القوطية الجديدة - الأساليب المعمارية - التصميم والعمارة تنمو هنا - الخرشوف. الطراز القوطي في العمارة في العصور الوسطى

NEO Gothic - قوطي زائف ، قوطي كاذب.

1) الحاضر بأثر رجعي في العمارة والفنون والحرف اليدوية الفنون الثامن عشر- الأول نصف التاسع عشرقرون. مع منتصف التاسع عشرالقرن هو أحد الأساليب التاريخية.

بعد ذلك ، كما في القرن السادس عشر ، تم الانتهاء من تطوير go-ti-ki كأسلوب جدير بالذات ، وكان ru-di-men-you are so-hu-hu في أوروبا ar-hi-tek-tu - حتى منتصف القرن الثامن عشر (ظاهرة ، في البلدان الناطقة باللغة الإنجليزية ، اسم Gothic Survival - "Pe-re-zhit-ki go-ti-ki"). في هذه الفترة - أشكال غريبة - تيك من im-ti-ro-va-li أثناء الترميم والبناء المسبق للأسلحة المشتركة في العصور الوسطى (West-min -ster-ab-bat-st-in، ar-hi-tek -to-ry K.Ren ، 1698-1722 ، و N. Hawk-smur ، 1734-1745 ؛ شارك في Sainte-Croix in Or -lea-not ، بداية القرن السابع عشر - 1793 ، حتى 1904).

ارتبط الطراز القوطي الجديد ارتباطًا وثيقًا بـ "الافتتاح" وإعادة تقييم فترة الأربعاء - قرونهم في الثقافة الأوروبية في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. الدفقات الأولى من in-te-re-sa إلى go-ti-ke pro-is-ho-di-li in con-tek-ste-la ro-ko-ko ، والتي في بلده - نحن نسعى جاهدين -nii لجميع pri-mi-in-th و not-Regular-n-th open-up on-meeting-chu مع نموذج جديد لنظام te-mam (في هذا الصدد ، استخدام لم تختلف أشكال go-tic في harak-tera عن ex-ri-men-tov مع shi-nu-az-ri وما يسمى tur-ke-ri). كان هذا التصميم في المستقبل هو under-hwa-chen European ro-man-tiz-m ، مع عبادة الفن الذهبي الأوسط ، والمواقف المناهضة للطبقة الاجتماعية ، والتوق إلى الجذور الوطنية. تطوير النمط القوطي الجديد لطريقة way-so-st-in-va-lo sta-nov-le-nie me-vi-sti-ki كعلم. أجرى المهندس المعماري الإنجليزي جيه إس سيكس ، الذي كان بمثابة ترميم تاريخي لسوب بو دوف في إيلي (1757-1762) ولين كول نو (1762- 1765) ، بناءً على دراسة معاهد البحوث للإنشاءات الأصلية.

في المرحلة المبكرة ، خلال القرن الثامن عشر ، قدمت الإنشاءات التقنية الجديدة نفسها مروحة تا-زاي مجانًا في العصور الوسطى ar-hi-tech-tu-ry. Pro-car-ve-st-ni-ka-mi no-in-go style-la-do sa-do-in-steam-co-oo-oo-ni-nia (pa-ville-o-ny ، أطلال ، be-sed-ki) في ساحات واسعة في أزواج ko-vy-samb-lyah ، حيث ليسوا نادرًا أن يجلسوا في سانت إن فا لي مع بناء كا مي في style-le class-si-tsiz-ma: "Go-ti-ch-Temple" في العقار-be Sho-to-ver ، كونت سانت في Ox-ford-shir (بعد 1717 ، pri-pi-sy -va-et-Xia U. Tau-n-sen-du) ؛ "معبد الحرية لأسلافنا" ، أو "معبد Got-ti-tch" ، في مانور-بي ستو في با-كين-جيم-شي-ري (1741-1747 ، المهندس ج. جيبس) ؛ pa-ville-on Cuttle Mill at Rau Sem House in Oxford Wider (1738-1741 ، المهندس المعماري دبليو كينت) ؛ برج قلعة إيدج هيل (1745-1747) ؛ manor-ba Ra-du-ei in Uo-rik-shi-re (المهندس المعماري S. Miller) - في Ve-li-ko-bri-ta-nii ؛ "Go-ti-che-sky" ka-pel-la in pa-ville-o-not Ma-gda-le-nenk-lau-ze in Nim-fen-bur-ge (نحن لسنا في الشيطان -ه- نا ؛ 1725-1780 ، المهندس المعماري ج. إيف نير) وآخرين.

في القرن التاسع عشر ، كان الطراز القوطي الجديد ut-ver-di-las كأسلوب للزخرفة بين الفن التشكيلي والفن التطبيقي. هذه هي الطريقة-سو-ست-إن-فا-لو مجرد تطوير للنيو-جو-تك ar-hi-tek-tu-ry ، وحقيقة أن go-ti أصبح يأخذ ni-mother -xia باعتباره epo-ha odo-ho-to-ryon-no-go-to-go-re-mes-la in pro-ty-in-false-ness to the Modern بدون روح -m machine-shin-no-mu -الإنتاج ، كإيدي-آل-ني-أوب-را-زيتس uni-vers-sal-no-go sin-te-za-kusstv. في inter-e-s ، تجلى أسلوب neo-go-tic في التصميم المعماري: في استخدام أقواس الرماية ، ونوافذ pa-ne-lei المنحوتة غير المغسولة ، ونوافذ lance-tse-to-vid ، mo- ti-vov go-tic or-na-men-ta (na-tu-ra-li-sti-che-ski is- bra-wife-naya li-st-va، tri-li-st-ni-ki، quad-ri-fo-lii ، وما إلى ذلك) ، وكذلك في poly-li-chromium (قلعة in-ter-ry Neusch-van-Stein في Ba-Variya ، 1886-1892 ، المهندس المعماري J. Hof-mann ، إلخ.).

ذهبت هذه mo-ti-you إلى تصميم me-be-li ، من de-li من metal-la و vit-ra-zhey و ke-ra-mi-ki و tek -style في فن المجوهرات ، وما إلى ذلك (على هذا الأساس ، تم وضع أسلوب الزخرفة في inter-ter-e-ditch لـ W. Morris). أنت تعطي دورًا في شكل العالم لمفهوم neo-go-tic inter-ter-e-ra و de-co-ra-tiv-no-appli- تم لعب فن جديد بقلم O. Pyud-zhin ، يسعى جاهداً من أجل أشكال DOS-that-true-no-vos-pro-of-ve-de-nii لأشياء العصور الوسطى في مؤيده لـ ek-takh ut-va-ri ، pro- of-div-she-Xia في سادة خاصين. حصل على مشاريع inter-e-ditch للعديد من الكنائس في إنجلترا ، وقصر West-min-ster-sko ، والوسطين ونصف في المعرض العالمي في عام 1851 في Lone-do-no . Neo-Gothic ras-pro-stra-ni-las da-le-ko لـ pre-de-la-mi Ev-ro-py ، ut-ver-wonder-shis في بلدان أمريكا الجنوبية والشمالية (في الولايات المتحدة الأمريكية - ar-hi-tech-to-ry R. Apd-jon، J. Not-man، J. Re-nik the Younger) ، الجنوب. Af-ri-ke و Av-st-ra-lii ونيوزيلندا ، وكذلك في بلدان وسط وجنوب شرق آسيا ؛ بالنسبة للعديد من الأطفال في سن العاشرة ، كان أسلوب op-re-de-li-la of Mass-so-in-the-Church-building-tel-st-va ، وأحيانًا في-me-أيضًا أثناء إنشاء الأسلحة العامة المشتركة (uni-ver-si-te-you ، عدد led-zhi ، إلخ).

في روسيا ، في منتصف القرن الثامن عشر ، فهم ro-di-moose "طعم go-ti-tish" ، الذي يشير إلى جميع الظواهر الفنية ، مقابل -vo-pos-ta-viv-shie se-bya class- سي تسيز مو. إنها sub-ra-zu-me-va-lo تشير إلى "القديم" بشكل عام ، دون تمييز فترات محددة مثل الروسية والأوروبية الغربية و you-stu-pa-lo si-no-no -m all "country-but-go" و "ro-man-no-che-go" (بالمعنى الباروكي لهذه الكلمة). في pi-ku من أيديولوجية Pro-illumination of the pro-of-ve-de-niya ، التي تم إنشاؤها في "طعم go-ti-ti-tk" ، ut-ver-zda - سواء كانت قيمة ثقافة الماضي وعالم cha-st-no-go ، under-ver-wen-no-go with-hot-سواء-game of the مشاعر الرجل -ka: بطاقات على الروسية القديمة syu-zhe-you IA Aki-mo-va، AP Lo-sen-ko مع ele-men-ta-mi na-meren-noy ar -hai-zation of Forms، Construction-ki V.I. -some pas-vils in Tsarskoe Se-le V.I. M. Fel-ten) في St. Peter-bur-ge. للروسي "go-tic" ar-hi-tek-tu-ry ha-rak-ter-ny الأحمر kir-pich-ny fa-sa-dy مع de-co-rum white ، بما في ذلك الشاي-shots ar-ki ، و tooth-ts و ba-shen-ki ، وكذلك عناصر لمهندس معماري روسي قديم.

بدءًا من epo-chi ro-man-tiz-ma ، وفقًا لقرن من المعرفة التاريخية حول العالم ، أصبحت العلاقة بالبيئات -nim ve-kam أكثر فرقًا-feren-tsi-ro-van-ny. عدم النظر إلى حقيقة أن كلا الشكلين go-ti-ti والروسي القديم يدخلان غالبًا في واحد ، sub-ti-nen-ny am-pir-no-mu sin-te -zu-time (إعادة البناء- كي من قبل المهندس المعماري الرابع كنيسة دير Voz-not-Saint-ko-th في Mo-s-kov-sko-krem-le ، 1809-1815 ، المهندس المعماري A.N. Ba-ka-rev ، في pro-ek-tu KI Ross-si ؛ Si-no-dal-naya ti-po-gra-phia في Mo-sk-ve ، 1811-1815 ، المهندس المعماري IL Mi-ro-nov -skiy) ، na-me-cha-et-sya نمطان منفصلان تم تحويلهما إلى الماضي: النمط "الروسي" ، واستخدام بول - مثل ششي-غو إيلي-مين - أنت المهندس المعماري الروسي القديم-تشي-سانت-فا ، وسوب-سانت -في-ولكن-القوطية الجديدة. غالبًا ما تتطابق أشكال De-co-ra-tive في النمط القوطي الجديد تمامًا مع الأنماط التاريخية ، وأحيانًا تكون مستقيمة -mo ko-pi-ru-yut-sya مع Construction-ek past-go [two-rets "Cat- tej "in Pe-ter-go-fe ، المهندس المعماري AA Me-ne-la- sa ، 1826-1829 ؛ كا بيل لا إن بي تير غو ، المهندس المعماري ك. إف. شين كي لا ، 1831-1834 ؛ قصر فورونتسوف في Alup-ke ، 1831-1846 ، مشروع المهندس المعماري E. Blo-ra ؛ كنيسة Pet-ro-pav-lov-skaya في Par-go-lo-ve (لسنا ضمن طاقم عمل St. Peter-bur-ga) للمهندس المعماري A.P. Bryul-lo-v ، 1831-1840]. تم استخدام Ele-men-you of the neo-Gothic في إعادة بناء القصر و Mos-that manor-would Mar-fi-no (1831-1846 ، المهندس المعماري M.D. By -kovsky).

Neo-Gothic هو أسلوب معماري ظهر في إنجلترا في القرن الثامن عشر. يرتبط باهتمام الجمهور العام بالثقافة الفرسان التي سادت أوروبا الغربيةمن القرن الثاني عشر إلى القرن السادس عشر.

كانت نقطة الانطلاق لظهور القوطية الجديدة هي البناء في عزبة ستروبيري هيل ، بالقرب من لندن ، وهو مبنى منمق مثل القلعة القوطية... كان صاحب المنزل والملهم الأيديولوجي لهذا المشروع هو الكاتب والمؤرخ هوراس ووبول ، الذي كان مفتونًا بفن العمارة في العصور الوسطى. في بريطانيا ، حيث نجت العديد من الأمثلة الرائعة على الطراز القوطي ، كانت هذه المباني تعتبر جزءًا لا يتجزأ منها التاريخ الوطنيوالثقافة. في هذا الصدد ، اجتذب بناء منزل مصمم بروح الكاتدرائيات والقلاع القديمة انتباه الجميع، حدث مشرق الحياة الثقافيةفي ذلك الوقت وكان بمثابة قوة دافعة للتنمية الجدد العمارة القوطيةليس فقط في إنجلترا ، ولكن أيضًا في الدول الأوروبية.

على الرغم من حقيقة أن مبادئ البناء في القرنين 18-19 كانت مختلفة بالفعل ، إلا أن بعض عناصر المباني التي تم تشييدها على الطراز القوطي الجديد كانت في الواقع غريبة على القوطية في العصور الوسطى، اعتبر المعاصرون الابتعاد عن الالتزام الصارم بالأسلوب ضرورة ، وليس كخطأ مزعج للمهندسين المعماريين. لم يكن الأمر يتعلق بإعادة إنتاج العمارة القوطية حرفيًا ، ولكن حول نسخ الأنماط والأشكال ، باستخدام المزيد من المعرفة والتكنولوجيا الحديثة.

في القوطية الجديدة ، اختلطوا أنماط مختلفةوالتوجيهات المتعلقة عصور مختلفةوالبلدان ، وكذلك اختلطت أساليب بناء الكاتدرائيات والقلاع (وهو ما كان غير مقبول في العصور الوسطى). على سبيل المثال ، خلال السنوات التكوينية للأسلوب أثناء بناء مبنى سكني ، يمكن صنع أبوابه كبوابات للكاتدرائيات ، ويمكن أن تشبه غرف النوم بلوحاتها الجدارية المقابر.

بمرور الوقت ، تمت إعادة صياغة الانتقائية بشكل خلاق وطور المهندسون المعماريون متطلبات عالمية للأسلوب الجديد. السمة الرئيسية للعمارة القوطية الجديدة هي استخدام قبو إطار كعنصر هيكلي. تم أيضًا تكييف عناصر أخرى من العمارة في العصور الوسطى: الأسوار ، والنوافذ الزجاجية الملونة ، والقوالب الجصية ، والأقواس المدببة ، والأقواس الطويلة الطويلة ، والأبراج ، والأعمدة الداخلية ، والنوافذ الضيقة ، والزخارف الشعارية.

يعود تاريخ ذروة النهضة القوطية إلى القرن التاسع عشر. يهدف المهندسون المعماريون إلى إنشاء مبانٍ رومانسية غير عادية ، تلبي أذواق عامة الناس في ذلك الوقت ، مستوحاة من جماليات العصور الوسطى. استمر بناء كل من المباني السكنية والعامة بنشاط - أقيمت الكاتدرائيات والمباني الحكومية والجامعات والمدارس وقاعات المدينة ومحطات السكك الحديدية. كان يُنظر إلى العودة إلى الأسلوب القوطي على أنها عودة إلى الأصول. بالإضافة إلى ذلك ، كانت النهضة القوطية بمثابة خروج عن السابق الأنماط الشعبيةالذي استلهم منه الأشكال الكلاسيكيةأوه اليونان القديمةوروما.

كان انتصار القوطية الجديدة هو بناء قصر وستمنستر في لندن. حدث هذا بعد أن احترق البرلمان البريطاني في حريق عام 1834. قررت لجنة ملكية خاصة أن القصر بحاجة إلى إعادة بناء ، في نفس المكان ، في حين أن المبنى الجديد يجب أن يتناسب عضوياً مع المشهد الحضري للمركز التاريخي للعاصمة الإنجليزية. أعلنت الهيئة عن مسابقة تم تقديم ما يقرب من 100 مشروع لها. الأفضل كان اقتراح تشارلز باري ، الذي اقترح بناء مبنى بروح أفضل الإنجازاتالإنجليزية القوطية. بعد سنينامتد البناء على طول نهر التايمز إلى قصر ضخم وفخم. واجهته مزينة ومتوازنة ببرجين يقعان في جزأيه الشمالي والجنوبي. القصر ، على الرغم من حجمه ، لا يطغى على حجمه ، لكنه يعطي انطباعًا بالحدة الكلاسيكية. الأمر كله يتعلق بالنسب الصحيحة.

في منتصف القرن التاسع عشر ، تبنى مجلس الوزراء البريطاني رسميًا القوطية الجديدة كنمط معماري وطني. في المستقبل ، تم تصور الأفكار القوطية الجديدة بشكل إبداعي من قبل المهندسين المعماريين من فرنسا وألمانيا والنمسا وروسيا ، وكذلك المستعمرات الإنجليزية والفرنسية - في هذا الصدد ، يمكن العثور على أمثلة ممتازة على الطراز القوطي الجديد في العالم الجديد .

تم التعرف على Neo-Gothic كأسلوب مثالي لـ الجانب القطري: معقده و أشكال غير منتظمةتتناسب تمامًا مع المناظر الطبيعية. ايضا أسلوب جديدكانت مشهورة لبناء الكنائس ، حيث تم استخدام عناصر مثل النوافذ العالية المخرمة ، والأبراج ، والنوافذ الزجاجية الملونة ، والأقواس المدببة ، والأبراج.

إن أبرز مثال على العمارة القوطية الجديدة في ألمانيا هو كاتدرائية كولونيا ، وهي واحدة من أطول المباني وأكثرها ضخامة في القرن التاسع عشر. أيضًا ، صمم المهندسون المعماريون الألمان روائع الهندسة المعمارية العالمية مثل القلعة في Schwangau وقلعة Neuschwanstein الجميلة بشكل لا يصدق ، والتي تم بناؤها في موقع برج مراقبة الفارس المدمر.

في كارديف بإنجلترا ، تم ترميم قلعة كارديف (في وسط المدينة) وقلعة كوخ أو القلعة الحمراء الموجودة في الضواحي. في القرنين العشرين والحادي والعشرين ، أصبحت قلعة كوخ مسرحًا للأفلام التاريخية والخرافية عدة مرات.

أحد روائع العمارة القوطية الجديدة هو مبنى البرلمان في المجر (بودابست). هذا من أجمل المباني الحكومية في العالم. تنعكس الأبراج الرشيقة للبرلمان ، الواقعة على ضفاف نهر الدانوب ، بشكل فعال في الماء ، والأبراج الحادة - وهي سمة لا غنى عنها من الطراز القوطي الجديد - تجعل ضوء الصورة الظلية موجهًا إلى السماء. أثناء بناء البرلمان المجري ، تم استخدام 40 مليون طوبة ، 500 ألف أحجار الكريمةو 40 كيلو ذهب.

بدءًا من النصف الثاني من القرن الثامن عشر ، أصبح الطراز القوطي الجديد شائعًا في روسيا أيضًا. في البداية ، بدأ البناء في غرب البلاد الكنائس الكاثوليكيةعلى الطراز القوطي الجديد ، ثم توسعت موضة العمارة "الفرسان": بدأ المهندسون المعماريون في إقامة قصور خاصة ومربحة في المدينة ، وكذلك منازل مانور في العقارات الثرية باستخدام الأشكال القوطية. تميزت المباني السكنية في موسكو وخاصة بطرسبورغ بشرفات أمامية فاخرة ونوافذ لانسيت وأقواس غنية بالزخارف وأبراج وأبراج.

مثال مثير للاهتمام على الطراز القوطي الجديد الروسي في منتصف القرن التاسع عشر هو مجمع المباني التي أقيمت في بيترهوف. من بينها - الكنيسة الصغيرة في حديقة الإسكندرية المزينة بالعديد من العناصر الزخرفية من الحديد الزهر ، وقصر المزارع ، وقصر الكوخ ، بالإضافة إلى المحطة ومكتب البريد والإسطبلات الإمبراطورية.

مرحبا عزيزي المجتمع وضيوف المورد!
هل تساءلت يومًا عن سبب سحر العصر الفيكتوري؟ بالطبع هناك العديد من العوامل ، والتقدم غير المقيد وطرق جديدة لدراسة العالم وظهور فلسفات تنكر أخلاق الكنيسة ، على خلفية التعصب الديني وأول الاحتجاجات على قواعد السلوك المتأصلة في المجتمع. .. وأشياء كثيرة. صحيح ، يبدو لي نصيب الأسديدين العصر الفيكتوري بهذا السحر إلى هندسته المعمارية. لذلك دعونا نتحدث عن ... ... ضارة!

يرتبط هذا الأسلوب المذهل ارتباطًا وثيقًا بالعصر الفيكتوري ، وهذا ليس مفاجئًا ، نظرًا لأن الإمبراطورية البريطانية في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر هي التي شكلت بداية المسيرة المظفرة للقوطيين الجدد في جميع أنحاء العالم ، وكذلك حقيقة أن هذا الأسلوب كان منتشرًا بشكل خاص في الإمبراطورية البريطانية. حدث هذا على مرحلتين: أوائل القوطية الجديدة البريطانية والنيو قوطية الفيكتورية. لن اصمد تحليل تفصيليالعمارة الفيكتورية ، هذا أكثر من مجرد مقالة مراجعة ، على الرغم من أنني حاولت إلقاء نظرة على سبب ازدهار مثل هذا الأسلوب غير العادي. لنبدأ بالترتيب.
يرتبط ظهور النمط المشكل فعليًا لـ "القوطية الجديدة" باسم إيرل أورفورد الرابع ، هوراس والبول.

هوراس والبول.

هذه كاتب انجليزيأصبح أول مؤلف ينشر رواية "قوطية" عام 1764 ، والتي تدور أحداثها في قلعة أورانتو في عهد الحملة الصليبية الأولى. حبكة هذا العمل ، التي أصبحت من أكثر الكتب مبيعًا ، مستوحاة من مباني ملكية ستروبيري هيل ، التي استحوذ عليها في عام 1747 (في بعض المصادر ، تم ذكر 1746 و 1748 أيضًا). في ذلك الوقت ، قرر تحويل التركة إلى قلعته الخاصة من "القرون الوسطى" ، حيث كان هناك ، من بين أمور أخرى ، قاعة الفرسان.

تل الفراولة.

الآن ، بالمعنى الدقيق للكلمة ، لا يمكننا تصنيف هذه القلعة على أنها قوطية جديدة ، حيث تم بناء جزء منها على طراز الروكوكو ، لكن فكرة والبول هي التي أعطت دفعة لتطوير الطراز القوطي الجديد. ومع ذلك ، اعترف الكاتب نفسه أنه لم يجاهد من أجل أسلوب قوطي صارم ، حتى لا يحرم نفسه من الراحة ، كان على العقار أن يرضي خياله وليس أكثر. من ستروبيري هيل بدأ الافتتان بالديكور القوطي للعقارات. لقد أصبحت ميزة عصرية.
حتى أن دوق أرجيل ، على سبيل المثال ، انجذب إلى بناء قلعته "من القرون الوسطى" في ملكية إينفيراري الاسكتلندية ، وهو شقيق المهندس المعماري الأكثر أناقة في ذلك الوقت ، مؤسس "أسلوب آدم" روبرت آدم ، ويليام .

إينفيراري.

واحدة من أكثر أمثلة ملفتة للنظركان هذا النوع من اللامركزية هو بناء الحوزة المهيبة لـ Fonthill-Abbey ، نجل مزارع إنجليزي ثري ، ويليام بيكفورد ، الذي قرر ، بعد وفاة زوجته ، بناء مبنى فخم يشبه الكاتدرائية القوطية.

وليام بيكفورد.

دير فونثيل.

لا يمكن مقارنة روعة هذا المبنى إلا بمصيره المحزن. كان المهندس المعماري لها جيمس ويث ، الذي لم يكن على دراية خاصة بتقنية بناء مثل هذه الهياكل. الميزة الأساسيةأصبح برجًا مثمنًا ، وصل إلى تسعين مترًا خلال البناء الأولي. النسخة الأولى كانت مصنوعة من الخشب والاسمنت. انهار بعد بضعة أشهر ، وبيكفورد يأسف بصدق لأنه لم ير هذا المشهد العظيم بأم عينيه. تم بناء البرج الثاني ، من نفس المادة ، لمدة ست سنوات ، وانهار أيضًا ، لكن النسخة الثالثة ، الحجرية ، التي كانت قيد الإنشاء لمدة سبع سنوات ، انهارت أخيرًا في عام 1825 ، بعد 12 عامًا ، بعد بناء تم الانتهاء من القلعة بأكملها. في عام 1822 ، أفلس بيكفورد ، وخسر مزارعه في جامايكا ، وباع المبنى إلى جون فاركوهار. انهار باقي المبنى تدريجياً وهُدمت القلعة ، ولم يتبق سوى جزء صغير من الجناح الشمالي.

الجناح الشمالي الباقي.

استخدم الإنجليز الأقل ثراءً في البناء فقط العناصر المميزة للقوطية ، مثل الأقواس المدببة ، والثغرات ، وما إلى ذلك.

كانت نقطة البداية للمرحلة التالية من انتشار القوطية الجديدة هي حريق عام 1834 في قصر وستمنستر ، الذي ينتمي إلى البرلمان البريطاني.
عُهد ببناء المبنى الجديد إلى Augustus Pugen و Charles Barry. تم إجراء مسابقة من أصل سبعة وتسعين (!) متسابقًا اختاروا المشروع الذي لا يزال موجودًا حتى اليوم. ومن المفارقات ، أن بوجين ، الذي كان مفتونًا بالعمارة القوطية لنورماندي منذ سن الخامسة عشرة ، وتحول إلى الكاثوليكية ، كان مؤيدًا نشطًا للروم الكاثوليك القوطيين في الهندسة المعمارية لإنجلترا. كان يعتقد أنه لا ينبغي إخفاء جميع العناصر المفيدة للمبنى ، بل يجب تزيينها. أعرب بوجين عن آرائه في عمله "اعتذار عن إحياء العمارة المسيحية في إنجلترا". باري بعد الزيارة الإمبراطورية العثمانية، في سن ال 22 ، أعجب بهندسة عصر النهضة الإيطالية. كانت هذه الرحلة والحصون الرائعة التي شوهدت فيها من أوقات الحروب الصليبية الأولى التي أجبرته على دراسة الهندسة المعمارية.

أوغسطس بوغين.

تشارلز باري.

هذان المتحمسون من الطراز القوطي الجديد من القصر الأصلي في العصور الوسطى غادروا فقط قاعة استقبال وستمنستر (1097) وبرج الجواهر (لخزينة إدوارد الثالث). أصبح الروعة التي خلقوها بطاقة العملمن الطراز القوطي الجديد بأكمله ، بدون مزحة ، برج ساعة القصر ، ساعة بيج بن هي رمز لبريطانيا العظمى بأكملها ، على الرغم من أن هذا الاسم ، بالمعنى الدقيق للكلمة ، كان يحمله في الأصل الجرس الموجود على البرج ، وكان القصر نفسه أدرج في قائمة اليونسكو للتراث في عام 1987.

قصر ويست مينستر.

عمل رائع آخر لبوجين هو كاتدرائية نوتنغهام ، المخصصة للقديس برنابا.

كاتدرائية سانت. برنابا.

وشارك تشارلز باري ، من بين أعمال أخرى ، في إعادة بناء ميدان ترافالغار.

ميدان ترافالجر.

وبعد ذلك ، كما يقولون ، بدأت. بدلاً من مصطلح "القوطية الجديدة" تم استخدام كلمة "إحياء". أصبح النمط بريطانيًا بشكل أساسي ، حيث يتم إعادة بناء قاعات المدينة والجامعات والمدارس ومحطات القطار بهذا الأسلوب. على الطراز القوطي الجديد ، أعيد بناء Royal Courtyard ، أعلى محكمة في إنجلترا وويلز. ، تم تشييده من خلال مشروع شارع جورج إدموند.

الفناء الملكي.

مبنى محطة St Pancras ، الذي سمي على اسم كنيسة St. بانكراتيا. بني في 1865-1868 من قبل المهندس المعماري جورج جيلبرت سكوت.

سانت بانكراس.

صمم المهندس المعماري نفسه نصب الأمير ألبرت التذكاري ، في كينسينغتون بارك بلندن ، وافتتحته الملكة فيكتوريا عام 1875 تكريما لزوجها.

نصب تذكاري.

كلية سانت ستيفن. 1876

كلية هاريس في مانشستر. العام 1889.

جسر البرج فوق نهر التايمز بالقرب من برج لندن. صممه هوراس جونز ، وافتتح عام 1894.

جسر البرج.

تم تبني هذا النمط من قبل دول أخرى أيضًا. أثرت العمارة القوطية ، أولاً وقبل كل شيء ، على المستعمرات ، رغم أنها لم تتجذر جيدًا في أمريكا. كانت الأنماط العتيقة واليونانية الجديدة تحظى بشعبية كبيرة هناك. في بلدان أوروبا الناطقة بالألمانية ، كان الطراز القوطي الجديد يمر ببعض التغييرات المرتبطة بالمنافسة الشديدة لأسلوب عصر النهضة الجديد والباروك الجديد. و في إلى حد كبير، كان يُنظر إلى إحياء الطراز القوطي هناك على أنه استكمال للبناء طويل الأمد في العصور الوسطى ، مثل كاتدرائية كولونيا.

كاتدرائية كولونيا.

ومع ذلك ، أطلق الملك البافاري لودفيج الثاني بناء قلعة نويشفانشتاين في عام 1869 ، والتي أصبحت أحد رموز العالم القوطي الجديد.

نويشفانشتاين.

في البلدان الرومانية ، كانوا مغرمين بشكل أساسي بتراث العصور القديمة وعصر النهضة. جاء الإحياء القوطي إلى فرنسا في وقت متأخر نوعًا ما وكان ضعيف الجذور. كان الفرنسيون التافهون غريبين على جلالة النهضة القوطية الضخمة. لكن يجب أن نعترف بأن رواية فيكتور هوغو "كاتدرائية نوتردام - باريس"(1830) جعل الفرنسيين يفكرون في الحفاظ على تراث العمارة في العصور الوسطى.

ابتكر أعظم مهندس معماري إسباني ، أنتوني غاودي ، مع العديد من الأعمال الغريبة التي تحسب له ، ما يمكن القول أنه أكثر إبداعات القوطية الجديدة ضخامة ، وهو معبد Atonement of the Sagrada Familia.

انطونيو غاودي.

المعبد التعويضي لساغرادا فاميليا.

بسبب نقص الأموال ، لم تتمكن الحكومة الإسبانية من إكمالها منذ عام 1882.

ولكن لماذا بالضبط هذا النمط؟ ربما بسبب الانبهار بالمؤامرات الرومانسية لعصر القرون الوسطى في أعمال الكتاب في ذلك الوقت ، فإن إحياء الاهتمام بسبنسر وميلتون وشكسبير المحتقرين في عصر هيمنة الأشكال الكلاسيكية ؛ ربما بسبب نمو المشاعر الوطنية على خلفية قوة الإمبراطورية البريطانية ، ونتيجة لذلك ، رفض الأسلوب الفرنسي في الهندسة المعمارية والبحث عن الذات ؛ ربما "كل ما هو جديد قد نسي جيدا". أو ربما كل هذا معًا وبعض العوامل الأخرى التي لا أشير إليها هنا ، لكننا لن نعارض حقيقة أنه يعود جزئيًا إلى مثل هذه الهندسة المعمارية الرائعة وغير العادية التي ندين بها بروعة العصر الفيكتوري ، ونتيجة لذلك ، ثقافة steampunk. بالطبع ، في الهندسة المعمارية لحقبة ماضية ، كان هناك أيضًا الطراز الغريغوري وعصر النهضة الجديد والمستعمر المتأخر ، لكن يجب أن تعترف أنه عند تذكر مؤامرات كونان دويل وديكنز ووايلد ، فإن الخيال يرسم بدقة جديدة- إنجلترا القوطية ، بأقواس مدببة وأبراج وثغرات خيالية وجسر البرج وبيج بن ...

آمل أنك لم تشعر بالملل! :-)

قائمة المصادر.

عصر الثورة الصناعية المضطربة وعمليات التحضر اللاحقة ، والتي لم يكن من الممكن التنبؤ بمقياسها في البداية ، غيرت بشكل جذري المناظر الطبيعية للمدينة والريف. ربما أكثر من أي شكل آخر الإبداع الفنيتعكس العمارة الجوانب المتضاربة في ذلك الوقت.

هناك حاجة ملحة ، سواء بسبب الاحتياجات الجديدة ، أو نتيجة ظهور مواد جديدة ووسائل تقنية توفرها الصناعة ، ومع ذلك منذ وقت طويلكان الفكر المعماري مقيدًا بالمفاهيم التقليدية. مرة أخرى في منتصف القرن التاسع عشر. تم تنفيذ المشاريع على الطراز الكلاسيكي الجديد على نطاق واسع ، أي أنها كانت تتعلق باقتراح الوحدات المعمارية اليونانية الجديدة أو القوطية الجديدة المطلوبة. فقط في النصف الثاني من القرن التاسع عشر في التصميم المعماري ، كانت هناك تحولات مرتبطة بالاستخدام ، والتي لم يتم استخدامها معًا من قبل.

أصول القوطية الجديدة

خلال القرن التاسع عشر. نشأت ظواهر ثقافية ذات طبيعة رجعية بشكل متكرر - مع جاذبية عناصر العمارة اليونانية أو القوطية. واحدة من أبرز هذه الظواهر كانت القوطية الجديدة ، والتي بدأت كـ "إحياء قوطي" ، إحياء قوطي.

تعود أصولها إلى القرن الثامن عشر. في انجلترا حيث لم ينقطع هذا الاتجاه كنزعة للخلابة والسامية ، ثم انتشر في جميع أنحاء أوروبا.

ملامح النهضة القوطية

يبدو أن جوانب وعوامل إضافة الاتجاه القوطي الجديد متنوعة ومعقدة ، لكن بيانه ذاته مرتبط بالتأكيد بالرومانسية ، التي شهدت إحدى مهام الفن في التعبير عن روح الناس ، وهيكلية اعتبرت العصور الوسطى على وجه التحديد رمزا للتاريخ و التقاليد الوطنيةغير مبال الدول الأوروبية، في اتصال واضح مع النهضة روح القرون الوسطى رواية تأريخية(بدءًا من والتر سكوت) والميلودراما الرومانسية.

جانب آخر مهم هو ازدهار الدراسات التاريخية النقدية لفن العصور الوسطى - لأول مرة على أساس علمي - مع دراسة دقيقة عن المعالم الشهيرة، لغرض ممارسة الاستعادة ، والتي أصبحت أكثر انتشارًا في كل مكان. ولكن كان هناك دولتان بحلول منتصف القرن التاسع عشر. حققت القوطية الجديدة أبرز النتائج: إنجلترا وفرنسا.

النيو القوطية في إنجلترا

في إنجلترا ، لعبت المذاهب الأخلاقية والاجتماعية دورًا ، مما أثر أيضًا على عمل المهندس المعماري اللندني Augustus W. ، تحفة اللغة الإنجليزية القوطية الجديدة.

في سعيه لتحقيق ارتباط عضوي بين العمارة والمجتمع ، شدد بوجين على القيمة "الأخلاقية" للقوطية ، وفي نفس الوقت ، على كرامة نظامها البناء.

النيو القوطية في فرنسا

في فرنسا ، اعتبر المهندس المعماري والمنظر والمُرمم يوجين فيوليت لو دوك (ترميم كاتدرائية نوتردام في باريس عام 1845 ، الكاتدرائية في ريمس ، دير سانت دينيس) أن القوطية مثال على العقلانية البناءة ، والتي كانت أيضا مهم لتطوير التكنولوجيا الحديثة.

أكدت طريقة Viollet-le-Duc المستخدمة على نطاق واسع للاستعادة التكميلية أو التفسيرية ، والتي تعتبر الآن غير مقبولة ، رغبته في منح القوطية أهمية للمجتمع الحديث.

في إيطاليا ، جعلت المواقف القوية للتقاليد الكلاسيكية وعصر النهضة من المستحيل تقريبًا نشر النمط القوطي الجديد ، والذي بالكاد يمثله عدد قليل من الأمثلة.

النيو القوطية في الولايات المتحدة الأمريكية

في الولايات المتحدة في القرن التاسع عشر. كان إحياء القوطية الجديدة مظهرًا من مظاهر الألفة الرومانسية الأوروبية... ناشدت القوطية الجديدة (النهضة) وأثرت بشكل خاص على العمارة العلمانية والدينية الأمريكية بأكملها. الممثلون الرئيسيون: R. Upjohn ، J. Renwick ، ​​A. J. Downing.