்பத்தனங்களையும், அனைத்து சீரழிவையும் நானே கற்றுக்கொண்டேன். நானே பார்த்துக்கொண்டேன். அந்த நேரத்தில் நான் லியுபிமோவை நிறுவனத்தில் சந்தித்தேன், நீங்கள் அவரை அறிவீர்கள். அவரது திறந்த முகம், அவரது பிரகாசமான கண்கள், அவர் எவ்வளவு புத்திசாலி மற்றும் எவ்வளவு தூய்மையானவர் என்பதை நினைவில் கொள்க! அவர் உங்களுடன் எவ்வளவு உணர்ச்சியுடன் வாதிட்டார், எவ்வளவு தைரியமாக அனைத்து வகையான பொய்கள் மற்றும் பொய்களைப் பற்றி பேசினார்! நான் ஏற்கனவே உணர்ந்ததைத் தெளிவாகத் தெரியாவிட்டாலும் அவர் சொல்லிக்கொண்டிருந்தார். உங்கள் எதிர்ப்பை எதிர்பார்த்தேன். உங்களிடமிருந்து எந்த ஆட்சேபனையும் இல்லை; நீங்கள் அவரை மட்டுமே அவதூறு செய்தீர்கள், அவருடைய முதுகுக்குப் பின்னால் மோசமான வதந்திகளைக் கண்டுபிடித்தீர்கள், அவரைப் பொதுக் கருத்தில் கைவிட முயற்சித்தீர்கள், அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை. நான் எப்படி அவனுக்காகப் பரிந்து பேச விரும்பினேன்; ஆனால் அதற்கான வாய்ப்பும், அறிவும் எனக்கு இல்லை. நான் செய்ய வேண்டியதெல்லாம்... அவனை நேசிப்பதுதான். விஷ்னேவ்ஸ்கி. எனவே நீங்கள் செய்தீர்களா? விஷ்னேவ்ஸ்கயா. அதனால் நான் செய்தேன். நீங்கள் அதை எப்படி அழித்தீர்கள், கொஞ்சம் கொஞ்சமாக உங்கள் இலக்கை அடைந்தீர்கள் என்பதை நான் பின்னர் பார்த்தேன். அதாவது, நீங்கள் தனியாக இல்லை, ஆனால் அது தேவைப்படும் அனைவருக்கும். முதலில் நீங்கள் அவருக்கு எதிராக சமூகத்தை ஆயுதம் ஏந்தியீர்கள், அவருடைய அறிமுகம் இளைஞர்களுக்கு ஆபத்தானது என்று நீங்கள் கூறினீர்கள், பின்னர் அவர் ஒரு சுதந்திர சிந்தனையாளர் மற்றும் தீங்கு விளைவிக்கும் நபர் என்று தொடர்ந்து திரும்பத் திரும்பச் சொல்லி, அவருக்கு எதிராக அவருடைய முதலாளிகளை அமைத்தீர்கள்; அவர் சேவை, உறவினர்கள், அறிமுகமானவர்கள், இங்கிருந்து வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது ... (ஒரு கைக்குட்டையால் கண்களை மூடுகிறார்.)நான் எல்லாவற்றையும் பார்த்தேன், எல்லாவற்றையும் நானே அனுபவித்தேன். தீமையின் வெற்றியை நான் கண்டேன், நீங்கள் வாங்கிய பெண்ணாக நீங்கள் என்னை இன்னும் கருதுகிறீர்கள், உங்கள் பரிசுகளுக்கு நன்றியுள்ளவர்களாகவும் உங்களை நேசிக்கவும் வேண்டியவர். அவருடனான எனது தூய உறவுகளிலிருந்து அவர்கள் இழிவான வதந்திகளை உண்டாக்கினார்கள்; பெண்கள் என்னை வெளிப்படையாக அவதூறு செய்ய ஆரம்பித்தார்கள், ஆனால் ரகசியமாக பொறாமைப்படுகிறார்கள்; இளம் மற்றும் வயதான சிவப்பு நாடா விழா இல்லாமல் என்னைத் துன்புறுத்தத் தொடங்கியது. இதைத்தான் நீங்கள் என்னை அழைத்து வந்தீர்கள், ஒரு சிறந்த விதிக்கு தகுதியான ஒரு பெண், வாழ்க்கையின் உண்மையான அர்த்தத்தை புரிந்துகொண்டு தீமையை வெறுக்கக்கூடிய ஒரு பெண்! நான் உங்களிடம் சொல்ல விரும்பியது அவ்வளவுதான் - நீங்கள் இனி என்னிடம் ஒரு பழியைக் கேட்க மாட்டீர்கள். விஷ்னேவ்ஸ்கி. வீண். நான் இப்போது ஒரு ஏழை, ஏழைகள் தங்கள் மனைவிகளை சத்தியம் செய்ய அனுமதிக்கிறார்கள். அவர்களுக்கு இது சாத்தியம். இன்று வரை நான் அந்த வைஷ்னேவ்ஸ்கியாக இருந்தால், பேசாமல் உன்னை விரட்டுவேன்; ஆனால் இப்போது, ​​என் எதிரிகளுக்கு நன்றி, நாம் கண்ணியமான மக்கள் வட்டத்தில் இருந்து இறங்க வேண்டும். கீழ் வட்டத்தில், கணவர்கள் தங்கள் மனைவிகளுடன் சண்டையிடுகிறார்கள், சில சமயங்களில் சண்டையிடுகிறார்கள் - இது எந்த ஊழலையும் ஏற்படுத்தாது.

ஜாடோவ் தனது மனைவியுடன் நுழைகிறார்.

நிகழ்வு நான்கு

அதே, ஜாடோவ் மற்றும் போலினா.

அமைதி.

வெட்கத்தால் என்ன செய்வது என்று தெரியவில்லை... ஆமாம், நான் உன்னுடன் இருக்கிறேன் என்று வெட்கப்படுகிறேன், வெட்கப்படுகிறேன். விஷ்னேவ்ஸ்கி (உயரும்).எனவே வெளியேறு! ஜாடோவ் (சுருக்கமாக).நான் செல்கிறேன். போலினா, இப்போது நீ உன் அம்மாவிடம் செல்லலாம்; நான் உன்னை பிடிக்க மாட்டேன். இப்போது நான் என்னை மாற்றிக் கொள்ள மாட்டேன். விதி என்னை ஒரு கருப்பு ரொட்டி சாப்பிட வழிவகுத்தால், நான் ஒரு கருப்பு ரொட்டி சாப்பிடுவேன். எந்த ஆசீர்வாதமும் என்னைத் தூண்டாது, இல்லை! எல்லோரையும் நேருக்கு நேராகப் பார்க்கவும், வெட்கப்படாமல், இரகசியமான வருத்தமின்றி, லஞ்சம் வாங்குபவர்களைப் பற்றிய நையாண்டிகளையும் நகைச்சுவைகளையும் படிக்கவும் பார்க்கவும் சிரிக்கவும் விலைமதிப்பற்ற உரிமையை எனக்கே ஒதுக்கி வைக்க விரும்புகிறேன். தூய இதயம், வெளிப்படையான சிரிப்பு. என் வாழ்நாள் முழுவதும் உழைப்பு மற்றும் கஷ்டங்கள் இருந்தால், நான் முணுமுணுக்க மாட்டேன் ... நான் கடவுளிடம் ஒரு ஆறுதல் கேட்பேன், ஒரு வெகுமதிக்காக காத்திருப்பேன். நீங்கள் என்ன நினைக்கறீர்கள்?

சுருக்கமான மௌனம்.

குற்றவாளியை விட லஞ்சம் வாங்குபவன் பொது விசாரணைக்கு பயப்படும் காலத்திற்காக காத்திருப்பேன். விஷ்னேவ்ஸ்கி (உயர்கிறது).நான் என் கைகளால் உன்னை கழுத்தை நெரிப்பேன்! (தள்ளல்.)யூசோவ், நான் மோசமாக உணர்கிறேன்! என்னை அலுவலகத்திற்கு அழைத்துச் செல்லுங்கள். (யூசோவுடன் வெளியேறுகிறது.)

ஐந்தாவது நிகழ்வு

Vyshnevskaya, Zadov, Polina மற்றும் பின்னர் Yusov.

போலினா பயத்தில் ஜாடோவுக்கு எதிராக தன்னை அழுத்திக் கொள்கிறாள்; ஜாடோவ் மேசையில் கையை சாய்த்து, தலையைத் தாழ்த்துகிறார்.
யூசோவ் முற்றிலும் குழப்பமடைந்து வாசலில் நிற்கிறார்.

துண்டு ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "லாபமான இடம்" எப்போதும் பார்வையாளர்களின் கவனத்தை மட்டுமல்ல, தணிக்கையின் கவனத்தையும் ஈர்த்தது. 1857 இல் முதல் தயாரிப்பு பிரீமியர் நாளில் தடை செய்யப்பட்டது. மாலி தியேட்டரின் இயக்குனர் எஸ்.ஏ. அன்று செர்னெவ்ஸ்கி திறனாய்வாளர் பேரேட்டில் எழுதினார்: "அறிவிக்கப்பட்ட நகைச்சுவை" லாபகரமான இடம் "தடை மூலம் ரத்து செய்யப்பட்டது." விமர்சகர் ஆர். டோல்ஜான்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி எந்த நேரத்திலும் இணக்கமாக இருப்பதே இதற்குக் காரணம்: “1920 களில் மேயர்ஹோல்ட் புரட்சி அரங்கில் அரங்கேற்றப்பட்டது - செயல்திறன் அனைத்து பாடப்புத்தகங்களிலும் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. 60 களில், மார்க் ஜாகரோவ் தியேட்டரில் நையாண்டி செய்தார் - இது மிகவும் நவீனமாக மாறியது, சில நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பிறகு அது முற்றிலும் தடைசெய்யப்பட்டது. ப்ரெஷ்நேவ் சகாப்தத்தின் முடிவில், Vsevolod Meyerhold இன் மாணவரான Mikhail Tsarev, நாடகத்தின் சமூகப் பிரச்சனைகளுக்குத் திரும்புகிறார். ஏ.என்.யின் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட நிகழ்ச்சிகளில் அவரது நடிப்பு அனுபவம். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ("ஒவ்வொரு ஞானியிலும் போதுமான எளிமை உள்ளது", "குற்றம் இல்லாமல் குற்றவாளி") "லாபமான இடம்" தயாரிப்பிலும் பிரதிபலித்தது.

அநீதியான சட்டங்களின்படி வாழ விரும்பாத சமூகத்திற்கும் தனிநபருக்கும் இடையிலான ஒரு பொதுவான ரஷ்ய நாடக மோதலை அடிப்படையாகக் கொண்டது நாடகம். "வாழ்க்கை எழுத்தாளராக" ஏ.என். ஒரு நபர் போராட்டத்தில் எவ்வளவு வலிமையானவர் என்பதில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஆர்வமாக இருந்தார் தார்மீக இலட்சியங்கள்குறிப்பாக இந்த நபர் தீவிர பொருள் தேவையின் நிலைமைகளில் வைக்கப்பட்டிருந்தால். ஜாடோவ் (விளாடிமிர் போகின்) நாடகத்தின் ஹீரோ, பணக்காரர் வைஷ்னேவ்ஸ்கியின் (மைக்கேல் சரேவ்) மருமகன், பணம் சுரண்டும், பொய் மற்றும் பொய்யின் உலகத்தை எதிர்கொள்கிறார். அவர் ஒவ்வொரு அடியிலும் சீரழிவு மற்றும் துஷ்பிரயோகத்தை கண்டுபிடிப்பார். முதலில், "ஒரு சம்பளத்தில்", லஞ்சம் வாங்காமல், "தெளிந்த மனசாட்சியுடன்" வாழ வேண்டும் என்ற இளைஞனின் ஆசையை கேலி செய்யும் மாமா மற்றும் அவரது உதவியாளர்களின் நடத்தையில்.

க்ரிபோடோவின் நாடகமான "வோ ஃப்ரம் விட்" அடிப்படையில் மாலி தியேட்டரின் நடிப்பில் வி.ஜி. போகின் ஏற்கனவே சாட்ஸ்கியின் உருவத்தில் மாற்றத்திற்கான ஒரு தீவிர ஆசை மற்றும் ஹீரோ அனுபவிக்கும் வேதனையான விரக்தியை வெளிப்படுத்த முடிந்தது, அவரது "இளம்", தனிமையான எண்ணங்களைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. ஜாடோவ் ஒரு முதலாளித்துவ குகுஷ்கினாவின் (ஓல்கா கோர்கோவா) மகள் போலினாவை (எலெனா சிப்லகோவா) திருமணம் செய்துகொள்கிறார், அவர் தேர்ந்தெடுத்தவரின் இளமையும் அப்பாவித்தனமும் அவளுக்கு மேம்பட்ட யோசனைகளைக் கற்பிக்கும் என்ற நம்பிக்கையில். இதன் விளைவாக, அவர்களின் குடும்பம் வறுமையின் விளிம்பில் உள்ளது, அதே நேரத்தில் போலினாவின் சகோதரி ஜூலியா (எலினா டோரோனினா) பட்டு மற்றும் புதிய ஆடைகளில் நடந்து, அதன் மூலம் பொறாமையை ஏற்படுத்துகிறார். செயல்திறனின் தாளம் மிகவும் சிக்கலானது, காமிக் கூறுகள் படிப்படியாக மனச்சோர்வடைந்த, இருண்ட சூழ்நிலையின் வளர்ச்சியால் மாற்றப்படுகின்றன. நடிப்பில் பெண்களின் குரல்கள் தொடர்ந்து ஒலிக்கின்றன: இது போலினாவின் சகோதரி, பெலோகுபோவ் மற்றும் குகுஷ்கின் அங்கீகாரத்தை தந்திரமாக கவர்ந்தார், ஓ. கோர்கோவாவின் வெளிப்பாடு காரணமாக "கொடுங்கோன்மை" கோரமான விகிதாச்சாரத்தைப் பெற்றது, இது நிச்சயமாக வைஷ்னேவ்ஸ்காயா என். கோர்னியென்கோ, தனது பழைய கணவரால் அவதூறு செய்யப்படுவதற்கு முன்பு தனது சொந்த மரியாதையை பாதுகாத்தார். ஒரு முழு கேலரியும் பார்வையாளர் முன் விரிகிறது பெண் பாத்திரங்கள், இது வெவ்வேறு வயதினரை மட்டும் ஒன்றிணைக்கிறது, ஆனால், மிக முக்கியமாக, உளவியல் ரீதியாக வேறுபட்ட உருவப்படங்கள். நாடகத்தின் முடிவில், ஜாடோவ் தனது மாமாவிடம் லாபகரமான வேலையைக் கேட்க முடிவு செய்கிறார், இது நிச்சயமாக அவரது தோல்வியைக் குறிக்கிறது. ஆனால் இதற்குப் பின்னால் என்ன இருக்கிறது? அவர் தனது இலட்சியத்தின் பெயரால் செய்யத் தயாராக இருக்கும் தியாகம் என்னவாக இருக்கும், மேலும் தார்மீக கண்ணியம் வறுமையுடன் அவசியம் இணைந்திருக்கிறதா? M. Tsarev இன் அறிக்கையானது இந்தக் கேள்விகளுக்குப் பதிலளிப்பதை விட இட்டுச் செல்கிறது.

பிளம். தியேட்டர் Satyricon. நாடகத்தைப் பற்றி அழுத்தவும்

கொமர்சன்ட், மார்ச் 15, 2003

"லாபமான இடம்" மீண்டும் வலிக்கிறது

"சாட்டிரிகான்" இல் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகம்

நேற்று மாஸ்கோ தியேட்டர் "சாடிரிகான்" இல் அலெக்சாண்டர் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட "லாபமான இடம்" நாடகத்தின் முதல் காட்சி இருந்தது, தியேட்டரின் கலை இயக்குனர் கான்ஸ்டான்டின் ரெய்கின் அரங்கேற்றினார். ஆச்சரியப்படும் விதமாக, ஆனால் உண்மை: நேற்று மாலை வரை, ரஷ்ய கிளாசிக் இந்த தியேட்டரில் ஒருபோதும் விளையாடப்படவில்லை. இப்போது "சாடிரிகான்" கோட்டை சரணடைந்தது. சரணடைதல் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது என்று கொமர்சண்ட் கட்டுரையாளர் ரோமன் டோல்ஜான்ஸ்கி நம்புகிறார்.

"Satyricon" இல் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கடுமையான வரலாற்று அன்றாட வாழ்க்கை இல்லாமல், மற்றும் அழகான பழங்கால நடிப்பு அல்லது பிரதிகளின் ரசமான சுவை இல்லாமல் இரண்டையும் நிர்வகிப்பார் என்பதை முன்னறிவிக்க ஒரு நாடக தீர்க்கதரிசியாக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. சரிகை தொங்குவதும் பெஞ்சுகளில் உட்கார்ந்திருப்பதும் கான்ஸ்டான்டின் ரெய்கின் தியேட்டரின் தொகுப்பிலிருந்து வந்ததல்ல. இருப்பினும், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் அனைத்து சிறந்த நகைச்சுவைகளிலும், "லாபமான இடம்" என்பது பழங்கால அல்லது சிக்கலான ரஷ்ய கேட்ச்ஃப்ரேஸ்களை மிகக் குறைவாகத் தொடும். மகிமைக்கு நேரமில்லை: அது எப்படி என்பதைப் பற்றியது உண்மையான வாழ்க்கைஉண்மையில் அந்த இளைஞனின் கைகளைத் திருப்புகிறது மற்றும் அவரது மூளையை நேராக்குகிறது, எனவே மரியாதை மற்றும் கண்ணியத்தின் உயர்ந்த புத்தகக் கொள்கைகளை மறக்கச் செய்கிறது. ஒரு குடும்பத்திற்கு உணவளிக்கும் எளிய தேவை நேற்றைய சத்திய காதலனை எப்படி தொண்டையில் மிதிக்க வைக்கிறது சொந்த பாடல்ஒரு பணக்கார உறவினரிடம் ரொட்டி அதிகாரத்துவ இடத்தைக் கேட்கச் செல்லுங்கள்.

மேடையேற்றப்படும் போதெல்லாம், "லாபமான இடம்" எப்போதுமே காலத்துடன் ஒத்துப்போகும், சிந்தனையின்றி அரங்கேற்றப்பட்டால் தவிர, உண்மையில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியால் இதயத்திற்கு எடுத்துக் கொள்ளப்படும். 1920 களில் மேயர்ஹோல்ட் புரட்சி அரங்கில் அரங்கேற்றப்பட்டது - செயல்திறன் அனைத்து பாடப்புத்தகங்களிலும் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. 60 களில், மார்க் ஜாகரோவ் தியேட்டரில் நையாண்டி செய்தார் - இது மிகவும் நவீனமாக மாறியது, சில நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பிறகு அது முற்றிலும் தடைசெய்யப்பட்டது. எனவே கான்ஸ்டான்டின் ரெய்கினின் நடிப்பும் வலியை ஏற்படுத்துகிறது. உண்மை, இப்போது பார்வையாளர் குறைந்தது 20 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்ததை விட முற்றிலும் மாறுபட்ட இடத்தில் இருக்கிறார். இந்த அர்த்தத்தில், Ostrovsky உதவியுடன் "Satyricon" இன் செயல்திறன் ஒரு முக்கியமான சமூக பரிசோதனையை அமைக்கிறது என்று நாம் கூறலாம்.

அந்த நேரத்தில் பார்வையாளர்கள் மானசீகமாக கைதட்டியது ஜாதோவ், தீமைகள் என்று குற்றம் சாட்டப்பட்டவர், இப்போது பார்வையாளர்கள் நவீன ஆளுநரின் தோற்றத்துடன் லஞ்சம் வாங்கும் மாமா வைஷ்னேவ்ஸ்கியைப் பாராட்டுகிறார்கள், அவர் தனது மருமகனுக்கு உலக நடைமுறையின் அடிப்படைகளை கற்பிக்க முயற்சிக்கிறார். "முற்போக்கு" பார்வையாளர் நம்பியிருக்க வேண்டிய உண்மையின் ஒற்றை செங்குத்து ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்திலிருந்து காலம் அகற்றப்பட்டதாகத் தோன்றியது. ஆனால் கான்ஸ்டான்டின் ரெய்கின் இந்த "லாபமான இடம்" நொறுங்கவில்லை என்பது மட்டுமல்லாமல், மாறாக, கடினமாகவும் வியத்தகுதாகவும் மாறியது. ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திற்கும் பின்னால், மிகவும் மோசமான "சொந்த உண்மை" வெளிப்படுகிறது, இது நாடகத்தின் முக்கிய மோதலுக்கு கிட்டத்தட்ட இருத்தலியல் தன்மையை அளிக்கிறது. ஜாடோவின் பின்னால் "அவரது சொந்த தவறு" உள்ளது: வாழ்க்கை நெறிமுறைக்கு தனிமையான எதிர்ப்பின் பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்தால் அவர் ஏன் திருமணம் செய்து கொண்டார். எல்லோரும் சமமாக அழிந்தவர்கள் என்று மாறிவிடும், மேலும் ஒரு நபரை அவர் இருந்த, இருக்கும் மற்றும் இருக்கும் வழியில் உருவாக்கியவரைத் தவிர, யாரும் குற்றம் சொல்ல வேண்டியதில்லை.

இந்த புறநிலை உண்மையின் கண்டுபிடிப்பு நாடக உணர்ச்சியின் உயர் மட்டத்தில் நடைபெறுகிறது. "Satyricon" இன் உறுதியான மற்றும் பதட்டமான நடிப்பில், கதாபாத்திரங்களின் உரையாடல்கள் வெளிப்படையான மற்றும் ஆவேசமான மோதல்களாக மாறும். மேடை வடிவமைப்பாளரான போரிஸ் வால்யூவ் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கிக்கு கடுமையான கருப்பு மற்றும் வெள்ளை சூழலை உருவாக்கினார்: மேடைக்கு மேலே ஒரு வெள்ளை போர்டல் மற்றும் விளையாட்டு மைதானத்தில் ஒரு வெள்ளை விரிப்பு எங்கும் கருப்புக்கு வழிவகுத்தது. மேலும் எளிமையான முட்டுகள் அங்கு மறைக்கப்பட்டுள்ளன - மலம், மேசைகள், நாற்காலிகள், கவச நாற்காலிகள், சோஃபாக்கள் மற்றும் அவை அனைத்தும் சக்கரங்களில் உள்ளன. காட்சிகளை மாற்றுவதற்கான வேகத்திற்கான முற்றிலும் தொழில்நுட்ப வசதிக்கு கூடுதலாக, இந்த சக்கரங்கள் கலைஞர் மரியா டானிலோவாவின் சாம்பல்-வெள்ளை-கருப்பு வண்ணங்களில் உடையணிந்து, தங்கள் இருக்கைகளில் இருந்து எழுந்திருக்காமல் மேடையில் சவாரி செய்ய அனுமதிக்கின்றன. இது எளிமையான யோசனையாகத் தெரிகிறது, ஆனால் அது வியக்கத்தக்க வகையில் இயக்குனரால் அமைக்கப்பட்ட நடிப்பின் தாளத்துடன் ஒத்துப்போகிறது, மேலும் ஓரளவுக்கு தானே அமைக்கிறது.

இருப்பினும், "லாபமான இடம்" அவ்வளவு சிறப்பாக விளையாடியிருக்காவிட்டால், கலைஞர்களின் யோசனைகள் மற்றும் இயக்குனரின் யூகங்கள் எதுவும் நம்பத்தகுந்ததாகத் தோன்றாது. அனைத்து பாத்திரங்களும் குவிந்த மற்றும் கவர்ச்சியானவை, மேலும் பல வெளிப்படையாக கோரமானவை, ஆனால் மேடையில் யாரும் ஒருவருக்கொருவர் தலையிட மாட்டார்கள். செய்தித்தாள் இடம் இல்லாததால் உங்கள் பார்வையாளர் உண்மையாக எரிச்சலடையும்போது இது அரிதான நிகழ்வு: கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு நடிகரும், நடிப்பில் ஈடுபட்டுள்ள மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் பள்ளி மாணவர்களைத் தவிர்த்து, தகுதியைப் பற்றி ஏதாவது சொல்ல வேண்டும். டெனிஸ் சுகானோவ் மற்றும் கிரிகோரி சியாத்விந்தா ஆகிய இருவரைப் பற்றி ஒருவர் சொல்லாமல் இருக்க முடியாது.

டெனிஸ் சுகானோவ் எந்த காதல் ஒளிவட்டமும் இல்லாமல் ஜாடோவாக நடிக்கிறார். கடினமான குரலைக் கொண்ட இந்த மெல்லிய, கசப்பான இளைஞன் எப்படியோ விரும்பத்தகாதவர் - உரத்த கொள்கைகளைக் கொண்டவர்கள் மற்றவர்களுக்கு விரும்பத்தகாதவர்கள். இது அவசியம், ஆனால் அவரை மதிப்பது மிகவும் கடினம், ஏனென்றால் திரு. சுகானோவ் அனுதாபத்தின் வெளிப்பாடுகளைக் கேட்கவில்லை மற்றும் கட்டாய இடிப்பின் காட்சி ஒரு சோகமான தோல்வியாக அல்ல, ஆனால் கிட்டத்தட்ட காரண பைத்தியம் போன்றது. உண்மை என்னவென்றால், அவரை அதிகாரத்துவ உலகத்திலிருந்து பிரிப்பது கல்வி அல்ல, மனசாட்சியின் இருப்பு அல்ல, ஆனால் ஏதோ மனோதத்துவம். எனவே, இது ஜாடோவுக்கும் மற்றவர்களுக்கும் இடையிலான "சாடிரிகானில்" விளையாடப்படும் ஆர்வங்களின் மோதல் அல்லது உலகக் கண்ணோட்டங்களின் மோதல் அல்ல, ஆனால் இரத்த வகைகளின் பொருத்தமின்மை.

கிரிகோரி சியாத்விந்தா, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் முழு அதிகாரத்துவ சகோதரத்துவத்தின் மிகவும் வண்ணமயமான பழைய அதிகாரப்பூர்வ யூசோவாக நடிக்கிறார், கிட்டத்தட்ட ஒப்பனை இல்லாமல் - ஒரு தடிமனான சூட், மீசையின் சாம்பல் தூரிகை மற்றும் பெரிய கண்ணாடிகள். நடைபயிற்சி அல்லது தெளிவற்ற சத்தம் போன்ற சிறிய விஷயங்களிலும், உணவகத்தில் "நிரல்" குடிபோதையில் நடனமாடும்போதும் அவர் வேடிக்கையாக வேடிக்கையாக இருக்கிறார். வாழ்க்கையில் யூசோவின் நிலைப்பாட்டின் வெளிப்பாடுகள் பாண்டஸ்மகோரியாவால் முடிசூட்டப்படுகின்றன: வயதானவர் நாற்காலிகளில் குதிக்கிறார், ஊழியர்கள் உரத்த இசைக்கு அணிவகுத்துச் செல்லத் தொடங்குகிறார்கள், கத்துகிறார்கள், எங்காவது இருளில். வெற்றிடத்திற்குள் இந்த அரை வெறித்தனமான முன்னேற்றங்களில் ஏதோ கோகோல் அல்லது சுகோவோ-கோபிலின் உள்ளது. செயல்திறன் தானே அற்புதமாக முடிவடைகிறது: நாற்காலிகள்-மேசைகள் திடீரென்று மெதுவாக மேலே மிதக்கின்றன, மேலும் அனைவருக்கும் கடைசி ஆதரவை இழந்தது, மீண்டும் சரி மற்றும் தவறு என பிரிக்காமல்.

ரஷ்ய செய்தித்தாள், மார்ச் 17, 2003

அலெனா கராஸ்

உள்ளூர் நடனங்கள்

கான்ஸ்டான்டின் ரெய்கின் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் புகழ்பெற்ற நாடகத்தை "சாட்டிரிகான்" இல் அரங்கேற்றினார்.

கான்ஸ்டான்டின் ரெய்கின் புதிய செயல்திறனில், நீங்கள் ஒரே நேரத்தில் பல கண்டுபிடிப்புகளை செய்யலாம். ரெய்கின் தேசிய நாடகத்தின் மிகவும் கலகலப்பான மற்றும் கணிக்க முடியாத ஆளுமைகளில் ஒருவர். அவர் அடுத்து என்ன செய்வார், என்ன உயரங்களை அடைவார் என்பதை நீங்கள் ஒருபோதும் சரியாகச் சொல்ல முடியாது. "லாபமான இடத்தில்" ரெய்கின் ஒரு நுட்பமான இயக்குனராகவும் சிறந்த ஆசிரியராகவும் தன்னைக் கண்டார். முதல் செயல் விவரிக்க முடியாத அளவுக்கு சலிப்பை ஏற்படுத்தினாலும், சில நேரங்களில் நடிகர்கள் அலறுவதால் மைக்ரோஃபோன்கள் கூட வெட்கப்படும்படியாக இருந்தாலும், பல புத்திசாலித்தனமான மிஸ்-என்-காட்சிகள் மற்றும் பாத்திரங்கள் "லாபமான இடத்தை" சீசனின் சிறப்பம்சமாக ஆக்குகின்றன.

கலைஞரான போரிஸ் வால்யூவ் மற்றும் மரியா டானிலோவாவின் நேர்த்தியான ஆடைகளுடன் சேர்ந்து, அவர் ஒரு வியத்தகு நடிப்பை விட நடனத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமான இடத்தை உருவாக்கினார் - லாகோனிக், ஒரு பெரிய இலவச மேற்பரப்பு, அதில், எளிதாக சறுக்கும், நடிகர்கள் தங்கள் வினோதமான நடனங்களை ஆடுகிறார்கள். அவர்களுடன் நாற்காலிகள், மேசைகள், சக்கரங்களில் மரச்சாமான்கள். எல்லாம் மிதந்து, லாபகரமான இடத்தைத் தேடி அலைகிறது, இந்த கப்பல் வால்ட்ஸ் ஒருவரின் தலையை சுழற்றுகிறது, தவிர்க்கமுடியாமல் வாழும் இடத்தை தனக்குத்தானே அடிபணியச் செய்கிறது. இந்த முடிவற்ற சறுக்கலின் உருவம், ஒரு உருட்டல், பொறுப்பற்ற, விசித்திரமான நடனத்தின் தாளம் மற்ற எல்லா செயல்திறன் விவரங்களையும் விட ரைகினில் பிறந்ததாகத் தெரிகிறது. உண்மையில், நடிப்பின் அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் நடனத்தின் மூலம் தங்களை வெளிப்படுத்துகின்றன, ஒவ்வொன்றும் ஒவ்வொரு விதத்தில். வேலையாட்கள் வைஷ்னேவ்ஸ்கியின் வீட்டில் நடனமாடுகிறார்கள் (யூரி லக்கின் நடிப்பின் ஒரே நினைவுச்சின்னமான மற்றும் அசைவற்ற முகம், வாழ்க்கையின் மாஸ்டர்), அவர்களுக்குப் பின்னால் மேசைகள் மற்றும் நாற்காலிகளை இழுத்துச் செல்கிறார்கள். ஹாட் ஜாடோவ் நடனமாடுகிறார், மேலும் அவரது "நடனங்களில்" எந்த வகையான அடிமைத்தனத்தையும் வெறுக்கும் இளைஞனின் திமிர்பிடித்த ஆணவம், ஓட்டப்படும் குதிரையின் நடையால் மாற்றப்படுகிறது - அதன் சொந்த அச்சில் கால்களின் வெறித்தனமான கணக்கீடு. நடன மாற்றங்களுடன், உளவியல் நிலைகளிலும் ஆழமான மாற்றங்கள் செய்யப்படுகின்றன. ரைக்கின் இயக்குனர், நடிகரைப் பின்தொடர்ந்து, மேயர்ஹோல்டின் நம்பிக்கையை ஏற்றுக்கொண்டார் - அவருக்கு பாத்திரத்தின் இயக்கம் இயக்கத்திற்கு சமம், எனவே உணர்வு மற்றும் சிந்தனையின் ஒவ்வொரு மாற்றமும் சைகையின் மாற்றத்திற்கு ஒத்திருக்கிறது. இளம் டெனிஸ் சுகானோவ் - ஜாடோவ், எல்லையற்ற சுதந்திர உணர்வால் நிறைந்து, கால்களையும் கைகளையும் பரவலாக அசைத்து, தனது விசித்திரமான வால்ட்ஸை நடனமாடுகிறார், பயணத்தின்போது கண்ணியத்தைப் பற்றி எதிரொலிக்கும்போது, ​​​​அவரது குறைவான விசித்திரமான தலைமுடி - கட்டுக்கடங்காத ஒரு துடைப்பம் என்று தெரிகிறது. முடி - அவருடன் வால்ட்ஸ். ஒரு வகையான திமிர்பிடித்த மற்றும் கெட்டுப்போன "மேஜர்", யாருடைய பிரசங்கங்கள் அறிவு அல்லது அனுபவத்தால் செலுத்தப்படவில்லை. ஒருவேளை மட்டுமே - உண்மையின் உள்ளார்ந்த உணர்வு. அவரது நடனம் மற்றும் கதாபாத்திரத்தில் அனைத்து மாற்றங்களும் எதிர்பாராதவை. எனவே குறிப்பாக மதிப்புமிக்கது.

ஆனால் நாங்கள் முக்கிய "நடனக் கலைஞரிடமிருந்து" விலகுகிறோம் - வைஷ்னேவ்ஸ்கியின் அலுவலகத்தில் உள்ள பழைய அதிகாரி அகிம் அகிமிச் யூசோவ். அதை விளையாடுகிறார் - மேலும் இது ரெய்கின் - கிரிகோரி சியாத்விந்தாவின் குறும்பு, நகைச்சுவை மற்றும் கற்பித்தல் தைரியத்தைக் காட்டியது. ஒரு இளம் கறுப்பின நடிகர், கடந்த இரண்டு சீசன்களில் பல்வேறு திட்டங்களில் ஈடுபட முடிந்தது, யூசோவ் பாத்திரத்தில் தீவிர குணம் மற்றும் புத்திசாலித்தனத்துடன் நடனமாடினார். சிறிய, திடமான வயிற்றுடன், அவர் நடக்கவில்லை, ஆனால் மேடையில் சுற்றி வருகிறார். அடிமட்டத்தில் இருந்து உயர்ந்து, எந்தப் பல்கலைக் கழகத்திலும் பட்டம் பெறாத, அதில் உறுதியாக நிற்கும் தந்திரமான சந்தர்ப்பவாதி - ரஷ்ய வாழ்வில் ஒருவகைப் பிடித்தமான பாத்திரம், விஞ்ஞானமும் ஞானமும் இன்றியும் பல நூற்றாண்டுகளாக நிரூபித்துக் கொண்டிருக்கும் ஹோம்ஸ்பன் வகை. உலகில் வசதியாக குடியேற முடியும். அவருக்காகத்தான் யூசோவ் - சியாத்விந்தி, ரெய்கின் நடனம் முழுவதையும் ஹிட்டாகக் கொண்டு வந்தார். ஒரு நல்ல லஞ்சத்தை கொண்டாடும் டோடி பெலோகுபோவ் தலைமையிலான இளம் அதிகாரிகள், வயதான மனிதரிடம் "நடந்து செல்லுங்கள்" என்று கெஞ்சுகிறார்கள். வயதானவர் விரும்புகிறார், ஆனால் அடுத்த மேசையில் அமர்ந்திருக்கும் அழியாத ஜாடோவ் அவரை குழப்புகிறார். திடீரென்று இசை ஒலிக்கத் தொடங்கியது, எல்லா சந்தேகங்களும் - பக்கத்தில், அவர் இனி தனக்கு சொந்தமானவர் அல்ல. என்ன விஷயம் என்று அவனுக்கு இன்னும் புரியவில்லை, அவனது கண் ஒருவித ஆனந்த மயக்கத்தில் நீந்தியது; சுய மறதியில் அவர்கள் தங்கள் ஃபிராக் கோட்டை தூக்கி எறிவார்கள் - மேலும் "சென்றனர்." ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் அற்புதமான கேட்ச்ஃபிரேஸில், நடிகர் ஒரு கற்பனையான நடனத்தை உணர்ந்தார், ஒரு நடனம் கூட இல்லை, ஆனால் ஒரு அசிங்கமான மற்றும் காட்டுத்தனமாக வெளிப்படுத்தும் ஆன்மாவின் புலம்பல் மற்றும் பரவசம், ஒரு புலம்பல் ஆர்வத்துடன் மற்றும் நம்பமுடியாதது.

சியாத்விந்தாவின் இந்த நடனத்திலிருந்து, ரெய்கினின் நடிப்பு உண்மையான வேகத்தைப் பெற்று, ஒரு கலை நிகழ்வாக மாறுகிறது. நடிகர்கள் இன்னும் கத்தினாலும், தங்கள் கைகளை அளவில்லாமல் அசைத்தாலும், "நையாண்டி" கரடுமுரடான உற்சாகம் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை அதன் எண்ணிக்கையைப் பெற்றாலும், இந்த தருணத்திலிருந்து செயல்திறன் உங்களை முழுவதுமாக அழைத்துச் செல்லத் தொடங்குகிறது. கிளாஃபிரா தர்கானோவா நடிப்பில் குறைவான வெளிப்படையான நடனத்தை ஆடுவார். மாஸ்கோ நாடக மேடையில் என்ன ஒரு விசித்திரமான தற்செயல் நடந்தது: தொடர்ச்சியாக இரண்டாவது முறையாக, நடிப்பு மரியா பாபனோவாவின் சிறந்த பாத்திரங்களை நினைவூட்டுகிறது - "லாபமான இடத்தில்" அர்புசோவ் மற்றும் போலினாவின் அதே பெயரில் நாடகத்தில் தான்யாவைப் பற்றி, Vsevolod Meyerhold இயக்கியது. கான்ஸ்டான்டின் ரெய்கினின் புதிய நாடகத்தில், போலினா (RAMT இல் தன்யாவைப் போல) ஒரு அறிமுக வீரரால் "நடனம்" செய்யப்பட்டார் - மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் பள்ளியைச் சேர்ந்த அவரது மாணவர்.

சுகானோவ் மற்றும் சியாத்விந்தா போன்ற அவரது விளையாட்டில், ரெய்கின் எந்த வகையான தியேட்டர் கனவு காண்கிறார் என்பது தெளிவாகிறது. தியேட்டரைப் பற்றி, இதில் உணர்வு மிகவும் துல்லியமாக சைகையில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

நியூஸ்டைம், மார்ச் 17, 2003

தினா கோடர்

உண்மை மற்றும் கேப்ரிசியோஸ்

கான்ஸ்டான்டின் ரெய்கின் "சாடிரிகான்" இல் "லாபமான இடத்தை" அரங்கேற்றினார்

இல்லை, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கான்ஸ்டான்டின் ஆர்கடிவிச் ஒரு இயக்குனராக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் நன்றாக இருக்கிறார். ஒரு கலைஞர் வெளியே வருகிறார் - நீங்கள் உங்கள் கண்களை எடுக்க முடியாது. அவர் தனது தியேட்டரை புத்திசாலித்தனமாக நிர்வகிக்கிறார்: பத்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, சத்ரிகான் ஒரு மேடையாக மட்டுமே கருதப்பட்டால், மிதித்து, கசக்கி, முகம் தெரியாத இளைஞர்களின் கூட்டம் விரைகிறது, இப்போது அதன் திறமை நல்ல நடிப்பால் நிறைந்துள்ளது, மேலும் பிரகாசமான நடிகர்கள் தோன்றினர். ரெய்கின் தியேட்டரைப் பற்றி ஒரு சுவாரஸ்யமான வழியில் பேசுகிறார்; மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் பள்ளியில் உள்ள மாணவர்களுக்கு, அவர் மிகவும் கவனமுள்ள மற்றும் அன்பான ஆசிரியர்களில் ஒருவர். சரி, அவர் எதைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார்?

ரெய்கின் அதைத் தாங்க முடியவில்லை, "லாபமான இடத்தை" அணிந்தார். மேலும் அந்த பத்து வருடங்களுக்கு அவர் தனது தியேட்டரை பின்னுக்குத் தள்ளியது போல. மீண்டும், இளைஞர்கள் மேடையைச் சுற்றி விரைகிறார்கள், ஏராளமான வேலையாட்களை சித்தரித்து, ஏன் சக்கரங்களில் மரச்சாமான்களை முன்னும் பின்னுமாக நகர்த்துகிறார்கள் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. மீண்டும், அனைத்து கலைஞர்களும் இடைவிடாமல் கத்துகிறார்கள், நரம்புகளை அழுத்துகிறார்கள், கைகளை அசைத்து, கண்களைக் கொப்பளிக்கிறார்கள். மற்றும் அனைவரும் ஒன்றாக, Satyricon பிரதம மந்திரிகள் உட்பட, மாகாண மற்றும் திறமையற்ற பார்க்க. ஒரு மோனோலாக் கூட எளிமையாகச் சொல்லப்படாது - ஒவ்வொருவரும் திரும்பி ஓடி ஒவ்வொரு சொற்றொடரைப் பின்தொடர்ந்து ஓடுகிறார்கள். இயக்குனரின் கிளிச்கள் ஒன்றன் மேல் ஒன்றாக குவிந்துள்ளன: ஒரு காதல் விளக்கம் தொடங்கியது - மற்றும் ஒரு வால்ட்ஸ் விளையாடத் தொடங்கியது, மற்றும் காதலர்கள் அமர்ந்திருந்த சோபா சுழலத் தொடங்கியது ... ஆனால் மிக முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், அது முற்றிலும் புரிந்துகொள்ள முடியாதது. இந்த நிகழ்ச்சி ஏன் நடத்தப்பட்டது, அவர்கள் உலகிற்கு என்ன சொல்ல விரும்பினார்கள்? ஆனால் அவர்கள் எதையாவது தெளிவாக விரும்பினர், இல்லையெனில் அவர்கள் யாரோஸ்லாவ்ல் கிரெம்ளினுடன் ரஷ்ய ஆயிரம் ரூபிள் நோட்டின் வடிவத்தில் ஒரு திட்டத்தை உருவாக்கியிருக்க மாட்டார்கள், உயர் பதவியில் உள்ள வைஷ்னேவ்ஸ்கி விலையுயர்ந்த நேர்த்தியான உடையில் ஒரு உன்னத வங்கியாளராகத் தோன்ற மாட்டார், மேலும் முக்கிய கதாபாத்திரம், லஞ்சத்துடன் வாழ விரும்பாத ஒரு இளம் உண்மையைத் தேடுபவர், நவீன லைட் கோட் அணிந்திருக்க மாட்டார். (உண்மை, மற்ற உடைகள் என்றால் என்ன என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை: டெயில்கோட்டுகள், மேல் தொப்பிகள், இறகுகள் கொண்ட தொப்பிகள், தரை-நீள ஆடைகள் மற்றும் அதிகாரத்துவ சீருடைகள், ஆனால் இது இனி முக்கியமில்லை.)

அநேகமாக, "பழைய உலகின்" அசிங்கம் மற்றும் இலட்சியங்களைப் பாதுகாப்பது சாத்தியமற்றது பற்றிய ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் முக்கிய நாடகங்களில் ஒன்றான "லாபமான இடம்" 90 களின் முற்பகுதியில் மிகவும் சிறப்பாக இருந்திருக்கும், ஆனால் இப்போதும் அது எப்படியாவது நவீனமயமாக்கப்படலாம். இது அல்ல. ஜாடோவ் விளையாடி, டெனிஸ் சுகானோவ், புகழ்பெற்ற சாட்டிரிகான் சாண்டிக்லர், மீண்டும் பிரான்ஸ், அவரது சிவப்பு சுருட்டை அலைகள் மற்றும் முடிவில்லாமல் எதிரொலிக்கிறது, முதலில் ஒரு அமைதியற்ற காற்று, பின்னர் - பதட்டம், கோபம் மற்றும் ஆழ்ந்த தார்மீக வேதனையை சித்தரிக்கிறது. மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் ஸ்கூல்-ஸ்டுடியோ கிளாஃபிரா தர்கானோவாவின் அழகான மாணவி, பொலிங்காவாக நடிக்கிறார், சதித்திட்டத்தின் தொடக்கத்தில் குழந்தைத்தனமான தன்னிச்சையாகவும், முடிவில் பிச்சையும் இப்படித்தான் இருக்கும் என்று நினைத்து எப்பொழுதும் கத்துகிறார், முகம் சுளிக்கிறார். நான் மற்றவர்களைப் பற்றி பேசவில்லை. இருப்பினும், அனைத்து உரிமைகோரல்களும் இயக்குனருக்குக் காரணம். இறுதிக்கட்டத்தில் முக்கிய கதாபாத்திரம் முன்னணியில் சென்று கோபத்துடன் மண்டபத்திற்குள் எறிய வேண்டும் என்று இயக்குனர் நம்பினால் நீங்கள் என்ன செய்ய விரும்புகிறீர்கள்: “லஞ்சம் வாங்குபவர் பொது நீதிமன்றத்திற்கு அதிகம் பயப்படும் நேரத்திற்கு நான் காத்திருப்பேன். குற்றவியல் நீதிமன்றத்தை விட”! அவரை போற்றுங்கள் குடிமை நிலை? கைத்தட்டல்? சரி, பார்வையாளர்கள், சற்றே திகைத்தாலும், பணிவுடன் கைதட்டுகிறார்கள்.

"Satyricon" ஒரு புதிய தியேட்டர், அதன் பார்வையாளர்கள் குறைந்தபட்சம் பணக்காரர்கள், ஆனால் புதியவர்கள் - ஏமாற்றக்கூடிய மற்றும் அனுபவமற்றவர்கள். ரோமியோ ஜூலியட்டின் கதை எப்படி முடிவடையும் என்று தெரியாமல் பார்வையாளர்கள் உற்சாகத்தில் கிசுகிசுக்கிறார்கள். வழக்கம் போல், ஒரு செயல்திறனில் முக்கிய விஷயமாக எதைக் கருத வேண்டும் என்பதைப் புரிந்துகொள்வது கடினம் என்றால், பார்வையாளர்கள் தனக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமானதைத் தேர்வு செய்கிறார்கள். லாபகரமான இடத்தில், அவரது முக்கிய ஆர்வம் லஞ்சம் வாங்குபவர்களைக் கண்டிப்பதில் இல்லை, மாறாக மணமகளை வளர்ப்பது பற்றிய கதைகளில் உள்ளது. அவர்கள் நம்பிக்கைக்குரிய சூட்டர்களை எவ்வாறு கவர்ந்திழுக்க வேண்டும் என்பது பற்றி, மற்றும் திருமணத்திற்குப் பிறகு கேப்ரிசியோஸ், மேலும் மேலும் புதிய பரிசுகளை கோருவது. ஹாலில் ஆசைகள் நடந்து கொண்டிருந்த போது, ​​என் பக்கத்து வீட்டுக்காரரின் செல்போன் பின்னால் இருந்து ஒலித்தது. ஏறக்குறைய குரலை குறைக்காமல், தியேட்டரில் உட்கார்ந்திருப்பதையும், இங்குள்ள அனைத்தும் அவளுக்கு எப்படி பிடித்திருக்கிறது என்பதையும் சொன்னாள். பின்னர் நீண்ட நேரம் அவள் ஷாப்பிங் பற்றி ட்விட்டர் செய்தாள்.

செய்தித்தாள், மார்ச் 17, 2003

ஆர்தர் சாலமோனோவ்

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மாற்றப்பட்டார்

ஏ. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியால் "சாடிரிகான்" பொதுமக்களுக்கு "லாபமான இடம்" வழங்கப்பட்டது. தியேட்டரின் கலை இயக்குனர் கான்ஸ்டான்டின் ரெய்கின் இயக்குநராக நடித்தார்.

"ஆண்டவரே, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி எவ்வளவு பொருத்தமானவர்!" - சில பார்வையாளர்கள் கிசுகிசுத்தார், மேடையில் அவநம்பிக்கையான கதாநாயகன், நேர்மையாக வாழ வேண்டும் என்ற மாயையுடன் பிரிந்து, ஒரு சாதாரண மனிதனாக மாற முயன்றார்: லஞ்சம் வாங்குவது, அவரது மனைவிக்கு ஆதரவளிப்பது இயல்பானது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, என்ன நடந்தது: அவர் தனது மனைவியை நேசிக்கிறார் - அவருக்கு வலிமை இல்லை, ஆனால் அவர் நேர்மை, கடமை மற்றும் பிரபுக்கள் பற்றிய சொற்றொடர்களால் மட்டுமே அவளுக்கு உணவளிக்கிறார். அது பலனளிக்கவில்லை - மனைவி இன்னும் பட்டினி கிடந்தாள்.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி பொருத்தமானவர் என்று கடவுளுக்குத் தெரிவித்த பார்வையாளர் சரியானது. பணம் என்பது செயல்கள், தூண்டுதல்கள், அடிப்படை உள்ளுணர்வை பாதிக்கும் ஒரு உறுப்பு போன்றது. மேலும் ஒரு விஷயம்: கணவன் மனைவிக்கு ஆதரவளிக்க கடமைப்பட்டவன், குடும்பம் ஏழ்மையில் இருந்தால், கணவனைத் தவிர வேறு யாருடைய தவறும் இல்லை என்று மேடையில் இருந்து மேக்சிம்கள் கூறப்பட்டபோது, ​​பார்வையாளர்கள் அவற்றை சாதாரணமாக எடுத்துக் கொண்டனர். சிரிப்பு அல்ல. இந்த அறிக்கைகளுடன் பார்வையாளர்களின் முழுமையான ஒற்றுமை உணரப்பட்டது. அத்தகைய மோதல் எங்காவது, பேர்லினில் முன்வைக்கப்பட்டிருந்தால், "அவர்களின் நடத்தையில்" கண்ணியமான ஆர்வத்தைத் தவிர, அது எதையும் ஏற்படுத்தாது. பணத்தின் சக்தி மற்றும் வாழ்க்கை ஒரு நபரை எவ்வாறு முதலில் வளைக்கச் செய்கிறது, பின்னர் உடைக்கிறது, பின்னர் இதைச் செய்திருக்கக்கூடாது என்பதை நிரூபிக்கிறது, இது மிகவும் உலகளாவியது.

ஜாடோவ் (டெனிஸ் சுகானோவ்) - தெளிவான வசந்த காற்று. புதிய, அப்பாவி, ஃபிட்ஜி. அவர் மேஜையில் அமர்ந்திருக்கிறார் - உடனடியாக அதை விரல்களால் தட்டுகிறார். அன்பான அத்தையைக் கண்டால் முத்தமிடுவான். ஒழுக்கத்தைப் பற்றி பேசத் தொடங்கும் போது, ​​அவர் உற்சாகமாகிறார். ஒழுக்கமாக்கும் கோழி. மேலும் அவரது அன்புக்குரிய பொலிங்காவுடன் காட்சிகளில், அவர் ஒரு புறாவாக மாறுகிறார். சரி, வேறென்ன சொல்ல? அவர் கண்கள் திறக்கும் வரை நீங்கள் காத்திருக்கிறீர்கள், பின்னர் அவர் எப்படி கூவுவார் மற்றும் கூவுவார் என்பதை நீங்கள் ரசிக்கலாம். மேலும் "அவர்கள் அவரது கண் இமைகளை உயர்த்துகிறார்கள்": அவரது மனைவி போலிங்கா (கிளாஃபிரா தர்கானோவா), மற்றும் அவரது தாயார் (அன்னா யகுனினா), மற்றும் மாமா (யூரி லக்கின்), மற்றும் பழைய அதிகாரி யூசோவ் (கிரிகோரி சியாத்விந்தா). அவர்களின் முயற்சிகள் வெற்றியடையும்.

ஒரு இலாபகரமான இடம் என்பது கதாநாயகன் பெருமையுடன் மறுப்பது. அவர் இறுதியில் நான்கு கால்களிலும் வலம் வருவதை. "லாபமான இடம்" என்ற எண்ணம் நாடகத்தை இயக்குகிறது. தங்கள் இருப்பிடத்தை மாற்ற வேண்டும் என்று கனவு காணும் இரண்டு சிறுமிகள் இங்கே: தங்கள் தாயின் வீட்டை விட்டு கணவரின் வீட்டிற்கு செல்ல. லாபகரமான கணவர் விரும்பத்தக்கது. இங்கே அதிகாரிகள் இடங்கள் மற்றும் இடங்களைப் பற்றி அலறுகிறார்கள்.

முரண் மற்றும் பாத்தோஸின் உறவு நடிப்பின் மிகவும் சுவாரஸ்யமான தருணம், மேலும் இந்த உறவு எப்போதும் இயக்குனருக்கு உட்பட்டது அல்ல என்று தெரிகிறது. நிச்சயமாக, இது இப்படித்தான் இருக்க வேண்டும்: ஜாடோவ், நன்மை, அழகு மற்றும் நேர்மையைப் பற்றி எதையாவது அறிவித்து, முரண்பட்ட உணர்வுகளைத் தூண்ட வேண்டும்: “சரி, முட்டாள்”, “அவர் சொல்வது சரிதான், ஒருவர் என்ன சொன்னாலும்”, “வாழ்க்கை அவரது கொம்புகளை உடைக்கும். , உண்மையில் இது ஒரு பரிதாபம்", "பெருமையும் நேர்மையும் நிறைய இருக்கிறது, ஆனால் கடவுள் மனம் கொடுக்கவில்லை", முதலியன. ஜாடோவின் நிச்சயமற்ற தன்மை மிகவும் கலையானது. அதாவது, நிலைப்பாட்டின் இந்த தெளிவற்ற தன்மை கேள்வியின் தெளிவான உருவாக்கத்திற்கு வழிவகுக்கிறது.

மேயர்ஹோல்ட், "லாபமான இடத்தை" அரங்கேற்றியதால், அன்றாட வாழ்க்கையின் அறிகுறிகள் என்று அழைக்கப்படுபவர்களின் மேடையில் இருப்பை குறைந்தபட்சமாகக் குறைத்தார். இது ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியை “அன்றாட எழுத்தாளர்” என்ற லேபிளிலிருந்து காப்பாற்ற வேண்டும், கதாபாத்திரங்களின் உணர்வுகளை அம்பலப்படுத்துகிறது மற்றும் விஷயங்களை மொத்தமாகப் புரிந்துகொள்வதைத் தடுக்கிறது - இங்கே ஒரு படுக்கை அட்டவணை, ஒரு அலமாரி, அதற்கு ஒரு திறவுகோல் உள்ளது, இங்கே ஒரு அட்டவணை உள்ளது. , அவரது தொனிக்கு ஏற்ற நாற்காலி, அது இன்று இல்லை, நாளை முடிவடையாது - ஹீரோக்களை ஒடுக்குவது, அவர்களின் வாழ்க்கை முறையை மட்டுமல்ல. இதனால், ஹீரோக்கள், கடந்த கால சுமை மற்றும் சுற்றுச்சூழலின் மோசமான செல்வாக்கிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்டனர். பின்னர் சுதந்திரம் மற்றும் பிக்மி கதாபாத்திரங்கள் இல்லாததற்கான காரணங்களை ஆழமாகத் தேட வேண்டியிருந்தது. "Satyricon" இன் செயல்திறனில், எல்லோரும் தங்கள் வார்த்தையைச் சொல்ல அனுமதிக்கப்படுகிறார்கள், எல்லோரும் சரியானவர்கள், மற்றும் "அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து" - சோஃபாக்கள், நாற்காலிகள், சக்கரங்களில் உள்ள மேசைகள் மட்டுமே, உடனடியாக மறைந்து, தோன்றும், இறுதியில் அவை முற்றிலும் எங்காவது இழுக்கப்படுகின்றன. வரை பொருள்கள் மற்றும் பணத்தின் சக்தியைப் பற்றி பேசும் நாடகம், மிகக் குறைவாகவே வழங்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் இயற்கைக்காட்சி வேண்டுமென்றே மோசமாக உள்ளது. அதாவது, நாம் ஆழமாக செல்கிறோம். இது லஞ்சம் மற்றும் பணத்தைப் பற்றியது அல்ல, உங்கள் மனைவிகளை அழகாக அலங்கரிக்க வேண்டும் என்ற ஆசை பற்றியது அல்ல - இவை விவரங்கள். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் அடிப்படையில் கொடூரமான நாடகங்களை இயக்கும் வாழ்க்கை விதியைப் பற்றி நாங்கள் பேசுகிறோம், அங்கு மகிழ்ச்சியான மற்றும் வலிமையானவர்கள் சரியானவர்கள். "உண்மை நல்லது, ஆனால் மகிழ்ச்சி சிறந்தது", மற்றும் "ஓநாய்கள் மற்றும் செம்மறி ஆடுகள்" வெறுமனே இடங்களை மாற்றுகின்றன, புதிய வேட்டையாடுபவர்கள் பழையவற்றை மாற்றுகிறார்கள், இது அனைத்து சீர்திருத்தங்களின் சாராம்சமாகும்.

இந்த உண்மைகளை ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் ஆடம்பரமற்ற விளக்கக்காட்சி, அவரது சில நாடகங்களின் பொய்யான மகிழ்ச்சியான முடிவுகள், கலை இணக்கம், அவர் சித்தரிக்கும் வாழ்க்கையின் இணக்கம் என்று தவறாகக் கருதலாம் - இவை அனைத்தும் "லாபமான இடத்தில்" உள்ளன. மற்றும் "சாட்டிரிகான்" நாடகத்தில். சாட்ஸ்கியின் கேலிக்கூத்து போல தோற்றமளிக்கும் ஜாடோவின் பக்கத்தையும் (அவரே கிட்டத்தட்ட ஒரு பகடி) மற்றும் பழமையான வாழ்க்கை முறையை ஆளுமைப்படுத்துபவர்களின் பக்கத்தையும் எடுக்க ரெய்கின் மறுத்துவிட்டார். சில காட்சிகளை சுருக்கி, இன்றைய வார்த்தைகளைச் சேர்த்தார், நேரம் வேகமாக செல்லட்டும். மேலும் அது யாருடைய பக்கம் என்பதையும், இந்தச் சர்ச்சையில் பக்கம் திரும்புவது அவசியமா என்பதையும், ஏதேனும் தகராறு உள்ளதா என்பதையும் அவர் பொதுமக்களுக்கு விட்டுவிட்டார்.

மார்ச் 2003

கிரிகோரி ஜஸ்லாவ்ஸ்கி

லஞ்சம் மென்மையானது

"சாட்டிரிகான்" தியேட்டர் "லாபமான இடம்" இன் முதல் காட்சியை நடத்தியது.

துணிச்சலான நடனக் கலைஞர்களைப் போல தங்கள் இருக்கைகளை எளிதாகவும் அமைதியாகவும் விட்டுவிட்டு மேடையைச் சுற்றி வட்டமிடும் வேகமான கவச நாற்காலிகள் மற்றும் சோஃபாக்கள், தியேட்டரில் ஒரு நேரடி பூனை போன்றது - ஒரு பூனை செயல்திறனை சீர்குலைக்கும் என்று நம்பப்படுகிறது: அதன் இயற்கையான பின்னணிக்கு எதிராக, எந்த விளையாட்டும் மாறும். பொய். சாட்டிரிகான் தியேட்டரின் புதிய நடிப்பில் நாற்காலிகள், மேசைகள் மற்றும் சக்கரங்களில் போடப்பட்ட இரண்டு சோஃபாக்கள் தவிர மேடையில் எதுவும் இல்லை (காட்சியமைப்பு போரிஸ் வால்யூவ்) அவர்கள் உயிருடன், எளிதாகவும் சுதந்திரமாகவும் நகர்கிறார்கள், கலைஞர்களிடமிருந்து அதே சுதந்திரத்தை கோருகிறார்கள், அதாவது ஒரு சிறப்பு, இயற்கை திறமை. எந்தவொரு மிதமிஞ்சிய நடிப்பு இயக்கமும் ஒரு பாடலாக மாறும், என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான போலித்தனத்தை காட்டிக்கொடுக்கிறது.

எல்லோரும் வெற்றி பெறுவதில்லை.

செயல்திறனின் குறைபாடுகளைப் பற்றி பேசக்கூடாது என்பதற்காக, வெற்றிகளைப் பற்றி பேசலாம். எனவே, ஆண் வேடங்களைப் பற்றி பேசலாம். "Satyricon" இல் பல நல்ல, ஏற்கனவே நன்கு அறியப்பட்ட இளம் நடிகைகள் உள்ளனர் (நாங்கள் உடனடியாக Vdovina, Butenko, Steklova என்று பெயரிடுவோம்), ஆனால் "லாபமான இடத்தில்" நாடகத்தின் இயக்குனர் கான்ஸ்டான்டின் ரெய்கின்மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் பள்ளியின் பெண் மாணவர்களை (மற்றும் மாணவர்கள்) மேடையில் விடுவித்து, அங்கு அவர் அவர்களுக்குக் கற்பிக்கிறார். நடிப்பு திறன். ஆனால், அவர் அவசரப்பட்டதாகத் தெரிகிறது: பெரிய பாத்திரங்களில் ஒப்படைக்கப்பட்ட மாணவர்கள் இன்னும் இழக்கப்படுகிறார்கள் பெரிய மேடை, சில நேரங்களில் அவர்களுக்கு போதுமான குரல் இல்லை, எனவே அவர்கள் பேச மாட்டார்கள் - அவர்கள் கத்துகிறார்கள்.

அவர்கள் ஒரே குறிப்பில் சத்தமாக சத்தமாக கத்துகிறார்கள். இருப்பினும், ஏற்கனவே கல்வியை முடித்த சில நடிகர்களின் பேச்சில் அதிக வண்ணங்கள் இல்லை - இது அன்னா யகுனினாஃபெலிசா குகுஷ்கினா பாத்திரத்தில்; அவள் சந்தைப் பெண் போல் கத்துகிறாள். அநேகமாக, இயக்குனர் அவளிடமிருந்து அத்தகைய ஒற்றுமையைக் கோரினார். அநேகமாக, சந்தையில் ஒரு விற்பனையாளர் திறந்த வெள்ளை ஒலியுடன் சரியாக இப்படி கத்தலாம், ஆனால் தியேட்டரில் அத்தகைய நிறமற்ற அலறல் விரைவில் சோர்வடைகிறது.

இருப்பினும், நாங்கள் அதிர்ஷ்டத்தைப் பற்றி பேசப் போகிறோம். இந்த நடிப்பின் சிறந்த விஷயம் என்னவென்றால், சாட்டிரிகானில் குழுவின் ஆண் பாதி நடித்த பாத்திரங்கள், இது பாரம்பரியமாக வலுவானது (மற்ற சந்தர்ப்பங்களில், கலை இயக்குனர் கான்ஸ்டான்டின் ரெய்கினின் திறமை மற்றும் அனுபவத்தால் வலுவாக ஆதரிக்கப்படுகிறது, ஆனால் லாபகரமான இடத்தில் அவர் செயல்படுகிறார். இயக்குநராக மட்டும்): அரிஸ்டார்க் விளாடிமிரிச் விஷ்னேவ்ஸ்கி - யூரி லக்கின், Vasily Nikolaevich Zadov - டெனிஸ் சுகானோவ், அகிம் அகிமிச் யூசோவ் - அலெக்ஸி யாகுபோவ்(மற்றொரு இசையமைப்பில், இந்த பாத்திரத்தை கிரிகோரி சியாத்விந்தா நடித்துள்ளார்).

வளர்ந்து வரும் இளம் நடிகராக "ஐடல்" பெற்ற சுகானோவ், இப்போது நிச்சயமாக மற்ற, மிகவும் முதிர்ந்த பரிந்துரைகள் மற்றும் விருதுகளுக்கான போட்டியாளராக இருப்பார். சற்றே கிழிந்த கூந்தலுடன், கலைந்த உணர்வுகளுடன், அவனது ஜாடோவ் ஒரு சேவல் சாண்டிக்லரின் ரஷ்ய பிசுபிசுப்பான வாழ்க்கையில் இறங்கியதாகத் தெரிகிறது, அதன் காதல் இன்னும் இரத்தத்தில் புளிக்கவில்லை.

மேலும் வாழ்க்கை ஒரு காதல் விளக்கத்தை பொறுத்துக்கொள்ளாது. ஒன்றரை நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்பு, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் கண்டுபிடிப்புகள் வாழ்க்கையின் மிகவும் மேற்பூச்சு மற்றும் உண்மையான உண்மையாகக் கேட்கப்படுகின்றன. மற்றும் இங்கே புள்ளி, நிச்சயமாக, கிட்டத்தட்ட மறைமுகமாக மேற்கொள்ளப்படும் உரை திருத்துதல் அல்ல, வழக்கற்றுப் போன விவரங்களிலிருந்து அதன் சரியான வெளியீடு. தனிப்பட்ட கருத்துகளை "வார்த்தைக்கு", கூட்டாளரைத் தவிர்த்து, மண்டபத்திற்கு அனுப்பும் திறனில் இது இல்லை (மண்டபம் அத்தகைய ஒவ்வொரு வார்த்தையையும் "பிடிக்கிறது" மற்றும் காத்திருக்கிறது, ஏற்கனவே அடுத்த விளம்பர உரையைத் தேடுகிறது).

நல்லது, நிச்சயமாக, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. நாடகத்தின் தேர்வு துல்லியமானது, அதை ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும், தியேட்டரின் தேர்வு துல்லியமாக மாறியது (அர்த்தத்தில்: தியேட்டர் நாடகத்தைத் தேர்ந்தெடுக்கிறது, நாடகம் தியேட்டரைத் தேர்ந்தெடுக்கிறது). ரெய்கினை வேண்டுமென்றே ஆத்திரமூட்டுவதாக சந்தேகிக்க வேண்டிய நேரம் இது, ஏனெனில் சாட்டிரிகான் பொதுமக்களிடம் அதன் மொழியிலும் அதன் விவகாரங்கள் மற்றும் கவலைகள் குறித்தும் பேசுகிறார். பார்வையாளர்கள் புரிந்துகொள்கிறார்கள், ஆனால் புண்படுத்தவில்லை, ஏனெனில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியே இறுதிப் போட்டியில் அவளுடைய சரியான தன்மை மற்றும் வெற்றிக்கு சாட்சியமளிக்கிறார்.

லஞ்சம் வாங்கியதற்காக வருந்துவது வைஷ்னேவ்ஸ்கி அல்ல, ஆர்வத்திற்காக அவர் தேவையானதை விட அதிகமாக எடுத்துக் கொண்டார். யூசோவ் பின்வாங்கவில்லை, தனது மென்மையான தத்துவத்தை மறுத்து, ஓநாய்களுக்கு உணவளிக்கலாம் மற்றும் செம்மறி ஆடுகள் பாதுகாப்பாக இருக்கும் (ரஷ்யாவின் சிறந்த கட்டமைப்பைப் பற்றிய ஒரு வகையான பார்வை, ஒரு காலத்தில் ஜி வெளிப்படுத்தியதைப் போன்றது. Kh. Popov). ஜாடோவ் வந்து கேட்கிறார், அல்லது மாறாக, தனது மாமாவின் ஆதரவையும் துவக்க லாபகரமான இடத்தையும் திருப்பித் தருமாறு கெஞ்சுகிறார். என்ன கோபமாக இருக்க முடியும்?!

ஆண் நடிகர்களில், டெனிஸ் சுகானோவ் இயக்குனரிடமிருந்து அதிக கவனத்தையும் பங்கேற்பையும் பெற்றதைக் காணலாம், அவர் மற்றவர்களை விட சிறப்பாக வெளிவந்தார், திறமை மற்றும் திறமையுடன் முழுமையாக ஆயுதம் ஏந்தினார்: இது ஒரு பாத்திரமாக மாறியது, ஒரு முகமூடி அல்ல. இந்த சலிப்பில் பலர், மிக நீண்ட செயல்திறன் (ஒரு இடைவெளியுடன் மூன்று மணிநேரம்).

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நகைச்சுவை "தியேட்டரின் மேடை பதிப்பில்" பொதுமக்களுக்கு வழங்கப்படுகிறது, எனவே, ஒரு உண்மையான ஹீரோவின் முகமூடிகளுடன் ஒரு போராட்டமாக, ஒரு போராட்டமாக என்ன நடக்கிறது என்பதை முன்வைக்கும் உரிமையை தியேட்டருக்கு விட்டுவிடலாம் என்று திட்டம் கூறுகிறது. அது ஹீரோவையே சிதைத்து, இறுதிப் போட்டியில் முழங்காலில் வலம் வரும்படி வற்புறுத்துகிறது மற்றும் "முகமூடிகளில்" ஏற்றுக்கொள்ளப்படுவதைக் கேட்கிறது.

ஆனால் திருத்தப்பட்ட வடிவத்தில் கூட, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகம் சற்றே வித்தியாசமான வடிவத்தையும் மற்ற ஹீரோக்களுக்கு சில அளவையும் எடுத்துக்கொள்கிறது. அது ஏதோ, தொகுதி காணவில்லை.

எனவே யூசோவின் அற்புதமாக இசையமைக்கப்பட்ட நடனம்-நடனம், இரண்டு நாற்காலிகளில் மேடையைச் சுற்றி வட்டமிடுவது, ஒரு பழைய அதிகாரியை பயிற்சியாளராக மாற்றுவது, அவரது தோழர்கள் மற்றும் உடலுறவு நான்கு துணிச்சலான குதிரைகளை சித்தரிப்பதில் மகிழ்ச்சியாக இருக்கும்போது (அத்துடன் மற்ற நகைச்சுவையான காட்சிகள்) எஞ்சியிருக்கும். நினைவகத்தில் ஒரு வகையான "எண்", சிறப்பு விளைவு. அனைத்து நாற்காலிகள், சோஃபாக்கள் மற்றும் மேசைகளின் இறுதிப் பறப்பைப் போலவே, அவை திடீரென்று தங்களுக்குப் பழக்கமான மற்றும் நன்கு அணிந்திருந்த இடங்களிலிருந்து விலகி, காற்றில் உறைந்துவிடும். இருப்பினும், சர்வதேச போட்டிகளின் பரிசு பெற்ற ரோமன் சிடெலாஷ்விலி இந்த கவனத்திற்கு பொறுப்பானவர்.

வேடோமோஸ்டி, மார்ச் 18, 2003

ஒலெக் ஜின்ட்சோவ்

கொடு அல்லது எடு

"Satyricon" இல் அவர்கள் லஞ்சத்தின் ஆபத்துகள் பற்றி ஒரு நடிப்பை வாசித்தனர்

புதிய நாடகம் "Satyricon" க்கான நிரல் ஒரு 1000-ரூபிள் குறிப்பு வடிவத்தில் செய்யப்படுகிறது. பணத்தாள் முத்திரையிடப்பட்டுள்ளது: "ஏ. என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. லாபகரமான இடம். நகைச்சுவை." உண்மையில், நிரல் கான்ஸ்டான்டின் ரெய்கின் தயாரிப்பைப் பற்றி கிட்டத்தட்ட அனைத்தையும் கூறுகிறது: பொருத்தத்திற்கான உரிமைகோரல் மற்றும் இந்த பொருத்தம் எவ்வாறு புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது என்பது பற்றி. வரிகள் மற்றும் கடமைகள் அமைச்சகத்தின் உணர்வில் ஒரு முழக்கம் மட்டுமே காணவில்லை: "நிழலில் இருந்து வெளியேற வேண்டிய நேரம் இது."

வழக்கத்திற்கு மாறாக, நிச்சயமாக: மரியா டானிலோவா ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் ஹீரோக்களை குறிப்பாக நவீனமாக இல்லாத ஆடைகளை அணிந்தார், ஆனால் தெளிவாக அருங்காட்சியகம் போல இல்லை, ஆனால் இடையில் ஏதோ ஒன்று: இங்கே நாகரீகமான பூக்கள் உள்ளன, ஆனால் இறகுகள் கொண்ட பழைய பாணியிலான தொப்பிகள். போரிஸ் வால்யூவ் சக்கரங்களில் நாற்காலிகள் மற்றும் சோஃபாக்களை வெற்று மேடையில் உருட்டினார் - சரியாக Ikea இல் இல்லை, ஆனால் பெரிய பாட்டியின் டச்சாவைப் போல அல்ல; மாறாக சராசரி கையின் தளபாடங்கள் கடையில் இருந்து. இறுதிப் போட்டியில், அனைத்து தளபாடங்களும் மெதுவாக காற்றில் மிதந்து மேடையில் தொங்கும்: படம் பிரகாசமாகவும் துல்லியமாகவும் இருக்கும். ஆனால் இந்த கவனம் தவிர, கண்டிப்பான கணக்கின்படி, "லாபமான இடம்" பற்றி நினைவில் கொள்ள எதுவும் இல்லை.

எவ்வாறாயினும், சதிரிகானில் வழக்கம் போல், நடிப்பு தாளமாகவும் புத்திசாலித்தனமாகவும் விளையாடப்படுகிறது என்று ஒருவர் கூறலாம். அதாவது லஞ்சம் வாங்குவது நல்லதல்ல என்று கதை சொல்லி நடிகர்கள் சத்தம் போட்டு கத்துகிறார்கள், ஆனால் அட மனசாட்சியோடு வாழ்வது எவ்வளவு கடினம். மற்ற தருணங்களில் அவர்கள் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியை இங்கே கோகோலாக விளையாட விரும்புகிறார்கள் என்று தோன்றுகிறது, மற்றவற்றில் நீங்கள் "ஃபுல் ஹவுஸ், ஃபுல் ஹவுஸ்" நிகழ்ச்சியை நினைவில் வைத்திருக்கிறீர்கள். ஒரு கல்லூரி மதிப்பீட்டாளர் குகுஷ்கினாவின் (அன்னா யகுனினா) விதவையின் பங்கேற்புடன் கூடிய இரண்டு காட்சிகள் மிகவும் அசிங்கமானவை, ஆனால் பொதுவாக - அது என்ன என்பது திகில் இல்லை.

அலெக்ஸி யாகுபோவ், உத்தியோகபூர்வ யூசோவ் பாத்திரத்தில், ஒரு பழைய கேலிக்காரனின் பாத்திரத்தை நேர்மையாக நிறைவேற்றுகிறார் (கிரிகோரி சியாத்விந்தா வேறு நடிகர்களில் நடிக்கிறார்). யூரி லக்கின் கடினமான லஞ்சம் வாங்குபவர் வைஷ்னேவ்ஸ்கியை பாரம்பரியம் என்று அழைக்கக்கூடிய வகையில் சித்தரிக்கிறார். முரண்பாடான மற்றும் மனோபாவமுள்ள டெனிஸ் சுகானோவ், இலட்சியவாதியான ஜாடோவ் பாத்திரத்தில், கோழிக் கூண்டின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய சமீபத்திய சத்ரிகான் இசைக்கருவியில் இருந்து சான்டெக்ளீரின் பாத்திரத்தை முடிப்பது போன்ற சேவல்கள். மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் ஸ்கூல்-ஸ்டுடியோ கிளாஃபிரா தர்கானோவாவின் அழகான மாணவர், போலிங்காவின் பாழடைந்த பாத்திரத்தால் ஆராயப்படுகிறார், பொது வெளியில் செல்ல இன்னும் சீக்கிரம் இருக்கிறார்.

பொதுவாக, மேடையில் உள்ள தோழர்களிடையே உடன்பாடு இல்லை, ஆனால் அவர்கள் ஒரு விஷயத்தை உறுதியாக நினைவில் வைத்திருக்கிறார்கள்: "லாபமான இடம்" என்பது ஒரு பயங்கரமான மேற்பூச்சு சதி.

இருப்பினும், இந்த நாடகத்தின் பொருத்தம் 1857 இல் அதன் முதல் வெளியீட்டின் தருணத்திலிருந்து மாறவில்லை, எனவே அதைப் பற்றி விவாதிப்பது எப்படியோ விசித்திரமானது. மேடையில் என்ன நடக்கிறது என்பதில் வேறு ஏதேனும் கலை அர்த்தத்தை நீங்கள் காண விரும்பினால், கான்ஸ்டான்டின் ரெய்கின் இன்றைய மூன்று பாத்திரங்களில் - தியேட்டரின் தலைவர், நடிகர் மற்றும் இயக்குனர் - கடைசியாக, ஐயோ, என்பதை நீங்கள் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும். குறைந்தது சுவாரஸ்யமானது. "லாபமான இடம்" என்பது அந்த நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றாகும், அதில் எந்தவொரு காட்சியையும் இயக்குனர் உருவாக்கிய வழியில் விளையாடலாம் அல்லது முற்றிலும் மாறுபட்டதாக இருக்கலாம், ஆனால் ஒட்டுமொத்த படத்தில் இது எதையும் மாற்றாது. நாடக மொழியின் பார்வையில் (யோசனைகள், மேடை நுட்பங்கள், நடிப்புப் பணிகள் போன்றவை) இந்த பிரீமியரை விவரிப்பது ஏரியல் விளம்பரத்திலிருந்து "சாதாரண தூள்" பண்புகளைப் பற்றி பேசுவதைப் போலவே வெற்றிகரமாக இருக்கும்: அது அழிக்கிறது என்பது தெளிவாகிறது. ஒரு அதிசய தீர்வை விட மோசமானது, ஆனால் இதில் சேர்க்க எதுவும் இல்லை. ரெய்கினின் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி எந்த வகையிலும் "ஜாமோஸ்க்வோரேச்சியின் பாடகர்" அல்ல, ஆனால் நையாண்டியின் தைரியமான ஆட்சியாளர் என்பதைத் தவிர.

ஆனால் இங்கே தியேட்டரின் பெயர் கட்டாயப்படுத்தப்படுகிறது.

இஸ்வெஸ்டியா, மார்ச் 18, 2003

மெரினா டேவிடோவா

"லாபமான இடத்திலிருந்து" - குவாரிக்கு

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் புகழ்பெற்ற நாடகம் "சாட்டிரிகானில்" அரங்கேற்றப்பட்டது.

ஒருவேளை தியேட்டரின் லத்தீன் பெயர் காரணமாக இருக்கலாம், மாறாக ரெய்கினின் திறமையின் தன்மை காரணமாக - டைனமிக், ட்ரூஃபால்டினிஸ்ட் மற்றும் மேற்கத்திய ஐரோப்பிய நகைச்சுவை பாரம்பரியத்துடன் நெருக்கமாக பிணைக்கப்பட்டுள்ளது - ரஷ்ய கிளாசிக் இதற்கு முன்பு சாட்டிரிகானின் மேடையில் இருந்ததில்லை. இப்போது, ​​"லாபமான இடம்" அரங்கேறிய பிறகு, வீண் என்று நம்பிக்கையுடன் சொல்லலாம். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "சாடிரிகானுக்கு" செல்கிறார் மற்றும் கோல்டோனி, மோலியர் மற்றும் ஷேக்ஸ்பியர் ஆகியோருக்குக் குறையாமல் "சாட்டிரிகானுக்கு" செல்கிறார்.

நான் உங்களிடம் கெஞ்சுகிறேன் - லாபகரமான இடங்கள், தொழில்வாதம், இளமை இலட்சியங்களின் இழப்பு, நேர்மையற்ற அதிகாரிகள் போன்றவற்றைப் பற்றிய ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் உரை தற்போதைய சூழ்நிலையில் எவ்வாறு எதிரொலிக்கிறது என்பது பற்றிய வாதங்களுக்காக காத்திருக்க வேண்டாம். எதிரொலிக்காது. நிச்சயமாக, ரஷ்யாவில் அவர்கள் இன்னும் லஞ்சம் வாங்குகிறார்கள், மனைவிகள் இன்னும் தங்கள் கணவர்களை ஏமாற்றுகிறார்கள், சிறு குழந்தைகள் இன்னும் தங்கள் பேண்ட்டில் சிறுநீர் கழிக்கிறார்கள். அதனால் என்ன? நாடகத்தின் நிலைமையை நாம் கூர்ந்து கவனித்தால், நமது சமூக-பொருளாதார ஒழுக்கம் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் காலத்தின் ஒழுக்கத்திலிருந்து ஒரு அடிமட்ட பள்ளத்தால் பிரிக்கப்பட்டிருப்பதைக் காணலாம்.

லஞ்சம் மற்றும் மிரட்டி பணம் பறித்தல் - ரஷ்ய சட்டம் இரண்டு வகையான லஞ்சங்களுக்கு இடையில் வேறுபடுகிறது. முதல் வழக்கில், அதிகாரி தனது மனசாட்சிப்படி மற்றும் சட்டத்தின் படி அவர் செய்ய வேண்டியவற்றிற்காக பணத்தை எடுத்தார். இரண்டாவதாக - என்ன செய்ய இயலாது. பேராசை இரக்கமின்றி தண்டிக்கப்பட்டது, லஞ்சம் விரல்களால் பார்க்கப்பட்டது. எனவே கசப்பிலும் கோபத்திலும் நனைந்திருக்கும் இலட்சியவாதியான ஜாடோவின் வார்த்தைகளால் முகத்தில் தூக்கி எறியப்படும் "லாபமான இடத்தின்" அதிகாரிகள் லஞ்சம் வாங்குபவர்கள். இந்த அரசு ஊழியர்களிடையே, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் உரையிலிருந்து பின்வருமாறு, கடுமையான கார்ப்பரேட் அறநெறி ஆட்சி செய்கிறது மற்றும் மரியாதைக்குரிய உயர்ந்த கருத்துக்கள் உள்ளன. ஒரு குறிப்பிட்ட குமாஸ்தாவின் தரப்பில் ஒரு வெளிப்படையான மோசடி வழக்கு பற்றிய ஒரு கதாபாத்திரத்தின் கதை, ஜாடோவின் முக்கிய எதிரியான யூசோவால் முழு அதிகாரத்துவ சாதியினருக்கும் ஒரு பயங்கரமான அவமானமாக கருதப்படுகிறது. இப்போது சொல்லுங்கள், நேர்மையாக, நம்மிடம் எங்கே இருக்கிறார்கள் அ) அத்தகைய உயர்ந்த தார்மீக அதிகாரிகள், ஆ) ஜாடோவ்கள் அவர்களுடன் சண்டையிட்டனர் (மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், நிக்கோலஸ் I இன் மரணத்திற்குப் பிறகு, அத்தகைய இலட்சியவாதிகளின் முழு தலைமுறையும் ரஷ்யாவில் உண்மையில் எழுந்தது) .

மார்க் ஜாகரோவ் சோவியத் கரையின் முடிவில் இந்த நாடகத்தை அரங்கேற்றினார், ஜாடோவின் பாத்திரத்தை ஆண்ட்ரி மிரோனோவிடம் ஒப்படைத்தார், நிலைமை முற்றிலும் வேறுபட்டது. ஸ்டாலினுக்குப் பிந்தைய கட்டாய ஆட்சேர்ப்பின் இலட்சியவாதிகள் இன்னும் இறக்கவில்லை, ஆனால் தேக்கநிலை ஏற்கனவே அடிவானத்தில் தத்தளித்துக்கொண்டிருந்தது, மேலும் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் அதிகாரத்துவ உலகம் சோவியத் பேய்களின் உருவகமாக மீண்டும் தலையை உயர்த்தியது. யாரோ ஒருவர் இருந்தார், யாரை எதிர்த்துப் போராட வேண்டும். இப்போது நீங்கள் தீவிரமான, அப்பாவி இளைஞர்களை பிரகாசமான வெளிச்சத்தில் கண்டுபிடிக்க முடியாது, மற்றும் லஞ்சம், ஆரம்ப மூலதன கொள்ளைக்கு அடுத்ததாக, தோழர் பெண்டர் சொல்வது போல், "எலியின் குழந்தை விளையாட்டு" என்று தோன்றுகிறது.

இன்று இல்லாத இரு உலகங்களின் நேருக்கு நேர் மோதுவது தேவையற்ற அநாவசியமாகத் தோன்றும் என்பதையும், புத்திசாலித்தனமான எழுத்தாளரின் நாடகம் தொடர்பான கருப்பு-வெள்ளை விளக்கம் (ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒரு மேதை என்று வேறு யாராவது சந்தேகித்தால்) என்பதை சரியாக உணர்ந்து கொள்ளுங்கள். , உங்கள் தலையில் இருந்து இந்த சந்தேகங்களை வெளியே போடு) வெறுமனே முட்டாள், Raikin மற்றொரு சென்றார் , ஒரு "இரட்டையான" வழியில். அவர் ஜாடோவின் பாத்திரத்தை டெனிஸ் சுகானோவ் என்ற கலைஞரிடம் ஒப்படைத்தார் ஏற்கனவே தெளிவாக உள்ளது, கணிசமான திறமை மற்றும் மிகவும் பரந்த அளவிலான, ஆனால் சன்னி மிரோனோவின் அழகை விட எதிர்மறையானது. அதிகாரிகளைப் பொறுத்தவரை, அவர்கள் செயல்திறனில் பயங்கரமானவர்கள் அல்ல, அருவருப்பானவர்கள் கூட இல்லை. யூசோவ் ஒரு அன்பானவர், அவ்வளவுதான், ஜாடோவின் மாமா அரிஸ்டார்க் வைஷ்னேவ்ஸ்கி (யூரி லகோவ்) ஒரு சோகமான நபர். நாடகத்தின் இறுதிக்காட்சியானது ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியால் உண்மையிலேயே ஷேக்ஸ்பியர் தொனியில் வண்ணம் தீட்டப்பட்டுள்ளது. உத்தியோகபூர்வ வாழ்க்கை மற்றும் தனிப்பட்ட வாழ்க்கைவைஷ்னேவ்ஸ்கி தோல்வியுற்றார், இந்த நேரத்தில்தான் அவரது விவேகமான மருமகன் ஒரு இலாபகரமான வேலையைக் கேட்க அவரிடம் வருகிறார்.

ரெய்கின் பெண் கதாபாத்திரங்களைக் கண்டுபிடித்த விதத்தால் இருமை அதிகரிக்கிறது. கதாநாயகன் பாலிங்காவின் மனைவி (கிளாஃபிரா தர்கானோவா) ஒரு அப்பாவியான பெண், ஒரு புதிய தொப்பியில் மகிழ்ச்சியடைகிறார், ஒரு குழந்தையைப் போல. அப்படிப்பட்ட ஒருவரை நேர்மையான ஏழ்மையில் வாழ ஊக்குவிப்பது, முதல் வகுப்பு மாணவர்களை உல்லாசப் பயணங்களில் சவாரி செய்ய வேண்டாம் என்று சொல்வது போன்றது. போலிங்காவின் தாய் ஒரு பாசாங்குத்தனமான ஃபிலிஸ்டைன் அல்ல, ஆனால் ஒரு பவுண்டு எவ்வளவு கசப்பானது என்பதை அறிந்த ஒரு சாதாரண கான்கிரீட் பெண், இரண்டு குழந்தைகளை வளர்த்து, ஜாடோவின் இலட்சியவாதத்தை தனக்கு உரிமை உண்டு என மறுத்தவர். அதே நேரத்தில், அவள் ஜாடோவின் அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் மாடிகளைக் கழுவுகிறாள் என்பதை நாம் கணக்கில் எடுத்துக் கொண்டால், தனது சொந்த ஆடையின் ஓரங்களை உயரமாக உயர்த்தி (வேலைக்காரனுக்கு பணம் இல்லை), கதாநாயகனின் நிலை மிகவும் பாதிக்கப்படக்கூடியதாகிவிடும். செயல்திறனின் முக்கிய நரம்பு ஒரு நேர்மையான நபருக்கும் நேர்மையற்ற மக்களுக்கும் இடையிலான மோதல் அல்ல, ஆனால் ஒரு அதிகபட்சவாதி மற்றும் யதார்த்தவாதிகளுக்கு இடையிலான மோதல். பொய்யால் வாழ விருப்பமின்மை மற்றும் உண்மையை மட்டுமே நம்பி வாழ இயலாமை. இந்த வழியில் பார்த்தால், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "லாபமான இடம்" என்பது ரெய்கின் மோலியரின் "மிசாந்த்ரோப்" போல இதயத்திற்கு மிகவும் பிடித்தது, மேலும் பதட்டமான, சுருள் மற்றும் பிளாஸ்டிக் ஜாடோவ் (சுகானோவ் ஒவ்வொரு முறையும் மேடைக்கு வெளியே ஓடுகிறார். நடனமாட " அன்ன பறவை ஏரி") - ஒரு ரஷ்ய ஆன்மாவுடன் அல்செஸ்டீக்கு. மேலும் இங்கு தலைமுறை மோதல்கள் இருக்க முடியாது. இதுபோன்ற குறும்புகள் தலைமுறைகளில் காணப்படவில்லை.

"லாபமான இடம்" மிகவும் மோலியர்-பாணியில் - தடிமனான (சில நேரங்களில் மிகவும் தைரியமான) வண்ணங்களில் விளையாடப்படுகிறது, மோலியேருக்கு ஏற்ற பர்லெஸ்கியுடன், எப்போதும் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கிக்கு இல்லை என்றாலும், சில வகையான இளமை உற்சாகத்துடன். நடிப்பில் பிரத்யேக இயக்குனரும், காட்சியமைப்பும் இல்லை (விஷ்னேவ்ஸ்கியின் மனைவி தனக்கே உரித்தான குரலில் அலறுவது மற்றும் கூடுதல் விஷயங்கள் மேடையில் அர்த்தமில்லாமல் ஓடுவது போன்ற வெளிப்படையான தோல்விகள் கூட உள்ளன), ஆனால் நீங்கள் நிச்சயமாக இங்கே கையொப்பம் Satyricon தரக் காரணியைக் காண்பீர்கள். , அறிவார்ந்த விளக்கம் மற்றும் பல நன்கு நடித்த பாத்திரங்கள். அவர்களில், அலெக்ஸி யாகுபோவ், குணாதிசயமான க்விக்கி யூசோவ் (அவருடன் இணைந்து நடிக்கும் கிரிகோரி சியாத்விந்தா, இந்த பாத்திரத்தில் எவ்வளவு நல்லவர் என்பதை ஒருவர் மட்டுமே யூகிக்க முடியும்) சிறப்பாக நடிக்கிறார். இது போதாது என்று நினைத்தால், வெகு நாட்களாக தியேட்டருக்கு வரவில்லை.

"Satyricon" க்கு பதிலாக, நான் இப்போது முழு வேகத்தில் ரஷ்ய கிளாசிக்குகளுக்கு விரைந்து செல்வேன். "லாபமான இடத்திலிருந்து" - குவாரிக்கு.

மூலதன மாலை செய்தித்தாள், மார்ச் 17, 2003

க்ளெப் சிட்கோவ்ஸ்கி

சக்கரங்களில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி

"Satyricon" இல் அவர்கள் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "லாபமான இடம்" கான்ஸ்டான்டின் ரெய்கின் அரங்கேற்றினர்.

மரினா ரோஷ்சாவில் "சாடிரிகான்" என்று பெயரிடப்பட்ட தியேட்டர் தொடங்கியதிலிருந்து, ரெய்கின் ஒரு இரும்பு மற்றும் அதே நேரத்தில் தங்க விதியை கண்டிப்பாக கடைபிடித்தார்: நீங்கள் ஒரு இயக்குனர் அல்லது நடிகராக இருக்கலாம். நீங்கள் ஒரு நாடகத்தை நடத்துகிறீர்கள் என்றால், நீங்கள் மேடையில் நுழைவது கண்டிப்பாக தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது. சதிரிகினோவ்ஸ்கி கலை இயக்குனர் செயல்படும் நிகழ்ச்சிகள் மகிழ்ச்சியான விதியைக் கொண்டுள்ளன - ஒவ்வொன்றும் விமர்சகர்களால் பாடப்படுகின்றன, மேலும் ஒவ்வொரு ஆண்டும் அவர்கள் அனைத்து வகையான முக்கியமான நாடக விழாக்களிலும் பங்கேற்கிறார்கள். கான்ஸ்டான்டின் ஆர்கடிவிச்சின் இயக்குனரின் தலைவிதி இப்போது வரை அவ்வளவு வெற்றிகரமாக இல்லை, இருப்பினும் இந்த இயக்குனர் திறமையான மற்றும் கண்டுபிடிப்பு, மற்றவர்களை விட மோசமானவர் அல்ல என்பதை எந்த விமர்சகரும் உங்களுக்கு உறுதிப்படுத்துவார். இயக்குனர் ரெய்கின் எண்ணங்களின் ஆட்சியாளர்களை இலக்காகக் கொள்ளவில்லை, ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அவர் மேடையில் புதுப்பாணியான, ஆடம்பரமான, பனாச்சேவைப் பாராட்டுகிறார். முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், வழக்கு அமர்ந்திருக்கிறது, அவ்வளவுதான்.

அப்படியானால், கிளாசிக்கல் பாரம்பரியத்தின் சில தன்னார்வ காவலாளிகள், அத்தகைய அற்பமான வாழ்க்கை நிலையுடன், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியைப் பிடிக்க எப்படி திகிலடைவார்கள்? மேலும், முன்னதாக "சாடிரிகான்" இல் அவர்கள் உள்நாட்டு கிளாசிக்ஸை எடுக்க நினைக்கவில்லை: இது தியேட்டர் சுவரொட்டியில் ஒரு அரிய வழக்கு! - நீங்கள் ஒரு ரஷ்ய எழுத்தாளரைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி சாட்டிரிகானின் மேடையில் அனுமதிக்கப்பட்டார், ஆனால் அவர்கள் அவரை கடுமையாக நடத்தினார்கள், சரியாக இருந்தாலும். "மிட்டாய்கள்" மற்றும் குமாஸ்தாக்களின் "தயவுசெய்து சார்" போன்ற வசீகரமான அநாகரிகங்களை அவர்கள் பாத்திரங்களின் பேச்சிலிருந்து மும்முரமாக அழித்து, நவீன பாணியில் (ஆடை வடிவமைப்பாளர் மரியா டானிலோவா) ஆடைகளை அணிவித்து, ஜன்னலுக்கு அருகில் அமர்ந்திருக்கும் பெண்களை சாஸரில் ஊதுவதைத் தடை செய்தனர். தேநீர்.

ரைக்கின் நடிகர்கள் மேடையில் செல்ல விரும்புகிறார், அது அவருடைய விருப்பமாக இருந்தால், அவர் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் கதாபாத்திரங்கள் உட்காருவதை முற்றிலும் தடை செய்வார். ஆனால் இதைச் செய்வது சாத்தியமில்லை என்பதால், மேடை வடிவமைப்பாளர் போரிஸ் வால்யூவ் உடன் இணைந்து, இயக்குனர் சக்கரங்களில் தளபாடங்களை உருவாக்கினார், மேலும் இந்த யோசனை பல கண்டுபிடிப்பு மிஸ்-என்-காட்சிகளைப் பெற்றெடுத்தது. எடுத்துக்காட்டாக, யூசோவின் (கிரிகோரி சியாத்விந்தா) குடிபோதையில் நடனமாடும் போது, ​​உணவகத்தின் பார்வையாளர்கள் அனைவரும், மேஜையில் அமர்ந்து, குடிபோதையில் இருக்கும் அதிகாரியின் அசைவற்ற உருவத்தைச் சுற்றி வேகமாகச் சுழற்றத் தொடங்குகிறார்கள்.

ரைக்கின் நாடகத்தின் கதைக்களத்தை முடிந்தவரை புதுப்பித்து அதை நெருக்கமாக கொண்டு வர முயற்சித்தார் நவீன வாழ்க்கை, இது, பொதுவாக, அதிக வேலை செய்யவில்லை. "இப்போதெல்லாம் ஆடம்பரமாக வாழ்வது வழக்கம்" என்ற வார்த்தைகளுக்குப் புத்திசாலித்தனமாக உடையணிந்த பார்வையாளர்கள் அனுதாபம் காட்டினார்கள், விவேகமுள்ள விதவை குகுஷ்கினா (அன்னா யகுனினா) தன் மகள்களுக்குக் கற்பித்தபோது மண்டபத்தில் இருந்த மனைவிகள் தங்கள் கணவனை அர்த்தத்துடன் பார்த்தார்கள்: நீங்கள் கூர்மைப்படுத்துங்கள். பணம். ஜாடோவின் உன்னதமான வறுமை (டெனிஸ் சுகானோவின் ஒரு சிறந்த படைப்பு) முதலில், சந்தர்ப்பவாதி பெலோகுபோவின் (செர்ஜி கிளிமோவ்) திறமையான சமயோசிதத்தை விட பொதுமக்களிடமிருந்து மிகவும் குறைவான அனுதாபத்தைத் தூண்டுகிறது, அவர் தன்னை ஒரு "லாபமான இடத்தை" கண்டுபிடித்தார். நேர்மை மற்றும் ஒழுக்கம் பற்றிய பல உயர்ந்த வார்த்தைகளை விட புதிய மனைவியின் தொப்பி முக்கியமானது என்று இழிந்த நவீன சமூகம் நீண்ட காலமாக நம்பப்படுகிறது. பாரம்பரிய நையாண்டி பார்வையாளர் மிகவும் பணக்காரராகக் கருதப்படுகிறார், மேலும் நிகழ்ச்சிக்கு வந்தவர்களில் சிலர் அதிகாரத்துவத்திற்கு கணிசமான வருமானத்தைத் தரும் மிகவும் இலாபகரமான இடங்களை ஆக்கிரமித்துள்ளனர். ரெய்கின் என்பது பொதுமக்களை வெட்கப்படுத்தும் விஷயம் அல்ல. ஒரு கண்ணாடியை மட்டும் பிடி. பார்வையாளர்கள் அதை விரும்புகிறார்கள்.

கலாச்சாரம், மார்ச் 20, 2003

நடாலியா கமின்ஸ்கயா

பிரசங்க மேடையில் நடனம்

"சாடிரிகான்" இல் "லாபமான இடம்"

இன்று A.N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களை அரங்கேற்றத் தொடங்கியிருக்கும் இயக்குனர் (குறைந்தபட்சம் சமூக உச்சரிப்புகள் குறிப்பாக தெளிவாக வைக்கப்பட்டுள்ளவை), புலியின் வாலைப் பிடித்த மனிதனைப் போன்றவர். பிடிப்பது பயங்கரமானது, விடுவது இன்னும் பயங்கரமானது. நவீனத்துவத்துடன் கொஞ்சம் நெருக்கமாகி, நீங்கள் கொச்சையான சமூகவியலில் விழுகிறீர்கள். எல்லாவற்றையும் அப்படியே விட்டுவிட்டால், அவர்கள் கேட்பார்கள்: எங்கே இயக்குவது? இதற்கிடையில், மோதல்கள், மற்றும் வெறும் உரைகள் கூட, அவற்றின் தற்காலிக பொருத்தத்தில் ஒரு தவறான விளிம்பில் உள்ளன. "லாபமான இடம்" மாஸ்கோவில் நீண்ட காலமாக அரங்கேற்றப்படவில்லை. சமகாலத்தவர்களுக்காக சாட்டிரிகான் மேடையில் இருந்து வரும் பத்திகள் நெற்றியில் நன்றாக இருக்கும். வெளிப்படையாகவும் கிட்டத்தட்ட அநாகரீகமாகவும். இதோ ஒரு விரைவான ஒன்று: “எப்படிச் செல்வம் சம்பாதிப்பது எனத் தெரியாத அல்லது நேரமில்லாத ஒருவர், செல்வம் உள்ள ஒருவரைப் பார்த்து எப்போதும் பொறாமைப்படுவார் ...”, “எங்களுக்குப் பொதுக் கருத்து இல்லை... இதோ பொது உங்களுக்கான கருத்து: நீங்கள் பிடிபடவில்லை என்றால், நீங்கள் ஒரு திருடன் இல்லை", "கண்ணியமானவர்கள் மனைவிகளை வேலை செய்ய வற்புறுத்த மாட்டார்கள், இதற்காக அவர்களுக்கு வேலைக்காரர்கள் இருக்கிறார்கள் ... " மேற்கோள் காட்டப்பட்ட வரிகளின் அநாகரீகம் உண்மையில் இல்லை. உண்மையான சமூக உண்மை-கருப்பை அவர்களிடமிருந்து ஒட்டிக்கொண்டது, ஆனால் அது, கேவலமானது, ஒவ்வொரு நாளும் ஒரு நவீன ரஷ்யனின் மனதை இன்னும் ஆக்கிரமித்துள்ளது. நாம் "உயர்ந்த" பற்றி பேசினால், அது, காதல், எப்போதும் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியுடன், உண்மை-காதலரிடமும், இந்த முறை ஜாடோவிலும், அவரது மனைவி பொலிங்காவிலும் உள்ளது, அவர் இருப்பு வறுமையிலிருந்து தள்ளப்பட்டார், ஆனால் இறுதியில் அவள் அவள் அன்பான மனிதனுடன் இருந்தாள்.

எவ்வாறாயினும், கான்ஸ்டான்டின் ரெய்கின் இயக்குனரின் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷனில் ரொமாண்டிசம் "முகத்தில் ஒரு பெரிய ஒப்பந்தத்தைப் பெறுகிறது." ஆனால் கொச்சையாகவும் பொது அறிவுடெர்ரி ஊழல் அதிகாரியின் முகத்தில் வைஷ்னேவ்ஸ்கிக்கு எந்த குறையும் இல்லை.

எவ்வாறாயினும், இந்த வாதங்கள் அனைத்தும், பேனாவின் அடியில் இருந்து பறந்து, குறிப்புகளின் ஆசிரியரையே சில திகைப்பில் ஆழ்த்தியது. ஏன், 2003 இல் மாஸ்கோ தியேட்டரில் அமர்ந்து, ஏற்கனவே இரண்டு முறை கொச்சைப்படுத்தப்பட்ட சமூக விஷயங்களைப் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்குகிறீர்களா (முதலில் சோவியத் சித்தாந்தம், பின்னர், முதலாளித்துவத்திற்கு முந்தையது என்று சொல்லலாம்)?

ஹே ரெய்கின்! ஆ, ஆம், சாட்டிரிகான் நிகழ்ச்சிகளுக்கான தனது நித்திய ஏக்கத்துடன், தனது நடனங்களுடன், வெளிப்படையான நடிப்பு நகைச்சுவையுடன், பொதுமக்களின் இன்பத்திற்கான மறைக்கப்படாத விருப்பத்துடன், பார்வையாளர் நுழைவாயிலில் வெளிநாட்டு கார்களின் வரிசைகள், செங்குத்தான டிக்கெட் விலைகள் போன்றவற்றுடன்! ..

மிகவும் ஆச்சரியமான விஷயம் என்னவென்றால், இந்த செயல்திறன் அனைத்து "பொதுவான அறிகுறிகள்" மற்றும் ரைக்கின் திசையைக் கொண்டுள்ளது பொது அழகியல்சதிரிகான். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் வார்த்தை "எப்படி" கூறப்பட்டது என்பதிலிருந்து அல்ல, ஆனால் "என்ன" எங்களுக்குச் சொல்லப்பட்டது என்பதிலிருந்து நீங்கள் மண்டபத்திலிருந்து ஒரு குறிப்பிட்ட அதிர்ச்சியைத் தாங்குகிறீர்கள். யூ. லக்கினின் அதிகாரப்பூர்வமான வைஷ்னேவ்ஸ்கி, "கீல்வாதத்தின் அறிகுறிகளுடன் ஒரு நலிந்த முதியவர்" என்ற ஆசிரியரின் கருத்தைப் பின்பற்றவில்லை. எங்களுக்கு முன் ஒரு மிருகத்தனமான ஹேர்கட் கொண்ட ஒரு வலிமையான மனிதர், கிட்டத்தட்ட நவீன உடை அணிந்து, வாழ்க்கையின் உரிமையாளரின் தற்போதைய உள்ளுணர்வுகளுடன் பேசுகிறார். ஜாடோவ் உட்பட இந்த நடிப்பில் உள்ள அனைத்து ஆண்களும் கிட்டத்தட்ட சமகாலத்தவர்களாகத் தெரிகிறார்கள். ஆனால் துல்லியமாக இந்த "கிட்டத்தட்ட" தான் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க விளைவை உருவாக்குகிறது. சாட்டிரிகானின் வைஷ்னேவ்ஸ்கி புத்தம் புதிய பென்ட்லியில் தனது வீட்டிற்குச் செல்ல முடியுமா? கிட்டத்தட்ட! ஜாடோவ் டி. சுகனோவா ஒரு நவீன இளம் இலட்சியவாதி போல் இருக்கிறாரா (அவர்கள் எங்கே இருக்கிறார்கள், இந்த இலட்சியவாதிகள், இந்த மனிதனை எனக்குக் காட்டுங்கள்!)? கிட்டத்தட்ட.

இயக்குனர், நடிகர்களுடன் சேர்ந்து, ஆரம்பத்தில் இருந்தே கிளாசிக் ஹீரோக்களுக்கும் அவர்களுக்கும் இடையே ஒரு குறிப்பிட்ட இடைவெளியை விட்டுவிடுகிறார் நவீன முன்மாதிரிகள், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் உலகின் சமூக-தார்மீக சங்கடங்களுக்கும் அவற்றின் தற்போதைய நகைச்சுவைத் திட்டத்திற்கும் இடையே. இருப்பினும், அவர்கள் ஒரு நகைச்சுவையை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்களா, அன்பர்களே? மதுக்கடையில், நியாயமான அளவு மதுவை எடுத்து, சைக்கோபான்ட் பெலோகுபோவ் (எஸ். கிளிமோவ்) தள்ளப்பட்ட அனுபவமுள்ள அதிகாரி யூசோவ் - ஏ. யாகுபோவ் நடனமாடத் தொடங்குகிறார். பிளாஸ்டிக் யாகுபோவ் நடன அற்புதங்களைச் செய்கிறார், இந்த மேடையில் மிகவும் விரும்பினார். ஆனால் இந்த நடனம் முரட்டுத்தனமானது, அசிங்கமானது, ஏதோ இருண்ட, நசுக்கப்பட்ட மற்றும் ஆரம்பத்தில் சாதாரணமான ஒன்று இந்த "வாழ்க்கையின் ஆசிரியரை" குடிபோதையில் ஒரு கணத்தில் வெளியேற்றியது போல் உள்ளது. மீண்டும் - நடிகரின் தற்காலிக சுதந்திரத்திற்கும் அவரது கதாபாத்திரத்தின் சக்திவாய்ந்த அவலத்திற்கும் இடையிலான இடைவெளி. ஜாடோவின் இளம் மனைவியான பொலிங்கா, மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் பள்ளியின் மாணவரால் அழகான மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் கடைசிப் பெயரான தர்கானோவாவுடன் நடித்தார். அவர் பிரகாசமாகவும், பொறுப்பற்றவராகவும், மிகவும் நயவஞ்சகமான முறையில் (கே. ரைக்கின் போக்கைப் பற்றிய ஆய்வுகள்) அற்புதமாக விளையாடுகிறார். ஒரு உற்சாகமான பெண் கோரும் பிச்சாக மாறுவது திடீரென்று நிகழ்கிறது. மாமாவுக்கு லாபகரமான வேலை கேட்க கணவனை அனுப்பும் இந்த போலிங்கா அசிங்கமாகவும் வெறித்தனமாகவும் அலற, ஒரே நொடியில் அவள் தன் தோற்றத்தை நினைவுபடுத்துகிறாள். அவரது தாயார் குகுஷ்கினா - ஏ. யாகுனினா நடிப்பில் பல்வேறு விதங்களில் முரட்டுத்தனமாக இருக்கிறார் மற்றும் எலெனா ஸ்டெபனென்கோவின் எங்கும் நிறைந்த கதாபாத்திரங்களைப் போல் இருக்கிறார். எபிசோடுகள் மற்றும் வண்ணங்களைப் பற்றியும் நாம் பேசலாம், இதில் விகிதாச்சார உணர்வு மற்றும் சுவை அளவு கடந்து செல்கிறது. ஆனால் சில காரணங்களால் நான் விரும்பவில்லை. ஜாடோவ், நேற்றைய சேவல் சான்டெக்ளீயர், மெர்குடியோவின் விசித்திரமான முகம் கொண்ட ஒரு இளைஞன், ஒரு தெளிவான வீரம் இல்லாத பாத்திரம், ஆனால் ஒரு நரம்பியல் அல்ல, மாறாக நாடகக் கற்பனைகளின் பாத்திரம், டி. சுகானோவ் நடித்தார் என்பது அதன் தீவிரத்தன்மையைப் பறைசாற்றுகிறது. இயக்குனரின் அறிக்கை. இந்த ஜாடோவ் வேடிக்கையானவர் அல்ல. மற்றும் மன்னிக்கவும் இல்லை. மேலும் அது வெற்றியாளராகத் தெரியவில்லை. மாமாவிடம் இடம் கேட்க வேண்டும் என்று முடிவெடுக்கும் போது, ​​உடல் வலியைப் போல் நெளிந்து அலறுகிறார். வைஷ்னேவ்ஸ்கியின் வீட்டில் ஒரு உருவம் பாதியாக உடைந்தது. பின்னர் அவர் வளைவுக்கு வந்து, சோகமாக மண்டபத்தைப் பார்த்து, தனது பிரபலமான சொற்றொடரை வீசுகிறார்: "லஞ்சம் வாங்குபவர் குற்றவாளியை விட பொது நீதிமன்றத்திற்கு பயப்படும் நேரத்திற்காக நான் காத்திருப்பேன்." அரங்கம் கைதட்டல்களால் வெடிக்கிறது. அதே மண்டபம் எளிமையான நகைச்சுவைகளை மகிழ்ச்சியுடன் நெருக்கி, ஒவ்வொரு நடன எண்ணையும் பாராட்டுகிறது.

இந்த "ஒரு பகுதி" - பொதுவாக கற்பனை செய்ய முடியாத ஒன்று. ரெய்கின் அனைத்து தீவிரத்திலும் தங்கள் கலைஞர்களை 2003 இல் தியேட்டரில் அனுமதிக்கிறார்! வைஷ்னேவ்ஸ்கி மற்றும் யூசோவ் ஆகியோருக்கு அவர்களின் உச்சரிப்புகளை எறியுங்கள். வாக்குமூலத்தில் சில முயற்சிகள் ஜாடோவ் மூலம் செய்யப்பட்டது. அது என்ன, உண்மையில்? எங்கே போனோம்? "தியேட்டர்-டிபார்ட்மென்ட்", "தியேட்டர்-ட்ரிப்யூன்" சகாப்தத்தில்? அவர்கள் என் மீது கல்லை எறியட்டும், ஆனால் அப்படித்தான் தெரிகிறது. ஓ. தபாகோவ், டிக்கெட்டுகளை விற்காத அபாயத்தில், அணுகுண்டு சிக்கலைத் தீர்த்து, இரண்டு பெரிய விஞ்ஞானிகளை மேடைக்குக் கொண்டுவருகிறார். A. Ponomarev ஒரு கற்பனாவாதத்தில் மகிழ்ச்சியைக் காணும் தன்யா என்ற பெண்ணைப் பற்றி ஒரு நாடகத்தை நடத்துகிறார், ஆனால் ஒருவித சமூக யோசனை. மேலும் K. Raikin சமூக நன்மை மற்றும் தீமை பற்றிய புனித சொற்றொடர்களை மண்டபத்திற்குள் வீச முடிவு செய்கிறார். லாபகரமான இடத்திற்குத் திரும்புகையில், ஜாடோவின் இறுதித் தப்பிப்பு, மோசமான சமூகவியல் மற்றும் உண்மையில் உதவாத முயற்சிகள் இரண்டிலிருந்தும் வெகு தொலைவில் உள்ளது என்று நான் தைரியமாகக் கூறுகிறேன். ரெய்கின் இந்த நடிப்பு ஒரு கசப்பான, சில சமயங்களில் போக்கிரி, உணர்வு மற்றும் முற்றிலும் நேர்மையான அறிக்கை. புனைகதையை யதார்த்தத்திலிருந்து பிரிக்கும் "கிட்டத்தட்ட" நாடகத்துடன். ஆனால் இந்த யதார்த்தத்தின் முற்றிலும் நனவான உணர்வுடன், இதில் போதுமான காற்று இல்லை.

முடிவுகள், மார்ச் 25, 2003

மெரினா ஜயோன்ட்ஸ்

காத்திருக்கவில்லை

கான்ஸ்டான்டின் ரெய்கின் அலெக்சாண்டர் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "லாபமான இடம்" நாடகத்தை சாட்டிரிகான் தியேட்டரில் அரங்கேற்றினார்.

கான்ஸ்டான்டின் ரெய்கின், சரியான வார்த்தை, ஆச்சரியப்படுவதை நிறுத்துவதில்லை. அவர் ஒருமுறை செய்ததைப் போலவே, அவரைப் பற்றிய அனைத்தையும் நீங்கள் ஏற்கனவே புரிந்துகொண்டுள்ளீர்கள் என்பதை நிதானப்படுத்துங்கள் - மேலும் அவர் எந்த கட்டமைப்பிற்கும் பொருந்தாத ஒன்றை உங்களுக்கு வழங்குவார். அவரது வயதில் மற்றவர்கள் நீண்ட காலமாக தங்கள் விருதுகளில் ஓய்வெடுப்பார்கள், ஆனால் அவர் இன்னும் விடவில்லை, எங்காவது முன்னோக்கி, தெரியாத இடத்திற்கு விரைந்து செல்கிறார்.

பெரும்பாலும், இயக்குனர்கள், தொழிலில் எதையாவது சாதித்துவிட்டு, தங்கள் ஸ்கேட்டில் உட்கார்ந்து - நன்றாக ஓட்டுகிறார்கள். விமர்சகர்களுடன் இது நிகழ்கிறது: சில எண்ணங்கள் நினைவுக்கு வருகின்றன, அன்பே, எழுதப்பட்ட பையைப் போல, உங்கள் முழு பலத்துடன் படுகொலையிலிருந்து அதைப் பாதுகாக்கிறீர்கள். நடிகர்கள் இயக்கத் தேவையில்லை என்ற வாசகம், இதில் ஒன்றை மட்டும் கண்ணீரை வரவழைத்தது. ஏன், உண்மையில்? சிலருக்கு இது அவசியமில்லாமல் இருக்கலாம், ஆனால் சிலருக்கு அது சரியாக இருக்கும். இங்கே ரெய்கின், ஒருவேளை அவர் ஒரு இயக்குனராக இல்லை, ஆனால் இன்னும் படித்துக்கொண்டிருப்பதால் (மற்றும், இந்த உண்மையைப் பற்றி அவர் வெட்கப்படவில்லை), ஒவ்வொரு அடுத்த நடிப்பிலும் அவர் தனக்குள்ளேயே புதிதாக ஒன்றைக் கண்டுபிடித்தார், தொழிலில் தேர்ச்சி பெறவில்லை. ஒரு ஸ்வூப், ஆனால் முற்றிலும்.

ரெய்கின் திசையில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி நிச்சயமாக எதிர்பார்க்கப்படவில்லை. இங்கே எல்லாம் அவருக்கு அந்நியமாக இருக்க வேண்டும்: ஒழுக்கப்படுத்துதல், அவசரப்படாத தாளம், "ஆழமான பழங்காலத்தின்" இந்த அறிகுறிகள் அனைத்தும், ஒரு சாஸரில் இருந்து தேநீர் மற்றும் சுற்றிலும் முடிவில்லாத உரையாடல்கள். ரெய்கின் ஒரு பொறுமையற்ற மனிதர், பைத்தியக்காரத்தனமான குணம் கொண்டவர், தந்திரங்கள், விளையாட்டுகள், அசைவுகளை விரும்புபவர் - இந்த “லாபமான இடம்” அவருக்கு என்ன, அது எங்கிருந்து குதித்தது? அவர் ஏன் அதைப் படிக்கவும் மீண்டும் படிக்கவும் மேற்கொண்டார் என்பது பொது மக்களுக்குத் தெரியாது, ஆனால் ஒன்று தெளிவாக உள்ளது: அவர் அதைப் படித்தார் மற்றும் சொல்லமுடியாத ஆச்சரியப்பட்டார் - இது நவீனமானது! யூகம், அவர்கள் சொல்வது போல், ஆழமாக இல்லை. ஒருமுறை, 60 களில், நையாண்டி அரங்கின் மார்க் ஜகரோவின் புகழ்பெற்ற நடிப்பில், அவர் ஒரு கண்டுபிடிப்பாக ஒலித்தார், இது பொதுமக்களையும் அதிகாரிகளையும் அவர்களின் அடித்தளத்திற்கு உலுக்கியது. அங்கு, ஆண்ட்ரி மிரோனோவின் ஜாடோவ் லஞ்சம் வாங்கும் அதிகாரிகளை எதிர்க்கவில்லை, அவர், ஒரு கிளர்ச்சி இலட்சியவாதி, முழு சோவியத் அமைப்பையும் எதிர்த்தார் - குறைந்தபட்சம் அது அவ்வாறு தோன்றியது. ஆனால் இப்போது, ​​பொது ஊழலைப் பற்றி ஒரு நடிப்பை வெளிப்படுத்துவது, பேன்ட் ஜர்னலிசத்தின் பின்னால் ஓடுவது போல் இருக்கிறது. செய்தி எங்கே, தயவுசெய்து?

ரைக்கின் நாடகத்தை அதன் மேற்பூச்சுப் பரப்பில் சிறிதும் ஆசைப்படாமல் எப்படிக் கையாண்டார் என்பதுதான் செய்தி. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கிக்கு பொருத்தமான விரிவான அலங்காரங்கள் எதுவும் இல்லை. மேடை நடைமுறையில் காலியாக உள்ளது (சினோகிராஃபர் போரிஸ் வால்யூவ்), நாற்காலிகள், மலம், சோஃபாக்கள் மற்றும் கை நாற்காலிகள் மட்டுமே சக்கரங்களில் வைக்கப்படுகின்றன, மேலும் அவற்றின் விரைவான இயக்கம் முழு செயல்திறனின் கொடூரமான, வன்முறை தாளத்தை தீர்மானிக்கிறது. ரெய்கின் அந்த காலத்தின் அனைத்து அறிகுறிகளையும் உரையிலிருந்து நீக்கி, கதாபாத்திரங்களை (மரியா டானிலோவாவின் உதவியுடன்) நவீன ஆடைகளில் இல்லாவிட்டால், பழைய உடைகளில் அணியவில்லை, மேலும் நமது சமகாலத்தவர்கள் வலிமிகுந்த பரிச்சயமானவர்கள், மனோபாவம், உறுதியான, ஆக்ரோஷமான முரட்டுத்தனமானவர்கள். சில சமயம் முன்னுக்குப் போய்ப் புண்ணைப் பற்றி பார்வையாளர்களிடம் நேரடியாகப் பேசுவார்கள். இங்கே, எடுத்துக்காட்டாக, ஜாடோவின் மாமாவும் அவரது முக்கிய எதிரியுமான வைஷ்னேவ்ஸ்கி (யூரி லக்கின்), பொதுமக்களை நோக்கி எறிந்து, புரிந்துகொள்வதை எண்ணுகிறார்: "ஒரு பணக்காரனை திருமணம் செய்துகொள்வது பற்றி என்ன புத்திசாலி பெண் நினைப்பாள்?" - மற்றும் பார்வையாளர்கள், சிரித்து, கைதட்டுகிறார்கள். அதே நேரத்தில், சமூக வேதனையும் இல்லை, எல்லோரும் அதை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள் என்பது நம்மில் யாருக்குத் தெரியாது. அதிகாரிகள், ஜார் ஆட்சியின் கீழும், சோவியத் ஆட்சியின் கீழும், காட்டு முதலாளித்துவத்தின் கீழும் கூட, லஞ்சம் வாங்கிக் கொள்வார்கள். நகைச்சுவை மற்றும் பல. நிரல் இவ்வாறு கூறுகிறது: ஒரு நகைச்சுவை, மற்றும் மேடையில் நிறைய வேடிக்கையான விஷயங்கள், ஆனால் இறுதியில் நாடகம் மட்டுமே தீவிரமானது. இடம் கேட்க வந்த ஜாடோவ் என்ற இந்த பையன் சிக்கலில் சிக்கினான், அதிலிருந்து அவன் எப்படி வெளியேறுவான் என்பது இன்னும் தெரியவில்லை, அது அவருக்கு ஒரு பரிதாபம். ஆனால் - இது முற்றிலும் எதிர்பாராதது - மற்றும் லஞ்சம் மற்றும் சேவையின் பிற சீற்றங்களுக்காக தண்டிக்கப்பட்ட வைஷ்னேவ்ஸ்கி, கிட்டத்தட்ட ஒரு பரிதாபம். பணத்திற்காக வாங்கும் அவர், தனது மனைவியின் அன்பை இல்லாவிட்டால், குறைந்தபட்சம் பாசத்தையாவது, பதவியை இழந்தார், பொது அவமானத்தை தாங்க முடியவில்லை, தனிமையில் வாழ முடியாது.

ரெய்கினின் "லாபமான இடத்தில்" சரி மற்றும் தவறு இல்லை. இயக்குனர் ஒவ்வொருவரின் தலைவிதியையும் உற்றுப்பார்த்து ஒவ்வொருவரிடமும் அனுதாபம் காட்டினார். இங்கே ஜாடோவ் பின்பற்றுவதற்கு ஒரு உதாரணம் அல்ல, அவருடைய எதிரிகள் எந்த வகையிலும் இழிவானவர்கள் அல்ல. இங்கே ஒரு மாமா, துரதிர்ஷ்டவசமான மருமகன் வரதட்சணையை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறார் என்பதை அறிந்தவுடன், உடனடியாக பணத்திற்காக அவரது பாக்கெட்டை அடைகிறார். பெலோகுபோவ் (செர்ஜி கிளிமோவ்), அவரது வாழ்க்கையில் ஒரு முட்டாள், ஆனால் வெற்றிகரமான போட்டியாளர், மிகவும் உண்மையாக, அவரது நல்வாழ்வுக்காக மன்னிப்பு கேட்பது போல், உதவ முயற்சிக்கிறார். நகரும் நாற்காலிகளில் ஜிப்சி பெண்ணை மிகவும் தீவிரமாக நடனமாடிய முதியவர் யூசோவ் (அலெக்ஸி யாகுபோவ் அல்லது - கிரிகோரி சியாத்விந்தா), ஒரு அசுரன் அல்ல, ஆனால் பிடிவாதமாக ஒட்டிக்கொண்டிருக்கும் செக்கோவின் ஃபிர்ஸைப் போலவே இருக்கிறார். பழைய நிறுவனங்கள் ஒரு குழந்தையைப் போல. ஏனென்றால், பணம் இல்லாமல், பெண்கள் இல்லாமல், உலகில் வாழ முடியாது, இல்லை. நீங்கள் விரும்பும் அளவுக்கு நீங்கள் அதை விரும்பாமல் இருக்கலாம், ஆனால் உங்களால் வழங்க முடியாத ஒரு பெண்ணை திருமணம் செய்து கொள்வதும், உங்களுக்குத் தெரியும், ஒரு ஆணின் செயல் அல்ல - உங்களுக்கு அதிக புத்திசாலித்தனம் தேவையில்லை. டெனிஸ் சுகானோவ் கச்சிதமாக நடித்த ஜாடோவுக்கு அதிக மனம் இல்லாமல் இருக்கலாம், ஆனால் அவரது உணர்வுகள் எல்லைக்கு மேல் உள்ளன. ஒரு குழப்பமான, துணிச்சலான இளைஞன், நல்ல புத்தகங்களைப் படித்து, வாழ்க்கையைப் பற்றி அதிகம் அறிந்திருக்கவில்லை, அவன் மனதில் இலட்சியங்கள் மட்டுமே உள்ளன. சிக்கல் ஏற்பட்டது - புத்தகங்களுக்கு அல்ல, அவரது மனைவி பொலிங்கா ஆதரவிற்காக விரைந்தார்.

உடன் பெண் பாத்திரங்கள்சிறப்பு கதை. ரைக்கின் உளவியலை இவ்வளவு விரிவாகவும் கவனமாகவும் ஆராய்வார் என்றும், மனித இயல்பின் ஆழத்திலிருந்து நடத்தையின் நுட்பமான மற்றும் முற்றிலும் மறைமுகமான நோக்கங்களை வெளியே எடுப்பார் என்று யார் நினைத்திருப்பார்கள். நிச்சயமாக அறிய யாரும் இல்லை. மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் பள்ளியில் இரண்டாம் ஆண்டு படிக்கும் கிளாஃபிரா தர்கானோவாவால் நிகழ்த்தப்பட்ட ஒரு தாழ்த்தப்பட்ட, அப்பாவி முட்டாள் என்று இதுவரை அனைவருக்கும் வழங்கப்பட்ட பொலிங்கா, வெட்கப்படுவதில்லை, சில சமயங்களில் மனோபாவத்தின் அடிப்படையில் அனைவரையும் குதித்தார். அவள் அதிக சுபாவத்தைக் காட்டினாள். அல்லது இங்கே அம்மா குகுஷ்கினா. ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட தலைமுறை நடிகைகள் அவரை காஸ்டிக் நையாண்டி வண்ணங்களால் வரைந்தனர், மேலும் அன்னா யகுனினா - முற்றிலும் மாறுபட்ட வழியில். அவளுடைய குகுஷ்கினா, நிச்சயமாக, ஒரு பாபா, ஆனால் நீங்கள் அவளைப் புரிந்து கொள்ள முடியும். கணவன் இல்லாத இரண்டு மகள்களை வளர்த்து, அவர்களின் எதிர்காலத்தைப் பற்றி யோசித்து, திருமணம் செய்து வைத்தார். வாழ்க்கையை கற்பிக்க அவள் போலினாவுக்கு வந்தாள், ஜாடோவா வெட்கப்பட ஆரம்பித்தாள், இதற்கிடையில் அவள் விளிம்பை மூடிக்கொண்டு தரையைக் கழுவ ஆரம்பித்தாள் - தன் மகளுக்கு உதவ.

ரெய்கினும் நல்ல ஆசிரியர் என்பது தெளிவாகியது. அவர்கள் இதையும் எதிர்பார்க்கவில்லை: நீண்ட காலமாக அவர்கள் நாடகக் குழுவில் முக்கிய நட்சத்திரத்திற்கு மட்டுமே சேவை செய்கிறார்கள் என்று பிடிவாதமாக வலியுறுத்தினர். கான்ஸ்டான்டின் ஆர்கடிவிச் வருத்தமடைந்தார், புண்படுத்தப்பட்டார் மற்றும் பிடிவாதமாக தனது நடிகர்கள் திறமையானவர்கள் என்பதை நிரூபிக்க முயன்றார். அது வெற்றியும் பெற்றது. அவர் பொதுவாக வெற்றி பெற பிறந்தவர், இல்லையெனில் அவர் வாழ்வதில் ஆர்வம் காட்டுவதில்லை.

மிக முக்கியமான ரஷ்ய நாடக ஆசிரியர்களில் ஒருவர் அலெக்சாண்டர் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. "லாபமான இடம்" (பணியின் சுருக்கமான சுருக்கம் இந்த மதிப்பாய்வின் பொருளாக இருக்கும்) அவரது படைப்பில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்த நாடகம். இது 1856 இல் வெளியிடப்பட்டது, ஆனால் ஏழு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அதை தியேட்டரில் அரங்கேற்ற அனுமதிக்கப்படவில்லை. வேலையின் பல குறிப்பிடத்தக்க மேடை தயாரிப்புகள் உள்ளன. முக்கிய வேடங்களில் ஒன்றில் A. மிரோனோவ் உடன் பணிபுரிவது மிகவும் பிரபலமான ஒன்றாகும்.

நேரம் மற்றும் இடம்

அவர்களில் சிலரின் செயலால் பழைய மாஸ்கோ பிரபலமான எழுத்துக்கள்நாடக ஆசிரியரான ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியைத் தேர்ந்தெடுத்தார். "லாபமான இடம்" (நாடகத்தின் சுருக்கம் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் காலை விளக்கத்துடன் தொடங்க வேண்டும், ஏனெனில் இந்த காட்சியில் வாசகர் அவர்களை அறிந்து கொள்வதும் அவர்களின் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சமூக நிலை குறித்தும் அறிந்து கொள்வதும்) ஒரு படைப்பு. விதிவிலக்கு இல்லை.

நிகழ்வுகளின் நேரத்திலும் நீங்கள் கவனம் செலுத்த வேண்டும் - பேரரசர் இரண்டாம் அலெக்சாண்டர் ஆட்சியின் முதல் ஆண்டுகள். பொருளாதாரம், அரசியல் மற்றும் சமூகத்தில் கடுமையான மாற்றங்கள் உருவாகிக்கொண்டிருந்த காலம் அது கலாச்சார கோளங்கள். இந்த படைப்பை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது இந்த சூழ்நிலையை எப்போதும் நினைவில் கொள்ள வேண்டும், ஏனெனில் ஆசிரியர் இந்த மாற்றத்தின் உணர்வை கதையில் பிரதிபலித்தார்.

அறிமுகம்

நடுத்தர வர்க்கத்தின் வாழ்க்கையையும் வாழ்க்கையையும் விவரிக்கும் மற்றும் சித்தரிக்கும் உண்மையான மாஸ்டர் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஆவார். "லாபமான இடம்" (எழுத்தாளரின் இந்த புதிய படைப்பின் சுருக்கமான சுருக்கம் கலவையைப் புரிந்துகொள்வதற்கான வசதிக்காக பல சொற்பொருள் பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட வேண்டும்) முக்கியமாக பிரதிபலிக்கும் நாடகம் படைப்பு கொள்கைகள்நாடக ஆசிரியர்.

ஆரம்பத்தில், வாசகருக்கு முக்கியமாக அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது நடிகர்கள்இந்த கதை: வைஷ்னேவ்ஸ்கி, ஒரு வயதான, நோய்வாய்ப்பட்ட மனிதர், மற்றும் அவரது கவர்ச்சியான இளம் மனைவி, அன்னா பாவ்லோவ்னா, அவர் சற்றே கசப்பானவர். அவர்களின் உரையாடலில் இருந்து, வாழ்க்கைத் துணைவர்களின் உறவு விரும்பத்தக்கதாக உள்ளது என்பது தெளிவாகிறது: அண்ணா பாவ்லோவ்னா தனது கணவரைப் பற்றி மிகவும் குளிராகவும் அலட்சியமாகவும் இருக்கிறார், அவர் இதில் மிகவும் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. அவர் தனது அன்பையும் பக்தியையும் அவளை நம்ப வைக்கிறார், ஆனால் அவரது மனைவி இன்னும் அவர் மீது கவனம் செலுத்தவில்லை.

சூழ்ச்சியின் சதி

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது நாடகங்களில் நகைச்சுவையான சமூக விமர்சனத்தையும் நுட்பமான நகைச்சுவையையும் திறமையாக இணைத்தார். "லாபமான இடம்", அதன் சுருக்கமானது சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சிக்கு உந்துதலாக செயல்பட்டது என்பதற்கான அறிகுறியுடன் கூடுதலாக இருக்க வேண்டும், இது ஆசிரியரின் படைப்பில் சிறந்த ஒன்றாகக் கருதப்படுகிறது. செயலின் வளர்ச்சியின் ஆரம்பம் அண்ணா பாவ்லோவ்னாவின் ரசீது என்று கருதலாம் காதல் கடிதம்இருப்பினும், ஏற்கனவே திருமணமான ஒரு நடுத்தர வயது மனிதரிடமிருந்து. ஒரு தந்திரமான பெண் துரதிர்ஷ்டவசமான அபிமானிக்கு பாடம் கற்பிக்க முடிவு செய்கிறாள்.

மற்ற கதாபாத்திரங்களின் தோற்றம்

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்கள் சதித்திட்டத்தின் ஆற்றல்மிக்க வளர்ச்சியால் வேறுபடுகின்றன, நடுத்தர வர்க்கத்தின் சமூக தீமைகளை கேலி செய்வதில் முக்கியத்துவம் கொடுக்கின்றன. பரிசீலனையில் உள்ள வேலையில், வைஷ்னேவ்ஸ்கியின் துணை அதிகாரிகளான யூசோவ் மற்றும் பெலோகுபோவ் ஆகியோரால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படும் நகர அதிகாரத்துவத்தின் வழக்கமான பிரதிநிதிகளுடன் வாசகர் பழகுகிறார்.

முதல் நபர் ஏற்கனவே பல ஆண்டுகளாக பழையவர், எனவே அவர் பதிவுகளை வைத்திருப்பதில் அனுபவம் வாய்ந்தவர், இருப்பினும் அவரது தொழில்கள் வெளிப்படையாக எதுவும் இல்லை. இருப்பினும், அவர் தனது முதலாளியின் நம்பிக்கையை அனுபவிக்கிறார், அவர் மிகவும் பெருமைப்படுகிறார். இரண்டாவது அவருக்கு நேரடியாக அடிபணிந்துள்ளது. அவர் இளம் மற்றும் ஓரளவு அனுபவமற்றவர்: உதாரணமாக, பெலோகுபோவ் அவர் வாசிப்பதிலும் எழுதுவதிலும் மிகவும் திறமையானவர் அல்ல என்பதை ஒப்புக்கொள்கிறார். ஆயினும்கூட, இளைஞன் தனது வாழ்க்கையை நன்றாக ஏற்பாடு செய்ய விரும்புகிறான்: அவர் எழுத்தரின் தலைவரை நோக்கமாகக் கொண்டு திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறார்.

கேள்விக்குரிய காட்சியில், அந்த அதிகாரி யூசோவை பதவி உயர்வுக்காக மனு செய்யும்படி கேட்கிறார், மேலும் அவர் அவருக்கு ஆதரவளிப்பதாக உறுதியளித்தார்.

ஜாடோவின் பண்புகள்

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்கள் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் அறியப்படுகின்றன, ஏனெனில் அவை நாடக ஆசிரியருக்கு சமகாலத்திய சகாப்தத்தின் உருவப்படங்களின் முழு கேலரியையும் வழங்குகின்றன. வைஷ்னேவ்ஸ்கியின் மருமகனின் ஆசிரியரின் படம் குறிப்பாக வண்ணமயமாக மாறியது.

இந்த இளைஞன் தனது மாமா வீட்டில் வசிக்கிறான், அவனுடன் சேவை செய்கிறான், ஆனால் அவன் தன் குடும்பம் மற்றும் சுற்றுச்சூழலின் வாழ்க்கை முறையை வெறுத்ததால், சுதந்திரத்தை அடைய விரும்புகிறான். கூடுதலாக, முதல் தோற்றத்திலிருந்தே, அவர் பெலோகுபோவை வாசிப்பது மற்றும் எழுதுவது பற்றிய மோசமான அறிவிற்காக கேலி செய்கிறார். அந்த இளைஞன் யூசோவின் கட்டளையின் கீழ் கீழ்த்தரமான எழுத்தர் வேலையைச் செய்ய விரும்பவில்லை என்பதையும் வாசகர் அறிந்து கொள்வார்.

அத்தகைய சுதந்திரமான பதவிக்காக, மாமா தனது மருமகனை வீட்டை விட்டு வெளியேற்ற விரும்புகிறார், அதனால் அவர் ஒரு சிறிய சம்பளத்திற்கு வாழ முயற்சிப்பார். இந்த நடத்தைக்கான காரணம் விரைவில் தெளிவாகிறது: ஜாடோவ் தனது சொந்த வேலையில் திருமணம் செய்துகொண்டு வாழ விரும்புவதாக தனது அத்தைக்கு தெரிவிக்கிறார்.

மாமா மற்றும் மருமகன் இடையே சண்டை

"லாபமான இடம்" என்பது இளைய தலைமுறையினருக்கும் மூத்த தலைமுறையினருக்கும் இடையிலான மோதலின் கருத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு நாடகம். இந்த யோசனையை ஆசிரியர் ஏற்கனவே படைப்பின் முதல் பகுதியில் கோடிட்டுக் காட்டினார், அவர் ஒரு அடிப்படை வேறுபாட்டைக் கோடிட்டுக் காட்டினார். வாழ்க்கை நிலைகள்ஜாடோவ் மற்றும் அவரது மாமாவின் ஊழியர்கள்.

எனவே, யூசோவ் தனது வேலையில் அதிருப்தியை வெளிப்படுத்துகிறார் மற்றும் சேவையை புறக்கணித்ததற்காக வைஷ்னேவ்ஸ்கி அவரை நீக்குவார் என்ற நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்துகிறார். மாமாவுக்கும் அவரது மருமகனுக்கும் இடையே வெளிப்படையான மோதலின் காட்சியில் இந்த வளர்ந்து வரும் மோதல் அதன் இறுதிக் கட்டத்தை அடைகிறது. ஜாடோவ் ஒரு ஏழைப் பெண்ணை திருமணம் செய்து கொள்ள முதலில் விரும்பவில்லை, ஆனால் அந்த இளைஞன், நிச்சயமாக, கொடுக்க விரும்பவில்லை. அவர்களுக்கு இடையே ஒரு வன்முறை சண்டை உள்ளது, அதன் பிறகு வைஷ்னேவ்ஸ்கி தனது மருமகனை அவருடனான குடும்ப உறவுகளை முறித்துக் கொள்ளுமாறு மிரட்டுகிறார். ஜாடோவின் வருங்கால மனைவி ஒரு ஏழை விதவையின் மகள் என்பதை யூசோவிடமிருந்து அவர் அறிந்துகொள்கிறார், மேலும் அவரது மகளை அவருக்கு திருமணம் செய்து வைக்க வேண்டாம் என்று பிந்தையவரை சமாதானப்படுத்துகிறார்.

புதிய ஹீரோக்கள்

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது படைப்புகளில் பழைய உத்தரவுகளின் மோதலையும் புதிய போக்குகளையும் திறமையாக சித்தரித்தார். "லாபமான இடம்" (நாடகத்தின் பகுப்பாய்வை பள்ளி மாணவர்களுக்கு வழங்கலாம் கூடுதல் பணிநாடக ஆசிரியரின் வேலையில், அது அவருக்கு ஒரு அடையாளமாக உள்ளது படைப்பு வாழ்க்கை) இந்த எண்ணம் ஒரு சிவப்பு இழை போல் கதையின் வழியாக இயங்கும் ஒரு படைப்பு. இரண்டாவது செயலுக்கு முன், யூசோவ் நேரடியாக குரல் கொடுத்தார், அவர் இன்றைய இளைஞர்களின் தைரியம் மற்றும் துணிச்சல் காரணமாக பயத்தை வெளிப்படுத்துகிறார் மற்றும் வைஷ்னேவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை முறை மற்றும் செயல்களைப் பாராட்டுகிறார்.

இரண்டாவது செயலில், ஆசிரியர் வாசகருக்கு புதிய கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்துகிறார் - விதவை குகுஷ்கினா மற்றும் அவரது மகள்கள்: பெலோகுபோவுடன் நிச்சயதார்த்தம் செய்த யூலெங்கா மற்றும் ஜாடோவின் காதலி போலினா. இரண்டு பெண்களும் புத்திசாலித்தனம் இல்லாதவர்கள், மிகவும் அப்பாவியாக இருக்கிறார்கள், அவர்களின் தாய் அதைப் பற்றி மட்டுமே நினைக்கிறார்கள் நிதி நிலமைஎதிர்கால வாழ்க்கைத் துணைவர்கள்.

இந்த காட்சியில், ஆசிரியர் முதல் முறையாக கதாபாத்திரங்களை ஒன்றிணைக்கிறார், மேலும் அவர்களின் உரையாடலில் இருந்து போலினா ஜாடோவை உண்மையாக நேசிக்கிறார் என்பதை அறிகிறோம், ஆனால் இது பணத்தைப் பற்றி யோசிப்பதைத் தடுக்காது. ஜாடோவ், மறுபுறம், ஒரு சுதந்திரமான வாழ்க்கையை கனவு காண்கிறார் மற்றும் பொருள் சிரமங்களுக்கு தயாராகி வருகிறார், அவர் தனது மணமகளை பழக்கப்படுத்த முயற்சிக்கிறார்.

குகுஷ்கின்களின் விளக்கம்

ஆசிரியர் குகுஷ்கினாவை ஒரு நடைமுறைப் பெண்ணாக சித்தரித்தார்: கதாநாயகனின் சுதந்திர சிந்தனைக்கு அவள் பயப்படவில்லை. அவள் வீடற்ற பெண்களுக்கு இடமளிக்க விரும்புகிறாள், திருமணத்திற்கு எதிராக அவளை எச்சரித்த யூசோவுக்கு உறுதியளிக்கிறாள், ஜாடோவ் தனிமையில் இருப்பதால் துடுக்குத்தனமாக நடந்துகொள்கிறார், ஆனால் திருமணம் அவரை சரிசெய்யும் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்.

மரியாதைக்குரிய விதவை இந்த விஷயத்தில் மிகவும் உலகியல் ரீதியாக சிந்திக்கிறார், அவருடைய சொந்த அனுபவத்திலிருந்து தெளிவாகத் தெரிகிறது. இங்கே, இரண்டு சகோதரிகளுக்கு இடையிலான அடிப்படை வேறுபாட்டை ஒருவர் உடனடியாக கவனிக்க வேண்டும்: யூலியா பெலோகுபோவை காதலிக்கவில்லை மற்றும் அவரை ஏமாற்றினால், போலினா தனது வருங்கால மனைவியுடன் உண்மையாக இணைந்திருக்கிறார்.

ஒரு வருடத்தில் ஹீரோக்களின் தலைவிதி

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நகைச்சுவையான "லாபமான இடம்" ஜாடோவ் ஒரு பெண்ணை காதலித்து திருமணம் செய்து கொண்டார், ஆனால் அவரது வளர்ச்சியில் அவரை விட தாழ்ந்தவர். போலினா திருப்தியுடனும் திருப்தியுடனும் வாழ விரும்பினார், ஆனால் திருமணத்தில் அவர் வறுமை மற்றும் வறுமையை அறிந்திருந்தார். அத்தகைய வாழ்க்கைக்கு அவள் தயாராக இல்லை என்று மாறியது, இது ஜாடோவை ஏமாற்றியது.

ஒரு வருடம் கழித்து நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் ஒன்றிணைக்கும் உணவகத்தில் இருந்து இதைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறோம். பெலோகுபோவ் மற்றும் யூசோவ் ஆகியோரும் இங்கு வருகிறார்கள், அவர்களின் உரையாடலில் இருந்து வாசகர் தனது சேவைகளுக்காக லஞ்சம் வாங்கத் தயங்காததால், முன்னாள் சிறப்பாகச் செயல்படுகிறார் என்பதை அறிந்து கொள்கிறார். யூசோவ் தனது வார்டைப் புகழ்ந்து பேசுகிறார், மேலும் ஜாடோவ் மக்களிடையே ஊடுருவாததற்காக கேலி செய்யப்படுகிறார்.

பெலோகுபோவ் அவருக்கு பணத்தையும் ஆதரவையும் வழங்குகிறார், ஆனால் ஜாடோவ் நேர்மையான வேலையில் வாழ விரும்புகிறார், எனவே இந்த வாய்ப்பை அவமதிப்பு மற்றும் கோபத்துடன் நிராகரிக்கிறார். இருப்பினும், அவர் ஒரு நிலையற்ற வாழ்க்கையிலிருந்து மிகவும் நோய்வாய்ப்பட்டுள்ளார், அவர் குடிக்கிறார், அதன் பிறகு பாலியல் அதிகாரி அவரை உணவகத்திலிருந்து வெளியேற்றுகிறார்.

குடும்ப வாழ்க்கை

குட்டி முதலாளித்துவ வாழ்க்கையின் உண்மையான விளக்கம் "லாபமான இடம்" நாடகத்தில் உள்ளது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் சமூக யதார்த்தத்தின் சிறப்பியல்பு நிகழ்வுகளின் சித்தரிப்பின் நம்பகத்தன்மையால் வேறுபடுத்தப்பட்ட அவரது படைப்புகளின் சதி, அவரது சகாப்தத்தின் உணர்வை மிகவும் வெளிப்படையாக வெளிப்படுத்தியது.

நாடகத்தின் நான்காவது செயல் முக்கியமாக ஜாடோவ்களின் குடும்ப வாழ்க்கைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. இழிவான சூழலில் போலினா மகிழ்ச்சியற்றதாக உணர்கிறாள். அவளுடைய ஏழ்மையை அவள் மிகவும் கடுமையாக உணர்கிறாள், ஏனென்றால் அவளுடைய சகோதரி முழு செழிப்புடன் வாழ்கிறாள், அவளுடைய கணவன் அவளை எல்லா வழிகளிலும் ஈடுபடுத்துகிறான். குகுஷ்கினா தனது கணவரிடம் பணம் கேட்குமாறு தனது மகளுக்கு அறிவுறுத்துகிறார். அவளுக்கும் திரும்பிய ஜாடோவுக்கும் இடையே சண்டை உள்ளது. பின்னர் போலினா, தனது தாயின் முன்மாதிரியைப் பின்பற்றி, தனது கணவரிடம் பணம் கோரத் தொடங்குகிறார். அவர் அவளை வறுமையைத் தாங்கும்படி வற்புறுத்துகிறார், ஆனால் நேர்மையாக வாழ வேண்டும், அதன் பிறகு போலினா ஓடிவிடுகிறார், ஆனால் ஜாடோவ் அவளை மீண்டும் அழைத்து வந்து ஒரு இடம் கேட்க மாமாவிடம் செல்ல முடிவு செய்கிறார்.

இறுதி

"லாபமான இடம்" நாடகம் எதிர்பாராத மகிழ்ச்சியான கண்டனத்துடன் முடிகிறது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, அதன் வகையை முக்கியமாக நகைச்சுவையாகக் கொண்டவர், நகைச்சுவையான ஓவியங்களில் கூட நவீனத்துவத்தின் சமூக தீமைகளைக் காட்ட முடிந்தது. கடைசி, ஐந்தாவது, செயலில், ஜாடோவ் தனது மாமாவிடம் பணிவுடன் வேலை கேட்கிறார், ஆனால் அதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, பிந்தையவர், யூசோவுடன் சேர்ந்து, திருடாமல் அல்லது லஞ்சம் வாங்காமல் சுதந்திரமாகவும் நேர்மையாகவும் வாழ தனது கொள்கைகளை காட்டிக் கொடுத்ததற்காக அவரை கேலி செய்யத் தொடங்குகிறார். ஆத்திரமடைந்த அந்த இளைஞன், தனது தலைமுறையில் நேர்மையானவர்கள் இருப்பதாக அறிவித்து, தனது எண்ணத்தை கைவிட்டு, இனி பலவீனம் காட்ட மாட்டேன் என்று அறிவிக்கிறார்.

போலினா அவருடன் சமரசம் செய்கிறார், மேலும் தம்பதியினர் வைஷெவ்ஸ்கியின் வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள். பிந்தையவர், இதற்கிடையில், ஒரு குடும்ப நாடகத்தை அனுபவிக்கிறார்: அன்னா பாவ்லோவ்னாவின் சூழ்ச்சி கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, மேலும் புண்படுத்தப்பட்ட கணவர் அவருக்காக ஒரு காட்சியை ஏற்பாடு செய்கிறார். கூடுதலாக, அவர் திவாலாகிவிட்டார், மேலும் யூசோவ் பணிநீக்கம் செய்யப்படுவார் என்று அச்சுறுத்தப்படுகிறார். வைஷ்னேவ்ஸ்கி தனக்கு நேர்ந்த துரதிர்ஷ்டங்களால் ஒரு அடியை அனுபவிக்கிறார் என்ற உண்மையுடன் வேலை முடிகிறது.

எனவே, அலெக்சாண்டர் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி (“லாபமான இடம்” இதற்கு ஒரு தெளிவான எடுத்துக்காட்டு) அவரது படைப்புகளில் வரலாற்று யதார்த்தங்களையும் கூர்மையான நையாண்டிகளையும் திறமையாக இணைத்தார். நாங்கள் மீண்டும் சொன்ன நாடகத்தை, எழுத்தாளரின் படைப்புகளை இன்னும் ஆழமாகப் படிக்க பள்ளி மாணவர்களுக்கு வழங்கலாம்.