ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಜಾಝ್. ಸೋವಿಯತ್ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ರಷ್ಯಾದ ಗಾಯಕರು ಜಾಝ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು

ಒಲೆಗ್ ಲುಂಡ್ಸ್ಟ್ರೆಮ್ - ಕಾರವಾನ್

ನಿಮ್ಮ ಬ್ರೌಸರ್ ಆಡಿಯೋ ಟ್ಯಾಗ್ ಅನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ!

ಜಾಝ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವಾಗ, ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರದ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅದು ತನ್ನ ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿರುವ ಚಲನೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಹೀಗೆಂದು ಹೇಳಲಾಗದು ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಅವುಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಂದ ಟೀಕೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ಮುಂದುವರಿಯಲಿಲ್ಲ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ "ಇಂದು ಅವನು ಜಾಝ್ ನುಡಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ನಾಳೆ ಅವನು ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡನ್ನು ಮಾರುತ್ತಾನೆ" (ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಕಡಿಮೆ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ "ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ನಿಂದ ಫಿನ್ನಿಷ್ ಚಾಕು- ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ”) - ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ಬಗೆಗಿನ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ಅನ್ನು "ನೀಗ್ರೋಗಳ ಸಂಗೀತ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನೀಗ್ರೋಗಳನ್ನು ತುಳಿತಕ್ಕೊಳಗಾದ ರಾಷ್ಟ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಸೋವಿಯತ್ ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಸ್ನೇಹಪರವಾಗಿರುವ ಒಂದು ಆವೃತ್ತಿಯಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ಅನ್ನು ಕತ್ತು ಹಿಸುಕಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅನೇಕ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಜಾಝ್ಮನ್ಗಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ "ಭೇದಿಸಲು" ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಗ್ರಾಮಫೋನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಅವರಿಗೆ ಅವಕಾಶವಿರಲಿಲ್ಲ. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ಅನ್ನು ಇನ್ನೂ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅಸ್ತ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಅನ್ನು ಗುಲಾಮರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದೆ. ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಜಾಝ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಮೌನವಾಗಿ ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸೋವಿಯತ್ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಜಾಝ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ 1922 ರಲ್ಲಿ ಕವಿ, ಅನುವಾದಕ, ನರ್ತಕಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ವ್ಯಕ್ತಿ ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನ್ ಪರ್ನಾಖ್ ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು "RSFSR ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನ್ ಪರ್ನಾಖ್ ಅವರ ಜಾಝ್ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗಳ ಮೊದಲ ವಿಲಕ್ಷಣ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು.

ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಮತ್ತು ಡಿಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ವೃತ್ತಿಪರ ಜಾಝ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮಾಸ್ಕೋ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಟ್ಫಾಸ್ಮನ್ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಆಗಿದೆ - ಅವರ AMA-ಜಾಝ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ 1927 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಹಲ್ಲೆಲುಜಾ ಡಿಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿತು. ಅವನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಆರಂಭಿಕ ಸೋವಿಯತ್ ಜಾಝ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಫ್ಯಾಶನ್ ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿದ್ದವು - ಫಾಕ್ಸ್ಟ್ರಾಟ್ ಎ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಷ್ಯಾದ ಜಾಝ್ನ "ತಂದೆ" ಲಿಯೊನಿಡ್ ಉಟೆಸೊವ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಸೋವಿಯತ್ ಸಮೂಹ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ, ಜಾಝ್ 30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ನಟ ಮತ್ತು ಗಾಯಕ ಲಿಯೊನಿಡ್ ಉಟಿಯೊಸೊವ್ ಮತ್ತು ಟ್ರಂಪೆಟರ್ Y.B. ಸ್ಕೋಮೊರೊವ್ಸ್ಕಿ ನೇತೃತ್ವದ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಸಮೂಹಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಅವರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಸ್ಯ ಚಿತ್ರ "ಫನ್ನಿ ಗೈಸ್" (1934, ಮೂಲ ಹೆಸರು"ಜಾಝ್ ಕಾಮಿಡಿ") ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅನುಗುಣವಾದ ಧ್ವನಿಪಥವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು (ಐಸಾಕ್ ಡುನೆವ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ). ಉಟೆಸೊವ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕೊಮೊರೊವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು "ಟೀ-ಜಾಝ್" (ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ಜಾಝ್) ನ ಮೂಲ ಶೈಲಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ, ಅಪೆರೆಟ್ಟಾ, ಅಂದರೆ ಗಾಯನ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅಂಶಗಳ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

ಲಿಯೊನಿಡ್ ಉಟೆಸೊವ್ - ಕರಡಿ ಒಡೆಸಿಟ್

ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ನಿರ್ದೇಶಕ ಎಡ್ಡಿ ರೋಸ್ನರ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಸೋವಿಯತ್ ಜಾಝ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೇಲೆ ಮಹತ್ವದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಅವರು ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಪೋಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಿಂಗ್ನ ಪ್ರವರ್ತಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು. 1930 ಮತ್ತು 1940 ರ ಮಾಸ್ಕೋ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗಳು ಸ್ವಿಂಗ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದವು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಟ್ಫಾಸ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವರ್ಲಾಮೊವ್ ಅವರ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ. ಒಲೆಗ್ ಲುಂಡ್‌ಸ್ಟ್ರೆಮ್‌ನ ಬಿಗ್-ಬ್ಯಾಂಡ್ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪರಿಚಿತವಾಗಿದೆ (1935 - 1947 ರಲ್ಲಿ ಚೀನಾ ಪ್ರವಾಸ)

ಕ್ರುಶ್ಚೇವ್ ಅವರ "ಲೇಪ" ಸಂಗೀತಗಾರರ ಕಿರುಕುಳವನ್ನು ಸರಾಗಗೊಳಿಸಿತು. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನಡೆದ VI ವಿಶ್ವ ಯುವ ಉತ್ಸವವು ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯ ಸೋವಿಯತ್ ಜಾಝ್‌ಮೆನ್‌ಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿತು. ಸೋವಿಯತ್ ಜಾಝ್ಯುರೋಪಿಯನ್ ರಂಗವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. II ಮಾಸ್ಕೋ ಜಾಝ್ ಉತ್ಸವವು ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಕುಸಿಯಿತು - ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಕಂಪನಿ "ಮೆಲೋಡಿಯಾ" ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಖ್ಯೆಗಳುಹಬ್ಬ. ಆಯಿತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹೆಸರುಗಳುಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಇಗೊರ್ ಬ್ರಿಲ್, ಬೋರಿಸ್ ಫ್ರಮ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. ಲಿಯೊನಿಡ್ ಚಿಝಿಕ್ ಅವರ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಪ್ರವಾಸವು ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಟ್ಟರಷ್ಯಾದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ಪಾಂಡಿತ್ಯ.

50-60 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ, ಎಡ್ಡಿ ರೋಸ್ನರ್ ಮತ್ತು ಒಲೆಗ್ ಲುಂಡ್‌ಸ್ಟ್ರೆಮ್ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು ತಮ್ಮ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಹೊಸ ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಜೋಸೆಫ್ ವೈನ್ಸ್ಟೈನ್ (ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್) ಮತ್ತು ವಾಡಿಮ್ ಲುಡ್ವಿಕೋವ್ಸ್ಕಿ (ಮಾಸ್ಕೋ) ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು, ಹಾಗೆಯೇ ರಿಗಾ ವೆರೈಟಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ (REO) ಸೇರಿವೆ. ದೊಡ್ಡ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗಳು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸಂಘಟಕರು ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ-ಸುಧಾರಕರ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಕ್ಷತ್ರಪುಂಜವನ್ನು ತಂದಿವೆ. ಅವರಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜಿ ಗರಣ್ಯನ್, ಬೋರಿಸ್ ಫ್ರಮ್ಕಿನ್, ಅಲೆಕ್ಸಿ ಜುಬೊವ್, ವಿಟಾಲಿ ಡಾಲ್ಗೊವ್, ಇಗೊರ್ ಕಾಂಟ್ಯುಕೋವ್, ನಿಕೊಲಾಯ್ ಕಪುಸ್ಟಿನ್, ಬೋರಿಸ್ ಮ್ಯಾಟ್ವೀವ್, ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ನೊಸೊವ್, ಬೋರಿಸ್ ರೈಚ್ಕೋವ್, ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಬಖೋಲ್ಡಿನ್.

ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಚೇಂಬರ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಬ್ ಜಾಝ್ ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು (ವ್ಯಾಚೆಸ್ಲಾವ್ ಗನೆಲಿನ್, ಡೇವಿಡ್ ಗೊಲೊಶ್ಚೆಕಿನ್, ಗೆನ್ನಡಿ ಗೋಲ್ಸ್ಟೈನ್, ನಿಕೊಲಾಯ್ ಗ್ರೊಮಿನ್, ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಡ್ಯಾನಿಲಿನ್, ಅಲೆಕ್ಸಿ ಕೊಜ್ಲೋವ್, ರೋಮನ್ ಕುನ್ಸ್ಮನ್, ನಿಕೊಲಾಯ್ ಲೆವಿನೋವ್ಸ್ಕಿ, ಜರ್ಮನ್ ಲುಕ್ಯಾನೋವ್, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪ್ಲೆಕ್ಸ್, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪ್ಲೆಕ್ಸ್. ವಿಕ್ಟರ್ ಫ್ರಿಡ್ಮನ್, ಆಂಡ್ರೆ ಟೊವ್ಮಾಸ್ಯಾನ್, ಇಗೊರ್ ಬ್ರಿಲ್, ಲಿಯೊನಿಡ್ ಚಿಜಿಕ್, ಇತ್ಯಾದಿ) ಸೋವಿಯತ್ ಜಾಝ್ನ ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ಅನೇಕ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪೌರಾಣಿಕ ಮಾಸ್ಕೋ ಜಾಝ್ ಕ್ಲಬ್ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ, ಜಾಝ್ ಇಡೀ ಉದ್ಯಮಕ್ಕೆ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಿತು, ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸಂಯೋಜಕರು, ವಾದ್ಯಗಾರರು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರ ಹಲವಾರು ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಜಗತ್ತಿಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಪ್ರಕಾರದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಜಾಗತಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಕ್ಕೆ 15 ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಜವಾಬ್ದಾರರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಜಾಝ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳು XIX ಶತಮಾನ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ XX ಆಫ್ರಿಕನ್ ಜಾನಪದ ಉದ್ದೇಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ನಿರ್ದೇಶನವಾಗಿದೆ. ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ಲಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ಅದರ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ರಾಗ್‌ಟೈಮ್‌ನಿಂದ ಆಧುನಿಕ ಜಾಝ್‌ಗೆ ಸಂಗೀತವು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಹೆಜ್ಜೆ ಮುಂದಿಟ್ಟಿದೆ.

ಪಶ್ಚಿಮ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪ್ರಭಾವವು ಯಾವ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಪಾಲಿರಿದಮ್, ಇಂಪ್ರೊವೈಸೇಶನ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ ಜಾಝ್ ಅನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಕಳೆದ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಈ ಶೈಲಿಯು ಪ್ರಕಾರದ ಸಮಕಾಲೀನರ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಸುಧಾರಣೆಯ ಸಾರಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ಹೊಸ ದಿಕ್ಕುಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾರಂಭಿಸಿದವು - ಬೆಬಾಪ್, ಸಮ್ಮಿಳನ, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಜಾಝ್, ಉಚಿತ ಜಾಝ್, ಫಂಕ್, ಆಸಿಡ್ ಜಾಝ್, ಹಾರ್ಡ್ ಬಾಪ್, ನಯವಾದ ಜಾಝ್, ಇತ್ಯಾದಿ.

15 ಆರ್ಟ್ ಟಾಟಮ್

ಆರ್ಟ್ ಟಾಟಮ್ ಜಾಝ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಕಲಾಕಾರರಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಕುರುಡರಾಗಿದ್ದರು. ಜಾಝ್ ಮೇಳದಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬದಲಿಸಿದ ಅವರು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಟಟಮ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಆಟದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ದಾಪುಗಾಲು ಹಾಕಿದನು, ಸ್ವಿಂಗ್ ರಿದಮ್ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾದ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸಿದನು. ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ವರ್ತನೆಯು ಅದರ ಹಿಂದಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯವಾಗಿ ಜಾಝ್‌ನಲ್ಲಿನ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪಿಯಾನೋದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಿತು.

ತಾಟಮ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಮೂಲಕ ರಾಗದ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದರು. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಬೆಬೊಪ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಿತು, ಇದು ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು, ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಮೊದಲ ದಾಖಲೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ. ವಿಮರ್ಶಕರು ಅವರ ನಿಷ್ಪಾಪ ಆಟದ ತಂತ್ರವನ್ನು ಸಹ ಗಮನಿಸಿದರು - ಆರ್ಟ್ ಟಟಮ್ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ಎಷ್ಟು ಸುಲಭವಾಗಿ ಮತ್ತು ವೇಗದಿಂದ ನುಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಎಂದರೆ ಅವನ ಬೆರಳುಗಳು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.

14 ಥೆಲೋನಿಯಸ್ ಸನ್ಯಾಸಿ

ಕೆಲವು ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು, ಇದು ಬೆಬಾಪ್ ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಯುಗದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ವಿಲಕ್ಷಣ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಜಾಝ್ ಅನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಸನ್ಯಾಸಿ, ಯಾವಾಗಲೂ ಸೂಟ್, ಟೋಪಿ ಮತ್ತು ಸನ್ಗ್ಲಾಸ್ ಧರಿಸಿ, ಸುಧಾರಿತ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಮುಕ್ತ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದನು. ಅವರು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಪ್ರಬಂಧಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವಿಧಾನವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು. ಅವರ ಕೆಲವು ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳು ಎಪಿಸ್ಟ್ರೋಫಿ, ಬ್ಲೂ ಮಾಂಕ್, ಸ್ಟ್ರೈಟ್, ನೋ ಚೇಸರ್, ಐ ಮೀನ್ ಯು ಮತ್ತು ವೆಲ್, ಯು ನೀಡ್‌ನಟ್.

ಸನ್ಯಾಸಿಯ ಆಟದ ಶೈಲಿಯು ಸುಧಾರಣೆಗೆ ನವೀನ ವಿಧಾನವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ತಾಳವಾದ್ಯದ ಹಾದಿಗಳು ಮತ್ತು ಹಠಾತ್ ವಿರಾಮಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪಿಯಾನೋದಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹಾರಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವಾಗ ಇತರ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸದಸ್ಯರು ಮಧುರವನ್ನು ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಥೆಲೋನಿಯಸ್ ಮಾಂಕ್ ಪ್ರಕಾರದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು.

13 ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮಿಂಗಸ್

ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ ಕಲಾತ್ಮಕ, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಲೀಡರ್ ಜಾಝ್ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವರು ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಸುವಾರ್ತೆ, ಹಾರ್ಡ್ ಬಾಪ್, ಉಚಿತ ಜಾಝ್ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಸಣ್ಣ ಜಾಝ್ ಮೇಳಗಳಿಗೆ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಸಮಕಾಲೀನರು ಮಿಂಗಸ್ ಅವರನ್ನು "ಡ್ಯೂಕ್ ಎಲಿಂಗ್ಟನ್ ಅವರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ, ತಂಡದ ಎಲ್ಲಾ ಸದಸ್ಯರು ಆಡುವ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಪ್ರತಿಭಾವಂತರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಆಟದ ಶೈಲಿಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು.

ಮಿಂಗಸ್ ತನ್ನ ತಂಡವನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದನು. ಪೌರಾಣಿಕ ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ ಆಟಗಾರನು ತನ್ನ ಸಿಡುಕುತನಕ್ಕೆ ಗಮನಾರ್ಹನಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಒಮ್ಮೆ ಅವನು ಟ್ರೊಂಬೊನಿಸ್ಟ್ ಜಿಮ್ಮಿ ನೆಪ್ಪರ್‌ನ ಮುಖಕ್ಕೆ ಗುದ್ದಿದನು, ಅವನ ಹಲ್ಲು ಹೊಡೆದನು. ಮಿಂಗಸ್ ಖಿನ್ನತೆಯ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಇದು ಹೇಗಾದರೂ ಅವನ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಿದ್ಧರಿರಲಿಲ್ಲ. ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆ... ಈ ಕಾಯಿಲೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಜಾಝ್ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮಿಂಗಸ್ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು.

12 ಕಲೆ ಬ್ಲೇಕಿ

ಆರ್ಟ್ ಬ್ಲೇಕಿ ಒಬ್ಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಮೇರಿಕನ್ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಲೀಡರ್ ಆಗಿದ್ದು, ಅವರು ಡ್ರಮ್ ಕಿಟ್ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ಪ್ಲಾಶ್ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಸ್ವಿಂಗ್, ಬ್ಲೂಸ್, ಫಂಕ್ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಡ್ ಬಾಪ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು - ಪ್ರತಿ ಆಧುನಿಕ ಜಾಝ್ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಇಂದು ಕೇಳಿಬರುವ ಶೈಲಿ. ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ರೋಚ್ ಮತ್ತು ಕೆನ್ನಿ ಕ್ಲಾರ್ಕ್ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಡ್ರಮ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಬಾಪ್ ನುಡಿಸುವ ಹೊಸ ವಿಧಾನವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. 30 ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ಅವರ ಬ್ಯಾಂಡ್ ದಿ ಜಾಝ್ ಮೆಸೆಂಜರ್ಸ್ ಅನೇಕ ಜಾಝ್ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು: ಬೆನ್ನಿ ಗೋಲ್ಸನ್, ವೇಯ್ನ್ ಶಾರ್ಟರ್, ಕ್ಲಿಫರ್ಡ್ ಬ್ರೌನ್, ಕರ್ಟಿಸ್ ಫುಲ್ಲರ್, ಹೊರೇಸ್ ಸಿಲ್ವರ್, ಫ್ರೆಡ್ಡಿ ಹಬಾರ್ಡ್, ಕೀತ್ ಜಾರೆಟ್, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಜಾಝ್ ಸಂದೇಶವಾಹಕರು ಕೇವಲ ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಲಿಲ್ಲ - ಅವರು ಯುವಕರಿಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ "ಸಂಗೀತ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಮೈದಾನ". ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸಂಗೀತಗಾರರು, ಮೈಲ್ಸ್ ಡೇವಿಸ್ ಗುಂಪಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಆರ್ಟ್ ಬ್ಲೇಕಿಯ ಶೈಲಿಯು ಜಾಝ್‌ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿತು, ಇದು ಹೊಸ ಸಂಗೀತದ ಮೈಲಿಗಲ್ಲು ಆಯಿತು.

11 ಡಿಜ್ಜಿ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ಪಿ

ಜಾಝ್ ಟ್ರಂಪೆಟರ್, ಗಾಯಕ, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಲೀಡರ್ ಬೆಬಾಪ್ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಜಾಝ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾದರು. ಅವರ ತುತ್ತೂರಿ ಶೈಲಿಯು ಮೈಲ್ಸ್ ಡೇವಿಸ್, ಕ್ಲಿಫರ್ಡ್ ಬ್ರೌನ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಟ್ಸ್ ನವಾರೊ ಶೈಲಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಕ್ಯೂಬಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಆಫ್ರೋ-ಕ್ಯೂಬನ್ ಜಾಝ್ ಅನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ಪಿ ಒಬ್ಬರು. ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ಬಾಗಿದ ಟ್ರಂಪೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವನ ಅಸಮರ್ಥವಾದ ಅಭಿನಯದ ಜೊತೆಗೆ, ಗಿಲ್ಲೆಸ್ಪಿ ತನ್ನ ಕೊಂಬಿನ-ರಿಮ್ಡ್ ಕನ್ನಡಕ ಮತ್ತು ಅವನು ನುಡಿಸುವಾಗ ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ದೊಡ್ಡ ಕೆನ್ನೆಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು.

ಶ್ರೇಷ್ಠ ಜಾಝ್ ಸುಧಾರಕ ಡಿಜ್ಜಿ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ಪಿ, ಆರ್ಟ್ ಟಾಟಮ್ ನಂತಹ, ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ನವೀನಗೊಳಿಸಿದರು. ಸಾಲ್ಟ್ ಪೀನಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಗೂವಿನ್ ಹೈ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಬೆಬಾಪ್‌ಗೆ ನಿಜವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಗಿಲ್ಲೆಸ್ಪಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಜಾಝ್ ಟ್ರಂಪೆಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನೆಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

10 ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ರೋಚ್

ಪ್ರಕಾರದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅಗ್ರ ಹತ್ತು 15 ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಪೈಕಿ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ರೋಚ್, ಬೆಬಾಪ್ನ ಪ್ರವರ್ತಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನೆಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಡ್ರಮ್ಮರ್. ಅವರು ಇತರ ಕೆಲವರಂತೆ ಆಧುನಿಕ ಡ್ರಮ್ಮಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸಿದರು. ರೋಚ್ ಒಬ್ಬ ನಾಗರಿಕ ಹಕ್ಕುಗಳ ಕಾರ್ಯಕರ್ತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆಸ್ಕರ್ ಬ್ರೌನ್ ಜೂನಿಯರ್ ಮತ್ತು ಕೋಲ್ಮನ್ ಹಾಕಿನ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಿ ಇನ್ಸಿಸ್ಟ್! - ಫ್ರೀಡಮ್ ನೌ, ವಿಮೋಚನೆಯ ಘೋಷಣೆಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದ 100 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ರೋಚ್ ನಿಷ್ಪಾಪ ಆಟದ ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇಡೀ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತೃತ ಸೋಲೋಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಯಾವುದೇ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಸಂತೋಷಪಟ್ಟರು.

9 ಬಿಲ್ಲಿ ಹಾಲಿಡೇ

ಲೇಡಿ ಡೇ ಲಕ್ಷಾಂತರ ಜನರ ನೆಚ್ಚಿನದು. ಬಿಲ್ಲಿ ಹಾಲಿಡೇ ಕೆಲವೇ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಹಾಡಿದಾಗ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮೊದಲ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ ಸುತ್ತಿದರು. ಆಕೆಯ ಅಭಿನಯವು ಆಳವಾದ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ನಿಕಟವಾಗಿದೆ. ಅವಳ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯು ಅವಳು ಕೇಳಿದ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾಗಿದೆ. ಮೇಲೆ ವಿವರಿಸಿದ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತಗಾರರಂತೆ, ಅವರು ದೀರ್ಘ ಸಂಗೀತ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಪಠಣದ ಗತಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಹೊಸ, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಗಾಯನ ಶೈಲಿಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಾದರು.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ಟ್ರೇಂಜ್ ಹಣ್ಣು ಬಿಲ್ಲಿ ಹಾಲಿಡೇ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಗಾಯಕನ ಭಾವಪೂರ್ಣ ಅಭಿನಯದಿಂದಾಗಿ ಜಾಝ್‌ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಆಕೆಗೆ ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿ ಗೌರವಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಗ್ರ್ಯಾಮಿ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಫೇಮ್‌ಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು.

8 ಜಾನ್ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್

ಜಾನ್ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಅವರ ಹೆಸರು ಕಲಾತ್ಮಕ ನುಡಿಸುವ ತಂತ್ರ, ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಹೊಸ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವ ಉತ್ಸಾಹದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಹಾರ್ಡ್ ಬಾಪ್‌ನ ಮೂಲದ ತುದಿಯಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕ ಅದ್ಭುತ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾದನು. ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಕಠಿಣವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವರು ಹೆಚ್ಚಿನ ತೀವ್ರತೆ ಮತ್ತು ಸಮರ್ಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ನುಡಿಸಿದರು. ಅವರು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಆಡಲು ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ಸುಧಾರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಯೋಚಿಸಲಾಗದ ಅವಧಿಯ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಭಾಗಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಟೆನರ್ ಮತ್ತು ಸೊಪ್ರಾನೊ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ನುಡಿಸುತ್ತಾ, ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ನಯವಾದ ಜಾಝ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಸುಮಧುರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.

ಜಾನ್ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಒಂದು ರೀತಿಯ "ರೀಬೂಟ್ ಬೆಬಾಪ್" ನ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಮಾದರಿಯ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಸಕ್ರಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಉಳಿದಿರುವ ಅವರು ಬಹಳ ಸಮೃದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸಿಡಿಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಬ್ಯಾಂಡ್ ನಾಯಕರಾಗಿ ಸುಮಾರು 50 ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ.

7 ಕೌಂಟ್ ಬೇಸಿ

ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಆರ್ಗನಿಸ್ಟ್, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ನಾಯಕ ಕೌಂಟ್ ಬೇಸಿ ಜಾಝ್ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಕೌಂಟ್ ಬೇಸಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ 50 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನಂಬಲಾಗದವು ಸೇರಿದಂತೆ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತಗಾರರುಸ್ವೀಟ್ಸ್ ಎಡಿಸನ್, ಬಕ್ ಕ್ಲೇಟನ್ ಮತ್ತು ಜೋ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಅವರಂತಹವರು ಅಮೆರಿಕದ ಅತ್ಯಂತ ಬೇಡಿಕೆಯ ದೊಡ್ಡ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಒಂಬತ್ತು ಗ್ರ್ಯಾಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳ ವಿಜೇತ ಕೌಂಟ್ ಬೇಸಿ, ತಲೆಮಾರುಗಳ ಕೇಳುಗರಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಧ್ವನಿಯ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದ್ದಾರೆ.

ಏಪ್ರಿಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಒನ್ ಓ ಕ್ಲಾಕ್ ಜಂಪ್‌ನಂತಹ ಜಾಝ್ ಮಾನದಂಡಗಳಾಗಿರುವ ಅನೇಕ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬೇಸಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು ಅವರನ್ನು ಚಾತುರ್ಯಯುತ, ಸಾಧಾರಣ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಕೌಂಟ್ ಬೇಸಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಜಾಝ್ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ದೊಡ್ಡ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗಳ ಯುಗವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಈ ಮಹೋನ್ನತ ಬ್ಯಾಂಡ್ ನಾಯಕನೊಂದಿಗೆ ಆಗುವಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ.

6 ಕೋಲ್ಮನ್ ಹಾಕಿನ್ಸ್

ಟೆನರ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಬೆಬಾಪ್ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲದರ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ. ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಧನ್ಯವಾದ, ನಾವು ಹಾಕಿನ್ಸ್ ಗೆ ಕೋಲ್ಮನ್ ಆಗಿರಬಹುದು. ನಲವತ್ತರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬೆಬಾಪ್‌ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಹಾಕಿನ್ಸ್‌ನ ನಾವೀನ್ಯತೆ ಅತ್ಯಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಉಪಕರಣದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗೆ ಅವರ ಕೊಡುಗೆಗಳು ಜಾನ್ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಮತ್ತು ಡೆಕ್ಸ್ಟರ್ ಗಾರ್ಡನ್ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯದ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ರೂಪಿಸಿರಬಹುದು.

ಬಾಡಿ ಅಂಡ್ ಸೋಲ್ (1939) ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅನೇಕ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕರಿಗೆ ಟೆನರ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ನುಡಿಸುವ ಮಾನದಂಡವಾಯಿತು.ಇತರ ವಾದ್ಯಗಾರರು ಹಾಕಿನ್ಸ್‌ರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು - ಪಿಯಾನೋವಾದಕ ಥೆಲೋನಿಯಸ್ ಮಾಂಕ್, ಟ್ರಂಪೆಟ್ ವಾದಕ ಮೈಲ್ಸ್ ಡೇವಿಸ್, ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ರೋಚ್. ಅಸಾಧಾರಣ ಸುಧಾರಣೆಗಾಗಿ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಪ್ರಕಾರದ ಹೊಸ ಜಾಝ್ ಬದಿಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅದು ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಿಂದ ಮುಟ್ಟಲಿಲ್ಲ. ಟೆನರ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಆಧುನಿಕ ಜಾಝ್ ಸಮೂಹದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಇದು ಭಾಗಶಃ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ.

5 ಬೆನ್ನಿ ಗುಡ್‌ಮ್ಯಾನ್

ಪ್ರಕಾರದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ 15 ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಐವರನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ಸ್ವಿಂಗ್ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಜನಪ್ರಿಯ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಅವರ 1938 ಕಾರ್ನೆಗೀ ಹಾಲ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯು ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಲೈವ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಜಾಝ್ ಯುಗದ ಆರಂಭವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಬೆನ್ನಿ ಗುಡ್‌ಮ್ಯಾನ್ ದೊಡ್ಡ ಸ್ವಿಂಗ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಪ್ರಮುಖ ಗಾಯಕನಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಬೆಬಾಪ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ವಿವಿಧ ಜನಾಂಗದ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದ ಮೊದಲನೆಯದು ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ. ಗುಡ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಜಿಮ್ ಕ್ರೌ ಕಾನೂನಿನ ಕಟ್ಟಾ ವಿರೋಧಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಜನಾಂಗೀಯ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ದಕ್ಷಿಣ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಅವರು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಬೆನ್ನಿ ಗುಡ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಜಾಝ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯ ಕಾರ್ಯಕರ್ತ ಮತ್ತು ಸುಧಾರಕರಾಗಿದ್ದರು.

4 ಮೈಲ್ಸ್ ಡೇವಿಸ್

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೇಂದ್ರ ಜಾಝ್ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಮೈಲ್ಸ್ ಡೇವಿಸ್ ಅವರು ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ಬೆಬಾಪ್, ಹಾರ್ಡ್ ಬಾಪ್, ಕೂಲ್ ಜಾಝ್, ಉಚಿತ ಜಾಝ್, ಫ್ಯೂಷನ್, ಫಂಕ್ ಮತ್ತು ಟೆಕ್ನೋ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವರ್ತಕರಾಗಿ ಅವರು ಸಲ್ಲುತ್ತಾರೆ. ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯ ನಿರಂತರ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್, ಕ್ಯಾನೊಬಾಲ್ ಆಡೆರ್ಲಿ, ಕೀತ್ ಜಾರೆಟ್, ಜೆ.ಜೆ. ಜಾನ್ಸನ್, ವೇಯ್ನ್ ಶಾರ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಸೇರಿದಂತೆ ಅದ್ಭುತ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದರು. ಚಿಕಾ ಕೋರಿಯಾ... ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಡೇವಿಸ್ ಅವರಿಗೆ 8 ಗ್ರ್ಯಾಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ರಾಕ್ ಅಂಡ್ ರೋಲ್ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಫೇಮ್‌ಗೆ ಸೇರ್ಪಡೆಗೊಂಡರು. ಮೈಲ್ಸ್ ಡೇವಿಸ್ ಕಳೆದ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯಂತ ಸಕ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು.

3 ಚಾರ್ಲಿ ಪಾರ್ಕರ್

ನೀವು ಜಾಝ್ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದಾಗ, ನೀವು ಹೆಸರಿನ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತೀರಿ. ಬರ್ಡ್ ಪಾರ್ಕರ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅವರು ಜಾಝ್ ಆಲ್ಟೊ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್, ಬೆಬಾಪ್ ಸಂಗೀತಗಾರ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರವರ್ತಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ವೇಗದ ನುಡಿಸುವಿಕೆ, ಸ್ಪಷ್ಟ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಸುಧಾರಕರಾಗಿ ಪ್ರತಿಭೆ ಆ ಕಾಲದ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಸಮಕಾಲೀನರ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ, ಅವರು ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತ ಬರವಣಿಗೆಯ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಚಾರ್ಲಿ ಪಾರ್ಕರ್ ಸಂಗೀತಗಾರರಾದರು, ಅವರು ಜಾಝ್‌ಮೆನ್ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳು, ಕೇವಲ ಶೋಮೆನ್ ಅಲ್ಲ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದರು. ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರು ಪಾರ್ಕರ್ ಅವರ ಶೈಲಿಯನ್ನು ನಕಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆಟದ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಇಂದಿನ ಅನೇಕ ಅನನುಭವಿ ಸಂಗೀತಗಾರರ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು, ಅವರು ಸಂಯೋಜನೆ ಬರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಆಧಾರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಆಲ್ಟ್-ಸಕೋಸೊಫಿಸ್ಟ್ ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರಿನಿಂದ ವ್ಯಂಜನವಾಗಿದೆ.

2 ಡ್ಯೂಕ್ ಎಲಿಂಗ್ಟನ್

ಅವರು ಭವ್ಯವಾದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವರು ಜಾಝ್‌ನ ಪ್ರವರ್ತಕ ಎಂದು ಹೆಸರಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಸುವಾರ್ತೆ, ಬ್ಲೂಸ್, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಸಾಧನೆ ಮಾಡಿದರು. ಜಾಝ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದ ಕೀರ್ತಿ ಎಲಿಂಗ್ಟನ್ ಅವರಿಗೆ ಸಲ್ಲುತ್ತದೆ.ಲೆಕ್ಕವಿಲ್ಲದಷ್ಟು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಬಹುಮಾನಗಳೊಂದಿಗೆ, ಮೊದಲನೆಯದು ಮಹಾನ್ ಸಂಯೋಜಕಜಾಝ್ ಎಂದಿಗೂ ಸುಧಾರಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಸನ್ನಿ ಸ್ಟಿಟ್, ಆಸ್ಕರ್ ಪೀಟರ್ಸನ್, ಅರ್ಲ್ ಹೈನ್ಸ್, ಜೋ ಪಾಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿದರು. ಡ್ಯೂಕ್ ಎಲಿಂಗ್ಟನ್ ಅವರು ವಾದ್ಯಗಾರ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಜಾಝ್ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪಿಯಾನೋ ಪ್ರತಿಭೆಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ.

1 ಲೂಯಿಸ್ ಆರ್ಮ್ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್

ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಪ್ರಕಾರದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರ - ಸ್ಯಾಚ್ಮೋ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ - ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್‌ನ ಟ್ರಂಪೆಟ್ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಗಾಯಕ. ಅವರು ಜಾಝ್ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಪ್ರದರ್ಶಕನ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಕಹಳೆಯನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಜಾಝ್ ವಾದ್ಯವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ಸ್ಕಾಟ್ ಅನ್ನು ಹಾಡಿ ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿದ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತಗಾರ ಅವರು. ಅವನ ಕಡಿಮೆ "ಗುಡುಗು" ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು.

ಆರ್ಮ್‌ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಆದರ್ಶಗಳಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಂಡಿರುವುದು ಫ್ರಾಂಕ್ ಸಿನಾತ್ರಾ ಮತ್ತು ಬಿಂಗ್ ಕ್ರಾಸ್ಬಿ, ಮೈಲ್ಸ್ ಡೇವಿಸ್ ಮತ್ತು ಡಿಜ್ಜಿ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ಪಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಲೂಯಿಸ್ ಆರ್ಮ್‌ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ ಜಾಝ್ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಇಡೀ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು, ಜಗತ್ತಿಗೆ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು, ವಿಶಿಷ್ಟ ಗಾಯನ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ತುತ್ತೂರಿ ನುಡಿಸುವ ಶೈಲಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸಮ್ಮಿಳನದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಜಾಝ್ ಎಂಬ ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶನವು 19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಅವರು ಸುಧಾರಣೆ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕಾರದ ಲಯದಿಂದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ.

ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಮೇಳಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಅವು ವಿಂಡ್ಸ್ (ಟ್ರಂಪೆಟ್, ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್, ಟ್ರಮ್ಬೋನ್), ಡಬಲ್ ಬಾಸ್, ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜಾಝ್ ಆಟಗಾರರು, ಸುಧಾರಿತ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶನಗಳ ರಚನೆಗೆ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಜಾಝ್ ಅನೇಕ ಸಮಕಾಲೀನ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮೂಲವಾಗಿದೆ.

ಹಾಗಾದರೆ, ಯಾರ ಜಾಝ್ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಕೇಳುಗರ ಹೃದಯವನ್ನು ಸಂಭ್ರಮದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುವಂತೆ ಮಾಡಿತು?

ಲೂಯಿಸ್ ಆರ್ಮ್ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್

ಸಂಗೀತದ ಅನೇಕ ಅಭಿಜ್ಞರಿಗೆ, ಇದು ಜಾಝ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಅವನ ಹೆಸರು. ಸಂಗೀತಗಾರನ ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರತಿಭೆ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೊದಲ ನಿಮಿಷಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತವಾಯಿತು. ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಂಡ - ಕಹಳೆ - ಅವನು ತನ್ನ ಕೇಳುಗರ ಸಂಭ್ರಮದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದನು. ಲೂಯಿಸ್ ಆರ್ಮ್‌ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ ಬಡ ಕುಟುಂಬದ ಚುರುಕುಬುದ್ಧಿಯ ಪುಟ್ಟ ಹುಡುಗನಿಂದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜಾಝ್ ರಾಜನವರೆಗೆ ಕಠಿಣವಾದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಹೋದರು.

ಡ್ಯೂಕ್ ಎಲಿಂಗ್ಟನ್

ಅದಮ್ಯ ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅನೇಕ ಶೈಲಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಯೋಗಗಳ ಉಕ್ಕಿ ಹರಿಯುವುದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಸಂಯೋಜಕ. ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಸಂಯೋಜಕ, ಸಂಯೋಜಕ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನಾಯಕನು ತನ್ನ ನಾವೀನ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಂತಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡಲು ಎಂದಿಗೂ ಆಯಾಸಗೊಂಡಿಲ್ಲ.

ಅವರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು ಬಹಳ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಪರೀಕ್ಷಿಸಿದವು. ಡ್ಯೂಕ್ ಅವರು ಬಳಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು ಮಾನವ ಧ್ವನಿಒಂದು ಸಾಧನವಾಗಿ. "ಗೋಲ್ಡನ್ ಫಂಡ್ ಆಫ್ ಜಾಝ್" ನ ಅಭಿಜ್ಞರು ಕರೆಯುವ ಅವರ ಸಾವಿರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕೃತಿಗಳನ್ನು 620 ಡಿಸ್ಕ್ಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ!

ಎಲಾ ಫಿಟ್ಜ್‌ಗೆರಾಲ್ಡ್

ಜಾಝ್‌ನ ಪ್ರಥಮ ಮಹಿಳೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಅನನ್ಯ ಧ್ವನಿ, ಮೂರು ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳ ವಿಶಾಲ ಶ್ರೇಣಿ. ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳೆಯ ಗೌರವ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಎಣಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ. ಎಲಾ ಅವರ 90 ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳು ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ನಂಬಲಾಗದ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಹರಡಿವೆ. ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟ! 50 ವರ್ಷಗಳ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗಾಗಿ, ಅವರ ಅಭಿನಯದಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 40 ಮಿಲಿಯನ್ ಆಲ್ಬಂಗಳು ಮಾರಾಟವಾಗಿವೆ. ಸುಧಾರಣೆಯ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ಅವರು ಇತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜಾಝ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರೊಂದಿಗೆ ಯುಗಳ ಗೀತೆಯಲ್ಲಿ ಸುಲಭವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

ರೇ ಚಾರ್ಲ್ಸ್

"ಜಾಝ್‌ನ ನಿಜವಾದ ಪ್ರತಿಭೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. 70 ಸಂಗೀತ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳುಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಹಲವಾರು ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟವಾಗಿದೆ. ಅವರು 13 ಗ್ರ್ಯಾಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಲೈಬ್ರರಿ ಆಫ್ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್‌ನಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜನಪ್ರಿಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ ದಿ ಲಿಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಇಮ್ಮಾರ್ಟಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ನೂರಾರು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ರೇ ಚಾರ್ಲ್ಸ್‌ಗೆ 10 ನೇ ಸ್ಥಾನ ನೀಡಿದೆ.

ಮೈಲ್ಸ್ ಡೇವಿಸ್

ಒಬ್ಬ ಅಮೇರಿಕನ್ ಟ್ರಂಪೆಟ್ ವಾದಕನನ್ನು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಪಿಕಾಸೊಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತವು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಡೇವಿಸ್ ಜಾಝ್‌ನಲ್ಲಿನ ಶೈಲಿಗಳ ಬಹುಮುಖತೆಯಾಗಿದೆ, ವಿವಿಧ ವಯಸ್ಸಿನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರವೇಶದ ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿದೆ.

ಫ್ರಾಂಕ್ ಸಿನಾತ್ರಾ

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜಾಝ್ ವಾದಕ ಬಡ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬಂದವರು, ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕವರು ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಯಾವುದರಲ್ಲೂ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ವೆಲ್ವೆಟ್ ಬ್ಯಾರಿಟೋನ್‌ನಿಂದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದರು. ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಗಾಯಕ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಾಟಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಅನೇಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ. ದಿ ಹೌಸ್ ಐ ಲಿವ್ ಇನ್‌ಗಾಗಿ ಆಸ್ಕರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು

ಬಿಲ್ಲಿ ಹಾಲಿಡೇ

ಜಾಝ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಯುಗ. ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಗಾಯಕಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ತಾಜಾತನ ಮತ್ತು ನವೀನತೆಯ ಛಾಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಲೇಡಿ ಡೇ" ನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸವು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಖ್ಯಾತ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರುಇಂದ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಲಯಗಳು, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಸುಧಾರಣೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಕಲೆಯನ್ನು ಶ್ರೀಮಂತಗೊಳಿಸಿದೆ.

ಸೋವಿಯತ್ ಇತಿಹಾಸ (1991 ರ ನಂತರ - ರಷ್ಯನ್) ಜಾಝ್ ಸ್ವಂತಿಕೆಯಿಂದ ದೂರವಿರುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಜಾಝ್ನ ಅವಧಿಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.

ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಜಾಝ್ ಅನ್ನು ಮೂರು ಅವಧಿಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಿದ್ದಾರೆ:

• ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಜಾಝ್,ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ ಶೈಲಿ (ಡಿಕ್ಸಿಲ್ಯಾಂಡ್ ಸೇರಿದಂತೆ), ಚಿಕಾಗೊ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಿಂಗ್ - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ. 1940 ರವರೆಗೆ;
• ಆಧುನಿಕ(ಆಧುನಿಕ ಜಾಝ್), ಬೆಬಾಪ್, ಕೂಲ್, ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಮತ್ತು ಕಠಿಣ ಹೋರಾಟದ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ - 40 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದ. ಮತ್ತು 50 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ. XX ಶತಮಾನ;
• ನವ್ಯ(ಉಚಿತ ಜಾಝ್, ಮಾದರಿ ಶೈಲಿ, ಸಮ್ಮಿಳನ ಮತ್ತು ಉಚಿತ ಸುಧಾರಣೆ) - 1960 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದ.

ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶೈಲಿ ಅಥವಾ ದಿಕ್ಕಿನ ರೂಪಾಂತರದ ಸಮಯದ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಮೇಲೆ ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು, ಆದರೂ ಅವೆಲ್ಲವೂ ಸಹಬಾಳ್ವೆ ಮತ್ತು ಇಂದಿಗೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ.

ಸೋವಿಯತ್ ಜಾಝ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಗೌರವಗಳೊಂದಿಗೆ, ಸೋವಿಯತ್ ಜಾಝ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಸೋವಿಯತ್ ವರ್ಷಗಳುಮೂಲತಃ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ವಿಚಾರಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಯಾವಾಗಲೂ ದ್ವಿತೀಯಕವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು XX ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಜಾಝ್ ಬಹಳ ದೂರ ಹೋದ ನಂತರವೇ. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಜಾಝ್ನ ಸ್ವಂತಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಮಾತನಾಡಬಹುದು. ಒಂದು ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಜಾಝ್ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತಾರೆ.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಜಾಝ್‌ನ ಜನನವು ಅದರ ಸಾಗರೋತ್ತರ ಪ್ರತಿರೂಪಕ್ಕಿಂತ ಕಾಲು ಶತಮಾನದ ನಂತರ ನಡೆಯಿತು, ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ಹಾದುಹೋದ ಪುರಾತನ ಜಾಝ್‌ನ ಅವಧಿಯು ರಷ್ಯಾದ ಜಾಝ್‌ನ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಯುವ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಗೀತದ ನವೀನತೆಯನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ, ಅಮೇರಿಕಾ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾದ ಜಾಝ್ಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು ಇದ್ದವು, ಅವರ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಎಣಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತವು ಎಂದಿಗೂ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು, ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಖಂಡಗಳನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಹೆಚ್ಚು ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಈಗಾಗಲೇ 1910 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ (1914-1918), ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ತಮ್ಮ ಕಲೆಯಿಂದ ಹಳೆಯ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಉದ್ಯಮವು ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತದ ಹರಡುವಿಕೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು.

ಸೋವಿಯತ್ ಜಾಝ್ ಅವರ ಜನ್ಮದಿನವನ್ನು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1, 1922 ರಂದು ಸ್ಟೇಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನ ಗ್ರೇಟ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಾಟಕೀಯ ಕಲೆ"RSFSR ನಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ವಿಲಕ್ಷಣ ಜಾಝ್ ಬ್ಯಾಂಡ್" ಎಂಬ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಈ ಪದವನ್ನು ಹೇಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ - ಜಾಝ್ ಬ್ಯಾಂಡ್. ಈ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಕವಿ, ಅನುವಾದಕ, ಪ್ರವಾಸಿ ಭೂಗೋಳಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಮತ್ತು ನರ್ತಕಿ ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನ್ ಪರ್ನಾಖ್(1891-1951). 1921 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಿಂದ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1913 ರಿಂದ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾವಿದರು, ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಕವಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಈ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ವಿದ್ಯಾವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಸ್ವಲ್ಪ ನಿಗೂಢ, ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನು, ಅಮೆರಿಕಾದ ಮೊದಲ ಜಾಝ್ ಅತಿಥಿ ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದನು ಮತ್ತು ಈ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಒಯ್ಯಲ್ಪಟ್ಟನು, ರಷ್ಯಾದ ಕೇಳುಗರನ್ನು ಸಂಗೀತ ವಿಲಕ್ಷಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದನು. ಹೊಸ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಉಪಕರಣಗಳು, ಮತ್ತು ಪರ್ನಾಖ್ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಬ್ಯಾಂಜೋವನ್ನು ತಂದರು, ತುತ್ತೂರಿಗಾಗಿ ಮೂಕಗಳ ಸೆಟ್, ಕಾಲು ಪೆಡಲ್, ಸಿಂಬಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಶಬ್ದ ವಾದ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಟಾಮ್ಟಮ್. ಸಂಗೀತಗಾರನಲ್ಲದ ಪರ್ನಾಚ್, ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಿಕೊಂಡರು. "ಅವರು ಅಸಾಮಾನ್ಯ, ಮುರಿದ ಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಸದರಿಂದ ಈ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು, ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ" ವಿಲಕ್ಷಣ "ನೃತ್ಯಗಳು," ಅವರು ನಂತರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬರಹಗಾರ, ನಾಟಕಕಾರ, ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ ಎವ್ಗೆನಿ ಗೇಬ್ರಿಲೋವಿಚ್, ಅವರು ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನ್ ಪರ್ನಾಖ್ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

ಪರ್ನಾಚ್ ಪ್ರಕಾರ ಸಂಗೀತವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಬ್ಯಾಲೆಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಚಲನೆಗಳಿಗೆ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವಾಗಿರಬೇಕಿತ್ತು. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ, ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಜಾಝ್ ಗುಂಪು "ಮಿಮಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ" ಆಗಿರಬೇಕು ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅದರ ಪ್ರಸ್ತುತ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಇದು ಶಬ್ದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಆಗಿತ್ತು. ಬಹುಶಃ ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿತು, ಮತ್ತು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಪರ್ನಾಖ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ದೇಶಕ ವಿಸೆವೊಲೊಡ್ ಮೆಯೆರ್ಹೋಲ್ಡ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಆಚರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿತು, ಮಾಸ್ಕೋ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಪ್ರೆಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಕಾಮಿಂಟರ್ನ್‌ನ 5 ನೇ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್‌ನ ಉದ್ಘಾಟನೆಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸದಸ್ಯರು ಸಂಗೀತದಿಂದ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಡೇರಿಯಸ್ ಮಿಲ್ಲೌ"ಬುಲ್ ಆನ್ ದಿ ರೂಫ್" ಬ್ಯಾಲೆಗೆ - ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಕೆಲಸ. ಪರ್ನಾಖ್ ಅವರ ಜಾಝ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ರಾಜ್ಯ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಡ್ರಾಮಾ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮೊದಲ ಗುಂಪು. ಅನ್ವಯಿಕ ಮೌಲ್ಯಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನಾಯಕನ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ತೃಪ್ತರಾದರು, ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನುಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ತಕ್ಷಣ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಎಲ್ಲಾ ಗಮನವು ಸಂಗೀತಗಾರರ ಮೇಲೆ ಹರಿಯಿತು, ಆದರೆ ವೇದಿಕೆಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ವಿಸೆವೊಲೊಡ್ ಮೆಯೆರ್ಹೋಲ್ಡ್ ಸಿಟ್ಟಾದರು. "ನಾಟಕೀಯ ಲಯದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಾಡಿ ಮಿಡಿತ" ಗಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಯಶಸ್ವಿ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಗಮನಿಸಿದ್ದರೂ ಸಹ, ನಿರ್ದೇಶಕ ಮೆಯೆರ್ಹೋಲ್ಡ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಮೊದಲ ಜಾಝ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ನಾಯಕ, ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಗದ್ದಲದ ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರ, ಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು. ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನ್ ಪರ್ನಾಖ್ ಅವರು ಹೊಸ ಸಂಗೀತದ ಲೇಖನಗಳ ಮೊದಲ ರಷ್ಯನ್ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದರು, ಜಾಝ್ ಬಗ್ಗೆ ಕವನ ಬರೆದರು. ಪರ್ನಾಖೋವ್ ಮೇಳದ ಯಾವುದೇ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಯುಎಸ್‌ಎಸ್‌ಆರ್‌ನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ 1927 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಸಾಮೂಹಿಕ ಈಗಾಗಲೇ ವಿಸರ್ಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, "RSFSR ನಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ವಿಲಕ್ಷಣ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ - ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನ್ ಪರ್ನಾಖ್ನ ಜಾಝ್ ಬ್ಯಾಂಡ್" ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವೃತ್ತಿಪರ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ದೇಶದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಾಗಿದ್ದರು ಟೆಪ್ಲಿಟ್ಸ್ಕಿ, ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ಉಟೆಸೊವ್, ಟ್ಫಾಸ್ಮನ್.

1920 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ. ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹಿಗಳು ಇದ್ದರು, ಸಂಗೀತಗಾರರು "ಕೇಳಿದ" ನುಡಿಸಿದರು, ಅದು ಹೇಗೋ ಜಾಝ್ ಮೆಕ್ಕಾದಿಂದ ಅಮೇರಿಕಾದಿಂದ ಬಂದಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಸ್ವಿಂಗ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. 1926 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ, ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಪದವೀಧರ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಕಲಾಕಾರ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಟ್ಫಾಸ್ಮನ್(1906-1971) "AMA-ಜಾಝ್" (ಮಾಸ್ಕೋ ಲೇಖಕರ ಸಂಘದ ಸಹಕಾರಿ ಪ್ರಕಾಶನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ) ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಮೊದಲ ವೃತ್ತಿಪರ ಜಾಝ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಆಗಿತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ರಷ್ಯಾ... ಸಂಗೀತಗಾರರು ನಾಯಕನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು, ಅವರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಅಮೇರಿಕನ್ ನಾಟಕಗಳುಮತ್ತು ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕರುಅವರಿಗೆ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಬರೆದವರು. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ದೊಡ್ಡ ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್‌ಗಳ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ದೊಡ್ಡ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದೆ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಟ್ಫಾಸ್ಮನ್ ಹೆಸರಿನ ಮುಂದೆ, ನೀವು "ಮೊದಲ" ಪದವನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬಹುದು. 1928 ರಲ್ಲಿ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು - ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸೋವಿಯತ್ ಜಾಝ್ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತದ ಮೊದಲ ದಾಖಲೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು (ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ಹ್ಯೂಮನ್ಸ್ನಿಂದ ಹಲ್ಲೆಲುಜಾ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾರಿ ವಾರೆನ್ ಅವರಿಂದ ಸೆಮಿನೋಲ್). ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಟ್ಫಾಸ್ಮನ್ ನಮ್ಮ ದೇಶದ ಮೊದಲ ಜಾಝ್ ರೇಡಿಯೋ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಲೇಖಕ. 1937 ರಲ್ಲಿ, ಟ್ಫಾಸ್ಮನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು: “ದೀರ್ಘ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ”, “ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ”, “ವಿಫಲ ದಿನಾಂಕ” (ಕೇವಲ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಡಿ: “ನಾವಿಬ್ಬರೂ: ನಾನು ಫಾರ್ಮಸಿಯಲ್ಲಿದ್ದೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ನಿಮಗಾಗಿ ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದೆವು. ಸಿನಿಮಾದಲ್ಲಿ, ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾಳೆ - ಅದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ, ಅದೇ ಗಂಟೆಯಲ್ಲಿ! "). ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ದ ಬರ್ನ್ಟ್ ಸನ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪೋಲಿಷ್ ಟ್ಯಾಂಗೋದ ಟಿಸ್ಫಾಸ್ಮನ್ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯು ಬದಲಾಗದೆ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. 1936 ರಲ್ಲಿ A. Tsfasman ನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಜಾಝ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವೆಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಇದನ್ನು ಜಾಝ್ ಉತ್ಸವ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು, ಇದನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋ ಕ್ಲಬ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಆಯೋಜಿಸಿದೆ.

1939 ರಲ್ಲಿ, ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಟಿಫಾಸ್ಮನ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಮಹಾ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೋದರು. ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ, ಅರಣ್ಯ ಗ್ಲೇಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಡಗೌಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸೋವಿಯತ್ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡಲಾಯಿತು: " ಕತ್ತಲ ರಾತ್ರಿ"," ಡಗೌಟ್ "," ನನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ". ಸಂಗೀತವು ಸೈನಿಕರಿಗೆ ಭಯಾನಕ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು, ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು ಸ್ಥಳೀಯ ಮನೆ, ಕುಟುಂಬ, ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರು. ಮಿಲಿಟರಿ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು ನಿಜವಾದ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಸಂತೋಷವನ್ನು ತಂದರು. ಆದರೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಮುಖ್ಯ ಕೆಲಸವೆಂದರೆ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ, ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು, ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು ಮತ್ತು ನೇಮಕಾತಿ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು.

ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ Tsfasman ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ 1946 ರವರೆಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿತ್ತು.

1947-1952 ರಲ್ಲಿ. ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಪಾಪ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಜಾಝ್‌ನ ನೇತೃತ್ವವನ್ನು ಟಿಫಾಸ್ಮನ್ ವಹಿಸಿದ್ದರು. ಜಾಝ್‌ಗೆ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ (ಇವುಗಳು 1950 ರ ದಶಕ), ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮದೊಂದಿಗಿನ ಶೀತಲ ಸಮರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸೋವಿಯತ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ಅನ್ನು ಮಾನಹಾನಿ ಮಾಡುವ ಮತ್ತು ಅಪಖ್ಯಾತಿ ಮಾಡುವ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನಾಯಕ ಜಾಝ್ ಆಗಿ ಸಂಗೀತ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ. ನಂತರ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದರು, ಅದರ ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತದ ನಿಧಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ:

"ಹರ್ಷಚಿತ್ತದ ಸಂಜೆ", "ಕಾಯುವುದು", "ಯಾವಾಗಲೂ ನಿಮ್ಮೊಂದಿಗೆ." ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಟ್ಸ್ಫಾಸ್ಮನ್ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರ ಪ್ರಣಯಗಳು ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡುಗಳು, ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ.

2000 ರಲ್ಲಿ, "ಆಂಥಾಲಜಿ ಆಫ್ ಜಾಝ್" ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ, ಟ್ಸ್ಫಾಸ್ಮನ್ ಅವರ ಆಲ್ಬಂ "ದಿ ಬರ್ನ್ಟ್ ಸನ್" ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಸಿಡಿಯಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಸಂಯೋಜಕರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ಗಾಯನ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. G. Skorokhodov ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕ "ಸ್ಟಾರ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೋವಿಯತ್ ಸ್ಟೇಜ್" (1986) ನಲ್ಲಿ Tsfasman ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. A. N. ಬಟಾಶೇವ್, ಅತ್ಯಂತ ಅಧಿಕೃತ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳ ಲೇಖಕ - "ಸೋವಿಯತ್ ಜಾಝ್" (1972) - ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ತ್ಸ್ಫಾಸ್ಮನ್ ಅವರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದರು. 2006 ರಲ್ಲಿ, ಡಾಕ್ಟರ್ ಆಫ್ ಫಿಲಾಸಫಿ, ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಎ.ಎನ್. ಗೊಲುಬೆವ್ ಅವರ "ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಟ್ಸ್ಫಾಸ್ಮನ್: ದಿ ಕೋರಿಫೇಯಸ್ ಆಫ್ ಸೋವಿಯತ್ ಜಾಝ್" ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು.

1927 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ "AMA-jazz" Tsfasman ನೊಂದಿಗೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ಗುಂಪು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಇದು ಆಗಿತ್ತು "ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಜಾಝ್ ಬ್ಯಾಂಡ್"ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಟೆಪ್ಲಿಟ್ಸ್ಕಿ(1890-1965). ಮೊದಲು, 1926 ರಲ್ಲಿ, ಟೆಪ್ಲಿಟ್ಸ್ಕಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಶಿಕ್ಷಣಕ್ಕಾಗಿ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಷರಿಯಟ್ ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಮೂಕಿ ಚಿತ್ರಗಳ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದು ಪ್ರವಾಸದ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿತ್ತು. ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳವರೆಗೆ, ಸಂಗೀತಗಾರನು ತನಗೆ ಹೊಸದಾದ ಸಂಗೀತದ ಎಲ್ಲಾ ಲಯಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅಮೇರಿಕನ್ ಜಾಝ್ಮನ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದನು. ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಎಲ್. ಟೆಪ್ಲಿಟ್ಸ್ಕಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು (ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದ ಶಿಕ್ಷಕರು, ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಗಳು), ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಸಂಗೀತದ ಜಾಝ್ ನಿಶ್ಚಿತಗಳನ್ನು ಅವರು ಅನುಭವಿಸಲಿಲ್ಲ. ಯಾವಾಗಲೂ ಶೀಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ನುಡಿಸುವ ಸಂಗೀತಗಾರರು, ಅದೇ ಮಧುರವನ್ನು ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಊಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅಂದರೆ, ಆಧುನೀಕರಣವು ಪ್ರಶ್ನೆಯಿಲ್ಲ. ಟೆಪ್ಲಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಅರ್ಹತೆಯನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಧ್ವನಿಯು ನಿಜವಾದ ಜಾಝ್ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನಿಂದ ದೂರವಿದ್ದರೂ, ಇದು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನ್ ಪರ್ನಾಖ್ ಅವರ ಶಬ್ದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ವಿಲಕ್ಷಣ ಕಲೆಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಟೆಪ್ಲಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸಂಗ್ರಹವು ಅಮೇರಿಕನ್ ಲೇಖಕರ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು (ಕಂಡಕ್ಟರ್ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಸಾಮಾನುಗಳನ್ನು ತಂದರು - ಜಾಝ್ ದಾಖಲೆಗಳ ಸ್ಟಾಕ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಫೋಲ್ಡರ್ ಪಾಲ್ ವೈಟ್‌ಮನ್). ಜಾಝ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಟೆಪ್ಲಿಟ್ಸ್ಕಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ, ಕೆಲವೇ ತಿಂಗಳುಗಳು, ಆದರೆ ಈ ಕಡಿಮೆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಆಧುನಿಕ ಅಮೇರಿಕನ್ ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ, ಸುಂದರವಾದ ಬ್ರಾಡ್ವೇ ರಾಗಗಳಿಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. 1929 ರ ನಂತರ, ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಟೆಪ್ಲಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಭವಿಷ್ಯವು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿತ್ತು: ಸುಳ್ಳು ಖಂಡನೆಯ ಮೇಲೆ ಬಂಧನ, ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಶಿಬಿರಗಳಲ್ಲಿ NKVD ಟ್ರೋಕಾವನ್ನು ಖಂಡಿಸುವುದು, ವೈಟ್ ಸೀ-ಬಾಲ್ಟಿಕ್ ಕಾಲುವೆಯ ನಿರ್ಮಾಣ. ತೀರ್ಮಾನದ ನಂತರ, ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಯಾಕೋವ್ಲೆವಿಚ್ ಪೆಟ್ರೋಜಾವೊಡ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಳ್ಳಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು ("ಅಂತಹವುಗಳನ್ನು ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿ ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ). ಸಂಗೀತದ ಗತಕಾಲವನ್ನು ಮರೆತಿಲ್ಲ. ಟೆಪ್ಲಿಟ್ಸ್ಕಿ ಕರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದರು, ಸಂಗೀತ ಬರೆದರು ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೊ ಪ್ರಸಾರಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಜಾಝ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ "ಸ್ಟಾರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ವಿ" (1986 ರಲ್ಲಿ ಪೆಟ್ರೋಜಾವೊಡ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ) 2004 ರಿಂದ ರಷ್ಯಾದ ಜಾಝ್ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಟೆಪ್ಲಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರವರ್ತಕ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿದೆ.

1920 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶೆ ಹೊಸ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಜಾಝ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿಮರ್ಶೆಯಿಂದ ಆ ಸಮಯದ ಒಂದು ಆಯ್ದ ಭಾಗ ಇಲ್ಲಿದೆ: “ಕಾರ್ಟೂನ್ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನೆಯ ಸಾಧನವಾಗಿ ... ಒರಟು, ಆದರೆ ಕಚ್ಚುವ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಲಯಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಟಿಂಬ್ರೆ ಉಪಕರಣವಾಗಿ, ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಅಗ್ಗದ“ ಸಂಗೀತದ ಅಂಡರ್‌ಪೇಂಟಿಂಗ್‌ಗೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ ನಾಟಕೀಯ ಬಳಕೆ, - ಜಾಝ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಕಾರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ಮಿತಿಗಳ ಹೊರಗೆ - ಕಲಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯಅದು ಉತ್ತಮವಾಗಿಲ್ಲ."

ರಷ್ಯನ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ​​ಆಫ್ ಪ್ರೊಲಿಟೇರಿಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್ (RAPM) ಸಹ ಬೆಂಕಿಗೆ ಇಂಧನವನ್ನು ಸೇರಿಸಿತು, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ "ಶ್ರಮಜೀವಿ ರೇಖೆ" ಯನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿತು, ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿತು. 1928 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ರವ್ಡಾ ಪತ್ರಿಕೆಯು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸೋವಿಯತ್ ಬರಹಗಾರ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಗಾರ್ಕಿಯವರ "ಆನ್ ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಯಾಟ್" ಎಂಬ ಲೇಖನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಇದು "ಪರಭಕ್ಷಕಗಳ ಪ್ರಪಂಚ", "ಕೊಬ್ಬಿನ ಶಕ್ತಿ" ಯನ್ನು ಖಂಡಿಸುವ ಕೋಪಗೊಂಡ ಕರಪತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಶ್ರಮಜೀವಿ ಬರಹಗಾರ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಪ್ರಿ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಜಾಝ್‌ನಿಂದ ದೂರವಿರುವ "ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ ಸಂಗೀತ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತನಾಗಿದ್ದನು. ಕೆಲವು ನಿಖರವಾದ ಜಾಝ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಬರಹಗಾರನು ಫಾಕ್ಸ್‌ಟ್ರಾಟ್‌ಗಳಿಂದ ಸರಳವಾಗಿ "ಆಯಾಸಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಇದನ್ನು ಗೋರ್ಕಿಯ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಮಲಮಗನು ವಿಲ್ಲಾದ ಮೊದಲ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಆಡಿದನು. ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ಶ್ರಮಜೀವಿ ಬರಹಗಾರನ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ RAPM ನ ನಾಯಕರು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ, ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ಅನ್ನು "ಕೊಬ್ಬಿನ ಸಂಗೀತ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತದ ನಿಜವಾದ ಲೇಖಕರು ಯಾರು ಎಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಮಾಜದ ಶಕ್ತಿಹೀನ ಪದರಗಳು ಹುಟ್ಟಿವೆ.

ಕಷ್ಟಕರವಾದ ನಿರ್ಣಾಯಕ ವಾತಾವರಣದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು. ಜಾಝ್ ಅನ್ನು ಒಂದು ಕಲೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಅನೇಕ ಜನರಿದ್ದರು. ಅವರು "ಜಾಝ್‌ನ ಸಹಜ ಅರ್ಥವನ್ನು" ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಬಹುದು, ಅದನ್ನು ವ್ಯಾಯಾಮದ ಮೂಲಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ: ಅದು ಅಥವಾ ಅದು ಅಲ್ಲ. ಸಂಯೋಜಕರು ಹೇಳಿದಂತೆ ಜಿಯಾ ಕಂಚೇಲಿ(1935 ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು), "ಈ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಹೇರುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಅದನ್ನು ಕಲಿಸಲು ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಆದಿಸ್ವರೂಪದ, ನೈಸರ್ಗಿಕವಾದ ಏನಾದರೂ ಹುದುಗಿದೆ".

ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ನಲ್ಲಿ, ಕೃಷಿ ಸಂಸ್ಥೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಹೆನ್ರಿಕ್ ಟೆರ್ಪಿಲೋವ್ಸ್ಕಿ(1908-1989) 1920 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ. ಹೋಮ್ ಜಾಝ್ ಕ್ಲಬ್ ಇತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಹವ್ಯಾಸಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಜಾಝ್ ಅನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು, ಹೊಸ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ವಾದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಜಾಝ್ನ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸಿದರು. ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಜಾಝ್ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಂದ ಒಯ್ಯಲ್ಪಟ್ಟರು, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಒಂದು ಮೇಳವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಅದು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಜಾಝ್ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ರಚಿಸಿತು. ಮೇಳವನ್ನು "ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಜಾಝ್ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, ಅದರ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಜಾರ್ಜಿ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್(1904-1938) ಮತ್ತು ಬೋರಿಸ್ ಕ್ರುಪಿಶೇವ್.ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಜೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕಿಯಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜ್ ಅವರ ತಂದೆ ವ್ಯಾಪಾರ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಯುವಕ ಪ್ರೇಗ್ ಪಾಲಿಟೆಕ್ನಿಕ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಕ್ರೀಡೆ, ವಿದೇಶಿ ಭಾಷೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಹೋದರು. ಪ್ರೇಗ್‌ನಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಜಾಝ್ ಅನ್ನು ಕೇಳಿದರು - "ದಿ ಚಾಕೊಲೇಟ್ ಬಾಯ್ಸ್" ಸ್ಯಾಮ್ ವುಡಿಂಗ್.ಪ್ರೇಗ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂಗೀತ ನಗರ: ಜಾಝ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು, ಮೇಳಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಗರೋತ್ತರ ನವೀನತೆಗೆ ಪರಿಚಿತವಾಗಿವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಜಾರ್ಜಿ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್, ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಈಗಾಗಲೇ ಒಂದು ಡಜನ್‌ಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಜಾಝ್ ಮಾನದಂಡಗಳೊಂದಿಗೆ "ಶಸ್ತ್ರಸಜ್ಜಿತನಾಗಿದ್ದನು" ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಸ್ವತಃ ಬರೆದನು. ಅವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಎನ್. ಮಿನ್ಹ್ಮತ್ತು ಎಸ್. ಕಗನ್ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ವಾತಾವರಣವು ಸಾಮೂಹಿಕವಾಗಿ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿತು: ಸಂಗೀತಗಾರರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಪ್ರತಿ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಬಿಸಿಯಾಗಿ ಚರ್ಚಿಸಲಾಯಿತು. ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರರು ತಮ್ಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಜಾಝ್ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ವಿದೇಶಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸೋವಿಯತ್ ಲೇಖಕರ ಮೂಲ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು: ಎ. ಝಿವೊಟೊವ್ ಅವರ ಜಾಝ್ ಸೂಟ್, ಎನ್. ಮಿನ್ ಅವರ ಭಾವಗೀತೆ "ಐ ಆಮ್ ಲೋನ್ಲಿ", "ಜಾಝ್ ಫೀವರ್" ಜಿ. ಟೆರ್ಪಿಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಅವರಿಂದ. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ, ಮೇಳದ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮೋದಿಸುವ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ, ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ದೃಢವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಆಡುವ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ಸ್ಕಯಾ ಜಾಝ್ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ಮಾಸ್ಕೋ, ಮರ್ಮನ್ಸ್ಕ್, ಪೆಟ್ರೋಜಾವೊಡ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು, "ವೀಕ್ಷಣೆ" ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು "ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜಾಝ್" ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಚೇಂಬರ್ ಪ್ರಕಾರ". ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಬಹಳ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ "ಶೈಕ್ಷಣಿಕತೆ" ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ತರಲಿಲ್ಲ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳಲು ಸಿದ್ಧರಿರಲಿಲ್ಲ. ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಲಬ್‌ಗಳ ನಿರ್ವಾಹಕರು ಮೇಳದಲ್ಲಿ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರು ಇತರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಿಗೆ ತೆರಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಜಾರ್ಜಿ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಆಸ್ಟೋರಿಯಾ ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಜಾಝ್‌ನ ಮುಂಜಾನೆ, ಕ್ರೂಸ್ ಹಡಗುಗಳಲ್ಲಿ ನಗರಕ್ಕೆ ಆಗಮಿಸಿದ ವಿದೇಶಿ ಜಾಝ್‌ಮೆನ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಜಾಮ್ ಸೆಷನ್‌ಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು.

1930 ರಲ್ಲಿ, G. ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಲಿಯೊನಿಡ್ ಉಟೆಸೊವ್‌ನ ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ವಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಂಡ್‌ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ವಜಾಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು (ಪಾಲಿಟೆಕ್ನಿಕ್ ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಡೆದ ಶಿಕ್ಷಣವು ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ಬಂದಿತು). ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಸೈಮನ್ ಕಗನ್ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ ಜಾಝ್ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ಒಂದು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಗುಂಪಾಗಿ ಮತ್ತೆ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು 1934 ರಲ್ಲಿ ಜಿ. ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಮೇಳದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನು ಅದ್ಭುತ ಆವಿಷ್ಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಬಾಂಡ್‌ಗಾಗಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದನು ಲಿಯೊನಿಡ್ ಆಂಡ್ರೆವಿಚ್ ಡೈಡೆರಿಚ್ಸ್(1907-?). ಅವರು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಹಾಡುಗಳ ವಾದ್ಯಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಪ್ರತಿ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತಗೊಳಿಸಿದರು. L. ಡೈಡೆರಿಚ್ಸ್ ಅವರ ಮೂಲ ವಾದ್ಯಗಳ ತುಣುಕುಗಳು - "ಪೂಮಾ" ಮತ್ತು "ಅಂಡರ್ ದಿ ರೂಫ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್". ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಾದ್ಯಂತ ಸಾಮೂಹಿಕ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ತಂದಿತು, ಇದು ಹತ್ತು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು. 1935 ರಲ್ಲಿ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ರೇಡಿಯೊದೊಂದಿಗಿನ ಒಪ್ಪಂದದ ಅವಧಿಯು ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಅದರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಜಾಝ್ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ಆಗಿತ್ತು. ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತೆ ಇತರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಿಗೆ ಚದುರಿಹೋದರು. 1938 ರಲ್ಲಿ ಜಿ. ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಅವರನ್ನು ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು, ಬೇಹುಗಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಿದ ಆರೋಪ ಹೊರಿಸಲಾಯಿತು (1956 ರಲ್ಲಿ ಪುನರ್ವಸತಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು). ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಜಾಝ್ ರಚನೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ ಮೊದಲ ವೃತ್ತಿಪರ ಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ರಷ್ಯಾದ ಲೇಖಕರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಜಾರ್ಜಿ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ಅದ್ಭುತ ಶಿಕ್ಷಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದರು, ಅವರು ನಂತರ ಪಾಪ್ ಮತ್ತು ಜಾಝ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

ಜಾಝ್ ಅನ್ನು ಸುಧಾರಿತ ಸಂಗೀತ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ 20-30. XX ಶತಮಾನ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸುಧಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರವೀಣರಾದ ಕೆಲವು ಸಂಗೀತಗಾರರು ಇದ್ದರು. ಆ ವರ್ಷಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ "ಸುಧಾರಣೆಗಳು" ಸೇರಿದಂತೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು. ವಾದ್ಯದ ತುಣುಕುಗಳು ವಿರಳವಾಗಿದ್ದವು, ಗಾಯನ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1929 ರಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾದ "ಟೀ ಜಾಝ್". ಲಿಯೊನಿಡ್ ಉಟೆಸೊವ್(1895-1982) ಮತ್ತು ಮಾಲಿ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್‌ನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಟ್ರಂಪೆಟ್-ಸೋಲೋ ವಾದಕ ಯಾಕೋವ್ ಸ್ಕೋಮೊರೊವ್ಸ್ಕಿ(1889-1955), ಆಗಿತ್ತು ಒಂದು ಹೊಳೆಯುವ ಉದಾಹರಣೆಅಂತಹ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ. ಮತ್ತು ಅದರ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಇದು ಡಿಕೋಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ಜಾಝ್. ಗ್ರಿಗರಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ "ಮೆರ್ರಿ ಗೈಸ್" ಅವರ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸಾಕು, ಅಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಲ್ಯುಬೊವ್ ಓರ್ಲೋವಾ, ಲಿಯೊನಿಡ್ ಉಟೆಸೊವ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1934 ರ ನಂತರ, ಇಡೀ ದೇಶವು "ಜಾಝ್ ಹಾಸ್ಯ" ವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದಾಗ (ನಿರ್ದೇಶಕರು ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಮೊದಲು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದಂತೆ), ಚಲನಚಿತ್ರ ನಟನಾಗಿ ಲಿಯೊನಿಡ್ ಉಟೆಸೊವ್ ಅವರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ನಂಬಲಾಗದಂತಾಯಿತು. ಲಿಯೊನಿಡ್ ಒಸಿಪೊವಿಚ್ ಮೊದಲು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ "ಮೆರ್ರಿ ಫೆಲೋಸ್" ನಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ- ಕುರುಬ ಕೋಸ್ಟ್ಯಾ ಪೊಟೆಖಿನ್ - ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹದ್ದಾಗಿತ್ತು: ಅವರು ಸುಂದರವಾದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡಿದರು, ಸಂಯೋಜಕ I.O.Dunaevsky ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು, ಅಸಭ್ಯವಾಗಿ ತಮಾಷೆ ಮಾಡಿದರು, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಹಾಲಿವುಡ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಸಂತೋಷಪಡಿಸಿತು, ಆದರೂ ಹಾಲಿವುಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಶೈಲಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಆವಿಷ್ಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕೆಲವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ನಿರ್ದೇಶಕ ಗ್ರಿಗರಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ ಅವರಿಗೆ ಉಳಿದಿರುವ ಏಕೈಕ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅದನ್ನು ಸೋವಿಯತ್ ನೆಲಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವುದು.

1930 ರಲ್ಲಿ. ಟೀ ಜಾಝ್ ಎಂಬ ಹೆಸರು ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ಉದ್ಯಮಶೀಲ ಕಲಾವಿದರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಾಣಿಜ್ಯ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಅಂತಹ ಹೆಸರನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಲಿಯೊನಿಡ್ ಉಟಿಯೊಸೊವ್ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ನಿಜವಾದ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ ದೂರವಿದ್ದರು, ಅವರು ಒಂದೇ ಹಂತದ ಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ಸಂಗೀತ ಮರುಪರಿಶೀಲನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸಿದರು. ಅಂತಹ ನಾಟಕೀಯತೆಯು ಉಟೆಸೊವ್ ಅವರ ಮನರಂಜನಾ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ ವಾದ್ಯ ಸ್ವರೂಪಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಎಲ್. ಟೆಪ್ಲಿಟ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಜಿ. ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ಸೋವಿಯತ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹದ್ದಾಗಿತ್ತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಜಂಟಿ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗಾಗಿ ಲಿಯೊನಿಡ್ ಉಟಿಯೊಸೊವ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸೋವಿಯತ್ ಗೀತರಚನೆಕಾರರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದರು. ಐಸಾಕ್ ಡುನೆವ್ಸ್ಕಿ,ಸಹೋದರರು ಡಿಮಿಟ್ರಿಮತ್ತು ಡೇನಿಯಲ್ ಪೊಕ್ರಾಸ್ಸಿ, ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಲಿಸ್ಟೊವ್, ಮ್ಯಾಟ್ವೆ ಬ್ಲಾಂಟರ್, ಎವ್ಗೆನಿ ಝಾರ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ.ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಹಾಡುಗಳು, ಸುಂದರವಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾದವು ಮತ್ತು ಜನರಿಗೆ ಪ್ರಿಯವಾದವು.

ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಲಿಯೊನಿಡ್ ಉಟಿಯೊಸೊವ್ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ತರುವಾಯ, ಟೀ ಜಾಝ್ ಕಲಾವಿದರು ರಚಿಸಿದರು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವೇದಿಕೆಮತ್ತು ಜಾಝ್. ಅವರಲ್ಲಿ ಇತ್ತು ನಿಕೋಲಾಯ್ ಮಿಂಕ್(1912-1982). ಅವರು ಅದ್ಭುತ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು "ಅವರ ಮರೆಯಲಾಗದ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯಗಳ" ಮೂಲಕ ಹೋದರು, ಸಂಗೀತಗಾರ ಸ್ವತಃ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಂತೆ, ಐಸಾಕ್ ಡುನೆವ್ಸ್ಕಿಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ. ಈ ಅನುಭವವು ನಂತರ ಮಿನ್ಹು ಮಾಸ್ಕೋ ವೆರೈಟಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ, ರಚಿಸಿ ಸಂಗೀತ ಹಾಸ್ಯಗಳುಮತ್ತು ಅಪೆರೆಟ್ಟಾಗಳು.

1930-1940ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಜಾಝ್‌ನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ಆಗಿತ್ತು ಎಂದು ನಾವು ಊಹಿಸಬಹುದು " ಹಾಡು ಜಾಝ್"ಮತ್ತು, ಬದಲಿಗೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪ್ರಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅನಿವಾರ್ಯ ಭಾಗವಹಿಸುವವರು, ಮುಖ್ಯ ವಾದ್ಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್‌ಗಳು. ಅಂತಹ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಬಗ್ಗೆ "ಅವರು ಜಾಝ್ನಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ, ಜಾಝ್ ಅಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾದ ಹಾಡಿನ ರೂಪವು ಬಹುಶಃ ರೂಪವಾಗಿದೆ, ಲಕ್ಷಾಂತರ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ತೆರೆಯುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ಇನ್ನೂ, ಈ ಸಂಗೀತ - ಹಾಡು, ನೃತ್ಯ, ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಹೈಬ್ರಿಡ್ - ನಿಜವಾದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಜಾಝ್‌ನಿಂದ ದೂರವಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಅದರ "ಶುದ್ಧ ರೂಪದಲ್ಲಿ" ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಬೇರು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಲಿಯೊನಿಡ್ ಒಸಿಪೊವಿಚ್ ಉಟಿಯೊಸೊವ್ ಸ್ವತಃ ಬಹುಪಾಲು ಸೋವಿಯತ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ನಿಜವಾದ ಆರಂಭಿಕ ಅಮೇರಿಕನ್ ಜಾಝ್ ಅನ್ಯಲೋಕದ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ಸಂಗೀತ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಲಿಯೊನಿಡ್ ಉಟೆಸೊವ್, ರಂಗಭೂಮಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿ, ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ, ಸಿಂಥೆಟಿಕ್ ಕ್ರಿಯೆಯ ಅಭಿಮಾನಿ, ಜಾಝ್‌ನೊಂದಿಗೆ ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಜಾಝ್ ಅನ್ನು ರಂಗಭೂಮಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. “ಜಾಝ್ ಆನ್ ದಿ ಬೆಂಡ್” ಮತ್ತು “ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಟೋರ್” ಹೀಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು - ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಅದ್ಭುತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು. ಸಂಯೋಜಕ IODunaevsky ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಜಾಣತನದಿಂದ ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಜೋಡಿಸಲಿಲ್ಲ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು "ಸಡ್ಕೊ" ಒಪೆರಾದಿಂದ "ಜಾಝ್ಡ್" "ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ಇಂಡಿಯನ್ ಅತಿಥಿ", "ರಿಗೊಲೆಟ್ಟೊ", ಜಾಝ್ನಿಂದ "ಡ್ಯೂಕ್ನ ಹಾಡು" ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಫ್ಯಾಂಟಸಿ "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್".

ಜಾಝ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಇತಿಹಾಸಕಾರ AN ಬಟಾಶೇವ್ ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕ "ಸೋವಿಯತ್ ಜಾಝ್" ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "30 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, L. ಉಟೆಸೊವ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಕಾರದ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಹಾಕಲಾಯಿತು, ದೇಶೀಯ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ವಿದೇಶಿ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಪಾಪ್ ಮತ್ತು ಜಾಝ್ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು. ಈ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಮೊದಲು "ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ಜಾಝ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ, ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಸರಳವಾಗಿ "ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತ", ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿತು ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಕಾನೂನುಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಬದುಕಿತು.

ಉಟೆಸೊವ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಪುಟವೆಂದರೆ ಮಹಾ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳು. ವಿ ಆದಷ್ಟು ಬೇಗ“ಶತ್ರುವನ್ನು ಸೋಲಿಸಿ!” ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರೊಂದಿಗೆ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ, ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೊರಡುವ ಸೈನಿಕರಿಗೆ ರೈಲು ನಿಲ್ದಾಣಗಳಲ್ಲಿ, ಹೊರವಲಯದಲ್ಲಿ - ಯುರಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸೈಬೀರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ನಂತರ ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಡೆದವು. ಮುಂಚೂಣಿಯ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯ ಸೈನ್ಯ. ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದರು ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಹೋರಾಟಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ದೊಡ್ಡ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಬ್ರಿಗೇಡ್‌ಗಳ ಭಾಗವಾಗಿ ಅನೇಕ ಗುಂಪುಗಳು ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೋದವು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಟ್ಫಾಸ್ಮನ್, ಬೋರಿಸ್ ಕರಮಿಶೇವ್, ಕ್ಲೌಡಿಯಾ ಶುಲ್ಜೆಂಕೊ, ಬೋರಿಸ್ ರೆನ್ಸ್ಕಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವರ್ಲಾಮೊವ್, ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಪೊಕ್ರಾಸ್, ಐಸಾಕ್ ಡುನೆವ್ಸ್ಕಿಯ ಜನಪ್ರಿಯ ಜಾಝ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು ಅನೇಕ ರಂಗಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿವೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮಿಲಿಟರಿ ಕೋಟೆಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ನೇರವಾಗಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ... ಸಾಯುತ್ತಾರೆ.

ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಪ್ರವಾಸದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕ ವ್ಯಾನೋ ಮುರಡೆಲಿ ಸಾಕ್ಷಿ ಹೇಳಿದರು: “ನಮ್ಮ ಸೈನಿಕರು ಮತ್ತು ಕಮಾಂಡರ್‌ಗಳ ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿ ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. ಸಾಮೂಹಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಮೇಳಗಳು, ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಜಾಝ್ ಅವರ ಮಹಾನ್ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಆನಂದಿಸಿ. ಈಗ, ಈ ಹಿಂದೆ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಯಾವುದೇ ವಿಮರ್ಶಕರು "ನಮಗೆ ಜಾಝ್ ಬೇಕೇ?" ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಕೇಳಲಿಲ್ಲ. ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಕಲೆಯಿಂದ ಹೋರಾಟದ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವಿಮಾನ ಮತ್ತು ಟ್ಯಾಂಕ್‌ಗಳ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಉಟಿಯೆವ್ಸ್ಕಿ ವಿಮಾನ "ಮೆರ್ರಿ ಫೆಲೋಸ್" ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಲಿಯೊನಿಡ್ ಉಟಿಯೊಸೊವ್ ಸೋವಿಯತ್ ವೇದಿಕೆಯ ಮಹೋನ್ನತ ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಅನೇಕ ತಲೆಮಾರುಗಳ ಸೋವಿಯತ್ ಕೇಳುಗರ ನೆಚ್ಚಿನವರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಹಾಡಿನೊಂದಿಗೆ "ಬೆಸೆಯುವುದು" ಹೇಗೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಹೇಗೆ ಕರೆದರು - "ಜೀವನದ ಮೂಲಕ ಹಾಡಿನೊಂದಿಗೆ", 1961 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಮತ್ತು 1982 ರಲ್ಲಿ, ಯು.ಎ. ಡಿಮಿಟ್ರಿವ್ ಅವರು "ಲಿಯೊನಿಡ್ ಉಟೆಸೊವ್" ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬ್ಯಾಂಡ್ ನಾಯಕ, ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ನಟನ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ.

ಆ ಕಾಲದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಜಾಝ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಾದಿಸಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ ನುಡಿಸುವಾಗ, ಸಂಗೀತಗಾರರು ಸುಧಾರಿಸುವ ಅವಕಾಶದಿಂದ ವಂಚಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಇದು ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಮುಖ ತತ್ವದ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತವು ಯಾವಾಗಲೂ ಸುಧಾರಿತವಾಗಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಸಂಗೀತಗಾರನು ತನ್ನ ಭಾಗವನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿ, ಸುಧಾರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಡ್ಯೂಕ್ ಎಲಿಂಗ್ಟನ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಲೇಖಕರು ಮೊದಲಿನಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಬರೆದಿರುವ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಇದು ಜಾಝ್ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ಯಾರೂ ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ! ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಅನೇಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳಿವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಜಾಝ್‌ಗೆ ಸೇರಿದವರು ಸಂಗೀತದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಭಾಷೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರ, ಅದರ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

1930 ರ ದಶಕ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಜನರ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವರ್ಷಗಳ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಏರಿಕೆ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಮೊದಲ ಪಂಚವಾರ್ಷಿಕ ಯೋಜನೆಗಳ ವರ್ಷಗಳು, ಜನರ ಉತ್ಸಾಹವು ಉತ್ತಮವಾಗಿತ್ತು: ಹೊಸ ನಗರಗಳು, ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು, ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ರೈಲ್ವೆಗಳನ್ನು ಹಾಕಲಾಯಿತು. ಇಡೀ ಜಗತ್ತಿಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಈ ಸಮಾಜವಾದಿ ಆಶಾವಾದವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಗೀತ "ವ್ಯವಸ್ಥೆ", ಹೊಸ ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು, ಹೊಸ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನವು ಯಾವಾಗಲೂ ದೇಶದ ಪಕ್ಷದ ನಾಯಕತ್ವದ ನಿಕಟ ಪರಿಶೀಲನೆಯಲ್ಲಿದೆ. 1932 ರಲ್ಲಿ, RAPM ಅನ್ನು ದಿವಾಳಿ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಏಕೈಕ ಒಕ್ಕೂಟವನ್ನು ರಚಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. CPSU ನ ಕೇಂದ್ರ ಸಮಿತಿಯ ತೀರ್ಪು (ಬಿ) "ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಪುನರ್ರಚನೆಯ ಕುರಿತು" ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಾಮೂಹಿಕ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. 1930 ರ ದಶಕ USSR ನಲ್ಲಿ ಆಡಿದರು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಸೋವಿಯತ್ ಜಾಝ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತಗಾರರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವೆಂದರೆ ಜಾಝ್ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡುವುದು: ಗುಂಪು ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಲಯಬದ್ಧ ನಿರಂತರತೆಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು, ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಜಾಝ್ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ಅದು ನಿಜವಾದ ಜಾಝ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಿದ್ದರೂ ಸಹ.

1934 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಕೋ ಪೋಸ್ಟರ್ಗಳು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವರ್ಲಾಮೋವ್ ಅವರ ಜಾಝ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಿಂದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದವು.

ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೊವಿಚ್ ವರ್ಲಾಮೊವ್ 1904 ರಲ್ಲಿ ಸಿಂಬಿರ್ಸ್ಕ್ (ಈಗ ಉಲಿಯಾನೋವ್ಸ್ಕ್) ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ವರ್ಲಾಮೊವ್ ಕುಟುಂಬವು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿತ್ತು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೊವಿಚ್ ಅವರ ಮುತ್ತಜ್ಜ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದರು, ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರಣಯದ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ("ದಿ ರೆಡ್ ಸರಫನ್", "ಬೀದಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ ಹಿಮಬಿರುಗಾಳಿ ಬೀಸುತ್ತದೆ," "ಬೆಳಗ್ಗೆ, ನೀವು ಅವಳನ್ನು ಎಬ್ಬಿಸುವುದಿಲ್ಲ", "ಒಬ್ಬ ಏಕಾಂಗಿ ನೌಕಾಯಾನ ಬಿಳಿಯಾಗುತ್ತದೆ ") ಭವಿಷ್ಯದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನಾಯಕನ ತಾಯಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಒಪೆರಾ ಗಾಯಕ, ಮತ್ತು ಅವರ ತಂದೆ ವಕೀಲರಾಗಿದ್ದರು. ಪಾಲಕರು ತಮ್ಮ ಮಗನ ಸಂಗೀತ ಪಾಲನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯುವಕನು ತುಂಬಾ ಸಮರ್ಥನಾಗಿದ್ದರಿಂದ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗುವ ಬಯಕೆಯು ಯುವ ಪ್ರತಿಭೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನದ ಎಲ್ಲಾ ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಬಿಡಲಿಲ್ಲ: ಮೊದಲು ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ, ನಂತರ GITIS ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗ್ನೆಸಿಂಕಾ. ಈಗಾಗಲೇ ತನ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ವರ್ಲಾಮೋವ್ ಸ್ಯಾಮ್ ವುಡಿಂಗ್ ಅವರ ಚಾಕೊಲೇಟ್ ಬಾಯ್ಸ್ ರಿವ್ಯೂ ಅನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು, ಇದು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯ ಮೇಲೆ ಅಳಿಸಲಾಗದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ವರ್ಲಾಮೋವ್, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ, ಗ್ರಾಮಫೋನ್ ದಾಖಲೆಗಳು ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೊ ಪ್ರಸಾರಗಳಿಂದ ಪರಿಚಿತವಾಗಿರುವ "ಹಾಟ್ ಸೆವೆನ್" ಮೇಳದಂತೆಯೇ ಒಂದು ಮೇಳವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಲೂಯಿಸ್ ಆರ್ಮ್ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್.ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ವರ್ಲಾಮೋವ್‌ಗೆ "ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕ ತಾರೆ" ಕೂಡ ಆಗಿತ್ತು ಡ್ಯೂಕ್ ಎಲಿಂಗ್ಟನ್,ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಗಾರನನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದವರು. ಯುವ ಸಂಯೋಜಕ-ನಿರ್ವಾಹಕನು ತನ್ನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದನು. ವರ್ಲಾಮೋವ್ ಗ್ನೆಸಿಂಕಾದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದು ಐದು ವರ್ಷಗಳು ಕಳೆದಿವೆ ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ಸೈನ್ಯದ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಹೌಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಆಗಿತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಆ ಕಾಲದ ಅನೇಕ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಂತೆ, ನಾಟಕೀಯ ಜಾಝ್‌ಗೆ ಆಕರ್ಷಿತವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಸುಂದರವಾದ ಮಧುರ ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಮೂಲಕ ಸಾಧಿಸಲಾಯಿತು. ನಾಟಕಗಳು ಹುಟ್ಟಿದ್ದು ಹೀಗೆ: "ಅಟ್ ದಿ ಕಾರ್ನಿವಲ್", "ಡಿಕ್ಸಿ ಲೀ", "ಈವ್ನಿಂಗ್ ಲೀವ್ಸ್", "ಲೈಫ್ ಈಸ್ ಫುಲ್ ಆಫ್ ಹ್ಯಾಪಿನೆಸ್", "ಬ್ಲೂ ಮೂನ್", "ಸ್ವೀಟ್ ಸು". ಕೆಲವು ಅಮೇರಿಕನ್ ಜಾಝ್ ಮಾನದಂಡಗಳುವರ್ಲಾಮೊವ್ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಗೆ ಅನುವಾದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಹಾಡಿದರು. ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗಾಯನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವನು ತನ್ನನ್ನು ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟನು, ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸುಮಧುರವಾಗಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ.

1937-1939 ರಲ್ಲಿ. ವರ್ಲಾಮೋವ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಸಾಕಷ್ಟು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು: ಸಂಗೀತಗಾರ ಮೊದಲು ಸೆಪ್ಟೆಟ್ ("ಸೆವೆನ್") ಅನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು, ನಂತರ ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ರೇಡಿಯೊ ಸಮಿತಿಯ ಜಾಝ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಮುಖ್ಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು. 1940-1941 ದ್ವೈವಾರ್ಷಿಕ - ಮುಖ್ಯ ಕಂಡಕ್ಟರ್ USSR ನ ರಾಜ್ಯ ಜಾಝ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ.ಆದಾಗ್ಯೂ, ಯುದ್ಧವು ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಮುಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ವರ್ಲಾಮೊವ್ ಬಿಟ್ಟುಕೊಡಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಮಿಲಿಟರಿ ಸೇವೆಯಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರ ನಡುವೆ ಮತ್ತು ಮಾಜಿ ಗಾಯಗೊಂಡವರು, ಅಸಾಮಾನ್ಯ (ಒಬ್ಬರು ಹೇಳಬಹುದು, ವಿಚಿತ್ರ) "ಮೆಲೋಡಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ":ಮೂರು ಪಿಟೀಲುಗಳು, ವಯೋಲಾ, ಸೆಲ್ಲೋ, ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಮತ್ತು ಎರಡು ಪಿಯಾನೋಗಳು. ಹರ್ಮಿಟೇಜ್, ಮೆಟ್ರೋಪೋಲ್, ಮಿಲಿಟರಿ ಘಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಆಸ್ಪತ್ರೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ವರ್ಲಾಮೋವ್ ದೇಶಭಕ್ತರಾಗಿದ್ದರು. ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕ ಟ್ಯಾಂಕ್ ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸಂಗೀತಗಾರನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಹಣದ ಉಳಿತಾಯವನ್ನು ದಾನ ಮಾಡಿದನು.

ನಮ್ಮ ದೇಶದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಕಷ್ಟದ ಸಮಯಗಳು ಲಕ್ಷಾಂತರ ಪ್ರತಿಭಾವಂತರ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಯಶಸ್ವಿ ಮತ್ತು ಗಣ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು... ಸಂಯೋಜಕ-ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವರ್ಲಾಮೋವ್ ಕ್ರೂರ ಅದೃಷ್ಟದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. 1943 ಜಾರ್ಜ್ ಗೆರ್ಶ್ವಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ರಾಪ್ಸೋಡಿ ಇನ್ ದಿ ಬ್ಲೂಸ್" ಅನ್ನು ಸಂಗೀತಗಾರರು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ, "ಮೆಲೋಡಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ" ನ ನಾಯಕನನ್ನು ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು. ಕಾರಣವೆಂದರೆ ವರ್ಲಾಮೋವ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿದೇಶಿ ರೇಡಿಯೊ ಪ್ರಸಾರಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ, ಜರ್ಮನ್ನರ ಆಗಮನಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿದ ಸೆಲಿಸ್ಟ್ನ ಖಂಡನೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಈ ದುಷ್ಟರನ್ನು ನಂಬಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವರ್ಲಾಮೊವ್ ಅವರನ್ನು ಮೊದಲು ಉತ್ತರಕ್ಕೆ ಲಾಗಿಂಗ್ ಸೈಟ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಯುರಲ್ಸ್, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಕೈದಿಗಳಿಗೆ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಔಟ್ಲೆಟ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಶಿಬಿರದ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅವರು ಈ ಗುಂಪಿನ ನಾಯಕನಂತೆಯೇ ಅಪಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಅಸಾಧಾರಣ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಎಲ್ಲಾ ಒಂಬತ್ತು ಕ್ಯಾಂಪ್ ಸೈಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂತೋಷವನ್ನು ತಂದಿತು. ಶಿಕ್ಷೆಯನ್ನು ಪೂರೈಸಿದ ನಂತರ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೊವಿಚ್ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಮರಳಲು ಆಶಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಅವರನ್ನು ಇನ್ನೂ ಕಝಾಕಿಸ್ತಾನ್‌ಗೆ ಗಡಿಪಾರು ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರ ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು: ಅವರು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಯುವಕರಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು, ರಷ್ಯಾದ ನಾಟಕ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಒಳಗೆ ಮಾತ್ರ 1956 g., ಪುನರ್ವಸತಿ ನಂತರ, ವರ್ಲಾಮೋವ್ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಮರಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಸಕ್ರಿಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು, ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು (ಕಾರ್ಟೂನ್: "ವಂಡರ್ ವುಮನ್", "ಪಕ್! ಪಕ್!", "ಫಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬೀವರ್", ಇತ್ಯಾದಿ. .), ನಾಟಕೀಯ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು, ಪಾಪ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು, ದೂರದರ್ಶನ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು, ಇನ್ 1990 g., ವರ್ಲಾಮೋವ್ ಅವರ ಮರಣದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು, ಕೊನೆಯ ಡಿಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ಅದ್ಭುತ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಮೂಲಕ ಜಾಝ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಆದರೆ ಸೋವಿಯತ್ ಗಣರಾಜ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಜಾಝ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಯುದ್ಧದ ಪೂರ್ವದ ವರ್ಷಗಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗೋಣ. 1939 ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ರಾಜ್ಯ ಜಾಝ್.ಇದು ಭವಿಷ್ಯದ ಪಾಪ್-ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳ ಮೂಲಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ, ಅದರ ಸಂಗ್ರಹವು ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ತುಣುಕುಗಳುಉತ್ತಮ ಸ್ವರಮೇಳದ ಜಾಝ್ಗಾಗಿ. "ಗಂಭೀರ" ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ ವಿಕ್ಟರ್ ಕ್ನುಶೆವಿಟ್ಸ್ಕಿ (1906-1974).ಫಾರ್ USSR ನ ರಾಜ್ಯ ಜಾಝ್,ಸಂಯೋಜಕರು ಬರೆದ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು I. O. ಡುನೆವ್ಸ್ಕಿ, ಯು. ಮಿಲ್ಯುಟಿನ್, M. ಬ್ಲಾಂಟರ್, A. ಟ್ಸ್ಫಾಸ್ಮನ್ಮತ್ತು ಇತರರು. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ 1939 ನಿಕೊಲಾಯ್ ಮಿಂಕ್ ಜಾಝ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು.

ಇತರ ಒಕ್ಕೂಟ ಗಣರಾಜ್ಯಗಳು ಹಿಂದುಳಿದಿಲ್ಲ. ಬಾಕುದಲ್ಲಿ, ಟೋಫಿಕ್ ಕುಲಿಯೆವ್ ರಚಿಸಿದರು ಅಜೆರ್ಬೈಜಾನ್ SSR ನ ರಾಜ್ಯ ಜಾಝ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ.ನಿರ್ದೇಶನದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಮೇನಿಯಾದಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಆರ್ಟೆಮಿ ಐವಜ್ಯಾನ್.ಅವರ ಸ್ವಂತ ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು ಉಕ್ರೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೊಲ್ಡೇವಿಯನ್ ಎಸ್‌ಎಸ್‌ಆರ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆಯ ತುತ್ತೂರಿ, ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ, ಸಂಯೋಜಕ ಎಡ್ಡಿ ರೋಸ್ನರ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಪಶ್ಚಿಮ ಬೆಲಾರಸ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಮಿತ್ರ ಜಾಝ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು.

ಎಡ್ಡಿ (ಅಡಾಲ್ಫ್) ಇಗ್ನಾಟಿವಿಚ್ ರೋಸ್ನರ್(1910-1976) ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಪೋಲಿಷ್ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಬರ್ಲಿನ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಪೈಪನ್ನು ಸ್ವಂತವಾಗಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಅವರ ವಿಗ್ರಹಗಳನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು ಲೂಯಿಸ್ ಆರ್ಮ್ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್, ಹ್ಯಾರಿ ಜೇಮ್ಸ್, ಬನ್ನಿ ಬೆರಿಜೆನ್.ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ, ಎಡ್ಡಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಒಂದರಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ನುಡಿಸಿದರು, ನಂತರ ಪೋಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಫ್ಯಾಸಿಸ್ಟ್ ಪ್ರತೀಕಾರದಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಯಹೂದಿಗಳು ಮತ್ತು ನಾಜಿ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ಅನ್ನು "ಆರ್ಯೇತರ ಕಲೆ" ಎಂದು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಸೋವಿಯತ್ ಬೆಲಾರಸ್ನಲ್ಲಿ ಆಶ್ರಯ ಪಡೆದರು. ಮುಂದಿನ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮಾಸ್ಕೋ, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ - ಮುಂಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿತು. ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ "ವೈಟ್ ಆರ್ಮ್‌ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಎಡ್ಡಿ ರೋಸ್ನರ್ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೌಶಲ್ಯ, ಮೋಡಿ, ನಗು, ಲವಲವಿಕೆಯಿಂದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಹೇಗೆ ಗೆಲ್ಲಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಮಾಸ್ಟರ್ ಪ್ರಕಾರ ರೋಸ್ನರ್ ಒಬ್ಬ ಸಂಗೀತಗಾರ ರಷ್ಯಾದ ವೇದಿಕೆ ಯೂರಿ ಸೌಲ್ಸ್ಕಿ,"ನಿಜವಾದ ಜಾಝ್ ಬೇಸ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ರುಚಿ." ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಹಿಟ್‌ಗಳು ಕೇಳುಗರಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡವು: ಟಿಜೋಲಾ - ಎಲಿಂಗ್‌ಟನ್ ಅವರ "ಕಾರವಾನ್", ವಿಲಿಯಂ ಹ್ಯಾಂಡಿಯವರ "ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ಬ್ಲೂಸ್", ಟೊಸೆಲ್ಲಿಯವರ "ಸೆರೆನೇಡ್", ಜೋಹಾನ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ "ಟೇಲ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ವಿಯೆನ್ನಾ ವುಡ್ಸ್", ರೋಸ್ನರ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಹಾಡು " ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಹ್ಯಾರಿಸ್ ಅವರಿಂದ ಶಾಂತ ನೀರು", "ಕೌಬಾಯ್ ಸಾಂಗ್", "ಮ್ಯಾಂಡೋಲಿನ್, ಗಿಟಾರ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್". ಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಮಿತ್ರರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ನಾಟಕಗಳು - ಅಮೇರಿಕನ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಲೇಖಕರು - ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅನೇಕ ಗ್ರಾಮಫೋನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್‌ಗಳು ದೇಶೀಯ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಗ್ಲೆನ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ದೊಡ್ಡ ಬ್ಯಾಂಡ್ ನಟಿಸಿದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ "ಸೆರೆನೇಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಸನ್ ವ್ಯಾಲಿ" ನಿಂದ ಅನೇಕ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸಿದವು.

1946 ರಲ್ಲಿ, ಜಾಝ್‌ನ ಕಿರುಕುಳವು ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ, ಜಾಝ್‌ಮನ್‌ಗಳು ಕಾಸ್ಮೋಪಾಲಿಟನಿಸಂನ ಆರೋಪಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದಾಗ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ವಿಸರ್ಜಿಸಿದಾಗ, ಎಡ್ಡಿ ರೋಸ್ನರ್ ಪೋಲೆಂಡ್‌ಗೆ ಮರಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಅವನ ಮೇಲೆ ದೇಶದ್ರೋಹದ ಆರೋಪ ಹೊರಿಸಿ ಮಗದನಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. 1946 ರಿಂದ 1953 ರವರೆಗೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಹಳೆ ವಾದಕ ಎಡ್ಡಿ ರೋಸ್ನರ್ ಗುಲಾಗ್‌ನಲ್ಲಿದ್ದರು. ಸ್ಥಳೀಯ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಕೈದಿಗಳ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಸೂಚಿಸಿದರು. ಹೀಗೆ ದೀರ್ಘ ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳು ಕಳೆದವು. ಅವರ ಬಿಡುಗಡೆ ಮತ್ತು ಪುನರ್ವಸತಿ ನಂತರ, ರೋಸ್ನರ್ ಮತ್ತೆ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಸ್ವತಃ ಕಹಳೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಬಾರಿಸಿದರು: ಸ್ಕರ್ವಿಯು ಶಿಬಿರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ಆದರೆ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಉತ್ತಮವಾಗಿತ್ತು: ರೋಸ್ನರ್ ಅವರ ಹಾಡುಗಳು ನಿರಂತರ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡವು, ಸಂಗೀತಗಾರರು 1957 ರಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರ "ಕಾರ್ನಿವಲ್ ನೈಟ್" ನಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು. 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು ನುಡಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಜಾಝ್‌ನ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ವೈಭವವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ: ಬಹು-ವಾದ್ಯವಾದಿ ಡೇವಿಡ್ ಗೊಲೊಶ್ಚೆಕಿನ್,ಕಹಳೆಗಾರ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ನೊಸೊವ್,ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕ ಗೆನ್ನಡಿ ಹೋಲ್ಸ್ಟೈನ್.ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗೆ ಉತ್ತಮ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು ವಿಟಾಲಿ ಡೊಲ್ಗೊವ್ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಿ ಮಝುಕೋವ್,

ರೋಸ್ನರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಅಮೆರಿಕನ್ನರಿಗಿಂತ ಕೆಟ್ಟದ್ದಲ್ಲ. ವಿಶ್ವ ಜಾಝ್‌ನಲ್ಲಿ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಸ್ವತಃ ತಿಳಿದಿದ್ದರು, ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ನೈಜ ಜಾಝ್‌ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಅವರು ಶ್ರಮಿಸಿದರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ರೋಸ್ನರ್ ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪದೇ ಪದೇ ನಿಂದಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. 1973 ರಲ್ಲಿ ಎಡ್ಡಿ ರೋಸ್ನರ್ ಪಶ್ಚಿಮ ಬರ್ಲಿನ್‌ಗೆ ಮನೆಗೆ ಮರಳಿದರು. ಆದರೆ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರನ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ: ಕಲಾವಿದ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಚಿಕ್ಕವನಲ್ಲ, ಅವನು ಯಾರಿಗೂ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಅವನ ವಿಶೇಷತೆಯಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಕೆಲಸ ಸಿಗಲಿಲ್ಲ. ಕೆಲಕಾಲ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಮನೋರಂಜಕರಾಗಿ, ಹೋಟೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಮಾಣಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1976 ರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರ ನಿಧನರಾದರು. ಮಹಾನ್ ಟ್ರಂಪೆಟರ್, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಲೀಡರ್, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ನಿರ್ದೇಶಕರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ, 1993 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ, ರೊಸ್ಸಿಯಾ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ, "ಎಡ್ಡಿ ರೋಸ್ನರ್ ಕಂಪನಿಯಲ್ಲಿ" ಅದ್ಭುತ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಅದೇ 1993 ರಲ್ಲಿ, ಯು.ಟ್ಸೆಟ್ಲಿನ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕ "ದಿ ಅಪ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಡೌನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಟ್ರಂಪೆಟರ್ ಎಡ್ಡಿ ರೋಸ್ನರ್" ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಅವನು ಜಾಝ್ ಕಲಾತ್ಮಕ, ನಿಜವಾದ ಪ್ರದರ್ಶಕ, ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಾಹಸಮಯ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಕಾದಂಬರಿ 2011 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಡ್ರಾಗಿಲೆವ್, - "ಎಡ್ಡಿ ರೋಸ್ನರ್: ಶ್ಮಲೆಜ್ಮ್ ಜಾಝ್, ಕಾಲರಾ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ!"

ಉತ್ತಮ ಜಾಝ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಕಷ್ಟ, ಆದರೆ ದಶಕಗಳವರೆಗೆ ಅದನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು ಇನ್ನೂ ಕಷ್ಟ. ಅಂತಹ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ದೀರ್ಘಾಯುಷ್ಯವು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಾಯಕನ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ - ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರ. ಪೌರಾಣಿಕ ಜಾಝ್ಮನ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಕ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ಲೀಡರ್, ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಜಾಝ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು, ಗಿನ್ನೆಸ್ ಬುಕ್ ಆಫ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್, ಒಲೆಗ್ ಲುಂಡ್ಸ್ಟ್ರೆಮ್ನಲ್ಲಿ ನಮೂದಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಒಲೆಗ್ ಲಿಯೊನಿಡೋವಿಚ್ ಲುಂಡ್ಸ್ಟ್ರೆಮ್(1916-2005) ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರ ಶಿಕ್ಷಕ ಲಿಯೊನಿಡ್ ಫ್ರಾಂಟ್ಸೆವಿಚ್ ಲುಂಡ್‌ಸ್ಟ್ರೆಮ್, ರುಸಿಫೈಡ್ ಸ್ವೀಡನ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಚಿಟಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಭವಿಷ್ಯದ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಪೋಷಕರು ಚೀನೀ ಈಸ್ಟರ್ನ್ ರೈಲ್ವೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು (ಚೀನೀ-ಪೂರ್ವ ರೈಲ್ವೆ, ಚೀನಾದ ಪ್ರದೇಶದ ಮೂಲಕ ಚಿಟಾ ಮತ್ತು ವ್ಲಾಡಿವೋಸ್ಟಾಕ್ ಅನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ). ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಕುಟುಂಬವು ಹಾರ್ಬಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ರಷ್ಯಾದ ವಲಸೆಗಾರರು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದರು. ಸೋವಿಯತ್ ನಾಗರಿಕರು ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ವಲಸಿಗರು ಇಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಲುಂಡ್‌ಸ್ಟ್ರೆಮ್ ಕುಟುಂಬವು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತದೆ: ತಂದೆ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತಾಯಿ ಹಾಡಿದರು. ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅವರು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ "ಬಲವಾದ" ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ನೀಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು: ಇಬ್ಬರೂ ಪುತ್ರರು ವಾಣಿಜ್ಯ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಒಲೆಗ್ ಲುಂಡ್‌ಸ್ಟ್ರೆಮ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಜಾಝ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಪರಿಚಯವು 1932 ರಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿತು, ಹದಿಹರೆಯದವರು ಡ್ಯೂಕ್ ಎಲಿಂಗ್ಟನ್ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ "ಡಿಯರ್ ಓಲ್ಡ್ ಸೌತ್" ನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಡಿಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು. (ಆತ್ಮೀಯ ಓಲ್ಡ್ ಸೌತ್ಲ್ಯಾಂಡ್).ಒಲೆಗ್ ಲಿಯೊನಿಡೋವಿಚ್ ನಂತರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು: “ಈ ಪ್ಲೇಟ್ ಡಿಟೋನೇಟರ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ. ಅವಳು ಅಕ್ಷರಶಃ ನನ್ನ ಇಡೀ ಜೀವನವನ್ನು ತಲೆಕೆಳಗಾಗಿ ಮಾಡಿದಳು. ನಾನು ಹಿಂದೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಸಂಗೀತ ವಿಶ್ವವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದ್ದೇನೆ.

ಅವರು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಹಾರ್ಬಿನ್ ಪಾಲಿಟೆಕ್ನಿಕ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನಲ್ಲಿ ಉನ್ನತ ಶಿಕ್ಷಣಸೋವಿಯತ್ ಜಾಝ್‌ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಪಿತಾಮಹ, ತಮ್ಮ ನೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಬಯಸುವ ಅನೇಕ ಸಮಾನ ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ನೇಹಿತರು ಇದ್ದರು. ಆದ್ದರಿಂದ ಒಂಬತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ಪಾರ್ಟಿಗಳು, ನೃತ್ಯ ಮಹಡಿಗಳು, ಹಬ್ಬದ ಚೆಂಡುಗಳು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ಥಳೀಯ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಸಂಗೀತಗಾರರು ಜನಪ್ರಿಯ ಜಾಝ್ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್‌ಗಳಿಂದ "ಶೂಟ್" ಮಾಡಲು ಕಲಿತರು, ಸೋವಿಯತ್ ಹಾಡುಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ I. ಡುನೆವ್ಸ್ಕಿ, ನಂತರ ಒಲೆಗ್ ಲುಂಡ್‌ಸ್ಟ್ರೆಮ್ ಅವರು ಜಾರ್ಜ್ ಗೆರ್ಶ್ವಿನ್ ಅವರ ಮಧುರಗಳು ಜಾಜ್‌ಗೆ ಏಕೆ ಸೂಕ್ತವೆಂದು ಯಾವಾಗಲೂ ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಸೋವಿಯತ್ ಹಾಡುಗಳು ಸಂಯೋಜಕರು ಇರಲಿಲ್ಲ. ಲುಂಡ್‌ಸ್ಟ್ರೆಮ್‌ನ ಮೊದಲ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸದಸ್ಯರು ಇರಲಿಲ್ಲ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರು, ಅವರು ತಾಂತ್ರಿಕ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಆದರೆ ಜಾಝ್ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಈ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ದೃಢವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಕ್ರಮೇಣ ಸಾಮೂಹಿಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಯಿತು: ಅವರು ಶಾಂಘೈನ ನೃತ್ಯ ಸಭಾಂಗಣಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಹಾಂಗ್ ಕಾಂಗ್, ಇಂಡೋಚೈನಾ, ಸಿಲೋನ್ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ನಾಯಕ - ಒಲೆಗ್ ಲುಂಡ್‌ಸ್ಟ್ರೆಮ್ - "ದೂರದ ಪೂರ್ವದ ಜಾಝ್ ರಾಜ" ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಮಹಾ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧವು ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ, ಯುವಕರು - ಸೋವಿಯತ್ ನಾಗರಿಕರು - ಕೆಂಪು ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಇದೀಗ ಚೀನಾದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಹೆಚ್ಚು ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ಕಾನ್ಸುಲ್ ಘೋಷಿಸಿದರು. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಇದು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು: ಸ್ವಲ್ಪ ಕೆಲಸವಿತ್ತು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮೋಜು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಿಲ್ಲ, ಹಣದುಬ್ಬರದಿಂದ ಆರ್ಥಿಕತೆಯು ಹಿಂದಿಕ್ಕಿತು. 1947 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ಗೆ ಮರಳಲು ಅನುಮತಿ ಪಡೆದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಬಯಸಿದಂತೆ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಜಾನ್ಗೆ (ಮಾಸ್ಕೋ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು "ಶಾಂಘೈ" ಗೂಢಚಾರರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದೆಂದು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದರು). ಮೊದಲಿಗೆ, ಟಾಟರ್ ಎಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಜಾಝ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಮಾಡುವ ನಿರ್ಧಾರವಿತ್ತು, ಆದರೆ ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, 1948 ರಲ್ಲಿ, ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಾರ್ಟಿ ಆಫ್ ಬೊಲ್ಶೆವಿಕ್ಸ್ನ ಕೇಂದ್ರ ಸಮಿತಿಯು ಮುರಡೆಲಿಯವರ "ಒಪೆರಾ" ಗ್ರೇಟ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಶಿಪ್" ಎಂಬ ನಿರ್ಣಯವನ್ನು ಹೊರಡಿಸಿತು. ,” ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಔಪಚಾರಿಕತೆಯನ್ನು ಖಂಡಿಸುವುದು. ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಇಷ್ಟಪಡದ ಒಪೆರಾವನ್ನು "ಕೆಟ್ಟ ಕಾಲ್ಪನಿಕ-ವಿರೋಧಿ ಕೆಲಸ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, "ಅಧಃಪತನದ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಉತ್ತೇಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ." ಮತ್ತು ಲುಂಡ್‌ಸ್ಟ್ರೆಮ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು "ಜಾಝ್‌ನೊಂದಿಗೆ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿ" ಎಂದು ಕೇಳಲಾಯಿತು.

ಆದರೆ ಕಲಿಯಲು ಇದು ಎಂದಿಗೂ ತಡವಾಗಿಲ್ಲ! ಮತ್ತು ಒಲೆಗ್ ಲುಂಡ್‌ಸ್ಟ್ರೆಮ್ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಕಜನ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತಗಾರರು ಕಜಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು, ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ವಿಂಗ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಎಂದು ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಲುಂಡ್‌ಸ್ಟ್ರೆಮ್ "ಜಾಝ್" ಗೆ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಜೋಡಿಸಿದ ಹನ್ನೆರಡು ಟಾಟರ್ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದವು. ಮಾಸ್ಕೋ ಲುಂಡ್ಸ್ಟ್ರೆಮ್ ಮತ್ತು ಅವರ "ಪಿತೂರಿಯ ದೊಡ್ಡ ಬ್ಯಾಂಡ್" ಬಗ್ಗೆ ಕಲಿತರು. 1956 ರಲ್ಲಿ, ಜಾಝ್‌ಮೆನ್ ಹಿಂದಿನ "ಚೈನೀಸ್" ಲೈನ್-ಅಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರೋಸ್ಕಾನ್ಸರ್ಟ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಆದರು. ಪ್ರತಿ ದೀರ್ಘ ವರ್ಷಗಳುಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಅಸ್ತಿತ್ವವು ಬದಲಾಯಿತು. 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. "ಶೌನ್": ಟೆನರ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕ ಇಗೊರ್ ಲುಂಡ್‌ಸ್ಟ್ರೆಮ್,ತುತ್ತೂರಿಗಾರರು ಅಲೆಕ್ಸಿ ಕೋಟಿಕೋವ್ಮತ್ತು ಇನ್ನೋಕೆಂಟಿ ಗೋರ್ಬಂಟ್ಸೊವ್,ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ ಪ್ಲೇಯರ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗ್ರಾವಿಸ್,ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಜಿನೋವಿ ಖಜಾಂಕಿನ್. 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು. ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರರು-ಸುಧಾರಕರು ಇದ್ದರು: ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕರು ಜಾರ್ಜಿ ಗರಣ್ಯನ್ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಿ ಜುಬೊವ್,ಟ್ರಂಬೋನಿಸ್ಟ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಬಖೋಲ್ಡಿನ್,ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ನಿಕೋಲಾಯ್ ಕಪುಸ್ಟಿನ್.ನಂತರ, 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕರನ್ನು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು ಗೆನ್ನಡಿ ಹೋಲ್‌ಸ್ಟೈನ್, ರೋಮನ್ ಕುನ್ಸ್‌ಮನ್, ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ ಗ್ರಿಗೊರಿವ್.

ಒಲೆಗ್ ಲುಂಡ್‌ಸ್ಟ್ರೆಮ್‌ನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವು ಸಕ್ರಿಯ ಪ್ರವಾಸ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿತು, ಜಾಝ್ ಅನ್ನು ಮನರಂಜನೆ, ಹಾಡು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಕಲೆ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದ ವಿಶಾಲ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಅಭಿರುಚಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಲೆಕ್ಕ ಹಾಕಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, 1960-1970ರಲ್ಲಿ. ಸಾಮೂಹಿಕ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಗಾಯಕರು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪಾಪ್ ಕಲಾವಿದರೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಒಲೆಗ್ ಲುಂಡ್‌ಸ್ಟ್ರೆಮ್‌ನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಯಾವಾಗಲೂ ಎರಡು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದೆ: ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡು ಮತ್ತು ಮನರಂಜನೆ (ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳ ನಿವಾಸಿಗಳಿಗೆ) ಮತ್ತು ವಾದ್ಯ-ಜಾಝ್, ಇದು ಮಾಸ್ಕೋ, ಲೆನಿನ್‌ಗ್ರಾಡ್ ಮತ್ತು ಯೂನಿಯನ್‌ನ ದೊಡ್ಡ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಈಗಾಗಲೇ ಇದ್ದರು. ಜಾಝ್ ಕಲೆಗೆ ಪರಿಚಿತ.

ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ವಾದ್ಯಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಜಾಝ್ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು (ಕೌಂಟ್ ಬೇಸಿ ಮತ್ತು ಗ್ಲೆನ್ ಮಿಲ್ಲರ್, ಡ್ಯೂಕ್ ಎಲಿಂಗ್ಟನ್ ಅವರ ದೊಡ್ಡ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ), ಹಾಗೆಯೇ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಸದಸ್ಯರು ಮತ್ತು ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಲುಂಡ್‌ಸ್ಟ್ರೋಮ್ ಬರೆದ ತುಣುಕುಗಳು. ಅವುಗಳೆಂದರೆ "ಮಾಸ್ಕೋ ಬಗ್ಗೆ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ", "ಟ್ಫಾಸ್ಮನ್ ಹಾಡುಗಳ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ", "ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಈಸ್ ಕಮಿಂಗ್" - ಐಸಾಕ್ ಡುನೆವ್ಸ್ಕಿಯ ಹಾಡನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಜಾಝ್ ಚಿಕಣಿ. ಸಂಗೀತ ಸೂಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳಲ್ಲಿ - ದೊಡ್ಡ ರೂಪದ ಕೆಲಸಗಳು - ಸಂಗೀತಗಾರರು-ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ತಮ್ಮ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಬಹುದು. ಇದು ನಿಜವಾದ ವಾದ್ಯ ಜಾಝ್ ಆಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಯುವ ಜಾಝ್‌ಮೆನ್, ನಂತರ ರಷ್ಯಾದ ಜಾಝ್‌ನ ಬಣ್ಣವಾಗುತ್ತಾರೆ, - ಇಗೊರ್ ಯಾಕುಶೆಂಕೊ, ಅನಾಟೊಲಿ ಕ್ರೊಲ್, ಜಾರ್ಜಿ ಗರಣ್ಯನ್- ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸೃಜನಶೀಲವಾಗಿ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಅಭಿರುಚಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಒಲೆಗ್ ಲುಂಡ್‌ಸ್ಟ್ರೆಮ್ ಪಾಪ್ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಗಾಯಕರನ್ನು ಸಹ "ಕಂಡುಹಿಡಿದರು". ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ಸಮಯಹಾಡಿದರು ಮಾಯಾ ಕ್ರಿಸ್ಟಾಲಿನ್ಸ್ಕಯಾ, ಗ್ಯುಲಿ ಚೋಖೆಲಿ, ವ್ಯಾಲೆರಿ ಒಬೊಡ್ಜಿನ್ಸ್ಕಿ, ಐರಿನಾ ಒಟೀವಾ.ಮತ್ತು ಹಾಡಿನ ವಸ್ತುವು ನಿಷ್ಪಾಪವಾಗಿದ್ದರೂ, ದೊಡ್ಡ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಅದರ ವಾದ್ಯಗಳ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕರು ಯಾವಾಗಲೂ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುತ್ತಿದ್ದರು.

ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಹಲವಾರು ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಲೆಗ್ ಲುಂಡ್‌ಸ್ಟ್ರೆಮ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ "ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ" ಅನೇಕ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ದಾಟಿದೆ, ಅವರ ಪಟ್ಟಿಯು ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪುಟಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿರ್ವಾಹಕರ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅಷ್ಟು ವೃತ್ತಿಪರವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ - ವಿಟಾಲಿ ಡೊಲ್ಗೊವಾ(1937-2007). ವಿಮರ್ಶಕ ಜಿ. ಡೊಲೊಟ್ಕಾಜಿನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ವಿ. ಡಾಲ್ಗೊವ್ ಅವರ ಶೈಲಿಯು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವುದಿಲ್ಲ ದೊಡ್ಡ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ವಿಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ (ಕಹಳೆಗಳು, ಟ್ರಂಬೋನ್ಗಳು, ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ಗಳು), ಅದರ ನಡುವೆ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ರೋಲ್ ಕರೆಗಳನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. V. Dolgov ವಸ್ತುವಿನ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತತ್ವದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ನಾಟಕದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್, ಮೂಲ ಟಿಂಬ್ರೆ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. V. ಡೊಲ್ಗೊವ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಹುಧ್ವನಿ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸೊನೊರಿಟಿಗಳ ಪದರಗಳನ್ನು ಅತಿಕ್ರಮಿಸುತ್ತದೆ. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಅವನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

1970 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಜಾಝ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವಾಗ, ಉತ್ಸವಗಳು ನಡೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು, ಒಲೆಗ್ ಲುಂಡ್ಸ್ಟ್ರೆಮ್ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು ವಿವಿಧ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳುಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಜಾಝ್‌ಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿದೆ. ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಸ್ವತಃ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ: ಮಿರಾಜ್, ಇಂಟರ್ಲ್ಯೂಡ್, ಹ್ಯೂಮೊರೆಸ್ಕ್, ಮಾರ್ಷ್ ಫಾಕ್ಸ್ಟ್ರಾಟ್, ಇಂಪ್ರೊಂಪ್ಟು, ಲಿಲಾಕ್ ಬ್ಲಾಸಮ್ಸ್, ಬುಖಾರಾ ಆರ್ನಮೆಂಟ್, ಇನ್ ದಿ ಮೌಂಟೇನ್ಸ್ ಆಫ್ ಜಾರ್ಜಿಯಾ. ಇಂದಿಗೂ ಒಲೆಗ್ ಲುಂಡ್‌ಸ್ಟ್ರೆಮ್ ಸ್ಮಾರಕ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ರಷ್ಯಾದ ಜಾಝ್‌ನ ಮಾಸ್ಟರ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು. 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ. ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾದ ಸಂಯೋಜಕರು ಇದ್ದರು: ಅರ್ನೋ ಬಬಡ್ಜಾನ್ಯನ್, ಕಾರಾ ಕರೇವ್, ಆಂಡ್ರೆ ಎಶ್ಪೇ, ಮುರಾದ್ ಕಜ್ಲೇವ್, ಇಗೊರ್ ಯಾಕುಶೆಂಕೊ.ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಲುಂಡ್‌ಸ್ಟ್ರೆಮ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಹ ನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಸಂಗೀತಗಾರರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ದೇಶೀಯ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಜಾಝ್ ಉತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು: ಟ್ಯಾಲಿನ್-67, ವಾರ್ಸಾದಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ಜೆಂಬೊರಿ-72, ಪ್ರೇಗ್-78 ಮತ್ತು ಪ್ರೇಗ್-86, ಸೋಫಿಯಾ-86, ಡ್ಯುಟೌನ್-88 ರಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ "ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ," ಗ್ರೆನೋಬಲ್- 90 "ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, 1991 ರಲ್ಲಿ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಡ್ಯೂಕ್ ಎಲಿಂಗ್‌ಟನ್ ಸ್ಮಾರಕ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ. ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಓಲೆಗ್ ಲುಂಡ್‌ಸ್ಟ್ರೆಮ್‌ನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನಮ್ಮ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಮುನ್ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ನಗರಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದೆ. "ಒಲೆಗ್ ಲುಂಡ್‌ಸ್ಟ್ರೆಮ್‌ನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ", "ಇನ್ ಮೆಮೋರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಷಿಯನ್ಸ್" (ಗ್ಲೆನ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಡ್ಯೂಕ್ ಎಲಿಂಗ್‌ಟನ್‌ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ), "ಇನ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಿಂದ ಎರಡು ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ: "ಒಲೆಗ್ ಲುಂಡ್‌ಸ್ಟ್ರೆಮ್ಸ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ" ಎಂಬ ಹೆಸರಾಂತ ಸಮೂಹವನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸುವುದು ಸಂತೋಷಕರವಾಗಿದೆ. "ಜ್ಯುಸಿ ಟೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ", ಇತ್ಯಾದಿ.

ಬಟಾಶೇವ್ A. N. ಸೋವಿಯತ್ ಜಾಝ್. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸ್ಕೆಚ್. P. 43.

ಜಾಝ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ವಿಶೇಷ ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಆವಿಷ್ಕರಿಸಿದರು, ಅದು ಸುಧಾರಣೆ, ಸಂಕೀರ್ಣ ಲಯಬದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು (ಸ್ವಿಂಗ್) ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

ಜಾಝ್ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ XIX- ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ XX ಮತ್ತು ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ, ಆಫ್ರಿಕನ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳ ಸಮ್ಮಿಳನ. ಮುಂದಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಮತ್ತು ಜಾಝ್ ಅನ್ನು ವಿವಿಧ ಶೈಲಿಗಳು ಮತ್ತು ಉಪ-ಶೈಲಿಗಳಾಗಿ ಶ್ರೇಣೀಕರಿಸಲು ಜಾಝ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಹೊಸ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಲಯಗಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

ಹೀಗಾಗಿ, ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಜಾಝ್ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕೆಳಗಿನ ಮುಖ್ಯ ಶಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು: ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ (ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ) ಜಾಝ್, ಬೆಬಾಪ್, ಹಾರ್ಡ್ ಬಾಪ್, ಸ್ವಿಂಗ್, ಕೂಲ್ ಜಾಝ್, ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಜಾಝ್, ಉಚಿತ ಜಾಝ್, ಮೋಡಲ್ ಜಾಝ್, ಸಮ್ಮಿಳನ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಈ ಲೇಖನವು ಹತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಜಾಝ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ, ಉಚಿತ ಜನರು ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ಸಂಗೀತದ ಯುಗದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ.

ಮೈಲ್ಸ್ ಡೇವಿಸ್

ಮೈಲ್ಸ್ ಡೇವಿಸ್ ಮೇ 26, 1926 ರಂದು ಓಲ್ಟನ್ (ಯುಎಸ್ಎ) ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅಪ್ರತಿಮ ಅಮೇರಿಕನ್ ಟ್ರಂಪೆಟ್ ಪ್ಲೇಯರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಜಾಝ್ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಭಾರಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಅವರು ಶೈಲಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಡೇವಿಸ್ನ ಆಕೃತಿಯು ತಂಪಾದ ಜಾಝ್, ಸಮ್ಮಿಳನ ಮತ್ತು ಮೋಡಲ್ ಜಾಝ್ನಂತಹ ಶೈಲಿಗಳ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ಮೈಲ್ಸ್ ಚಾರ್ಲಿ ಪಾರ್ಕರ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್‌ನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಆದರೆ ನಂತರ ತಮ್ಮದೇ ಆದದನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು ಸಂಗೀತ ಧ್ವನಿ... ಮೈಲ್ಸ್ ಡೇವಿಸ್ ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಅಡಿಪಾಯದ ಆಲ್ಬಂಗಳೆಂದರೆ ಬರ್ತ್ ಆಫ್ ದಿ ಕೂಲ್ (1949), ಕೈಂಡ್ ಆಫ್ ಬ್ಲೂ (1959), ಬಿಚೆಸ್ ಬ್ರೂ (1969) ಮತ್ತು ಇನ್ ಎ ಸೈಲೆಂಟ್ ವೇ (1969). ಮೈಲ್ಸ್ ಡೇವಿಸ್ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಅವರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸೃಜನಶೀಲ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಜಗತ್ತಿಗೆ ಹೊಸ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಆಧುನಿಕ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸವು ಅವರ ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ತುಂಬಾ ಋಣಿಯಾಗಿದೆ.

ಲೂಯಿಸ್ ಆರ್ಮ್ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ (ಲೂಯಿಸ್ ಆರ್ಮ್ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್)

ಲೂಯಿಸ್ ಆರ್ಮ್‌ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್, "ಜಾಜ್" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಬರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಆಗಸ್ಟ್ 4, 1901 ರಂದು ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ (ಯುಎಸ್‌ಎ) ಜನಿಸಿದರು. ಆರ್ಮ್‌ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ ಕಹಳೆ ನುಡಿಸಲು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲು ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಸ್ಕಿ ಬಾಸ್ ಗಾಯನದ ಮೂಲಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ಆರ್ಮ್‌ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ ಅಲೆಮಾರಿಯಿಂದ ಜಾಝ್ ರಾಜನ ಪಟ್ಟಕ್ಕೆ ಹೋಗಬೇಕಾದ ಹಾದಿಯು ಮುಳ್ಳಿನ ಹಾದಿಯಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಇದು ಕಪ್ಪು ಹದಿಹರೆಯದವರ ಕಾಲೋನಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಲೂಯಿಸ್ ಮುಗ್ಧ ತಮಾಷೆಗಾಗಿ ಸಿಕ್ಕಿಬಿದ್ದರು - ಹೊಸ ವರ್ಷದ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ಪಿಸ್ತೂಲ್ ಅನ್ನು ಶೂಟ್ ಮಾಡಿದರು. ಅಂದಹಾಗೆ, ಅವರು ಪೊಲೀಸ್ ಅಧಿಕಾರಿಯಿಂದ ಪಿಸ್ತೂಲ್ ಕದ್ದರು, ಅವರ ತಾಯಿಯ ಗ್ರಾಹಕರು, ಅವರು ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ತುಂಬಾ ಅನುಕೂಲಕರವಾದ ಕಾಕತಾಳೀಯತೆಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಲೂಯಿಸ್ ಆರ್ಮ್ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ ಕ್ಯಾಂಪ್ ಬ್ರಾಸ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಅನುಭವವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಾರ್ನೆಟ್, ಟಾಂಬೊರಿನ್ ಮತ್ತು ಆಲ್ಟೊ ಹಾರ್ನ್ ಅನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಆರ್ಮ್‌ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ ಕಾಲೋನಿಯಲ್ಲಿನ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ನಂತರ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ ವಿಶ್ವ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಹೋಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಜಾಝ್ ಬ್ಯಾಂಕ್‌ಗೆ ನೀಡಿದ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರ ಐಕಾನಿಕ್ ಆಲ್ಬಂಗಳಾದ ಎಲಾ ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ (1956), ಪೋರ್ಗಿ ಮತ್ತು ಬೆಸ್ (1957), ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಫ್ರೀಡಮ್ (1961) ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಇಂದಿಗೂ ವಿವಿಧ ಶೈಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಕೇಳಬಹುದು.

ಡ್ಯೂಕ್ ಎಲಿಂಗ್ಟನ್ (ಡ್ಯೂಕ್ ಎಲಿಂಗ್ಟನ್)

ಡ್ಯೂಕ್ ಎಲಿಂಟನ್ ಏಪ್ರಿಲ್ 29, 1899 ರಂದು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ DC ಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನಾಯಕ, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ, ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಜಾಝ್ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ನಾವೀನ್ಯತೆಯಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ರೇಡಿಯೊ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು "ಜಾಝ್‌ನ ಗೋಲ್ಡ್ ಫಂಡ್" ನಲ್ಲಿ ಸರಿಯಾಗಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಲಿಂಟನ್ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಅನೇಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅಪಾರ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಬರೆದರು ಅದ್ಭುತ ಕೃತಿಗಳು, ಇದು "ಕಾರವಾನ್" ಮಾನದಂಡವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಇಡೀ ಜಗತ್ತಿನಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದೆ. ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬಿಡುಗಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಎಲಿಂಗ್‌ಟನ್ ಅಟ್ ನ್ಯೂಪೋರ್ಟ್ (1956), ಎಲಿಂಗ್‌ಟನ್ ಅಪ್‌ಟೌನ್ (1953), ಫಾರ್ ಈಸ್ಟ್ ಸೂಟ್ (1967) ಮತ್ತು ಎಲಿಂಗ್‌ಟನ್‌ನಿಂದ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಪೀಸ್‌ಗಳು (1951) ಸೇರಿವೆ.

ಹರ್ಬಿ ಹ್ಯಾನ್ಕಾಕ್ (ಹರ್ಬಿ ಹ್ಯಾನ್ಕಾಕ್)

ಹರ್ಬಿ ಹ್ಯಾನ್ಕಾಕ್ ಏಪ್ರಿಲ್ 12, 1940 ರಂದು ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ (ಯುಎಸ್ಎ) ಜನಿಸಿದರು. ಹ್ಯಾನ್‌ಕಾಕ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಎಂದು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಜೊತೆಗೆ 14 ಗ್ರ್ಯಾಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳ ಮಾಲೀಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಜಾಝ್ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಪಡೆದರು. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ, ಇದು ಉಚಿತ ಜಾಝ್ ಜೊತೆಗೆ ರಾಕ್, ಫಂಕ್ ಮತ್ತು ಆತ್ಮದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ನೀವು ಆಧುನಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತಿ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಕೇಳುಗರು ಹ್ಯಾನ್ಕಾಕ್ನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ತಮಗಾಗಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ನಾವು ನವೀನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಪರಿಹಾರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರೆ, ಸಂಗೀತಗಾರನು ಹೊಸ ಮೂಲದಲ್ಲಿ ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಂಥಸೈಜರ್ ಮತ್ತು ಫಂಕ್ ಅನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಮೊದಲ ಜಾಝ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಎಂದು ಹರ್ಬಿ ಹ್ಯಾನ್ಕಾಕ್ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜಾಝ್ ಶೈಲಿ- ನಂತರದ ಬೆಬಾಪ್. ಹರ್ಬಿಯ ಕೆಲಸದ ಕೆಲವು ಹಂತಗಳ ಸಂಗೀತದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಾಡುಗಳು ಸುಮಧುರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಾಗಿವೆ, ಅದು ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತದೆ.

ಅವರ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು: "ಹೆಡ್ ಹಂಟರ್ಸ್" (1971), "ಫ್ಯೂಚರ್ ಶಾಕ್" (1983), "ಮೇಡನ್ ವಾಯೇಜ್" (1966) ಮತ್ತು "ಟೇಕಿನ್" ಆಫ್ "(1962).

ಜಾನ್ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್

ಜಾನ್ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಜಾಝ್ ನಾವೀನ್ಯಕಾರ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 23, 1926 ರಂದು ಜನಿಸಿದರು. ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ, ಬ್ಯಾಂಡ್ ನಾಯಕ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಅನ್ನು ಜಾಝ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ಸಮಕಾಲೀನ ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸುಧಾರಣೆಯ ಶಾಲೆ. 1955 ರವರೆಗೆ, ಜಾನ್ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಅವರು ಮೈಲ್ಸ್ ಡೇವಿಸ್ ಸಮೂಹಕ್ಕೆ ಸೇರುವವರೆಗೂ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನಿಕಟವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಜಾಝ್ ಪರಂಪರೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗವಾಗಿರುವ ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು.

ಇವುಗಳು ಜೈಂಟ್ ಸ್ಟೆಪ್ಸ್ (1959), ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಜಾಝ್ (1960) ಮತ್ತು ಎ ಲವ್ ಸುಪ್ರೀಮ್ (1965), ಜಾಝ್ ಸುಧಾರಣೆಯ ಪ್ರತಿಮೆಗಳಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿವೆ.

ಚಾರ್ಲಿ ಪಾರ್ಕರ್(ಚಾರ್ಲಿ ಪಾರ್ಕರ್)

ಚಾರ್ಲಿ ಪಾರ್ಕರ್ ಆಗಸ್ಟ್ 29, 1920 ರಂದು ಕಾನ್ಸಾಸ್ ನಗರದಲ್ಲಿ (ಯುಎಸ್ಎ) ಜನಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತದ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿ ಅವನಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಮುಂಚೆಯೇ ಎಚ್ಚರವಾಯಿತು: ಅವರು 11 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಅನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 30 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಪಾರ್ಕರ್ ಸುಧಾರಣಾ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬೆಬಾಪ್‌ಗೆ ಮುಂಚಿನ ಕೆಲವು ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅವರ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ಈ ಶೈಲಿಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು (ಡಿಜ್ಜಿ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ಪಿ ಜೊತೆಗೆ) ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹದಿಹರೆಯದವನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಸಂಗೀತಗಾರ ಮಾರ್ಫಿನ್‌ಗೆ ವ್ಯಸನಿಯಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಪಾರ್ಕರ್ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ನಡುವೆ ಸಮಸ್ಯೆ ಉದ್ಭವಿಸಿತು. ಹೆರಾಯಿನ್ ಚಟ... ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಕ್ಲಿನಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಮತ್ತು ಚೇತರಿಕೆಯ ನಂತರವೂ, ಚಾರ್ಲಿ ಪಾರ್ಕರ್ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಹೆರಾಯಿನ್ ಅವನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಹಳಿತಪ್ಪಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವನ ಸಾವಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.

ಚಾರ್ಲಿ ಪಾರ್ಕರ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ ಜಾಝ್ ಆಲ್ಬಂಗಳು: ಬರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಡಿಜ್ (1952), ಬರ್ತ್ ಆಫ್ ದಿ ಬೆಬಾಪ್: ಬರ್ಡ್ ಆನ್ ಟೆನರ್ (1943), ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲಿ ಪಾರ್ಕರ್ ವಿತ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ಸ್ (1950).

ಥೆಲೋನಿಯಸ್ ಮಾಂಕ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್

ಥೆಲೋನಿಯಸ್ ಮಾಂಕ್ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 10, 1917 ರಂದು ರಾಕಿ ಮೌಂಟ್ (ಯುಎಸ್ಎ) ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಎಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ ಜಾಝ್ ಸಂಯೋಜಕಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ಹಾಗೆಯೇ ಬೆಬಾಪ್ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವರ ಮೂಲ "ಸುಸ್ತಾದ" ಆಟವು ವಿವಿಧ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯವರೆಗೆ. ಅಂತಹ ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಜಾಝ್‌ಗೆ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗದಂತೆ ಮಾಡಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳು ಈ ಶೈಲಿಯ ಸಂಗೀತದ ಶ್ರೇಷ್ಠವಾಗುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ತುಂಬಾ ಇರುವುದು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಅವರು "ಸಾಮಾನ್ಯ" ಆಗದಿರಲು ತಮ್ಮ ಕೈಲಾದಷ್ಟು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಂತೆ, ಮಾಂಕ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ಧಾರಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಪಾತ್ರಕ್ಕೂ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದರು. ಅವನ ಹೆಸರು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ತಡವಾಗಿ ಹೇಗೆ ಬಂದಿತು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಅನೇಕ ಉಪಾಖ್ಯಾನ ಕಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಒಮ್ಮೆ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಕ್ಲಬ್‌ನಲ್ಲಿ ಆಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದನು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಹಾಜರಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಸನ್ಯಾಸಿ ಕುರ್ಚಿಯ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತುಕೊಂಡನು, ತೋಳುಗಳನ್ನು ಮಡಚಿ, ಅವನ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸಭಾಂಗಣಕ್ಕೆ ಕರೆತರುವವರೆಗೆ - ಚಪ್ಪಲಿ ಮತ್ತು ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಗೌನ್‌ನಲ್ಲಿ. ತನ್ನ ಗಂಡನ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮುಂದೆ, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರೆ ಬಡ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ತುರ್ತಾಗಿ ವಿಮಾನದಲ್ಲಿ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಯಿತು.

ಮಾಂಕ್‌ನ ಪ್ರಮುಖ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಂಕ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್ (1963), ಮಾಂಕ್ (1954), ಸ್ಟ್ರೈಟ್ ನೋ ಚೇಸರ್ (1967), ಮತ್ತು ಮಿಸ್ಟೀರಿಯೊಸೊ (1959) ಸೇರಿವೆ.

ಬಿಲ್ಲಿ ಹಾಲಿಡೇ

ಬಿಲ್ಲಿ ಹಾಲಿಡೇ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಮೇರಿಕನ್ ಜಾಝ್ ಗಾಯಕ, ಏಪ್ರಿಲ್ 7, 1917 ರಂದು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅನೇಕ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರಂತೆ, ಹಾಲಿಡೇ ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ರಾತ್ರಿಕ್ಲಬ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಳು. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಬೆನ್ನಿ ಗುಡ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಅವಳು ಹೊಂದಿದ್ದಳು. ಕೌಂಟ್ ಬೇಸಿ ಮತ್ತು ಆರ್ಟಿ ಶಾ (1937-1938) ನಂತಹ ಜಾಝ್ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳ ದೊಡ್ಡ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ನಂತರ ಗಾಯಕನಿಗೆ ಗ್ಲೋರಿ ಬಂದಿತು. ಲೇಡಿ ಡೇ (ಅವಳ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಅವಳನ್ನು ಕರೆಯುವಂತೆ) ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಅವರು ಸರಳವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗಾಗಿ ತಾಜಾ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮರುಶೋಧಿಸಿದರು. ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್, ನಿಧಾನಗತಿಯ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ("ಡೋಂಟ್ ಎಕ್ಸ್‌ಪ್ಲೇನ್" ಮತ್ತು "ಲವರ್ ಮ್ಯಾನ್" ನಂತಹ) ಅವಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿದ್ದಳು. ಬಿಲ್ಲಿ ಹಾಲಿಡೇ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ದೀರ್ಘವಾಗಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವಳು ಕುಡಿಯುವ ಮತ್ತು ಮಾದಕ ವ್ಯಸನಿಯಾಗಿದ್ದಳು, ಅದು ಅವಳ ಆರೋಗ್ಯದ ಮೇಲೆ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ದೇವದೂತರ ಧ್ವನಿಯು ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ನಮ್ಯತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಹಾಲಿಡೇ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಒಲವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ.

ಬಿಲ್ಲಿ ಹಾಲಿಡೇ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ ಜಾಝ್ ಕಲೆಅಂತಹ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳುಲೇಡಿ ಸಿಂಗ್ಸ್ ದಿ ಬ್ಲೂಸ್ (1956), ಬಾಡಿ ಅಂಡ್ ಸೋಲ್ (1957), ಮತ್ತು ಲೇಡಿ ಇನ್ ಸ್ಯಾಟಿನ್ (1958).

ಬಿಲ್ ಇವಾನ್ಸ್

ಬಿಲ್ ಇವಾನ್ಸ್, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಮೇರಿಕನ್ ಜಾಝ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ, ಆಗಸ್ಟ್ 16, 1929 ರಂದು ಯುಎಸ್ಎಯ ನ್ಯೂಜೆರ್ಸಿಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಇವಾನ್ಸ್ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಜಾಝ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವನ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳುಎಷ್ಟು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯವೆಂದರೆ ಕೆಲವು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರು ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆಯಲು ಮತ್ತು ಎರವಲು ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಬೇರೆಯವರಂತೆ ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ವಿಂಗ್ ಮಾಡಬಹುದು ಮತ್ತು ಸುಧಾರಿಸಬಹುದು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಧುರ ಮತ್ತು ಸರಳತೆಯು ಅವರಿಗೆ ಅನ್ಯತೆಯಿಂದ ದೂರವಿತ್ತು - ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲಾವಣಿಗಳ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಜಾಝ್ ಅಲ್ಲದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿಯೂ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದವು. ಇವಾನ್ಸ್ ಅವರು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ನಂತರ ಜಾಝ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರಾಗಿ ವಿವಿಧ ಕಡಿಮೆ-ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1958 ರಲ್ಲಿ ಇವಾನ್ಸ್ ಮೈಲ್ಸ್ ಡೇವಿಸ್ ಸೆಕ್ಸ್‌ಟೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನನ್‌ಬಾಲ್ ಓಡರ್ಲಿ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಜೊತೆಗೆ ಆಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಯಶಸ್ಸು ಅವನಿಗೆ ಬಂದಿತು. ಇವಾನ್ಸ್ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಚೇಂಬರ್ ಪ್ರಕಾರಜಾಝ್ ಟ್ರಿಯೊ, ಇದು ಪ್ರಮುಖ ಸುಧಾರಿತ ಪಿಯಾನೋದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಡ್ರಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ ಸೋಲೋಯಿಂಗ್ ಜೊತೆಗೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯು ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ವಿವಿಧ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ತಂದಿದೆ - ಸೃಜನಶೀಲ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಸುಧಾರಣೆಗಳಿಂದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕವಾಗಿ-ಬಣ್ಣದ ಸ್ವರಗಳವರೆಗೆ.

ನೈ ಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆಲ್ಬಮ್‌ಗಳುಇವಾನ್ಸ್ ಅವರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಾದ "ಅಲೋನ್" (1968), ಮ್ಯಾನ್-ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮೋಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, "ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಫಾರ್ ಡೆಬ್ಬಿ" (1961), "ನ್ಯೂ ಜಾಝ್ ಕಾನ್ಸೆಪ್ಶನ್ಸ್" (1956) ಮತ್ತು "ಅನ್ವೇಷಣೆಗಳು" (1961).

ಡಿಜ್ಜಿ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ಪಿ

ಡಿಜ್ಜಿ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ಪಿ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 21, 1917 ರಂದು USA ನ ಚಿರೋವ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಡಿಜ್ಜಿ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ: ಅವರು ಕಹಳೆ ವಾದಕ, ಗಾಯಕ, ಸಂಯೋಜಕ, ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನಾಯಕ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಗಿಲ್ಲೆಸ್ಪಿ ಚಾರ್ಲಿ ಪಾರ್ಕರ್ ಜೊತೆಗೆ ಸುಧಾರಿತ ಜಾಝ್ ಅನ್ನು ಸಹ-ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಅನೇಕ ಜಾಝ್ ಪುರುಷರಂತೆ, ಗಿಲ್ಲೆಸ್ಪಿ ಕ್ಲಬ್ಗಳಲ್ಲಿ ಆಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ನಂತರ ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೂಲ, ವಿದೂಷಕವಲ್ಲದ ವರ್ತನೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಇದು ಅವರ ವಿರುದ್ಧ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಜನರನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ತಿರುಗಿಸಿತು. ಮೊದಲ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಿಂದ, ಬಹಳ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಆದರೆ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಕಹಳೆಗಾರ ಡಿಜ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಹೋದರು, ಅವರನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು. ಅವರ ಎರಡನೇ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರು ತಮ್ಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ಪಿಯ ಗೇಲಿಗಳಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸೌಹಾರ್ದಯುತವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಕೆಲವು ಜನರು ಅವರ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು - ಕೆಲವರು ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು "ಚೈನೀಸ್" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಎರಡನೇ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗಿನ ಸಹಯೋಗವು ಕ್ಯಾಬ್ ಕ್ಯಾಲೋವೇ (ಅದರ ನಾಯಕ) ಮತ್ತು ಡಿಜ್ಜಿಯ ನಡುವಿನ ಜಗಳದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯೊಂದರಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ನಂತರ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ಪಿಯನ್ನು ಕ್ರ್ಯಾಶ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಬ್ಯಾಂಡ್‌ನಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು. ಗಿಲ್ಲೆಸ್ಪಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಗುಂಪನ್ನು ರಚಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವನು ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಜಾಝ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ವೈವಿಧ್ಯಗೊಳಿಸಲು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಬೆಬೊಪ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಶೈಲಿಯು ಜನಿಸಿತು, ಅದರ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಡಿಜ್ಜಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

ಜೀನಿಯಸ್ ಟ್ರಂಪೆಟರ್‌ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಸೋನಿ ಸೈಡ್ ಅಪ್ (1957), ಆಫ್ರೋ (1954), ಬಿರ್ಕ್ಸ್ ವರ್ಕ್ಸ್ (1957), ವರ್ಲ್ಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್‌ಮನ್ (1956) ಮತ್ತು ಡಿಜ್ಜಿ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ಸ್ (1954) ಸೇರಿವೆ.

ದಶಕಗಳಿಂದ, ತಲೆತಿರುಗುವ ಜಾಝ್ ಕಲಾಕಾರರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಸಂಗೀತವು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ ದೃಶ್ಯಮತ್ತು ಕೇವಲ ಮಾನವ ಜೀವನ. ನೀವು ಮೇಲೆ ನೋಡಬಹುದಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಹೆಸರುಗಳು ಅನೇಕ ತಲೆಮಾರುಗಳ ಸ್ಮರಣೆಯಲ್ಲಿ ಅಮರವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅದೇ ಸಂಖ್ಯೆಯ ತಲೆಮಾರುಗಳು ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮತ್ತು ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. ಬಹುಶಃ ರಹಸ್ಯವೆಂದರೆ ಟ್ರಂಪೆಟ್‌ಗಳು, ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್‌ಗಳು, ಡಬಲ್ ಬಾಸ್‌ಗಳು, ಪಿಯಾನೋಗಳು ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್‌ಗಳ ಆವಿಷ್ಕಾರಕರು ಈ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಹೇಳಲು ಮರೆತಿದ್ದಾರೆ.