இயற்கையின் உருவம் மற்றும் வெனெட்சியானோவா என்ற தலைப்பில் ஒரு செய்தி. பள்ளி கலைக்களஞ்சியம்

அவர் உருவப்படங்கள் மற்றும் நிலப்பரப்புகளை வரைந்தார், அன்றாட வகையின் முதல் மாஸ்டர்களில் ஒருவர். முழு கேலரியையும் முதலில் உருவாக்கியது நான்தான் விவசாயிகளின் உருவப்படங்கள்இருப்பினும், செயற்கைத்தன்மையின் ஒரு பங்குடன் உண்மையாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது. உருவப்படங்கள் சித்தரிக்கப்பட்ட நிலப்பரப்புகள் எதிர்கால இயற்கை ஓவியர்களின் தேடல்களை எதிர்பார்த்தன.

வெனெட்சியானோவ் கிரேக்க வெனிசியானோ குடும்பத்தில் ஒரு ஏழைக் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவரது தந்தை 2வது கில்டின் வணிகர். கலைஞரின் ஆரம்ப கலைக் கல்வி பற்றி அதிகம் அறியப்படவில்லை. சிறுவனின் வரைதல், திறமை மற்றும் உருவப்படங்களின் மீதான ஆர்வம் ஆகியவை ஆரம்பத்தில் தோன்றின, கவனிக்கப்படாமல் போகவில்லை. 1790 களில், அலெக்ஸி வெனெட்சியானோவ் மாஸ்கோ நேர்மையான உறைவிடப் பள்ளியில் படிக்க அனுப்பப்பட்டார். படிப்பை முடித்த பிறகு, வெனெட்சியானோவ் ஒரு வரைவாளராக சேவையில் நுழைந்தார். 1800 களின் முற்பகுதியில். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு, தபால் துறைக்கு மாற்றப்பட்டது. அஞ்சல் இயக்குனர் டி.பி. ட்ரோஷ்சின்ஸ்கியின் அலுவலகத்தில் பணிபுரியும் போது, ​​வெனெட்சியானோவ் தனது சொந்த ஓவியத்தைப் படித்தார், ஹெர்மிடேஜில் இத்தாலிய மற்றும் ஜெர்மன் எஜமானர்களின் ஓவியங்களை நகலெடுத்தார். அதே நேரத்தில், பிரபல ஓவிய ஓவியர் வி.எல்.யிடம் பாடம் எடுத்தார். போரோவிகோவ்ஸ்கி.

வாழ்வாதாரத்திற்கான வழியைத் தேடி, ரஷ்ய கலைஞர் "முகங்களில் கேலிச்சித்திரங்களின் இதழை" வெளியிட முடிவு செய்தார், இது அலெக்சாண்டர் I இன் ஆணையால் தடைசெய்யப்பட்டது. பின்னர் கலைஞர் தன்னை ஒரு உருவப்பட ஓவியராக முயற்சித்தார், செய்தித்தாளில் ஒரு விளம்பரத்தை வழங்கினார். கலைஞர் "தரையில் இருந்து பொருட்களை நகலெடுத்தார்" , ஆர்டர்களை எடுக்க தயாராக உள்ளது. ஆனால் இதுவும் பலனைத் தரவில்லை.

1811 ஆம் ஆண்டில், வெனெட்சியானோவ் ஒரு சுய உருவப்படத்தை வரைந்தார், அதற்காக அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் கவுன்சில் அவருக்கு நியமிக்கப்பட்ட கல்வியாளர் என்ற பட்டத்தை வழங்கியது. அதே ஆண்டில், "மூன்று மாணவர்களுடன் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் கோலோவாசெவ்ஸ்கியின் இன்ஸ்பெக்டரின் உருவப்படம்" என்ற ஓவியத்தை வழங்கிய கலைஞர் கல்வியாளர் என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார்.

1819 ஆம் ஆண்டில், வெனெட்சியானோவ் 70 செர்ஃப்களுடன் ட்வெர் மாகாணத்தில் உள்ள சஃபோன்கோவோ கிராமத்தை வாங்கி, ஒரு வீட்டைக் கட்டி, கலையில் தன்னை அர்ப்பணிக்க சேவையை விட்டு வெளியேறினார்.

போது தேசபக்தி போர் 1812 ஆம் ஆண்டில், ரஷ்ய கலைஞர் கிராபிக்ஸில் ஈடுபட்டார். அவர், ஐ.ஐ. டெரெபெனெவ் மற்றும் ஐ.ஏ. இவானோவ் இராணுவ-தேசபக்தி உள்ளடக்கத்தின் நையாண்டித் தாள்களை வெளியிட்டார். கிராபிக்ஸ் கூடுதலாக, வெனெட்சியானோவ் லித்தோகிராஃபி போன்ற ஒரு புதிய கண்டுபிடிப்புக்கு திரும்பினார். 1818 ஆம் ஆண்டில், பரஸ்பர கல்வி முறையைப் பயன்படுத்தி பள்ளிகளை நிறுவுவதற்கான சங்கத்தின் முதல் உறுப்பினர்களில் ஒருவரானார் - இது டிசம்பிரிஸ்ட் நலன்புரி ஒன்றியத்தின் சட்ட அமைப்பு. பொது மக்களின் கல்வியறிவை அதிகரிக்கும் பணியை சங்கம் எதிர்கொண்டது.

1824 ஆம் ஆண்டில், ரஷ்ய கலைஞரின் படைப்புகளின் கண்காட்சி கலை அகாடமியில் நடந்தது, இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வெற்றி பெற்றது. அதன் பிறகு வெனெட்சியானோவ் ஒரு படைப்பை எழுதினார், அது அவருக்கு முன்னோக்கு ஓவியம் வகுப்பில் கலை அகாடமியில் கற்பிக்கும் உரிமையை வழங்க வேண்டும். அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் ஓவியத்தை அங்கீகரிக்கவில்லை; கல்விப் பயிற்சி பெறாத கலைஞர், "அந்நியன்" ஆக இருந்தார். ஆனால், இது இருந்தபோதிலும், 1820 களின் நடுப்பகுதியில் வெனெட்சியானோவ் பொது வகுப்பைச் சேர்ந்த மாணவர்களின் குழுவை உருவாக்கினார். வெனெட்சியானோவ் ஒரு ஆசிரியராக இயல்பான திறமையைக் கொண்டிருந்தார். இருப்பினும், இளம் கலைஞர்களைப் பயிற்றுவிப்பது வெனெட்சியானோவுக்கு விலை உயர்ந்தது; 1829 இல் அவர் தனது ஏராளமான கடன்களை அடைக்க தனது தோட்டத்தை அடமானம் வைக்க வேண்டியிருந்தது.

1830 ஆம் ஆண்டில், நிக்கோலஸ் I வெனெட்சியானோவை நீதிமன்ற ஓவியராக நியமித்தார், இது அவரை பணமில்லாத சூழ்நிலையிலிருந்து காப்பாற்றியது. இந்த தலைப்பு ஆண்டுக்கு 3,000 ரூபிள் கொடுத்தது.

இளைஞர்களுக்கு தொடர்ந்து கற்பிப்பதில், வெனெட்சியானோவ் இயற்கையுடன் பணியாற்றுவதில் கவனம் செலுத்தினார், அவரைச் சுற்றியுள்ள நிஜ வாழ்க்கையை சித்தரித்தார். இருப்பினும், அவர் கல்வியை நிராகரிக்கவில்லை. அவரது மாணவர்களில் சிலர் கல்வி வகுப்புகளில் கலந்து கொண்டனர், கலை அகாடமியின் அங்கீகாரம் மற்றும் விருதுகளைப் பெற்றனர். மொத்தத்தில், சுமார் 70 மாணவர்கள் வெனெட்சியானோவ் மூலம் பயிற்சி பெற்றனர்.

1830 களின் பிற்பகுதியிலிருந்து, ரஷ்ய கலைஞர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு குறைவாகவும் குறைவாகவும் விஜயம் செய்தார். அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் சேருவதற்கான அவரது புதிய முயற்சி தோல்வியடைந்தது. அவர் தொடர்ந்து ஓவியம் வரைகிறார், ஆனால் அவரது ஓவியங்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட இனிமையைப் பெறத் தொடங்கியுள்ளன. வரலாற்று மற்றும் புராண வகைகளில் ஓவியம் வரைவதற்கு கலைஞரின் முயற்சிகளும் பயனற்றவை. ஒரு வயதான, ஆனால் இன்னும் தீவிரமான மனிதர், வெனெட்சியானோவ் ஒரு விபத்தில் இறந்தார், குதிரைகள் ஒரு செங்குத்தான சரிவில் அவரது சறுக்கு வண்டியை கொண்டு சென்றது.

வெனெட்சியானோவ் அலெக்ஸி கவ்ரிலோவிச்சின் பிரபலமான படைப்புகள்

"தி ஸ்லீப்பிங் ஷெப்பர்ட்" ஓவியம் 1823-1824 இல் வரையப்பட்டது மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் அமைந்துள்ளது. வெனெட்சியானோவ் ரஷ்ய ஓவியத்தில் முதல் கலைஞர் ஆவார், அவர் விவசாயிகளின் வாழ்க்கையை சித்தரித்தது மட்டுமல்லாமல், உருவாக்கினார் கவிதை படம்ரஷ்ய மக்கள், அவர்களைச் சுற்றியுள்ள உலகத்துடன் இணக்கமாக உள்ளனர். "தி ஸ்லீப்பிங் ஷெப்பர்ட்" வெனெட்சியானோவின் படைப்புகளில் மிகவும் கவிதை ஓவியங்களில் ஒன்றாகும். அவர் விவசாயக் குழந்தைகளை சிறப்பு அரவணைப்புடனும் பாடல் வரிகளுடனும் சித்தரித்தார்.

படத்தில், ஒரு விவசாயி சிறுவன் ஒரு குறுகிய ஆற்றின் கரையில் ஒரு வயலில் தூங்கினான். உடற்பகுதியில் சாய்ந்து தூங்குவது பழைய பிர்ச். பின்னணியில் ஒரு ரஷ்ய நிலப்பரப்பு உள்ளது, இது ஒரு மோசமான குடிசை, அரிதான தேவதாரு மரங்கள் மற்றும் எல்லையற்ற வயல்களை அடிவானம் வரை நீண்டுள்ளது. கலைஞர் அமைதி மற்றும் அமைதியை வெளிப்படுத்த முயன்றார், இயற்கைக்கும் மனிதனுக்கும் பாடல் வரிகள். "தி ஷெப்பர்டெஸ்" இல் வேண்டுமென்றே போஸ் கொடுத்ததற்கான தடயங்கள் எதுவும் இல்லை; மாறாக, தூங்கும் சிறுவனின் முழு தோற்றமும் கலகலப்பான மற்றும் நிதானமான இயல்பான அம்சங்களால் குறிக்கப்படுகிறது. வெனெட்சியானோவ் குறிப்பிட்ட கவனத்துடன், அவரில் உள்ள தேசிய ரஷ்ய வகையை வலியுறுத்துகிறார் மற்றும் அவரது முகத்தில் உண்மையான மற்றும் தொடுகின்ற ஆன்மீக தூய்மையின் வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்கிறார். விமர்சகர்கள் சில சமயங்களில் வெனட்சியானோவை மேய்க்கும் பெண்ணின் சற்றே ஒழுக்கமான தோரணையை நிந்தித்தனர், ஆனால் இந்த நிந்தை நியாயமற்றது - இது தூங்கும் சிறுவனின் விசித்திரமான உணர்வின்மை, தூக்கத்தின் நிலையை நன்கு வெளிப்படுத்துகிறது, இது கலைஞரின் கூர்மையான கவனிப்பு மற்றும் நெருக்கத்திற்கு சாட்சியமளிக்கிறது. வாழும் இயல்புக்கு அவரது உருவங்கள்.

"Zakharka" ஓவியம் 1825 இல் ஒரு ரஷ்ய கலைஞரால் வரையப்பட்டது மற்றும் மாநிலத்தில் உள்ளது ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, மாஸ்கோவில். வெனெட்சியானோவ் விவசாயிகளைக் காட்டினார் அன்றாட வாழ்க்கை. உழைக்கும் மக்களுக்குஅவரது ஓவியங்கள் அம்சங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன சுயமரியாதைமற்றும் பிரபுக்கள். அதே நேரத்தில், கலைஞர் இயற்கையை யதார்த்தத்திற்கு ஏற்ப வெளிப்படுத்த முயற்சிக்கிறார்.

ஓவியத்தில், வெனெட்சியானோவ் தொலைதூர கிராமமான ஸ்லிவ்னெவோவிலிருந்து வெனெட்சியானோவ் எடுத்த விவசாயி ஃபெடுல் ஸ்டெபனோவின் மகன் ஜாகர்கா என்ற சிறுவனின் உருவப்படத்தை சித்தரித்தார். விவசாய சிறுவன், சிறியவனாக இருந்தாலும், ஒரு முக்கியமான, வணிக தோற்றம் கொண்டவன். ஜகார்காவின் படம் நெக்ராசோவின் விவசாயக் குழந்தைகளின் படங்களுக்கு மிக அருகில் உள்ளது; இது ரஷ்ய கலையில் அவர்களின் முன்னோடி. சரி, அவர் ஒரு உண்மையான மனிதர்!

அவரது முகத்தில் தவழும் ஒரு பெரிய தொப்பியின் கீழ் இருந்து பெரிய கலகலப்பான கண்கள் வெளியே பார்க்கின்றன. விவசாய சிறுவனின் முகத்தில் ஒருவர் ஆற்றலையும் புத்திசாலித்தனத்தையும் படிக்க முடியும். ஜாகர்காவின் வலுவான விருப்பமுள்ள பாத்திரம் பார்வையாளரிடம் அவர் ஏற்கனவே குடும்பத்தில் ஒரு உண்மையான தொழிலாளி என்று கூறுகிறது.

ஓவியம் “விளை நிலத்தில். ஸ்பிரிங்" 1820 களின் முதல் பாதியில் செயல்படுத்தப்பட்டது மற்றும் மாஸ்கோவில் உள்ள ஸ்டேட் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் அமைந்துள்ளது. இது வெனெட்சியானோவின் மிகவும் பிரபலமான ஓவியங்களில் ஒன்றாகும்; இது "தி த்ரெஷிங் பார்ன்" ஓவியத்திற்குப் பிறகு வரையப்பட்டது. அசல் தலைப்புஓவியங்கள் - “ஒரு வயலைக் கவரும் ஒரு பெண்”, பின்னர் “ஒரு புலத்தில் ஒரு விவசாயப் பெண் முன்னணி குதிரைகள்”. இந்த ஓவியம் "குதிரைகளுடன் கூடிய நாட்டுப் பெண்" என்று அழைக்கப்பட்டது. வெனெட்சியானோவின் "பருவங்கள்" தொடர் உருவாக்கப்பட்டபோது ஓவியம் அதன் இறுதிப் பெயரைப் பெற்றது, அதில் "விளையாட்டு நிலத்தில்" கேன்வாஸ் அடங்கும். வசந்த".

கிராமப்புற யதார்த்தத்தைப் பற்றி நாம் பேசினால் படம் விசித்திரமாகத் தெரிகிறது. குதிரைகளுடன் ஒப்பிடும்போது பெண்ணின் உயரமான உயரம் மற்றும் அவளுடைய அசாதாரண கருணை ஆகியவற்றிலிருந்து இது தெளிவாகிறது. இது ஆண்டின் வசந்த காலமாகத் தோன்றும், அதே நேரத்தில் ஒரு மெல்லிய சட்டையில் ஒரு குழந்தை, மற்றும் இந்த ஆண்டின் இந்த நேரத்திற்கு ஒரு அசாதாரண கார்ன்ஃப்ளவர் நீல பூக்களின் மாலைகள். இந்த "விநோதங்கள்" அனைத்தும் ரஷ்ய நிலப்பரப்பின் பின்னணியில் அசாதாரணமானவை. இது இனி வெறும் பின்னணி அல்ல. நிலப்பரப்பின் வரலாற்றின் நிகழ்வுகளை முதன்முதலில் எதிர்பார்த்தவர் வெனெட்சியானோவ், ரஷ்ய வயல்களின் இணக்கத்தைக் கண்டார் மற்றும் வசந்த வானத்தின் நிலையை வெளிப்படுத்தினார், அரிய மேகங்கள் அடிவானத்திற்கு பறந்தன. இவை அனைத்தும் மரங்களின் ஒளி நிழல்களால் பூர்த்தி செய்யப்படுகின்றன. குதிரைகளுடன் கூடிய அத்தகைய விவசாயப் பெண்களின் பல ஜோடிகள் படத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன, வட்டத்தை நிறைவு செய்கின்றன. உலக சுழற்சியின் பெரும் மர்மம் களத்தில் நடைபெறுகிறது.

வெனெட்சியானோவின் தலைசிறந்த ஏ.ஜி. - "தி பார்ன்யார்ட்" ஓவியம்

ட்வெர் பிராந்தியத்தில் உள்ள ஒரு தோட்டத்தில் வசிக்கும் ரஷ்ய கலைஞர் அடிக்கடி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வணிக பயணங்களை மேற்கொண்டார். இந்த பயணங்களில் ஒன்றில், ஹெர்மிடேஜுக்குச் சென்றபோது, ​​எஃப். கிரானெட்டின் ஓவியம், அதாவது தேவாலயத்தின் உட்புறத்தை மாயையான காட்சிப்படுத்தல் மூலம் வெனட்சியானோவ் அதிர்ச்சியடைந்தார். அதே நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி, "பார்ன்" என்ற படைப்பை எழுத அவருக்கு ஒரு யோசனை இருந்தது. இலக்கு அடையப்பட்டது - வெனெட்சியானோவ் எதையும் கண்டுபிடிக்காமல் தன்னைச் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்தைக் காட்டினார். 1820 களில், ரஷ்ய கலைஞர் இந்த நோக்கத்தைத் தொடர்ந்து பல ஓவியங்களைச் செயல்படுத்தினார். வெனெட்சியானோவின் படைப்பு எழுச்சியின் ஆண்டுகள் இவை. இந்த நேரத்தில் அவர் கலைக்கு ஒரு தனித்துவமான பங்களிப்பை வழங்கினார்.

"தி பார்ன்" ஓவியம் அன்றாட வகைகளில் செயல்படுத்தப்பட்டது. கிராமத்தில் உள்ள கதிரடிக்கும் தளத்தில் விவசாயிகள் வேலை செய்து ஓய்வெடுப்பதுதான் படத்தின் பொருள். விவசாயிகளின் போஸ்கள், அவர்களின் இயற்கை அழகுநபர்கள் பார்வையாளன் உற்று நோக்குவது சுவாரஸ்யமாக இருக்கிறது பல்வேறு பொருட்கள்விவசாய வாழ்க்கை. வண்டிகளில் பொருத்தப்பட்ட குதிரைகள் மற்றும் சுவரில் கவனமாக தொங்கவிடப்பட்ட சேணம் ஆகியவை இதில் அடங்கும். கண்ணோட்டத்துடன் விளக்குகள் ஆழத்தை உருவாக்குகின்றன, நிலப்பரப்புடன் களத்தின் இடத்தை ஒன்றிணைக்கிறது.

• தூங்கும் மேய்ப்பன்

• ஜகார்கா

• விளை நிலத்தில். வசந்த

• கொட்டகையின் தளம்

• ஏ.பி.யின் அம்மாவின் உருவப்படம் வாஸ்னெட்சோவா

• கே.ஐ.யின் உருவப்படம். மூன்று மாணவர்களுடன் Golovochevsky

• லைஃப் கார்ட்ஸ் டிராகன் ரெஜிமென்ட்டின் தளபதியின் உருவப்படம் பி.ஏ. சிச்செரினா

• உருவப்படம் இளைஞன்ஸ்பானிஷ் உடையில்

• ஒரு அதிகாரியின் உருவப்படம்

• கலைஞரின் உருவப்படம் ஐ.வி. புகேவ்ஸ்கி-கிராடரென்னி

வெனெட்சியானோவ் பள்ளி: ஏ. டைரனோவ், ஜி. சோரோகா, எல். பிளாகோவ் மற்றும் பலர்

அலெக்ஸி கவ்ரிலோவிச் வெனெட்சியானோவ் (1780-1847)

அலெக்ஸி கவ்ரிலோவிச் வெனெட்சியானோவ் - முதல் ஒரு அற்புதமான கலைஞர் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாதிநூற்றாண்டு, தனது காலத்தின் கலையில் ஒரு புதிய வார்த்தையைச் சொன்னவர், ஒரு நுட்பமான ஓவியர், திறமையான ஆசிரியர். அவர் ஓவியத்தில் விவசாய உழைப்பின் கருப்பொருளை உறுதியாக நிறுவினார், ரஷ்ய விவசாயியின் ஆளுமையை மகிமைப்படுத்தினார், அவரது மனித கண்ணியத்தையும் தார்மீக அழகையும் காட்டினார்.

அலெக்ஸி கவ்ரிலோவிச்சின் படைப்புப் பாதை, கலை அகாடமியின் சுவர்களுக்குள் நீண்ட கால ஆய்வுக்கு உட்பட்ட சக கலைஞர்களின் பாதையைப் போலல்லாமல் இருந்தது. வெனெட்சியானோவ் 1780 இல் மாஸ்கோவில் பழ புதர்களையும் மரங்களையும் விற்பனைக்கு வளர்த்த ஒரு வணிகரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், வெனெட்சியானோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார், அங்கு அவர் ஏற்கனவே உருவப்படங்களுக்கான ஆர்டர்களை ஏற்றுக்கொண்டார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், அந்தக் காலத்தின் மிகச்சிறந்த ஓவிய ஓவியரான வி.எல். போரோவிகோவ்ஸ்கி; பிந்தைய படைப்பாற்றலின் செல்வாக்கு வெனெட்சியானோவின் பல ஓவியங்களின் உருவ அமைப்பில் மிகவும் கவனிக்கத்தக்கது. ஆர்வமுள்ள கலைஞர் ஹெர்மிடேஜில் பிரபலமான எஜமானர்களின் ஓவியங்களை நகலெடுக்க நிறைய நேரம் செலவிட்டார். 1807 ஆம் ஆண்டில், வெனெட்சியானோவ் அஞ்சல் துறையின் சேவையில் நுழைந்தார், விரைவில் வேலைப்பாடுகளின் தாள்களைக் கொண்ட "1808 ஆம் ஆண்டுக்கான கேலிச்சித்திரங்களின் இதழ்" என்ற நையாண்டி பத்திரிகையை வெளியிடத் தொடங்கினார். ஆனால் இந்த வெளியீடு ஆரம்பத்திலேயே அலெக்சாண்டர் I இன் கோபத்திற்கு ஆளானது. "The Nobleman" இன் மூன்றாவது தாள் மிகவும் கூர்மையாக நையாண்டியாக இருந்தது, அதன் வெளியீட்டு நாளில் அரசாங்கம் பத்திரிகையை மேலும் வெளியிட தடை விதித்தது, மேலும் வெளியிடப்பட்ட தாள்கள் பறிமுதல் செய்யப்பட்டன. வெனெட்சியானோவ் 1812 போரின் போது மீண்டும் கேலிச்சித்திர வகைக்கு திரும்பினார்.

1811 ஆம் ஆண்டில், வெனெட்சியானோவ் அகாடமியில் இருந்து உருவப்பட ஓவியராக அங்கீகாரம் பெற்றார்.

1810 களின் பிற்பகுதியில் - 1820 களின் முற்பகுதியில் இருந்து உருவப்படங்களின் கேலரியில், ஒரு சிறிய V.S இன் உருவப்படம் புட்யடினா. ஒரு சிந்தனையுள்ள, உடையக்கூடிய பெண், கையில் புத்தகத்துடன், தளர்வான லேசான உடையில், ஒரு நிலப்பரப்பின் பின்னணியில் அமர்ந்து, பார்வையாளர் தற்செயலாக அவளைப் பிடித்தது போல், அவளது உலகில் மூழ்கியிருப்பது மிகவும் இயல்பாகத் தெரிகிறது. இந்த உருவப்படத்தின் மனநிலை V.L இன் உருவப்படங்களை நினைவூட்டுகிறது. போரோவிகோவ்ஸ்கி, ஆனால் அதில் அதிக ஆன்மீக நெருக்கம் மற்றும் எளிமை உள்ளது.

அன்றாட விவகாரங்களின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி கூறுகிறது ஓவியம் "பீட் உரித்தல்".விவசாயிகள் தங்கள் வேலையை நிதானமாகவும் தீவிரமாகவும் செய்கிறார்கள். முக்கியமாக, எங்களுக்கு முன்னால் ஒரு குழு உருவப்படம் உள்ளது. கலைஞர் எதையும் அலங்கரிக்கவில்லை, ஆனால் மென்மையான அழகியல், மென்மையான மற்றும் நுட்பமான இணக்கமான டோன்கள் இந்த பச்டேலுக்கு ஒரு தனித்துவமான அழகைக் கொடுக்கின்றன.

வெனிசியர்களின் புதிய காலகட்டத்தின் முதல் படைப்புகளில் உட்புறத்தின் முன்னோக்கு, அதில் ஒளி மற்றும் நிழலின் உண்மையான உறவுகளில் தேர்ச்சி பெற முயற்சிக்கிறது. IN "தி பார்ன்" ஓவியம்இந்த திசையில் அவரது தேடல்கள் குறிப்பாக தெளிவாகியது. அப்பாவியாக தன்னிச்சையாக, கலைஞர் தனக்கு முன்னால் பார்க்கும் அனைத்தையும் கைப்பற்ற முயற்சிக்கிறார்: கதிரடிப்பதற்கான ஒரு பெரிய மூடப்பட்ட அறை, முன்புறத்திலும் பின்னணியிலும் விவசாயிகள், வேலை குதிரைகள், விவசாய உழைப்பின் பல்வேறு கருவிகள். கலைஞரால் ஒரு செயலுடன் புள்ளிவிவரங்களை இணைக்க முடியவில்லை; அவர் மற்றொரு பணியை அமைத்துக் கொண்டார்: இயற்கைக்கு மிகுந்த நம்பகத்தன்மையை அடைய. கலைஞரின் வேண்டுகோளின்படி, கொட்டகையின் உள் சுவர் வெட்டப்பட்டது. அவரது அவதானிப்புகளின் துல்லியத்திற்காக இது செய்யப்பட்டது. இந்த ஓவியம் பதிவுகள் மற்றும் பலகைகளின் நேரியல் வெட்டுக்கள், இடஞ்சார்ந்த திட்டங்கள், உருவங்கள் மற்றும் பொருள்களின் பெரிய அளவிலான உறவு மற்றும் ஒளி மற்றும் நிழலின் மாற்றீடு ஆகிய இரண்டாலும் குறிக்கப்படுகிறது.

IN ஓவியம் “நில உரிமையாளரின் காலை"வெனெட்சியானோவ் அன்றாட மனித வாழ்க்கையின் கவிதைகளை, அதன் அடக்கமான சூழலைக் காட்டுகிறார். ஒரு ஏழை வீட்டில் ஒரு அறையின் ஒரு பகுதி சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. மேசையில் அமர்ந்திருக்கும் ஒரு இளம் நில உரிமையாளர், வருகை தரும் விவசாயப் பெண்களிடமிருந்து வேலையை ஏற்றுக்கொள்கிறார். ஜன்னலில் இருந்து கொட்டும் பகல் வெளிச்சம் பெண்களின் உருவத்தை மென்மையாகச் சூழ்ந்து, மேஜை, அலமாரி மற்றும் தரையின் மேற்பரப்பில் பிரதிபலிக்கிறது. விவசாயப் பெண்களின் தோற்றம் அமைதியும் கண்ணியமும் நிறைந்தது: வலுவான, கம்பீரமான உருவங்கள், ஆரோக்கியமான முகங்கள், வலுவான கைகள், அழகான உடைகள் - சிவப்பு மற்றும் அடர் நீல நிற சண்டிரெஸ்கள், வெள்ளை மஸ்லின் சட்டைகள். ஓவியத்தில் மக்களை ஈர்க்கிறது, பணக்கார டோன்களின் அற்புதமான அழகிய கலவைகள் மற்றும் பக்கவாதத்தின் சுதந்திரம்.

முதல்வருக்கு வகை ஓவியங்கள் Venetsianov, இதில் நிலப்பரப்புக்கு அதிக கவனம் செலுத்தப்படுகிறது, இது ஒரு சிறியதாக இருக்கலாம் கேன்வாஸ் "விளை நிலத்தில். வசந்த" வண்ணமயமான இணக்கங்கள் நம்மை வசந்த காற்றை உணர வைக்கின்றன, இயற்கையின் விழிப்புணர்வின் மகிழ்ச்சியை உணர்கின்றன. நிலப்பரப்பு, மனநிலையில் மென்மையானது, வசீகரமாக உள்ளது: புதிதாக உழவு செய்யப்பட்ட வயல்வெளி, மென்மையான புல், வெளிப்படையான பச்சை இலைகள், ஒளி மேகங்கள், உயரமான வானம்.

சமமான கவிதை மற்றும் ஆன்மீகம் சாதாரண நிலப்பரப்பு பிரபலமான ஓவியம் "தூங்கும் மேய்ப்பன்"" மனிதன் இயற்கையோடு இயற்கையான இணக்கத்தில் இருக்கிறான் ஓவியம் "அறுவடையில். கோடை"; ஆடைகளின் அடர்த்தியான கருஞ்சிவப்பு நிறம் பழுத்த கம்புகளின் தங்கப் பின்னணியில் அழகாக வரையப்பட்டுள்ளது.

கலைஞர் விவசாயிகளின் படங்களின் முழு கேலரியையும் உருவாக்கினார்: சித்தரிக்கப்பட்ட அனைத்தும் அவருக்கு நன்கு தெரிந்தவை, அவர் ஒவ்வொரு நாளும் அவற்றைப் பார்த்தார் மற்றும் கவனித்தார். அவை அனைத்தும் தோற்றத்திலும் தன்மையிலும் வேறுபட்டவை, ஆனால் அவை அனைத்திலும் வெனெட்சியானோவ், முதலில், தார்மீக தூய்மையை வெளிப்படுத்துகிறார் மற்றும் உண்மையான மனித கண்ணியத்தை உணர வைக்கிறார்.

கலைஞர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை அறுவடையின் கருப்பொருளுக்கு, அறுவடை செய்பவர்களின் படங்களுக்குத் திரும்பினார். படத்தில் "அறுப்பவர்கள்“ஒரு பெண்ணும் ஒரு பையனும் கம்புகளுக்கு மத்தியில் கைகளில் அரிவாள்களுடன் சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள்.. இங்கே, மற்ற படைப்புகளைப் போலவே, வெனெட்சியானோவ் ஆழ்ந்த தார்மீகக் கொள்கையைக் கொண்ட தேசிய வகைகளை உருவாக்குகிறார்.

கேன்வாஸில் காணப்படும் உறுதியான அன்றாடப் படம் "கன்று கொண்ட பெண்"", பசுமையான ஓவியம் மற்றும் விவரங்களுக்கு அன்பான கவனம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

வெனெட்சியானோவின் படைப்புகள் முதன்முதலில் 1824 இல் கலை அகாடமியில் ஒரு பொது கண்காட்சியில் தோன்றின. ஓவியங்களின் பெயர்கள் கலைஞரின் படைப்பின் தன்மையைப் பற்றி பேசுகின்றன: “பீட்ரூட்டையும் பாலையும் கொட்டிய விவசாயப் பையன்» ("இதோ போ அப்பா மதிய உணவு !»), « விவசாய பெண் கார்டிங் அலைகள்", "காட்டில் காளான்களுடன் விவசாய பெண்", "நாயுடன் சிறுவன்"மற்றும் பல. கல்விக் கலை பின்னர் ஹீரோவின் வழிபாட்டுடன் வரலாற்று ஓவியத்தால் ஆதிக்கம் செலுத்தியது.

தேசிய ஓவியப் பள்ளியில் ஒரு புதிய திசையை உருவாக்குவதில் வெனெட்சியானோவின் பங்கு மகத்தானது. IN சஃபோன்கோவோ கிராமத்தில், கலைஞர் ஒரு பள்ளியை ஏற்பாடு செய்தார் , அங்கு அவர் முதன்மையாக செர்ஃப்களிடமிருந்து எடுக்கப்பட்ட மாணவர்களுக்கு வரைதல் மற்றும் ஓவியம் கற்பித்தார். மொத்தம் 70 பேர் இருந்தனர். அவரது மாணவர்கள் பலர் அவருடன் வாழ்ந்தனர், மேலும் அவர் அடிமைத்தனத்திலிருந்து தங்களை விடுவிக்க பலருக்கு உதவினார். கலைஞர் ஒவ்வொரு திறமையிலும் ஆர்வமாக இருந்தார், வரைவதற்கும் வண்ணம் தீட்டுவதற்கும் திறனின் சிறிய வெளிப்பாடு. தொடர்ந்து, மாணவர்கள் தங்கள் ஆசிரியரை அரவணைப்புடன் நினைவு கூர்ந்தனர். வெனெட்சியானோவ் தனது முழு பணத்தையும் பள்ளியில் முதலீடு செய்தார், மேலும் அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில் அவருக்கு அதிர்ஷ்டம் இல்லாமல் இருந்தது. அவர் தனது மாணவர்களுக்கு வாழ்க்கையிலிருந்து வேலை செய்யும் முறைப்படி கற்பித்தார். என்னை முதலில் எழுத வற்புறுத்தியது வடிவியல் உருவங்கள், பின்னர் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையின் பொருள்கள், பின்னர் விவசாயிகளின் வாழ்க்கையின் காட்சிகள். கலைஞர் தனது மாணவர்களுக்காக அமைத்த முக்கிய பணிகளில் ஒன்று முன்னோக்கு மாஸ்டரிங் ஆகும். வெனெட்சியானோவின் மாணவர்கள் மத்தியில் - A. Alekseev, A. Denisov, S. Zaryanko, E. Krendovsky, N. Krylov, G. Mikhailov, K. Zelentsov, F. Slavyansky, JI. பிளாகோவ், ஏ. டைரனோவ், ஜி. சோரோகா (வாசிலீவ்) மற்றும் பலர். வெனெட்சியானோவின் விருப்பமான மாணவர் - கிரிகோரி சொரோகா , உடன் நபர் சோகமான விதி, மிகவும் கவிதை நிலப்பரப்புகளை எழுதியவர். அவரது அனைத்து முயற்சிகள் இருந்தபோதிலும், வெனெட்சியானோவ் அடிமைத்தனத்திலிருந்து விடுதலையை அடைய முடியவில்லை. மாணவர்கள் ஆசிரியரின் பணியைத் தொடர்ந்தனர் மற்றும் ரஷ்ய ஓவியத்தில் அன்றாட கருப்பொருள்களை மேலும் உருவாக்கினர். அவர்களின் படைப்புகளில் புதிய கதாபாத்திரங்கள் தோன்றும், நகர்ப்புற வகை - கைவினைஞர்கள், கைவினைஞர்கள். இந்த கலைஞர்களின் பணி ரஷ்ய கலையில் ஒரு திசையை உருவாக்கியது, இது வெனெட்சியானோவ் பள்ளி என்று அழைக்கப்படுகிறது.

அகாடமி அன்றாட ஓவியத்தை அங்கீகரிக்கவில்லை மற்றும் அதை ஒரு குறைந்த வகையாகக் கருதியது. வெனெட்சியானோவ் தேசிய தன்மையை உறுதிப்படுத்த போராடினார் ரஷ்ய கலை. அவர் தனது செயல்பாடுகளை ஒரு பொதுக் கடமையாகக் கருதினார். பரந்த பார்வைகளைக் கொண்ட வெனெட்சியானோவ் கலையை அறிவொளியுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைத்தார் மற்றும் மக்களின் அறிவொளியை ஊக்குவிக்க இது அழைக்கப்பட்டது என்று நம்பினார். "வரைதல் மற்றும் ஓவியம் வரைதல் ஆகியவை மக்களின் கல்விக்கு பங்களிக்கும் கருவிகளைத் தவிர வேறில்லை" என்று அவர் எழுதினார். அவரது கற்பித்தல் செயல்பாட்டின் நோக்கத்தை விரிவுபடுத்துவதற்கும், இருப்பிடத்தில் பணிபுரியும் முறையை நிறுவுவதற்கும், வெனெட்சியானோவ் அகாடமியின் ஆசிரியர்களில் ஒருவராக மாற முயன்றார், இதற்காக, ஒரு போட்டியில் பங்கேற்றார். வரலாற்று படம்பீட்டர் I இன் சகாப்தத்திலிருந்து, 1837 இல் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது. அவர் ஒரு பெரிய கேன்வாஸ் வரைந்தார் "பீட்டர் தி கிரேட். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் அடித்தளம்".ஆனால், அவருக்கு விருது கிடைக்கவில்லை. அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ், அதற்கு அந்நியமான திசையை உணர்ந்து, வெனெட்சியானோவ் அதன் சுவர்களுக்குள் நுழைவதைத் தடுக்க முயன்றது.

ஒரு சோகமான விபத்து 1847 இல் அலெக்ஸி கவ்ரிலோவிச் வெனெட்சியானோவின் நடவடிக்கைகளுக்கு இடையூறு விளைவித்தது: அவர் பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தில் சவாரி செய்யும் போது இறந்தார்.

அலெக்ஸி கவ்ரிலோவிச் வெனெட்சியானோவ் (1780-1847) - ரஷ்ய ஓவியர், வகைக் காட்சிகளின் மாஸ்டர் விவசாய வாழ்க்கை, ஆசிரியர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் உறுப்பினர், வெனிசியன் பள்ளி என்று அழைக்கப்படும் நிறுவனர்.

கலைஞரின் வாழ்க்கை வரலாறு

அலெக்ஸி வெனெட்சியானோவ் பிப்ரவரி 7 (18), 1780 இல் மாஸ்கோவில் பிறந்தார். தந்தை கவ்ரிலா யூரிவிச், தாய் அன்னா லுகினிச்னா (நீ கலாஷ்னிகோவா, மாஸ்கோ வணிகரின் மகள்). ஏ.ஜி. வெனெட்சியானோவின் குடும்பம் வர்த்தகத்தில் ஈடுபட்டது, திராட்சை வத்தல் புதர்கள், துலிப் பல்புகள் மற்றும் ஓவியங்களை விற்பனை செய்தது. ஏ.ஜி. வெனெட்சியானோவ் வனத்துறையில் நில அளவையாளராக பணியாற்றினார்.

அலெக்ஸி முதலில் சொந்தமாக ஓவியம் பயின்றார், பின்னர் V.L. போரோவிகோவ்ஸ்கியுடன். அவரது இளமை பருவத்தில் அவர் தனது தாயார் (1802), A. I. பிபிகோவ் (1805), M. A. ஃபோன்விசின் (1812) ஆகியோரின் பாடல் வரிகளை வரைந்தார்.

1807 முதல் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அதிகாரியாக பணியாற்றினார்.

1811 ஆம் ஆண்டில் அவர் "நியமிக்கப்பட்டவர்", அதாவது ஒரு வேட்பாளர் கல்வியாளர் என அங்கீகரிக்கப்பட்டார். அதே ஆண்டில், வெனெட்சியானோவ் கல்வியாளர் பட்டத்தைப் பெற்றார்.

1812 ஆம் ஆண்டு தேசபக்தி போரின் போது, ​​இவான் டெரிபெனேவ் உடன் சேர்ந்து, அவர் பிரெஞ்சு மற்றும் காலோமேனியாக் பிரபுக்களின் கேலிச்சித்திரங்களை உருவாக்கினார். அவர் உன்னத மற்றும் முதலாளித்துவ வாழ்க்கையின் வகை காட்சிகளிலும் பணியாற்றினார். அவர் கலைஞர்களை ஊக்குவிக்கும் சங்கத்தின் உறுப்பினராக இருந்தார்.

1819 ஆம் ஆண்டில், அவர் சேவையை விட்டு வெளியேறி தனது குடும்பத்துடன் குடியேறினார்: அவரது மனைவி மார்ஃபா அஃபனாசியேவ்னா மற்றும் இரண்டு மகள்கள், அலெக்ஸாண்ட்ரா மற்றும் ஃபெலிட்சாடா, ட்வெர் மாகாணத்தின் சஃபோன்கோவோ கிராமத்தில், "விவசாயி" வகையின் வளர்ச்சிக்கு தனது முயற்சிகளை அர்ப்பணித்தார். அங்கு அவர் சொந்தமாக ஏற்பாடு செய்தார் கலை பள்ளிஇதில், 70க்கும் மேற்பட்டோர் பயிற்சி பெற்றனர். V. A. Zhukovsky அவர்களின் தலைவிதியில் தீவிரமாக பங்கேற்றார்.

1829 இல் அவர் நீதிமன்ற ஓவியர் என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார்.

டிசம்பர் 4 (16), 1847 இல் ட்வெர் மாகாணத்தில் உள்ள போடுபியே கிராமத்தில் ட்வெர் செல்லும் சாலையில் பயணித்தபோது வெனெட்சியானோவ் விபத்தில் இறந்தார். வெனெட்சியானோவ் ட்வெர் பிராந்தியத்தின் உடோமெல்ஸ்கி மாவட்டத்தில் உள்ள டுப்ரோவ்ஸ்கோய் (இப்போது வெனெட்சியானோவோ) கிராமத்தின் கிராமப்புற கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

உருவாக்கம்

குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, அவர் வரைவதற்கான திறனையும் அன்பையும் கண்டுபிடித்தார், ஆனால் அவரது ஆரம்பம் பற்றிய தகவல்கள் கலை பயிற்சிபாதுகாக்கப்படவில்லை. அவர் உருவப்படத்தில் குறிப்பாக ஆர்வம் காட்டினார். எஞ்சியிருக்கும் ஆரம்பகால படைப்பு "தாயின் உருவப்படம், ஏ. எல். வெனெட்சியானோவா" (1802, ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்).

தவிர உருவப்படம் ஓவியம்வெனெட்சியானோவ் கிராபிக்ஸில் வெற்றிகரமாக பணியாற்றினார். 1812 ஆம் ஆண்டு தேசபக்தி போரின் போது, ​​ஐ.ஐ. டெரெபெனெவ் மற்றும் ஐ.ஏ. இவானோவ் ஆகியோருடன் சேர்ந்து, இராணுவ-தேசபக்தி உள்ளடக்கத்தின் நையாண்டித் தாள்களை வெளியிட்டார், இது பொறிக்கும் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி தயாரிக்கப்பட்டது. அந்த நேரத்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட லித்தோகிராஃபிக்கும் அவர் விருப்பத்துடன் திரும்பினார்.

வெனெட்சியானோவின் தூரிகைகளில் அவரது சமகாலத்தவர்களின் உருவப்பட தொகுப்பு அடங்கும்: கலைஞர் என்.வி.கோகோல் (1834), வி.பி.கொச்சுபே (1830), என்.எம்.கரம்சின் (1828) வரைந்தார். கல்வியாளர் என்ற பட்டத்திற்காக, அகாடமியின் கல்விப் பள்ளியின் ஆய்வாளரான கே.ஐ. கோலோவாசெவ்ஸ்கியின் உருவப்படத்தை வரைவதற்கு வெனெட்சியானோவ் கேட்கப்பட்டார். ஏ.ஜி. வெனெட்சியானோவ் அவரை மூன்று சிறுவர்களால் சூழப்பட்டதாக சித்தரித்தார், இது "மூன்று உன்னத கலைகளின்" ஒன்றியத்தை குறிக்கிறது: ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை.

உருவப்படம் பழைய அகாடமியின் ஒற்றுமையை வெளிப்படுத்தியது (கே. கோலோவாசெவ்ஸ்கி, ஏ. ஐ. லோசென்கோவின் சக மாணவராக இருந்ததால், அகாடமியின் தேசபக்தராகக் கருதப்பட்டார்) புதியவற்றுடன். இருப்பினும், அவர் வரைந்த விவசாயிகளின் படங்கள் ஏ.ஜி. வெனெட்சியானோவுக்கு மிகப் பெரிய புகழைக் கொண்டு வந்தன. "The Reapers", "The Sleeping Shepherd", "Zakharka" கிட்டத்தட்ட இரண்டு நூற்றாண்டுகளாக புத்துணர்ச்சியுடனும் நேர்மையுடனும் பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்த்து வருகின்றன.

1808 ஆம் ஆண்டில், A. வெனெட்சியானோவ் "கார்ட்டூன்களின் இதழ்" வெளியிட்டார், அது விரைவில் தடைசெய்யப்பட்டது. பத்திரிகை பொறிக்கப்பட்ட தாள்களைக் கொண்டிருந்தது: "பன்னிரெண்டு மாதங்களின் உருவகப் படம்", "ஸ்லீக் சவாரி", "நோபல்மேன்". நையாண்டி படம்செல்வாக்குமிக்க பிரமுகர், இது நம்பப்படுகிறது, மேலும் அலெக்சாண்டர் I இன் கோபத்தைத் தூண்டியது. வெனெட்சியானோவின் தூரிகைகள் அனைவரின் கதீட்ரலுக்கான படங்களுக்கும் சொந்தமானது கல்வி நிறுவனங்கள்(ஸ்மோல்னி கதீட்ரல்), ஒபுகோவ் நகர மருத்துவமனையின் தேவாலயத்திற்காக. IN கடந்த ஆண்டுஅவரது வாழ்நாளில், கலைஞர் ட்வெரில் உள்ள உன்னத இளைஞர்களுக்கான போர்டிங் பள்ளியின் தேவாலயத்திற்கான படங்களில் பணியாற்றினார்.

வெனிஸ் பள்ளி

10 களில், வெனெட்சியானோவின் உலகக் கண்ணோட்டம் உருவாக்கப்பட்டது. 1818 இல் நிறுவப்பட்ட பரஸ்பர கல்வி முறையைப் பயன்படுத்தி பள்ளிகளை நிறுவுவதற்கான சங்கத்தின் முதல் உறுப்பினர்களில் ஒருவர் - டிசம்பிரிஸ்ட் நலன்புரி ஒன்றியத்தின் சட்ட அமைப்பு. பொது மக்களிடையே எழுத்தறிவை பரப்புவதே சங்கத்தின் நோக்கமாக இருந்தது.

கலைஞரிடமிருந்து கணிசமான தொகைக்கு வாங்கிய "தி த்ரெஷிங் பார்ன்" என்ற ஓவியத்தின் வெற்றிக்குப் பிறகு, அவர் ஒரு புதிய முறையைப் பயன்படுத்தி "இளைஞர் ஏழைகளுக்கு பயிற்சி அளிக்க" வருமானத்தை பயன்படுத்த முடிவு செய்தார்.

வெனெட்சியானோவ் தனது மாணவர்களின் படைப்புகளை கல்வி கண்காட்சிகளில் தனது சொந்த படைப்புகளுடன் காட்சிப்படுத்தினார். முதுகலை மாணவர்கள் - சில சமயங்களில் செர்ஃப்கள் - இலவசமாக அவருடன் வாழ்ந்து படித்தார்கள். சஃபோன்கோவோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பள்ளி மாறி மாறி இயங்கியது, கலைஞர்களின் ஊக்குவிப்புக்கான சங்கத்தின் ஆதரவைப் பெற்றது. வெனெட்சியானோவின் செயல்பாடுகளை அதிகாரப்பூர்வ கல்வி வட்டாரங்கள் ஏற்கவில்லை.

முதுகலை கற்பித்தல் முறை மாணவர்களிடம் பார்க்கும் மற்றும் சித்தரிக்கும் திறனை வளர்ப்பதில் கொதித்தது. உலகம்அதன் உடனடி யதார்த்தத்தில், முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்ட விதிமுறைகள் மற்றும் நியதிகளுக்கு வெளியே.

எனவே, வெனெட்சியானோவின் மாணவர்கள், கல்வியாளர்களைப் போல, மற்றவர்களின் அசல் அல்லது உடலின் தனிப்பட்ட பாகங்களை சித்தரிக்கும் சிறப்பு அட்டவணைகளை நகலெடுக்கவில்லை. அவர்கள் உண்மையான பொருட்களைப் பயன்படுத்தி வடிவம், முன்னோக்கு மற்றும் வண்ணத்தின் விதிகளைக் கற்றுக்கொண்டனர், எளிய சிக்கல்களிலிருந்து சிக்கலான சிக்கல்களுக்கு நகர்ந்தனர். பள்ளியின் இருபது வருட இருப்பில், வெனெட்சியானோவ் அதிகரித்து வரும் நிதி சிக்கல்களை அனுபவித்தார், அதன் பராமரிப்புக்கான நிதியை தோல்வியுற்றார்.

வெனெட்சியானோவ் குடும்பம் கிரேக்கத்திலிருந்து வந்தது, அங்கு அவர்கள் மிகபுலோ-ப்ரோகோ அல்லது ஃபர்மாகி-ப்ரோகோ என்று அழைக்கப்பட்டனர். கலைஞரின் தாத்தா ஃபியோடர் புரோகோ தனது மனைவி ஏஞ்சலா மற்றும் மகன் ஜார்ஜியுடன் 1730-1740 இல் ரஷ்யாவுக்கு வந்தார். அங்கு அவர்கள் வெனெட்சியானோ என்ற புனைப்பெயரைப் பெற்றனர், அது பின்னர் வெனெட்சியானோவ் குடும்பப்பெயராக மாறியது.

A.G. வெனெட்சியானோவின் மாணவர்களில் திறமையான ஓவியர் கிரிகோரி சொரோகாவும், நில உரிமையாளர் N.P. மிலியுகோவின் பணியாளரும் இருந்தார், அவர் சொரோகாவை தோட்டக்காரராக ஆக்கத் தயார் செய்தார். சோரோகா தற்கொலை செய்து கொண்டார்.

ஆனால் பெரும்பாலான இடுகைகள் முந்தைய இடுகையின் உள்ளடக்கத்தை மீண்டும் செய்யாததால், இந்த உள்ளடக்கத்தை உங்கள் கவனத்திற்குக் கொண்டு வர நான் சுதந்திரம் பெற்றேன்.

சுய உருவப்படம், 1811, மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

அலெக்ஸி கவ்ரிலோவிச் வெனெட்சியானோவ் பிப்ரவரி 18, 1780 அன்று மாஸ்கோவில் ஒரு வணிகக் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவரது தந்தை பழ மரங்கள் மற்றும் பெர்ரி புதர்களை வளர்த்து வியாபாரம் செய்தார். பற்றி ஆரம்ப ஆண்டுகளில்கலைஞரிடம் அவரது மருமகன் என்.பி. வெனெட்சியானோவ். அவரது நினைவுக் குறிப்புகளிலிருந்து ("எனது குறிப்புகள்") சிறுவனாக அலெக்ஸி ஓவியங்களிலிருந்து நிறைய வரைந்தார் மற்றும் பென்சில் மற்றும் முட்கள் கொண்ட பேனாவால் தனது தோழர்களின் உருவப்படங்களை உருவாக்கினார். இந்த பொழுதுபோக்கிற்கான தண்டனையை அவர் தனது குடும்பத்தினரிடமிருந்தும், குறிப்பாக சிறுவன் பயந்த ஆசிரியர்களிடமிருந்தும் பெற்றார். ஒருமுறை இதற்காக அவர் கிட்டத்தட்ட போர்டிங் ஹவுஸிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார். இருப்பினும், விடாமுயற்சி வென்றது, 5 ஆம் வகுப்பில் அவர் ஏற்கனவே “தைரியமாக வென்றார் பிடித்த பொழுதுபோக்குமற்றும் வண்ணப்பூச்சுகளால் வரையப்பட்டது, நீர் வண்ணப்பூச்சுகள் அல்ல, ஆனால் எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகள், காகிதத்தில் அல்ல, ஆனால் கேன்வாஸில். 1791 ஆம் ஆண்டில், கவ்ரிலா யூரிவிச் வெனெட்சியானோவ், தனது மகனின் பொழுதுபோக்கை மனதில் கொண்டு, வரவிருக்கும் புத்தகமான "தி க்யூரியஸ் ஆர்ட்டிஸ்ட் அண்ட் கிராஃப்ட்ஸ்மேன்" இல் கையெழுத்திட்டார் என்பது அறியப்படுகிறது.

மேலும் "எனது குறிப்புகள்" இல் வகுப்புகள் பற்றி கூறப்பட்டுள்ளது இளம் கலைஞர்ஒரு குறிப்பிட்ட ஓவியர் பாகோமிச்சிடம் இருந்து, ஸ்ட்ரெச்சர் பிரேம்களை உருவாக்குதல், கேன்வாஸ்கள் தயாரித்தல் மற்றும் அவற்றை முதன்மைப்படுத்துதல் போன்ற திறன்களைக் கற்றுக்கொண்டார். ஆனால் ஏற்கனவே பயிற்சியின் முதல் கட்டத்தில் ஓவியம் நுட்பம்சிறுவன் பிடிவாதத்தைக் காட்டினான். அவர் கேன்வாஸில் நேரடியாக வண்ணப்பூச்சுகள் இல்லாமல், வண்ணப்பூச்சுகள் வரைந்தார் ஆயத்த வரைதல், என்று ஆசிரியர் கோரினார். அநேகமாக, பகோமிச்சிற்கு முன், அலெக்ஸி கவ்ரிலோவிச் பேஸ்டல்களில் பணிபுரிந்த மற்றொரு கலைஞரின் உதாரணத்தைக் கொண்டிருந்தார். மற்றும் ஒரு பென்சில் மற்றும் எண்ணெய் ஓவியம், மற்றும் வெளிர் அவர் வேலை செய்யத் தொடங்கிய முதல் பொருள்.

பற்றி சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத திறமைஇளம் ஓவியரை அவரது முதல் அறியப்பட்ட படைப்பின் மூலம் தீர்மானிக்க முடியும் - A.L. இன் தாயின் உருவப்படம். வெனெட்சியானோவா (1801).

1802 கோடையில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கெஜட்டில் சமீபத்தில் வந்த வெனட்சியானோவைப் பற்றி ஒரு விளம்பரம் தோன்றியது, “மூன்று மணி நேரத்தில் வாழ்க்கையிலிருந்து பொருட்களை பாஸ்டல்களுடன் நகலெடுக்கிறது. இல் வசிக்கிறார் கல் பாலம்ரிகா காபி ஹவுஸில்." இருப்பினும், தொடர்புகள் மற்றும் அறிமுகங்கள் இல்லாமல், செய்தித்தாள்களில் விளம்பரம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பொதுமக்களுக்கு எந்த தாக்கத்தையும் ஏற்படுத்தவில்லை. இளம் ஓவியர்மாஸ்கோ திரும்பினார். இங்கே அவர் தனது ஓவிய ஓவியத்தின் கலையை தொடர்ந்து மேம்படுத்தினார் மற்றும் பல வெற்றிகரமான கேன்வாஸ்களை உருவாக்கினார்.
1807 ஆம் ஆண்டில், அலெக்ஸி மீண்டும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்து தபால் இயக்குநரின் அலுவலகத்தில் சேவையில் நுழைந்தார். வெனெட்சியானோவ் தானே நினைவு கூர்ந்தபடி: “இன் இலவச நேரம்நான் ஹெர்மிடேஜ் சென்று அங்கு ஓவியம் படித்தேன். விரைவில் அவர் "மிகவும் மரியாதைக்குரிய மற்றும் சிறந்த" போரோவிகோவ்ஸ்கியுடன் நெருக்கமாகி, "ரஷ்யாவை தனது படைப்புகளால் அலங்கரித்த" புத்திசாலித்தனமான ஓவிய ஓவியரின் நெருங்கிய மாணவர்களிடையே தன்னைக் கண்டுபிடித்து அவரது வீட்டில் வசிக்கிறார்.

சிறிது நேரம் கழித்து, வெனெட்சியானோவ் செதுக்கல்களின் தாள்களைக் கொண்ட "1808 ஆம் ஆண்டுக்கான கேலிச்சித்திரங்களின் பத்திரிகை" என்ற நையாண்டியை வெளியிடத் தொடங்கினார். மூன்றாவது தாள், "தி நோபல்மேன்" மிகவும் கூர்மையாக நையாண்டியாக இருந்தது, அது அலெக்சாண்டர் I இன் கோபத்திற்கு ஆளானது. பேரரசர் வெனட்சியானோவை "அவர் இருக்கும் சேவைக்கு தன்னைப் பழக்கப்படுத்திக்கொள்ள" எரிச்சலுடன் கட்டளையிட்டார், அதாவது. தபால் அலுவலகத்தின் விவகாரங்களைக் கையாள்வது, பிரபுக்களின் ஒழுக்கத்துடன் அல்ல. வெளியிடப்பட்ட நாளன்று, பத்திரிகையை மேலும் வெளியிடுவதற்கு அரசாங்கம் தடை விதித்தது, மேலும் வெளியிடப்பட்ட தாள்கள் பறிமுதல் செய்யப்பட்டன. வெனெட்சியானோவ் 1812 போரின் போது மீண்டும் கேலிச்சித்திர வகைக்கு திரும்பினார்.

1811 ஆம் ஆண்டில், வெனெட்சியானோவ் அகாடமியில் ஒரு உருவப்பட ஓவியராக அங்கீகாரம் பெற்றார், மேலும் அவரது "சுய உருவப்படம்" க்காக அவருக்கு நியமிக்கப்பட்ட பட்டம் வழங்கப்பட்டது. அதே ஆண்டில், வெனெட்சியானோவ் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் கே.ஐ இன்ஸ்பெக்டரின் உருவப்படத்திற்காக கல்வியாளர் பட்டத்தைப் பெற்றார். மூன்று அகாடமி மாணவர்களுடன் கோலோவாசெவ்ஸ்கி.

அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் இன்ஸ்பெக்டரான கிரில் இவனோவிச் கோலோவாசெவ்ஸ்கியின் உருவப்படம், மூன்று மாணவர்களுடன், 1811, மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்

பாடுபடுகிறது சமூக நடவடிக்கைகள் 1812 ஆம் ஆண்டு போருக்குப் பிறகு வெனெட்சியானோவை "பரஸ்பர கல்வி முறையைப் பயன்படுத்தி பள்ளிகளை நிறுவுவதற்கான இலவச சமூகம்" க்கு வழிநடத்தினார். கவிஞர்கள் V. Zhukovsky மற்றும் I. Krylov, சிற்பி F. டால்ஸ்டாய் மற்றும் எதிர்கால Decembrist V. Kuchelbecker ஆகியோரின் முன்முயற்சியின் பேரில் இது ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது. சமுதாயத்தின் நிதியுடன், வெனெட்சியானோவ் ஒரு பள்ளியைத் திறந்தார், அங்கு அவர் திறமையான குழந்தைகளுக்கு வரைதல் கற்பித்தார். இந்த பள்ளி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் புறநகரில் அமைந்திருந்தது. மாணவர்களுக்கு எழுத்தறிவு, எண்கணிதம், ஓவியம், சிற்பம் போன்றவற்றைக் கற்பிக்கப்பட்டது. பலர் அதன் சுவர்களில் இருந்து வந்தனர் பிரபலமான கலைஞர்கள்- ஜி. சோரோகா, எஸ். ஜார்யான்கோ, ஏ. டைரியானோவ், ஈ. கிரெண்டோவ்ஸ்கி. வெனெட்சியானோவின் மாணவர்கள் "வெனிஷியனோவ் பள்ளி" என்று அழைக்கத் தொடங்கினர்.

இந்த ஆண்டுகளில், வெனெட்சியானோவின் வீடு ஒரு வகையான இலக்கிய மற்றும் கலை நிலையமாக மாறியது, அங்கு ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் மிகப்பெரிய நபர்கள் கூடினர் - K. Bryullov, V. Zhukovsky, A. புஷ்கின், N. கோகோல். வெனெட்சியானோவின் முன்முயற்சியின் பேரில், அவர் அடிமைத்தனத்திலிருந்து விடுவிக்கப்பட்டார் உக்ரேனிய எழுத்தாளர்தாராஸ் ஷெவ்செங்கோ. நில உரிமையாளர் ஏங்கல்ஹார்ட்டின் உருவப்படத்தை வரைந்த வெனெட்சியானோவ், ஷெவ்செங்கோவை இரண்டரை ஆயிரம் ரூபிள்களுக்கு வாங்க அவருடன் பேச்சுவார்த்தை நடத்த முடிந்தது. இந்தத் தொகையைச் சேகரிக்க, ஒரு லாட்டரி நடைபெற்றது, அதில் பிரையுலோவ் வரைந்த ஜுகோவ்ஸ்கியின் உருவப்படம் வரையப்பட்டது.

1819 ஆம் ஆண்டில், மாநில சொத்துத் துறையின் நில அளவையாளரான பெயரிடப்பட்ட கவுன்சிலர் வெனெட்சியானோவ் ஓய்வு பெற்றார். அலெக்ஸி கவ்ரிலோவிச் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து ட்வெர் மாகாணத்தில் உள்ள தனது சிறிய தோட்டத்திற்கு புறப்பட்டுச் செல்கிறார், அதில் ட்ரோனிகா மற்றும் சஃபோன்கோவா ஆகிய இரண்டு கிராமங்கள் பன்னிரண்டு ஊழியர்களுடன் இருந்தன.
கிராமத்தில் வாழ்க்கை கலைஞருக்கு வளமான பொருட்களைக் கொடுத்தது, திறக்கப்பட்டது புதிய உலகம், சொந்த ரஷ்ய இயற்கையின் அழகு மற்றும் கவிதை. ஏற்கனவே புதிய வகையிலான வெனெட்சியானோவின் முதல் ஓவியங்கள், ஓவியரின் முக்கிய பணியை கருத்தில் கொண்டு, வெனெட்சியானோவ் படத்திற்கு யதார்த்தமான நம்பகத்தன்மைக்கு உணர்வுபூர்வமாக பாடுபட்டார் என்பதை உறுதிப்படுத்துகிறது.
1820-1821 இல், வெனெட்சியானோவ் "தி த்ரெஷிங் பார்ன்" என்ற ஓவியத்தை வரைந்தார். அவர் அன்பாகவும் கவனமாகவும் தெரிவிக்கிறார் உள் வெளிகதிரடிக்கும் தளம் முதல் திட்டம் சீரான ஒளியுடன் ஒளிரும், பின்னர் - தெருவில் இருந்து விளக்குகள் மங்க வேண்டும் திறந்த கதவுபகல் ஒளியின் நீரோடை இடதுபுறத்தில் இருந்து விரைகிறது; ஆழத்தில் - மீண்டும் பிரகாசமான ஒளி. பிளாங் தரையின் ஒளிரும் பகுதிகளிலிருந்து இருண்ட பகுதிகளுக்கு மாறுவது மிகவும் படிப்படியாக இருக்கும். ஓவியத்தில் உள்ள நிழல்கள் வெளிப்படையானவை - இது இயற்கையில் கலைஞரின் நுட்பமான அவதானிப்புகளின் விளைவாகும்.

இந்த ஓவியம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. வெனெட்சியானோவின் புள்ளிவிவரங்கள் அவற்றின் நிலையான தன்மை காரணமாக சில நேரங்களில் பார்வையாளருக்கு புரியாது. ஆனால் கலைஞர் உள் இயக்கங்களை விரும்பினார் வெளிப்புற வெளிப்பாடுகள். படத்தில், இடதுபுறத்தில் அமர்ந்திருக்கும் ஒரு விவசாயப் பெண்ணால் இயக்கத்தின் முதல் தூண்டுதல் உருவாக்கப்பட்டது. வெனெட்சியானோவ் அமைப்பின் முன்னோக்கு பல கட்டங்களில் கட்டப்பட்டுள்ளது. முன்னோக்குகளில் ஒன்றை பார்வையாளரிடமிருந்து தூரத்துடன் குறையும் கிடைமட்ட கோடுகளின் தொடர் என்று அழைக்கலாம், அவை தரை பலகைகளால் உருவாக்கப்படுகின்றன. நேரியல் முன்னோக்குவெனெட்சியானோவின் ஓவியம் ஒரு வான்வழி கண்ணோட்டத்தால் வலுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. இந்த சொத்துதான் கலவையை ஒரே முழுதாக இணைக்கிறது. படத்தில் உள்ள வண்ண கலவை வெறுமனே ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. விவசாயிகளின் வாழ்க்கைத் தன்மையை நீங்கள் கவனிக்கலாம். கேன்வாஸ் ஒரு பெண் தனது முதுகில் பதிவுகளுக்கு எதிராக சாய்ந்திருப்பதை சித்தரிக்கிறது. இது விவசாயிகளின் சாரத்தை காட்டுகிறது.

படம் ஒரு உண்மையான தலைசிறந்த படைப்பாக மாறியது. அவள் எல்லாவற்றையும் பொதிந்தாள் உள் உலகம்கலைஞர், அவரது முழு சாராம்சம், இது பல கேன்வாஸ்களை ஆராயும் செயல்பாட்டில் பிறந்தது பிரெஞ்சு ஓவியர்கிரானெட். "ரோமில் உள்ள பியாஸ்ஸா பார்பெரினியில் உள்ள கபுச்சின் மடாலயத்தின் தேவாலயத்தில் உள்ள பாடகர்களின் உட்புறக் காட்சி" என்ற தலைப்பில் ஓவியர் குறிப்பாக ஈர்க்கப்பட்டார். இந்த சொற்றொடர் உடனடியாக நினைவுக்கு வருகிறது: "கலையின் பாதைகள் மர்மமானவை." கிரானெட் போன்ற அற்புதமான கலைஞருடன் வெனெட்சியானோவின் சந்திப்பு ரஷ்ய ஓவியத்தில் ஒரு புதிய கருப்பொருளைக் கொடுத்தது, இது அனைத்து முன்னோக்கு விதிகளின்படி கட்டப்பட்டது. இது ஒரு புதிய, தொழில்முறை மற்றும் அற்புதமான எஜமானரின் பிறப்புக்கு வழிவகுத்தது.

இந்த படத்தைக் குறிப்பிடாமல் வெனெட்சியானோவைப் பற்றி பேச முடியாது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து திரும்பிய பிறகு, இளம் கலைஞர் கிரானெட்டின் ஓவியத்தைப் பார்த்தார், அவர் களத்தின் முன் சுவரை வெட்ட உத்தரவிட்டார். அறை வாழ்க்கை ஒளியால் ஒளிரும் வகையில் இது அவசியம். பின்னர், மாஸ்டர் கேன்வாஸ் வரைவதற்குத் தொடங்கினார். வேலை மிகவும் உற்சாகமாக இருந்தது, வேலையின் முடிவில் அலெக்ஸி கவ்ரிலோவிச் நோய்வாய்ப்பட்டார்.

செப்டம்பர் 1, 1824 இல் திறக்கப்பட்ட கல்வி கண்காட்சியில், ஓவியம் முதல் முறையாக பார்வையாளருக்கு காண்பிக்கப்பட்டது. பல பார்வையாளர்கள் உடனடியாக படத்தை விரும்பினர்; ரசிகர்களிடையே பேரரசரும் இருந்தார். அவர்தான் அந்த ஓவியத்தைப் பெற்றார். வெனெட்சியானோவின் சக ஊழியர்கள் அவரது வேலையை விரும்பவில்லை. நிறுவப்பட்ட அகாடமி அமைப்புக்கு அவள் பொருத்தமற்றவள் என்று அவர்கள் கருதினர்.

"பார்ன்" என்ற ஓவியம் ரஷ்ய ஓவியத்தில் ஒரு புதிய வார்த்தையாக மாறியது; இது கலைஞரின் அனைத்து அடுத்தடுத்த படைப்புகளுக்கும் அடித்தளம் அமைத்தது. அதன் பின்னால் "" போன்ற விஷயங்கள் உருவாக்கப்பட்டன. பீட் சுத்தம்», « அறுவடை செய்பவர்», « நில உரிமையாளரின் காலை ».

அறுவடை செய்பவர்

நில உரிமையாளரின் காலை, 1823, ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்

"நில உரிமையாளரின் காலை" அதே கண்காட்சியில் "தி தெரஷிங் பார்ன்" வழங்கப்பட்டது. வெனெட்சியானோவ் இந்த ஓவியத்தை அலெக்சாண்டர் I க்கு வழங்கினார். இந்த நேரத்தில், ரஷ்ய கலைஞர்களின் படைப்புகளின் தொகுப்பு ஹெர்மிடேஜில் உருவாக்கப்பட்டது. "நில உரிமையாளரின் காலை" இந்த கண்காட்சியில் சேர்க்கப்படும் முதல் ஓவியங்களில் ஒன்றாகும். "உள்நாட்டு குறிப்புகள்" செய்தித்தாளில், வெனெட்சியானோவின் புதிய ஓவியங்கள் தோன்றியபோது, ​​​​கடைசியாக ஒரு கலைஞர் தோன்றியதாக ஸ்வினின் குறிப்பிட்டார், அவர் உள்நாட்டு, மக்களுக்கும் இதயத்திற்கும் நெருக்கமானவற்றில் கவனம் செலுத்தினார். வெனெட்சியானோவ் ஒரு குறிப்பிட்ட படத்தை ஸ்வினின் கண்டுபிடித்தார். வெனெட்சியானோவ் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவற்றை தனது கேன்வாஸ்களில் சித்தரித்தார். "நில உரிமையாளரின் காலை" ஓவியம் சித்தரிக்கிறது சொந்த வீடுசஃபோனோவ்காவில் கைவினைஞர்கள். மேலும் "நில உரிமையாளர்" கலைஞரின் மனைவியிடமிருந்து எழுதப்பட்டது. அந்த வகைக் காட்சியின் சிறப்பியல்புகளை அழித்துவிடக் கூடாது என்பதற்காகவும், தன் மனைவியின் முகம் அடையாளம் தெரியாதபடி இருக்கவும் அவர் வேண்டுமென்றே அவளது முகத்தை இருட்டாக்கினார். கலைஞர் எளிமையையும் உணர்வையும் கைப்பற்றி, “விளைவை உருவாக்கினார் திறந்த சாளரம்" வெனெட்சியானோவின் ஓவியங்களில் இத்தகைய ஒப்பீடுகள் எப்போதும் நடந்தன. ஆனால் ஆசிரியரின் படைப்புகளின் நுணுக்கம் அவற்றைப் பார்க்க முடிந்த அனைவரையும் கவர்ந்திழுக்கிறது.
ஓவியத்தின் விளக்கம்: பல படைப்புகளில், வெனெட்சியானோவின் ஓவியங்கள் மற்றும் வண்ணங்கள் சலிப்பானதாகத் தெரிகிறது, ஆனால் இந்த படைப்பில் ஆசிரியரின் ஓவியம் வெறுமனே ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. கலைஞர் தொடர்ந்து உருவாக்குகிறார் வண்ண திட்டம்சிவப்பு மற்றும் பழுப்பு, அதே போல் பச்சை நிற டோன்களின் மாறுபாட்டைப் பயன்படுத்துகிறது. கலைஞர் தனது வண்ணமயமான திறன்களை முழுமையாக நிரூபிக்க முடிந்தது.
படத்தில் உள்ள உட்புறம் ஒன்று விளையாடுகிறது முக்கியமான பாத்திரங்கள். பொதுவாக, வெனெட்சியானோவின் ஓவியங்களில் உள்துறை அம்சங்களில் ஒன்றாகும். "நில உரிமையாளரின் காலை" ஓவியம் விதிவிலக்கல்ல. ஆசிரியர் மஹோகனி மரச்சாமான்களை படத்தில் அறிமுகப்படுத்துகிறார், இது 1820 களில் ஒரு நிலையான அம்சமாக இருந்தது.
இந்த ஓவியம் வெனெட்சியானோவின் நிலையான நுட்பத்தையும் பயன்படுத்துகிறது - கட்டிடக் கண்ணோட்டம். ஆசிரியர் தரை பலகைகளைப் பயன்படுத்தி அதை உருவாக்குகிறார். முன்னோக்கு வெனெட்சியானோவின் பணியின் முக்கிய பகுதியாகும். அவரைப் பொறுத்தவரை இது அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய கருத்து. அவன் ஓவியங்களை வரைந்தாலும் அவளை மறப்பதில்லை.
வெனிஸ் ஓவியங்களின் வகை அதிநவீனமானது அல்ல, பாடங்கள் அவற்றின் புதுமையில் வேலைநிறுத்தம் செய்யவில்லை. இன்னும் சாதாரண சூழ்நிலைகளில் கூட அசாதாரணமான ஒன்றைக் கண்டுபிடிக்க ஆசிரியர் நிர்வகிக்கிறார் - எடுத்துக்காட்டாக, விவசாயிகளுக்கு ஆளி விநியோகத்தில்.

வெனெட்சியானோவின் படைப்புத் திறமையின் உண்மையான பூக்கள் இருபதுகள் மற்றும் முப்பதுகளில் விழுந்தன. மேல் முதிர்ந்த படைப்பாற்றல்கலைஞரின் ஓவியங்கள் “விளை நிலத்தில். வசந்தம்" மற்றும் "அறுவடையில். கோடை".

விளை நிலத்தில். வசந்த. 1820 களின் முதல் பாதி, ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

அறுவடை நேரத்தில். கோடை. 1820 களின் நடுப்பகுதியில், ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

1824 ஆம் ஆண்டு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடந்த கண்காட்சியில் வழங்கப்பட்ட வெனெட்சியானோவின் ஓவியங்கள் அவரது சமகாலத்தவர்களால் அன்புடன் வரவேற்கப்பட்டன. "இறுதியாக, ஒரு கலைஞருக்காக நாங்கள் காத்திருந்தோம், அவர் தனது அற்புதமான திறமையை எங்கள் பூர்வீக மக்களில் ஒருவரின் உருவத்திற்கு, அவரைச் சுற்றியுள்ள பொருட்களின் பிரதிநிதித்துவத்திற்கு, அவரது இதயத்திற்கும் நமக்கும் நெருக்கமானவர்" என்று "உள்நாட்டு குறிப்புகள்" பத்திரிகை எழுதியது.

வெனெட்சியானோவ் ரஷ்ய விவசாயிகளின் முழு கேலரியையும் உருவாக்கினார் - வலுவான, கடின உழைப்பாளி, அடக்கமான, அவர்களின் உள்ளார்ந்த பிரபுக்கள் மற்றும் சுயமரியாதையால் வசீகரிக்கிறார். அவர் ஒப்புதல் அளித்தார் சாதாரண மனிதன்படத்தின் ஹீரோவாக மாற உரிமை உண்டு, அவரது உடல் மற்றும் தார்மீக அழகை நிரூபித்தார்.

சோளப்பூக்கள் கொண்ட விவசாயப் பெண். 1820கள், ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

"சோளப்பூக்களுடன் கூடிய விவசாயப் பெண்" பாடல் வரிகள் இதயப்பூர்வமானது. சிறுமியின் சிந்தனை முகம் அதன் ஆன்மீக தெளிவில் அழகாக இருக்கிறது. சற்று தொங்கிய தோள்கள் சோர்வைக் குறிக்கின்றன, பெரிய உழைக்கும் கைகள் பஞ்சுபோன்ற சோளப் பூக்களின் மீது தங்கியிருக்கும். “கேர்ள் வித் பீட்ரூட்” கதாபாத்திரத்தில் வித்தியாசமானது - இளம் அழகின் தலையின் ஆற்றல்மிக்க திருப்பம். வழக்கமான அம்சங்களுடன் பொதுவாக ரஷ்ய முகம் வணிகம் போன்ற கவலையால் நிரப்பப்படுகிறது: புருவங்கள் பின்னப்பட்டவை, உதடுகள் சுருக்கப்பட்டவை மற்றும் பார்வை நிலையானது. தாவணியின் சிவப்பு சொனரஸ் ஸ்பாட் முகத்தின் மனோபாவத்தை வலியுறுத்துகிறது. "ஒரு விவசாயியின் தலைவர்" சூடான பழுப்பு நிற டோன்களில் அசாதாரண சித்திர சுதந்திரத்துடன் செயல்படுத்தப்பட்டது. சிந்தனையால் ஈர்க்கப்பட்ட முகத்தின் வெளிப்பாடு, பெரிதாகச் சொல்லுங்கள் வாழ்க்கை அனுபவம், மன வலிமை.

ஒரு பழைய விவசாயியின் தலைவர், 1825, ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

வெனெட்சியானோவின் அமர்வுகளில் குழந்தைகள் மிகவும் எளிதாக இருக்கிறார்கள். அவர்களின் படங்கள் குறிப்பாக வாழ்க்கை மற்றும் உண்மை நிறைந்தவை. உதாரணமாக, ஜாகர்காவின் அவரது அற்புதமான உருவப்படம்.

ஜாகர்கா, 1825, ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

இது ஒரு உண்மையான, வழக்கமான விவசாய பையன், ஒரு "சிறிய மனிதன்." அவர் தந்தையின் பெரிய தொப்பியை அணிந்து, தோளில் கோடாரியை பிடித்துள்ளார். முகம் வட்டமான கன்னங்கள்முற்றிலும் குழந்தைத்தனமானது, ஆனால் விவசாயிகளின் தீவிரத்தன்மையும் முழுமையான தன்மையும் வெளிப்பாட்டில் ஏற்கனவே தெரியும். மேலும் “கபிடோஷ்கா”: நுகத்தடியுடன் ஒரு பெண், ஒரு பெண்ணைப் போல தாவணியால் கட்டப்பட்டாள், அவளுடைய தந்திரமான, கூர்மையான கண்கள் கொண்ட முகத்துடன், ஏற்கனவே ஒரு இல்லத்தரசி போல, ஒரு அமைதியான சிறிய விவசாயி.

1823-26 இல், வெனெட்சியானோவ் "தி ஸ்லீப்பிங் ஷெப்பர்ட்" என்ற ஓவியத்தை வரைந்தார். வெனெட்சியானோவ் இடஞ்சார்ந்த அடுக்குகளால் நிரப்பப்பட்ட ஒரு நிலப்பரப்பை வரைவதற்கு முடிந்தது. ஒவ்வொரு அடுக்கும் அதன் சொந்த சிறப்பு தொனியால் நிரப்பப்படுகிறது. ஆசிரியர் தொடர்ந்து ஓவியத்தின் வண்ணத் திட்டத்தை மாற்றுகிறார், இங்கே அவர் மீண்டும் தன்னை முன்னோக்கை உருவாக்குவதில் ஒரு மாஸ்டர் என்று காட்டுகிறார். ஓவியத்தில், சிறிய மேய்ப்பனின் கண்கள் மூடப்பட்டுள்ளன, அவர் தூங்குவது போல் தெரிகிறது, ஆனால் பார்வையாளர் அவர் கலைஞருக்கு போஸ் கொடுப்பதாக உணர்கிறார்: மேய்ப்பரின் உடலின் நிலை, அத்துடன் இடது உள்ளங்கைகொஞ்சம் செயற்கையாக அமைந்துள்ளது.

தூங்கும் மேய்ப்பன். 1823-1826, மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்

இயற்கைக்கும் மக்களுக்கும் இடையிலான நல்லிணக்கத்தின் யோசனை படத்தில் தெளிவாகத் தெரியும். இயற்கை அமைதியானது மற்றும் கம்பீரமானது. ஒரு மீனவர் மீன்பிடிக்கிறார், நுகத்தடியுடன் ஒரு பெண் ஆற்றின் எதிர் கரையில் நடந்து செல்கிறார், வயல்வெளிகள் மற்றும் புல்வெளிகளின் விரிவாக்கங்கள் ஒரு கணம் உறைந்தன - படம் நிரப்பப்பட்டுள்ளது மறைக்கப்பட்ட பொருள், இது அனைவருக்கும் முதல் முறையாக புரிந்து கொள்ள முடியாது.
1824 இல் அகாடமியில் ஒரு கண்காட்சியில் இந்த ஓவியத்தை காட்ட வெனெட்சியானோவ் ஒருபோதும் முடிவு செய்யவில்லை. கண்காட்சி தொடங்குவதற்கு முன்பே தயாராக இருந்தது. கலைஞரே அதை மிகவும் அசாதாரணமாகக் கருதினார். வெனெட்சியானோவ் ஓவியத்தை வீட்டில், தோட்டத்தில் விட்டுச் செல்லத் தேர்ந்தெடுத்தார். இந்த ஓவியத்தின் தவறான புரிதல் குறித்த கலைஞரின் அச்சம் நியாயமானது. நிலப்பரப்பின் நிறுவப்பட்ட நியதிகளுக்குப் பழக்கப்பட்ட கல்விக் கண்காட்சிகளின் பார்வையாளர்கள், ஓவியம் மற்றும் "தி ஸ்லீப்பிங் ஷெப்பர்டெஸ்" இல் உள்ள பல விஷயங்களைப் புரிந்து கொள்ள மாட்டார்கள். படத்தில் நீர்வீழ்ச்சிகள் மற்றும் கற்கள் இல்லை, அசாதாரண காடுகள் இல்லை, இல்லை சரியான இடம்மரங்கள் மற்றும் காடுகள், அத்துடன் மக்கள். நிலப்பரப்பு இயற்கையின் இயற்கையான துண்டுகளாக மாறியது.
ஓவியம் ஓவியத்தில் ஒரு புதுமையாக மாறியது. வெனெட்சியானோவ் பின்னர் திறந்த வெளியில் பணிபுரிந்தார், இது ரஷ்ய கலையில் முன்னோடியில்லாதது. மேய்ப்பனின் கலைஞரின் உருவம் குறிப்பாக இயற்கையாக வெளிவரவில்லை என்றாலும், நிலப்பரப்பு யதார்த்தமாக மாறியது. இதுவே பின்னர் லெவிடன் மற்றும் சவ்ரசோவின் பரபரப்பான கண்டுபிடிப்புகளுக்கு அடிப்படையாக அமைந்தது.

"The Reapers" என்பது மற்றொரு தலைசிறந்த படைப்பின் பெயர் பிரபல கலைஞர்மற்றும் கண்டுபிடிப்பாளர் - வெனெட்சியானோவ். மாஸ்டர் வேலையில் ஒரு முக்கியமான முக்கிய கருப்பொருளையும் நீங்கள் பெயரிடலாம். கலைஞர் பல படைப்புகளை வரைந்தார், அங்கு "அறுவடை" மையக்கருத்தை நாம் காணலாம். ஒரு ஓவியப் புத்தகத்துடன் வயல்களில் அலைந்து திரிந்த உரிமையாளரைப் பார்த்துப் பழகிய தனது விவசாயிகளின் வாழ்க்கையில் கலைஞர் வாழ்க்கையில் இருந்து அத்தகைய காட்சியை உளவு பார்த்தார். அவர்கள் வெட்கப்படவில்லை, ஆனால் எளிமையாகவும் இயல்பாகவும் நடந்து கொண்டனர். ஆனால் வெனெட்சியானோவின் ஓவியத்தில் இயற்கைக்கு மாறான தன்மையை கவனிக்காமல் இருக்க முடியாது. இது மென்மையின் ஒரு கூறுகளைக் கொண்டுள்ளது, இதற்குக் காரணம் விவசாயிகளின் நீண்ட மற்றும் நிலையான தோற்றம். அறுவடை செய்பவரின் கையில் அமர்ந்திருந்த பட்டாம்பூச்சிகளை அம்மாவும் மகனும் எப்படிப் போற்றுகிறார்கள் என்பதை அலெக்ஸி கவ்ரிலோவிச் கவனித்தார், அதன் பிறகு அவருக்காக போஸ் கொடுக்கச் சொன்னார். ஆனால் ஆசிரியரை - ஒரு சிறந்த கலைஞரை - படத்தின் முக்கிய யோசனையைக் காண்பிப்பதில் இருந்து எதுவும் தடுக்கவில்லை - உலகம் அழகாக இருக்கிறது. விவசாயிகளால் தான் உலகை யாரையும் விட அழகாக உணர முடியும். அந்த நேரத்தில், இந்த தீர்ப்பு சாதாரணமானது அல்ல. இது முதன்முதலில் இலக்கியத்தில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது, அவர் ஒரு புதிய இலக்கிய இயக்கத்தை நிறுவிய கரம்சின் ஆவார்.

குளிப்பவர்கள். 1829, மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்

"இங்கே அவர் அகாடமியின் இரண்டு உருவங்களின் பாரம்பரிய கலவையை நாடினார் - ஒன்று உயரமாக நிற்கிறது, மற்றொன்று குனிந்து பின்னால் இருந்து சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது" என்று ஈ.வி எழுதுகிறார். குஸ்னெட்சோவா. - ஆனால் இந்த அமைப்புக்கும் கல்வி நியதிகளுக்கும் இடையிலான தொடர்பு இங்குதான் முடிகிறது. வெனெட்சியானோவின் குளித்தவர்கள் ஆரோக்கியமான மற்றும் அழகான உடல்களைக் கொண்ட சாதாரண ரஷ்ய விவசாய பெண்கள், வலுவான கைகள், சற்று சிவந்த முழங்கால்கள். படத்தின் வழக்கமான தன்மை இருந்தபோதிலும், ஒட்டுமொத்தமாக படத்தில் ஒரு உயிரோட்டமான மற்றும் நேர்மையான உணர்வு உள்ளது.

1830 ஆம் ஆண்டில், உயர்மட்ட நலன் விரும்பிகளின் முயற்சியால், வெனெட்சியானோவ் ஏகாதிபத்திய ஓவியர் என்ற பட்டத்தையும், வருடாந்திர சம்பளத்தையும், செயின்ட் ஆணையையும் பெற்றார். விளாடிமிர். அடுத்த ஆண்டு, நீண்ட நோய்க்குப் பிறகு, அவரது மனைவி இறந்துவிட்டார், அவரை இரண்டு இளம் மகள்களுடன் விட்டுவிட்டார். அன்புள்ள சஃபோன்கோவோவில் உள்ள பண்ணை மகிழ்ச்சியாக இல்லை. தோட்டத்தை பாதுகாவலர் குழுவிடம் அடமானம் வைக்க வேண்டியிருந்தது. டிசம்பர் 1836 இல், கலைஞரே நோய்வாய்ப்பட்டார்.

அவர் எழுதுகிறார்: “57 வயதில், சாப்பிடுவதற்காக அல்ல, ஆனால் வாழ்வதற்காக சாப்பிட்ட ஒரு மனிதன், தனது உள் இருப்பின் வயிற்றில் தடுமாறுகிறார். எனவே, எனது மிகவும் மரியாதைக்குரியவர், டிசம்பர் 24 அன்று, கிறிஸ்துமஸ் ஈவ் அன்று, நான் தடுமாறினேன், அவர்கள் எனக்கு தாதுவைக் கொடுத்தார்கள், நான் சிறுவயதில் இருந்து முதல் முறையாக, போதை மருந்துகளை என் வாயில் ஊற்றினார்கள். இரண்டு அல்லது மூன்று நாட்களுக்குப் பிறகு, நான் பார்க்கிறேன், என் மூக்கு பக்கத்தில் உள்ளது, ஆனால் இப்போது அது வெட்டுகிறது, ஆனால் அப்படி இல்லை. அவர்கள் என் காபி, வோட்கா, ஒயின், வலுவான மற்றும் சூடான தேநீர், சுருட்டுகளை எடுத்துச் சென்று, பனியுடன் கூடிய வெல் சூப்பையும், கிரீம் டார்ட்டேருடன் தண்ணீரையும் எனக்குக் கொடுத்தார்கள். நான் தெருவில் வாழ உத்தரவிடப்பட்டேன், பனிப்புயல் மற்றும் உறைபனி இருந்தபோதிலும், நான் அலைகிறேன் - ஆனால் நிச்சயமாக, ஒரு நாளைக்கு ஐந்து அல்லது ஆறு முறை ... நான் சோர்வாக இருக்கிறேன் ... "
அதிர்ஷ்டவசமாக, எல்லாம் நன்றாக வேலை செய்தது. நாற்பதுகளில், வெனெட்சியானோவ் கடினமாகவும் பலனுடனும் உழைத்தார். அவரது சிறந்த ஓவியங்களில் "ஸ்லீப்பிங் கேர்ள்", "டிவினேஷன் ஆன் கார்ட்ஸ்", "கேர்ள் வித் ஹார்மோனிகா", "பெசண்ட் கேர்ள் எம்பிராய்டரி" ஆகியவை அடங்கும். முந்தைய படைப்புகளுடன் ஒப்பிடும்போது இந்த கால ஓவியங்களின் வண்ணம் மிகவும் பணக்கார, மாறுபட்ட மற்றும் அலங்காரமாக மாறும்.

அட்டை வாசிப்பு. 1842. நேரம்

எம்பிராய்டரி செய்யும் விவசாயப் பெண்

முடிவில், கலைஞரின் இன்னும் சில ஓவியங்கள் இங்கே.

அலெக்ஸி கவ்ரிலோவிச் வெனெட்சியானோவின் வாழ்க்கை தற்செயலாக குறைக்கப்பட்டது. கதீட்ரலில் உள்ள ஐகானோஸ்டாசிஸை அவர் வரைய வேண்டிய ட்வெருக்கு செல்லும் வழியில், கலைஞர் பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தின் கட்டுப்பாட்டை இழந்தார், அது ஒரு உயரமான கல் வாயிலில் மோதியது. சாலையில் தூக்கி எறியப்பட்ட வெனெட்சியானோவ் உதவி வருவதற்கு முன்பு இறந்தார். இது டிசம்பர் 16, 1847 அன்று நடந்தது.

செய்தி மிக நீண்டதாக மாறியது, ஆனால் அற்புதமான ரஷ்ய ஓவியர் ஏ.ஜி.யின் வேலையைப் பற்றி முழுமையாகச் சொல்ல முடியவில்லை. வெனெட்சியானோவா. அவரது படைப்புகளின் பல எடுத்துக்காட்டுகள் இங்கே சேர்க்கப்படவில்லை, அவ்வாறு செய்ய இயலாது. அவரது பணியில் ஆர்வமுள்ளவர்கள் கலைஞரைப் பற்றிய தகவல்களை இணையத்திலும் நூலகங்களிலும் காணலாம். அவர்கள் வெற்றிபெற வாழ்த்துகிறேன்.

பொருள் தயாரிப்பதில் பின்வரும் பொருட்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன:

அலெக்ஸி கவ்ரிலோவிச் வெனெட்சியானோவ்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க கலைஞர், அவர் தனது காலத்தின் கலையில் ஒரு புதிய வார்த்தையைச் சொன்னார், நுட்பமான ஓவியர் மற்றும் திறமையான ஆசிரியர். அவர் ஓவியத்தில் விவசாய உழைப்பின் கருப்பொருளை உறுதியாக நிறுவினார், ரஷ்ய விவசாயியின் ஆளுமையை மகிமைப்படுத்தினார், அவரது மனித கண்ணியத்தையும் தார்மீக அழகையும் காட்டினார்.

அலெக்ஸி கவ்ரிலோவிச்சின் படைப்புப் பாதை, கலை அகாடமியின் சுவர்களுக்குள் நீண்ட கால ஆய்வுக்கு உட்பட்ட சக கலைஞர்களின் பாதையைப் போலல்லாமல் இருந்தது. வெனெட்சியானோவ் 1780 இல் மாஸ்கோவில் பழ புதர்களையும் மரங்களையும் விற்பனைக்கு வளர்த்த ஒரு வணிகரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். வருங்கால கலைஞரின் முதல் ஆசிரியர்கள் யார் என்பது தெரியவில்லை. "எனக்கு பிடித்த பொழுது போக்குகளை நான் தைரியமாக வென்றேன்" என்று வெனெட்சியானோவ் எழுதினார்; அவர் ஆர்வத்துடன் சொந்தமாக ஓவியம் வரைந்தார். வெனெட்சியானோவ் மாஸ்கோ போர்டிங் ஹவுஸ் ஒன்றில் தனது கல்வியைப் பெற்றார், பின்னர் வரைவாளராகவும் நில அளவையாளராகவும் பணியாற்றினார்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், வெனெட்சியானோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார், அங்கு அவர் ஏற்கனவே உருவப்படங்களுக்கான ஆர்டர்களை ஏற்றுக்கொண்டார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், அந்தக் காலத்தின் மிகச்சிறந்த ஓவிய ஓவியரான வி.எல். போரோவிகோவ்ஸ்கி; பிந்தைய படைப்பாற்றலின் செல்வாக்கு வெனெட்சியானோவின் பல ஓவியங்களின் உருவ அமைப்பில் மிகவும் கவனிக்கத்தக்கது. ஆர்வமுள்ள கலைஞர் ஹெர்மிடேஜில் பிரபலமான எஜமானர்களின் ஓவியங்களை நகலெடுக்க நிறைய நேரம் செலவிட்டார். 1807 ஆம் ஆண்டில், வெனெட்சியானோவ் அஞ்சல் துறையின் சேவையில் நுழைந்தார், விரைவில் வேலைப்பாடுகளின் தாள்களைக் கொண்ட "1808 ஆம் ஆண்டுக்கான கேலிச்சித்திரங்களின் இதழ்" என்ற நையாண்டி பத்திரிகையை வெளியிடத் தொடங்கினார். ஆனால் இந்த வெளியீடு ஆரம்பத்திலேயே அலெக்சாண்டர் I இன் கோபத்திற்கு ஆளானது. "The Nobleman" இன் மூன்றாவது தாள் மிகவும் கூர்மையாக நையாண்டியாக இருந்தது, அதன் வெளியீட்டு நாளில் அரசாங்கம் பத்திரிகையை மேலும் வெளியிட தடை விதித்தது, மேலும் வெளியிடப்பட்ட தாள்கள் பறிமுதல் செய்யப்பட்டன. வெனெட்சியானோவ் 1812 போரின் போது மீண்டும் கேலிச்சித்திர வகைக்கு திரும்பினார்.

1811 ஆம் ஆண்டில், வெனெட்சியானோவ் அகாடமியில் இருந்து உருவப்பட ஓவியராக அங்கீகாரம் பெற்றார். வழங்கப்பட்ட "சுய உருவப்படத்திற்கு" அவருக்கு நியமிக்கப்பட்ட பட்டம் வழங்கப்பட்டது. ஒரு வேலை செய்யும் கலைஞரின் உருவம் கையில் தட்டு மற்றும் தூரிகையுடன், இயற்கையை உன்னிப்பாகப் பார்ப்பது, செறிவான, சிந்தனைமிக்க வேலையின் கவிதையை வெளிப்படுத்துகிறது. அதே ஆண்டில், வெனெட்சியானோவ் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் கே.ஐ இன்ஸ்பெக்டரின் உருவப்படத்திற்காக கல்வியாளர் பட்டத்தைப் பெற்றார். அகாடமியின் மூன்று மாணவர்களுடன் கோலோவாசெவ்ஸ்கி.

1810 களின் நடுப்பகுதியில், வெனெட்சியானோவ் ட்வெர் மாகாணத்தில் சஃபோன்கோவோ மற்றும் ட்ரோனிகா கிராமங்களுடன் ஒரு தோட்டத்தை வாங்கினார், பின்னர் ஓய்வு பெற்றார். பெரும்பாலானசிறிது காலம் கிராமத்தில் வசிக்கிறார். கலைஞரின் பணியில் ஒரு புதிய காலம் இங்கே தொடங்கியது. முற்றிலும் மாறுபட்ட உலகம் அவருக்கு முன் திறக்கப்பட்டது - விவசாய வாழ்க்கை மற்றும் ரஷ்ய இயல்பு. மக்களின் வாழ்க்கையில் வெனெட்சியானோவின் ஆர்வம் தற்செயலானது அல்ல. 1812 போர், ஒருபுறம், தேசிய அடையாளத்தை வலுப்படுத்தியது பெரிய சகாப்தம்ரஷ்யாவின் வாழ்க்கையில்,” பெலின்ஸ்கி கூறியது போல், ரஷ்ய மக்களுக்கு என்ன சக்திகள் உள்ளன என்பதைக் காட்டினார். மறுபுறம், போருக்குப் பிறகு, தாய்நாட்டிற்காக தனது உயிரைக் கொடுத்த ரஷ்ய விவசாயியின் தலைவிதியைப் பற்றிய அனைத்து அவசரத்திலும் கேள்வி எழுந்தது, ஆனால் கட்டாய, அடிமையான நிலையில் இருந்தது. இந்த பிரச்சினை டிசம்பிரிஸ்டுகளின் சீர்திருத்த திட்டங்களில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்தது.

விவசாயிகளின் வேலை மற்றும் வாழ்க்கையை கவனித்து, இயற்கையை அவதானித்து, கலைஞர் இருப்பிடத்தில் வேலை செய்ய வேண்டியதன் அவசியத்தை, "எளிமையான ரஷ்ய பொருட்களை" வரைவதற்கு, சாதாரண மக்களை வரைவதற்கு, ஒருவருக்கொருவர் மற்றும் சுற்றுச்சூழலுடனான உறவை உண்மையாக வெளிப்படுத்துகிறார்.

ஏ.ஜி. வெனெட்சியானோவ். பீட் சுத்தம்

"பீட் பீலிங்" ஓவியம் அன்றாட பணியின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி சொல்கிறது. விவசாயிகள் தங்கள் வேலையை நிதானமாகவும் தீவிரமாகவும் செய்கிறார்கள். முக்கியமாக, எங்களுக்கு முன்னால் ஒரு குழு உருவப்படம் உள்ளது. கலைஞர் எதையும் அலங்கரிக்கவில்லை, ஆனால் மென்மையான அழகியல், மென்மையான மற்றும் நுட்பமான இணக்கமான டோன்கள் இந்த பச்டேலுக்கு ஒரு தனித்துவமான அழகைக் கொடுக்கின்றன.

புதிய காலகட்டத்தின் முதல் படைப்புகளில், வெனெட்சியானோவ் உட்புறத்தின் முன்னோக்கு, அதில் ஒளி மற்றும் நிழலின் உண்மையான உறவுகளை மாஸ்டர் செய்ய பாடுபடுகிறார். "தி த்ரெஷிங் பார்ன்" என்ற ஓவியத்தில், இந்த திசையில் அவரது தேடல்கள் குறிப்பாக தெளிவாக நிரூபிக்கப்பட்டன. அப்பாவியாக தன்னிச்சையாக, கலைஞர் தனக்கு முன்னால் பார்க்கும் அனைத்தையும் கைப்பற்ற முயற்சிக்கிறார்: கதிரடிப்பதற்கான ஒரு பெரிய மூடப்பட்ட அறை, முன்புறத்திலும் பின்னணியிலும் விவசாயிகள், வேலை குதிரைகள், விவசாய உழைப்பின் பல்வேறு கருவிகள். கலைஞரால் ஒரு செயலுடன் புள்ளிவிவரங்களை இணைக்க முடியவில்லை; அவர் மற்றொரு பணியை அமைத்துக் கொண்டார்: இயற்கைக்கு மிகுந்த நம்பகத்தன்மையை அடைய. கலைஞரின் வேண்டுகோளின்படி, கொட்டகையின் உள் சுவர் வெட்டப்பட்டது. அவரது அவதானிப்புகளின் துல்லியத்திற்காக இது செய்யப்பட்டது. இந்த ஓவியம் பதிவுகள் மற்றும் பலகைகளின் நேரியல் வெட்டுக்கள், இடஞ்சார்ந்த திட்டங்கள், உருவங்கள் மற்றும் பொருள்களின் பெரிய அளவிலான உறவு மற்றும் ஒளி மற்றும் நிழலின் மாற்றீடு ஆகிய இரண்டாலும் குறிக்கப்படுகிறது.

"நில உரிமையாளரின் காலை" என்ற ஓவியத்தில் வெனெட்சியானோவ் அன்றாட மனித வாழ்க்கையின் கவிதைகளையும் அதன் சுமாரான சூழலையும் காட்டுகிறது. ஒரு ஏழை வீட்டில் ஒரு அறையின் ஒரு பகுதி சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. மேசையில் அமர்ந்திருக்கும் ஒரு இளம் நில உரிமையாளர், வருகை தரும் விவசாயப் பெண்களிடமிருந்து வேலையை ஏற்றுக்கொள்கிறார். ஜன்னலில் இருந்து கொட்டும் பகல் வெளிச்சம் பெண்களின் உருவத்தை மென்மையாகச் சூழ்ந்து, மேஜை, அலமாரி மற்றும் தரையின் மேற்பரப்பில் பிரதிபலிக்கிறது. விவசாயப் பெண்களின் தோற்றம் அமைதியும் கண்ணியமும் நிறைந்தது: வலுவான, கம்பீரமான உருவங்கள், ஆரோக்கியமான முகங்கள், வலுவான கைகள், அழகான உடைகள் - சிவப்பு மற்றும் அடர் நீல நிற சண்டிரெஸ்கள், வெள்ளை மஸ்லின் சட்டைகள். ஓவியத்தில் மக்களை ஈர்க்கிறது, பணக்கார டோன்களின் அற்புதமான அழகிய கலவைகள் மற்றும் பக்கவாதத்தின் சுதந்திரம்.

வெனெட்சியானோவின் முதல் வகை ஓவியங்கள், இதில் நிலப்பரப்புக்கு அதிக கவனம் செலுத்தப்படுகிறது, சிறிய கேன்வாஸ் "ஸ்பிரிங். உழவுத் துறையில்" அடங்கும். வண்ணமயமான இணக்கங்கள் நம்மை வசந்த காற்றை உணர வைக்கின்றன, இயற்கையின் விழிப்புணர்வின் மகிழ்ச்சியை உணர்கின்றன. கலைஞரின் பார்வையில் அழகான, சிறந்த, இளம் தொழிலாளியின் தோற்றம், அவரது அழகான உருவம், லேசான நடை, நேர்த்தியான இளஞ்சிவப்பு சண்டிரெஸ் ஆகியவற்றை நாங்கள் பாராட்டுகிறோம். பூக்களுடன் விளையாடும் குழந்தைக்கு அவளுடைய பாசமான தாய் புன்னகை. கலைஞர் எவ்வளவு ஆழமான மரியாதையுடனும் கவிதையுடனும் ஒரு உழைக்கும் மனிதனை, ஒரு சேவக விவசாயப் பெண்ணை வரைந்தார்! நிலப்பரப்பு, மனநிலையில் மென்மையானது, வசீகரமாக உள்ளது: புதிதாக உழவு செய்யப்பட்ட வயல்வெளி, மென்மையான புல், வெளிப்படையான பச்சை இலைகள், ஒளி மேகங்கள், உயரமான வானம்.

“அட் தி ஹார்வெஸ்ட்” என்ற ஓவியத்தில் மனிதன் இயற்கையோடு இயற்கையான இணக்கத்தில் இருக்கிறான். கோடை"; கருஞ்சிவப்பு நிற ஆடை அணிந்த ஒரு விவசாயப் பெண் ஒரு உயரமான மர மேடையில் அமர்ந்து ஒரு குழந்தைக்கு உணவளிக்கிறாள், அவளுக்கு அருகில் ஒரு அரிவாள் சிறிது நேரம் ஒதுக்கி வைக்கப்பட்டுள்ளது. ஆடைகளின் அடர்த்தியான கருஞ்சிவப்பு நிறம் பழுத்த கம்புகளின் தங்க பின்னணிக்கு எதிராக அழகாக வரையப்பட்டுள்ளது. சமவெளி ஆழமாக செல்கிறது, ஒளியூட்டப்பட்ட அல்லது நிழலாடிய நிலத்தின் கோடுகள் மாறி மாறி, "தரையில் மேகங்களின் அமைதியான விளையாட்டை" பிரதிபலிக்கிறது. கோடுகள் மற்றும் அழகிய புள்ளிகளின் அளவிடப்பட்ட, மென்மையான தாளம், பெண் உருவத்தின் பொதுவான நிழல் காவிய அமைதி, வாழ்க்கை மற்றும் வேலையின் நித்திய செயல்முறைகளின் மகத்துவத்தை உருவாக்குகிறது.

கலைஞர் விவசாயிகளின் படங்களின் முழு கேலரியையும் உருவாக்கினார்: சித்தரிக்கப்பட்ட அனைத்தும் அவருக்கு நன்கு தெரிந்தவை, அவர் ஒவ்வொரு நாளும் அவற்றைப் பார்த்தார் மற்றும் கவனித்தார். அவை அனைத்தும் தோற்றத்திலும் தன்மையிலும் வேறுபட்டவை, ஆனால் அவை அனைத்திலும் வெனெட்சியானோவ், முதலில், தார்மீக தூய்மையை வெளிப்படுத்துகிறார் மற்றும் உண்மையான மனித கண்ணியத்தை உணர வைக்கிறார்.

"சோளப்பூக்களுடன் கூடிய விவசாயப் பெண்" பாடல் வரிகள் இதயப்பூர்வமானது. சிறுமியின் சிந்தனை முகம் அதன் ஆன்மீக தெளிவில் அழகாக இருக்கிறது. சற்று தொங்கிய தோள்கள் சோர்வைக் குறிக்கின்றன, பெரிய உழைக்கும் கைகள் பஞ்சுபோன்ற சோளப் பூக்களின் மீது தங்கியிருக்கும். சண்டிரெஸ், ஏப்ரன் மற்றும் ஹெட் பேண்ட் ஆகியவற்றின் நீலம், மஞ்சள்-தங்க நிற டோன்கள் வண்ணங்களின் அமைதியான இணக்கத்துடன் ஒன்றிணைகின்றன, இது இயற்கையில் வண்ண சேர்க்கைகளை நினைவூட்டுகிறது.

ஏ.ஜி. வெனெட்சியானோவ். பீட்ரூட் கொண்ட பெண்

“கேர்ள் வித் பீட்ரூட்” கதாபாத்திரத்தில் வித்தியாசமானது - இளம் அழகின் தலையின் ஆற்றல்மிக்க திருப்பம். வழக்கமான அம்சங்களுடன் பொதுவாக ரஷ்ய முகம் வணிகம் போன்ற கவலையால் நிரப்பப்படுகிறது: புருவங்கள் பின்னப்பட்டவை, உதடுகள் சுருக்கப்பட்டவை மற்றும் பார்வை நிலையானது. தாவணியின் சிவப்பு சொனரஸ் ஸ்பாட் முகத்தின் மனோபாவத்தை வலியுறுத்துகிறது.

சூடான, உடன் பெரும் ஆர்வம்விவசாய சிறுவன் "ஜகர்கா" எழுதியது. சாம்பல்-பழுப்பு நிற டோன்கள் மற்றும் பலவிதமான நிழல்கள் ஒரு பணக்கார சித்திர நாடகத்தை உருவாக்குகின்றன. புருவங்களுக்குக் கீழே இருந்து ஆர்வமுள்ள குழந்தையின் பார்வை தெளிவாகப் பிடிக்கப்படுகிறது. இந்த சிறுவன் ஒரு உண்மையான தொழிலாளி: ஒரு பெரிய கையுறையில் அவன் தோளில் கோடரியை வைத்திருக்கிறான். ஜகார்க்காவின் முழு தோற்றமும் உயிர்ச்சக்தியின் முழுமையையும் குழந்தைப் பருவத்தின் வசீகரத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறது.

அகாடமி கண்காட்சிகளில், பார்வையாளர்கள் புராணங்கள், வரலாறு மற்றும் பைபிள் ஆகியவற்றிலிருந்து வியத்தகு காட்சிகளைக் கொண்ட பெரிய பாடல்களைப் பார்ப்பது வழக்கம். வெனெட்சியானோவ், தனது கேன்வாஸ்களில், ரஷ்ய கலைக்கு முற்றிலும் புதிய பாடங்களை முன்மொழிந்தார் மற்றும் ஒரு புதிய வேலை முறையைப் பயன்படுத்தினார். "இறுதியாக, ஒரு கலைஞருக்காக நாங்கள் காத்திருந்தோம், அவர் தனது அற்புதமான திறமையை ஒரு பூர்வீகத்தின் சித்தரிப்புக்கு, அவரைச் சுற்றியுள்ள பொருட்களின் பிரதிநிதித்துவத்திற்கு, அவரது இதயத்திற்கும் நமக்கும் நெருக்கமானவர் - இதில் முற்றிலும் வெற்றி பெற்றார் ..." என்று வெளியீட்டாளர் எழுதினார். பத்திரிகை "Otechestvennye Zapiski" பாவெல் ஸ்வினின்.

தேசிய ஓவியப் பள்ளியில் ஒரு புதிய திசையை உருவாக்குவதில் வெனெட்சியானோவின் பங்கு மகத்தானது. சஃபோன்கோவோ கிராமத்தில், கலைஞர் ஒரு பள்ளியை ஏற்பாடு செய்தார், அங்கு அவர் முதன்மையாக செர்ஃப்களிடமிருந்து வரையப்பட்ட மாணவர்களுக்கு வரைதல் மற்றும் ஓவியம் கற்பித்தார். மொத்தம் 70 பேர் இருந்தனர். அவரது மாணவர்கள் பலர் அவருடன் வாழ்ந்தனர், மேலும் அவர் அடிமைத்தனத்திலிருந்து தங்களை விடுவிக்க பலருக்கு உதவினார். கலைஞர் ஒவ்வொரு திறமையிலும் ஆர்வமாக இருந்தார், வரைவதற்கும் வண்ணம் தீட்டுவதற்கும் திறனின் சிறிய வெளிப்பாடு. தொடர்ந்து, மாணவர்கள் தங்கள் ஆசிரியரை அரவணைப்புடன் நினைவு கூர்ந்தனர். வெனெட்சியானோவ் தனது முழு பணத்தையும் பள்ளியில் முதலீடு செய்தார், மேலும் அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில் அவருக்கு அதிர்ஷ்டம் இல்லாமல் இருந்தது. Venetsianov மாணவர்களில் A. Alekseev, A. டெனிசோவ், S. Zaryanko, E. Krendovsky, N. Krylov, G. Mikhailov, K. Zelentsov, F. Slavyansky, JI. பிளாகோவ், ஏ. டைரனோவ், ஜி. சோரோகா (வாசிலீவ்) மற்றும் பலர். வெனெட்சியானோவின் விருப்பமான மாணவர் கிரிகோரி சொரோகா, ஒரு சோகமான விதியைக் கொண்ட மனிதர், மிகவும் கவிதை நிலப்பரப்புகளை எழுதியவர். அவரது அனைத்து முயற்சிகள் இருந்தபோதிலும், வெனெட்சியானோவ் அடிமைத்தனத்திலிருந்து விடுதலையை அடைய முடியவில்லை. மாணவர்கள் ஆசிரியரின் பணியைத் தொடர்ந்தனர் மற்றும் ரஷ்ய ஓவியத்தில் அன்றாட கருப்பொருள்களை மேலும் உருவாக்கினர். அவர்களின் படைப்புகளில் புதிய கதாபாத்திரங்கள் தோன்றும், நகர்ப்புற வகை - கைவினைஞர்கள், கைவினைஞர்கள். இந்த கலைஞர்களின் பணி ரஷ்ய கலையில் ஒரு திசையை உருவாக்கியது, இது வெனெட்சியானோவ் பள்ளி என்று அழைக்கப்படுகிறது.

அவர் தனது செயல்பாடுகளை ஒரு பொதுக் கடமையாகக் கருதினார். பரந்த பார்வைகளைக் கொண்ட வெனெட்சியானோவ் கலையை அறிவொளியுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைத்தார் மற்றும் மக்களின் அறிவொளியை ஊக்குவிக்க இது அழைக்கப்பட்டது என்று நம்பினார். "வரைதல் மற்றும் ஓவியம் வரைதல் ஆகியவை மக்களின் கல்விக்கு பங்களிக்கும் கருவிகளைத் தவிர வேறில்லை" என்று அவர் எழுதினார். அவரது கற்பித்தல் செயல்பாட்டின் நோக்கத்தை விரிவுபடுத்துவதற்கும், இருப்பிடத்தில் பணிபுரியும் முறையை நிறுவுவதற்கும், வெனெட்சியானோவ் அகாடமியின் ஆசிரியர்களில் ஒருவராக மாற முயன்றார், இந்த நோக்கத்திற்காக, பீட்டர் I இன் சகாப்தத்திலிருந்து ஒரு வரலாற்று ஓவியத்திற்கான போட்டியில் பங்கேற்றார். 1837 இல். அவர் ஒரு பெரிய கேன்வாஸை வரைந்தார் “பீட்டர் தி கிரேட். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் அடித்தளம்". ஆனால், அவருக்கு விருது கிடைக்கவில்லை. அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ், அதற்கு அந்நியமான திசையை உணர்ந்து, வெனெட்சியானோவ் அதன் சுவர்களுக்குள் நுழைவதைத் தடுக்க முயன்றது.

ஒரு சோகமான விபத்து 1847 இல் அலெக்ஸி கவ்ரிலோவிச் வெனெட்சியானோவின் நடவடிக்கைகளுக்கு இடையூறு விளைவித்தது: அவர் பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தில் சவாரி செய்யும் போது இறந்தார்.

கலைஞர் தனக்காக நிர்ணயித்த பணிகள் மேம்பட்ட ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சியின் முழு போக்கால் முன்வைக்கப்பட்டன, மேலும் அதில் தேசியம் மற்றும் யதார்த்தவாதத்தின் கொள்கைகளை உருவாக்குவதோடு தொடர்புடையது. வெனெட்சியானோவின் படைப்பில், சமூக முரண்பாடுகளின் வெளிப்பாட்டைக் காண முடியாது, ஆனால் மக்களின் வாழ்க்கையில் அவரது ஆர்வம் மற்றும் தேசிய பாடங்களின் சித்தரிப்பு அவரது கலையின் முன்னேற்றத்தைப் பற்றி பேசுகிறது. அது அக்கால விடுதலைச் சிந்தனைகளில் இருந்து பிறந்தது.

வெனெட்சியானோவின் கலை இப்போதும் மறையவில்லை: இது மனிதனின் இணக்கமான ஆளுமையில், அவரது வேலையின் அழகில் ஆழ்ந்த நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்துகிறது. வெனெட்சியானோவின் மரபு ரஷ்ய கலை கலாச்சாரத்தின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக மாறியுள்ளது.