थ्री सिस्टर्स चैप्टर सारांश। एंटोन चेखव - तीन बहनें

ए.पी. चेखव के काम, जल्द से जल्द अपवाद के साथ, एक दर्दनाक छाप छोड़ते हैं। वे अपने स्वयं के अस्तित्व के अर्थ के लिए व्यर्थ खोज के बारे में, अश्लीलता से निगले गए जीवन के बारे में, भविष्य के किसी मोड़ की लालसा और चिंतित उम्मीद के बारे में बताते हैं। लेखक ने रूसी बुद्धिजीवियों की खोजों को सटीक रूप से दर्शाया XIX-XX . की बारीसदियों। नाटक "थ्री सिस्टर्स" अपनी जीवन शक्ति में, युग के अनुरूप और साथ ही, उठाई गई समस्याओं की अनंत काल में कोई अपवाद नहीं था।

पहली क्रिया।यह सब प्रमुख नोटों से शुरू होता है, नायक महान संभावनाओं की प्रत्याशा में आशा से भरे होते हैं: ओल्गा, माशा और इरीना बहनें आशा करती हैं कि उनके भाई आंद्रेई जल्द ही मास्को जाएंगे, वे राजधानी में चले जाएंगे और उनका जीवन आश्चर्यजनक रूप से बदल जाएगा। इस समय, उनके शहर में एक तोपखाने की बैटरी आती है, बहनें सैन्य वर्शिनिन और तुज़ेनबैक से परिचित होती हैं, जो बहुत आशावादी भी हैं। माशा आनंद लेता है पारिवारिक जीवन, उसका पति कुलीगिन शालीनता से चमकता है। एंड्री ने अपनी विनम्र और शर्मीली प्यारी नताशा को प्रपोज किया। पारिवारिक मित्र Chebutykin चुटकुलों से दूसरों का मनोरंजन करते हैं। यहां तक ​​कि मौसम भी खुशनुमा और सुहाना है।

दूसरे अधिनियम मेंहर्षित मनोदशा में धीरे-धीरे कमी आती है। ऐसा लगता है कि इरीना ने काम करना और ठोस लाभ लाना शुरू कर दिया, जैसा वह चाहती थी, लेकिन उसके लिए टेलीग्राफ पर सेवा "कविता के बिना काम, विचारों के बिना" है। ऐसा लगता है कि आंद्रेई ने अपनी प्रेमिका से शादी की, लेकिन इससे पहले एक मामूली लड़की ने घर की सारी शक्ति अपने हाथों में ले ली, और वह खुद ज़ेमस्टोवो काउंसिल में सचिव के रूप में काम करने से ऊब गया, लेकिन यह निर्णायक रूप से कठिन होता जा रहा है कुछ बदलो, रोजमर्रा की जिंदगी में देरी। ऐसा लगता है कि वर्शिनिन अभी भी आसन्न परिवर्तनों के बारे में बात कर रहा है, लेकिन खुद के लिए वह प्रकाश और खुशी नहीं देखता है, उसका भाग्य केवल काम करना है। उनकी और माशा की आपसी सहानुभूति है, लेकिन वे सब कुछ तोड़ नहीं सकते और एक साथ रह सकते हैं, हालाँकि वह अपने पति से निराश हैं।

नाटक का चरमोत्कर्ष समाप्त हो गया है तीसरे अधिनियम में, स्थिति और उसकी मनोदशा पहले के विपरीत है:

मंच के पीछे, बहुत समय पहले लगी आग के अवसर पर अलार्म बजाया जाता है। वी खुला दरवाज़ाखिड़की दिखाई दे रही है, चमक से लाल।

हमें तीन साल बाद की घटनाएं दिखाई जाती हैं, और वे बिल्कुल उत्साहजनक नहीं हैं। और नायक बेहद निराशाजनक स्थिति में आ गए: इरिना रोती है अपरिवर्तनीय रूप से चली गई खुशी के दिन; माशा चिंतित है कि उनके लिए आगे क्या होगा; Chebutykin अब मजाक नहीं कर रहा है, लेकिन केवल पीता है और रोता है:

मेरा सिर खाली है, मेरी आत्मा ठंडी है<…>शायद मेरा कोई वजूद ही नहीं, पर सिर्फ मुझे ही लगता है...

और केवल कुलीगिन जीवन के साथ शांत और संतुष्ट रहता है, यह एक बार फिर उसके परोपकारी स्वभाव पर जोर देता है, और यह भी दिखाता है कि वास्तव में सब कुछ कितना दुखद है।

अंतिम क्रियापतझड़ में होता है, साल के इस समय में जब सब कुछ मर जाता है और चला जाता है, और सभी आशाओं और सपनों को अगले वसंत तक स्थगित कर दिया जाता है। लेकिन सबसे अधिक संभावना है कि नायकों के जीवन में कोई वसंत नहीं होगा। उनके पास जो कुछ है उसके लिए वे समझौता करते हैं। तोपखाने की बैटरी शहर से स्थानांतरित की जा रही है, जो उसके बाद मानो रोजमर्रा की जिंदगी के हुड के नीचे होगी। माशा और वर्शिनिन भाग, जीवन में अपनी आखिरी खुशी खो रहे हैं और इसे समाप्त महसूस कर रहे हैं। ओल्गा ने खुद को इस तथ्य से इस्तीफा दे दिया कि मास्को में वांछित कदम असंभव है, वह पहले से ही व्यायामशाला का प्रमुख है। इरीना तुज़ेनबैक के प्रस्ताव को स्वीकार करती है, उससे शादी करने और दूसरा जीवन शुरू करने के लिए तैयार है। वह चेबुतकिन द्वारा धन्य है: "उड़ो, मेरे प्यारे, भगवान के साथ उड़ो!" वह आंद्रेई को यथासंभव लंबे समय तक "उड़ने" की सलाह देता है। लेकिन पात्रों की मामूली योजनाएं भी बर्बाद हो गईं: टुजेनबैक एक द्वंद्वयुद्ध में मारा गया था, और आंद्रेई बदलाव के लिए ताकत नहीं जुटा सके।

नाटक में संघर्ष और मुद्दे

नायक किसी तरह एक नए तरीके से जीने की कोशिश कर रहे हैं, अपने शहर के बुर्जुआ रीति-रिवाजों से अलग होकर, उसके बारे में एंड्री रिपोर्ट:

हमारा शहर दो सौ साल से अस्तित्व में है, इसमें एक लाख निवासी हैं, और एक भी ऐसा नहीं है जो दूसरों की तरह नहीं होगा ...<…>वे बस खाते हैं, पीते हैं, सोते हैं, फिर मर जाते हैं ... अन्य पैदा होंगे, और वे खाते हैं, पीते हैं, सोते हैं और बोरियत से सुस्त नहीं होने के लिए, गंदी गपशप, वोदका, कार्ड, मुकदमेबाजी के साथ अपने जीवन में विविधता लाते हैं।

लेकिन वे सफल नहीं होते हैं, रोजमर्रा की जिंदगी को जब्त कर लिया जाता है, उनके पास बदलाव के लिए पर्याप्त ताकत नहीं होती है, केवल खोए हुए अवसरों का पछतावा होता है। क्या करें? कैसे जिएं ताकि पछतावा न हो? एपी चेखव इस सवाल का जवाब नहीं देते हैं, हर कोई इसे अपने लिए ढूंढता है। या वह परोपकारिता और दिनचर्या को चुनता है।

नाटक "थ्री सिस्टर्स" में प्रस्तुत की गई समस्याएं व्यक्ति और उसकी स्वतंत्रता से संबंधित हैं। चेखव के अनुसार, एक व्यक्ति खुद को गुलाम बनाता है, सामाजिक सम्मेलनों के रूप में अपने लिए एक रूपरेखा तैयार करता है। बहनें मॉस्को जा सकती थीं, यानी बेहतर के लिए अपना जीवन बदल सकती हैं, लेकिन उन्होंने इसके लिए अपने भाई पर, अपने पति पर, अपने पिता पर - सभी पर, यदि केवल खुद पर नहीं, तो इसके लिए जिम्मेदारी का आरोप लगाया। आंद्रेई ने भी अपने दम पर दोषी जंजीरों पर कब्जा कर लिया, ढीठ और अश्लील नताल्या से शादी कर ली, ताकि वह हर उस चीज के लिए जिम्मेदारी वापस ले सके जो नहीं किया जा सकता था। यह पता चला है कि नायकों ने लेखक की प्रसिद्ध वाचा के विपरीत, बूंद-बूंद करके अपने आप में एक दास जमा किया। यह न केवल उनके शिशुवाद और निष्क्रियता से हुआ, वे सदियों पुराने पूर्वाग्रहों के साथ-साथ दम घुटने वाले परोपकारी वातावरण से भी प्रभावित हैं। प्रांतीय शहर... इस प्रकार, समाज व्यक्ति पर बहुत अधिक दबाव डालता है, उसे खुशी की संभावना से वंचित करता है, क्योंकि यह उसके बिना असंभव है आंतरिक स्वतंत्रता... यह क्या है चेखव की "तीन बहनों" का अर्थ .

"थ्री सिस्टर्स": नाटककार चेखव का नवाचार

एंटोन पावलोविच को पहले नाटककारों में से एक माना जाता है, जिन्होंने आधुनिकतावादी रंगमंच की मुख्यधारा में कदम रखना शुरू किया - बेतुका रंगमंच, जो 20 वीं शताब्दी में पूरी तरह से मंच पर कब्जा कर लेगा और नाटक की एक वास्तविक क्रांति बन जाएगा - एक एंटीड्रामा। नाटक "थ्री सिस्टर्स" को समकालीनों द्वारा गलती से गलत नहीं समझा गया था, क्योंकि इसमें पहले से ही एक नई दिशा के तत्व शामिल थे। इनमें कहीं भी निर्देशित संवाद शामिल हैं (ऐसी भावना है कि पात्र एक-दूसरे को नहीं सुनते हैं और खुद से बात नहीं करते हैं), अजीब, अप्रासंगिक परहेज (मास्को के लिए), कार्रवाई की निष्क्रियता, अस्तित्व संबंधी समस्याएं (निराशा, निराशा, अविश्वास, भीड़ में अकेलापन, बुर्जुआ वर्ग के खिलाफ विद्रोह, जो मामूली रियायतों में समाप्त हुआ और अंत में, संघर्ष में पूर्ण निराशा)। नाटक के नायक भी रूसी नाटक के लिए विशिष्ट नहीं हैं: वे निष्क्रिय हैं, हालांकि वे कार्रवाई की बात करते हैं, वे उन ज्वलंत, स्पष्ट विशेषताओं से रहित हैं जो ग्रिबॉयडोव और ओस्ट्रोव्स्की ने अपने नायकों के साथ संपन्न किए। वे - आम लोग, उनका व्यवहार जानबूझकर नाटकीयता से रहित है: हम सभी एक ही कहते हैं, लेकिन करते नहीं, हम चाहते हैं, लेकिन हम हिम्मत नहीं करते, हम समझते हैं कि क्या गलत है, लेकिन हम बदलने से डरते नहीं हैं। ये ऐसे स्पष्ट सत्य हैं जिनके बारे में अक्सर मंच पर बात नहीं की जाती थी। वे शानदार संघर्ष, प्रेम टकराव, हास्य प्रभाव दिखाना पसंद करते थे, लेकिन नए थिएटर में यह परोपकारी मनोरंजन अब नहीं था। नाटककारों ने बात करना शुरू कर दिया और उन वास्तविकताओं की आलोचना करने, उपहास करने का साहस किया, जिनकी गैरबराबरी और अश्लीलता आपसी मौन सहमति से प्रकट नहीं हुई थी, क्योंकि लगभग सभी लोग ऐसे ही रहते हैं, जिसका अर्थ है कि यह आदर्श है। चेखव ने अपने आप में इन पूर्वाग्रहों पर विजय प्राप्त की और बिना अलंकरण के मंच पर जीवन दिखाना शुरू कर दिया।

पात्र

प्रोज़ोरोव एंड्री सर्गेइविच.

नतालिया इवानोव्ना, उसकी मंगेतर, फिर उसकी पत्नी।

ओल्गा

माशाउसकी बहनें।

इरीना

कुलीगिन फ्योडोर इलिच, एक व्यायामशाला शिक्षक, माशा के पति।

वर्शिनिन अलेक्जेंडर इग्नाटिविच, लेफ्टिनेंट कर्नल, बैटरी कमांडर।

तुज़ेनबैक निकोले लवोविच, बैरन, लेफ्टिनेंट।

सोल्योनी वासिली वासिलिविच, स्टाफ कैप्टन।

चेबुत्किन इवान रोमानोविच, सैन्य चिकित्सक।

फेडोटिक एलेक्सी पेट्रोविच, सेकंड लेफ्टिनेंट।

रोडे व्लादिमीर कार्लोविच, सेकंड लेफ्टिनेंट।

फेरापोंटे, स्थानीय परिषद का एक चौकीदार, एक बूढ़ा आदमी।

अनफिसा, नानी, 80 वर्षीय महिला।

कार्रवाई प्रांतीय शहर में होती है।

कार्रवाई एक

प्रोज़ोरोव के घर में। स्तंभों के साथ रहने का कमरा, जिसके पीछे आप देख सकते हैं बड़ा कमरा... दोपहर; धूप है, मज़ा है। नाश्ते की मेज हॉल में रखी गई है। ओल्गाएक महिला व्यायामशाला शिक्षक की नीली वर्दी में, हर समय छात्र नोटबुक को सीधा करना, इस कदम पर खड़ा होना; माशाएक काले रंग की पोशाक में, अपने घुटनों पर टोपी के साथ, बैठता है और एक किताब पढ़ता है; इरीनासफेद पोशाक में विचार में खोया खड़ा है।

ओल्गा।पिता की मृत्यु ठीक एक साल पहले हुई थी, आज ही के दिन, 5 मई को, आपके नाम के दिन, इरिना। बहुत ठंड थी, तब बर्फबारी हो रही थी। मुझे ऐसा लग रहा था कि मैं नहीं बचूंगा, तुम मरे हुए मानो बेहोश हो गए। लेकिन अब एक साल बीत चुका है, और हम इसे आसानी से याद करते हैं, आप पहले से ही एक सफेद पोशाक में हैं, आपका चेहराचमकता है ...

घड़ी बारह बजती है।

और फिर घड़ी भी बज गई।

विराम।

मुझे याद है जब वे मेरे पिता को ले गए थे, संगीत चल रहा था, कब्रिस्तान में शूटिंग चल रही थी। वह एक सेनापति था, एक ब्रिगेड की कमान संभालता था, इस बीच कुछ ही लोग थे। हालांकि, तब बारिश हो रही थी। भारी बारिश और हिमपात।

इरीना।क्यों याद है!

स्तंभों के पीछे, मेज के पास हॉल में, बैरन प्रकट होता है तुज़ेनबैक, चेबुट्यकिनतथा नमकीन.

ओल्गा।आज गर्मी है, आप खिड़कियाँ खुली रख सकते हैं, लेकिन सन्टी अभी तक नहीं खिली हैं। पिता ने एक ब्रिगेड प्राप्त की और ग्यारह साल पहले हमारे साथ मास्को छोड़ दिया, और, मुझे अच्छी तरह से याद है, मई की शुरुआत में, इस समय, मास्को में सब कुछ पहले से ही खिल रहा है, गर्म है, सब कुछ धूप में नहाया हुआ है। ग्यारह साल बीत चुके हैं, और मुझे वहां सब कुछ याद है, मानो हम कल ही चले गए हों। हे भगवान! आज सुबह मैं उठा, बहुत सारी रोशनी देखी, वसंत देखा, और मेरी आत्मा में खुशी उमड़ पड़ी, मैं जोश से अपने वतन लौटना चाहता था।

चेब्यूटीकिन।बिलकुल नहीं!

तुज़ेनबैक।बेशक, बकवास।

माशा, किताब के बारे में सोचकर, चुपचाप एक गीत की सीटी बजाती है।

ओल्गा।सीटी मत बजाओ, माशा। तुम कैसे!

विराम।

क्योंकि मैं रोज व्यायामशाला जाता हूं और फिर शाम तक सबक देता हूं, मेरे सिर में लगातार दर्द होता है और विचार जैसे मैं बूढ़ा हो गया हूं। और वास्तव में, इन चार वर्षों के दौरान, व्यायामशाला में सेवा करते हुए, मुझे लगता है कि हर दिन मुझ से ताकत और यौवन टपक रहा है। और केवल एक ही सपना बढ़ता है और मजबूत होता है ...

इरीना।मास्को जाने के लिए। घर बेचो, सब कुछ यहीं खत्म करो और मास्को जाओ ...

ओल्गा।हां! बल्कि मास्को के लिए।

Chebutykin और Tuzenbach हंसते हैं।

इरीना।भाई शायद प्रोफेसर होगा, वह अभी भी यहाँ नहीं रहेगा। यहाँ केवल गरीब माशा का पड़ाव है।

ओल्गा।माशा हर साल पूरी गर्मी के लिए मास्को आएगी।

माशा चुपचाप एक गाना बजाती है।

इरीना।भगवान की मर्जी, सब ठीक हो जाएगा। (खिड़की से बाहर देखना।)अच्छा मौसम आज। मुझे नहीं पता कि मेरी आत्मा इतनी हल्की क्यों है! आज सुबह मुझे याद आया कि मैं एक जन्मदिन की लड़की थी, और अचानक मुझे खुशी हुई, और मुझे अपना बचपन याद आया, जब मेरी माँ अभी भी जीवित थी! और क्या अद्भुत विचारों ने मुझे झकझोर दिया, क्या विचार!

ओल्गा।आज आप सभी चमकते हैं, असामान्य रूप से सुंदर लगते हैं। और माशा भी खूबसूरत है। आंद्रेई अच्छा होगा, केवल वह बहुत मोटा हो गया है, यह उसे शोभा नहीं देता। और मैं बूढ़ा हो गया हूं, बहुत वजन कम कर लिया है, क्योंकि, यह होना चाहिए, कि मैं व्यायामशाला में लड़कियों पर गुस्सा हूं। आज मैं आजाद हूं, मैं घर पर हूं, और सिर में दर्द नहीं है, मैं कल से छोटा महसूस करता हूं। मैं अट्ठाईस साल का हूँ, बस... सब कुछ ठीक है, सब कुछ ईश्वर की ओर से है, लेकिन मुझे ऐसा लगता है कि अगर मैं शादी कर लूँ और सारा दिन घर पर बैठूँ तो अच्छा होगा।

विराम।

मैं अपने पति से प्यार करूंगी।

तुज़ेनबैक (नमकीन को।)तुम ऐसी बकवास बात करते हो, मैं तुम्हारी बात सुनकर थक गया हूं। (लिविंग रूम में प्रवेश करते हुए।)मैं कहना भूल गया। आज हमारे नए बैटरी कमांडर वर्शिनिन आपसे मिलने आएंगे। (पियानो पर बैठ जाता है।)

ओल्गा।कुंआ! बहुत खुश।

इरीना।वह बूढ़ा है?

तुज़ेनबैक।वहां कुछ भी नहीं है। अधिक से अधिक, पैंतालीस, पैंतालीस वर्ष। (धीरे ​​से बजाता है।)अच्छा लड़का, जाहिरा तौर पर। बेवकूफ नहीं - यह पक्का है। केवल बहुत कुछ बोलता है।

इरीना।दिलचस्प व्यक्ति?

तुज़ेनबैक।हाँ, वाह, बस एक पत्नी, सास और दो लड़कियाँ। इसके अलावा, उन्होंने दूसरी बार शादी की है। वह दौरा करता है और हर जगह कहता है कि उसकी एक पत्नी और दो लड़कियां हैं। और यहाँ वह कहेगा। किसी तरह की पागल पत्नी, एक लंबी लड़की की चोटी के साथ, कुछ आडंबरपूर्ण बातें कहती है, दर्शन करती है और अक्सर आत्महत्या का प्रयास करती है, जाहिर है अपने पति को नाराज करने के लिए। मैं बहुत पहले छोड़ देता, लेकिन वह सहता है और केवल शिकायत करता है।

नमकीन (हॉल से चेबुटकिन के साथ रहने वाले कमरे में प्रवेश करना)।मैं एक हाथ से केवल डेढ़ पाउंड उठाता हूं, और दो से पांच, यहां तक ​​कि छह पाउंड भी। इससे मैं यह निष्कर्ष निकालता हूं कि दो लोग एक से दोगुने मजबूत नहीं होते हैं, बल्कि तीन गुना अधिक होते हैं ...

चेबुटीकिन (चलते-फिरते अखबार पढ़ता है)।बालों के झड़ने के मामले में ... शराब की आधी बोतल के लिए दो नेफ्थलीन स्पूल ... घोलें और रोजाना सेवन करें ... (वह इसे एक किताब में लिखता है।)आइए इसे लिख लें! (नमकीन को।)तो मैं आपको बताता हूं, कॉर्क बोतल में फंस गया है, और एक कांच की ट्यूब उसमें से गुजरती है ...

इरीना।इवान रोमानिच, प्रिय इवान रोमानिच!

चेब्यूटीकिन।क्या, मेरी लड़की, मेरी खुशी?

इरीना।बताओ आज मैं इतना खुश क्यों हूँ? मानो मैं पाल पर हूँ, मेरे ऊपर चौड़ा है नीला आकाशऔर बड़े सफेद पक्षी उड़ रहे हैं। ऐसा क्यों है? से क्या?

चेबुटीकिन (उसके दोनों हाथों को धीरे से चूमते हुए)।मेरी सफेद चिड़िया...

इरीना।आज जब मैं उठा, उठा और खुद को धोया, तो अचानक मुझे लगने लगा कि इस दुनिया में मेरे लिए सब कुछ स्पष्ट है और मुझे पता है कि कैसे जीना है। प्रिय इवान रोमानोविच, मैं सब कुछ जानता हूं। एक व्यक्ति को अपने माथे के पसीने में काम करना चाहिए, वह जो भी हो, और यही उसके जीवन का अर्थ और उद्देश्य है, उसकी खुशी, उसकी प्रसन्नता। यह कितना अच्छा है कि एक कार्यकर्ता जो थोड़ा प्रकाश उठता है और सड़क पर पत्थर मारता है, या एक चरवाहा, या एक शिक्षक जो बच्चों को पढ़ाता है, या एक मशीनिस्ट रेल... हे भगवान, यह एक आदमी की तरह नहीं है, बैल होना बेहतर है, एक साधारण घोड़ा होना बेहतर है, बस काम करने के लिए, एक जवान औरत से जो दोपहर में बारह बजे उठती है, फिर कॉफी पीती है बिस्तर में, फिर दो घंटे के लिए कपड़े ... ओह, यह कितना भयानक है! गर्म मौसम में, कभी-कभी मैं उतना ही पीना चाहता हूं जितना मैं काम करना चाहता हूं। और अगर मैं जल्दी उठकर काम नहीं करता, तो मुझे अपनी दोस्ती से इनकार करो, इवान रोमानोविच।

कहानी प्रोज़ोरोव के घर की एक तस्वीर से शुरू होती है, जहां बहनें अपने मृत पिता की यादें साझा करती हैं। बहनों में से एक का कहना है कि वह पहले से ही एक शिक्षक के रूप में काम करके बहुत थक चुकी है और मास्को में अपनी मातृभूमि जाना चाहती है। वह पहले से ही जल्द से जल्द शादी करना चाहती है और घर और बच्चों की देखभाल करना चाहती है।

घर में, इरिना के जन्मदिन के जश्न के लिए तैयारी पूरी गति से शुरू होती है, जिसमें कई मेहमानों को आमंत्रित किया जाता है, जिसमें वर्शिनिन भी शामिल है, जिसे तुज़ेनबैक रिपोर्ट करता है। वर्शिनिन की जुनूनी कहानियों से, कोई यह समझ सकता है कि उसकी बेटियां और एक पत्नी है, जिस पर कभी भी पर्याप्त ध्यान नहीं दिया जाता है .

मारिया पूरी तरह से उदास चलती है, इसलिए वह छुट्टी छोड़ने का फैसला करती है, वह इसे जश्न मनाने वालों के लिए खराब नहीं करना चाहती। चेब्यूटिरिन एक समोवर के साथ प्रकट होता है, जो वह ईरा को देता है। लड़कियों ने वर्शिनिन को नोटिस किया और उसे बताया कि वे जल्द ही राजधानी जाना चाहती हैं।

अगले कमरे में एंड्री, वह मधुर रूप से अपना पसंदीदा वाद्य यंत्र - वायलिन बजाता है। वह एक प्यारा लेकिन शर्मीला लड़का है, हालाँकि लड़कियों के अनुसार वह बहुत स्मार्ट है, लेकिन उसे लोगों की भीड़ में दिखना पसंद नहीं है। अपने शर्मीलेपन के बावजूद, वह वर्शिनिन से हाथ मिलाता है और उनके पिता के पालन-पोषण की गंदगी के बारे में बताता है और कैसे वह अपनी मृत्यु से खुद को मुक्त करने, मोटा होने और उत्पीड़न से मुक्ति महसूस करने में सक्षम था।

कुलीगिन घर में प्रवेश करता है और एक व्यायामशाला के निर्माण के बारे में एक किताब प्रस्तुत करता है, जिसे उसने खुद एक बार लिखा था, लेकिन वह सबसे अधिक संभावना भूल गया कि उसने पिछली छुट्टी के लिए इरीना को पहले ही दे दिया था।

कुलीगिन को मारिया से प्यार है, हालाँकि वह शादीशुदा है। टुजेनबैक ने इरा के सामने अपनी भावनाओं को कबूल किया, वह समझाएगी कि प्यार उससे नफरत करता है।

नताल्या हास्यास्पद कपड़ों में है और वे उसका मज़ाक उड़ाने लगते हैं, आंद्रेई को भी बहुत धमकाया जाता है, वे दूसरे कमरे में जाते हैं और आंद्रेई उसे प्रस्ताव देते हैं।

दूसरे एक्ट में, नताल्या और एंड्री ने शादी कर ली और अपने लिए एक कुत्ता पा लिया। नताल्या हाउसकीपिंग में लगी हुई है, सभी को विस्थापित करके समझा रही है कि यह बच्चे के हित में है।

वह ममर्स को मना कर देती है, क्योंकि बीमारियों से कुछ लेने की संभावना बहुत अधिक है। आंद्रेई जिला परिषद के सचिव बने, हालांकि अपने सपनों में वे अभी भी खुद को एक प्रोफेसर के रूप में देखते हैं। मारिया को एहसास हुआ कि उसका पति उसे पसंद नहीं करता है और उसने वर्शिनिन को यह बताया। वह एक सैन्य और अच्छे व्यवहार वाले जीवनसाथी की तलाश करना चाहती है। बदले में, वह उसे अपनी पत्नी के बारे में बताता है, जो उसे अंतहीन असंतोष के साथ मार्ग नहीं देती है।

तुज़ेनबैक ईरा की बारीकी से देखभाल करता है, वह काम से उसके घर ले जाता है, जिसके लिए उसे एक टेलीग्राफ ऑपरेटर की नौकरी मिल गई। वह अपने काम में कुछ भी अच्छा नहीं देखती है और अक्सर पैरिशियन के प्रति असभ्य होती है। वह राजधानी के बारे में मँडरा रही है, और यह कदम जून के लिए निर्धारित है।

सब ताश खेलने बैठ जाते हैं। वर्शिनिन अपने वंशजों के सुखद भविष्य के बारे में अपने विचार साझा करते हैं, जो निश्चित रूप से आएंगे, लेकिन वे उस समय नहीं रहेंगे। टुजेनबैक खुश है, और मारिया भगवान में खुशी पाना चाहती है।

समाचार आता है - वर्शिनिन की पत्नी ने फिर से आत्महत्या करने की कोशिश की। वर्शिनिन छोड़ देता है, मारिया परेशान हो जाती है।

नताशा को सिर्फ बच्चे की परवाह है। उससे अलग होकर, वह उपस्थित लोगों के भाषण की अशिष्टता के बारे में टिप्पणी करती है। सोलोनी नाराज हो जाती है, नताल्या के लिए बहुत कठोर है और वह चली जाती है।

टुज़ेनबैक को सोल्योनी के साथ किसी तरह के झगड़े की भावनाओं से दूर किया जाता है, और वह शांति बनाने का प्रस्ताव करता है। टुजेनबैक ने घोषणा की कि वह सेवानिवृत्त होना चाहता है और अन्य काम करना शुरू करना चाहता है।

नतालिया मेहमानों को तितर-बितर करने की कोशिश करती है। सोलोनी ने इरीना को अपनी भावनाओं को कबूल किया, लेकिन वह उसका समर्थन नहीं करती। नताशा इरा को ओला के साथ रहने के लिए कहती है ताकि उसके कुत्ते के लिए जगह हो। ओल्गा आता है और थक कर सो जाता है।

तीसरी क्रिया आग से शुरू होती है, गली में कई सिसकते हैं, वे सभी घर के बगल में प्रोज़ोरोव में हैं। आग के पीड़ितों में वर्शिनिन की बेटियां अपने पिता की तलाश कर रही हैं।

बूढ़ी औरत अनफिसा, उनके घर में मदद करती है, उनसे अपना जीवन जीने के लिए कहती है। ओल्गा अनुमति देती है, लेकिन नताल्या चाहती है कि वह इस घर में सब कुछ तय करे। और वह इस बूढ़ी औरत को गांव भेजने की पेशकश करती है। नताशा ओल्गा से माफी मांगती है, लेकिन जल्द ही उसे फिर से रहने के लिए दूसरे कमरे में रखने की कोशिश करती है।

मारिया और वर्शिनिन एक-दूसरे से प्यार करते हैं और मारिया की शादी के बावजूद एक साथ काफी समय बिताते हैं। उसका पति उससे बहुत प्यार करता है और कुछ भी नोटिस नहीं करता है, हर चीज में उसकी बात मानता है।

एंड्री ताश के पत्तों पर परिवार का घर खो रहा है। नताल्या पैसे लेती है। मारिया के पति कहते हैं कि चिंता न करें, क्योंकि उनके पास पर्याप्त पैसा है। आंद्रेई, इरीना के अनुसार, नताल्या के साथ शादी में बहुत खराब हो गया है, उसने यह नहीं देखा कि उसकी पत्नी लंबे समय से प्रोटोपोपोव के साथ प्यार में है, और पूरा जिला हंसता है, उससे क्या हो रहा है।

इरा रो रही है। ओल्गा उसे तुज़ेनबैक से शादी करने के लिए आमंत्रित करती है। बहनें इस कदम पर विश्वास करना बंद कर देती हैं।

मारिया वर्शिनिन के लिए अपने प्यार के बारे में बात करती है, उसकी बहनें उसका समर्थन नहीं करती हैं। आंद्रेई ने घोषणा की कि बहनें उसकी पत्नी के साथ अन्याय कर रही हैं, और वह सबसे अच्छी है, वह गिरवी रखे घर के लिए भी माफी मांगता है और पैसे की पूरी कमी से अपने कृत्य की व्याख्या करता है। जल्द ही आंद्रेई रोना शुरू कर देता है, क्योंकि वह खुद समझता है कि उसका जीवन हमारी आंखों के सामने टूट रहा है। इरीना अपनी बहन को हिलने-डुलने के लिए कहती है, यह वादा करते हुए कि वह तुज़ेनबैक से शादी करने के लिए सहमत हो जाएगी। सेना आती है।

चौथे अधिनियम में, रोड और फेडोटिक, सैन्य अधिकारी जो लगातार प्रोज़ोरोव के घर का दौरा कर रहे हैं, चले जाते हैं।

ओल्गा ने पूरी तरह से व्यायामशाला में काम में खुद को तल्लीन कर लिया और एक बॉस का पद प्राप्त किया। वह भी वहीं रहती है, क्योंकि उसे एक अपार्टमेंट दिया गया था, जिसमें वह अनफिसा को ले गई थी। इरीना की शादी हो रही है, और शादी के बाद वे जाने वाले हैं। इरीना ने अपनी परीक्षा उत्तीर्ण की और जल्द ही एक शिक्षक बन जाएगी, और तुज़ेनबैक को एक ईंट कारखाने में नियुक्त किया गया था।

नतालिया ने आंद्रेई को पूरी तरह से वश में कर लिया और यहां तक ​​​​कि उसे देखता भी है क्योंकि वह यार्ड में एक घुमक्कड़ के साथ चलता है। वह समझता है कि उसके सारे सपने और आकांक्षाएं लंबे समय से खत्म हो चुकी हैं और अब वह अपना जीवन केवल इसी तरह जीएगा।

सोल्योनी और तुज़ेनबैक का झगड़ा हुआ था, यही द्वंद्व का कारण था। इरीना चिंतित है और महसूस करती है कि कुछ गलत था, लेकिन तुज़ेनबैक उसे विचलित करने की कोशिश करता है कि वह उससे कभी प्यार नहीं करती। इरीना की रिपोर्ट है कि उसे प्यार करने का अवसर नहीं दिया गया था, लेकिन वह हमेशा इस भावना को समझना चाहती थी।

वर्शिनिन अलविदा कहने के लिए आता है। फिलहाल, वह अकेला छोड़ देता है और ओल्गा को अपने परिवार, पत्नी और दो बेटियों की देखभाल करने के लिए कहता है, जल्द ही वह उन्हें अपने पास ले जाएगा। माशा रोने लगती है।

लेकिन फिर एक गोली चली, एक द्वंद्वयुद्ध में तुज़ेनबैक की मृत्यु हो गई। इरीना अकेला छोड़ देती है। ओल्गा अपनी बहनों को गले लगाती है और अतीत, वर्तमान और भविष्य के बारे में बताती है।

मंच और पहले प्रकाशनों पर मंचन के तुरंत बाद 1900 में लिखे गए नाटक "थ्री सिस्टर्स" ने बहुत सारी विवादास्पद प्रतिक्रियाओं और मूल्यांकन का कारण बना। शायद यही एकमात्र नाटक है जिसने ऐसी कई व्याख्याओं और विवादों को जन्म दिया है जो आज भी जारी हैं।

थ्री सिस्टर्स खुशी, अप्राप्य, दूर, खुशी की उम्मीद के बारे में एक नाटक है जिसके साथ नायक रहते हैं। फलहीन सपनों, भ्रमों के बारे में, जिसमें पूरा जीवन बीत जाता है, भविष्य के बारे में, जो कभी नहीं आता, बल्कि वर्तमान जारी रहता है, आनंदहीन और आशा से रहित।

और इसलिए, यह एकमात्र नाटक है जिसका विश्लेषण करना मुश्किल है, क्योंकि विश्लेषण का तात्पर्य वस्तुनिष्ठता से है, शोधकर्ता और शोध की वस्तु के बीच एक निश्चित दूरी। और थ्री सिस्टर्स के मामले में दूरी तय करना काफी मुश्किल है। नाटक उत्तेजित करता है, आपके अपने अंतरतम विचारों पर लौटता है, जो हो रहा है उसमें आपको भाग लेता है, अध्ययन को व्यक्तिपरक स्वर में रंग देता है।

नाटक का दर्शक तीन प्रोज़ोरोव बहनों पर केंद्रित है: ओल्गा, माशा और इरीना। अलग-अलग चरित्रों, आदतों वाली तीन नायिकाएं, लेकिन वे सभी समान रूप से शिक्षित, शिक्षित हैं। उनका जीवन परिवर्तन की उम्मीद है, एक सपना: "मास्को के लिए!" लेकिन कुछ नहीं बदलता। बहनें प्रांतीय शहर में रहती हैं। सपनों के स्थान पर खोए हुए युवाओं के बारे में पछतावा, सपने देखने और आशा करने की क्षमता और यह अहसास होता है कि कुछ भी नहीं बदलेगा। कुछ आलोचकों ने नाटक थ्री सिस्टर्स को चेखव के निराशावाद का अपोजिट कहा। "चाचा वान्या" में अगर अभी भी यह महसूस किया जाता था कि मानव अस्तित्व का एक ऐसा कोना है जहाँ खुशी संभव है, कि यह खुशी श्रम में मिल सकती है, "तीन बहनें" हमें इस अंतिम भ्रम से वंचित करती हैं। लेकिन नाटक की समस्याएं खुशी के एक सवाल तक सीमित नहीं हैं। वह सतही वैचारिक स्तर पर है। नाटक का विचार अतुलनीय रूप से अधिक महत्वपूर्ण और गहरा है, और इसके भाषण पात्रों का विश्लेषण करके, छवियों की प्रणाली, नाटक की संरचना में मुख्य विरोधों पर विचार करने के अलावा, इसे प्रकट किया जा सकता है।

नाम और कहानी के आधार पर केंद्रीय पात्र बहनें हैं। प्लेबिल में आंद्रेई सर्गेइविच प्रोज़ोरोव पर जोर दिया गया है। पात्रों की सूची में उनका नाम पहले स्थान पर है, और महिला पात्रों की सभी विशेषताएं उनके संबंध में दी गई हैं: नताल्या इवानोव्ना उनकी दुल्हन हैं, फिर उनकी पत्नी, ओल्गा, मारिया और इरीना उनकी बहनें हैं। चूंकि पोस्टर पाठ की एक मजबूत स्थिति है, इसलिए यह निष्कर्ष निकाला जा सकता है कि प्रोज़ोरोव एक शब्दार्थ उच्चारण का वाहक है, जो नाटक का मुख्य पात्र है। यह भी महत्वपूर्ण है कि प्रोज़ोरोव और उनकी बहनों के बीच पात्रों की सूची में नताल्या इवानोव्ना का नाम है। छवियों की प्रणाली का विश्लेषण करते समय और नाटक की संरचना में मुख्य शब्दार्थ विरोधों की पहचान करते समय इसे ध्यान में रखा जाना चाहिए।

आंद्रेई सर्गेइविच एक बुद्धिमान, शिक्षित व्यक्ति है, जिस पर बड़ी उम्मीदें टिकी हैं, "एक प्रोफेसर होगा" जो "यहाँ वैसे भी नहीं रहेगा", यानी एक प्रांतीय शहर (13, 120) में। लेकिन वह कुछ नहीं करता है, वह आलस्य में रहता है, समय के साथ, अपने शुरुआती बयानों के विपरीत, वह ज़ेमस्टो काउंसिल का सदस्य बन जाता है। भविष्य फीका पड़ जाता है, फीका पड़ जाता है। अतीत रहता है, उस समय की स्मृति जब वह युवा और आशा से भरा था। बहनों से पहला अलगाव शादी के बाद हुआ, अंतिम एक - कई ऋणों के बाद, कार्डों पर हारना, अपनी पत्नी के प्रेमी प्रोटोपोपोव के नेतृत्व में एक पद स्वीकार करना। इसलिए, पात्रों की सूची में, आंद्रेई और बहनों ने नताल्या इवानोव्ना का नाम साझा किया। न केवल उनका व्यक्तिगत भाग्य एंड्री पर निर्भर था, बल्कि उनकी बहनों का भाग्य भी था, क्योंकि उन्होंने अपने भविष्य को उनकी सफलता से जोड़ा था। एक शिक्षित, बुद्धिमान, एक उच्च सांस्कृतिक स्तर के साथ, लेकिन कमजोर और कमजोर इरादों वाले, और उसके पतन, नैतिक तनाव, टूटने के विषय - चेखव के काम में हैं। आइए इवानोव ("इवानोव"), वोइनिट्स्की ("चाचा वान्या") को याद करें। अभिनय करने में असमर्थता इन नायकों की पहचान है, और एंड्री प्रोज़ोरोव इस श्रृंखला को जारी रखते हैं।

नाटक में पुराने लोग भी दिखाई देते हैं: नानी अनफिसा, अस्सी की एक बूढ़ी औरत ("अंकल वान्या" से नानी मरीना के समान एक छवि) और फेरापोंट, एक चौकीदार (नाटक से प्राथमिकी के पूर्ववर्ती " चेरी बाग»).

सतही, वैचारिक स्तर पर मुख्य विरोध है मास्को - प्रांतों(चेखव की रचनात्मकता के लिए प्रांत और केंद्र के बीच एक क्रॉस-कटिंग विरोध), जहां केंद्र को एक ओर, संस्कृति, शिक्षा ("थ्री सिस्टर्स", "द सीगल") के स्रोत के रूप में माना जाता है, और पर अन्य, आलस्य, आलस्य, आलस्य, काम में प्रशिक्षण की कमी, कार्य करने में असमर्थता ("चाचा वान्या", "द चेरी ऑर्चर्ड") के स्रोत के रूप में। नाटक के समापन में, वर्शिनिन, खुशी प्राप्त करने की संभावना के बारे में बोलते हुए, टिप्पणी करते हैं: "यदि आप जानते हैं, तो हम शिक्षा को परिश्रम और परिश्रम को शिक्षा में जोड़ सकते हैं ..." (13, 184)।

इस तरह से भविष्य के लिए एकमात्र रास्ता है जो वर्शिनिन नोट करता है। शायद यह कुछ हद तक समस्या के बारे में चेखव का दृष्टिकोण है।

वर्शिनिन स्वयं इस मार्ग को देखकर और परिवर्तनों की आवश्यकता को समझते हुए, कम से कम अपने स्वयं के, अलग से लिए गए निजी जीवन को बेहतर बनाने के लिए कोई प्रयास नहीं करते हैं। नाटक के समापन में वह चला जाता है, लेकिन लेखक इस बात का जरा सा भी संकेत नहीं देता कि इस नायक के जीवन में कुछ भी बदल जाएगा।

पोस्टर में एक और विरोध की घोषणा की गई है: सैन्य - असैनिक... अधिकारियों को शिक्षित, दिलचस्प, सभ्य लोगों के रूप में माना जाता है, उनके बिना शहर में जीवन धूसर और सुस्त हो जाएगा। ऐसा सैन्य बहनों को लगता है। यह भी महत्वपूर्ण है कि वे स्वयं जनरल प्रोज़ोरोव की बेटियां हैं, जिन्हें उस समय की सर्वश्रेष्ठ परंपराओं में लाया गया था। यह अकारण नहीं है कि नगर में रहनेवाले हाकिम अपके घर में इकट्ठे होते हैं।

नाटक के अंत तक विपक्ष गायब हो जाता है। मास्को एक भ्रम बन जाता है, एक मिथक, अधिकारी चले जाते हैं। आंद्रेई कुलीगिन और प्रोटोपोपोव के बगल में अपनी जगह लेता है, बहनें शहर में रहती हैं, पहले से ही महसूस करती हैं कि वे मास्को में कभी नहीं होंगी।

प्रोज़ोरोव बहनों के पात्रों को एक एकल छवि के रूप में माना जा सकता है, क्योंकि चरित्र प्रणाली में वे एक ही स्थान पर कब्जा कर लेते हैं और बाकी नायकों के समान रूप से विरोध करते हैं। हमें व्यायामशाला के प्रति और कुलीगिन के प्रति माशा और ओल्गा के विभिन्न दृष्टिकोणों को नहीं भूलना चाहिए - व्यायामशाला की जड़ता और अश्लीलता के साथ विशद व्यक्तित्व। लेकिन जिन लक्षणों के साथ बहनें भिन्न होती हैं, उन्हें एक ही छवि के परिवर्तनशील अभिव्यक्तियों के रूप में माना जा सकता है।

नाटक की शुरुआत बहनों में सबसे बड़ी ओल्गा के एक एकालाप से होती है, जिसमें वह अपने पिता की मृत्यु और मास्को से अपने प्रस्थान को याद करती है। बहनों का सपना "मास्को के लिए!" ओल्गा के होठों से पहली बार आवाज आई। तो पहले से ही पहली क्रिया के पहले कार्य में, मुख्य घटनाएंप्रोज़ोरोव परिवार के जीवन में, जिसने इसके वर्तमान (प्रस्थान, पिता की हानि) को प्रभावित किया। पहले कार्य से, हमें यह भी पता चलता है कि जब वे बच्चे थे तब उनकी माँ की मृत्यु हो गई, और वे उसका चेहरा भी अस्पष्ट रूप से याद करते हैं। उन्हें केवल इतना याद है कि उसे दफनाया गया था नोवोडेविच कब्रिस्तानमास्को में। यह भी दिलचस्प है कि ओल्गा अकेले अपने पिता की मृत्यु के बारे में बोलती है, और तीनों बहनें अपनी माँ की मृत्यु को याद करती हैं, लेकिन केवल वर्शिनिन के साथ बातचीत में, जैसे ही मॉस्को आती है। इसके अलावा, जोर मृत्यु पर ही नहीं है, बल्कि इस तथ्य पर है कि माँ को मास्को में दफनाया गया था:

“इरीना।माँ को मास्को में दफनाया गया है।

ओल्गा।नोवो-देविचिये में...

माशा।कल्पना कीजिए, मैं पहले से ही उसका चेहरा भूलने लगा हूँ ... ”(13, 128)।

यह कहा जाना चाहिए कि अनाथता का विषय, माता-पिता का नुकसान चेखव के काम में एक क्रॉस-कटिंग है और चेखव के नाटकीय पात्रों के विश्लेषण के लिए काफी महत्वपूर्ण है। आइए सोन्या को "अंकल वान्या" से याद करें, जिनकी कोई माँ नहीं है, और नानी मरीना और अंकल वान्या अपने पिता सेरेब्रीकोव की तुलना में अधिक करीब और प्रिय हैं। हालाँकि "द सीगल" से नीना ने अपने पिता को नहीं खोया, उसके जाने से उसने पारिवारिक संबंधों को तोड़ दिया और घर लौटने में असमर्थता, घर से अलगाव, अकेलेपन का सामना किया। ट्रेप्लेव, अपनी मां द्वारा धोखा दिया गया, अकेलेपन की समान गहरी भावना का अनुभव करता है। यह "आध्यात्मिक" अनाथता है। वर्या को उनकी दत्तक मां राणेवस्काया ने द चेरी ऑर्चर्ड में पाला था। ये सभी पात्र नाटकों के मुख्य पात्र, प्रमुख पात्र, लेखक के वैचारिक और सौंदर्य अनुभव के वाहक थे। अनाथता का विषय अकेलापन, कड़वा, कठिन भाग्य, जल्दी बड़ा होना, खुद की जिम्मेदारी और किसी और के जीवन, स्वतंत्रता और आध्यात्मिक धीरज के विषयों से निकटता से संबंधित है। शायद, अपने अनाथ होने के कारण, ये नायिकाएँ पारिवारिक संबंधों, एकता, परिवार, व्यवस्था की आवश्यकता और महत्व को विशेष रूप से महसूस करती हैं। यह कोई संयोग नहीं है कि चेबुत्किन बहनों को एक समोवर देता है, जो चेखव के कार्यों की कलात्मक प्रणाली में घर, व्यवस्था और एकता का एक प्रमुख प्रतीक है।

ओल्गा की टिप्पणियों से न केवल महत्वपूर्ण घटनाएं उभरती हैं, बल्कि छवियां और उद्देश्य भी हैं जो उसके चरित्र को प्रकट करने के लिए महत्वपूर्ण हैं: समय की छवि और परिवर्तन के लिए संबद्ध मकसद, छोड़ने का मकसद, वर्तमान की छवियां और सपने। एक महत्वपूर्ण विपक्ष उभरता है: सपने(भविष्य), याद(भूतकाल), यथार्थ बात(वर्तमान)। ये सभी प्रमुख चित्र और उद्देश्य तीनों नायिकाओं के पात्रों में प्रकट होते हैं।

पहले अधिनियम में, श्रम का विषय प्रकट होता है, एक आवश्यकता के रूप में काम करना, खुशी प्राप्त करने के लिए एक शर्त के रूप में, जो चेखव के कार्यों में एक आवर्तक विषय भी है। बहनों में से केवल ओल्गा और इरीना ही इस विषय से जुड़ी हैं। माशा के भाषण में, "श्रम" विषय अनुपस्थित है, लेकिन इसकी अनुपस्थिति महत्वपूर्ण है।

ओल्गा के लिए, काम एक दैनिक दिनचर्या है, एक कठिन वर्तमान: "क्योंकि मैं हर दिन व्यायामशाला जाता हूं और फिर शाम तक सबक देता हूं, मेरा सिर लगातार दर्द करता है और मेरे पास ऐसे विचार हैं जैसे मैं बूढ़ा हो गया हूं। और वास्तव में, इन चार वर्षों के दौरान, व्यायामशाला में सेवा करते हुए, मुझे लगता है कि हर दिन मुझ से ताकत और यौवन टपक रहा है। और केवल एक सपना बढ़ता है और मजबूत होता है ... ”(13, 120)। उनके भाषण में श्रम का मकसद मुख्य रूप से नकारात्मक अर्थ के साथ प्रस्तुत किया जाता है।

इरीना के लिए, शुरुआत में, पहले कार्य में, काम एक अद्भुत भविष्य है, यही जीवन का एकमात्र तरीका है, यही खुशी का मार्ग है:

"एक व्यक्ति को अपने माथे के पसीने में काम करना चाहिए, वह जो भी हो, और यही उसके जीवन का अर्थ और उद्देश्य, उसकी खुशी, उसकी प्रसन्नता है। कितना अच्छा है कि रौशनी से उठकर सड़क पर पत्थर मारने वाला मजदूर हो, या चरवाहा, या बच्चों को पढ़ाने वाला शिक्षक हो, या रेलवे में रेलगाड़ी का ड्राइवर हो... मेरे भगवान, आदमी की तरह नहीं, बैल होना बेहतर है, साधारण घोड़ा होना बेहतर है, अगर केवल दोपहर को उठने वाली युवती से काम करना है, तो बिस्तर पर कॉफी पीती है, फिर दो घंटे कपड़े पहनती है ... ”(13, 123 )

तीसरे अधिनियम से, सब कुछ बदल जाता है: " (रोक रखना।)ओह, मैं दुखी हूँ ... मैं काम नहीं कर सकता, मैं काम नहीं करूँगा। बस बस! मैं एक टेलीग्राफ ऑपरेटर था, अब मैं नगर परिषद में सेवा करता हूं और मुझे नफरत है, मैं हर उस चीज का तिरस्कार करता हूं जो केवल मुझे करने की अनुमति है ... मैं पहले से ही चौबीस साल का हूं, मैं लंबे समय से काम कर रहा हूं, और मेरा दिमाग सूख गया है, मेरा वजन कम हो गया है, बदसूरत हो गया है, बूढ़ा हो गया है, और कुछ भी नहीं, कोई संतुष्टि नहीं है, और समय बीत जाता है, और सब कुछ ऐसा लगता है कि आप असली छोड़ रहे हैं अद्भुत जीवन, आप किसी प्रकार के रसातल में आगे और आगे जाते हैं। मैं हताश हूँ, मैं हताश हूँ! और मैं कैसे जीवित हूं, मैंने अब तक खुद को कैसे नहीं मारा, मुझे समझ नहीं आया ... ”(13, 166)।

इरीना काम करना चाहती थी, काम का सपना देखती थी, लेकिन वास्तविक जीवन में वह एक छोटा सा काम नहीं कर पाती थी, उसने हार मान ली, मना कर दिया। ओल्गा का मानना ​​​​है कि शादी का रास्ता है: "... अगर मैं शादी कर लेता और पूरे दिन घर पर बैठा रहता, तो यह बेहतर होता" (13, 122)। लेकिन वह काम करना जारी रखती है, व्यायामशाला में प्रधानाध्यापक बन जाती है। इरीना ने हार नहीं मानी, टुजेनबैक की मौत ने एक नई जगह पर जाने और वहां एक स्कूल में काम करना शुरू करने की उसकी योजना को बर्बाद कर दिया, और किसी भी बहन के लिए वर्तमान नहीं बदलता है, इसलिए यह माना जा सकता है कि इरीना काम करती रहेगी टेलीग्राफ कार्यालय।

तीन बहनों में से माशा इस विषय से अलग हैं। उसने कुलीगिन से शादी की है और "पूरा दिन घर पर बैठती है", लेकिन यह उसके जीवन को अधिक खुशहाल और अधिक पूर्ण नहीं बनाता है।

बहनों के चरित्रों को प्रकट करने के लिए प्रेम, विवाह, परिवार के विषय भी महत्वपूर्ण हैं। वे खुद को अलग-अलग तरीकों से प्रकट करते हैं। ओल्गा के लिए, शादी और परिवार प्यार से नहीं, बल्कि कर्तव्य से जुड़े होते हैं: “आखिरकार, वे प्यार से शादी नहीं करते, बल्कि केवल अपने कर्तव्य को पूरा करने के लिए करते हैं। मैं, द्वारा कम से कम, तो मुझे लगता है, और मैं प्यार के बिना छोड़ देता। जिसने भी रिझाया, वो अभी भी जाएगा, अगर केवल ईमानदार आदमी... मैं एक बूढ़े आदमी से भी शादी करूंगा ... ”इरिना के लिए, प्यार और शादी सपनों के दायरे और भविष्य की अवधारणाएं हैं। वर्तमान में, इरीना के पास कोई प्यार नहीं है: "मैं इंतजार करता रहा, हम मास्को चले जाएंगे, वहां मैं अपने असली से मिलूंगा, मैंने उसका सपना देखा, मैंने प्यार किया ... लेकिन यह पता चला कि सब कुछ बकवास है, सब कुछ बकवास है। ..." केवल माशा के भाषण में प्रेम का विषय सकारात्मक पक्ष से प्रकट होता है: "मैं प्यार करता हूँ - इसका मतलब है मेरी नियति। तो, मेरा हिस्सा ऐसा है ... और वह मुझसे प्यार करता है ... यह सब डरावना है। हां? क्या यह अच्छा नहीं है? (इरिना को हाथ से खींचता है, उसे अपनी ओर खींचता है।)ओह, मेरे प्यारे ... किसी तरह हम अपना जीवन जीएंगे, हम में से कौन होगा ... जब आप किसी तरह का उपन्यास पढ़ते हैं, तो ऐसा लगता है कि सब कुछ पुराना है, और सब कुछ इतना स्पष्ट है, लेकिन आप खुद से कैसे प्यार करते हैं, आप देख सकते हैं कि कोई कुछ नहीं जानता और हर किसी को अपने लिए फैसला करना है।" माशा, बहनों में से एकमात्र, विश्वास की बात करती है: "... एक व्यक्ति को आस्तिक होना चाहिए या विश्वास की तलाश करनी चाहिए, अन्यथा उसका जीवन खाली है, खाली है ..." (13, 147)। आस्था का विषय "अंकल वान्या" नाटक से सोन्या के चरित्र में महत्वपूर्ण था, "द चेरी ऑर्चर्ड" से वैरी। विश्वास के साथ जीना अर्थ के साथ जीवन है, दुनिया में अपने स्थान की समझ के साथ। ओल्गा और इरीना कोई अजनबी नहीं हैं धार्मिक दृष्टिकोणजीवन के लिए, लेकिन उनके लिए यह जो हो रहा है उसकी आज्ञाकारिता है:

“इरीना।सब कुछ भगवान की इच्छा में है, यह सच है ”(13, 176)।

“ओल्गा।सब कुछ अच्छा है, सब कुछ भगवान से है ”(13, 121)।

नाटक में समय की छवि/उद्देश्य और उससे जुड़े परिवर्तन महत्वपूर्ण हैं, जो चेखव के नाटक में महत्वपूर्ण और सुसंगत है। स्मृति और विस्मरण का उद्देश्य समय की छवि के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है। कई शोधकर्ताओं ने चेखव के नायकों द्वारा समय की धारणा की विशिष्टता को नोट किया। "समय के बारे में उनके प्रत्यक्ष निर्णय हमेशा नकारात्मक होते हैं। जीवन परिवर्तन हानि, उम्र बढ़ने के लिए नीचे आते हैं<...>उन्हें ऐसा लगता है कि वे "ट्रेन से पिछड़ गए", कि वे "बाईपास" हो गए, कि उन्होंने समय खो दिया। नायिकाओं के भाषण में "समय में परिवर्तन" के मकसद से जुड़े सभी शब्द उनके स्वयं के जीवन के आकलन, आशाओं के पतन, भ्रम और एक नकारात्मक अर्थ से संबंधित हैं: बुढ़ापा, ताकत और यौवन बाहर आता है, मोटा हो जाता है, बूढ़ा हो जाता है, वजन कम हो जाता है, पतला हो जाता है, पास हो जाता हैऔर बहुत सारे।

भूलने की समस्या और याददाश्त की समस्या ने एस्ट्रोव को "अंकल वान्या" नाटक से चिंतित किया, जिसके लिए सभी परिवर्तन उम्र बढ़ने और थकान में हैं। उनके लिए, जीवन के अर्थ की समस्या को भूलने की समस्या से अटूट रूप से जोड़ा गया था। और जैसा कि नानी ने उसे उत्तर दिया: "लोग याद नहीं रखेंगे, लेकिन भगवान याद रखेंगे" (13, 64) - नायक को भविष्य की ओर इशारा करते हुए; जैसा कि अंतिम एकालाप में सोन्या हीरे में आकाश के बारे में बात करती है, दूर और दूर और सुंदर, जीवन के बारे में, जब हर कोई आराम कर रहा होता है, लेकिन जब आपको काम करना होता है, कड़ी मेहनत करनी होती है, तो आपको जीना होता है, इसलिए फिनाले में बहनें खेल निष्कर्ष पर पहुंचे:

“माशा।... हमें जीना चाहिए ... हमें जीना चाहिए ...

इरीना।... अब शरद ऋतु है, सर्दी जल्द ही आएगी, यह बर्फ से ढक जाएगी, और मैं काम करूंगा, मैं काम करूंगा ...

ओल्गा।... समय बीत जाएगा, और हम हमेशा के लिए चले जाएंगे, वे हमें भूल जाएंगे, हमारे चेहरे, आवाजें और हम में से कितने थे, लेकिन हमारे दुख उनके लिए खुशी में बदल जाएंगे जो हमारे बाद रहेंगे, खुशी और शांति आएगी पृथ्वी, और एक दयालु शब्द के साथ याद किया जाएगा और उन लोगों को आशीर्वाद दिया जो अभी रहते हैं ”(13, 187-188)।

जीवन के अर्थ की व्याख्या में, ये नायिकाएं "अंकल वान्या" नाटक से एस्ट्रोव, नानी और सोन्या के करीब हैं अधिकाँश समय के लिएसबटेक्स्ट के स्तर पर।

नायिकाओं के भाषण में तथाकथित प्रमुख शब्द, शब्द-प्रतीक भी हैं, जो चेखव के काम में सुसंगत हैं: चाय, वोदका (शराब), पेय (पेय), पक्षी, बगीचा, पेड़।

कीवर्ड चिड़ियानाटक में केवल तीन में दिखाई देता है भाषण की स्थिति... चेबुत्किन के साथ इरीना के संवाद में पहले अभिनय में:

“इरीना।बताओ आज मैं इतना खुश क्यों हूँ? मानो मैं पाल पर था, मेरे ऊपर एक चौड़ा नीला आकाश था और बड़े-बड़े सफेद पक्षी उड़ रहे थे। ऐसा क्यों है? से क्या?

चेब्यूटीकिन।मेरी सफेद चिड़िया ... ”(13, 122–123)।

इस संदर्भ में चिड़ियाआशा के साथ, पवित्रता के साथ, आगे बढ़ने का प्रयास करता है।

दूसरी बार, तुज़ेनबैक और माशा के जीवन के अर्थ के बारे में एक संवाद में पक्षियों की छवि दूसरे अधिनियम में होती है:

“तुज़ेनबैक।... प्रवासी पक्षी, सारस, उदाहरण के लिए, उड़ते हैं और उड़ते हैं, और कोई फर्क नहीं पड़ता कि क्या विचार, उच्च या छोटे, उनके सिर में घूमते हैं, वे अभी भी उड़ेंगे और नहीं जानते कि क्यों और कहां। वे उड़ते हैं और उड़ेंगे, चाहे उनमें कोई भी दार्शनिक क्यों न हो; और जब तक वे उड़ते हैं, तब तक उन्हें दार्शनिक होने दें, जब तक वे चाहते हैं ...<…>

माशा।जीने के लिए और न जाने क्यों सारस उड़ते हैं, बच्चे क्यों पैदा होंगे, आकाश में तारे क्यों ... ”(13, 147)।

अतिरिक्त सिमेंटिक शेड्स पहले से ही यहां दिखाई दे रहे हैं, एक पक्षी की छवि धीरे-धीरे अधिक जटिल होती जा रही है। इस संदर्भ में, पक्षियों की उड़ान जीवन के पाठ्यक्रम के साथ ही जुड़ी हुई है, किसी भी बदलाव के अधीन नहीं है, लोगों द्वारा हस्तक्षेप, कठोर समय बीतने के साथ, जिसे रोका, बदला और समझा नहीं जा सकता है।

माशा के एकालाप में चौथे अधिनियम में, इस छवि की एक ही व्याख्या देखी गई है: "... प्रवासी पक्षी... (ऊपर देखों।)हंस, या गीज़ ... मेरे प्यारे, मेरे खुश लोग ... ”(13, 178)।

यहां प्रवासी पक्षी आज भी छोड़े गए अधिकारियों, बुझी आशाओं, सपने की असंभवता के एहसास से जुड़ते हैं। और इरिना, बहनों में सबसे छोटी, आशाओं से भरे पहले कार्य में, जीवन पर एक खुले और हर्षित दृष्टिकोण के साथ, "एक सफेद पक्षी", जैसा कि चेबुतकिन कहते हैं, चौथे अधिनियम से पहले ही थक गया, अपना सपना खो दिया, इस्तीफा दे दिया वर्तमान तक। लेकिन यह शायद ही उसके जीवन का दुखद अंत हो। द सीगल के रूप में, नीना ज़रेचनया, परीक्षणों, कठिनाइयों, प्रियजनों की हानि, प्रियजनों, असफलताओं से गुज़री, यह महसूस करते हुए कि जीवन काम है, कठोर परिश्रम, आत्म-अस्वीकार, निरंतर समर्पण और सेवा, बलिदान, नाटक के अंत में एक सीगल के साथ जुड़ा हुआ है, ऊंचाई हासिल करना, आत्मसमर्पण नहीं करना, एक मजबूत और गर्वित पक्षी, और इरीना नाटक "थ्री सिस्टर्स" में एक लंबा आध्यात्मिक मार्ग बनाती है भ्रम से, निराधार सपनों से लेकर कठोर वास्तविकता तक, काम करने के लिए, बलिदान करने के लिए और एक "सफेद पक्षी" बनने के लिए, उड़ान और एक नए गंभीर जीवन के लिए तैयार: "... और अचानक, जैसे कि मेरी आत्मा में पंख उग आए, मुझे खुशी हुई, यह मेरे लिए आसान हो गया और फिर से काम करना चाहता था, काम करना ..." (13, 176)।

चेखव के काम में वही महत्वपूर्ण चित्र-प्रतीक एक बगीचे, पेड़ों, गलियों की छवियां हैं।

नाटक के संदर्भ में पेड़ प्रतीकात्मक अर्थ लेते हैं। यह कुछ स्थायी है, अतीत और वर्तमान, वर्तमान और भविष्य के बीच की एक कड़ी है। पहले अधिनियम में ओल्गा की टिप्पणी: "आज गर्मी है<...>और सन्टी अभी तक नहीं खिले हैं ... ”(13, 119) - मास्को की यादों से जुड़ा, एक खुशहाल और उज्ज्वल अतीत। पेड़ समय, पीढ़ियों के अटूट संबंध की याद दिलाते हैं।

इरिना के साथ तुज़ेनबैक की बातचीत में पेड़ों की छवि भी दिखाई देती है: "अपने जीवन में पहली बार मैं इन स्प्रूस, मेपल्स, बर्च को देखता हूं, और सब कुछ मुझे उत्सुकता से देखता है और इंतजार करता है। किस प्रकार सुंदर पेड़और, संक्षेप में, उनके आस-पास कितना सुंदर जीवन होना चाहिए!" (13, 181)।

यहां, पहले से ही विख्यात अर्थों के अलावा, पेड़ों की छवि एक और अर्थपूर्ण अर्थ के साथ दिखाई देती है। पेड़ किसी व्यक्ति से कुछ "उम्मीद" करते हैं, उसके उद्देश्य की याद दिलाते हैं, आपको जीवन के बारे में और उसमें आपके स्थान के बारे में सोचने पर मजबूर करते हैं।

और यह कोई संयोग नहीं है कि माशा ने पुश्किन के उसी वाक्यांश को याद किया। उसे अतीत से कुछ याद नहीं है, उसे लगता है कि संबंध टूट रहे हैं, अतीत को भुला दिया गया है, वर्तमान की अर्थहीनता प्रकट हो गई है, भविष्य दिखाई नहीं दे रहा है ... और यह कोई संयोग नहीं है कि आंद्रेई प्रोज़ोरोव की पत्नी नताशा , हर जगह एक स्प्रूस गली, मेपल और पौधे के फूल काटना चाहता है। वह, परवरिश, शिक्षा के एक अलग स्तर की व्यक्ति, यह नहीं समझती कि बहनें क्या महत्व रखती हैं। उसके लिए, अतीत और वर्तमान के बीच कोई संबंध नहीं हैं, या यों कहें, वे उसके लिए पराया हैं, वे उसे डराते हैं। और अतीत के मलबे पर टूटे हुए संबंधों के स्थान पर, एक शिक्षित प्रतिभाशाली परिवार की खोई हुई जड़ें, अश्लीलता और परोपकारिता पनपेगी।

कीवर्ड से जुड़ी बहनों के भाषण में एक मकसद भी होता है। चाय, वोदका (शराब)।

“माशा(सख्ती से चेबुटीकिन के लिए)... जरा देखिए: आज कुछ भी न पिएं। तुम सुन रहे हो? तुम्हारे लिए पीना बुरा है ”(13, 134)।

“माशा।मैं एक गिलास शराब पी लूँगा!" (13, 136)।

“माशा।बैरन नशे में है, बैरन नशे में है, बैरन नशे में है ”(13, 152)।

“ओल्गा।डॉक्टर, जैसे कि जानबूझकर, नशे में है, बहुत नशे में है, और किसी को भी उसे देखने की अनुमति नहीं है ”(13, 158)।

“ओल्गा।मैंने दो साल से नहीं पिया है, और फिर अचानक मैं नशे में आ गया ... ”(13, 160)।

शब्द चायमाशा की टिप्पणी में केवल एक बार प्रकट होता है: “यहाँ ताश के पत्तों के साथ बैठो। चाय पियो ”(13, 149)।

शब्द चाय, व्युत्पत्तिपूर्वक शब्दों से संबंधित आशा, आशा, यह संयोग से नहीं है कि यह केवल माशा के भाषण में दिखाई देता है। बदलाव की उम्मीद, इस नायिका के लिए एक सपने के साकार होने की उम्मीद कमजोर है, इसलिए उसके लिए ऐसे शब्द हैं जो विलोम हैं कीवर्ड चाय - शराब, पीना, - आशा की कमी, वास्तविकता से इस्तीफा, कार्य करने से इनकार से जुड़ा। यह कार्यात्मक क्षेत्र केवल इरीना के भाषण में अनुपस्थित है। में बहनों का आखिरी डायलॉग दबा हुआसबसे अधिक शामिल है महत्वपूर्ण विषयऔर नाटक के उद्देश्य: समय का मकसद, निजी उद्देश्यों के रूप में प्रकट "समय में परिवर्तन", "स्मृति", "भविष्य", श्रम के विषय, जीवन का अर्थ, खुशी:

“इरीना।समय आएगा, सबको पता चल जाएगा कि यह सब क्यों है, यह दुख किस लिए है, कोई रहस्य नहीं होगा, लेकिन अभी के लिए आपको जीना है ... आपको काम करना है, केवल काम करना है!<...>

ओल्गा।हे भगवान! समय बीत जाएगा, और हम हमेशा के लिए चले जाएंगे, वे हमें भूल जाएंगे, वे हमारे चेहरे, आवाज और हम में से कितने भूल जाएंगे, लेकिन हमारे दुख उनके लिए खुशी में बदल जाएंगे जो हमारे बाद रहेंगे, खुशी और शांति आएगी पृथ्वी पर, और वे एक दयालु शब्द के साथ याद करेंगे, और उन लोगों को आशीर्वाद देंगे जो अभी रहते हैं। ओह, प्रिय बहनों, हमारी जिंदगी अभी खत्म नहीं हुई है। हम जियेंगे!<...>ऐसा लगता है, थोड़ा और, और हमें पता चलेगा कि हम क्यों जीते हैं, हम क्यों पीड़ित हैं ... अगर केवल मुझे पता होता, अगर मुझे पता होता! ” (13, 187-188)।

वही विषय और उद्देश्य "अंकल वान्या" नाटक में सोन्या के अंतिम एकालाप का एक अभिन्न अंग थे।

"जीने की जरूरत है!" - निष्कर्ष जो "थ्री सिस्टर्स" के नायक और "अंकल वान्या" के नायक बनाते हैं। लेकिन अगर सोन्या के एकालाप में केवल इस विचार का एक बयान है कि किसी दिन सब कुछ बदल जाएगा और हम आराम करेंगे, लेकिन अभी के लिए - सेवा, पीड़ा, फिर बहनों के संवाद में एक मकसद दिखाई देता है, इस पीड़ा की आवश्यकता क्यों है, ऐसा क्यों एक जीवन की जरूरत है: "अगर मुझे पता होता कि मैं केवल जानता था" (С, 13, 188) - ओल्गा का यह वाक्यांश उनके निष्कर्षों में अनिश्चितता, संदेह का एक तत्व पेश करता है। यदि नाटक "अंकल वान्या" में यह दावा है कि खुशी आएगी, तो नाटक "थ्री सिस्टर्स" में यह निष्कर्ष बहुत ही अस्थिर, भ्रामक है, और ओल्गा का अंतिम वाक्यांश "इफ ओनली आई नो" इस चित्र को पूरा करता है।

जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, नाटक "थ्री सिस्टर्स" का मुख्य पात्र आंद्रेई प्रोज़ोरोव है, जो मुख्य शब्दार्थ भार वहन करता है। यह शिक्षित, बुद्धिमान, सुसंस्कृत, साथ है अच्छा स्वादऔर मनुष्य की एक बढ़ी हुई सौंदर्य भावना। अपनी छवि पर, चेखव उसी समस्या को हल करता है जैसे कि वोइनिट्स्की ("चाचा वान्या"), गेव ("द चेरी ऑर्चर्ड"), इवानोव ("इवानोव") की छवियों पर - व्यर्थ जीवन की समस्या, अवास्तविक शक्ति, छूटे हुए अवसर।

पहले अधिनियम से, हम सीखते हैं कि "भाई शायद प्रोफेसर होगा, वह यहां वैसे भी नहीं रहेगा" (13, 120)। “वह हमारे साथ एक वैज्ञानिक हैं। वह एक प्रोफेसर होना चाहिए ”(13, 129),“ ... उसका स्वाद है ”(13, 129)। मंच पर आने से पहले, दर्शक वायलिन बजाए जाने की आवाज सुनता है। "वह हमारे साथ एक वैज्ञानिक है, और वह वायलिन बजाता है," एक बहन (13, 130) कहती है। एंड्री पहले अधिनियम में दो बार दिखाई देता है और थोडा समय... पहली बार - वर्शिनिन से मिलने के दृश्य में, और कुछ संक्षिप्त वाक्यांशों के बाद वह अदृश्य रूप से निकल जाता है। बहनें भी कहती हैं: "उसके पास हमेशा जाने का एक तरीका है" (13, 130)।

उनकी टिप्पणियों से हमें पता चलता है कि वह अंग्रेजी से अनुवाद करते हैं, बहुत पढ़ते हैं, सोचते हैं, दो भाषाएं जानते हैं। कुछ शब्द ही उनकी विशिष्ट विशेषता है। (याद रखें कि चेखव ने अपनी मितव्ययिता को अच्छे प्रजनन का संकेत माना।) दूसरी बार आंद्रेई पीछे दिखाई देता है उत्सव की मेज, और उसके बाद - नतालिया के साथ प्यार की घोषणा के दृश्य में।

दूसरे अधिनियम में, एंड्री प्रोज़ोरोव की अन्य विशेषताएं प्रकट होती हैं: अनिर्णय, अपनी पत्नी पर निर्भरता, निर्णय लेने में असमर्थता। वह अपनी पत्नी को मना नहीं कर सकता और ममर्स प्राप्त कर सकता है, हालांकि मेहमानों और बहनों के लिए यह है एक महत्वपूर्ण घटना... वह अपनी पत्नी के साथ ज्यादा बातूनी नहीं है। और जब पुराना फेरापॉन्ट परिषद से प्रकट होता है, तो वह एक मोनोलॉग देता है (इसे संवाद कहना मुश्किल है, क्योंकि फेरापॉन्ट बहरा है और कोई संचार नहीं है), जिसमें वह स्वीकार करता है कि जीवन ने धोखा दिया है, कि उम्मीदें पूरी नहीं हुई हैं: परिषद, जहां प्रोटोपोपोव अध्यक्षता करते हैं, मैं सचिव हूं, और मैं स्थानीय परिषद का सदस्य होने की सबसे अधिक उम्मीद कर सकता हूं! मुझे स्थानीय ज़मस्टोवो काउंसिल का सदस्य होना चाहिए, मैं जो हर रात सपना देखता हूं कि मैं मॉस्को विश्वविद्यालय में प्रोफेसर हूं, एक प्रसिद्ध वैज्ञानिक जिस पर रूसी भूमि को गर्व है! ” (13, 141)।

आंद्रेई ने स्वीकार किया कि वह अकेला है (शायद उसे लगता है कि वह अपनी बहनों से दूर चला गया है, और उन्होंने उसे समझना बंद कर दिया है), कि वह हर किसी के लिए अजनबी है। उसकी अनिर्णय और कमजोरी तार्किक रूप से इस तथ्य की ओर ले जाती है कि वह और बहनें शहर में रहते हैं, कि उनका जीवन एक स्थापित और अपरिवर्तनीय चैनल में प्रवेश करता है, कि पत्नी घर को अपने हाथों में लेती है, और बहनें इसे एक-एक करके छोड़ देती हैं: माशा शादीशुदा है, ओल्गा एक सरकारी अपार्टमेंट में रहती है इरीना भी जाने के लिए तैयार है।

नाटक का समापन, जहां आंद्रेई बोबिक के साथ एक गाड़ी चलाते हैं और शहर छोड़ने वाले अधिकारियों के लुप्त होते संगीत, निष्क्रियता, सोच की जड़ता, निष्क्रियता, आलस्य और मानसिक सुस्ती की उदासीनता है। लेकिन यह नाटक का नायक है, और नायक नाटकीय है। उन्हें एक दुखद नायक नहीं कहा जा सकता है, क्योंकि दुखद के नियमों के अनुसार केवल एक आवश्यक तत्व है: नायक की मृत्यु, यहां तक ​​\u200b\u200bकि एक आध्यात्मिक मृत्यु - लेकिन दूसरा तत्व - मौजूदा व्यवस्था को बदलने, सुधारने के उद्देश्य से संघर्ष - नाटक में नहीं है।

एंड्री की विशिष्ट विशेषता उनका संक्षिप्त भाषण है। वह शायद ही कभी मंच पर दिखाई देता है और छोटे वाक्यांशों का उच्चारण करता है। वह फेरापॉन्ट (जो वास्तव में, एक मोनोलॉग है) के साथ एक संवाद में खुद को पूरी तरह से प्रकट करता है, पहले अधिनियम में वर्शिनिन के साथ एक संवाद, नताल्या के साथ प्यार की घोषणा का एक दृश्य (अपनी पत्नी के साथ एकमात्र बातचीत जिसमें वह अपना दिखाता है) व्यक्तित्व), तीसरे अधिनियम में अपनी बहनों के साथ एक बातचीत, जहां वह अंत में अपनी हार स्वीकार करता है, और चौथे अधिनियम में चेबुतकिन के साथ संवाद, जब आंद्रेई एक असफल जीवन के बारे में शिकायत करता है और सलाह मांगता है और उसे प्राप्त करता है: "आप जानते हैं, डाल दो एक टोपी पर, अपने हाथों में एक छड़ी ले लो और छोड़ दो ... छोड़ो और जाओ, लापरवाही से जाओ। और जितना आगे तुम जाओगे, उतना ही अच्छा ”(13, 179)।

नाटक के अंत तक, क्रोध और जलन प्रकट होती है: "मैं तुमसे थक गया हूँ" (13, 182); "मुझे अकेला छोड़ दो! मुझे अकेला छोड़ दो! मैं तुमसे हाथ जोड़ कर प्रार्थना करता हूं! " (13, 179)।

एंड्री के किरदार के साथ-साथ उसकी बहनों के किरदारों में भी विपक्ष महत्वपूर्ण है। यथार्थ बात(वर्तमान) - सपने, भ्रम(भविष्य)। वर्तमान के दायरे से, कोई स्वास्थ्य के विषयों को उजागर कर सकता है, ज़ेमस्टोवो काउंसिल में काम कर सकता है, अपनी पत्नी के साथ संबंध, अकेलापन।

स्वास्थ्य का विषय पहले अधिनियम में पहले से ही प्रकट होता है, जब पिता की बात आती है: "उनकी मृत्यु के बाद, मेरा वजन बढ़ने लगा और अब मैं एक वर्ष में मोटा हो गया, जैसे कि मेरा शरीर उत्पीड़न से मुक्त हो गया था" (13, 131)।

और बाद में एंड्री कहते हैं: "मैं ठीक नहीं हूँ ... मुझे क्या करना चाहिए, इवान रोमानोविच, सांस की तकलीफ से?" (13, 131)।

Chebutykin का जवाब दिलचस्प है: “क्या पूछना है? मुझे याद नहीं है, मेरे प्रिय। मुझे नहीं पता ”(13, 153)।

एक ओर, चेबुटायकिन वास्तव में एक डॉक्टर के रूप में मदद नहीं कर सकता, क्योंकि वह धीरे-धीरे एक पेशेवर और एक व्यक्ति के रूप में दोनों को नीचा दिखा रहा है, लेकिन उसे लगता है कि यह एक शारीरिक स्थिति नहीं है, बल्कि एक मानसिक स्थिति है। कि सब कुछ बहुत अधिक गंभीर है। और बाद में वह जो एकमात्र उपाय देगा, वह है जल्द से जल्द इस तरह के जीवन से दूर जाना।

आंद्रेई प्रोज़ोरोव के चरित्र में काम का विषय दो योजनाओं में सामने आया है: "मैं स्थानीय ज़ेमस्टोवो काउंसिल का सदस्य बनूंगा, जो हर रात सपने देखता है कि मैं मॉस्को विश्वविद्यालय में प्रोफेसर हूं, एक प्रसिद्ध वैज्ञानिक जो रूसी भूमि है गर्व!" (13, 141)।

तार्किक तनाव मेरे लिएआंद्रेई, उसकी क्षमताओं, उसकी ताकत और उसकी वर्तमान स्थिति के दृष्टिकोण से विसंगति को दर्शाता है। शब्द पर जोर है स्थानीयजो विरोध को दर्शाता है मास्को - प्रांतों... अपनी बहनों के साथ बातचीत में, वह जानबूझकर इस विषय के भावनात्मक रंग को बदलता है और सब कुछ अधिक आशावादी तरीके से दिखाता है, लेकिन अपनी टिप्पणी "विश्वास नहीं करता" के साथ वह मूल सुस्त पृष्ठभूमि लौटाता है।

दूसरी योजना, बल्कि, इच्छाधारी सोच को पारित करने की इच्छा से जुड़ी हुई है: "... मैं ज़मस्टोवो में सेवा करता हूं, मैं ज़ेमस्टोवो काउंसिल का सदस्य हूं, और मैं अपनी सेवा को उतना ही पवित्र और उच्च मानता हूं जितना कि विज्ञान की सेवा। मैं ज़ेम्स्टोवो काउंसिल का सदस्य हूं और मुझे इस पर गर्व है, अगर आप जानना चाहते हैं ... ”(13, 179)।

एंड्री के लिए, मुख्य विषय अकेलापन और गलतफहमी है, जो ऊब के मकसद से निकटता से संबंधित है: "मेरी पत्नी मुझे समझ नहीं पाती है, मैं किसी कारण से बहनों से डरता हूं, मुझे डर है कि वे मुझ पर हंसेंगे, शर्मिंदा होंगे ..." (13, 141); "... और यहाँ आप सभी को जानते हैं, और हर कोई आपको जानता है, लेकिन एक अजनबी, एक अजनबी ... एक अजनबी और अकेला" (13, 141)।

शब्द अजनबीतथा अकेलाइस प्रकृति की कुंजी हैं।

चौथे अधिनियम में एकालाप (फिर से बहरे फेरापोंट की उपस्थिति में) वर्तमान की समस्या को स्पष्ट रूप से प्रकट करता है: आलस्य के परिणामस्वरूप ऊब, एकरसता, आलस्य से स्वतंत्रता की कमी, अश्लीलता और एक व्यक्ति का विलुप्त होना, आध्यात्मिक बुढ़ापा और निष्क्रियता, एकरसता और लोगों की एक-दूसरे से समानता के परिणामस्वरूप मजबूत भावनाओं में असमर्थता, वास्तविक कार्रवाई करने में असमर्थता, समय में मरने वाला व्यक्ति:

"क्यों, जैसे ही हम जीना शुरू करते हैं, हम उबाऊ, धूसर, निर्लिप्त, आलसी, उदासीन, बेकार, दुखी हो जाते हैं ... हमारा शहर दो सौ वर्षों से अस्तित्व में है, इसमें एक लाख निवासी हैं, और ऐसा नहीं है जो दूसरों की तरह नहीं, एक भी तपस्वी नहीं, अतीत में या वर्तमान में, एक भी वैज्ञानिक नहीं, एक भी कलाकार नहीं, यहां तक ​​​​कि मामूली ध्यान देने योग्य व्यक्ति भी नहीं जो ईर्ष्या या उसकी नकल करने की भावुक इच्छा जगाए। केवल खाओ, पियो, सोओ<…>और, ऊब के साथ सुस्त नहीं होने के लिए, वे गंदी गपशप, वोदका, कार्ड, मुकदमेबाजी के साथ अपने जीवन में विविधता लाते हैं, और पत्नियां अपने पतियों को धोखा देती हैं, और पति झूठ बोलते हैं, दिखावा करते हैं कि वे कुछ भी नहीं देखते हैं, कुछ भी नहीं सुनते हैं, और एक अनूठा अश्लील प्रभाव दमन करता है बच्चे, और एक चिंगारी उनमें भगवान बुझ जाती है, और वे एक-दूसरे के समान दुखी हो जाते हैं, एक-दूसरे के समान, अपने पिता और माता की तरह ... ”(13, 181-182)।

यह सब भ्रम, आशाओं, सपनों के दायरे द्वारा विरोध किया जाता है। यह मास्को और वैज्ञानिक का करियर दोनों है। मास्को अकेलेपन, आलस्य, जड़ता का विकल्प है। लेकिन मास्को सिर्फ एक भ्रम है, एक सपना है।

भविष्य केवल आशाओं और सपनों में ही रहता है। वर्तमान नहीं बदलता।

एक अन्य चरित्र जो एक महत्वपूर्ण शब्दार्थ भार वहन करता है, वह है चेबुतकिन, एक डॉक्टर। एक डॉक्टर की छवि पहले से ही "लेशेम", "अंकल वान्या", "द सीगल" में पाई जाती है, जहां वे लेखक के विचार, लेखक के विश्वदृष्टि के वाहक थे। Chebutykin इस श्रृंखला को जारी रखता है, पिछले नायकों की तुलना में कुछ नई सुविधाएँ पेश करता है।

चलते-फिरते अखबार पढ़ते हुए चेबुटकिन मंच पर दिखाई देते हैं। पहली नज़र में, एक अचूक नायक, चरित्र प्रणाली में उसका स्थान स्पष्ट नहीं है, और केवल तभी अधिक विस्तृत विश्लेषणनाटक में उनकी भूमिका और शब्दार्थ भार को स्पष्ट किया जा रहा है।

यह प्रोज़ोरोव परिवार के करीबी नायक हैं। इसका सबूत इरीना की टिप्पणी से है: "इवान रोमानोविच, प्रिय इवान रोमानोविच!" (13, 122) - और उसका उत्तर: "क्या, मेरी लड़की, मेरी खुशी?<...>मेरी सफेद चिड़िया ... ”(13, 122)।

अपनी बहनों के प्रति एक सौम्य रवैया, आंशिक रूप से पैतृक, न केवल कोमल भाषणों और टिप्पणियों में प्रकट होता है, बल्कि इस तथ्य में भी कि वह इरीना को उसके जन्मदिन के लिए एक समोवर देता है (एक महत्वपूर्ण मुख्य छविचेखव के काम में - घर, परिवार, संचार, आपसी समझ का प्रतीक)।

उपहार पर बहनों की प्रतिक्रिया दिलचस्प है:

"- समोवर! यह भयानक है!

इवान रोमानोविच, आपको बस शर्म नहीं है!" (13, 125)।

वह खुद प्रोज़ोरोव परिवार के लिए चेबुत्किन की निकटता और कोमल भावनाओं की बात करता है: "मेरे प्यारे, मेरे अच्छे, तुम मेरे साथ अकेले हो, तुम मेरे लिए दुनिया की सबसे कीमती चीज हो। मैं जल्द ही साठ का हूँ, मैं एक बूढ़ा आदमी हूँ, एक अकेला, तुच्छ बूढ़ा आदमी ... मुझमें कुछ भी अच्छा नहीं है, सिवाय तुम्हारे इस प्यार के, और अगर यह तुम्हारे लिए नहीं होता, तो मैं इसमें नहीं रहता लंबे समय तक दुनिया<...>मैं अपनी मृत माँ से प्यार करता था ... ”(13, 125-126)।

एक डॉक्टर की छवि जो परिवार के करीब है, जो मृतक माता-पिता को जानता है, जो अपने बच्चों के लिए पैतृक भावनाएं रखते हैं, चेखव के नाटक में एक क्रॉस-कटिंग छवि है।

पहले अधिनियम की शुरुआत में, जब काम, शिक्षा की बात आती है, तो चेबुतकिन का कहना है कि विश्वविद्यालय के बाद उन्होंने कुछ भी नहीं किया और समाचार पत्रों के अलावा कुछ भी नहीं पढ़ा। वही विरोध दिखाई देता है काम - आलस्य, लेकिन Chebutykin को सुस्त नहीं कहा जा सकता।

चेबुत्किन के भाषण में कोई पाथोस नहीं है। वह लंबे दार्शनिक तर्कों को पसंद नहीं करता है, इसके विपरीत, वह उन्हें कम करने की कोशिश करता है, उन्हें हास्यास्पद बनाने के लिए: "आपने अभी कहा, बैरन, हमारा जीवन ऊंचा कहा जाएगा; लेकिन लोग अभी भी कम हैं ... (ऊपर खड़ा।)देखो मैं कितना छोटा हूँ। मेरी सांत्वना के लिए, यह कहना आवश्यक है कि मेरा जीवन एक महान, समझने योग्य बात है ”(13, 129)।

अर्थों का खेल इस स्थानांतरण को दिखावटी स्तर से हास्य स्तर पर लाने में मदद करता है।

पहली ही कार्रवाई से, पाठक को पता चलता है कि चेबुत्किन को शराब पीना बहुत पसंद है। इस छवि के साथ, नाटक में नशा का एक महत्वपूर्ण प्रमुख मकसद पेश किया गया है। आइए हम अंकल वान्या के डॉक्टर एस्ट्रोव को याद करें, जो शुरुआत में नानी से कहते हैं: "मैं हर दिन वोदका नहीं पीता" (12, 63)। इनका संवाद भी है जरूरी:

"- तब से मैं कितना बदल गया हूँ?

दृढ़ता से। तब तुम जवान थे, सुन्दर थे, और अब तुम बूढ़े हो गए हो। और सुंदरता वही नहीं है। वही कहने के लिए - आप वोदका पीते हैं ”(12, 63)।

नानी के शब्दों से, हम समझते हैं कि एस्ट्रोव ने किसी घटना के बाद पीना शुरू कर दिया, जिससे उलटी गिनती शुरू हुई, जिसके बाद वह बदल गया, बूढ़ा हो गया। बुढ़ापा ही एकमात्र परिवर्तन है जिसे चेखव के पात्र लगातार नोटिस करते हैं। और बदतर और उम्र बढ़ने के लिए परिवर्तन नशे के मकसद से जुड़े हुए हैं, भ्रम में वापसी। एस्ट्रोव की तरह, चेबुतकिन पीता है। हालाँकि वह यह नहीं कहता कि उसने पैसा कमाया है, कि वह थक गया है, कि वह बूढ़ा हो गया है, वह मूर्ख हो गया है, लेकिन केवल एक ही वाक्यांश है कि वह "एक अकेला, तुच्छ बूढ़ा आदमी" है और शराब पीने का उल्लेख है (" ईवा नहीं था। (अधीरता से।)एह, माँ, क्या यह सब एक जैसा है!" (13, 134))। यह मकसद चेबुत्किन में थकान, उम्र बढ़ने और जीवन की व्यर्थता के बारे में छिपे हुए विचारों को मानता है। फिर भी, चेबुत्किन अक्सर पूरे नाटक में हंसते हैं और अपने आसपास के लोगों से हंसी निकालते हैं। उनका अक्सर दोहराया जाने वाला वाक्यांश: "अकेले प्यार के लिए, प्रकृति ने हमें दुनिया में लाया" (13, 131, 136) - हंसी के साथ। वह जीवन के अर्थ के बारे में संवादों के मार्ग को कम करता है, पूरी तरह से अमूर्त विषयों पर टिप्पणी करता है:

“माशा।क्या इस का कोई मतलब निकलता है?

तुज़ेनबैक।मतलब ... बर्फबारी हो रही है। क्या बात है?

वर्शिनिन।फिर भी, यह अफ़सोस की बात है कि युवा बीत चुके हैं ...

माशा।गोगोल कहते हैं: इस दुनिया में रहना उबाऊ है, सज्जनों!

चेबुटीकिन (अखबार पढ़ रहा है)... बाल्ज़ाक ने बर्दिचेव में शादी की ”(13, 147)।

ऐसा लगता है कि वह उनकी चतुर दार्शनिक बातचीत को भी नहीं सुनते, इसमें भाग लेना तो दूर की बात है। समाचार पत्रों के लेखों के उनके अंश, संवादों के ताने-बाने में बुने जाते हैं, बेतुकेपन की बात करते हैं, बिगड़ा हुआ संचार का सिद्धांत या बधिरों की बातचीत - चेखव की पसंदीदा चाल। नायक एक दूसरे को नहीं सुनते हैं, और पाठक के सामने, वास्तव में, बाधित मोनोलॉग, प्रत्येक अपने विषय पर:

“माशा।हां। मैं सर्दियों से थक गया हूँ ...

इरीना।सॉलिटेयर बाहर आएगा, मैं देखता हूँ।

चेबुटीकिन (समाचार पत्र पढ़ रहा है)... किकिहार। यहां चेचक का बोलबाला है।

अनफिसा।माशा, चाय खाओ, माँ ”(13, 148)।

Chebutykin पूरी तरह से एक अखबार के लेख में डूबा हुआ है और बातचीत में भाग लेने की कोशिश नहीं करता है, लेकिन उसकी टिप्पणी अन्य पात्रों के बीच संचार की कमी को देखने में मदद करती है।

गलतफहमी का चरम सोल्योनी और चेबुतकिन के बीच संवाद है - चेहार्टमे और जंगली लहसुन के बारे में विवाद:

“नमकीन।रामसन बिल्कुल भी मांस नहीं है, बल्कि हमारे प्याज जैसा पौधा है।

चेब्यूटीकिन।नहीं, सर, मेरी परी। चेचर्मा प्याज नहीं है, बल्कि भुना हुआ भेड़ का बच्चा है।

नमकीन।और मैं तुमसे कहता हूं, जंगली लहसुन एक प्याज है।

चेब्यूटीकिन।और मैं तुमसे कहता हूं, चेहरमा मटन है ”(13, 151)।

चेखव के इस नाटक में चरित्र को चित्रित करने के तरीके के रूप में दिखावटीपन, विदूषक पहली बार दिखाई देता है। बाद में "द चेरी ऑर्चर्ड" में वे सबसे व्यापक रूप से चार्लोट की छवि में सन्निहित होंगे, एकमात्र चरित्र जो चेखव के अनुसार, वह सफल हुआ।

जीवन के प्रति अव्यक्त असंतोष, विचार कि समय व्यर्थ चला गया, कि उसने अपनी ऊर्जा बर्बाद की, केवल उप-पाठ में पढ़े जाते हैं। सतही स्तर पर, केवल संकेत, खोजशब्द, उद्देश्य हैं जो प्रत्यक्ष धारणा को इस चरित्र में गहराई से निर्देशित करते हैं।

एंड्री चेबुटकिन सीधे अपने असफल जीवन के बारे में बोलते हैं:

"- मेरे पास शादी करने का समय नहीं था ...

ऐसा ही है, लेकिन अकेलापन ”(13, 153)।

अकेलेपन का मकसद चेबुत्किन के भाषण में दो बार प्रकट होता है: अपनी बहनों के साथ बातचीत में और एंड्री के साथ बातचीत में। और यहां तक ​​​​कि एंड्री को यहां से जाने के लिए सलाह देना, यहां से दूर जाने के लिए, अपनी खुद की त्रासदी की गहरी समझ का प्रतिबिंब है।

लेकिन Chebutykin की एक विशिष्ट विशेषता यह है कि यह भी दुखद मकसदवह एक सरल और सामान्य भाषा रूप धारण करता है। सरल बोलचाल की रचनाएँ, बाधित वाक्य और अंतिम टिप्पणी - "बिल्कुल परवाह मत करो!" (13, 153) - वे अकेलेपन के बारे में चेबुत्किन के तर्कों को त्रासदी के स्तर तक नहीं उठाते हैं, पाथोस का स्पर्श नहीं देते हैं। वास्तव में गंभीर, दर्दनाक क्या है, इसके बारे में भावनात्मक तर्क की कमी डॉ। एस्ट्रोव में "अंकल वान्या" नाटक से देखी गई है। वह अपने अभ्यास से एक दुखद घटना का उल्लेख करता है: "पिछले बुधवार को मैंने जैसिप पर एक महिला का इलाज किया - वह मर गई, और यह मेरी गलती है कि वह मर गई" (13, 160)।

"अंकल वान्या" से एस्ट्रोव भी रोगी की मृत्यु के बारे में बोलते हैं। डॉक्टर के हाथों रोगी की मृत्यु का तथ्य चेखव के लिए स्पष्ट रूप से महत्वपूर्ण था। एक डॉक्टर की अक्षमता, एक पेशेवर जिसने हिप्पोक्रेटिक शपथ ली, एक व्यक्ति के जीवन को बचाने के लिए (भले ही वह दवा की शक्ति में न हो) का अर्थ चेखव के नायकों के लिए विफलता है। हालांकि, एस्ट्रोव यह नहीं मानता है कि वह खुद एक डॉक्टर के रूप में कुछ भी करने में सक्षम नहीं है। थ्री सिस्टर्स में, चेखव इस प्रकार को गहरा करता है, और चेबुतकिन पहले से ही कहता है कि वह सब कुछ भूल गया है: "उन्हें लगता है कि मैं एक डॉक्टर हूं, मैं सभी प्रकार की बीमारियों का इलाज कर सकता हूं, लेकिन मैं बिल्कुल कुछ नहीं जानता, मैं सब कुछ भूल गया हूं। मुझे पता था, मुझे कुछ भी याद नहीं है, बिल्कुल कुछ भी नहीं" (13, 160)।

बहनों की तरह एस्ट्रोव की तरह चेबुटकिन को लगता है कि जो हो रहा है वह एक बड़ा भ्रम है, एक गलती है कि सब कुछ अलग होना चाहिए। वह अस्तित्व दुखद है, क्योंकि यह मनुष्य द्वारा बनाए गए भ्रमों, मिथकों के बीच से गुजरता है। यह आंशिक रूप से इस सवाल का जवाब है कि बहनें क्यों नहीं जा सकतीं। भ्रामक बाधाएं, वास्तविकता के साथ भ्रमपूर्ण संबंध, वास्तविकता को देखने और स्वीकार करने में असमर्थता, वास्तविक - यही कारण है कि आंद्रेई अपने जीवन को बदलने में असमर्थ हैं, और बहनें प्रांतीय शहर में रहती हैं। सब कुछ एक सर्कल में चला जाता है और अपरिवर्तित रहता है। यह चेबुत्किन है जो कहता है कि "कोई कुछ नहीं जानता" (13, 162), चेखव के करीब एक विचार व्यक्त करता है। लेकिन वह नशे की हालत में यह कहता है और उसकी कोई नहीं सुनता। और नाटक "थ्री सिस्टर्स" इस प्रकार नहीं है एक दार्शनिक नाटक, एक त्रासदी नहीं, बल्कि उपशीर्षक के रूप में बस "चार कृत्यों में एक नाटक" है।

चेबुत्किन के चरित्र में, जैसा कि अन्य पात्रों के पात्रों में, विपक्ष का स्पष्ट रूप से प्रतिनिधित्व किया जाता है यथार्थ बात(वर्तमान) - सपने(भविष्य)। वास्तविकता उबाऊ और धूमिल है, लेकिन वह भविष्य की कल्पना भी करता है जो वर्तमान से बहुत अलग नहीं है: "एक साल में मुझे बर्खास्त कर दिया जाएगा, मैं यहां फिर से आऊंगा और तुम्हारे चारों ओर अपना जीवन जीऊंगा। सेवानिवृत्ति से पहले मेरे पास केवल एक वर्ष शेष है ... मैं यहां आपके पास आऊंगा और अपने जीवन को मौलिक रूप से बदल दूंगा। मैं इतना शांत हो जाऊंगा, अच्छा ... प्रिय, सभ्य ... ”(13, 173)। हालाँकि चेबुत्किन को संदेह है कि क्या यह भविष्य आएगा: “मुझे नहीं पता। शायद मैं एक साल में वापस आ जाऊंगा। हालाँकि शैतान ही जानता है ... वही ... ”(13, 177)।

आंद्रेई प्रोज़ोरोव की निष्क्रियता और सुस्ती विशेषता भी चेबुतकिन के चरित्र में देखी जाती है। उनकी निरंतर टिप्पणी "सभी समान" और वाक्यांश "तरारा-बुम्बिया ..." का सुझाव है कि चेबुतकिन अपने जीवन को बदलने और भविष्य को प्रभावित करने के लिए कुछ भी नहीं करेंगे।

जड़ता और उदासीनता - विशिष्ट सुविधाएंनाटक के सभी पात्र। यही कारण है कि शोधकर्ता नाटक को "थ्री सिस्टर्स" चेखव का सबसे निराशाजनक नाटक कहते हैं, जब बदलाव की आखिरी उम्मीद छीन ली गई है।

चेबुतकिन की छवि के साथ भी जुड़ा हुआ है भूलने का मकसद, समय, जो नाटक की अवधारणा को समझने के लिए महत्वपूर्ण है। Chebutykin न केवल अभ्यास, दवा, बल्कि और भी महत्वपूर्ण चीजें भूल जाता है। जब माशा ने पूछा कि क्या उसकी माँ चेबुतकिना से प्यार करती है, तो उसने जवाब दिया: "मुझे अब वह याद नहीं है।" "भूल" और "याद नहीं" शब्द अक्सर चेबुतकिन द्वारा उच्चारित किए जाते हैं, और यह वे हैं जो समय के मकसद का निर्माण करते हैं, जो इस छवि की कुंजी है।

यह कोई संयोग नहीं है कि टूटी हुई घड़ी की छवि-प्रतीक इसके साथ जुड़ी हुई है।

वाक्यांश "सब वही", जो नाटक के अंत तक अधिक बार हो गया, पहले से ही खुले तौर पर नायक की मानसिक थकान की गवाही देता है, जिससे उदासीनता और अलगाव हो जाता है। एक द्वंद्वयुद्ध और एक बैरन की संभावित मौत के बारे में शांत बातचीत ("... एक और बैरन, एक कम - क्या इससे कोई फर्क पड़ता है?" - 13, 178), द्वंद्वयुद्ध और समाचारों की एक शांत बैठक तुज़ेनबैक की हत्या ("हाँ .. ... ऐसी कहानी ... मैं थक गया हूँ, थक गया हूँ, मैं अब और बात नहीं करना चाहता ... हालाँकि, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता!" - 13, 187) , और बहनों के आँसुओं पर एक अलग नज़र ("उन्हें रोने दो"<...>कोई फर्क नहीं पड़ता!")।

भाषण चरित्र का द्वंद्व, जीवन और हास्य पर गंभीर दृष्टिकोणों का संयोजन, चंचलता, मज़ाक, किसी अन्य व्यक्ति को समझने की क्षमता का संयोजन, किसी के प्रति ईमानदारी से जुड़ा होना और एक ज़ोरदार उदासीनता, टुकड़ी - एक तकनीक जो पहली बार तीन में चेखव द्वारा इस्तेमाल की गई थी बहनें, जिन्हें बाद में "द चेरी ऑर्चर्ड" की छवियां बनाते समय विशद रूप से मूर्त रूप दिया जाएगा।

वर्ण व्यवस्था में वर्शिनिन विपक्ष का सदस्य है मास्को - प्रांतोंमास्को का प्रतिनिधित्व करते हैं। वह पात्रों के विरोध में निकला - काउंटी शहर के निवासी।

प्रोज़ोरोव परिवार के साथ वर्शिनिन में बहुत कुछ है। वह अपनी माँ और अपने पिता दोनों को अच्छी तरह जानता था, जो वर्शिनिन के बैटरी कमांडर थे। वह प्रोज़ोरोव बहनों को बच्चों के रूप में याद करते हैं, जब वे मास्को में रहते थे: "मुझे याद है - तीन लड़कियां<...>आपके दिवंगत पिता वहां बैटरी कमांडर थे, और मैं उसी ब्रिगेड में एक अधिकारी था ”(13, 126); "मैं तुम्हारी माँ को जानता था" (13, 128)।

इसलिए चरित्र प्रणाली में वर्शिनिन और प्रोज़ोरोव मास्को के लिए उनकी प्रासंगिकता के आधार पर एकजुट हैं, उनका विरोध नहीं है। नाटक के अंत में, जब मास्को एक अप्राप्य सपना बन जाता है, एक भ्रामक भविष्य, विपक्ष को हटा दिया जाता है। इसके अलावा, वर्शिनिन मास्को के लिए नहीं, बल्कि दूसरे शहर के लिए रवाना होता है, जो उसके लिए उसकी बहनों की तरह ही अतीत बन जाता है।

प्रोज़ोरोव बहनों के लिए, मास्को एक सपना, खुशी और एक अद्भुत भविष्य है। वे इससे जुड़ी हर चीज को मूर्तिमान करते हैं, खुशी के साथ मास्को की सड़कों के नाम याद करते हैं: "हमारा गृहनगर, हम वहाँ पैदा हुए थे ... Staraya Basmannaya गली पर ... ”(13, 127)।

वर्शिनिन के लिए, मॉस्को किसी विशेष चीज़ का प्रतिनिधित्व नहीं करता है, वह उसी तरह से व्यवहार करता है जैसे वह अन्य शहरों के साथ करता है, और वह प्रांतों के लिए अपने प्यार की बात करता है, एक शांत जिला जीवन के लिए एक से अधिक बार। मास्को के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त करते हुए, वह, बहनों के विपरीत, एक छोटे से शहर की राजधानी की हलचल का विरोध करता है, न कि जोरदार गतिविधि के लिए:

"... नेमेत्सकाया स्ट्रीट से मैं रेड बैरक जाता था। वहाँ रास्ते में एक उदास पुल है, पुल के नीचे पानी सरसराहट कर रहा है। अकेला व्यक्ति मन से उदास हो जाता है। (विराम।)और यहाँ कितनी चौड़ी, कितनी समृद्ध नदी है! अद्भुत नदी!" (13, 128)।

"... ऐसी स्वस्थ, अच्छी, स्लाव जलवायु है। जंगल, नदी ... और यहाँ भी, सन्टी। लवली, मामूली सन्टी, मैं उन्हें किसी भी अन्य पेड़ से ज्यादा प्यार करता हूं। यहाँ रहना अच्छा है ”(13, 128)।

इस प्रकार केंद्र और प्रांत के प्रति नायकों का विरोधाभासी रवैया पैदा होता है, जिसमें इस समस्या पर स्वयं लेखक के विचारों का पता लगाया जा सकता है। केंद्र, राजधानी आध्यात्मिक है, सांस्कृतिक केंद्र... यह गतिविधि का अवसर है, किसी की रचनात्मक क्षमता को साकार करने का। और केंद्र की यह समझ प्रांतीय जीवन की ऊब, दिनचर्या, नीरसता का विरोध करती है। बहनों के लिए, मास्को, जाहिर है, इस तरह के विरोध के दृष्टिकोण से ठीक देखा जाता है।

यह विरोध केवल नाटकों में ही नहीं, चेखव के कई कार्यों में पाया जा सकता है। नायक बोरियत और जीवन की एकरसता से दूर हो जाते हैं और प्रयास करते हैं बड़े शहर, केंद्र को, राजधानी को। वर्शिनिन के लिए, मास्को घमंड है, समस्याएं हैं। वह मास्को को आध्यात्मिक, सांस्कृतिक केंद्र के रूप में नहीं बोलता है। वह प्रांत की भावना, शांति, संतुलन, मौन, सन्टी, प्रकृति के करीब है।

ऐसा दृश्य "अंकल वान्या" नाटक में पहले ही मिल चुका है, जहाँ सेरेब्रीकोव परिवार, "राजधानी" का प्रतीक है, अपने साथ गाँव में आलस्य, आलस्य और आलस्य की भावना लाता है। सोन्या, एस्ट्रोव, वोइनिट्स्की द्वारा प्रतिनिधित्व "अंकल वान्या" में प्रांत श्रम, निरंतर आत्म-इनकार, बलिदान, थकान, जिम्मेदारी है। प्रांत और केंद्र के बारे में एक समान द्विपक्षीय दृष्टिकोण लेखक की विशेषता थी। वह शहर को पसंद नहीं करता था और इसकी आकांक्षा करता था, उसने प्रांतीय तगानरोग के बारे में नकारात्मक बात की - लेकिन मेलेखोवो की आकांक्षा की।

वर्शिनिन भविष्य, काम करने की आवश्यकता और खुशी कैसे प्राप्त करें, के बारे में दिखावा करता है। यद्यपि इन एकालापों के पाथोस को नाटक में नायकों की अंतिम टिप्पणियों के साथ फिल्माया गया है, जो इस नायक को एक गुंजयमान यंत्र, लेखक के विचारों के संवाहक और नाटक को एक उपदेशात्मक नाटक में बदलने की अनुमति नहीं देता है। वर्शिनिन के इन बयानों से विपक्ष का पता चलता है यथार्थ बात - भविष्य, सपना.

“वर्शिनिन।... दो, तीन सौ वर्षों में, पृथ्वी पर जीवन अकल्पनीय रूप से सुंदर और अद्भुत होगा। एक व्यक्ति को ऐसे जीवन की आवश्यकता होती है, और यदि यह अभी तक अस्तित्व में नहीं है, तो उसे इसकी आशा करनी चाहिए, प्रतीक्षा करें, सपने देखें, इसके लिए तैयारी करें, इसके लिए उसे अपने दादा और पिता से ज्यादा देखना और जानना चाहिए ...

इरीना।दरअसल, यह सब नीचे लिखा जाना चाहिए था ... ”(13, 131-132)।

“वर्शिनिन।... खुशी हमारे पास नहीं है और मौजूद नहीं है, हम केवल इसकी इच्छा रखते हैं।

तुज़ेनबैक। मिठाई कहाँ हैं?" (13, 149)।

ये लक्षण बाद में पेट्या ट्रोफिमोव ("द चेरी ऑर्चर्ड") के चरित्र का हिस्सा बन गए, एक शाश्वत छात्र, एक ऐसा व्यक्ति जो अपना जीवन भविष्य के बारे में बात करते हुए बिताता है, लेकिन इसे हासिल करने के लिए कुछ नहीं करता है, एक हास्य व्यक्ति जिसे कृपालु व्यवहार किया जा सकता है , विडंबना है, लेकिन बिल्कुल भी गंभीरता से नहीं ... वर्शिनिन एक अधिक दुखद चरित्र है, क्योंकि दिखावा करने वाले बयानों और सपनों के अलावा, उसके पास अन्य विशेषताएं हैं: परिवार की जिम्मेदारी, माशा के लिए, अपनी कमियों के बारे में जागरूकता, वास्तविकता से असंतोष।

लेकिन वर्शिनिन को मुख्य पात्र भी नहीं कहा जा सकता। यह एक सहायक चरित्र है जो कुछ केंद्रीय विषयों और उद्देश्यों के सार को प्रकट करता है।

नाटक में एक महत्वपूर्ण पात्र, एक एपिसोडिक होने के बावजूद, नानी अनफिसा है। इस छवि के सूत्र "अंकल वान्या" नाटक से नानी मरीना से लिए गए हैं। दया, दया, नम्रता, समझने, सुनने, दूसरों की देखभाल करने की क्षमता और परंपराओं के लिए समर्थन जैसे लक्षण इसके साथ जुड़े हुए हैं। नानी घर, परिवार के संरक्षक के रूप में कार्य करती है। प्रोज़ोरोव परिवार में, नानी घर के वही अभिभावक हैं, जैसे चाचा वान्या में। उसने प्रोज़ोरोव की एक से अधिक पीढ़ियों की परवरिश की, बहनों को अपने बच्चों के रूप में पाला। वे उसके हैं केवल परिवार... लेकिन परिवार उस समय टूट जाता है जब नताशा नानी को नौकर की तरह मानती हुई घर में आती है, जबकि बहनों के लिए वह परिवार की पूर्ण सदस्य होती है। तथ्य यह है कि बहनें घर में अपने अधिकारों की रक्षा नहीं कर सकती हैं, कि नानी घर छोड़ देती है, और बहनें कुछ भी नहीं बदल सकती हैं, परिवार के पतन की अनिवार्यता और घटनाओं के पाठ्यक्रम को प्रभावित करने के लिए नायकों की अक्षमता की बात करती है।

नानी अनफिसा की छवि कई मायनों में मरीना ("चाचा वान्या") के चरित्र के साथ प्रतिच्छेद करती है। लेकिन "थ्री सिस्टर्स" में इस किरदार को नए अंदाज में दिखाया गया है। अनफिसा के भाषण में, हम पते देखते हैं: मेरे पिता, पिता फेरापोंट स्पिरिडोनीच, प्रिय, बच्चे, अरिनुष्का, माँ, ओलुश्का।अनफिसा शायद ही कभी मंच पर दिखाई देती हैं, उनका संक्षिप्त भाषण उनकी विशिष्ट विशेषता है। उनके भाषण में शब्द-प्रतीक भी हैं जो चेखव के काम की कुंजी हैं। चाय, केक: "इस तरह, मेरे पिता<...>ज़ेम्स्टोवो काउंसिल से, प्रोटोपोपोव से, मिखाइल इवानोविच ... पाई ”(13, 129); "माशा, चाय खाओ, माँ" (13, 148)।

विरोध भूतकाल - भविष्यअनफिसा के किरदार में भी है। लेकिन अगर सभी के लिए वर्तमान अतीत से भी बदतर है, और भविष्य सपने हैं, सर्वश्रेष्ठ की उम्मीद है, वास्तविकता को बदलने के लिए, तो अनफिसा वर्तमान से संतुष्ट है, और भविष्य डरावना है। वह एकमात्र चरित्र है जिसे बदलाव की आवश्यकता नहीं है। और वह अकेली है जो अपने जीवन में हुए परिवर्तनों से संतुष्ट है: “और, बेबी, मैं यहाँ रहती हूँ! यहाँ मैं रहता हूँ! एक राज्य के स्वामित्व वाले अपार्टमेंट में व्यायामशाला में, सोना, ओलुश्का के साथ - भगवान ने अपने बुढ़ापे में निर्धारित किया। जब मैं पैदा हुआ था, एक पापी, मैं इस तरह नहीं रहता था<...>मैं रात को जागता हूँ और - हे भगवान, भगवान की माँ, मुझसे ज्यादा खुश कोई आदमी नहीं है!" (13, 183)।

उनके भाषण में विपक्ष सबसे पहले सामने आता है व्यापार, काम - श्रम के प्रतिफल के रूप में शांति... "अंकल वान्या" में यह विरोध था, लेकिन सोन्या के चरित्र में ("हम आराम करेंगे" विषय पर अंतिम एकालाप)। अनफिसा के लिए "थ्री सिस्टर्स" नाटक में, "द स्काई इन डायमंड्स" एक वास्तविकता बन गई है।

"अंकल वान्या" में सोन्या शांति का सपना देखती है। थ्री सिस्टर्स में, चेखव ने इस सपने को एक बयासी साल की महिला के रूप में साकार किया, जिसने जीवन भर काम किया, अपने लिए नहीं जिया, एक से अधिक पीढ़ियों का पालन-पोषण किया और अपनी खुशी, यानी शांति की प्रतीक्षा की।

शायद यह नायिका कुछ हद तक नाटक में उठाए गए सभी सवालों का जवाब है।

जीवन शांति की ओर एक आंदोलन है, रोजमर्रा के काम, आत्म-निषेध, निरंतर त्याग, थकान पर काबू पाने, भविष्य के लिए काम करने से, जो छोटे-छोटे कर्मों के साथ आ रहा है, लेकिन इसके दूर के वंशज इसे देखेंगे। दुख का एकमात्र पुरस्कार शांति है।

द्वंद्व और विरोधाभासी आकलन, कई विरोध, प्रमुख विषयों, छवियों और उद्देश्यों के माध्यम से पात्रों का खुलासा - ये नाटककार चेखव की कलात्मक पद्धति की मुख्य विशेषताएं हैं, जिन्हें केवल "चाचा वान्या" में उल्लिखित किया गया है - चेखव का शिखर नाटक - पहुंच गया इसका अंतिम गठन।

नोट्स (संपादित करें)

ए.पी. चेखोवपूर्ण कार्य और पत्र: 30 खंडों में। कार्य // टिप्पणियाँ। टी. 13.पी. 443। (उद्धृत करते समय, निम्नलिखित में, मात्रा और पृष्ठ संख्या का संकेत दिया जाएगा।)

मिरिल बोरिस।चेखव और 1880 की पीढ़ी। सीआईटी। पुस्तक के अनुसार: साहित्यिक विरासत // चेखव और विश्व साहित्य... खंड 100, भाग 1, पृष्ठ 58।

पूर्ण संस्करण 1 घंटा (≈40 A4 पृष्ठ), सारांश 3 मिनट।

नायकों

प्रोज़ोरोव एंड्री सर्गेइविच

नताल्या इवानोव्ना (प्रोज़ोरोव की मंगेतर, फिर उनकी पत्नी)

ओल्गा, माशा, इरीना (प्रोज़ोरोव की बहनें)

कुलीगिन फेडर इलिच (व्यायामशाला शिक्षक, माशा के पति)

वर्शिनिन अलेक्जेंडर इग्नाटिविच (लेफ्टिनेंट कर्नल, बैटरी कमांडर)

तुज़ेनबैक निकोलाई लवोविच (बैरन और लेफ्टिनेंट)

नमकीन वासिली वासिलिविच (स्टाफ कप्तान)

Chebutykin इवान रोमानोविच (सैन्य चिकित्सक)

फेडोटिक एलेक्सी पेट्रोविच (दूसरा लेफ्टिनेंट)

रोडे व्लादिमीर कारपोविच (दूसरा लेफ्टिनेंट)

फेरापोंट (स्थानीय परिषद का चौकीदार, बूढ़ा)

अनफिसा (नानी, अस्सी साल की बूढ़ी औरत)

कार्रवाई Prozorovs के घर में होती है।

पहला कार्य

इरीना बहनों में सबसे छोटी हैं और उनकी उम्र बीस साल है। बाहर सूरज चमक रहा था और मज़ा आ रहा था। और घर में उन्होंने मेज रखी और मेहमानों की प्रतीक्षा करने लगे। मेहमान शहर में तैनात तोपखाने की बैटरी और उसके नए कमांडर वर्शिनिन के अधिकारी थे। हर किसी की कई उम्मीदें और उम्मीदें होती हैं। गिरावट में, प्रोज़ोरोव परिवार मास्को जाने वाला था। बहनों को इस बात में कोई संदेह नहीं था कि उनका भाई विश्वविद्यालय का छात्र बनेगा, और भविष्य में उन्हें प्रोफेसर की उपाधि मिलेगी। माशा के पति कुलीगिन प्रसन्न थे। आम से संक्रमित हर्षित मूडकभी प्रोज़ोरोव की माँ को पागलपन से प्यार करने वाले चेबुटकिन अब मर चुके हैं। उसने इरीना को चूमा। टुजेनबैक ने भविष्य के बारे में उत्साह से सोचा। उनका मानना ​​था कि भविष्य के समाज में आलस्य, सड़ा हुआ ऊब, काम के प्रति उदासीनता और पूर्वाग्रह गायब हो जाएगा। वर्शिनिन भी आशावाद से भरा है। जब वह दिखाई दिया, तो माशा ने अपना "मेरेखलुंडिया" खो दिया। नतालिया की शक्ल से सुकून भरा माहौल नहीं बदला। हालाँकि, लड़की खुद बड़े समाज से शर्मिंदा थी। एंड्री ने उसे प्रस्ताव दिया।

दूसरी क्रिया

एंड्री ऊब गया था। उन्होंने मास्को में प्रोफेसर बनने का सपना देखा। इसलिए, वह ज़मस्टोवो परिषद में सचिव की स्थिति से आकर्षित नहीं थे। शहर में, वह अकेला और एक अजनबी महसूस करता था। माशा अपनी पत्नी से बिल्कुल निराश थी। पहले, वह अपनी पत्नी को बहुत शिक्षित, महत्वपूर्ण और बुद्धिमान लगता था। माशा को अपने पति के दोस्तों की संगति में पीड़ित होना पड़ा, जो शिक्षक थे। इरीना टेलीग्राफ पर अपने काम से संतुष्ट नहीं थी। ओल्गा व्यायामशाला से थक कर वापस आ गई। वर्शिनिन के मूड में नहीं है. या तो उन्होंने भविष्य में बदलाव की बात की, तो उन्होंने तर्क दिया कि उनकी पीढ़ी के लिए कोई खुशी नहीं होगी। Chebutykin के श्लोक छिपे हुए दर्द से भरे हुए हैं। उन्होंने अकेलेपन को भयानक चीज बताया।

नताशा ने धीरे से घर को अपने हाथों में समेट लिया। फिर उसने उन मेहमानों को दिखाया जो मम्मियों की प्रतीक्षा कर रहे थे। अपने दिल में माशा ने इरीना को बुर्जुआ कहा।

तीसरी क्रिया

कार्रवाई तीन साल बाद शुरू होती है। अलार्म बज गया, आग की घोषणा जो बहुत पहले शुरू हुई थी। प्रोज़ोरोव के घर में बहुत से लोग हैं जो आग से भाग रहे थे।

इरीना ने रोया और जोर देकर कहा कि वे कभी मास्को नहीं जाएंगे। माशा ने अपने परिवार के जीवन और भविष्य के बारे में सोचा। एंड्री रो रहा था। उसकी खुशी की उम्मीदें धराशायी हो गईं। तुज़ेनबैक को गहरा निराशा हुई। उसने इंतजार किया और इंतजार नहीं किया सुखी जीवन... Chebutykin एक द्वि घातुमान में चला गया। उसने अपने जीवन का अर्थ नहीं देखा। और वह सोचता था कि क्या वह वास्तव में जीवित है, या यह केवल उसे प्रतीत होता है। कुलीगिन ने हठपूर्वक जोर देकर कहा कि वह संतुष्ट है।

चौथा अधिनियम

शरद ऋतु जल्द ही आ रही है। माशा गली में चला गया और प्रवासी पक्षियों को देखकर ऊपर देखा। आर्टिलरी ब्रिगेड ने शहर छोड़ दिया। उसे या तो पोलैंड या चिता में स्थानांतरित कर दिया गया था। अधिकारी प्रोज़ोरोव को अलविदा कहने आए। एक स्मारिका के रूप में फोटो खिंचवाने वाले फेडोटिक ने देखा कि शहर शांत और शांत हो गया है। टुजेनबैक ने कहा कि यह बहुत उबाऊ हो गया है। आंद्रेई ने खुद को और भी तीखे तरीके से व्यक्त किया। उन्होंने कहा कि शहर खाली हो जाएगा, जैसे कि यह एक हुड के नीचे होगा।

माशा ने वर्शिनिन के साथ भाग लिया, जिसे वह एक बार बड़े जुनून से प्यार करती थी। ओल्गा व्यायामशाला की निदेशक बन गई और उसे एहसास हुआ कि वह मास्को में नहीं होगी। इरिना ने सेवानिवृत्त होने वाले तुज़ेनबैक से एक हाथ की पेशकश स्वीकार कर ली। उसने फैसला किया कि वह शुरुआत कर रही है नया जीवन... वह खुश हो गई और काम करना चाहती थी।

चेबुत्किन ने उन्हें आशीर्वाद दिया। उन्होंने एंड्री को बिना पीछे देखे चले जाने के लिए भी कहा। और आगे, बेहतर।

लेकिन इस नाटक के नायकों की सबसे मामूली उम्मीदें भी पूरी नहीं हुईं। सोलोनी को इरीना से प्यार हो गया और उसने बैरन के साथ झगड़ा किया। एक द्वंद्व के दौरान सोलोनी ने बैरन को मार डाला। आंद्रेई टूट गया था, और उसके पास चेबुतकिन की सलाह को पूरा करने की ताकत नहीं थी।

बटालियन शहर छोड़ रही थी। एक सैन्य मार्च चल रहा था। ओल्गा ने कहा कि वह ऐसे संगीत के लिए जीना चाहती है। और आप जान सकते हैं कि जीवन किस लिए है।