वैन डीजक - जीवनी, जीवन से तथ्य, फोटो, पृष्ठभूमि की जानकारी। स्कूल विश्वकोश

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रेम्ब्रांट और रूबेन्स के बाद, वह हर्मिटेज में हमारा ध्यान आकर्षित करने वाले सबसे शानदार कलाकारों में से एक है, जिसकी पुष्टि दुनिया भर के संग्रहालयों से उनके चित्रों के संग्रह से होती है।

एंटवर्प एंटवर्प का जन्म 22 मार्च 1599 को एंटवर्प में हुआ था, जो अमीर कपड़े के व्यापारी फ्रैंस वैन डाइक के सातवें बच्चे थे, जो एंटवर्प के कई कलाकारों के साथ दोस्त थे। 1609 में, 10 साल की उम्र में, उन्हें एक कार्यशाला में भेजा गया था प्रसिद्ध चित्रकार हेंड्रिक वैन बेलन (1574 / 75-1632), जिन्होंने पौराणिक विषयों पर लिखा था।
1615-1616 में वान डाइक ने अपनी कार्यशाला खोली। सेवा मेरे शुरुआती काम इसमें उनका सेल्फ-पोर्ट्रेट (सी। 1615, वियना, कुन्थ्हिस्ट्रिस्चेस म्यूजियम) शामिल है, जो अनुग्रह और लालित्य द्वारा प्रतिष्ठित है। 1618-1620 में क्राइस्ट और प्रेरितों को चित्रित करने वाले 13 बोर्डों का एक चक्र बनाता है: सेंट साइमन (सी। 1618, लंदन, निजी संग्रह), सेंट मैथ्यू (सी। 1618, लंदन, निजी संग्रह)। प्रेरितों के अभिव्यंजक चेहरे को एक मुक्त सचित्र तरीके से चित्रित किया गया है। अब इस चक्र के बोर्डों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा दुनिया भर के संग्रहालयों में बिखरा हुआ है। 1618 में, वान डाइक को सेंट ल्यूक के चित्रकारों के गिल्ड में एक मास्टर के रूप में स्वीकार किया गया था और, पहले से ही उनकी अपनी कार्यशाला थी, रुबेन्स के साथ सहयोग करके, उनकी कार्यशाला में सहायक के रूप में काम किया।

1618 से 1620 तक, वैन डाइक धार्मिक विषयों पर काम करता है, अक्सर कई संस्करणों में: कांटों के साथ मुकुट (1621, 1 बर्लिन संस्करण - संरक्षित नहीं; 2 - मैड्रिड, प्राडो)

1620 के कांटे के साथ मुकुट

वेल्स के आर्मर्ड प्रिंस (भविष्य के राजा चार्ल्स द्वितीय) सी। 1637

परिवार का चित्र

सर एंडीमियन पोर्टर के साथ सेल्फ-पोर्ट्रेट c। 1633

कामदेव और मानस १६३he

लेडी एलिजाबेथ टिंबलबी और डोरोथी, एंडकवर की विस्काउंटेस

लुसी पर्सी, कार्लिस्ले की गिनती 1637

राजकुमारियों एलिजाबेथ और ऐनी को दर्शाती स्केच

जेम्स स्टीवर्ट, ड्यूक ऑफ लेनॉक्स और रिचमंड 1632

चार्ल्स I शिकार पर

मार्केज़ बलबी 1625

चार्ल्स I, ट्रिपल पोर्ट्रेट 1625

Marquis एंटोनियो Giulio Brignole - बिक्री 1625

1625 के बच्चे के साथ जान विवरियस की पत्नी मारिया क्लेरिसा

इंग्लैंड में, चित्रकला में प्रमुख शैली चित्र थी, और इंग्लैंड में इस शैली में वान डाइक का काम एक महत्वपूर्ण घटना थी। मुख्य ग्राहक राजा, उनके परिवार के सदस्य, दरबार के कुलीन थे। वैन डाइक की उत्कृष्ट कृतियों में लॉर्ड डे सेंट एंटाउन (1633, बकिंघम पैलेस, रॉयल मीटिंग्स) के साथ चार्ल्स I का अश्वारोही चित्र शामिल है। हंट पर चार्ल्स I का औपचारिक पोर्ट्रेट (सी। 1635, पेरिस, लौवर) बाहर खड़ा है, एक शिकार सूट में राजा को दिखा रहा है, एक परिदृश्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक अति सुंदर मुद्रा में। जिसे तथाकथित कहा जाता है। राजा का ट्रिपल चित्र (1635, विंडसर कैसल, रॉयल असेंबली), जिसमें राजा को तीन कोणों में दिखाया गया है, क्योंकि लोरेंजो बर्निनी (1598-1680) की कार्यशाला में इटली भेजे जाने का इरादा था, जिसे 1636 में बर्निनी (संरक्षित नहीं) द्वारा किए गए एक बस्ट के बाद चार्ल्स आई को बस्ट बनाने का आदेश दिया गया था। अंग्रेजी दरबार में धूम मचाने वाली रानी हेनरीटा मारिया ने भी अपनी मूर्तिकला छवि की कामना की। कुल मिलाकर, वैन डाइक ने रानी को 20 से अधिक बार चित्रित किया, लेकिन इस उद्देश्य के लिए उसने उसके तीन अलग-अलग चित्र बनाए, जिनमें से हेनरीटा मैरी का सबसे महत्वपूर्ण चित्रण बौना सर जेफरी हडसन (1633, वाशिंगटन, नेशनल आर्ट) के साथ था।
सेंट)। लेकिन, जाहिरा तौर पर, उन्हें कभी नहीं भेजा गया था, और यह विचार लागू नहीं किया गया था। 1635 में वान डाइक को राजा के बच्चों की छवि के साथ पेंट करने का आदेश मिला। चार्ल्स I के तीन बच्चे (1635, ट्यूरिन, सबाउडा), जिसे बाद में ट्यूरिन भेजा गया, और इसे एक उत्कृष्ट कृति माना जाता है। बाल चित्र... उसी वर्ष वह तस्वीर दोहराता है, और दो साल बाद पेंटिंग फाइव चिल्ड्रन ऑफ चार्ल्स I (1637, विंडसर कैसल, रॉयल कलेक्शंस) बनाता है।

इस अवधि के दौरान, वैन डाइक ने दरबारियों के शानदार चित्रों को चित्रित किया, युवा अंग्रेजी अभिजात वर्ग की एक चित्र गैलरी बनाई: प्रिंस कार्ल स्टुअर्ट (1638, विंडसर, रॉयल मीटिंग्स), राजकुमारी हेनरीटा मारिया और ऑरेंज के विलियम (1641, एम्स्टर्डम, रिज्क्सम्यूजिया), पोर्ट्रेट रॉयल चिल्ड्रन (1637, विंडसर कैसल, रॉयल कलेक्शन), फिलिप व्हार्टन का पोर्ट्रेट (1632, सेंट पीटर्सबर्ग, हर्मिटेज), लॉर्ड्स के पोर्ट्रेट जॉन और बर्नार्ड स्टुअर्ट्स (सी। 1638, हैम्पशायर, माउंटबेटन संग्रह)।

30 के दशक के अंत तक उन्होंने उत्कृष्ट पुरुष पोर्ट्रेट बनाए, निर्णय और मनोवैज्ञानिक विशेषताओं में शानदार, सख्त और सत्य: पोर्ट ऑफ सर आर्थर गुडविन (1639, डर्बीशायर, ड्यूक ऑफ डेवन्सशायर का संग्रह), पोर्ट ऑफ सर थॉमस चेनलर (सी। 1640)। , सेंट पीटर्सबर्ग, हर्मिटेज)।

1625 में साइलेंस की विजय

सैमसन और डेलिलाह 1625

गैर-पारस्परिक प्रेम

हेनरीटा मारिया 1632

हेनरीटा मारिया

रानी हेनरीटा मारिया 1635

धन्य पुरोहित जोसेफ की दृष्टि

1639 में उन्होंने रानी की नौकरानी मैरी रूथवेन से शादी की और 1641 में उनकी एक बेटी जस्टिनियन थी। 1641 में, एंथोनी वैन डाइक की तबीयत बिगड़ गई और 9 दिसंबर, 1641 को लंबी बीमारी के बाद 42 साल की उम्र में उनका निधन हो गया। उन्हें लंदन में सेंट पॉल कैथेड्रल में दफनाया गया था।

वान डाइक ने 900 कैनवस के बारे में लिखा, एक व्यक्ति के लिए एक बड़ी संख्या जिसका रचनात्मक गतिविधि लगभग 20 साल तक रहा। उन्होंने एक जबरदस्त विरासत छोड़ दी, न केवल इसलिए कि उन्होंने जल्दी और आसानी से काम किया, बल्कि इसलिए भी कि उन्होंने कई सहायकों, फ़्लैंडर्स और इंग्लैंड के कलाकारों का उपयोग किया, जिन्होंने पृष्ठभूमि, ड्रैपरियां और पुतलों को कपड़े पेंट करने के लिए लिखा था।

वान डाइक के काम का अंग्रेजी और यूरोपीय के विकास पर बहुत प्रभाव पड़ा चित्र चित्र... वह संस्थापक थे अंग्रेजी विद्यालय एक चित्र, जिसकी परंपराएं सदियों से कला में संरक्षित हैं। वान डाइक ने अपने चित्रों में विभिन्न वर्गों के लोगों को, विभिन्न सामाजिक स्तरों को, भावना और बौद्धिक स्वभाव में भिन्न दिखाया। फ्लेमिश यथार्थवाद की परंपराओं का पालन करने वाला, वह कुलीन चित्र सहित आधिकारिक औपचारिक चित्र का निर्माता था, जिसमें उन्होंने एक महान, परिष्कृत, परिष्कृत व्यक्ति दिखाया, और एक बौद्धिक चित्र के निर्माता भी थे।

मार्कीज जेरोनिमा स्पिनोला-डोरिया का कथित चित्र

स्व-चित्र 1620 के दशक के अंत में - 1630 के प्रारंभ में

मैरी स्टुअर्ट और विलियम ऑफ ऑरेंज। शादी का चित्र

चार्ल्स प्रथम का चित्रण

डोरोथी, लेडी डकरे

फिर से कवच में एक आदमी का चित्र

रानी हेनरीटा मारिया 1632

खेलती हुई युवती
वायोला पर

चार्ल्स प्रथम का चित्रण

मारिया लुईस डे टासीस 1630

राजकुमार Сharles लुई का साथ

जॉर्ज गोरिंग, बैरन गोरिंग

कॉर्नेलिस वैन डेर गेस्ट हुइल सुर पान्यू

आत्म चित्र

केसरट्रेट डे मैरी लेडी की हत्या

व्हार्टन फिलाडेल्फिया एलिजाबेथ

हेनरीटा मारिया और चार्ल्स प्रथम

क्राइस्ट चाइल्ड के साथ मैरी

जेम्स स्टीवर्ट, ड्यूक ऑफ एकनॉक और रिचमंड

रंगवादी उपलब्धियों के साथ चित्रकार का परिचित विनीशियन स्कूल Genoese बड़प्पन (Marquis A. J. Brignole-Sale और उनकी पत्नी Paolina Adorno, गैलरी Palazzo Rosso, Genoa के युग्मित चित्र) के शानदार औपचारिक चित्रों में परिलक्षित होता है। उसी समय, वैन डीजक ने उच्च बुद्धिमत्ता और रचनात्मक प्रतिभा (मूर्तिकार एफ। डुइक्स्नोय के चित्र), 1622, संग्रहालय के मनोवैज्ञानिक रूप से अभिव्यंजक चित्रों को चित्रित किया। प्राचीन कला, ब्रुसेल्स)। 1627-1632 में एंटवर्प एंटवर्प में फिर से रहता था, 1630 में वह आर्चड्यूस इसाएला का दरबारी चित्रकार बना।

इस समय मे रचनात्मक फूल कलाकार एक व्यक्तिगत मनोवैज्ञानिक विशेषता (मारिया लुइसा डे टासीस, लिकटेंस्टीन गैलरी, वियना) के चित्र के साथ छवि के एकमात्र प्रतिनिधित्व को औपचारिक समारोह में संयोजित करने में कामयाब रहे, और अंतरंग चित्र (चित्रकार स्नीडर्स, अल्टे पिनाकोथेक, म्यूनिख) - अपने समकालीनों की आध्यात्मिक संपत्ति को प्रकट करने के लिए। वैन डाइक की धार्मिक और पौराणिक रचनाएं शानदार हैं, यद्यपि उनमें अधिक नीरसता है ("मिस्र में उड़ान पर आराम", 1620 के दशक के अंत में, अल्टे पिनाकोथेक, म्यूनिख)।

1632 से वैन डेजक ने लंदन में राजा चार्ल्स प्रथम के राजा चित्रकार के रूप में काम किया। राजा और उनके परिवार के कई चित्रों में (चार्ल्स I ऑन द हंट, 1635, लौवर, पेरिस), अंग्रेजी बड़प्पन (जे। स्टीवर्ट, मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट का चित्र), रचना के सख्त परिष्कार और रंग के सूक्ष्म संयम द्वारा चिह्नित, उन्होंने छवियों के परिष्कृत अभिजात वर्ग को अभिव्यक्त किया।
वैन डाइक के बाद के कार्यों में, अनुग्रह और लालित्य एक बाहरी, मनोवैज्ञानिक लक्षण वर्णन की एक मानक पद्धति बन गई है, सूखापन और परिवर्तन रंग में दिखाई देते हैं, लेकिन सामान्य तौर पर, उनके काम ने पेंटिंग पेंटिंग के राष्ट्रीय अंग्रेजी स्कूल के गठन में योगदान दिया।

एंथोनी वैन डाइक द्वारा पेंटिंग "चार्ल्स I का घुड़सवारी चित्र"।
निर्दोष कवच, ठोस और निगाहें, रीगल आसन - सब कुछ चित्रित व्यक्ति के महत्व की बात करता है। चार्ल्स प्रथम के दरबारी चित्रकार के रूप में, कलाकार को एक चित्र में शाही राजसी की छवि को चित्रित करने के लिए कमीशन किया गया था। एंटवर्प में पीटर पॉल रूबेन्स के साथ अध्ययन करने के बाद, वान डाइक लंदन और फिर इटली गए। यहां उन्होंने चित्रकला की एक और अधिक सुंदर शैली को अपनाया, जिसका उन्होंने पूरे पालन किया आगे का जीवन... यह इटली में था कि वैन डीजक ने उस शैली का निर्माण किया जिसने अंग्रेजी की परंपरा की नींव रखी सुरम्य चित्र... उनके चित्र आम तौर पर अभिमानी और एक आकर्षक आकृति के साथ अभिजात वर्ग का प्रतिनिधित्व करते हैं। कलाकार पर अक्सर अपने मॉडलों की चापलूसी करने का आरोप लगाया गया था, लेकिन हर कोई खुश नहीं था। उदाहरण के लिए, ससेक्स की काउंटेस, ने उसके चित्र को देखकर कहा कि वह "बहुत अप्रिय" महसूस करती थी और "खुद को बिल्कुल भी पसंद नहीं करती थी - उसका चेहरा इतना बड़ा और मोटा है कि यह मुझे बिल्कुल भी खुश नहीं करता है। , लेकिन सच में, मुझे लगता है कि यह मूल जैसा दिखता है। "

प्रसिद्ध फ्लेमिश चित्रकार एंथोनी वैन डाइक है।

एंथोनी वैन डाइक

वैन DIKE, ANTONIS (1599-1641) -प्रसिद्ध फ्लेमिश चित्रकार, चित्र के गुरु, पौराणिक, धार्मिक चित्रकला, नक़्क़ाशी। हॉलैंड और फ़्लैंडर्स में नीदरलैंड के विभाजन के बाद उनका काम उस समय गिर गया, जब वे सबसे अधिक थे बड़ा शहर कलाकार के जन्मस्थान फ्लैंडर्स एंटवर्प युद्ध के बाद फिर से जीवित होने लगे। कला में, प्रमुख और नेता पीटर पॉल रूबेन्स थे, जिनके काम के साथ-साथ जैकब जोर्डेन्स, फ्रैंस स्नीडर्स (1579-1657) के काम के साथ-साथ, वैन डाइक ने पेंटिंग के फ्लेम स्कूल के विकास का मार्ग निर्धारित किया 17 वीं शताब्दी का दूसरा भाग.

से युवा वर्ष वैन डीजक ने पोर्ट्रेट पेंटिंग (जे। वर्मीलेन, 1616, स्टेट म्यूजियम, वडूज का चित्र) का रुख किया। उन्होंने धार्मिक और के लिए भी चित्र बनाए पौराणिक भूखंड ("सेंट पीटर का क्रूसीफिकेशन", सी। 1615-1617, प्राचीन कला संग्रहालय, ब्रुसेल्स; "बृहस्पति और एंटोप", सी। 1617-18, संग्रहालय। ललित कला, गेन्ट)।
1618-20 के आसपास, उन्होंने P.P. रुबेंस के सहायक के रूप में काम किया, जो उनके पूर्ण-रक्तयुक्त, लुसिंग पेंटिंग के तरीके से काफी प्रभावित थे। रुबेंस द्वारा विकसित छवियों और तकनीकों को अलग करते हुए, वैन डीजक ने उसी समय अपने चित्रों के नायकों को अधिक सुंदर, कभी-कभी व्यक्तिगत रूप दिया ("जॉन द बैप्टिस्ट और जॉन द इंजीलनिस्ट", 1618, पिक्चर गैल, बर्लिन-डाहलेम)।.

संत जेरोम

संत सेबेस्टियन की शहादत

पेरिस के रूप में स्व-चित्र

1620 के अंत में - 1621 की शुरुआत में, वैन डेजक ने अदालत में काम किया अंग्रेजी राजा जेम्स I, और फिर एंटवर्प लौट आया।
इस अवधि के कार्यों में (एफ। स्नेयडर्स के चित्र उनकी पत्नी के साथ, आर्ट गैलरी, कासेल; "सेंट मार्टिन", सेंट-मार्टिन, ज़ेवेन्टेम के चर्च) ने आध्यात्मिक रूप से अनुग्रह और छवियों के बड़प्पन के लिए कलाकार की इच्छा को परिभाषित किया, भावनात्मकता की अनूठी विशेषताओं के लिए उनकी संवेदनशीलता और बौद्धिक जीवन व्यक्ति।
1621 के अंत से, वैन डाइक इटली में रहते थे (मुख्य रूप से जेनोआ में)। इस समय, वह बैरोक के प्रकार के औपचारिक चित्र को विकसित और पूर्ण करता है, जिसमें व्यक्ति की मुद्रा, आसन और हावभाव एक सक्रिय भूमिका निभाते हैं (कार्डिनल जी। बेंटिवोग्लियो का चित्र, सी। 1623, पलाज़ो पिट्टी, फ्लोरेंस)।

एंथोनी वैन डाइक - वर्जिन और बाल - वाल्टर्स

एंथोनीस वैन डाइक - मैडोना एन दयाल डे हेइलिगे कैथरिना वैन अलेक्जेंड्री से मुलाकात की

एंथोनी वैन डाइक - डोनर्स के साथ वर्जिन

कांटों का ताज, 1620

1634 ईसा मसीह के लिए विलाप

एंथोनी वैन डाइक - पेंटेकोस्ट

एंथोनी वैन डाइक - द ब्रेज़न सर्प

एंथोनी वैन डाइक - क्राइस्ट ऑन द क्रॉस

एंथोनी वैन डाइक - क्रूसीफिशन -

ला पियाद (वान डाइक)

यहूदा का चुंबन

म्यूसियस स्केवोला वोर पोर्शेना रूबेन्स वैन डाइक

संत एम्ब्रोस और सम्राट थियोडोसियस

: एंथोनी वैन डाइक - वीनस ने अपने बेटे एनेअस के लिए वल्केन को कास्ट आर्म्स के लिए बुलाया

: एंथोनी वैन डाइक रिनाल्डो और आर्मिडा

कामदेव और मानस

एंथोनी वैन डाइक - जुपिटर और एन्टोप

नशे में सिलीनस

एंटून वान डाइक - सिल्ने इवेरे सटनू पैर अन फ्यून एट यू बेचान

एंथोनी वैन डाइक - सेंट जॉर्ज और यह अजगर

एंथोनी वैन डाइक - सेंट मार्टिन ने अपने क्लोक को विभाजित किया

वेनिस के स्कूल की रंगात्मक उपलब्धियों के साथ परिचित होना, गीनोय बड़प्पन के शानदार सेरेमोनियल पोर्ट्रेट की गैलरी में परिलक्षित होता था, जो रचना के वैभव के साथ प्रहार करता था, गहरे अंधेरे स्वरों की सुंदरता, पृष्ठभूमि और सहायक उपकरण की एकरूपता (जोड़ीदार चित्रण) पुरानी जेनोइस और उनकी पत्नी, कार्तिंका गेल।, बर्लिन-डाह्लेम, मारक्विस ए जे ब्रिग्नोले-सेल और उनकी पत्नी पाओलीना एडोर्नो, गाल। पलाज्जो रोसो, जेनोआ; एक लड़की के साथ एक महिला का चित्र, प्राचीन कला संग्रहालय, ब्रुसेल्स)। उसी समय, वैन डेजक ने एक तीव्र बनाया अभिव्यंजक छवियां उच्च बुद्धि और रचनात्मक प्रतिभा के लोग (मूर्तिकार एफ। ड्यूकेनॉय का चित्र, सी। 1622, प्राचीन कला संग्रहालय, ब्रुसेल्स; पुरुष चित्र, सी। 1623, हर्मिटेज, लेनिनग्राद)।

1631 में अपनी पत्नी के साथ फ्रेन्स स्नाइडर्स का चित्रण

कार्डिनल बेंटिवोग्लियो का पोर्ट्रेट

मारकिस बली, 1625

मारक्विस एंटोनियो गिउलिओ ब्रिग्नोल - बिक्री, 1625

पॉलिना एडोर्नो का पोर्ट्रेट

प्राच्य कपड़ों में एलिजाबेथ या थेरेसिया शर्ली का चित्र

लेडी एलिजाबेथ टिम्बलबी और विस्काउंटेस डोरोथिया एंडोवर का पोर्ट्रेट

एक बच्चे के साथ, 1625 में जान विवरियस की पत्नी मारिया क्लेरिसा

मारिया-लुईस डी टैसिस, 1630

एक पक्षी के साथ एक बच्चे का चित्रण

1627 से 1632 के अंत तक, वैन डाइक एंटवर्प में फिर से रहता था, 1630 में वह आर्चड्यूस इसाबेला का दरबारी चित्रकार बन गया। यह वैन डाइक के उच्चतम रचनात्मक उतार-चढ़ाव की अवधि है, जब औपचारिक चित्रों में वह व्यक्तिगत रूप से व्यक्तिगत मनोवैज्ञानिक विशेषताओं को छवि की एकमात्र अभिप्रेरणा (मारिया लुइसा डे टासीस, गैल। लिकटेंस्टीन, वियना), और (के चित्र के साथ संयोजन करने में सक्षम था)। अंतरंग चित्र (चित्रकार पी। स्नेयर्स, अल्टे पिनाकोथेक, म्यूनिख; और उनके समकालीनों के आध्यात्मिक जीवन की संपत्ति को प्रकट करने के लिए "आइकानोग्राफी" "नक्काशी की एक श्रृंखला)।

धार्मिक और पौराणिक रचनाएं अधिक नीरस हैं, हालांकि कभी-कभी बहुत प्रभावी (मैडोना डेल रोसारियो, 1624 में शुरू हुआ, ओरेटेरियो डेल रोसारियो, पलेर्मो; मिस्र में बाकी की उड़ान पर, 1620 के दशक के अंत में, अल्टे पिनाकोतेक, म्यूनिख) ...

मिस्र में उड़ान पर आराम, 1625

सुसन्ना एंड द एल्डर्स

सैमसन और डेलिलाह, 1625

1625 में सिलीनस की विजय

धन्य पुजारी जोसेफ की दृष्टि, 1625

थॉमस हॉवर्ड, अर्ल का अर्ल और उसकी पत्नी एलाटी टैलबोट का चित्र

लोमेलिनी परिवार का पोर्ट्रेट

मैरी डे रो का चित्रण

मार्कीस हेलेना ग्रिमाल्डी का पोर्ट्रेट, मार्क्विस निकोलो कट्टानियो की पत्नी

कलाकार की पत्नी मैरी रुसविन का पोर्ट्रेट

एक लाल पट्टी के साथ एक नाइट का पोर्ट्रेट

हेनरीटा मारिया, 1625

एक बच्चे के रूप में चार्ल्स द्वितीय, 1625

कार्ल 1.1625

चार्लोट बटकेन्स श्रीमती अनुआ अपने बेटे के साथ, 1631

मार्गरेट ऑफ़ लोरेन का पोर्ट्रेट

बौना ज्योफ्री हडसन के साथ रानी हेनरीट्टा मैरी का पोर्ट्रेट

ऐनी फिट्ज़रॉय, काउंटेस ऑफ़ ससेक्स (1661-1722), सर्किल ऑफ़ एंथोनी वैन डाइक

एंथोनी वैन डाइक - फिलाडेल्फिया और एलिजाबेथ व्हार्टन के पोर्ट्रेट

विलियम ऑफ ऑरेंज का पोर्ट्रेट अपनी दुल्हन मैरी स्टुअर्ट के साथ

चार्ल्स द्वितीय, मैरी और जेम्स द्वितीय

1632 से वैन डाइक ने चार्ल्स I के दरबारी चित्रकार के रूप में लंदन में काम किया, राजा के कई चित्र (हंट पर चार्ल्स I, लगभग 1635, लौवर, पेरिस), उनके परिवार (चार्ल्स I के बच्चे, 1637, विक्टर कैसल) और कुलीनता का प्रदर्शन किया। (एफ। व्हार्टन, नेशनल गैल ऑफ़ आर्ट, वाशिंगटन, जे। स्टीवर्ट, मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम, न्यूयॉर्क के चित्र); उन्होंने पोज़ और रंगीन सामंजस्य के परिष्कार पर जोर दिया, अंग्रेजी बड़प्पन के अभिजात वर्ग को एक परिष्कृत आध्यात्मिक संस्कृति की अभिव्यक्ति के रूप में समझा।

1635 के घोड़े पर इंग्लैंड के राजा चार्ल्स I का चित्रण

चार्ल्स द फर्स्ट का घुड़सवार चित्र, इंग्लैंड का राजा

चार्ल्स द फर्स्ट का इंग्लैंड का अश्वारोही चित्र, उसके घुड़सवारी सेंट-एंटोनी के साथ

जेम्स स्टीवर्ट, ड्यूक ऑफ लेनॉक्स और रिचमंड, 1632

में हाल ही में काम करता है वैन डीजक, अनुग्रह और लालित्य चरित्र के एक जुनूनी, आत्म-निहित रिसेप्शन बन जाते हैं, और रंग में सूखापन और परिवर्तन दिखाई देते हैं; औपचारिक अभिजात वर्ग का चित्रण एक पारंपरिक और अवैयक्तिक मानक के लिए आता है, जो जल्द ही कई देशों की अदालती कला में राज करता है।

वैन डाइक एंथोनी (1599-1641), फ्लेमिश चित्रकार।

एक अमीर कपड़े व्यापारी के परिवार में एंटवर्प में 22 मार्च, 1599 को जन्मे। 1609 से उन्होंने एच। वैन वालेन के साथ अध्ययन किया, और 1615 तक उनके पास पहले से ही अपनी कार्यशाला थी।

1618-1620 के आसपास 1620 के अंत में - 1621 की शुरुआत में, इंग्लैंड के राजा जेम्स I के दरबार में P.P. रुबेंस के सहायक के रूप में काम किया, फिर एंटवर्प लौट आए।

1621 के अंत से, वैन डाइक इटली में रहते थे, मुख्य रूप से जेनोआ में।

1632 से उन्होंने लंदन में चार्ल्स I के कोर्ट पेंटर के रूप में काम किया। कम उम्र से, वैन डाइक ने पोर्ट्रेट पेंटिंग (जे। वर्मीलेन, 1616 का चित्र) में रुचि दिखाई।

1615-1616 के वर्षों में। अपने स्टूडियो में, अन्य युवा कलाकारों के साथ, उन्होंने श्रृंखला "प्रेरितों के प्रमुख" को पूरा किया, धार्मिक और पौराणिक विषयों पर चित्रों को चित्रित किया ("सेंट पीटर का क्रूसीफिकेशन", 1615-1617; "बृहस्पति और एन्टोप", लगभग 1617; -1618) ...

रुबेन्स की पेंटिंग के तरीके के एक मजबूत प्रभाव का अनुभव करते हुए, उनके द्वारा विकसित तकनीकों और चित्रों को अलग करते हुए, वैन डाइक ने अपने चित्रों के नायकों को एक अधिक सुंदर उपस्थिति ("जॉन द बैपटिस्ट और जॉन द इवेंजेलिस्ट", 1618) दिया।

1620-1621 के कार्यों में। (एफ। स्नेयडर्स का उनकी पत्नी, "सेंट मार्टिन", आदि के साथ चित्र) चित्र के आध्यात्मिक बड़प्पन के लिए कलाकार का प्रयास निर्धारित किया गया था, प्रत्येक व्यक्ति की अनूठी विशेषताओं के प्रति उनकी संवेदनशीलता प्रकट हुई थी।

इटली में, वैन डाइक ने विकसित और औपचारिक बैरोक पोर्ट्रेट के प्रकार को पूरा किया, जिसमें आसन, मुद्रा और हावभाव एक भूमिका निभाते हैं (कार्डिनल जी। बेंटिवोग्लियो का चित्र, लगभग 1623)।

पेंटिंग के विनीशियन स्कूल के रंगों के साथ परिचय जेनोइस बड़प्पन के शानदार औपचारिक चित्रों की गैलरी में परिलक्षित होता था। उसी समय, वैन डाइक ने उपहार में दिए गए लोगों (मूर्तिकार एफ। डुइक्स्नोय का चित्र, लगभग 1622; पुरुष चित्र, लगभग 1623) की अभिव्यंजक छवियां बनाईं। 20 के दशक के उत्तरार्ध में - 30 की शुरुआत में XVII सदी - वान डाइक के उच्चतम रचनात्मक उदय की अवधि। औपचारिक चित्रों में, वह अपनी प्रस्तुति की गंभीरता (1627 और 1632 के बीच मारिया लुइसा डे टासीस के चित्र) के साथ छवि की व्यक्तिगत विशेषताओं को व्यवस्थित करने में कामयाब रहे।

में चैम्बर चित्रविशेष रूप से चित्रकार एफ। स्नेयडर्स, लगभग 1620) में, कलाकार ने अपने समकालीनों के आध्यात्मिक जीवन की समृद्धि का पता लगाया। धार्मिक और पौराणिक रचनाएँ बहुत प्रभावी हैं: "मैडोना डेल रोसारियो" (1624 में शुरू), "रेस्ट ऑन द फ़्लाइट इन मिस्र" (1627-1632 के बीच)।

1632 से उनकी मृत्यु तक (9 दिसंबर, 1641), लंदन में काम करते हुए, वैन डीजक ने बहुत सारे राजा (चार्ल्स I ऑन द हंट, लगभग 1635), उनके परिवार के सदस्यों (चार्ल्स I, 1637 के बच्चों) को चित्रित किया। रईस रईस।

वान डीजेक ने हेंड्रिक वैन बैलेन के साथ अपनी पढ़ाई पूरी करने के बाद उन्नीस वर्षीय लड़के के रूप में रूबेन्स की कार्यशाला में प्रवेश किया। धार्मिक और पौराणिक प्रसंगों पर एंथनी वैन डाइक की प्रारंभिक रचनाएँ रूबेंस के प्रभाव में की गईं, जिनसे उन्हें महान चित्रात्मक कौशल विरासत में मिला, प्रकृति के रूपों को कामुक सम्मिश्रण और फ्लेमिंग की प्रामाणिकता के साथ फिर से बनाने की क्षमता। वैन डाइक की रचनात्मकता के आगे विकास ने रुबेंस के पूर्ण-रक्तपात की हानि के मार्ग का अनुसरण किया। रचनाएं अधिक अभिव्यंजक बन गईं, रूपों को परिष्कृत किया गया, लेखन का तरीका परिष्कृत और नाजुक था। कलाकार ने विषयों के एक नाटकीय समाधान की ओर ध्यान केंद्रित किया और ध्यान केंद्रित किया मनोवैज्ञानिक पहलू व्यक्तिगत नायकों का जीवन। यह एंथोनी वैन डाइक के चित्र चित्र के लिए निर्धारित किया गया था। इसमें, उन्होंने एक प्रकार का शानदार अभिजात चित्र बनाया, एक परिष्कृत, बौद्धिक, कुलीन व्यक्ति की छवि, जो एक अभिजात संस्कृति से पैदा हुआ, परिष्कृत और नाजुक था। वैन डाइक के नायक नाजुक विशेषताओं वाले लोग हैं, जिनमें उदासी का स्पर्श है, और कभी-कभी छिपी उदासी, स्वप्नदोष है। वे सुशोभित, सुव्यवस्थित, शांत आत्मविश्वास और स्वतंत्रता की भावना से भरे हुए हैं, और साथ ही मानसिक रूप से निष्क्रिय हैं; ये शूरवीर नहीं हैं, बल्कि घुड़सवार, दरबारी धर्मनिरपेक्ष लोग या परिष्कृत बुद्धि के लोग हैं जो आध्यात्मिक अभिजात वर्ग के साथ आकर्षित होते हैं।

वान डिजक ने अपने करियर की शुरुआत फ्लेमिश बर्गर ("फैमिली पोर्ट्रेट", 1618 और 1626 के बीच, सेंट पीटर्सबर्ग, हरमिटेज), कुलीनता, उनके परिवारों के साथ मिलकर की। उन्होंने कलाकारों को भी चित्रित किया; बाद में, जेनोआ (1621-1627) में काम करते हुए, वह अभिजात वर्ग के एक फैशनेबल चित्रकार बन गए, आधिकारिक औपचारिक चित्र के निर्माता। सजावटी पृष्ठभूमि और परिदृश्य और वास्तुकला के उद्देश्यों के साथ जटिल रचनाएं दिखाई दीं। बढ़े हुए अनुपात, मुद्रा का गौरव, हावभाव की चंचलता, कपड़ों के गिरने वाले परतों की भव्यता ने थोपने वाली छवियों को बढ़ा दिया।

वेनेटियंस की पेंटिंग के साथ परिचितता ने समृद्धि, रंगों की समृद्धि, अपने पैलेट में सद्भाव को नियंत्रित किया। इशारे और वेशभूषा ने विषय के चरित्र को निर्धारित किया। शैली का विकास निम्नलिखित चित्रों में पता लगाया जा सकता है। "पोर्ट्रेट ऑफ़ ए मैन" (1620, सेंट पीटर्सबर्ग, हर्मिटेज) मनोवैज्ञानिक विशेषता सिर के एक त्वरित रूप से समझे गए मोड़ से तेज होता है, एक पूछताछ जलती हुई टकटकी, हाथों का एक अभिव्यंजक इशारा, जैसे कि वार्ताकार के लिए मुड़ता है। सुंदर मारिया लुइसा डे टासीस (1627-1632 के बीच, वियना, लिकटेंस्टीन गैलरी) के चित्र में, जिसका चेहरा एक धूर्त अभिव्यक्ति से अभिभूत है, एक शानदार पोशाक एक युवा महिला की कृपा और आंतरिक अनुग्रह को दर्शाता है। पोर्ट्रेट पृष्ठभूमि की राजसी उपनिवेश गुइडो बोंटिवोग्लियो (लगभग 1623, फ्लोरेंस, पिट्टी गैलरी) की गरिमा पर जोर देती है। कार्डिनल के वस्त्र का हल्का और गहरा लाल रंग चेहरे और लंबी उंगलियों के साथ सुंदर हाथों पर केंद्रित होता है। एकाग्र तनावपूर्ण विचार परावर्तित, थके हुए और दुखद लक्षणों में परिलक्षित होता है।

अपने जीवन के अंतिम दस वर्ष वैन डिजक ने इंग्लैंड के चार्ल्स प्रथम के दरबार में, घमंडी अभिजात वर्ग के बीच बिताए। यहां कलाकार ने शाही परिवार, पॉलिश दरबारियों के चित्रों को चित्रित किया, जो अक्सर अपनी उपस्थिति की लालित्य के पीछे आंतरिक शून्यता को छिपाते थे। पोर्ट्रेट्स की रचना जटिल, सजावटी, रंगीन रेंज - ठंडे नीले-चांदी बन गई।

किंग-सज्जन के चार्ल्स I (लगभग 1635, पेरिस, लौवर) का औपचारिक चित्र, परोपकारी अंग्रेजी काल के मूल कार्यों से संबंधित है। पारंपरिक योजना फ्लेमिश कलाकार ने एक शैली के मकसद के साथ एक परिदृश्य से घिरे चित्र के समाधान के खिलाफ कॉलोनडैड और ड्रैपरियों की पृष्ठभूमि के खिलाफ चित्र के निर्णय के विपरीत किया। राजा को एक शिकार सूट में दिखाया गया है, जो बेहद आरामदायक मुद्रा में है, जिसमें एक दूर की नज़र दिखती है, जो उसकी उपस्थिति को एक रोमांटिक रंग देता है। कम क्षितिज सुंदर आकृति के गतिशील सिल्हूट को बढ़ाता है। सुस्त चेहरे की बौद्धिक सूक्ष्मता पर जोर दिया जाता है एक फूल की तुलना में विषमता, लेकिन एक युवा नौकर की आदिम उपस्थिति, एक घोड़े को बांधना। चित्र का आकर्षण काफी हद तक भूरा-सिल्वर रंग द्वारा निर्धारित किया गया था। छवि के काव्यात्मकता ने राजनेता, अभिमानी और चरित्रहीन, चरित्र से रहित चरित्र को सटीक रूप से चित्रित करने से नहीं रोका।

इंग्लैंड में कई आदेशों ने वान डाइक को छात्रों की मदद के लिए मजबूर किया, पोर्ट्रेट बनाते समय पुतलों का उपयोग करने के लिए, जो निश्चित रूप से, उनके बाद के कार्यों की गुणवत्ता को प्रभावित करता था। और फिर भी वे भी शामिल थे मजबूत काम करता है ("थॉमस चेलोनर का पोर्ट्रेट", 1630 के अंत में, सेंट पीटर्सबर्ग, हर्मिटेज)। वान डाइक द्वारा विकसित अभिजात और बौद्धिक चित्र के प्रकार प्रभावित हुए इससे आगे का विकास अंग्रेजी और यूरोपीय चित्रण।