Sentro ng Tauhan ng Kabataan. Mga Pianista Mga propesyonal na pianista

bahay / dating

Maraming pianista ang dumanas ng mga sakit sa kamay. Nabatid na matagal nang sumakit ang kanang kamay ni Scriabin.
Ang mga madalas na nagaganap na mga sakit sa kamay na nauugnay sa labis na pagsusumikap, tulad ng tendovaginitis at ganglia, ay mahusay na pinag-aralan.
Ang tendovaginitis ay nangyayari mula sa isang matagal na pagkarga sa kamay kapag naglalaro ng mga octaves at chords, lalo na sa mabilis na bilis. Ang kamay ay nilagyan ng maraming mga kalamnan, ang mga litid na kung saan ay matatagpuan malapit sa bawat isa sa kamay. Ang bawat litid ay ipinapasok tulad ng isang kaluban, isang kaluban ng nababanat at siksik na connective tissue. Ang mga panloob na ibabaw ng mga shell ay patuloy na pinatubig ng tinatawag na synvial fluid. Sa matagal na monotonous na trabaho sa mga shell na ito, minsan ay nalilikha ang mga kundisyon para sa mga nagpapasiklab na pagbabago na nakakagambala sa normal na mobility ng mga tendon at humahantong sa masakit na pamamaga at edema ng nakapaligid na tissue. Ang paulit-ulit at pangmatagalang tendovaginitis ay maaaring magkaroon ng anyo ng isang malalang sakit na mahirap gamutin.

Ang ganglia ay nabuo sa likod ng kamay, sa junction ng maliliit na buto ng pulso. Ang likido na nagpapadulas sa mga articular surface ng mga buto na ito, na may labis na pag-indayog ng kamay, ay malakas na inilabas at naiipon sa ilalim ng mga ligaments, na bumubuo ng mga siksik, kadalasang masakit na mga nodule.
Kadalasan mayroong mga karamdaman ng neuromuscular apparatus, na nagiging sanhi ng pakiramdam ng sakit sa mga kalamnan ng mga kamay sa panahon ng matagal na paglalaro ng mga teknikal na mahirap na piraso. Ito ang nangyari kay Rachmaninoff. Sa isang liham kay I. Morozov, isinulat niya: "Ako ay pagod na pagod at masakit ang aking mga kamay. Sa nakalipas na apat na buwan, nagbigay siya ng 75 na konsiyerto. Ang bawat panlabas na galaw ng mga kamay ay napapagod ako, kaya sumusulat ako sa iyo, ligaw< туя» .
Ang sakit sa mga kalamnan ay maaaring lumitaw sa pianist at sa loob kaso yun kapag, pagkatapos ng isang makabuluhang pahinga sa laro, agad siyang nagsimulang mag-aral ng isang mahirap na gawain o sinusubukang magsagawa ng isang teknikal na gawain na higit sa kanyang lakas nang walang naaangkop na paghahanda.
Sa napapanahong pahinga, ang gayong masakit na mga phenomena ay maaaring mabilis na mawala, ngunit sa malakas at matagal na pag-igting ng kalamnan, lalo na kung ito ay pinagsama sa hindi tamang mga diskarte, ang pianistic na paggalaw ay maaaring maabala.
Sa kasong ito, maaari nating pag-usapan ang tungkol sa isang sakit sa trabaho na nangangailangan ng espesyal na paggamot. Ito ay nagpapakita ng sarili sa alinman sa masakit na spastic tension ng mga kalamnan ng braso, o kabaliktaran sa kahinaan nito, ang tinatawag na paresis. Ang mga pathological phenomena ay nangyayari nang tumpak sa panahon ng pagganap sa piano, ang iba pang mga paggalaw, na hindi katulad ng mga pianistic, ay malayang ginagampanan.
Ang sakit na ito ay hindi pa napag-aaralan. Maaaring ipagpalagay na ito ay katulad ng pagsusulat ng spasm, na nangyayari mula sa labis na trabaho sa panahon ng matagal na pagsulat. Parehong ang sakit na ito at pagsusulat ng spasm ay hindi maaaring ituring bilang isang lokal na sakit ng kamay.

Sa sakit na ito, walang organikong pinsala sa mga kalamnan, kasukasuan at nerbiyos; Ang paglabag sa paggalaw sa kamay ng pianista ay isang kinahinatnan ng isang paglabag sa mga pattern ng excitatory at inhibitory na mga proseso sa central nervous system sa panahon ng pagtatayo ng isang motor act. Sa kasong ito, ang buong functional system na bumubuo ng pianistic na paggalaw ay naghihirap.
Ang ganitong masakit na kondisyon ay nagpapakita ng sarili sa dalawang anyo - spastic at paretic. Ang spastic form ay nailalarawan sa pamamagitan ng masakit na overstrain ng mga kalamnan ng kamay ng pianist, na lumilitaw kapag tumutugtog ng piano. Kasabay nito, ang pianista ay nawawalan ng kalayaan, kawastuhan at pagkakaisa ng mga paggalaw. Sa hinaharap, ang pagtaas ng overstrain sa mga kalamnan ng braso ay nagiging tonic cramp (clamp).
Sa paretic form, lumilitaw ang kahinaan sa kamay ng pianista sa panahon ng pagtatanghal, na unti-unting tumataas, ang panginginig ay maaaring sumali dito. Bilang resulta, nawawala ang lakas at katumpakan ng paggalaw. Sa parehong mga kaso, ang piyanista ay napipilitang huminto sa pagtugtog.
Ang paretic form ay lumitaw pangunahin bilang isang resulta ng labis na trabaho sa isang mahabang laro nang walang pagkagambala sa mga monotonous na diskarte.

Ang kahinaan ng kalamnan sa mga kamay na may paretic form ay physiologically na ipinaliwanag ng katotohanan. na may labis at matagal na pangangati ng ilang foci ng nervous system, ang paggulo ay nagiging isang uri ng patuloy na pagsugpo (parabiosis ayon kay Vvedensky). Samakatuwid, ang paretic form ay isang mas malalim na sakit sa paggalaw kaysa sa spastic.
Sa hinaharap, ang gayong kahinaan ay maaaring maging paulit-ulit at kumalat sa iba pang mga grupo ng kalamnan.
Sa spastic form, nakikita natin ang pamamayani ng proseso ng paggulo sa pagsugpo - isang labis at hindi naaangkop na daloy ng mga impulses mula sa gitnang sistema ng nerbiyos sa mga kalamnan.
Ang ikatlo at ikaapat na kabanata ay nagpapakita kung paano ang maling pagbuo ng mga pianistic na galaw ay nakaaapekto sa pagganap. Ang parehong mga pagkakamali ay maaaring pagmulan ng sakit sa trabaho kung paulit-ulit ang mga ito nang maraming beses at magiging maling kasanayan. Narito ang ilang halimbawa ng mga pagkakamali:
1. Ang ugali ng pagpapanatiling nakataas ang sinturon sa balikat sa panahon ng laro, na nagiging sanhi ng paghihigpit sa paggalaw ng scapula at joint ng balikat.
2. Diniin sa katawan o labis na dinukot na siko, na naglilimita sa paggana ng kasukasuan ng balikat.
3. Ang pagnanais na makagawa ng isang malakas na tunog gamit ang mga daliri nang walang sapat na pakikilahok ng mga itaas na link ng pianistic apparatus.
Sa unang dalawang kaso - kapag ang pag-aayos ng scapula at magkasanib na balikat - ang static na pag-igting ay maaaring mangyari sa mga kalamnan ng sinturon ng balikat, na hindi pinapalitan ng pagpapahinga, isang salansan, na kadalasang sinasamahan ng sakit. Kapag ang paggalaw ng balikat ay pinaghihigpitan, ang paggana nito ay bahagyang napipilitang gumanap ng bisig at kamay, ang mas mahihinang bahagi ng braso, na hindi iniangkop para sa gawaing ito. Bilang isang resulta, ang napaaga na pagkapagod ay nangyayari sa kanila, na kung saan ay maaaring humantong sa kalamnan spasm o kahinaan.
Sa pangatlong kaso, ang pianista ay gumagawa ng hindi mabata na mga kahilingan sa pinakamahina na mga link ng pianistic apparatus, na hindi tumutugma sa kanilang mga kakayahan, na nagiging sanhi ng labis na pagkapagod at labis na trabaho sa bisig, kamay at mga daliri.
Sa lahat ng mga halimbawa sa itaas, mayroong paglabag sa synkinesis (consistency) ng mga paggalaw sa iba't ibang bahagi ng kamay, na humahantong sa discoordination sa mga sentro ng ugat at ito ay isang paunang kinakailangan para sa pagbuo ng koordinasyon neurosis.

mataas kahalagahan sa pagbuo ng neurosis ng koordinasyon, mayroon itong pangkalahatang pagkapagod at, bukod dito, labis na pagkapagod, kung saan ang paggalaw ay palaging nabalisa sa isang antas o iba pa.
Ito ay kagiliw-giliw, samakatuwid, tungkol sa opinyon ng I. Hoffmann. Naniniwala siya na sa isang pagod na estado ng isip at katawan, ganap na nawawalan tayo ng kakayahang mapansin ang pagbuo ng masasamang gawi, at dahil "ang ibig sabihin ng pag-aaral ay pagkakaroon ng tamang gawi ng pag-iisip at pagkilos," dapat tayong mag-ingat sa lahat ng bagay na maaaring makapinsala sa ating pagbabantay. laban sa masasamang gawi."
Sa katunayan, sa isang malakas na pangkalahatang pagkapagod, ang kalooban at atensyon ay humina, ang kawalang-interes at kawalan ng pag-iisip ay lilitaw. Hindi tayo makapag-concentrate ng mahabang panahon, nawawala ang linaw ng pag-iisip. Ang lahat ng mga mental disorder na ito ay nakakaapekto sa paggalaw, nagiging malabo, hindi tumpak, mabagal. Ang kahusayan sa trabaho ay lubhang nabawasan.
Ang pagkapagod ay nangyayari bilang isang resulta ng matagal at masipag na trabaho, parehong mental at maskulado, at sa parehong mga kaso, sa kawalan ng napapanahong pahinga, maaari itong kumalat sa buong katawan. Walang pangunahing pagkakaiba sa pagitan ng muscular (pisikal) at mental na pagkapagod.
Sa parehong mga kaso, ang sistema ng nerbiyos ay naghihirap - ang mga pattern ng mga proseso ng pagbabawal at excitatory, ang kanilang lakas, balanse, kadaliang kumilos, at ang kakayahang kumalat at tumutok sa enerhiya ng nerbiyos ay nilabag. Naaapektuhan nito ang pag-andar ng mga organ na iyon na kinokontrol ng kaukulang mga nerbiyos, na binabawasan ang kanilang kakayahang magtrabaho.
Ang hitsura ng pagkapagod ay itinuturing ni Pavlov bilang isang senyas upang ihinto ang aktibidad at ang pangangailangan para sa pahinga, at ang pahinga bilang isang proteksiyon na nagbabawal na estado. Gayunpaman, ang pahinga ay hindi lamang pagtigil sa aktibidad; sa panahon ng pahinga, ang enerhiya ng nerbiyos ay naibalik.
Kinakailangan na sa yugto ng pagsugpo ay may kabayaran sa enerhiya na ginugol sa yugto ng paggulo para sa pagkilos. Ito ang balanse ng dalawang prosesong ito. Kapag nabalisa ang ritmong ito, pumapasok ang pagkapagod. Kung, sinusubukang pagtagumpayan ang pagkapagod, huwag matakpan ang aktibidad, patuloy na pinapanatili ang sistema ng nerbiyos sa isang estado ng paggulo, kung gayon ang paggasta ng enerhiya sa loob nito ay tataas nang higit pa at ang pag-ubos nito ay nangyayari.

Dahil sa matagal na overexcitation, maaaring hindi mangyari ang natural na pagbabawal na reaksyon. Ito ay kilala na madalas na may binibigkas na pagkapagod, ang isang tao ay hindi makatulog. Ang kundisyong ito ay katangian ng labis na trabaho at masakit na, na nangangailangan ng espesyal na paggamot.
Ang isang gumaganap na musikero ay may parehong muscular at mental fatigue, dahil pinagsasama ng kanyang trabaho ang mental at pisikal na stress.
Ang pagkapagod ay maaaring hindi napapansin ng tagapalabas: ang kanyang mga paggalaw ay nagiging hindi gaanong malinaw, lumilitaw ang mga pagkakamali. Sa panahong ito, madalas na pinalalaki ng musikero ang kanyang lakas, hindi isinasaalang-alang ang kanyang mga kakayahan sa pag-andar at patuloy na gumagana, na higit na nagpapalala ng pagkapagod. Sa hinaharap, ang katumpakan at kalinawan ng mga paggalaw ay mas malalabag. Iyon mismong kundisyong ito ang binanggit ni Hoffmann noong nagbabala siya sa panganib ng "pagbuo ng masasamang gawi."
Kung sa panahong ito ang musikero ay hindi tumitigil sa pagtatrabaho, pagkatapos ay makakaranas siya ng labis na trabaho sa lahat ng mga kahihinatnan nito. Ang emosyonal na estado ng isang musikero ay napakahalaga para sa pagpapanatili ng kanyang kakayahang magtrabaho.
Sa sigla sa trabaho, makakalimutan niya ang pagkain, pahinga at pagtulog at hindi makaramdam ng pagod. Ang emosyonal na pagtaas, kumbaga, ay nagpapakilos sa kanyang mental at pisikal na enerhiya. Sa mga negatibong emosyon pagkabalisa, pagdududa sa sarili, mabilis na bumabagsak ang kapasidad sa trabaho, mas maagang pumapasok ang pagkapagod. Ang pagkagambala ng koordinasyon sa motive system ay katangian din. Alam ng lahat na kung kailan masama ang timpla walang tama, "lahat ay nahuhulog sa kamay."

Ang mga emosyon ay may mahalagang papel sa pagbuo ng neurosis ng koordinasyon. Tulad ng nabanggit na, ang mga negatibong emosyon ay nakakagambala sa balanse ng sistema ng nerbiyos at nag-aambag sa discoordination sa motor apparatus. Ang kawalan ng kakayahan na makisali sa mga propesyonal na aktibidad sa panahon ng sakit na ito ay nagpapahina sa pianista. Minsan sa lugar na ito ay nagmumula ang isang tunay na estado ng neuropsychic na may depresyon at pagkagambala sa pagtulog. Naturally, ito ay nag-aambag sa karagdagang discoordination ng pianistic apparatus.
Nakikita namin na ang mga dahilan para sa paglitaw ng isang koordinasyon neurosis sa isang pianist ay tatlong bagay: hindi tamang mga pamamaraan ng pagtatrabaho, labis na trabaho, at isang disorder ng nervous system. Gayunpaman, nabubuo sila sa ilalim ng kondisyon ng kumbinasyon at tagal ng pagkakalantad sa tatlong salik na ito. Alinsunod dito, ang paggamot ay dapat na naglalayong sabay na ibalik ang balanse ng nervous system at ang pag-andar ng may sakit na kamay.
Ang paggamot ay dapat na kumplikado - mga gamot, ginagamit ang physiotherapy, ang hydrotherapy ay lalong mahalaga. Gumaganap ng isang nangungunang papel Pisikal na kultura. Itinataas nito ang pangkalahatang tono, nagpapabuti ng koordinasyon hindi lamang sa neuromuscular system, ngunit sa buong katawan, na kinokontrol ang lahat ng mga pag-andar nito. Kailangang mabawi ng pianista ang kapangyarihan sa paggalaw ng mga kamay, upang maibalik ang kalinawan, pagkakaugnay-ugnay at kagandahan ng pianistic na kilusan.
Ang pangunahing kondisyon para sa matagumpay na paggamot ay ang kumpletong pagtigil ng pianistic na trabaho para sa buong tagal ng paggamot. Kapag nagpapahinga lang propesyonal na aktibidad maaari mong ibalik ang tamang mga link ng koordinasyon.
Ang iba pang mga paggalaw na nagdudulot ng pagtaas ng tensyon at pagkapagod sa mga kamay (pagbubuhat at pagdadala ng mabibigat na timbang, mahabang pagsulat) ay dapat ding limitahan. Ang apektadong braso ay dapat magpahinga hangga't maaari.
Gayunpaman, ang ilang mga sports na hindi nagsasangkot ng arm strain ay lubhang kapaki-pakinabang. Inirerekomenda ang pianista sa paglalakad, paglalakad, paglangoy, skiing, skating, ilang uri ng athletics (pagtakbo, paglukso). Upang maiwasan ang mga pinsala sa kamay at overstrain, ang himnastiko sa mga apparatus, lalo na sa hindi pantay na mga bar, pahalang na mga bar at singsing (stop, hangs), discus, martilyo, shot, rowing, basketball at volleyball ay dapat na iwasan.
Upang maibalik ang mga pag-andar ng mga kamay sa kaso ng koordinasyon neurosis, kinakailangan na mag-aplay ng isang kurso ng mga espesyal na himnastiko, na dapat na pinagsama sa hydrotherapy at masahe.
Ang paggamot ay maaaring nahahati sa tatlong panahon. Sa unang panahon, ang gawain ng paggamot sa spastic form ay upang bawasan ang tono ng overstrained na mga kalamnan, habang sa paretic form, sa kabaligtaran, upang palakasin ang mga mahina. Sa ikalawang yugto, na may parehong mga anyo, ang pagbuo ng tamang koordinasyon. Sa pangatlo - para sa parehong mga anyo - karagdagang pag-unlad ng koordinasyon sa komplikasyon ng mga paggalaw at ang paglipat sa mga panlabas na laro.
Sa hinaharap, kapag nakuha na ng pianista ang kontrol sa paggalaw, maaari na siyang magsimulang tumugtog ng piano. Kasabay nito, kinakailangan na mahigpit na obserbahan ang mode ng trabaho - sa unang paglalaro ng 20-30 minuto sa isang araw sa isang mabagal na bilis, pag-iwas sa mga paggalaw na sanhi ng sakit.
Ang pag-load ay dapat na tumaas nang paunti-unti, maingat. Dapat bigyang-pansin ang katotohanan na sa repertoire para sa yugtong ito ay hindi teknikal mahirap na gawain nangangailangan ng mahusay na lakas at parehong uri ng paggalaw.
Ang buong proseso ng paggamot ay dapat maganap sa ilalim ng pangangasiwa ng isang physiotherapy na doktor, at mga therapeutic exercise sa ilalim ng gabay ng isang methodologist.
Ang mga institusyong pang-edukasyon sa musika ay dapat magkaroon ng mga silid-aralan sa palakasan na may espesyal na profile, kung saan isasaalang-alang ang mga detalye ng gawain ng musikero.
Upang maiwasan ang mga sakit sa trabaho, ang pinakamahalagang salik ay ang tamang rehimen sa pagtatrabaho. Ito ay tinalakay nang detalyado sa ikaapat na kabanata. Narito ito ay kinakailangan upang manatili sa tanong kung paano mamahinga ang pianista sa panahon ng trabaho.
Karamihan sa mga tao ay hindi marunong magpahinga kahit nakaupo at nakahiga. Ito ay nakasalalay sa katotohanan na kahit na sa kawalan ng aktibidad ang mga kalamnan ay nasa isang tiyak na pag-igting at, nagpapadala ng mga nerve impulses sa utak, panatilihin ito sa isang estado ng paggulo. Ang tagapalabas ay kailangang makapagpahinga ng mga kalamnan. Upang gawin ito, kailangan niyang gamitin ang bawat minuto ng pahinga, hindi lamang sa mga pahinga sa pagitan ng mga klase, kundi pati na rin kapag lumipat mula sa isang piraso patungo sa isa pa, at kahit na sa mga paghinto. Sa kabuuan, ang mga maikling panahon ng pahinga ay nagbabayad para sa isang makabuluhang paggasta ng enerhiya, nagpapanatili ng potensyal na aktibidad makina ng paglalaro at kalusugan ng gumaganap.

Paglalarawan:

Pianist (-ka) - isang musikero, isang performer sa piano. Mga propesyonal na piyanista maaaring kumilos bilang mga independiyenteng performer, tumugtog na sinamahan ng isang orkestra o grupo, samahan ang isa o higit pang mga musikero.

Ang mga pianista ay karaniwang nagsisimulang matutong tumugtog ng instrumento nang maaga maagang edad, ang ilan ay nakaupo sa piano kasing aga ng tatlong taong gulang, na nagreresulta sa isang "malawak na palad", ibig sabihin, mas maunlad na mga kamay na may pagtaas ng pag-uunat ng mga daliri, na ginagawang mas malaki ang palad ng pianista.

Ang "malawak na palad" at makitid na mahabang daliri ay itinuturing din na isa sa mga palatandaan magaling na piyanista. marami mga sikat na kompositor mga mahuhusay ding pianista. Halimbawa, sina Franz Peter Schubert, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven, Franz Liszt, Johann Brahms, Frederic Chopin, Robert Schumann, Sergei Rachmaninov at iba pang kompositor ay mga piano virtuosos.

Karamihan sa mga pianista ay dalubhasa sa musika ng ilang mga kompositor o panahon. Gayunpaman, ang repertoire ng maraming pianista ay hindi limitado sa Klasikong musika, at kasama ang mga gawa ng mga istilong gaya ng jazz, blues, sikat na musika.

Mga sikat at dakilang pianista:

Prokofiev Sergey Sergeevich
Weber Carl Maria von
Goldmark Peter
Rubinstein Artur
Rachmaninov Sergei Vasilievich
Debussy Achille-Claude
London Jack
Balakirev Mily Alekseevich
Skryabin Alexander Nikolaevich
Grieg Edward

Mga responsibilidad:

Ang mga tungkulin ng isang pianista ay ang propesyonal na pagganap ng musikal na materyal.

Bilang karagdagan sa pangunahing responsibilidad na ito, nakikibahagi siya sa pag-unlad mga temang plano at mga programa sa pagsasalita

Maaari rin siyang magsagawa ng mga aktibidad sa pagtuturo.

Mga kinakailangan:

Mga personal na katangian

Ang pagtugtog ng piano ay nangangailangan ng mag-aaral mga personal na katangian, bilang talento sa musika, lakas ng karakter, kalooban, determinasyon, ang kakayahang magtrabaho nang matagal at puro, ito ay kagiliw-giliw na isipin.

Propesyonal na kaalaman at kasanayan

Ang isang pianista ay dapat na bihasa sa malawak na materyal, malayang nag-navigate dito, nakadarama at nakakaunawa ng iba't-ibang mga istilo ng musika.

Edukasyon

Ang diploma ng pianista, na nagpatuloy sa kanyang pag-aaral sa konserbatoryo, ay: soloista, accompanist, ensemble player at guro ng paaralan ng musika.

Ang pianist-soloist ay nanalo ng karapatang magtanghal solong konsiyerto sa mga kumpetisyon sa musika o mabungang gawain sa institusyong pang-edukasyon at mga organisasyon ng konsiyerto(Mosconcert, Lenconcert, atbp.). Ngunit dapat niyang kumpirmahin ang karapatang makapasok sa philharmonic stage sa bawat performance niya. At ito ay nakamit sa pamamagitan ng titanic na gawain, patuloy na pagpapabuti ng mga kasanayan, pag-aaral sa sarili at pag-unlad sa sarili. Maliban sa mataas propesyonal na mga katangian, mahusay na teknikal na kagamitan, isang mahusay na paaralan (kung saan ang physiological data ay malaki ang kahulugan - ang istraktura at hugis ng mga kamay, ang laki ng mga kamay, ang haba ng mga daliri), ang pianist-soloist ay dapat magkaroon ng isang maliwanag na malikhaing sariling katangian, maging isang personalidad.

Ang mga indibidwal ay hindi ipinanganak, ang mga indibidwal ay ginawa. Mula sa kung ano ang isang tao, ano ang kanyang mga prinsipyo sa moral, kung gaano katatag ang kanyang mga paniniwala at malakas na karakter, ay nakasalalay sa sukat ng personalidad. At ang sukat na ito ay malinaw na nakikita sa gawain ng sinumang tagapalabas, kabilang ang isang pianista.

Salamat sa site, hindi naging madali ang pag-imbita ng world-class na pianist sa iyong party. Nag-imbita kami ng mga pianista para sa mga kasalan, pribadong partido, pagdiriwang, mga kaganapan sa korporasyon at marami pang ibang kaganapan. Ang musikang piano ay mahusay para sa parehong disenyo ng tunog sa background at bilang pangunahing programa ng kaganapan.

Hindi mo kailangang maging eksperto musikang piano upang makahanap at mag-imbita ng isang kahanga-hangang pianista sa site. Ang kailangan mo lang ay isang computer at Email at gagawin namin ang natitira para sa iyo. Mula sa jazz piano hanggang sa klasikal, sikat at higit pa, ilang click lang ang layo ng isang world-class na pianist. Gawing a totoong fairy tale may mga magic key. Ang pinakamahusay na melodies sa mundo ay lilikha ng isang natatanging kapaligiran sa buong panahon.

Gamit ang aming serbisyo, maaari kang mag-order ng isang pianist performance para sa isang kasal, corporate event o presentation. Bago maglagay ng order para sa isang pagtatanghal, magpasya sa petsa ng iyong kaganapan at ang nais na repertoire. Maingat na suriin ang mga profile ng mga pianist na magagamit sa amin, inirerekumenda din namin na maging pamilyar ka sa mga available na audio at video file. Gumawa ng listahan ng 3-4 pianist at isumite ang iyong kahilingan sa pamamagitan ng pagpuno sa mga pangunahing detalye ng iyong kaganapan. Aabisuhan namin ang mga artist tungkol sa iyong kahilingan at tatawagan ka nila sa lalong madaling panahon. Bakit mag-book sa amin? Maaari mong ipadala ang iyong kahilingan sa ilang mga artist nang sabay-sabay sa isang pag-click at makakuha ng patas na alok nang direkta mula sa pianist.

Pianist (~ka) - isang musikero, isang piano performer. Ang mga propesyonal na pianista ay maaaring gumanap bilang mga independent performer, tumugtog na sinamahan ng isang orkestra o ensemble, o samahan ang isa o higit pang mga musikero.

Karaniwan ang mga pianista ay nagsisimulang matutong tumugtog ng instrumento sa murang edad, ang ilan ay nakaupo sa piano kasing aga ng tatlong taong gulang, bilang isang resulta kung saan ang isang "malapad na palad" ay bubuo sa isang mas mature na edad, ibig sabihin, mas maunlad na mga kamay na may mas mataas na kahabaan. ng mga daliri, dahil sa kung saan tila mas malaki ang palad ng piyanista.

Ang isang "malawak na palad" at makitid na mahabang daliri ay itinuturing din na isa sa mga palatandaan ng isang mahusay na pianista. Maraming mga sikat na kompositor ang mga mahuhusay na pianista. Halimbawa, sina Franz Peter Schubert, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven, Franz Liszt, Johann Brahms, Frederic Chopin, Robert Schumann, Sergei Rachmaninov at iba pang kompositor ay mga piano virtuosos.

Karamihan sa mga pianista ay dalubhasa sa musika ng ilang mga kompositor o panahon. Gayunpaman, ang repertoire ng maraming pianista ay hindi limitado sa klasikal na musika, ngunit kasama ang mga gawa ng mga estilo tulad ng jazz, blues, at sikat na musika.

Ang isang pianist ay dapat na bihasa sa malawak na materyal, malayang nag-navigate dito, nararamdaman at nauunawaan ang iba't ibang istilo ng musika. Ang pagtugtog ng piano ay nangangailangan ng estudyante na magkaroon ng mga personal na katangian gaya ng talento sa musika, katatagan ng karakter, kalooban, determinasyon, kakayahang magtrabaho nang matagal at nakatuon, at mag-isip nang kawili-wili.

Ang diploma ng pianista, na nagpatuloy sa kanyang pag-aaral sa konserbatoryo, ay: soloista, accompanist, ensemble player at guro ng paaralan ng musika.

Ang pianist-soloist ay nanalo ng karapatang magsagawa ng mga solo na konsiyerto sa mga kumpetisyon sa musika o mabungang gawain sa mga institusyong pang-edukasyon at mga organisasyon ng konsiyerto (Mosconcert, Lenconcert, atbp.). Ngunit dapat niyang kumpirmahin ang karapatang pumasok sa philharmonic stage sa bawat performance niya. At ito ay nakamit sa pamamagitan ng titanic work, patuloy na pagpapabuti ng mga kasanayan, pag-aaral sa sarili at pag-unlad sa sarili. Bilang karagdagan sa mataas na propesyonal na mga katangian, mahusay na teknikal na kagamitan, isang mahusay na paaralan (kung saan ang physiological data ay nangangahulugan ng maraming - ang istraktura at hugis ng mga kamay, ang laki ng mga kamay, ang haba ng mga daliri), ang isang solong pianist ay dapat magkaroon ng isang maliwanag na malikhaing sariling katangian, maging isang personalidad.

Pinili ng Editor