லியோனார்டோ டா வின்சி பிரபலமானவர். லியோனார்டோ டா வின்சி எங்கே பிறந்தார்: பெரிய இத்தாலியரின் வாழ்க்கை பாதை

குழந்தைப் பருவம்

லியோனார்டோ சிறுவயதில் வாழ்ந்த வீடு.

வெரோச்சியோவின் பட்டறை

தோற்கடிக்கப்பட்ட ஆசிரியர்

வெரோச்சியோவின் ஓவியம் "கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம்". இடதுபுறத்தில் உள்ள தேவதை (கீழ் இடது மூலையில்) லியோனார்டோவின் உருவாக்கம்.

15 ஆம் நூற்றாண்டில், பண்டைய இலட்சியங்களின் மறுமலர்ச்சி பற்றிய கருத்துக்கள் காற்றில் இருந்தன. புளோரன்ஸ் அகாடமியில், இத்தாலியின் சிறந்த மனம் புதிய கலைக் கோட்பாட்டை உருவாக்கியது. ஆக்கப்பூர்வமான இளைஞர்கள் கலகலப்பான விவாதங்களில் நேரத்தை செலவிட்டனர். லியோனார்டோ தனது பிஸியான சமூக வாழ்க்கையிலிருந்து ஒதுங்கியே இருந்தார் மற்றும் அரிதாகவே தனது ஸ்டுடியோவை விட்டு வெளியேறினார். தத்துவார்த்த சர்ச்சைகளுக்கு அவருக்கு நேரமில்லை: அவர் தனது திறமைகளை மேம்படுத்தினார். ஒரு நாள் வெரோச்சியோ "கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம்" ஓவியத்திற்கான ஆர்டரைப் பெற்றார் மற்றும் இரண்டு தேவதூதர்களில் ஒருவரை வரைவதற்கு லியோனார்டோவை நியமித்தார். அந்தக் கால கலைப் பட்டறைகளில் இது ஒரு பொதுவான நடைமுறை: ஆசிரியர் மாணவர் உதவியாளர்களுடன் சேர்ந்து ஒரு படத்தை உருவாக்கினார். மிகவும் திறமையான மற்றும் விடாமுயற்சியுடன் ஒரு முழு துண்டையும் செயல்படுத்துவதற்கு ஒப்படைக்கப்பட்டது. லியோனார்டோ மற்றும் வெரோச்சியோ ஆகியோரால் வரையப்பட்ட இரண்டு தேவதைகள், ஆசிரியரை விட மாணவரின் மேன்மையை தெளிவாக நிரூபித்துள்ளனர். வசாரி எழுதுவது போல், ஆச்சரியமடைந்த வெரோச்சியோ தனது தூரிகையை கைவிட்டு ஓவியத்திற்கு திரும்பவில்லை.

தொழில்முறை செயல்பாடு, 1476-1513

24 வயதில், லியோனார்டோ மற்றும் மூன்று இளைஞர்கள் தவறான, அநாமதேய குற்றச்சாட்டின் பேரில் விசாரணைக்கு உட்படுத்தப்பட்டனர். அவர்கள் விடுதலை செய்யப்பட்டனர். இந்த நிகழ்வுக்குப் பிறகு அவரது வாழ்க்கையைப் பற்றி மிகக் குறைவாகவே அறியப்படுகிறது, ஆனால் அவர் 1476-1481 இல் புளோரன்சில் தனது சொந்த பட்டறையை வைத்திருந்தார்.

1482 இல் லியோனார்டோ, வசாரியின் கூற்றுப்படி, மிகவும் திறமையான இசைக்கலைஞர், குதிரைத் தலை வடிவில் வெள்ளிப் பாடலை உருவாக்கினார். லோரென்சோ டி மெடிசி அவரை லோடோவிகோ மோரோவுக்கு சமாதானம் செய்பவராக அனுப்பினார், மேலும் பாடலை அவருடன் பரிசாக அனுப்பினார்.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

லியோனார்டோவுக்கு பல நண்பர்களும் மாணவர்களும் இருந்தனர். காதல் உறவுகளைப் பொறுத்தவரை, இந்த விஷயத்தில் நம்பகமான தகவல்கள் எதுவும் இல்லை, ஏனெனில் லியோனார்டோ தனது வாழ்க்கையின் இந்த பக்கத்தை கவனமாக மறைத்தார். அவர் திருமணமாகவில்லை; பெண்களுடனான அவரது விவகாரங்கள் குறித்து நம்பகமான தகவல்கள் எதுவும் இல்லை. சில பதிப்புகளின்படி, லியோனார்டோ லோடோவிகோ மோரோவின் விருப்பமான சிசிலியா கேலரானியுடன் உறவு கொண்டிருந்தார், அவருடன் அவர் தனது புகழ்பெற்ற ஓவியமான "லேடி வித் எ எர்மைன்" வரைந்தார். பல ஆசிரியர்கள், வசாரியின் வார்த்தைகளைப் பின்பற்றி, மாணவர்கள் (சாலை) உட்பட இளைஞர்களுடன் நெருக்கமான உறவைப் பரிந்துரைக்கின்றனர், மற்றவர்கள் ஓவியரின் ஓரினச்சேர்க்கை இருந்தபோதிலும், மாணவர்களுடனான உறவுகள் நெருக்கமாக இல்லை என்று நம்புகிறார்கள்.

வாழ்க்கையின் முடிவு

டிசம்பர் 19, 1515 அன்று போலோக்னாவில் போப் லியோ X உடன் மன்னர் பிரான்சிஸ் I இன் சந்திப்பில் லியோனார்டோ கலந்து கொண்டார். நடக்கக்கூடிய ஒரு இயந்திர சிங்கத்தை உருவாக்க பிரான்சிஸ் ஒரு மாஸ்டரை நியமித்தார், அதன் மார்பில் இருந்து அல்லிகளின் பூச்செண்டு தோன்றும். ஒருவேளை இந்த சிங்கம் லியோனில் ராஜாவை வாழ்த்தியிருக்கலாம் அல்லது போப்புடனான பேச்சுவார்த்தைகளின் போது பயன்படுத்தப்பட்டது.

1516 ஆம் ஆண்டில், லியோனார்டோ பிரெஞ்சு மன்னரின் அழைப்பை ஏற்று தனது க்ளோஸ்-லூஸ் கோட்டையில் குடியேறினார், அங்கு பிரான்சிஸ் I தனது குழந்தைப் பருவத்தை அம்போயிஸ் அரச கோட்டையிலிருந்து வெகு தொலைவில் கழித்தார். முதல் அரச கலைஞர், பொறியாளர் மற்றும் கட்டிடக்கலைஞர் என அவரது உத்தியோகபூர்வ திறனில், லியோனார்டோ ஆண்டுக்கு ஆயிரம் ஈக்யூஸ் பெற்றார். இத்தாலியில் இதற்கு முன் லியோனார்டோ பொறியாளர் பட்டத்தை பெற்றதில்லை. பிரெஞ்சு மன்னரின் கிருபையால் "கனவு, சிந்திக்க மற்றும் உருவாக்க சுதந்திரம்" பெற்ற முதல் இத்தாலிய மாஸ்டர் லியோனார்டோ அல்ல - அவருக்கு முன், ஆண்ட்ரியா சோலாரியோ மற்றும் ஃப்ரா ஜியோவானி ஜியோகோண்டோ ஆகியோர் இதேபோன்ற மரியாதையைப் பகிர்ந்து கொண்டனர்.

பிரான்சில், லியோனார்டோ கிட்டத்தட்ட வரையவில்லை, ஆனால் நீதிமன்ற விழாக்களை ஒழுங்கமைப்பதில் திறமையாக ஈடுபட்டார், ஆற்றின் படுக்கையில் திட்டமிட்ட மாற்றத்துடன் ரொமோரண்டனில் ஒரு புதிய அரண்மனையைத் திட்டமிடுகிறார், லோயர் மற்றும் சான் இடையே ஒரு கால்வாயை வடிவமைத்தார், மற்றும் முக்கிய இருவழி சுழல் Chateau de Chambord இல் படிக்கட்டு. அவர் இறப்பதற்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, எஜமானரின் வலது கை உணர்ச்சியற்றது, மேலும் அவர் உதவியின்றி நகர முடியாது. 67 வயதான லியோனார்டோ தனது வாழ்க்கையின் மூன்றாவது ஆண்டை அம்போயிஸில் படுக்கையில் கழித்தார். ஏப்ரல் 23, 1519 இல், அவர் ஒரு உயிலை விட்டுச் சென்றார், மே 2 அன்று, அவர் தனது மாணவர்கள் மற்றும் அவரது தலைசிறந்த படைப்புகளால் சூழப்பட்ட க்ளோஸ்-லூஸில் இறந்தார். வசாரியின் கூற்றுப்படி, டா வின்சி அவரது நெருங்கிய நண்பரான கிங் பிரான்சிஸ் I இன் கைகளில் இறந்தார். பிரான்சில் இந்த நம்பமுடியாத, ஆனால் பரவலான புராணக்கதை இங்க்ரெஸ், ஏஞ்சலிகா காஃப்மேன் மற்றும் பல ஓவியர்களின் ஓவியங்களில் பிரதிபலிக்கிறது. லியோனார்டோ டா வின்சி அம்போயிஸ் கோட்டையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். கல்லறையில் கல்வெட்டு பொறிக்கப்பட்டுள்ளது: "இந்த மடத்தின் சுவர்களுக்குள் பிரெஞ்சு இராச்சியத்தின் சிறந்த கலைஞர், பொறியாளர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் லியோனார்டோ டா வின்சியின் சாம்பல் உள்ளது."

முக்கிய வாரிசு லியோனார்டோவின் மாணவரும் நண்பருமான பிரான்செஸ்கோ மெல்சி ஆவார், அவர் அடுத்த 50 ஆண்டுகளில் மாஸ்டர் பரம்பரையின் முக்கிய மேலாளராக இருந்தார், இதில் ஓவியங்கள், கருவிகள், ஒரு நூலகம் மற்றும் பல்வேறு தலைப்புகளில் குறைந்தது 50 ஆயிரம் அசல் ஆவணங்கள் அடங்கும். இன்றுவரை மூன்றில் ஒரு பங்கு மட்டுமே எஞ்சியிருக்கிறது. சலாயின் மற்றொரு மாணவர் மற்றும் ஒரு வேலைக்காரன் ஒவ்வொருவரும் லியோனார்டோவின் திராட்சைத் தோட்டங்களில் பாதியைப் பெற்றனர்.

முக்கிய தேதிகள்

• - வின்சிக்கு அருகிலுள்ள அஞ்சியானோ கிராமத்தில் லியோனார்டோ செர் பியரோ டா வின்சியின் பிறப்பு
• - லியோனார்டோ டா வின்சி வெரோச்சியோவின் ஸ்டுடியோவில் ஒரு பயிற்சி கலைஞராக (புளோரன்ஸ்) நுழைகிறார்
• - கலைஞர்களின் புளோரன்ஸ் கில்டின் உறுப்பினர்
• - - வேலை: "கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம்", "அறிவிப்பு", "மடோனா வித் எ குவளை"
• 70 களின் இரண்டாம் பாதி. "மடோனா வித் எ ஃப்ளவர்" ("பெனாய்ஸ் மடோனா") உருவாக்கப்பட்டது
• - சால்டரெல்லி ஊழல்
• - லியோனார்டோ தனது சொந்த பட்டறையைத் திறக்கிறார்
• - ஆவணங்களின்படி, இந்த ஆண்டு லியோனார்டோ ஏற்கனவே தனது சொந்த பட்டறை வைத்திருந்தார்
• - சான் டொனாடோ எ சிஸ்டோவின் மடாலயம் லியோனார்டோவை ஒரு பெரிய பலிபீடமான “அடோரேஷன் ஆஃப் தி மேகி” (முடிக்கவில்லை) உருவாக்க ஆணையிடுகிறது; "செயின்ட் ஜெரோம்" ஓவியத்தின் வேலை தொடங்கியது
• - மிலனில் உள்ள லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சா நீதிமன்றத்திற்கு அழைக்கப்பட்டார். பிரான்செஸ்கோ ஸ்ஃபோர்சாவின் குதிரையேற்ற நினைவுச்சின்னத்தின் பணிகள் தொடங்கப்பட்டுள்ளன.
• - "ஒரு இசைக்கலைஞரின் உருவப்படம்" உருவாக்கப்பட்டது
• - ஒரு பறக்கும் இயந்திரத்தின் வளர்ச்சி - ஆர்னிதோப்டர், பறவை விமானத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது
• - மண்டை ஓடுகளின் உடற்கூறியல் வரைபடங்கள்
• - ஓவியம் "ஒரு இசைக்கலைஞரின் உருவப்படம்". பிரான்செஸ்கோ ஸ்ஃபோர்சாவின் நினைவுச்சின்னத்தின் களிமண் மாதிரி உருவாக்கப்பட்டது.
• - விட்ருவியன் மேன் - பிரபலமான வரைதல், சில நேரங்களில் நியமன விகிதாச்சாரங்கள் என்று அழைக்கப்படுகிறது
• - - “மடோனா இன் தி கிரோட்டோ” முடிந்தது
• - - மிலனில் உள்ள சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசியின் மடாலயத்தில் "லாஸ்ட் சப்பர்" என்ற ஓவியத்தின் வேலை
• - லூயிஸ் XII இன் பிரெஞ்சு துருப்புக்களால் மிலன் கைப்பற்றப்பட்டது, லியோனார்டோ மிலனை விட்டு வெளியேறினார், ஸ்ஃபோர்சா நினைவுச்சின்னத்தின் மாதிரி மோசமாக சேதமடைந்தது
• - ஒரு கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் இராணுவ பொறியாளராக சிசேர் போர்கியாவின் சேவையில் நுழைகிறார்
• - "அன்ஜாரியா போர் (அங்கியாரியில்)" ஓவியத்திற்கான அட்டை மற்றும் "மோனாலிசா" ஓவியம்
• - மிலனுக்குத் திரும்பி பிரான்சின் லூயிஸ் XII மன்னர் (அந்த நேரத்தில் வடக்கு இத்தாலியைக் கட்டுப்படுத்தியவர், இத்தாலியப் போர்களைப் பார்க்கவும்)
• - - மார்ஷல் ட்ரிவல்ஜியோவின் குதிரையேற்ற நினைவுச்சின்னத்தில் மிலனில் வேலை
• - புனித அன்னே கதீட்ரலில் ஓவியம்
• - "சுய உருவப்படம்"
• - போப் லியோ X இன் ஆதரவின் கீழ் ரோம் நகருக்குச் சென்றார்
• - - "ஜான் தி பாப்டிஸ்ட்" ஓவியத்தின் வேலை
• - நீதிமன்ற கலைஞர், பொறியாளர், கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் மெக்கானிக்காக பிரான்சுக்குச் சென்றார்
• - நோயால் இறக்கிறார்

சாதனைகள்

கலை

எங்கள் சமகாலத்தவர்கள் லியோனார்டோவை முதன்மையாக ஒரு கலைஞராக அறிவார்கள். கூடுதலாக, டா வின்சியும் ஒரு சிற்பியாக இருக்கலாம்: பெருகியா பல்கலைக்கழக ஆராய்ச்சியாளர்கள் - ஜியான்கார்லோ ஜென்டிலினி மற்றும் கார்லோ சிசி - 1990 இல் கண்டுபிடித்த டெரகோட்டா தலை மட்டுமே லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஒரே சிற்ப வேலை என்று கூறுகின்றனர். எங்களுக்கு. இருப்பினும், டா வின்சியே, தனது வாழ்க்கையின் வெவ்வேறு காலகட்டங்களில், தன்னை முதன்மையாக ஒரு பொறியியலாளர் அல்லது விஞ்ஞானியாகக் கருதினார். அவர் கலைக்கு அதிக நேரம் ஒதுக்கவில்லை மற்றும் மெதுவாக வேலை செய்தார். எனவே, லியோனார்டோவின் கலை பாரம்பரியம் பெரிய அளவில் இல்லை, மேலும் அவரது பல படைப்புகள் இழக்கப்பட்டுள்ளன அல்லது கடுமையாக சேதமடைந்துள்ளன. இருப்பினும், உலகிற்கு அவரது பங்களிப்பு கலை கலாச்சாரம்இத்தாலிய மறுமலர்ச்சி உருவாக்கிய மேதைகளின் பின்னணிக்கு எதிராகவும் இது மிகவும் முக்கியமானது. அவரது படைப்புகளுக்கு நன்றி, ஓவியம் கலை அதன் வளர்ச்சியின் ஒரு புதிய கட்டத்திற்கு நகர்ந்தது. லியோனார்டோவிற்கு முந்தைய மறுமலர்ச்சி கலைஞர்கள் இடைக்கால கலையின் பல மரபுகளை தீர்க்கமாக நிராகரித்தனர். இது யதார்த்தத்தை நோக்கிய ஒரு இயக்கமாக இருந்தது மற்றும் முன்னோக்கு, உடற்கூறியல் மற்றும் கலவை தீர்வுகளில் அதிக சுதந்திரம் பற்றிய ஆய்வில் ஏற்கனவே நிறைய சாதிக்கப்பட்டது. ஆனால் ஓவியம், பெயிண்ட் வேலை, கலைஞர்கள் இன்னும் மிகவும் வழக்கமான மற்றும் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட. படத்தில் உள்ள கோடு பொருளை தெளிவாக கோடிட்டுக் காட்டியது, மேலும் படம் வரையப்பட்ட வரைபடத்தின் தோற்றத்தைக் கொண்டிருந்தது. மிகவும் வழக்கமானது நிலப்பரப்பு, இது இரண்டாம் பாத்திரத்தை வகித்தது. லியோனார்டோ ஒரு புதிய ஓவிய நுட்பத்தை உணர்ந்து உருவகப்படுத்தினார். அவரது வரி மங்கலாக இருக்க உரிமை உண்டு, ஏனென்றால் நாம் அதை எப்படிப் பார்க்கிறோம். காற்றில் ஒளி சிதறல் மற்றும் ஸ்ஃபுமாடோவின் தோற்றத்தை அவர் உணர்ந்தார் - பார்வையாளருக்கும் சித்தரிக்கப்பட்ட பொருளுக்கும் இடையில் ஒரு மூடுபனி, இது வண்ண வேறுபாடுகள் மற்றும் கோடுகளை மென்மையாக்குகிறது. இதன் விளைவாக, ஓவியத்தில் யதார்த்தவாதம் ஒரு தரமான புதிய நிலைக்கு நகர்ந்தது.

அறிவியல் மற்றும் பொறியியல்

அவரது வாழ்நாளில் அங்கீகாரம் பெற்ற ஒரே கண்டுபிடிப்பு, ஒரு கைத்துப்பாக்கிக்கான சக்கர பூட்டு (சாவியுடன் தொடங்கியது). ஆரம்பத்தில், சக்கர கைத்துப்பாக்கி மிகவும் பரவலாக இல்லை, ஆனால் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இது பிரபுக்கள் மத்தியில், குறிப்பாக குதிரைப்படையினரிடையே பிரபலமடைந்தது, இது கவசத்தின் வடிவமைப்பில் கூட பிரதிபலித்தது, அதாவது: மாக்சிமிலியன் கவசம் துப்பாக்கிச் சூடு செய்வதற்காக கையுறைகளுக்குப் பதிலாக கையுறைகளைக் கொண்டு தயாரிக்கத் தொடங்கியது. லியோனார்டோ டா வின்சி கண்டுபிடித்த ஒரு கைத்துப்பாக்கிக்கான சக்கர பூட்டு மிகவும் சரியானது, அது 19 ஆம் நூற்றாண்டில் தொடர்ந்து கண்டுபிடிக்கப்பட்டது.

லியோனார்டோ டா வின்சி விமானப் பிரச்சினைகளில் ஆர்வமாக இருந்தார். மிலனில், அவர் பல வரைபடங்களை உருவாக்கினார் மற்றும் பல்வேறு இனங்கள் மற்றும் வெளவால்களின் பறவைகளின் பறக்கும் பொறிமுறையைப் படித்தார். அவதானிப்புகளுக்கு மேலதிகமாக, அவர் சோதனைகளையும் நடத்தினார், ஆனால் அவை அனைத்தும் தோல்வியுற்றன. லியோனார்டோ உண்மையில் ஒரு பறக்கும் இயந்திரத்தை உருவாக்க விரும்பினார். அவர் கூறினார்: “எல்லாவற்றையும் அறிந்தவர் எல்லாவற்றையும் செய்ய முடியும். நீங்கள் கண்டுபிடிக்க முடிந்தால், உங்களுக்கு இறக்கைகள் இருக்கும்! ” முதலில், லியோனார்டோ மனித தசை சக்தியால் இயக்கப்படும் இறக்கைகளைப் பயன்படுத்தி பறக்கும் சிக்கலை உருவாக்கினார்: டேடலஸ் மற்றும் இக்காரஸின் எளிய கருவியின் யோசனை. ஆனால் ஒரு நபர் இணைக்கப்படக்கூடாது, ஆனால் அதைக் கட்டுப்படுத்த முழு சுதந்திரத்தைப் பேண வேண்டும் என்று அத்தகைய ஒரு கருவியை உருவாக்குவதற்கான யோசனையை அவர் கொண்டு வந்தார்; கருவி தன்னை இயக்கத்தில் அமைக்க வேண்டும் சொந்த பலம். இது அடிப்படையில் ஒரு விமானத்தின் யோசனை. லியோனார்டோ டா வின்சி செங்குத்து மற்றும் தரையிறங்கும் கருவியில் பணிபுரிந்தார். லியோனார்டோ செங்குத்து "ornitottero" மீது உள்ளிழுக்கும் படிக்கட்டுகளின் அமைப்பை வைக்க திட்டமிட்டார். இயற்கை அவருக்கு ஒரு முன்மாதிரியாக செயல்பட்டது: “கல் ஸ்விஃப்ட்டைப் பாருங்கள், அது தரையில் அமர்ந்து அதன் குறுகிய கால்களால் எடுக்க முடியாது; மேலும் அவர் விமானத்தில் இருக்கும்போது, ​​மேலே இருந்து இரண்டாவது படத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளபடி, ஏணியை வெளியே இழுக்கவும்... இப்படித்தான் நீங்கள் விமானத்திலிருந்து புறப்படுகிறீர்கள்; இந்த படிக்கட்டுகள் கால்களாக செயல்படுகின்றன..." தரையிறங்குவது குறித்து அவர் எழுதினார்: “ஏணிகளின் அடிப்பகுதியில் இணைக்கப்பட்டிருக்கும் இந்த கொக்கிகள் (குழிவான குடைமிளகாய்) அவற்றின் மீது குதிப்பவரின் கால்விரல்களின் நுனிகளைப் போலவே செயல்படுகின்றன, மேலும் அவரது முழு உடலும் அசைக்கப்படுவதில்லை. அவர் என் குதிகால் மீது குதிப்பது போல." லியோனார்டோ டா வின்சி இரண்டு லென்ஸ்கள் கொண்ட தொலைநோக்கியின் முதல் வடிவமைப்பை முன்மொழிந்தார் (தற்போது கெப்லர் தொலைநோக்கி என அழைக்கப்படுகிறது). "அட்லாண்டிக் கோடெக்ஸ்", தாள் 190a இன் கையெழுத்துப் பிரதியில், ஒரு நுழைவு உள்ளது: "பெரிய நிலவைக் காண கண்களுக்கு கண்ணாடிகளை (ஓச்சியாலி) உருவாக்கவும்" (லியோனார்டோ டா வின்சி. "LIL கோடிஸ் அட்லாண்டிகோ...", I Tavole, S.A. 190a),

உடற்கூறியல் மற்றும் மருத்துவம்

அவரது வாழ்நாளில், லியோனார்டோ டா வின்சி உடற்கூறியல் பற்றிய ஆயிரக்கணக்கான குறிப்புகள் மற்றும் வரைபடங்களை உருவாக்கினார், ஆனால் அவரது படைப்புகளை வெளியிடவில்லை. மனிதர்கள் மற்றும் விலங்குகளின் உடலைப் பிரித்தெடுக்கும் போது, ​​அவர் எலும்புக்கூட்டின் அமைப்பை துல்லியமாக வெளிப்படுத்தினார். உள் உறுப்புக்கள், உட்பட சிறிய பாகங்கள். மருத்துவ உடற்கூறியல் பேராசிரியர் பீட்டர் ஆப்ராம்ஸின் கூற்றுப்படி, டா வின்சியின் அறிவியல் பணி அதன் காலத்தை விட 300 ஆண்டுகள் முன்னதாக இருந்தது மற்றும் பல வழிகளில் பிரபலமான கிரேஸ் அனாடமியை விட உயர்ந்தது.

கண்டுபிடிப்புகள்

உண்மையான மற்றும் அவருக்குக் காரணமான கண்டுபிடிப்புகளின் பட்டியல்:

• இராணுவத்திற்கான இலகுரக சிறிய பாலங்கள்
• இரட்டை லென்ஸ் தொலைநோக்கி

சிந்தனையாளர்

...அந்த விஞ்ஞானங்கள் வெறுமையானவை மற்றும் அனுபவத்தால் உருவாக்கப்படாத பிழைகள் நிறைந்தவை, அனைத்து உறுதிப்பாட்டின் தந்தை, மற்றும் காட்சி அனுபவத்தில் முடிவடையாது...

எந்த மனித ஆராய்ச்சியும் கணிதச் சான்று மூலம் சென்றாலொழிய உண்மையான அறிவியல் என்று சொல்ல முடியாது. சிந்தனையில் தொடங்கும் மற்றும் முடிவடையும் அறிவியலுக்கு உண்மை இருக்கிறது என்று நீங்கள் சொன்னால், இதை என்னால் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாது, ஏனென்றால் இதுபோன்ற முற்றிலும் மனப் பகுத்தறிவு அனுபவத்தை உள்ளடக்கியது அல்ல, அது இல்லாமல் எந்த நிச்சயமும் இல்லை.

இலக்கியம்

லியோனார்டோ டா வின்சியின் மகத்தான இலக்கிய பாரம்பரியம் அவரது இடது கையால் எழுதப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதிகளில் குழப்பமான வடிவத்தில் இன்றுவரை பிழைத்து வருகிறது. லியோனார்டோ டா வின்சி அவர்களிடமிருந்து ஒரு வரியை கூட அச்சிடவில்லை என்றாலும், அவரது குறிப்புகளில் அவர் ஒரு கற்பனையான வாசகரிடம் தொடர்ந்து உரையாற்றினார், மேலும் அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில் அவர் தனது படைப்புகளை வெளியிடும் எண்ணத்தை கைவிடவில்லை.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது நண்பரும் மாணவருமான பிரான்செஸ்கோ மெல்சி அவர்களிடமிருந்து ஓவியம் தொடர்பான பத்திகளைத் தேர்ந்தெடுத்தார், அதில் இருந்து "ஓவியம் பற்றிய பயிற்சி" (டிரட்டாடோ டெல்லா பிட்டுரா, 1வது பதிப்பு) பின்னர் தொகுக்கப்பட்டது. லியோனார்டோ டா வின்சியின் கையால் எழுதப்பட்ட மரபு 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் மட்டுமே முழுமையாக வெளியிடப்பட்டது. மகத்தான அறிவியல் கூடுதலாக மற்றும் வரலாற்று முக்கியத்துவம்அதன் சுருக்கப்பட்ட, ஆற்றல்மிக்க பாணி மற்றும் வழக்கத்திற்கு மாறாக தெளிவான மொழி ஆகியவற்றின் காரணமாக இது கலை மதிப்பையும் கொண்டுள்ளது. மனிதநேயத்தின் உச்சக்கட்டத்தில் வாழ்ந்த, லத்தீன் மொழியுடன் ஒப்பிடும்போது இத்தாலிய மொழி இரண்டாம் நிலை என்று கருதப்பட்டபோது, ​​லியோனார்டோ டா வின்சி தனது சமகாலத்தவர்களை தனது பேச்சின் அழகு மற்றும் வெளிப்பாட்டுத்தன்மையால் மகிழ்வித்தார் (புராணத்தின் படி, அவர் ஒரு நல்ல மேம்பாட்டாளராக இருந்தார்), ஆனால் எழுத்தாளர் மற்றும் அவர் பேசியபடி எழுதினார்; எனவே அவரது உரைநடை 15 ஆம் நூற்றாண்டின் அறிவுஜீவிகளின் பேச்சுவழக்கு மொழிக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு, மேலும் இது பொதுவாக மனிதநேயவாதிகளின் உரைநடையில் உள்ளார்ந்த செயற்கைத்தன்மை மற்றும் பேச்சுத்திறன் ஆகியவற்றிலிருந்து காப்பாற்றியது, இருப்பினும் லியோனார்டோ டா வின்சியின் போதனை எழுத்துக்களின் சில பத்திகளில் நாம் எதிரொலிகளைக் காண்கிறோம். மனிதநேய பாணியின் பாத்தோஸ்.

வடிவமைப்பு மூலம் குறைந்த "கவிதை" துண்டுகளில் கூட, லியோனார்டோ டா வின்சியின் பாணி அதன் தெளிவான படங்களால் வேறுபடுகிறது; எனவே, அவரது “ஓவியம் பற்றிய ஆய்வு” அற்புதமான விளக்கங்களுடன் பொருத்தப்பட்டுள்ளது (எடுத்துக்காட்டாக, வெள்ளத்தின் பிரபலமான விளக்கம்), சித்திர மற்றும் பிளாஸ்டிக் படங்களை வாய்மொழியாக அனுப்பும் திறமையுடன் அற்புதமானது. ஒரு கலைஞன்-ஓவிஞரின் பாணியை ஒருவர் உணரக்கூடிய விளக்கங்களுடன், லியோனார்டோ டா வின்சி தனது கையெழுத்துப் பிரதிகளில் கதை உரைநடைக்கான பல எடுத்துக்காட்டுகளைத் தருகிறார்: கட்டுக்கதைகள், அம்சங்கள் (நகைச்சுவை கதைகள்), பழமொழிகள், உருவகங்கள், தீர்க்கதரிசனங்கள். அவரது கட்டுக்கதைகள் மற்றும் அம்சங்களில், லியோனார்டோ 14 ஆம் நூற்றாண்டின் உரைநடை எழுத்தாளர்களின் மட்டத்தில் அவர்களின் எளிய எண்ணம் கொண்ட நடைமுறை ஒழுக்கத்துடன் நிற்கிறார்; மற்றும் அதன் சில அம்சங்கள் சச்செட்டியின் நாவல்களிலிருந்து பிரித்தறிய முடியாதவை.

உருவகங்கள் மற்றும் தீர்க்கதரிசனங்கள் இயற்கையில் மிகவும் அற்புதமானவை: முன்னாள், லியோனார்டோ டா வின்சி இடைக்கால கலைக்களஞ்சியங்கள் மற்றும் பெஸ்டியரிகளின் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறார்; பிந்தையவை நகைச்சுவையான புதிர்களின் தன்மையில் உள்ளன, அவை பிரகாசம் மற்றும் சொற்றொடரின் துல்லியத்தால் வேறுபடுகின்றன மற்றும் பிரபல போதகர் ஜிரோலாமோ சவோனரோலாவை நோக்கி இயக்கப்பட்ட காஸ்டிக், கிட்டத்தட்ட வால்டேரியன் முரண்பாட்டால் தூண்டப்படுகின்றன. இறுதியாக, லியோனார்டோ டா வின்சியின் பழமொழிகளில் இயற்கையின் அவரது தத்துவம், விஷயங்களின் உள் சாராம்சம் பற்றிய அவரது எண்ணங்கள், எபிகிராமடிக் வடிவத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. புனைகதை அவருக்கு முற்றிலும் பயனுள்ள, துணை அர்த்தத்தைக் கொண்டிருந்தது.

லியோனார்டோவின் நாட்குறிப்புகள்

இன்றுவரை, லியோனார்டோவின் நாட்குறிப்புகளின் சுமார் 7,000 பக்கங்கள் பல்வேறு தொகுப்புகளில் உள்ளன. முதலில், விலைமதிப்பற்ற குறிப்புகள் முதுகலைப் பிடித்த மாணவர் பிரான்செஸ்கோ மெல்சிக்கு சொந்தமானது, ஆனால் அவர் இறந்தபோது, ​​கையெழுத்துப் பிரதிகள் மறைந்துவிட்டன. 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் தனிப்பட்ட துண்டுகள் "வெளிவர" தொடங்கின. முதலில் அவர்கள் போதுமான ஆர்வத்துடன் சந்திக்கவில்லை. எந்த வகையான புதையல் தங்கள் கைகளில் விழுந்தது என்று பல உரிமையாளர்கள் கூட சந்தேகிக்கவில்லை. ஆனால் விஞ்ஞானிகள் ஆசிரியரை நிறுவியபோது, ​​​​பார்ன் புத்தகங்கள், கலை வரலாற்று கட்டுரைகள், உடற்கூறியல் ஓவியங்கள் மற்றும் விசித்திரமான வரைபடங்கள் மற்றும் புவியியல், கட்டிடக்கலை, ஹைட்ராலிக்ஸ், வடிவியல், இராணுவ கோட்டைகள், தத்துவம், ஒளியியல் மற்றும் வரைதல் நுட்பங்கள் பற்றிய ஆய்வுகள் என்று மாறியது. ஒரு நபரின் பழம். லியோனார்டோவின் நாட்குறிப்புகளில் உள்ள அனைத்து பதிவுகளும் ஒரு கண்ணாடி படத்தில் செய்யப்பட்டுள்ளன.

மாணவர்கள்

லியோனார்டோவின் பட்டறையில் இருந்து அத்தகைய மாணவர்கள் ("லியோனார்டெச்சி") வந்தனர்:

• அம்ப்ரோஜியோ டி ப்ரீடிஸ்
• ஜியாம்பெட்ரினோ

புகழ்பெற்ற மாஸ்டர் தனது பல வருட அனுபவத்தை இளம் ஓவியர்களுக்கு பலவற்றில் பயிற்றுவிப்பதில் சுருக்கமாகக் கூறினார் நடைமுறை பரிந்துரைகள். மாணவர் முதலில் முன்னோக்கை மாஸ்டர் செய்ய வேண்டும், பொருள்களின் வடிவங்களை ஆய்வு செய்ய வேண்டும், பின்னர் மாஸ்டர் வரைபடங்களை நகலெடுக்க வேண்டும், வாழ்க்கையிலிருந்து வரைய வேண்டும், வெவ்வேறு ஓவியர்களின் படைப்புகளைப் படிக்க வேண்டும், அதன் பிறகுதான் தனது சொந்த படைப்பைத் தொடங்க வேண்டும். "வேகத்திற்கு முன் விடாமுயற்சியைக் கற்றுக்கொள்ளுங்கள்" என்று லியோனார்டோ அறிவுறுத்துகிறார். நினைவாற்றல் மற்றும் குறிப்பாக கற்பனையை வளர்க்க மாஸ்டர் பரிந்துரைக்கிறார், சுடரின் தெளிவற்ற வரையறைகளை உற்று நோக்கவும், அவற்றில் புதிய, அற்புதமான வடிவங்களைக் கண்டறியவும் ஊக்குவிக்கிறார். லியோனார்டோ ஓவியரை இயற்கையை ஆராய ஊக்குவிக்கிறார், அதனால் பொருட்களைப் பற்றிய அறிவு இல்லாமல் அவற்றைப் பிரதிபலிக்கும் கண்ணாடியைப் போல ஆகக்கூடாது. ஆசிரியர் முகங்கள், உருவங்கள், உடைகள், விலங்குகள், மரங்கள், வானம், மழை போன்ற படங்களுக்கான "சமையல்களை" உருவாக்கினார். தவிர அழகியல் கோட்பாடுகள்ஒரு சிறந்த மாஸ்டர், அவரது குறிப்புகளில் இளம் கலைஞர்களுக்கு புத்திசாலித்தனமான உலக அறிவுரைகள் உள்ளன.

லியோனார்டோவுக்குப் பிறகு

1485 ஆம் ஆண்டில், மிலனில் ஒரு பயங்கரமான பிளேக் தொற்றுநோய்க்குப் பிறகு, லியோனார்டோ சில அளவுருக்கள், தளவமைப்பு மற்றும் கழிவுநீர் அமைப்பு கொண்ட ஒரு சிறந்த நகரத்திற்கான திட்டத்தை அதிகாரிகளுக்கு முன்மொழிந்தார். மிலன் டியூக், லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சா, திட்டத்தை நிராகரித்தார். பல நூற்றாண்டுகள் கடந்துவிட்டன, லண்டன் அதிகாரிகள் லியோனார்டோவின் திட்டத்தை நகரத்தின் மேலும் வளர்ச்சிக்கு சரியான அடிப்படையாக அங்கீகரித்தனர். நவீன நார்வேயில் லியோனார்டோ டா வின்சி வடிவமைத்த செயலில் பாலம் உள்ளது. மாஸ்டரின் ஓவியங்களின்படி செய்யப்பட்ட பாராசூட்டுகள் மற்றும் ஹேங் கிளைடர்களின் சோதனைகள், பொருட்களின் குறைபாடு மட்டுமே அவரை வானத்திற்கு செல்ல அனுமதிக்கவில்லை என்பதை உறுதிப்படுத்தியது. லியோனார்டோ டா வின்சியின் பெயரிடப்பட்ட ரோமானிய விமான நிலையத்தில், விஞ்ஞானியின் கைகளில் ஹெலிகாப்டரின் மாதிரியுடன் வானத்தை நோக்கி ஒரு பிரம்மாண்டமான சிலை உள்ளது. "ஒரு நட்சத்திரத்தை நோக்கி இயக்கப்பட்டவர், திரும்ப வேண்டாம்" என்று லியோனார்டோ எழுதினார்.

• லியோனார்டோ, வெளிப்படையாக, அவருக்கு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கூறக்கூடிய ஒரு சுய உருவப்படத்தை விட்டுவிடவில்லை. லியோனார்டோவின் புகழ்பெற்ற சுய உருவப்படம் (பாரம்பரியமாக -1515 தேதியிட்டது), வயதான காலத்தில் அவரை சித்தரிக்கிறது என்று விஞ்ஞானிகள் சந்தேகிக்கின்றனர். ஒருவேளை இது கடைசி சப்பருக்கான அப்போஸ்தலரின் தலையைப் பற்றிய ஆய்வு மட்டுமே என்று நம்பப்படுகிறது. இது கலைஞரின் சுய உருவப்படமா என்ற சந்தேகம் 19 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, சமீபத்தியது லியோனார்டோவின் முன்னணி நிபுணர்களில் ஒருவரான பேராசிரியர் பியட்ரோ மரானியால் வெளிப்படுத்தப்பட்டது.

• அவர் பாடலை திறமையாக வாசித்தார். லியோனார்டோவின் வழக்கு மிலன் நீதிமன்றத்தில் விசாரிக்கப்பட்டபோது, ​​அவர் ஒரு இசைக்கலைஞராகவோ அல்லது கண்டுபிடிப்பாளராகவோ தோன்றவில்லை.

• வானம் ஏன் நீலமானது என்பதை முதலில் விளக்கியவர் லியோனார்டோ. "ஆன் பெயிண்டிங்" புத்தகத்தில் அவர் எழுதினார்: "வானத்தின் நீலமானது பூமிக்கும் மேலே உள்ள கருமைக்கும் இடையில் அமைந்துள்ள ஒளிரும் காற்று துகள்களின் தடிமன் காரணமாகும்."

• லியோனார்டோ இருதரப்பு - அவர் வலது மற்றும் இடது கைகளால் சமமாக நன்றாக இருந்தார். அதே சமயம் எழுதலாம் என்று கூட சொல்கிறார்கள் வெவ்வேறு நூல்கள் வெவ்வேறு கைகள். இருப்பினும், அவர் தனது பெரும்பாலான படைப்புகளை தனது இடது கையால் வலமிருந்து இடமாக எழுதினார்.

• லியோனார்டோ தனது பிரபலமான நாட்குறிப்பில் வலமிருந்து இடமாக கண்ணாடிப் படத்தில் எழுதினார். இந்த வழியில் அவர் தனது ஆராய்ச்சியை ரகசியமாக்க விரும்பினார் என்று பலர் நினைக்கிறார்கள். ஒருவேளை இது உண்மையாக இருக்கலாம். மற்றொரு பதிப்பின் படி, கண்ணாடி கையெழுத்து அவரது தனிப்பட்ட அம்சமாக இருந்தது (சாதாரண முறையில் எழுதுவதை விட இந்த வழியில் எழுதுவது அவருக்கு எளிதாக இருந்தது என்பதற்கான சான்றுகள் கூட உள்ளன); "லியோனார்டோவின் கையெழுத்து" என்ற கருத்தும் உள்ளது.

• லியோனார்டோவின் பொழுதுபோக்குகளில் சமையல் மற்றும் பரிமாறும் கலை ஆகியவை அடங்கும். மிலனில், 13 ஆண்டுகளாக அவர் நீதிமன்ற விருந்துகளின் மேலாளராக இருந்தார். சமையல்காரர்களின் வேலையை எளிதாக்க பல சமையல் சாதனங்களைக் கண்டுபிடித்தார். லியோனார்டோவின் அசல் உணவு - மெல்லியதாக வெட்டப்பட்ட சுண்டவைத்த இறைச்சி, மேலே போடப்பட்ட காய்கறிகள் - நீதிமன்ற விருந்துகளில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது.

• டெர்ரி பிராட்செட்டின் புத்தகங்களில், லியோனார்ட் என்ற ஒரு பாத்திரம் உள்ளது, அதன் முன்மாதிரி லியோனார்டோ டா வின்சி. பிராட்செட்டின் லியோனார்ட் வலமிருந்து இடமாக எழுதுகிறார், பல்வேறு இயந்திரங்களைக் கண்டுபிடித்தார், ரசவாதத்தைப் பயிற்சி செய்கிறார், படங்களை வரைகிறார் (மோனா ஓக்கின் உருவப்படம் மிகவும் பிரபலமானது)

• கணிசமான எண்ணிக்கையிலான லியோனார்டோவின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் முதலில் அம்ப்ரோசியன் நூலகத்தின் கண்காணிப்பாளரான கார்லோ அமோரெட்டியால் வெளியிடப்பட்டன.

நூல் பட்டியல்

கட்டுரைகள்

• இயற்கை அறிவியல் கட்டுரைகள் மற்றும் அழகியல் பற்றிய படைப்புகள். ().

அவரை பற்றி

• லியோனார்டோ டா வின்சி. தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட இயற்கை அறிவியல் படைப்புகள். எம். 1955.
• உலக நினைவுச்சின்னங்கள் அழகியல் சிந்தனை, தொகுதி I, M. 1962.
• I. Les manuscrits de Leonard de Vinci, de la Bibliothèque de l’Institut, 1881-1891.
• லியோனார்டோ டா வின்சி: ட்ரைடே டி லா பெயின்ச்சர், 1910.
• இல் கோடிஸ் டி லியோனார்டோ டா வின்சி, நெல்லா பிப்லியோடெகா டெல் பிரின்சிப் ட்ரிவல்ஜியோ, மிலானோ, 1891.
• இல் கோடிஸ் அட்லாண்டிகோ டி லியோனார்டோ டா வின்சி, நெல்லா பிப்லியோடேகா அம்ப்ரோசியானா, மிலானோ, 1894-1904.
• வோலின்ஸ்கி ஏ.எல்., லியோனார்டோ டா வின்சி, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1900; 2வது பதிப்பு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1909.
• கலையின் பொதுவான வரலாறு. டி.3, எம். "கலை", 1962.
• குகோவ்ஸ்கி எம். ஏ. லியோனார்டோ டா வின்சியின் இயக்கவியல். - எம்.: யுஎஸ்எஸ்ஆர் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் பப்ளிஷிங் ஹவுஸ், 1947. - 815 பக்.
• Zubov V.P. லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்.: பப்ளிஷிங் ஹவுஸ். யுஎஸ்எஸ்ஆர் அகாடமி ஆஃப் சயின்சஸ், 1962.
• பேட்டர் வி. மறுமலர்ச்சி, எம்., 1912.
• சீல் ஜி. லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு கலைஞராகவும் விஞ்ஞானியாகவும். உளவியல் சுயசரிதையில் அனுபவம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1898.
• சம்ட்சோவ் என்.எஃப். லியோனார்டோ டா வின்சி, 2வது பதிப்பு., கார்கோவ், 1900.
• புளோரண்டைன் வாசிப்புகள்: லியோனார்டோ டா வின்சி (ஈ. சோல்மி, பி. குரோஸ், ஐ. டெல் லுங்கோ, ஜே. பலடினா போன்றவர்களின் கட்டுரைகளின் தொகுப்பு), எம்., 1914.
• கெய்முல்லர் எச். லெஸ் மேனுஸ்கிரிட்ஸ் டி லியோனார்டோ டி வின்சி, எக்ஸ்டிஆர். டி லா "கெசட் டெஸ் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ்", 1894.
• க்ரோத் எச்., லியோனார்டோ டா வின்சி அல்ஸ் இன்ஜெனியர் அண்ட் தத்துவஞானி, 1880.
• ஹெர்ஸ்ஃபெல்ட் எம்., தாஸ் டிராக்டாட் வான் டெர் மலேரி. ஜெனா, 1909.
• லியோனார்டோ டா வின்சி, டெர் டெங்கர், ஃபோர்ஷர் அண்ட் கவிஞர், ஆஸ்வால், உபெர்செட்சுங் அண்ட் ஐன்லீடங், ஜெனா, 1906.
• மன்ட்ஸ் இ., லியோனார்டோ டா வின்சி, 1899.
• பெலடன், லியோனார்டோ டா வின்சி. டெக்ஸ்ட்ஸ் சாய்சிஸ், 1907.
• ரிக்டர் ஜே.பி., எல். டா வின்சியின் இலக்கியப் படைப்புகள், லண்டன், 1883.
• ரவைஸன்-மோலியன் சி., லெஸ் எக்ரிட்ஸ் டி லியோனார்டோ டி வின்சி, 1881.

தொடரில் மேதை

லியோனார்டோவைப் பற்றிய அனைத்துப் படங்களிலும், ரெனாடோ காஸ்டெல்லானி இயக்கிய “தி லைஃப் ஆஃப் லியோனார்டோ டா வின்சி” (1971), பொழுதுபோக்கு மற்றும் கல்விக்கு இடையே சமரசம் காணப்படுவதற்கான சிறந்த உதாரணம். ஃபிரான்சிஸ் I இன் கைகளில் லியானார்டோ மரணம் அடைவதில் படம் ஆரம்பமாகிறது. பின்னர் கதை சொல்பவர் (படத்தின் ஒட்டுமொத்த அவுட்லைனுக்கு இடையூறு இல்லாமல் வரலாற்று விளக்கங்களைச் சொல்ல இயக்குனர் பயன்படுத்திய உத்தி) கதையின் வரிசையை குறுக்கிடுகிறார். இது "சுயசரிதைகள்" » வசாரியின் கற்பனையான பதிப்பைத் தவிர வேறில்லை. எனவே, ஏற்கனவே படத்தின் முன்னுரையுடன், நம்பமுடியாத அளவிற்கு பணக்காரர் மற்றும் பன்முகத்தன்மை கொண்ட ஆளுமையின் மாய மர்மத்தின் சிக்கலை காஸ்டெல்லானி தொடுகிறார் (“எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அத்தகையவர்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றி நமக்கு என்ன தெரியும்? பிரபலமான நபர்? காஸ்டெல்லானியின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் முக்கியமான தருணங்கள் 1478 இல் பாஸி சதித்திட்டத்தில் பங்கேற்பதற்காக தூக்கிலிடப்பட்ட ஒரு மனிதனை லியோனார்டோ வரைந்த காட்சிகள், அவரது நண்பரான லோரென்சோ டி கிரெடியை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது, மேலும் லியோனார்டோ சாண்டா கிளாஸ் மருத்துவமனையில் ஒரு சடலத்தை பிரிக்கும் மற்றொரு அத்தியாயம். மரியா நுவோவி "எளிதான மரணத்திற்கான காரணத்தை" கண்டுபிடிக்க - இரண்டு அத்தியாயங்களும் மரணத்தை எதிர்கொண்டாலும் எந்த தார்மீக தடைகளையும் அறியாத ஒரு கலைஞரின் அறிவுக்கான தீராத தாகத்திற்கு உருவகமாக வழங்கப்படுகின்றன. மிலனில் அவரது வாழ்க்கையின் முதல் ஆண்டுகள், நவிக்லிக்கான திட்டங்கள் மற்றும் உடற்கூறியல் பற்றிய ஒருபோதும் எழுதப்படாத கட்டுரைகளில் நம்பமுடியாத உற்சாகமான வேலைகளால் குறிக்கப்பட்டன, ஆனால் சில கலைப் படைப்புகளும் இருந்தன, அவற்றில் அற்புதமான "லேடி வித் எர்மைன்", மிகவும் நம்பத்தகுந்த வகையில் சித்தரிக்கப்பட்டது. இல் மோரோவின் அற்புதமான கொண்டாட்டங்களையும் வெற்று மகிமைகளையும் ஏற்பாடு செய்த லியோனார்டோவில், கலைஞரின் தலைவிதியை நாம் காண்கிறோம் (இதைத்தான் ரெனாடோ காஸ்டெல்லானி சுட்டிக்காட்டுகிறார் என்று தெரிகிறது) - நேற்றும் இன்றும் - ஹேக் வேலைகளை வெளியேற்ற வேண்டிய கட்டாயம் அல்லது கலைஞரே விரும்புவதைச் செய்வதற்கான வாய்ப்பைப் பெறுவதற்கு உதவிகரமான நீதிமன்றத்திற்குத் தேவையானதைச் செய்யுங்கள்.

கேலரி

மேலும் பார்க்கவும்

குறிப்புகள்

1. ஜார்ஜியோ வசாரி. புளோரண்டைன் ஓவியர் மற்றும் சிற்பி லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை வரலாறு
2. ஏ. மகோவ். காரவாஜியோ. - எம்.: இளம் காவலர். (ZhZL). 2009. ப. 126-127 ISBN 978-5-235-03196-8
3. லியோனார்டோ டா வின்சி. கிராஃபிக்ஸின் தலைசிறந்த படைப்புகள் / ஜே. புடிக். - எம்.: எக்ஸ்மோ, 2008. - பி. 182. - ஐஎஸ்பிஎன் 978-5-699-16394-6
4. அசல் லியோனார்டோ டா வின்சி இசை
5. வைட், மைக்கேல் (2000). லியோனார்டோ, முதல் விஞ்ஞானி. லண்டன்: லிட்டில், பிரவுன். ப. 95. ISBN 0-316-64846-9
6. கிளார்க், கென்னத் (1988). லியோனார்டோ டா வின்சி. வைக்கிங். பக். 274
7. பிராம்லி, செர்ஜ் (1994). லியோனார்டோ: கலைஞர் மற்றும் மனிதன். பென்குயின்
8. ஜார்ஜஸ் கோயாவ் பிரான்சுவா ஐ, ஜெரால்ட் ரோஸி எழுதியது. கத்தோலிக்க என்சைக்ளோபீடியா, தொகுதி VI. வெளியிடப்பட்டது 1909. நியூயார்க்: ராபர்ட் ஆப்பிள்டன் நிறுவனம். 2007-10-04 இல் பெறப்பட்டது
9. மிராண்டா, சால்வடார்தி கார்டினல்கள் ஆஃப் தி ஹோலி ரோமன் சர்ச்: அன்டோயின் டு பிராட் (1998-2007). ஆகஸ்ட் 24, 2011 அன்று மூலத்திலிருந்து காப்பகப்படுத்தப்பட்டது. அக்டோபர் 4, 2007 இல் பெறப்பட்டது.
10. வசாரி ஜியோர்ஜியோகலைஞர்களின் வாழ்க்கை. - பென்குயின் கிளாசிக்ஸ், 1568. - பி. 265.
11. லியோனார்டோவின் இயந்திர சிங்கத்தின் (இத்தாலியன்) புனரமைப்பு. ஆகஸ்ட் 24, 2011 அன்று மூலத்திலிருந்து காப்பகப்படுத்தப்பட்டது. ஜனவரி 5, 2010 இல் பெறப்பட்டது.
12. "ஐசி லியோனார்ட், டு செரா லிப்ரே டி ரேவர், டி பென்சர் மற்றும் டி ட்ரவைலர்" - பிரான்சிஸ் ஐ.
13. கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் லியோனார்டோவின் ஒரே சிற்பத்தைக் கண்டுபிடித்துள்ளனர். Lenta.ru (மார்ச் 26, 2009). ஆகஸ்ட் 24, 2011 அன்று மூலத்திலிருந்து காப்பகப்படுத்தப்பட்டது. ஆகஸ்ட் 13, 2010 இல் பெறப்பட்டது.
14. லியோனார்டோ டா வின்சியின் உடற்கூறியல் வரைபடங்கள் எவ்வளவு துல்லியமானவை? , BBCRussian.com, 05/01/2012.
15. ஜீன் பால் ரிக்டர்லியோனார்டோ டா வின்சியின் குறிப்பேடுகள். - டோவர், 1970. - ISBN 0-486-22572-0 மற்றும் ISBN 0-486-22573-9 (பேப்பர்பேக்) 2 தொகுதிகள். 1883 ஆம் ஆண்டின் அசல் பதிப்பின் மறுபதிப்பு (ஆங்கிலம்), மேற்கோள் காட்டப்பட்டது
16. லியோனார்டோ டா வின்சியின் நெறிமுறை சைவம்
17. என்டிவி தொலைக்காட்சி நிறுவனம். அதிகாரப்பூர்வ இணையதளம் | NTV செய்திகள் | மற்றொரு டா வின்சி மர்மம்
18. http://img.lenta.ru/news/2009/11/25/ac2/picture.jpg

இலக்கியம்

• ஆன்ட்செலியோவிச் ஈ.எஸ்.லியோனார்டோ டா வின்சி: இயற்பியலின் கூறுகள். - எம்.: உச்பெட்கிஸ், 1955. - 88 பக்.
• வோலின்ஸ்கி ஏ.எல்.லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை. - எம்.: அல்காரிதம், 1997. - 525 பக்.
• டிட்யாகின் வி.டி.லியோனார்டோ டா வின்சி. - எம்.: டெட்கிஸ், 1959. - 224 பக். - (பள்ளி நூலகம்).
• சுபோவ் வி.பி.லியோனார்டோ டா வின்சி. 1452-1519 / V. P. Zubov; பிரதிநிதி எட். பிஎச்.டி. கலை வரலாற்றாசிரியர் எம்.வி. சுபோவா. ரஷ்ய அறிவியல் அகாடமி. - எட். 2வது, சேர். - எம்.: நௌகா, 2008. - 352 பக். - (அறிவியல் மற்றும் வாழ்க்கை வரலாற்று இலக்கியம்). - ISBN 978-5-02-035645-0(மொழிபெயர்ப்பில்) (1வது பதிப்பு - 1961).
• முகாம் எம்.லியோனார்டோ / டிரான்ஸ். ஆங்கிலத்தில் இருந்து கே.ஐ. பனாஸ். - எம்.: ஏஎஸ்டி: ஆஸ்ட்ரல், 2006. - 286 பக்.
• லாசரேவ் வி. என்.லியோனார்டோ டா வின்சி: (1452-1952) / ஐ.எஃப். ரெர்பெர்க் கலைஞரின் வடிவமைப்பு; யுஎஸ்எஸ்ஆர் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் கலை வரலாறு நிறுவனம். - எம்.: யுஎஸ்எஸ்ஆர் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் பப்ளிஷிங் ஹவுஸ், 1952. - 112, ப. - 10,000 பிரதிகள்.(மொழிபெயர்ப்பில்)
• மிகைலோவ் பி.பி. லியோனார்டோ டா வின்சிகட்டட வடிவமைப்பாளர். - எம்.: கட்டுமானம் மற்றும் கட்டிடக்கலை குறித்த இலக்கியத்தின் மாநில பதிப்பகம், 1952. - 79 பக்.
• மொகிலெவ்ஸ்கி எம். ஏ.லியோனார்டோவின் ஒளியியல் // அறிவியல் முதல் கை. - 2006. - எண் 5. - பி. 30-37.
• நிகோல் சி.லியோனார்டோ டா வின்சி. மனதின் விமானம் / டிரான்ஸ். ஆங்கிலத்தில் இருந்து டி.நோவிகோவா. - எம்.: எக்ஸ்மோ, 2006. - 768 பக்.
• சீல் ஜி.லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு கலைஞராகவும் விஞ்ஞானியாகவும் (1452-1519): உளவியல் சுயசரிதையில் அனுபவம் / டிரான்ஸ். fr இலிருந்து. - எம்.: கொம்கினிகா, 2007. - 344 பக்.
• பிலிப்போவ் எம். எம்.லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு கலைஞர், விஞ்ஞானி மற்றும் தத்துவவாதி: வாழ்க்கை வரலாற்று ஓவியம். - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1892. - 88 பக்.
• சோல்னர் எஃப்.லியோனார்டோ டா வின்சி 1452-1519. - எம்.: தாஸ்சென்; கலை வசந்தம், 2008. - 96 பக்.
• சோல்னர் எஃப்.லியோனார்டோ டா வின்சி 1452-1519: முழுமையான தொகுப்புஓவியம் மற்றும் கிராபிக்ஸ் / மொழிபெயர்ப்பு. ஆங்கிலத்தில் இருந்து I. D. கிளைபினா. - எம்.: தாஸ்சென்; கலை வசந்தம், 2006. - 695 பக்.
• "வரலாற்றின் போக்கை மாற்றிய 100 பேர்" லியோனார்டோ டா வின்சி வாராந்திர வெளியீடு. வெளியீடு எண் 1
• ஜெசிகா டைஷ், டிரேசி பார்லியோனார்டோ டா வின்சி ஃபார் டம்மீஸ் = டா வின்சி ஃபார் டம்மீஸ். - எம்.: "வில்லியம்ஸ்", 2006. - பி. 304. -

மேதைகள் எப்போது பிறக்கிறார்கள் என்ற கோட்பாடு உள்ளது வரலாற்று தருணம், வளர்ச்சி, கலாச்சார மற்றும் சமூகம், அவர்களுக்கான அடித்தளத்தை ஏற்கனவே தயார் செய்திருக்கும் போது. இந்த கருதுகோள் சிறந்த ஆளுமைகளின் தோற்றத்தை நன்கு விளக்குகிறது, அவர்களின் செயல்கள் அவர்களின் வாழ்நாளில் பாராட்டப்பட்டன. அவர்களின் கணக்கீடுகள் மற்றும் வளர்ச்சிகள் அவர்களின் சகாப்தத்தை விட அதிகமாக இருக்கும் புத்திசாலித்தனமான மனதுடன் நிலைமை மிகவும் கடினமாக உள்ளது. அவர்களின் படைப்பு சிந்தனை, ஒரு விதியாக, பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது, பெரும்பாலும் பல நூற்றாண்டுகளாக இழக்கப்பட்டு, புத்திசாலித்தனமான திட்டங்களை செயல்படுத்துவதற்கான அனைத்து நிபந்தனைகளும் தோன்றியபோது மீண்டும் புத்துயிர் பெற்றது.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை வரலாறு அத்தகைய கதைக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. இருப்பினும், அவரது சாதனைகளில் அவரது சமகாலத்தவர்களால் அங்கீகரிக்கப்பட்ட மற்றும் புரிந்து கொள்ளப்பட்டவை இருந்தன, மேலும் சமீபத்தில் மட்டுமே பாராட்ட முடிந்தது.

ஒரு நோட்டரியின் மகன்

லியோனார்டோ டா வின்சி பிறந்த தேதி ஏப்ரல் 15, 1452 ஆகும். அவர் வின்சி நகரத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள அஞ்சியானோ நகரில் சன்னி புளோரன்சில் பிறந்தார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரது தோற்றம் அவரது பெயரால் சாட்சியமளிக்கப்படுகிறது, இதன் பொருள் உண்மையில் "லியோனார்டோ வின்சியிலிருந்து வந்தவர்." வருங்கால மேதையின் குழந்தைப் பருவம் பெரும்பாலும் அவரது முழு எதிர்கால வாழ்க்கையையும் முன்னரே தீர்மானித்தது. லியோனார்டோவின் தந்தை, இளம் நோட்டரி பியரோ, ஒரு எளிய விவசாயியான கேடரினாவை காதலித்து வந்தார். டாவின்சி அவர்களின் பேரார்வத்தின் கனியாக மாறினார். இருப்பினும், பையன் பிறந்த உடனேயே, பியரோ ஒரு பணக்கார வாரிசை மணந்து, தனது மகனை தனது தாயின் பராமரிப்பில் விட்டுவிட்டார். அவர்களின் திருமணம் குழந்தையற்றதாக மாறுவதற்கு விதி அதைக் கொண்டிருக்கும், எனவே மூன்று வயதில் சிறிய லியோ தனது தாயிடமிருந்து பிரிந்து தனது தந்தையுடன் வாழத் தொடங்கினார். இந்த நிகழ்வுகள் எதிர்கால மேதை மீது ஒரு அழியாத முத்திரையை விட்டுச் சென்றன: லியோனார்டோ டா வின்சியின் முழு வேலையும் குழந்தை பருவத்தில் கைவிடப்பட்ட அவரது தாயார் கேடரினாவின் உருவத்தைத் தேடுவதில் ஊடுருவியது. ஒரு பதிப்பின் படி, பிரபலமான ஓவியமான "மோனாலிசா" இல் அதை கைப்பற்றியவர் கலைஞர்.

முதல் வெற்றிகள்

குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, பெரிய புளோரண்டைன் பல அறிவியல்களில் ஆர்வம் காட்டினார். அடிப்படைகளை விரைவாகப் புரிந்துகொண்ட அவர், மிகவும் அனுபவம் வாய்ந்த ஆசிரியரைக் கூட குழப்பிவிட முடிந்தது. லியோனார்டோ சிக்கலான கணித சிக்கல்களுக்கு பயப்படவில்லை; கற்றறிந்த கோட்பாடுகளின் அடிப்படையில் அவர் தனது சொந்த தீர்ப்புகளை உருவாக்க முடிந்தது, இது பெரும்பாலும் அவரது ஆசிரியர்களை ஆச்சரியப்படுத்தியது. இசையையும் உயர்வாகக் கருதினார். பல இசைக்கருவிகளில், லியோனார்டோ லைருக்கு தனது விருப்பத்தை வழங்கினார். அதிலிருந்து அழகான மெல்லிசைகளைப் பிரித்தெடுக்கக் கற்றுக்கொண்டார், அதன் துணையுடன் மகிழ்ச்சியுடன் பாடினார். ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அவர் ஓவியம் மற்றும் சிற்பம் விரும்பினார். அவர் அவர்களைப் பற்றி ஆர்வமாக இருந்தார், அது விரைவில் அவரது தந்தைக்கு கவனிக்கப்பட்டது.

ஆண்ட்ரியா டெல் வெரோச்சியோ

பியரோ, தனது மகனின் ஓவியங்கள் மற்றும் வரைபடங்களுக்கு அஞ்சலி செலுத்தி, அவற்றை தனது நண்பரான அப்போதைய பிரபல ஓவியர் ஆண்ட்ரியா வெரோச்சியோவிடம் காட்ட முடிவு செய்தார். லியோனார்டோ டா வின்சியின் பணி மாஸ்டர் மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, மேலும் அவர் தனது ஆசிரியராக மாற முன்வந்தார், அதற்கு அவரது தந்தை இரண்டு முறை யோசிக்காமல் ஒப்புக்கொண்டார். எனவே இளம் கலைஞர் சிறந்த கலையை நன்கு அறிந்திருந்தார். ஓவியருக்கு இந்தப் பயிற்சி எப்படி முடிந்தது என்பதைக் குறிப்பிடாமல் லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை வரலாறு இங்கே விவரிக்கப்பட்டுள்ளது.

ஒரு நாள் வெரோச்சியோ கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானத்தை வரைவதற்கு நியமிக்கப்பட்டார். அந்த நேரத்தில், எஜமானர்கள் பெரும்பாலும் தங்கள் சிறந்த மாணவர்களை சிறிய உருவங்கள் அல்லது பின்னணிகளை வரைவதற்கு நியமித்தனர். செயிண்ட் ஜான் மற்றும் கிறிஸ்துவை சித்தரித்த ஆண்ட்ரியா டெல் வெரோச்சியோ இரண்டு தேவதூதர்களை அருகருகே வரைவதற்கு முடிவு செய்தார், மேலும் அவர்களில் ஒன்றை வரைவதற்கு இளம் லியோனார்டோவை நியமித்தார். அவர் அனைத்து விடாமுயற்சியுடன் வேலையைச் செய்தார், மேலும் மாணவரின் திறமை ஆசிரியரின் திறமையை எவ்வாறு மிஞ்சியது என்பதைக் கவனிக்காமல் இருப்பது கடினம். ஓவியரும் முதல் கலை விமர்சகருமான ஜியோர்ஜியோ வசாரி வழங்கிய லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை வரலாற்றில், வெரோச்சியோ தனது பயிற்சியாளரின் திறமையைக் கவனித்தது மட்டுமல்லாமல், அதன் பிறகு எப்போதும் ஒரு தூரிகையை எடுக்க மறுத்துவிட்டார் என்ற குறிப்பு உள்ளது - இந்த மேன்மை அவரை மிகவும் காயப்படுத்தியது. மிகவும்.

ஓவியர் மட்டுமல்ல

ஒரு வழி அல்லது வேறு, இரண்டு எஜமானர்களின் சங்கம் பல முடிவுகளைத் தந்தது. ஆண்ட்ரியா டெல் வெரோச்சியோவும் சிற்பக்கலையில் ஈடுபட்டார். டேவிட் சிலையை உருவாக்க, அவர் லியோனார்டோவை ஒரு மாதிரியாகப் பயன்படுத்தினார். அழியாத ஹீரோவின் சிறப்பியல்பு அம்சம் ஒரு சிறிய அரை புன்னகை, இது சிறிது நேரம் கழித்து கிட்டத்தட்ட மாறும். வணிக அட்டைடா வின்சி. நீங்கள் நம்புவதற்கும் காரணம் இருக்கிறது பிரபலமான வேலை, புத்திசாலித்தனமான லியோனார்டோவுடன் சேர்ந்து உருவாக்கிய பார்டோலோமியோ கொலியோனின் சிலை, வெரோச்சியோ. கூடுதலாக, மாஸ்டர் ஒரு சிறந்த அலங்கரிப்பாளராகவும், நீதிமன்றத்தில் பல்வேறு விழாக்களின் இயக்குனராகவும் பிரபலமானார். லியோனார்டோவும் இந்த கலையை ஏற்றுக்கொண்டார்.

ஒரு மேதையின் அடையாளங்கள்

ஆண்ட்ரியா டெல் வெரோச்சியோவுடன் தனது படிப்பைத் தொடங்கி ஆறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, லியோனார்டோ தனது சொந்த பட்டறையைத் திறந்தார். பல வழிகளில் பரிபூரணத்தை அடைய எப்போதும் ஆர்வமாக இருக்கும் அவரது அமைதியற்ற மனம் சில குறைபாடுகளைக் கொண்டிருந்ததாக வசாரி குறிப்பிடுகிறார்: லியோனார்டோ அடிக்கடி தனது முயற்சிகளை முடிக்காமல் விட்டுவிட்டு உடனடியாக புதியவற்றை எடுத்தார். இதன் காரணமாக மேதைகளால் ஒருபோதும் உருவாக்கப்படவில்லை, எத்தனை பெரிய கண்டுபிடிப்புகளை அவர் செய்யவில்லை, இருப்பினும் அவர் அவர்களின் வாசலில் நின்றார் என்று வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் வருந்துகிறார்.

உண்மையில், லியோனார்டோ ஒரு கணிதவியலாளர், ஒரு சிற்பி, ஒரு ஓவியர், ஒரு கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் ஒரு உடற்கூறியல் நிபுணர், ஆனால் அவரது பல படைப்புகள் முழுமையற்றவை. உதாரணமாக, லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஓவியங்களை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். உதாரணமாக, ஏதேன் தோட்டத்தில் ஆதாம் மற்றும் ஏவாளை சித்தரிக்க அவர் நியமிக்கப்பட்டார். இந்த ஓவியம் போர்த்துகீசிய மன்னருக்கு பரிசாக இருந்தது. காற்றின் சிறிதளவு சுவாசத்தில் சலசலக்கும் என்று தோன்றிய மரங்களை கலைஞர் திறமையாக வரைந்தார், மேலும் புல்வெளியையும் விலங்குகளையும் கவனமாக சித்தரித்தார். இருப்பினும், அவர் தனது வேலையை முடிக்காமல் அங்கேயே முடித்தார்.

ஒருவேளை இந்த வகையான சீரற்ற தன்மைதான் லியோனார்டோவை அனைத்து வர்த்தகங்களிலும் பலா ஆக்கியது. படத்தை தூக்கி எறிந்துவிட்டு, அவர் களிமண்ணை எடுத்து, தாவரங்களின் வளர்ச்சியைப் பற்றி பேசினார், அதே நேரத்தில் நட்சத்திரங்களின் வாழ்க்கையை கவனித்தார். ஒருவேளை, ஒரு மேதை தனது ஒவ்வொரு படைப்பையும் முடிக்க பாடுபட்டால், இன்று நாம் கணிதவியலாளர் அல்லது கலைஞர் லியோனார்டோ டா வின்சியை மட்டுமே அறிவோம், ஆனால் இருவரும் ஒரு நபரில் இல்லை.

"கடைசி இரவு உணவு"

நிறையத் தழுவுவதற்கான விருப்பத்திற்கு மேலதிகமாக, சிறந்த மேதை முழுமையை அடைவதற்கான ஆசை மற்றும் இந்த அர்த்தத்தில் அவரது திறன்களின் வரம்பு எங்கே என்பதைப் புரிந்து கொள்ளும் திறன் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்பட்டது. லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஓவியங்கள் மாஸ்டர் வாழ்ந்த காலத்தில் புகழ் பெற்றன. என்னுடைய மிகவும் ஒன்று பிரபலமான படைப்புகள்அவர் மிலனில் டொமினிகன் ஆர்டருக்காக நிகழ்த்தினார். சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசி தேவாலயத்தின் ரெஃபெக்டரி இன்னும் அவரது கடைசி இரவு உணவால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது.

ஓவியத்துடன் தொடர்புடைய ஒரு புராணக்கதை உள்ளது. கிறிஸ்து மற்றும் யூதாஸின் முகங்களுக்கு பொருத்தமான மாதிரிகளைத் தேடி கலைஞர் நீண்ட நேரம் செலவிட்டார். அவரது திட்டத்தின் படி, கடவுளின் குமாரன் உலகில் உள்ள அனைத்து நன்மைகளையும் உள்ளடக்கியதாக கருதப்பட்டார், மேலும் துரோகி தீயவர். விரைவில் அல்லது பின்னர், தேடல் வெற்றிகரமாக முடிசூட்டப்பட்டது: பாடகர் உறுப்பினர்களிடையே, அவர் கிறிஸ்துவின் முகத்திற்கு பொருத்தமான ஒரு மாதிரியைக் கண்டார். இருப்பினும், இரண்டாவது மாடலுக்கான தேடல் மூன்று ஆண்டுகள் ஆனது, லியோனார்டோ இறுதியாக ஒரு பிச்சைக்காரனை ஒரு பள்ளத்தில் கண்டார், அதன் முகம் யூதாஸுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது. குடித்துவிட்டு அழுக்காக இருந்தவர் நகர முடியாததால் தேவாலயத்திற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். அங்கு, படத்தைப் பார்த்து, அவர் ஆச்சரியத்துடன் கூச்சலிட்டார்: அது அவருக்கு நன்கு தெரிந்ததே. சிறிது நேரம் கழித்து, மூன்று ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, விதி அவருக்கு மிகவும் சாதகமாக இருந்தபோது, ​​​​கிறிஸ்து அவரிடமிருந்து அதே படத்திற்காக வரையப்பட்டதாக அவர் கலைஞரிடம் விளக்கினார்.

வசாரியின் தகவல்

இருப்பினும், பெரும்பாலும், இது ஒரு புராணக்கதை மட்டுமே. குறைந்த பட்சம், லியோனார்டோ டா வின்சியின் வசாரியின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் இதைப் பற்றிய எந்தக் குறிப்பும் இல்லை. ஆசிரியர் மற்ற தகவல்களை வழங்குகிறார். ஓவியத்தில் பணிபுரியும் போது, ​​மேதை உண்மையில் நீண்ட காலமாக கிறிஸ்துவின் முகத்தை முடிக்க முடியவில்லை. அது முடிக்கப்படாமல் இருந்தது. கிறிஸ்துவின் முகம் பிரகாசிக்க வேண்டிய அசாதாரண இரக்கத்தையும் பெரும் மன்னிப்பையும் சித்தரிக்க முடியாது என்று கலைஞர் நம்பினார். அவருக்குப் பொருத்தமான மாதிரியைத் தேடும் எண்ணம் கூட அவருக்கு இல்லை. இருப்பினும், அத்தகைய முடிக்கப்படாத வடிவத்தில் கூட, படம் இன்னும் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. அப்போஸ்தலர்களின் முகங்களில் ஆசிரியர் மீதான அவர்களின் அன்பும், அவர் சொல்லும் அனைத்தையும் புரிந்து கொள்ள முடியாமல் தவிக்கும் வேதனையும் தெளிவாகத் தெரியும். மேஜையில் உள்ள மேஜை துணி கூட உண்மையான விஷயத்திலிருந்து வேறுபடுத்த முடியாத அளவுக்கு கவனமாக வர்ணம் பூசப்பட்டுள்ளது.

மிகவும் பிரபலமான ஓவியம்

பெரிய லியோனார்டோவின் முக்கிய தலைசிறந்த படைப்பு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி மோனாலிசா ஆகும். புளோரண்டைன் பிரான்செஸ்கோ டெல் ஜியோகோண்டோவின் மூன்றாவது மனைவியின் உருவப்படம் என்று வசாரி நிச்சயமாக ஓவியத்தை அழைக்கிறார். இருப்பினும், பல சுயசரிதைகளை எழுதியவர், சரிபார்க்கப்பட்ட உண்மைகளுக்கு மேலதிகமாக, புனைவுகள், வதந்திகள் மற்றும் ஊகங்களை ஆதாரங்களாகப் பயன்படுத்துவது பொதுவானது. நீண்ட காலமாகடாவின்சியின் மாதிரி யார் என்ற கேள்விக்கு ஆராய்ச்சியாளர்களால் தீர்க்கமான பதிலைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. வசாரியின் பதிப்பை ஏற்றுக்கொண்ட ஆராய்ச்சியாளர்கள் கியாகொண்டாவை 1500-1505 என்று தேதியிட்டனர். இந்த ஆண்டுகளில், லியோனார்டோ டா வின்சி புளோரன்சில் பணிபுரிந்தார். கருதுகோளின் எதிர்ப்பாளர்கள் அந்த நேரத்தில் கலைஞர் இன்னும் அத்தகைய சரியான திறனை அடையவில்லை என்றும், எனவே ஓவியம் பின்னர் வரையப்பட்டிருக்கலாம் என்றும் குறிப்பிட்டனர். கூடுதலாக, புளோரன்சில், லியோனார்டோ மற்றொரு படைப்பான "தி பேட்டில் ஆஃப் ஆங்கியாரி" இல் பணியாற்றினார், அதற்கு நிறைய நேரம் பிடித்தது.

மாற்று கருதுகோள்களில், "மோனாலிசா" ஒரு சுய உருவப்படம் அல்லது டா வின்சியின் காதலரும் மாணவருமான சலாயின் உருவம், அவர் "ஜான் தி பாப்டிஸ்ட்" ஓவியத்தில் கைப்பற்றப்பட்டவர் என்ற பரிந்துரைகள் இருந்தன. மாடல் அரகோனின் இசபெல்லா, மிலனின் டச்சஸ் என்றும் பரிந்துரைக்கப்பட்டது. லியோனார்டோ டா வின்சியின் அனைத்து மர்மங்களும் இதற்கு முன் வெளிறியது. இருப்பினும், 2005 ஆம் ஆண்டில், விஞ்ஞானிகள் வசாரியின் பதிப்பிற்கு ஆதரவாக உறுதியான ஆதாரங்களைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது. லியோனார்டோவின் அதிகாரியும் நண்பருமான அகோஸ்டினோ வெஸ்பூசியின் குறிப்புகள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டு ஆய்வு செய்யப்பட்டன. அவர்கள், குறிப்பாக, பிரான்செஸ்கோ டெல் ஜியோகோண்டோவின் மனைவியான லிசா கெரார்டினியின் உருவப்படத்தில் டா வின்சி வேலை செய்வதாகக் குறிப்பிட்டனர்.

அதன் நேரத்திற்கு முன்னால்

ஆசிரியரின் வாழ்நாளில் டா வின்சியின் ஓவியங்கள் புகழ் பெற்றிருந்தால், மற்ற பகுதிகளில் அவர் செய்த பல சாதனைகள் பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் பாராட்டப்பட்டன. லியோனார்டோ டா வின்சி இறந்த தேதி மே 2, 1519 ஆகும். இருப்பினும், பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இறுதியில்தான் மேதையின் பதிவுகள் பொதுவில் வெளிவந்தன. சாதனங்களை விவரிக்கும் லியோனார்டோ டா வின்சியின் வரைபடங்கள் அவற்றின் நேரத்தை விட மிகவும் முன்னால் இருந்தன.

மாஸ்டர் தனது சமகாலத்தவர்களில் பலரை தனது ஓவியத்தால் ஊக்கப்படுத்தி, உயர் மறுமலர்ச்சியின் கலைக்கு அடித்தளம் அமைத்திருந்தால், பதினாறாம் நூற்றாண்டில் இருந்த தொழில்நுட்ப வளர்ச்சியின் மட்டத்தில் அவரது தொழில்நுட்ப சாதனைகளை உயிர்ப்பிக்க இயலாது.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் பறக்கும் கார்கள்

புத்திசாலித்தனமான கண்டுபிடிப்பாளர் எண்ணங்களில் மட்டுமல்ல, நிஜத்திலும் உயர விரும்பினார். பறக்கும் காரை உருவாக்கும் பணியில் ஈடுபட்டார். லியோனார்டோ டா வின்சியின் வரைபடங்களில் உலகின் முதல் மாடல் ஹேங் கிளைடரின் கட்டமைப்பின் வரைபடம் உள்ளது. இது ஏற்கனவே பறக்கும் காரின் மூன்றாவது அல்லது நான்காவது பதிப்பாகும். பைலட் முதலில் உள்ளே வைக்கப்பட வேண்டும். அவர் திரும்பிய சுழலும் பெடல்களால் பொறிமுறையானது இயக்கத்தில் அமைக்கப்பட்டது. ஹேங் கிளைடர் முன்மாதிரி சறுக்கும் விமானத்திற்காக வடிவமைக்கப்பட்டது. இந்த மாதிரி 2002 இல் இங்கிலாந்தில் சோதிக்கப்பட்டது. பின்னர் ஹேங் கிளைடிங்கில் உலக சாம்பியனான பதினேழு வினாடிகள் தரையில் இருக்க முடிந்தது, அதே நேரத்தில் அவர் பத்து மீட்டர் உயரத்திற்கு உயர்ந்தார்.

முன்னதாக, மேதை ஒரு சாதனத்திற்கான வடிவமைப்பை உருவாக்கினார், அது ஒரு முக்கிய ரோட்டரின் உதவியுடன் காற்றில் உயரும். இயந்திரம் தெளிவற்ற முறையில் நவீன ஹெலிகாப்டரை ஒத்திருக்கிறது. இருப்பினும், நான்கு பேரின் ஒருங்கிணைந்த பணியின் விளைவாக இயக்கத்திற்கு வந்த இந்த பொறிமுறையானது, நிறைய குறைபாடுகளைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் அது பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகும் உண்மையாக மாறவில்லை.

போர் வாகனங்கள்

வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் பெரும்பாலும், லியோனார்டோ டா வின்சியை ஒரு நபராக விவரிக்கும் போது, ​​அவரது அமைதியை விரும்பும் இயல்பு மற்றும் இராணுவ நடவடிக்கைகளுக்கு கண்டனம் ஆகியவற்றைக் குறிப்பிடுகின்றனர். இருப்பினும், வெளிப்படையாக, இது எதிரியைத் தோற்கடிப்பதே அதன் ஒரே செயல்பாட்டின் வழிமுறைகளை உருவாக்குவதைத் தடுக்கவில்லை. உதாரணமாக, அவர் ஒரு தொட்டியின் வரைபடத்தை உருவாக்கினார். இது இரண்டாம் உலகப் போரின் இயக்க முறைமைகளுடன் சிறிதும் பொதுவானதாக இல்லை.

எட்டு பேரின் சக்கர நெம்புகோல்களை திருப்பும் முயற்சியால் கார் இயக்கப்பட்டது. மேலும், அவளால் மட்டுமே முன்னேற முடியும். தொட்டி ஒரு வட்ட வடிவத்தைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் பொருத்தப்பட்டிருந்தது அதிக எண்ணிக்கையிலானதுப்பாக்கிகள் வெவ்வேறு திசைகளில் சுட்டிக்காட்டப்பட்டன. இன்று, எந்தவொரு லியோனார்டோ டா வின்சி அருங்காட்சியகமும் அத்தகைய போர் வாகனத்தை நிரூபிக்க முடியும், இது புத்திசாலித்தனமான மாஸ்டரின் வரைபடங்களின்படி செய்யப்படுகிறது.

டாவின்சி கண்டுபிடித்த ஆயுதங்களில் பயங்கரமான தோற்றமுடைய அரிவாள் தேர் மற்றும் ஒரு இயந்திர துப்பாக்கியின் முன்மாதிரி இருந்தது. இந்த தயாரிப்புகள் அனைத்தும் ஒரு மேதையின் சிந்தனையின் அகலத்தை நிரூபிக்கின்றன, சமூகம் நகரும் வளர்ச்சியின் பாதையை பல நூற்றாண்டுகளாக கணிக்கும் திறன்.

ஆட்டோமொபைல்

மேதையின் வளர்ச்சிகளில் ஒரு கார் மாடல் இருந்தது. வெளிப்புறமாக, இது நாம் பழகிய கார்களைப் போல இல்லை, மாறாக ஒரு வண்டியை ஒத்திருந்தது. லியோனார்டோ அதை எவ்வாறு நகர்த்த விரும்பினார் என்பது நீண்ட காலமாக தெளிவாகத் தெரியவில்லை. இந்த மர்மம் 2004 இல் தீர்க்கப்பட்டது, இத்தாலியில் ஒரு டா வின்சி கார் வரைபடங்களின்படி உருவாக்கப்பட்டு வசந்த பொறிமுறையுடன் பொருத்தப்பட்டது. ஒருவேளை இது மாதிரியின் ஆசிரியர் கருதியதுதான்.

சிறந்த நகரம்

லியோனார்டோ டா வின்சி கொந்தளிப்பான காலங்களில் வாழ்ந்தார்: போர்கள் அடிக்கடி நிகழ்ந்தன, பல இடங்களில் பிளேக் பரவியது. ஒரு மேதையின் தேடும் மனம், கடுமையான நோய்களையும் அவை கொண்டு வரும் துரதிர்ஷ்டங்களையும் எதிர்கொண்டது, வாழ்க்கைத் தரத்தை மேம்படுத்துவதற்கான வழியைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றது. டா வின்சி ஒரு சிறந்த நகரத்தின் வரைபடத்தை உருவாக்கினார், இது பல நிலைகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: உயர் வகுப்புகளுக்கு மேல் ஒன்று, வர்த்தகத்திற்கு கீழ் ஒன்று. ஆசிரியரின் யோசனையின்படி, அனைத்து வீடுகளும் குழாய்கள் மற்றும் கால்வாய்களின் அமைப்பைப் பயன்படுத்தி தொடர்ந்து தண்ணீரை அணுக வேண்டும். சிறந்த நகரம் குறுகிய தெருக்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை, ஆனால் பரந்த சதுரங்கள் மற்றும் சாலைகள் கொண்டது. இத்தகைய கண்டுபிடிப்புகளின் நோக்கம் நோயைக் குறைப்பது மற்றும் சுகாதாரத்தை மேம்படுத்துவதாகும். திட்டம் காகிதத்தில் இருந்தது: லியோனார்டோ அதை முன்மொழிந்த மன்னர்கள் இந்த யோசனையை மிகவும் தைரியமாகக் கருதினர்.

மற்ற பகுதிகளில் சாதனைகள்

விஞ்ஞானம் மேதைக்கு நிறைய கடன்பட்டிருக்கிறது. லியோனார்டோ டா வின்சிக்கு மனித உடற்கூறியல் பற்றிய சிறந்த புரிதல் இருந்தது. அவர் கடினமாக உழைத்தார், உறுப்புகளின் உள் அமைப்பு மற்றும் தசைகளின் கட்டமைப்பின் அம்சங்களை வரைந்து, உடற்கூறியல் வரைபடத்தின் கொள்கைகளை உருவாக்கினார். தைராய்டு சுரப்பி மற்றும் அதன் முக்கிய செயல்பாடுகள் பற்றிய விளக்கத்தையும் அவர் செய்தார். வானியல் ஆராய்ச்சியில் நேரத்தை செலவழித்து, சூரியன் சந்திரனை ஒளிரச் செய்யும் வழிமுறையை விளக்கினார். டா வின்சி இயற்பியலை தனது கவனத்தை இழக்கவில்லை, உராய்வு குணகம் என்ற கருத்தை அறிமுகப்படுத்தினார் மற்றும் அதை பாதிக்கும் காரணிகளை அடையாளம் காட்டினார்.

நவீன தொல்லியல் துறையின் சிறப்பியல்பு மேதைகளின் படைப்புகளில் கருத்துக்கள் உள்ளன. எனவே, அந்த நேரத்தில் அவர் அதிகாரப்பூர்வ பதிப்பின் ஆதரவாளராக இல்லை, அதன்படி மலைகளின் சரிவுகளில் அதிக எண்ணிக்கையில் காணப்படும் குண்டுகள், பெரும் வெள்ளம் காரணமாக அங்கு வந்தன. விஞ்ஞானியின் கூற்றுப்படி, ஒரு காலத்தில் இந்த மலைகள் கடல்களின் கரையோரமாகவோ அல்லது அவற்றின் அடிப்பகுதியாகவோ இருந்திருக்கலாம். கற்பனை செய்ய முடியாத காலத்திற்குப் பிறகு, அவர்கள் "வளர்ந்து" அவர்கள் பார்ப்பவர்களாக மாறினார்கள்.

இரகசிய எழுத்துக்கள்

லியோனார்டோவின் மர்மங்களில், மோனாலிசாவின் மர்மத்திற்குப் பிறகு, அவரது கண்ணாடி கையெழுத்து பெரும்பாலும் விவாதிக்கப்படுகிறது. மேதை இடது கை. அவர் தனது பெரும்பாலான குறிப்புகளை தலைகீழாகச் செய்தார்: வார்த்தைகள் வலமிருந்து இடமாகச் சென்றன மற்றும் கண்ணாடியின் உதவியுடன் மட்டுமே படிக்க முடியும். மை தடவாமல் இருக்க டா வின்சி இப்படி எழுதிய ஒரு பதிப்பு உள்ளது. மற்றொரு கருதுகோள், விஞ்ஞானி தனது படைப்புகள் முட்டாள்கள் மற்றும் அறிவற்றவர்களின் சொத்தாக மாற விரும்பவில்லை என்று கூறுகிறது. பெரும்பாலும், இந்த கேள்விக்கான சரியான பதிலை நாம் ஒருபோதும் அறிய மாட்டோம்.

பெரிய லியோனார்டோவின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை குறைவான ரகசியம் அல்ல. மேதை அவளைக் காட்ட முற்படாததால், அவளைப் பற்றி அதிகம் அறியப்படவில்லை. எனவே, இன்று இந்த விஷயத்தில் மிகவும் நம்பமுடியாத கருதுகோள்கள் நிறைய உள்ளன. இருப்பினும், இது ஒரு தனி கட்டுரைக்கான தலைப்பு.

உலக கலைக்கு லியோனார்டோ டா வின்சியின் பங்களிப்பு மறுக்க முடியாதது மற்றும் வெளிப்படையானது, அவரது அசாதாரண மனம், இது முற்றிலும் வேறுபட்ட துறைகளில் இருந்து பிரச்சினைகளை ஒரே நேரத்தில் புரிந்து கொள்ள முடியும். மனித அறிவு. வரலாற்றில் சிலரே இந்த அர்த்தத்தில் லியோனார்டோவுடன் ஒப்பிட முடியும். அதே நேரத்தில், அவர் தனது சகாப்தத்தின் தகுதியான பிரதிநிதியாக இருந்தார், மறுமலர்ச்சியின் அனைத்து கொள்கைகளையும் உள்ளடக்கினார். அவர் உலகிற்கு உயர் மறுமலர்ச்சியின் கலையைக் கொடுத்தார், யதார்த்தத்தின் மிகவும் துல்லியமான பிரதிநிதித்துவத்திற்கான அடித்தளத்தை அமைத்தார், மேலும் "விட்ருவியன் மேன்" வரைபடத்தில் பொதிந்துள்ள உடலின் நியமன விகிதாச்சாரத்தை உருவாக்கினார். அவரது அனைத்து செயல்பாடுகளாலும், அவர் உண்மையில் நம் மனதின் வரம்புகள் பற்றிய எண்ணத்தை தோற்கடித்தார்.

லியோனார்டோ டா வின்சி ஏப்ரல் 15, 1452 இல் புளோரன்ஸ் நகருக்கு மேற்கே அமைந்துள்ள வின்சி நகரில் (அல்லது அதற்கு அருகில்) பிறந்தார். அவர் புளோரண்டைன் நோட்டரி மற்றும் ஒரு விவசாயப் பெண்ணின் முறைகேடான மகனாவார், அவருடைய தந்தையின் வீட்டில் வளர்க்கப்பட்டார். ஒரு படித்த மனிதனின் மகன் என்பதால், முழுமையான ஆரம்பக் கல்வியைப் பெற்றார்.

1467 - 15 வயதில், லியோனார்டோ முன்னணி மாஸ்டர்களில் ஒருவரிடம் பயிற்சி பெற்றார். ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சிபுளோரன்ஸ், ஆண்ட்ரியா டெல் வெரோச்சியோ; 1472 - கலைஞர்களின் கில்டில் சேர்ந்தார், வரைதல் மற்றும் பிற தேவையான துறைகளின் அடிப்படைகளைப் படித்தார்; 1476 - அவர் வெரோச்சியோவின் பட்டறையில் பணிபுரிந்தார், வெளிப்படையாக மாஸ்டருடன் ஒத்துழைத்தார்.

1480 வாக்கில், லியோனார்டோ ஏற்கனவே பெரிய ஆர்டர்களைக் கொண்டிருந்தார், ஆனால் 2 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் மிலனுக்குச் சென்றார். மிலனின் ஆட்சியாளரான லுடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சாவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், அவர் தன்னை ஒரு பொறியாளர், இராணுவ நிபுணர் மற்றும் கலைஞர் என்று அறிமுகப்படுத்தினார். அவர் மிலனில் கழித்த ஆண்டுகள் பல்வேறு செயல்பாடுகளால் நிரப்பப்பட்டன. லியோனார்டோ டா வின்சி பல ஓவியங்கள் மற்றும் புகழ்பெற்ற ஃப்ரெஸ்கோ "தி லாஸ்ட் சப்பர்" ஆகியவற்றை வரைந்தார் மற்றும் விடாமுயற்சியுடன் தீவிரமாக தனது குறிப்புகளை வைக்கத் தொடங்கினார். லியோனார்டோ ஒரு கட்டிடக் கலைஞர்-வடிவமைப்பாளர் (ஒருபோதும் செயல்படுத்தப்படாத புதுமையான திட்டங்களை உருவாக்கியவர்), உடற்கூறியல் நிபுணர், ஹைட்ராலிக் பொறியாளர், பொறிமுறைகளைக் கண்டுபிடித்தவர், நீதிமன்ற நிகழ்ச்சிகளுக்கான அலங்காரங்களை உருவாக்கியவர், புதிர்கள், புதிர்களை எழுதுபவர். மற்றும் நீதிமன்றம், இசைக்கலைஞர் மற்றும் ஓவியக் கோட்பாட்டாளர் ஆகியோரின் பொழுதுபோக்குக்கான கட்டுக்கதைகள்.

1499 - லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சாவை பிரெஞ்சுக்காரர்கள் மிலனில் இருந்து வெளியேற்றிய பிறகு, லியோனார்டோ வெனிஸுக்குப் புறப்பட்டு, வழியில் மாண்டுவாவைப் பார்வையிட்டார், அங்கு அவர் தற்காப்பு கட்டமைப்புகளை நிர்மாணிப்பதில் பங்கேற்றார், பின்னர் புளோரன்ஸ் திரும்பினார். அந்த நேரத்தில், அவர் கணிதத்தில் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தார், அவர் ஒரு தூரிகையை எடுப்பதைப் பற்றி யோசிக்கக்கூட விரும்பவில்லை. 12 ஆண்டுகளாக, லியோனார்டோ தொடர்ந்து நகரத்திலிருந்து நகரத்திற்குச் சென்றார், ரோமக்னாவில் பிரபலமானவர்களுக்காக பணிபுரிந்தார், பியோம்பினோவுக்காக தற்காப்பு கட்டமைப்புகளை வடிவமைத்தார் (ஒருபோதும் கட்டப்படவில்லை).

புளோரன்சில் அவர் மைக்கேலேஞ்சலோவுடன் போட்டி போடுகிறார்; இரண்டு கலைஞர்களும் பலாஸ்ஸோ டெல்லா சிக்னோரியாவிற்கு (பாலாஸ்ஸோ வெச்சியோ) வரைந்த மகத்தான போர் இசையமைப்புகளில் இந்தப் போட்டி உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தது. பின்னர் லியோனார்டோ இரண்டாவது குதிரையேற்ற நினைவுச்சின்னத்தை உருவாக்கினார், இது முதல் போல, ஒருபோதும் உருவாக்கப்படவில்லை. இத்தனை வருடங்கள் முழுவதும், அவர் தனது குறிப்பேடுகளை நிரப்பிக்கொண்டே இருக்கிறார். பல்வேறு பாடங்கள் தொடர்பான அவரது கருத்துக்களை அவை பிரதிபலிக்கின்றன. இதுவே ஓவியம், உடற்கூறியல், கணிதம் மற்றும் பறவைகள் பறக்கும் கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறை. 1513 - 1499 இல், அவரது ஆதரவாளர்கள் மிலனில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டனர்.

லியோனார்டோ ரோம் செல்கிறார், அங்கு அவர் மெடிசியின் அனுசரணையில் 3 ஆண்டுகள் செலவிடுகிறார். உடற்கூறியல் ஆராய்ச்சிக்கான பொருள் இல்லாததால் மனச்சோர்வுடனும் வருத்தத்துடனும், எங்கும் செல்லாத சோதனைகளில் ஈடுபடுகிறார்.

பிரான்சின் மன்னர்கள், முதலில் லூயிஸ் XII, பின்னர் பிரான்சிஸ் I, படைப்புகளைப் பாராட்டினர் இத்தாலிய மறுமலர்ச்சி, குறிப்பாக லியோனார்டோவின் கடைசி இரவு உணவு. எனவே, 1516 ஆம் ஆண்டில், லியோனார்டோவின் பல்துறை திறமைகளை நன்கு அறிந்த பிரான்சிஸ் I, அவரை நீதிமன்றத்திற்கு அழைத்ததில் ஆச்சரியமில்லை, அது பின்னர் லோயர் பள்ளத்தாக்கில் உள்ள அம்போயிஸ் கோட்டையில் அமைந்திருந்தது. சிற்பி பென்வெனுடோ செல்லினி எழுதியது போல், புளோரன்டைன் ஹைட்ராலிக் திட்டங்கள் மற்றும் புதிய திட்டங்களில் பணிபுரிந்த போதிலும் அரச அரண்மனை, அவரது முக்கிய தொழில் நீதிமன்ற முனிவர் மற்றும் ஆலோசகர் என்ற கௌரவ பதவியாகும்.

ஒரு விமானத்தை உருவாக்கும் யோசனையால் ஈர்க்கப்பட்ட புளோரண்டைன் முதலில் இறக்கைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட எளிய கருவியை (டேடலஸ் மற்றும் இக்காரஸ்) உருவாக்கியது. அவரது புதிய யோசனை முழு கட்டுப்பாட்டுடன் ஒரு விமானம். ஆனால் மோட்டார் இல்லாததால் அந்த எண்ணத்தை உயிர்ப்பிக்க முடியவில்லை. விஞ்ஞானியின் பிரபலமான யோசனை ஒரு கருவியாகும் செங்குத்து புறப்படுதல்மற்றும் இறங்கும்.

பொதுவாக திரவம் மற்றும் ஹைட்ராலிக்ஸ் விதிகளைப் படித்த லியோனார்டோ பூட்டுகள் மற்றும் கழிவுநீர் துறைமுகங்களின் கோட்பாட்டிற்கு பெரும் பங்களிப்பை வழங்கினார், நடைமுறையில் யோசனைகளை சோதித்தார்.

லியோனார்டோவின் பிரபலமான ஓவியங்கள் - “லா ஜியோகோண்டா”, “தி லாஸ்ட் சப்பர்”, “மடோனா வித் எர்மைன்” மற்றும் பல. லியோனார்டோ அவர் செய்த எல்லாவற்றிலும் கோரினார் மற்றும் துல்லியமாக இருந்தார். ஓவியம் வரைவதற்கு முன்பே, தொடங்கும் முன் பாடத்தை முழுமையாகப் படிக்க வேண்டும் என்று வலியுறுத்தினார்.

லியோனார்டோவின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் விலைமதிப்பற்றவை. அவை முழுமையாக 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் மட்டுமே வெளியிடப்பட்டன. அவரது குறிப்புகளில், லியோனார்டோ டா வின்சி எண்ணங்களை மட்டும் குறிப்பிட்டார், ஆனால் அவற்றை வரைபடங்கள், வரைபடங்கள் மற்றும் விளக்கங்களுடன் சேர்த்துக் கொண்டார்.

லியோனார்டோ டா வின்சி பல துறைகளில் திறமையானவர்; கட்டிடக்கலை, கலை மற்றும் இயற்பியல் வரலாற்றில் குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பைச் செய்தார்.

லியோனார்டோ டா வின்சி மே 2, 1519 அன்று அம்போயிஸில் இறந்தார்; இந்த நேரத்தில், அவரது ஓவியங்கள் வழக்கமாக தனியார் சேகரிப்புகளுக்கு விநியோகிக்கப்பட்டன, மேலும் அவரது குறிப்புகள் பல்வேறு தொகுப்புகளில் இருந்தன, இன்னும் பல நூற்றாண்டுகளாக முற்றிலும் மறந்துவிட்டன.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் ரகசியங்கள்

லியோனார்டோ டா வின்சி நிறைய குறியாக்கம் செய்தார், இதனால் அவரது யோசனைகள் படிப்படியாக வெளிப்படும், மனிதநேயம் அவர்களுக்கு "பழுக்க" முடியும். அவர் தனது இடது கையால் மற்றும் மிகச் சிறிய எழுத்துக்களில், வலமிருந்து இடமாக எழுதினார், அதனால் உரை ஒரு கண்ணாடி படம் போல் இருந்தது. அவர் புதிர்களில் பேசினார், உருவக தீர்க்கதரிசனங்களைச் செய்தார், புதிர்களை உருவாக்க விரும்பினார். லியோனார்டோ டா வின்சி தனது படைப்புகளில் கையெழுத்திடவில்லை, ஆனால் அவற்றில் அடையாள அடையாளங்கள் உள்ளன. உதாரணமாக, நீங்கள் ஓவியங்களை உன்னிப்பாகக் கவனித்தால், ஒரு குறியீட்டுப் பறவை புறப்படுவதைக் காணலாம். வெளிப்படையாக, இதுபோன்ற பல அறிகுறிகள் உள்ளன, அதனால்தான் அவரது மறைக்கப்பட்ட "மூளைக்குழந்தைகள்" ஒன்று எதிர்பாராத விதமாக கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. பிரபலமான ஓவியங்கள், பல நூற்றாண்டுகளாக. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, இது “பெனாய்ஸ் மடோனா” உடன் நடந்தது, இது நீண்ட காலமாக, வீட்டு ஐகானாக, பயண நடிகர்களுடன் கொண்டு செல்லப்பட்டது.

லியோனார்ட் சிதறல் (அல்லது sfumato) கொள்கையை கண்டுபிடித்தார். அவரது கேன்வாஸ்களில் உள்ள பொருட்களுக்கு தெளிவான எல்லைகள் இல்லை: எல்லாவற்றையும், வாழ்க்கையைப் போலவே, மங்கலானது, ஒன்றையொன்று ஊடுருவுகிறது, அதாவது அது சுவாசிக்கிறது, வாழ்கிறது, கற்பனையை எழுப்புகிறது. இந்த கொள்கையில் தேர்ச்சி பெற, அவர் பயிற்சி செய்ய அறிவுறுத்தினார்: சுவர்கள், சாம்பல், மேகங்கள் அல்லது ஈரப்பதத்திலிருந்து தோன்றும் அழுக்குகளில் கறைகளைப் பார்க்கவும். கிளப்களில் படங்களைத் தேடுவதற்காக அவர் பணிபுரிந்த அறையை புகையுடன் புகைபிடிப்பார்.

ஸ்ஃபுமாடோ விளைவுக்கு நன்றி, ஜியோகோண்டாவின் மினுமினுப்பான புன்னகை தோன்றியது: பார்வையின் மையத்தைப் பொறுத்து, ஜியோகோண்டா மென்மையாகவோ அல்லது பாவமாகவோ சிரிக்கிறார் என்று பார்வையாளருக்குத் தெரிகிறது. மோனாலிசாவின் இரண்டாவது அதிசயம் அது "உயிருடன்" உள்ளது. பல நூற்றாண்டுகளாக, அவளுடைய புன்னகை மாறுகிறது, அவளுடைய உதடுகளின் மூலைகள் உயரும். அதே வழியில், மாஸ்டர் பல்வேறு அறிவியல்களின் அறிவைக் கலந்தார், எனவே அவரது கண்டுபிடிப்புகள் காலப்போக்கில் மேலும் மேலும் பயன்பாடுகளைக் கண்டறிகின்றன. ஒளி மற்றும் நிழல் பற்றிய கட்டுரையில் இருந்து ஊடுருவும் விசை, ஊசலாட்ட இயக்கம் மற்றும் அலை பரவல் பற்றிய அறிவியல்களின் ஆரம்பம் வருகிறது. அவரது 120 புத்தகங்கள் அனைத்தும் உலகம் முழுவதும் விநியோகிக்கப்பட்டுள்ளன மற்றும் படிப்படியாக மனிதகுலத்திற்கு வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன.

லியோனார்டோ டா வின்சி மற்ற அனைவருக்கும் ஒப்புமை முறையை விரும்பினார். ஒரு ஒப்புமையின் தோராயமான தன்மை ஒரு சிலாக்கியத்தின் துல்லியத்தை விட ஒரு நன்மையாகும், மூன்றாவது தவிர்க்க முடியாமல் இரண்டு முடிவுகளிலிருந்து பின்தொடரும் போது. ஆனால் எவ்வளவு வினோதமான ஒப்புமை, அதிலிருந்து வரும் முடிவுகள் மேலும் நீடிக்கின்றன. உதாரணமாக, மனித உடலின் விகிதாசாரத்தை நிரூபிக்கும் டாவின்சியின் புகழ்பெற்ற விளக்கப்படத்தை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். நீட்டிய கைகள் மற்றும் விரிந்த கால்கள் கொண்ட ஒரு மனித உருவம் ஒரு வட்டத்திலும், மூடிய கால்கள் மற்றும் உயர்த்தப்பட்ட கைகளுடன் ஒரு சதுரத்திலும் பொருந்துகிறது. இந்த "மில்" பல்வேறு முடிவுகளுக்கு வழிவகுத்தது. லியோனார்டோ மட்டுமே தேவாலயங்களுக்கான வடிவமைப்புகளை உருவாக்கினார், அதில் பலிபீடம் நடுவில் வைக்கப்பட்டுள்ளது (மனித தொப்புளைக் குறிக்கிறது), மற்றும் வழிபாட்டாளர்கள் சுற்றிலும் சமமான இடைவெளியில் உள்ளனர். ஆக்டோஹெட்ரான் வடிவத்தில் உள்ள இந்த தேவாலயத் திட்டம் மேதைகளின் மற்றொரு கண்டுபிடிப்பாக செயல்பட்டது - பந்து தாங்குதல்.

புளோரண்டைன் கான்ட்ராப்போஸ்டோவைப் பயன்படுத்த விரும்பினார், இது இயக்கத்தின் மாயையை உருவாக்குகிறது. கோர்டே வெச்சியோவில் அவரது ராட்சத குதிரையின் சிற்பத்தைப் பார்த்த அனைவரும் விருப்பமின்றி தங்கள் நடையை மிகவும் நிதானமாக மாற்றினர்.

லியோனார்டோ ஒரு வேலையை முடிக்க அவசரப்படவில்லை, ஏனென்றால் முடிக்கப்படாதது ஒரு ஒருங்கிணைந்த வாழ்க்கைத் தரம். முடிப்பது என்பது கொலை! புளோரன்டைனின் மந்தநிலை நகரத்தின் பேச்சாக இருந்தது; அவர் இரண்டு அல்லது மூன்று பக்கவாதம் செய்து பல நாட்களுக்கு நகரத்தை விட்டு வெளியேறலாம், எடுத்துக்காட்டாக, லோம்பார்டியின் பள்ளத்தாக்குகளை மேம்படுத்த அல்லது தண்ணீரில் நடப்பதற்கான ஒரு கருவியை உருவாக்க. ஏறக்குறைய அவரது குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகள் ஒவ்வொன்றும் "முடிவடையாதவை". மாஸ்டர் ஒரு சிறப்பு அமைப்பைக் கொண்டிருந்தார், அதன் உதவியுடன் அவர் முடிக்கப்பட்ட ஓவியத்தில் "முழுமையற்ற ஜன்னல்களை" சிறப்பாக உருவாக்கினார். வெளிப்படையாக, அவர் வாழ்க்கையே தலையிட்டு எதையாவது சரிசெய்யக்கூடிய இடத்தை விட்டுவிட்டார்.

அவர் பாடலை திறமையாக வாசித்தார். லியோனார்டோவின் வழக்கு மிலன் நீதிமன்றத்தில் விசாரிக்கப்பட்டபோது, ​​அவர் ஒரு இசைக்கலைஞராகவோ அல்லது கண்டுபிடிப்பாளராகவோ தோன்றவில்லை.

லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு ஓரினச்சேர்க்கையாளர் என்று ஒரு பதிப்பு உள்ளது. கலைஞர் வெரோச்சியோவின் ஸ்டுடியோவில் படித்துக்கொண்டிருந்தபோது, ​​​​தனக்காக போஸ் கொடுத்த ஒரு பையனை அவர் துன்புறுத்தியதாக குற்றம் சாட்டப்பட்டார். நீதிமன்றம் அவரை விடுதலை செய்தது.

ஒரு பதிப்பின் படி, ஜியோகோண்டா தனது ரகசிய கர்ப்பத்தை உணர்ந்ததிலிருந்து புன்னகைக்கிறார்.

மற்றொருவரின் கூற்றுப்படி, மோனாலிசா கலைஞருக்கு போஸ் கொடுத்தபோது இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் கோமாளிகளால் மகிழ்ந்தார்.

மற்றொரு அனுமானம் உள்ளது, அதன்படி, "மோனாலிசா" லியோனார்டோவின் சுய உருவப்படம்.

லியோனார்டோ டா வின்சி, வெளிப்படையாக, அவருக்கு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கூறக்கூடிய ஒரு சுய உருவப்படத்தை விட்டுவிடவில்லை. லியோனார்டோவின் புகழ்பெற்ற சுய-உருவப்படமான சங்குயின் (பாரம்பரியமாக தேதியிட்டது 1512-1515) அவரை முதுமையில் சித்தரிக்கிறது என்று நிபுணர்கள் சந்தேகிக்கின்றனர். இது அநேகமாக கடைசி சப்பருக்கான அப்போஸ்தலரின் தலையைப் பற்றிய ஆய்வு மட்டுமே என்று நம்பப்படுகிறது. இது கலைஞரின் சுய உருவப்படமா என்ற சந்தேகம் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் வெளிப்படுத்தத் தொடங்கியது; அவற்றை கடைசியாக வெளிப்படுத்தியவர் சமீபத்தில் லியோனார்டோ டா வின்சியின் முன்னணி நிபுணர்களில் ஒருவரான பேராசிரியர் பியட்ரோ மரானி ஆவார்.

ஆம்ஸ்டர்டாம் பல்கலைக்கழக விஞ்ஞானிகள் மற்றும் அமெரிக்க ஆராய்ச்சியாளர்கள் ஆய்வு செய்துள்ளனர் மர்மமான புன்னகைமோனாலிசா, ஒரு புதிய கணினி நிரலைப் பயன்படுத்தி, அதன் கலவையை அவிழ்த்தார்: அவர்களின் கூற்றுப்படி, அதில் 83 சதவீதம் மகிழ்ச்சி, 9 சதவீதம் வெறுப்பு, 6 சதவீதம் பயம் மற்றும் 2 சதவீதம் கோபம் உள்ளது.

லியோனார்டோ தண்ணீரை நேசித்தார்: அவர் நீருக்கடியில் டைவிங்கிற்கான வழிமுறைகளை உருவாக்கினார், அவர் நீருக்கடியில் டைவிங்கிற்கான ஒரு சாதனத்தை கண்டுபிடித்து விவரித்தார், ஸ்கூபா டைவிங்கிற்கான சுவாசக் கருவி. லியோனார்டோ டா வின்சியின் அனைத்து கண்டுபிடிப்புகளும் நவீன நீருக்கடியில் உபகரணங்களின் அடிப்படையை உருவாக்கியது.

தசைகளின் இருப்பிடம் மற்றும் அமைப்பைப் புரிந்துகொள்வதற்காக சடலங்களைத் துண்டிக்கத் தொடங்கிய ஓவியர்களில் லியோனார்டோ முதன்மையானவர்.

வளர்பிறை பிறை கட்டத்தில் சந்திரனின் அவதானிப்புகள் ஆராய்ச்சியாளரை முக்கியமான ஒன்றிற்கு இட்டுச் சென்றன. அறிவியல் கண்டுபிடிப்புகள்- லியோனார்டோ டா வின்சி, சூரிய ஒளி நமது கிரகத்தில் இருந்து பிரதிபலிக்கிறது மற்றும் இரண்டாம் நிலை வெளிச்சத்தின் வடிவத்தில் சந்திரனுக்குத் திரும்புகிறது என்பதைக் கண்டுபிடித்தார்.

புளோரண்டைன் இருதரப்பு - அவர் வலது மற்றும் இடது கைகளால் சமமாக நன்றாக இருந்தார். அவர் டிஸ்லெக்ஸியாவால் பாதிக்கப்பட்டார் (படிக்கும் திறன் குறைபாடு) - "வார்த்தை குருட்டுத்தன்மை" என்று அழைக்கப்படும் இந்த நோய், இடது அரைக்கோளத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியில் குறைந்த மூளை செயல்பாடுகளுடன் தொடர்புடையது. லியோனார்டோ கண்ணாடியில் எழுதினார் என்பது அனைவரும் அறிந்த உண்மை.

ஒப்பீட்டளவில் மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, லூவ்ரே கலைஞரின் மிகவும் பிரபலமான தலைசிறந்த படைப்பான லா ஜியோகோண்டாவை பொது மக்களிடமிருந்து பிரத்யேகமாக பொருத்தப்பட்ட அறைக்கு மாற்ற $5.5 மில்லியன் செலவிட்டார். 840 சதுர மீட்டர் பரப்பளவைக் கொண்ட மாநில மண்டபத்தின் மூன்றில் இரண்டு பங்கு லா ஜியோகோண்டாவுக்கு ஒதுக்கப்பட்டது. மீ. பெரிய அறை ஒரு கேலரியாக மீண்டும் கட்டப்பட்டது, அதன் தூர சுவரில் பெரிய லியோனார்டோவின் புகழ்பெற்ற படைப்பு இப்போது தொங்குகிறது. பெருவியன் கட்டிடக் கலைஞர் லோரென்சோ பிக்வெராஸின் வடிவமைப்பின் படி மேற்கொள்ளப்பட்ட புனரமைப்பு சுமார் 4 ஆண்டுகள் நீடித்தது. "மோனாலிசா" ஒரு தனி அறைக்கு மாற்றுவதற்கான முடிவு லூவ்ரின் நிர்வாகத்தால் எடுக்கப்பட்டது, ஏனெனில் அதன் அசல் இடத்தில், இத்தாலிய எஜமானர்களால் மற்ற ஓவியங்களால் சூழப்பட்ட, இந்த தலைசிறந்த படைப்பு இழக்கப்பட்டது, மேலும் பொதுமக்கள் கட்டாயப்படுத்தப்பட்டனர். புகழ்பெற்ற ஓவியத்தைப் பார்க்க வரிசையில் நிற்கவும்.

2003, ஆகஸ்ட் - 50 மில்லியன் டாலர்கள் மதிப்புள்ள பெரிய லியோனார்டோவின் ஓவியம், "மடோனா வித் எ ஸ்பிண்டில்", ஸ்காட்லாந்தில் உள்ள டிரம்லன்ரிக் கோட்டையில் இருந்து திருடப்பட்டது. ஸ்காட்லாந்தின் பணக்கார நில உரிமையாளர்களில் ஒருவரான பக்ளூச் பிரபுவின் வீட்டிலிருந்து தலைசிறந்த படைப்பு திருடப்பட்டது.

லியோனார்டோ ஒரு சைவ உணவு உண்பவர் என்று நம்பப்படுகிறது (ஆண்ட்ரியா கோர்சாலி, கியுலியானோ டி லோரென்சோ டி மெடிசிக்கு எழுதிய கடிதத்தில், இறைச்சி சாப்பிடாத இந்தியருடன் ஒப்பிடுகிறார்). லியோனார்டோவுக்கு இந்த சொற்றொடர் அடிக்கடி காரணம்: “ஒரு நபர் சுதந்திரத்திற்காக பாடுபடுகிறார் என்றால், அவர் ஏன் பறவைகளையும் விலங்குகளையும் கூண்டுகளில் அடைக்கிறார்? .. மனிதன் உண்மையிலேயே விலங்குகளின் ராஜா, ஏனென்றால் அவன் அவற்றை கொடூரமாக அழிப்பான். பிறரைக் கொன்று வாழ்கிறோம். நாங்கள் கல்லறைகள் நடக்கிறோம்! சிறுவயதிலேயே நான் இறைச்சியை விட்டுவிட்டேன்" என்பதிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது ஆங்கில மொழிபெயர்ப்புடிமிட்ரி மெரெஷ்கோவ்ஸ்கியின் நாவல் “உயிர்த்தெழுந்த கடவுள்கள். லியோனார்டோ டா வின்சி."

லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு நீர்மூழ்கிக் கப்பல், ஒரு ப்ரொப்பல்லர், ஒரு தொட்டி, ஒரு தறி, ஒரு பந்து தாங்கி மற்றும் பறக்கும் கார்களுக்கான வடிவமைப்புகளை உருவாக்கினார்.

கால்வாய்களை கட்டும் போது, ​​லியோனார்டோ ஒரு அவதானிப்பு செய்தார், பின்னர் பூமியின் அடுக்குகள் உருவாகும் நேரத்தை அங்கீகரிப்பதற்காக ஒரு கோட்பாட்டுக் கொள்கையாக அவரது பெயரில் புவியியலில் நுழைந்தார். பைபிள் சுட்டிக்காட்டியதை விட நமது கிரகம் மிகவும் பழமையானது என்று அவர் முடிவு செய்தார்.

டா வின்சியின் பொழுதுபோக்குகளில் சமையல் மற்றும் பரிமாறும் கலை ஆகியவை அடங்கும். மிலனில், பதின்மூன்று ஆண்டுகளாக அவர் நீதிமன்ற விருந்துகளின் மேலாளராக இருந்தார். சமையல்காரர்களின் வேலையை எளிதாக்க பல சமையல் சாதனங்களைக் கண்டுபிடித்தார். லியோனார்டோவின் அசல் உணவு - மெல்லியதாக வெட்டப்பட்ட சுண்டவைத்த இறைச்சி, மேலே போடப்பட்ட காய்கறிகள் - நீதிமன்ற விருந்துகளில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது.

டெர்ரி ப்ராட்செட்டின் புத்தகங்களில் ஒரு பாத்திரம் உள்ளது, அதன் பெயர் லியோனார்ட், அதன் முன்மாதிரி லியோனார்டோ டா வின்சி. பிராட்செட்டின் லியோனார்ட் வலமிருந்து இடமாக எழுதுகிறார், பல்வேறு இயந்திரங்களைக் கண்டுபிடித்தார், ரசவாதத்தைப் பயிற்சி செய்கிறார், படங்களை வரைகிறார் (மோனா ஓக்கின் உருவப்படம் மிகவும் பிரபலமானது)

கணிசமான எண்ணிக்கையிலான லியோனார்டோவின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் முதலில் அம்ப்ரோசியன் நூலகத்தின் கண்காணிப்பாளரான கார்லோ அமோரெட்டியால் வெளியிடப்பட்டன.

பரபரப்பான கண்டுபிடிப்பு குறித்து இத்தாலிய விஞ்ஞானிகள் ஒரு அறிக்கையை வெளியிட்டனர். அவர்களின் கூற்றுப்படி, லியோனார்டோவின் ஆரம்பகால சுய உருவப்படம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த கண்டுபிடிப்பு பத்திரிகையாளர் பியரோ ஏஞ்சலாவுக்கு சொந்தமானது.

லியோனார்டோ டா வின்சி ஏப்ரல் 15, 1452 அன்று வின்சி நகருக்கு அருகிலுள்ள அஞ்சியாடோ கிராமத்தில் பிறந்தார் (எனவே அவரது குடும்பப்பெயரின் முன்னொட்டு). சிறுவனின் தந்தையும் தாயும் திருமணமாகவில்லை, எனவே லியோனார்டோ தனது முதல் ஆண்டுகளை தனது தாயுடன் கழித்தார். விரைவில் நோட்டரியாக பணியாற்றிய அவரது தந்தை அவரை தனது குடும்பத்திற்கு அழைத்துச் சென்றார்.

1466 ஆம் ஆண்டில், டாவின்சி புளோரன்ஸில் உள்ள கலைஞரான வெரோச்சியோவின் ஸ்டுடியோவில் பயிற்சியாளராக நுழைந்தார், அங்கு பெருகினோ, அக்னோலோ டி போலோ, லோரென்சோ டி கிரெடி ஆகியோரும் படித்தனர், போடிசெல்லி வேலை செய்தார், கிர்லாண்டாயோ மற்றும் பலர் பார்வையிட்டனர். இந்த நேரத்தில், லியோனார்டோ வரைவதில் ஆர்வம் காட்டினார். சிற்பம் மற்றும் மாடலிங், உலோகம், வேதியியல், வரைதல், பிளாஸ்டர், தோல் மற்றும் உலோகத்துடன் வேலை செய்வதில் தேர்ச்சி பெற்றவர். 1473 இல், டா வின்சி செயின்ட் லூக்கின் கில்டில் மாஸ்டர் ஆக தகுதி பெற்றார்.

ஆரம்பகால படைப்பாற்றல் மற்றும் அறிவியல் செயல்பாடு

அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில், லியோனார்டோ தனது முழு நேரத்தையும் ஓவியங்களில் வேலை செய்வதில் அர்ப்பணித்தார். 1472 - 1477 இல் கலைஞர் "கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம்", "அறிவிப்பு", "மடோனா வித் எ குவளை" ஓவியங்களை உருவாக்கினார். 70 களின் இறுதியில் அவர் மடோனாவை ஒரு பூவுடன் (பெனாய்ஸ் மடோனா) முடித்தார். 1481 ஆம் ஆண்டில், லியோனார்டோ டா வின்சியின் படைப்பில் முதல் பெரிய படைப்பு உருவாக்கப்பட்டது - "தி அடோரேஷன் ஆஃப் தி மேகி".

1482 இல் லியோனார்டோ மிலனுக்கு குடிபெயர்ந்தார். 1487 முதல், டா வின்சி பறவை பறக்கும் இயந்திரத்தை உருவாக்கி வருகிறார். லியோனார்டோ முதலில் இறக்கைகளின் அடிப்படையில் ஒரு எளிய கருவியை உருவாக்கினார், பின்னர் முழு கட்டுப்பாட்டுடன் ஒரு விமான பொறிமுறையை உருவாக்கினார். இருப்பினும், ஆய்வாளரிடம் மோட்டார் இல்லாததால், யோசனையை உயிர்ப்பிக்க முடியவில்லை. கூடுதலாக, லியோனார்டோ உடற்கூறியல் மற்றும் கட்டிடக்கலையைப் படித்தார், மேலும் தாவரவியலை ஒரு சுயாதீனமான துறையாகக் கண்டுபிடித்தார்.

படைப்பாற்றலின் முதிர்ந்த காலம்

1490 ஆம் ஆண்டில், டா வின்சி "லேடி வித் எர்மைன்" என்ற ஓவியத்தையும், "விட்ருவியன் மேன்" என்ற புகழ்பெற்ற வரைபடத்தையும் உருவாக்கினார், இது சில நேரங்களில் "நியாய விகிதாச்சாரங்கள்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. 1495 - 1498 இல் லியோனார்டோ தனது மிக முக்கியமான படைப்புகளில் ஒன்றான மிலனில் உள்ள சாண்டா மரியா டெல் கிரேசியின் மடாலயத்தில் "தி லாஸ்ட் சப்பர்" என்ற ஓவியத்தில் பணியாற்றினார்.

1502 ஆம் ஆண்டில், டா வின்சி ஒரு இராணுவ பொறியாளர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞராக செசரே போர்கியாவின் சேவையில் நுழைந்தார். 1503 ஆம் ஆண்டில், கலைஞர் "மோனாலிசா" ("லா ஜியோகோண்டா") ஓவியத்தை உருவாக்கினார். 1506 முதல், லியோனார்டோ பிரான்சின் மன்னர் லூயிஸ் XII இன் கீழ் பணியாற்றினார்.

கடந்த வருடங்கள்

1512 இல், கலைஞர், போப் லியோ X இன் ஆதரவின் கீழ், ரோம் சென்றார்.

1513 முதல் 1516 வரை லியோனார்டோ டா வின்சி பெல்வெடெரில் வசித்து வந்தார், "ஜான் தி பாப்டிஸ்ட்" ஓவியத்தில் பணிபுரிந்தார். 1516 இல், லியோனார்டோ, பிரெஞ்சு மன்னரின் அழைப்பின் பேரில், க்ளோஸ் லூஸ் கோட்டையில் குடியேறினார். அவர் இறப்பதற்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, கலைஞரின் வலது கை உணர்ச்சியற்றது, மேலும் அவர் சுதந்திரமாக நகர்வது கடினமாக இருந்தது. லியோனார்டோ டா வின்சி தனது குறுகிய வாழ்க்கை வரலாற்றின் கடைசி ஆண்டுகளை படுக்கையில் கழித்தார்.

இறந்தார் பெரிய கலைஞர்மற்றும் விஞ்ஞானி லியோனார்டோ டா வின்சி மே 2, 1519 அன்று பிரான்சில் உள்ள அம்போயிஸ் நகருக்கு அருகிலுள்ள க்ளோஸ் லூஸ் கோட்டையில்.

பிற சுயசரிதை விருப்பங்கள்

சுயசரிதை சோதனை

லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை வரலாற்றைப் பற்றிய அறிவிற்கான ஒரு சுவாரஸ்யமான சோதனை.

லியோனார்டோ டா வின்சி. 04/15/1452, வின்சி - 05/02/1519, க்ளூ

லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஆளுமைக்கு வரலாற்றாசிரியர்கள் மற்றும் புனைகதை எழுத்தாளர்கள் இப்போது செலுத்தும் முன்னோடியில்லாத கவனம், மறுமலர்ச்சியின் கலாச்சாரம் தொடர்பான ஒரு திருப்புமுனைக்கு சான்றாகும், இது நவீன ஐரோப்பிய நாகரிகத்தின் அடிப்படையான "மிகப்பெரிய முற்போக்கான புரட்சியின்" ஆன்மீக உள்ளடக்கத்தின் மறுமதிப்பீடு ஆகும். . அவர்கள் லியோனார்டோவை வளர்ந்து வரும் சகாப்தத்தின் ஒரு வகையாகப் பார்க்கிறார்கள், முந்தைய காலத்தின் உலகக் கண்ணோட்டத்துடனான தொடர்பையோ அல்லது அதிலிருந்து தீவிரமான வரையறையையோ அவரது படைப்பில் வலியுறுத்துகிறார்கள் மற்றும் முன்னிலைப்படுத்துகிறார்கள். புரிந்துகொள்ள முடியாத சமநிலையில் அவரது ஆளுமையை மதிப்பிடுவதில் மாயவாதம் மற்றும் பகுத்தறிவு ஆகியவை இணைந்துள்ளன, மேலும் நம் காலத்திற்கு வந்திருக்கும் எஜமானரின் மிகப்பெரிய எழுதப்பட்ட பாரம்பரியம் கூட அவரை அசைக்க முடியாது. லியோனார்டோ டா வின்சி மிகச் சிறந்த விஞ்ஞானிகளில் ஒருவர், இருப்பினும் அவரது சில திட்டங்கள் மட்டுமே நிறைவேற்றப்பட்டன. எண்ணில் அவரும் அடங்குவார் மிகப்பெரிய உருவங்கள்கலை, அவர் மிகக் குறைவான ஓவியங்களை உருவாக்கினார் (மற்றும் அவை அனைத்தும் தப்பிப்பிழைக்கவில்லை) மற்றும் குறைவான சிற்பங்கள் (அனைத்தும் பாதுகாக்கப்படவில்லை). லியோனார்டோவை சிறந்தவர் ஆக்குவது அவர் செயல்படுத்திய யோசனைகளின் எண்ணிக்கை அல்ல, ஆனால் அறிவியல் மற்றும் முறையின் மாற்றம் கலை செயல்பாடு. உருவகமாகச் சொன்னால், அவர் "ஒவ்வொரு பொருளின் உயிரினத்தையும் தனித்தனியாகப் புரிந்து கொள்ள முற்பட்டார் மற்றும் முழு பிரபஞ்சத்தின் உயிரினத்தையும்" (ஏ. பெனாய்ட்).

லியோனார்டோ டா வின்சி. சுய உருவப்படம், ca. 1510-1515

லியோனார்டோவின் குழந்தைப் பருவமும் இளமைப் பருவமும் மிகக் குறைவாகவே ஆவணப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. அவரது தந்தை, பியரோ டா வின்சி, ஒரு பரம்பரை நோட்டரி; ஏற்கனவே அவரது மகன் பிறந்த ஆண்டில், அவர் புளோரன்சில் பயிற்சி செய்தார், விரைவில் அங்கு ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்தார். அம்மாவைப் பற்றித் தெரிந்ததெல்லாம், அவளுடைய பெயர் கேடரினா, அவர் ஒரு விவசாயக் குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர், லியோனார்டோ பிறந்த உடனேயே, அவர் ஒரு பணக்கார விவசாயியான அக்காடாபிரிட்ஜ் டி பியரோ டெல் வாசியாவை மணந்தார். லியோனார்டோ அவரது தந்தையின் வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார் மற்றும் அவரது குழந்தை இல்லாத மாற்றாந்தாய் அல்பீரா அமடோரியால் வளர்க்கப்பட்டார். அவருக்கு என்ன, எப்படி கற்பிக்கப்பட்டது, வரைவதில் அவரது முதல் அனுபவங்கள் என்ன என்பது தெரியவில்லை. மறுக்க முடியாதது என்னவென்றால், சிறுவனின் ஆளுமையின் உருவாக்கம் அவரது மாமா பிரான்செஸ்கோவால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டது, தீர்க்கமாக இல்லாவிட்டாலும், அவருடன் லியோனார்டோ டா வின்சி தனது வாழ்நாள் முழுவதும் அன்பான உறவைப் பேணினார். லியோனார்டோ ஒரு முறைகேடான மகன் என்பதால், அவரால் தனது தந்தையின் தொழிலைப் பெற முடியவில்லை. பியர்ரோட் நண்பர்களாக இருந்ததாக வசாரி தெரிவிக்கிறார் ஆண்ட்ரியா வெரோச்சியோமற்றும் ஒரு நாள் அவரது மகனின் வரைபடங்களைக் காட்டினார், அதன் பிறகு ஆண்ட்ரியா லியோனார்டோவை தனது பட்டறைக்கு அழைத்துச் சென்றார். பியரோவும் அவரது குடும்பத்தினரும் 1466 இல் புளோரன்ஸ் நகருக்கு குடிபெயர்ந்தனர், எனவே, லியோனார்டோ டா வின்சி தனது பதினான்கு வயதில் வெரோச்சியோவின் பட்டறையில் (போட்டேகா) முடித்தார்.

லியோனார்டோ அவருடன் படித்த காலத்தில் வெரோச்சியோ மேற்கொண்ட மிகப்பெரிய படைப்புகள் குடும்பத்தால் நியமிக்கப்பட்ட "டேவிட்" (புளோரன்ஸ், பார்கெல்லோ) சிலை ஆகும். மருத்துவம்(இளம் லியோனார்டோ டா வின்சி அவளுக்காக போஸ் கொடுத்தார் என்று நம்பப்படுகிறது), மற்றும் புளோரன்ஸ் கதீட்ரலின் குவிமாடம் ஒரு சிலுவையுடன் தங்கப் பந்தைக் கொண்டு முடித்தது (நகரத்தின் உத்தரவு செப்டம்பர் 10, 1468 இல் பெறப்பட்டது மற்றும் மே 1472 இல் நிறைவடைந்தது). புளோரன்ஸ்ஸில் சிறந்த ஆண்ட்ரியாவின் பட்டறையில், லியோனார்டோ டா வின்சி அனைத்து வகையான நுண்கலைகள், கட்டிடக்கலை, முன்னோக்குக் கோட்பாடு ஆகியவற்றைப் படிக்கவும், இயற்கை மற்றும் மனித அறிவியலை ஓரளவு அறிந்திருக்கவும் வாய்ப்பு கிடைத்தது. ஒரு ஓவியராக அவரது வளர்ச்சி வெரோச்சியோவால் தாக்கப்படவில்லை, அதே ஆண்டுகளில் அவருடன் படித்த போடிசெல்லி மற்றும் போடிசெல்லி ஆகியோரால் அதிகம் பாதிக்கப்படவில்லை. பெருகினோ.

1469 ஆம் ஆண்டில், பியரோ டா வின்சி புளோரண்டைன் குடியரசின் நோட்டரி பதவியைப் பெற்றார், பின்னர் பல பெரிய மடங்கள் மற்றும் குடும்பங்களின் பதவியைப் பெற்றார். இதற்குள் அவர் விதவையானார். இறுதியாக புளோரன்ஸ் நகருக்குச் சென்ற பியரோ மறுமணம் செய்து கொண்டு லியோனார்டோவை தனது வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்றார். லியோனார்டோ வெரோச்சியோவிடம் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார், மேலும் சொந்தமாக அறிவியலையும் படித்தார். ஏற்கனவே இந்த ஆண்டுகளில் அவர் பாவ்லோ டோஸ்கனெல்லி (கணித நிபுணர், மருத்துவர், வானியலாளர் மற்றும் புவியியலாளர்) மற்றும் லியோன் பாட்டிஸ்டா ஆல்பர்டி. 1472 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஓவியர்களின் கில்டில் சேர்ந்தார், மேலும் கில்ட் புத்தகத்தில் உள்ள பதிவின் சான்றாக, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் விருந்துக்கு ஒரு கட்டணம் செலுத்தினார். லூக்கா. அதே ஆண்டு அவர் ஆண்ட்ரியாவின் பட்டறைக்குத் திரும்பினார், ஏனெனில் அவரது தந்தை இரண்டாவது முறையாக விதவையாகவும், மூன்றாவது முறையாகவும் திருமணம் செய்து கொண்டார். 1480 இல் லியோனார்டோ டா வின்சி தனது சொந்த பட்டறையை வைத்திருந்தார். லியோனார்டோவின் முதல் ஓவியம், இன்று அறியப்படுகிறது, "கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம்" (புளோரன்ஸ், உஃபிஸி) ஓவியத்தில் ஒரு தேவதையின் உருவம். சமீப காலம் வரை, ஓவியம் கருதப்பட்டது (ஒரு அறிக்கையின் அடிப்படையில் வசாரி) வெரோச்சியோவால், அவரது மாணவர் திறமையில் அவரை எவ்வளவு விஞ்சினார் என்பதைக் கண்டு, ஓவியத்தை கைவிட்டார்.

கிறிஸ்துவின் ஞானஸ்நானம். வெரோச்சியோவின் ஓவியம், அவரும் அவரது மாணவர்களும் வரைந்தனர். இரண்டு தேவதைகளில் சரியானது லியோனார்டோ டா வின்சியின் வேலை. 1472-1475

இருப்பினும், உஃபிஸி ஊழியர்களால் மேற்கொள்ளப்பட்ட ஒரு பகுப்பாய்வு, இடைக்கால பட்டறைகளின் மரபுகளுக்கு ஏற்ப மூன்று அல்லது நான்கு கலைஞர்களால் கூட்டாக வேலை செய்யப்பட்டது என்பதைக் காட்டுகிறது. வெளிப்படையாக, போடிசெல்லி அவர்களில் முக்கிய பங்கு வகித்தார். லியோனார்டோவின் இடது தேவதை உருவத்தின் தோற்றம் சந்தேகத்திற்கு அப்பாற்பட்டது. அவர் நிலப்பரப்பின் ஒரு பகுதியையும் வரைந்தார் - கலவையின் விளிம்பில் தேவதையின் பின்னால்.

ஓவியங்களில் ஆவண சான்றுகள், கையொப்பங்கள் மற்றும் தேதிகள் இல்லாததால், அவற்றின் கற்பிதத்தை மிகவும் கடினமாக்குகிறது. இரண்டு "அறிவிப்புகள்" 1470 களின் முற்பகுதியில் உள்ளன, அவை அவற்றின் கிடைமட்ட வடிவத்தின் மூலம் ஆராயும்போது, ​​பலிபீட ப்ரெடெல்லா ஆகும். உஃபிஸி சேகரிப்பில் வைக்கப்பட்டுள்ளவை லியோனார்டோ டா வின்சியின் சில ஆரம்பகால படைப்புகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. அவரது உலர் மரணதண்டனை மற்றும் மேரி மற்றும் தேவதையின் முகங்களின் வகைகள் வெரோச்சியோவின் பட்டறையில் லியோனார்டோவின் தோழரான லோரென்சோ டி கிரெடியின் படைப்புகளை நினைவூட்டுகின்றன.

லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஓவியம் "தி அன்யூன்சியேஷன்", 1472-1475. உஃபிஸி கேலரி

லூவ்ரிடமிருந்து அறிவிப்பு, மிகவும் பொதுவான முறையில் வழங்கப்பட்டுள்ளது, தற்போது லோரென்சோவின் படைப்புகளுக்குக் காரணம்.

லியோனார்டோ டா வின்சி. அறிவிப்பு, 1478-1482. லோவுர் அருங்காட்சியகம்

லியோனார்டோ டா வின்சியின் முதல் தேதியிடப்பட்ட படைப்பு, ஒரு நதி பள்ளத்தாக்கு மற்றும் பாறைகள் கொண்ட நிலப்பரப்பைக் குறிக்கும் ஒரு பேனா வரைதல் ஆகும், இது வின்சியிலிருந்து பிஸ்டோயா (புளோரன்ஸ், உஃபிஸி) செல்லும் சாலையில் ஒரு காட்சியாக இருக்கலாம். தாளின் மேல் இடது மூலையில் ஒரு கல்வெட்டு உள்ளது: "செயின்ட் மேரி ஆஃப் தி ஸ்னோஸ் நாளில், ஆகஸ்ட் 5, 1473 அன்று." இந்த கல்வெட்டு - லியோனார்டோ டா வின்சியின் கையெழுத்தின் முதல் அறியப்பட்ட உதாரணம் - இடது கையால், வலமிருந்து இடமாக, ஒரு கண்ணாடி படத்தில் இருப்பது போல் செய்யப்பட்டது.

லியோனார்டோ டா வின்சி. ஆற்றுப் பள்ளத்தாக்கு மற்றும் பாறைகள் கொண்ட நிலப்பரப்பு, ஆகஸ்ட் 5, 1473 அன்று செயின்ட் மேரி ஆஃப் தி ஸ்னோவின் நாளில் செயல்படுத்தப்பட்டது.

தொழில்நுட்ப இயல்புடைய பல வரைபடங்களும் 1470 களில் உள்ளன - இராணுவ வாகனங்கள், ஹைட்ராலிக் கட்டமைப்புகள், நூற்பு இயந்திரங்கள் மற்றும் துணிகளை முடிப்பதற்கான படங்கள். ஒருவேளை லியோனார்டோ டா வின்சியின் தொழில்நுட்பத் திட்டங்கள்தான் லோரென்சோ டி மெடிசிக்காக அவர் மேற்கொண்டார், மாஸ்டரின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் (தெரியாத எழுத்தாளரால் எழுதப்பட்டது, லியோனார்டோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு) அவர் சில காலம் நெருக்கமாக இருந்தார்.

லியோனார்டோ டா வின்சி தனது தந்தையின் வேண்டுகோளின் பேரில் ஒரு ஓவியத்திற்கான முதல் பெரிய ஆர்டரைப் பெற்றார். டிசம்பர் 24, 1477 பைரோ பொல்லாயோலோபலாஸ்ஸோ வெச்சியோவில் உள்ள செயின்ட் பெர்னார்ட் தேவாலயத்திற்காக ஒரு புதிய பலிபீடத்தை (பெர்னார்டோ டாடியின் வேலைக்குப் பதிலாக) வரைவதற்கு நியமிக்கப்பட்டார். ஆனால் ஒரு வாரம் கழித்து, சிக்னோரியாவின் ஒரு ஆணை தோன்றியது (ஜனவரி 1, 1478 தேதியிட்டது), அதன்படி வேலை மாற்றப்பட்டது "இதுவரை எந்த வகையிலும், எந்த வகையிலும் மற்றும் யாருக்கும், லியோனார்டோ , செர் [நோட்டரி] பியரோ டா வின்சியின் மகன், ஓவியர்." வெளிப்படையாக, லியோனார்டோவுக்கு பணம் தேவைப்பட்டது, ஏற்கனவே மார்ச் 16, 1478 அன்று அவர் முன்கூட்டிய கோரிக்கையுடன் புளோரண்டைன் அரசாங்கத்திற்கு திரும்பினார். அவருக்கு 25 தங்க புளோரின்கள் வழங்கப்பட்டது. எவ்வாறாயினும், வேலை மிகவும் மெதுவாக நகர்ந்தது, லியோனார்டோ டா வின்சி மிலனுக்கு (1482) புறப்பட்ட நேரத்தில் அது முடிக்கப்படவில்லை, அடுத்த ஆண்டு மற்றொரு மாஸ்டருக்கு மாற்றப்பட்டது. இந்த வேலையின் சதி தெரியவில்லை. லியோனார்டோ செர் பியரோ வழங்கிய இரண்டாவது உத்தரவு, சான் டொனாடோ எ ஸ்கோபெட்டோவின் மடாலயத்தின் தேவாலயத்திற்கான பலிபீடத்தின் உருவத்தை நிறைவேற்றுவதாகும். மார்ச் 18, 1481 இல், அவர் தனது மகனுடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார், வேலையை முடிப்பதற்கான காலக்கெடுவை (இருபத்தி நான்கு, அதிகபட்சம் முப்பது மாதங்களில்) துல்லியமாக குறிப்பிட்டு, லியோனார்டோ முன்பணத்தைப் பெற மாட்டார், மேலும் அவர் சந்திக்கவில்லை என்றால் காலக்கெடு, பின்னர் அவர் செய்யும் அனைத்தும் மடத்தின் சொத்தாக மாறும். இருப்பினும், வரலாறு மீண்டும் மீண்டும் நிகழ்ந்தது, ஜூலை 1481 இல் கலைஞர் முன்கூட்டிய கோரிக்கையுடன் துறவிகளிடம் திரும்பினார், அதைப் பெற்றார், பின்னர் இரண்டு முறை (ஆகஸ்ட் மற்றும் செப்டம்பரில்) எதிர்கால வேலைகளுக்கு பிணையமாக பணம் எடுத்தார். "அடோரேஷன் ஆஃப் தி மேகி" (புளோரன்ஸ், உஃபிஸி) என்ற பெரிய கலவை முடிக்கப்படாமல் இருந்தது, ஆனால் இந்த வடிவத்தில் கூட இது "எல்லாவற்றையும் அடிப்படையாகக் கொண்ட படைப்புகளில் ஒன்றாகும். மேலும் வளர்ச்சிஐரோப்பிய ஓவியம்" (எம். ஏ. குகோவ்ஸ்கி). அதற்கான எண்ணற்ற வரைபடங்கள் உஃபிஸி, லூவ்ரே மற்றும் பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. 1496 ஆம் ஆண்டில், பலிபீடத்திற்கான ஆர்டர் பிலிப்பினோ லிப்பிக்கு மாற்றப்பட்டது, மேலும் அவர் அதே விஷயத்தில் (புளோரன்ஸ், உஃபிஸி) ஒரு ஓவியத்தை வரைந்தார்.

லியோனார்டோ டா வின்சி. மாகியின் வழிபாடு, 1481-1482

“செயின்ட். ஜெரோம்" (ரோம், பினாகோடெகா வாடிகன்), இது ஒரு கீழ் ஓவியமாகும், இதில் தவம் செய்யும் துறவியின் உருவம் விதிவிலக்கான உடற்கூறியல் துல்லியத்துடன் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் சில சிறிய விவரங்கள், எடுத்துக்காட்டாக, முன்புறத்தில் உள்ள சிங்கம், மட்டுமே கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன.

மாஸ்டரின் ஆரம்பகால படைப்புகளில் ஒரு சிறப்பு இடம் இரண்டு முடிக்கப்பட்ட படைப்புகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது - “ஜினெவ்ரா டி அமெரிகோ பென்சியின் உருவப்படம்” (வாஷிங்டன், நேஷனல் கேலரி) மற்றும் “மடோனா வித் எ ஃப்ளவர்” (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், ஸ்டேட் ஹெர்மிடேஜ் மியூசியம்) தீவிரம் மற்றும் அவரது சிக்கலான ஆன்மீக வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசும் ஜினெவ்ராவின் உருவத்தின் விசித்திரமான ஹெர்மெட்டிசம், ஐரோப்பிய கலையில் உளவியல் உருவப்படத்தின் முதல் வெளிப்பாடுகளைக் குறிக்கிறது, ஓவியம் முழுமையாக பாதுகாக்கப்படவில்லை: கைகளின் உருவத்துடன் அதன் கீழ் பகுதி துண்டிக்கப்பட்டுள்ளது. அந்த உருவத்தின் நிலை மோனாலிசாவை நினைவூட்டுவதாக இருந்தது.

லியோனார்டோ டா வின்சி. கினேவ்ரா டி பென்சியின் உருவப்படம், 1474-1478

"மடோனா ஆஃப் தி ஃப்ளவர், அல்லது மடோனா ஆஃப் பெனாய்ஸ்" (1478-1480) இன் டேட்டிங் உஃபிஸியில் உள்ள வரைபடங்களின் அமைச்சரவையின் தாள்களில் ஒன்றின் குறிப்பின் அடிப்படையில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது: "...bre 1478 இன்கோமின்சியல் le காரணம் வெர்ஜினி மேரி." இந்த ஓவியத்தின் கலவை பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகத்தில் (எண். 1860. 6. 16. 100v.) சேமிக்கப்பட்ட பேனா மற்றும் பிஸ்ட்ரோம் கொண்ட வரைபடத்தில் அடையாளம் காணக்கூடியதாக உள்ளது. இத்தாலிக்கு ஒரு புதிய எண்ணெய் ஓவியம் நுட்பத்தில் செயல்படுத்தப்பட்டது, இந்த ஓவியம் அதன் வெளிப்படையான ஒளி நிழல்கள் மற்றும் செழுமையால் வேறுபடுகிறது. வண்ண நிழல்கள்பொது கட்டுப்பாட்டுடன் வண்ண தீர்வு. அசாதாரணமானது முக்கிய பங்குஒரு முழுமையான தோற்றத்தை உருவாக்குவதில், கதாபாத்திரங்களை அவற்றின் சூழலுடன் இணைப்பதில், காற்று சூழலின் பரிமாற்றம் இங்கு விளையாடத் தொடங்குகிறது. உருகும் chiaroscuro, sfumato, பொருள்களின் எல்லைகளை நுட்பமாக நிலையற்றதாக ஆக்குகிறது, இது புலப்படும் உலகின் பொருள் ஒற்றுமையை வெளிப்படுத்துகிறது.

லியோனார்டோ டா வின்சி. ஒரு பூவுடன் மடோனா ( மடோனா பெனாய்ட்) சரி. 1478

லியோனார்டோ டா வின்சியின் மற்றொரு ஆரம்பகால படைப்பு "மடோனா ஆஃப் தி கார்னேஷன்" (முனிச், அல்டே பினாகோதெக்) என்று கருதப்படுகிறது. ஒருவேளை இந்த வேலை பெனாய்ஸ் மடோனாவின் தோற்றத்திற்கு முன்னதாக இருக்கலாம்.

அவரது இளமை பருவத்தில் லியோனார்டோ டா வின்சி களிமண்ணிலிருந்து "சிரிக்கும் பெண்களின் பல தலைகளை" உருவாக்கினார் என்று வசாரி தெரிவிக்கிறார், அதில் இருந்து அவரது காலத்தில் பிளாஸ்டர் காஸ்ட்கள் இன்னும் பல குழந்தைகளின் தலைகள் செய்யப்பட்டன. லியோனார்டோ ஒரு மரக் கவசத்தில் ஒரு அரக்கனை சித்தரித்ததையும் அவர் குறிப்பிடுகிறார், "மிகவும் அருவருப்பான மற்றும் பயங்கரமான, அதன் மூச்சில் விஷம் மற்றும் காற்றைப் பற்றவைத்தது." அதன் உருவாக்கத்தின் செயல்முறையின் விளக்கம் லியோனார்டோ டா வின்சியின் வேலை முறையை வெளிப்படுத்துகிறது - படைப்பாற்றலின் அடிப்படையானது இயற்கையின் அவதானிப்பு ஆகும், ஆனால் அதை நகலெடுக்கும் குறிக்கோளுடன் அல்ல, ஆனால் அடிப்படையில் புதிய ஒன்றை உருவாக்குவதற்காக அது. லியோனார்டோ பின்னர் "மெதுசாவின் தலை" (பாதுகாக்கப்படவில்லை) ஓவியம் வரைந்தபோது அதையே செய்தார். கேன்வாஸில் எண்ணெயில் செயல்படுத்தப்பட்டது, இது 16 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் முடிக்கப்படாமல் இருந்தது. டியூக் கோசிமோ டி மெடிசியின் சேகரிப்பில் இருந்தது.

"கோடெக்ஸ் அட்லாண்டிகா" (மிலன், பினாகோடெகா அம்ப்ரோசியானா) என்று அழைக்கப்படுபவற்றில், பல்வேறு அறிவுத் துறைகளில் லியோனார்டோ டா வின்சியின் பதிவுகளின் மிகப்பெரிய தொகுப்பு, பக்கம் 204 இல் கலைஞரிடமிருந்து மிலன் ஆட்சியாளர் லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சாவுக்கு ஒரு வரைவு கடிதம் உள்ளது ( லோடோவிகோ மோரோ) லியோனார்டோ இராணுவ பொறியாளர், ஹைட்ராலிக் பொறியாளர் மற்றும் சிற்பியாக தனது சேவைகளை வழங்குகிறார். IN பிந்தைய வழக்குலோடோவிகோவின் தந்தை பிரான்செஸ்கோ ஸ்ஃபோர்சாவுக்கு ஒரு பிரமாண்டமான குதிரையேற்ற நினைவுச்சின்னத்தை உருவாக்குவது பற்றி நாங்கள் பேசுகிறோம். மோரோ ஏப்ரல் 1478 இல் புளோரன்ஸ் சென்றதிலிருந்து, அவர் லியோனார்டோ டா வின்சியைச் சந்தித்து "தி ஹார்ஸ்" இல் பணிபுரிவது குறித்து பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார் என்று ஒரு அனுமானம் உள்ளது. 1482 இல், லோரென்சோ மெடிசியின் அனுமதியுடன், மாஸ்டர் மிலனுக்குப் புறப்பட்டார். அவர் தன்னுடன் எடுத்துச் சென்ற பொருட்களின் பட்டியல் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது - அவற்றில் பல வரைபடங்கள் மற்றும் இரண்டு ஓவியங்கள் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன: “முடிக்கப்பட்ட மடோனா. மற்றொன்று கிட்டத்தட்ட சுயவிவரத்தில் உள்ளது. வெளிப்படையாக, அவர்கள் "மடோனா லிட்டா" (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், ஸ்டேட் ஹெர்மிடேஜ் மியூசியம்) என்று அர்த்தம். 1490 ஆம் ஆண்டில் மாஸ்டர் அதை மிலனில் ஏற்கனவே முடித்ததாக நம்பப்படுகிறது. அதற்கான சிறந்த ஆயத்த வரைதல் - ஒரு பெண்ணின் தலையின் படம் - லூவ்ரே (எண். 2376) சேகரிப்பில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. மிலனில் உள்ள டியூக் அன்டோனியோ லிட்டாவின் சேகரிப்பில் இருந்து இம்பீரியல் ஹெர்மிடேஜ் (1865) கையகப்படுத்திய பிறகு ஆராய்ச்சியாளர்களின் தரப்பில் இந்த வேலையில் தீவிர ஆர்வம் எழுந்தது. லியோனார்டோ டா வின்சியின் படைப்புரிமை பலமுறை மறுக்கப்பட்டது, ஆனால் இப்போது, ​​ரோம் மற்றும் வெனிஸில் (2003-2004) ஓவியத்தின் ஆராய்ச்சி மற்றும் கண்காட்சிக்குப் பிறகு, அது பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது.

லியோனார்டோ டா வின்சி. மடோனா லிட்டா. சரி. 1491-91

லியோனார்டோவின் நேர்த்தியான பண்புடன் செயல்படுத்தப்பட்ட இன்னும் பல உருவப்படங்கள் உள்ளன, ஆனால் அவை மிகவும் எளிமையாக தீர்க்கப்படுகின்றன மற்றும் சிசிலியாவின் உருவத்தை கவர்ந்திழுக்கும் ஆன்மீக இயக்கம் இல்லை. இவை சுயவிவரத்தில் உள்ள "ஒரு பெண்ணின் உருவப்படம்" (மிலன், பினாகோடெகா அம்ப்ரோசியானா), "ஒரு இசைக்கலைஞரின் உருவப்படம்" (1485, ஐபிட்.) - ஒருவேளை ஃபிரான்சினோ கஃபூரியோ, மிலன் கதீட்ரலின் ரீஜண்ட் மற்றும் இசையமைப்பாளர் - மற்றும் "பெல்லா" என்று அழைக்கப்படுபவர். பெரோனியேரா” (லுக்ரேசியா கிரிவெல்லியின் உருவப்படம்?) லூவ்ரின் தொகுப்பிலிருந்து.

லியோனார்டோ டா வின்சி. ஒரு இசைக்கலைஞரின் உருவப்படம், 1485-1490

லோடோவிகோ மோரோ சார்பாக, லியோனார்டோ டா வின்சி நிகழ்த்தினார் பேரரசர் மாக்சிமிலியன்ஒரு அநாமதேய வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் எழுதும் "தி நேட்டிவிட்டி" என்ற ஓவியம், "ஒரு வகையான மற்றும் அற்புதமான கலையின் தலைசிறந்த படைப்பாக சொற்பொழிவாளர்களால் போற்றப்பட்டது" என்று எழுதுகிறார். அவளுடைய கதி தெரியவில்லை.

லியோனார்டோ டா வின்சி. பெல்லா ஃபெரோனியேரா (அழகான ஃபெரோனியேரா). சரி. 1490

மிலனில் உருவாக்கப்பட்ட லியோனார்டோவின் மிகப்பெரிய ஓவியம், சான்டா மரியா டெல்லே கிரேசியின் டொமினிகன் மடாலயத்தின் ரெஃபெக்டரியின் இறுதிச் சுவரில் வரையப்பட்ட புகழ்பெற்ற "லாஸ்ட் சப்பர்" ஆகும். லியோனார்டோ டா வின்சி 1496 இல் இசையமைப்பின் உண்மையான செயல்பாட்டினைத் தொடங்கினார். இதற்கு முன் நீண்ட கால ஆலோசிக்கப்பட்டது. வின்ட்சர் மற்றும் வெனிஸ் அகாடமியின் தொகுப்புகளில் இந்த வேலை தொடர்பான ஏராளமான வரைபடங்கள், ஓவியங்கள், ஓவியங்கள் உள்ளன, அவற்றில் அப்போஸ்தலர்களின் தலைவர்கள் குறிப்பாக தங்கள் வெளிப்பாட்டிற்காக தனித்து நிற்கிறார்கள். மாஸ்டர் எப்போது வேலையை முடித்தார் என்பது சரியாகத் தெரியவில்லை. இது 1497 ஆம் ஆண்டு குளிர்காலத்தில் நடந்தது என்று பொதுவாக நம்பப்படுகிறது, ஆனால் மோரோ தனது செயலாளர் மார்செசினோ ஸ்டாங்கிற்கு அனுப்பிய குறிப்பு மற்றும் இந்த ஆண்டைக் குறிப்பிடுகிறது: "லியோனார்டோ சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசியின் ரெஃபெக்டரியில் தனது வேலையை முடிக்க வேண்டும் என்று கோருங்கள்." 1498 இல் லியோனார்டோ ஓவியத்தை முடித்ததாக லூகா பாசியோலி தெரிவிக்கிறார். ஓவியம் ஒளியைக் கண்டவுடன், ஓவியர்களின் யாத்திரை தொடங்கியது, அவர்கள் அதை அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ வெற்றிகரமாக நகலெடுத்தனர். "ஓவியங்கள், ஓவியங்கள், கிராஃபிக், மொசைக் பதிப்புகள் மற்றும் லியோனார்டோ டா வின்சியின் கலவையை மீண்டும் செய்யும் தரைவிரிப்புகளும் உள்ளன" (டி.கே. குஸ்டோடீவா). அவற்றில் முந்தையவை லூவ்ரே (மார்கோ டி'ஓட்ஜோனோ?) மற்றும் ஹெர்மிடேஜ் (எண். 2036) ஆகியவற்றின் சேகரிப்பில் வைக்கப்பட்டுள்ளன.

லியோனார்டோ டா வின்சி. கடைசி இரவு உணவு, 1498

"தி லாஸ்ட் சப்பர்" அதன் "காற்றோட்டமான தொகுதியில்" ரெஃபெக்டரி ஹாலின் தொடர்ச்சியாக தெரிகிறது. முன்னோக்கு பற்றிய சிறந்த அறிவின் காரணமாக மாஸ்டர் அத்தகைய விளைவை அடைய முடிந்தது. நற்செய்தி காட்சி இங்கே தோன்றும் "பார்வையாளருக்கு நெருக்கமாக, மனிதனால் புரிந்துகொள்ளக்கூடியது மற்றும் அதே நேரத்தில் அதன் உயர்ந்த தனித்துவத்தையோ அல்லது அதன் பெருமையையோ இழக்காது. ஆழமான நாடகம்"(எம். ஏ. குகோவ்ஸ்கி). எவ்வாறாயினும், சிறந்த படைப்பின் மகிமை "கடைசி இரவு உணவை" காலத்தின் அழிவிலிருந்து அல்லது மக்களின் காட்டுமிராண்டித்தனமான அணுகுமுறையிலிருந்து பாதுகாக்க முடியவில்லை. சுவர்களின் ஈரப்பதம் காரணமாக, லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்நாளில் வண்ணப்பூச்சுகள் மங்கத் தொடங்கின, மேலும் 1560 ஆம் ஆண்டில் லோமாஸ்ஸோ தனது "ஓவியம் பற்றிய கட்டுரையில்" ஓரளவு மிகைப்படுத்தப்பட்டதாக இருந்தாலும், ஓவியம் "முற்றிலும் அழிக்கப்பட்டது" என்று அறிவித்தார். 1652 ஆம் ஆண்டில், துறவிகள் உணவகத்தின் கதவைப் பெரிதாக்கி, கிறிஸ்துவின் பாதங்களின் உருவத்தையும் அவருக்கு அடுத்ததாக இருந்த அப்போஸ்தலர்களையும் அழித்தார்கள். கலைஞர்களும் தங்கள் அழிவுக்கு பங்களித்தனர். எனவே, 1726 ஆம் ஆண்டில், ஒரு குறிப்பிட்ட பெலோட்டி, "வண்ணங்களை உயிர்ப்பிக்கும் ரகசியம்" (ஜி. சைல்) இருப்பதாகக் கூறி, முழுப் படத்தையும் மீண்டும் எழுதினார். 1796 ஆம் ஆண்டில், நெப்போலியனின் துருப்புக்கள் மிலனுக்குள் நுழைந்தபோது, ​​​​ஒரு உணவகத்தில் ஒரு தொழுவம் கட்டப்பட்டது, மற்றும் வீரர்கள் அப்போஸ்தலர்களின் தலையில் செங்கற்களின் துண்டுகளை எறிந்து தங்களை மகிழ்வித்தனர். 19 ஆம் நூற்றாண்டில் "தி லாஸ்ட் சப்பர்" இன்னும் பல முறை புனரமைக்கப்பட்டது, இரண்டாம் உலகப் போரின் போது, ​​மிலன் மீது பிரிட்டிஷ் விமானம் குண்டுவீசித் தாக்கியபோது, ​​ரெஃபெக்டரியின் பக்கச் சுவர் இடிந்து விழுந்தது. போருக்குப் பிறகு தொடங்கிய மறுசீரமைப்பு வேலைகள், ஓவியங்களை வலுப்படுத்துதல் மற்றும் ஓரளவு சுத்தம் செய்தல் ஆகியவை 1954 இல் நிறைவடைந்தன. இருபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக (1978), மறுசீரமைப்பாளர்கள் பின்னர் அடுக்குகளை அகற்றுவதற்கான பெரும் முயற்சியைத் தொடங்கினர், இது 1999 இல் மட்டுமே முடிந்தது. பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு, உண்மையான மாஸ்டர் ஓவியத்தின் பிரகாசமான மற்றும் சுத்தமான வண்ணப்பூச்சுகளை நீங்கள் மீண்டும் பார்க்கலாம்.

வெளிப்படையாக, மிலனுக்கு வந்த உடனேயே, லியோனார்டோ டா வின்சி பிரான்செஸ்கோ ஸ்ஃபோர்சாவின் நினைவுச்சின்னத்தின் வடிவமைப்பிற்கு திரும்பினார். ஆரம்பத்தில் குதிரை வளர்ப்பை முன்வைக்க விரும்பிய மாஸ்டர் திட்டத்தில் பல ஓவியங்கள் மாற்றங்களைக் குறிக்கின்றன (அந்த நேரத்தில் இருந்த அனைத்து குதிரையேற்ற நினைவுச்சின்னங்களிலும், குதிரை அமைதியாக நடப்பது காட்டப்பட்டது). ஒரு ஒத்த கலவை, உடன் பெரிய அளவுகள்சிற்பம் (சுமார் 6 மீ உயரம்; பிற ஆதாரங்களின்படி - சுமார் 8 மீ), வார்ப்பின் போது கிட்டத்தட்ட தீர்க்கமுடியாத சிரமங்களை உருவாக்கியது. பிரச்சனைக்கான தீர்வு தாமதமானது, மேலும் மோரோ மிலனில் உள்ள புளோரண்டைன் தூதரிடம் புளோரன்ஸில் இருந்து மற்றொரு சிற்பியை ஆர்டர் செய்யுமாறு அறிவுறுத்தினார். லோரென்சோ மெடிசிஜூலை 22, 1489 தேதியிட்ட ஒரு கடிதத்தில், லியோனார்டோ "தி ஹார்ஸ்" இல் நெருக்கமாக பணியாற்ற வேண்டியிருந்தது. இருப்பினும், 1490 கோடையில், கதீட்ரல் கட்டுவது குறித்து ஆலோசனை வழங்குவதற்காக லியோனார்டோ மற்றும் பிரான்செஸ்கோ டி ஜியோர்ஜியோ மார்டினி ஆகியோர் பாவியாவுக்குச் சென்றதால் நினைவுச்சின்னத்தின் பணிகள் தடைபட்டன. செப்டம்பர் தொடக்கத்தில், லோடோவிகோவின் திருமணத்திற்கான ஏற்பாடுகள் தொடங்கின, பின்னர் மாஸ்டர் புதிய ஆட்சியாளரான பீட்ரைஸுக்கு பல பணிகளைச் செய்தார். 1493 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், அடுத்த காலத்தில் சிலையைக் காண்பிப்பதற்காக வேலையை விரைவுபடுத்துமாறு லியோனார்டோவுக்கு லோடோவிகோ உத்தரவிட்டார். திருமண கொண்டாட்டங்கள்: பேரரசர் மாக்சிமிலியன் மோரேவின் மருமகள் பியான்கா மரியாவை மணந்தார். சிலையின் களிமண் மாதிரி - "தி கிரேட் கொலோசஸ்" - நவம்பர் 1493 இல் சரியான நேரத்தில் முடிக்கப்பட்டது. மாஸ்டர் அசல் யோசனையை கைவிட்டு, குதிரை அமைதியாக நடப்பதைக் காட்டினார். சில ஓவியங்கள் மட்டுமே நினைவுச்சின்னத்தின் இந்த இறுதிப் பதிப்பைப் பற்றிய ஒரு கருத்தைத் தருகின்றன. முழு சிற்பத்தையும் ஒரே நேரத்தில் வார்ப்பது தொழில்நுட்ப ரீதியாக சாத்தியமற்றது, எனவே மாஸ்டர் சோதனைப் பணிகளைத் தொடங்கினார். கூடுதலாக, சுமார் எண்பது டன் வெண்கலம் தேவைப்பட்டது, இது 1497 இல் மட்டுமே சேகரிக்கப்பட்டது. இவை அனைத்தும் பீரங்கிகளுக்குப் பயன்படுத்தப்பட்டன: மிலன் பிரெஞ்சு மன்னர் லூயிஸ் XII இன் படைகளின் படையெடுப்பை எதிர்பார்த்தார். 1498 ஆம் ஆண்டில், டச்சியின் அரசியல் நிலை தற்காலிகமாக மேம்பட்டபோது, ​​லோடோவிகோ லியோனார்டோ டா வின்சியை காஸ்டெல்லோ ஸ்ஃபோர்செஸ்கோ - சாலா டெல்லே ஆக்ஸில் உள்ள மண்டபத்தை வரைவதற்கு நியமித்தார், மேலும் ஏப்ரல் 26, 1499 அன்று அருகிலுள்ள ஒரு திராட்சைத் தோட்டத்திற்கான பரிசுப் பத்திரத்தில் கையெழுத்திட்டார். மிலன். கலைஞருக்கு டியூக் காட்டிய கடைசி உதவி இதுதான். ஆகஸ்ட் 10, 1499 இல், பிரெஞ்சு துருப்புக்கள் மிலன் டச்சியின் எல்லைக்குள் நுழைந்தன, ஆகஸ்ட் 31 அன்று, லோடோவிகோ நகரத்திலிருந்து தப்பி ஓடினார், செப்டம்பர் 3 அன்று மிலன் சரணடைந்தார். லூயிஸ் XII இன் கேஸ்கான் குறிவீரர்கள் குறுக்கு வில் துப்பாக்கிச் சூட்டில் போட்டியிடும் போது ஒரு களிமண் சிலையை அழித்தார்கள். வெளிப்படையாக, இதற்குப் பிறகும், நினைவுச்சின்னம் ஒரு வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஃபெராரா எர்கோல் I டி'எஸ்டே டியூக் அதன் கையகப்படுத்தல் குறித்து பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார். நினைவுச்சின்னத்தின் மேலும் விதி தெரியவில்லை.

லியோனார்டோ டா வின்சி ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட நகரத்தில் சிறிது காலம் இருந்தார், பின்னர், லூகா பாசியோலியுடன் சேர்ந்து, இசபெல்லா கோன்சாகாவின் நீதிமன்றத்திற்கு மாண்டுவா சென்றார். அரசியல் காரணங்களுக்காக (இசபெல்லா பீட்ரைஸின் சகோதரி, மோரோவின் மனைவி, அந்த நேரத்தில் இறந்துவிட்டார் - 1497 இல்), மார்கிரேவ்ஸ் கலைஞருக்கு ஆதரவை வழங்க விரும்பவில்லை. இருப்பினும், லியோனார்டோ டா வின்சி தனது உருவப்படத்தை வரைவதற்கு அவள் விரும்பினாள். மாண்டுவாவில் நிற்காமல், லியோனார்டோவும் பசியோலியும் வெனிஸுக்குச் சென்றனர். மார்ச் 1500 இல், இசைக்கருவி தயாரிப்பாளரான லோரென்சோ குஸ்னாஸ்கோ டா பாவியா இசபெல்லாவுக்கு ஒரு கடிதத்தில் எழுதினார்: "இங்கே வெனிஸில் லியோனார்டோ வின்சி இருக்கிறார், அவர் உங்கள் இறைவனின் உருவப்படத்தை எனக்குக் காட்டினார், இது முடிந்தவரை இயற்கையின் படி செயல்படுத்தப்படுகிறது." வெளிப்படையாக, நாங்கள் தற்போது லூவ்ரில் வைக்கப்பட்டுள்ள ஒரு வரைபடத்தைப் பற்றி பேசுகிறோம். மாஸ்டர் ஒரு அழகிய உருவப்படத்தை முடிக்கவில்லை. ஏப்ரல் 1500 இல், லியோனார்டோ மற்றும் பசியோலி ஏற்கனவே புளோரன்சில் இருந்தனர். லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கையின் இந்த குறுகிய காலத்தில் - இரண்டு ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக - அமைதியான காலகட்டத்தில், அவர் முக்கியமாக தொழில்நுட்ப ஆராய்ச்சியில் ஈடுபட்டார் (குறிப்பாக, ஒரு விமானத்தின் வடிவமைப்பு) மற்றும், புளோரண்டைன் அரசாங்கத்தின் வேண்டுகோளின்படி, ஒரு தேர்வில் பங்கேற்றார். சான் மினியாடோ மலையில் சான் சால்வடோர் தேவாலயம் வீழ்ச்சியடைந்ததற்கான காரணங்களை அடையாளம் காணவும். வசாரியின் கூற்றுப்படி, அந்த நேரத்தில் பிலிப்பினோ லிப்பிசாண்டிசிமா அன்னுஞ்சியாடா தேவாலயத்திற்கான பலிபீடத்திற்கான ஆர்டரைப் பெற்றார். லியோனார்டோ "அத்தகைய வேலையைச் செய்யத் தயாராக இருப்பதாக அறிவித்தார்", மேலும் பிலிப்பினோ அவருக்குக் கட்டளையிட்டார். "செயின்ட் அன்னே" ஓவியத்திற்கான யோசனை மிலனில் இருந்தபோது லியோனார்டோ டா வின்சிக்கு வந்தது. இந்த கலவையின் ஏராளமான வரைபடங்களும், ஒரு அற்புதமான அட்டை (லண்டன், நேஷனல் கேலரி) உள்ளன, ஆனால் அது இறுதி முடிவின் அடிப்படையை உருவாக்கவில்லை. 1501 ஆம் ஆண்டில் ஈஸ்டருக்குப் பிறகு மாஸ்டரால் பொது பார்வைக்காக காட்சிப்படுத்தப்பட்டது, அட்டை பிழைக்கவில்லை, ஆனால், இன்றுவரை எஞ்சியிருக்கும் ஆவணங்களின்படி ஆராயும்போது, ​​​​அதன் கலவையே லூவ்ரிலிருந்து நன்கு அறியப்பட்ட ஓவியத்தில் மாஸ்டரால் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டது. . இவ்வாறு, ஏப்ரல் 3, 1501 அன்று, இசபெல்லா கோன்சாகாவுடன் கடிதப் பரிமாற்றத்தில் ஈடுபட்டிருந்த கார்மெலைட்ஸின் விகார் ஜெனரல் பியட்ரோ டா நுவோலாரியோ, அட்டைப் பெட்டியின் கலவையை விரிவாக விவரித்தார், அவரது கருத்துப்படி, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உருவம் என்று அவருக்குத் தெரிவித்தார். "தனது துன்பங்கள் கிறிஸ்துவை விட்டு விலகுவதை" விரும்பாத திருச்சபையை அண்ணா திகழ்கிறார். பலிபீட ஓவியம் எப்போது சரியாக முடிக்கப்பட்டது என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. எப்போது அல்லது யாரிடமிருந்து என்று குறிப்பிடாமல், பாலோ ஜியோவியோ அறிக்கையின்படி, பிரான்சிஸ் I ஆல் கையகப்படுத்தப்பட்ட இத்தாலியில் மாஸ்டர் அதை முடித்திருக்கலாம். எப்படியிருந்தாலும், வாடிக்கையாளர்கள் அதைப் பெறவில்லை, 1503 இல் அவர்கள் மீண்டும் பிலிப்பினோவுக்குத் திரும்பினர், ஆனால் அவர் அவர்களின் விருப்பத்தை திருப்திப்படுத்தவில்லை.

ஜூலை 1502 இன் இறுதியில், லியோனார்டோ டா வின்சி மகன் செசரே போர்கியாவின் சேவையில் நுழைந்தார். போப் அலெக்சாண்டர்VIஇந்த நேரத்தில், அவர் தனது சொந்த உடைமைகளை உருவாக்க முயன்றார், கிட்டத்தட்ட அனைத்து மத்திய இத்தாலியையும் கைப்பற்றினார். தலைமை இராணுவ பொறியியலாளராக, லியோனார்டோ உம்ப்ரியா, டஸ்கனி, ரோமக்னா ஆகிய இடங்களுக்குச் சென்று, கோட்டைகளுக்கான திட்டங்களை வரைந்து, பாதுகாப்பு அமைப்பை மேம்படுத்துவதற்கு உள்ளூர் பொறியாளர்களுடன் ஆலோசனை செய்து, இராணுவத் தேவைகளுக்கான வரைபடங்களை உருவாக்கினார். இருப்பினும், ஏற்கனவே மார்ச் 1503 இல் அவர் மீண்டும் புளோரன்சில் இருந்தார்.

16 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தத்தின் தொடக்கத்தில். லியோனார்டோ டா வின்சியின் மிகவும் பிரபலமான படைப்பு - மோனாலிசாவின் உருவப்படம் - "லா ஜியோகோண்டா" (பாரிஸ், லூவ்ரே), அது தூண்டிய விளக்கங்கள் மற்றும் சர்ச்சைகளின் எண்ணிக்கையில் சமமாக இல்லாத ஒரு ஓவியத்தை உருவாக்குவதைக் குறிக்கிறது. புளோரண்டைன் வணிகர் பிரான்செஸ்கோ டெல் ஜியோகோண்டோவின் மனைவியின் உருவப்படம் யதார்த்தத்தின் அற்புதமான உறுதியான தன்மையை ஆன்மீக தெளிவின்மை மற்றும் உலகளாவிய பொதுத்தன்மையுடன் ஒருங்கிணைக்கிறது, அது வகையின் எல்லைகளை விஞ்சுகிறது மற்றும் வார்த்தையின் சரியான அர்த்தத்தில் ஒரு உருவப்படமாக நின்றுவிடுகிறது. "இது ஒரு மர்மமான பெண் அல்ல, இது ஒரு மர்மமான உயிரினம்" (லியோனார்டோ. எம். பேட்கின்). வசாரி வழங்கிய ஓவியத்தின் முதல் விளக்கம் முரண்பாடானது, லியோனார்டோ டா வின்சி நான்கு ஆண்டுகளாக அதில் பணிபுரிந்து முடிக்கவில்லை என்று உறுதியளிக்கிறார், ஆனால் உடனடியாக அந்த உருவப்படம் "ஓவியத்தின் நுணுக்கம் வெளிப்படுத்தக்கூடிய அனைத்து சிறிய விவரங்களையும் மீண்டும் உருவாக்குகிறது" என்று பாராட்டுகிறார். ."

லியோனார்டோ டா வின்சி. மோனாலிசா (லா ஜியோகோண்டா), சி. 1503-1505

இந்த ஆண்டுகளில் லியோனார்டோ டா வின்சியால் உருவாக்கப்பட்ட மற்றொரு ஓவியம், "மடோனா வித் எ ஸ்பிண்டில்", ஏப்ரல் 4, 1503 தேதியிட்ட இசபெல்லா கோன்சாகாவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் பியட்ரோ டா நுவோலாரியோவால் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. கலைஞர் அதை செயலாளருக்காக வரைந்ததாக விகார் தெரிவிக்கிறார். லூயிஸ் XII. ஓவியத்தின் தலைவிதி தெரியவில்லை. 16 ஆம் நூற்றாண்டின் ஒரு நல்ல நகல் அதைப் பற்றிய ஒரு கருத்தை அளிக்கிறது. (ஸ்காட்லாந்தில் உள்ள டியூக் ஆஃப் பக்ளூச்சின் தொகுப்பு).

அதே காலகட்டத்தில், லியோனார்டோ தனது உடற்கூறியல் ஆய்வுகளுக்குத் திரும்பினார், அவர் மிலனில் கிராண்ட் மருத்துவமனையின் கட்டிடத்தில் தொடங்கினார். புளோரன்சில், மருத்துவர்கள் மற்றும் பல்கலைக்கழக மாணவர்கள், அரசாங்கத்தின் சிறப்பு அனுமதியுடன், சாண்டா குரோஸ் வளாகத்தில் பணிபுரிந்தனர். மாஸ்டர் தொகுக்கப் போகும் உடற்கூறியல் பற்றிய ஆய்வு நடத்தப்படவில்லை.

1503 இலையுதிர்காலத்தில், நிரந்தர கோன்ஃபாலோனியர் பியட்ரோ சோடெரினி மூலம், லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு பெரிய ஓவியத்திற்கான ஆர்டரைப் பெற்றார் - புதிய மண்டபத்தின் சுவர்களில் ஒன்றை வரைதல் - கவுன்சில் ஹால், 1496 இல் பலாஸ்ஸோ டெல்லா சிக்னோரியாவில் சேர்க்கப்பட்டது. அக்டோபர் 24 அன்று, கலைஞருக்கு சாண்டா மரியா நோவெல்லாவின் மடாலயத்தின் பாப்பல் ஹால் என்று அழைக்கப்படுவதற்கான சாவி வழங்கப்பட்டது, அங்கு அவர் அட்டைப் பணியைத் தொடங்கினார். சிக்னோரியாவின் ஆணையின் மூலம் அவர் 53 தங்க புளோரின்களை முன்கூட்டியே பெற்றார் மற்றும் சிறிய தொகைகளை "அவ்வப்போது" பெற அனுமதித்தார். வேலை முடிவடைந்த தேதி பிப்ரவரி 1505. எதிர்கால வேலையின் கருப்பொருள் புளோரண்டைன்களுக்கும் மிலனீசுக்கும் இடையேயான ஆங்கியாரி போர் (ஜூன் 29, 1440) ஆகும். ஆகஸ்ட் 1504 இல், மைக்கேலேஞ்சலோ கவுன்சில் மண்டபத்திற்கான இரண்டாவது ஓவியத்திற்கான ஆர்டரைப் பெற்றார் - "காசினா போர்". இரண்டு கைவினைஞர்களும் சரியான நேரத்தில் வேலையை முடித்தனர், மேலும் அட்டைகள் கவுன்சில் அறையில் பொதுமக்களுக்குக் காட்டப்பட்டன. அவர்கள் மிகப்பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார்கள்; கலைஞர்கள் உடனடியாக அவற்றை நகலெடுக்கத் தொடங்கினர், ஆனால் இந்த தனித்துவமான போட்டியில் வெற்றியாளரைத் தீர்மானிக்க இயலாது. இரண்டு அட்டைகளும் பிழைக்கவில்லை. லியோனார்டோ டா வின்சியின் இசையமைப்பின் மையப் பகுதி பேனருக்கான போரின் காட்சியாக இருந்தது. 1505-1506 இல் ரபேல் (ஆக்ஸ்போர்டு, கிறிஸ்ட் சர்ச் லைப்ரரி) வரைந்த ஓவியம் மற்றும் ரூபன்ஸின் (பாரிஸ், லூவ்ரே) நகலில் இருந்து அதைப் பற்றி மட்டுமே தற்போது சில யோசனைகளைப் பெற முடியும். இருப்பினும், 1600-1608 இல் இத்தாலியில் வாழ்ந்த ரூபன்ஸ் தனது நகலை எங்கிருந்து செய்தார் என்பது தெரியவில்லை. லியோனார்டோ டா வின்சியின் அநாமதேய வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர், மாஸ்டர் இறந்த பிறகு, ஒருவர் பார்க்க முடியும் என்று தெரிவிக்கிறார். பெரும்பாலானஅட்டை "அங்கியாரி போர்" மற்றும் "பலாஸ்ஸோவில் மீதமுள்ள குதிரைவீரர்களின் குழு" ஆகியவையும் சேர்ந்தவை. 1558 இல் பென்வெனுடோ செல்லினிஅவரது "வாழ்க்கை வரலாற்றில்" அவர் பாப்பல் மண்டபத்தில் அட்டைப் பலகைகள் தொங்கவிடப்பட்டதாகவும், "அவை அப்படியே இருந்தபோது, ​​​​அவை உலகம் முழுவதும் ஒரு பள்ளியாக இருந்தன" என்றும் எழுதுகிறார். இதிலிருந்து 1550 களில் லியோனார்டோவின் அட்டை, குறைந்தபட்சம் ஒட்டுமொத்தமாக இல்லை என்று முடிவு செய்யலாம்.

லியோனார்டோ டா வின்சி. அங்கியாரி போர், 1503-1505 (விவரம்)

வழக்கத்திற்கு மாறாக, லியோனார்டோ கவுன்சில் அறையின் சுவரில் ஓவியத்தை விரைவாக முடித்தார். அநாமதேய எழுத்தாளர் அறிக்கையின்படி, அவர் தனது சொந்த கண்டுபிடிப்பின் ஒரு புதிய மண்ணில் பணிபுரிந்தார் மற்றும் ஒரு பிரேசியரின் வெப்பத்தைப் பயன்படுத்தி விரைவாக உலர்த்தினார். இருப்பினும், சுவர் சமமாக காய்ந்தது, அதன் மேல் பகுதி வண்ணப்பூச்சு பிடிக்கவில்லை, மேலும் ஓவியம் நம்பிக்கையற்ற முறையில் சேதமடைந்தது. சோடெரினி வேலையை முடிக்க வேண்டும் அல்லது பணத்தை திரும்பக் கோரினார். அவரது வைஸ்ராய், சார்லஸ் டி அம்போயிஸ், மார்க்விஸ் டி சாமோன்ட் ஆகியோரின் அழைப்பின் பேரில், மிலனுக்குச் செல்வதன் மூலம் நிலைமை தற்காலிகமாகத் தீர்க்கப்பட்டது, கலைஞர் சிக்னோரியாவுடன் ஒரு ஒப்பந்தம் செய்தார், அதன்படி அவர் மூன்று மாதங்களில் திரும்புவார் என்று உறுதியளித்தார். கடமையை மீறியதற்காக, 150 தங்க புளோரின் அபராதம் செலுத்த வேண்டும்.ஜூன் 1, 1506 லியோனார்டோ டா வின்சி மிலனுக்குச் சென்றார், ஆகஸ்ட் 18 தேதியிட்ட கடிதத்தில், சார்லஸ் டி அம்போயிஸ், கலைஞரை சில காலம் தன் வசம் வைத்திருக்குமாறு புளோரண்டைன் அரசாங்கத்திடம் கேட்டுக் கொண்டார். . பதில் கடிதத்தில் (ஆகஸ்ட் 28 தேதி), ஒப்புதல் வழங்கப்பட்டது, ஆனால் கடனை திருப்பிச் செலுத்துவதற்கான நிபந்தனையுடன். பணம் அனுப்பப்படாததால், சோடெரினி மீண்டும் அக்டோபர் 9 ஆம் தேதி ஆளுநரிடம் முறையிட்டார், ஒப்பந்தத்தை நிறைவேற்றக் கோரி. இறுதியாக, ஜனவரி 12, 1507 அன்று, பிரெஞ்சு நீதிமன்றத்திற்கான புளோரண்டைன் தூதர், சிக்னோரியாவின் உறுப்பினர்களுக்கு லூயிஸ் XII லியோனார்டோ வரும் வரை மிலனில் இருந்து வெளியேற விரும்புவதாக தெரிவித்தார். இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு, ராஜா தனிப்பட்ட முறையில் அதே உள்ளடக்கத்துடன் ஒரு கடிதத்தில் கையெழுத்திட்டார். ஏப்ரல் 1507 இல், லியோனார்டோ தனது திராட்சைத் தோட்டத்தை திரும்பப் பெற்றார், மே மாத தொடக்கத்தில் அவர் 150 புளோரின்களை செலுத்த முடிந்தது. ராஜா மே 24 அன்று மிலனுக்கு வந்தார்: லியோனார்டோ டா வின்சி இந்த நிகழ்விற்காக ஊர்வலங்கள் மற்றும் நிகழ்ச்சிகளை ஏற்பாடு செய்வதில் தீவிரமாக பங்கேற்றார். லூயிஸின் தலையீட்டிற்கு நன்றி, ஆகஸ்ட் 24 அன்று, "மடோனா ஆஃப் தி ராக்ஸ்" மீதான நீண்ட கால செயல்முறை முடிந்தது. ஓவியம் மாஸ்டரின் வசம் இருந்தது, ஆனால் அவர், அம்ப்ரோஜியோ டி ப்ரெடிஸ் (இவாஞ்சலிஸ்டா இந்த நேரத்தில் இறந்துவிட்டார்), இரண்டு ஆண்டுகளுக்குள் (லண்டன், நேஷனல் கேலரி) அதே விஷயத்தில் மற்றொரு ஓவியத்தை வரைய வேண்டியிருந்தது.

செப்டம்பர் 1507 முதல் செப்டம்பர் 1508 வரை லியோனார்டோ டா வின்சி புளோரன்ஸில் இருந்தார்: பரம்பரை மீது வழக்குத் தொடர வேண்டியது அவசியம். லியோனார்டோவின் தந்தையான செர் பியரோ, 1504 இல் தொண்ணூறு வயதில் இறந்தார், பத்து மகன்களையும் இரண்டு மகள்களையும் விட்டுவிட்டார்.

மடோனா மற்றும் குழந்தை கிறிஸ்துவுடன் புனித அன்னே. லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஓவியம், சி. 1510

மிலனில், லியோனார்டோ டா வின்சி "செயிண்ட் அன்னே" முடித்து மேலும் பல ஓவியங்களை வரைந்தார், அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானது "ஜான் தி பாப்டிஸ்ட்" (பாரிஸ், லூவ்ரே). தற்போது, ​​அங்கு சேமித்து வைக்கப்பட்டுள்ள "பேச்சஸ்" லியோனார்டோவின் படைப்பாகவும் அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது.

லியோனார்டோ டா வின்சி. ஜான் பாப்டிஸ்ட், 1513-1516

லெடா பிரெஞ்சு அரச சேகரிப்பிலும் இருந்தது. சென்ற முறைஇந்த ஓவியம் 1694 இல் Fontainebleau இன் இன்வெண்டரியில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. புராணத்தின் படி, இது லூயிஸ் XIV இன் கடைசி விருப்பமான மேடம் டி மைன்டெனானின் வேண்டுகோளின் பேரில் அழிக்கப்பட்டது. அதன் கலவை பற்றிய யோசனை மாஸ்டரால் பல வரைபடங்கள் மற்றும் விரிவாக வேறுபடும் பல மறுபரிசீலனைகளால் வழங்கப்படுகிறது (சிறந்தது சிசரே டா செஸ்டோவுக்குக் காரணம் மற்றும் உஃபிசியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது).

லெடா. லியோனார்டோ டா வின்சி, 1508-1515ல் பணிபுரிந்தார்.

ஓவியங்களுக்கு கூடுதலாக, லியோனார்டோ டா வின்சி மிலனில் பிரெஞ்சு சேவையில் இருந்த மார்ஷல் ட்ரிவல்ஜியோவின் நினைவுச்சின்னத்தை வடிவமைப்பதில் ஈடுபட்டார். புடாபெஸ்ட் அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் உள்ள ஒரு சிறிய வெண்கல மாதிரி இந்த திட்டத்துடன் தொடர்புடையதாக நம்பப்படுகிறது. இது அப்படியானால், லியோனார்டோ டா வின்சி மீண்டும் ஒரு வேகமான குதிரையுடன் ஒரு மாறும் கலவையின் யோசனைக்கு திரும்பினார்.

1511 துருப்புக்களில் போப் ஜூலியாIIவெனிஸ் குடியரசு மற்றும் ஸ்பெயினுடனான கூட்டணியில், அவர்கள் பிரெஞ்சுக்காரர்களை வெளியேற்றினர். 1511-1512 இல் லியோனார்டோ தனது நண்பரான பிரபு ஜிரோலாமோ மெல்சியுடன் வாப்ரியோவில் உள்ள தனது தோட்டத்தில் நீண்ட காலம் வாழ்ந்தார். ஜிரோலாமோவின் மகன் ஃபிரான்செஸ்கோ, வயதான மாஸ்டரின் மாணவராகவும் ஆர்வமுள்ள ரசிகராகவும் ஆனார். 1513 ஆம் ஆண்டில், லியோ எக்ஸ் டி மெடிசி போப்பாண்டவர் அரியணைக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், அவரது சகோதரர் கியுலியானோவுடன் ரசவாதத்தில் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார், லியோனார்டோ டா வின்சி நட்பாக இருந்தார். செப்டம்பர் 14, 1513 லியோனார்டோ ரோம் சென்றார். கியுலியானோ அவருக்கு ஒரு சம்பளத்தை ஒதுக்கினார் மற்றும் வேலைக்கு வளாகத்தை ஒதுக்கினார். ரோமில், மாஸ்டர் பாப்பல் புதினாவின் மறுசீரமைப்பு மற்றும் போன்டிக் சதுப்பு நிலங்களை வடிகட்டுவதற்கான திட்டங்களை வரைந்தார். பெஸ்சியாவின் பாப்பல் டேட்டாரியஸ் (அதிபத்தியத்தின் தலைவர்) பால்தாசரே டுரினி, லியோனார்டோ டா வின்சி இரண்டு ஓவியங்களை முடித்ததாக வசாரி குறிப்பிட்டார் - “மடோனா” மற்றும் “அற்புதமான அழகு மற்றும் கருணை கொண்ட குழந்தை” (கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை).

டிசம்பர் 31, 1514 இல், லூயிஸ் XII இறந்தார், அவருக்குப் பின் வந்த பிரான்சிஸ் I, செப்டம்பர் 1515 இல் மிலனை மீண்டும் கைப்பற்றினார். லியோனார்டோ மன்னரை போலோக்னாவில் சந்தித்ததாக நம்பப்படுகிறது, அங்கு போப் அவருடன் பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார். ஆனால், ஒருவேளை, கலைஞர் அவரை முன்பே பார்த்திருக்கலாம் - பாவியாவில், அவர் நகரத்திற்குள் நுழைந்ததன் நினைவாக கொண்டாட்டங்களில், பின்னர் அவர் பிரபலமான இயந்திர சிங்கத்தை உருவாக்கினார், அதன் திறந்த மார்பில் இருந்து அல்லிகள் கொட்டின. இந்த வழக்கில், போலோக்னாவில், லியோனார்டோ டா வின்சி பிரான்சிஸின் பரிவாரத்தில் இருந்தார், லியோ எக்ஸ் அல்ல. ராஜாவின் சேவைக்குச் செல்வதற்கான வாய்ப்பைப் பெற்றதால், மாஸ்டர் 1516 இலையுதிர்காலத்தில் பிரான்செஸ்கோ மெல்சியுடன் பிரான்சுக்குப் புறப்பட்டார். லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள் அம்போயிஸுக்கு வெகு தொலைவில் உள்ள க்ளூக்ஸ் என்ற சிறிய கோட்டையில் கழிந்தன. அவருக்கு 700 ரூபாய் ஓய்வூதியம் வழங்கப்பட்டது. 1517 ஆம் ஆண்டு வசந்த காலத்தில், ராஜா இருக்க விரும்பிய அம்போயிஸில், அவர்கள் டாஃபினின் ஞானஸ்நானத்தையும், பின்னர் அர்பினோ டியூக் ஆஃப் லோரென்சோ டி மெடிசி மற்றும் போர்பன் டியூக்கின் மகளின் திருமணத்தையும் கொண்டாடினர். கொண்டாட்டங்களை லியானார்டோ வடிவமைத்தார். கூடுதலாக, அவர் பகுதியை மேம்படுத்த கால்வாய்கள் மற்றும் பூட்டுகளை வடிவமைப்பதில் ஈடுபட்டார், மேலும் கட்டடக்கலை திட்டங்களை உருவாக்கினார், குறிப்பாக ரோமோரண்டின் கோட்டையின் புனரமைப்புக்கான திட்டம். ஒருவேளை லியோனார்டோ டா வின்சியின் கருத்துக்கள் சாம்போர்ட் (1519 இல் தொடங்கப்பட்டது) கட்டுமானத்திற்கான அடிப்படையாக செயல்பட்டது. அக்டோபர் 18, 1516 அன்று, அரகோனின் கார்டினல் லூயிஸின் செயலாளர் லியோனார்டோவைப் பார்வையிட்டார். அவரைப் பொறுத்தவரை, அவரது வலது கை முடக்கம் காரணமாக, கலைஞர் "இனி தனது வழக்கமான மென்மையுடன் எழுத முடியாது ... ஆனால் அவர் இன்னும் வரைபடங்களை உருவாக்கி மற்றவர்களுக்கு கற்பிக்க முடியும்." ஏப்ரல் 23, 1519 இல், கலைஞர் ஒரு உயிலை உருவாக்கினார், அதன்படி கையெழுத்துப் பிரதிகள், வரைபடங்கள் மற்றும் ஓவியங்கள்மெல்சியின் சொத்தாக மாறியது. மாஸ்டர் மே 2, 1519 அன்று, புராணத்தின் படி - பிரான்ஸ் மன்னரின் கைகளில் இறந்தார். மெல்சி லியோனார்டோ டா வின்சியின் கையெழுத்துப் பிரதிகளை இத்தாலிக்கு எடுத்துச் சென்று தனது நாட்கள் முடியும் வரை வாப்ரியோவில் உள்ள அவரது தோட்டத்தில் வைத்திருந்தார். ஐரோப்பிய கலையில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய "ஓவியம் பற்றிய ட்ரீடைஸ்" தற்போது பரவலாக அறியப்படுகிறது, இது ஆசிரியரின் குறிப்புகளின் அடிப்படையில் மெல்சியால் தொகுக்கப்பட்டது. லியோனார்டோ டா வின்சியின் கையெழுத்துப் பிரதிகளின் சுமார் ஏழாயிரம் தாள்கள் எஞ்சியுள்ளன. அவர்களின் மிகப்பெரிய சேகரிப்புகள் பாரிஸில் உள்ள பிரான்சின் இன்ஸ்டிடியூட் சேகரிப்பில் உள்ளன; மிலனில் - ஆம்ப்ரோசியன் நூலகத்தில் (கோடெக்ஸ் அட்லாண்டிகஸ்) மற்றும் காஸ்டெல்லோ ஸ்ஃபோர்செஸ்கோவில் (கோடெக்ஸ் ட்ரிவல்சியோ); டுரினில் (பறவை விமானக் குறியீடு); விண்ட்சர் மற்றும் மாட்ரிட். அவர்களின் வெளியீடு 19 ஆம் நூற்றாண்டில் தொடங்கியது. லியோனார்டோவின் கையெழுத்துப் பிரதிகளின் சிறந்த விமர்சனப் பதிப்புகளில் ஒன்று 1883 இல் ரிக்டரால் வெளியிடப்பட்ட வர்ணனைகளுடன் கூடிய இரண்டு நூல்கள் ஆகும். (ரிக்டர் ஜே.பி.லியோனார்டோ டா வின்சியின் இலக்கியப் படைப்புகள். லண்டன், 1883. தொகுதி. 1-2). கே. பெட்ரெட்டியால் கூடுதலாகவும் கருத்துரைக்கப்பட்டும், அவை 1977 இல் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் இரண்டாவது முறையாக வெளியிடப்பட்டன.

இலக்கியம்:லியோனார்டோ டா வின்சி.ஓவியம் பற்றிய புத்தகம். எம்., 1934; லியோனார்டோ டா வின்சி.தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள். எல்., 1935; லியோனார்டோ டா வின்சி.உடற்கூறியல். யோசனைகள் மற்றும் வரைபடங்கள். எம்., 1965; வசாரி 2001. டி. 3; சீல் ஜி.லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு கலைஞராகவும் விஞ்ஞானியாகவும். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1898; வோலின்ஸ்கி ஏ.லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1900 (மறுவெளியீடு: செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1997); பெனாய்ட் ஏ. என்.எல்லா காலங்கள் மற்றும் மக்களின் ஓவியத்தின் வரலாறு. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1912; ரேங்கல் என்.லியோனார்டோ டா வின்சியின் "பெனாய்ஸ் மடோனா". செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1914; லிப்கார்ட் ஈ.கே.லியோனார்டோ மற்றும் அவரது பள்ளி. எல்., 1928; டிஜிவேலெகோவ் ஏ.கே.லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1935 (மறுபிரசுரம்: எம்., 1969); லாசரேவ் வி. என்.லியோனார்டோ டா வின்சி. எல்., 1936; ஐனாலோவ் டி.வி.லியோனார்டோ டா வின்சி பற்றிய ஓவியங்கள். எம்., 1939; குகோவ்ஸ்கி எம். ஏ.லியோனார்டோ டா வின்சியின் இயக்கவியல். எம்., 1947; லாசரேவ் வி. என்.லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1952; அல்படோவ் எம்.வி.லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1952; கேப்ரிசெவ்ஸ்கி ஏ.ஜி.லியோனார்டோ கட்டிடக் கலைஞர் // சோவியத் கட்டிடக்கலை. எம்., 1952. வெளியீடு. 3; ஜ்தானோவ் டி. ஏ.லியோனார்டோ டா வின்சி - உடற்கூறியல் நிபுணர். எல்., 1955; குகோவ்ஸ்கி எம். ஏ.லியோனார்டோ டா வின்சி: படைப்பு வாழ்க்கை வரலாறு. எம்.; எல்., 1958; குகோவ்ஸ்கி எம். ஏ.மடோனா லிட்டா: ஹெர்மிடேஜில் லியோனார்டோ டா வின்சியின் ஓவியம். எல்.; எம்., 1959; குபர் ஏ.லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1960; சுபோவ் வி.பி.லியோனார்டோ டா வின்சி. 1452-1519. எம்., 1961; குகோவ்ஸ்கி எம். ஏ.கொலம்பைன். எல்., 1963; ருட்டன்பர்க் வி. ஐ.மறுமலர்ச்சியின் டைட்டன்ஸ். எல்., 1976; வைப்பர் 1977. டி. 2; நர்தினி பி.லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கை. எம்., 1978; குஸ்டோடிவா டி.கே.லியோனார்டோ டா வின்சியின் "பெனாய்ஸ் மடோனா". எல்., 1979; ரெஸ்பின்ஸ்கா எம். Czartoryski அருங்காட்சியகத்தில் இருந்து "Lady with an Ermine" பற்றி நமக்கு என்ன தெரியும். க்ராகோவ், 1980; காஸ்டெவ் ஏ. ஏ.லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1982; கோடெக்ஸ் லியோனார்டோ அர்மண்ட் ஹேமரின் தனிப்பட்ட சேகரிப்பில் இருந்து: Ext. எல்., 1984; பெட்ரிட்டி கே.லியோனார்டோ. எம்., 1986; ஸ்மிர்னோவா ஐ. ஏ.இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் நினைவுச்சின்ன ஓவியம். எம்., 1987; பேட்கின் எல். எம்.லியோனார்டோ டா வின்சி மற்றும் மறுமலர்ச்சி படைப்பு சிந்தனையின் அம்சங்கள். எம்., 1990; சாந்தி பி.லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1995; வாலஸ் ஆர்.லியோனார்டோவின் உலகம், 1452-1519. எம்., 1997; குஸ்டோடிவா 1998; சங்கி எம்.லியோனார்டோ டா வின்சி. எம்., 1998; சோனினா டி.வி.லியோனார்டோ டா வின்சியின் "மடோனா பெனாய்ஸ்" // இத்தாலிய தொகுப்பு. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1999. வெளியீடு. 3; சோனினா டி.வி.லியோனார்டோ டா வின்சியின் “மடோனா ஆஃப் தி ராக்ஸ்”: படத்தின் சொற்பொருள் // ஆணை. ஒப். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 2003. வெளியீடு. 7; லியோனார்டோ டா வின்சி மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் கலாச்சாரம்: சனி. கலை. எம்., 2004; ஹெர்ஸ்ஃபெல்ட் எம்.லியோனார்டோவின் ஓவியங்களின் ஒரு தாள் பற்றி. மாஸ்டரின் படத்தின் தன்மைக்கு பங்களிப்பு // இத்தாலிய சேகரிப்பு. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 2006. வெளியீடு. 9; கிளார்க் கே.லியோனார்டோ டா வின்சி: படைப்பு வாழ்க்கை வரலாறு. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 2009.

ரிக்டர் ஜே.பி. (பதிப்பு)லியோனார்டோ டா வின்சியின் இலக்கியப் படைப்புகள்: 2 தொகுதிகளில். லண்டன், 1883 (பதிப்பு: 1970); பெல்ட்ராமி எல்.(பதிப்பு) Il codice di Leonardo da Vinci della Biblioteca del Principe Trivulzio in Milano. மிலானோ, 1891; சபாச்னிகோஃப் டி., பியுமதி ஜி., ரவைசன்-மோலியன் சி. (பதிப்பு.)நான் மனோஸ்கிரிட்டி டி லியோனார்டோ டா வின்சி: கோடிஸ் சல் வோலோ டெக்லி உசெல்லி இ வெரி ஆல்ட்ரே மேட்டரி. பாரிஸ், 1893; பியுமதி ஜி. (பதிப்பு) Il கோடிஸ் அட்லாண்டிகோ டி லியோனார்டோ டா வின்சி நெல்லா பிப்லியோடேகா அம்ப்ரோசியானா டி மிலானோ: 35 voi. மிலானோ, 1894-1904; ஃபோனான் டி.சி.எல்., ஹாப்ஸ்டாக் எச். (பதிப்பு.) Quaderni d'anatomia: 6 Voi. கிறிஸ்டியானியா, 1911-1916; II கோடிஸ் ஃபார்ஸ்டர் I, முதலியன / ரியல் கமிஷன் வின்சியானா ரோம், 1938; MacCurdy E. (ed.)லியோனார்டோ டா வின்சியின் குறிப்பேடுகள்: 2 தொகுதிகள். லண்டன், 1938; I manoscritti e i disegni di Leonardo da Vinci: II Codice B. // Reale Commissione Vinciana. ரோம், 1941; பிரிஜியோ ஏ. எம். (பதிப்பு)ஸ்க்ரிட்டி ஸ்கெல்டி டி லியோனார்டோ டா வின்சி. டொரினோ, 1952; கோர்பியூ ஏ., டி டோனி என்.(பதிப்பு)ஃபிரான்ஸ், பாரிஸ், ஃபிரென்ஸ், 1972; ரெட்டி எல். (பதிப்பு)தி மாட்ரிட் குறியீடுகள்: 5 தொகுதிகள். நியூயார்க், 1974.

பாசியோலி எல்.டி டிவினா விகிதாசாரம். வெனிசியா, 1509; அல்பெரிமி ஈமெமோரியல் டி மோல்டே சிலை இ பிக்சர் சே சோனோ நெல்லா இன்க்லிடா சிப்டா டி புளோரன்ஷியா. ஃபயர்ன்ஸ், 1510; ஜியோவியோ பி. Elogia virorum illustrum (MS.; e. 1527) // Gli elogi degli uomini illustri / Ed. ஆர். மெரேகாஸி. ரோம், 1972; II கோடிஸ் மாக்லியாபெச்சியானோ (எம்.எஸ்.; இ. 1540) / எட். சி. ஃப்ரே. பெர்லின், 1892. அமோரெட்டி சி.மெமரி ஸ்டோரிச் சு லா விட்டா, க்ளி ஸ்டுடி இ லே ஓபரே டி லியோனார்டோ டா வின்சி. மிலானோ, 1804; பேட்டர் டபிள்யூ.லியோனார்டோ டா வின்சி (1869) // இந்த மறுமலர்ச்சியின் வரலாற்றில் ஆய்வுகள். லண்டன், 1873; ஹெர்ஸ்ஃபெல்ட்எம்.லியோனார்டோ டா வின்சி. Der Denker, Forscher und Poet. ஜெனா, 1906; சோல்மி ஈ.லே ஃபோன்டி டெய் மனோஸ்கிரிட்டி டி லியோனார்டோ டா வின்சி. டொரினோ, 1908; மலகுஸி வலேரி ஈலா கோர்டே டி லுடோவிகோ இல் மோரோ. மிலானோ, 1915. Voi. II: பிரமாண்டே இ லியோனார்டோ; பெல்ட்ராமி எல்.ஆவணம் மற்றும் நினைவகம் riguardanti la vita e Le opere di Leonardo da Vinci. மிலானோ, 1919; கால்வி ஜி.நான் மனோஸ்கிரிட்டி டி லியோனார்டோ டா வின்சி டெல் பூண்டோ டி விஸ்டோ க்ரோனோலாஜிகோ, ஸ்டோரிகோ இ பயோகிராஃபிகோ. போலோக்னா, 1925; ஹெடன்ரிச் எல்.லியோனார்டோ டா வின்சி: 2 தொகுதிகள். பேசல், 1954; பொமிலியோ எம்., டெல்லா சிசா ஏ. O. L "Opera pittorica Completa di Leonardo. மிலானோ, 1967; கோல்ட் சி.லியோனார்டோ: கலைஞர் மற்றும் கலைஞர் அல்லாதவர். லண்டன், 1975; வாசர்மேன் ஜே.லியோனார்டோ டா வின்சி. நியூயார்க், 1975; சாஸ்டல் ஏ.லியோனார்டோ டா வின்சியின் மேதை: லியோனார்டோ டா வின்சி மற்றும் கலைஞரின் கலை. நியூயார்க், 1981; கெம்ப் எம்.லியோனார்டோ டா வின்சி: இயற்கை மற்றும் மனிதனின் அற்புதமான படைப்புகள். லண்டன், 1981; மரனிபி.லியோனார்டோ: பூனை. தொகுத்தல். ஃபயர்ன்ஸ், 1989; டர்னர் ஏ.ஆர்.லியோனார்டோவின் கண்டுபிடிப்பு. நியூயார்க், 1993; Lo sguardo degli angeli: Verrocchio, Leonardo e il Battesimo di Cristo / A cura di A. Natali. ஃபயர்ன்ஸ், 1998; குஸ்டோடிவா டி, பாலோசிஏ., பெட்ரெட்டி சி., ஸ்டிரினாட்டி சி.லியோனார்டோ. La Madonna Litta dall "Ermitage di San Pietroburgo. ரோமா, 2003; கெம்ப் எம்.லியோனார்டோ டா வின்சி. அனுபவம், பரிசோதனை மற்றும் வடிவமைப்பு. லண்டன், 2006.