موسوعة المدرسة. لوحة معركة تاريخية

BATTLE PAINTING ، أو رسم المعركة (من bataille - battle) هو نوع من الرسم مخصص للمواضيع العسكرية. لا يشمل نوع المعركة مشاهد المعارك المباشرة فحسب ، بل يشمل أيضًا مشاهد الحياة العسكرية. علم السفن هو فرع من فروع الرسم التاريخي. كما أنها تتلامس مع الحياة اليومية (مشاهد الحياة العسكرية) ، والصور الشخصية (صور القادة العسكريين والجنود) ، والمناظر الطبيعية ، والأنواع الحيوانية (في تصوير الفرسان) ، وكذلك الحياة الساكنة (صورة الأسلحة وغيرها من سمات الحياة العسكرية). بدأ تشكيل نوع المعركة في القرن السادس عشر ، لكن مشاهد المعارك والمعارك موجودة بالفعل في اللوحات الصخرية ، واللوحات الجدارية العتيقة والفسيفساء ، ومنمنمات الكتب في العصور الوسطى ، وعلى السجاد والمفروشات. الذروة الحقيقية لهذا النوع تبدأ في عصر النهضة ، عندما زاد الاهتمام بالتاريخ وكانت هناك رغبة في تصوير ضراوة المعركة ، لتمجيد العمل الفذ والبطل الذي حققه. من بين المؤلفين الذين تحولوا إلى دراسات المعارك في عصر النهضة فنانون مثل ليوناردو دافنشي ومايكل أنجلو وتيتيان وتينتوريتو. في القرن السابع عشر ، إلى المهام التي تواجه أساتذة رسم المعارك ، تمت إضافة الاهتمام بعلم النفس البشري ("استسلام بريدا" بواسطة د. فيلاسكيز ، 1634) ، وفي عصر الرومانسية - السخط على قسوة الغزاة والتعاطف مع المناضلين من أجل الحرية ("مذبحة في جزيرة خيوس" بقلم إ. ديلاكروا ، 1826).
في روسيا ، توجد مشاهد المعارك بالفعل في الأيقونات ومنمنمات الكتب. في القرن الثامن عشر ، كانت النقوش المكرسة لحرب الشمال ، التي أنشأها أ.ف. زوبوف ، شائعة جدًا. نوع المعركةازدهرت في روسيا في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. في اللوحات الضخمة لملاحم V.I. Surikov ("غزو Yermak لسيبيريا" ، 1895 ؛ "Suvorov's Crossing the Alps" ، 1899) ، يظهر الشعب كله كبطل. على الرغم من حقيقة أن الهدف الرئيسي لـ BATTLE PAINTING هو تمجيد البراعة العسكرية ، وانتصار النصر ، والاستعداد البطولي للقتال ، فقد تحول العديد من الفنانين إلى الجانب الآخر من الحرب - غير إنساني ، ينقذ الأرواح. من بين هؤلاء الفنانين كان الرسام V.V. Vereshchagin ، الذي شارك هو نفسه في الأعمال العدائية. في لوحاته عن تركستان (1871-1874) وسلسلة البلقان (1877-1880) ، لم يتم تقديم بطولة الانتصارات ، ولكن الحقيقة غير المتجسدة عن الحرب ("تأليه الحرب" ، 1871). أساتذة نوع المعركة الذي يصور المعارك البحرية في روسيا هم آي كيه أيفازوفسكي وأ.ب. بوجوليوبوف. في القرن العشرين ، استمرت تقاليد نوع المعركة من قبل MB Grekov واستوديو الفنانين العسكريين الذي أسسه ، وكذلك من قبل سيد البانوراما F. Roubaud. جاء الارتفاع الجديد في BATTLE PAINTING في روسيا خلال الحرب الوطنية العظمى وسنوات ما بعد الحرب - في الملصقات و "TASS Windows" ، والرسم والرسومات الأمامية.
في قسم اللوحات المخصصة لرسم المعارك ، يتم عرض العناصر المتعلقة بالموضوعات العسكرية ، والتي تصور مشاهد المعارك والحروب والحملات العسكرية ، وكذلك صور الجيش. لن تجد في هذا القسم لوحات فحسب ، بل ستجد أيضًا ملصقات وطباعة حجرية وألوان مائية حول موضوعات عسكرية. نعرض عليك شراء سلع من قسم طلاء المعارك في متجر التحف الشحنة الخاص بنا. يتم تحديث قسم BATTLE PAINTING باستمرار ، ترقبوا الوافدين الجدد.

يُعرف Vereshchagin لدى الناس العاديين في المقام الأول بأنه مؤلف اللوحة المذهلة "تأليه الحرب" ، والتي تجعلك تفكر في معنى الحياة ، ولا يعرف سوى عشاق وخبراء هذا الفنان الروسي الموهوب أن فرشه تنتمي أيضًا إلى لوحات العديد من المسلسلات العسكرية الأخرى ، لا تقل إثارة للاهتمام وتكشف بطريقتها الخاصة عن شخصية هذا الفنان الروسي الرائع.

ولد فاسيلي فيريشاجين في عام 1842 في تشيريبوفيتس ، في عائلة صاحب أرض بسيط. منذ الطفولة ، تم تحديده مسبقًا ، مثل إخوته ، من قبل والديه مهنة عسكرية: صبي يبلغ من العمر تسع سنوات ، يدخل البحرية فيلق المتدربينبطرسبورغ ، الذي أنهى Vereshchagin برتبة ضابط بحري.

من الطفولة المبكرةارتجف فيريشاجين بروحه أمام أي نوع من اللوحات: كان للمطبوعات الشعبية وصور القادة سوفوروف وباغراتيون وكوتوزوف والطباعة الحجرية والنقوش تأثير سحري على فاسيلي الشاب ، وكان يحلم بأن يكون فنانًا.

لذلك ، ليس من المستغرب أن بعد ذلك المدى القصيرالخدمة فيها الجيش الروسي، تقاعد فاسيلي فاسيليفيتش لدخول أكاديمية الفنون (يدرس هناك من 1860 إلى 1863). الدراسة في الأكاديمية لا ترضي روحه المضطربة ، وانقطع دراسته ، وغادر إلى القوقاز ، ثم انتقل إلى باريس ، حيث يدرس الرسم في ورشة جان ليون جيروم ، أحد معلمي مدرسة باريس. الفنون الجميلة. وهكذا ، أثناء سفره (وكان فيريشاجين مسافرًا متعطشًا ، لم يستطع حرفياً الجلوس لمدة عام) بين باريس والقوقاز وسانت بطرسبرغ ، اكتسب فاسيلي فاسيليفيتش خبرة عملية في الرسم ، والسعي ، كما قال هو نفسه ، "للتعلم من التاريخ الحي لتاريخ العالم ".
رسميًا ، تخرج Vereshchagin من حرفة الرسم في أكاديمية باريس في ربيع عام 1866 ، وعاد إلى وطنه ، إلى سان بطرسبرج ، وسرعان ما قبل عرض الجنرال ك. لذلك ، وجد Vereshchagin في عام 1868 نفسه في آسيا الوسطى.

هنا يتلقى معمودية النار - يشارك في الدفاع عن قلعة سمرقند ، التي تعرضت من وقت لآخر للهجوم من قبل قوات أمير بخارى. للدفاع البطولي عن سمرقند ، حصل فيريشاجين على وسام القديس جورج من الدرجة الرابعة. بالمناسبة ، كانت هذه هي الجائزة الوحيدة التي قبلها Vereshchagin ، الذي رفض بشكل أساسي جميع الرتب والألقاب (وهو ما يتضح ، على سبيل المثال ، من خلال الحالة اللافتة للنظر لرفض فاسيلي فاسيليفيتش أن يكون أستاذاً في أكاديمية الفنون) ، وقبلها بفخر. على فستان كامل.

في رحلة إلى آسيا الوسطى ، ولدت Vereshchagin ما يسمى "سلسلة تركستان" ، والتي تضم ثلاثة عشر لوحات مستقلة، وواحد وثمانون دراسة ومائة وثلاثة وثلاثون رسماً - جميعها تم إنشاؤها بناءً على رحلاته ليس فقط إلى تركستان ، ولكن أيضًا في جنوب سيبيريا ، وغرب الصين ، والمناطق الجبلية في تيان شان. تم عرض "سلسلة تركستان" في معرض شخصيفاسيلي فاسيليفيتش في لندن عام 1873 ، ثم جاء بعد ذلك برسم لوحات لمعارض في موسكو وسانت بطرسبرغ.

تأليه الحرب. مكرس لجميع الفاتحين العظماء ، في الماضي والحاضر والمستقبل

يبحث

جندي جريح

كان أسلوب اللوحات في هذه السلسلة غير عادي تمامًا لممثلي الواقعية الروسية الأخرى مدرسة الفنون، لم يكن كل الرسامين قادرين على إدراك أسلوب رسم الفنان الشاب بشكل كافٍ. تحتوي حبكة هذه اللوحات على مزيج من اللمسة الإمبراطورية ، ونوع من النظرة المنفصلة إلى جوهر وقسوة الاستبداد الشرقي وحقائق الحياة ، وهو أمر مخيف بعض الشيء بالنسبة لشخص روسي غير معتاد على مثل هذه اللوحات. تتوج السلسلة اللوحة الشهيرة"تأليه الحرب" (1870-1871 ، محفوظ في معرض تريتياكوف) ، والذي يصور كومة من الجماجم في الصحراء ؛ على الإطار مكتوب: "مكرس لجميع الفاتحين العظام: الماضي والحاضر والمستقبل." وهذا النقش يبدو وكأنه جملة غير مشروطة لجوهر الحرب.

بالكاد على علم بالبداية الحرب الروسية التركية، ذهب Vereshchagin إلى الجيش الروسي النشط ، وترك لفترة من الوقت ورشته الباريسية ، التي عمل فيها من منتصف السبعينيات. هنا ، تم تصنيف فاسيلي فاسيليفيتش من بين مساعدي القائد العام لجيش الدانوب ، مع إعطاء الحق في حرية الحركة بين القوات ، ويستخدم هذا الحق بقوة وكشف عن أفكاره الإبداعية الجديدة - لذلك ، تحت قيادته ، ما سيُطلق عليه لاحقًا "سلسلة البلقان" يولد تدريجيًا.

خلال الحملة الروسية التركية ، قام العديد من الضباط المطلعين على Vereshchagin بتوبيخه أكثر من مرة لأنه خاطر بحياته ، وقام بتسجيل المشاهد التي يحتاجها تحت نيران العدو. إنه في الواقع ... ".

هزم. خدمة إحياء ذكرى الجنود الذين سقطوا

بعد الهجوم. محطة خلع الملابس بالقرب من بلفنا

الفائزون

خلال حملة البلقان ، شارك Vereshchagin أيضًا في المعارك العسكرية. في بداية المواجهات ، أصيب بجروح خطيرة وكاد أن يموت متأثراً بجراحه في المستشفى. في وقت لاحق فاسيليشارك فاسيليفيتش في الهجوم الثالث على بليفنا ، في شتاء عام 1877 ، جنبًا إلى جنب مع انفصال ميخائيل سكوبيليف ، وعبر البلقان وشارك في معركة حاسمةفي شيبكا بالقرب من قرية شينوفو.

بعد عودته إلى باريس ، بدأ Vereshchagin العمل سلسلة جديدةمكرس للحرب التي انتهت لتوها ، وتعمل بهوس أكثر من المعتاد ، في حالة هائلة التوتر العصبي، عمليا دون راحة ودون مغادرة الورشة. تتكون "سلسلة البلقان" من حوالي 30 لوحة ، وفيها يبدو أن فيريشاجين تتحدى الدعاية الرسمية للسلافية ، مذكّرة بأخطاء القيادة والثمن الجسيم الذي دفعته القوات الروسية لتحرير البلغار من النير العثماني. . اللوحة الأكثر إثارة للإعجاب هي "المهزوم. بانيكيدا" (1878-1879 ، اللوحة مخزنة في معرض تريتياكوف): تحت السماء المظلمة الملبدة بالغيوم ، ينتشر حقل كبير به جثث الجنود ، مع رش طبقة رقيقة من الأرض . من الصورة يتنفس الحزن والتشرد ...

في التسعينيات من القرن التاسع عشر ، استقر فاسيلي فيريشاجين في موسكو ، حيث بنى منزلاً لنفسه ولعائلته. ومع ذلك ، فإن التعطش للتجول يمسك به مرة أخرى ، وانطلق في رحلة ، هذه المرة إلى شمال روسيا: على طول نهر دفينا الشمالي ، إلى البحر الأبيضعلى Solovki. كانت نتيجة هذه الرحلة لـ Vereshchagin ظهور سلسلة من الرسومات التي تصور الكنائس الخشبية في الشمال الروسي. في المسلسل الروسي للفنان ، هناك أكثر من مائة رسم تخطيطي رائع ، لكن لا توجد لوحة واحدة كبيرة. ربما يمكن تفسير ذلك من خلال حقيقة أن فاسيلي فاسيليفيتش يواصل بالتوازي العمل في أعمال حياته كلها - سلسلة من اللوحات حول حرب عام 1812 ، التي بدأها في باريس.

ياروسلافل. كنيسة يوحنا المعمدان في تولشكوفو

شمال دفينا

رواق كنيسة القرية. في انتظار الاعتراف

على الرغم من النشاط في الحياة الإبداعية، يشعر Vereshchagin بشدة بانفصاله عن الحياة الفنية العامة لروسيا: فهو لا ينتمي إلى أي من المجتمعات والاتجاهات التصويرية ، وليس لديه طلاب وأتباع ، وكل هذا ، على الأرجح ، لا يفهمه بسهولة.
للاسترخاء بطريقة ما ، يلجأ Vereshchagin إلى طريقته المفضلة - ذهب في رحلة إلى الفلبين (في عام 1901) ، في أعقاب الحرب الإسبانية الأمريكية الأخيرة ، في عام 1902 - مرتين في كوبا ، ثم ذهب لاحقًا إلى أمريكا ، حيث يرسم لوحة كبيرة من القماش "استيلاء روزفلت على مرتفعات سانت جوان. بالنسبة لهذه الصورة ، يقف رئيس الولايات المتحدة نفسه أمام Vereshchagin.

في الوقت نفسه ، يعمل فاسيلي فيريشاجين أيضًا في المجال الأدبي: فهو يكتب ملاحظات السيرة الذاتية، مقالات عن السفر ، مذكرات ، مقالات عن الفن ، يتحدث بنشاط في الصحافة ، والعديد من مقالاته لها تلوين مشرق مناهض للعسكرية. قلة من الناس يعرفون عن هذه الحقيقة ، ولكن في عام 1901 تم ترشيح فاسيلي فيريشاجين كمرشح لجائزة نوبل للسلام الأولى.

يواجه Vereshchagin بقلق شديد بداية الحرب الروسية اليابانية ، بالطبع ، لم يستطع الابتعاد عن الأحداث التي كانت - مثل طبيعته المضطربة. بعد أن أصبح قريبًا من القائد العام لأسطول المحيط الهادئ ، الأدميرال س. ماكاروف ، في 13 أبريل 1904 ، ذهب إلى البحر على متن البارجة الحربية بتروبافلوفسك لالتقاط التاريخ معركة القتال، وكان هذا الخروج بالنسبة له بمثابة الوتر الأخير في حياته كلها - أثناء المعركة ، تم تفجير "بيتروبافلوفسك" على الطريق الخارجي لبورت آرثر ...

هذه هي الطريقة التي نتذكر بها فاسيلي فاسيليفيتش فيريشاجين - فنان كان يتبع دائمًا في طليعة القوات الروسية ، رجل دافع عن الحل السلمي لجميع النزاعات ، ومن المفارقات أنه مات أثناء المعركة.

الهجوم على حين غرة

متسابق محارب في جايبور. حوالي عام 1881

أثار

جندي تركستان بالزي الشتوي

قبل الهجوم. بالقرب من بليفنا

صقران. باشي بازوكي ، 1883

انتصار - النسخة النهائية

رحلة بالقارب

مع الحراب! الصيحة! الصيحة! (هجوم). 1887-1895

نهاية معركة بورودينو عام 1900

جيش عظيم. توقف الليل

مسدس. بندقية

البرلمانيون - استسلموا! - اخرج من الجحيم!

في هذه المرحلة. أخبار سيئة من فرنسا ..

نابولين في حقل بورودينو

لا تصمت! دعني آتي.

نابليون والمارشال لوريستون (السلام بأي ثمن!)

عند سور الحصن. دعهم يدخلون.

حصار الثالوث سيرجيوس لافرا

مشعلو الحرق أو الإعدام في الكرملين

المارشال دافوت في دير المعجزات.

في كاتدرائية الصعود.

قبل موسكو ، في انتظار تفويض البويار

في المستشفى. 1901

خطاب الأم

تمت مقاطعة الرسالة.

رسالة غير مكتملة

فيريشاجين. اليابانية. 1903

نوع المعركة ، نوع الفنون الجميلة

نوع المعركة(من باتايل الفرنسي - معركة) ، نوع من الفنون الجميلة ، مخصصة للمواضيعالحرب والحياة العسكرية. يحتل المكان الرئيسي في نوع المعركة مشاهد المعارك (بما في ذلك المعارك البحرية) والحملات العسكرية في الحاضر أو ​​الماضي. إن الرغبة في التقاط لحظة مهمة أو مميزة من المعركة ، وكثيرًا ما تكشف المعنى التاريخي للأحداث العسكرية ، تجعل نوع المعركة أقرب إلى النوع التاريخي. تشترك مشاهد الحياة اليومية للجيش والبحرية ، الموجودة في أعمال نوع المعركة ، في شيء مشترك مع نوع الحياة اليومية. الاتجاه التقدمي في تطوير نوع المعركة في القرنين التاسع عشر والعشرين. المرتبطة بالإفصاح الواقعي الطبيعة الاجتماعيةالحروب ودور الشعب فيها ، مع انكشاف الحروب العدوانية الظالمة ، وتمجيد البطولة الوطنية في حروب الثورة والتحرير ، مع تربية المشاعر الوطنية الأهلية بين الناس. في القرن العشرين ، في عصر الحروب العالمية المدمرة ، ارتبط نوع المعركة والأنواع التاريخية واليومية ارتباطًا وثيقًا بالأعمال التي تعكس قسوة الحروب الإمبريالية ، والمعاناة التي لا تُحصى للشعوب ، واستعدادها للقتال من أجل الحرية.

عرفت صور المعارك والحملات في الفن منذ العصور القديمة (نقوش الشرق القديم، رسم إناء يوناني قديم ، نقوش على أقواس وأفاريز المعابد ، على أقواس وأعمدة النصر الرومانية القديمة). في العصور الوسطى ، صورت المعارك في منمنمات الكتب الأوروبية والشرقية ("وقائع الوجه" ، موسكو ، القرن السادس عشر) ، وأحيانًا على أيقونات ؛ كما تُعرف الصور الموجودة على الأقمشة ("سجادة من بايو" مع مشاهد لغزو إنجلترا من قبل الإقطاعيين النورمانديين ، حوالي 1073-1083) ؛ هناك العديد من مشاهد المعارك في النقوش البارزة في الصين وكمبوتشيا واللوحات الهندية واللوحات اليابانية. في القرنين الخامس عشر والسادس عشر ، خلال عصر النهضة في إيطاليا ، تم إنشاء صور للمعارك بواسطة باولو أوشيلو ، بييرو ديلا فرانشيسكا. تلقت مشاهد المعركة تعميمًا بطوليًا ومحتوى أيديولوجيًا كبيرًا في اللوحات الجدارية من قبل ليوناردو دافنشي ("معركة أنغياري" ، 1503-1506) ، الذي أظهر شراسة المعركة ، ومايكل أنجلو ("معركة كاشين" ، 1504 -06) الذي أكد على استعداد المحاربين البطولي للقتال. قدم تيتيان (ما يسمى بـ "معركة كادور" ، 1537-38) بيئة حقيقية في ساحة المعركة ، وتينتوريتو - جماهير لا حصر لها من المحاربين ("معركة الفجر" ، حوالي 1585). في تشكيل نوع المعركة في القرن السابع عشر. لعبت دورًا مهمًا من خلال الكشف الحاد عن سرقة الجنود وقسوةهم في نقوش الفرنسي ج.كالوت ، والكشف العميق عن الأهمية الاجتماعية والتاريخية والمعنى الأخلاقي للأحداث العسكرية من قبل الإسباني دي فيلاسكيز ("استسلام من بريدا "، 1634) ، ديناميكيات ودراما لوحات المعركة بواسطة فليمينغ ب. ب. روبنز. في وقت لاحق ، يبرز رسامو المعركة المحترفون (A.F. van der Meulen في فرنسا) ، يتم تشكيل أنواع من التكوين المجازي المشروط ، تمجيد القائد ، على خلفية المعركة (Ch. Lebrun في فرنسا) ، صورة معركة صغيرة مع مذهلة صورة مناوشات سلاح الفرسان ، حلقات من الحياة العسكرية (F. Wauerman في هولندا) ومشاهد المعارك البحرية(ف. فان دي فيلدي في هولندا). في القرن الثامن عشر. فيما يتعلق بحرب الاستقلال ، ظهرت أعمال من نوع المعركة في الرسم الأمريكي (B. West ، J. ، منسوبة إلى إ. ن. نيكيتين ، نقوش بقلم إيه إف زوبوف ، فسيفساء من ورشة إم في لومونوسوف "معركة بولتافا" (1762-64) ، مؤلفات تاريخية للمعركة بقلم جي آي أوجريوموف ، ألوان مائية بقلم إم إم إيفانوف. رائعة الثورة الفرنسية(1789-94) وانعكست الحروب النابليونية في أعمال العديد من الفنانين - أ. جرو (الذي تحول من كونه شغوفًا برومانسية الحروب الثورية إلى تمجيد نابليون الأول) ، ت. صور رومانسيةملحمة نابليون) ، ف.جويا (الذي أظهر دراما النضال الشعب الاسبانيمع الغزاة الفرنسيين). تم التعبير بوضوح عن التاريخية وشفقة الرومانسية المحبة للحرية في اللوحات التاريخية للمعركة لـ E. Delacroix ، المستوحاة من أحداث ثورة يوليو عام 1830 في فرنسا. استلهمت حركات التحرر الوطني في أوروبا مؤلفات المعارك الرومانسية ب. ميشالوفسكي وأ. أورلوفسكي في بولندا ، و. في فرنسا في الرسم الرسمي للمعركة (O. Vernet) ، تم الجمع بين التأثيرات الرومانسية الكاذبة والقبول الخارجي. انتقلت لوحة المعركة الأكاديمية الروسية من التراكيب التقليدية المشروطة مع وجود قائد في المركز إلى دقة وثائقية أكبر للصورة الشاملة للمعركة وتفاصيل النوع (A.I. Sauerweid ، BP Villevalde ، A.E. Kotzebue). خارج التقليد الأكاديمي لنوع المعركة ، كانت هناك مطبوعات شهيرة لـ I. I. Terebenev مكرسة للحرب الوطنية عام 1812 ، "مشاهد القوزاق" في مطبوعات أورلوفسكي الحجرية ، رسومات ب. .

تطور الواقعية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين. أدى إلى تعزيز المناظر الطبيعية ، والنوع ، وأحيانًا بدايات نفسية في نوع المعركة ، والاهتمام بالأفعال والتجارب وحياة الجنود العاديين (A. Menzel في ألمانيا ، J. Fattori في إيطاليا ، W. Homer في الولايات المتحدة ، M. Gerymsky في بولندا ، N. Grigorescu في رومانيا ، Ya. Veshin في بلغاريا). قدم الفرنسيان إي ديتايل وأ. نوفيل تصويرًا واقعيًا لحلقات الحرب الفرنسية البروسية في 1870-1871. في روسيا ، ازدهر فن رسم المعارك البحرية (I.K Aivazovsky ، A. P. Bogolyubov) ، ظهرت اللوحة القتالية اليومية (P. O. Kovalevsky ، V.D Polenov). بصدق لا يرحم ، أظهر V.V. Vereshchagin الحياة اليومية القاسية للحرب ، وشجب النزعة العسكرية واستحوذ على شجاعة ومعاناة الشعب. الواقعية ورفض المخططات التقليدية متأصلان أيضًا في نوع المعركة من Wanderers - I M. مَلحمي. روبو هو أعظم معلم في بانوراما المعركة.

في القرن العشرين. ثورات التحرر الاجتماعي والوطني ، الحروب المدمرة غير المسبوقة غيرت جذريًا نوع المعركة ، ووسعت حدودها و الحس الفني. في العديد من الأعمال المتعلقة بنوع المعركة ، أثيرت القضايا التاريخية والفلسفية والاجتماعية ، ومشاكل السلام والحرب ، والفاشية والحرب ، والحرب والمجتمع البشري ، وما إلى ذلك. في بلدان الديكتاتورية الفاشية ، تم تمجيد القوة الغاشمة والقسوة في بلا روح ، وأشكال ضخمة كاذبة. على النقيض من الاعتذار عن النزعة العسكرية ، فإن البلجيكي ف.مازيريل ، والفنانين الألمان ك. رسام فرنسيبيكاسو ، الرسامان اليابانيان ماروكي إيري وماروكي توشيكو وآخرون ، احتجاجًا على الفاشية والحروب الإمبريالية والوحشية القاسية ، خلقوا صورًا رمزية وعاطفية واضحة للمأساة الشعبية.

في الفن السوفيتي ، تم تطوير نوع المعركة على نطاق واسع للغاية ، معبراً عن أفكار حماية الوطن الاشتراكي ، ووحدة الجيش والشعب ، وكشف الطبيعة الطبقية للحروب. أبرز مشهد المعركة السوفييتية صورة المحارب الوطني السوفياتي ، صموده وشجاعته ، وحبه للوطن الأم وإرادة الانتصار. تم تشكيل نوع المعركة السوفيتية في رسومات تلك الفترة حرب اهلية 1918-20 ، ثم في لوحات M.B. Grekov ، M. I. Avilov ، F. S. Bogorodsky ، P. M. Shukhmin ، K. S. Petrov-Vodkin ، A. لقد شهد صعودًا جديدًا خلال الحرب الوطنية العظمى من 1941 إلى 1945 وفي سنوات ما بعد الحرب - في الملصقات و "نوافذ TASS" ، رسومات الخطوط الأمامية ، دورات الرسوم بواسطة D. A. Shmarinov ، A. لوحات Deineka و Kukryniksy وأعضاء استوديو الفنانين العسكريين الذين تم تسميتهم باسم M.B.

في فن بلدان الاشتراكية وفي الفن التقدمي للبلدان الرأسمالية ، تكرس أعمال نوع المعركة لتصوير المعارك الثورية والمعادية للفاشية ، والأحداث الكبرى التاريخ الوطني(K.Dunikovsky في بولندا ، J. ، د. Siqueiros في المكسيك).

مضاءة: V. Ya. Brodsky ، لوحة المعركة السوفيتية ، L.-M. ، 1950 ؛ سادوفن ، رسامو المعارك الروس في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، م ، 1955 ؛ الحرب الوطنية العظمى في الأعمال الفنانين السوفييت. تلوين. النحت. الرسومات ، م ، 1979 ؛ جونسون بي ، فنانو الخط الأمامي ، إل ، 1978.

نوع المعركة (من باتايل الفرنسية - معركة)

النوع الفنون البصريةمخصص لموضوعات الحرب والحياة العسكرية. المكان الرئيسي في B. Zh. احتلال مشاهد المعارك (بما في ذلك المعارك البحرية) والحملات العسكرية في الحاضر أو ​​الماضي ؛ ب. ز. متأصلة في الرغبة في التقاط لحظة مهمة أو مميزة بشكل خاص للمعركة ، للتعبير عن شفقتها ، وبطولة الحرب ، وغالبًا للكشف عن المعنى التاريخي للأحداث العسكرية ، وهو ما يجلبه B. Zh. مع النوع التاريخي(انظر النوع التاريخي). ساهم نشاط رسامي المعارك ، المرتبط باستمرار بحياة الجيش والبحرية ، في توسيع نطاق نوع الحياة ، مكملًا بمشاهد من الحياة العسكرية (في الحملات والثكنات والمعسكرات) ، والتي في نفس الوقت تنتمي إلى النوع اليومي (انظر النوع المحلي) , بالإضافة إلى الصور العامة للمحاربين ، ورسومات الخطوط الأمامية ، إلخ. الاتجاه التقدمي في تطور B. القرنين التاسع عشر والعشرين مرتبطة بالكشف الواقعي عن الطبيعة الاجتماعية للحروب ودور الناس فيها ، مع كشف حروب عدوانية ظالمة ، وتمجيد البطولة الوطنية في حروب الثورة والتحرير ، وتثقيف المشاعر الوطنية المدنية بين الناس. .

تشكيل B. يشير إلى القرنين السادس عشر والسابع عشر ، لكن صور المعارك معروفة في الفن منذ العصور القديمة. تمثل النقوش البارزة في الشرق القديم ملكًا أو قائدًا يبيد الأعداء ، وحصار المدن ، ومواكب المحاربين. في رسم الزهرية اليونانية القديمة ، والنقوش البارزة على أقواس وأفاريز المعابد ، تُغنى البراعة العسكرية للأبطال الأسطوريين كنموذج أخلاقي ؛ صورة المعركة بين الإسكندر الأكبر وداريوس فريدة من نوعها (نسخة فسيفساء رومانية من النموذج الهلنستي في القرنين الرابع والثالث قبل الميلاد). تمجد النقوش البارزة على أقواس النصر الرومانية القديمة والأعمدة الحملات العدوانيةوانتصارات الأباطرة. في العصور الوسطى ، تم تصوير المعارك على الأقمشة ("The Bayeux Carpet" مع مشاهد لغزو النورمانديين لإنجلترا ، حوالي 1073-1083) ، في منمنمات الكتب الأوروبية والشرقية ("Focal Chronicle" ، موسكو ، القرن السادس عشر) ، أحيانًا على الرموز ؛ العديد من مشاهد المعارك في النقوش البارزة في الصين وكمبوديا ، واللوحات الهندية ، اللوحة اليابانية. يتضمن عصر النهضة في إيطاليا المحاولات الأولى لتصوير المعارك بشكل واقعي (باولو أوشيلو ، بييرو ديلا فرانشيسكا - القرن الخامس عشر) ؛ تلقت تعميمًا بطوليًا ومحتوى أيديولوجيًا كبيرًا في الورق المقوى للوحات الجدارية بواسطة ليوناردو دافنشي ("معركة أنغياري" ، 1503-1506) ، والتي أظهرت شراسة القتال و "الجنون الوحشي" للحرب الأهلية ، ومايكل أنجلو ("معركة كاشين" ، 1504-1506) ، والتي أكدت على الاستعداد البطولي للقتال ؛ قدم تيتيان بيئة حقيقية إلى ساحة المعركة (ما يسمى بـ "معركة كادور" ، 1537-38) ، وقدم تينتوريتو أعدادًا لا حصر لها من المحاربين ("معركة الفجر" ، حوالي 1585). في تشكيل B. في القرن السابع عشر لعبت دورًا مهمًا من خلال الكشف الحاد عن قسوة الغزاة في نقوش للفرنسي جيه كالوت ، والكشف العميق عن المعنى الاجتماعي والتاريخي للأحداث العسكرية في "استسلام بريدا" من قبل الإسباني دي فيلاسكيز. (1634-35) ، الشغف الدرامي للوحات المعارك التي رسمها فليمينغ ب. روبنز. في وقت لاحق ، يبرز رسامو المعركة المحترفون (A.F. van der Meulen في فرنسا) ، يتم تشكيل أنواع من التكوين المجازي المشروط ، تمجيد القائد ، المقدمة على خلفية المعركة (Ch. Lebrun في فرنسا) ، صورة معركة صغيرة مع مذهلة (ولكن غير مبالٍ بمعنى الأحداث) يصور مناوشات سلاح الفرسان أو حلقات من الحياة العسكرية (S. Rosa في إيطاليا ، F. Wauerman في هولندا) ومشاهد لمعركة بحرية (V. van de Velde في هولندا). في القرن ال 18 قوبلت المعارك الرسمية المشروطة بالصور الصادقة لمصاعب حياة المعسكرات والمعسكرات (أ. واتو في فرنسا) ، ولاحقًا من خلال اللوحات التي رسمها الرسامون الأمريكيون (ب.ويست ، ج.س.كوبلي ، ج. ملاحظات على صورة الحلقات العسكرية: ولد الوطني الروسي ب. - لوحات "معركة كوليكوفو" و "معركة بولتافا" ، منسوبة إلى إ. ن. نيكيتين ، نقوش لأ. بواسطة G. I. Ugryumov ، ألوان مائية من M. M. أدت الثورة الفرنسية الكبرى والحروب النابليونية إلى ظهور لوحات قتالية واسعة النطاق للفنان A. أفلام وثائقية جافة فنانون ألمانأ. آدم وبي هيس ، ولكن في نفس الوقت صور رومانسية صحيحة نفسياً للملحمة النابليونية في لوحات تي جيريكولت والمشاهد الدرامية المذهلة لصراع الإسبان مع الغزاة الفرنسيين في لوحات ورسومات الإسبان الفنان F. Goya. تم التعبير عن التاريخية والشفقة المحبة للحرية للرومانسية التقدمية بوضوح في اللوحات التاريخية للمعركة لـ E. Delacroix ، التي أظهرت التوتر الدرامي والعاطفي للمعارك الجماعية ، وقسوة الغزاة ، وإلهام المناضلين من أجل الحرية. استلهم التحرير مؤلفات المعركة الرومانسية لـ P. Michalovsky و A. Orlovsky في بولندا ، و G. Wappers في بلجيكا ، ثم J.Matejko في بولندا ، و J. حركات .. في فرنسا ، تلون أسطورة نابليون الرومانسية لوحات شبه من نوع N.T. Charlet و O. Raffet. في لوحة المعركة الرسمية المهيمنة (O. Berne) ، تم دمج المفاهيم القومية والتأثيرات الرومانسية الكاذبة مع المعقولية الخارجية. انتقلت لوحة المعركة الأكاديمية الروسية من التراكيب التقليدية المشروطة مع قائد في المركز (V. I.Moshkov) إلى دقة وثائقية أكبر للصورة الشاملة للمعركة وتفاصيل النوع (A. التي حاولت إنشاء ملحمة شعبية بطولية في حصار بسكوف (1839-43) ، لم تستطع التغلب على روح المثالية التقليدية بالنسبة لها. خارج التقليد الأكاديمي B. Zh. كانت هناك لوحات لوبوكس من تأليف آي آي تيريبينيف مخصصة للإنجاز الوطني في الحرب الوطنية عام 1812 ، "مشاهد القوزاق" في مطبوعات أورلوفسكي الحجرية ، ورسومات ب. إعادة إنشاء مشاهد الحرب في القوقاز بشكل واضح ، مطبوعات حجرية بقلم ف.ف.تيم حول موضوعات حرب القرم في 1853-1856.

تطور الواقعية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين. أدى إلى تكثيف مبادئ المناظر الطبيعية ، والنوع ، وأحيانًا نفسية في المجلات الأدبية ، والاهتمام بأفعال وتجارب وحياة الجنود العاديين (A. Menzel في ألمانيا ، J. Fattori في إيطاليا ، W. Homer في الولايات المتحدة ، M. Gerymsky في بولندا ، N. Grigorescu في رومانيا ، Ya. Veshin في بلغاريا). في فرنسا ، قدم إي ديتيل وأ. ولكن في التركيبات الكبيرة و Panorama x ، تم الحفاظ على تكاثف المفهوم الرسمي. في روسيا ، فيما يتعلق بتطوير المناظر الطبيعية و اللوحة النوعازدهر فن رسم المعارك البحرية (I.K.Aivazovsky ، A.P. Bogolyubov) ، ظهرت لوحة المعركة اليومية (K.N Filippov ، P. O. Kovalevsky ، V.D Polenov) ، مما يعكس المصاعب الواقعة تحت تأثير الحركة الديمقراطية حياة الجندي والبطولة اليومية للجندي الروسي . أظهر V.V. Vereshchagin بشكل خاص بقوة وشاملة ، بصدق لا يعرف الخوف ، الحياة اليومية القاسية للحرب ، مستنكرًا العسكرية ، والوحشية التي لا روح لها من الغزاة واستولت على شجاعة ومعاناة الشعب. Vereshchagin كسر بحزم المخططات التقليديةب. ز. وفي اللوحات التاريخية للمعركة ، تمامًا مثل Wanderers - I. M. الشجاعة والفذ البطولي للشعب الروسي ، ف.م.فاسنيتسوف ، مستوحى من صور الروسية القديمة ملحمة شعبية. أثرت الواقعية في Wanderers أيضًا على الصحافة الأكاديمية ، وخاصة أعمال F. ..

في القرن 20th ثورات التحرر الاجتماعي والوطني ، الحروب المدمرة بشكل غير مسبوق غيرت جذريًا المبادئ الراسخة لـ B. Zh. في البلدان البرجوازية ، اكتسبت تركيبات المعارك التقليدية معنى شوفينيًا في الغالب ، خاصة في بلدان الديكتاتورية الفاشية ، حيث تم تمجيد القوة الغاشمة والقسوة في أشكال ضخمة بلا روح. في معارضة الاعتذار عن النزعة العسكرية ، ابتكر البلجيكي ف. مأساة شعبية. بالنسبة للعديد من الفنانين ، يتم رسم مشاهد الحرب بأمزجة قاتمة من اليأس ، وغالبًا ما تحمل طابع التعبيرية أو السريالية.

في الفن السوفياتي B. Zh. حصل تطورًا واسعًا غير مسبوق ، يعبر عن أفكار الدفاع عن الوطن الاشتراكي ، ووحدة الجيش والشعب ، وكشف الطبيعة الطبقية للحروب. بعيدًا عن التقاليد الواقعية للرياضات القتالية ، أبرز رسامو المعارك السوفييت الصورة البطولية للمحارب الوطني السوفيتي ، وثباته وشجاعته ، وحبه للوطن الأم وإرادة الفوز. السوفياتي B. Zh. تم تشكيلها في رسومات فترة الحرب الأهلية من 1918 إلى 20 ، ثم في لوحات M.B. Grekov ، M. I. Avilov ، F. S. Bogorodsky ، P. M. فرينتس. لقد شهد طفرة جديدة خلال الحرب الوطنية العظمى وسنوات ما بعد الحرب - في الملصقات و "نوافذ TASS" ، رسومات الخطوط الأمامية ، لوحات Deineka ، Kukryniksy ، أعضاء استوديو الفنانين العسكريين (انظر استوديو الفنانين العسكريين) سميت على اسم M. B. Grekov (P. A Krivonogov ، B.M Nemensky ، وآخرون) ، في منحوتة Yu. I. Mikenas ، E.V. Vuchetich ، وآخرين. السمة المميزة هي الرغبة في إعطاء صورة واسعة صحيحة تاريخيًا للعمليات العسكرية الحديثة (ومن هنا تطور فن البانوراما والديوراما (انظر الديوراما)) ، موضوع البطولي التاريخ العسكريالوطن الأم ، والاستعداد القتالي للجيش ، والبحرية والقوات الجوية في ظروف سلمية ، وصور نفسية محددة للجنرالات السوفييت ، والضباط ، والجنود العاديين ، وكذلك صور معممةيرمز إلى القوة والإرادة الراسخة والبطولة الشعب السوفيتيكذالك هو القوات المسلحة. أدى النضال ضد الرجعية الإمبريالية والفاشية إلى ظهور فن الدول الاشتراكية والفن التقدمي للبلدان الرأسمالية إلى الرغبة في إحياء التراث الواقعي لـ B. Zh. - في صور المعارك الثورية والمعادية للفاشية (K.Dunikovsky في بولندا ، J. جوتوزو في إيطاليا ، د. سيكيروس في المكسيك).

أشعل.: Sadoven V.V. ، رسامي المعارك الروس في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، M. ، 1955: Brodsky V. ، لوحة المعركة السوفيتية ، L.-M ، 1950 ؛ الكسندر أ. ، تاريخ العمل العسكري في فرنسا ، ص ، ١٨٩٠.

إيه إم كوماروف.

كبير الموسوعة السوفيتية. - م: الموسوعة السوفيتية. 1969-1978 .

شاهد ما هو "نوع المعركة" في القواميس الأخرى:

- (من معركة bataille الفرنسية) ، نوع من الفنون الجميلة مخصص لموضوعات الحرب والحياة العسكرية. يحتل المكان الرئيسي في نوع المعركة مشاهد المعارك (بما في ذلك المعارك البحرية) والحملات العسكرية في الحاضر أو ​​الماضي. سعي… … موسوعة الفن

نوع المعركة- نوع المعركة. م. ميكيشين. عمل بطارية العقيد نيكيتين في معركة كراسنوي. 1856 متحف وبانوراما معركة بورودينو. BATTLE GENRE (من المعركة) ، نوع من الفنون الجميلة مخصص للحرب والحياة العسكرية في عصرنا ... ... يتضح قاموس موسوعي

- (من المعركة) نوع من الفنون الجميلة مخصص للحرب والحياة العسكرية ... قاموس موسوعي كبير

نوع من الفنون الجميلة مخصص للحرب والحياة العسكرية. يُطلق على سادة هذا النوع اسم رسامي المعارك. كبير قاموسفي الدراسات الثقافية .. Kononenko B.I .. 2003 ... موسوعة الدراسات الثقافية

معركة على نهر فوزها. النصف الثاني من القرن السادس عشر. نوع المعركة (من الفرنسية باتايل ... ويكيبيديا

نوع المعركة- (من معركة bataille الفرنسية) نوع الصورة. دعوى قضائية مكرسة موضوع الحرب والحرب. الحياة. الفصل مكان في الإنتاج ب. ز. تشغل كواليس المعارك والحملات والفرسان والمعارك البحرية وما إلى ذلك. وهي موجودة بالفعل في بدلة د. روسيا في الكتاب. المنمنمات (أمامي ... ... القاموس الموسوعي الإنساني الروسي

- (من المعركة) ، نوع من الفنون الجميلة مخصص للحرب والحياة العسكرية. * * * BATTLE GENRE BATTLE GENRE (من المعركة (انظر BATTLE)) ، نوع من الفنون الجميلة مخصص للحرب والحياة العسكرية ... قاموس موسوعي

نوع المعركة (من المعارك الإيطالية - المعركة) ، تصوير المعركة ، الحرب ، الحياة العسكرية في الفن. يندمج نوع المعركة ، عند إعادة إنشاء الحلقات العسكرية للأحداث الماضية أو الأسطورية ، مع النوع التاريخي والنوع الأسطوري ؛ في بعض الأحيان قريبة من النوع اليوميوصورة (صورة قائد على خلفية معركة) ، غالبًا ما تحتوي على عناصر طبيعية (بما في ذلك المراسي) ، نوع الحيوان(سلاح الفرسان ، فيلة الحرب ، وما إلى ذلك) والحياة الساكنة (الدروع ، والجوائز ، وما إلى ذلك).

ظهرت أولى صور المعارك في اللوحات الصخرية من العصر الحجري الحديث. تم تصوير حروب الشرق القديم في العديد من النقوش واللوحات. في المعابد والمقابر المصرية القديمة ، تم تصوير قائد الفرعون وحصار المدن ومواكب السجناء وما إلى ذلك. كما تمت زراعة قطع مماثلة في فن بلاد ما بين النهرين ("معركة على الجمال" ، ارتياح من قصر آشور بانيبال في نينوى ، منتصف القرن السابع قبل الميلاد ، المتحف البريطاني، لندن). في الفن اليوناني القديميتم غناء البراعة العسكرية للشخصيات الأسطورية (Amazonomachy ، Centauromachy ، Titanomachy) والأبطال والقادة الحقيقيون (انظر أوصاف لوحات المعركة التي رسمها بليني الأكبر ؛ "معركة الإسكندر مع داريوس" ، نسخة فسيفساء رومانية من القرن الثاني قبل الميلاد. من عينة هلنستية من القرنين الرابع والثالث قبل الميلاد ، المتحف الوطني ، نابولي). نوع معين من أنواع المعارك في الفن روما القديمة- نقوش المعركة أقواس النصروأعمدة (قوس تيتوس ، 81 م ؛ عمود تراجان ، أوائل القرن الثاني ؛ كلاهما في روما).

في فن العصور الوسطى ، يتم تمثيل نوع المعركة في أوروبا كتاب مصغرونسج السجاد (ما يسمى ب سجادة بايو مع مشاهد من معركة هاستينغز ، حوالي 1080) ، ونحت الهياكل الجنائزية الصينية ، والرسومات اليابانية ، واللوحات الهندية ، والمنمنمات الإيرانية. في الرسم النهضة الإيطاليةتطور نوع المعركة منذ منتصف القرن الخامس عشر في أعمال P. Uccello و Piero della Francesca. سادة نهضة عاليةفي نوع المعركة ، قاموا بإنشاء صور بطولية مثالية (ورق مقوى غير محفوظ "معركة كاشين" بواسطة مايكل أنجلو و "معركة أنغياري" ليوناردو دافنشي ، 1500) ، بما في ذلك الجنرالات على خلفية المعركة ("تشارلز الخامس في المعركة Mulberg "بقلم تيتيان ، 1548 ، برادو ، مدريد) ؛ تم جذب Tintoretto في نوع المعركة بفرصة تصوير حشود كبيرة من الناس ("معركة الفجر" ، حوالي عام 1585 ، قصر دوج ، البندقية). تلقى نوع المعركة صوتًا غريبًا في الفن النهضة الشمالية: في لوحة ألتدورفر "معركة الإسكندر الأكبر مع داريوس" (1529 ، Alte Pinakothek ، ميونيخ) ، تظهر المعركة في الخلفية. المناظر الطبيعية في الفضاء؛ استخدم P. Brueghel the Elder نوع المعركة لعرض الرعب الإسباني بشكل استعاري في لوحة "انتصار الموت" (1562-1563 ، برادو).

في القرنين السابع عشر والثامن عشر ، تم تفسير المشاهد التوراتية والأسطورية في إطار نوع المعركة ("معركة بني إسرائيل مع العمالقة" بواسطة ن. تم الكشف عن مؤامرة المعركة باسم حدث تاريخيفي لوحة د. فيلاسكيز ("استسلام بريدا" ، 1634-1635) وف. زورباران ("تحرير قادس" ، 1634 ؛ كلاهما - في برادو). أنشأ P. P. Rubens عددًا من الأعمال الديناميكية لنوع المعركة ("معركة الإغريق مع الأمازون" ، حوالي عام 1618 ، Alte Pinakothek ، ميونيخ ؛ اللوحة المجازية "عواقب الحرب" ، حوالي 1637-38 ، معرض بيتي ، فلورنسا) ، والذي يظهر تحت تأثيره نوع من اللوحات القتالية في الفن الباروكي (S. Rosa في إيطاليا ، F. Wauermann في هولندا ، J. Bourguignon في فرنسا). مشاهد الحياة العسكرية للرسامين الفلمنكيين (D. Teniers the Younger) ، مع كل موثوقية التفاصيل ، تحتوي أيضًا على رمزية (الجنود يلعبون الورق أو النرد - قصة رمزية لتقلبات القدر). تلقى نوع المعركة صوتًا مأساويًا حادًا في النقوش التي رسمها جيه كالوت (سلسلتان من كوارث الحرب ، 1632-33).

غذت الحروب النابليونية نوع المعركة في النصف الأول من القرن التاسع عشر: اللوحات المثيرة للشفقة التي رسمها أ. جرو وج. صور رومانسية لـ T. Gericault و O. Vernet و Pole P. Michalovsky والفنانين الألمان P. Hess و A. Adam و F. Kruger. انعكست المقاومة البطولية للإسبان للتدخل الفرنسي في أعمال ف. جويا (سلسلة من النقوش "كوارث الحرب" ، 1810-20). ابتكر أحد أساتذة الرومانسية الفرنسية ، إي ديلاكروا ، عددًا من اللوحات القتالية حول مواضيع التاريخ والحداثة ("Liberty Leading the People" ، 1830 ، متحف اللوفر ، باريس) ، في الرسم الرومانسي المتأخر ، يقترب نوع المعركة من التاريخية (ج. ماتيكو). أدى تطور الواقعية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين إلى تعزيز الأشكال الفنية في نوع المعركة (A. von Menzel في ألمانيا ، F. von Defregger في النمسا ، G. Fattori في إيطاليا ، W. في الولايات المتحدة الأمريكية). تلقت الحرب الفرنسية البروسية بين عامي 1870 و 1871 عرضًا واقعيًا في لوحات إي ديتاي وأ. أحداث التاريخ المكسيكي - في أعمال إي مانيه. ازدهر نوع المعركة أيضًا في فن الصالون (لوحات ب.ديلاروش ، هـ.ماكارت ، إي ميسونيير).

في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين ، تلقى موضوع الحرب تفسيرًا صوفيًا ورمزيًا (F. von Stuck ، M. Klinger ، A. Kubin ، O. Dix). ترتبط الأعمال المناهضة للحرب التي قام بها ب. بيكاسو (غيرنيكا ، 1937 ، مركز رينا صوفيا للفنون ، مدريد) وس. دالي (هاجس الحرب الأهلية ، 1936 ، متحف فيلادلفيا للفنون) بنوع المعركة. ركز نوع المعركة في ألمانيا النازية على أسلوب الرومانسية المتأخرة والبطولات المزروعة بالشفقة. سيطرت على نوع المعركة في النصف الثاني من القرن العشرين موضوعات تاريخية ومناهضة للحرب.

في فن روسيا ، يظهر نوع المعركة في منمنمات كتب العصور الوسطى ورسم الأيقونات. في القرن الثامن عشر ، تم إحضار لاعبي المعارك من أوروبا الغربية إلى روسيا لتمجيد انتصارات بيتر الأول (" معركة بولتافا»L. كارافاكا ، هيرميتاج ، إلخ). عمل أساتذة النقش (A.F. Zubov) والفسيفساء (M.V. Lomonosov) في نوع المعركة. مع تأسيس أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون ، يتم تدريس نوع المعركة في فئتين - المعركة والتاريخ. ينشئ الرسامون التاريخيون صورًا لقادة عسكريين (G. I. Ugryumov) ، يصورون مآثر الأبطال (A. I. Ivanov). A. I. Sauerweid، B. P. Villevalde، A. E. Kotzebue ينجذبون نحو الدقة الوثائقية. تصوير استعاري للحرب الوطنية عام 1812 - في نقوش ف.ب.تولستوي. تم إنشاء نسخة رومانسية من نوع المعركة التاريخية بواسطة K. خارج التقليد الأكاديمي - أعمال M.N. Vorobyov ، "مشاهد القوزاق" لـ A. O. Orlovsky ، أعمال GG Gagarin و M. Yu. Lermontov حول موضوعات حرب القوقاز. تم إدخال العنصر اليومي إلى نوع المعركة بواسطة P. O. Kovalevsky ، بروح واقعية فسروها موضوعات تاريخيةفي آي سوريكوف ، آي إم بريانيشنيكوف ، إيه دي كيفشينكو. لعبت الأعمال الاتهامية لـ V.V. Vereshchagin دورًا مهمًا في تطوير نوع المعركة في الفن الروسي. يرتبط ظهور الصور البانورامية والديوراما بنوع المعركة: كانت أعمال F. A. Roubaud ("Defense of Sevastopol" ، 1902-04 ، Sevastopol ؛ "Borodino" ، 1911 ، موسكو) بمثابة نموذج لعدد من يعمل لاحقًامن هذا النوع.

في الحقبة السوفيتية ، تجسد نوع المعركة في رسومات فترة الحرب الأهلية من 1918-1922 (ROSTA Windows) ، وأعمال أعضاء اتحاد الفنانين في روسيا الثورية وجمعية الرسامين الحامل. من الأهمية بمكان لتطوير نوع المعركة السوفيتي عمل M.B. أصبحت الحرب الوطنية العظمى الموضوع الرئيسينوع المعركة في الأربعينيات والنصف الثاني من القرن العشرين. تم تقديم أهم مساهمة من قبل أساتذة استوديو M. B. Grekov للفنانين العسكريين ؛ تم إنشاء سلسلة من الرسومات التخطيطية في الخطوط الأمامية ودورات الرسوم بواسطة N. I. Dormidontov و A.F Pakhomov و L.V Soyfertis. أعمال Kukryniksy و A. A. Deineka و G.G. ، S. N. Prisekin) ، الحرب الوطنية لعام 1812 (N.P. Ulyanov).

يرتبط نوع المعركة بالنصب التذكارية للأبطال والقادة والنصب التذكارية العسكرية وما شابه - أعمال الهندسة المعمارية والنحت التي تحتوي على أدوات عسكرية (انظر التجهيزات) ، مزينة بنقوش مع مشاهد المعارك والانتصارات.

مضاء: Tugendhold J. مشكلة الحرب في الفن العالمي. م ، 1916 ؛ Sadoven V. V. رسامو المعارك الروس في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر الميلادي ، 1955 ؛ هودجسون ر. رسامو الحرب. L. ، 1977 ؛ زايتسيف إي. تاريخ فنيوطني عظيم. م ، 1986 ؛ السلام والحرب بعيون الفنانين. (كات. معرض). م. ، 1988 ؛ هيل ج. الفنانين والحرب في عصر النهضة. نيو هافن ، 1990.