ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ: ವಿವರಣೆ ಮತ್ತು ಫೋಟೋ. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಚರ್ಚ್

ನಿರ್ದೇಶಾಂಕಗಳು: 43°46′30.59″ ಎನ್ ಶೇ. 11°15′13.71″ ಇ ಡಿ. /  43.775164° ಎನ್ ಶೇ. 11.253808° ಇ ಡಿ.(ಜಿ) (ಓ) (ಐ)43.775164 , 11.253808

ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್- ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊದ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬದ ಸ್ಮಾರಕ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರ. ಇದರ ಶಿಲ್ಪದ ಅಲಂಕಾರವು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬ್ಯೂನಾರೊಟಿ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನವೋದಯದ ಅತ್ಯಂತ ಭವ್ಯವಾದ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಆಹ್ವಾನ

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ 1514 ರಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು ಏಕೆಂದರೆ ಮೆಡಿಸಿಸ್‌ನ ಪೋಪ್ ಲಿಯೋ X ಅವರು ಪ್ರಭಾವಿ ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬದ ಕುಟುಂಬ ದೇವಾಲಯವಾದ ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊದ ಸ್ಥಳೀಯ ಚರ್ಚ್‌ಗೆ ಹೊಸ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ರಚಿಸುವಂತೆ ಸೂಚಿಸಿದರು. ಈ ಮುಂಭಾಗವು "ಎಲ್ಲಾ ಇಟಲಿಯ ಕನ್ನಡಿ" ಆಗಬೇಕಿತ್ತು, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರ ಕೌಶಲ್ಯದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಸಾಕಾರ ಮತ್ತು ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬದ ಶಕ್ತಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ದೀರ್ಘ ತಿಂಗಳುಗಳ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ, ವಿನ್ಯಾಸ ನಿರ್ಧಾರಗಳು, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಕ್ವಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುವುದು ವ್ಯರ್ಥವಾಯಿತು. ಭವ್ಯವಾದ ಮುಂಭಾಗದ ಅನುಷ್ಠಾನಕ್ಕೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಹಣವಿರಲಿಲ್ಲ - ಮತ್ತು ಪೋಪ್ ಮರಣದ ನಂತರ ಯೋಜನೆಯು ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕವಾಯಿತು.

ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಕುಟುಂಬದಿಂದ ದೂರವಿಡದಿರಲು, ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಗಿಯುಲಿಯೊ ಮೆಡಿಸಿ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಮುಗಿಸದಂತೆ ಸೂಚಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊದ ಅದೇ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರವನ್ನು ರಚಿಸಲು. ಅದರ ಕೆಲಸ 1519 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.

ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಯೋಜನೆಗಳು

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಸ್ಮಾರಕ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್‌ಗಳ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ತಿರುಗಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದಾಗ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಸಮಾಧಿಯು ಮಹತ್ವದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಗಿತು. ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್ ಅಸಾಧಾರಣ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಒಂದು ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಮುಕ್ತ ಇಚ್ಛೆಯಲ್ಲ.

ಮೊದಲ ಕರಡುಗಳಲ್ಲಿ, ಕುಟುಂಬದ ಆರಂಭಿಕ ಮರಣಿಸಿದ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲಾಯಿತು - ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ನೆಮೊರ್ಸ್ ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಮತ್ತು ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಉರ್ಬಿನೊ ಲೊರೆಂಜೊ, ಇವರನ್ನು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಹೊಸ ಆಯ್ಕೆಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳ ಅನುಭವದ ಅಧ್ಯಯನವು ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸೈಡ್, ಗೋಡೆಯ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ಯೋಜನೆಗೆ ತಿರುಗುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಗೋಡೆಯ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು ಇತ್ತೀಚಿನ ಯೋಜನೆ, ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣವನ್ನು ಶಿಲ್ಪಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸುವುದು, ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಮೇಲಿನ ಲುನೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸುವುದು.

ಕಲಾವಿದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಅವರು ಡ್ಯೂಕ್ಸ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಮತ್ತು ಗಿಯುಲಿಯಾನೊಗೆ ಯಾವುದೇ ವಿನಾಯಿತಿ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ, ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಿದ ಮುಖಗಳ ಸಾಕಾರವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು - ಸಕ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಚಿಂತನಶೀಲ. ಅವರ ಜೀವನದ ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ಸುಳಿವು ಹಗಲಿನ ಕೋರ್ಸ್‌ನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು - ರಾತ್ರಿ, ಬೆಳಿಗ್ಗೆ, ಹಗಲು ಮತ್ತು ಸಂಜೆ. ಸಮಾಧಿಯ ತ್ರಿಕೋನ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಈಗಾಗಲೇ ನೆಲದ ಮೇಲಿರುವ ನದಿ ದೇವರುಗಳ ಮರುಕಳಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ. ಎರಡನೆಯದು ಸಮಯದ ನಿರಂತರ ಹರಿವಿನ ಸುಳಿವು. ಹಿನ್ನೆಲೆಯು ಗೋಡೆಯಾಗಿದ್ದು, ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಗೂಡುಗಳು ಮತ್ತು ಪೈಲಸ್ಟರ್‌ಗಳಿಂದ ಹೊಡೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅಲಂಕಾರಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ. ಲೊರೆಂಜೊ ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ ಹೂಮಾಲೆಗಳು, ರಕ್ಷಾಕವಚಗಳು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಹುಡುಗರ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಇರಿಸಲು ಯೋಜಿಸಲಾಗಿತ್ತು (ಅವರಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ಏಕೈಕದನ್ನು ನಂತರ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 1785 ರಲ್ಲಿ ಲೈಡ್ ಬ್ರೌನ್ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ, ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಞಿ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ II ​​ಅದನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವಳ ಸ್ವಂತ ಅರಮನೆಯ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಗಾಗಿ).

ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಪುಟ್ಟಿಯ ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ ದೊಡ್ಡ ಚಿಪ್ಪುಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಲುನೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಸ್ಕೊವನ್ನು ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಮಾಧಿಯ ಕಲ್ಲುಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಮಡೋನಾ ಮತ್ತು ಮಗುವಿನ ಬಲಿಪೀಠ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಗಳು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಪವಿತ್ರ ವೈದ್ಯರು - ಕಾಸ್ಮಾಸ್ ಮತ್ತು ಡಾಮಿಯನ್, ಕುಟುಂಬದ ಸ್ವರ್ಗೀಯ ಪೋಷಕರು.

ಅಪೂರ್ಣ ಸಾಕಾರ

ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕೋಣೆಯಾಗಿದ್ದು, ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಚದರ, ಅದರ ಬದಿಯ ಗೋಡೆಯ ಉದ್ದವು ಹನ್ನೆರಡು ಮೀಟರ್. ಕಟ್ಟಡದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿನ ಪ್ಯಾಂಥಿಯನ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ ಗುರುಗಳ ಗುಮ್ಮಟದ ಕಟ್ಟಡದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ ಹುಟ್ಟೂರುಅದರ ಸಣ್ಣ ಆವೃತ್ತಿ. ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಎತ್ತರದ, ಕಟ್ಟಡವು ಅಲಂಕರಿಸದ ಗೋಡೆಗಳ ಒರಟು ಮೇಲ್ಮೈಯಿಂದ ಅಹಿತಕರ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತದೆ, ಅದರ ಏಕತಾನತೆಯ ಮೇಲ್ಮೈ ಅಪರೂಪದ ಕಿಟಕಿಗಳು ಮತ್ತು ಗುಮ್ಮಟದಿಂದ ಮುರಿಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ರೋಮನ್ ಪ್ಯಾಂಥಿಯನ್‌ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಓವರ್‌ಹೆಡ್ ಲೈಟಿಂಗ್ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಕಟ್ಟಡದ ಏಕೈಕ ದೀಪವಾಗಿದೆ.

ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಕಲ್ಪನೆಯು ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಹೆದರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅವರು 45 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಎರಡೂ ಡ್ಯೂಕ್‌ಗಳ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು, ದಿನದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಮೊಣಕಾಲಿನ ಮೇಲೆ ಹುಡುಗ, ಮಡೋನಾ ಮತ್ತು ಮಗು, ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ಸ್ ಕಾಸ್ಮಾಸ್ ಮತ್ತು ಡಾಮಿಯನ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವನಿಗೆ ಸಮಯವಿರುತ್ತದೆ. ಲೊರೆಂಜೊ ಮತ್ತು ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಅವರ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮಾತ್ರ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ. ಮಾಸ್ಟರ್ ತಮ್ಮ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಹೊಳಪು ಮಾಡಲು ಸಹ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಮಡೋನಾದ ಮೇಲ್ಮೈ, ಮೊಣಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಇರುವ ಹುಡುಗ, ದಿನ, ಸಂಜೆ ಮತ್ತು ಬೆಳಗಿನ ಉಪಮೆಗಳು ಕಡಿಮೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ವಿಚಿತ್ರ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಅಂಕಿಅಂಶಗಳ ಅಪೂರ್ಣತೆಯು ಅವರಿಗೆ ಹೊಸ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು, ಬೆದರಿಕೆ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಆತಂಕವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಪೈಲಸ್ಟರ್‌ಗಳು, ಕಾರ್ನಿಸ್‌ಗಳು, ಕಿಟಕಿ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು ಮತ್ತು ಲುನೆಟ್ ಕಮಾನುಗಳ ಗಾಢ ಬಣ್ಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆಳಕಿನ ಗೋಡೆಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಸಂಯೋಜನೆಯು ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ಅನಿಸಿಕೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ಗೊಂದಲದ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಫ್ರೈಜ್‌ಗಳ ಭಯಾನಕ, ಟೆರಾಟೋಲಾಜಿಕಲ್ ಆಭರಣಗಳು ಮತ್ತು ರಾಜಧಾನಿಗಳ ಮೇಲಿನ ಮುಖವಾಡಗಳು ಸಹ ಬೆಂಬಲಿಸಿದವು.

ನದಿ ದೇವರುಗಳ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮುಗಿದ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು. ಲೊರೆಂಜೊ ಮತ್ತು ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಮತ್ತು ಲುನೆಟ್‌ಗಳ ಆಕೃತಿಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಇರುವ ಗೂಡುಗಳು ಖಾಲಿಯಾಗಿಯೇ ಉಳಿದಿವೆ. ಮಡೋನಾ ಮತ್ತು ಚೈಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ಸ್ ಕಾಸ್ಮಾಸ್ ಮತ್ತು ಡಾಮಿಯನ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಗೋಡೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಒಂದು ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇಲ್ಲಿ ಪೈಲಸ್ಟರ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಗೂಡುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲುನೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ "ಕ್ರಿಸ್ತನ ಪುನರುತ್ಥಾನ" ಎಂಬ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಫ್ರೆಸ್ಕೊ ಇರಬಹುದು, ಮರಣಾನಂತರದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸತ್ತವರ ಶಾಶ್ವತ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸ್ಕೆಚ್‌ನಲ್ಲಿದೆ.

ಮೆಡಿಸಿ ಜೊತೆ ಬ್ರೇಕ್

ಚಾಪೆಲ್ ಒಳಾಂಗಣ

ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳ ಕೆಲಸವು ಸುಮಾರು ಹದಿನೈದು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಫಲಿತಾಂಶದಿಂದ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ತರಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಯೋಜನೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂಬಂಧವೂ ಹದಗೆಟ್ಟಿತು. 1527 ರಲ್ಲಿ, ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್-ಮನಸ್ಸಿನ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ಸ್ ದಂಗೆ ಎದ್ದರು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಮೆಡಿಸಿಗಳನ್ನು ನಗರದಿಂದ ಹೊರಹಾಕಿದರು. ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ಕೆಲಸ ನಿಂತುಹೋಯಿತು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬಂಡುಕೋರರ ಪಕ್ಷವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಇದು ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಪೋಷಕರು ಮತ್ತು ಪೋಷಕರ ಬಗ್ಗೆ ಕೃತಘ್ನತೆಯ ಆರೋಪವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು.

ಪೋಪ್ ಮತ್ತು ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜಿತ ಸೈನ್ಯದ ಸೈನಿಕರು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮುತ್ತಿಗೆ ಹಾಕಿದರು. ಬಂಡುಕೋರರ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸರ್ಕಾರವು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಕೋಟೆಗಳ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನನ್ನಾಗಿ ನೇಮಿಸಿತು. ನಗರವನ್ನು 1531 ರಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮೆಡಿಸಿ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ, ಶಿಲ್ಪಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು, ರೋಮ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಾಯುವವರೆಗೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸ ಪರಿಹಾರಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸೂಕ್ತ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಅಪೂರ್ಣ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಸೈಂಟ್ಸ್ ಕಾಸ್ಮಾಸ್ ಮತ್ತು ಡಾಮಿಯನ್ ಅವರ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಹಾಯಕ ಶಿಲ್ಪಿಗಳಾದ ಮೊಂಟೊರ್ಸೊಲಿ ಮತ್ತು ರಾಫೆಲ್ಲೊ ಡ ಮೊಂಟೆಲುಪೊ ಅವರು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ.

ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ಮೆಡಿಸಿ

ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್ ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊದ ಸ್ಮಾರಕ ಸಂಕೀರ್ಣದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬದ ಅಧಿಕೃತ ಚರ್ಚ್ ಆಗಿತ್ತು, ಅವರು ವಯಾ ಲಾರ್ಗಾದಲ್ಲಿ (ಈಗ ವಯಾ ಕಾವೂರ್) ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರವೇ ಅವರ ಸಮಾಧಿಯಾಯಿತು. ಗಿಯೋವನ್ನಿ ಡಿ'ಬಿಕ್ಕಿ ಡಿ'ಮೆಡಿಸಿ (ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಡಿ'ಬಿಕ್ಕಿ ಡಿ'ಮೆಡಿಸಿ, 1429 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು) ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬದ ಮೊದಲನೆಯವರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಬ್ರೂನೆಲೆಸ್ಚಿಯ ಸಣ್ಣ ಸಕ್ರಿಸ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಪಿಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಹೂಳಲು ಉಯಿಲು ನೀಡಿದರು. ನಂತರ, ಅವರ ಮಗ, ಕೊಸಿಮೊ ದಿ ಎಲ್ಡರ್, ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬದ ಸಮಾಧಿಯ ಯೋಜನೆಯು 1520 ರಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಚರ್ಚ್‌ನ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ರೂನೆಲೆಸ್ಚಿಯ ಓಲ್ಡ್ ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿಯ ಎದುರು ಇರುವ ನ್ಯೂ ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಯಿತು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಗಿಯುಲಿಯೊ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿ, ಭವಿಷ್ಯದ ಪೋಪ್ ಕ್ಲೆಮೆಂಟ್ VII, ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ಕೆಲವು ಸದಸ್ಯರಾದ ಲೊರೆಂಜೊ ದಿ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಸೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹೋದರರಾದ ಲೊರೆಂಜೊ, ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಉರ್ಬಿನೊ (1492-1519) ಮತ್ತು ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ, ಡ್ಯೂಕ್ ಅವರಿಗೆ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿದರು. ನೆಮೊರ್ಸ್ (1479-1516).

ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್‌ನ ನಿರ್ಮಾಣವು 1524 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು, ಅದರ ಬಿಳಿ ಗೋಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಯೆಟ್ರಾ ಸೆರೆನಾಬ್ರೂನೆಲೆಸ್ಚಿಯ ವಿನ್ಯಾಸದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಒಳಾಂಗಣ. ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರವು ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ. ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್ ಅನ್ನು ಮೂರು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ:

• ನಿಗೂಢ
• ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರ
• ಹೊಸ ಖಜಾನೆ

ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿ

• ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್
• ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲೆ ಮೆಡಿಸಿ
• ಪಿಯಾಝಾ ಮಡೋನಾ ಡೆಗ್ಲಿ ಅಲ್ಡೋಬ್ರಾಂಡಿನಿ, 6, ಹತ್ತಿರ
• ಪಿಯಾಝಾದಿಂದ ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್‌ಗೆ ಪ್ರವೇಶ. S. ಲೊರೆಂಜೊ

ಕೆಲಸದ ಸಮಯ:

• ಪ್ರತಿದಿನ 8:15 ರಿಂದ 13:50 ರವರೆಗೆ
• ಮಾರ್ಚ್ 19 ರಿಂದ ನವೆಂಬರ್ 3 ರವರೆಗೆ ಮತ್ತು ಡಿಸೆಂಬರ್ 26 ರಿಂದ ಜನವರಿ 5 ರವರೆಗೆ 8:15 ರಿಂದ 17:00 ರವರೆಗೆ.
• ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ: ತಿಂಗಳ ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಭಾನುವಾರ; ತಿಂಗಳ ಮೊದಲ, ಮೂರನೇ, ಐದನೇ ಸೋಮವಾರ; ಹೊಸ ವರ್ಷ, ಮೇ 1, ಡಿಸೆಂಬರ್ 25.

ಪ್ರವೇಶ ಟಿಕೆಟ್:

• ಪೂರ್ಣ ಬೆಲೆ: 6.00 €
• ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ: € 3.00 (18 ರಿಂದ 25 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಮಕ್ಕಳು, ಶಾಲಾ ಶಿಕ್ಷಕರು)

ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಏನು ನೋಡಬೇಕು

ಮೊದಲ ಸಭಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಮೆಡಿಸಿ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಗಳು- ಬೂಂಟಾಲೆಂಟಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಮೆಡಿಸಿಯ ಕುಟುಂಬದ ಸಮಾಧಿ, ಮೆಡಿಸಿಯ ನಂತರ ಆಳಿದ ಲೋರೆನ್ ಡ್ಯೂಕ್ಸ್ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬಂದ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ಯೂಕ್‌ಗಳಾದ ಕೊಸಿಮೊ ದಿ ಓಲ್ಡ್, ಡೊನಾಟೆಲ್ಲೊ ಅವರ ಸಮಾಧಿಗಳು. ಈ ಸಭಾಂಗಣದಿಂದ ನೀವು ಚಾಪೆಲ್ ಡೀ ಪ್ರಿನ್ಸಿಪಿಗೆ ಹೋಗಬಹುದು ( ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ದೇಯಿ ಪ್ರಿನ್ಸಿಪಿ), ಅಥವಾ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಚಾಪೆಲ್, ಇದರ ವಿನ್ಯಾಸವು 18 ನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಟಸ್ಕನಿಯ ಮಹಾನ್ ಡ್ಯೂಕ್‌ಗಳನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ: ಕೊಸಿಮೊ III, ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ I, ಕೊಸಿಮೊ I, ಫರ್ಡಿನಾಂಡ್ I, ಕೊಸಿಮೊ II ಮತ್ತು ಫರ್ಡಿನ್ಯಾಂಡ್ II.

ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಚಾಪೆಲ್ನಿಂದ, ಕಾರಿಡಾರ್ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಹೊಸ ಖಜಾನೆ(ಸಗ್ರೆಸ್ಟಿಯಾ ನುವೋವಾ), ಇದು ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಚರ್ಚ್‌ನ ಹಳೆಯ ಖಜಾನೆಗೆ ಸಮ್ಮಿತೀಯವಾಗಿ ಇದೆ. ಪೋಪ್ ಲಿಯೋ X ಪರವಾಗಿ, ಮನೆಯ ಕಿರಿಯ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ರಚಿಸಲು ಬಯಸಿದ ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬದಿಂದ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಖಜಾನೆಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಯೋಜನಾ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ (11 x 11 ಮೀ) ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಚೌಕವನ್ನು ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಒಳಾಂಗಣದ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಶಿಲ್ಪಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು ಹಳೆಯ ಪವಿತ್ರಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಲಂಬವಾದ ಕೊಳಲು ಕೊರಿಂಥಿಯನ್ ಪೈಲಸ್ಟರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ವಿಂಗಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಸಮತಲವಾದ ಕಾರ್ನಿಸ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕತ್ತರಿಸಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬ್ರೂನೆಲ್ಲೆಸ್ಚಿಯ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ಅಲಂಕರಣ ತಂತ್ರವನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಿದರು - ಕಡು ಬೂದು ಕಲ್ಲಿನ ವಿಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಿಳಿ ಗೋಡೆಯನ್ನು ಜೋಡಿಸುವುದು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಈ "ಫ್ರೇಮ್" ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವನು ಮೇಲಿನ ಹಂತದ ಲುನೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಕಿಟಕಿ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಕಿರಿದಾಗಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಗುಮ್ಮಟದ ಕೈಸನ್‌ಗಳನ್ನು ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಕಡಿತದಲ್ಲಿ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಕೆಳಗಿನ ಪೈಲಸ್ಟರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ನಿಸ್ಗಳನ್ನು ಕೆತ್ತಿದ ಗೋರಿಗಳ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಅಂತಹ ನಿರ್ಧಾರದಲ್ಲಿ, ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹೊಸ, ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ನವೋದಯ, ಒಳಾಂಗಣ ವಿನ್ಯಾಸದ ತತ್ವವು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಸರಳವಾದ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ವಿಭಿನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ನವೋದಯದಿಂದ, ನಾವು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಬರೊಕ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಕಾಣುತ್ತೇವೆ.

ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್ನ ಗೋರಿಗಳು

ಸಮಾಧಿಗಳ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ನವೋದಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಲಘುತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತಾನೆ. ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಭಾರವಾದ ಶಿಲ್ಪಗಳು ತಮ್ಮ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ "ಚೌಕಟ್ಟುಗಳಿಂದ" ಹೊರಬರಲು ಬಯಸುತ್ತವೆ, ಸಾರ್ಕೊಫಾಗಿಯ ಇಳಿಜಾರಿನ ಹೊದಿಕೆಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟ. ಕ್ರಿಪ್ಟ್‌ಗಳ ಬಿಗಿತ, ಸಮಾಧಿಯ ಕಲ್ಲುಗಳ ಭಾರ ಮತ್ತು ಬದುಕಲು ತೀವ್ರವಾದ ಬಯಕೆಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ ತಿಳಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಯೋಜಿತ ಗೋರಿಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಮಾತ್ರ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ. ಕೊಸಿಮೊ ದಿ ಓಲ್ಡ್ ಅವರ ಮೊಮ್ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಹೆಲ್ಮೆಟ್ ಲೊರೆಂಜೊ, ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಉರ್ಬಿನೊವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಮೊದಲನೆಯ ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲಿನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು "ಸಂಜೆ" ಮತ್ತು "ಬೆಳಿಗ್ಗೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಎರಡನೆಯದು - "ರಾತ್ರಿ" ಮತ್ತು "ಹಗಲು".

ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಬಹುತೇಕ ಯಾವುದೇ ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಗರಗಳಂತೆ, ಅಕ್ಷರಶಃ ದೃಶ್ಯಗಳು, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸ್ಮಾರಕಗಳು, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಬೆಲೆಬಾಳುವ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಅದನ್ನು ನಾವು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸಮೃದ್ಧಿಯ ನಡುವೆ, ಸರಳವಾಗಿ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗದ ಸ್ಥಳಗಳಿವೆ, ಮತ್ತು ಈ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್. ಇದು ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಮಾರಕ ಸಂಕೀರ್ಣದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ.

ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರವು ಮೂರು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ - 49 ಅಷ್ಟು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಲ್ಲದ ಮೆಡಿಸಿಗಳ ಸಮಾಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಕ್ರಿಪ್ಟ್; ರಾಜಕುಮಾರರ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಗಳು, ಅಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಚಿತಾಭಸ್ಮವನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ; ಮತ್ತು ಹೊಸ ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿ (ಸಗ್ರೆಸ್ಟಿಯಾ ನುವಾ).

ಎರಡನೆಯ ವಿನ್ಯಾಸದ ಮೇಲೆ ಮಹಾನ್ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬ್ಯೂನಾರೊಟಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಯೋಜನೆಯ ಅತ್ಯಂತ ನಾಟಕೀಯ ಇತಿಹಾಸದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಮಹಾನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಅವರ ಅನೇಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿತು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರು ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ ಹೊಸ ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅರ್ಥೈಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೇಗೆ ಹೋಗುವುದು, ತೆರೆಯುವ ಸಮಯ

ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ಬಯಸುವ ಪ್ರವಾಸಿಗರಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ಹೆಗ್ಗುರುತು ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಚರ್ಚ್ ಆಗಿದೆ. ಇದು ಪಿಯಾಝಾ ಡಿ ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ, 9 ನಲ್ಲಿದೆ.

ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್ ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಸಂಕೀರ್ಣದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ

ಆಕರ್ಷಣೆಯು ಬಹಳ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಇರುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಬಸ್ ಮಾರ್ಗ C1 ಚರ್ಚ್ ಬಳಿ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ನಿಲ್ದಾಣವನ್ನು "ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮುಂದಿನ ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ ನೀವು ಇಳಿಯಬಹುದು - "ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲೆ ಮೆಡಿಸಿ".

ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪ್ರತಿದಿನ 8:15 ರಿಂದ 18:00 ರವರೆಗೆ ತೆರೆದಿರುತ್ತದೆ. ನಿಯಮಿತ ರಜಾದಿನಗಳು ಪ್ರತಿ ಸಮ ಭಾನುವಾರ ಮತ್ತು ತಿಂಗಳ ಪ್ರತಿ ಬೆಸ ಸೋಮವಾರ. ಅಲ್ಲದೆ, ಚಾಪೆಲ್ ಅನ್ನು ದೊಡ್ಡ ರಜಾದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ - ಜನವರಿ 1 (ಹೊಸ ವರ್ಷ), ಡಿಸೆಂಬರ್ 25 (ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್) ಮತ್ತು ಮೇ 1.

ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್ ಮತ್ತು ಲಾರೆಂಜಿಯನ್ ಲೈಬ್ರರಿ (ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಸಂಕೀರ್ಣದ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಮತ್ತೊಂದು ಯೋಜನೆ) ಟಿಕೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಖರೀದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬಾಕ್ಸ್ ಆಫೀಸ್ 16:20 ರವರೆಗೆ ತೆರೆದಿರುತ್ತದೆ. ಆರು ವರ್ಷದೊಳಗಿನ ಮಕ್ಕಳು ಉಚಿತವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಆನ್‌ಲೈನ್‌ನಲ್ಲಿ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಟಿಕೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಕಾಯ್ದಿರಿಸಲು ಇದು ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಏಕೈಕ ಸುಂದರವಾದ ಸಮಾಧಿಯಾಗಿರದೆ, ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್ ಇತರ ರೀತಿಯ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ದುರಂತ ಮತ್ತು ದುಃಖದ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದನು - ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಸಾವಿನ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿದೆ.

ನೈಸರ್ಗಿಕ ಬೆಳಕಿನ ಸ್ವರೂಪವೂ ಸಹ ಬಹಳ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಸತ್ತವರೊಂದಿಗಿನ ಸಾರ್ಕೊಫಾಗಿ ಇರುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ, ಅದು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿದೆ. ಎತ್ತರವಾದಷ್ಟೂ ಹೊರಗಿನ ಬೆಳಕು ಕಟ್ಟಡದ ಒಳಗೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಇದು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಐಹಿಕ ಜೀವನದ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ನಂತರ ಆತ್ಮದ ಅಮರತ್ವ ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಅದರ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ.

ಲೊರೆಂಜೊ ದಿ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಸೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹೋದರ ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಅವರ ಸಮಾಧಿಗಳ ಮೇಲೆ, ನೀವು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ "ಮಡೋನಾ ಮತ್ತು ಚೈಲ್ಡ್", ಸೇಂಟ್ಸ್ ಕಾಸ್ಮಾಸ್ ಮತ್ತು ಡೊಮಿಯನ್ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು.

ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿನ ಕೇಂದ್ರ ವಸ್ತುವು ಬಲಿಪೀಠವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಇದು ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ.

ಬಲಿಪೀಠದ ಬಲ ಮತ್ತು ಎಡ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ನೆಮೊರ್ಸ್‌ನ ಡ್ಯೂಕ್ಸ್ ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಮತ್ತು ಉರ್ಬಿನೊದ ಲೊರೆಂಜೊ ಅವರ ಸಮಾಧಿಗಳಿವೆ. ಬಲಿಪೀಠದ ನೇರ ಎದುರು, ಚಾಚಿಕೊಂಡಿರುವ ಸ್ತಂಭದಲ್ಲಿ ಎದುರು ಗೋಡೆಯ ಬಳಿ, ಇನ್ನೂ ಎರಡು ಮೆಡಿಸಿಗಳ ಚಿತಾಭಸ್ಮವಿದೆ - ಲೊರೆಂಜೊ ದಿ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಸೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರುಗಿಯುಲಿಯಾನೋ.

ಶಕ್ತಿಯುತ ಕುಟುಂಬದ ಈ ಇಬ್ಬರು ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಅವರ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅವರ ಹೆಸರುಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾಗಿದ್ದರು, "ಪಕ್ಕದ ಬಾಗಿಲು" ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಅವರ ಸಾರ್ಕೊಫಾಗಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ - ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಮೂರು ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಕ್ರಿಪ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ - ಸೇಂಟ್ಸ್ ಕಾಸ್ಮಾಸ್ ಮತ್ತು ಡಾಮಿಯನ್, ಮತ್ತು ಮಡೋನಾ ಮತ್ತು ಚೈಲ್ಡ್. ಎರಡನೆಯದು ಬಹುಶಃ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿನ ಏಕೈಕ ಶಿಲ್ಪವಾಗಿದ್ದು ಅದು ದುರಂತದಿಂದ ದೂರವಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಮಗುವಿನ ನಿಕಟತೆಯ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ.

ಲೊರೆಂಜೊ ದಿ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಸೆಂಟ್ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ನ ಪ್ರಮುಖ ರಾಜನೀತಿಜ್ಞರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನವೋದಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ನಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವನ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಹೋದರನ ಸಮಾಧಿಯು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನಿಂದ ಅಂತಹ ಕನಿಷ್ಠ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಏಕೆ ಪಡೆಯಿತು ಎಂಬ ಸಹಜ ಪ್ರಶ್ನೆ ಅನೇಕ ಜನರಿಗೆ ಇದೆ.

ಉತ್ತರವು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ತುಂಬಾ ಸರಳವಾಗಿದೆ. ಉರ್ಬಿನೊದ ಲೊರೆಂಜೊ ಮತ್ತು ನೆಮೊರ್ಸ್‌ನ ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಅವರು ಡ್ಯುಕಲ್ ಬಿರುದುಗಳನ್ನು ಪಡೆದ ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬದ ಮೊದಲಿಗರು. ಆ ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಕಾಲಈ ಸನ್ನಿವೇಶವು ವಾಸ್ತವಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪಾತ್ರಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಬ್ಬ.

ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು "ಮಾರ್ನಿಂಗ್" (ಸ್ತ್ರೀ) ಮತ್ತು "ಸಂಜೆ" (ಪುರುಷ) ಲೊರೆಂಜೊ ಉರ್ಬಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುತ್ತಾರೆ

ಡ್ಯೂಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಮತ್ತು ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿಯ ಸಾರ್ಕೊಫಗಿಯನ್ನು ಶಿಲ್ಪಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊಗೆ ಇನ್ನಷ್ಟು ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದಿತು. ಇವುಗಳು "ದಿನಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಲೊರೆಂಜೊ ಉರ್ಬಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ "ಮಾರ್ನಿಂಗ್" ಮತ್ತು "ಈವ್ನಿಂಗ್" ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು "ಡೇ" ಮತ್ತು "ನೈಟ್" - ಗಿಯುಲಿಯಾನೋ ನೆಮೊರ್ಸ್ನ ಸಾರ್ಕೋಫಾಗಸ್ನಲ್ಲಿ.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, "ನೈಟ್" ಎಂಬ ಶಿಲ್ಪವು ಅದರ ಆಳವಾದ ದುರಂತದೊಂದಿಗೆ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನ ಸಮಕಾಲೀನರ ಮೇಲೆ ಅಳಿಸಲಾಗದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವವರ ಹಲವಾರು ವಿಮರ್ಶೆಗಳಿಂದ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿರುವಂತೆ ಆಕೃತಿಯು ಈಗ ಅದೇ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.

"ಡೇ" (ಗಂಡು) ಮತ್ತು "ರಾತ್ರಿ" (ಹೆಣ್ಣು) ಅಂಕಿಅಂಶಗಳನ್ನು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರು ಗಿಯುಲಿಯಾನೋ ನೆಮೊರ್ಸ್ ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು.

ವಿವರಿಸಿದ ಎಲ್ಲವೂ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಸೃಷ್ಟಿಗಳು, ಚಾಪೆಲ್ನ ಒಳಾಂಗಣ ಅಲಂಕಾರದ ಕೆಲಸದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೆಡಿಸಿ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ರಚನೆಯ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ನೀವು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಂತೆಯೇ ಈ ಕಲಾಕೃತಿಯ ನಿಜವಾದ ಭವ್ಯತೆಯ ಅರಿವು ಬರುತ್ತದೆ.

ಸೃಷ್ಟಿಯ ಇತಿಹಾಸ

ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊದ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಚರ್ಚ್‌ನ ನವೀಕರಣದ ಬಗ್ಗೆ ಪೋಪ್ ಲಿಯೋ X (ಗಿಯೋವನ್ನಿ ಮೆಡಿಸಿ) ಅವರ ಯೋಜನೆಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ.

ಪೋಪ್ ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬದ ದೇವಾಲಯಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಈ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಹೊಸ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬದ ಶಕ್ತಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗುವುದು ಗುರಿಯಾಗಿದೆ.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1514 ರಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶಿಲ್ಪಿ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಕ್ವಾರಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ವ್ಯರ್ಥವಾಯಿತು. ಪೋಪ್ ಲಿಯೋ X ದುಂದುಗಾರಿಕೆಗಾಗಿ "ಪ್ರಸಿದ್ಧ" ನಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಹಣವಿರಲಿಲ್ಲ. ಪೋಪ್ ಮರಣದ ನಂತರ, ಯೋಜನೆಯು ಹತಾಶವಾಗಿ ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿತು.

ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊದ ಬೆಸಿಲಿಕಾದ ಮುಂಭಾಗವು ಇಂದಿಗೂ ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಹೆಸರು ಈಗಾಗಲೇ ತುಂಬಾ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿತ್ತು, ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬವು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಶಿಲ್ಪಿಯೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ಲಾ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಸಹಕಾರವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಗಿಯುಲಿಯೊ ಮೆಡಿಸಿಯ ಉಪಕ್ರಮದ ಮೇರೆಗೆ, ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಚರ್ಚ್‌ನ ಭೂಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ಆಲೋಚನೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು (ಹೊಸ ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿಯನ್ನು ಕಾರ್ನಿಸ್‌ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. 15 ನೇ ಶತಮಾನ).

ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಯೋಜನೆಗಳು

ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಭವಿಷ್ಯದ ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಡ್ಯೂಕ್ಸ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಮತ್ತು ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಅವರ ಸಮಾಧಿಗಳ ನಿಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮೂಲತಃ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರನ್ನು ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಯೋಜಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ನಂತರ ಕಲಾವಿದರು ಸ್ಮಾರಕಗಳ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ, ಪಕ್ಕದ ಗೋಡೆಯ ವಿನ್ಯಾಸದ ಕಡೆಗೆ ವಾಲಿದರು. ಅವರ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಸಮಾಧಿಯ ಕಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಶಿಲ್ಪಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಮೇಲಿನ ಲುನೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಲೊರೆಂಜೊ ಮತ್ತು ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಅವರ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ - ಅವರು ತಮ್ಮ ನೈಜ ಮೂಲಮಾದರಿಗಳ ನೋಟವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲಿಲ್ಲ. ಇದು ಕಲಾವಿದನ ಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದೆ, ಅವರು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ನೈಜ ಜನರ ನಿಖರವಾದ ಚಿತ್ರಗಳ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ಇತರ ರೂಪಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರಿಸಲಾಗದ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಮನೋಭಾವಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಮುಖಗಳನ್ನು ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಿದ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ದಿನದ ಕೋರ್ಸ್‌ನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಡ್ಯೂಕ್‌ಗಳ ಜೀವನದ ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ಸುಳಿವು ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು.

ಮೆಡಿಸಿಯ ಡ್ಯೂಕ್ಸ್ನ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಅವರ ಮೂಲಮಾದರಿಯ ನೈಜ ನೋಟವನ್ನು ತಿಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಯೋಜನೆಯು ಸಮಾಧಿಯ ಕಲ್ಲುಗಳ ಬಳಿ ನೆಲದ ಮೇಲೆ ನದಿ ದೇವರುಗಳ ಆಕೃತಿಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಊಹಿಸಿತು, ರಕ್ಷಾಕವಚ, ಹೂಮಾಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಾಧಿಯ ಕಲ್ಲುಗಳ ಮೇಲೆ ನಾಲ್ಕು ಹುಡುಗರ ಆಕೃತಿಗಳನ್ನು ಇರಿಸಲು ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ, ಹಲವಾರು ಸಂದರ್ಭಗಳಿಂದಾಗಿ, ಯೋಜಿಸಿದ ಎಲ್ಲದರಿಂದ ದೂರವಿದೆ.

ಮೆಡಿಸಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷ

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರು 45 ವರ್ಷದವರಾಗಿದ್ದಾಗ ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್‌ನ ಒಳಾಂಗಣ ಅಲಂಕಾರದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಕಲ್ಪನೆಯ ಹಿರಿಮೆ ಅವನನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪವೂ ಹೆದರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಲೇ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ತುಂಬಾ ವಯಸ್ಸಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವನ ಜೀವನದ ಸಮಯವು ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಮೀರಿದೆ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಂತೆ (ಕಲಾವಿದನು ಬಹಳ ಮುಂದುವರಿದ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು - 88 ವರ್ಷಗಳು).

ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್ನ ಮುಖ್ಯ ವಿನ್ಯಾಸ ಅಂಶಗಳ ಕೆಲಸವು ಸುಮಾರು 15 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೂಲ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ ಸರಿಹೊಂದಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊಗೆ ಬಹಳ ಕಿರಿಕಿರಿ ಉಂಟುಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅವರು ಫಲಿತಾಂಶದಿಂದ ತೃಪ್ತರಾಗಲಿಲ್ಲ.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂಬಂಧವು ವೇಗವಾಗಿ ಕ್ಷೀಣಿಸುತ್ತಿದೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, 1527 ರಲ್ಲಿ, ಫ್ಲಾರೆಂಟೈನ್ಸ್ನ ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್-ಮನಸ್ಸಿನ ಭಾಗವು ಮೆಡಿಸಿಯ ವಿರುದ್ಧ ಬಂಡಾಯವೆದ್ದಿತು ಮತ್ತು ನಂತರದವರು ಪಲಾಯನ ಮಾಡಬೇಕಾಯಿತು. ಈ ಮುಖಾಮುಖಿಯಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬಂಡುಕೋರರ ಪರವಾಗಿದ್ದರು.

ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸರ್ಕಾರದ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ. ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪೋಪ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜಿತ ಸೇನೆಗಳು ನಗರಕ್ಕೆ ಮುತ್ತಿಗೆ ಹಾಕಿದವು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಕೋಟೆಗಳ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸಲಾಯಿತು.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಸಹಾಯಕ ಜಿಯೋವಾನಿ ಮೊಂಟೊರ್ಸೊಲಿಯಿಂದ ಸೇಂಟ್ ಕಾಸ್ಮಾಸ್ನ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಅಂತಿಮಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು.

ಫೋಟೋಗಳು: ಸೈಲ್ಕೊ, ರುಫುಸ್ 46, ರಾಬೆ!, ಯಾನಿಕ್ ಕ್ಯಾರರ್

ಲೊರೆಂಜೊ ದಿ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಸೆಂಟ್ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ (1489-1492)

ಜೆ. ವಸಾರಿ ಭಾವಚಿತ್ರ ಲೊರೆಂಜೊ ಮೆಡಿಸಿ. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಉಫಿಜಿ ಗ್ಯಾಲರಿ

"ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಅವನ ರಕ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿ, ಅವನು ತನ್ನ ತಂದೆ ಲೊಡೊವಿಕೊಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಈ ಬಗ್ಗೆ ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿಸಿದನು, ಅವನು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮಗನಂತೆ ಪರಿಗಣಿಸುವುದಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದನು, ಅದಕ್ಕೆ ಅವನು ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡನು. ನಂತರ ಭವ್ಯವಾದ ಅವನನ್ನು ಒಂದು ಕೋಣೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದನು. ಒಳಗೆ ಸ್ವಂತ ಮನೆಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಆದೇಶಿಸಿದನು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ಯಾವಾಗಲೂ ತನ್ನ ಪುತ್ರರು ಮತ್ತು ಇತರ ಯೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೇಜಿನ ಬಳಿ ಕುಳಿತನು, ಅವರು ಅವನಿಗೆ ಈ ಗೌರವವನ್ನು ಮಾಡಿದರು; ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ತನ್ನ ಹದಿನೈದು ಅಥವಾ ಹದಿನಾರನೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಡೊಮೆನಿಕೊಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ನಂತರ ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಇದು ಸಂಭವಿಸಿತು ಮತ್ತು 1492 ರಲ್ಲಿ ನಂತರದ ಭವ್ಯವಾದ ಲೊರೆಂಜೊ ಸಾಯುವವರೆಗೂ ಅವನು ಈ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಕಳೆದನು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ತನ್ನ ತಂದೆಗೆ ತಿಂಗಳಿಗೆ ಐದು ಡಕಾಟ್‌ಗಳ ಮೊತ್ತದಲ್ಲಿ ಬೆಂಬಲ ನೀಡಲು ಈ ವಿಷಯದ ಸಹಿದಾರರಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಸಹಿಗಾರನು ಅವನಿಗೆ ಕೆಂಪು ಮೇಲಂಗಿಯನ್ನು ನೀಡಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ತಂದೆಯನ್ನು ಕಸ್ಟಮ್ಸ್ "ವಾಸರಿ" ನಲ್ಲಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಿದನು.

ಶಿಲ್ಪಿಯ ಮಹಾನ್ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊಗೆ ಲೊರೆಂಜೊ ಮೆಡಿಸಿಯ ಆಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದು ನವೋದಯದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಆಡಳಿತಗಾರ ಪಿಕೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಮಿರಾಂಡೋಲಾ, ನಿಯೋಪ್ಲಾಟೋನಿಸ್ಟ್ ಶಾಲೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಮಾರ್ಸಿಲಿಯೊ ಫಿಸಿನೊ, ಕವಿ ಏಂಜೆಲೊ ಪೊಲಿಜಿಯಾನೊ, ಕಲಾವಿದ ಸ್ಯಾಂಡ್ರೊ ಬೊಟಿಸೆಲ್ಲಿ ಮುಂತಾದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ದಾರ್ಶನಿಕರು, ಕವಿಗಳು, ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಅಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬದ ಯುವ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ನಂತರ ಪೋಪ್ ಆದರು (ಲಿಯೋ X ಮತ್ತು ಕ್ಲೆಮೆಂಟ್ VII).

ಜಿಯೋವಾನಿ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿ ತರುವಾಯ ಪೋಪ್ ಲಿಯೋ X ಆದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೇವಲ ಹದಿಹರೆಯದವರಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಆಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡಿದ್ದರು. ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಚರ್ಚ್. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಕೂಡ ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ದಶಕಗಳ ನಂತರ, ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಿಲ್ಪಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಸಮಾಧಿಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

ಮೆಡಿಸಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಮನುಷ್ಯನಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಕವಿಗಳು ಮತ್ತು ಮಾನವತಾವಾದಿಗಳ ವಲಯಕ್ಕೆ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ. ಲೊರೆಂಜೊ ಸ್ವತಃ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕವಿ. ಲೊರೆಂಜೊ ಅವರ ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಪ್ಲಾಟೋನಿಕ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಯುವ ಶಿಲ್ಪಿಯ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಭಾರಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಪರಿಪೂರ್ಣ ರೂಪದ ಹುಡುಕಾಟದಿಂದ ಅವನನ್ನು ಒಯ್ಯಲಾಯಿತು - ಮುಖ್ಯ, ನಿಯೋಪ್ಲಾಟೋನಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಕಲೆಯ ಕಾರ್ಯ.

ಲೊರೆಂಜೊ ಮೆಡಿಸಿ ವಲಯದ ಕೆಲವು ಮುಖ್ಯ ವಿಚಾರಗಳು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮತ್ತು ಹಿಂಸೆಯ ಮೂಲವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದವು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮನಿಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ಪೇಗನ್ ಇಂದ್ರಿಯತೆಯ ನಡುವಿನ ವಿರೋಧಾಭಾಸ. ಪೇಗನ್ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳನ್ನು ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಬಹುದೆಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ (ಇದು ಫಿಸಿನೊ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ - "ಪ್ಲೇಟೋಸ್ ಥಿಯಾಲಜಿ ಆನ್ ದಿ ಇಮ್ಮಾರ್ಟಾಲಿಟಿ ಆಫ್ ದಿ ಸೋಲ್"); ಎಲ್ಲಾ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರೆ, ಅದು ದೈವಿಕ ಸತ್ಯದ ಕೀಲಿಯಾಗಿದೆ. ದೈಹಿಕ ಸೌಂದರ್ಯ, ಮಾನವ ದೇಹದಲ್ಲಿ ಮೂರ್ತಿವೆತ್ತಂತೆ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸೌಂದರ್ಯದ ಐಹಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ದೈಹಿಕ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಇದು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ದೇಹವು ಆತ್ಮದ ಸೆರೆಮನೆಯಾಗಿದೆ, ಅದು ತನ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನಿಗೆ ಮರಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದನ್ನು ಸಾವಿನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಮಾಡಬಹುದು. ಪಿಕೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಮಿರಾಂಡೋಲಾ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸ್ವತಂತ್ರ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾನೆ: ಅವನು ದೇವತೆಗಳಿಗೆ ಏರಬಹುದು ಅಥವಾ ಪ್ರಜ್ಞಾಹೀನ ಪ್ರಾಣಿ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಧುಮುಕಬಹುದು. ಯುವ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮಾನವತಾವಾದದ ಆಶಾವಾದಿ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ನಂಬಿದ್ದನು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳುವ್ಯಕ್ತಿ. ಮೆಡಿಸಿಯ ಐಷಾರಾಮಿ ಕೋಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ಹೊಸದಾಗಿ ತೆರೆದ ಪ್ಲಾಟೋನಿಕ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ, ಏಂಜೆಲೊ ಪೊಲಿಜಿಯಾನೊ ಮತ್ತು ಪಿಕೊ ಮಿರಾಂಡೋಲ್ಸ್ಕಿಯಂತಹ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನದಲ್ಲಿ, ಹುಡುಗ ಯುವಕನಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟನು, ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಪ್ರಬುದ್ಧನಾದನು.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ವಾಸ್ತವದ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಮೂರ್ತಿವೆತ್ತಂತೆ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ನಿಯೋಪ್ಲಾಟೋನಿಸ್ಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತದೆ. ಅವನಿಗೆ, ಶಿಲ್ಪವು ಕಲ್ಲಿನ ಬ್ಲಾಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವರಿದ ಆಕೃತಿಯನ್ನು "ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ" ಅಥವಾ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸುವ ಕಲೆಯಾಗಿದೆ. "ಅಪೂರ್ಣ" ಎಂದು ತೋರುವ ಅವರ ಕೆಲವು ಗಮನಾರ್ಹ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಹಾಗೆಯೇ ಬಿಡುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ "ವಿಮೋಚನೆ" ಯ ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿಯೇ ರೂಪವು ಕಲಾವಿದನ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿತು.

ಐಷಾರಾಮಿ ಸುತ್ತುವರಿದಿದೆ ಸುಂದರವಾದ ಚಿತ್ರಗಳುಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಗಳು, ಮೆಡಿಸಿ ಅರಮನೆಯ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಒಳಾಂಗಣದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ಶ್ರೀಮಂತ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ - ನಾಣ್ಯಗಳು, ಪದಕಗಳು, ದಂತದ ಅತಿಥಿ ಪಾತ್ರಗಳು, ಆಭರಣಗಳು - ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಲಲಿತಕಲೆಯ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಬಹುಶಃ, ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ವ್ಯವಹಾರವಾಗಿ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು. ಲೊರೆಂಜೊ ಮೆಡಿಸಿಯ ಆಸ್ಥಾನದ ಉನ್ನತ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಆ ಕಾಲದ ಮುಂದುವರಿದ ಚಿಂತಕರ ವಿಚಾರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿ, ಪುರಾತನ ಸಂಪ್ರದಾಯ ಮತ್ತು ಅವರ ನಿಕಟ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳ ಉನ್ನತ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸ್ವತಂತ್ರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ, ಮೆಡಿಸಿ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕಾಗಿ ಶಿಲ್ಪಗಳ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವುದು.

ಆರಂಭಿಕ ಕೆಲಸ (1489-1492)

"ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾವು ಭವ್ಯವಾದ ಲೊರೆಂಜೊ ಉದ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗೋಣ: ಈ ಉದ್ಯಾನವು ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ, ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಈ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಒಂಟಿತನದಲ್ಲಿ ಇತರರನ್ನು ಮೀರಿಸಿದರು, ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪರಿಶ್ರಮದಿಂದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಿದ್ಧತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳವರೆಗೆ ಅವರು ಕಾರ್ಮೈನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಕಲು ಮಾಡಿದರು. ಮಸಾಸಿಯೊ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಲ್ಲದವರು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯ ಜೊತೆಗೆ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಅಸೂಯೆ ಬೆಳೆಯಿತು.

ಲೊರೆಂಜೊ ಮೆಡಿಸಿಯ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ, ಭವ್ಯವಾದ ಲೊರೆಂಜೊ ಸುತ್ತುವರೆದಿದೆ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಜನರು, ಮಾನವತಾವಾದಿ ಚಿಂತಕರು, ಕವಿಗಳು, ಕಲಾವಿದರು, ಉದಾರ ಮತ್ತು ಗಮನಹರಿಸುವ ಕುಲೀನರ ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ, ಕಲೆಯು ಆರಾಧನೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ತೆರೆಯಲಾಯಿತು - ಶಿಲ್ಪಕಲೆ. ಈ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳು ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ನಿಜವಾದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಹದಿನಾರು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಯುವಕನಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಅಧ್ಯಯನದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸಣ್ಣ ಪರಿಹಾರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಮೆಗಳು, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪುರಾತನ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತತೆಯಿಂದ ತುಂಬಿವೆ:
- ನಗುವ ಪ್ರಾಣಿಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ(1489, ಪ್ರತಿಮೆ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ)
- ಬಾಸ್-ರಿಲೀಫ್ "ಮಡೋನಾ ಅಟ್ ದಿ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು", ಅಥವಾ "ಮಡೋನಾ ಡೆಲ್ಲಾ ಸ್ಕಲಾ"(1490-1492, ಬ್ಯೂನರೊಟ್ಟಿ ಅರಮನೆ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್),
- ಬಾಸ್-ರಿಲೀಫ್ "ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೆಂಟೌರ್ಸ್"(c. 1492, ಬ್ಯೂನರೋಟಿ ಅರಮನೆ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್)
-"ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್"(1492, ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ)
- ಮರದ ಶಿಲುಬೆ(c. 1492, ಸ್ಯಾಂಟೋ ಸ್ಪಿರಿಟೊ ಚರ್ಚ್, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್).

"ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳಲ್ಲಿ ಮಡೋನಾ" ಮಾರ್ಬಲ್ ಬಾಸ್-ರಿಲೀಫ್ (1490-1492)

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ, ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳಲ್ಲಿ ಮಡೋನಾ, ಸಿ. 1490 -1491 ಇಟಾಲಿಯನ್. ಮಡೋನಾ ಡೆಲ್ಲಾ ಸ್ಕಾಲಾ ಮಾರ್ಬಲ್. ಕಾಸಾ ಬ್ಯೂನರೋಟಿ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಇಟಲಿ

ಮಾರ್ಬಲ್ ಬಾಸ್-ರಿಲೀಫ್. ತುಣುಕು. 1490-1492 ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬುನಾರೊಟಿ. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಬ್ಯೂನರೋಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ

"ಅದೇ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ತನ್ನ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ತನ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ದೇವರ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗಿನ ಬಾಸ್-ರಿಲೀಫ್ ಅನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದನು, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಸ್ವತಃ ಅಮೃತಶಿಲೆಯಿಂದ ಕೆತ್ತಿದ, ಮೊಣಕೈಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು; ಅದರಲ್ಲಿ, ಅವನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯುವಕನಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಡೊನಾಟೆಲ್ಲೊ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ನಂತರ, ನೀವು ಆ ಯಜಮಾನನ ಕೈಯನ್ನು ನೋಡಿದಂತೆ ಅದನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಮಾಡಿದನು, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರವಿದೆ. ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ನಂತರ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಡ್ಯೂಕ್ ಕೊಸಿಮೊ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ಅವರು ಇದನ್ನು ಈ ರೀತಿಯ ಏಕೈಕ ವಿಷಯವೆಂದು ಗೌರವಿಸುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಕೈಯಿಂದ ಈ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಮೂಲ ಪರಿಹಾರ ಇರಲಿಲ್ಲ. "ವಸರಿ

ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಶಿಲ್ಪಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳು ಅವರ ಸ್ವಂತಿಕೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕರು ಅವನಿಗೆ ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ: ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಡೊಮೆನಿಕೊ ಘಿರ್ಲಾಂಡೈಯೊ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಿ ಬರ್ಟೋಲ್ಡೊ. ಅವರ ಮೊದಲ ಪರಿಹಾರ "ಮಡೋನಾ ಅಟ್ ದಿ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು" (1489-1492, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಬ್ಯೂನಾರೊಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ), ಅವರು ಕೇವಲ ಹದಿನಾರು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದಾಗ ಅಮೃತಶಿಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ, ಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಅವರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ನೂರಾರು ಬಾರಿ ಬಳಸಿದ ಥೀಮ್‌ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಗಂಭೀರತೆ.

"ಮಡೋನಾ ಅಟ್ ದಿ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು" ಅನ್ನು ಕಡಿಮೆ, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಪರಿಹಾರದ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, 15 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶಿಲ್ಪಿಗಳಿಗೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿದೆ, ಡೊನಾಟೆಲ್ಲೊನ ಪರಿಹಾರಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಮೇಲಿನ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಶಿಶುಗಳ (ಪುಟ್ಟಿ) ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ. ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಡೋನಾ ತನ್ನ ತೋಳುಗಳಲ್ಲಿ ಮಗುವಿನೊಂದಿಗೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ (ಆದ್ದರಿಂದ ಪರಿಹಾರದ ಹೆಸರು). ಈ ಮೂರು ಆಯಾಮದ ಪರಿಹಾರದ ರೂಪಗಳ ಅಚ್ಚೊತ್ತುವಿಕೆಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಶ್ರೇಣೀಕರಣವು ಚಿತ್ರಕಲೆಯೊಂದಿಗಿನ ಈ ರೀತಿಯ ಶಿಲ್ಪದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವಂತೆ ಇದು ಒಂದು ಸುಂದರವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ನಾವು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ, ಅವರು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಅನುಗುಣವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಏಕೆ ತಿರುಗಿದರು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಯುವ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಲ್ಲದ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ: ಮಡೋನಾ ಮತ್ತು ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಚೈಲ್ಡ್ ಕ್ವಾಟ್ರೊಸೆಂಟೊ ಕಲೆಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ನಾಟಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಪರಿಹಾರದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಸ್ಥಳವು ಮಡೋನಾ, ಭವ್ಯ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರವಾಗಿದೆ. ಇದರ ಚಿತ್ರವು ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ ಕಲೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಅವಳ ವಿಶೇಷ ಏಕಾಗ್ರತೆ, ಬಲವಾದ ಧ್ವನಿಯ ವೀರರ ಟಿಪ್ಪಣಿ, ಶಕ್ತಿಯುತ ತೋಳುಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಲುಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಉದ್ದನೆಯ ನಿಲುವಂಗಿಯ ಸುಂದರವಾದ ಮಧುರ ಮಡಿಕೆಗಳ ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ಅವಳ ತೋಳುಗಳಲ್ಲಿನ ಮಗು, ಬಾಲಿಶ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರಿಂದಲೇ ಬಂದಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ವಿಶೇಷ ಸಾಂದ್ರತೆ, ಸಾಂದ್ರತೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಮತೋಲನ, ವಿಭಿನ್ನ ಗಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳ ಸಂಪುಟಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಗಳ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಹೋಲಿಕೆ, ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ನಿಖರತೆ, ಅಂಕಿಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದ ನಿಖರತೆ, ವಿವರಗಳ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯು ಅವರ ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. . ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳಲ್ಲಿ ಮಡೋನಾದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಿದೆ, ಅದು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ - ದೊಡ್ಡ ಆಂತರಿಕ ಪೂರ್ಣತೆ, ಏಕಾಗ್ರತೆ, ಬಾಹ್ಯ ಶಾಂತತೆಯೊಂದಿಗೆ ಜೀವನವನ್ನು ಸೋಲಿಸುವುದು.

15 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಡೋನಾಗಳು ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಭಾವುಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಮಡೋನಾ ದುರಂತವಾಗಿ ಚಿಂತನಶೀಲಳು, ಆತ್ಮಾಭಿಮಾನಿ, ಅವಳು ಮುದ್ದು ದೇಶಪ್ರೇಮಿ ಅಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮಗುವಿನ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವ ಯುವ ತಾಯಿಯೂ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ತನ್ನ ವೈಭವವನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ದುರಂತ ಪರೀಕ್ಷೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಕನ್ಯೆ. ಅವಳು.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮೇರಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ತನದಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಬೇಕಾದಾಗ ಆಕೆಯನ್ನು ಕೆತ್ತಿಸಿದಳು - ತನಗಾಗಿ, ಮಗುವಿಗೆ, ಜಗತ್ತಿಗೆ ಭವಿಷ್ಯ. ಬಾಸ್-ರಿಲೀಫ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಎಡಭಾಗವು ಭಾರವಾದ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಮಾರಿಯಾ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಬೆಂಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಫೈಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿದ್ದಾಳೆ: ಮರಿಯಾಳ ಬಲ ಸೊಂಟದ ಹಿಂದೆ, ತನ್ನ ಮಗುವಿನ ಪಾದಗಳ ಮೇಲೆ ಎಲ್ಲೋ ಅಗಲವಾದ ಕಲ್ಲಿನ ಬಲೆಯು ಮುರಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ವೀಕ್ಷಕ, ದೇವರ ತಾಯಿಯ ಚಿಂತನಶೀಲ ಮತ್ತು ಉದ್ವಿಗ್ನ ಮುಖವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾ, ಅವಳು ಯಾವ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಳೆಂದು ಅನುಭವಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಯೇಸುವನ್ನು ತನ್ನ ಎದೆಯಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದುಕೊಳ್ಳಿ ಮತ್ತು ಅವಳು ಶಿಲುಬೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ತೂಕವನ್ನು ತನ್ನ ಅಂಗೈಯಲ್ಲಿ ತೂಗುತ್ತಿರುವಂತೆ. ಮಗನನ್ನು ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು.

ಮಡೋನಾ ಡೆಲ್ಲಾ ಸ್ಕಲಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ವರ್ಜಿನ್ ಈಗ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ಬ್ಯೂನಾರೊಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿದೆ.

ಬಾಸ್-ರಿಲೀಫ್ "ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೆಂಟೌರ್ಸ್" (c. 1492)

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ. ಸೆಂಟೌರ್ಸ್ ಕದನ, 1492 ಇಟಾಲಿಯನ್. ಬಟಾಗ್ಲಿಯಾ ಡೀ ಸೆಂಟೌರಿ, ಅಮೃತಶಿಲೆ. ಕಾಸಾ ಬ್ಯೂನರೋಟಿ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಇಟಲಿ

ಮಾರ್ಬಲ್ ಬಾಸ್-ರಿಲೀಫ್. ತುಣುಕು. ಸರಿ. 1492. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬ್ಯೂನರೋಟಿ. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಬ್ಯೂನರೋಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ

"ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪೋಲಿಜಿಯಾನೊ ಅವರ ಸಲಹೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ಅಸಾಧಾರಣ ಕಲಿಕೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ, ತನ್ನ ಸಹಿಯಿಂದ ಪಡೆದ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಮೇಲೆ, ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್ ಕದನವನ್ನು ಸೆಂಟೌರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆತ್ತಿದ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಈಗ ಅದನ್ನು ನೋಡುವಾಗ, ನೀವು ಇದನ್ನು ಯುವಕನ ಕೆಲಸ ಎಂದು ತಪ್ಪಾಗಿ ಭಾವಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಈ ಕಲೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಮೌಲ್ಯಯುತ ಮತ್ತು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿದ ಮಾಸ್ಟರ್. ಈಗ ಅದನ್ನು ಅವರ ಸೋದರಳಿಯ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪದ ಸಂಗತಿಯಾಗಿ ಅವರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದು "ವಸರಿ"

ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಉಬ್ಬು "ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೆಂಟೌರ್ಸ್" (ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಬ್ಯೂನಾರೊಟಿ ಅರಮನೆ) (ಅಥವಾ "ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೆಂಟೌರ್ಸ್ ವಿತ್ ದಿ ಲ್ಯಾಪಿತ್ಸ್") ಯುವ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ತನ್ನ ಉದಾತ್ತ ಪೋಷಕ ಲೊರೆಂಜೊಗಾಗಿ ಕ್ಯಾರಿಯನ್ ಮಾರ್ಬಲ್‌ನಿಂದ ರೋಮನ್ ಸಾರ್ಕೊಫಾಗಸ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ. ಡಿ ಮೆಡಿಸಿ, ಆದರೆ ಬಹುಶಃ 1492 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮರಣದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು.

ಬಾಸ್-ರಿಲೀಫ್ ಒಂದು ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಗ್ರೀಕ್ ಪುರಾಣಮದುವೆಯ ಹಬ್ಬದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದಾಳಿ ಮಾಡಿದ ಅರೆ-ಪ್ರಾಣಿ ಸೆಂಟೌರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಲ್ಯಾಪಿತ್ಸ್ ಜನರ ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ದೃಶ್ಯವು ಪ್ರಾಚೀನ ಪುರಾಣದ ಕಂತುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ - ಸೆಂಟೌರ್ಸ್ ಯುದ್ಧ, ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್ನ ಹೆಂಡತಿ ಡೆಜಾನಿರಾ ಅಪಹರಣ ಅಥವಾ ಸೆಂಟೌರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್ ಯುದ್ಧ. ಈ ಕೆಲಸವು ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ ಸಾರ್ಕೊಫಾಗಿಯ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಬರ್ಟೋಲ್ಡೊ, ಪೊಲೈಲೊ ಮತ್ತು ಪಿಸಾನಿಯಂತಹ ಮಾಸ್ಟರ್‌ಗಳ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಲೊರೆಂಜೊ ದಿ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಸೆಂಟ್‌ನ ಹತ್ತಿರದ ಸ್ನೇಹಿತ ಏಂಜೆಲೊ ಪೊಲಿಜಿಯಾನೊ (1454-1494) ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅನಾಗರಿಕತೆಯ ಮೇಲೆ ನಾಗರಿಕತೆಯ ವಿಜಯ ಎಂಬುದು ಇದರ ಅರ್ಥ. ಪುರಾಣದ ಪ್ರಕಾರ, ಲ್ಯಾಪಿತ್‌ಗಳು ಗೆದ್ದರು, ಆದರೆ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧದ ಫಲಿತಾಂಶವು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಪೌರಾಣಿಕ ಸೆಂಟೌರ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡುವ ಗ್ರೀಕ್ ಯೋಧರ ಸುಮಾರು ಎರಡು ಡಜನ್ ಬೆತ್ತಲೆ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಸಮತಟ್ಟಾದ ಮೇಲ್ಮೈಯಿಂದ ಚಾಚಿಕೊಂಡಿವೆ. ಈ ಆರಂಭಿಕ ಕೆಲಸಯುವ ಮಾಸ್ಟರ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದರು ಮಾನವ ದೇಹ. ಶಿಲ್ಪಿಯು ಬೆತ್ತಲೆ ದೇಹಗಳ ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಮತ್ತು ಉದ್ವಿಗ್ನ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದನು, ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ನೆರಳಿನ ಆಟದ ಮೂಲಕ ಚಲನೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದನು. ಕಟ್ಟರ್ ಗುರುತುಗಳು ಮತ್ತು ಮೊನಚಾದ ಅಂಚುಗಳು ಆಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ ಕಲ್ಲಿನಿಂದ ನಮಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಪರಿಹಾರವು ನಿಜವಾದ ಸ್ಫೋಟಕ ಶಕ್ತಿಯ ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಅದರ ಶಕ್ತಿಯುತ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯಿಂದ ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪರಿಹಾರದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಆಯಾಮದ ನಿರ್ಮಾಣದ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಏನೂ ಇಲ್ಲ. ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ಪರಿಹರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ನಂತರದ ಸೃಷ್ಟಿಗಳ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ - ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ವೈವಿಧ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ, ಮಾನವ ದೇಹದ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಅವನ ಅವಿನಾಶವಾದ ಪ್ರಯತ್ನ. ಈ ಸಮಾಧಾನದಿಂದಲೇ ಯುವ ಶಿಲ್ಪಿ ತನ್ನ ವಿಧಾನದ ನಾವೀನ್ಯತೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಘೋಷಿಸಿದನು. ಮತ್ತು "ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೆಂಟೌರ್ಸ್" ನ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೂಲಗಳ ನಡುವೆ ಸಂಪರ್ಕವಿದ್ದರೆ - ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಕಲೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ ಸಾರ್ಕೊಫಾಗಿಯ ಪರಿಹಾರಗಳೊಂದಿಗೆ, ಹೊಸ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಷಯದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ನಿರೂಪಣೆಯ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪವೇ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ರೋಮನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ ಕಥೆ. ಶಿಲ್ಪಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ದೈಹಿಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಶೌರ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಅವಕಾಶ.

ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿರುವ ದೇಹಗಳ ಒಂದು ಗೋಜಲಿನಲ್ಲಿ, ನಾವು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾದ ಹೋರಾಟದ ವಿಷಯದ ವಿಶಾಲವಾದ ಸಾಕಾರವನ್ನು ನಾವು ಕಾಣುತ್ತೇವೆ, ಇದು ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಶಾಶ್ವತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಹೋರಾಟಗಾರರ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣ ಪರಿಹಾರ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ತುಂಬಿದವು, ಅದರ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಸಮಗ್ರತೆಯಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವಾಯಿತು. ಹೋರಾಟಗಾರರ ಗೋಜಲಿನ ನಡುವೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರದ ರಚನೆಯ ನಿಖರವಾದ ಜ್ಞಾನದಿಂದ ಮಾದರಿಯಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಆದರ್ಶವಾಗಿ ಸುಂದರವಾದ ಬೆತ್ತಲೆ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವನ್ನು ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ತರಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸುತ್ತಿನ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದೆ. ಬಹು ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಇದು ನಿಮ್ಮನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಇತರರು ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ತಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಪರಿಹಾರವು ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪರಿಹಾರದ ಒಟ್ಟಾರೆ ಪ್ರಾದೇಶಿಕತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಆಳವಾದ ನೆರಳುಗಳು ಮಿಡ್‌ಟೋನ್‌ಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಉಜ್ವಲವಾಗಿ ಬೆಳಗಿದ ಪ್ರದೇಶಗಳ ಪರಿಹಾರವು ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಪರಿಹಾರದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳ ಕೆಲವು ಅಪೂರ್ಣತೆಯು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಎಲ್ಲಾ ಕಾಳಜಿ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯೊಂದಿಗೆ ಮುಗಿದ ತುಣುಕುಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಸ್ಮಾರಕದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಮುಂದಿನ ವಿಜಯಗಳನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತವೆ.

"ಎಡಭಾಗದಿಂದ ಎರಡನೇ ಯೋಧನು ತನ್ನ ಬಲಗೈಯಿಂದ ಬೃಹತ್ ಕಲ್ಲನ್ನು ಎಸೆಯಲು ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಹೊಡೆತವನ್ನು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮೇಲಿನ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವನ ಭಂಗಿ ಮತ್ತು ತಿರುವು ಇರುವವರಿಗೆ ತಿಳಿಸಬಹುದು. ದೇಹವು ಯೋಧನನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ, ವೀಕ್ಷಕನಿಗೆ ಬೆನ್ನಿನೊಂದಿಗೆ ನಿಂತಿದೆ ಮತ್ತು ಬಲಗೈ ಕೂದಲಿನಿಂದ ಮೊಂಡುತನದ ಶತ್ರುವನ್ನು ಎಳೆಯುತ್ತದೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಎಡಗೈಯಿಂದ ತನ್ನ ಒಡನಾಡಿಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ಹೊಡೆಯಲು ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಅವರು ಮುಂದಿನದನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ ಈ ಜೋಡಿಯಿಂದ, ಒಂದು ಪರಿವರ್ತನೆಯು ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಮುದುಕನಿಗೆ, ಎರಡೂ ಕೈಗಳಿಂದ ಕಲ್ಲನ್ನು ತಳ್ಳುತ್ತಿರುವಂತೆ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಾಸ್-ರಿಲೀಫ್ನ ಎಡ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿರುವ ಯುವ ಯೋಧನಿಗೆ - ಅವನು ಯಾರೊಬ್ಬರ ಕತ್ತಿನ ಹಿಂಭಾಗವನ್ನು ಹಿಡಿದನು. ಯಾವುದೇ ತುಣುಕು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ವಿರೋಧಗಳಲ್ಲಿ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ: ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಕಾಂಟ್ರಾಪೋಸ್ಟಾಗಳ ಸುಸಂಬದ್ಧತೆಯ ಮೂಲಕ ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. , ಆದರೆ ಕೇಂದ್ರ ಗುಂಪಿನಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. jefe ಯು ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವ ಎಲ್ಲರ ಸಮಾನತೆಯಾಗಿದೆ, ಕೆಲವು ಅಪಶ್ರುತಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಒಡ್ಡದ, ಬದಲಿಗೆ ಸಂಭಾವ್ಯ, ಮಿಸ್ ಎನ್ ದೃಶ್ಯಗಳ ಕ್ರಮಾನುಗತ, ಕ್ರಮಬದ್ಧ ಚಿಂತನೆಯ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಆದೇಶದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕಟುವಾದ ಸಂಯೋಜನೆ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊಗೆ ಎಲ್ಲಿಯೂ ಇರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಯಾರೂ ಸಾಲ ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಮತ್ತು ನಾನೇ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇದು ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿ ಅಥವಾ ಅಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ಅರ್ಥವಲ್ಲ "ವಿ.ಐ. ಲೋಕ್ತೇವ್

ಪುರಾತನ ಪುರಾಣದ ಯಾವ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಯುವ ಮಾಸ್ಟರ್ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಸಂಶೋಧಕರು ಇನ್ನೂ ವಾದಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಈ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯು ಅವರು ಸ್ವತಃ ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದ ಗುರಿಯು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುವುದು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿಶಾಲವಾದ ಯೋಜನೆಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಪರಿಹಾರದಲ್ಲಿನ ಅನೇಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಅವರ ನಾಟಕೀಯ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ಹಠಾತ್ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯಂತೆ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯದ ಕೃತಿಗಳ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಮುನ್ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಪರಿಹಾರದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಭಾಷೆ, ಅದರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ, ಹಿಂಸಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವರ್ಣವೈವಿಧ್ಯದ ಲಾವಾದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಶಿಲ್ಪ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ತಡವಾದ ವರ್ಷಗಳು. ತಾಜಾತನ ಮತ್ತು ವರ್ತನೆಯ ಪೂರ್ಣತೆ, ಲಯದ ವೇಗವು ಪರಿಹಾರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಎದುರಿಸಲಾಗದ ಮೋಡಿಮತ್ತು ಸ್ವಂತಿಕೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ತನ್ನ ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾ, "ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗೆ ಶರಣಾಗದೆ ತಾನು ಮಾಡಿದ ತಪ್ಪನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಕಾಂಡಿವಿ ಸಾಕ್ಷಿ ಹೇಳಿದರೆ ಆಶ್ಚರ್ಯವಿಲ್ಲ )

ಆದರೆ, "ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೆಂಟೌರ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ತುಂಬಾ ಮುಂದಕ್ಕೆ ಎಳೆದರು. ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಈ ದಿಟ್ಟ ಪ್ರಗತಿಯೊಂದಿಗೆ, ನಿಧಾನವಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಿರವಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ವರ್ಷಗಳ, ಪ್ರಾಚೀನ ಮತ್ತು ನವೋದಯ ಕಲೆಯ ಮಹಾನ್ ಪರಂಪರೆಯಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ ಆಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಹಳ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಅನುಭವದ ಸಂಗ್ರಹವು ಬರಲಿದೆ. ನಂತರ, ಮಾಸ್ಟರ್ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಬಹು-ಆಕೃತಿಯ ಯುದ್ಧ ಸಂಯೋಜನೆ "ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಕಾಶಿನ್" (1501-1504) ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ರಚಿಸಿದ ರಟ್ಟಿನ ನಕಲು ಇಂದಿಗೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದೆ.

ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಅಧ್ಯಯನ. ಪ್ರತಿಮೆ "ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್" (1492)

“ಲೊರೆಂಜೊ ದಿ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಸೆಂಟ್‌ನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಮನೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದನು, ಅಂತಹ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾವಿನಿಂದ ಅನಂತವಾಗಿ ದುಃಖಿತನಾಗಿದ್ದನು, ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರತಿಭೆಗಳ ಸ್ನೇಹಿತ. ಆಗ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ದೊಡ್ಡ ಬ್ಲಾಕ್ ಅನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡನು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನು ನಾಲ್ಕು ಮೊಳ ಎತ್ತರದ ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್ ಅನ್ನು ಕೆತ್ತಿದನು, ಅವನು ಪಲಾಝೊ ಸ್ಟ್ರೋಝಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಿಂತು ಅದ್ಭುತ ಸೃಷ್ಟಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು ಮತ್ತು ನಂತರ ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್ನ ಮುತ್ತಿಗೆಯ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಜಿಯೋವಾನ್‌ಬಾಟಿಸ್ಟಾ ಡೆಲ್ಲಾ ಪಲ್ಲಾ ಅವರಿಂದ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಿಂದ ಕಿಂಗ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್‌ಗೆ. ಪಿಯೆರೊ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ತಂದೆ ಲೊರೆಂಜೊ ಅವರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದಾಗ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ತಮ್ಮ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪುರಾತನ ಅತಿಥಿ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಕೆತ್ತನೆಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸುವಾಗ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಭಾರೀ ಹಿಮವು ಇದ್ದಾಗ ಒಂದು ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ. , ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಅಂಗಳದಲ್ಲಿ ಹಿಮದಿಂದ ಮಾಡಿದ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಆದೇಶಿಸಿದನು, ಅದು ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಅರ್ಹತೆಗಾಗಿ ಅವನ ತಂದೆಯು ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ಸಮಾನವಾಗಿ ಗೌರವಿಸುವುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿದ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಗೌರವಿಸಿದನು. ಶ್ರೀಮಂತರೊಂದಿಗೆ, ಅವನನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಭವ್ಯವಾಗಿ ಧರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು ”ವಸರಿ

1492 ರಲ್ಲಿ ಲೊರೆಂಜೊ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ತನ್ನ ಮನೆಯನ್ನು ತೊರೆದರು. ಲೊರೆಂಜೊ ಮರಣಹೊಂದಿದಾಗ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊಗೆ ಹದಿನೇಳು ವರ್ಷ. ಅವನು ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್‌ನ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಮನುಷ್ಯನ ಎತ್ತರಕ್ಕಿಂತ ದೊಡ್ಡದಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಿದನು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಇದು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವೀರರ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಹಂಬಲಿಸಿದ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಮೊದಲ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿದೆ.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ತನ್ನ ವಯಸ್ಸಿನ ಯುವಕರ ಮನರಂಜನೆಯನ್ನು ಬಹುತೇಕ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್ ಪ್ರತಿಮೆಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನು ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದನು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಸ್ಯಾಂಟೋ ಸ್ಪಿರಿಟೊ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯ ಪ್ರಿಯರ್ ಅನುಮತಿಯೊಂದಿಗೆ ಶವಗಳ ಮೇಲೆ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಪ್ರೊ. ಪ್ರಕಾರ. S. ಸ್ಟಾಮಾ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರು ಸುಮಾರು 1493 ರಿಂದ ಶವಗಳನ್ನು ಛೇದಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸ್ಯಾಂಟೋ ಸ್ಪಿರಿಟೋ ಮಠದ ದೂರದ ಸಭಾಂಗಣವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಅವರು ರಾತ್ರಿಯನ್ನು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಕಳೆದರು, ದೀಪದ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ, ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಚಾಕುವಿನಿಂದ ಶವಗಳನ್ನು ಛೇದಿಸಿದರು. ದೇಹದ ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ನಾಯುಗಳಿಗೆ ವಿವಿಧ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾ, ಅವರು ಗಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಪಾತಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಮುಗಿಸಿದರು, ಹೀಗಾಗಿ ಜೀವಂತ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಮೃತ ದೇಹದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಜೀವಂತ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು, ಅವರು ಚರ್ಮದ ಮೂಲಕ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು, ದೇಹವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಈ ಚಲನೆಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನ.

ಮಾಸ್ಟರ್ ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಆಂಡ್ರಿಯಾಸ್ ವೆಸಾಲಿಯಸ್ (1515-1564) ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಗ್ರಂಥವನ್ನು ಬರೆಯಲಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಸಾಕ್ಷ್ಯ ನೀಡಿದರು. ಅಲಿಖಿತ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರ, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರು ಹಿಂದಿನದಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ, ಹೊಸ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಪಠ್ಯಪುಸ್ತಕವಾಗುತ್ತದೆ.

ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, "ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್" ಅನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ (ಇದನ್ನು ಇಸ್ರೇಲ್ ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟರ್ ಕೆತ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ "ಫಾಂಟೈನ್ಬ್ಲೂ ಕ್ಯಾಸಲ್ ಆಫ್ ಕೋರ್ಟ್ಯಾರ್ಡ್"). ಹಿಮದ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಜನವರಿ 20, 1494 ರಂದು ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಮರದ ಶಿಲುಬೆ (1492)

ಸ್ಯಾಂಟೋ ಸ್ಪಿರಿಟೊ ಚರ್ಚ್‌ನ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆ, 1492 ಇಟಾಲಿಯನ್. ಕ್ರೋಸಿಫಿಸ್ಸೊ ಡಿ ಸ್ಯಾಂಟೋ ಸ್ಪಿರಿಟೊ, ಮರ, ಪಾಲಿಕ್ರೋಮ್. ಎತ್ತರ: 142 ಸೆಂ, ಸ್ಯಾಂಟೋ ಸ್ಪಿರಿಟೊ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್

ತುಣುಕು. 1492 ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬ್ಯೂನರೋಟಿ. ಸ್ಯಾಂಟೋ ಸ್ಪಿರಿಟೊ ಚರ್ಚ್, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್

"ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ನಗರದ ಸ್ಯಾಂಟೋ ಸ್ಪಿರಿಟೊ ಚರ್ಚ್‌ಗಾಗಿ, ಅವರು ಮರದ ಶಿಲುಬೆಯನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು, ಪೂರ್ವಜರ ಒಪ್ಪಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ಬಲಿಪೀಠದ ಅರ್ಧವೃತ್ತದ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ನಿಂತಿದ್ದರು, ಅವರು ಅವನಿಗೆ ಒಂದು ಕೋಣೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಶವಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರ, ಅವರು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲೆಯನ್ನು ಪರಿಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು" ವಸಾರಿ

ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ಸ್ಯಾಂಟೋ ಸ್ಪಿರಿಟೊದ ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವವರೆಗೂ ಕೆಲಸವು ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬಗ್ಗೆ ನಮ್ಮ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದುದು ಸ್ಯಾಕ್ರಿಸ್ಟಿಯ ಮರದ ಪಾಲಿಕ್ರೋಮ್ ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವುದು ಸ್ಯಾಂಟೋ ಸ್ಪಿರಿಟೊ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮೂಲಗಳಿಂದ ತಿಳಿದಿದೆ, ಆದರೆ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಚರ್ಚ್‌ನ ಪ್ರಿಯರಿಗಾಗಿ 17 ವರ್ಷದ ಯುವ ಮಾಸ್ಟರ್ ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಅವರನ್ನು ಪೋಷಿಸಿದರು.

ಪ್ರಾಯಶಃ, ಯುವ ಮಾಸ್ಟರ್ 15 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆಯ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಬಹುದು, ಇದು ಗೋಥಿಕ್ ಕಾಲದ ಹಿಂದಿನದು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಕ್ವಾಟ್ರೊಸೆಂಟೊದ ಅಂತ್ಯದ ಶಿಲ್ಪಕ್ಕಾಗಿ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಹುಡುಕಾಟಗಳ ವಲಯದಿಂದ ಹೊರಗುಳಿಯುತ್ತದೆ. ಮುಚ್ಚಿದ ಕಣ್ಣುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕ್ರಿಸ್ತನ ತಲೆಯನ್ನು ಎದೆಗೆ ಇಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ದೇಹದ ಲಯವನ್ನು ದಾಟಿದ ಕಾಲುಗಳಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆಕೃತಿಯ ತಲೆ ಮತ್ತು ಕಾಲುಗಳು ಕಾಂಟ್ರಾಪೋಸ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿವೆ, ಸಂರಕ್ಷಕನ ಮುಖಕ್ಕೆ ಮೃದುವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ದೇಹದಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಕ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಕೆಲಸದ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯು ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಪರಿಹಾರ ಅಂಕಿಗಳ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಅದನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. ನಮಗೆ ಬಂದಿರುವ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಕೃತಿಗಳಿಲ್ಲ.

ಈಗಾಗಲೇ ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳುಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸ್ವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬಹುದು. 15-17 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಕಲಾವಿದರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಬುದ್ಧರಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಸಮಯಕ್ಕೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನವೀನರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಈ ತಾರುಣ್ಯದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತವೆ - ರೂಪಗಳ ಸ್ಮಾರಕ ವಿಸ್ತರಣೆ, ಸ್ಮಾರಕ, ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳ ನಾಟಕದ ಆಕರ್ಷಣೆ, ಮನುಷ್ಯನ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕೆ ಗೌರವ, ಅವರು ಯುವ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಶೈಲಿಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇಲ್ಲಿ ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರಗಳುಪ್ರಬುದ್ಧ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ, ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಅಧ್ಯಯನದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಡೊನಾಟೆಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ಅವನ ಅನುಯಾಯಿಗಳ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸ್ಮಾರಕ, ಜಿಯೊಟ್ಟೊನ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ದಾರಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಒಬ್ಬ ಹದಿನೈದು ವರ್ಷದ ಹುಡುಗನಿಗೆ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಬಿಡಿ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊರಗಿನಿಂದ ಮಾತ್ರ ನೋಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಮನವರಿಕೆಯಾಯಿತು. ಮಾನವ ದೇಹದ ಆಂತರಿಕ ರಚನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ಮೊದಲ ಶಿಲ್ಪಿ ಅವರು. ಇದನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಕಾನೂನಿನೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರಿಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ, ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ, ಮಠದಲ್ಲಿರುವ ಶವಾಗಾರಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಸತ್ತವರ ದೇಹಗಳನ್ನು ತೆರೆದರು, ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಮೃತಶಿಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಾನವ ದೇಹದ ಎಲ್ಲಾ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಜನರಿಗೆ ತೋರಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

1491 ರಲ್ಲಿ ಬರ್ಟೋಲ್ಡೊ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಸಾವು - ಲೊರೆಂಜೊ ಮೆಡಿಸಿ, ಮೆಡಿಸಿ ಗಾರ್ಡನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಅಧ್ಯಯನದ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದಂತಾಯಿತು. ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಮಾರ್ಗಕಲಾವಿದ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅಧ್ಯಯನದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಅವರ ಈ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಗುಣಾತ್ಮಕ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ - ಆರಂಭಿಕದಿಂದ ಉನ್ನತ ನವೋದಯಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆ.

ಬೊಲೊಗ್ನಾ (1494-1495)

ಪೋಷಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಗ್ರಾಹಕ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಲೊರೆಂಜೊಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಸೆಂಟ್ 1492 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಲೊರೆಂಜೊ ಮೆಡಿಸಿ ಪ್ರಬಲ, ವರ್ಚಸ್ವಿ ಆಡಳಿತಗಾರ, ಯಶಸ್ವಿ ನಾಯಕ. ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದ ಅವನ ಮಗ ಪಿಯೆರೊ ಈ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಕೆಲವೇ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು. ಅಂದಿನಿಂದ ಯುವ ಶಿಲ್ಪಿಯ ಜೀವನವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಬದಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಸುಂದರವಾದ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದು ದೇಶಭ್ರಷ್ಟರಾಗಬೇಕಾಯಿತು.

ಲೊರೆಂಜೊ ಮೆಡಿಸಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಕ್ರಮಣದ ಅಪಾಯದಿಂದಾಗಿ, ಕಲಾವಿದನು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಬೊಲೊಗ್ನಾಗೆ ತೆರಳಿದನು, ಮಹಾನ್ ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬದ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ. ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಡಾಂಟೆ ಮತ್ತು ಪೆಟ್ರಾಕ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಕ್ಯಾನ್‌ಜೋನ್‌ಗಳ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಮೊದಲ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಜಾಕೊಪೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಕ್ವೆರ್ಸಿಯಾ ಅವರಿಂದ ಮರಣದಂಡನೆಯಾದ ಸ್ಯಾನ್ ಪೆಟ್ರೋನಿಯೊ ಚರ್ಚ್‌ನ ಉಬ್ಬುಶಿಲ್ಪಗಳಿಂದ ಅವನ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಇಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಸೇಂಟ್ ಡೊಮಿನಿಕ್ ಸಮಾಧಿಗಾಗಿ ಮೂರು ಸಣ್ಣ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಅದನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಶಿಲ್ಪಿಯ ಮರಣದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಕೆಲಸವು ಅಡಚಣೆಯಾಯಿತು.

ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ವೆನಿಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಅವರು 1494 ರವರೆಗೆ ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಮತ್ತೆ ಬೊಲೊಗ್ನಾಗೆ ತೆರಳುತ್ತಾರೆ.

"ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಿಂದ ಮೆಡಿಸಿಯನ್ನು ಹೊರಹಾಕುವ ಕೆಲವು ವಾರಗಳ ಮೊದಲು, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬೊಲೊಗ್ನಾಗೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ವೆನಿಸ್‌ಗೆ ಹೋದರು, ಈ ಕುಟುಂಬದ ಸಾಮೀಪ್ಯದಿಂದಾಗಿ ತನಗೆ ಯಾವುದೇ ತೊಂದರೆ ಆಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಯಪಟ್ಟರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಪರವಾನಿಗೆ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ಆಡಳಿತವನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿದನು. ಪಿಯೆರೊ ಡೀ ಮೆಡಿಸಿಯ. ವೆನಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದೆ, ಅವರು ಬೊಲೊಗ್ನಾಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯಿಂದಾಗಿ, ದುರದೃಷ್ಟವು ಅವನಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಿತು: ಗೇಟ್‌ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವಾಗ, ಅವರು ಹಿಂತಿರುಗಲು ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ, ಸುರಕ್ಷತೆಗಾಗಿ, ಮೆಸರ್ ಆದೇಶವನ್ನು ಹೊರಡಿಸಿದರು. ಜಿಯೋವಾನಿ ಬೆಂಟಿವೋಗ್ಲಿ, ವಿದೇಶಿಗರು ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಾರದು ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದು 50 ಬೊಲೊಗ್ನಾ ಲೈರ್‌ನ ದಂಡಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ. ಪಾವತಿಸಲು ಏನೂ ಇಲ್ಲದ ಅಂತಹ ತೊಂದರೆಗೆ ಸಿಲುಕಿದ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ನಗರದ ಹದಿನಾರು ಆಡಳಿತಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಮೆಸ್ಸರ್ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಅಲ್ಡೊವ್ರಾಂಡಿಯ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದರು. ಏನಾಯಿತು ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿಸಿದಾಗ, ಅವನು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮೇಲೆ ಕರುಣೆ ತೋರಿ ಅವನನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದನು ಮತ್ತು ಅವನು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ವರ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಹೇಗಾದರೂ Aldovrandi ಸೇಂಟ್ ಡೊಮಿನಿಕ್ ದೇವಾಲಯವನ್ನು ನೋಡಲು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಹೋದರು, ಅದರ ಮೇಲೆ, ಮೊದಲೇ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಹಳೆಯ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು: ಜಿಯೋವಾನಿ ಪಿಸಾನೊ, ಮತ್ತು ಅವನ ನಂತರ ಮಾಸ್ಟರ್ ನಿಕೋಲಾ ಡಿ "ಆರ್ಕಾ. ಮೊಣಕೈ ಎತ್ತರದ ಎರಡು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಕಾಣೆಯಾಗಿದೆ. : ಕ್ಯಾಂಡಲ್ ಸ್ಟಿಕ್ ಅನ್ನು ಹೊತ್ತ ದೇವದೂತರು ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೆಟ್ರೋನಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಅಲ್ಡೋವ್ರಾಂಡಿ ಅವರನ್ನು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮಾಡಲು ಧೈರ್ಯವಿದೆಯೇ ಎಂದು ಕೇಳಿದರು, ಅದಕ್ಕೆ ಅವರು ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉತ್ತರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಮೃತಶಿಲೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ನಂತರ ಅವರು ಅವರನ್ನು ಮರಣದಂಡನೆ ಮಾಡಿದರು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಅಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾಗುತ್ತಾರೆ. ಮೆಸ್ಸರ್ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಅಲ್ಡೊವ್ರಾಂಡಿ ಅವರಿಗೆ ಮೂವತ್ತು ಡುಕಾಟ್‌ಗಳನ್ನು ಪಾವತಿಸಲು ಆದೇಶಿಸಿದರು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವರ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಕಳೆದರು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಇರುತ್ತಿದ್ದರು: ಇದು ಆಲ್ಡೊವ್ರಾಂಡಿಯ ಸೌಜನ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಅವರು ಚಿತ್ರಕಲೆಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಟಸ್ಕನ್ ಆಗಿ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಡಾಂಟೆ, ಪೆಟ್ರಾಕ್, ಬೊಕಾಸಿಯೊ ಮತ್ತು ಇತರ ಟಸ್ಕನ್ ಕವಿಗಳ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಓದುವಾಗ ಸಂತೋಷದಿಂದ ಆಲಿಸಿದರು" ವಸಾರಿ

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ವಿವಿಧ ಸೃಜನಶೀಲ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೈಯನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಈಗಾಗಲೇ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಬೆನೆಡೆಟ್ಟೊ ಡಾ ಮೈಯಾನೊ ಅವರ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮೇಳ, ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿನ ಸ್ಯಾನ್ ಡೊಮೆನಿಕೊ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಡೊಮಿನಿಕ್ ಸಮಾಧಿ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಸಣ್ಣ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು:

ಸೇಂಟ್ ಪ್ರೊಕ್ಲಸ್ (1494) ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪೆಟ್ರೋನಿಯಸ್ (1494)
ಅಮೃತಶಿಲೆ. 1494 ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬ್ಯೂನರೋಟಿ. ಸ್ಯಾನ್ ಡೊಮೆನಿಕೊ ಚರ್ಚ್, ಬೊಲೊಗ್ನಾ

ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ಬಲಿಪೀಠಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ಯಾಂಡೆಲಾಬ್ರಾವನ್ನು ಹಿಡಿದಿರುವ ದೇವತೆ (1494-1495)
ಅಮೃತಶಿಲೆ. 1494-1495 ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬುನಾರೊಟಿ. ಸ್ಯಾನ್ ಡೊಮೆನಿಕೊ ಚರ್ಚ್, ಬೊಲೊಗ್ನಾ

ಅಮೃತಶಿಲೆ. ತುಣುಕು. 1494-1495 ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬುನಾರೊಟಿ. ಸ್ಯಾನ್ ಡೊಮೆನಿಕೊ ಚರ್ಚ್, ಬೊಲೊಗ್ನಾ

ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳು ಆಂತರಿಕ ಜೀವನದಿಂದ ತುಂಬಿವೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಮಂಡಿಯೂರಿ ದೇವತೆಯ ಆಕೃತಿಯು ತುಂಬಾ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ವೀಕ್ಷಿಸಲು ನಿಖರವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸರಳವಾದ ಆರ್ಥಿಕ ಸನ್ನೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಕ್ಯಾಂಡೆಲಾಬ್ರಾದ ಕೆತ್ತಿದ ನಿಲುವನ್ನು ಅವನು ಹಿಡಿಯುತ್ತಾನೆ, ವಿಶಾಲವಾದ ನಿಲುವಂಗಿಯು ಅವನ ಬಾಗಿದ ಕಾಲುಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಬೃಹತ್ ಮಡಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ. ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಸುಂದರತೆ ಮತ್ತು ಮುಖದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ, ದೇವತೆ ಪುರಾತನ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ.

ಹಿಂದೆ ರಚಿಸಿದ ಸಮಾಧಿ ಸಮೂಹದಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ, ಈ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಅದರ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಲಿಲ್ಲ. ಸೇಂಟ್ ಪೆಟ್ರೋನಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಪ್ರೊಕ್ಲಸ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಮೆಗಳಲ್ಲಿ, ಡೊನಾಟೆಲ್ಲೊ, ಮಸಾಸಿಯೊ ಮತ್ತು ಜಾಕೊಪೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಕ್ವೆರ್ಸಿಯಾ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಓರ್ ಸ್ಯಾನ್ ಮೈಕೆಲ್‌ನ ಮುಂಭಾಗದ ಹೊರ ಗೂಡುಗಳಲ್ಲಿರುವ ಸಂತರ ಪ್ರತಿಮೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು. ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಡೊನಾಟೆಲ್ಲೊ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ನಗರದಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಬಹುದು.

ಮೊದಲು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ

1495 ರ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಉತ್ತಮ ಜೀವನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಮತ್ತು ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಯಶಸ್ವಿ ಆದೇಶಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ಗೆ ಮರಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಆದರೆ, ಬಾಲ್ಯದ ನಗರವು ಕಲಾ ಮಂತ್ರಿಗಳಿಗೆ ಕರುಣೆಯಿಲ್ಲ. ಕಠೋರ ತಪಸ್ವಿ ಸವೊನಾರೊಲಾ ಅವರ ಆರೋಪದ ಧರ್ಮೋಪದೇಶಗಳು ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ಸ್ನ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಆದರೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದವು. ನಗರದ ಚೌಕಗಳಲ್ಲಿ, ಇತ್ತೀಚಿನವರೆಗೂ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಕಲಾವಿದರು, ಕವಿಗಳು, ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳು, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳನ್ನು ಹೊಗಳಲಾಯಿತು, ದೀಪೋತ್ಸವಗಳು ಉರಿಯುತ್ತಿದ್ದವು, ಅದರಲ್ಲಿ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸುಡಲಾಯಿತು. ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಯಾಂಡ್ರೊ ಬೊಟಿಸೆಲ್ಲಿ, ಚತುರ ಸುಂದರಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಸಹ್ಯಕ್ಕೆ ಬಲಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಪಾಪದ ವಿಗ್ರಹಾರಾಧನೆಯಿಂದ ಅಪವಿತ್ರನಾಗಿ, ತನ್ನ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಕೈಗಳಿಂದ ಬೆಂಕಿಗೆ ಎಸೆಯುತ್ತಾನೆ. ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಸನ್ಯಾಸಿಯ ಬೋಧನೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿಷಯದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಅಂತಹ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಯುವ ಶಿಲ್ಪಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಉಳಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅವನ ಸನ್ನಿಹಿತ ನಿರ್ಗಮನವು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿತ್ತು.

“... ಅವರು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಪಿಯರ್‌ಫ್ರಾನ್ಸ್ಕೊ ಡೆಯ್ ಮೆಡಿಸಿಯ ಮಗ ಲೊರೆಂಜೊಗಾಗಿ, ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್‌ನನ್ನು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಮೃತಶಿಲೆಯಿಂದ ಕೆತ್ತಿದರು ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಗಾತ್ರದ ನಿದ್ರಿಸುತ್ತಿರುವ ಕ್ಯುಪಿಡ್‌ನ ಮತ್ತೊಂದು ಅಮೃತಶಿಲೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಅದು ಯಾವಾಗ ಬಾಲ್ಡಸ್ಸಾರ್ ಡೆಲ್ ಮಿಲನೀಸ್ ಮೂಲಕ ಮುಗಿಸಿದರು, ಅವರು , ಅವರು ಪಿಯರ್ಫ್ರಾನ್ಸ್ಕೊಗೆ ಒಂದು ಸುಂದರವಾದ ವಿಷಯವಾಗಿ ತೋರಿಸಿದರು, ಅವರು ಇದನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊಗೆ ಹೇಳಿದರು: "ನೀವು ಅದನ್ನು ನೆಲದಲ್ಲಿ ಹೂತುಹಾಕಿ ನಂತರ ಅದನ್ನು ರೋಮ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದರೆ, ಹಳೆಯದಾಗಿದೆ, ಇದು ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದವರೆಗೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನೀವು ಅದನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೀರಿ ಎಂದು ನನಗೆ ಖಾತ್ರಿಯಿದೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದನೆಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅದು ಪ್ರಾಚೀನವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಈ ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಎರಡನ್ನೂ ಮಾಡುವ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಮಿಲನೀಸ್ ಅದನ್ನು ರೋಮ್‌ಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗಿ ಅವನ ದ್ರಾಕ್ಷಿತೋಟವೊಂದರಲ್ಲಿ ಹೂಳಿದನು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಆಗಿ ಮಾರಿದನು ಎಂದು ಇತರರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಇನ್ನೂರು ಡಕಾಟ್‌ಗಳಿಗೆ ಜಾರ್ಜ್. ಮಿಲನೀಸ್‌ಗಾಗಿ ನಟಿಸಿದ ಮತ್ತು ಪಿಯರ್‌ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ಕೊ ಬರೆದವರು ಕಾರ್ಡಿನಲ್, ಪಿಯರ್‌ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ಕೊ ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರನ್ನು ಮೋಸಗೊಳಿಸಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮೂವತ್ತು ಸ್ಕೂಡೋಗಳನ್ನು ನೀಡಬೇಕಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಅವರನ್ನು ಮಾರಲಾಯಿತು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಂತರ ಕ್ಯುಪಿಡ್ ಅನ್ನು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷದರ್ಶಿಗಳಿಂದ ತಿಳಿದುಬಂದಿತು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಡಿನಲ್, ತನ್ನ ಸಂದೇಶವಾಹಕರ ಮೂಲಕ ಸತ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು, ಮಿಲನೀಸ್‌ಗಾಗಿ ನಟಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಕ್ಯುಪಿಡ್ ಅನ್ನು ಮರಳಿ ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದನ್ನು ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸಿದನು, ನಂತರ ಅವನು ಡ್ಯೂಕ್ ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನೋನ ಕೈಗೆ ಬಿದ್ದನು. ಅವರನ್ನು ಮಾರ್ಕ್ವೈಸ್ ಮಾಂಟುವಾಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ಅವರು ಅವನನ್ನು ತಮ್ಮ ಆಸ್ತಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಈಗ ಇದ್ದಾರೆ. ಇಡೀ ಕಥೆಯು ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಸೇಂಟ್ ಜಾರ್ಜ್‌ಗೆ ನಿಂದೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು, ಅವರು ಕೆಲಸದ ಘನತೆಯನ್ನು, ಅಂದರೆ ಅದರ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಹೊಸ ವಿಷಯಗಳು ಪುರಾತನವಾದವುಗಳಂತೆಯೇ ಇರುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿದ್ದರೆ ಮಾತ್ರ, ಮತ್ತು ಯಾರು ಹೆಚ್ಚು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗುಣಮಟ್ಟಕ್ಕಿಂತ ಹೆಸರು, ಈ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ವ್ಯಾನಿಟಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ರೀತಿಯ ಜನರು, ನೀಡುವ ಹೆಚ್ಚು ಮೌಲ್ಯಸತ್ವಗಳಿಗಿಂತ ತೋರಿಕೆಗಳು ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ." ವಸರಿ

ಎರಡೂ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು - "ಕ್ಯುಪಿಡ್" ಮತ್ತು "ಸೇಂಟ್. ಜಾನ್" - ಬದುಕುಳಿಯಲಿಲ್ಲ.

ಏಪ್ರಿಲ್ ಅಥವಾ ಮೇ 1496 ರಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಕ್ಯುಪಿಡ್ ಅನ್ನು ಮುಗಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಲಹೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಅದನ್ನು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಕೆಲಸ, ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ರಿಯಾರಿಯೊಗೆ ಮಾರಿದರು, ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಖಚಿತವಾಗಿ, 200 ಡಕಾಟ್‌ಗಳನ್ನು ಪಾವತಿಸಿದರು. ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಮಧ್ಯವರ್ತಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನನ್ನು ವಂಚಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಕೇವಲ 30 ಡಕಾಟ್‌ಗಳನ್ನು ಪಾವತಿಸಿದನು. ಖೋಟಾದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದ ನಂತರ, ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ತನ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದನು, ಅವನು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನನ್ನು ಕಂಡು ರೋಮ್ಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದನು. ಅವರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಜೂನ್ 25, 1496 ರಂದು "ಶಾಶ್ವತ ನಗರ" ವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು.

3. ಮೊದಲ ರೋಮನ್ ಅವಧಿ (1496-1501)

"... ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಖ್ಯಾತಿಯು ಅವನನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ರೋಮ್ಗೆ ಕರೆಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಸೇಂಟ್ ಜೊತೆ ಒಪ್ಪಂದದ ಮೂಲಕ. ಜಾರ್ಜ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸುಮಾರು ಒಂದು ವರ್ಷ ಇದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರಿಂದ ಯಾವುದೇ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಈ ಕಲೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಕ್ಷೌರಿಕ, ಒಬ್ಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಟೆಂಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿದನು, ಆದರೆ ಅವನಿಗೆ ಹೇಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರಿಗೆ ಸೇಂಟ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಕಳಂಕವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ರಟ್ಟಿನ ಹಲಗೆಯನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕ್ಷೌರಿಕರು ಅದನ್ನು ಸಣ್ಣ ಹಲಗೆಯ ಮೇಲೆ ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ಬಹಳ ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಕೆಲಸಇದು ಈಗ ಸ್ಯಾನ್ ಪಿಯೆಟ್ರೋ ಎ ಮೊಂಟೊರಿಯೊ ಚರ್ಚ್‌ನ ಮೊದಲ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಯಾವುವು, ಇದರ ನಂತರ, ರೋಮನ್ ಕುಲೀನ, ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮೆಸ್ಸರ್ ಜಾಕೋಪೊ ಗಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಅವನು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಗಾತ್ರದ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಕ್ಯುಪಿಡ್ ಮತ್ತು ನಂತರ ಬ್ಯಾಚಸ್ನ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಆದೇಶಿಸಿದನು ... ಹೀಗೆ, ಈ ವಾಸ್ತವ್ಯದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರೋಮ್, ಅವರು ಕಲೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅವರ ಉನ್ನತ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅವರು ಲಘುವಾಗಿ ಸುಲಭವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸುವ ಕಠಿಣ ವಿಧಾನಗಳು ನಂಬಲಾಗದಂತಿವೆ, ಅಂತಹ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರದವರನ್ನು ಮತ್ತು ಒಳ್ಳೆಯ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡಿರುವವರನ್ನು ಭಯಪಡಿಸುತ್ತವೆ; ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವನ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಮೊದಲು ರಚಿಸಲಾದ ಎಲ್ಲವೂ ಅತ್ಯಲ್ಪವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ ”ವಾಸರಿ

1496 ರಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ರೋಮ್ಗೆ ಹೋದರು ಶಿಫಾರಸು ಪತ್ರಲೊರೆಂಜೊ ಡಿ ಪಿಯರ್‌ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಮೆಡಿಸಿ, ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಪೋಷಕ ರಾಫೆಲ್ ರಿಯಾರಿಯೊ ಅವರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ, ಅವರು ರೋಮನ್ ಪಾದ್ರಿಗಳಲ್ಲಿ ಗಣನೀಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಲೊರೆಂಜೊ ಡಿ ಮೆಡಿಸಿಯಂತೆಯೇ, ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆಯ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಶಿಲ್ಪಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ 21 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ರೋಮ್ ಅನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಉತ್ತರ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಅನೇಕ ಜನರಿಗೆ ರೋಮ್ ಜೀವನದ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದೆ. ಇದು ರೋಮನ್ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಚರ್ಚ್‌ನ ಧಾರ್ಮಿಕ ಕೇಂದ್ರವೂ ಆಗಿತ್ತು. ಪೋಪ್ ಅಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಟಿಕನ್ ಎಂಬ ಚರ್ಚ್ ಸಂಕೀರ್ಣದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ನವೋದಯ ಕಲೆಯ ಅನೇಕ ಮಹಾನ್ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪೋಪ್ ಅಥವಾ ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ಚರ್ಚ್ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಆದೇಶದಂತೆ. ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ, ಹೊಸ ಅವಕಾಶಗಳು ತೆರೆದಿವೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಿತಿಗಳೂ ಇದ್ದವು. ಮುಕ್ತ ಚಿಂತನೆಯ ಯುವಕರು ಧಾರ್ಮಿಕ ಕಲೆಗೆ ತನ್ನನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ, ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿಚಾರಗಳು ಮತ್ತು ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬೇಕಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಇದರ ಕಾರ್ಯವು ಧಾರ್ಮಿಕ ನಂಬಿಕೆಗಳ ನವೀಕರಣ ಮತ್ತು ಬಲವರ್ಧನೆಯಾಗಿದೆ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಮಾನವ ದೇಹದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿದ್ದು, ದೇವರಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗುತ್ತಾನೆ.

ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಿಗಳಿಗೆ, ರೋಮ್ ನಗರವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಪುರಾತನ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮತ್ತು ರಾಫೆಲ್ನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉತ್ಖನನಗಳ ಮೂಲಕ ಅದನ್ನು ಎಂದಿಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಶ್ರೀಮಂತಗೊಳಿಸಿತು. ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಸರವನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗುವುದು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಪ್ರದಾಯದೊಂದಿಗಿನ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕವು ಯುವ ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಪರಿಧಿಯ ವಿಸ್ತರಣೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು, ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿಂತನೆಯ ಪ್ರಮಾಣದ ಹಿಗ್ಗುವಿಕೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ಲೇಬಲ್‌ಗಳಿಂದ ಸ್ವಯಂ-ಮರೆವಿಗೆ ಒಯ್ಯಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಗಮನಾರ್ಹ, ಇದು ಅವನ ಶ್ರೀಮಂತ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯ ಮೂಲಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು. ಜಾಣ್ಮೆಯ ಚಮತ್ಕಾರ ಗ್ರೇಟ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುತ್ತದೆ. ಪುರಾತನರು ಬೆತ್ತಲೆ ದೇಹವನ್ನು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲೆಡೆ ನೋಡಿದರು; ನವೋದಯದಲ್ಲಿ, ದೇಹದ ಸೌಂದರ್ಯವು ಮತ್ತೆ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಗತ್ಯವಾದ ಅಂಶವಾಗಿ ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬಂದಿತು.

ರೋಮ್ಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ತೆರೆಯುತ್ತದೆ ಹೊಸ ಹಂತಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ. ಈ ಆರಂಭಿಕ ರೋಮನ್ ಅವಧಿಯ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಹೊಸ ಪ್ರಮಾಣ, ವ್ಯಾಪ್ತಿ ಮತ್ತು ಪಾಂಡಿತ್ಯದ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೆ ಏರುತ್ತವೆ. ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಬುನಾರೊಟಿಯ ಮೊದಲ ವಾಸ್ತವ್ಯವು ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು 1490 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಅವರು ಎರಡು ರಚಿಸಿದರು ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳು:
- ಬ್ಯಾಕಸ್ ಪ್ರತಿಮೆ(1496-1497, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್), ಪ್ರಾಚೀನ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ಮೇಲಿನ ಉತ್ಸಾಹಕ್ಕೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಗೌರವವನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸುವುದು,
- ಗುಂಪು "ಕ್ರಿಸ್ತನ ಪ್ರಲಾಪ", ಅಥವಾ "ಪಿಯೆಟಾ"(1498-1501, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್, ರೋಮ್), ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೊಸ, ಮಾನವೀಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಗೋಥಿಕ್ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದರು, ಯುವಕರ ದುಃಖವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸುಂದರ ಮಹಿಳೆಸುಮಾರು ಸತ್ತ ಮಗ,
ಮತ್ತು ಉಳಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ:
- ಕಾರ್ಡ್ಬೋರ್ಡ್ "ಸೇಂಟ್. ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್" (1496-1497) ,
- ಮನ್ಮಥನ ಪ್ರತಿಮೆ(1496-1497).

ರೋಮ್ ಪ್ರಾಚೀನ ಸ್ಮಾರಕಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಅದರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಈಗ ಒಂದು ರೀತಿಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವಿದೆ ತೆರೆದ ಆಕಾಶ- ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ ವೇದಿಕೆಗಳ ಬೃಹತ್ ಸಮೂಹದ ಅವಶೇಷಗಳು. ಅನೇಕ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಶಿಲ್ಪಗಳು ನಗರದ ಚೌಕಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅದರ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುತ್ತವೆ.

ರೋಮ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ, ಪ್ರಾಚೀನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮೆಡಿಸಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮೆಚ್ಚಿದ ಸ್ಮಾರಕಗಳು, ಆವಿಷ್ಕಾರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಪ್ರಾಚೀನತೆ - ಅಪೊಲೊ ಪ್ರತಿಮೆ (ನಂತರ ಬೆಲ್ವೆಡೆರೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು, ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ), ಇದು ರೋಮ್‌ಗೆ ಅವನ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊಗೆ ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಆಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಳವಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಪ್ರಾಚೀನ ಗುರುಗಳ ಸಾಧನೆಗಳನ್ನು ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಮಧ್ಯಯುಗದ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ನವೋದಯ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ತನ್ನ ಮೇರುಕೃತಿಗಳನ್ನು ಜಗತ್ತಿಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದನು. ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ಚಿತ್ರವು ಪರಿಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ ಸುಂದರ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಪ್ರಾಚೀನ ಕಲೆಯಿಂದ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ, ಅವರು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪಾತ್ರ, ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚ, ಮಾನಸಿಕ ಜೀವನವ್ಯಕ್ತಿ.

ಅಮಲೇರಿದ ಬ್ಯಾಕಸ್ (1496-1498)

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರು ರೋಮ್‌ಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಪತ್ತೆಯಾದ ಅನೇಕ ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಮತ್ತು ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ದೊಡ್ಡ-ಪ್ರಮಾಣದ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು - "ಬ್ಯಾಚಸ್" ಹೆಚ್ಚು ಜೀವನ ಗಾತ್ರ(1496-1498, ಬಾರ್ಗೆಲ್ಲೊ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್). ರೋಮನ್ ದೇವರ ವೈನ್‌ನ ಈ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ನಗರದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ - ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಚರ್ಚ್‌ನ ಕೇಂದ್ರ, ಪೇಗನ್ ಮೇಲೆ, ಮತ್ತು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಲ, ಸ್ಪರ್ಧಿಸಿದೆ ಪುರಾತನ ಶಿಲ್ಪ- ನವೋದಯ ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಪ್ರಶಂಸೆ.

ಬ್ಯಾಕಸ್ ಮತ್ತು ಸಟೈರ್ನ ತುಣುಕು
ಅಮೃತಶಿಲೆ. 1496-1498 ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬುನಾರೊಟಿ. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ದಿ ಬಾರ್ಗೆಲ್ಲೋ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್

ತುಣುಕು. ಅಮೃತಶಿಲೆ. 1496-1498 ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬುನಾರೊಟಿ. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ದಿ ಬಾರ್ಗೆಲ್ಲೋ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರು ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ರಿಯಾರಿಯೊಗೆ ಬ್ಯಾಚಸ್ನ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಸಂಯಮದಿಂದ ಇದ್ದರು ಮತ್ತು ಯುವ ಶಿಲ್ಪಿಯ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ, ಅವರ ಹವ್ಯಾಸಗಳ ವಲಯವು ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ ಕಲೆಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರ ಕೃತಿಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇತರ ಅಭಿಜ್ಞರು ವಿಭಿನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತು. ರೋಮನ್ ಬ್ಯಾಂಕರ್ ಜಾಕೋಪೊ ಗಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಉದ್ಯಾನವನ್ನು ರೋಮನ್ ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಿದ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಸಂಗ್ರಾಹಕ, ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ರಿಯಾರಿಯೊ ಅವರಂತೆ, ಬ್ಯಾಚಸ್ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಕರ್‌ನೊಂದಿಗಿನ ಪರಿಚಯವು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದೆ. ಅವರ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಶಿಲ್ಪಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಜೀನ್ ಡಿ ವಿಲಿಯರ್ಸ್ ಫೆಜಾನ್ಜಾಕ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಅವರಿಂದ ಅವರು ಪ್ರಮುಖ ಆಯೋಗವನ್ನು ಪಡೆದರು.

"ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಯಾವುವು, ನಂತರ ರೋಮನ್ ಕುಲೀನ, ಉಡುಗೊರೆಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಮೆಸ್ಸರ್ ಜಾಕೊಪೊ ಗಲ್ಲಿಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಅವನು ಅವನಿಗೆ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಗಾತ್ರದ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಕ್ಯುಪಿಡ್ ಅನ್ನು ಆದೇಶಿಸಿದನು ಮತ್ತು ನಂತರ ಹತ್ತು ತಾಳೆ ಮರಗಳ ಎತ್ತರದ ಬಚ್ಚಸ್ನ ಪ್ರತಿಮೆಯನ್ನು ಒಂದು ಬಟ್ಟಲನ್ನು ಹಿಡಿದುಕೊಂಡನು. ಅವನ ಬಲಗೈ, ಮತ್ತು ಅವನ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹುಲಿಯ ಚರ್ಮ ಮತ್ತು ದ್ರಾಕ್ಷಿಗಳು ಒಂದು ಕುಂಚದ ಕಡೆಗೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಸತೀರ್ ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರತಿಮೆಯಿಂದ ಅವನು ತನ್ನ ದೇಹದ ಅದ್ಭುತವಾದ ಅಂಗಗಳ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದನೆಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಯೌವನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಪುರುಷನ ನಮ್ಯತೆ ಲಕ್ಷಣ, ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀ ಮಾಂಸ ಮತ್ತು ದುಂಡುತನ: ಪ್ರತಿಮೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವನು ಏನೆಂದು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡಬೇಕು, ಅವನಿಗಿಂತ ಮೊದಲು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಎಲ್ಲಾ ಹೊಸ ಯಜಮಾನರಿಗಿಂತ ಅವನ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದನು "ವಸರಿ

ಬ್ಯಾಚಸ್ (ಗ್ರೀಕ್), ಅಕಾ ಬ್ಯಾಚಸ್ (ಲ್ಯಾಟ್.), ಅಥವಾ ಡಿಯೋನೈಸಸ್ - ವೈನ್ ಬೆಳೆಗಾರರು ಮತ್ತು ವೈನ್ ತಯಾರಿಕೆಯ ಪೋಷಕ ಸಂತ ಗ್ರೀಕ್ ಪುರಾಣ, ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅವರು ನಗರಗಳು ಮತ್ತು ಹಳ್ಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಪೂಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಅವರ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಮೆರ್ರಿ ರಜಾದಿನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು (ಆದ್ದರಿಂದ ಬಚನಾಲಿಯಾ).

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಬ್ಯಾಚಸ್ ತುಂಬಾ ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಕೈಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕಪ್ ವೈನ್ ಹೊಂದಿರುವ ಬೆತ್ತಲೆ ಯುವಕನ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚಸ್ ಅನ್ನು ಶಿಲ್ಪಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅಮಲೇರಿದ ಬಾಚಸ್‌ನ ಮಾನವ ಗಾತ್ರದ ಪ್ರತಿಮೆಯು ವೃತ್ತಾಕಾರದ ನೋಟಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವನ ಭಂಗಿ ಅಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾಕಸ್ ಮುಂದಕ್ಕೆ ಬೀಳಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ವಾಲುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಕಾಯ್ದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ; ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು ದ್ರಾಕ್ಷಾರಸದ ಬಟ್ಟಲಿನ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿವೆ. ಬೆನ್ನಿನ ಸ್ನಾಯು ದೃಢವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಹೊಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ತೊಡೆಯ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಸ್ನಾಯುಗಳು ದೈಹಿಕ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ, ದೌರ್ಬಲ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಕಡಿಮೆಯಾದ ಎಡಗೈ ಚರ್ಮ ಮತ್ತು ದ್ರಾಕ್ಷಿಯನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ದ್ರಾಕ್ಷಾರಸದ ಕುಡುಕ ದೇವರೊಂದಿಗೆ ಒಬ್ಬ ಸಣ್ಣ ಸತಿಯು ತನ್ನನ್ನು ದ್ರಾಕ್ಷಿಯ ಗೊಂಚಲಿನೊಂದಿಗೆ ಮರುಗುತ್ತಾನೆ.

"ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೆಂಟೌರ್ಸ್" ನಂತೆ, "ಬ್ಯಾಚಸ್" ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊವನ್ನು ಪುರಾತನ ಪುರಾಣಗಳೊಂದಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಜೀವನವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುವ ಸ್ಪಷ್ಟ ಚಿತ್ರಗಳು. ಮತ್ತು "ಸೆಂಟೌರ್ಸ್ ಕದನ" ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ ಸಾರ್ಕೊಫಾಗಿಯ ಪರಿಹಾರಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದರೆ, ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವರ್ಗಾವಣೆ ಮಾಡುವ ಸಮಸ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದ ಲಿಸಿಪ್ಪಸ್ ಅವರು ಕಂಡುಕೊಂಡ ತತ್ವವನ್ನು "ಬಚಸ್" ನ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಲ್ಲಿ ಅಸ್ಥಿರ ಚಲನೆಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ "ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೆಂಟೌರ್ಸ್" ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಇಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವಿಷಯದ ಅನುಷ್ಠಾನವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಬ್ಯಾಕಸ್ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಚೀನ ಶಿಲ್ಪಿಯ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಕಲೆಗಿಂತ ಅಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಶ್ರಮದಾಯಕ ಚಲನೆಯ ನಂತರ ಒಂದು ಕ್ಷಣಿಕ ಬಿಡುವು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಾದಕತೆಯಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಸ್ಥಿತಿ, ಸ್ನಾಯುಗಳು ಲಿಂಪ್ಲಿ ಸಡಿಲಗೊಂಡಾಗ.

ಬ್ಯಾಚಸ್ ಜೊತೆಗೂಡಿದ ಚಿಕ್ಕ ಮೇಕೆ ಕಾಲಿನ ವಿಡಂಬನೆಯ ಚಿತ್ರವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ನಿರಾತಂಕವಾಗಿ, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ನಗುತ್ತಾ, ಅವನು ಬಾಚಸ್‌ನಿಂದ ದ್ರಾಕ್ಷಿಯನ್ನು ಕದಿಯುತ್ತಾನೆ. ಈ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಗುಂಪನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ವಿಶ್ರಮಿಸುವ ವಿನೋದದ ಲಕ್ಷಣವು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊದಲ್ಲಿನ ಅಸಾಧಾರಣ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ. ಅದರ ಉದ್ದದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನಅವನು ಅದಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಲಿಲ್ಲ.

ಶಿಲ್ಪಿ ಒಂದು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದನು: ಸೌಂದರ್ಯದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅಸಮತೋಲನವಿಲ್ಲದೆ ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ಅನಿಸಿಕೆ ರಚಿಸಲು. ಯುವ ಶಿಲ್ಪಿ ದೊಡ್ಡ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಸಂಪೂರ್ಣ ತಾಂತ್ರಿಕ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ನಿಭಾಯಿಸಿದರು. ಪ್ರಾಚೀನ ಗುರುಗಳಂತೆ, ಅವರು ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು - ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಸ್ಟಂಪ್, ಅದರ ಮೇಲೆ ಅವರು ಸ್ಯಾಟಿರೆಂಕಾವನ್ನು ನೆಟ್ಟರು, ಹೀಗಾಗಿ ಈ ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿವರವನ್ನು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸೋಲಿಸಿದರು.

ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಮೇಲ್ಮೈಯ ಸಂಸ್ಕರಣೆ ಮತ್ತು ಹೊಳಪು, ಪ್ರತಿ ವಿವರವನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವುದರಿಂದ ಪ್ರತಿಮೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯ ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು "ಬಾಚಸ್" ಶಿಲ್ಪಿಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆಗಳಿಗೆ ಸೇರಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಅವನ ಇತರ ಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ, ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಮುದ್ರೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆಯಾದರೂ, ಇದು ಇನ್ನೂ ಪ್ರಾಚೀನ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ, ಬೆತ್ತಲೆ ದೇಹದ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಅವರ ಬದ್ಧತೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. , ಜೊತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಕೌಶಲ್ಯಕ್ಕೆ.

"ಕ್ರಿಸ್ತನ ಪ್ರಲಾಪ", ಅಥವಾ "ಪಿಯೆಟಾ" (c. 1498-1500)

1496 ರಲ್ಲಿ ರೋಮ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದಾಗ, ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ವರ್ಜಿನ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ತನ ಪ್ರತಿಮೆಗಾಗಿ ಆದೇಶವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರು ದೇವರ ತಾಯಿಯ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ಶಿಲ್ಪಕಲಾ ಗುಂಪನ್ನು ಕೆತ್ತಿಸಿದರು, ಸಂರಕ್ಷಕನ ದೇಹದ ಮೇಲೆ ಶೋಕಿಸಿದರು, ಶಿಲುಬೆಯಿಂದ ಕೆಳಗಿಳಿದರು. ಈ ಕೆಲಸವು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಬುದ್ಧತೆಮಾಸ್ಟರ್ಸ್. "ಕ್ರಿಸ್ತನ ಪ್ರಲಾಪ" ಗುಂಪು, ಮೂಲತಃ ರೋಮ್‌ನ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಬೆಸಿಲಿಕಾದಲ್ಲಿರುವ ವರ್ಜಿನ್ ಮೇರಿ ಚಾಪೆಲ್‌ಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇಂದಿಗೂ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಬೆಸಿಲಿಕಾದಲ್ಲಿ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಮೊದಲ ಚಾಪೆಲ್‌ನಲ್ಲಿದೆ.

ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್. "ಪಿಯೆಟಾ"

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ "ಪಿಯೆಟಾ", 1499. ಮಾರ್ಬಲ್. ಎತ್ತರ: 174 ಸೆಂ. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಬೆಸಿಲಿಕಾ, ವ್ಯಾಟಿಕನ್

ಅಮೃತಶಿಲೆ. ಸರಿ. 1498-1500. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬುನಾರೊಟಿ. ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್. ಪೆಟ್ರಾ, ರೋಮ್

ತುಣುಕುಗಳು:

ತುಣುಕು. ಅಮೃತಶಿಲೆ. ಸರಿ. 1498-1500. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬುನಾರೊಟಿ. ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್. ಪೆಟ್ರಾ, ರೋಮ್

ಬ್ಯಾಕಸ್ ಪ್ರತಿಮೆ ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕಾಗಿ ಇತರ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದ ಬ್ಯಾಂಕರ್ ಜಾಕೋಪೊ ಗಲ್ಲಿ ಅವರ ಖಾತರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಶಿಲ್ಪಕಲಾ ಗುಂಪಿನ ಆದೇಶವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಆಗಸ್ಟ್ 26, 1498 ರಂದು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಜೀನ್ ಡಿ ವಿಲಿಯರ್ಸ್ ಫೆಜಾನ್ಜಾಕ್ ಗ್ರಾಹಕರಂತೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಒಪ್ಪಂದದ ಪ್ರಕಾರ, ಮಾಸ್ಟರ್ ಒಂದು ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ನಿರ್ಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕಾಗಿ 450 ಡಕ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. 1498 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ 1500 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಕೆಲಸವು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ಬಹುಶಃ ಈ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಗುಂಪನ್ನು ಮೂಲತಃ ಗ್ರಾಹಕರ ಭವಿಷ್ಯದ ಸಮಾಧಿಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಕ್ರಿಸ್ತನ ಪ್ರಲಾಪವು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಕೇವಲ 25 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದನು.

ಒಪ್ಪಂದವು ಖಾತರಿದಾರರ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಿದೆ, ಅವರು "ಅದು ಆಗಿರುತ್ತದೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೆಲಸಇಂದು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಅಮೃತಶಿಲೆ, ಮತ್ತು ಇಂದಿನ ಯಾವುದೇ ಮಾಸ್ಟರ್ ಅದನ್ನು ಉತ್ತಮಗೊಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ದೂರದೃಷ್ಟಿಯುಳ್ಳ ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಅಭಿಜ್ಞನಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಗಲ್ಲಿಯ ಮಾತುಗಳನ್ನು ಸಮಯವು ಖಚಿತಪಡಿಸಿದೆ. "ಕ್ರಿಸ್ತನ ಪ್ರಲಾಪ" ಮತ್ತು ಈಗ ಅದಮ್ಯವಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಹಾರದ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಆಳದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ.

ಈ ಭವ್ಯವಾದ ಆದೇಶವು ಯುವ ಶಿಲ್ಪಿಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹಂತವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ತೆರೆದರು, ಸಹಾಯಕರ ತಂಡವನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪದೇ ಪದೇ ಕಾರ್ ಕ್ವಾರಿಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಭವಿಷ್ಯದ ಶಿಲ್ಪಗಳಿಗೆ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. "ಪಿಯೆಟಾ" ಗಾಗಿ ಅದು ಕಡಿಮೆ, ಆದರೆ ಅಗಲವಾದ ಅಮೃತಶಿಲೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅವಳ ವಯಸ್ಕ ಮಗನ ದೇಹವನ್ನು ವರ್ಜಿನ್ ಮಡಿಲಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು.

ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಆರಂಭಿಕ ರೋಮನ್ ಅವಧಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಕೆಲಸವಾಯಿತು, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಉನ್ನತ ನವೋದಯದ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಸಂಶೋಧಕರು ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಗುಂಪಿನ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು "ಕ್ರಿಸ್ತನ ಪ್ರಲಾಪ" ದ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಮಡೋನಾ ಇನ್ ದಿ ಗ್ರೊಟ್ಟೊ" ಮೌಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅದೇ ಹಂತವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ.

“... ಈ ವಿಷಯಗಳು ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಸೇಂಟ್ ಡಿಯೋನಿಸಿಯಸ್ ಅವರ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದವು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಆಫ್ ರೂಯೆನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟರು, ಕಲಾವಿದನ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಯ ಮೂಲಕ ಅಪರೂಪದ ಕಲಾವಿದನ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಯ ಮೂಲಕ, ತುಂಬಾ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ನಗರದಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕೆಂದು ಅವನು ಆದೇಶಿಸಿದನು. ಅಮೃತಶಿಲೆ, ಕ್ರಿಸ್ತನಿಗಾಗಿ ಶೋಕಾಚರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸುತ್ತಿನ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ, ಅದರ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಪ್ರಕಾರ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಜ್ವರವನ್ನು ಗುಣಪಡಿಸುವ ವರ್ಜಿನ್ ಮೇರಿ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಮಂಗಳನ ದೇವಾಲಯವಿತ್ತು. ಅಪರೂಪದ ಕಲಾವಿದನಾಗಿದ್ದರೆ, ಅಂತಹ ರೇಖಾಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಚೆಲುವಿಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಸೇರಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಶ್ರಮದಿಂದ ಅವನು ಎಂದಾದರೂ ಅಂತಹ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಮತ್ತು ಪರಿಶುದ್ಧತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರಂತಹ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಅಮೃತಶಿಲೆಯನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ಆಲೋಚನೆ ಯಾವುದೇ ಶಿಲ್ಪಿಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಬರಬಾರದು. ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿರುವ ಸುಂದರಿಯರಲ್ಲಿ, ದೈವಿಕವಾಗಿ ಮಾಡಿದ ನಿಲುವಂಗಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಸತ್ತ ಕ್ರಿಸ್ತನು ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾನೆ; ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ, ಅಂತಹ ಸುಂದರವಾದ ಅಂಗಗಳೊಂದಿಗೆ, ಸ್ನಾಯುಗಳು, ನಾಳಗಳು, ರಕ್ತನಾಳಗಳು, ಅಸ್ಥಿಪಂಜರವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುವುದು ಅಥವಾ ಸತ್ತ ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಸತ್ತ ಮನುಷ್ಯನಂತೆ ನೋಡುವುದು ಯಾರಿಗೂ ಸಂಭವಿಸಬಾರದು. ಮನುಷ್ಯ. ಮುಖದ ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಇಲ್ಲಿದೆ, ಮತ್ತು ತೋಳುಗಳ ಬಂಧ ಮತ್ತು ಮಿಲನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಥಿರತೆ, ಮತ್ತು ಮುಂಡ ಮತ್ತು ಕಾಲುಗಳ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ರಕ್ತನಾಳಗಳ ಸಂಸ್ಕರಣೆಯು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಮುಳುಗುತ್ತದೆ. ಕಲಾವಿದನ ಕೈ ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದೈವಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಪಾಪವಾಗಿ ಅಂತಹ ಅದ್ಭುತವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ; ಮತ್ತು, ಸಹಜವಾಗಿ, ಇದು ಒಂದು ಪವಾಡ, ಮೂಲತಃ ಯಾವುದೇ ರೂಪವಿಲ್ಲದ ಕಲ್ಲು, ಆ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ ತರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಅದು ಪ್ರಕೃತಿಯು ಮಾಂಸಕ್ಕೆ ಅಷ್ಟೇನೂ ಕೊಡುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಸೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಶ್ರಮವನ್ನು ಹೂಡಿದನು, ಅದರ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ (ಅವನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ತನ್ನ ಇತರ ಕೆಲಸಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ) ಅವನು ದೇವರ ತಾಯಿಯ ಎದೆಯನ್ನು ಬಿಗಿಗೊಳಿಸುವ ಬೆಲ್ಟ್ನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ಬರೆದನು; ಒಮ್ಮೆ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ, ಕೆಲಸವನ್ನು ಇರಿಸಿದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಿದಾಗ, ಲೊಂಬಾರ್ಡಿಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಂದರ್ಶಕರನ್ನು ನೋಡಿದರು, ಅವರು ಅದನ್ನು ತುಂಬಾ ಹೊಗಳಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಅದನ್ನು ಯಾರು ಮಾಡಿದರು ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯೊಂದಿಗೆ ಇನ್ನೊಬ್ಬರ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿದಾಗ ಅವರು ಉತ್ತರಿಸಿದರು: "ನಮ್ಮ ಮಿಲನೀಸ್ ಗೊಬ್ಬೋ." ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಏನನ್ನೂ ಹೇಳಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವನ ಕೃತಿಗಳು ಇನ್ನೊಬ್ಬರಿಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಅವನಿಗೆ ಕನಿಷ್ಠ ವಿಚಿತ್ರವೆನಿಸಿತು. ಒಂದು ರಾತ್ರಿ ಅವನು ದೀಪದಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಲಾಕ್ ಮಾಡಿ, ತನ್ನ ಉಳಿಗಳನ್ನು ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು, ಶಿಲ್ಪದ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ಕೆತ್ತಿದನು. ಮತ್ತು ನಿಜವಾಗಿಯೂ, ಅವಳು ಅಂತಹವಳು, ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಕವಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ನಿಜವಾದ ಮತ್ತು ಜೀವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದಂತೆ:
ಘನತೆ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯ
ಮತ್ತು ದುಃಖ: ಈ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಮೇಲೆ ನರಳುವುದು ನಿಮ್ಮಿಂದ ತುಂಬಿದೆ!
ಅವನು ಸತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಬದುಕಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಶಿಲುಬೆಯಿಂದ ಕೆಳಗಿಳಿದಿದ್ದಾನೆ
ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಏರಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಎಚ್ಚರದಿಂದಿರಿ
ಸಮಯದವರೆಗೆ ಸತ್ತವರಿಂದ ಕರೆ ಮಾಡದಿರಲು
ಬರೀ ದುಃಖವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದವನು
ನಮ್ಮ ಪ್ರಭುವಾಗಿರುವ ಎಲ್ಲರಿಗೂ,
ನೀವು ಈಗ ತಂದೆ, ಗಂಡ ಮತ್ತು ಮಗ,
ಓ ನೀನು, ಅವನ ಹೆಂಡತಿ ಮತ್ತು ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಮಗಳು." ವಸರಿ

ಈ ಸುಂದರವಾದ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಪ್ರತಿಮೆ ಇಂದಿಗೂ ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಪೂರ್ಣ ಪರಿಪಕ್ವತೆಯ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. ಅಮೃತಶಿಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾದ ಈ ಶಿಲ್ಪಕಲಾ ಗುಂಪು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರದ ದಪ್ಪ ನಿರ್ವಹಣೆ, ರಚಿಸಲಾದ ಚಿತ್ರಗಳ ಮಾನವೀಯತೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕರಕುಶಲತೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ. ಇದು ವಿಶ್ವ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

"ಮತ್ತು ಅವನು ತನಗಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ವೈಭವವನ್ನು ಗಳಿಸಿದ್ದು ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಅಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಕೆಲವರು, ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಅಜ್ಞಾನಿಗಳಾಗಿದ್ದರೂ, ಜನರು ದೇವರ ತಾಯಿ ಅವನಿಗೆ ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕವಳು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಗಮನಿಸಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲವೇ? ಕಲ್ಮಶವಿಲ್ಲದ ಕನ್ಯೆಯರು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ತಮ್ಮ ಮುಖಭಾವಗಳನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸದೆ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಕ್ರಿಸ್ತನಂತೆ ದುಃಖದಿಂದ ಹೊರೆಯಾಗಿದ್ದರೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆಯೇ? ಹಿಂದಿನ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸಗಳಿಗಿಂತ ಅಂತಹ ಕೆಲಸವು ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಗೆ ಗೌರವ ಮತ್ತು ವೈಭವವನ್ನು ಏಕೆ ತಂದಿತು. ”ವಸರಿ

ಯುವ ಮೇರಿ ತನ್ನ ಮೊಣಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಸತ್ತ ಕ್ರಿಸ್ತನೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಉತ್ತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲೆಯಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಚಿತ್ರ. ಪಿಯೆಟಾದ ಆರಂಭಿಕ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ದಿ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಮೇರಿ ಮ್ಯಾಗ್ಡಲೀನ್ ಅವರ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ತನ್ನನ್ನು ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿದನು - ವರ್ಜಿನ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ತನ. ಕೆಲವು ಸಂಶೋಧಕರು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಶಿಲ್ಪದ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ಮತ್ತು ಅವನ ತಾಯಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಕೇವಲ ಆರು ವರ್ಷದವರಾಗಿದ್ದಾಗ ನಿಧನರಾದರು. ಅವನ ವರ್ಜಿನ್ ಮೇರಿ ತನ್ನ ಮರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಶಿಲ್ಪಿಯ ತಾಯಿಯಂತೆ ಚಿಕ್ಕವಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ ಎಂದು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಕ್ರಿಸ್ತನ ಶೋಕಾಚರಣೆಯ ವಿಷಯವು ಗೋಥಿಕ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನವೋದಯದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಕಾಯ್ದಿರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗೋಥಿಕ್‌ಗೆ ಅಂತಹ ಎರಡು ರೀತಿಯ ಶೋಕಗಳು ತಿಳಿದಿದ್ದವು: ಯುವ ಮೇರಿಯ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅವರ ಆದರ್ಶವಾಗಿ ಸುಂದರವಾದ ಮುಖವು ಅವಳಿಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದ ದುಃಖವನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ದೇವರ ವಯಸ್ಸಾದ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ, ಭಯಾನಕ, ಹೃದಯವಿದ್ರಾವಕ ಹತಾಶೆಯಿಂದ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ತನ್ನ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಸಾಮಾನ್ಯ ವರ್ತನೆಗಳಿಂದ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ನಿರ್ಗಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಮೇರಿಯನ್ನು ಚಿಕ್ಕವಳಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಗೋಥಿಕ್ ಮಡೋನಾಸ್‌ನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ನಿಶ್ಚಲತೆಯಿಂದ ಅನಂತವಾಗಿ ದೂರವಿದ್ದಾಳೆ. ಅವಳ ಭಾವನೆಯು ಜೀವಂತ ಮಾನವ ಅನುಭವವಾಗಿದೆ, ಅಂತಹ ಆಳ ಮತ್ತು ಛಾಯೆಗಳ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯಿಂದ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ, ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾನಸಿಕ ತತ್ವವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಬಹುದು. ಯುವ ತಾಯಿಯ ಬಾಹ್ಯ ಸಂಯಮದಿಂದ ಅವಳ ದುಃಖದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಆಳವನ್ನು ಊಹಿಸಲಾಗಿದೆ; ಬಾಗಿದ ತಲೆಯ ದುಃಖದ ಸಿಲೂಯೆಟ್, ದುರಂತ ಪ್ರಶ್ನೆಯಂತೆ ಧ್ವನಿಸುವ ಕೈಯ ಸನ್ನೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಪ್ರಬುದ್ಧ ದುಃಖದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ.

(ಮುಂದುವರಿಯುವುದು)

ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್ ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಇಡೀ ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬದ ಸ್ಮಾರಕ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರವಾಗಿದೆ. ದೇವಾಲಯದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಅಲಂಕಾರವು ಅತ್ಯಂತ ಭವ್ಯವಾದ ಸಾಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಲೇಟ್ ನವೋದಯಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬುನಾರೊಟ್ಟಿ.
ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1514 ರಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಬಂದರು. ಪ್ರಭಾವಿ ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬದ ಚರ್ಚ್ ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಅವರ ಕುಟುಂಬ ದೇವಾಲಯಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಗುರಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಆಗಮಿಸಿದರು. ಈ ಆದೇಶವನ್ನು ಪೋಪ್ ಲಿಯೋ X ಅವರಿಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಮುಂಭಾಗವು "ಇಟಲಿಯ ಕನ್ನಡಿ" ಆಗಲು, ಸಾಕಾರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳುಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರು, ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬದ ಶಕ್ತಿಯ ಪುರಾವೆ. ಆದರೆ ಹಣಕಾಸಿನ ಕೊರತೆ ಮತ್ತು ಪೋಪ್‌ನ ಸಾವಿನಿಂದಾಗಿ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಈ ಭವ್ಯವಾದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ.
ನಂತರ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಕಲಾವಿದ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಗಿಯುಲಿಯೊ ಮೆಡಿಸಿಯಿಂದ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊದ ಅದೇ ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದರು. 1519 ರಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.
ನವೋದಯದ ನಂತರ ತಲೆಗಲ್ಲು ಬಹಳ ದೂರ ಸಾಗಿದೆ. ನಂತರ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಸ್ಮಾರಕ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್‌ಗಳ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿತು. ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್ ಪ್ರಬಲ ಮೆಡಿಸಿ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾದ ಸ್ಮಾರಕವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಇಚ್ಛೆಯಲ್ಲ.
ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮೆಡಿಸಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಮರಣಿಸಿದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ಇರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು - ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ನೆಮೊರ್ಸ್ ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಮತ್ತು ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಉರ್ಬಿನೊ ಲೊರೆಂಜೊ. ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ದೇವಾಲಯದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ಹೊಸ ಆಯ್ಕೆಗಳ ಸರಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲ, ಹಾಗೆಯೇ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳ ಅಧ್ಯಯನವು ಗೋಡೆಗಳ ಬಳಿಯ ಪಕ್ಕದ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ರಚಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣವನ್ನು ಶಿಲ್ಪಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಿದನು. ಅವುಗಳ ಮೇಲಿರುವ ಲುನೆಟ್‌ಗಳು ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದವು.
ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕೋಣೆಯಾಗಿದ್ದು, ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಚದರ, ಗೋಡೆಗಳ ಉದ್ದವು ಹನ್ನೆರಡು ಮೀಟರ್ ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಕಟ್ಟಡದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ, ರೋಮ್ನಲ್ಲಿನ ಪ್ಯಾಂಥಿಯನ್ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ನೋಡಬಹುದು, ಇದು ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನ ಗುಮ್ಮಟದ ನಿರ್ಮಾಣದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮ್. ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಎತ್ತರದ ನಿರ್ಮಾಣವು ಅದರ ಒರಟು ಮೇಲ್ಮೈ ಮತ್ತು ಅಲಂಕರಿಸದ ಗೋಡೆಗಳಿಂದ ಅಹಿತಕರ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಏಕತಾನತೆಯ ಮೇಲ್ಮೈಯು ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಕಿಟಕಿಗಳು ಮತ್ತು ಗುಮ್ಮಟದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಮುರಿದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಒಳಗೆ ಓವರ್ಹೆಡ್ ಲೈಟಿಂಗ್ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಬೆಳಕು.
ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ 45 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಶಿಲ್ಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಂತಹ ಸಂಕೀರ್ಣ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಅವರು ಡ್ಯೂಕ್‌ಗಳ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು, ದಿನದ ಸಮಯದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಮೊಣಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಹುಡುಗ, ಸೇಂಟ್ಸ್ ಕಾಸ್ಮಾಸ್ ಮತ್ತು ಡಾಮಿಯನ್, ಮಡೋನಾ ಮತ್ತು ಚೈಲ್ಡ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಆದರೆ ಲೊರೆಂಜೊ ಮತ್ತು ಗಿಯುಲಿಯಾನೊ ಅವರ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಮಾತ್ರ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿವೆ, ಜೊತೆಗೆ ರಾತ್ರಿಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಮಾಸ್ಟರ್ ತಮ್ಮ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪುಡಿಮಾಡಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಶಿಲ್ಪಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದು ರೋಮ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸ ನಿರ್ಧಾರಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಮೆಡಿಸಿ ಚಾಪೆಲ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಲಾಯಿತು, ಅಪೂರ್ಣವಾದ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಸೂಕ್ತ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು.