Upea tunne sivilisaation kriisistä. Kulttuurin ja sivilisaation törmäys IABuninin tarinaan "Herra San Franciscosta" Oswald Spenglerin ajatusten yhteydessä

Oppitunnin tarkoitus: paljastaa Buninin tarinan filosofisen sisällön.

Menetelmätekniikat: analyyttinen käsittely.

Tuntien aikana.

I. Opettajan sana.

Ensimmäinen oli jo päällä maailmansota, sivilisaation kriisi. Bunin kääntyi kiireellisiin, mutta ei suoraan Venäjään liittyviin ongelmiin Venäjän nykyisessä todellisuudessa. Keväällä 1910 I.A. Bunin vieraili Ranskassa, Algeriassa, Caprissa. Joulukuussa 1910 - keväällä 1911. oli Egyptissä ja Ceylonissa. Keväällä 1912 hän lähti jälleen Kapriin, ja seuraavan vuoden kesällä hän vieraili Trebizondissa, Konstantinopolissa, Bukarestissa ja muissa Euroopan kaupungeissa. Joulukuusta 1913 hän vietti kuusi kuukautta Kaprissa. Näiden matkojen vaikutelmat heijastuivat tarinoihin ja tarinoihin, jotka kokoonpanivat kokoelmat "Drydol" (1912), "John itkien mies" (1913), "Elämän Chalice" (1915), "Herra San Franciscosta" (1916).

Tarina "San Franciscon lordi" (alun perin nimeltään "Kuolema Kapriin") jatkoi L.N. Tolstoi, joka kuvasi sairautta ja kuolemaa tärkeimmistä tapahtumista, jotka paljastavat yksilön todellisen arvon (Polikushka, 1863; Ivan Ilyichin kuolema, 1886; Pomo ja työntekijä, 1895). Yhdessä filosofisen linjan kanssa Buninin tarinassa kehitettiin sosiaalisia ongelmia, jotka liittyivät kriittiseen asenteeseen porvarillisen yhteiskunnan henkisyyden puutteeseen, teknisen kehityksen nousuun sisäisen parantamisen vahingoksi.

Bunin ei hyväksy porvarillista sivilisaatiota kokonaisuutena. Tarinan patos on tunne, että tämän maailman kuolema on väistämätöntä.

juoni perustuu kuvaus onnettomuudesta, joka keskeytti odottamatta sankarin vakiintuneen elämän ja suunnitelmat, jonka nimeä "kukaan ei muista". Hän on yksi niistä, jotka viisikymmentäkahdeksanvuoteen saakka "työskentelivät väsymättä" tullakseen rikkaiden ihmisten kaltaisiksi, "joita hän käytti kerran mallina".

II. Keskustelu tarinan mukaan.

Millä tarinan kuvilla on symbolinen merkitys?

(Ensinnäkin merihöyrylaiva kanssa merkityksellinen nimi "Atlantis", jolla nimetön miljonääri purjehtii Eurooppaan. Atlantis on uppunut legendaarinen, myyttinen maanosa, kadonneen sivilisaation symboli, joka ei pystynyt vastustamaan elementtien hyökkäystä. On myös assosiaatioita Titaniciin, joka kuoli vuonna 1912. Laivan "valtameri, joka käveli seinien ulkopuolella" on symboli sivilisaatiota vastustaville elementeille, luonnolle.
Kapteenin kuva on myös symbolinen, "punatukkainen mies, jolla on hirviömäinen koko ja paino, samanlainen ... kuin valtava idoli ja joka esiintyy hyvin harvoin ihmisissä hänen salaperäisistä kammioistaan". Otsikkohahmon kuva on symbolinen ( viite: Otsikkohahmo on henkilö, jonka nimi sisältyy teoksen otsikkoon, hän ei ehkä ole päähenkilö). San Franciscosta peräisin oleva herrasmies on porvarillisen sivilisaation miehen personifikaatio.)

Atlantin ja valtameren välisen suhteen luonteen selkeämmäksi kuvailemiseksi voidaan käyttää "elokuvamaista" tekniikkaa: "kamera" liukuu ensin laivan lattioihin, osoittaen rikkaita koristeluja, yksityiskohtia, jotka korostavat "Atlantiksen" ylellisyyttä, vakautta, luotettavuutta ja sitten vähitellen "kelluvat pois". osoittaa koko aluksen valtavuuden; liikkuessa edelleen, "kammio" siirtyy pois höyrystimestä, kunnes siitä tulee pähkinänkuorena valtavassa raivoavassa valtameressä, joka täyttää kaiken tilan. (Muistettakoon elokuvan "Solaris" lopullinen kohtaus, jossa näennäisesti hankittu isän talo osoittautuu vain kuvitteelliseksi, joka annetaan sankarille valtameren voimalla. Jos mahdollista, voit näyttää nämä kehykset luokkahuoneessa).

Kuinka tärkeä tarinan pääasema on?

(Tarinan päätoiminta tapahtuu kuuluisan "Atlantiksen" valtavalla höyrylaivalla. Rajoitetun tonttitilan avulla voit keskittyä porvarillisen sivilisaation toimintamekanismiin. Se näyttää olevan yhteiskunta, joka on jaettu ylempiin "kerroksiin" ja "kellareihin". Elämä jatkuu yläkerrassa, kuten "hotellissa kaikkien kanssa". mukavuus ", mitatusti, rauhallisesti ja idlysti." Matkustajat, jotka "elävät" turvallisesti "," monet ", mutta paljon enemmän -" suuri joukko "- niitä, jotka työskentelevät heidän puolestaan" kokkeissa, astianpesukoneissa "ja" vedenalaisessa kohdussa "- "jättimäisissä uuneissa".)

Mitä tekniikkaa Bunin käyttää kuvaamaan yhteiskunnan jakautumista?

(Divisioonalla on antiteesin luonne: levätä, huolimattomuutta, tanssia ja työtä, sietämätöntä stressiä vastustetaan ”; "Palatsin säteily" ja "alamaailman tummat ja lämminsuoletut suolet"; ”Herrat” takitakkoissa ja smokkeissa, naiset “rikkaissa”, “ihanissa” ”käymälöissä” ja “alastomat ihmiset, jotka ovat kastelleet happeaseen, likaiseen hikeeseen ja vyötärön syvyyteen, karmiin tulen liekistä”. Kuva taivaasta ja helvetistä rakennetaan vähitellen.)

Kuinka ”ylhäällä” ja ”alhaalla” ovat toisiinsa nähden?

(Ne ovat omituisesti yhteydessä toisiinsa. "Hyvä raha" auttaa nousemaan yläkertaan, ja ne, jotka, kuten "San Franciscon herrasmies", olivat "melko anteliaita" alamaailman ihmisille, he "ruokkivat ja juottivat .." Aamusta iltaan he palvelivat häntä estäen hänen pienintäkään haluaan, vartioivat hänen puhtauttaan ja rauhaaan, veivät hänen asioitaan ... ".)

Miksi päähenkilö riisuttu nimi?

(Sankaria kutsutaan yksinkertaisesti "lordiksi", koska tämä on hänen olemuksensa. Ainakin hän pitää itseään herrana ja nauttii asemastaan. Hänellä on varaa "vain hauskanpitoon" mennä "Vanhaan maailmaan kahden kokonaisen vuoden ajan", " voi nauttia kaikista asemansa takaamista eduista, uskoo "kaikkien heidän yksinäisyyteen, jotka ruokkivat ja kastelivat häntä, palvelivat häntä aamusta iltaan, varoittivat hänen pienimmästä haluaan", voi halveksivasti heittää ragamuffineja hampaidensa läpi: "Mene pois! Via!" ("Pois!").)

(Kuvaileessaan herran ulkonäköä, Bunin käyttää epiteettejä, jotka korostavat hänen vaurauttaan ja luonnotonttomuuttaan: "hopeaviiksiä", "hampaiden kultaisia \u200b\u200btäytteitä", "vahvaa kaljua päätä" verrataan "vanhaan norsunluuhun". Herralla ei ole mitään hengellistä, hänen tavoitteensa on tulla rikkaiksi ja nauttia tämän vaurauden hedelmiä - tuli totta, mutta hän ei tullut siitä onnellisemmaksi. San Franciscosta peräisin olevan herran kuvaukseen liittyy jatkuvasti kirjailijan ironia.)

Milloin sankari alkaa muuttua, menettää itseluottamuksensa?

("Mestari" muuttuu vain kuoleman edessä, se ei ole enää San Franciscon mestari - hän ei ollut enää siellä -, mutta joku muu alkaa ilmestyä häneen. "Kuolema tekee hänestä miehen:" hänen piirteensä alkoivat ohentua, kirkastaa .. "Kuollut", "kuollut", "kuollut" - tämä on nyt sankarin kirjoittaja. soodan alla ("sooda" on myös yksi sivilisaation merkkejä) palvelija pelkää elävää kauhistuttaen nauraen kuolleita. Tarinan lopussa mainitaan "San Franciscosta kuolleen vanhan miehen ruumis", joka palaa "kotiin, hautaan, uuden maailman rannoille". ", Mustassa pidossa." Mestarin "voima oli aavemainen.)

Kuinka yhteiskunta näytetään tarinassa?

(Höyrylaiva - viimeinen sana tekniikka - on malli ihmisyhteiskunnasta. Sen pidät ja kannet ovat tämän yhteiskunnan kerrostumia. Laivan, joka näyttää "valtavalta hotellilta kaikilla mukavuuksilla", ylemmissä kerroksissa rikkaiden, jotka ovat saavuttaneet täydellisen "hyvinvoinnin", elämä etenee kohtuullisesti. Tätä elämää kuvaa pitkä, loputtomiin sanottu henkilökohtainen lause, joka vie melkein sivun: “Nousimme aikaisin, ... joimme kahvia, suklaata, kaakaota, ... istuimme kylpyammeissa, ruokkimme ruokahaluamme ja hyvinvointimme, teimme päiväsaikaan wc: t ja menimme ensimmäiselle aamiaisellemme .. . " Nämä ehdotukset korostavat niiden henkilöiden persoonallisuutta ja yksilöllisyyden puutetta, jotka pitävät itseään elämän mestareina. Kaikki mitä he tekevät luontaisesti: viihdettä tarvitaan vain ruokahalun keinotekoiseen stimuloimiseen. "Matkustajat" eivät kuule sireenin vihaista ulvontaa, joka ennustaa kuolemaa - sen hukuttavat "kauniin jousiorkesterin äänet".
Laivan matkustajat edustavat yhteiskunnan nimeämätöntä "kermaa": "Tämän loistavan joukon joukossa oli eräs suuri rikas mies ... siellä oli kuuluisa espanjalainen kirjailija, koko maailman kauneus, tyylikäs pari rakastunut ..." Rakastukseksi kuvattu pari "Lloyd palkkasi pelaamaan rakkautta. hyvästä rahasta. " Tämä on keinotekoinen paratiisi, joka on täynnä valoa, lämpöä ja musiikkia.
Ja sitten on helvetti. "Höyrystimen vedenalainen kohdus" on kuin alamaailma. Siellä "jättimäiset uunit kikattivat tylsästi, söivät punaisilla leukoillaan kasaan kivihiiltä, \u200b\u200bheittivät niihin mölyn, kaustisen, likaisen hiki ja vyötärölle paljaan ihmisen kanssa, lempeän liekin". Huomaa tämän kuvauksen hälyttävä väritys ja uhkaava ääni.)

Kuinka ihmisen ja luonnon välinen ristiriita ratkaistaan?

(Yhteiskunta näyttää vain hyvin öljytetyltä koneelta. Luonto, joka näyttää olevan viihdekohteena yhdessä "antiikin muistomerkkien, tarantellan, vaeltavien laulajien serenaadeiden ja ... nuorten napolilaisten naisten rakkauden kanssa", muistuttaa "hotellin" elämän illusoorisesta luonteesta. "Se on" valtava ", mutta sen ympärillä - Meren "vesinen aavikko" ja "pilvinen taivas". Ihmisen iankaikkinen pelko ennen elementtejä hukkuu "kielikorkesterin ääniin". Se muistuttaa häntä "jatkuvasta kutsumisesta helvetistä, voimisesta" kuolevaisen ahdistukseen "ja" kovasta vihasta ", sireenista, mutta he kuulevat sen. "Harvat". Kaikki muut uskovat olemassaolonsa loukkaamattomuuteen, jota varttaa "pakanallinen idoli" - laivan komentaja. Kuvauksen erityisyys yhdistetään symboliikkaan, joka antaa mahdollisuuden korostaa konfliktin filosofista luonnetta. Rikasten ja köyhien välinen sosiaalinen kuilu ei ole mitään verrattuna eroon, joka erottaa ihminen luonnosta ja elämä tyhjyydestä.)

Mikä on tarinan episodisten sankarien - Lorenzon ja Abruzzian ylängien - rooli?

(Nämä hahmot ilmestyvät tarinan loppuun ja niillä ei ole mitään tekemistä sen toiminnan kanssa. Lorenzo on "pitkä vanha veneilija, huoleton paljastaja ja komea mies", luultavasti saman ikäinen kuin San Franciscon herrasmies. Hänelle on omistettu vain muutama rivi, mutta äärellinen nimi, päinvastoin) Hän on kuuluisa kaikkialla Italiassa, toiminut useita kertoja mallina monille maalareille. "Regal tavalla" hän katselee ympärilleen, tunteen olleensa "regal", nauttia elämästä, "piirtämällä rievillaan, saviputkella ja punaisella villaisella berettilla laskettuna yksi korva. ”Maalauksellinen köyhä vanha mies Lorenzo elää ikuisesti taiteilijoiden kankaalla. San Franciscon rikas vanha mies poistettiin elämästä ja unohdettiin, hänellä ei ollut aikaa kuolla.
Abruzzian ylängöt, kuten Lorenzo, persoonallistavat olemisen luonnollisuuden ja ilon. He elävät sopusoinnussa, sopusoinnussa maailman ja luonnon kanssa: ”He kävelivät - ja heidän ympärilleen ojensi koko maa, iloinen, kaunis, aurinkoinen: saaren kallioiset mäet, jotka olivat melkein kokonaan heidän jalkansa ja jotka olivat upeita sinisiä, jonka hän purjehti, ja loisti aamulla höyryä meren yli itään, sokaisevan auringon alla ... ". Vuohen vuohen turkisen torni ja vuorikiipeilijöiden puinen tartari vastustavat höyrystimen "kaunista kiertoorkesteria". Ylämaanlaiset ylistävät aurinkoa, aamua, ”kaikkien niiden pahan välittäjän välittäjää, jotka kärsivät tästä pahasta vilkkaalla, taiteettomalla musiikillaan. mahtava maailma, ja syntynyt hänen kohdussaan Betlehemin luolassa ... ". Nämä ovat elämän todellisia arvoja, toisin kuin "mestarien" loistavat, kalliit, mutta keinotekoiset kuvitteelliset arvot.)

Mikä kuva on yleistävä kuva maallisen vaurauden ja kunnian merkityksettömyydestä ja turmeltumisesta?

(Tämä on myös nimeämätön kuva, jossa tunnustetaan kerran mahtava Rooman keisari Tiberius, joka asui elämänsä viimeiset vuodet Kapriissa. Monet "tulevat katsomaan sen kivitalon jäänteitä, joissa hän asui." "Ihmiskunta muistaa hänet ikuisesti", mutta tämä on Herostratuksen kunnia. : ”Henkilöllä, joka on sanoin sanoin vastenmielinen tyydyttäessään halunsa ja jolla on jostain syystä valta miljoonien ihmisten suhteen, joka on harjoittanut julmuutta heitä kohtaan kaiken mittakaavan ulkopuolella.” Sanalla “jostain syystä” - kuvitteellisen vallan paljastus, ylpeys; aika asettaa kaiken paikoilleen: antaa totuuden kuolemattomuus ja syöksyy unohtaa vääriä.)

III. Opettajan sana.

Tarinassa kasvaa vähitellen teema olemassa olevan maailmanjärjestyksen loppumisesta, sieluttoman ja hengellisen sivilisaation kuoleman väistämättömyydestä. Se on upotettu epigrafiin, jonka Bunin poisti vasta viimeisimmässä painoksessa vuonna 1951: "Voi sinulle, Babylon, vahva kaupunki!" Tämä raamatullinen lause, joka muistuttaa Belshazzarin juhlaa ennen Kaldean valtakunnan kaatumista, kuulostaa suurten tulevien katastrofien esiintyjältä. Maininta Vesuviuksen tekstissä, jonka purkaus tuhosi Pompeyn, vahvistaa uskomattoman ennusteen. Olemattomuuteen tuomitun sivilisaation innokas tunne liittyy filosofisiin pohdintoihin elämästä, ihmisestä, kuolemasta ja kuolemattomuudesta.

IV. Tarinan sävellyksen ja ristiriidan analyysi.
Materiaali opettajalle.

Sävellys tarinalla on pyöreä merkki. Sankarin matka alkaa San Franciscosta ja päättyy palaamiseen "kotiin, hautaan, uuden maailman rannoille". Tarinan "keskiosalla" - vierailulla "Vanhaan maailmaan" - on betonin lisäksi yleinen merkitys. Historiaan palannut ”Uusi mies” arvioi uudelleen paikkansa maailmassa. Sankarien saapuminen Napoliin, Kapriin, avaa mahdollisuuden sisällyttää tekstiin tekijän kuvaukset "upeasta", "iloisesta, kauniista, aurinkoisesta" maasta, jonka kauneus on "voimaton ilmaista ihmisen sanaa", ja filosofisista poikkeamisista johtuen italialaisista vaikutelmista.
Huipentuma "herran" kohdalla on kohtaus "yllättäen ja töykeä kuolema" "alakäytävän" pienimmässä, pahimmassa, kosteimmassa ja kylmäimmässä numerossa.
Tämä tapahtuma havaittiin vain sattumalta "kauhistuttavaksi tapahtumaksi" ("jos lukuhuoneessa ei olisi ollut saksalaista," joka olisi paennut sieltä "itkua", omistaja olisi voinut "rauhoittua ... kiireellisillä vakuutuksilla, että tämä on niin, pikkuruinen ..."). Odottamaton häviäminen unohdukseen tarinan yhteydessä nähdään illuusorin ja totuuden törmäyksen korkeimpana hetkenä, kun luonto todistaa "karkeasti" kaiken kaikkivoiman. Mutta ihmiset jatkavat "huoletonta", hullua olemassaoloaan, palaamalla nopeasti rauhaan ja hiljaisuuteen. " Heitä ei voida herättää elämään pelkästään heidän aikalaistensa esimerkillä, mutta jopa muistilla, mitä tapahtui “kaksi tuhatta vuotta sitten” Tiberiuksen aikana, joka asui “yhdessä jyrkimmistä nousuista” Kapriissa, joka oli Rooman keisari Jeesuksen Kristuksen elämän aikana.
Konflikti tarina menee paljon tietyn tapauksen ulkopuolelle, ja sen yhteydessä sen hidastumiseen liittyy pohdintoja yhden sankarin, mutta kaikkien Atlantin aiempien ja tulevien matkustajien kohtalosta. Ihmiskunta on maanpäällisen elämänsä olosuhteiden tukahduttamana "kovalle" tielle, jolla on tarkoitus ylittää "pimeys, valtameri, lumimyrsky", lukittu "helvetti" sosiaaliseen koneeseen. Vain naiivilla ja yksinkertaisilla, kuten lapsilla, on pääsy yhteisymityksen iloon "iankaikkisten ja siunattujen asuntojen" kanssa. Tarinassa ilmestyy kuva “kahdesta abruzzilaisesta ylemmästä”, jotka lyövät päätään kipsi-patsaan edessä ”kaikkien kärsimysten tahrattomalta suojelijalta”, muistuttaen ”hänen siunatusta pojastaan”, joka toi “upean” hyvän alkua “pahaan” maailmaan. Paholainen pysyi maallisen maailman mestarina ja katsoi "kahden maailman kivisiltä porteilta" "uuden miehen, jolla on vanha sydän" tekoja. Kumpi valitsee mihin menee ihmiskunta, pystyykö se voittamaan itsessään pahan taipumuksen, on kysymys, johon tarina antaa vastauksen "ylivoimaisesta ... sielusta". Mutta kaulan poistosta tulee ongelmallista, koska finaalissa vahvistetaan ajatus miehestä, jonka ”ylpeys” muuttaa hänet kolmanneksi voimaksi maailmassa. Tämän symboli on aluksen tie ajan ja elementtien välillä: "Lumimyrsky taisteli torjunnassaan ja laajakaulaisissa putkissaan, jotka oli valkaistu lumella, mutta se oli luja, vankka, arvokas ja kauhea."
Taiteellinen omaperäisyys tarina liittyy eeppisten ja lyyristen periaatteiden kietoutumiseen. Yhtäältä luomalla tyyppi, muistuttava tausta, jolle ensinnäkin ovat kuvia, luodaan realististen periaatteiden mukaan sankarin kuvaaminen suhteessaan ympäristöön sosiaalisten ja arjen erityispiirteiden pohjalta. kuolleet sielut"(N. V. Gogol." Kuolleet sielut ", 1842), samaan aikaan, aivan kuten Gogol, kiitos tekijän arvio, joka ilmaistaan \u200b\u200blyyrisissä käännöksissä, ongelma syvenee, konflikti saa filosofisen luonteen.

Lisäaineisto opettajalle.

Kuoleman melodia alkaa piilevästi kuulostaa teoksen ensimmäisiltä sivuilta, muuttuen vähitellen johtavaksi motiiviksi. Aluksi kuolema on erittäin esteettinen, viehättävä: Monte Carlossa yksi varakkaiden joutokäyttäjien toiminnasta on "ampuminen kyyhkysiin, jotka nousevat erittäin kauniisti ja ovat häkeissä smaragdin nurmikon yli, unohdettujen meren taustalla ja koputtavat heti valkoisia möykkyjä maahan". (Buninille on yleensä ominaista tavallisesti ruma asioiden estetiikka, jonka pitäisi pikemminkin pelottaa kuin houkutella tarkkailijaa - no, kuka muu, paitsi hän, voisi kirjoittaa "hiukan jauhemaisista, herkistä vaaleanpunaisista pimpeistä huulien lähellä ja lapaluiden välissä" San Franciscosta peräisin olevan herrasmiehen tytössä, vertaa mustavalkoisten silmien valkoiset, joissa on "kuorivia kovia munia", tai kutsua nuorta miestä kapeassa takissa, jossa pitkät pyrstöt, "komea, näyttäen valtavalta itältä!" , jonka viikset "näyttivät olevan kuin kuolleen miehen", ja hänen kasvojensa iho oli "kuin venytetty". Ja laivan sireeni hukkuu "kuolevaisen ahdistuksessa" lupaamatta epämiellyttäviä asioita, ja museot ovat kylmiä ja "kuoleman puhdasta", ja valtameri kävelee "vuorista, jotka surisevat hopeavaahdosta" ja kummia kuten "hautajaisten joukko".
Mutta kuoleman hengenveto tuntuu entistä selvemmin päähenkilön ulkonäössä, jonka muotokuva kelta-musta-hopea-sävyt vallitsevat: kellertävät kasvot, kultainen täyte hampaissa, norsunluunvärinen kallo. Kermanväriset silkkivaatteet, mustat sukat, housut, smokki täydentävät ilmettä. Kyllä, ja hän istuu ruokasalin kultaisen helmen hehkua. Ja näyttää siltä, \u200b\u200bettä häneltä nämä värit levisivät luontoon ja koko ympäröivään maailmaan. Ellei siihen ole lisätty hälyttävää punaista väriä. On selvää, että valtameri vierittää mustia akseleitaan, että purppuran liekit purskahtivat laivan uuneista, on luonnollista, että italialaisilla on mustia hiuksia, että ohjaamojen kumikaapit lähettävät mustaa, että lakkojen joukko on "mustaa" ja muusikoilla voi olla punaiset takit. Mutta miksi kaunis Capri-saari lähestyy myös "mustallaan", "porattu punaisilla valoilla", miksi jopa "erosivat aallot" kimaltelevat kuten "musta öljy" ja "kultaiset boas" virtaavat niiden yli laiturissa olevista valaistuista lyhdoista?
Joten Bunin luo lukijassa kuvan San Franciscon herrasmiehen kaikkivoimasta kyvystä hukuttaa jopa luonnon kauneus! (...) Loppujen lopuksi edes aurinkoinen Napoli ei valaise aurinkoa, kun amerikkalainen on siellä, ja Kaprin saari näyttää olevan jonkinlainen haamu, "ikään kuin sitä ei koskaan olisi olemassa maailmassa", kun rikas mies lähestyy häntä ...

Muista, että kirjoittajien teoksissa on ”puhuva värimaailma. Mikä rooli keltaisella on Dostojevskin kuvassa Pietarista? Mitkä muut värit osoittautuvat merkittäviksi?

Kaikki tämä on välttämätöntä, jotta Bunin valmistaisi lukijan tarinan huipentumaan - sankarin kuolemaan, jota hän ei ajattele, jonka ajatus ei tunkeudu hänen tietoisuuteensa ollenkaan. Ja mikä yllätys voi olla tässä ohjelmoidussa maailmassa, jossa juhlallinen illallispukeutuminen suoritetaan tavalla, joka henkilö valmistautuu "kruunuun" (eli elämänsä onnelliseen huippuun!), Jossa on iloinen sovitus, vaikka ei nuori, mutta hyvin ajeltu ja erittäin tyylikäs mies, joka ohittaa niin helposti vanhan naisen, joka on myöhässä päivälliselle! Bunin on pelastanut vain yhden yksityiskohdan, joka "erottuu" hyvin harjattujen toimien ja liikkeiden sarjasta: kun San Franciscon herrasmies pukeutuu päivälliseksi, kaulan ranneke ei tottele sormeaan. Hän ei halua napittaa ... Mutta hän kuitenkin voittaa hänet. Aamenan omenan alla olevan masennuksen tuskallisesti pureva "kihava iho" voittaa "silmillä, jotka loistavat jännityksellä", "kaikki harmaat tiukasta kauluksesta, joka puristi kurkkuaan". Ja yhtäkkiä sillä hetkellä hän antaa sanat, jotka eivät sovi millään tavalla universaalisen tyytyväisyyden ilmapiiriin, sillä ilolla, jonka hän oli valmis vastaanottamaan. "- Voi. Se on kauhea! hän mutisi ... ja toisti vakuuttavasti: "Tämä on kauheaa ..." Mitä hänelle näytti kauhealta tässä nautinnolle suunnitellussa maailmassa, San Franciscon herrasmies, joka ei ole tottunut ajattelemaan epämiellyttävää, ei yrittänyt ymmärtää. On kuitenkin hämmästyttävää, että ennen sitä amerikkalainen, joka puhui pääasiassa englantia tai italiaa (hänen venäjänkieliset huomautuksensa ovat hyvin lyhyitä ja pidetään "läpäisevänä"), toistaa tämän sanan kahdesti venäjäksi ... Muuten, se on yleensä syytä huomata sen äkillinen, koska haukkuva puhe: hän ei puhu enempää kuin kahta tai kolme sanaa peräkkäin.
”Kauhea” oli kuoleman ensimmäinen kosketus, jota ihminen ei koskaan ymmärtänyt. Hänen sielussaan ”mitään mystisiä tunteita ei pysynyt kauan sitten”. Kuten Bunin kirjoittaa, hänen elämänsä jännittynyt rytmi ei jätä aikaa tunneille ja pohdintoille. Joillakin tunteilla tai pikemminkin sensaatioilla hänellä oli kuitenkin silti yksinkertaisin, ellei basso ... Kirjailija huomauttaa toistuvasti, että San Franciscon herrasmies heräsi vain tarantellan esiintyjän mainitsemisen yhteydessä. (hänen kysymyksensä, jonka "ilmaisematon ääni" kysyi kumppanistaan: eikö hän ole aviomies - vain petti piilotettua jännitystä), hän vain kuvittelee, koska hän "swarthy, rakastetuilla silmillä, kuten mulatto, kukkaisessa asussa ( ...) tanssii ", ennakoiden vain" nuorten napolilaisten naisten rakkautta, vaikkakaan ei täysin kiinnostamatonta ", vain ihaillen" eläviä kuvia "tankeissa tai vilkaten niin rehellisesti kuuluisalle vaalealle kauneudelle, että hänen tyttärensä tunsi olleensa hankala. Epätoivo hänestä tuntuu kuitenkin vasta, kun hän alkaa epäillä, että elämä on hajoamassa hallitsemisestaan: hän tuli Italiaan nauttimaan, ja täällä on sumuista sadetta ja hirveää virtausta ... Mutta hänelle annettiin ilo unelmoida lusikallisesta keitosta ja sipulista viiniä.
Ja tähän, samoin kuin koko hänen elämäänsä, jossa tapahtui itseluottamus ja muiden ihmisten julma hyväksikäyttö, loputon varallisuuden kertyminen ja vakaumus siitä, että kaikki ympärillä olevat kutsutaan "palvelemaan häntä", "estämään hänen pienimmätkin toiveensa", " kantaa hänen asioitaan ”, koska elävän periaatteen puuttuessa Bunin teloitti hänet ja teloitti hänet julmasti, voidaan sanoa armottomasti.
San Franciscosta peräisin olevan herrasmiehen kuolema on järkyttävä rumuudessaan, torjuvassa fysiologiassa. Nyt kirjailija hyödyntää täysin "ruman" esteettistä luokkaa niin, että inhottava kuva on ikuisesti painettu muistoihimme. Bunin ei säästä mitään vastenmielisiä yksityiskohtia, jotta voidaan luoda uudestaan \u200b\u200bmies, jonka varallisuus ei voi pelastaa hänen kuolemansa jälkeisestä nöyryytyksestä. Myöhemmin kuolleille annetaan myös aito yhteys luonnon kanssa, josta hänet ei otettu käyttöön. Elämäksi hän ei koskaan tuntenut tarvetta: "tähdet katselivat häntä taivaalta, kriketti lauloi seinällä surullisella huolimattomuudella".

Mitä te voitte nimetä, missä sankarin kuolema kuvataan yksityiskohtaisesti? Mikä on näiden "finaalien" merkitys käsitteellisen suunnittelun ymmärtämiselle? Kuinka kirjoittajan kanta ilmaistaan \u200b\u200bheissä?

Kirjailija "palkitsi" sankarinsa sellaisella rumalla, valaisemattomalla kuolemalla, jotta se korosti vielä kerran sen väärin elämän kauhua, joka olisi voinut päättyä vain tällä tavalla. Todellakin, San Franciscosta peräisin olevan herran kuoleman jälkeen maailma helpottui. Ihme tapahtui. Seuraavana päivänä aamu sininen taivas ”rikastui”, “rauha ja hiljaisuus hallitsivat saarta jälleen”, tavalliset ihmiset kaatoivat kaduille, ja kaupungin markkinoita koristi hänen läsnäolonsa komea Lorenzo, joka toimii mallina useille maalareille ja joka symboloi kauniista Italiaa .. ...

Kysymyksessä Motivoimattomista hetkeistä San Franciscon The Masterissa, lorenzon kuvaus ja Abbruck Highlanders, kirjoittajan myöntämä plz valistus paras vastaus on Nämä eivät ole motivoimattomia hetkiä.
Abruzzian ylemmät ilmestyvät tarinan loppuun, eikä vain ulkoisesti ole mitään tekemistä sen toiminnan kanssa.
Lorenzo on ”pitkä vanha veneenmies, huoleton paljastaja ja komea mies”, luultavasti saman ikäinen kuin San Franciscon herrasmies.
Vain muutama rivi on omistettu hänelle, mutta äänekäs nimi on annettu, toisin kuin päähenkilössä.
Hän on kuuluisa kaikkialla Italiassa, ja on toiminut mallina monille maalareille. "Regal tavalla" hän katselee ympärilleen, tunteen todella "regal", iloitseen elämästä, "osoittamalla rievullaan, saviputkella ja punaisella villaisella berettilla laskettuna yhden korvan päälle".
Viehättävä köyhä mies, vanha Lorenzo elää ikuisesti taiteilijoiden kankaalla, ja San Franciscon rikas vanha mies poistettiin elämästä ja unohdettiin, hänellä ei ollut aikaa kuolla.
Abruzzian ylängöt, kuten Lorenzo, persoonallistavat olemisen luonnollisuuden ja ilon.
He elävät sopusoinnussa, sopusoinnussa maailman, luonnon kanssa: ”He kävelivät - ja heidän ympärilleen ojensi koko maa, iloinen, kaunis, aurinkoinen: saaren kiviset arkut, jotka olivat melkein kokonaan heidän jalkansa alla, ja tuo upea sininen, jossa hän ui, ja paistaa aamuhöyryä meren yli itään, sokaisevan auringon alla ... "
Vuohen turkisen torni ja ylämaalaisten puinen tartari ovat höyrystimen ”hienon kielen orkesterin” vastaisia.
Ylämaanlaiset ylistävät aurinkoa, aamua, ”kaikkien tämän pahan ja ihmeellisen maailman kärsimien tahrattoman välittäjän, joka on syntynyt hänen kohdussaan Betlehemin luolassa…” elävällä, taiteettomalla musiikillaan.
Nämä ovat elämän todellisia arvoja, toisin kuin mestareiden loistavat, kalliit, mutta keinotekoiset, kuvitteelliset arvot.
Italian ihmiset - veneilijä Lorenzo ja Abruzzian ylängöt - tuntevat olevansa luonnollisen osan laajassa maailmankaikkeudessa. Ei ole sattumaa, että tarinan lopussa taiteellinen avaruus laajenee voimakkaasti, mukaan lukien maa, valtameri ja taivas: "Koko maa, iloinen, kaunis, aurinkoinen, ojennettu heidän alapuolelleen". ...
Abruzzilaisten vuorikiipeilijöiden rukouksissa, jotka osoitetaan lapsille, ilonhimoinen päihtyneisyys maailman kauneuteen, naiivi ja kunnioittava elämän ihme Jumalan äiti.
... Bunin vakuuttaa itse elämän suuruuden ja kauneuden, jonka voimakas ja vapaa virta pelottaa "Atlantiksen" ihmisiä ja kuvaa niitä, jotka voivat tulla sen orgaaniseksi osaksi, spontaanisti, mutta lapsellisesti viisas luottamaan häneen.
Tälle vastakkaiselle: sivilisaation keinotekoinen ja väärä maailma - luonnollisten, luonnollisten ihmisten maailma - koko I. Buninin tarina on rakennettu

Oppiaihe 5. Sivilisaation kriisin vilkas tunne

i. A. Buninin tarinassa "Herrasmies San Franciscosta"

Oppitunnin tarkoitus: paljastaa Buninin tarinan filosofisen sisällön.

Menetelmätekniikat: analyyttinen käsittely.

Tuntien aikana

minä... Opettajan sana

Ensimmäinen maailmansota oli jo käynnissä, sivilisaation kriisi. Bunin kääntyi kiireellisiin, mutta ei suoraan Venäjään liittyviin ongelmiin Venäjän nykyisessä todellisuudessa. Keväällä 1910 I. A. Bunin vieraili Ranskassa, Algeriassa, Caprissa. Joulukuussa 1910 - keväällä 1911. oli Egyptissä ja Ceylonissa. Keväällä 1912 hän lähti taas Kapriin, ja seuraavan vuoden kesällä hän vieraili Trebizondissa, Konstantinopolissa, Bukarestissa ja muissa Euroopan kaupungeissa. Joulukuusta 1913 hän vietti kuusi kuukautta Kaprissa. Näiden matkojen vaikutelmat heijastuivat tarinoihin ja tarinoihin, jotka kokoonpanivat kokoelmat "Drydol" (1912), "John itkien mies" (1913), "Elämän kuppi" (1915), "Herra San Franciscosta" (1916).

Tarina "Herra San Franciscosta" (alkuperäinen nimi "Kuolema Kaprilla") jatkoi Leo Tolstoyn perinnettä. Hän kuvasi sairautta ja kuolemaa tärkeimmistä tapahtumista, jotka paljastavat ihmisen todellisen arvon ("Polikushka", 1863; "Ivan Ilyichin kuolema", 1886; "Mestari ja työntekijä", 1895). Yhdessä filosofisen linjan kanssa Buninin tarinassa kehitettiin sosiaalisia ongelmia, jotka liittyivät kriittiseen asenteeseen porvarillisen yhteiskunnan henkisyyden puutteeseen, teknisen kehityksen nousuun sisäisen parantamisen vahingoksi.

Bunin ei hyväksy porvarillista sivilisaatiota kokonaisuutena. Tarinan patos on tunne, että tämän maailman kuolema on väistämätöntä.

minäminä... Keskustelu tarinan mukaan

Millä tarinan kuvilla on symbolinen merkitys?

(Ensinnäkin merihöyrylaiva merkityksellisellä nimellä "Atlantis" koetaan yhteiskunnan symboliksi, jolla nimeämätön miljonääri purjehtii Eurooppaan. Atlantis on upotettu legendaarinen, myyttinen maanosa, kadonneen sivilisaation symboli, joka ei kestänyt elementtien hyökkäystä. Yhteyksiä syntyy myös 19I2 kuolleen. vuosi “Titanic.” Höyrylaivan “valtameri, joka käveli seinien ulkopuolella” on symboli sivilisaatiota vastustaville elementeille, luonnolle.

Kapteenin kuva on myös symbolinen, "punatukkainen mies, jonka koko ja paino ovat samankaltaiset ... kuin valtava idoli ja joka esiintyy hyvin harvoin hänen salaperäisistä kammioistaan." Otsikkohahmon kuva on symbolinen (viite: otsikkohahmo on henkilö, jonka nimi sisältyy teoksen otsikkoon, hän ei ehkä ole päähenkilö). San Franciscosta peräisin oleva herrasmies on porvarillisen sivilisaation miehen personifikaatio.)

Atlantin ja valtameren välisten suhteiden luonteen selkeämmäksi kuvailemiseksi voidaan käyttää "elokuvamaista" tekniikkaa: "kamera" liukuu ensin laivan lattialle, osoittaen rikkaan sisustuksen, yksityiskohtia, jotka korostavat "Atlantiksen" ylellisyyttä, vakautta, luotettavuutta ja sitten vähitellen "kelluvat pois". osoittaa koko aluksen valtavuuden; liikkuessa edelleen, "kammio" siirtyy pois höyrystimestä, kunnes siitä tulee pähkinänkuorena valtavassa raivoavassa valtameressä, joka täyttää kaiken tilan. (Muistettakoon elokuvan "Solaris" loppukohta, jossa näennäisesti hankittu esi-isän koti osoittautuu vain kuvitteelliseksi ja jonka sankarille annetaan valtameren voimalla. Jos mahdollista, voit näyttää nämä kuvat luokassa.)

Kuinka tärkeä tarinan pääasema on?

(Tarinan päätoiminta tapahtuu kuuluisan "Atlantiksen" valtavalla höyryllä. "Rajoitetun tonttitilan avulla voit keskittyä porvarillisen sivilisaation toimintamekanismiin. Se esiintyy yhteiskunnana, joka on jaettu ylempiin" kerroksiin "ja" kellareihin ". Elämä jatkuu yläkerrassa, kuten" hotellissa kaikkien kanssa ". mukavuus ", mitatusti, rauhallisesti ja idlysti." Matkustajat, jotka "elävät" turvallisesti "," monet ", mutta paljon enemmän -" suuri joukko "- niitä, jotka työskentelevät heidän puolestaan" kokkeissa, astianpesukoneissa "ja" vedenalaisessa kohdussa "- "jättimäisissä uuneissa".)

Mitä tekniikkaa Bunin käyttää kuvaamaan yhteiskunnan jakautumista?

(Jaolla on antiteesin luonne: lepoa, huolimattomuutta, tanssimista ja työtä, sietämätöntä jännitystä vastustetaan; "palatsin säteily" ja "alamaailman pimeä ja lämmin syvyys"; "herrat" hännän takissa ja smokkeissa, naiset "rikkaissa", " ihastuttavat ”“ wc: t ”ja“ alastomat ihmiset kastelivat happeassa, likaisessa hikeessä ja vyötäröön asti, purppura liekillä. ”Vähitellen kuvataan taivaasta ja helvetistä.)

Kuinka ”ylhäällä” ja ”alhaalla” ovat toisiinsa nähden?

(Ne ovat omituisesti yhteydessä toisiinsa. "Hyvä raha" auttaa nousemaan yläkertaan, ja ne, jotka "San Franciscon herrasmiehen" tapaan olivat "melko anteliaita" ihmisille "alamaailmasta", he "ruokkivat ja juottivat .." Aamusta iltaan he palvelivat häntä estäen hänen pienintäkään haluaan, vartioivat hänen puhtauttaan ja rauhaaan, veivät hänen asioitaan ... ".)

Miksi päähenkilöllä ei ole nimeä?

(Sankaria kutsutaan yksinkertaisesti "lordiksi", koska se on hänen olemuksensa. Ainakin hän pitää itseään mestarina ja nauttii asemastaan. Hänellä on varaa "vain hauskanpitoon" mennä "Vanhaan maailmaan kahdeksi kokonaiseksi vuodeksi", " voi nauttia kaikista asemansa takaamista eduista, uskoo "kaikkien niiden yksinäisyyteen, jotka ruokkivat ja kastelivat häntä, palvelivat häntä aamusta iltaan, varoittivat häntä pienimmästä halua", voi halveksivasti heittää ragamuffineja hampaansa läpi: "Mennä pois! Kautta! " ("Pois!").)

(Kuvaileessaan mestarin ulkonäköä, Bunin käyttää epiteettejä, jotka korostavat hänen vaurauttaan ja luonnotonttomuuttaan: ”hopeaviiksiä”, hampaiden ”kultaisia \u200b\u200btäyttöjä”, “vahvaa kaljua päätä” verrataan “vanhaan norsunluuhun”. Mestarissa ei ole mitään henkistä, hänen päämääränsä on tulla rikkaiksi ja nauttia tämän vaurauden hedelmiä - tuli totta, mutta hän ei tullut siitä onnellisemmaksi. San Franciscosta peräisin olevan herran kuvaukseen liittyy jatkuvasti kirjailijan ironia.)

Milloin sankari alkaa muuttua, menettää itseluottamuksensa?

("Mestari" muuttuu vain kuoleman edessä, se ei ole enää San Franciscon mestari - hän ei ollut enää siellä -, mutta joku muu alkaa ilmestyä häneen. "Kuolema tekee hänestä miehen:" hänen piirteensä alkoivat ohentua, kirkastaa .. . "." Kuollut "," kuollut "," kuollut "- niin kirjailija kutsuu nyt sankariksi. Hänen ympärillään olevien asenteet muuttuvat dramaattisesti: ruumis on poistettava hotellista, jotta he eivät pilaa muiden vieraiden mielialaa, he eivät voi tarjota arkkua - vain laatikko soodan alla ("sooda" on myös yksi sivilisaation merkkejä) palvelija pelkää elävää kauhua pilkaten nauraen kuolleita. Tarinan lopussa mainitaan "San Franciscon kuolleen vanhan miehen ruumis", joka palaa "kotiin, hautaan, uuden maailman rannoille". ", Mustassa pidossa." Mestarin "voima oli aavemainen.)

Kuinka yhteiskunta näytetään tarinassa?

(Höyrylaiva - viimeinen sana tekniikassa - on malli ihmisyhteiskunnasta. Sen pidät ja kannet ovat tämän yhteiskunnan kerrostumia. Aluksen yläkerroissa mitataan "valtava hotelli kaikilla mukavuuksilla" rikkaan elämää, joka on saavuttanut täydellisen "hyvinvoinnin". pisin epämääräisesti henkilökohtainen lause, melkein sivu: "Nousimme aikaisin, ... joimme kahvia, suklaata, kaakaota, ... istuimme kylpyammeissa, ruokkimme ruokahaluamme ja hyvinvointimme, teimme päiväkylpyhuoneita ja menimme ensimmäiselle aamiaisellemme ...". Nämä lauseet korostavat itsensä elämän mestariksi katsomien persoonattomuutta ja yksilöllisyyden puuttumista. Kaikki, mitä he tekevät luonnottomalla tavalla: viihdettä tarvitaan vain ruokahalun keinotekoiseen stimuloimiseen. "Matkustajat" eivät kuule vihaista sireenihäkkäystä, joka suuntaa edessä varjoja - ne hukutetaan "kauniin jousiorkesterin soittojen" kautta.

Laivan matkustajat edustavat yhteiskunnan nimeämätöntä "kermaa": "Tämän loistavan joukon joukossa oli eräs suuri rikas mies ... siellä oli kuuluisa espanjalainen kirjailija, koko maailman kauneus, tyylikäs pari rakastunut ..." Rakastukseksi kuvattu pari "Lloyd palkkasi leikkimään rakkautta. hyvästä rahasta. " Se on keinotekoinen parvi, joka on täynnä valoa, lämpöä ja musiikkia. Ja sitten on helvetti.

"Höyrystimen vedenalainen kohdus" on kuin alamaailma. Siellä "jättimäiset uunit kikattivat tylsästi, söivät punaisilla leukoillaan kasaan kivihiiltä, \u200b\u200bheittivät niihin mölyn, kaustisen, likaisen hiki ja vyötärölle paljaan ihmisen kanssa, lempeän liekin". Huomaa tämän kuvauksen hälyttävä väritys ja uhkaava ääni.)

Kuinka ihmisen ja luonnon välinen ristiriita ratkaistaan?

(Yhteiskunta näyttää vain hyvin öljytetyltä koneelta. Luonto, näennäisesti antiikin, tarantellan, vaeltavien laulajien serenaatit ja ... nuorten napolilaisten naisten rakkaus ", muistuttaa" hotellin "elämän illuoriasta." Se on "valtava", mutta sen ympärillä on valtameren "vesiväylä". ja ”pilvinen taivas.” Ikuinen ihmisen pelko ennen elementtejä hukkuu ”kielikorkesterin” äänillä. Sireeni, joka ”jatkuvasti huutaa” helvetistä, voihki “kuolevaisen ahdistuksessa” ja “kovaa vihaa”, muistuttaa häntä, mutta ”harvat”. Kaikki muu usko heidän olemassaolonsa loukkaamattomuuteen, jota suojaa "pakanallinen idoli" - laivan komentaja. Kuvauksen spesifisyys yhdistetään symboliikkaan, jonka avulla voit korostaa konfliktin filosofista luonnetta. Rikasten ja köyhien sosiaalinen kuilu ei ole mitään verrattuna kuiluun, joka erottaa ihmisen luonnosta ja elämästä olemattomiin.)

Mikä on tarinan episodisten sankarien - Lorenzon ja Abruzzian ylängien - rooli?

Abruzzian ylängöt, kuten Lorenzo, persoonallistavat olemisen luonnollisuuden ja ilon. He elävät sopusoinnussa, sopusoinnussa maailman ja luonnon kanssa: ”He kävelivät - ja heidän ympärilleen ojensi koko maa, iloinen, kaunis, aurinkoinen: saaren kallioiset mäet, jotka olivat melkein kokonaan heidän jalkansa ja jotka olivat upeita sinisiä, jonka hän purjehti, ja loistavat aamuhöyryt meren yli itään, sokahduttavan auringon alla ... "Vuohen turkisen torpit ja vuorikiipeilijöiden puiset tartarit ovat vastapäätä laivan" kaunista kieliorkesteria ". Ylämaanlaiset ylistävät aurinkoa, aamua, "kaikkien tämän pahan ja kauniin maailman kärsivien tahrattoman välittäjän, joka on syntynyt hänen kohdussaan Betlehemin luolassa ..." elävällä, taiteettomalla musiikillaan. Nämä ovat elämän todellisia arvoja, toisin kuin "mestarien" loistavat, kalliit, mutta keinotekoiset kuvitteelliset arvot.)

Mikä kuva on yleistävä kuva maallisen vaurauden ja kunnian merkityksettömyydestä ja turmeltumisesta?

(Tämä on myös nimeämätön kuva, jossa tunnustetaan kerran mahtava Rooman keisari Tiberius, kuka viime vuodet asui elämänsä Kapriissa. Monet "tulevat katsomaan kivitalon jäännöksiä, joissa hän asui". "Ihmiskunta muistaa hänet ikuisesti", mutta tämä on Herostratuksen kunnia: "ihminen, joka on sanoin sanoin tyhjä tyydyttämään himoaan ja jolla on jostain syystä valta miljoonien ihmisten yli, ja joka on tehnyt julmuutta heitä kohtaan kaiken mittapuun ulkopuolella". Sana "jostain syystä" - altistuminen kuvitteelliselle voimalle, ylpeys; aika asettaa kaiken paikoilleen: se antaa kuolemattomuuden totuudelle ja upottaa väärän unohdukseen.)

III. Opettajan sana

Tarinassa kasvaa vähitellen teema olemassa olevan maailmanjärjestyksen loppumisesta, sieluttoman ja hengellisen sivilisaation kuoleman väistämättömyydestä. Se sisältyy epigrafiikkaan, jonka Bunin poisti vasta viimeisimmässä painoksessa vuonna 1951: "Voi sinulle, Babylon, vahva kaupunki!" Tämä raamatullinen lause, joka muistuttaa Belshazzarin juhlaa ennen Kaldean valtakunnan kaatumista, kuulostaa suurten tulevien katastrofien esiintyjältä. Maininta Vesuviuksen tekstissä, jonka purkaus tuhosi Pompeyn, vahvistaa uskomattoman ennusteen. Olemattomuuteen tuomitun sivilisaation innokas tunne liittyy filosofisiin pohdintoihin elämästä, ihmisestä, kuolemasta ja kuolemattomuudesta.

minäV... Tarinan sävellyksen ja ristiriidan analyysi

Opettajan materiaali

Huipentumasiellä on kohtaus, jossa ”odottamattomasti ja karkeasti syöksytään” kuoleman mestarille ”” pienimmässä, pahimmassa, kosteimmassa ja kylmässä ”mutta” alakäytävässä ”.

Tämä tapahtuma havaittiin vain sattumalta "kauhistuttavaksi tapahtumaksi" ("jos lukuhuoneessa ei olisi ollut saksalaista, joka" olisi paennut sieltä "itkua", omistaja olisi voinut "rauhoittua ... kiireellisillä vakuutuksilla, että tämä on niin, pikkuruinen ..."). Odottamaton häviäminen unohdukseen tarinan yhteydessä nähdään illuusorin ja totuuden törmäyksen korkeimpana hetkenä, kun luonto todistaa "karkeasti" kaiken kaikkivoiman. Mutta ihmiset jatkavat "huoletonta", hullua olemassaoloaan, palaamalla nopeasti rauhaan ja hiljaisuuteen. " Heitä ei voida herätä elämään pelkästään heidän aikalaistensa esimerkillä, mutta jopa muistelmalla siitä, mitä tapahtui “kaksi tuhatta vuotta sitten” Tiberiuksen aikana, joka asui “yhdessä jyrkimmistä nousuista” Kapriissa, joka oli Rooman keisari Jeesuksen Kristuksen elämän aikana.

Konfliktitarina menee paljon tietyn tapauksen ulkopuolelle, ja sen yhteydessä sen hidastumiseen liittyy pohdintoja yhden sankarin, mutta Atlantin kaikkien aiempien ja tulevien matkustajien kohtalosta. Ihmiskunta on maanpäällisen elämänsä olosuhteiden tukahduttamana "kovalle" tielle "pimeyden, valtameren, lumimyrskyn" voittamiseksi, lukittuna "helvetin" sosiaaliseen koneeseen. Vain naiivilla ja yksinkertaisilla, kuten lapsilla, on pääsy yhteisymityksen iloon "iankaikkisten ja siunattujen asuntojen" kanssa. Tarinaan ilmestyy kuva "kahdesta abruzzilaisesta ylemmästä", jotka lyövät päätään kipsipatsaan edessä "joka ei ole kaikkien kärsimysten ilkeä välittäjä", muistuttaen "hänen siunatusta pojastaan", joka toi "upean" hyvän alkua "pahaan" maailmaan. Paholainen pysyi maallisen maailman mestarina ja katsoi "kahden maailman kivisiltä porteilta" "uuden miehen, jolla on vanha sydän" tekoja. Mikä valitsee, minne ihmiskunta menee, pystyykö se voittamaan itsessään pahan taipumuksen - tämä on kysymys, johon tarina antaa vastauksen "ylivoimaisesta ... sielusta". Mutta kaulan poistosta tulee ongelmallista, koska finaalissa vahvistetaan ajatus miehestä, jonka ”ylpeys” muuttaa hänet kolmanneksi voimaksi maailmassa. Tämän symboli on aluksen tie ajan ja elementtien välillä: "Lumimyrsky taisteli torjunnassaan ja leveäsuisissa putkissaan, jotka oli valkaistu lumella, mutta se oli luja, vankka, arvokas ja kauhea."

Taiteellinen omaperäisyys tarina liittyy eeppisten ja lyyristen periaatteiden kietoutumiseen. Yhtäältä, täysin realististen periaatteiden mukaisesti, jotka koskevat sankarin kuvaamista suhteessaan ympäristöön sosiaalisten ja arjen erityispiirteiden pohjalta, luodaan tyyppi, jonka mieleen tulee ensisijaisesti kuvia "kuolleista sieluista" (N. V. Gogol. "Kuolleet" sieluja ", 1842). Samanaikaisesti kuten Gogol, tekijän lyyrisissä murto-olosuhteissa esittämän arvioinnin ansiosta ongelma syvenee, konflikti saa filosofisen luonteen.

2. Valmistaudu tarinoiden katsaukseen, ajattele niiden ongelmia sekä kielellisiä ja mielikuvituksellisia piirteitä.

Lisäaineisto opettajalle 1

Lessons kehitys mennessä venäjän kieli kirjallisuus XIX vuosisata. 10 luokka... Vuoden ensimmäinen puolisko. - M .: Vako, 2003. 4. Zolotareva I.V., Mikhailova T.I. Lessons kehitys mennessä venäjän kieli kirjallisuus ...

Yhteiskunta kasvattaa ihmistä, koko elämänsä ajan hän rakentaa suhteitaan muihin ihmisiin, pelaa yhteiskunnassa varmasti sosiaaliset roolit... Henkilön ansioihin, kunnioittamiseen häntä kohtaan ja muistoonsa määräävät hyödyt, jotka hän on tuonut yhteiskunnalle.

Päähenkilön nimi I.A. Bunin "Mister San Franciscosta" "ei Napolissa eikä Kaprissa, kukaan ei muista", ja kirjoittaja itse ei antanut sankarilleen nimeä. Tähän oli ainakin kaksi syytä.

Ensinnäkin se on kollektiivinen imago, joka luonnehtii useamman kuin yhden käyttäytymistä tietty henkilö, mutta vakiintunut sosiaalinen tyyppi.

Menestyvä amerikkalainen yrittäjä on viettänyt vuosia pääoman kasvattamisessa. Viidenkymmenenkahdeksan vuoden ikään saakka "hän ei elänyt, vaan vain olemassa, ... panemalla kaikki tulevaisuudentoivot". Palkintona itselleen pitkästä työstään hän teki matkan ympäri maailmaa, käyden maailman tunnetuimmissa paikoissa, kaikella mahdollisella viihteellä, ylellisyydellä ja kunnolla. Tässä hän uskoi elämän todellisen nautinnon.

San Franciscon herrasmies ei epäilenyt, että varallisuus antaa hänelle oikeuden tuntea olonsa paremmaksi kuin ne, jotka tarjoavat mukavuutensa anteliaalla maksulla: Atlantin höyrylaivan ja hotellien lukuisille palvelijoille, merimiehille, oppaille, kuljettajille, tanssijoille ja muusikoita.

Jopa huono sää näytti syyttävän häntä siitä, että hän ei antanut toivottua kokemusta. Tyytymättä hän "ajatteli kauan ja vihaisesti kaikkia niitä ahneita, valkosipulin haisevia pieniä ihmisiä, joita kutsutaan italialaisiksi".

San Franciscosta peräisin olevan herran äkillinen kuolema Caprin hotellissa pimensi vieraiden mielialaa koko illan. Hänen perheensä oli heti varmistettava, että "kunnioitus heitä kohtaan oli kadonnut kokonaan", koska omistajan kannalta hotellin maine oli paljon tärkeämpi kuin "ne pikkumiehet, joita San Franciscosta tulleet voivat nyt jättää hänen lipputuloonsa". Yhteiskunnassa, jossa kaiken määrää asiakkaan maksukyky, ei tarvitse luottaa ihmisen asenteeseen, ja mestarin ruumis lähetettiin viimeinen matka soodarasiassa.

Toinen syy siihen, miksi San Franciscon herrasmies pysyi nimettömänä, on, että hän ei jättänyt mitään muistoa itsestään hyviä tekoja... Hän kohteli tavallisia ihmisiä halveksunnalla ja käytti kaiken vaurautensa tyydyttääkseen omat perushimunsa. Siitä huolimatta hän ei ollut koskaan täysin tyytyväinen ja onnellinen, hän ei yrittänyt selvittää tunteitaan, ei hemmotellut ajattelua.

Mielestäni paljon onnellisempi oli veneenlaivaaja Lorenzo, "huoleton paljastaja ja komea mies, kuuluisa kaikkialla Italiassa, monta maalaria varten. Ansainnut vain tarpeeksi nykypäivää varten, hän seisoi hiljaa markkinoilla "katsellen ympärilleen kuninkaallisella tavalla, osoittaen rievullaan, saviputkella ja punaisella villaisella berettilla laskettuna yhden korvan päälle". Lorenzo on tarinan episodinen hahmo, jonka kirjailija on esittänyt useissa riveissä niin kirkkaasti, kuvankaunis, iloinen kuin ikään kuin todistaa, että sisäinen harmonia Sinulla ei tarvitse olla paljon rahaa. Lorenzo herättää taiteilijoiden huomion, koska hän on kiinteä, todellinen, luonnollinen, hänen mielestään olennainen osa ympäröivää maailmaa, Italian kansaa ja sen kauniita maisemia.

Tarinalla "Mestari San Franciscosta" on filosofinen merkitys... Pettymys odottaa niitä, jotka uskovat, että menestys yhteiskunnassa, yleinen kunnioitus ja onnellisuus saavutetaan varallisuuden kasautumisen kautta. Tällaiset ihmiset aiheuttavat elämässä elämän aikana vain epäilyjä ja kateutta, ja sitten he unohdetaan nopeasti.

Päivitetty: 2017-12-14

Huomio!
Jos huomaat virheen tai kirjoitusvirheen, valitse teksti ja paina Ctrl + Enter.
Näin saat arvokasta hyötyä projektille ja muille lukijoille.

Kiitos huomiostanne.

San Franciscon herrasmies - kukaan ei muista nimeään Napoli tai Kapri - meni vanhaan maailmaan kahdeksi vuodeksi vaimonsa ja tyttärensä kanssa yksinomaan viihteen vuoksi. Hän oli vakuuttamaton kuin hänellä oli täysin oikeassa lomalla, nautinnolla, matkalla kaikilta osin erinomaista. Tällaisen luottamuksen vuoksi hänellä oli argumentti, että ensinnäkin hän oli rikas ja toiseksi hän oli juuri aloittanut elämänsä hänen viisikymmentäkahdeksasta vuodestansa huolimatta. Siihen asti hän ei elänyt, vaan vain olemassa, se on totta, erittäin hyvin, mutta silti kiinnittää kaikki tulevaisuudentoiveet. Hän työskenteli väsymättä - kiinalaiset, joita hän tilasi töihin jopa tuhansia, tiesivät hyvin, mitä se tarkoittaa! - ja vihdoin huomasi, että paljon oli jo tehty, että hän melkein selviytyi niistä, joita hän kerran piti mallina, ja päätti pitää tauon. Ihmisillä, joihin hän kuului, oli tapana alkaa nauttia elämästä matkalla Eurooppaan, Intiaan, Egyptiin. Hän päätti sen ja teki samalla tavalla. Tietenkin hän halusi palkita itsensä ensinnäkin työvuosista; hän oli kuitenkin iloinen vaimonsa ja tyttärensä puolesta. Hänen vaimonsa ei ollut koskaan erityisen herkkä, mutta kaikki vanhukset amerikkalaiset naiset ovat intohimoisia matkustajia. Ja tyttärensä, ikäisen ja lievästi tuskallisen tytön kohdalla matka oli hänelle suoraan välttämätön: puhumattakaan terveyshyödyistä, eikö matkoilla ole onnellisia kokouksia? Täällä voit istua joskus pöydän ääressä ja katsoa freskoja miljardin vieressä. Reitin laati San Franciscon herrasmies. Joulukuussa ja tammikuussa hän toivoi nauttivansa eteläisen Italian auringosta, antiikin muistomerkeistä, tarantellasta, liikkuvien laulajien serenaadeista ja siitä, mitä ihmiset tuntevat hänen vuosinaan erityisen herkästi - nuorten napolilaisten naisten rakkaudesta, vaikka he eivät olisikaan täysin kiinnostuneita; hän ajatteli pitävänsä karnevaalia Nizzassa, Monte Carlossa, jossa tällä hetkellä valikoivimmat yhteiskunnat parvet, joissa jotkut innokkaasti nauttivat auto- ja purjehduskilpailuista, toiset ruletista, toiset kutsutaan yleisesti flirttailuksi ja neljäs kyyhkysten ampumiseksi, joka ne nousevat erittäin kauniisti smaragdin nurmikon yläpuolella olevista häkeistä, meren taustalla unohdettujen värisenä, ja osuvat heti maahan valkoisilla kohokuvioilla; hän halusi omistaa maaliskuun alun Firenzelle, tulla Roomaan jumalan intohimoon, kuunnella Miserereä siellä; mukana suunnitelmissaan Venetsia ja Pariisi, härkätaistelut Sevillassa ja uinti Englannin saarilla, Ateenassa ja Konstantinopolissa, ja Palestiinassa, sekä Egypti ja jopa Japani - tietysti jo paluumatkalla ... Ja siinä kaikki meni hyvin aluksi. Oli marraskuun loppua, ja minun piti purjehtia aina Gibraltarille, nyt jäisessä sameuudessa, nyt myrskyn kanssa, jossa oli myrskyä; mutta he purjehtivat melko turvallisesti. Matkustajia oli paljon, höyrylaiva - kuuluisa Atlantis - näytti valtavalta hotellilta, jolla on kaikki mukavuudet - yöbaarilla, itämaisilla kylpyammeilla, omalla sanomalehdellä - ja elämä siinä kulkei erittäin mittavasti: he nousivat aikaisin, pasuunoilla, äkillisesti jotka kuuluivat käytävien varrella jopa sinä synkkänä tunnena, kun valo oli niin hidasta ja epämiellyttävää harmaanvihreän vesiväylän yli, voimakkaasti sumua; heitettiin flanelli-pyjamiin, joi kahvia, suklaata, kaakaota; Sitten he istuivat kylpylässä, teivät voimistelua, joka kiihdytti ruokahalua ja hyvinvointia, tekivät päiväsavun wc: t ja menivät ensimmäiselle aamiaiselle; klo 11 asti heidän piti kävellä reippaasti kansilla, hengittäen valtameren kylmää raikkautta tai pelata levy- ja muita pelejä uuden ruokahalun herättämiseksi, ja yksitoista - päivittää itsensä voileipillä liemillä; virkistyneensä he lukevat sanomalehteä mieluiten ja odottivat rauhallisesti toista aamiaista, jopa ravitsevampaa ja monipuolisempaa kuin ensimmäinen; seuraavat kaksi tuntia oli omistettu lepoun; kaikki kannet oli sitten täynnä pitkiä ruokoisia nojatuoleja, joihin matkustajat makasivat, peitetyillä huovilla, katsomalla pilvistä taivasta ja yli vaahtoavia moundia, jotka leimahtivat yli laidan tai lepäävät makeasti; klo viisi heille, virkistyneinä ja iloisina, annettiin vahvaa tuoksuvaa teetä evästeineen; klo seitsemän he ilmoittivat trumpetti signaaleilla, mikä oli kaiken tämän olemassaolon päätavoite, sen kruunu ... Ja sitten San Franciscon herrasmies kiirehti rikkaaseen hyttiinsa - pukeutua. Iltaisin Atlantin lattiat pitivät pimeässä tulisilla, lukemattomilla silmillä, ja suuri joukko palvelijoita työskenteli kokkeissa, astianpesukoneissa ja viinikellareissa. Seinien ulkopuolella kulkeva valtameri oli kauheaa, mutta he eivät ajatelleet sitä, uskoen lujasti komentajan valtaan sen yli. Punatukkainen mies, jolla on hirviömäinen koko ja paino, aina kuin uninen, samanlainen univormissaan, jolla on leveät kultaiset raidat valtava idoli ja joka esiintyy hyvin harvoin ihmiset salaperäisistä kammioistaan; sireenin, mutta harvat ruokailijoista kuulivat sireenin - sen hukkuivat kauniin jousiorkesterin äänet, hieno ja väsymättä soittaen kaksikerroksisessa salissa, juhlallisesti valoilla, valloitettuna matalan kaulan naisten ja miesten, sotureiden täynnä. , hoikkalakit ja kunnioittava pää tarjoilija, joiden joukossa yksi, joka tilasi vain viinejä, käveli jopa ketjulla kaulassaan, kuten lordi pormestari. Tuxedo ja tärkkelyksestä valmistetut alusvaatteet tekivät San Franciscon herrasmiesstä hyvin nuoren. Kuiva, lyhyt, virheellisesti leikattu, mutta tiukasti ommeltu, hän istui tämän palatsin kultaisen helmen kynässä pullolla viiniä, lasit ja hienomman lasin pikarit takana kihara kimppu hyasintteja. Hänen kellertävissä kasvoissaan oli jotain mongolialaista, jolla oli leikatut hopeaviikset, hänen suuret hampaansa kimalsivat kultatäytteillä, hänen vahva kalju päänsä oli vanha norsunluu. Rikkaasti, mutta vuosia hänen vaimonsa oli pukeutunut, nainen on suuri, leveä ja rauhallinen; vaikea, mutta kevyt ja läpinäkyvä, viattomalla rehellisyydellä - tytär, pitkä, ohut, loistavilla hiuksilla, viehättävästi tukattu, hengissä tuoksuva violetista kakkua ja herkimmät vaaleanpunaiset pimplit huulten lähellä ja lapaluiden välissä, hieman jauhettuja ... Päivällinen kesti yli tunnin , ja illallisen jälkeen juhlasalissa avattiin tansseja, joiden aikana miehet - mukaan lukien tietysti San Franciscon herrasmies - nostivat jalat ylös, polttivat Havannan sikaria, kunnes heidän kasvonsa olivat punaisen punaisia \u200b\u200bja joivat liköörejä baarissa, jossa negros palveli punaiset kamarit, oravat, jotka näyttävät kuoritut kovat munat. Valtameri huijasi seinän takana mustina vuorina, lumimyrsky vilkkui voimakkaasti raskaassa puutarhassa, höyrylaiva vapisi kaikkialta, voittaen sekä sen että nämä vuoret, ikään kuin auran avulla, joka kaataisi sivuille heidän epävakaat, nyt ja sitten kiehuvat ja leijuvat korkealla vaahtoisilla pyrstöillä, massat - sisään sumu, tukemana sireeni valitti tuskan surmansa, vartiotorninsa vartijat jäätyivät kylmästä ja vahtitorneissaan olevat vartijat, synkien ja lämminhenkisten syvyyksien hiilen päälle heitetyn kivihiilen suu, joka on sekoitettu syövyttävällä, likaisella hikeellä ja vyötärölle paljaiden ihmisten kanssa, tulenpurkautunut; ja täällä baarissa he heittivät huolimattomasti jalkansa tuolien käsivarsille, sipasivat konjakkia ja liköörejä, uivat mausteisen savun aalloissa, tanssisalissa kaikki loisti ja kaatoi valoa, lämpöä ja iloa, parit pyörittivät valsseja, sitten kaareutuvat tangoksi - ja musiikkia Hän rukoili jatkuvasti, suloisessa häpeämättömässä surussa yhdestä, kaikesta samasta. .. Tämän loistavan väkijoukon joukossa oli eräs suuri rikas mies, ajeltu, pitkä, vanhanaikaisessa häntätakissa, siellä oli kuuluisa espanjalainen kirjailija, siellä oli maailman kauneus, oli tyylikäs pari rakastunut, jota kaikki katsoivat uteliaisuudesta ja joka ei piilottanut onnellisuuttaan: hän tanssi vain hänestä, ja kaikki tuli niin hienovaraisesti, viehättävästi, että vain yksi komentaja tiesi, että Lloyd palkkasi tämän parin pelaamaan rakkautta hyvästä rahasta ja että hän oli jo pitkään purjehtinut yhdellä tai toisella aluksella. Gibraltarilla kaikki olivat iloisia auringosta, se oli kuin varhainen kevät; uusi matkustaja ilmestyi Atlantin kyytiin. yleinen kiinnostus, - Aasian valtion kruununprinssi, matkustava incognito, pieni mies, kaikki puiset, leveä kasvot, kapea silmät, kultaisilla laseilla, hieman epämiellyttävä - koska hänellä oli suuret viikset kuin kuollut mies, yleensä söpö, yksinkertainen ja vaatimaton. Välimerellä oli suuri ja värikäs aalto, kuten riikinkukon häntä, joka kirkkaalla kirkkaudella ja täysin selkeällä taivaalla levisi iloisesti ja raivoisasti lentäen kohti tramontanaa ... Sitten, toisena päivänä, taivas muuttui vaaleaksi, horisontti pilvinen: maa lähestyi, Ischia, Capri ilmestyi, kiikareiden kautta sokeririput olivat jo näkyvissä valattuna harmaan Napoli -alueen juurelle. Monet naiset ja herrat olivat jo pukeutuneet vaaleisiin turkis-turkkiin; vastineettomat, aina kuiskaavat taistelevat kiinalaiset, keulajalkaiset teini-ikäiset, joilla on hartsinauhat varpaisiin saakka ja tyttömäisesti paksut silmäripset, vetivät vähitellen viltit, kepit, matkalaukut, wc-pussit portaisiin ... San Franciscon herrasmiehen tytär seisoi eilen kanssalla prinssin vieressä illalla hänelle esitetyllä onnellisella onnettomuudella ja teeskenteli katselevansa kiihkeästi etäisyyteen, missä hän osoitti hänelle selittämällä jotain, kiireellisesti ja hiljaa kertomalla jotain; hän näytti poikana keskenään keskenään, hän ei ollut lainkaan hyvännäköinen ja outo - lasit, keilan hattu, englantilainen takki ja harvinaisten viiksien hiukset olivat kuin hevosen, tumma ohut iho litteässä kasvossa oli kuin venytetty ja näytti olevan hieman lakattua - mutta tyttö kuunteli hän ei ymmärtänyt jännityksestä mitä hän sanoi hänelle; hänen sydämensä lyöi käsittämätöntä iloa hänen edessään: kaikki, kaikki hänessä eivät olleet samoja kuin toisissa - hänen kuivan kätensä, puhtaan ihonsa, jonka alla muinainen kuninkaallinen veri virtaa; jopa hänen eurooppalainen, hyvin yksinkertainen, mutta ikään kuin erityisen siistit vaatteet peittivät selittämättömän viehätysvoiman. Ja San Franciscon herrasmies, harmaaissakengissä kengissä, katsoi vierellä seisovaa kuuluisaa kauneutta, pitkää, yllättävän rakennettua vaaleaa, jonka silmät oli maalattu viimeisimmällä Pariisin tavalla, pitäen pientä, taivutettua, nuhjuista koiraa hopeaketjussa ja puhuen kaikille hänen mukaansa. Ja tytär yritti eräänlaisessa epämääräisessä kiusallisuudessa olla huomaamatta häntä. Hän oli varsin antelias matkalla ja uskoi siis täysin kaikkien häntä ruokkaneiden ja kastelijoiden yksinäisyyteen, aamusta iltaan he palvelivat häntä varoittaen hänen pienimmästä haluaan, vartioimalla hänen puhtauttaan ja rauhaaan, vetäessään asioitaan, kutsuen häntä porttereiksi, toimittaneet hänelle hotellikotelot. Joten se oli kaikkialla, niin se oli purjehduksessa, joten sen piti olla Napolissa. Napoli kasvoi ja lähestyi; Puhallinpuhallimilla paistavat muusikot olivat jo täynnä kannetta ja heikottivat yhtäkkiä kaikki marssin voittoisilla äänillä, jättiläinen komentaja ilmestyi täydessä mekossa kävelyreiteilleen ja, kuten armollinen pakanajumala, ravisteli kätensä matkustajille tervehdyttäen. Ja kun Atlantis vihdoin saapui satamaan, se kaatui pengerrelle monikerroksisella irtotavaranaan, täynnä ihmisiä, ja portit ryntäsivät - kuinka monta kuljettajaa ja heidän avustajansa korkkiin kultaisilla punoksilla, kuinka monta komission edustajaa, vihelleviä poikia ja mojovia ragamuffineja värikorttipaketeilla kädet heittivät tapaamaan häntä tarjouksen palveluista! Ja hän virnisti näihin ragamuffineihin kävellessään aivan hotellin autoon, jossa prinssi pystyi asumaan, ja puhui rauhallisesti hammastensa kautta, nyt englanniksi, nyt italiaksi: - Mene pois! Kautta! Napolissa elämä eteni heti vakiintuneen järjestyksen mukaisesti: aikaisin aamulla - aamiainen synkeässä ruokasalissa, pilvinen, vähän lupaava taivas ja joukko oppaita aulan ovella; sitten lämpimän vaaleanpunaisen auringon ensimmäiset hymyillen, näkymä korkeasti roikkuvalta parvekkeelta Vesuviuselle, varjostetun paistavan aamuhöyryn juurelle, lahden hopeanhohtoisissa helminauhoissa ja Kaprin ohuessa ääriviivahorisontissa, pienille aasille keikkaautoissa, jotka kulkevat penkereen alla ja pienten irrottautumisten päälle. sotilaat kävelevät jossain iloisella ja haastavalla musiikilla; sitten - poistuminen autoon ja hidas liikkuminen tungosta kapeilla ja kosteilla kadunkäytävillä, korkeiden, moniikkunaluokkitalojen keskuudessa, kuolettavan puhtaan ja tasaisen, miellyttävän, mutta tylsän tarkastus, kuten lumi, valaistut museot tai kylmät, vahahajuiset kirkot, joissa on yksi ja sama: komea sisäänkäynti, suljettuna raskaalla nahkaverholla, mutta sisäpuolella on valtava tyhjyys, hiljaisuus, seitsemän haarautuneen kynttilänvalon hiljaiset valot, jotka punastuvat syvyydessä pitsiin koristeltu valtaistuin, yksinäinen vanha nainen tummien puisten työpöytäten keskuudessa, liukas hautakivet jalkojen alla ja joku Lasku ristiltä ”, varmasti kuuluisa; kello yksi - lounas San Martinon vuorella, missä monet aivan ensimmäisen luokan ihmiset kokoontuvat keskipäivällä ja jossa jonakin päivänä San Franciscon herrasmiehen tytär melkein sairastui: hänelle näytti prinssin istuvan hallissa, vaikka hän tiesi jo sanomalehdistä, että hän on Roomassa; klo viisi - teetä hotellissa, tyylikkäässä salonissa, jossa on niin lämmin matoista ja palavista takkaista; ja siellä taas illallisvalmistelut - jälleen gongin voimakas, imperiaatteinen hyräys kaikissa kerroksissa, jälleen alakaulaisten naisten rivit, jotka ryntäävät portaita pitkin ja heijastuvat matalakaulaisten naisten peileihin, jälleen ruokasalin leveä ja vieraanvarainen sali sekä muusikoiden punaiset takit lavalla ja musta jalkaväki. Maitre d ': n vieressä, jolla on poikkeuksellinen taito kaataa paksu vaaleanpunainen keitto lautasille ... Lounaat olivat jälleen niin runsaasti ruokaa, viinejä, kivennäisvesiä, makeisia ja hedelmiä, että neitsitoista kello illalla neitsyt kantoivat kumikuplia kuuma vesi vatsan lämmittämiseen. Joulukuu "osoittautui" ei kuitenkaan täysin menestyväksi: vastaanottovirkailija, kun he puhuivat säästä, nosti vain olkapäänsä syyllisesti ja mutisi, että he eivät muista sellaista vuotta, vaikka monien vuosien ajan heidän piti mutistella tätä ja viitata kaikkialla tapahtuvaan. jotain kauheaa: ennennäkemättömiä suihkut ja myrskyt Rivieralla, lumi Ateenassa, Etna on myös kaikki tuotu ja paistaa yöllä, turisteja Palermosta pakenevat kylmä, hajoava ... Aamupäivä harhautti joka päivä: keskipäivästä lähtien se oli aina harmaata ja alkoi kylvää sade tulee paksumpaa ja kylmempää; sitten hotellien sisäänkäynnin päällä olevat kämmenet kimalsivat tinaa, kaupunki näytti erityisen likaiselta ja ahdaslta, museot olivat liian yksitoikkoisia, tuulen leimahduissa kumikapeissa rasva-kabiinien sikari-buttit - sietämättömästi haisevat, niiden piipien energinen räpyttely ohuttakaulaisten nagojen yli, jotka olivat selvästi vääriä, pyyhkäisemällä kengäänsä. raitiovaunuraiteet, kauheat ja naiset, roiskumassa mudassa, sateessa mustilla avoimilla päillä - ruma lyhytjalkainen; kosteudesta ja mätäisten kalojen hajua vaahtoavasta merestä lähellä rantaa, eikä ole mitään sanottavaa. San Franciscosta tulevat herrat ja rouva alkoivat riidellä aamulla; heidän tyttärensä käveli ensin kalpea, päänsärkyllä, heräsi sitten elämään, ihaili kaikkea ja oli sitten molemmat makea ja kaunis: nuo lempeät olivat kauniita, vaikeita tunteitaettä tapaaminen ruma henkilö, jossa epätavallinen veri virtaa, koska loppujen lopuksi sillä ei ole väliä, mikä herättää tytön sielun tarkalleen - onko se rahaa, mainetta, perheen aatelista ... Kaikki vakuuttivat, että se ei ollut lainkaan sama Sorrentossa, Kapriissa - siellä on lämpimämpää ja aurinkoisempaa, ja sitruunat kukkivat, ja moraali on rehellisempi ja viini on luonnollisempaa. Ja niin, San Franciscosta peräisin oleva perhe päätti mennä kaikilla rinnallaan Kapriin, niin että tutkittuaan sen kävellä kivien yli Tiberiuksen palatsin alueella, vieraili upeassa Azure-luolan luolissa ja kuunteli abruzzilaisten räpylöitä, jotka vaelsivat saarella ympäri kuukautta ennen joulua ja laulaa Neitsyt Marian kiitosta, asettua Sorrentoon. Lähtöpäivä - erittäin ikimuistoinen San Franciscon perheelle! - edes aamulla ei ollut aurinkoa. Raskas sumu piilotti Vesuvius aivan pohjaan, harmaa matala meren lyijypisaran yli. Kaprin saari ei ollut ollenkaan näkyvissä - ikään kuin sitä ei olisi koskaan ollut maailmassa. Ja häntä kohti suuntautunut pieni höyrylaiva liikkui niin sivulta toiselle, että San Franciscosta peräisin oleva perhe makasi kerroksittain sohvilla tämän höyrystimen säälittävässä paikassa, käärivät jalat mattoihin ja sulkivat silmänsä heikolta. Rouva kärsi, kuten hän ajatteli, eniten: hänet voitettiin useita kertoja, hänelle näytti olevan kuolemassa, ja piika, joka oli tullut hänen luokseen altaan kanssa, oli heilahtanut päivä päivältä näillä aalloilla monien vuosien ajan kuumuudessa, kylmässä ja kaikki yhtä väsymättömät, - vain nauroi. Neiti oli kauhean vaalea ja piti hampaissa siivu sitruunaa. Mister, makaa selällään, leveässä turkissa ja suuressa korkissa, ei avannut leukoaan kokonaan; hänen kasvonsa olivat tummat, viikset valkoiset, päänsärky huonosti: viime päivinä huonon sään ansiosta hän joi liikaa iltaisin ja ihaili liikaa "eläviä kuvia" joissain bordelleissa. Ja sade laski koriseviin ikkunoihin, niistä sohvilla virtautui, tuuli huusi mastoista ja toisinaan yhdessä lähestyvän aallon kanssa laittoi höyrylaivan kokonaan kyljelleen ja sitten jotain rullasi karjuvasti alas. Se oli hiukan helpompaa Sorrenton Castellammaren pysäkillä; mutta jopa täällä se heilahti kauheasti, rannikko kaikine kallioineen, puutarhoineen, mäntyineen, vaaleanpunaisin ja valkoisin hotelleineen ja savuisilla, kiharavihreillä vuorilla lensi ikkunan ulkopuolelle ikään kuin ikään kuin heilulla; veneitä kolkutti seiniä vasten, kostea tuuli puhalsi ovien kohdalla ja pysähtymättä minuutiksi tylsä \u200b\u200bpoika huusi heiluttavalta proomulta Royal-hotellin lipun alla houkutteleen matkustajia. Ja San Franciscon herrasmies, joka tunsi olevansa sopiva hänelle - melko vanha mies -, ajatteli jo tuskollaan ja vihallaan kaikkia näitä ahneita, valkosipulin haisevia ihmisiä, joita kutsuttiin italialaisiksi; kerran pysähdyksessä, avaamalla silmänsä ja noustessaan sohvalta, hän näki kivisen luistin alla joukon sellaisia \u200b\u200bsäälittäviä, homeisia kivitaloja, jotka olivat kiinni toisiinsa aivan veden vieressä, veneiden lähellä, lähellä joitain rättejä, tölkkejä ja ruskeita verkkoja, jotka muistellen, että tämä on todellinen Italia, jota hän oli tullut nauttimaan, hän tunsi epätoivoa ... Vihdoin jo hämärässä saari alkoi lähestyä pimeyttänsä, ikään kuin se olisi porattu jalan läpi punaisilla valoilla, tuuli muuttui pehmeämmäksi, lämpimämmäksi, tuoksuvammäksi eronneiden aaltojen myötä. kultainen boas virtaa laiturin lyhtyistä, hohtaen kuin musta öljy. .. Sitten ankkuri ukkostui ja pudosi veteen, veneilijöiden raivoisat huutot ryntäsivät toistensa kanssa - ja tuntuivat heti paremmalta, vaatehuone loisti kirkkaampana, halusi syödä, juoda, polttaa, liikkua ... Kymmenen minuuttia myöhemmin, San Franciscon perhe meni isoon proomuun, kun se astui viidentoista jälkeen pengerreyn kivelle, ja istui sitten kevyessä perävaunussa ja pyöritti rinnettä viinitarhojen vauvojen keskuudessa, puoliraunioitettujen kiviaitojen ja märkien, haaraantuneiden appelsiinipuiden kanssa, jotka oli peitetty joissain paikoissa olkikatoilla, kiiltävällä paistolla. oranssit hedelmät ja paksu kiiltävä lehdet liukuvat alamäkeen, perävaunun avoimien ikkunoiden ohi ... Maa haisee Italiassa sateen jälkeen makeaksi, ja jokaisella saarella on oma erityinen haju! Caprin saari oli sinä iltana kostea ja pimeä. Mutta sitten hän tuli minuutiksi elämään, syttyi täällä ja siellä. Vuoren huipulla, köysiradan alustalla, oli taas joukko ihmisiä, joiden velvollisuutena oli saada herrasmies San Franciscosta arvokkaasti. Uusia tulokkaita oli, mutta ei huomionarvoisia - useita venäläisiä, jotka asettuivat Kapriin, hörmöisesti ja hajallaan, lasilla, partaalla, korotettujen vanhojen takkien kauluksella, ja yritys pitkien jalojen, pyöreiden saksalaisten nuorten kanssa Tyrolean pukuissa ja kangaspusseilla olkapäänsä yli jotka eivät tarvitse kenenkään palveluita eivätkä ole ollenkaan anteliaita kuluttamaan. San Franciscon herrasmies, joka pysyi rauhallisesti poissa molemmista, havaittiin heti. Hänelle ja hänen naisilleen autettiin kiireellisesti, he juoksivat eteenpäin osoittaen tietä, häntä ympäröivät jälleen pojat ja ne surkeat kapriinaiset, jotka kantoivat päällään matkalaukkuja ja arkkua kunnollisille turisteille. He koputtivat pienelle, kuin oopperatorille, jonka päällä sähköinen pallo heilutti kosteasta tuulesta, puiset jalkapenkkinsä, kuin lintu, vihelsi ja rullasivat poikaryhmän pään päälle - ja kuinka San Franciscosta peräisin oleva herrasmies käveli lavan yli heidän keskustaan \u200b\u200bkeskiaikaan. talojen alla oleva kaari yhdistyi yhdeksi, jonka takana rengaskatu palmujen pyörteellä litteiden kattojen yli vasemmalle ja siniset tähdet mustassa taivaassa edessä, johtivat paistamaan hotellin sisäänkäynnin edessä. Ja näytti siltä, \u200b\u200bettä San Franciscon vieraiden kunniaksi oli herätetty kostea kivikaupunki Välimeren kallioisella saarella, että he tekivät hotellin omistajasta niin onnellinen ja kutsuva, että vain kiinalainen gong odotti heitä, ulvoen kokoelman kaikissa kerroksissa. illalliseksi heti he saapuessaan aulaan. Omistaja, joka kumarsi kohteliaasti ja kauniisti, heitä tavannut erittäin tyylikäs nuori mies, hämmästyi hetkeksi San Franciscon herrasmiestä: hän yhtäkkiä muisti sinä yönä tuona yönä muiden hämmennysten joukossa, jotka häntä rajoittivat hänen unessaan, hän oli nähnyt täsmälleen tämän herran, tarkalleen täsmälleen sama kuin tämä, samassa käyntikortissa ja samalla peili-kammatulla päällä. Yllättyneenä hän melkein pysähtyi. Mutta koska edes minkään ns. Mystisen tunteen sinappisiemen ei ollut pysynyt hänen sielussaan pitkään, hänen yllätyksensä heikkeni heti: hän kertoi leikillään vaimonsa ja tyttärensä tästä unelman ja todellisuuden omituisesta sattumasta kävellessään hotellin käytävällä. Tytär kuitenkin katsoi häntä innokkaasti tuolloin: hänen sydäntänsä tarttui yhtäkkiä kaipaus, kauhistuttavan yksinäisyyden tunne tällä omituisella, tummalla saarella ... Yksi arvostettu henkilö, lento XVII, joka vieraili Kapriissa, on juuri lähtenyt. Ja San Franciscon vieraille annettiin asunnot, jotka hän käytti. Heitä nimitettiin kauneimmaksi ja taitavimmaksi neitoksi, belgialaiseksi naiseksi, jolla oli ohut ja kiinteä vyötärö korsetista ja tärkkelyksessä korkki pienen hampaan kruunun muodossa, ja näkyvin lakkuista, hiilenmusta, palisilmäinen sisilialainen ja ketterin kellonpoika, pieni ja kova Luigi. , jotka ovat vaihtaneet monia samanlaisia \u200b\u200bpaikkoja elämässään. Minuuttia myöhemmin ranskalainen pää tarjoilija koputti kevyesti San Franciscosta peräisin olevan herrasmiehen ovelle. Hän tuli selvittämään, haluavatko herrat ruokailla, ja myöntävän vastauksen tapauksessa, jossa ei kuitenkaan ollut epäilystäkään, kertoa, että tänään on hummeri, paahtopaisti. , parsa, faasanit ja niin edelleen. Paavali käveli edelleen San Franciscon herrasmiehen alla - näin tämä raivoisa italialainen höyrylaiva pumppaisi hänet, - mutta sulki hitaasti omilla käsillään, vaikkakin tapana ja ei aivan taitavasti, tarjoilijan pää sisäänkäynnin kohdalla ikkunan, josta hän haisi kaukaisen keittiön tuoksua ja märkää. kukkia puutarhassa ja kiireellisellä selkeydellä vastasi, että he tekisivät illallisen, että heille tarkoitettu pöytä tulisi asettaa pois ovista, aivan huoneen syvyyksiin, että he juovat paikallista viiniä, ja pää tarjoilija suostui jokaiselle sanomalleen sanalle monissa intonaatioissa, joilla oli kuitenkin vain merkitys siitä, että San Franciscosta tulevan herrasmiehen toiveiden oikeellisuudesta voi olla epäilyksiä ja että kaikki toteutetaan tarkalleen. Lopulta hän kumarsi päätään ja kysyi herkästi: - Kaikki, sir? Ja vastauksena hitaan "kyllä" hän lisäsi, että tänään heillä on tarantella aulassa - Carmella ja Giuseppe, jotka tunnetaan koko Italiassa ja "koko turistimaailma", tanssivat. "Näin hänet postikorteilla", San Franciscon herrasmies sanoi ilmaisemattomalla äänellä. "Onko tämä Giuseppe hänen miehensä?" ”Serkku, sir”, pää tarjoilija vastasi. Ja epäröinään ajatella jotain, mutta sanomatta mitään, San Franciscon herrasmies vapautti hänet nyökkäyksellä päätään. Ja sitten hän alkoi jälleen valmistautua kruunuun: kaikkialla hän kytkei sähkön päälle, täytti kaikki peilit valon ja paiston heijastuksella, huonekaluilla ja avoimilla arkkuilla, alkoi ajella, pestä ja soittaa joka minuutti, kun taas muut kärsimättömät puhelut ryntäsivät ja keskeyttivät hänet koko käytävällä - hänen vaimonsa ja tyttärensä huoneista. Ja Luigi, punaisella esiliinallaan, monille rasvaisille miehille tyypillisellä tavalla tekemällä kauhistuksia, kyyneleiksi huvitti neitiä, jotka juoksivat ohi käsiinsä vierekkäin olevilla kauhoilla, käärittivät päänsä korkojen päälle kelloon ja koputtivat ovillaan sormensa kanssa, arkaluontoisesti, ja toivat idiocy kunnioitetusti kysyi: - Ha sonato, allekirjoittaja? Ja oven takana kuului hidas ja raajallinen, loukkaavasti kohtelias ääni: - Kyllä, tule sisään ... Miltä San Franciscon herrasmies tunsi, mitä San Franciscon herrasmies ajatteli tällä hänelle niin merkittävällä illalla? Hän, kuten kuka tahansa, joka oli kokeillut liikkuvuutta, halusi vain syödä, ja unelmoin unelmoin ensimmäisestä lusikallisesta keitosta, ensimmäisestä lonkeista viiniä, ja teki tavallisen wc-rutiinin jopa jännityksessä jättämättä aikaa tunneille ja pohdinnalle. Ajeltuina, pestyinä, asetettuna muutaman hampan hyvin, hän seisoi peilien edessä, kostutti ja siivotti helmihiusten jäännökset tummankeltaisen kallon ympärillä harjoilla hopeakehyksessä, veti kerma-silkkihousut vahvalle seniilille vartalolle, jonka vyötärö kasvatti rasvaa lisääntyneestä ravinnosta, ja kuiviin jalkoihin. litteillä jalkoilla - kyykyssä mustat silkkisukat ja juhlasalkineet, siistit mustat housut ja lumivalkoinen paita ulkonevalla rinnalla, suoristuivat kiiltävissä hihansuissa ja alkoivat kiusata itseään kiinni kalvosinnapit kaulassaan kiinteällä kauluksella. Lattia oli edelleen heilumassa hänen alapuolellaan, sormenpäät olivat erittäin tuskallisia, kalvosinnappi joskus hiukan kova kiiltävällä iholla Aadamin omenan alla olevassa masennuksessa, mutta hän oli sitkeä ja lopulta silmien kirkkaana jännityksellä kaikki harmaat liiallisesta kauluksesta, joka puristi kurkkuaan. valmistui työhön - ja uupunut istui väylälasin eteen, heijastui kaikki siihen ja toistui muissa peileissä. - Voi, tämä on kauheaa! Hän mutisi pudottaen vahvan kalju päänsä eikä yrittänyt ymmärtää, ajattelematta mikä oli kauhistuttavaa; Sitten, tavallisesti ja tarkkaan ottaen, hän tutki lyhyitä sormiaan, joissa oli kihdin induraatioita nivelissä, heidän suuria ja näkyviä mantelinvärisiä kynnet, ja toisti vakuuttavasti: - Tämä on kauheaa ... Mutta sitten ääneen, ikään kuin pakanallisessa temppelissä, toinen gong hyräsi koko talossa. Ja nouseen noustakseen paikastaan, San Franciscon herrasmies veti kaulustaan \u200b\u200bvielä enemmän solmimuksella ja vatsansa avoimella liivillä, pukeutui tuxedoon, suoristi hihansuut, katsoi jälleen itseään peiliin ... Tämä tummanahkainen, viherallisilla silmillä muistuttava mulattoa , kukkakaupassa, jossa oranssi väri on pääosin, hänen täytyy tanssia poikkeuksellisen, hän ajatteli. Ja jättäen iloisesti huoneestaan \u200b\u200bja kävellessä maton yli seuraavalle naiselle, hänen vaimonsa, kysyi äänekkäästi, olivatko he pian? - Viidessä minuutissa! - tyttömäinen ääni vastasi ääneen ja jo iloisesti oven takana. "Erinomainen", sanoi San Franciscon herrasmies. Ja hän käveli hitaasti käytävillä ja portaita pitkin, jotka oli peitetty punaisilla mattoilla, etsien lukutilaa. Tulevat palvelijat painuivat seinää vasten häntä ja hän käveli ikään kuin huomanmatta heitä. Vanha nainen, joka oli myöhässä illalliselle, jo kumartui, maitomaisilla hiuksilla, mutta matalan leikkauksena, vaaleanharmaisessa silkkimekossa, kiirehti edessään kaikin mahdollisin voimin, mutta hauska, kanamainen ja hän ohitti hänet helposti. Lähellä ruokasalin lasiovea, jossa kaikki olivat jo koottu ja alkanut syödä, hän pysähtyi sikarikoteloilla ja egyptiläisillä savukkeilla täynnä olevan pöydän eteen, otti suuren maniljan ja heitti kolme lyeria pöydälle; talven verannalla hän vilkaisi kulkeakseen avoimen ikkunan läpi: lempeä ilma puhalsi häntä pimeydestä, vanhan palmuhunan yläosa levisi tähtiin, sen rinnakkaiset, jotka näyttivät jättimäisiltä, \u200b\u200bkoskivat kaukaista tasaista meren ääntä ... Lukusalissa viihtyisä, hiljainen ja valoisa vain pöydien yläpuolella. harmaa tukkainen saksalainen, kuten Ibsen, hopea pyöreissä laseissa ja hulluilla, hämmästyneillä silmillä, rypistynyt sanomalehtien kanssa seisoessaan. Kylmästi tutkiessaan häntä, San Franciscon herrasmies istui nurkassa olevassa syvässä nahkatuolissa, lähellä lamppua vihreän korkin alla, pani kiinni nappiinsa ja nosti päänsä häntä tukehtaneesta kauluksesta, peitti itsensä sanomalehden arkilla. Hän tutki nopeasti joidenkin artikkeleiden otsikoita, lukee muutaman rivin loputtomasta Balkanin sodasta, käänsi sanomalehden tavanomaisella eleellä - kun yhtäkkiä linjat leimahtivat häntä edessä lasihohdolla, kaula jäykistyi, silmät pullistivat, nyrkkeilijä lensi nenästään ... Hän ryntäsi eteenpäin, halusi hengittää ilmaa - ja hengitti villinä; hänen alaleuansa putosi irti, valaiseen koko suunsa kultaisetäytteillä, pää putosi olkapäänsä yli ja kietoutui ympärilleen, hänen paidansa rinnassa putosi ulos kuin laatikko - ja koko vartalo rypistyen nostaen maton korkoineen ryömi lattialle ja kamppaili epätoivoisesti jonkun kanssa. Jos lukuhuoneessa ei olisi saksalaista, he olisivat onnistuneet kiireellisesti ja hienosti tukahduttamaan tämän kauhean tapahtuman hotellissa, päinvastoin, he olisivat kiirehtineet San Franciscon herran jalojen ja pään kautta helvettiin - eikä yksikään vieraiden sielu olisi tiennyt mitä hän oli tehnyt. hän. Mutta saksalainen purskahti itkuaan lukuhuoneesta, hän hälytti koko talon, koko ruokasalin. Ja monet hyppäsivät ruuan takia, monet, muuttuen vaaleiksi, juoksivat lukutilaan, kaikilla kielillä kuultiin: "Mitä, mitä tapahtui?" - eikä kukaan vastannut selvästi, kukaan ei ymmärtänyt mitään, koska ihmiset ihmettelevät edelleen ennen kaikkea eivätkä koskaan halua uskoa kuolemaan. Omistaja kiirehti vieraasta toiseen yrittäen viivyttää pakentumista ja rauhoittaa heitä kiireellisillä vakuutuksilla, että tämä oli niin, pikkuraiskaus, pieni swoononi San Franciscon herrasmiehen kanssa ... Mutta kukaan ei kuunnellut häntä, monet näkivät kuinka jalkapallo ja bellhop tämä herrasmiesten solmio, liivi, rypistynyt smokki ja jopa jostain syystä juhlasali-kengät, joissa on mustat silkkijalat ja litteät jalat. Ja hän kamppaili edelleen. Hän taisteli jatkuvasti kuolemaa, ei koskaan halunnut antautua siihen, joten odottamattomasti ja törkeästi hän kasasi häntä. Hän pudisti päätään, hinaa kuin puukotettu, silmäsi kuin humalainen ... Kun he kiireellisesti kantoivat häntä sisään ja panivat hänet sänkyyn huoneeseen neljäkymmentäkolme - pienin, pahin, kostein ja kylmin, alakäytävän päässä - hän tuli juoksemaan tytär, hiukset löysällä, paljain rinnalla, jonka korsetti nosti, ja sitten iso vaimo, joka oli jo täysin pukeutunut illalliseen, jonka suu oli pyöreä kauhua ... Mutta sitten hän lopetti ravistellen päätään. Neljänneksen tunnin kuluttua hotellissa kaikki oli jotenkin kunnossa. Mutta ilta tuhoutui korjaamatta. Jotkut palasivat ruokasaliin ja lopettivat päivällisen, mutta hiljaa, loukkaantuneiden kasvojen kanssa, kun taas omistaja lähestyi toisiaan ja kehotti olkapäätään voimattomassa ja kunnollisessa ärsytyksessä, tunsi syyllisyyttä ilman syyllisyyttä ja vakuutti kaikille, että hän ymmärsi täydellisesti, "Kuinka epämiellyttävää se on" ja sanomalla, että hän toteuttaa "kaikki voimansa" toimenpiteet häiriön poistamiseksi; tarantella oli peruutettava, ylimääräinen sähkö sammunut, suurin osa vieraista meni kaupunkiin, pubiin, ja siitä tuli niin hiljaista, että aulan kellon koputus kuultiin selvästi, missä vain yksi papukaija mutisi jotain puisesti, sekoittunut ennen nukkumistaan \u200b\u200bhäkkiinsä, onnistuneen nukahtamaan järjettömästi kohotettu tassu ylänavalla ... San Franciscon herrasmies makasi halvalla raudasängyllä karkeiden villahuovien alla, joissa yksi torvi loisti himmeästi katosta. Jääpakka ripustettiin märän ja kylmän otsaansa yli. Harmaa, jo kuollut kasvot vähitellen jäätyi, kähevä kulma, joka päästi hänen avoimestaan \u200b\u200bsuustaan, valaistuna kullan kimalla, häipyi. Se ei ollut enää San Franciscon herrasmies - hän ei ollut enää siellä -, mutta joku muu. Hänen vaimonsa, tytär, lääkäri, palvelijat seisoivat ja katsoivat häntä. Yhtäkkiä tapahtui mitä he olivat odottaneet ja pelänneet - hengitys pysähtyi. Ja hitaasti, hitaasti, kaikkien silmien edessä, haaleus alkoi valua kuolleen kasvoista, ja hänen piirteensä alkoivat ohentua, kirkastaa ... Omistaja ilmoittautui. ”Già é morto”, lääkäri kuiskasi hänelle. Omistaja kohautti olkapäätään kärsimättömällä kasvolla. Rouva, jonka kyyneleet pyörittivät hiljaa poskiaan, menivät hänen luokseen ja sanoivat arkaasti, että nyt kuolleen on siirrettävä huoneeseensa. - Voi ei, rouva, - kiireellisesti, oikein, mutta ilman kohteliasta eikä englanniksi vaan ranskaksi, omistaja vastusti, joka ei ollut ollenkaan kiinnostunut niistä niukkuuksista, joita San Franciscosta saapuneet voivat nyt lähteä kassallaan. "Tämä on ehdottoman mahdotonta, rouva", hän sanoi ja lisäsi selitykseen arvostavansa näitä asuntoja todellakin, että jos hän täyttää hänen toiveensa, niin kaikki Kapri tietävät tämän ja turistit alkavat välttää niitä. Neiti, joka oli katsonut häntä omituisesti koko ajan, istui tuolille ja, pitäen suuään nenäliinalla, purskahti kyyneliin. Rouva kyyneleet kuivuivat välittömästi, hänen kasvonsa huuhtelivat. Hän nosti äänensävyään, alkoi vaatia puhumistaan \u200b\u200bomalla kielellään ja uskomatta silti, että heidän kunnioittamisensa oli kokonaan kadonnut. Omistaja piiritti häntä kohteliaalla arvokkuudella: jos rouva ei pidä hotellin tilauksesta, hän ei uskalla viivyttää häntä; ja ilmoitti tiukasti, että ruumis tulisi viedä tänään aamunkoitteessa, että poliisille oli jo annettu tietää, että heidän edustajansa tulee tulemaan suorittamaan tarvittavat muodollisuudet ... Onko mahdollista saada ainakin yksinkertainen valmis arkku Kapriin, rouva Madame kysyy? Valitettavasti ei, joka tapauksessa, ja kukaan ei ole aikaa tehdä se. Hänen on tehtävä jotain eri tavalla ... Esimerkiksi englantilaista soodavettä hän saa suurissa ja pitkissä laatikoissa ... väliseinät sellaisesta laatikosta voidaan poistaa ... Koko hotelli nukkui yöllä. He avasivat ikkunan huoneessa neljäkymmentäkolme - se näytti puutarhan nurkkaan, missä korkean alla kiviseinätainnutettu banaani kasvaa harjanteessa särkyneellä lasilla - he panivat sähkön pois, lukitsivat oven ja lähtivat. Kuollut mies pysyi pimeässä, siniset tähdet katselivat häntä taivaalta, kriketti lauloi seinällä surullisella huolimattomuudella ... Hämärästi valaistuksessa olevalla käytävällä kaksi piikkaria istui ikkunalaudalla parantaen jotain. Luigi tuli joukko mekkoja käsivarsiin ja kengät. - Pronto? (Valmiina?) - Hän kysyi huolestuneena kuulostavalta kuiskailulta osoittaen silmillään käytävän lopussa olevaan kauheaseen oveen. Ja hän pudisti vapaata kättään siihen suuntaan. - Partenza! - hän huusi kuiskaten ikään kuin näyttäisi junasta, mitä Italiassa yleensä huutaa asemilla, kun juna lähtee, - ja piikit, tukahduttamatta ääneen kuulumattomasta naurusta, putosivat päänsä ensin toistensa harteille. Sitten, lempeästi pehmeästi, hän juoksi itse oveen, koputti sitä hiukan ja kallisti päätään toiselle puolelle ja kysyi pohjavirellä kunnioittavasti: - Íà sonato, allekirjoittaja? Ja puristaen kurkkuaan, jatkaen alaleukaansa, nykisevä, hitaasti ja surullisesti vastasi itseään ikään kuin oven takana: - Kyllä, tule sisään ... Ja aamunkoitteessa, kun se muuttui valkoiseksi neljännenkymmenennen huoneen ikkunan ulkopuolella ja kostea tuuli ruostui revittyjen banaanien lehtien kanssa, kun sininen aamutaivas nousi ja levisi Capri-saaren yli ja kääntyi kultaksi aurinkoa vastaan, joka nousi Italian kaukaisten sinisten vuorten takana, Monte Solaron kirkas ja selkeä huippu, kun muurimiehet, jotka kiinnittivät saaren turistien polkuja, menivät töihin - he toivat pitkän laatikon soodavettä neljäkymmentäkolmanteen huoneeseen. Pian hänestä tuli erittäin raskas - ja hän painostui kovasti nuoremman kuljettajan polviin. Hän ajoi hänet nopeasti yhden hevosen ohjaamoon valkoista valtatietä pitkin, joka kiertyi ylös ja alas Kaprin rinteillä kiviaitojen ja viinitarhojen keskuudessa, kaikki alas ja alas mereen. Cabbi, pitkä punaisten silmien mies, vanhassa takissa, jossa lyhyet hihat ja tappiokengät, oli nälkää - hän pelasi noppaa koko yön trattoriassa - ja ruoskii sitkeää Sisilian tapaan pukeutunutta voimakasta hevostaansa, kiirehtii kaikenlaisia \u200b\u200bkelloja suitset värillisissä villallisissa pom-pomeissa ja korkean kuparisatulan kohdissa arshiinin kanssa, ravistaen juoksemalla lintu sulkakiinni rajattu otsatukka. Ohjaaja vaiti, häntä masensi häviäminen, pahuudet - se, että hän oli menettänyt viimeisen pennin yöllä. Mutta aamu oli tuoretta, sellaisessa ilmassa, keskellä merta, aamutaivaan alla, humala katoaa pian ja pian huolimattomuus palaa miehelle, mutta hän lohdutti ohjaamoa ja odottamattomia tuloja, jotka joku San Franciscon herrasmies antoi hänelle, ravistaen kuollutta päätään. selän takana olevaan laatikkoon ... Höyrylaiva, joka makaa kuin kovakuoriainen kaukana alapuolella, hellällä ja kirkkaansinisellä, joka on niin paksu ja täynnä Napolinlahtea, antoi jo viimeiset piippaukset - ja he vastasivat iloisesti koko saarella, jonka jokainen mutka, jokainen harja, jokainen kivi oli niin selvästi näkyvissä kaikkialta, ikään kuin ilmaa ei olisi ollenkaan. Lähempänä laituria, vanhempi ohitti nuoremman portterin, joka kiirehti nelin ja rouvan autoon, vaalea, silmien pudottua kyyneleistä ja unettoman yön. Ja kymmenen minuuttia myöhemmin höyrylaiva ruostui taas vedellä ja juoksi jälleen Sorrentoon Castellammareen, joka vie perheen ikuisesti Sanktarinosta Kaprista ... Ja saarella palautui rauha ja hiljaisuus. Tällä saarella kaksi tuhatta vuotta sitten asui mies, joka oli sanoin sanoin turha tyydyttääkseen himoaan ja jolla oli jostain syystä valta miljoonien ihmisten suhteen, joka harjoitti julmuuksia heitä kohtaan mittakaavassa, ja ihmiskunta muisti hänet ikuisesti, ja monet, monet ympäri maailmaa tulevat katsomaan. kivitalon jäänteisiin, joissa hän asui saaren jyrkimmässä nousussa. Tänä ihanaa aamuna kaikki, jotka saapuivat Kapriin juuri tätä tarkoitusta varten, nukkuivat edelleen hotelleissa, vaikka pieniä hiirellisiä aaseja punaisten satulaiden alla jo johdettiin jo hotellien sisäänkäynteille, joille nuorten ja vanhojen amerikkalaisten ja amerikkalaisten naisten olisi pitänyt herätä ja asettua uudestaan. , Saksalaiset ja saksalaiset, ja joiden jälkeen heidän piti taas juoksea kallioisia polkuja pitkin, ja kaikki mäkeä pitkin, aivan Monte Tiberion yläosaan asti, kerjäläiset vanhat kapriinaiset, joilla oli sauvat kiinni kädessään, jotta nämä aistit kannustaisivat aaseihin. Vakuutti, että San Franciscosta kuollut vanha mies, joka oli myös menossa heidän mukanaan, mutta pelkästään pelästyneensä heitä vain kuoleman muistutuksella, oli jo lähetetty Napoliin, matkustajat nukkuivat rehellisesti ja saari oli edelleen hiljainen, kaupat kaupungissa olivat edelleen kiinni ... Kaupankäyntiin markkinoilla vain pienellä neliöllä - kaloja ja yrttejä, ja olimme yksin yksinkertaiset ihmiset, joiden joukossa, kuten aina, ilman liiketoimintaa, seisoi Lorenzo, pitkä vanha laivamies, huoleton paljastaja ja komea mies, kuuluisa kaikkialla Italiassa, joka on useaan otteeseen toiminut mallina monille maalareille: hän toi ja jo myi pittitykseen kaksi hummeriä, jotka hän oli saanut yöllä kiinni sen hotellin kokin esiliinassa, jossa San Franciscon perhe vietti yön, ja nyt hän pystyi seisomaan rauhallisesti iltaan saakka, katsellen ympärilleen regalisti, osoittaen rievullaan, saviputkella ja punaisella villaisella berettilla laskettuna yhden korvan päälle. Ja Monte Solaron kallioilla, muinaisen foinikialaisen tien varrella, veistetty kiviin, sen kiviportaita pitkin, kaksi Abruzzian ylängöä laski Anacaprista. Yhdessä oli säkkipilli nahkavaipan alla - iso vuohen turkis, jossa kaksi putkea, toisessa - jotain puusta lankaa. He kävelivät - ja koko maa, riemukas, kaunis, aurinkoinen, venytti heidän allaan: saaren kallioiset kumput, jotka olivat melkein kokonaan heidän jalkansa alla, ja upea sininen, jossa hän ui, ja loistava aamuhöyry meren yli itään, alla. häikäisevä aurinko, joka lämmitti jo kuumaa, nousi yhä korkeammalle, ja sumuinen taivaansininen, edelleen aamulla epävakaa massiivinen italia, sen lähellä olevat ja kaukana olevat vuoret, joiden kauneus on voimaton ilmaisemaan ihmisen sanaa. Puolivälissä ne hidastuivat: tien yli, Monte Solaron kallioisen muurin juuressa, kaikki auringon valaistuna, kaikki lämpimästi ja loistavasti, seisoivat lumivalkoisissa kipsivaatteissa ja kuninkaallisessa kruunussa, kulta-ruosteinen huonosta säästä, Jumalan äiti, nöyrä ja armollinen , nostettuna taivaaseen silmiin, hänen kolme kertaa siunatun poikansa iankaikkisiin ja siunattuihin asuinpaikkoihin. He paljasivat päänsä - ja naiiveja ja nöyrästi iloisia kiitoksia, jotka heitettiin aurinkoonsa. Aamulla hän, kaikkien tämän pahan ja kauniin maailman kärsivien tahrattoman välittäjä ja syntynyt hänen kohdussaan Betlehemin luolassa, köyhän paimenen turvakodissa, Juudan kaukaisella maalla ... ... San Franciscosta kuolleen vanhan miehen ruumis oli palaamassa kotiin hautaansa uuden maailman rannalla. Koettuaan paljon nöyryytystä, paljon inhimillistä tarkkailua vietettyään viikon yhdestä satamavarastosta toiseen, se pääsi lopulta takaisin takaisin samalle kuuluisalle alukselle, jolla se viime aikoina sellaisella kunnialla vietiin vanhaan maailmaan. Mutta nyt he piilottivat hänet eläviltä - he laskivat hänet syvälle mustalle pidikkeelle tervatuvassa arkussa. Ja jälleen, jälleen alus meni kaukaisuuteen merireitti... Yöllä hän purjehti Kaprin saaren ohitse, ja hänen valonsa, piiloutuneen hitaasti pimeään mereen, olivat surullisia niille, jotka katsoivat heitä saarelta. Mutta siellä aluksella, kattokruunuilla loistavissa valoisissa hallissa, oli, kuten yleensä, tungosta palloa sinä yönä. Hän oli toisella ja kolmannella yönä - taas vihaisen lumimyrskyn keskellä, joka pyyhkäisi valtameren yli ja joka hummeri kuin hautajaisten joukko, ja käveli suruttaen vuoria hopeavaahdosta. Aluksen lukemattomat tuliset silmät olivat tuskin näkyvissä lumen takana Paholaiselle, joka katsoi Gibraltarin kallioilta, kahden maailman kivisistä porteista, yöstä lähtevästä aluksesta ja lumimyrskystä. Paholainen oli valtava, kuten kallio, mutta alus oli myös valtava, monikerroksinen, moniputki, luotu vanhan sydämen uuden miehen ylpeyden kautta. Taiminta lyö taistelussaan ja leveäsuisissa putkissaan, lumi oli valkoinen, mutta hän oli luja, vankka, arvokas ja kauhea. Sen ylimmässä katossa, yksinäisinä lumisten pyörteiden keskuudessa, olivat ne viihtyisät, hämärästi valaistut kammot, joissa herkän ja ahdistuneen unen alla upotettuna koko laivan istui ylipainoinen kuljettajansa, kuin pakanallinen epäjumali. Hän kuuli myrskyn tukahduttaman sireenin raskaat ulvot ja raivoisat huudot, mutta rauhoitti itseään läheisyydessä, mikä hänelle lopulta käsittämättömäksi oli seinämän takana: sellainen panssaroitu hytti, joka oli täynnä salaperäistä mätää, vapinaa ja kuivaa halkeilua aina silloin tällöin. siniset valot, jotka vilkkuivat ja räjähtivat vaaleanpuoleisen sähkönoperaattorin ympärillä metallisella puolirenkaalla päässään. Aivan alaosassa, "Atlantiksen" vedenalaisessa kohdussa, teräs paistoi himmeästi, hieroen höyryä ja kiehuttaen kiehuvaa vettä ja öljyä, tuhansia kiloja kattiloita ja kaikenlaisia \u200b\u200bmuita koneita, tuo keittiötä, jota alapuolelta lämmittivät helvettiuunit, joissa aluksen liikettä keitettiin, - kauheaa kuplia niiden keskittymisessä voimat siirretään sen erittäin köliin, loputtomasti pitkään vankilaan, pyöreään, heikosti valaistuun tunneliin, jossa hitaasti ihmisen sielun ylivoimaisella jäykkyydellä pyöristyi öljyiseen vuoteeseensa jättimäinen akseli, kuin elävä hirviö, joka venyttää tässä tunnelissa, samanlainen kuin suu. ... Ja Atlantin keskusta, sen ruokasalit ja juhlasalit, vuodatti valoa ja iloa, kuplivat tyylikkään väkijoukon puhetta, haisi tuoreita kukkia ja laulai jousiorkesterin kanssa. Ja taas, tuskallisesti vääntelevä ja toisinaan kouristuva törmäsi tämän väkijoukon keskuuteen, valojen, silkkien, timanttien ja alastomien naishartioiden kimalla, ohut ja joustava palkattujen rakastajien pari: syntisesti vaatimaton tyttö, jolla on alhaiset silmäripset, viaton kampaus ja pitkä pitkä musta mies, ikään kuin liimattuilla hiuksilla, vaalealla jauheella, hienoimmissa kiiltonahkakengissä, kapeassa mekkotakissa, jossa pitkät pyrstöt - komea mies, joka näytti valtavalta piikiltä. Ja kukaan ei tiennyt mitään, joka oli pitkään tylsistynyt pariin, joka teeskenteli kärsivällisyytensä kanssa häpeämättömän surullisen musiikin alla, eikä sitä, mikä seisoo syvällä, syvällä heidän allaan, pimeän ruuman alaosassa, laivan synkien ja lämmittävien suolien läheisyydessä, on vaikeaa vallitsi pimeyden, valtameren, lumimyrskyn yli. .. Lokakuu. 1915

Toimittajan valinta