डोब्रोलीबोव का मुख्य लेख ओब्लोमोविज़्म क्या है। विचारशील और जिज्ञासु लोगों के लिए एक शैक्षिक संसाधन

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डोब्रोलीबोव एन ए

डोब्रोलीबोव एन ए

ओब्लोमोविज्म क्या है

निकोलाई अलेक्जेंड्रोविच डोब्रोलीबोव

ओब्लोमोविज्म क्या है?

(ओब्लोमोव, आई.ए. गोंचारोव का उपन्यास।

"घरेलू नोट्स", 1859, संख्या I-IV)

वह कहाँ है जो अपनी मूल भाषा बोलता है?

मैं रूसी आत्मा की भाषा में कह सकूंगा

क्या हमें इस सर्वशक्तिमान शब्द "फॉरवर्ड" की आवश्यकता है?

पलकों पर पलकें गुजरती हैं, पांच लाख

सिडनी, लाउट्स और ब्लॉकहेड्स ऊंघ रहे हैं

अनंत काल तक, और कभी-कभार ही पैदा होता है

एक रूसी पति जो इसका उच्चारण करना जानता है,

यह एक सर्वशक्तिमान शब्द है...

गोगोल[*]*

* [*] चिह्नित शब्दों पर नोट्स के लिए, पाठ का अंत देखें।

गोंचारोव के उपन्यास का हमारे दर्शक दस साल से इंतजार कर रहे हैं। इसके प्रिंट में आने से बहुत पहले ही इसे एक असाधारण कार्य बताया गया था। हमने इसे अत्यंत व्यापक अपेक्षाओं के साथ पढ़ना शुरू किया। इस बीच, उपन्यास का पहला भाग[*], जो 1849 में लिखा गया था और वर्तमान समय की वर्तमान रुचियों से अलग था, कई लोगों को उबाऊ लगा। एक ही समय पर, " नोबल नेस्ट", और हर कोई काव्य से मोहित हो गया उच्चतम डिग्रीइसके लेखक की सुन्दर प्रतिभा। "ओब्लोमोव" कई लोगों के लिए किनारे पर रहा; कई लोग श्री गोंचारोव के पूरे उपन्यास में व्याप्त असामान्य रूप से सूक्ष्म और गहन मानसिक विश्लेषण से भी थक गए थे। एक्शन के बाहरी मनोरंजन को पसंद करने वाले दर्शकों को उपन्यास का पहला भाग थकाऊ लगा क्योंकि अंत तक इसका नायक उसी सोफे पर लेटा रहता है जिस पर वह उसे पहले अध्याय की शुरुआत में पाता है। जो पाठक आरोपात्मक निर्देशन को पसंद करते हैं वे इस बात से असंतुष्ट थे कि उपन्यास में हमारा आधिकारिक सामाजिक जीवन पूरी तरह अछूता रहा। संक्षेप में, उपन्यास के पहले भाग ने कई पाठकों पर प्रतिकूल प्रभाव डाला।

ऐसा लगता है कि पूरे उपन्यास के सफल न हो पाने के पीछे कई कारण थे कम से कमहमारी जनता में, जो हर चीज़ को गिनने की आदी है काव्यात्मक साहित्यमज़ा और जज कला का काम करता हैपहली छाप पर. लेकिन इस बार कलात्मक सच्चाई ने जल्द ही अपना असर दिखाया। उपन्यास के बाद के हिस्सों ने उन सभी पर पहला अप्रिय प्रभाव डाला, जिनके पास यह था, और गोंचारोव की प्रतिभा ने उन लोगों को भी अपने अनूठे प्रभाव से मोहित कर लिया, जो उनके प्रति कम से कम सहानुभूति रखते थे। हमें ऐसा लगता है कि इस तरह की सफलता का रहस्य लेखक की कलात्मक प्रतिभा की ताकत के साथ-साथ उपन्यास की सामग्री की असाधारण समृद्धि में भी निहित है।

यह अजीब लग सकता है कि हमें एक उपन्यास में सामग्री का एक विशेष खजाना मिलता है, जिसमें नायक के स्वभाव से, लगभग कोई कार्रवाई नहीं होती है। लेकिन हमें आशा है कि हम लेख की अगली कड़ी में अपने विचार स्पष्ट कर सकेंगे, मुख्य उद्देश्यजिसमें कई टिप्पणियाँ और निष्कर्ष व्यक्त करना शामिल है, जो हमारी राय में, गोंचारोव के उपन्यास की सामग्री आवश्यक रूप से सुझाती है।

"ओब्लोमोव" निस्संदेह बहुत आलोचना का कारण बनेगा। संभवतः उनमें से ऐसे प्रूफरीडर* होंगे, जो भाषा और शब्दांश में कुछ त्रुटियां और दयनीय** पाएंगे, जिसमें दृश्यों और पात्रों के आकर्षण और सौंदर्य-औषधीय के बारे में कई विस्मयादिबोधक होंगे, जिनकी कड़ी जांच की जाएगी। क्या सब कुछ सही है, एक सौंदर्य संबंधी नुस्खे के अनुसार, जारी किया गया अभिनय करने वाले व्यक्तिऐसे और ऐसे गुणों की उचित मात्रा और क्या ये व्यक्ति हमेशा उनका उपयोग नुस्खा में बताए अनुसार करते हैं। हमें इस तरह की सूक्ष्मताओं में शामिल होने की थोड़ी सी भी इच्छा महसूस नहीं होती है, और पाठक, शायद, विशेष रूप से परेशान नहीं होंगे यदि हम इस बारे में चिंता करना शुरू नहीं करते हैं कि क्या ऐसा और ऐसा वाक्यांश पूरी तरह से नायक के चरित्र और उसके चरित्र से मेल खाता है। स्थिति या क्या इसके लिए कुछ और शब्दों को पुनर्व्यवस्थित करने की आवश्यकता है, आदि। इसलिए, गोंचारोव के उपन्यास की सामग्री और महत्व के बारे में अधिक सामान्य विचारों में संलग्न होना हमें बिल्कुल भी निंदनीय नहीं लगता है, हालांकि, निश्चित रूप से, सच्चे आलोचक हमें फिर से फटकारेंगे कि हमारा लेख ओब्लोमोव के बारे में नहीं, बल्कि केवल ओब्लोमोव के बारे में लिखा गया था।

* प्रूफरीडिंग (लैटिन से) - प्रिंटिंग प्रेस पर त्रुटियों का सुधार; इसका तात्पर्य क्षुद्र, सतही आलोचना से है साहित्यक रचना.

** दयनीय (ग्रीक से) - भावुक, उत्साहित।

किसी वस्तु की पूरी छवि खींचने, उसे ढालने, उसे तराशने की यह क्षमता गोंचारोव की प्रतिभा का सबसे मजबूत पक्ष है। और इसके लिए वह आधुनिक रूसी लेखकों के बीच विशेष रूप से प्रतिष्ठित हैं। यह उनकी प्रतिभा के अन्य सभी गुणों को आसानी से समझा देता है। उनमें अद्भुत क्षमता है - हर चीज में इस पलजीवन की अस्थिर घटना को उसकी संपूर्णता और ताज़गी में रोकना और उसे तब तक अपने सामने रखना जब तक वह कलाकार की पूर्ण संपत्ति न बन जाए। जीवन की एक उज्ज्वल किरण हम सभी पर पड़ती है, लेकिन जैसे ही वह हमारी चेतना को छूती है, तुरंत गायब हो जाती है। और अन्य किरणें अन्य वस्तुओं से इसका अनुसरण करती हैं, और फिर वे उतनी ही तेजी से गायब हो जाती हैं, लगभग कोई निशान नहीं छोड़ती हैं। इसी तरह सारा जीवन हमारी चेतना की सतह पर सरकते हुए गुजरता है। कलाकार के साथ ऐसा नहीं है; वह जानता है कि हर वस्तु में अपनी आत्मा से जुड़ी किसी चीज़ को कैसे पकड़ना है, वह जानता है कि उस पल पर कैसे ध्यान केन्द्रित करना है जिसने विशेष रूप से उसे किसी चीज़ से प्रभावित किया है। काव्य प्रतिभा की प्रकृति और उसके विकास की डिग्री के आधार पर, कलाकार के लिए उपलब्ध क्षेत्र संकीर्ण या विस्तारित हो सकता है, छापें अधिक ज्वलंत या गहरी हो सकती हैं, उनकी अभिव्यक्ति अधिक भावुक या शांत हो सकती है। अक्सर कवि की सहानुभूति वस्तुओं के एक गुण से आकर्षित होती है, और वह इस गुण को हर जगह जगाने और खोजने की कोशिश करता है, इसकी पूर्ण और सबसे जीवंत अभिव्यक्ति में वह अपना मुख्य कार्य निर्धारित करता है, और मुख्य रूप से अपनी कलात्मक शक्ति को उसी पर खर्च करता है। इस तरह कलाकारों का विलय होता है भीतर की दुनियाउनकी आत्माएं बाहरी घटनाओं की दुनिया के साथ हैं और उनमें व्याप्त मनोदशा के चश्मे से सभी जीवन और प्रकृति को देखती हैं। इस प्रकार, कुछ के लिए, सब कुछ प्लास्टिक की सुंदरता की भावना के अधीन है, दूसरों के लिए, कोमल और सुंदर विशेषताएं मुख्य रूप से खींची जाती हैं, दूसरों के लिए, मानवीय और सामाजिक आकांक्षाएं हर छवि, हर विवरण आदि में परिलक्षित होती हैं। इनमें से कोई भी पहलू विशेष रूप से गोंचारोव में सामने नहीं आता है। उनकी एक और संपत्ति है: काव्यात्मक विश्वदृष्टि की शांति और पूर्णता। वह किसी भी चीज़ में विशेष रुचि नहीं रखता या हर चीज़ में समान रूप से रुचि रखता है। वह किसी वस्तु के एक पक्ष, किसी घटना के एक क्षण से आश्चर्यचकित नहीं होता है, बल्कि वस्तु को सभी तरफ से घुमाता है, घटना के सभी क्षणों के घटित होने की प्रतीक्षा करता है, और फिर उन्हें कलात्मक रूप से संसाधित करना शुरू कर देता है। इसका परिणाम, निश्चित रूप से, कलाकार में चित्रित वस्तुओं के प्रति अधिक शांत और निष्पक्ष रवैया, छोटे विवरणों की रूपरेखा में अधिक स्पष्टता और कहानी के सभी विवरणों पर समान ध्यान देना है।

* प्लास्टिक (ग्रीक से) - मूर्तिकला, राहत।

यही कारण है कि कुछ लोग सोचते हैं कि गोंचारोव का उपन्यास खींचा गया है। यदि आप चाहें तो वह वास्तव में फैला हुआ है...

एन. ए. डोब्रोलीबोव

ओब्लोमोविज्म क्या है?

"ओब्लोमोव", आई. ए. गोंचारोव का उपन्यास। "घरेलू नोट्स", 1859, संख्या I-IV

वह कहां है जो करेगा देशी भाषाक्या रूसी आत्मा हमें यह सर्वशक्तिमान शब्द "फॉरवर्ड" बता पाएगी? सदियाँ दर सदियाँ बीत जाती हैं, पाँच लाख सिडनी, लुटेरे और ब्लॉकहेड गहरी नींद में सोते हैं, और शायद ही रूस में पैदा हुआ कोई व्यक्ति होता है जो इसका उच्चारण करना जानता हो, यह सब एक शक्तिशाली शब्द है...

गोगोल

हमारे दर्शक श्री गोंचारोव के उपन्यास का दस वर्षों से इंतजार कर रहे हैं। इसके प्रिंट में आने से बहुत पहले ही इसे एक असाधारण कार्य बताया गया था। हमने इसे अत्यंत व्यापक अपेक्षाओं के साथ पढ़ना शुरू किया। इस बीच, उपन्यास का पहला भाग, जो 1849 में लिखा गया था और वर्तमान समय की वर्तमान रुचियों से अलग था, कई लोगों को उबाऊ लगा। उसी समय, "द नोबल नेस्ट" दिखाई दिया, और हर कोई इसके लेखक की काव्यात्मक, अत्यंत सहानुभूतिपूर्ण प्रतिभा से मोहित हो गया। "ओब्लोमोव" कई लोगों के लिए किनारे पर रहा; कई लोग श्री गोंचारोव के पूरे उपन्यास में व्याप्त असामान्य रूप से सूक्ष्म और गहन मानसिक विश्लेषण से भी थक गए थे। एक्शन के बाहरी मनोरंजन को पसंद करने वाले दर्शकों को उपन्यास का पहला भाग थकाऊ लगा क्योंकि अंत तक इसका नायक उसी सोफे पर लेटा रहता है जिस पर वह उसे पहले अध्याय की शुरुआत में पाता है। जो पाठक आरोपात्मक निर्देशन को पसंद करते हैं वे इस बात से असंतुष्ट थे कि उपन्यास में हमारा आधिकारिक सामाजिक जीवन पूरी तरह अछूता रहा। संक्षेप में, उपन्यास के पहले भाग ने कई पाठकों पर प्रतिकूल प्रभाव डाला।

ऐसा लगता है कि पूरे उपन्यास के सफल न होने के कई प्रयास थे, कम से कम हमारी जनता के बीच, जो सभी काव्य साहित्य को मनोरंजक मानने और कला के कार्यों को पहली छाप से आंकने की आदी है। लेकिन इस बार कलात्मक सच्चाई ने जल्द ही अपना असर दिखाया। उपन्यास के बाद के हिस्सों ने उन सभी पर पहला अप्रिय प्रभाव डाला, जिनके पास यह था, और गोंचारोव की प्रतिभा ने उन लोगों को भी अपने अनूठे प्रभाव से मोहित कर लिया, जो उनके प्रति कम से कम सहानुभूति रखते थे। हमें ऐसा लगता है कि इस तरह की सफलता का रहस्य लेखक की कलात्मक प्रतिभा की ताकत के साथ-साथ उपन्यास की सामग्री की असाधारण समृद्धि में भी निहित है।

यह अजीब लग सकता है कि हमें एक उपन्यास में सामग्री का एक विशेष खजाना मिलता है, जिसमें नायक के स्वभाव से, लगभग कोई कार्रवाई नहीं होती है। लेकिन हम लेख की निरंतरता में अपने विचारों को समझाने की उम्मीद करते हैं, जिसका मुख्य लक्ष्य कई टिप्पणियाँ और निष्कर्ष निकालना है, जो हमारी राय में, गोंचारोव के उपन्यास की सामग्री आवश्यक रूप से सुझाती है।

"ओब्लोमोव" निस्संदेह बहुत आलोचना का कारण बनेगा। संभवतः, उनमें से ऐसे प्रूफ़रीडर होंगे, जो भाषा और शब्दांश में कुछ त्रुटियाँ पाएंगे, और दयनीय त्रुटियाँ, जिनमें दृश्यों और पात्रों के आकर्षण के बारे में कई विस्मयादिबोधक होंगे, और सौंदर्यपरक औषधालय, इस बात की कड़ी जाँच के साथ कि क्या सब कुछ है बिल्कुल सौंदर्य संबंधी नुस्खे के अनुसार है। अभिनय करने वाले व्यक्तियों को ऐसे और ऐसे गुणों की उचित मात्रा दी गई थी और क्या ये व्यक्ति हमेशा उनका उपयोग करते हैं जैसा कि नुस्खा में बताया गया है। हमें ऐसी सूक्ष्मताओं में शामिल होने की थोड़ी सी भी इच्छा महसूस नहीं होती है, और पाठक शायद ऐसा नहीं करेंगे विशेष दुःख, अगर हम इस बारे में विचार करने के बारे में चिंता करना शुरू नहीं करते हैं कि क्या ऐसा और ऐसा वाक्यांश पूरी तरह से नायक के चरित्र और उसकी स्थिति से मेल खाता है या क्या इसमें कुछ शब्दों को पुनर्व्यवस्थित करना आवश्यक था, आदि, इसलिए, यह हमें नहीं लगता है गोंचारोव के उपन्यास की सामग्री और अर्थ के बारे में अधिक सामान्य विचारों में संलग्न होना बिल्कुल भी निंदनीय है, हालाँकि, निश्चित रूप से, सच्चे आलोचकऔर वे हमें फिर से धिक्कारेंगे कि हमारा लेख ओब्लोमोव के बारे में नहीं, बल्कि केवल के बारे में लिखा गया था के बारे मेंओब्लोमोव।

हमें ऐसा लगता है कि गोंचारोव के संबंध में, किसी भी अन्य लेखक की तुलना में, आलोचना उनके काम से प्राप्त सामान्य परिणामों को प्रस्तुत करने के लिए बाध्य है। ऐसे लेखक हैं जो पाठक को अपने कार्यों का उद्देश्य और अर्थ समझाते हुए, स्वयं यह काम करते हैं। अन्य लोग स्पष्ट रूप से अपने इरादे व्यक्त नहीं करते हैं, लेकिन पूरी कहानी को इस तरह से संचालित करते हैं कि यह उनके विचारों का स्पष्ट और सही अवतार बन जाए। ऐसे लेखकों के साथ, प्रत्येक पृष्ठ पाठक को समझाने की कोशिश करता है, और उन्हें न समझने के लिए बहुत धीमी बुद्धि की आवश्यकता होती है... लेकिन उन्हें पढ़ने का फल कमोबेश पूरा होता है (लेखक की प्रतिभा की डिग्री के आधार पर) विचार से सहमति कार्य के अंतर्गत. किताब पढ़ने के दो घंटे बाद बाकी सब गायब हो जाता है। गोंचारोव के साथ ऐसा नहीं है। वह आपको कोई निष्कर्ष नहीं देता है, और जाहिर तौर पर आपको कोई निष्कर्ष नहीं देना चाहता है। वह जिस जीवन का चित्रण करता है वह उसके लिए अमूर्त दर्शन के साधन के रूप में नहीं, बल्कि अपने आप में एक प्रत्यक्ष लक्ष्य के रूप में कार्य करता है। उसे पाठक या उपन्यास से आपके द्वारा निकाले गए निष्कर्षों की परवाह नहीं है: यह आपका व्यवसाय है। यदि आप कोई गलती करते हैं, तो लेखक को नहीं, बल्कि अपनी निकट दृष्टि को दोष दें। वह आपको एक जीवंत छवि प्रस्तुत करता है और केवल वास्तविकता से उसकी समानता की गारंटी देता है; और फिर चित्रित वस्तुओं की गरिमा की डिग्री निर्धारित करना आपके ऊपर है: वह इसके प्रति पूरी तरह से उदासीन है। उनमें भावना का वह उत्साह नहीं है जो अन्य प्रतिभाओं को सबसे बड़ी ताकत और आकर्षण प्रदान करता है। उदाहरण के लिए, तुर्गनेव अपने नायकों के बारे में अपने करीबी लोगों के रूप में बात करता है, उनकी गर्म भावनाओं को अपने सीने से छीन लेता है और उन्हें कोमल सहानुभूति के साथ देखता है, दर्दनाक घबराहट के साथ, वह खुद पीड़ित होता है और अपने द्वारा बनाए गए चेहरों के साथ आनन्दित होता है, वह खुद ही मोहित हो जाता है काव्यात्मक माहौल से जो हमेशा उन्हें घेरना पसंद करता है... और उनका जुनून संक्रामक है: यह पाठक की सहानुभूति को अप्रतिरोध्य रूप से पकड़ लेता है, पहले पृष्ठ से उसके विचारों और भावनाओं को कहानी से जोड़ देता है, उसे अनुभव कराता है, उन क्षणों को फिर से महसूस कराता है जिनमें तुर्गनेव के चेहरे उसके सामने आते हैं। और बहुत समय बीत जाएगा - पाठक कहानी के पाठ्यक्रम को भूल सकता है, घटनाओं के विवरण के बीच संबंध खो सकता है, व्यक्तियों और स्थितियों की विशेषताओं की दृष्टि खो सकता है, और अंततः वह सब कुछ भूल सकता है जो उसने पढ़ा है; लेकिन वह अभी भी उस जीवंत, आनंददायक प्रभाव को याद रखेगा और संजोकर रखेगा जो उसने कहानी पढ़ते समय अनुभव किया था। गोंचारोव के पास ऐसा कुछ नहीं है। उनकी प्रतिभा छापों के आगे झुकने वाली नहीं है। जब वह गुलाब और बुलबुल को देखेगा तो वह गीतात्मक गीत नहीं गाएगा; वह उन्हें देखकर आश्चर्यचकित हो जाएगा, वह रुक जाएगा, वह बहुत देर तक देखता रहेगा और सुनता रहेगा, वह सोचता रहेगा... इस समय उसकी आत्मा में क्या प्रक्रिया चल रही होगी, यह हम ठीक से नहीं समझ सकते... लेकिन फिर वह कुछ चित्रित करना शुरू कर देता है... आप अभी भी अस्पष्ट विशेषताओं को ठंडे दिल से देखते हैं... यहां वे स्पष्ट, स्पष्ट, अधिक सुंदर हो जाते हैं... और अचानक, किसी अज्ञात चमत्कार से, इन विशेषताओं से गुलाब और बुलबुल दोनों सामने आ जाते हैं आप, उनके पूरे आकर्षण और आकर्षण के साथ। न केवल उनकी छवि आपकी ओर आकर्षित होती है, आप गुलाब की खुशबू महसूस करते हैं, आप बुलबुल की आवाज़ सुनते हैं... एक गीतात्मक गीत गाएं, अगर एक गुलाब और एक बुलबुल आपकी भावनाओं को उत्तेजित कर सकते हैं; कलाकार ने उन्हें चित्रित किया और, अपने काम से संतुष्ट होकर, एक तरफ हट गया; वह और कुछ नहीं जोड़ेगा... "और यह जोड़ना व्यर्थ होगा," वह सोचता है, "यदि छवि ही आपकी आत्मा से बात नहीं करती है, तो शब्द आपको क्या बता सकते हैं? .." किसी वस्तु की पूरी छवि खींचने, उसे ढालने, उसे तराशने की यह क्षमता - गोंचारोव की प्रतिभा का सबसे मजबूत पक्ष है। और इसके साथ ही वह सभी आधुनिक रूसी लेखकों से आगे निकल गये। यह उनकी प्रतिभा के अन्य सभी गुणों को आसानी से समझा देता है। उनमें अद्भुत क्षमता है - किसी भी क्षण जीवन की अस्थिर घटना को उसकी संपूर्णता और ताज़गी में रोकने और उसे तब तक अपने सामने रखने की जब तक कि वह कलाकार की पूरी संपत्ति न बन जाए। जीवन की एक उज्ज्वल किरण हम सभी पर पड़ती है, लेकिन जैसे ही वह हमारी चेतना को छूती है, तुरंत गायब हो जाती है। और अन्य किरणें अन्य वस्तुओं से इसका अनुसरण करती हैं, और फिर वे उतनी ही तेजी से गायब हो जाती हैं, लगभग कोई निशान नहीं छोड़ती हैं। इसी तरह सारा जीवन हमारी चेतना की सतह पर सरकते हुए गुजरता है। एक कलाकार के साथ ऐसा नहीं है: वह जानता है कि हर वस्तु में अपनी आत्मा के करीब और कुछ को कैसे पकड़ना है, वह जानता है कि उस पल पर कैसे ध्यान केंद्रित करना है जिसने विशेष रूप से उसे किसी चीज से प्रभावित किया है। काव्य प्रतिभा की प्रकृति और उसके विकास की डिग्री के आधार पर, कलाकार के लिए सुलभ क्षेत्र संकीर्ण या विस्तारित हो सकता है, छापें अधिक उज्ज्वल या गहरी हो सकती हैं; उनकी अभिव्यक्ति अधिक भावुक या शांत होती है। अक्सर कवि की सहानुभूति वस्तुओं के एक गुण से आकर्षित होती है, और वह इस गुण को हर जगह जगाने और खोजने की कोशिश करता है, इसकी पूर्ण और सबसे जीवंत अभिव्यक्ति में वह अपना मुख्य कार्य निर्धारित करता है, और मुख्य रूप से अपनी कलात्मक शक्ति को उसी पर खर्च करता है। इस तरह से कलाकार सामने आते हैं जो अपनी आत्मा की आंतरिक दुनिया को बाहरी घटनाओं की दुनिया के साथ मिला देते हैं और जीवन और प्रकृति को उनमें व्याप्त मनोदशा के चश्मे से देखते हैं। इस प्रकार, कुछ के लिए, सब कुछ प्लास्टिक की सुंदरता की भावना के अधीन है, दूसरों के लिए, कोमल और सुंदर विशेषताएं मुख्य रूप से खींची जाती हैं, दूसरों के लिए, मानवीय और सामाजिक आकांक्षाएं हर छवि, हर विवरण आदि में परिलक्षित होती हैं। इनमें से कोई भी पहलू खड़ा नहीं होता है विशेषकर गोंचारोव में। उनकी एक और संपत्ति है: काव्यात्मक विश्वदृष्टि की शांति और पूर्णता। वह किसी भी चीज़ में विशेष रुचि नहीं रखता या हर चीज़ में समान रूप से रुचि रखता है। वह किसी वस्तु के एक पक्ष, किसी घटना के एक क्षण से आश्चर्यचकित नहीं होता है, बल्कि वस्तु को सभी तरफ से घुमाता है, घटना के सभी क्षणों के घटित होने की प्रतीक्षा करता है, और फिर उन्हें कलात्मक रूप से संसाधित करना शुरू कर देता है। इसका परिणाम, निश्चित रूप से, कलाकार में चित्रित वस्तुओं के प्रति अधिक शांत और निष्पक्ष रवैया, छोटे विवरणों की रूपरेखा में अधिक स्पष्टता और कहानी के सभी विवरणों पर समान ध्यान देना है।

डोब्रोलीबोव के लेख का शीर्षक कहाँ से आया? आइए याद रखें कि गोंचारोव के काम में, इल्या इलिच ओब्लोमोव ने स्वयं अपने आत्म-विनाश का कारण संक्षेप में और संक्षेप में बताया था: "ओब्लोमोविज्म।"

निकोलाई अलेक्जेंड्रोविच डोब्रोलीबोव ने पूरे समाज को दिखाया कि कैसे एक असाध्य रूप से बीमार व्यक्ति, कल का छात्र, एक लेखक जो उपन्यास नहीं लिखता, एक क्लासिक बन सकता है। उनके लेख पर तुरंत ध्यान दिया गया। अर्थ ओब्लोमोव के वाक्यांश की व्याख्या है। यह सूक्ष्मता और स्पष्टता से किया गया था, इस संदर्भ में कि डोब्रोलीबोव ने स्वयं कैसे समझा, सारांशयह प्रसिद्ध कार्यहम आपके ध्यान में लाते हैं.

वंशानुगत रईस और लड़के - "ओब्लोमोविट्स"?

वह किस बारे में लिखता है? साहित्यिक आलोचक? तथ्य यह है कि गोंचारोव वास्तव में रूसी प्रकार पर विचार करने और इसे निर्दयतापूर्वक और विश्वसनीय रूप से प्रकट करने में कामयाब रहे। सचमुच, वह तब था। कुलीनता और आधिपत्य का सबसे बुरा हिस्सा, यह महसूस करते हुए कि वे वास्तव में समाज के लिए कुछ नहीं करेंगे, केवल अपने आनंद के लिए, अपने धन में मौज-मस्ती करते हुए रहते थे। समाज के इस तबके के "पेट की जिंदगी" का सुप्त अस्तित्व बाकी हिस्सों को घातक रूप से विघटित कर रहा था रूसी समाज. लेखक रूस में कुलीनता और कुलीनता के लिए एक कठोर ऐतिहासिक फैसला सुनाता है: उनका समय हमेशा के लिए बीत चुका है! डोब्रोलीबोव का लेख "ओब्लोमोविज़्म क्या है?" खुले तौर पर "ओब्लोमोविट्स" के असामाजिक चरित्र को उजागर करता है: काम के प्रति अवमानना, महिलाओं के प्रति उपभोक्तावादी रवैया, अंतहीन शब्दाडंबर।

एक रिबूट की जरूरत है, नए लोगों को सत्ता और उद्योग में आने की जरूरत है। इसलिए गोंचारोव ने एक सक्रिय और की छवि बनाई रचनात्मक एंड्रीस्टोल्ज़। "हालाँकि, इस समय कोई नहीं है!" - डोब्रोलीबोव ने अपने लेख "ओब्लोमोविज्म क्या है?" में कहा है। सारांश, या अधिक सटीक रूप से उनके बाद के विचारों का सारांश, "स्टोल्टसेव" की रूस का "दिमाग और हृदय" बनने में संभावित असमर्थता है। ऐसे महत्वपूर्ण मिशन को अंजाम देने वाले लोगों के लिए जो अस्वीकार्य है, वह परिस्थितियों के सामने "अपना सिर झुकाने" की प्रतिक्रिया है जब उन्हें ऐसा लगता है कि ये परिस्थितियाँ अधिक मजबूत हैं। "सामाजिक प्रगति के लिए स्टोल्ज़ की तुलना में अधिक गतिशीलता की आवश्यकता होती है!" - डोब्रोलीबोव कहते हैं।

ओब्लोमोविज़्म क्या है? लेख का सारांश, जहां यह प्रश्न पहली बार उठाया गया था, इंगित करता है कि गोंचारोव के उपन्यास में ही समाज की इस बीमारी का इलाज भी शामिल है। ओल्गा इलिना की छवि हर नई चीज़ के लिए खुली एक महिला है, जो उस समय की किसी भी चुनौती से नहीं डरती, जो अपनी आकांक्षाओं को पूरा करने के लिए इंतजार नहीं करना चाहती, बल्कि, इसके विपरीत, सक्रिय रूप से आसपास की वास्तविकता को बदलना चाहती है। "स्टोल्ट्ज़ नहीं, लेकिन ओल्गा इलिना को, लेर्मोंटोव की शैली में, "हमारे समय का नायक" कहा जा सकता है!" - डोब्रोलीबोव कहते हैं।

निष्कर्ष

25 वर्ष की आयु से पहले एक व्यक्ति कितना कुछ हासिल कर सकता है? निकोलाई अलेक्जेंड्रोविच के उदाहरण का उपयोग करते हुए, हम देखते हैं कि वह इतना कम नहीं कर सकता - खुद के लिए नोटिस करें और दूसरों को "आधी रात के अंधेरे" के बीच "प्रकाश" की ओर इशारा करें, अपने विचारों को विस्तृत, उज्ज्वल और संक्षिप्त रूप से व्यक्त करें। से लुप्त होती के अगले में घातक रोगएन.जी. हमेशा कमरे में साहित्यिक प्रतिभा थे। चेर्नशेव्स्की, जिन्होंने अपने मित्र के विचार को "हवा में मँडराते हुए" जारी रखा, ने शक्तिशाली रूप से अपने हमवतन लोगों से प्रश्न पूछा: "क्या करें?"

डोब्रोलीबोव ने न केवल उत्तर दिया "ओब्लोमोविज्म क्या है?" संक्षेप में, संक्षेप में, कलात्मक रूप से प्रामाणिक रूप से, उन्होंने दासता की नींव के हानिकारक प्रभाव पर जोर दिया, आगे की आवश्यकता शायद इसीलिए उन्होंने लेखक का मूल्यांकनइवान अलेक्जेंड्रोविच गोंचारोव का उपन्यास "ओब्लोमोव" प्रसिद्ध और क्लासिक दोनों बन गया।

लेख "ओब्लोमोविज्म क्या है?", डोब्रोलीबोव की साहित्यिक-आलोचनात्मक महारत, व्यापकता और मौलिकता के सबसे शानदार उदाहरणों में से एक है। सौंदर्यपरक विचार, एक प्रोग्रामेटिक सामाजिक-राजनीतिक दस्तावेज़ के रूप में एक ही समय में बहुत महत्वपूर्ण था। लेख में व्यापक रूप से उदार महान बुद्धिजीवियों के साथ रूसी क्रांतिकारी लोकतंत्रों के सभी ऐतिहासिक रूप से स्थापित संपर्कों को शीघ्र विच्छेद की आवश्यकता के लिए तर्क दिया गया है, जिसके अवसरवादी और वस्तुनिष्ठ प्रतिक्रियावादी सार को डोब्रोलीबोव ने वैचारिक ओब्लोमोविज्म के संकेतक और प्रत्यक्ष परिणाम के रूप में माना था। शासक वर्ग का विघटन मुख्य खतरा है इस स्तर परमुक्ति संघर्ष.

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पुस्तक का परिचयात्मक अंश दिया गया है ओब्लोमोविज़्म क्या है? (एन. ए. डोब्रोलीबोव, 1859)हमारे बुक पार्टनर - कंपनी लीटर्स द्वारा प्रदान किया गया।

("ओब्लोमोव", आई. ए. गोंचारोव का उपन्यास। "नोट्स ऑफ़ द फादरलैंड", 1859, संख्या I-IV)

वह कहाँ है जो हमें रूसी आत्मा की मूल भाषा में यह सर्वशक्तिमान शब्द "फॉरवर्ड" बताने में सक्षम होगा? सदियाँ पर सदियाँ बीत जाती हैं, पाँच लाख सिडनी, लुटेरे और मूर्ख गहरी नींद में सोते हैं, और शायद ही रूस में पैदा हुआ कोई पति होता है जो इसका उच्चारण कर सके, यह सर्वशक्तिमान शब्द...

गोगोल

यह अजीब लग सकता है कि हमें एक उपन्यास में सामग्री का एक विशेष खजाना मिलता है, जिसमें नायक के स्वभाव से, लगभग कोई कार्रवाई नहीं होती है। लेकिन हम लेख की निरंतरता में अपने विचारों को समझाने की उम्मीद करते हैं, जिसका मुख्य लक्ष्य कई टिप्पणियां और निष्कर्ष निकालना है, जो हमारी राय में, गोंचारोव के उपन्यास की सामग्री आवश्यक रूप से सुझाती है।

"ओब्लोमोव" निस्संदेह बहुत आलोचना का कारण बनेगा। संभवतः, उनमें से ऐसे प्रूफ़रीडर होंगे, जो भाषा और शब्दांश में कुछ त्रुटियाँ पाएंगे, और दयनीय त्रुटियाँ, जिनमें दृश्यों और पात्रों के आकर्षण के बारे में कई विस्मयादिबोधक होंगे, और सौंदर्यपरक औषधालय, इस बात की कड़ी जाँच के साथ कि क्या सब कुछ है बिल्कुल सौंदर्य संबंधी नुस्खे के अनुसार है। अभिनय करने वाले व्यक्तियों को ऐसे और ऐसे गुणों की उचित मात्रा दी जाती है, और क्या ये व्यक्ति हमेशा उनका उपयोग नुस्खे में बताए अनुसार करते हैं। हमें ऐसी सूक्ष्मताओं में लिप्त होने की थोड़ी सी भी इच्छा महसूस नहीं होती है, और पाठकों को, शायद, अधिक दुःख नहीं होगा यदि हम इस बात की चिंता नहीं करते हैं कि क्या ऐसा और ऐसा वाक्यांश पूरी तरह से नायक के चरित्र और उसकी स्थिति से मेल खाता है, या क्या कुछ शब्दों आदि को पुनर्व्यवस्थित करना आवश्यक था, इसलिए, गोंचारोव के उपन्यास की सामग्री और अर्थ के बारे में अधिक सामान्य विचारों में संलग्न होना हमें बिल्कुल भी निंदनीय नहीं लगता है, हालाँकि, निश्चित रूप से, सच्चे आलोचकऔर वे हमें फिर से धिक्कारेंगे कि हमारा लेख ओब्लोमोव के बारे में नहीं, बल्कि केवल के बारे में लिखा गया था के बारे मेंओब्लोमोव।

किसी वस्तु की पूरी छवि खींचने, उसे ढालने, उसे तराशने की क्षमता - गोंचारोव की प्रतिभा का सबसे मजबूत पक्ष है। और इसके साथ ही वह सभी आधुनिक रूसी लेखकों से आगे निकल गये। यह उनकी प्रतिभा के अन्य सभी गुणों को आसानी से समझा देता है। उनमें अद्भुत क्षमता है - किसी भी क्षण जीवन की अस्थिर घटना को उसकी संपूर्णता और ताज़गी में रोकने की, और उसे तब तक अपने सामने रखने की जब तक कि वह कलाकार की पूरी संपत्ति न बन जाए। जीवन की एक उज्ज्वल किरण हम सभी पर पड़ती है, लेकिन जैसे ही वह हमारी चेतना को छूती है, तुरंत गायब हो जाती है। और इसके पीछे अन्य वस्तुओं से अन्य किरणें आती हैं, और फिर वे उतनी ही तेजी से गायब हो जाती हैं, लगभग कोई निशान नहीं छोड़ते। इसी तरह सारा जीवन हमारी चेतना की सतह पर सरकते हुए गुजरता है। कलाकार के साथ ऐसा नहीं है; वह जानता है कि हर वस्तु में अपनी आत्मा से जुड़ी किसी चीज़ को कैसे पकड़ना है, वह जानता है कि उस पल पर कैसे ध्यान केन्द्रित करना है जिसने विशेष रूप से उसे किसी चीज़ से प्रभावित किया है। काव्य प्रतिभा की प्रकृति और उसके विकास की डिग्री के आधार पर, कलाकार के लिए सुलभ क्षेत्र संकीर्ण या विस्तारित हो सकता है, छापें अधिक उज्ज्वल या गहरी हो सकती हैं; उनकी अभिव्यक्ति अधिक भावुक या शांत होती है। अक्सर कवि की सहानुभूति वस्तुओं के एक गुण से आकर्षित होती है, और वह इस गुण को हर जगह जगाने और खोजने की कोशिश करता है, इसकी पूर्ण और सबसे जीवंत अभिव्यक्ति में वह अपना मुख्य कार्य निर्धारित करता है, और मुख्य रूप से अपनी कलात्मक शक्ति को उसी पर खर्च करता है। इस तरह से कलाकार सामने आते हैं जो अपनी आत्मा की आंतरिक दुनिया को बाहरी घटनाओं की दुनिया के साथ मिला देते हैं और जीवन और प्रकृति को उनमें व्याप्त मनोदशा के चश्मे से देखते हैं। इस प्रकार, कुछ के लिए, सब कुछ प्लास्टिक की सुंदरता की भावना के अधीन है, दूसरों के लिए, कोमल और सुंदर विशेषताएं मुख्य रूप से खींची जाती हैं, दूसरों के लिए, मानवीय और सामाजिक आकांक्षाएं हर छवि, हर विवरण आदि में परिलक्षित होती हैं। इनमें से कोई भी पहलू खड़ा नहीं होता है विशेषकर गोंचारोव में। उनकी एक और संपत्ति है: काव्यात्मक विश्वदृष्टि की शांति और पूर्णता। वह किसी भी चीज़ में विशेष रुचि नहीं रखता या हर चीज़ में समान रूप से रुचि रखता है। वह किसी वस्तु के एक पक्ष, किसी घटना के एक क्षण से आश्चर्यचकित नहीं होता है, बल्कि वस्तु को सभी तरफ से घुमाता है, घटना के सभी क्षणों के घटित होने की प्रतीक्षा करता है, और फिर उन्हें कलात्मक रूप से संसाधित करना शुरू कर देता है। इसका परिणाम, निश्चित रूप से, कलाकार में चित्रित वस्तुओं के प्रति अधिक शांत और निष्पक्ष रवैया, छोटे विवरणों की रूपरेखा में अधिक स्पष्टता और कहानी के सभी विवरणों पर समान ध्यान देना है।

यही कारण है कि कुछ लोग सोचते हैं कि गोंचारोव का उपन्यास खींचा गया है। यदि आप चाहें तो यह वास्तव में फैला हुआ है। पहले भाग में, ओब्लोमोव सोफे पर लेटा हुआ है; दूसरे में वह इलिंस्की के पास जाता है और उसे ओल्गा से प्यार हो जाता है, और वह उससे; तीसरे में वह देखती है कि ओब्लोमोव के बारे में उससे गलती हुई थी, और वे अलग हो गए; चौथे में, वह अपने दोस्त, स्टोलज़ से शादी करती है, और वह उस घर की मालकिन से शादी करता है जहां वह एक अपार्टमेंट किराए पर लेता है। बस इतना ही। कोई बाहरी घटना नहीं, कोई बाधा नहीं (शायद नेवा पर पुल के उद्घाटन को छोड़कर, जिसने ओल्गा की ओब्लोमोव के साथ बैठकें रोक दीं), कोई भी बाहरी परिस्थिति उपन्यास में हस्तक्षेप नहीं करती है। ओब्लोमोव का आलस्य और उदासीनता उसकी पूरी कहानी में कार्रवाई का एकमात्र स्रोत है। इसे चार भागों में कैसे बाँटा जा सकता है! यदि कोई अन्य लेखक इस विषय पर आया होता, तो उसने इसे अलग तरीके से संभाला होता: उसने पचास पृष्ठ लिखे होते, हल्के, मज़ेदार, एक सुंदर प्रहसन की रचना की होती, उसकी सुस्ती का मज़ाक उड़ाया होता, ओल्गा और स्टोलज़ की प्रशंसा की होती, और इसे वहीं छोड़ दिया होता। कहानी उबाऊ तो नहीं होगी, हालाँकि इसमें कुछ खास नहीं होगा कलात्मक मूल्य. गोंचारोव ने अलग ढंग से काम करना शुरू किया। वह उस घटना से पीछे नहीं रहना चाहता था जिस पर उसने एक बार अपनी नज़रें गड़ा दी थीं, बिना उसका अंत तक पता लगाए, बिना उसके कारणों का पता लगाए, बिना आसपास की सभी घटनाओं के साथ उसके संबंध को समझे। वह यह सुनिश्चित करना चाहते थे यादृच्छिक छवि, उसके सामने चमक गया, इसे एक प्रकार तक बढ़ाएँ, इसे एक सामान्य और स्थायी अर्थ दें। इसलिए, ओब्लोमोव से संबंधित हर चीज में, उसके लिए कोई खाली या महत्वहीन चीजें नहीं थीं। उन्होंने हर चीज़ का प्यार से ध्यान रखा, हर चीज़ को विस्तार से और स्पष्ट रूप से रेखांकित किया। न केवल वे कमरे जिनमें ओब्लोमोव रहता था, बल्कि वह घर भी जिसमें उसने केवल रहने का सपना देखा था; न केवल उसका लबादा, बल्कि उसके नौकर ज़खर का ग्रे फ्रॉक कोट और ब्रिस्टली साइडबर्न; न केवल ओब्लोमोव के पत्र का लेखन, बल्कि मुखिया के पत्र में कागज और स्याही की गुणवत्ता भी - सब कुछ पूरी स्पष्टता और राहत के साथ प्रस्तुत और चित्रित किया गया है। लेखक किसी बैरन वॉन लैंगवैगन के पास से भी नहीं गुजर सकता, जिसकी उपन्यास में कोई भूमिका नहीं है; और वह बैरन के बारे में एक पूरा अद्भुत पृष्ठ लिखता, और यदि वह इसे एक पर समाप्त करने में कामयाब नहीं होता तो वह दो और चार लिखता। यदि आप चाहें तो यह कार्रवाई की गति को नुकसान पहुंचाता है, उदासीन पाठक को थका देता है, जो अथक रूप से लालच देने की मांग करता है तीव्र संवेदनाएँ. लेकिन फिर भी, गोंचारोव की प्रतिभा में यह एक अनमोल गुण है, जो उनकी छवियों की कलात्मकता में बहुत मदद करता है। जैसे ही आप इसे पढ़ना शुरू करते हैं, आप पाते हैं कि कई चीजें सख्त आवश्यकता से उचित नहीं लगतीं, जैसे कि वे कला की शाश्वत आवश्यकताओं के अनुरूप नहीं हैं। लेकिन जल्द ही आप उस दुनिया के अभ्यस्त होने लगते हैं जिसका वह चित्रण करता है, आप अनजाने में उसके द्वारा निकाली गई सभी घटनाओं की वैधता और स्वाभाविकता को पहचान लेते हैं, आप स्वयं पात्रों की स्थिति में आ जाते हैं और ऐसा महसूस करने लगते हैं कि उनकी जगह और उनकी स्थिति में यह है अन्यथा करना असंभव है, और मानो काम ही नहीं करना चाहिए। छोटे-छोटे विवरण, लेखक द्वारा लगातार पेश किए गए और प्यार और असाधारण कौशल के साथ खींचे गए, अंततः किसी प्रकार का आकर्षण पैदा करते हैं। आप पूरी तरह से उस दुनिया में चले जाते हैं जिसमें लेखक आपको ले जाता है: आप इसमें कुछ परिचित पाते हैं, न केवल बाहरी रूप आपके सामने खुलता है, बल्कि अंदर का, हर चेहरे की आत्मा, हर वस्तु भी खुलती है। और पूरा उपन्यास पढ़ने के बाद आपको लगता है कि आपके विचार क्षेत्र में कुछ नया जुड़ गया है, नई छवियां, नए प्रकार आपकी आत्मा में गहराई तक उतर गए हैं। वे आपको लंबे समय तक परेशान करते हैं, आप उनके बारे में सोचना चाहते हैं, आप उनके अर्थ और अपने जीवन, चरित्र, झुकाव से संबंध का पता लगाना चाहते हैं। आपकी सुस्ती और थकान कहां जाएगी? आपके अंदर विचार की जीवंतता और भावना की ताजगी जागती है। आप कई पन्नों को दोबारा पढ़ने, उनके बारे में सोचने, उन पर बहस करने के लिए तैयार हैं। कम से कम ओब्लोमोव ने हम पर इसी तरह प्रभाव डाला: "ओब्लोमोव का सपना" और कुछ व्यक्तिगत दृश्य जिन्हें हमने कई बार पढ़ा; हमने पूरा उपन्यास लगभग दो बार पढ़ा और दूसरी बार हमें यह पहली बार से लगभग अधिक पसंद आया। ये विवरण जिनके साथ लेखक कार्रवाई की रूपरेखा तैयार करता है और जो, कुछ के अनुसार, इतना आकर्षक महत्व रखता है खींचनाउपन्यास।

इस प्रकार, गोंचारोव हमारे सामने, सबसे पहले, एक कलाकार के रूप में प्रकट होते हैं जो जीवन की घटनाओं की परिपूर्णता को व्यक्त करना जानता है। उनकी छवि उनकी बुलाहट, उनकी खुशी है; उनकी वस्तुनिष्ठ रचनात्मकता किसी भी सैद्धांतिक पूर्वाग्रहों और दिए गए विचारों से भ्रमित नहीं होती है, और खुद को किसी भी असाधारण सहानुभूति के लिए उधार नहीं देती है। यह शांत, संयमित, निष्पक्ष है। क्या यह कलात्मक गतिविधि का उच्चतम आदर्श है, या शायद यह एक दोष भी है जो कलाकार में ग्रहणशीलता की कमजोरी को प्रकट करता है? एक स्पष्ट उत्तर कठिन है और किसी भी मामले में प्रतिबंध और स्पष्टीकरण के बिना अनुचित होगा। कई लोगों को कवि का वास्तविकता के प्रति शांत रवैया पसंद नहीं है, और वे ऐसी प्रतिभा की सहानुभूतिहीन प्रकृति पर तुरंत कठोर फैसला सुनाने के लिए तैयार हैं। हम इस तरह के फैसले की स्वाभाविकता को समझते हैं, और, शायद, हम स्वयं लेखक की हमारी भावनाओं को और अधिक उत्तेजित करने, हमें और अधिक मजबूती से मोहित करने की इच्छा से अलग नहीं हैं। लेकिन हमें एहसास है कि यह इच्छा कुछ हद तक ओब्लोमोव-एस्क है, जो लगातार नेताओं को रखने की प्रवृत्ति से उपजी है, यहां तक कि भावनाओं में भी। लेखक को कमजोर स्तर की ग्रहणशीलता का श्रेय सिर्फ इसलिए देना क्योंकि ये प्रभाव उसमें गीतात्मक आनंद पैदा नहीं करते, बल्कि चुपचाप उसकी आध्यात्मिक गहराइयों में छुपे रहते हैं, अनुचित है। इसके विपरीत, जितनी जल्दी और जितनी जल्दी कोई धारणा व्यक्त की जाती है, उतनी ही अधिक बार वह सतही और क्षणभंगुर हो जाती है। मौखिक और चेहरे की करुणा की अटूट आपूर्ति से संपन्न लोगों में हम हर कदम पर कई उदाहरण देखते हैं। यदि कोई व्यक्ति सहना जानता है, किसी वस्तु की छवि को अपनी आत्मा में संजोना और फिर उसकी सजीव और पूर्ण कल्पना करना जानता है, तो इसका मतलब है कि उसकी संवेदनशील ग्रहणशीलता भावना की गहराई के साथ संयुक्त है। वह फिलहाल कुछ नहीं बोलता है, लेकिन उसके लिए दुनिया में कुछ भी नहीं खोया है। वह सब कुछ जो उसके चारों ओर रहता और घूमता है, वह सब कुछ जिससे प्रकृति और मानव समाज समृद्ध है, वह सब उसके पास है

...किसी तरह अजीब

आत्मा की गहराइयों में रहता है.

इसमें, एक जादुई दर्पण की तरह, जीवन की सभी घटनाएं प्रतिबिंबित होती हैं और, उसकी इच्छा पर, किसी भी क्षण रुक जाती हैं, जम जाती हैं, ठोस गतिहीन रूपों में ढल जाती हैं। ऐसा लगता है, वह जीवन को ही रोक सकता है, हमेशा के लिए मजबूत कर सकता है और हमारे सामने इसका सबसे मायावी क्षण रख सकता है, ताकि हम हमेशा इसे देख सकें, सीख सकें या आनंद ले सकें।

ऐसी शक्ति, अपने उच्चतम विकास में, निस्संदेह, हर उस चीज़ के लायक है जिसे हम सुंदरता, आकर्षण, ताजगी या प्रतिभा की ऊर्जा कहते हैं। लेकिन इस शक्ति की भी अपनी-अपनी डिग्री होती है, और इसके अलावा, इसे विभिन्न प्रकार की वस्तुओं पर भी लागू किया जा सकता है, जो बहुत महत्वपूर्ण भी है। यहां हम तथाकथित के अनुयायियों से असहमत हैं कला कला के लिए,जो मानते हैं कि पेड़ के पत्ते की एक उत्कृष्ट तस्वीर उतनी ही महत्वपूर्ण है, उदाहरण के लिए, किसी व्यक्ति के चरित्र की एक उत्कृष्ट तस्वीर। शायद, व्यक्तिपरक रूप से, यह सच होगा: वास्तव में, प्रतिभा की ताकत दो कलाकारों के लिए समान हो सकती है, और केवल उनकी गतिविधि का क्षेत्र अलग है। लेकिन हम इस बात से कभी सहमत नहीं होंगे कि एक कवि जो पत्तियों और धाराओं के अनुकरणीय वर्णन पर अपनी प्रतिभा खर्च करता है, उसका वही अर्थ हो सकता है, जो किसी ऐसे व्यक्ति के समान है जो समान प्रतिभा के साथ, उदाहरण के लिए, घटनाओं को पुन: पेश करना जानता है। सार्वजनिक जीवन. हमें ऐसा लगता है कि आलोचना के लिए, साहित्य के लिए, स्वयं समाज के लिए यह बहुत कुछ है अधिक महत्वपूर्ण प्रश्नइसके बारे में कि इसका उपयोग किस लिए किया जाता है, कलाकार की प्रतिभा कैसे व्यक्त की जाती है, बजाय इसके कि इसके अपने आप में कौन से आयाम और गुण हैं, अमूर्तता में, संभावना में।

आपने इसे कैसे रखा, गोंचारोव की प्रतिभा किस पर खर्च की गई? इस प्रश्न का उत्तर उपन्यास की सामग्री का विश्लेषण होना चाहिए।

जाहिर है, गोंचारोव ने अपनी छवियों के लिए एक विशाल क्षेत्र नहीं चुना। नेकदिल आलसी ओब्लोमोव कैसे झूठ बोलता है और सोता है और कैसे न तो दोस्ती और न ही प्यार उसे जगा सकता है और उठा सकता है, इसके बारे में कहानियाँ भगवान नहीं जानता कि कितनी महत्वपूर्ण कहानी है। लेकिन यह रूसी जीवन को प्रतिबिंबित करता है, इसमें एक जीवंत, आधुनिक रूसी प्रकार हमारे सामने प्रकट होता है, जो निर्दयी गंभीरता और शुद्धता से भरा हुआ है; उसमें हमारा एक नया शब्द झलका सामाजिक विकास, बिना निराशा और बिना बचकानी आशाओं के, लेकिन सत्य की पूर्ण चेतना के साथ, स्पष्ट और दृढ़ता से उच्चारित। यह शब्द है ओब्लोमोविज़्म;यह रूसी जीवन की कई घटनाओं को उजागर करने की कुंजी के रूप में कार्य करता है, और यह गोंचारोव के उपन्यास को हमारी सभी आरोप लगाने वाली कहानियों की तुलना में कहीं अधिक सामाजिक महत्व देता है। ओब्लोमोव के प्रकार में और इस पूरे ओब्लोमोविज्म में हम एक मजबूत प्रतिभा की सफल रचना के अलावा कुछ और भी देखते हैं; हम इसमें रूसी जीवन का एक कार्य, समय का संकेत पाते हैं।

ओब्लोमोव हमारे साहित्य में बिल्कुल नया चेहरा नहीं है; लेकिन पहले यह गोंचारोव के उपन्यास की तरह हमारे सामने उतनी सरलता और स्वाभाविकता से प्रस्तुत नहीं किया गया था। पुराने दिनों में बहुत दूर न जाने के लिए, मान लें कि हमें वनगिन में ओब्लोमोव प्रकार के सामान्य लक्षण मिलते हैं, और फिर हम अपने सर्वश्रेष्ठ साहित्यिक कार्यों में कई बार उनकी पुनरावृत्ति देखते हैं। सच तो यह है कि यह हमारा देशज, लोक प्रकार है, जिससे हमारा कोई भी गंभीर कलाकार छुटकारा नहीं पा सका। लेकिन समय के साथ, जैसे-जैसे समाज सचेत रूप से विकसित हुआ, इस प्रकार ने अपना रूप बदल लिया, जीवन के साथ एक अलग रिश्ता बना लिया और एक नया अर्थ प्राप्त कर लिया। इसके अस्तित्व के इन नए चरणों को नोटिस करना, इसके नए अर्थ का सार निर्धारित करना - यह हमेशा एक बहुत बड़ा काम रहा है, और जो प्रतिभा यह करना जानती थी उसने हमेशा हमारे साहित्य के इतिहास में एक महत्वपूर्ण कदम आगे बढ़ाया है। गोंचारोव ने भी अपने "ओब्लोमोव" के साथ ऐसा कदम उठाया। आइए ओब्लोमोव प्रकार की मुख्य विशेषताओं को देखें और फिर इसके और उसी प्रकार के कुछ प्रकारों के बीच एक छोटा सा समानांतर खींचने का प्रयास करें। अलग समयहमारे साहित्य में दिखाई दे रहा है।

ओब्लोमोव के चरित्र की मुख्य विशेषताएं क्या हैं? पूरी जड़ता में, दुनिया में जो कुछ भी हो रहा है उसके प्रति उसकी उदासीनता से उत्पन्न। उसकी उदासीनता का कारण कुछ हद तक उसकी बाहरी स्थिति और कुछ हद तक उसके मानसिक और नैतिक विकास के तरीके में निहित है। अपनी बाह्य स्थिति की दृष्टि से वह एक सज्जन व्यक्ति हैं; जैसा कि लेखक कहते हैं, "उनके पास ज़खर और तीन सौ से अधिक ज़खारोव हैं।" इल्या इलिच ने ज़खारा को अपनी स्थिति का लाभ इस प्रकार समझाया:

क्या मैं इधर-उधर भाग रहा हूँ, क्या मैं काम कर रहा हूँ? मैं पर्याप्त नहीं खाता, या क्या? दिखने में पतला या दयनीय? क्या मुझे कुछ याद आ रहा है? ऐसा लगता है मानो इसे देने और करने वाला कोई है! जब तक मैं जीवित हूं, मैंने कभी अपने पैरों पर मोजा नहीं खींचा, भगवान का शुक्र है!

क्या मुझे चिंता होगी? मुझे क्यों कहना चाहिए?.. और मैंने यह बात किससे कही? क्या तुम बचपन से मेरा पीछा नहीं कर रहे हो? आप यह सब जानते हैं, आपने देखा कि मेरा पालन-पोषण स्पष्ट रूप से नहीं हुआ था, कि मैंने कभी ठंड या भूख नहीं झेली, मुझे कोई ज़रूरत नहीं थी, मैं अपनी रोटी खुद नहीं कमाता था और आम तौर पर मैं छोटे कामों में शामिल नहीं होता था।

और ओब्लोमोव बिल्कुल सच बोलता है। उनके पालन-पोषण का पूरा इतिहास उनकी बातों की पुष्टि करता है। कम उम्र से ही उसे बोबाक होने की आदत हो जाती है, इस तथ्य के कारण कि उसके पास देने और करने के लिए कोई है; यहां वह न चाहते हुए भी अक्सर बेकार बैठा रहता है और शराब पीता है। खैर, कृपया मुझे बताएं कि आप ऐसे व्यक्ति से क्या चाहते हैं जो इन परिस्थितियों में बड़ा हुआ हो:

जाखड़, एक नानी की तरह, अपने मोज़े खींचता है और अपने जूते पहनता है, और इलुशा, जो पहले से ही चौदह साल का लड़का है, केवल जानता है कि उसके साथ क्या करना है, लेटते हुए, पहले एक पैर, फिर दूसरा; और अगर उसे कुछ भी गलत लगता है, तो वह ज़खरका की नाक पर लात मार देगा। यदि असंतुष्ट ज़खरका शिकायत करने का निर्णय लेता है, तो उसे अपने बड़ों से एक हथौड़ा भी मिलेगा। फिर ज़खरका अपना सिर खुजाता है, अपनी जैकेट खींचता है, ध्यान से इल्या इलिच के हाथों को आस्तीन में पिरोता है ताकि उसे बहुत ज्यादा परेशान न करें, और इल्या इलिच को याद दिलाता है कि उसे यह और वह करने की ज़रूरत है: जब वह सुबह उठे, तो धो लें स्वयं, आदि

यदि इल्या इलिच को कुछ भी चाहिए, तो उसे केवल पलकें झपकानी होंगी - तीन या चार नौकर उसकी इच्छा पूरी करने के लिए दौड़ पड़ते हैं; चाहे वह कुछ गिरा दे, चाहे उसे कुछ पाने की जरूरत हो लेकिन वह नहीं मिल पा रहा हो, चाहे कुछ लाना हो, चाहे किसी चीज के लिए दौड़ना हो - कभी-कभी, एक चंचल लड़के की तरह, वह बस भागना चाहता है और खुद ही सब कुछ फिर से करना चाहता है, और फिर अचानक उसके पिता और माँ हाँ तीन चाचियाँ पाँच स्वरों में चिल्लाती हैं:

- किस लिए? कहाँ? वास्का, वंका, और ज़खरका के बारे में क्या? अरे! वास्का, वेंका, ज़खरका! तुम क्या देख रहे हो, मूर्ख? मैं यहां हूं!

और इल्या इलिच अपने लिए कुछ नहीं कर सकता। बाद में उसने पाया कि यह बहुत शांत हो गया था, और उसने खुद चिल्लाना सीख लिया: "अरे, वास्का, वेंका, मुझे यह दो, मुझे वह दो!" मुझे यह नहीं चाहिए, मुझे वह चाहिए! भागो और इसे ले आओ!”

कभी-कभी अपने माता-पिता की कोमल देखभाल उसे परेशान कर देती थी। चाहे वह सीढ़ियों से नीचे भागे या आँगन के पार, अचानक उसके पीछे दस हताश आवाज़ें सुनाई देती हैं: "ओह, ओह, मेरी मदद करो, मुझे रोको!" गिर जाएगा और खुद को चोट पहुंचाएगा! रुको, रुको!..” अगर वह सर्दियों में दालान में कूदने या खिड़की खोलने के बारे में सोचता है, तो फिर से चिल्लाना शुरू हो जाएगा: “ओह, कहाँ? ऐसा कैसे हो सकता है? भागो मत, मत चलो, दरवाज़ा मत खोलो: तुम खुद को मार डालोगे, सर्दी लग जाएगी..." और इलुशा उदासी के साथ घर पर ही रही, ग्रीनहाउस में एक विदेशी फूल की तरह पोषित, और बिल्कुल उसी तरह कांच के नीचे आखिरी वाला, वह धीरे-धीरे और सुस्ती से बड़ा हुआ। जो लोग शक्ति की अभिव्यक्ति की तलाश में थे, वे अंदर की ओर मुड़ गए और डूब गए, मुरझा गए।

हमारे शिक्षित समाज में ऐसी परवरिश बिल्कुल भी असाधारण या अजीब नहीं है। हर जगह नहीं, निश्चित रूप से, ज़खरका बारचोन के मोज़े आदि को खींचता है, लेकिन हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि ज़खरका को ऐसा लाभ विशेष भोग के कारण या उच्च शैक्षणिक विचारों के परिणामस्वरूप दिया जाता है और यह सामान्य के साथ बिल्कुल भी मेल नहीं खाता है। घरेलू मामलों का कोर्स. छोटा लड़का शायद खुद ही कपड़े पहनेगा; लेकिन वह जानता है कि यह उसके लिए एक अच्छा मनोरंजन है, एक सनक है, और संक्षेप में, वह स्वयं ऐसा करने के लिए बिल्कुल भी बाध्य नहीं है। और सामान्य तौर पर उसे स्वयं कुछ भी करने की आवश्यकता नहीं होती है। उसे क्यों लड़ना चाहिए? क्या उसे वह सब कुछ देने वाला और करने वाला कोई नहीं है जिसकी उसे जरूरत है?.. इसलिए, वह काम के लिए खुद को नहीं मारेगा, चाहे वे उसे काम की आवश्यकता और पवित्रता के बारे में कुछ भी बताएं: कम उम्र से ही वह अपने घर में देखता है हर कोई घर का बना है। काम प्यादों और नौकरानियों द्वारा किया जाता है, और पिता और माँ केवल आदेश देते हैं और खराब प्रदर्शन के लिए डांटते हैं। और अब उसके पास पहली अवधारणा पहले से ही तैयार है - कि काम में झंझट करने की तुलना में हाथ पर हाथ रखकर बैठना अधिक सम्मानजनक है... आगे का सारा विकास इसी दिशा में होता है।

यह स्पष्ट है कि इस स्थिति का बच्चे की संपूर्ण नैतिक और मानसिक शिक्षा पर क्या प्रभाव पड़ता है। आंतरिक शक्तियाँआवश्यकता से बाहर "मुरझाओ और कुम्हलाओ"। यदि लड़का कभी-कभी उन पर अत्याचार करता है, तो यह केवल उसकी सनक और अहंकारी माँगों के कारण होता है कि दूसरे उसके आदेशों को पूरा करते हैं। और यह ज्ञात है कि संतुष्ट सनक किस प्रकार रीढ़विहीनता विकसित करती है और कैसे अहंकार किसी की गरिमा को गंभीरता से बनाए रखने की क्षमता के साथ असंगत है। मूर्खतापूर्ण मांगें करने की आदत पड़ने पर, लड़का जल्द ही अपनी इच्छाओं की संभावना और व्यवहार्यता का माप खो देता है, साधनों की साध्य से तुलना करने की सारी क्षमता खो देता है, और इसलिए पहली बाधा पर गतिरोध हो जाता है, जिसे दूर करने के लिए उसे अपने स्वयं के प्रयास का उपयोग करना होगा। जब वह बड़ा हो जाता है, तो वह ओब्लोमोव बन जाता है, अपनी उदासीनता और रीढ़हीनता के अधिक या कम हिस्से के साथ, अधिक या कम कुशल मुखौटे के तहत, लेकिन हमेशा एक निरंतर गुणवत्ता के साथ - गंभीर और मूल गतिविधि से विमुखता।

परिचयात्मक अंश का अंत.

निकोलाई अलेक्जेंड्रोविच डोब्रोलीबोव

ओब्लोमोविज्म क्या है?

(ओब्लोमोव, आई.ए. गोंचारोव का उपन्यास।

"घरेलू नोट्स", 1859, संख्या I-IV)

वह कहाँ है जो अपनी मूल भाषा बोलता है?

मैं रूसी आत्मा की भाषा में कह सकूंगा

क्या हमें इस सर्वशक्तिमान शब्द "फॉरवर्ड" की आवश्यकता है?

पलकों पर पलकें गुजरती हैं, पांच लाख

सिडनी, लाउट्स और ब्लॉकहेड्स ऊंघ रहे हैं

अनंत काल तक, और कभी-कभार ही पैदा होता है

एक रूसी पति जो इसका उच्चारण करना जानता है,

यह एक सर्वशक्तिमान शब्द है...

गोगोल[*]*

* [*] चिह्नित शब्दों पर नोट्स के लिए, पाठ का अंत देखें।

गोंचारोव के उपन्यास का हमारे दर्शक दस साल से इंतजार कर रहे हैं। इसके प्रिंट में आने से बहुत पहले ही इसे एक असाधारण कार्य बताया गया था। हमने इसे अत्यंत व्यापक अपेक्षाओं के साथ पढ़ना शुरू किया। इस बीच, उपन्यास का पहला भाग[*], जो 1849 में लिखा गया था और वर्तमान समय की वर्तमान रुचियों से अलग था, कई लोगों को उबाऊ लगा। उसी समय, "द नोबल नेस्ट" दिखाई दिया, और हर कोई इसके लेखक की काव्यात्मक, अत्यंत सहानुभूतिपूर्ण प्रतिभा से मोहित हो गया। "ओब्लोमोव" कई लोगों के लिए किनारे पर रहा; कई लोग श्री गोंचारोव के पूरे उपन्यास में व्याप्त असामान्य रूप से सूक्ष्म और गहन मानसिक विश्लेषण से भी थक गए थे। एक्शन के बाहरी मनोरंजन को पसंद करने वाले दर्शकों को उपन्यास का पहला भाग थकाऊ लगा क्योंकि अंत तक इसका नायक उसी सोफे पर लेटा रहता है जिस पर वह उसे पहले अध्याय की शुरुआत में पाता है। जो पाठक आरोपात्मक निर्देशन को पसंद करते हैं वे इस बात से असंतुष्ट थे कि उपन्यास में हमारा आधिकारिक सामाजिक जीवन पूरी तरह अछूता रहा। संक्षेप में, उपन्यास के पहले भाग ने कई पाठकों पर प्रतिकूल प्रभाव डाला।

यह अजीब लग सकता है कि हमें एक उपन्यास में सामग्री का एक विशेष खजाना मिलता है, जिसमें नायक के स्वभाव से, लगभग कोई कार्रवाई नहीं होती है। लेकिन हम लेख की निरंतरता में अपने विचारों को समझाने की उम्मीद करते हैं, जिसका मुख्य लक्ष्य कई टिप्पणियां और निष्कर्ष निकालना है, जो हमारी राय में, गोंचारोव के उपन्यास की सामग्री आवश्यक रूप से सुझाती है।

"ओब्लोमोव" निस्संदेह बहुत आलोचना का कारण बनेगा। संभवतः उनमें से ऐसे प्रूफरीडर* होंगे, जो भाषा और शब्दांश में कुछ त्रुटियां और दयनीय** पाएंगे, जिसमें दृश्यों और पात्रों के आकर्षण और सौंदर्य-औषधीय के बारे में कई विस्मयादिबोधक होंगे, जिनकी कड़ी जांच की जाएगी। क्या सब कुछ सटीक है, सौंदर्यात्मक नुस्खे के अनुसार, ऐसे और ऐसे गुणों की उचित मात्रा पात्रों को आवंटित की जाती है, और क्या ये व्यक्ति हमेशा नुस्खे में बताए अनुसार उनका उपयोग करते हैं। हमें इस तरह की सूक्ष्मताओं में शामिल होने की थोड़ी सी भी इच्छा महसूस नहीं होती है, और पाठक, शायद, विशेष रूप से परेशान नहीं होंगे यदि हम इस बारे में चिंता करना शुरू नहीं करते हैं कि क्या ऐसा और ऐसा वाक्यांश पूरी तरह से नायक के चरित्र और उसके चरित्र से मेल खाता है। स्थिति या क्या इसके लिए कुछ और शब्दों को पुनर्व्यवस्थित करने की आवश्यकता है, आदि। इसलिए, गोंचारोव के उपन्यास की सामग्री और महत्व के बारे में अधिक सामान्य विचारों में संलग्न होना हमें बिल्कुल भी निंदनीय नहीं लगता है, हालांकि, निश्चित रूप से, सच्चे आलोचक हमें फिर से फटकारेंगे कि हमारा लेख ओब्लोमोव के बारे में नहीं, बल्कि केवल ओब्लोमोव के बारे में लिखा गया था।

* प्रूफरीडिंग (लैटिन से) - प्रिंटिंग प्रेस पर त्रुटियों का सुधार; इसका तात्पर्य किसी साहित्यिक कृति की क्षुद्र, सतही आलोचना से है।

** दयनीय (ग्रीक से) - भावुक, उत्साहित।

वंशानुगत रईस और लड़के - "ओब्लोमोविट्स"?

निष्कर्ष

* * *

संपादकों की पसंद