الهيكل التكويني للحبكة لقصيدة N.V. دور الانحرافات الغنائية في N.V.

في سياق العمل بأكمله ، في فهم نيته ، في التكوين وتطوير الحبكة أهمية عظيمةلها استطرادات غنائية وروايات مدرجة. لعبت "The Tale of Captain Kopeikin" دورًا مهمًا للغاية. لا ترتبط في محتواها بالمؤامرة الرئيسية ، فهي تواصل وتعمق الموضوع الرئيسي للقصيدة - موضوع إماتة الروح ، مملكة الأرواح الميتة. وفي استطرادات غنائية أخرى ، يظهر أمامنا مواطن-كاتب ، يتفهم بعمق ويشعر بالقوة الكاملة لمسؤوليته ، ويحب وطنه بشغف ، ويعاني من روح القبح والفوضى التي تحيط به والتي تحدث في كل مكان في محبوبته. وطول معاناة الوطن.

اقترح التكوين الكبير لقصيدة "النفوس الميتة" ، أي تكوين العمل الكامل المتصور ، على غوغول الخالد " الكوميديا ​​الإلهية"دانتي: المجلد الأول - جحيم العبودية ، مملكة الموتىدش؛ الثاني المطهر. والثالث هو الجنة. بقيت هذه الخطة لم تتحقق. بعد أن كتب المجلد الأول من الفيدا ، لم يضع غوغول حدًا لها ، فقد ظل بعيدًا عن أفق عمل غير مكتمل. لم يستطع الكاتب أن يقود بطله خلال المطهر ويظهر للقارئ الروسي الجنة الآتية التي كان يحلم بها طوال حياته.

مشاكل واختبارات حول موضوع "ملامح حبكة وتكوين قصيدة غوغول أرواح ميتة"

• القاعدة المورفولوجية

  الدروس: 1 مهام: 8

• العمل مع النص - مواضيع مهمةلتكرار الامتحان باللغة الروسية

النفوس الميتة ، المفتش العام ، قصص بطرسبورغ ، 3-4 قصص من النثر الروحي ، تاراس بولبا.

ارواح ميتة

نشأت فكرة العمل في عام 1835. A.S. Pushkin يساعده من حيث التصميم ، ويخبر Gogol بالمؤامرة. في الوقت نفسه ، رسم غوغول الرسومات الأولى لرواية ساخرة مغامرات ، حاول فيها المؤلف إظهار جانب واحد على الأقل ، لكن روسيا كلها. تدريجيًا ، في العقل الإبداعي للكاتب ، تم تشكيل خطة لتكوين مكون من ثلاثة مجلدات على غرار الكوميديا ​​الإلهية لدانتي. يكرس Gogol 6 سنوات من حياته للمجلد الأول من Souls. كان متطلبًا جدًا من نفسه وأعاد كتابة ما كتبه عشرات المرات. كتب ذات مرة إلى VA Zhukovsky: "إن إبداعي رائع للغاية ولن ينتهي قريبًا". نُشر المجلد الأول من القصيدة في مايو 1842 تحت عنوان "مغامرات تشيتشيكوف أو النفوس الميتة".

"Dead Souls" هو عمل لهيكل نوع معقد ؛ يمكن تمييز عناصر من الأنواع المختلفة فيه:

عناصر الرواية المارقة المغامرة. الشخصية الرئيسية- بافيل إيفانوفيتش تشيتشيكوف مارق ، محتال ، مناهض للأبطال. هناك عناصر لمثل هذه الرواية هنا. أصبحت الرحلة المغامرة لبطل رجل الأعمال عبر روسيا من أجل الحصول على أرواح الفلاحين المتوفين ، كما كانت ، ذريعة لخلق لوحة ساخرة ، وحياة مالك الأرض والبيروقراطية في روسيا في الثلث الأول من القرن التاسع عشر.

هناك عناصر من الرواية التقليدية في العمل. ترتبط بداية رواية الأرواح الميتة بشكل أساسي بصورة تشيتشيكوف. إذا كانت في الفصول الستة الأولى مجرد صورة مرتبطة من الناحية التركيبية ، فإن دورها في الفصول اللاحقة يمكن مقارنته بدور بطل الرواية التقليدية. تلميحات عن علاقة حب.

عناصر الملحمة. كتب غوغول في اعتراف مؤلفه أنه سعى إلى ظهور الشخص الروسي بأكمله في Dead Souls ، كما كانت ، مع كل تنوع الثروات والهدايا ومع كل أوجه القصور العديدة الموجودة فيه. مثل هذه الإشكالية الشاملة تشبه مهام الملحمة.

يوجد في العمل أيضًا عناصر مدرجة غريبة من حيث النوع. قصة "قصة الكابتن كوبيكين" والمثل "عن كيف موكيفيفيتش وموك كيفيفيتش".

ومع ذلك ، فإن النوع الميت النفوس قصيدة. ما يجعلها قصيدة:

التعايش المتكافئ بين المبادئ الملحمية والغنائية ، والتي تختلف في كل من توجهها الأيديولوجي واللغة ، والغرض من الجزء الملحمي من الأرواح الميتة هو عرض ساخر لرذائل الحياة الروسية. موضوع صورتها هو ارواح ميتة، أي الشعب الروسي الميت روحيا. يخلق الجزء الغنائي من Dead Souls صورة المؤلف الذي يؤمن بالإمكانيات التي لا تنضب للشعب الروسي الموهوب ، المستقبل العظيم لوطنه الأم. يعتقد الباحثون أنه بفضل صورة المؤلف ، فإن Dead Souls ليست قصة ولا رواية ولا ملحمة ، بل قصيدة.

تكوين "النفوس الميتة".

يتم التفكير بدقة في نسبة الأجزاء في القصيدة من قبل المؤلف ويخضع للمفهوم الإبداعي العام. الفصل الأول من القصيدة هو نوع من المقدمة ، المؤلف يطلع القراء على الشخصيات الرئيسية - هؤلاء هم بافل إيفانوفيتش تشيتشيكوف ، رفاقه الدائمين: بتروشكا وسيليفان. وهنا يعرّفنا على ملاك الأراضي: مانيلوف ، نوزدريف وسوباكيفيتش. هنا رسم تخطيطي لمجتمع المسؤولين الإقليميين.

الفصول من الثاني إلى السادس مكرسة لملاك الأراضي ، أي سادة الحياة.

في الفصول من 7 إلى 10 ، يتم اختيار المجتمع المحلي وقادة المدن والمسؤولين الصغار والسيدات ، ويتم تقسيمهم إلى مجموعتين: بسيطة وممتعة وممتعة من جميع النواحي. كل هذه الصور تمر أمام عين القارئ.

يقدم الفصل 11 سيرة تشيتشيكوف ، وليس رجل أعمال نظافة. السطور الختامية للأرواح الميتة مكرسة للوطن الأم الحبيب. يشيد غوغول بالقوة الغنائية لروسيا.

تحتل حلقات المكونات الإضافية مكانًا مهمًا في البنية الأيديولوجية والتكوينية ، حيث تتعلق بالأكثر حدة والأكثر أهمية الشؤون العامة... مسألة التعيين الرفيع لشخص ما ، تتعلق بمسألة مصير الوطن الأم والشعب - كل هذه الانعكاسات تتناقض مع الصور القاتمة للحياة الروسية. يتم تضمين الانعكاسات خارج الحبكة والمشاهد والصور بشكل عضوي. في الفصل الأول ، يرسم غوغول بشكل عرضي صورة لمسؤولين سمينين ونحيفين. في الفصل الثالث ، تم تقديم صورة لمسؤول الامتياز ، في الفصل التاسع ، يخبر غوغول عن حادثة وقعت في قرية "فشيفايا غطرسة" ، في الفصل العاشر ، "حكاية الكابتن كوبيكين" مهووسة . تساعد الحلقات الإضافية ذات الحبكة الإضافية ، والرسومات الشخصية والمشاهد على إلقاء الضوء على حياة الطبقات الاجتماعية المختلفة في روسيا ، وروسيا في القرن التاسع عشر ، في فيلم "Dead Souls" في روسيا كلها بخيرها وشرها.

صور الملاك

ينفذ عملية احتياله مع تدقيق النفوس ، ويسافر حول بلدة NN الإقليمية ويزور: مانيلوف ، وكوروبوتشكا ، ونوزدريف ، وسوباكيفيتش ، وبليوشكين. يتم الكشف عن صورهم بشكل أساسي في ما يسمى بالفصول الشخصية: من الثاني إلى السادس. عند تعريفنا بملاك الأراضي ، يلجأ Gogol إلى نفس مخطط قطعة الأرض تقريبًا ، أولاً يتم وصف العقار والقرية ، ثم المناظر الطبيعية ، ثم تفاصيل منزل مانور والهندسة المعمارية ، ويهتم المؤلف بمنزل مانور ، والتفاصيل اليومية . يتضمن التمثيل المباشر لبطل معين صورة شخصية ووصف الملابس وخصائص الكلام. بالإضافة إلى ذلك ، يقدم لنا المؤلف إلى المنازل والخدم و بالتفصيليصف العشاء المقدم للضيف. احتلت مناقشة اقتراح شيشيكوف لشراء أرواح ميتة المكانة المركزية. السؤال الذي يطرح نفسه: لماذا يتم ترتيب صور ملاك الأراضي في مثل هذا التسلسل؟ وفقًا للنسخة الأكثر انتشارًا ، والتي كانت موجودة منذ زمن Belinsky: يزور Chichikov ملاك الأراضي وفقًا لمبدأ التدهور التدريجي.

الأول هو مانيلوف. الاسم - إغراء أو إغراء. ومن المفارقات هنا أن غوغول يلعب على الكسل والحلم غير المتجسد والإسقاط والعاطفية الساخرة. تتطور صورة مانيلوف ديناميكيًا من المثل القائل: "الشخص ليس هذا ولا ذاك ، لا في مدينة بوجدان ولا في قرية سليفان". إن الأشياء التي تحيط بمانيلوف تشهد على عدم مبالاته الكاملة بالواقع. يقضي بطلنا بعض الوقت في شرفة المراقبة ، حيث تتبادر إلى ذهنه أروع المشاريع. يوجد بالفعل كتاب في المكتب منذ عامين ، لكنه يتخيل أنه شخص جيد القراءة. لم يذهب إلى الحقول أبدًا ، وفي هذه الأثناء يسكر فلاحوه ، تعمل المزرعة بطريقة ما من تلقاء نفسها. مدبرة المنزل تسرق والخدم ينامون. الصورة مبنية على مبدأ إثارة الحماس والضيافة والتجاوز المفرط والتحول إلى صفات سلبية.

إنهم يحملون بعضهم بعضًا من الحلويات ، والحكايات.

المسؤولون ، وفقًا لمانيلوف ، هم الأشخاص الأكثر احترامًا وودًا. تعكس صورة مانيلوف ظاهرة كاملة - مانيلوفيسم هو ميل لخلق الكيميرات ، للتفلسف الزائف.

السيدة الثانية هي Korobochka. مجازي. إنها تعكس جوهر طبيعتها: مقتصد ، مرتاب ، خائف ، غبي ، مؤمن بالخرافات. Skopidomstvo - تحب التوفير كثيرًا ، فمجرد الادخار ليس باسم شيء ما. كلوبهيد - تشيتشيكوف يدعوها. إنها تخشى البيع بسعر رخيص للغاية ، وتريد الانتظار حتى لا تتكبد خسارة بطريقة ما. في البداية ، سينبش تشيتشيكوف الموتى. لا تزال تقرر بيع الأرواح لشيشيكوف ، ولكن بدافع الخوف والخرافات ، لأنه لعنها. الصورة تلتقط صورة عناد الرأس.

نوزدريوف.

الرجل المكسور هو حذاء. إنه شخص تاريخي ، لأنه في كل مرة يدخل فيها في قصة ما: يسكر في بوفيه إلى حالة وحشية ، أو يحتفظ بحصان أزرق. نوزدريف حريصة على الجنس الأنثوي ، لكن الشغف الرئيسي هو الهراء على الجنس الأنثوي. لقد كان يزعج حفل زفاف ، صفقة تجارية ، لكنه لا يزال يعتبر صديقًا لمن يتغاضى عنه. الأشياء من حوله مطابقة لطبيعته المتفاخرة: بدلاً من الكتب والسيوف والخناجر. إنه خالي من المحتوى الداخلي ، لذا فهو ميت ، يغير كل شيء: البنادق ، والكلاب ، والخيول ، وعضو برميل ، ليس من أجل الربح ، ولكن من أجل العملية نفسها. يعبر طعام نوزدريوف أيضًا عن روح متهورة تمامًا: شيء محترق ، غير مطبوخ: لفه ، سيكون ساخنًا.

المنخر متهور وغاضب. ذاهب للتغلب على Chichikov. كان أول من يخون سر تشيتشيكوف في كرة الحاكم ، وبعد ذلك جلس على الأرض وبدأ يمسك الراقصين من الأرض.

سوباكيفيتش

تتميز قوته البطولية. يقوم بعمل مآثر على مائدة العشاء. يتميز بصحة جيدة. صورته هي محاكاة ساخرة لظهور وأعمال الأبطال الخرافيين. الفظاظة والخرق هما جوهر صورته. الطبيعة ، تخلق وجهه ، مقطوعًا من الكتف بالكامل. الأشياء من حولهم تكرر الجسد الثقيل والصلب للمالك: منزل قوي غير متماثل ، وطاولة ، وكراسي بذراعين ، وكراسي - كان الجميع يتحدثون ، وأنا أيضًا ، سوباكيفيتش. إنه يرى في كل الأوغاد والنصابين ، الحاكم ، في رأيه: أول لص في العالم ، بنس واحد ، سيقتل المدينة بأكملها: يجلس المحتال على المحتال ويقود المحتال ، لا يوجد سوى مدع عام ، بل خنزير في روحه.

Sobakevich هو قبضة ، فهو يعبر عن شغف بشري عالمي للثقل ، الأرضي ، الجسدي. إن قوة وإرادة سوباكيفيتش خالية من المثالية.

بليوشكين

الاسم مرتبط بصورة بقسماط متعفنة من الكعكة جلبتها الابنة. تم إنشاء الصورة باستخدام المبالغة. تأخذه تشيتشيكوف كمدبرة منزل ، من أجل مخلوق بلا جنس. تحركت ذقن واحدة إلى الأمام. النوع البشري الشائع من البخيل: ثقب في الإنسانية. عالم الموضوعحول بليوشكين يشهد على التعفن والكسل والموت والتعفن. تتألق الأكواخ من خلال الغربال ، ويتحول بليوشكين ، المالك المثالي والنموذجي ، إلى عنكبوت ، بعد وفاة زوجته ، تهرب الابنة الكبرى مع قبطان المقر. يسب ابنه الذي صار عسكرياً. الأشياء تتحلل ، والوقت لا يزال قائما. القدرات العقلية آخذة في التدهور ، وتحولت إلى الشك ، إلى التفاهات التافهة ، فهو يعتبر جميع الخدم لصوص ونصابين ، ويقوم بعمل قائمة بالأرواح الميتة.

تحتل الاستطرافات الغنائية والحلقات المدرجة مكانًا مهمًا في قصيدة "Dead Souls" ، وهو ما يميز القصيدة كـ النوع الأدبي... يتطرق غوغول فيها إلى أكثر القضايا العامة الروسية إلحاحًا. تتعارض أفكار المؤلف حول الغرض السامي للإنسان ، حول مصير الوطن الأم والشعب هنا مع الصور القاتمة للحياة الروسية.

لماذا أطلق غوغول على عمله قصيدة؟ أصبح تعريف النوع واضحًا للكاتب فقط في آخر لحظةلأنه بينما كان لا يزال يعمل على القصيدة ، يسميها غوغول قصيدة ثم رواية. لفهم خصوصيات نوع قصيدة "النفوس الميتة" ، يمكنك مقارنة هذا العمل مع "الكوميديا ​​الإلهية" لدانتي ، شاعر عصر النهضة. تأثيرها محسوس في قصيدة غوغول. تتكون الكوميديا ​​الإلهية من ثلاثة أجزاء. في الجزء الأول ل بطل غنائيهو ظل الشاعر الروماني القديم فيرجيل الذي يرافقه إلى الجحيم. يمرون عبر كل الدوائر أمام أعينهم - يصنعون معرضًا للخطاة. المؤامرة الرائعة لا تمنع دانتي من الكشف عن موضوع وطنه - إيطاليا ، مصيرها. في الواقع ، تصور غوغول أن يُظهر دوائر الجحيم نفسها ، لكن جحيم روسيا. لا عجب في أن عنوان القصيدة "النفوس الميتة" يردد صدى إيديولوجياً لعنوان الجزء الأول من قصيدة دانتي "الكوميديا ​​الإلهية" والتي تسمى "الجحيم".

يقدم Gogol ، إلى جانب النفي الساخر ، عنصر تمجيد ، عنصر إبداعي - صورة روسيا. ترتبط هذه الصورة بـ "حركة غنائية عالية" ، والتي في بعض الأحيان تحل محل السرد الهزلي في القصيدة.

لذا ، دعنا نذهب إلى بطل قصيدة "النفوس الميتة" تشيتشيكوف في NN. من الصفحات الأولى من العمل نشعر بسحر الحبكة ، حيث لا يستطيع القارئ أن يفترض أنه بعد الاجتماع بين تشيتشيكوف ومانيلوف ، ستكون هناك لقاءات مع سوباكيفيتش ونوزدريف. لا يستطيع القارئ أن يخمن نهاية القصيدة ، لأن كل شخصياتها مستنتجة وفق مبدأ التدرج - إحداها أسوأ من الأخرى. على سبيل المثال ، لا يمكن اعتبار مانيلوف ، إذا نظر إليها كصورة منفصلة ، على أنها بطل إيجابي(لديه كتاب على المنضدة ، مفتوح على نفس الصفحة ، ومهذبته مزيفة: "دعني لا أدعك تفعل هذا") ، ولكن بالمقارنة مع بليوشكين ، فإن مانيلوف يفوز بعدة طرق. ومع ذلك ، وضع Gogol صورة Korobochka في مركز الاهتمام ، لأنها نوع من البداية الفردية لجميع الشخصيات. وفقًا لغوغول ، هذا رمز لـ "رجل الصندوق" ، الذي يحتوي على فكرة التعطش الذي لا يمكن كبته للاكتناز.

يدور موضوع فضح البيروقراطية في جميع أعمال غوغول: فهي تبرز في كل من مجموعة ميرغورود وفي الكوميديا ​​المفتش العام. في قصيدة Dead Souls ، يتشابك هذا الموضوع مع موضوع القنانة.

تحتل "حكاية الكابتن كوبي كين" مكانًا خاصًا في القصيدة. إنه مرتبط بمؤامرة القصيدة ، ولكنه ذو أهمية كبيرة للكشف عن المحتوى الأيديولوجي للعمل. يعطي شكل الحكاية للقصة طابعًا حيويًا - فهي تدين الحكومة. يتناقض عالم "النفوس الميتة" في القصيدة مع الصورة الغنائية روسيا الشعبيةالتي يكتب عنها غوغول بحب وإعجاب.

لكل عالم مخيفمن مالك الأرض وروسيا البيروقراطية ، شعر غوغول بروح الشعب الروسي ، التي عبر عنها في شكل ترويكا تندفع إلى الأمام ، مجسدة قوة روسيا: "ألست أنت ، روسيا ، تلك الترويكا السريعة التي يتعذر تحقيقها؟ "لذا توقفنا عند ما يصوره غوغول في عمله. يصور المرض الاجتماعي للمجتمع ، ولكن ينبغي أيضًا أن يقال عن كيفية تمكن Gogol من القيام بذلك.

أولاً ، يستخدم Gogol أساليب التصنيف الاجتماعي. في تصوير معرض مالكي الأراضي ، يجمع بمهارة بين العام والفرد. جميع شخصياته تقريبًا ثابتة ، ولا تتطور (باستثناء Plyushkin و Chichikov) ، وقد استولى عليها المؤلف نتيجة لذلك. تؤكد هذه التقنية مرة أخرى أن كل هؤلاء المانيلوف ، الصناديق ، دوجيفيتش ، بليوشكينز هم أرواح ميتة. لتوصيف شخصياته ، يستخدم Gogol أيضًا أسلوبًا مفضلًا - تمييز الشخصية من خلال التفاصيل. يمكن أن يطلق على Gogol "عبقرية التفاصيل" ، حيث تعكس التفاصيل أحيانًا الشخصية و العالم الداخليحرف. ما هو ، على سبيل المثال ، وصف لملكية ومنزل مانيلوف! عندما قاد تشيتشيكوف سيارته إلى ملكية مانيلوف ، لفت الانتباه إلى بركة إنجليزية متضخمة ، إلى شرفة غير متوازنة ، إلى الأوساخ والخراب ، إلى ورق الحائط في غرفة مانيلوف - إما رمادي أو أزرق ، كرسيان مغطيان بالحصير ، والذي لم يصل أبدًا إلى يدي المالك. كل هذه التفاصيل والعديد من التفاصيل الأخرى تقودنا إلى الشخصيات الرئيسيهالذي أدلى به المؤلف نفسه: "لا ذاك ولا ذاك ولكن الشيطان يعلم ما هو!" دعونا نتذكر بليوشكين ، هذا "الثقب في الإنسانية" ، الذي فقد حتى جنسه.

يخرج إلى تشيتشيكوف مرتديًا ثوبًا دهنيًا ، على رأسه نوع من الوشاح الذي لا يمكن تصوره ، في كل مكان خراب ، قذارة ، خراب. Plyushkin هو درجة قصوى من التدهور. ويتم نقل كل هذا من خلال التفاصيل ، من خلال تلك الأشياء الصغيرة في الحياة التي أعجب بها AS بوشكين كثيرًا: "لا يوجد كاتب آخر لديه هذه الموهبة لفضح ابتذال الحياة بشكل واضح ، حتى يتمكن من تحديد الابتذال في مثل هذه القوة شخص بذيءحتى يضيء كل هذا الشيء الصغير الذي يفلت من الأعين بشكل كبير في عيون الجميع ".

الموضوع الرئيسي للقصيدة هو مصير روسيا: ماضيها وحاضرها ومستقبلها. في المجلد الأول ، كشف غوغول عن موضوع الماضي للوطن الأم. كان من المفترض أن يروي المجلدان الثاني والثالث ، الذي تصوره ، عن حاضر روسيا ومستقبلها. يمكن مقارنة هذه الخطة بالجزأين الثاني والثالث من الكوميديا ​​الإلهية لدانتي: المطهر والجنة. ومع ذلك ، لم يكن مقدرا لهذه الخطط أن تتحقق: تبين أن المجلد الثاني غير ناجح من الناحية النظرية ، والثالث لم يكتب أبدًا. لذلك ، ظلت رحلة تشيتشيكوف رحلة إلى المجهول. ضاع غوغول التفكير في مستقبل روسيا: "روس ، أين تستعجل؟ قم بالاجابه! لا تعطي جوابا ".

أما بالنسبة لتكوين العمل ، فهو بسيط للغاية ومعبّر. له ثلاث روابط.

أولاً: خمسة فصول صورية (2-6) ، تعرض فيها جميع أنواع ملاك الأراضي المتوفرين في ذلك الوقت ؛ الثاني - المقاطعات والمسؤولون (الفصول 1 ، 7-10) ؛ الثالث - الفصل 11 ، الذي فيه عصور ما قبل التاريخ من بطل الرواية. في الفصل الأول - وصول تشيتشيكوف إلى المدينة وتعارفه مع المسؤولين وأصحاب الأراضي المحيطين به.

تصف خمسة فصول صورية مخصصة لمانيلوف وكوروبوتشكا ونوزدريف وسوباكيفيتش وبليوشكين زيارة تشيتشيكوف إلى عزبة من أجل شراء "أرواح ميتة". في الفصول الأربعة التالية - مشاكل تسجيل "المشتريات" ، الإثارة والحديث في المدينة عن Chichikov ومشروعه ، وفاة المدعي العام ، الذي كان خائفًا من الشائعات حول Chichikov. الفصل الحادي عشر يختتم المجلد الأول.

في المجلد الثاني ، الذي لم يصل إلينا بالكامل ، هناك الكثير من المآسي والديناميكية. يواصل Chichikov القيام بزيارات لأصحاب العقارات. يتم تقديم شخصيات جديدة. في الوقت نفسه ، تحدث الأحداث التي أدت إلى ولادة بطل الرواية.

من الناحية التركيبية ، تتكون القصيدة من ثلاث دوائر غير مغلقة من الخارج ، ولكنها مترابطة داخليًا - الملاك ، والمدينة ، وحياة البطل - توحدها صورة الطريق ، المرتبطة بمؤامرة احتيال تشيتشيكوف.

"... دعا غوغول روايته بجدية" قصيدة "، وأنه لا يعني بها قصيدة هزلية. لم يكن المؤلف هو الذي أخبرنا بهذا ، بل كتابه. لا نرى فيها شيئًا فكاهيًا ومضحكًا ؛ لم نلاحظ في كلمة واحدة للمؤلف أي نية لتسلية القارئ: كل شيء جاد وهادئ وحقيقي وعميق ... لا تنسوا أن هذا الكتاب ما هو إلا عرض ، مقدمة للقصيدة ، أن المؤلف يعدك باثنين من نفس الشيء كتب كبيرة، حيث سنلتقي مرة أخرى مع تشيتشيكوف ونرى وجوهًا جديدة ستعبر فيها روسيا عن نفسها من جانبها الآخر ... "(" V.G. Belinsky about Gogol "، OGIZ، State Publishing House خيال، موسكو ، 1949).

في. كتب جيبيوس أن غوغول بنى قصيدته على مستويين: نفسي وتاريخي.

تتمثل مهمة الخطة الأولى في إبراز أكبر عدد ممكن من الشخصيات المرتبطة ببيئة المالك. لكن أهمية أبطال غوغول تتعدى خصائصهم الاجتماعية الأولية. تلقى Manilovshchina و Nozdrevshchina و Chichikovshchina ... معاني التعميمات النموذجية العظيمة. ولم يكن هذا مجرد إعادة تفكير تاريخية لاحقة ؛ يتم توفير الطابع المعمم للصور في نية المؤلف. يذكر غوغول هذا بكل واحد من أبطاله تقريبًا ". (VV Gippius، "From Pushkin to Blok"، Publishing House "Science"، Moscow-Leningrad، 1966، p. 127).

من ناحية أخرى ، فإن كل صورة من صور Gogol هي صورة تاريخية ، لأنها تتميز بملامح عصرها. الصور التي كانت في الوقت المناسب لفترة طويلة تكملها الصور الناشئة حديثًا (Chichikov). حظيت الصور من Dead Souls بأهمية تاريخية طويلة المدى.

تبقى الرواية حتمًا ضمن تصوير الأفراد والأحداث. لا مكان في الرواية لصورة الشعب والوطن.

لم يحتوي نوع الرواية على مهام غوغول. "استنادًا إلى هذه المهام (لا يتم الإلغاء ، ولكن بما في ذلك صورة متعمقة الحياه الحقيقيه) ، كان من الضروري إنشاء نوع خاص- شكل ملحمي أكبر ، أوسع من الرواية. يسمي غوغول "النفوس الميتة" قصيدة - ليس على سبيل المزاح ، كما قال النقد المعادي ؛ ليس من قبيل المصادفة أنه على غلاف Dead Souls ، الذي رسمه غوغول نفسه ، تم تمييز كلمة قصيدة بأحرف كبيرة بشكل خاص ". (ف. جيبيوس ، "من بوشكين إلى بلوك" ، دار النشر "ساينس" ، موسكو - لينينغراد ، 1966).

كانت هناك شجاعة إبداعية فيما أسماه غوغول "النفوس الميتة". وصف غوغول عمله بأنه قصيدة ، وقد استرشد بالحكم التالي: "الرواية لا تأخذ حياة كاملة ، بل هي حدث مهم في الحياة". بطريقة مختلفة ، تخيل غوغول الملحمة. إنها "تحتضن بعض السمات ، ولكن حقبة الزمن بأكملها ، والتي من بينها تصرف البطل بطريقة التفكير والمعتقدات وحتى الاعترافات التي فعلتها البشرية في ذلك الوقت ..." "... ظهرت مثل هذه الظواهر من وقت لآخر بين العديد من الناس. على الرغم من أن العديد منها مكتوب في النثر ، إلا أنه يمكن اعتبارها إبداعات شعرية ". (P. Antopolsky ، مقالة "Dead Souls" ، قصيدة لـ N.V.Gogol "، Gogol N.V ،" Dead Souls "، موسكو ، تخرج من المدرسه، 1980 ، ص 6).

القصيدة عمل عن أحداث مهمة في الدولة أو في الحياة. إنه يعني ضمناً تاريخية وبطولة المحتوى ، الأسطورية ، المثيرة للشفقة.

"تصور غوغول" الأرواح الميتة "على أنها قصيدة تاريخية. وباتساق كبير ، أرجع وقت المجلد الأول ، قبل عشرين عامًا على الأقل ، إلى منتصف عهد الإسكندر الأول ، إلى العصر التالي. الحرب الوطنية 1812

يصرح غوغول مباشرة: "ومع ذلك ، يجب أن يتذكر المرء أن كل هذا حدث بعد وقت قصير من الطرد المجيد للفرنسيين". لهذا السبب ، من وجهة نظر المسؤولين والناس العاديين بلدة المقاطعةلا يزال نابليون على قيد الحياة (توفي عام 1821) وقد يهدد بالنزول من سانت هيلانة. هذا هو السبب في أن القصة أو الحكاية عن المحارب المخضرم البائس بذراع واحدة ورجل واحدة - كابتن الجيش الروسي المنتصر ، الذي استولى على باريس في عام 1814 ، كان لها تأثير حي على مستمعي مدير مكتب البريد. هذا هو السبب في أن أحد أبطال المجلد الثاني (الذي عمل عليه غوغول ... بعد ذلك بكثير) ، الجنرال بيتريشيف ، خرج بالكامل من ملحمة العام الثاني عشر وهو مليء بذكرياتها. وإذا كان شيشيكوف قد اخترع لتنتنيكوف قصة أسطورية لجنرالات السنة الثانية عشرة ، فإن هذا الظرف يصب الماء أيضًا على مطحنة غوغول التاريخية ". (مقالة تمهيدية بقلم ب. أنتوبولسكي ، "النفوس الميتة" ، موسكو ، المدرسة العليا ، 1980 ، ص 7). هذا من جهة.

من ناحية أخرى ، لا يمكن تسمية Dead Souls بأي شيء آخر غير القصيدة. لأن الاسم نفسه يخون جوهره الملحمي الغنائي ؛ الروح مفهوم شعري.

أصبح نوع "النفوس الميتة" شكلاً غريبًا لرفع مادة الحياة اليومية إلى مستوى التعميم الشعري. تخلق مبادئ التصنيف الفني التي يستخدمها Gogol موقفًا أيديولوجيًا وفلسفيًا عندما يتم إدراك الواقع حصريًا في سياق عقيدة أخلاقية عالمية. في هذا الصدد ، يلعب عنوان القصيدة دورًا خاصًا. بعد ظهور فيلم Dead Souls ، اندلع جدل عنيف. واتُهم صاحب البلاغ بالتعدي على المقدسات في محاولة على أسس الإيمان. يعتمد عنوان القصيدة على استقبال تناقض لفظي ، السمة الاجتماعيةالشخصيات مرتبطة بحالتهم الروحية والبيولوجية. لا يتم النظر إلى صورة معينة فقط في جانب التناقضات الأخلاقية والأخلاقية ، ولكن أيضًا ضمن المفهوم الوجودي والفلسفي السائد (الحياة - الموت). هذا الاصطدام الموضوعي هو الذي يحدد المنظور المحدد لرؤية المؤلف للمشاكل.

يعرّف Gogol نوع "Dead Souls" بالفعل في عنوان العمل ، وهو ما يفسره رغبة المؤلف في التمهيد قراءة الإدراكتلميح من ملحمة غنائية عالم فني... تشير "القصيدة" إلى نوع خاص من سرد القصص يسود فيه العنصر الغنائي إلى حد كبير على النطاق الملحمي. يمثل هيكل نص Gogol التوليف العضوي استطرادات غنائيةوحبكة الأحداث. تلعب صورة الراوي دورًا خاصًا في السرد. إنه حاضر في كل المشاهد ، يعلق ، يقيّم ما يحدث ، يعبر عن سخط شديد أو التعاطف الصادق". ("أصالة الأسلوب السردي في قصيدة" النفوس الميتة "gramota.ru).

يتم تجسيد عالمين فنياً في Dead Souls: العالم "الحقيقي" والعالم "المثالي". العالم "الحقيقي" هو عالم بليوشكين ، نوزدريف ، مانيلوف ، كوروبوتشكا - عالم يعكس الواقع الروسي المعاصر لغوغول. وفقًا لقوانين الملحمة ، يرسم غوغول صورة للحياة ، ويحتضن الواقع عن كثب. يظهر أكبر عدد ممكن من الشخصيات. لإظهار روسيا ، يبتعد الفنان عن الأحداث وينشغل في إنشاء عالم موثوق به.

انه مخيف عالم قبيح، عالم من القيم والمثل المقلوبة. في هذا العالم ، يمكن أن تكون الروح ميتة. في هذا العالم ، المبادئ التوجيهية الروحية مقلوبة ، وقوانينها غير أخلاقية. هذا العالم صورة العالم الحديث، فيه كل من الكاريكاتير أقنعة المعاصرين ، والقطعي ، وإيصال ما يحدث إلى حد العبث ...

يتم بناء العالم "المثالي" وفقًا للمعايير التي يحكم بها المؤلف على نفسه وحياته. هذا هو عالم القيم الروحية الحقيقية والمثل العليا. بالنسبة لهذا العالم ، فإن النفس البشرية خالدة ، لأنها تجسيد للإله في الإنسان.

العالم "المثالي" هو عالم الروحانيات ، العالم الروحي للإنسان. لا يوجد فيها بليوشكين وسوباكيفيتش ، ولا يمكن أن يكون هناك نوزدريوف وكوروبوتشكا. لها أرواح - خالدون النفوس البشرية... إنه مثالي بكل معنى الكلمة. لذلك ، لا يمكن إعادة إنشاء هذا العالم بشكل ملحمي. العالم الروحييصف نوعًا مختلفًا من الأدب - كلمات. هذا هو السبب في أن غوغول يعرّف نوع العمل بأنه ملحمة غنائية ، ويطلق على الموتى الأرواح قصيدة ". (Monakhova O. P.، Malkhazova M.V، الروسية الأدب التاسع عشرالقرن ، الجزء الأول ، موسكو ، 1995 ، ص 155).

تم اقتراح التكوين الكامل للعمل الضخم ، وتكوين جميع مجلدات Dead Souls ، على Gogol بشكل خالد من قبل Dante's Dante's Comedy ، حيث المجلد الأول هو الجحيم ومملكة الأرواح الميتة ، والمجلد الثاني هو المطهر والثالث هو سماء.

في تكوين Dead Souls ، تعتبر الروايات المُدرجة والاستطرادات الغنائية ذات أهمية كبيرة. تعتبر "حكاية الكابتن كوبيكين" ذات أهمية خاصة ، وهي ، كما كانت ، خارج الحبكة ، لكنها تظهر ذروة موت الروح البشرية.

تم نقل معرض "النفوس الميتة" إلى نهاية القصيدة - إلى الفصل الحادي عشر ، الذي يكاد يكون بداية القصيدة ، يظهر الشخصية الرئيسية - تشيتشيكوف.

"تشيتشيكوف يُنظر إليه على أنه بطل يواجه نهضة قادمة. طريقة تحفيز هذا الاحتمال بالذات تقودنا إلى احتمالات جديدة للقرن التاسع عشر. جوانب التفكير الفني لغوغول. الشرير في التعليم أدب الثامن عشرفي. احتفظ بالحق في تعاطفنا وإيماننا بولادة جديدة محتملة ، لأن شخصيته كانت قائمة على الطبيعة اللطيفة ، ولكن المجتمع شوهه المجتمع. وكفّر الشرير الرومانسي عن جرمه بفخامة جرائمه ، فكانت عظمة روحه تضمن تعاطف القارئ. في النهاية ، يمكن أن يكون ملاكًا ضالًا أو حتى سيفًا في يد العدالة السماوية. يأمل بطل Gogol في الانتعاش لأنه وصل إلى حد الشر في أقصى تجلياته - منخفضة ، تافهة ومثيرة للسخرية. مقارنة بين تشيتشيكوف والسارق تشيتشيكوف ونابليون ،

يجعل شيشيكوف والمسيح الدجال الأول شخصية كوميدية ، ويزيلان عنه هالة النبل الأدبي (بالتوازي ، هناك موضوع محاكاة ساخرة لارتباط شيشيكوف بخدمة "نبيلة" ، وتحويل "نبيل" ، وما إلى ذلك). لا يُعطى الشر في شكله النقي فحسب ، بل يُعطى أيضًا في أشكاله الضئيلة. هذا هو بالفعل الشر الأكثر تطرفًا والأكثر يأسًا ، وفقًا لـ Gogol. وفي حالة اليأس بالتحديد تكمن إمكانية ولادة جديدة كاملة ومطلقة. يرتبط هذا المفهوم عضوياً بالمسيحية ويشكل أحد أسس العالم الفني للأرواح الميتة. وهذا يجعل تشيتشيكوف أقرب إلى أبطال دوستويفسكي. (YM Lotman ، "Pushkin و" The Tale of Captain Kopeikin. إلى تاريخ مفهوم وتكوين "Dead Souls" ، gogol.ru).

"غوغول يحب روسيا ، ويعرفها ويخمنها بشعور إبداعي أفضل من الكثيرين: نرى هذا في كل خطوة. إن تصوير أوجه القصور في الناس ، إذا أخذتها حتى من الناحية الأخلاقية والعملية ، يقودها إلى أفكار عميقة حول طبيعة الشخص الروسي ، وقدراته ، وخاصة تربيته ، التي تعتمد عليها كل سعادته وقوته. اقرأ تأملات شيشيكوف حول النفوس الميتة والهاربة (ص 261 - 264): ضحكًا ، سوف تفكر بعمق في كيفية نمو وتطور شخص روسي ، الذي يقف في أدنى مراحل الحياة الاجتماعية ، وتربيته ويعيش فيه. العالمية.

آمل ألا يعتقد قرائنا أننا ندرك موهبة غوغول أحادية الجانب ، وقادرة على التفكير فقط في النصف السلبي من الحياة البشرية والروسية: أوه! بالطبع لا نعتقد ذلك ، وكل ما قيل من قبل يتعارض مع مثل هذا البيان. إذا سادت في هذا المجلد الأول من قصيدته الدعابة الكوميدية ، ورأينا الحياة الروسية والشخص الروسي في الغالب جانبهما السلبي ، فلا يتبع ذلك أن خيال غوغول لا يمكن أن يرتقي إلى المدى الكامل لجميع جوانب الحياة الروسية . لقد وعدنا بنفسه بتقديم كل ثروة الروح الروسية التي لا تعد ولا تحصى (البلدان. ​​430) ، ونحن على يقين مسبقًا من أنه سيحافظ على كلمته بشكل مجيد. بالإضافة إلى ذلك ، في هذا الجزء ، حيث دفعه المحتوى والشخصيات والهدف من العمل بعيدًا إلى الضحك والسخرية ، شعر بالحاجة إلى تعويض نقص النصف الآخر من حياته ، وبالتالي في كثير من الأحيان استطرادات ، في ملاحظات حية ألقيت من حين لآخر ، قدم لنا لمحة عن جانب آخر من الحياة الروسية ، والذي سيكشف في الوقت المناسب بالكامل. من لا يتذكر الحلقات عنه كلمة معلمةرجل روسي واللقب الذي يطلقه ، حول الأغنية الروسية التي لا نهاية لها التي تندفع من البحر إلى البحر حول الامتداد الواسع لأرضنا ، وأخيرًا ، حول الترويكا القبيحة ، هذا الطائر الترويكا ، الذي كان يمكن لرجل روسي فقط أن يخترعه والذي مستوحاة من Gogol صفحة ساخنةوصورة رائعة لرحلة سريعة لروسيا المجيدة؟ كل هذه الحلقات الغنائية ، ولا سيما الحلقة الأخيرة ، تبدو لنا كما لو كانت النظرات التي ألقيت إلى الأمام ، أو هاجس المستقبل ، الذي ينبغي أن يتطور بشكل هائل في العمل ويصور ملء روحنا وحياتنا ". (ستيبان شيفيرف ، "مغامرات تشيتشيكوف أو النفوس الميتة" ، قصيدة كتبها ن. ف. غوغول ").

يكتب ستيبان شيفيريف أيضًا أنه يمكن إعطاء إجابة كاملة على السؤال عن سبب تسمية غوغول لعمله قصيدة إذا اكتمل العمل.

"الآن معنى الكلمة: قصيدة - يبدو لنا ذو شقين: إذا نظرت إلى العمل من جانب الخيال الذي يشارك فيه ، عندها يمكنك قبوله بمعنى شعري حقيقي ، وحتى نبيل ؛ - لكن إذا نظرت إلى الفكاهة الكوميدية السائدة في محتوى الجزء الأول ، فعندئذٍ بشكل لا إرادي بسبب كلمة: القصيدة - ستظهر هناك مفارقة عميقة ومهمة ، وستقول داخليًا: "هل يجب أن نضيف إلى العنوان : "قصيدة من عصرنا"؟ " (ستيبان شيفيرف ، "مغامرات تشيتشيكوف أو النفوس الميتة" ، قصيدة كتبها ن. ف. غوغول ").

لا ينبغي أن تموت الروح. وقيامة الروح من عالم الشعري. لذلك ، فإن العمل المتصور في ثلاثة مجلدات لـ Gogol "Dead Souls" هو قصيدة ؛ إنها ليست مزحة أو سخرية. شيء آخر هو أن الخطة لم تكتمل: لم يرى القارئ المطهر أو الجنة ، بل رأى فقط جحيم الواقع الروسي.

أصالة النوع من النفوس الميتة لا تزال مثيرة للجدل. ما هذا - قصيدة ، رواية ، سرد أخلاقي؟ على أي حال ، هذا عمل رائع يتعلق بعمل مهم.

تمتلئ قصيدة "Dead Souls" التي كتبها Gogol بالعناصر الإضافية. يحتوي هذا العمل على العديد من الاستطرادات الغنائية ، بالإضافة إلى وجود روايات جديدة مدرجة. تتركز في نهاية الأرواح الميتة وتساعد على الكشف عن نية المؤلف الأيديولوجية والفنية.

يقع "حكاية الكابتن كوبيكين" في الفصل العاشر من العمل. تتحدث عن القدر رجل عاديأدت لامبالاة السلطات إلى وضع يائس على وشك الحياة والموت. هذا "العمل داخل العمل" يطور موضوع " رجل صغير"، وتجسد أيضًا في قصة" المعطف ".

شارك بطل الرواية ، الكابتن كوبيكين ، في الحملة العسكرية عام 1812. قاتل بشجاعة وشجاعة من أجل الوطن الأم ، وحصل على العديد من الجوائز. لكن في الحرب خسر Kopeikin ساقه وذراعه وأصبح غير صالح. في قريته ، لم يكن من الممكن أن يكون موجودًا ، لأنه لم يكن قادرًا على العمل. وإلا كيف يمكنك العيش في الريف؟ باستخدام فرصته الأخيرة ، قرر Kopeikin الذهاب إلى سانت بطرسبرغ وطلب "خدمة ملكية" من الملك.

يوضح Gogol كيف يمتص الشخص العادي ويقمع مدينة كبيرة... إنه يستخرج كل القوى الحيوية ، كل الطاقة ، ثم يرميها بعيدًا باعتباره غير ضروري. في البداية سحرت سانت بطرسبرغ Kopeikin - في كل مكان ترف ، وأضواء وألوان ساطعة: "مجال معين من الحياة ، شهرزاد رائع". في كل مكان "تفوح منه رائحة" الثروة ، بالآلاف والملايين. على هذه الخلفية ، تبدو محنة "الرجل الصغير" كوبيكين أكثر وضوحًا. البطل لديه بضع عشرات من الروبلات في الاحتياطي. أنت بحاجة إلى العيش عليها أثناء "تأمين" المعاش التقاعدي.

يبدأ Kopeikin على الفور في عمله. إنه يحاول الحصول على موعد مع رئيس الاركان المخول بالبت في المسائل المتعلقة بالمعاش التقاعدي. لكنها لم تكن هناك. لا يستطيع Kopeikin حتى الحصول على موعد مع هذا المسؤول الرفيع. يكتب غوغول: "يبدو البواب وكأنه جنرال ..." ماذا يمكننا أن نقول عن بقية الموظفين والمسؤولين! يوضح المؤلف أن "كبار المسؤولين" غير مبالين بالمصير على الإطلاق الناس العاديين... هؤلاء بعض الأصنام ، الآلهة الذين يعيشون حياتهم "غير الأرضية": "... رجل دولة! في الوجه ، إذا جاز التعبير ... حسنًا ، وفقًا للرتبة ، كما تعلم .. مع مرتبة عالية... هذا هو التعبير ، كما تعلم ".

ماذا يهتم هذا النبيل بوجود بشر فقط! من المثير للاهتمام أن مثل هذه اللامبالاة في "الأشخاص المهمين" يدعمها الباقون ، أولئك الذين يعتمدون على هذه "الآلهة". يظهر الكاتب أن جميع الملتمسين انحنوا أمام القائد العام وارتجفوا وكأنهم لم يروا الإمبراطور فقط بل الرب الإله نفسه.

أعطى النبيل Kopeikin الأمل. إلهامًا ، يعتقد البطل أن الحياة جميلة وأن العدالة موجودة. لكنها لم تكن هناك! لم تتبع حالات حقيقية. نسي المسؤول البطل بمجرد أن رفع عينيه عنه. كانت آخر عبارة قالها: "لا أستطيع أن أفعل شيئًا من أجلك ؛ حاول أن تساعد نفسك في الوقت الحالي ، ابحث عن الوسائل بنفسك ".

يائسًا وخائب الأمل من كل ما هو مقدس ، يقرر Kopeikin أخيرًا أن يأخذ القدر بين يديه. يلمح مدير مكتب البريد ، الذي روى هذه القصة كاملة عن Kopeikin ، في النهاية إلى أن Kopeikin أصبح لصًا. الآن هو نفسه يفكر في حياته ، وليس الاعتماد على أحد.

تحمل "حكاية الكابتن كوبيكين" عبئًا أيديولوجيًا وفنيًا كبيرًا في "النفوس الميتة". ليس من قبيل المصادفة أن تقع هذه القصة القصيرة المدرجة في الفصل العاشر من العمل. من المعروف أن في الفصول الأخيرةتعطي القصيدة (من السابع إلى العاشر) سمة من سمات روسيا البيروقراطية. ويظهر غوغول المسؤولين على أنهم نفس "الأرواح الميتة" مثل ملاك الأراضي. هذه نوع من الروبوتات الموتى السائرونالذين ليس لديهم شيء مقدس لأرواحهم. لكن إهانة البيروقراطية يحدث ، بحسب غوغول ، ليس بسبب كل هذا اناس سيئون... النظام نفسه قد مات ، مما يجعل كل من يقع فيه غير شخصية. وهذا بالضبط ما تخشاه روسيا البيروقراطية. يبدو لي أن أسمى تعبير عن عواقب الشر الاجتماعي هو مصير الكابتن كوبيكين.

هذه القصة القصيرة تعبر عن تحذير غوغول السلطات الروسية... يوضح الكاتب أنه إذا لم تكن هناك إصلاحات أساسية من الأعلى ، فستبدأ من الأسفل. حقيقة أن كوبيكين دخل الغابة وأصبح لصًا هو رمز لحقيقة أن الناس يمكن أن "يأخذوا مصيرهم بأيديهم" ويثيرون الانتفاضات ، وربما الثورة.

من المثير للاهتمام أن أسماء Kopeikin و Chichikov في القصيدة تتقارب. يعتقد مدير مكتب البريد أن تشيتشيكوف ربما كان القبطان نفسه. يبدو لي أن مثل هذه التشابهات ليست مصادفة. وفقًا لـ Gogol ، Chichikov هو لص ، شر يهدد روسيا. لكن كيف يتحول الناس إلى شيشيكوف؟ كيف يصبحون مانحين للمال بلا روح ، غافلين عن أي شيء سوى أهدافهم الخاصة؟ ربما يظهر الكاتب أن الناس لا يصبحون شيشيكوف من حياة جيدة؟ نظرًا لأن Kopeikin تُرك بمفرده مع مشاكله الملحة ، فقد ترك والداه Chichikov يدافع عن نفسه بنفسه ، حيث لم يعطوه التوجيه الروحي ، لكنهم كانوا يتابعون الأمور المادية فقط. اتضح أن غوغول يحاول فهم بطله ، جوهر طبيعته ، أسباب تشكل هذه الطبيعة.

حكاية الكابتن كوبيكين هي واحدة من أهم أجزاء قصيدة الموتى. يحتوي على حل للعديد من الأسئلة ، ويعطي وصفًا للعديد من الصور ، ويكشف عن جوهر العديد من الظواهر وأفكار المؤلف.