ഡി എം ഉർനോവ്

"- ഭയപ്പെടേണ്ട! ഞങ്ങൾ നിങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒരു എഴുത്തുകാരനെ സൃഷ്ടിക്കില്ല, കാരണം സത്യസന്ധമായ ചില കരകൌശലങ്ങൾ പഠിക്കാനോ ഒരു മേസൺ ആകാനോ അവസരമുണ്ട്.
"നന്ദി സർ," ഒലിവർ പറഞ്ഞു.
"ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ്"

ഒരിക്കൽ ഡിക്കൻസിനോട് തന്നെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു:
“ഞാൻ 1812 ഫെബ്രുവരി ഏഴിന് ഇംഗ്ലീഷ് തുറമുഖ നഗരമായ പോർട്സ്മൗത്തിൽ ജനിച്ചു. എന്റെ പിതാവ്, തന്റെ ചുമതല നിമിത്തം - അഡ്മിറൽറ്റിയുടെ കണക്കുകൂട്ടൽ യൂണിറ്റിൽ ലിസ്റ്റുചെയ്തിരുന്നു - ഇടയ്ക്കിടെ താമസസ്ഥലം മാറ്റാൻ നിർബന്ധിതനായി, അങ്ങനെ ഞാൻ ലണ്ടനിൽ രണ്ട് വയസ്സുള്ള കുട്ടിയായി അവസാനിച്ചു. ആറാമത്തെ വയസ്സിൽ ഞാൻ മറ്റൊരു തുറമുഖ നഗരമായ ചാത്തമിലേക്ക് മാറി, അവിടെ ഞാൻ വർഷങ്ങളോളം താമസിച്ചു, അതിനുശേഷം അവന്റെ മാതാപിതാക്കളോടും അര ഡസൻ സഹോദരീസഹോദരന്മാരോടും ഒപ്പം ലണ്ടനിലേക്ക് മടങ്ങി, അവരിൽ ഞാൻ രണ്ടാമനായിരുന്നു. ചാത്തമിലെ ഒരു പുരോഹിതനുമായി ഒരു സംവിധാനവുമില്ലാതെ ഞാൻ എന്റെ വിദ്യാഭ്യാസം ആരംഭിച്ചു, ഒരു നല്ല ലണ്ടൻ സ്കൂളിൽ പൂർത്തിയാക്കി - എന്റെ പഠനം അധികനാൾ നീണ്ടുനിന്നില്ല, കാരണം എന്റെ പിതാവ് പണക്കാരനല്ലാത്തതിനാൽ എനിക്ക് ജീവിതത്തിലേക്ക് നേരത്തെ പ്രവേശിക്കേണ്ടിവന്നു. ഒരു വക്കീലിന്റെ ഓഫീസിൽ വെച്ചാണ് ഞാൻ ജീവിതവുമായി പരിചയം തുടങ്ങിയത്, ആ സേവനം എനിക്ക് വളരെ നികൃഷ്ടവും വിരസവുമായി തോന്നിയെന്ന് ഞാൻ പറയണം. രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം ഞാൻ ഈ സ്ഥലം വിട്ടു, കുറച്ചുകാലം ലൈബ്രറിയിൽ എന്റെ വിദ്യാഭ്യാസം തുടർന്നു ബ്രിട്ടീഷ് മ്യൂസിയം, ഞാൻ തീവ്രമായി വായിക്കുന്നിടത്ത്; അതേ സമയം, ഞങ്ങളുടെ സഭാ കോടതിയിൽ ഒരു പത്ര റിപ്പോർട്ടർ അല്ല, മറിച്ച് ഒരു ജുഡീഷ്യൽ റിപ്പോർട്ടർ എന്ന മേഖലയിൽ - എന്റെ ശക്തി പരീക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചുകൊണ്ട് ഞാൻ ചുരുക്കെഴുത്ത് പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ വിഷയത്തിൽ ഞാൻ ഒരു നല്ല ജോലി ചെയ്തു, പാർലമെന്റിന്റെ കണ്ണാടിയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ എന്നെ ക്ഷണിച്ചു. പിന്നീട് ഞാൻ മോർണിംഗ് ക്രോണിക്കിളിൽ ജോലിക്കാരനായി, അവിടെ ദ പിക്ക്വിക്ക് ക്ലബിന്റെ ആദ്യ ലക്കങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് വരെ ഞാൻ പ്രവർത്തിച്ചു ... എന്റെ പേനയുടെ ലാളിത്യം, ജോലി എന്നിവ കാരണം ഞാൻ മോർണിംഗ് ക്രോണിക്കിളുമായി നല്ല നിലയിലായിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളോട് സമ്മതിക്കണം. വളരെ ഉദാരമായി പ്രതിഫലം ലഭിച്ചു, പിക്ക്വിക്ക് പ്രശസ്തിയും ജനപ്രീതിയും നേടിയപ്പോൾ മാത്രമാണ് ഞാൻ പത്രം ഉപേക്ഷിച്ചത്.
ശരിക്കും അങ്ങനെയായിരുന്നോ? നമുക്ക് ഡിക്കൻസ് മ്യൂസിയത്തിലേക്ക് പോകാം.
ഡിക്കൻസ് പലപ്പോഴും തന്റെ പിതാവിനെപ്പോലെ താമസസ്ഥലം മാറ്റി, മറ്റ് കാരണങ്ങളാൽ, അത് ഞങ്ങൾ പിന്നീട് ചർച്ച ചെയ്യും. ഡിക്കൻസിന്റെ പല വിലാസങ്ങളും ഇപ്പോൾ നിലവിലില്ല. അവ മാറ്റി പുതിയ കെട്ടിടങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന പതിനഞ്ച് വർഷമായി എഴുത്തുകാരൻ താമസിച്ചിരുന്ന വീട് ഇപ്പോൾ ഒരു കുട്ടികളുടെ വിദ്യാലയമാണ്. ഡൗട്ടി സ്ട്രീറ്റിലെ ലണ്ടനിലെ വീട്ടിലാണ് മ്യൂസിയം സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്, പിക്ക്വിക്ക് ക്ലബ്ബ് അദ്ദേഹത്തിന് പ്രശസ്തിയും ഒരു വീട് വാടകയ്‌ക്കെടുക്കാൻ ആവശ്യമായ പണവും കൊണ്ടുവന്നതിനുശേഷം ഡിക്കൻസ് കൃത്യമായി താമസമാക്കി.

മ്യൂസിയം അതിന്റെ യഥാർത്ഥ പരിതസ്ഥിതിയിലേക്ക് പുനഃസ്ഥാപിച്ചു. എല്ലാം ഡിക്കൻസിന്റെ കാലത്തെ പോലെയാണ്. ഒരു ഡൈനിംഗ് റൂം, ഒരു ലിവിംഗ് റൂം, ഒരു അടുപ്പ്, ഒരു ഓഫീസ്, ഒരു മേശ, രണ്ട് മേശകൾ പോലും, കാരണം അവർ ഡിക്കൻസ് കഴിഞ്ഞ പതിനഞ്ച് വർഷമായി ജോലി ചെയ്തിരുന്നതും അവന്റെ ഉന്നതിയിൽ പോലും ജോലി ചെയ്തതുമായ മേശയും ഇവിടെ കൊണ്ടുവന്നു. കഴിഞ്ഞ രാവിലെ. എന്താണിത്? ഭിത്തിയുടെ മൂലയിൽ ഒരു ചെറിയ ജനാലയുടെ വലിപ്പത്തിൽ ഒരു ചെറിയ ജനൽ ഉണ്ട്. അതെ, അത് വിലമതിക്കുന്നു. മേഘാവൃതമായ ഗ്ലാസുള്ള പരുക്കൻ, വിചിത്രമായ ഫ്രെയിം - മറ്റൊരു വീട്ടിൽ നിന്ന്. എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൾ മ്യൂസിയത്തിൽ അവസാനിച്ചത്? അവർ നിങ്ങളോട് വിശദീകരിക്കും: ചെറിയ ഡിക്കൻസ് ഈ ജാലകത്തിലൂടെ നോക്കി... ക്ഷമിക്കണം, അത് എപ്പോൾ, എവിടെയായിരുന്നു - പോർട്ട്സ്മൗത്തിലോ ചാത്തത്തിലോ? ഇല്ല, ലണ്ടനിൽ, മറ്റൊരു തെരുവിൽ, നഗരത്തിന്റെ വടക്കൻ പ്രാന്തപ്രദേശത്ത്. ജനൽ ചെറുതും മങ്ങിയതുമാണ്; അത് ഒരു സെമി-ബേസ്മെൻറ് ഫ്ലോർ ആയിരുന്നു. പിന്നീട് ഡിക്കൻസ് കുടുംബം വളരെ ഇടുങ്ങിയ സാഹചര്യത്തിലാണ് ജീവിച്ചിരുന്നത്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അച്ഛൻ ജയിലിലായിരുന്നു!
ഡിക്കൻസ് തന്നെക്കുറിച്ച് എന്താണ് പറഞ്ഞത്? “അച്ഛൻ സമ്പന്നനായിരുന്നില്ല,” ഒരാൾ പറയുമ്പോൾ: “അച്ഛൻ കടബാധ്യതയിൽ ജയിലിൽ പോയി, പണമില്ലാതെ കുടുംബത്തെ പൂർണ്ണമായും ഉപേക്ഷിച്ചു.” "എനിക്ക് ജീവിതത്തിലേക്ക് നേരത്തെ പ്രവേശിക്കേണ്ടി വന്നു"... ഈ വാക്കുകൾ നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കിയാൽ, നിങ്ങൾക്ക് ലഭിക്കും: "പന്ത്രണ്ടാം വയസ്സ് മുതൽ എന്റെ സ്വന്തം റൊട്ടി സമ്പാദിക്കാൻ ഞാൻ നിർബന്ധിതനായി." “ഞാൻ ഒരു അഭിഭാഷകന്റെ ഓഫീസിലെ ജീവിതം അറിയാൻ തുടങ്ങി” - ഇവിടെ ഇത് ഒരു ശൂന്യമാണ്, നിങ്ങൾ ഇതുപോലെ പൂരിപ്പിക്കേണ്ടതുണ്ട്: “ഞാൻ ഒരു ഫാക്ടറിയിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി.”
കോടതി രേഖകൾ സൂക്ഷിക്കുന്നതിനോ സാക്ഷികളുടെ പ്രസംഗങ്ങൾ രേഖപ്പെടുത്തുന്നതിനോ മുമ്പ്, ഡിക്കൻസ് ബ്ലാക്കിംഗ് ഏജന്റിന്റെ ജാറുകളിൽ ലേബലുകൾ ഒട്ടിച്ചു, ഒരു നിയമ ഓഫീസിലെ ജോലി അദ്ദേഹത്തിന് ബോറടിപ്പിക്കുന്നതായി തോന്നിയാൽ, അദ്ദേഹം തന്നെ പറയുന്നതുപോലെ, യുവ ഡിക്കൻസ് ബ്ലാക്ക് ചെയ്യൽ ഫാക്ടറിയെക്കുറിച്ച് എന്താണ് ചിന്തിച്ചത്? “വാക്കുകൾക്കൊന്നും എന്റെ മാനസിക വേദന അറിയിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല,” അദ്ദേഹം അത് ഓർത്തത് ഇങ്ങനെയാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, കുട്ടികൾ പോലും അന്ന് ജോലി ചെയ്തു! - ഒരു ദിവസം പതിനാറ് മണിക്കൂർ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ എന്റെ സ്വന്തം വാക്കുകളിൽ, തന്റെ പക്വമായ വർഷങ്ങളിൽ, ഒരിക്കൽ ഒരു ഫാക്ടറി പ്രവർത്തിച്ചിരുന്ന ചാറിങ് ക്രോസിനടുത്തുള്ള വീടിനു മുകളിലൂടെ നടക്കാൻ ഡിക്കൻസിനു കഴിഞ്ഞില്ല. തീർച്ചയായും, ദാരിദ്ര്യം, ജയിൽ, മെഴുക് എന്നിവയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം നിശബ്ദത പാലിച്ചു, സുഹൃത്തുക്കളുമായി സംസാരിക്കുമ്പോൾ, പ്രത്യേകിച്ച് പത്രങ്ങളിൽ തന്നെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ. ഡിക്കൻസ് ഇതിനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞത് ഒരു പ്രത്യേക കത്തിൽ മാത്രമാണ്, എവിടെയും അയച്ചിട്ടില്ല - ഭാവി ജീവചരിത്രകാരനെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു. ഡിക്കൻസിന്റെ മരണത്തിനുശേഷവും, അതിനുശേഷവും, പതിഞ്ഞ രൂപത്തിൽ, എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ നായകന്മാരുടെ, ചെറുപ്പം മുതലേ അധ്വാനം, അപമാനം, ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഭയം എന്നിവ സഹിക്കേണ്ടി വന്നവരുടെ ദുരനുഭവങ്ങൾ വ്യക്തിപരമായി അനുഭവിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് വായനക്കാർ മനസ്സിലാക്കി.


ഹംഗർഫോർഡ് പടികൾ. ചാൾസ് ഡിക്കൻസ് ജോലി ചെയ്തിരുന്ന വാറൻ ബ്ലാക്കിംഗ് ഫാക്ടറി ഈ സ്ഥലത്ത് നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ല.
എഴുത്തുകാരൻ തന്നെ ജോലിസ്ഥലത്തെ വിവരിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്: “ഇത് നദിയോട് ചേർന്നുള്ളതും എലികൾ നിറഞ്ഞതുമായ ഒരു ജീർണിച്ച, ജീർണിച്ച കെട്ടിടമായിരുന്നു. അതിന്റെ പാനൽ മുറികൾ, അതിന്റെ ദ്രവിച്ച തറകളും പടികളും, നിലവറകളിൽ കൂട്ടംകൂടിയ ചാരനിറത്തിലുള്ള എലികൾ, അവയുടെ നിത്യമായ ഞരക്കങ്ങളും കോണിപ്പടികളിൽ ചീറിപ്പായുന്നതും, അഴുക്കും നാശവും - ഇതെല്ലാം ഞാൻ അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നതുപോലെ എന്റെ കൺമുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. കൽക്കരി ബാർജുകൾക്കും നദിക്കും അഭിമുഖമായി താഴത്തെ നിലയിലായിരുന്നു ഓഫീസ്. ഞാൻ ഇരുന്നു ജോലി ചെയ്യുന്ന ഓഫീസിൽ ഒരു മാടം ഉണ്ടായിരുന്നു.

എന്തുകൊണ്ടാണ് ഡിക്കൻസ് തന്റെ ഭൂതകാലം മറച്ചുവെച്ചത്? അദ്ദേഹം ജീവിക്കുകയും പുസ്തകങ്ങൾ എഴുതുകയും ചെയ്ത ലോകം അങ്ങനെയായിരുന്നു. വർഗ ധാർഷ്ട്യം, പ്രധാന കാര്യം - സമൂഹത്തിലെ സ്ഥാനം - ഡിക്കൻസിന് ഇതെല്ലാം കണക്കിലെടുക്കേണ്ടി വന്നു. വാടകയ്‌ക്കെടുക്കുമ്പോൾ ചിലപ്പോൾ വിലാസം പോലും മാറ്റി പുതിയ അപ്പാർട്ട്മെന്റ്, പ്രശസ്തിക്ക് വേണ്ടി. എ സ്വന്തം വീട്, ചാത്തമിന് സമീപമുള്ള ഒരു നാടൻ വീട്, അവൻ മരിച്ച വീട്, ഇപ്പോൾ പെൺകുട്ടികൾക്കായി ഒരു ബോർഡിംഗ് ഹൗസ് ഉണ്ട്, ഡിക്കൻസ് തന്റെ കുട്ടിക്കാലത്ത് ഉത്ഭവിച്ച തന്റെ സ്വപ്നത്തിന്റെ പൂർത്തീകരണത്തിനായി സ്വന്തമാക്കി. "നീ വലുതാകുമ്പോൾ, നീ നല്ലവനാണെങ്കിൽ, ഇതുപോലൊരു മാളിക വാങ്ങും," അവർ ചാത്തമിൽ താമസിക്കുമ്പോൾ ഒരിക്കൽ അവന്റെ അച്ഛൻ അവനോട് പറഞ്ഞു. ഡിക്കൻസ് സീനിയർ തന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരിക്കലും പ്രത്യേകിച്ച് കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തിട്ടില്ല, അവനിൽ നിന്ന് ഒന്നും ഉണ്ടായില്ല, പക്ഷേ ആൺകുട്ടി തീർച്ചയായും പഠിച്ചു: ഒരു വ്യക്തിയെ പണത്താൽ, അവന്റെ സ്വത്താൽ വിലമതിക്കുന്നു. സെലിബ്രിറ്റികളെ കണ്ടുമുട്ടിയതിൽ ഡിക്കൻസ് എത്ര അഭിമാനിച്ചു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി വർദ്ധിച്ചു, രാജ്ഞി പോലും അവനെ കാണാൻ ആഗ്രഹിച്ചു! ലണ്ടന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശത്തുള്ള ഒരു പാർക്കിൽ സുഹൃത്തുക്കളോടൊപ്പം നടക്കുമ്പോൾ, അവൻ തന്റെ കുട്ടിക്കാലം ഇവിടെ ചെലവഴിച്ചുവെന്ന് അവരോട് പറയാമോ? ഇല്ല, വെൽവെറ്റ് പുൽത്തകിടിയിലല്ല, കാംഡൻ ടൗണിലെ പാർക്കിന് അടുത്താണ്, അവിടെ അവർ ബേസ്മെന്റിൽ ഒതുങ്ങിനിൽക്കുകയും പകൽ വെളിച്ചം മങ്ങിയ ജാലകത്തിലൂടെ തുളച്ചുകയറുകയും ചെയ്തു.

വാറന്റെ ബ്ലാക്കിംഗ് ജാർ, ഏകദേശം 1830.

തന്റെ പുസ്തകങ്ങളുടെ പേജുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട വീടുകളും തെരുവുകളും കാണിച്ചുകൊണ്ട് ലണ്ടനിൽ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള തന്റെ സൃഷ്ടികൾക്കായി ചിത്രങ്ങൾ വരച്ച കലാകാരനെ ഡിക്കൻസ് ഒരിക്കൽ കൊണ്ടുപോയി. പിക്ക്‌വിക്ക് ക്ലബ്ബിന്റെ ആദ്യ പേജ് ഒരിക്കൽ എഴുതിയ സത്രം (ഇപ്പോൾ അവിടെ ഡിക്കൻസിന്റെ പ്രതിമയുണ്ട്), സ്റ്റേജ്‌കോച്ചുകൾ പോയ പോസ്റ്റ് ഓഫീസിൽ (ഡിക്കൻസിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ അവയിൽ കയറിയിരുന്നു) അവർ കള്ളന്മാരുടെ മാളങ്ങളിൽ പോലും എത്തി (ഡിക്കൻസ്) , എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവന്റെ നായകന്മാരെ അവിടെ താമസിപ്പിച്ചു), എന്നാൽ ചാറിംഗ് ക്രോസിന് സമീപമുള്ള ബ്ലാക്കിംഗ് ഫാക്ടറി ഈ ഉല്ലാസയാത്രയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല. നിങ്ങൾക്ക് എന്തുചെയ്യാൻ കഴിയും, അക്കാലത്ത് ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ തൊഴിൽ പോലും പ്രത്യേകിച്ച് മാന്യമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. സമൂഹത്തിന്റെ ദൃഷ്ടിയിൽ തനിക്ക് കൂടുതൽ പ്രാധാന്യം നൽകുന്നതിനായി, എഴുത്തുകാരൻ എന്ന പദവിയെ ബഹുമാനിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായ ഡിക്കൻസ് തന്നെ സ്വയം "സാധ്യതയുള്ള മനുഷ്യൻ" എന്ന് വിളിച്ചു.
തന്റെ പ്രയാസകരമായ ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ച് ഓർക്കുന്നത് "സാധ്യതയുള്ള ഒരു വ്യക്തിക്ക്" ഉചിതമല്ലെന്ന് വ്യക്തമാണ്. എന്നാൽ ഡിക്കൻസ് എന്ന എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ ഓർമ്മകളിൽ നിന്നാണ് പുസ്തകങ്ങൾക്കുള്ള വസ്തുക്കൾ വരച്ചത്. കുട്ടിക്കാലത്തെ ഓർമ്മകളോട് അയാൾക്ക് വളരെ അടുപ്പമുണ്ടായിരുന്നു, ചിലപ്പോൾ സമയം അവനു വേണ്ടി നിലച്ചുപോയതായി തോന്നും. ഡിക്കൻസിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ സ്റ്റേജ് കോച്ചുകളുടെ സേവനങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, എന്നിട്ടും ഡിക്കൻസിന്റെ സമകാലികർ അപ്പോഴേക്കും ചുറ്റിനടന്നു. റെയിൽവേ. തീർച്ചയായും, ഡിക്കൻസിനായി സമയം നിശ്ചലമായിരുന്നില്ല. അദ്ദേഹം തന്നെ തന്റെ പുസ്തകങ്ങളിലൂടെ മാറ്റം കൊണ്ടുവന്നു. ജയിൽ, ജുഡീഷ്യൽ നടപടിക്രമങ്ങൾ, അടച്ച സ്കൂളുകളിലെ പഠന സാഹചര്യങ്ങൾ, വർക്ക്ഹൗസുകളിലെ ജോലി - ഇതെല്ലാം സമ്മർദ്ദത്തിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിൽ മാറി. പൊതു അഭിപ്രായം. ഡിക്കൻസിന്റെ കൃതികളും ഇതിനെ സ്വാധീനിച്ചു.
"ദി പിക്ക്‌വിക്ക് ക്ലബ്" എന്ന ആശയം ഡിക്കൻസിന് നിർദ്ദേശിച്ചു, കൂടാതെ രണ്ട് പ്രസാധകർ നേരിട്ട് ഉത്തരവിടുകയും ചെയ്തു, യുവ, നിരീക്ഷകനായ പത്രപ്രവർത്തകൻ (അവർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ റിപ്പോർട്ടുകളും ലേഖനങ്ങളും വായിച്ചിരുന്നു) അടിക്കുറിപ്പുകൾ എഴുതാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. രസകരമായ ചിത്രങ്ങൾ. ഡിക്കൻസ് ഈ ഓഫർ സ്വീകരിച്ചു, പക്ഷേ അടിക്കുറിപ്പുകൾ മുഴുവൻ കഥകളായി മാറുകയും ഡ്രോയിംഗുകൾ അവർക്ക് ചിത്രീകരണമായി മാറുകയും ചെയ്തു. ദി പിക്ക്വിക്ക് പേപ്പേഴ്സിന്റെ പ്രചാരം നാൽപതിനായിരം കോപ്പികളായി ഉയർന്നു. ഇതുവരെ ഒരു പുസ്തകത്തിലും ഇങ്ങനെ സംഭവിച്ചിട്ടില്ല. എല്ലാം വിജയത്തിന് സംഭാവന നൽകി: വിനോദ വാചകം, ചിത്രങ്ങൾ, ഒടുവിൽ, പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെ രൂപം - ലക്കങ്ങൾ, ബ്രോഷറുകൾ, ചെറുതും ചെലവുകുറഞ്ഞതും. (ഇപ്പോൾ, പിക്ക്‌വിക്ക് ക്ലബ്ബിന്റെ എല്ലാ ലക്കങ്ങളും ശേഖരിക്കുന്നതിന് കളക്ടർമാർ വലിയ തുകകൾ നൽകുന്നു, മാത്രമല്ല എല്ലാ ലക്കങ്ങളും വലുപ്പവും സ്വന്തമാക്കിയതിൽ കുറച്ച് പേർക്ക് അഭിമാനിക്കാം. പച്ചസ്കൂൾ നോട്ട്ബുക്കുകൾക്ക് സമാനമായ കവറുകൾ.)
ഇതെല്ലാം മറ്റ് പ്രസാധകരുടെ ശ്രദ്ധയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടില്ല, അവരിൽ ഒരാളായ റിച്ചാർഡ് ബെന്റ്‌ലി, ഒരു മാസികയുടെ എഡിറ്ററാകാനുള്ള ഒരു പുതിയ പ്രലോഭന വാഗ്‌ദാനം ഡിക്കൻസിന് നൽകി. ഇതിനർത്ഥം, എല്ലാ മാസവും, വിവിധ സാമഗ്രികൾ തയ്യാറാക്കുന്നതിനു പുറമേ, ഡിക്കൻസ് തന്റെ പുതിയ നോവലിന്റെ മറ്റൊരു ഭാഗം മാസികയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുമായിരുന്നു. ഡിക്കൻസും ഇതു സമ്മതിച്ചു, അങ്ങനെ 1837-ൽ, ദി പിക്ക്വിക്ക് പേപ്പേഴ്സ് പൂർത്തിയാകാത്തപ്പോൾ, ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ് ഇതിനകം ആരംഭിച്ചിരുന്നു.
വിജയം ഏതാണ്ട് ഒരു ദുരന്തമായി മാറിയത് ശരിയാണ്. ഡിക്കൻസിന് കൂടുതൽ കൂടുതൽ ഓഫറുകൾ ലഭിക്കുകയും ഒടുവിൽ തന്റെ വാക്കുകളിൽ, ചെറിയ മാഗസിൻ ജോലികൾ കണക്കാക്കാതെ ഒരേ സമയം നിരവധി പുസ്തകങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിക്കേണ്ടി വന്ന ഒരു പേടിസ്വപ്ന സാഹചര്യത്തിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്തു. ഇവയെല്ലാം പണപരമായ കരാറുകളായിരുന്നു, പൂർത്തീകരിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ടതിന് കോടതിയിൽ അവസാനിക്കുകയോ കുറഞ്ഞത് കടത്തിലാവുകയോ ചെയ്യാം. ആദ്യത്തെ രണ്ട് പ്രസാധകർ ഡിക്കൻസിനെ രക്ഷിച്ചു; ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റിന് വേണ്ടി ഡിക്കൻസിന് ലഭിച്ച അഡ്വാൻസ് തിരികെ നൽകി മത്സരിക്കുന്ന ഒരു കമ്പനിയിൽ നിന്ന് അവർ അവനെ വാങ്ങി.
പിക്ക്വിക്ക് ക്ലബിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ, ഒന്നാമതായി, ഒരു കൂട്ടം ധനികരായ മാന്യന്മാർ, ഹൃദയത്തിൽ കായികതാരങ്ങൾ, സുഖകരവും ഉപയോഗപ്രദവുമായ വിനോദം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നവർ. ശരിയാണ്, അവർക്ക് ചിലപ്പോൾ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, ബഹുമാനപ്പെട്ട മിസ്റ്റർ പിക്ക്വിക്ക് തന്നെ, സ്വന്തം അശ്രദ്ധ കാരണം, ആദ്യം ഡോക്കിലും പിന്നീട് ബാറുകൾക്ക് പിന്നിലും അവസാനിച്ചു, എന്നിട്ടും, പിക്ക്വിക്ക് സുഹൃത്തുക്കളുടെ സാഹസികതയുടെ പൊതുവായ സ്വരം സന്തോഷകരമായിരുന്നു. , കേവലം സന്തോഷത്തോടെ. പുസ്‌തകം പ്രധാനമായും വികേന്ദ്രീകൃതങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞതാണ്, കൂടാതെ എക്‌സെൻട്രിക്‌സ് ഉപയോഗിച്ച് എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് നമുക്കറിയാം. 1838-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റിനെക്കുറിച്ചുള്ള പുസ്തകം വായനക്കാരെ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു "കമ്പനി" യിലേക്ക് കൊണ്ടുവരികയും അവരെ മറ്റൊരു മാനസികാവസ്ഥയിലാക്കുകയും ചെയ്തു. പുറത്താക്കപ്പെട്ടവരുടെ ലോകം. ചേരി. ലണ്ടൻ താഴെ. വായനക്കാരെ രസിപ്പിക്കാൻ ഈ രചയിതാവിന് അറിയാമെന്ന് ചില വിമർശകർ പിറുപിറുത്തു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതിയ നോവൽ വളരെ ഇരുണ്ടതായിരുന്നു, അത്തരം നീചമായ മുഖങ്ങൾ അദ്ദേഹം എവിടെയാണ് കണ്ടെത്തിയത്? എന്നാൽ വായനക്കാരുടെ പൊതു വിധി വീണ്ടും ഡിക്കൻസിന് അനുകൂലമായിരുന്നു. "ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ്" ഒരു ജനപ്രിയ വിജയമായി മാറിയെന്ന് ഒരു ഗവേഷകൻ പറയുന്നു.
സന്തോഷമില്ലാത്ത ബാല്യത്തെക്കുറിച്ച് ആദ്യമായി എഴുതിയത് ഡിക്കൻസല്ല. ഡാനിയൽ ഡിഫോയാണ് ഇത് ആദ്യം ചെയ്തത്. റോബിൻസൺ ക്രൂസോയ്ക്ക് ശേഷം, അദ്ദേഹം കേണൽ ജാക്ക് എന്ന പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിൽ ആദ്യത്തെ അമ്പത് പേജുകൾ ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റിന്റെ മുന്നോടിയാണ്. "കേണൽ" എന്ന് വിളിപ്പേരുള്ള അനാഥനായി വളർന്ന ഒരു ആൺകുട്ടിയെ ഈ പേജുകൾ വിവരിക്കുന്നു, അവൻ ഒരു കള്ളനായി * ജീവിക്കുന്നു. ജാക്കും ഒലിവറും അയൽവാസികളാണ്, അവർക്ക് ഒരേ തെരുവുകൾ അറിയാം, പക്ഷേ സമയം ശരിക്കും നിശ്ചലമല്ല, ഡിഫോയുടെ കാലത്ത് ലണ്ടൻ പ്രധാനമായും പഴയ നഗരമായിരുന്നുവെങ്കിൽ, ഡിക്കൻസിന്റെ കാലഘട്ടത്തിൽ നഗരത്തിന് പുറത്തുള്ള ജനവാസ കേന്ദ്രങ്ങളും പട്ടണങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു. നഗര മതിൽ , അതിലൊന്നിൽ ഡിക്കൻസ് സ്വയം താമസമാക്കി, മറ്റൊന്നിൽ അവൻ ഒരു കള്ളന്മാരുടെ സംഘത്തെ കുടിയിരുത്തി... ഒലിവർ ഇരുണ്ട കാര്യങ്ങളിൽ ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത പങ്കാളിയായി മാറുന്നു. ആൺകുട്ടിയുടെ ആത്മാവിൽ, കള്ളന്മാരുടെ "ക്രാഫ്റ്റ്" അവനിൽ അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നതിനെ എപ്പോഴും എന്തോ എതിർക്കുന്നു. ഡിഫോയെ പിന്തുടരുന്ന ഡിക്കൻസ്, അത് അവന്റെ "കുലീനമായ ഉത്ഭവം" അവനിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് നമുക്ക് ഉറപ്പുനൽകുന്നു. ഡിക്കൻസിന് അനുകൂലമായ പല വിമർശകരും പറഞ്ഞതുപോലെ നമുക്ക് ലളിതമായി പറയാം: സ്ഥിരോത്സാഹം, നല്ല സ്വഭാവം. ഇവിടെ നാൻസി ഉണ്ടെന്ന് ഡിക്കൻസ് തന്നെ കാണിക്കുന്നു, ചെറുപ്പക്കാരിയായ പെൺകുട്ടി, ആത്മാർത്ഥതയുള്ള, ദയയുള്ള ഒരു വ്യക്തി കൂടിയാണ്, പക്ഷേ അവൾ അതിരുകൾ മറികടന്നു, അതിനാൽ സഹതാപമുള്ള ഒരു കൈയും അവളെ രക്ഷിക്കില്ല. അല്ലെങ്കിൽ ജാക്ക് ഡോക്കിൻസ്, അല്ലെങ്കിൽ ഡോഡ്ജർ, ഒരു മിടുക്കനും, വിഭവസമൃദ്ധിയും, ഇഷ്ടപ്പെട്ടതുമായ ഒരു ചെറിയ പയ്യൻ, അവന്റെ ബുദ്ധിശക്തി മികച്ച ഉപയോഗത്തിന് യോഗ്യമാണ്, പക്ഷേ അവൻ തളർന്നുപോകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സാമൂഹിക ദിനം, അവൻ "എളുപ്പമുള്ള ജീവിതം" വളരെ ആഴത്തിൽ വിഷം കാരണം.
പൊതുവേ, അക്കാലത്ത് കുറ്റവാളികളെ കുറിച്ച് ധാരാളം എഴുതിയിട്ടുണ്ട്. സാഹസികതകളാൽ വായനക്കാരെ ആകർഷിക്കാൻ അവർ ശ്രമിച്ചു - എല്ലാത്തരം, മിക്കവാറും സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്തതും, ഭയപ്പെടുത്തുന്നതും. ഈ പുസ്തകത്തിലെ സാഹസികത എന്താണ്? ചിലപ്പോൾ ഇത് വിവിധ ആശ്ചര്യങ്ങളാൽ അമിതഭാരമുള്ളതായി തോന്നാം, പക്ഷേ എല്ലാം താരതമ്യത്തിലൂടെ പഠിക്കുന്നു. സാധാരണ "കുറ്റകൃത്യം" കഥകളിൽ, മോഷണങ്ങൾ, മോഷണങ്ങൾ, രക്ഷപ്പെടലുകൾ എന്നിവ ഓരോ തിരിവിലും പിന്തുടരുന്നു. ഇത്തരം പുസ്‌തകങ്ങൾ വായിക്കുമ്പോൾ ലേഖകൻ ദുഷ്‌പ്രവൃത്തികൾ തുറന്നുകാട്ടുന്നതിനുപകരം അതിനെ മഹത്വവത്കരിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചതായി ഒരാൾക്ക് തോന്നിയേക്കാം എന്നും ഡിഫോ പറഞ്ഞു. മുഴുവൻ നോവലിലും, ഡിക്കൻസിന് ഒരു കൊലപാതകം, ഒരു മരണം, ഒരു വധശിക്ഷ എന്നിവയുണ്ട്, എന്നാൽ പുസ്തകം എഴുതിയ നിരവധി ജീവനുള്ള, മറക്കാനാവാത്ത മുഖങ്ങളുണ്ട്. ബിൽ സൈക്സിന്റെ നായ പോലും ഒരു സ്വതന്ത്ര "വ്യക്തി" ആയി മാറി, ഒരു പ്രത്യേക കഥാപാത്രമായി, ആ സുവോളജിക്കൽ ഗാലറിയിൽ സ്ഥാനം പിടിച്ചു, അപ്പോഴേക്കും റോബിൻസന്റെ തത്തയും ഗള്ളിവറിന്റെ സംസാരിക്കുന്ന കുതിരകളും ഉണ്ടായിരുന്നു, അവിടെ എല്ലാ സാഹിത്യ കുതിരകളും പൂച്ചകളും നായ്ക്കളും ഉണ്ടായിരുന്നു. കാഷ്ടങ്ക വരെ, പിന്നീട് അവസാനിക്കും.
വാസ്തവത്തിൽ, ഡിഫോയുടെ കാലം മുതൽ, ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാർ ഒരു വ്യക്തിയെ എന്താണ് ആക്കുന്നത് എന്ന ചോദ്യത്തെക്കുറിച്ച് കുറഞ്ഞത് ചിന്തിച്ചിട്ടുണ്ട് - മാന്യനും യോഗ്യനും അല്ലെങ്കിൽ നീചനും കുറ്റവാളിയും. പിന്നെ, ക്രിമിനൽ ആണെങ്കിൽ, അത് തീർച്ചയായും നീചമായ അർത്ഥമാണോ? ഒരു നല്ല കുടുംബത്തിലെ പെൺകുട്ടിയായ റോസ് മെയ്‌ലിയുമായി സംസാരിക്കാൻ നാൻസി വരുന്ന പേജുകൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നത്, അത്തരം ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകാൻ ഡിക്കൻസിന് തന്നെ എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നുവെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു, കാരണം, അദ്ദേഹം വിവരിച്ച മീറ്റിംഗ് വായിക്കുമ്പോൾ, രണ്ട് പെൺകുട്ടികളിൽ ആരാണ് എന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് അറിയില്ല. മുൻഗണന നൽകുക.
ഡിഫോയോ ഡിക്കൻസോ തങ്ങളുടെ നിർഭാഗ്യകരമായ കഥാപാത്രങ്ങളെ ദൗർഭാഗ്യമോ ദാരിദ്ര്യമോ കൊണ്ട് ആക്ഷേപിച്ചില്ല. ദാരിദ്ര്യത്തിൽ ജനിച്ച, തൊട്ടിലിൽ നിന്ന് അസന്തുഷ്ടമായ വിധിയിലേക്ക് വിധിക്കപ്പെട്ടവർക്ക് സഹായവും പിന്തുണയും നിരസിക്കുന്ന ഒരു സമൂഹത്തെ അവർ നിന്ദിച്ചു. ദരിദ്രരുടെയും പ്രത്യേകിച്ച് ദരിദ്രരുടെ കുട്ടികളുടെയും അവസ്ഥ, വാക്കിന്റെ കൃത്യമായ അർത്ഥത്തിൽ, മനുഷ്യത്വരഹിതമായിരുന്നു. സാമൂഹിക തിന്മകളെക്കുറിച്ച് പഠിക്കാൻ സന്നദ്ധനായ ഒരു ഉത്സാഹി ഡിക്കൻസിനെ ഖനികളിലെ ബാലവേലയ്ക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തിയപ്പോൾ, ഡിക്കൻസ് പോലും ആദ്യം അത് വിശ്വസിക്കാൻ തയ്യാറായില്ല. ബോധ്യപ്പെടേണ്ട ആവശ്യമില്ലെന്ന് തോന്നുന്നത് ഇതാണ്. ചെറുപ്പം മുതലേ, അവർ ഒരു ദിവസം പതിനാറ് മണിക്കൂർ ജോലി ചെയ്തപ്പോൾ ഒരു ഫാക്ടറിയിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തി. ജയിലുകൾ, കോടതികൾ, വർക്ക് ഹൗസുകൾ, അനാഥാലയങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണങ്ങൾ അദ്ദേഹം അവിശ്വസനീയമായ ഒരു ചോദ്യം ഉന്നയിച്ചു: "എവിടെ നിന്നാണ് രചയിതാവിന് അത്തരം വികാരങ്ങൾ ലഭിച്ചത്?" കടക്കാരന്റെ തടവറയിൽ കഴിയുന്ന അച്ഛനെ കാണാൻ കുട്ടിയായിരുന്നപ്പോൾ മുതൽ സ്വന്തമായ അനുഭവത്തിൽ നിന്ന് ശേഖരിച്ച ഓർമ്മകളിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം അത് എടുത്തു. എന്നാൽ ഭൂമിക്കടിയിലെവിടെയോ ചെറിയ മോർലോക്സ് ഇഴയുന്നുണ്ടെന്ന് ഡിക്കൻസിനോട് പറഞ്ഞപ്പോൾ ( ഭൂഗർഭ നിവാസികൾ), പ്രഭാതം മുതൽ പ്രദോഷം വരെ അവരുടെ പിന്നിലേക്ക് വീൽബറോകൾ വലിച്ചിടുക (ഇത് ഡ്രിഫ്റ്റുകൾ ഇടുന്നതിനുള്ള ചെലവ് വളരെയധികം കുറയ്ക്കുന്നു, കാരണം കുട്ടികൾ ചെറുതും അവർക്ക് വലിയ ഭാഗങ്ങൾ ആവശ്യമില്ല), തുടർന്ന് ഡിക്കൻസ് പോലും ആദ്യം പറഞ്ഞു: “അത് പറ്റില്ല!” എന്നാൽ പിന്നീട് അദ്ദേഹം പരിശോധിച്ചു, വിശ്വസിച്ചു, പ്രതിഷേധത്തിന്റെ ശബ്ദം ഉയർത്തി.


ഇടുങ്ങിയ തുരങ്കങ്ങളിൽ (1841) കൽക്കരി ഖനികളിൽ ജോലി ചെയ്യുന്ന കുട്ടികളെ ഡ്രോയിംഗ് കാണിക്കുന്നു.

ചില സമകാലികർക്കും നിരൂപകർക്കും വായനക്കാർക്കും ഇത് ഡിക്കൻസ് അതിശയോക്തി കലർന്നതായി തോന്നി. അവൻ അവരെ മയപ്പെടുത്തി എന്ന നിഗമനത്തിൽ ഇപ്പോൾ ഗവേഷകർ എത്തി. ഡിക്കൻസിനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള യാഥാർത്ഥ്യം, ചരിത്രകാരന്മാർ അത് വസ്തുതകളോടെ, കൈയിൽ കണക്കുകളോടെ പുനഃസ്ഥാപിക്കുമ്പോൾ, ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രവൃത്തി ദിവസത്തിന്റെ ദൈർഘ്യമോ അല്ലെങ്കിൽ ഭൂമിക്കടിയിൽ ഉന്തുവണ്ടികൾ വലിച്ച കുട്ടികളുടെ (അഞ്ച് വയസ്സ്) പ്രായമോ കാണിക്കുന്നത് അസാധ്യവും അചിന്തനീയവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ഈ വിശദാംശത്തിലേക്ക് നാം ശ്രദ്ധിക്കണമെന്ന് ചരിത്രകാരന്മാരും നിർദ്ദേശിക്കുന്നു: എല്ലാ ദൈനംദിന ജീവിതവും ഡിക്കൻസിന്റെ പുസ്തകങ്ങളുടെ പേജുകളിൽ നമ്മുടെ മുൻപിൽ കടന്നുപോകുന്നു. ഡിക്കൻസിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ എങ്ങനെ വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, അവർ എന്താണ്, എങ്ങനെ കഴിക്കുന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾക്കറിയാം, പക്ഷേ - ചരിത്രകാരന്മാർ ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് - അവർ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ സ്വയം കഴുകുകയുള്ളൂ. പിന്നെ ഇതൊരു അപകടമല്ല. ഡിക്കൻസിന്റെ ലണ്ടൻ എത്ര വൃത്തികെട്ടതായിരുന്നുവെന്ന് ചരിത്രകാരന്മാർ പറയുന്നത്, ഇനി ആരും വിശ്വസിക്കില്ല. ദരിദ്രൻ, വൃത്തികെട്ട, തീർച്ചയായും. ഇരുണ്ട ഭാഗങ്ങളിൽ പ്രത്യേക ശക്തിയോടെ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ട പകർച്ചവ്യാധികൾ എന്നാണ് ഇതിനർത്ഥം.
ഒരു ചിമ്മിനി സ്വീപ്പിന്റെ കൈകളിൽ ഏൽപ്പിക്കുന്നതിനുപകരം, ഒരു അണ്ടർടേക്കറുടെ പക്കൽ "അപ്രന്റീസിലേക്ക്" അയച്ചുകൊണ്ട് ഡിക്കൻസ് ഒലിവറിന്റെ വിധി താരതമ്യേന സമ്പന്നമാക്കി. ചിമ്മിനി സ്വീപ്പിൽ ഒരു കുട്ടി കാത്തുനിൽക്കുന്നുണ്ടായിരുന്നു അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽഅടിമത്തം, ആൺകുട്ടി സ്ഥിരമായി കറുത്തവനായിരിക്കും, കാരണം ഈ വിഭാഗത്തിലുള്ള ലണ്ടൻ നിവാസികൾക്ക് സോപ്പും വെള്ളവും എന്താണെന്ന് പോലും അറിയില്ലായിരുന്നു. ലിറ്റിൽ ചിമ്മിനി സ്വീപ്പുകൾക്ക് വലിയ ഡിമാൻഡായിരുന്നു. ആരും ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല ദീർഘനാളായിഈ തിന്മയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ എന്തെങ്കിലും വഴിയുണ്ടെന്ന് എനിക്ക് ഒരിക്കലും തോന്നിയിട്ടില്ല. മെക്കാനിസങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാനുള്ള നിർദ്ദേശം പ്രതിരോധം നേരിട്ടു, കാരണം ചിമ്മിനികളുടെ വളവുകളിലേക്കും കൈമുട്ടുകളിലേക്കും ഒരു മെക്കാനിസവും തുളച്ചുകയറില്ലെന്ന് നിങ്ങൾ കാണുന്നു, അതിനാൽ ഒരു ചെറിയ ആൺകുട്ടിയെക്കാൾ (ആറോ ഏഴോ വയസ്സ്) മികച്ചതായി നിങ്ങൾക്ക് ചിന്തിക്കാൻ കഴിയില്ല. പിളര്പ്പ്. കുട്ടി, പൊടി, മണ്ണ്, പുക എന്നിവയിൽ നിന്ന് ശ്വാസം മുട്ടി, വീഴാനുള്ള അപകടത്തോടെ, പലപ്പോഴും ഇതുവരെ അണഞ്ഞിട്ടില്ലാത്ത തീയിലേക്ക് കയറി. ആവേശഭരിതരായ പരിഷ്കർത്താക്കൾ ഈ വിഷയം ഉന്നയിച്ചു, ഈ വിഷയം പാർലമെന്റ് ചർച്ച ചെയ്തു, ഹൗസ് ഓഫ് ലോർഡ്സിലെ പാർലമെന്റ് ദയനീയമായി പരാജയപ്പെട്ടു. ഒരിക്കൽ കൂടിനിർത്തലാക്കൽ പോലും ആവശ്യപ്പെടുന്ന ഉത്തരവ് പരാജയപ്പെട്ടു, പക്ഷേ ഒരു കൂട്ടം യുവ ചിമ്മിനി സ്വീപ്പുകളുടെ അവസ്ഥ മെച്ചപ്പെടുത്തണം. പ്രഭുക്കന്മാരും ഒരു ആർച്ച് ബിഷപ്പും അഞ്ച് ബിഷപ്പുമാരും തങ്ങളുടെ ആട്ടിൻകൂട്ടത്തിലേക്ക് സത്യത്തിന്റെയും നന്മയുടെയും വചനം കൊണ്ടുവരാൻ ആഹ്വാനം ചെയ്തു, ഉത്തരവിനെതിരെ മത്സരിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും, ചിമ്മിനി സ്വീപ്പുകളിൽ കൂടുതലും അവിഹിതരായ കുട്ടികൾ ഉൾപ്പെടുന്നുവെന്നും കഠിനാധ്വാനം പ്രവർത്തിക്കാൻ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്തു. അവരുടെ പാപങ്ങൾക്കുള്ള ശിക്ഷ, അവർ നിയമവിരുദ്ധമാണ്!
ഡിക്കൻസിന്റെ കൺമുന്നിൽ തീവണ്ടികൾ ഓടിത്തുടങ്ങി, നദികൾ മലിനജലം നീക്കം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി, പാവപ്പെട്ടവരെ പട്ടിണികിടന്ന് മരിക്കാൻ ഇടയാക്കിയ പാവപ്പെട്ട നിയമങ്ങൾ നിർത്തലാക്കി... ഒരുപാട് മാറിയിട്ടുണ്ട്, ഡിക്കൻസിന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ അത് മാറി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകങ്ങളുടെ സ്വാധീനം. എന്നാൽ ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റിന്റെ ആദ്യ പേജുകളിൽ തന്നെ നമുക്ക് ചില ആശയങ്ങൾ ലഭിക്കുന്ന "ചിമ്മിനി സ്വീപ്പിന്റെ പഠിപ്പിക്കൽ" ഡിക്കൻസിന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം നിർത്തലാക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. ശരിയാണ്, ചരിത്രകാരന്മാർ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു, ഒരു ചിമ്മിനിയിൽ കയറുന്നത് ഇപ്പോഴും ഇരുണ്ട തടവറയിലേക്ക് പോകുന്നില്ല, അതിനാൽ ഒലിവർ അവസാനിച്ചത് ഒരു ഉദ്യോഗാർത്ഥിയുമായിട്ടല്ല, മറിച്ച് ഒരു ചിമ്മിനി സ്വീപ്പിലൂടെയായിരുന്നുവെങ്കിൽ, അതിലും ഭയാനകമായതിന് അയാൾക്ക് വിധിക്ക് നന്ദി പറയേണ്ടിവരും. തികച്ചും സാദ്ധ്യമായ വിധി അവനെപ്പോലെയുള്ള ഒരാൾക്ക്, ഒരു "വർക്ക്ഹൗസ് ബോയ്", ഒരു ഖനിയിൽ ജോലി ഉണ്ടായിരുന്നു.
ഡിക്കൻസ് ഒലിവറിനെ ഖനിയിലേക്ക് അയച്ചില്ല, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന് അതേക്കുറിച്ച് കുറച്ച് അറിയാമായിരുന്നു. എന്തായാലും, ഞാൻ അത് എന്റെ സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട് കണ്ടില്ല. ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും ഭയാനകമായ ഫിക്ഷനെ മറികടക്കുന്ന ഭയാനകതയ്ക്ക് മുന്നിൽ അദ്ദേഹം വിറച്ചു, തന്റെ വായനക്കാരും വിറയ്ക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതി. എന്നാൽ തന്റെ കാലത്തെ അസാധാരണമായ ധീരമായ സത്യസന്ധതയോടെ, പാവപ്പെട്ടവർക്കും ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടവർക്കും ക്രിമിനൽ ലോകത്തിനുമുള്ള സാങ്കൽപ്പിക "പരിചരണം" അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിച്ചു. സാഹിത്യത്തിൽ ആദ്യമായി, ഒരു വികലാംഗനായ മനുഷ്യാത്മാവ് എന്താണെന്ന് അദ്ദേഹം ഇത്ര ശക്തിയോടെയും വിശദമായി കാണിച്ചുതന്നു, ഒരു തിരുത്തലും സാധ്യമാകാത്തത്ര വികലാംഗനാണ്, തിന്മയുള്ള പ്രതികാരം മാത്രമേ സാധ്യമാകൂ, അനിവാര്യമാണ് - തിന്മ, അത് സമൂഹത്തിന് അമിതമായി തിരികെ നൽകുന്നു. . ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിൽ എവിടെ, എപ്പോൾ രേഖ തകർന്നിരിക്കുന്നു, അത് അവനെ മാനദണ്ഡത്തിന്റെ പരിധിയിൽ നിർത്തുന്നു? ഡിഫോയെ പിന്തുടർന്ന്, കുറ്റകൃത്യങ്ങളുടെ ലോകവും സാധാരണവും സുസ്ഥിരവുമായ ലോകവും തമ്മിലുള്ള വിചിത്രമായ ബന്ധം ഡിക്കൻസ് കണ്ടെത്തി. ഒലിവർ തന്റെ എല്ലാ ദുർസാഹചര്യങ്ങളിലും "കുലീന രക്തം" കൊണ്ടാണ് രക്ഷപ്പെട്ടത് എന്നത് തീർച്ചയായും ഒരു കെട്ടുകഥയാണ്. എന്നാൽ കുലീനനായ മിസ്റ്റർ ബ്രൗൺലോ തന്റെ ദയനീയമായ വിധിയുടെ കുറ്റവാളിയായിരുന്നു എന്നത് അഗാധമായ സത്യമാണ്. മിസ്റ്റർ ബ്രൗൺലോ ഒലിവറിനെ രക്ഷിച്ചു, പക്ഷേ, ഡിക്കൻസ് കാണിക്കുന്നതുപോലെ, തന്റെ നിർഭാഗ്യവാനായ അമ്മയോടുള്ള ബന്ധത്തിൽ താൻ ചെയ്ത തെറ്റിന് പ്രായശ്ചിത്തം ചെയ്യുക മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം ചെയ്തത്.
ഡിക്കൻസ് ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റിൽ പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, സ്വന്തം കുടുംബത്തിൽ ഒരു വലിയ ദൗർഭാഗ്യം സംഭവിച്ചു - അദ്ദേഹം ഇതിനകം വിവാഹിതനായിരുന്നു. എന്റെ ഭാര്യയുടെ സഹോദരി പെട്ടെന്ന് മരിച്ചു. നല്ല സുഹൃത്ത്അവനെ മനസ്സിലാക്കിയ ഡിക്കൻസ്, അവന്റെ വാക്കുകളിൽ, അവന്റെ എല്ലാ സുഹൃത്തുക്കളേക്കാളും നന്നായി. ഈ ദുഃഖം നോവലിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. അവിസ്മരണീയമായ കാറ്റിന്റെ ഓർമ്മയ്ക്കായി, ഡിക്കൻസ് റോസ് മെയ്ലിയുടെ ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചു. പക്ഷേ, പ്രയാസകരമായ അനുഭവങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, അവളുടെ വിധി, അവളുടെ കുടുംബം എന്നിവ വിവരിക്കുന്നതിലൂടെ അയാൾ വളരെയധികം വ്യതിചലിക്കുകയും കഥയുടെ പ്രധാന വരിയിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കുകയും ചെയ്തു. അതുകൊണ്ട് ചിലപ്പോഴൊക്കെ വായനക്കാരന് തോന്നിയേക്കാം, അവർ പറയുന്നത് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ കഥയാണെന്ന്. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച് രചയിതാവ് മറന്നോ? ശരി, ഇത് പൊതുവെ ഡിക്കൻസിന് സംഭവിച്ചു, കുടുംബ സാഹചര്യങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലിയുടെ സാഹചര്യങ്ങൾ കാരണം. "ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ്," "ദി പിക്ക്വിക്ക് ക്ലബ്" പോലെ, പ്രതിമാസ തവണകളായി എഴുതി, തിടുക്കത്തിൽ എഴുതി, സംഭവങ്ങളുടെ വികാസത്തിലെ ഏറ്റവും സ്വാഭാവികമായ ഗതി കണ്ടെത്താൻ അദ്ദേഹത്തിന് എല്ലായ്പ്പോഴും തന്റെ ഭാവനയുടെ എല്ലാ ചാതുര്യവും ഉപയോഗിച്ച് കഴിഞ്ഞില്ല.
ഡിക്കൻസ് തന്റെ നോവലുകൾ പതിപ്പുകളായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, പിന്നീട് അവ പ്രത്യേക പുസ്തകങ്ങളായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, കാലക്രമേണ അവ സ്റ്റേജിൽ വായിക്കാനും തുടങ്ങി. ഡിക്കൻസ് ഉടനടി തീരുമാനിക്കാത്ത ഒരു പുതുമ കൂടിയായിരുന്നു ഇത്. ഒരു വായനക്കാരനായി പ്രവർത്തിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് (“സാധാരണക്കാരൻ”!) ഉചിതമാണോ എന്ന് അദ്ദേഹം സംശയിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു. ഇവിടെയും വിജയം എല്ലാ പ്രതീക്ഷകളെയും കവിയുന്നു. ലണ്ടനിൽ വച്ച് ടോൾസ്റ്റോയ് ഡിക്കൻസിന്റെ പ്രകടനം കേട്ടു. (ആ സമയത്ത്, ഡിക്കൻസ് വായിക്കുന്നത് ഒരു നോവലല്ല, വിദ്യാഭ്യാസത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ലേഖനമായിരുന്നു.) ഇംഗ്ലണ്ടിൽ മാത്രമല്ല, അമേരിക്കയിലും ഡിക്കൻസ് പ്രകടനം നടത്തി. രചയിതാവ് തന്നെ അവതരിപ്പിച്ച ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ പൊതുജനങ്ങളിൽ അസാധാരണമായ വിജയം ആസ്വദിച്ചു.
ഒരു കാലത്ത് ഡിക്കൻസിന്റെ താളുകളിൽ ഒരുപാട് കണ്ണുനീർ ഒഴുകി. ഇന്നത്തെ അതേ പേജുകൾക്ക്, ഒരുപക്ഷേ, അതേ ഫലം ഉണ്ടാകില്ല. എന്നിരുന്നാലും, ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ് ഒരു അപവാദമാണ്. തന്റെ ജീവിതത്തിനും മാനുഷിക അന്തസ്സിനുമായി കഠിനമായ പോരാട്ടം സഹിക്കേണ്ടി വന്ന ആൺകുട്ടിയുടെ വിധിയെക്കുറിച്ച് വായനക്കാർ നിസ്സംഗത പാലിക്കില്ല.

ഡിക്കൻസിന്റെ ആദ്യകാല നോവലുകളിലെ റിയലിസ്റ്റിക് രീതിയുടെ സവിശേഷതകൾ (ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ്)

ഡിക്കൻസിന്റെ സാമൂഹിക തത്ത്വചിന്തയും റിയലിസ്റ്റിക് രീതിയുടെ വികാസവും

ഡിക്കൻസിന്റെ സാമൂഹിക തത്ത്വചിന്ത, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മിക്ക കൃതികളിലും നമ്മിലേക്ക് ഇറങ്ങിവന്ന രൂപത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയുടെ ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിൽ (1837-1839) രൂപം കൊള്ളുന്നു. "ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ്", "നിക്കോളാസ് നിക്കിൾബി", പിന്നീട് "മാർട്ടിൻ ചുസ്ലൂയിറ്റ്" എന്നിവ, അവയുടെ ബാഹ്യ ഘടനയിൽ ഫീൽഡിംഗിന്റെ "ടോം ജോൺസ്" ന്റെ ഒരു വ്യതിയാനത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, ഡിക്കൻസിന്റെ ആദ്യ നോവലുകളായി മാറി. മുതലാളിത്ത സമൂഹം. ഡിക്കൻസിയൻ റിയലിസത്തിന്റെ രൂപീകരണ പ്രക്രിയയെ കണ്ടെത്തുന്നത് ഈ കൃതികളിലാണ്, കാരണം ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ അതിന്റെ അവശ്യ സവിശേഷതകളിൽ അത് വികസിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഭാവിയിൽ, ഇതിനകം നേടിയെടുത്ത രീതിയുടെ ആഴവും വികാസവും പരിഷ്കരണവും ഉണ്ട്, എന്നാൽ അത് ഏത് ദിശയിലേക്ക് പോകാം കലാപരമായ വികസനം, ഇവയിൽ ആദ്യം നൽകിയിരിക്കുന്നു സാമൂഹിക നോവലുകൾ. ഈ പുസ്തകങ്ങളിൽ ഡിക്കൻസ് തന്റെ കാലത്തെ ഒരു എഴുത്തുകാരനായി, വിശാലമായ ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് സോഷ്യൽ നോവലിന്റെ സ്രഷ്ടാവായി മാറുന്നത് നമുക്ക് നിരീക്ഷിക്കാം. തുഗുഷെവ എം.പി. ചാൾസ് ഡിക്കൻസ്: ജീവിതത്തെയും ജോലിയെയും കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഉപന്യാസം. എം., 1983

"ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്‌സ് ഓഫ് ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ്" (1837-1839), ഡിക്കൻസിന്റെ ആദ്യത്തെ റിയലിസ്റ്റിക് നോവലായ "ദി പിക്ക്വിക്ക് ക്ലബ്ബ്" എന്നതുമായി ഒരേസമയം ആരംഭിച്ചു, അതുവഴി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു പുതിയ കാലഘട്ടത്തിലേക്ക് ഒരു മാറ്റം സൃഷ്ടിച്ചു. ബൂർഷ്വാ യാഥാർത്ഥ്യത്തോടുള്ള ഡിക്കൻസിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള വിമർശനാത്മക മനോഭാവം ഇതിനകം ഇവിടെ പൂർണ്ണമായി പ്രതിഫലിച്ചു. പാരമ്പര്യത്തോടൊപ്പം പ്ലോട്ട് സ്കീംസാഹസിക നോവൽ-ജീവചരിത്രം, ഫീൽഡിംഗിനെപ്പോലുള്ള 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ എഴുത്തുകാർ മാത്രമല്ല, ബൾവർ-ലിട്ടൺ പോലെയുള്ള ഡിക്കൻസിന്റെ മുൻഗാമികളും സമകാലികരും, സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ ആധുനികതയിലേക്കുള്ള വ്യക്തമായ മാറ്റമുണ്ട്. "ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ്" 1834-ലെ പ്രസിദ്ധമായ ദരിദ്ര നിയമത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിലാണ് എഴുതിയത്, ഇത് തൊഴിൽരഹിതരും ഭവനരഹിതരുമായ ദരിദ്രരെ വർക്ക് ഹൗസുകൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ക്രൂരതയും വംശനാശവും പൂർത്തിയാക്കാൻ വിധിച്ചു. ഒരു ചാരിറ്റി ഹോമിൽ ജനിച്ച ഒരു ആൺകുട്ടിയുടെ കഥയിൽ ഈ നിയമത്തോടുള്ള തന്റെ രോഷവും ആളുകൾക്കായി സൃഷ്ടിച്ച സാഹചര്യവും ഡിക്കൻസ് കലാപരമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. സിൽമാൻ ടി.ഐ. ഡിക്കൻസ്: സർഗ്ഗാത്മകതയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഉപന്യാസം. എൽ., 1970

ഡിക്കൻസിന്റെ നോവൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങിയത് ആ ദിവസങ്ങളിൽ (ഫെബ്രുവരി 1837 മുതൽ) നിയമത്തിനെതിരായ സമരം, ജനകീയ ഹർജികളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും പാർലമെന്ററി സംവാദങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിക്കുകയും ചെയ്തു. വിപ്ലവ ചാർട്ടിസ്റ്റ് ക്യാമ്പിലും ബൂർഷ്വാ റാഡിക്കലുകൾക്കും യാഥാസ്ഥിതികർക്കും ഇടയിൽ പ്രത്യേകിച്ചും ശക്തമായ രോഷം ഉണ്ടായത് നിയമത്തിന്റെ മാൽത്തൂഷ്യൻ ചായ്‌വുള്ള പോയിന്റുകളാണ്, അതനുസരിച്ച് വർക്ക് ഹൗസുകളിലെ ഭർത്താക്കന്മാർ ഭാര്യമാരിൽ നിന്നും കുട്ടികളെ മാതാപിതാക്കളിൽ നിന്നും വേർപെടുത്തി. നിയമത്തിനെതിരായ ആക്രമണങ്ങളുടെ ഈ വശമാണ് ഡിക്കൻസിന്റെ നോവലിൽ ഏറ്റവും വ്യക്തമായി പ്രതിഫലിച്ചത്. നെർസോവ ടി.ഐ. ചാൾസ് ഡിക്കൻസിന്റെ കൃതികൾ. എം., 1967

ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റിൽ, ഒരു പൊതു ചാരിറ്റി ഹോമിൽ കുട്ടികൾ അനുഭവിക്കുന്ന വിശപ്പും ഭയാനകമായ ദുരുപയോഗവും ഡിക്കൻസ് കാണിക്കുന്നു. പാരിഷ് ബീഡിൽ മിസ്റ്റർ ബംബിളിന്റെയും മറ്റ് വർക്ക്ഹൗസ് മേധാവികളുടെയും രൂപങ്ങൾ ഡിക്കൻസ് സൃഷ്ടിച്ച ആക്ഷേപഹാസ്യ വിചിത്രമായ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു ഗാലറി തുറക്കുന്നു.

ഒലിവറിന്റെ ജീവിത പാത വിശപ്പിന്റെയും ആഗ്രഹത്തിന്റെയും തല്ലിന്റെയും ഭയാനകമായ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയാണ്. വരാനിരിക്കുന്ന പ്രയാസകരമായ പരീക്ഷണങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു യുവ നായകൻനോവൽ, ഡിക്കൻസ് ഒരു വിശാലമായ ചിത്രം തുറക്കുന്നു ഇംഗ്ലീഷ് ജീവിതംഅതിന്റെ കാലത്തെ.

ആദ്യം, ഒരു വർക്ക്‌ഹൗസിലെ ജീവിതം, പിന്നീട് ഒരു അണ്ടർടേക്കറുമായുള്ള “അപ്രന്റീസ്ഷിപ്പ്”, ഒടുവിൽ ലണ്ടനിലേക്കുള്ള വിമാനം, അവിടെ ഒലിവർ കള്ളന്മാരുടെ ഗുഹയിൽ അവസാനിക്കുന്നു. തരങ്ങളുടെ ഒരു പുതിയ ഗാലറി ഇതാ: മോഷ്ടാക്കളുടെ ഗുഹയുടെ പൈശാചിക ഉടമ ഫാഗിൻ, കൊള്ളക്കാരനായ സൈക്സ്, സ്വന്തം രീതിയിൽ ഒരു ദാരുണ വ്യക്തി, വേശ്യയായ നാൻസി, അതിൽ നല്ല വശം നിരന്തരം തിന്മയുമായി വാദിക്കുകയും ഒടുവിൽ വിജയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

അവരുടെ വെളിപ്പെടുത്തൽ ശക്തിക്ക് നന്ദി, ഈ എപ്പിസോഡുകളെല്ലാം ആധുനിക നോവലിന്റെ പരമ്പരാഗത ഇതിവൃത്ത ഘടനയെ മറയ്ക്കുന്നു, അതനുസരിച്ച് പ്രധാന കഥാപാത്രം തീർച്ചയായും ഒരു വിഷമകരമായ സാഹചര്യത്തിൽ നിന്ന് സ്വയം മോചിപ്പിക്കുകയും ബൂർഷ്വാ ലോകത്ത് തനിക്കായി ഒരു സ്ഥാനം നേടുകയും വേണം (അവിടെ അവൻ, വാസ്തവത്തിൽ, നിന്ന് വരുന്നു). ഈ പദ്ധതിയെ തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ, ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ് തന്റെ ഗുണഭോക്താവിനെ കണ്ടെത്തുന്നു, നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ അവൻ ഒരു സമ്പന്നനായ അവകാശിയായി മാറുന്നു. എന്നാൽ ഈ നായകന്റെ ക്ഷേമത്തിലേക്കുള്ള പാത, അക്കാലത്തെ സാഹിത്യത്തിന് തികച്ചും പരമ്പരാഗതമാണ്, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ഈ പാതയുടെ വ്യക്തിഗത ഘട്ടങ്ങളേക്കാൾ പ്രാധാന്യം കുറവാണ്, അതിൽ ഡിക്കൻസിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ വെളിപ്പെടുത്തൽ പാത്തോസ് കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.

റിയലിസത്തിലേക്കുള്ള സ്ഥിരമായ വികാസമായി ഞങ്ങൾ ഡിക്കൻസിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ പരിഗണിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഈ വികസനത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘട്ടങ്ങളിലൊന്നായിരിക്കും ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ്.

നോവലിന്റെ മൂന്നാം പതിപ്പിന്റെ ആമുഖത്തിൽ, ഡിക്കൻസ് തന്റെ പുസ്തകത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം "ഒരു പരുഷവും നഗ്നവുമായ സത്യം" ആണെന്ന് എഴുതി, ഇത് സമൂഹത്തിലെ മാലിന്യങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിനായി സമർപ്പിക്കുന്ന കൃതികൾ സാധാരണയായി നിറയ്ക്കുന്ന എല്ലാ റൊമാന്റിക് അലങ്കാരങ്ങളും ഉപേക്ഷിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. .

“മോഷ്ടാക്കളെക്കുറിച്ചുള്ള നൂറുകണക്കിന് കഥകൾ ഞാൻ വായിച്ചിട്ടുണ്ട് - ആകർഷകമായ കൊച്ചുകുട്ടികൾ, മിക്കവാറുംസൗഹൃദമുള്ള, കുറ്റമറ്റ രീതിയിൽ വസ്ത്രം ധരിച്ച, മുറുകെ നിറച്ച പോക്കറ്റുള്ള, കുതിരകളെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നവർ, കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതിൽ ധൈര്യമുള്ളവർ, സ്ത്രീകളിൽ സന്തോഷമുള്ളവർ, പാട്ടിന് പിന്നിലെ വീരന്മാർ, ഒരു കുപ്പി, കാർഡുകൾ അല്ലെങ്കിൽ ഡൈസ്, യോഗ്യരായ സഖാക്കൾ, ധൈര്യശാലികൾ, പക്ഷേ ഞാൻ എവിടെയും കണ്ടിട്ടില്ല, കാരണം. .. യഥാർത്ഥ ക്രൂരമായ യാഥാർത്ഥ്യമായ ഹൊഗാർട്ടിന്റെ ഉൾപ്പെടുത്തൽ. കുറ്റകൃത്യങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന അത്തരം ഒരു കൂട്ടം സഖാക്കളെ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഉണ്ടെന്ന് വിവരിക്കുകയും അവരുടെ എല്ലാ വൃത്തികെട്ടതയിലും നികൃഷ്ടതയിലും, അവരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ദയനീയമായ ദുരിതത്തിലും, അവരെ യഥാർത്ഥത്തിൽ കാണിക്കുകയും, അലഞ്ഞുതിരിയുകയോ അല്ലെങ്കിൽ ഇഴയുകയോ ചെയ്യണമെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി. ജീവിതത്തിന്റെ വൃത്തികെട്ട പാതകൾ, അവർ എവിടെ പോയാലും അവരുടെ മുന്നിൽ കാണുന്നത്, ഒരു വലിയ കറുത്ത, ഭയങ്കരമായ തൂക്കുമര പ്രേതം - ഇത് ചെയ്യുന്നതിന് അർത്ഥമാക്കുന്നത് സമൂഹത്തിന് ആവശ്യമുള്ളത്, അത് കൊണ്ടുവരാൻ എന്ത് സഹായിക്കും അറിയപ്പെടുന്ന ആനുകൂല്യങ്ങൾ" ഡിക്കൻസ് സിഎച്ച്. 2 വാല്യങ്ങളിലായി കൃതികൾ ശേഖരിച്ചു. എം.: "ഫിക്ഷൻ", 1978.

സമൂഹത്തിലെ മാലിന്യത്തിന്റെ ജീവിതത്തെ പ്രണയാതുരമായി അലങ്കരിക്കുന്നതിൽ കുറ്റകരമായ കൃതികളിൽ, ഡിക്കൻസ് ഗേയുടെ പ്രസിദ്ധമായ “ബെഗ്ഗേഴ്സ് ഓപ്പറ”, ബൾവർ-ലിട്ടന്റെ നോവൽ “പോൾ ക്ലിഫോർഡ്” (1830) എന്നിവ കണക്കാക്കുന്നു, ഇതിന്റെ ഇതിവൃത്തം, പ്രത്യേകിച്ച് ആദ്യത്തേതിൽ. ഭാഗം, "ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ്" പ്ലോട്ട് നിരവധി വിശദാംശങ്ങളിൽ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. പക്ഷേ, ഇത്തരത്തിലുള്ള "സലൂൺ" ചിത്രവുമായി തർക്കിക്കുന്നു ഇരുണ്ട വശങ്ങൾബൾവർ, ഡിക്കൻസ് എന്നിവരെപ്പോലുള്ള എഴുത്തുകാരുടെ സാധാരണമായ ജീവിതം, അദ്ദേഹവുമായുള്ള ബന്ധം ഇപ്പോഴും നിഷേധിക്കുന്നില്ല സാഹിത്യ പാരമ്പര്യംഭൂതകാലത്തിന്റെ. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നിരവധി എഴുത്തുകാരെ അദ്ദേഹം തന്റെ മുൻഗാമികളായി നാമകരണം ചെയ്യുന്നു. “ഫീൽഡിംഗ്, ഡിഫോ, ഗോൾഡ്‌സ്മിത്ത്, സ്മോലെറ്റ്, റിച്ചാർഡ്‌സൺ, മക്കെൻസി - ഇവരെല്ലാം, പ്രത്യേകിച്ച് ആദ്യത്തെ രണ്ടുപേരും, ഏറ്റവും നല്ല ലക്ഷ്യങ്ങളോടെയാണ് രാജ്യത്തെ മാലിന്യങ്ങളെയും മാലിന്യങ്ങളെയും വേദിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നത്. ഹോഗാർട്ട് തന്റെ കാലത്തെ ഒരു സദാചാരവാദിയും സെൻസറുമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഹത്തായ കൃതികളിൽ അദ്ദേഹം ജീവിച്ച നൂറ്റാണ്ടും മനുഷ്യ പ്രകൃതംഎല്ലാ കാലത്തും, - ഹൊഗാർത്ത് ഒരേ കാര്യം ചെയ്തു, ഒന്നും ചെയ്യാതെ, ശക്തിയോടും ആഴത്തിലുള്ള ചിന്തയോടും കൂടി അത് ചെയ്തു, അത് അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പുള്ള വളരെ കുറച്ച് പേർക്ക് മാത്രമായിരുന്നു...” Ibid.

ഫീൽഡിങ്ങിനോടും ഡിഫോയോടും ഉള്ള അടുപ്പം ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചുകൊണ്ട് ഡിക്കൻസ് അതുവഴി തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ റിയലിസ്റ്റിക് അഭിലാഷങ്ങൾക്ക് ഊന്നൽ നൽകി. "മോൾ ഫ്ലാൻഡേഴ്‌സ്", "ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ്" എന്നിവയുടെ തീമിന്റെ സാമീപ്യമല്ല ഇവിടെ പ്രധാനം, മറിച്ച് രചയിതാക്കളെയും കലാകാരന്മാരെയും മയപ്പെടുത്തുകയോ അലങ്കരിക്കുകയോ ചെയ്യാതെ വിഷയത്തെ ചിത്രീകരിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്ന പൊതുവായ റിയലിസ്റ്റിക് ഓറിയന്റേഷനാണ്. “ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റിലെ” ചില വിവരണങ്ങൾ ഹൊഗാർട്ടിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾക്ക് ഒരു വിശദീകരണ പാഠമായി വർത്തിക്കും, പ്രത്യേകിച്ചും രചയിതാവ്, ഇതിവൃത്തം നേരിട്ട് പിന്തുടരുന്നതിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിച്ച്, ഭയത്തിന്റെയും കഷ്ടപ്പാടുകളുടെയും വ്യക്തിഗത ചിത്രങ്ങളിൽ വസിക്കുന്നവ.

മരിച്ചുപോയ ഭാര്യയെ ഓർത്ത് കരയുന്ന ഒരു പാവപ്പെട്ടവന്റെ വീട്ടിൽ കൊച്ചു ഒലിവർ കണ്ടെത്തുന്ന രംഗമാണിത് (അധ്യായം V). മുറിയുടെയും ഫർണിച്ചറുകളുടെയും കുടുംബാംഗങ്ങളുടെയും വിവരണത്തിൽ, ഹോഗാർട്ടിന്റെ രീതി ഒരാൾക്ക് അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും - ഓരോ വസ്തുവും ഒരു കഥ പറയുന്നു, ഓരോ ചലനവും ഒരു കഥ പറയുന്നു, ചിത്രം മൊത്തത്തിൽ ഒരു ഇമേജ് മാത്രമല്ല, യോജിച്ച വിവരണമാണ്. , ഒരു ധാർമ്മിക ചരിത്രകാരന്റെ കണ്ണിലൂടെ കാണുന്നു.

ജീവിതത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യമായ ചിത്രീകരണത്തിലേക്കുള്ള ഈ നിർണായക ചുവടുവെപ്പിനൊപ്പം, "ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റിൽ" നമുക്ക് നിരീക്ഷിക്കാൻ കഴിയും, അത് അതിന്റെ അമൂർത്തവും പിടിവാശിയും ഉട്ടോപ്യൻ സ്വഭാവവും നഷ്ടപ്പെടുകയും യഥാർത്ഥ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ സമീപിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഡിക്കൻസിയൻ ഹ്യൂമനിസത്തിന്റെ പരിണാമം. സിൽമാൻ ടി.ഐ. ഡിക്കൻസ്: സർഗ്ഗാത്മകതയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഉപന്യാസം. എൽ., 1970

"ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റിലെ" നല്ല തുടക്കം "പിക്ക്വിക്ക് ക്ലബ്ബിന്റെ" രസവും സന്തോഷവും ഉപേക്ഷിച്ച് ജീവിതത്തിന്റെ മറ്റ് മേഖലകളിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കുന്നു. ഇതിനകം പ്രവേശിച്ചു അവസാന അധ്യായങ്ങൾപിക്ക്വിക്ക് ക്ലബ് ഐഡിൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഇരുണ്ട വശങ്ങളെ അഭിമുഖീകരിക്കേണ്ടി വന്നു (മിസ്റ്റർ പിക്ക്വിക്ക് ഫ്ലീറ്റ് ജയിലിൽ). "ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റിൽ", അടിസ്ഥാനപരമായി പുതിയ അടിസ്ഥാനങ്ങളിൽ, മാനവികതയെ നിസ്സംഗതയിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ മനുഷ്യ സമൂഹത്തിലെ നല്ല തുടക്കം യഥാർത്ഥ ദൈനംദിന ദുരന്തങ്ങളുടെ ലോകവുമായി കൂടുതൽ കൂടുതൽ നിർണ്ണായകമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഡിക്കൻസ് തന്റെ മാനവികതയ്ക്കായി പുതിയ വഴികൾ തേടുന്നതായി തോന്നുന്നു. തന്റെ ആദ്യ നോവലിന്റെ ആഹ്ലാദകരമായ ഉട്ടോപ്യയിൽ നിന്ന് അവൻ ഇതിനകം തന്നെത്തന്നെ കീറിമുറിച്ചിരുന്നു. നല്ലത് എന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് സന്തോഷമല്ല, മറിച്ച് വിപരീതമാണ്: എഴുത്തുകാരൻ വരച്ച ഈ അന്യായമായ ലോകത്ത്, നന്മ കഷ്ടപ്പാടുകൾക്ക് വിധേയമാണ്, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും അതിന്റെ പ്രതിഫലം കണ്ടെത്തുന്നില്ല (ചെറിയ ഡിക്കിന്റെ മരണം, ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റിന്റെ അമ്മയുടെ മരണം, കൂടാതെ തുടർന്നുള്ള നോവലുകളിൽ ക്രൂരവും അന്യായവുമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഇരകളായ സ്മൈക്ക്, ലിറ്റിൽ നെല്ലി, പോൾ ഡോംബെ എന്നിവരുടെ മരണം). തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട റോസിന് വധഭീഷണി നേരിടുന്ന ആ സങ്കടകരമായ വേളയിൽ മിസിസ് മാലി ചിന്തിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ് മാരകമായ രോഗം: "ചെറുപ്പക്കാരും ദയയുള്ളവരും മറ്റുള്ളവരുടെ വാത്സല്യം നിലനിൽക്കുന്നവരുമായവരെ മരണം എപ്പോഴും ഒഴിവാക്കില്ലെന്ന് എനിക്കറിയാം."

എന്നാൽ ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, മനുഷ്യ സമൂഹത്തിൽ നന്മയുടെ ഉറവിടം എവിടെയാണ്? ഒരു പ്രത്യേക സാമൂഹിക തലത്തിൽ? ഇല്ല, ഡിക്കൻസിന് അത് പറയാൻ കഴിയില്ല. റൂസോയുടെയും റൊമാന്റിക്സിന്റെയും അനുയായി എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം ഈ പ്രശ്നം പരിഹരിക്കുന്നു. അവൻ ഒരു കുട്ടിയെ കണ്ടെത്തുന്നു, കേടുപാടുകൾ തീർക്കാത്ത ആത്മാവ്, എല്ലാ പരീക്ഷണങ്ങളിൽ നിന്നും ശുദ്ധവും നിഷ്കളങ്കനുമായ ഒരു ആദർശ ജീവി, ഈ പുസ്തകത്തിൽ ഇപ്പോഴും വലിയൊരു സ്വത്താണ് സമൂഹത്തിന്റെ തിന്മകളെ ചെറുക്കുക. താഴ്ന്ന ക്ലാസുകൾ. തുടർന്ന്, ഡിക്കൻസ് കുറ്റവാളികളെ അവരുടെ കുറ്റകൃത്യങ്ങൾക്ക് കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കുകയും നിലവിലുള്ള എല്ലാ തിന്മകൾക്കും ഭരണവർഗങ്ങളെ കുറ്റപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യും. നൗ എൻഡ്‌സ് മീറ്റ് ഇതുവരെ നടന്നിട്ടില്ല, എല്ലാം രൂപീകരണ ഘട്ടത്തിലാണ്, രചയിതാവ് തന്റെ നോവലിലെ ധാർമ്മിക ശക്തികളുടെ പുതിയ ക്രമീകരണത്തിൽ നിന്ന് ഇതുവരെ സാമൂഹിക നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിയിട്ടില്ല. പിന്നീട് എന്താണ് പറയേണ്ടതെന്ന് അദ്ദേഹം ഇതുവരെ പറയുന്നില്ല - നന്മ എന്നത് കഷ്ടപ്പാടുകളോടൊപ്പം മാത്രമല്ല, അത് പ്രധാനമായും വസിക്കുന്നത് സമൂഹത്തിലെ ദരിദ്ര വിഭാഗങ്ങൾക്കിടയിൽ പുറന്തള്ളപ്പെട്ടവരുടെയും നിർഭാഗ്യവാന്മാരുടെയും അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടവരുടെയും ലോകത്താണ്. "ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റിൽ" ഇപ്പോഴും സാങ്കൽപ്പികമായ, "നല്ല മാന്യന്മാരുടെ" ഒരു സമൂഹമുണ്ട്, അവർ അവരുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ പ്രവർത്തനത്തിൽ, 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ന്യായബോധമുള്ളവരും സദ്ഗുണസമ്പന്നരുമായ മാന്യന്മാരുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ളവരാണ്, പക്ഷേ, മിസ്റ്റർ പിക്ക്വിക്കിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അവർ സമ്പന്നരാണ്. നല്ല പ്രവൃത്തികൾ ചെയ്യാൻ മതിയാകും (പ്രത്യേക ശക്തി - "നല്ല പണം"). ഇവരാണ് ഒലിവറിന്റെ രക്ഷാധികാരികളും രക്ഷകരും - മിസ്റ്റർ ബ്രൗൺലോ, മിസ്റ്റർ ഗ്രിംവിഗ് തുടങ്ങിയവർ, അവരില്ലാതെ ദുഷ്ടശക്തികളുടെ പീഡനത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയുമായിരുന്നില്ല.

എന്നാൽ, മനുഷ്യസ്‌നേഹികളായ മാന്യന്മാരെയും സുന്ദരഹൃദയരായ ആൺകുട്ടികളെയും പെൺകുട്ടികളെയും എതിർക്കുന്ന ഒരു ഏകീകൃത ബഹുജനമായ വില്ലന്മാരുടെ ഗ്രൂപ്പിൽ പോലും, രചയിതാവ് ധാർമ്മിക പുനരുജ്ജീവനത്തിന് കഴിവുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളെ തിരയുന്നു. ഇത് ഒന്നാമതായി, നാൻസി എന്ന വീണുപോയ ഒരു ജീവിയുടെ രൂപമാണ്, അതിൽ സ്നേഹവും ആത്മത്യാഗവും ഇപ്പോഴും നിലനിൽക്കുന്നു, മരണഭയത്തെ പോലും മറികടക്കുന്നു.

മുകളിൽ ഉദ്ധരിച്ച ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റിന്റെ ആമുഖത്തിൽ, ഡിക്കൻസ് ഇനിപ്പറയുന്നവ എഴുതി: “ഈ പേജുകളിൽ അഭിനയിക്കുന്നവരിൽ പലരും ലണ്ടൻ ജനസംഖ്യയിലെ ഏറ്റവും ക്രിമിനലും താഴ്ന്ന നിലയിലുള്ളവരുമായ സൈക്‌സ് ഒരു കള്ളനാണെന്ന് വളരെ പരുഷവും മര്യാദയില്ലാത്തതുമായി തോന്നി, ആൺകുട്ടികൾ തെരുവ് കള്ളന്മാരാണെന്നും പെൺകുട്ടി ഒരു വേശ്യയാണെന്നും ഫാഗിൻ മോഷ്ടിച്ച സാധനങ്ങൾ മറച്ചുവെക്കുന്നയാളായിരുന്നു. പക്ഷേ, ഞാൻ ഏറ്റുപറയുന്നു, ഏറ്റവും നീചമായ തിന്മയിൽ നിന്ന് ശുദ്ധമായ നന്മയുടെ പാഠം ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയാത്തത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല ... ഈ പുസ്തകം എഴുതിയപ്പോൾ ഞാൻ ഒരു കാരണവും കണ്ടില്ല, അവരുടെ ഭാഷ അങ്ങനെയാണെങ്കിൽ, സമൂഹത്തിന്റെ മാലിന്യം! കാതുകളെ വ്രണപ്പെടുത്തരുത്, ധാർമ്മിക ലക്ഷ്യങ്ങൾ സേവിക്കാൻ കഴിയില്ല, കുറഞ്ഞത് അതിന്റെ മുകൾഭാഗം പോലെയാണ്” ഡിക്കൻസ് സിഎച്ച്. 2 വാല്യങ്ങളിലായി കൃതികൾ ശേഖരിച്ചു. എം.: "ഫിക്ഷൻ", 1978.

ഈ ഡിക്കൻസ് നോവലിലെ നന്മയ്ക്കും തിന്മയ്ക്കും അവരുടെ "പ്രതിനിധികൾ" മാത്രമല്ല, അവരുടെ "സൈദ്ധാന്തികരും" ഉണ്ട്. ഫാഗിനും അവന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയും ഒലിവറുമായി നടത്തിയ സംഭാഷണങ്ങളാണ് ഇക്കാര്യത്തിൽ സൂചന നൽകുന്നത്: ഇരുവരും നാണംകെട്ട അഹംഭാവത്തിന്റെ ധാർമ്മികതയാണ് പ്രസംഗിക്കുന്നത്, അതനുസരിച്ച് ഓരോ വ്യക്തിയും "അവന്റെ ഏറ്റവും നല്ല സുഹൃത്താണ്" (അദ്ധ്യായം XLIII). അതേ സമയം ഒലിവറും ചെറിയ ഡിക്കും പ്രമുഖ പ്രതിനിധികൾമനുഷ്യസ്‌നേഹത്തിന്റെ ധാർമ്മികത (cf. XII, XVII അധ്യായങ്ങൾ).

അങ്ങനെ, "ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റിലെ" "നല്ല", "തിന്മ" എന്നിവയുടെ ശക്തികളുടെ സന്തുലിതാവസ്ഥ ഇപ്പോഴും തികച്ചും പുരാതനമാണ്. ഇതുവരെ യുദ്ധം ചെയ്യുന്ന വിഭാഗങ്ങളായി വിഭജിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഒരു സമൂഹം എന്ന ആശയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഇത് (ഒരു വ്യത്യസ്ത ആശയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു XIX സാഹിത്യംനൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം). സമൂഹത്തെ ഏറെക്കുറെ അവിഭാജ്യ ജീവിയായാണ് ഇവിടെ കാണുന്നത്, അത് "മുകളിൽ നിന്ന്" (ആത്മാവില്ലാത്തതും ക്രൂരവുമായ പ്രഭുക്കന്മാർ) അല്ലെങ്കിൽ "താഴെ നിന്ന്" - നാശം, ഭിക്ഷാടനം, കുറ്റകൃത്യം എന്നിവയെ നശിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന വിവിധതരം "അൾസറുകൾ" ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു. പാവപ്പെട്ട ക്ലാസുകൾ, അല്ലെങ്കിൽ ഔദ്യോഗിക സംസ്ഥാന ഉപകരണത്തിൽ നിന്ന് - കോടതി, പോലീസ് ഉദ്യോഗസ്ഥർ, നഗരം, ഇടവക അധികാരികൾ മുതലായവ.

നോവലിന്റെ കലാപരമായ സവിശേഷതകൾ

"ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ്", അതുപോലെ തന്നെ "നിക്കോളാസ് നിക്കിൾബി" (1838--1839), "മാർട്ടിൻ ചുസ്ലൂയിറ്റ്" (1843--/1844) തുടങ്ങിയ നോവലുകളും ഡിക്കൻസ് ഇപ്പോഴും പിന്തുടരുന്ന പ്ലോട്ട് സ്കീം എത്രത്തോളം കാലഹരണപ്പെട്ടതാണെന്ന് ഏറ്റവും നന്നായി തെളിയിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ പ്ലോട്ട് സ്കീം യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിന്റെ വിവരണത്തിന് അനുവദിച്ചു യഥാർത്ഥ ജീവിതംഅതിൽ ഒരു സുപ്രധാന പശ്ചാത്തലമായി മാത്രമേ നിലനിന്നിരുന്നുള്ളൂ (cf. "ദി പിക്ക്വിക്ക് ക്ലബ്"), കൂടാതെ ഡിക്കൻസ് തന്റെ റിയലിസ്റ്റിക് നോവലുകളിൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അത്തരമൊരു ആശയത്തെ ഇതിനകം തന്നെ മറികടന്നിരുന്നു.

ഡിക്കൻസിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം യഥാർത്ഥ ജീവിതം ഒരു "പശ്ചാത്തല"മായിരുന്നില്ല. ക്രമേണ അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ പ്രധാന ഉള്ളടക്കമായി മാറി. അതിനാൽ, പരമ്പരാഗത ബൂർഷ്വാ ജീവചരിത്ര നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്ത പദ്ധതിയുമായി അത് അനിവാര്യമായും കൂട്ടിയിടിക്കേണ്ടിവന്നു.

ഡിക്കൻസിന്റെ ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിലെ റിയലിസ്റ്റിക് സോഷ്യൽ നോവലുകളിൽ, അവയുടെ വിശാലമായ ഉള്ളടക്കം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, കേന്ദ്രത്തിൽ ഒരു പ്രധാന കഥാപാത്രമുണ്ട്. സാധാരണയായി ഈ നോവലുകൾ അവയുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ പേരിലാണ് അറിയപ്പെടുന്നത്: "ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ്", "നിക്കോളാസ് നിക്കിൾബി", "മാർട്ടിൻ ചുസ്ലൂയിറ്റ്". സാഹസികതകൾ, നായകന്റെ "സാഹസികതകൾ" (സാഹസികതകൾ), പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നോവലുകളുടെ മാതൃകയിൽ ("ടോം ജോൺസ്" പോലുള്ള ജീവചരിത്ര നോവലുകൾ എന്നർത്ഥം), ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തെ ആ വൈവിധ്യത്തിലും അതേ സമയം ചിത്രീകരിക്കുന്നതിന് ആവശ്യമായ മുൻവ്യവസ്ഥകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. റിയലിസത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ താരതമ്യേന ആദ്യകാല കാലഘട്ടത്തിലെ എഴുത്തുകാർക്ക് ആധുനിക യാഥാർത്ഥ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട യാദൃശ്ചികമായ സ്വഭാവം. ഈ നോവലുകൾ ഒരു വ്യക്തിയുടെ അനുഭവത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം പിന്തുടരുകയും, ഈ അനുഭവത്തിന്റെ ക്രമരഹിതതയും സ്വാഭാവിക പരിമിതികളും പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ അത്തരമൊരു ചിത്രത്തിന്റെ അനിവാര്യമായ അപൂർണ്ണത മിഖാൽസ്കായ I.P. ചാൾസ് ഡിക്കൻസ്: ജീവിതത്തെയും ജോലിയെയും കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഉപന്യാസം. എം., 1989

തീർച്ചയായും, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നോവലുകളിൽ മാത്രമല്ല, 30 കളുടെ അവസാനത്തിലും 40 കളുടെ തുടക്കത്തിലും ഡിക്കൻസിന്റെ ആദ്യകാല നോവലുകളിലും, നായകന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ ഒന്നോ അതിലധികമോ എപ്പിസോഡിന്റെ ഹൈലൈറ്റ് ഞങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കുന്നു, അത് ഒരേസമയം മെറ്റീരിയലായി വർത്തിക്കും. ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള സ്വഭാവം ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗം അല്ലെങ്കിൽ സാമൂഹിക ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു സാധാരണ പ്രതിഭാസം. അതിനാൽ "ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റിൽ" ഒരു കൊച്ചുകുട്ടി കള്ളന്മാരുടെ ഗുഹയിൽ അവസാനിക്കുന്നു - നമ്മുടെ മുമ്പിൽ മാലിന്യങ്ങളുടെയും പുറത്താക്കപ്പെട്ടവരുടെയും വീണുപോയവരുടെയും ജീവിതമാണ് ("ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ്").

രചയിതാവ് ചിത്രീകരിക്കുന്നതെന്തും, അവൻ തന്റെ നായകനെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ അപ്രതീക്ഷിതവും വിദൂരവുമായ കോണിലേക്ക് വലിച്ചെറിയുന്നത് പ്രശ്നമല്ല, പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ എഴുത്തുകാരിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമായ ഒരു വിശാലമായ സാമൂഹിക ചിത്രം വരയ്ക്കാൻ അദ്ദേഹം എല്ലായ്പ്പോഴും ഈ വിനോദയാത്രകൾ ജീവിതത്തിന്റെ ഒന്നോ അതിലധികമോ മേഖലകളിലേക്ക് ഉപയോഗിക്കുന്നു. . ഡിക്കൻസിന്റെ ആദ്യകാല റിയലിസത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷത ഇതാണ് - നായകന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ ക്രമരഹിതമെന്ന് തോന്നുന്ന എല്ലാ എപ്പിസോഡുകളും സമൂഹത്തിന്റെ ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

എന്നാൽ അതേ സമയം, ഒരു ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു: ഈ രീതിയിൽ എഴുത്തുകാരൻ നമുക്ക് മുന്നിൽ തുറക്കുന്ന ചിത്രം എത്ര സമഗ്രമാണ്? ഈ വ്യക്തിഗത പ്രതിഭാസങ്ങളെല്ലാം എത്രത്തോളം പ്രധാനമാണ്, കാരണം അവ പലപ്പോഴും ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ ഡിക്കൻസ് നോവലിന്റെ നിറവും സ്വഭാവവും പ്രധാന ഉള്ളടക്കവും നിർണ്ണയിക്കുന്നു - ഒരു സാമൂഹിക വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് തുല്യമാണ്, അവ ഒരേ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണോ, അവ കാണിക്കുന്നുണ്ടോ? ഒരു മുതലാളിത്ത സമൂഹത്തിൽ പരസ്പരം ബന്ധം? ഈ ചോദ്യത്തിന് നെഗറ്റീവ് ഉത്തരം നൽകണം. തീർച്ചയായും, ഈ പ്രതിഭാസങ്ങളെല്ലാം തുല്യമല്ല.

ഡിക്കൻസിന്റെ ആദ്യകാല കൃതികൾ റിയലിസ്റ്റിക് നോവലുകൾഅങ്ങനെ, അവർ നമുക്ക് യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ അങ്ങേയറ്റം സമ്പന്നവും ജീവസ്സുറ്റതും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായ ഒരു ചിത്രം നൽകുന്നു, എന്നാൽ അവർ ഈ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ മൊത്തത്തിൽ വരയ്ക്കുന്നത് ഏകീകൃത നിയമങ്ങളാൽ നിയന്ത്രിക്കപ്പെടുന്ന ഒന്നല്ല (ഇത് ആധുനികതയുടെ ധാരണയാണ് ഡിക്കൻസ് പിന്നീട് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്), പക്ഷേ അനുഭവപരമായി, വ്യക്തിഗത ഉദാഹരണങ്ങളുടെ ആകെത്തുകയായി. ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ, ഡിക്കൻസ് സമകാലിക മുതലാളിത്ത യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ഒരു തിന്മയായിട്ടല്ല, മറിച്ച് വ്യക്തിഗതമായി പോരാടേണ്ട വിവിധ തിന്മകളുടെ ആകെത്തുകയാണ്. ഇതാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ നോവലുകളിൽ ചെയ്യുന്നത്. തന്റെ വ്യക്തിപരമായ ജീവചരിത്രത്തിനിടയിൽ, ഈ പ്രാഥമിക തിന്മകളിലൊന്ന് ഉപയോഗിച്ച് അവൻ തന്റെ നായകനെ അഭിമുഖീകരിക്കുകയും ക്രൂരമായ ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെയും വിനാശകരമായ നർമ്മത്തിന്റെയും സാധ്യമായ എല്ലാ മാർഗങ്ങളിലൂടെയും ഈ തിന്മയ്‌ക്കെതിരെ ആയുധമെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒന്നുകിൽ കുട്ടികളെ വളർത്തുന്നതിനുള്ള പ്രാകൃത രീതികൾ, അല്ലെങ്കിൽ ഇംഗ്ലീഷ് സമൂഹത്തിലെ മധ്യ ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ വിഭാഗങ്ങളുടെ കാപട്യവും അശ്ലീലതയും, അല്ലെങ്കിൽ പാർലമെന്ററി വ്യക്തികളുടെ അഴിമതി - ഇതെല്ലാം എഴുത്തുകാരന്റെ രോഷാകുലമായ പ്രതിഷേധത്തിനോ പരിഹാസത്തിനോ കാരണമാകുന്നു.

ഈ വിവിധ വശങ്ങളുടെ സംഗ്രഹത്തിന്റെ ഫലമായി, ഞങ്ങൾ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ളവ സൃഷ്ടിക്കുന്നുണ്ടോ? പൊതുവായ മതിപ്പ്രചയിതാവ് ചിത്രീകരിച്ച യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച്? നിസ്സംശയം, അത് സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. ഇത് അഴിമതിയുടെയും അഴിമതിയുടെയും തന്ത്രപരമായ കണക്കുകൂട്ടലുകളുടെയും ലോകമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. എന്നാൽ ഈ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയെല്ലാം ആന്തരിക പ്രവർത്തന ബന്ധം കാണിക്കാൻ രചയിതാവ് ബോധപൂർവമായ ഒരു ലക്ഷ്യം വെച്ചിട്ടുണ്ടോ? ഇതുവരെ ഇത് അങ്ങനെയല്ല, ഡിക്കൻസിന്റെ റിയലിസ്റ്റിക് സൃഷ്ടിയുടെ രണ്ട് കാലഘട്ടങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം ഇവിടെയാണ്: ഇപ്പോൾ ചർച്ച ചെയ്ത ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിൽ, ഇക്കാര്യത്തിൽ ഡിക്കൻസ് ഇപ്പോഴും ഒരു അനുഭവവാദിയാണ്. തന്റെ തുടർന്നുള്ള കലാപരമായ വികാസത്തിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയെ സാമാന്യവൽക്കരണങ്ങൾക്കായുള്ള തിരയലിന് വിധേയമാക്കുകയും ഇക്കാര്യത്തിൽ ബൽസാക്കിനോട് കൂടുതൽ അടുക്കുകയും ചെയ്യും. ” കറ്റാർസ്‌കി ഐ. ഡിക്കൻസ് / വിമർശന-ഗ്രന്ഥസൂചിക ഉപന്യാസം. എം., 1980

ചാൾസ് ഡിക്കൻസ്(1812-1870) ഇരുപത്തഞ്ചാമത്തെ വയസ്സിൽ, ആധുനിക നോവലിസ്റ്റുകളിൽ ഏറ്റവും മികച്ച "അനുകരണീയമായ" പ്രശസ്തി ഇതിനകം തന്നെ ജന്മനാട്ടിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ നോവൽ, കോമിക് ഗദ്യത്തിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ മാസ്റ്റർപീസായ പിക്ക്വിക്ക് ക്ലബ്ബിന്റെ മരണാനന്തര രേഖകൾ (1837) അദ്ദേഹത്തെ ഇംഗ്ലീഷ് സംസാരിക്കുന്ന ലോകത്തെ പ്രിയപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരനാക്കി. രണ്ടാമത്തെ നോവൽ "ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ്"(1838) എന്നതായിരിക്കും നമ്മുടെ പരിഗണനയുടെ വിഷയം ഒരു വിക്ടോറിയൻ നോവലിന്റെ ഉദാഹരണം.

ലണ്ടനിലെ മോഷ്ടാക്കളുടെ ഇരുണ്ട മാളത്തിൽ, ഒരു ക്രൂരനായ ഉദ്യോഗാർത്ഥിയുടെ അഭ്യാസിയായി, ഒരു വർക്ക്ഹൗസിൽ അത്ഭുതകരമായി അതിജീവിക്കുന്ന, അവിഹിതനായ ഒരു ശുദ്ധ അനാഥ ആൺകുട്ടിയുടെ ധിക്കാരപരമായ അസംഭവ്യമായ കഥയാണിത്. മാലാഖയായ ഒലിവർ തന്റെ സഹോദരൻ, മതേതര യുവാവായ സന്യാസിമാരാൽ നശിപ്പിക്കപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, മരിച്ചുപോയ പിതാവിന്റെ ഇഷ്ടം നിറവേറ്റാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത, മരണത്തിന് മുമ്പ് തന്റെ സമ്പത്തിന്റെ പകുതി തന്റെ അവിഹിത മകൻ ഒലിവറിന് വിട്ടുകൊടുത്തു. വിൽപത്രത്തിലെ വ്യവസ്ഥകൾ അനുസരിച്ച്, പ്രായപൂർത്തിയാകുന്നതിന് മുമ്പ്, നേർവഴിയിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കാതെയും അവന്റെ പേര് കളങ്കപ്പെടുത്താതെയും ചെയ്താൽ മാത്രമേ പണം ഒലിവറിന് ലഭിക്കൂ. ഒലിവറിനെ നശിപ്പിക്കാൻ, ലണ്ടൻ അധോലോകത്തിന്റെ പ്രഭുക്കന്മാരിൽ ഒരാളായ ജൂതൻ ഫാഗിനുമായി സന്യാസിമാർ ഗൂഢാലോചനയിൽ ഏർപ്പെടുന്നു, ഫാഗിൻ ഒലിവറിനെ തന്റെ സംഘത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഒലിവറിനോട് സഹതപിക്കുകയും എല്ലാ കുതന്ത്രങ്ങളും അവഗണിച്ച് അവനെ പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന സത്യസന്ധരായ ആളുകളുടെ നല്ല മനസ്സിനെ മറികടക്കാൻ ഒരു തിന്മയുടെ ശക്തികൾക്കും കഴിയില്ല. നല്ല പേര്. നോവൽ ഇംഗ്ലീഷിൽ പരമ്പരാഗതമായി അവസാനിക്കുന്നു ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യംഒരു സന്തോഷകരമായ അന്ത്യം, ഒലിവറിനെ ദുഷിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ച എല്ലാ തെമ്മാടികളും ശിക്ഷിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു "സന്തോഷകരമായ അന്ത്യം" (മോഷ്ടിച്ച സാധനങ്ങൾ വാങ്ങുന്നയാൾ ഫാഗിനെ തൂക്കിലേറ്റുന്നു; കൊലപാതകി സൈക്‌സ് പോലീസ് പിന്തുടരലിൽ നിന്നും കോപാകുലരായ ജനക്കൂട്ടത്തിൽ നിന്നും രക്ഷപ്പെടുന്നതിനിടയിൽ മരിക്കുന്നു), ഒലിവർ അവനെ കണ്ടെത്തുന്നു കുടുംബവും സുഹൃത്തുക്കളും, അവന്റെ പേരും ഭാഗ്യവും വീണ്ടെടുക്കുന്നു.

ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ് യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു ക്രൈം നോവലായിട്ടാണ് വിഭാവനം ചെയ്തത്. IN ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യംആ വർഷങ്ങളിൽ, ലണ്ടൻ ക്രിമിനൽ ജയിൽ ന്യൂഗേറ്റിന്റെ പേരിലുള്ള "ന്യൂഗേറ്റ്" നോവൽ വളരെ ഫാഷനായിരുന്നു. ഈ ജയിൽ നോവലിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു - അതിൽ അവൻ ചെലവഴിക്കുന്നു അവസാന ദിവസങ്ങൾഫാജിൻ. "ന്യൂഗേറ്റ്" നോവൽ വായനക്കാരന്റെ നാഡികളെ ഇക്കിളിപ്പെടുത്തുന്ന ക്രിമിനൽ കുറ്റകൃത്യങ്ങളെ വിവരിക്കുകയും ഒരു ഡിറ്റക്റ്റീവ് ഗൂഢാലോചന നെയ്തെടുക്കുകയും ചെയ്തു, അതിൽ സമൂഹത്തിലെ താഴേത്തട്ടിലുള്ളവരുടെയും ലണ്ടനിലെ അടിത്തട്ടിലെ നിവാസികളുടെയും ഏറ്റവും ഉന്നതരുടെയും പാതകൾ കടന്നുപോകുന്നു - കുറ്റമറ്റ പ്രശസ്തിയുള്ള പ്രഭുക്കന്മാർ. വാസ്തവത്തിൽ ഏറ്റവും ഭീകരമായ കുറ്റകൃത്യങ്ങളുടെ സൂത്രധാരന്മാരായി മാറി. സെൻസേഷണൽ "ന്യൂഗേറ്റ്" നോവൽ, ബോധപൂർവമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ കാവ്യാത്മകതയ്ക്ക് റൊമാന്റിക് സാഹിത്യത്തോട് വളരെ കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിനാൽ ഡിക്കൻസിന്റെ ആദ്യകാല കൃതികൾ ബൽസാക്കിന്റെ ആദ്യകാല നോവലായ ഷാഗ്രീനിൽ നാം ശ്രദ്ധിച്ച റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ അതേ അളവുകോൽ പ്രകടമാക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, അതേ സമയം, ക്രിമിനൽ ലോകത്ത് നുഴഞ്ഞുകയറിയ ബൈറോണിക് നായകന്മാരുടെ മനോഹാരിതയ്‌ക്കെതിരായ “ന്യൂഗേറ്റ്” നോവലിൽ അന്തർലീനമായ കുറ്റകൃത്യങ്ങളുടെ ആദർശവൽക്കരണത്തെ ഡിക്കൻസ് എതിർക്കുന്നു. ഒരു വിക്ടോറിയൻ നോവലിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ ഡിക്കൻസിന്റെ പ്രധാന കാര്യങ്ങൾ, ദുരാചാരത്തെ തുറന്നുകാട്ടലും ശിക്ഷയും പൊതു ധാർമ്മികതയുടെ സേവനവുമാണെന്ന് നോവലിന്റെ രചയിതാവിന്റെ ആമുഖം സൂചിപ്പിക്കുന്നു:

ഒരു ക്രിമിനൽ സംഘത്തിലെ യഥാർത്ഥ അംഗങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കാൻ, അവരുടെ എല്ലാ വൃത്തികെട്ടതിലും, അവരുടെ എല്ലാ നികൃഷ്ടതയിലും അവരെ ആകർഷിക്കാൻ, അവരുടെ ദയനീയമായ, ദയനീയമായ ജീവിതം കാണിക്കാൻ, അവരെ യഥാർത്ഥത്തിൽ കാണിക്കാൻ - അവർ എപ്പോഴും ഒളിഞ്ഞുനോക്കുന്നു, മറികടക്കുന്നു. ഉത്കണ്ഠ, ജീവിതത്തിന്റെ വൃത്തികെട്ട പാതകളിൽ, അവർ എവിടെ നോക്കിയാലും, കറുത്തതും ഭയങ്കരവുമായ ഒരു തൂക്കുമരം അവരുടെ മുമ്പിൽ ഉയർന്നുവരുന്നു - ഇത് ചിത്രീകരിക്കുന്നത് അർത്ഥമാക്കുന്നത് ആവശ്യമുള്ളതും സമൂഹത്തെ സേവിക്കുന്നതും ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുകയാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി. ഞാൻ എന്റെ കഴിവിന്റെ പരമാവധി ചെയ്തു.

"ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ്" എന്നതിലെ "ന്യൂഗേറ്റ്" സവിശേഷതകൾ വൃത്തികെട്ട മാളങ്ങളുടേയും അവയിലെ നിവാസികളുടേയും വിവരണത്തിൽ ബോധപൂർവ്വം നിറങ്ങൾ കട്ടിയാക്കുന്നതാണ്. കഠിനമായ കുറ്റവാളികളും രക്ഷപ്പെട്ട കുറ്റവാളികളും ആൺകുട്ടികളെ ചൂഷണം ചെയ്യുന്നു, അവരിൽ ഒരുതരം കള്ളന്മാരുടെ അഭിമാനം വളർത്തുന്നു, കാലാകാലങ്ങളിൽ അവരുടെ കഴിവ് കുറഞ്ഞ വിദ്യാർത്ഥികളെ പോലീസിന് ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു; പശ്ചാത്താപവും കാമുകന്മാരോടുള്ള വിശ്വസ്തതയും കൊണ്ട് കീറിമുറിച്ച നാൻസിയെപ്പോലുള്ള പെൺകുട്ടികളെയും അവർ പാനലിലേക്ക് തള്ളിയിടുന്നു. വഴിയിൽ, നാൻസി എന്ന "വീണുപോയ ജീവിയുടെ" ചിത്രം ഡിക്കൻസിന്റെ സമകാലികരുടെ പല നോവലുകളുടെയും സവിശേഷതയാണ്, സമ്പന്നരായ മധ്യവർഗത്തിന് അവരോട് തോന്നിയ കുറ്റബോധത്തിന്റെ ആൾരൂപമാണ്. നോവലിന്റെ ഏറ്റവും ഉജ്ജ്വലമായ ചിത്രം ഒരു കള്ളന്മാരുടെ സംഘത്തിന്റെ തലവനായ ഫാഗിൻ ആണ്, രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ "കത്തിയ മൃഗം"; അവന്റെ കൂട്ടാളികളിൽ, കൊള്ളക്കാരനും കൊലപാതകിയുമായ ബിൽ സൈക്സിന്റെ ഏറ്റവും വിശദമായ ചിത്രം വരച്ചിരിക്കുന്നു. ഈസ്റ്റ് എൻഡിലെ ചേരികളിലെ കള്ളന്മാരുടെ പരിതസ്ഥിതിയിൽ വികസിക്കുന്ന ആ എപ്പിസോഡുകൾ നോവലിലെ ഏറ്റവും ഉജ്ജ്വലവും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതുമാണ്; ഇവിടെ ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ രചയിതാവ് ധീരനും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമാണ്.

എന്നാൽ ജോലിയുടെ പ്രക്രിയയിൽ, ആളുകളുടെ അടിയന്തിര ആവശ്യങ്ങളിലേക്കുള്ള ഡിക്കൻസിന്റെ ശ്രദ്ധയ്ക്ക് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്ന തീമുകളാൽ നോവലിന്റെ ആശയം സമ്പന്നമായിരുന്നു, ഇത് ഒരു യഥാർത്ഥ ദേശീയ റിയലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാരനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൂടുതൽ വികസനം പ്രവചിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. 1834-ൽ പുതിയ പാവപ്പെട്ട നിയമത്തിന് കീഴിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട പുതിയ ഇംഗ്ലീഷ് സ്ഥാപനങ്ങൾ, വർക്ക്ഹൗസുകളിൽ ഡിക്കൻസ് താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു. അതിനുമുമ്പ് പ്രാദേശിക സഭാ അധികാരികളും ഇടവകകളും ദുർബലരെയും ദരിദ്രരെയും പരിചരിച്ചിരുന്നു. വിക്ടോറിയക്കാർ, അവരുടെ എല്ലാ ഭക്തികൾക്കും, പള്ളിക്ക് വളരെ ഉദാരമായി സംഭാവന നൽകിയില്ല, പുതിയ നിയമം നിരവധി ഇടവകകളിൽ നിന്നുള്ള എല്ലാ ദരിദ്രരെയും ഒരിടത്ത് ശേഖരിക്കാൻ ഉത്തരവിട്ടു, അവിടെ അവർക്ക് കഴിയുന്നത്ര കഠിനാധ്വാനം ചെയ്യേണ്ടി വന്നു. . അതേസമയം, കുടുംബങ്ങൾ വേർപിരിഞ്ഞു, അവർക്ക് ഭക്ഷണം നൽകി, അങ്ങനെ വർക്ക്ഹൗസുകളിലെ നിവാസികൾ ക്ഷീണം മൂലം മരിച്ചു, വർക്ക്ഹൗസുകളിൽ പോകുന്നതിനേക്കാൾ ആളുകൾ ഭിക്ഷാടനത്തിന് തടവിലാക്കപ്പെടാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. തന്റെ നോവലിലൂടെ, ഇംഗ്ലീഷ് ജനാധിപത്യത്തിന്റെ ഈ ഏറ്റവും പുതിയ സ്ഥാപനത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ചൂടേറിയ പൊതു വിവാദം ഡിക്കൻസ് തുടരുകയും നോവലിന്റെ അവിസ്മരണീയമായ ആദ്യ പേജുകളിൽ അതിനെ ശക്തമായി അപലപിക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് ഒലിവറിന്റെ ജനനവും വർക്ക്ഹൗസിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാല്യവും വിവരിക്കുന്നു.

ഈ ആദ്യ അധ്യായങ്ങൾ നോവലിൽ വേറിട്ടു നിൽക്കുന്നു: രചയിതാവ് ഇവിടെ എഴുതുന്നത് ഒരു കുറ്റവാളിയല്ല, മറിച്ച് സാമൂഹികമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്ന നോവലാണ്. ശ്രീമതി മാന്റെ "ബേബി ഫാം", വർക്ക് ഹൗസ് പ്രാക്ടീസ് എന്നിവയുടെ വിവരണം ഞെട്ടിപ്പിക്കുന്നതാണ് ആധുനിക വായനക്കാരൻക്രൂരത, പക്ഷേ പൂർണ്ണമായും വിശ്വസനീയമാണ് - ഡിക്കൻസ് തന്നെ അത്തരം സ്ഥാപനങ്ങൾ സന്ദർശിച്ചു. ഒലിവറിന്റെ കുട്ടിക്കാലത്തെ ഇരുണ്ട രംഗങ്ങളുടെയും രചയിതാവിന്റെ നർമ്മ സ്വരത്തിന്റെയും വൈരുദ്ധ്യമാണ് ഈ വിവരണത്തിന്റെ കലാപരമായത്. ദുരന്ത സാമഗ്രികൾ നേരിയ കോമിക് ശൈലിയിൽ ഷേഡുള്ളതാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, വിശപ്പിന്റെ നിരാശയിൽ തന്റെ തുച്ഛമായ കഞ്ഞി കൂടുതൽ ആവശ്യപ്പെട്ട ഒലിവറിന്റെ "കുറ്റത്തിന്" ശേഷം, അവനെ ഏകാന്ത തടവിന് ശിക്ഷിക്കുന്നു, അത് ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ വിവരിക്കുന്നു:

വ്യായാമങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, കാലാവസ്ഥ അതിശയകരമായ തണുപ്പായിരുന്നു, കൂടാതെ എല്ലാ ദിവസവും രാവിലെ പമ്പിനടിയിൽ കുളിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ചു, മിസ്റ്റർ ബംബിളിന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ, അയാൾക്ക് ജലദോഷം പിടിപെടാതിരിക്കാൻ ശ്രദ്ധിക്കുകയും ഒരു ചൂരൽ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു ചൂരൽ ഉണ്ടാക്കുകയും ചെയ്തു. ശരീരമാകെ ചൂട് അനുഭവപ്പെടുന്നു. സമൂഹത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഓരോ രണ്ട് ദിവസത്തിലും ആൺകുട്ടികൾ ഭക്ഷണം കഴിക്കുന്ന ഹാളിലേക്ക് അവനെ കൊണ്ടുപോയി, അവിടെ മറ്റെല്ലാവർക്കും ഒരു മാതൃകയായും മുന്നറിയിപ്പായും അവനെ അടിക്കുകയും ചെയ്തു.

മെറ്റീരിയലിൽ വൈവിധ്യമാർന്ന നോവലിൽ, ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ലിങ്ക് ഒലിവറിന്റെ പ്രതിച്ഛായയാണ്, ഈ ചിത്രത്തിൽ ആദ്യകാല ഡിക്കൻസിന്റെ കലയുടെ മെലോഡ്രാമാറ്റിക് സ്വഭാവം, വിക്ടോറിയൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള സവിശേഷത, വൈകാരികത വളരെ വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്. ഈ വാക്കിന്റെ നല്ല അർത്ഥത്തിൽ ഇതൊരു മെലോഡ്രാമയാണ്: രചയിതാവ് വലിയ തോതിലുള്ള സാഹചര്യങ്ങളോടും സാർവത്രിക മാനുഷിക വികാരങ്ങളോടും കൂടിയാണ് പ്രവർത്തിക്കുന്നത്, അത് വായനക്കാരന് വളരെ പ്രവചനാതീതമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, മാതാപിതാക്കളെ അറിയാത്ത, ഏറ്റവും കഠിനമായ പരീക്ഷണങ്ങൾക്ക് വിധേയനായ ഒരു ആൺകുട്ടിയോട് എങ്ങനെ സഹതാപം തോന്നാതിരിക്കും; ഒരു കുട്ടിയുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളിൽ നിസ്സംഗത പുലർത്തുന്ന അല്ലെങ്കിൽ അവനെ ദുഷിച്ച പാതയിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്ന വില്ലന്മാരോട് എങ്ങനെ വെറുപ്പ് നിറയ്ക്കരുത്; ക്രൂരമായ സംഘത്തിന്റെ കൈകളിൽ നിന്ന് ഒലിവറിനെ തട്ടിയെടുത്ത നല്ല സ്ത്രീകളുടെയും മാന്യന്മാരുടെയും ശ്രമങ്ങളിൽ എങ്ങനെ സഹതപിക്കരുത്. ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ പ്രവചനാത്മകത, നൽകിയിരിക്കുന്ന ധാർമ്മിക പാഠം, തിന്മയുടെ മേൽ നന്മയുടെ അനിവാര്യമായ വിജയം എന്നിവ വിക്ടോറിയൻ നോവലിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണ്. ഇതിൽ ദുഃഖ കഥഇഴപിരിഞ്ഞു സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങൾഒരു കുറ്റവാളിയുടെ സവിശേഷതകൾക്കൊപ്പം കുടുംബ നോവലുകൾകൂടാതെ, വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ നോവലിൽ നിന്ന് ഡിക്കൻസ് പ്ലോട്ട് രൂപരേഖയുടെ വികസനത്തിന്റെ പൊതുവായ ദിശ മാത്രമാണ് എടുക്കുന്നത്, നോവലിലെ എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും കാരണം, ഒലിവർ ഏറ്റവും റിയലിസ്റ്റിക് ആണ്. ചൈൽഡ് സൈക്കോളജി പഠനത്തോടുള്ള ഡിക്കൻസിന്റെ ആദ്യ സമീപനങ്ങളാണിവ, ഡിക്കൻസിന്റെ പക്വതയുള്ള സാമൂഹിക നോവലുകളായ ഡോംബെ ആൻഡ് സൺ, ഹാർഡ് ടൈംസ്, ഗ്രേറ്റ് എക്‌സ്‌പെക്റ്റേഷൻസ് എന്നിവയിലെ കുട്ടികളുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒലിവറിന്റെ ചിത്രം ഇപ്പോഴും വളരെ അകലെയാണ്. നോവലിലെ ഒലിവർ നന്മയെ ഉൾക്കൊള്ളാൻ ആഹ്വാനം ചെയ്യുന്നു. ഡിക്കൻസ് കുട്ടിയെ കേടാകാത്ത ആത്മാവായി മനസ്സിലാക്കുന്നു, ഒരു ഉത്തമ ജീവിയായി; അവൻ സമൂഹത്തിലെ എല്ലാ തിന്മകളെയും ചെറുക്കുന്നു; വൈസ് ഈ മാലാഖ സൃഷ്ടിയോട് പറ്റിനിൽക്കുന്നില്ല. ഒലിവറിന് ഇതിനെക്കുറിച്ച് അറിയില്ലെങ്കിലും, അവൻ കുലീനനാണ്, കൂടാതെ തന്റെ സഹജമായ വികാരങ്ങളുടെ സൂക്ഷ്മത, മാന്യത കൃത്യമായി രക്തത്തിന്റെ കുലീനതയാൽ വിശദീകരിക്കാൻ ഡിക്കൻസ് ചായ്വുള്ളവനാണ്, ഈ നോവലിലെ വൈസ് ഇപ്പോഴും ഉണ്ട്. ഒരു പരിധി വരെതാഴ്ന്ന വിഭാഗങ്ങളുടെ സ്വത്ത്. എന്നിരുന്നാലും, ഒലിവറിന്റെ പരേതനായ പിതാവിന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത സുഹൃത്തായി മാറുന്ന മിസ്റ്റർ ബ്രൗൺലോ, "നല്ല മാന്യൻമാരുടെ" മയക്കുന്ന ചിത്രങ്ങൾ രചയിതാവ് തന്റെ സഹായത്തിന് കൊണ്ടുവന്നില്ലെങ്കിൽ ദുഷ്ടശക്തികളുടെ പീഡനത്തിൽ നിന്ന് ഒലിവറിന് മാത്രം രക്ഷപ്പെടാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല. , അവന്റെ സുഹൃത്ത് മിസ്റ്റർ ഗ്രിംവിഗ്. ഒലിവറിന്റെ മറ്റൊരു പ്രതിരോധക്കാരൻ "ഇംഗ്ലീഷ് റോസ്" റോസ് മെയ്ലി ആണ്. സുന്ദരിയായ പെൺകുട്ടി അവന്റെ സ്വന്തം അമ്മായിയായി മാറുന്നു, നന്മ ചെയ്യാൻ സമ്പന്നരായ ഈ ആളുകളുടെ എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും നോവലിനെ സന്തോഷകരമായ അവസാനത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

ഇംഗ്ലണ്ടിന് പുറത്ത് നോവലിനെ പ്രത്യേകിച്ചും ജനപ്രിയമാക്കിയ മറ്റൊരു വശമുണ്ട്. ലണ്ടന്റെ അന്തരീക്ഷം അറിയിക്കാനുള്ള തന്റെ ശ്രദ്ധേയമായ കഴിവ് ഡിക്കൻസ് ആദ്യമായി ഇവിടെ കാണിച്ചു XIX നൂറ്റാണ്ട്ആയിരുന്നു ഏറ്റവും വലിയ നഗരംഗ്രഹങ്ങൾ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ തന്നെ ദുഷ്‌കരമായ ബാല്യകാലം ഇവിടെ കടന്നുപോയി, ഭീമാകാരമായ നഗരത്തിന്റെ എല്ലാ ജില്ലകളും മുക്കുകളും മൂലകളും അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാമായിരുന്നു, കൂടാതെ ഡിക്കൻസ് അത് ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യത്തിൽ തനിക്ക് മുമ്പുണ്ടായിരുന്നതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി വരയ്ക്കുന്നു, ഊന്നിപ്പറയാതെ. മെട്രോപൊളിറ്റൻ മുഖച്ഛായസാംസ്കാരിക ജീവിതത്തിന്റെ അടയാളങ്ങളും, ഉള്ളിൽ നിന്ന് നഗരവൽക്കരണത്തിന്റെ എല്ലാ അനന്തരഫലങ്ങളും ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഈ അവസരത്തിൽ ഡിക്കൻസ് ജീവചരിത്രകാരനായ എച്ച്. പിയേഴ്സൺ എഴുതുന്നു: "ഡിക്കൻസ് ലണ്ടൻ തന്നെയായിരുന്നു. അവൻ നഗരവുമായി ലയിച്ചു, ഓരോ ഇഷ്ടികയുടെയും ഓരോ തുള്ളി ചാന്തും കണികയായി. മറ്റേതൊരു എഴുത്തുകാരനോടാണ് മറ്റേതൊരു നഗരവും ഇത്രയധികം കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത്? ഇത്, അദ്ദേഹത്തിന് ശേഷം നർമ്മം, സാഹിത്യത്തിന് അദ്ദേഹം നൽകിയ ഏറ്റവും മൂല്യവത്തായതും യഥാർത്ഥവുമായ സംഭാവന ഏറ്റവും വലിയ കവിതെരുവുകൾ, കായലുകൾ, ചതുരങ്ങൾ, എന്നാൽ അക്കാലത്ത് ഇത് അതുല്യമായ സവിശേഷതഅദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതി വിമർശകരുടെ ശ്രദ്ധയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടു.

ഇരുപത്തിയൊന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഡിക്കൻസിന്റെ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ, സ്വാഭാവികമായും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരുടെ ധാരണയിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്: വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടത്തിലെ വായനക്കാരിൽ ആർദ്രതയുടെ കണ്ണുനീർ കൊണ്ടുവന്നത് ഇന്ന് നമുക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും അമിതമായ വികാരാധീനവുമാണ്. എന്നാൽ എല്ലാ മികച്ച റിയലിസ്റ്റിക് നോവലുകളെയും പോലെ ഡിക്കൻസിന്റെ നോവലുകളും എല്ലായ്പ്പോഴും മാനവിക മൂല്യങ്ങളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ, നന്മയും തിന്മയും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങൾ, കഥാപാത്രങ്ങളെ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ അനുകരണീയമായ ഇംഗ്ലീഷ് നർമ്മം എന്നിവ നൽകും.

റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ വിദ്യാഭ്യാസ, ശാസ്ത്ര മന്ത്രാലയം

ഉന്നത പ്രൊഫഷണൽ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ സംസ്ഥാന വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനം "റഷ്യൻ ഇക്കണോമിക് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയുടെ പേര്. ജി.വി. പ്ലെഖനോവ്"

ഫിലോസഫി വിഭാഗം

നോവലിന്റെ ദാർശനിക വിശകലനം

ചാൾസ് ഡിക്കൻസ്

"ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ്"

നിർവഹിച്ചു:

മൂന്നാം വർഷ വിദ്യാർത്ഥി

ഗ്രൂപ്പുകൾ 2306

മുഴുവൻ സമയ വിദ്യാഭ്യാസം

ഫിനാൻസ് ഫാക്കൽറ്റി

ടുറ്റേവ സാലിന മുസേവ്ന

ശാസ്ത്ര ഉപദേഷ്ടാവ്:

ഫിലോസഫി വിഭാഗത്തിലെ അസോസിയേറ്റ് പ്രൊഫസർ

പോണിസോവ്കിന ഐറിന ഫെഡോറോവ്ന

മോസ്കോ, 2011

ചാൾസ് ഡിക്കൻസിന്റെ "The Adventures of Oliver Twist" എന്ന നോവലിന്റെ ദാർശനിക വിശകലനം

"ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ്" ചാൾസ് ഡിക്കൻസിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ നോവലാണ്, ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യത്തിലെ ആദ്യത്തേത് പ്രധാന കഥാപാത്രം ഒരു കുട്ടിയായിരുന്നു. 1937-1939 കാലഘട്ടത്തിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിലാണ് നോവൽ എഴുതിയത്. 1841-ൽ റഷ്യയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, നോവലിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഭാഗം (അധ്യായം XXIII) ഫെബ്രുവരി ലക്കം ലിറ്റററി ഗസറ്റിൽ (നമ്പർ 14) പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. "സ്നേഹത്തിലും ധാർമ്മികതയിലും ടീസ്പൂണുകളുടെ സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ച്" എന്ന തലക്കെട്ടായിരുന്നു അദ്ധ്യായം. ».

ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ് എന്ന നോവലിൽ, നന്ദികെട്ട യാഥാർത്ഥ്യവുമായി ഒരു ആൺകുട്ടിയുടെ ഏറ്റുമുട്ടലിനെ കേന്ദ്രീകരിച്ച് ഡിക്കൻസ് ഒരു പ്ലോട്ട് നിർമ്മിക്കുന്നു.

ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ് എന്ന കൊച്ചുകുട്ടിയാണ് നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം, ഒരു വർക്ക്ഹൗസിൽ പ്രസവസമയത്ത് അമ്മ മരിച്ചു.

അവൻ ഒരു പ്രാദേശിക ഇടവകയിലെ ഒരു അനാഥാലയത്തിൽ വളരുന്നു, അതിന്റെ ഫണ്ട് വളരെ തുച്ഛമാണ്.

പട്ടിണി കിടക്കുന്ന സമപ്രായക്കാർ ഉച്ചഭക്ഷണത്തിന് കൂടുതൽ ആവശ്യപ്പെടാൻ അവനെ നിർബന്ധിക്കുന്നു. ഈ പിടിവാശിക്ക്, അവന്റെ മേലുദ്യോഗസ്ഥർ അവനെ അണ്ടർടേക്കറുടെ ഓഫീസിലേക്ക് വിൽക്കുന്നു, അവിടെ മുതിർന്ന അപ്രന്റീസ് ഒലിവറിനെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു.

ഒരു അപ്രന്റീസുമായുള്ള വഴക്കിനുശേഷം, ഒലിവർ ലണ്ടനിലേക്ക് പലായനം ചെയ്യുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം ആർട്ടിഫുൾ ഡോഡ്ജർ എന്ന് വിളിപ്പേരുള്ള ഒരു യുവ പോക്കറ്റിന്റെ സംഘത്തിലേക്ക് വീഴുന്നു. കുറ്റവാളികളുടെ ഗുഹ ഭരിക്കുന്നത് തന്ത്രശാലിയും വഞ്ചകനുമായ യഹൂദ ഫാഗിനാണ്. കൊലയാളിയും കൊള്ളക്കാരനുമായ ബിൽ സൈക്‌സും അവിടെ സന്ദർശിക്കുന്നു.അവന്റെ 17 വയസ്സുള്ള കാമുകി നാൻസി ഒലിവറിൽ ഒരു ആത്മബന്ധം കാണുകയും അവനോട് ദയ കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

കുറ്റവാളികളുടെ പദ്ധതികളിൽ ഒലിവറിനെ പോക്കറ്റടിക്കാരനാകാൻ പരിശീലിപ്പിക്കുന്നതും ഉൾപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ ഒരു കവർച്ചയ്ക്ക് ശേഷം, ആൺകുട്ടി സദ്ഗുണസമ്പന്നനായ ഒരു മാന്യന്റെ വീട്ടിൽ എത്തിച്ചേരുന്നു - മിസ്റ്റർ ബ്രൗൺലോ, കാലക്രമേണ ഒലിവർ തന്റെ സുഹൃത്തിന്റെ മകനാണെന്ന് സംശയിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. . സൈക്‌സും നാൻസിയും ഒലിവറിനെ ഒരു കവർച്ചയിൽ പങ്കെടുക്കാൻ അധോലോകത്തിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരുന്നു.

ഫാഗിന് പിന്നിൽ ഒലിവറിന്റെ അർദ്ധസഹോദരൻ മോങ്ക്സ് ഉണ്ട്, അവൻ അവന്റെ അനന്തരാവകാശം നഷ്ടപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. കുറ്റവാളികളുടെ മറ്റൊരു പരാജയത്തിനുശേഷം, ഒലിവർ ആദ്യം എത്തുന്നത് മിസ് മെയിലിയുടെ വീട്ടിലാണ്, പുസ്തകത്തിന്റെ അവസാനം നായകന്റെ അമ്മായിയായി മാറുന്നു. സന്യാസിമാരും ഫാഗിനും ഇപ്പോഴും ഒളിവറിനെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോകാനോ കൊല്ലാനോ ഉള്ള പ്രതീക്ഷയിലാണ് എന്ന വാർത്തയുമായി നാൻസി അവരുടെ അടുത്തേക്ക് വരുന്നു. ഈ വാർത്തയോടെ, റോസ് മെയിലി മിസ്റ്റർ ബ്രൗൺലോയുടെ വീട്ടിലേക്ക് പോയി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ ഈ സാഹചര്യം പരിഹരിക്കുന്നു. ഒലിവർ പിന്നീട് മിസ്റ്റർ ബ്രൗൺലോയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു.

മിസ്റ്റർ ബ്രൗൺലോയെ നാൻസി സന്ദർശിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് സൈക്‌സ് അറിയുന്നു. ദേഷ്യത്തിൽ, വില്ലൻ നിർഭാഗ്യവതിയായ പെൺകുട്ടിയെ കൊല്ലുന്നു, പക്ഷേ താമസിയാതെ സ്വയം മരിക്കുന്നു. സന്യാസിമാർ തന്റെ വൃത്തികെട്ട രഹസ്യങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്താൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു, അവന്റെ അനന്തരാവകാശം നഷ്ടപ്പെട്ട് അമേരിക്കയിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അവൻ ജയിലിൽ മരിക്കും. ഫാഗിൻ തൂക്കുമരത്തിലേക്ക് പോകുന്നു. തന്റെ രക്ഷകനായ മിസ്റ്റർ ബ്രൗൺലോയുടെ വീട്ടിൽ ഒലിവർ സന്തോഷത്തോടെ ജീവിക്കുന്നു.

ഇതാണ് ഈ നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തം.

ബൂർഷ്വാ യാഥാർത്ഥ്യത്തോടുള്ള ഡിക്കൻസിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള വിമർശനാത്മക മനോഭാവത്തെ ഈ നോവൽ പൂർണ്ണമായും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. "ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ്" എഴുതിയത് 1834-ലെ പ്രസിദ്ധമായ ദരിദ്ര നിയമത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിലാണ്, ഇത് തൊഴിൽരഹിതരും ഭവനരഹിതരുമായ ദരിദ്രരെ വർക്ക്ഹൗസുകൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന വന്യതയ്ക്കും വംശനാശത്തിനും വിധിച്ചിരുന്നു. ഒരു ചാരിറ്റി ഹോമിൽ ജനിച്ച ഒരു ആൺകുട്ടിയുടെ കഥയിൽ ഈ നിയമത്തോടുള്ള തന്റെ രോഷവും ആളുകൾക്കായി സൃഷ്ടിച്ച സാഹചര്യവും ഡിക്കൻസ് കലാപരമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

ഒലിവറിന്റെ ജീവിത പാത വിശപ്പിന്റെയും ആഗ്രഹത്തിന്റെയും തല്ലിന്റെയും ഭയാനകമായ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയാണ്. നോവലിലെ യുവ നായകന് സംഭവിക്കുന്ന അഗ്നിപരീക്ഷയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിലൂടെ, ഡിക്കൻസ് തന്റെ കാലത്തെ ഇംഗ്ലീഷ് ജീവിതത്തിന്റെ വിശാലമായ ചിത്രം വികസിപ്പിക്കുന്നു.

ഒരു വിദ്യാഭ്യാസ എഴുത്തുകാരനെന്ന നിലയിൽ ചാൾസ് ഡിക്കൻസ് ഒരിക്കലും തന്റെ നിർഭാഗ്യകരമായ കഥാപാത്രങ്ങളെ ദാരിദ്ര്യം കൊണ്ടോ അജ്ഞത കൊണ്ടോ ആക്ഷേപിച്ചിട്ടില്ല, എന്നാൽ ദരിദ്രരായി ജനിച്ചവർക്ക് സഹായവും പിന്തുണയും നിരസിക്കുന്ന ഒരു സമൂഹത്തെ അദ്ദേഹം ആക്ഷേപിച്ചു, അതിനാൽ തൊട്ടിലിൽ നിന്ന് നഷ്ടത്തിലേക്കും അപമാനത്തിലേക്കും വീണു. ആ ലോകത്തിലെ ദരിദ്രരുടെ (പ്രത്യേകിച്ച് ദരിദ്രരുടെ കുട്ടികൾക്ക്) സാഹചര്യങ്ങൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ മനുഷ്യത്വരഹിതമായിരുന്നു.

സാധാരണക്കാർക്ക് ജോലിയും ഭക്ഷണവും പാർപ്പിടവും നൽകേണ്ട വർക്ക് ഹൗസുകൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ ജയിലുകൾക്ക് സമാനമാണ്: ദരിദ്രരെ അവിടെ നിർബന്ധിതമായി തടവിലാക്കി, അവരുടെ കുടുംബത്തിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തി, ഉപയോഗശൂന്യവും കഠിനാധ്വാനവും ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിതരായി, പ്രായോഗികമായി ഭക്ഷണം നൽകാതെ, വിധിച്ചു. പട്ടിണിയുടെ സാവധാനത്തിലുള്ള മരണം. തൊഴിലാളികൾ തന്നെ വർക്ക് ഹൗസുകളെ "പാവങ്ങൾക്കുള്ള ബാസ്റ്റിലുകൾ" എന്ന് വിളിച്ചത് വെറുതെയല്ല.

ആർക്കും പ്രയോജനമില്ലാത്ത, നഗരത്തിന്റെ തെരുവുകളിൽ യാദൃശ്ചികമായി കണ്ടെത്തിയ ആൺകുട്ടികളും പെൺകുട്ടികളും പലപ്പോഴും സമൂഹത്തിന് പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെട്ടു, അവർ അതിന്റെ ക്രൂരമായ നിയമങ്ങളുമായി ക്രിമിനൽ ലോകത്ത് അവസാനിച്ചു. അവർ കള്ളന്മാരായി, യാചകരായി, പെൺകുട്ടികൾ സ്വന്തം ശരീരം വിൽക്കാൻ തുടങ്ങി, അതിനുശേഷം അവരിൽ പലരും അവരുടെ ഹ്രസ്വവും അവസാനിപ്പിച്ചു അസന്തുഷ്ടമായ ജീവിതംജയിലുകളിലോ തൂക്കുമരത്തിലോ. മേൽപ്പറഞ്ഞവയിൽ നിന്ന്, ഈ കൃതിയുടെ ഇതിവൃത്തം അക്കാലത്തെയും ഇന്നത്തെയും ഒരു വ്യക്തിയുടെ ധാർമ്മിക വിദ്യാഭ്യാസത്തെ ബാധിക്കുന്ന ഒരു പ്രശ്നവുമായി വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് നിഗമനം ചെയ്യാം. മനുഷ്യന്റെ ഉയർച്ചയുടെ പ്രശ്നം മുഴുവൻ സമൂഹത്തിന്റെയും പ്രശ്നമാണെന്ന് എഴുത്തുകാരൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. "ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്‌സ് ഓഫ് ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ്" എന്ന നോവലിന്റെ ഒരു കടമ, സമൂഹത്തെ കൂടുതൽ നീതിയും കരുണയും ഉള്ളവരായിരിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നതിന് കഠിനമായ സത്യം കാണിക്കുക എന്നതാണ്.

ഈ നോവലിന്റെ ആശയം തത്ത്വചിന്തയിൽ പഠിച്ച ധാർമ്മിക പ്രശ്നങ്ങളിലൊന്നാണ്, ധാർമ്മികത, ധാർമ്മികത എന്നിവയുടെ പ്രശ്നത്തിന് കാരണമാകാമെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു.

പുരാതന കാലം മുതൽ നമ്മുടെ കാലം വരെയുള്ള വിവിധ കാലഘട്ടങ്ങളിലെ മികച്ച ചിന്തകർ ധാർമ്മിക വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം ഊന്നിപ്പറഞ്ഞിരുന്നു. ധാർമ്മിക വിഷയങ്ങൾ പഠിച്ച തത്ത്വചിന്തകരെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ, പൈതഗോറസ്, ഡെമോക്രിറ്റസ്, എപ്പിക്യൂറസ്, ബ്രൂണോ - ക്ലാസിക്കൽ ബൂർഷ്വാ തത്ത്വചിന്തയുടെയും ധാർമ്മികതയുടെയും തുടക്കക്കാരൻ, ഡെസ്കാർട്ടസ്, സ്പിനോസ, ഹോബ്സ്, റൂസോ, കാന്ത്, ഹെഗൽ, ഫ്യൂവർബാക്ക്, അരിസ്റ്റോലീബാക്ക് തുടങ്ങിയവർ എടുത്തുകാണിക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണ്. ഓരോരുത്തർക്കും ഈ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ച് അവരുടേതായ പ്രത്യേക വീക്ഷണമുണ്ടായിരുന്നു, അവരുടേതായ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ.

കൃതിയിൽ കടന്നുവരുന്ന പ്രശ്നത്തിന്റെ സാരാംശം മനസിലാക്കാൻ, ഈ കൃതി എഴുതിയ കാലഘട്ടത്തിലേക്ക് തിരിയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

അതിനാൽ, നമുക്ക് ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ ചരിത്രത്തിലേക്ക് കടക്കാം. 1832, പാർലമെന്ററി പരിഷ്കരണം സ്വീകരിച്ചത്, അക്കാലത്ത് ഇംഗ്ലണ്ടിലെ സമൂഹത്തിലെ താഴ്ന്ന വിഭാഗത്തിന് വലിയതോതിൽ പ്രതികൂലമായ പ്രത്യാഘാതങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കി.

1832-ലെ പരിഷ്‌കാരം ഭൂവുടമകളായ പ്രഭുവർഗ്ഗവും വൻകിട ബൂർഷ്വാസിയും തമ്മിലുള്ള രാഷ്ട്രീയ ഒത്തുതീർപ്പിനെ അർത്ഥമാക്കുന്നു. ഈ വിട്ടുവീഴ്ചയുടെ ഫലമായി, മാർക്‌സ് എഴുതിയതുപോലെ, ബൂർഷ്വാസി "രാഷ്ട്രീയ തലത്തിലും ഭരണവർഗമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു." (കെ. മാർക്സ്, ബ്രിട്ടീഷ് ഭരണഘടന, കെ. മാർക്സ്, എഫ്. ഏംഗൽസ്, കൃതികൾ, വാല്യം. 11, എഡി. 2, പേജ് 100.) എന്നിരുന്നാലും, ഈ പരിഷ്കാരത്തിനുശേഷവും അതിന്റെ ആധിപത്യം പൂർണമായില്ല: ഭൂവുടമകളായ പ്രഭുവർഗ്ഗം രാജ്യത്തിന്റെ പൊതു ഗവൺമെന്റിലും നിയമനിർമ്മാണ സഭകളിലും കാര്യമായ സ്വാധീനം നിലനിർത്തി.

പരിഷ്കരണത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, ബൂർഷ്വാസി, അധികാരത്തിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം നേടി, പാർലമെന്റിൽ ഒരു നിയമം പാസാക്കി, അത് തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ ഇതിനകം തന്നെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സാഹചര്യം വഷളാക്കി: 1832-ൽ ദരിദ്രരുടെ പ്രയോജനത്തിനായുള്ള നികുതി നിർത്തലാക്കുകയും വർക്ക്ഹൗസുകൾ സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു.

300 വർഷമായി ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ഒരു നിയമം നിലവിലുണ്ടായിരുന്നു, അതനുസരിച്ച് പാവപ്പെട്ടവർക്ക് അവർ താമസിക്കുന്ന ഇടവകകൾ "ആശ്വാസം" നൽകി. കർഷകർക്ക് നികുതി ചുമത്തിയാണ് ഇതിനുള്ള ഫണ്ട് ലഭിച്ചത്. ബൂർഷ്വാസിക്ക് ഈ നികുതിയിൽ പ്രത്യേകിച്ച് അതൃപ്തിയുണ്ടായിരുന്നു, അത് അവരുടെമേൽ പതിച്ചില്ലെങ്കിലും. ദരിദ്രർക്ക് ക്യാഷ് ആനുകൂല്യങ്ങൾ വിതരണം ചെയ്യുന്നത് അത്യാഗ്രഹികളായ ബൂർഷ്വാകൾക്ക് വിലകുറഞ്ഞത് ലഭിക്കുന്നത് തടഞ്ഞു അധ്വാനം, പാവപ്പെട്ടവർ കുറഞ്ഞ കൂലിക്ക് ജോലി ചെയ്യാൻ വിസമ്മതിച്ചതിനാൽ, ഇടവകയിൽ നിന്ന് അവർക്ക് ലഭിക്കുന്ന ക്യാഷ് ആനുകൂല്യങ്ങളേക്കാൾ കുറവാണ്. അതുകൊണ്ട്, ബൂർഷ്വാസി ഇപ്പോൾ കാഷ് ബെനിഫിറ്റ് വിതരണത്തിന് പകരം ദരിദ്രരെ വർക്ക് ഹൗസുകളിൽ നിർത്തിക്കൊണ്ട് കഠിനാധ്വാനവും അപമാനകരവുമായ ഭരണം ഏർപ്പെടുത്തി.

എംഗൽസിന്റെ "ഇംഗ്ലണ്ടിലെ തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ അവസ്ഥ" എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നമുക്ക് ഈ വർക്ക് ഹൗസുകളെക്കുറിച്ച് വായിക്കാം: "ഈ വർക്ക് ഹൗസുകൾ, അല്ലെങ്കിൽ ആളുകൾ അവരെ വിളിക്കുന്നതുപോലെ, പാവം ലോ ബാസ്റ്റില്ലുകൾ, ചെറിയ പ്രതീക്ഷയുള്ള ആരെയും ഭയപ്പെടുത്തുന്ന തരത്തിലാണ്. സമൂഹത്തിന്റെ ഈ പ്രയോജനമില്ലാതെ കടന്നുപോകുക. ദരിദ്രനായ മനുഷ്യൻ അത്യധികമായ സന്ദർഭങ്ങളിൽ മാത്രം സഹായം തേടുന്നതിന്, അങ്ങനെ ചെയ്യാൻ തീരുമാനിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, അത് കൂടാതെ ചെയ്യാനുള്ള എല്ലാ സാധ്യതകളും അവൻ തീർക്കുന്നു, വർക്ക്ഹൗസിൽ നിന്ന് അത്തരമൊരു ഭയാനകത്തെ ഉണ്ടാക്കി, അത് ഒരു ശുദ്ധമായ ഭാവന മാത്രമാണ്. മുതലാളിത്ത വ്യവസ്ഥിതിക്ക് അടിവരയിടുന്ന ദാരിദ്ര്യത്തിന്റെയും ദുരിതത്തിന്റെയും യഥാർത്ഥ കാരണങ്ങൾ മൂടിവെക്കുന്ന ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് ബൂർഷ്വാ സാമ്പത്തിക ശാസ്ത്രജ്ഞനായ മാൽത്തൂസിയന് (മാൽത്തൂസ് (1776 - 1834)) വരാൻ കഴിയും, ദാരിദ്ര്യത്തിന്റെ ഉറവിടം ജനസംഖ്യയുടെ വേഗത്തിലുള്ള വളർച്ചയാണെന്ന് തെളിയിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. അതിന്റെ ഉപജീവനമാർഗങ്ങളുടെ വളർച്ച.തികച്ചും തെറ്റായ ഈ വിശദീകരണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, മാൽത്തസ് തൊഴിലാളികളോട് നേരത്തെയുള്ള വിവാഹത്തിൽ നിന്നും കുട്ടികളെ പ്രസവിക്കുന്നതിൽ നിന്നും വിട്ടുനിൽക്കാൻ ശുപാർശ ചെയ്തു.

അവയിലെ ഭക്ഷണം ദരിദ്രരായ തൊഴിലാളികളേക്കാൾ മോശമാണ്, ജോലി കഠിനമാണ്: അല്ലാത്തപക്ഷം രണ്ടാമത്തേത് ജോലിസ്ഥലത്ത് താമസിക്കാനാണ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത്, അതിന് പുറത്തുള്ള അവരുടെ ദയനീയമായ നിലനിൽപ്പിനെക്കാളും ... ജയിലുകളിൽ പോലും ഭക്ഷണം ശരാശരി മികച്ചതാണ്, അതിനാൽ വർക്ക് ഹൗസിലെ അന്തേവാസികൾ പലപ്പോഴും മനഃപൂർവം ചില കുറ്റകൃത്യങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു, ജയിലിൽ പോകേണ്ട ചില കുറ്റങ്ങൾ... 1843-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് ഗ്രീൻവിച്ചിലെ ഒരു വർക്ക് ഹൗസിൽ, ചില കുറ്റങ്ങൾക്ക് ശിക്ഷയായി ഒരു അഞ്ചുവയസ്സുകാരനെ പൂട്ടിയിട്ടു ശവപ്പെട്ടിയുടെ മൂടിയിൽ കിടന്നുറങ്ങേണ്ടി വന്ന മൂന്ന് രാത്രികളിലെ മൃതമുറി. Hearn വർക്ക്‌ഹൗസിൽ ഒരു കൊച്ചു പെൺകുട്ടിയോടും അതുതന്നെ ചെയ്തു... ഈ സ്ഥാപനത്തിലെ പാവപ്പെട്ടവരുടെ ചികിത്സയുടെ വിശദാംശങ്ങൾ ഞെട്ടിക്കുന്നതാണ്... ജോർജ്ജ് റോബ്‌സന്റെ തോളിൽ മുറിവുണ്ടായിരുന്നു, ചികിത്സ പൂർണ്ണമായും അവഗണിക്കപ്പെട്ടു. അവർ അവനെ പമ്പിൽ കിടത്തി, അവന്റെ നല്ല കൈകൊണ്ട് അത് ചലിപ്പിക്കാൻ നിർബന്ധിച്ചു, സാധാരണ വർക്ക്ഹൗസ് ഭക്ഷണം നൽകി, പക്ഷേ, അവഗണിച്ച മുറിവിൽ തളർന്ന അയാൾക്ക് അത് ദഹിക്കാനായില്ല. തത്ഫലമായി, അവൻ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ദുർബലനായി; എന്നാൽ അവൻ കൂടുതൽ പരാതിപ്പെട്ടു, മോശമായി ചികിത്സിച്ചു ... അയാൾക്ക് അസുഖം വന്നു, പക്ഷേ എന്നിട്ടും ചികിത്സ മെച്ചപ്പെട്ടില്ല. ഒടുവിൽ, അവന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, അവൻ ഭാര്യയോടൊപ്പം പുറത്തിറങ്ങി, വർക്ക്ഹൗസ് വിട്ടു, ഏറ്റവും അപമാനകരമായ ഭാവങ്ങളുമായി പിരിഞ്ഞു. രണ്ട് ദിവസത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹം ലെസ്റ്ററിൽ വച്ച് മരിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം കണ്ട ഡോക്ടർ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തിയത് അവഗണിക്കപ്പെട്ട മുറിവിൽ നിന്നും ഭക്ഷണത്തിൽ നിന്നുമാണ് മരണം സംഭവിച്ചത്, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസ്ഥ കാരണം അദ്ദേഹത്തിന് പൂർണ്ണമായും ദഹിക്കാത്തതായിരുന്നു. ഇംഗ്ലണ്ട്). ഇവിടെ അവതരിപ്പിച്ച വസ്തുതകൾ ഒറ്റപ്പെട്ടതല്ല; അവ എല്ലാ വർക്ക് ഹൗസുകളുടെയും ഭരണത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്.

എംഗൽസ് തുടരുന്നു, "അത്തരം സാഹചര്യങ്ങളിൽ പാവപ്പെട്ടവർ പൊതുസഹായം തേടാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു, ഈ ബാസ്റ്റില്ലുകളേക്കാൾ പട്ടിണിയാണ് അവർ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത് എന്ന് ഒരാൾക്ക് ആശ്ചര്യപ്പെടാൻ കഴിയുമോ?..."

അങ്ങനെ, പുതിയ ദരിദ്ര നിയമം തൊഴിലില്ലാത്തവർക്കും പാവപ്പെട്ടവർക്കും പൊതു സഹായത്തിനുള്ള അവകാശം നഷ്ടപ്പെടുത്തി എന്ന് നിഗമനം ചെയ്യാം; ഇപ്പോൾ മുതൽ, അത്തരം സഹായം ലഭിക്കുന്നത് ഒരു "വർക്ക്ഹൗസിൽ" താമസിക്കുന്നതിലൂടെ വ്യവസ്ഥ ചെയ്തു, അവിടെ നിവാസികൾ നട്ടെല്ലുള്ളതും ഫലപ്രദമല്ലാത്തതുമായ ജോലി, ജയിൽ അച്ചടക്കം, പട്ടിണി എന്നിവയാൽ തളർന്നു. തൊഴിലില്ലാത്തവരെ ചില്ലിക്കാശിനു നിയമിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നതിനാണ് എല്ലാം ചെയ്തത്.

30-കളുടെ തുടക്കത്തിലെ നിയമനിർമ്മാണം ഇംഗ്ലീഷ് ബൂർഷ്വാ ലിബറലിസത്തിന്റെ വർഗ്ഗസത്തയെ തുറന്നുകാട്ടി. പാർലമെന്ററി പരിഷ്കരണത്തിനായുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ സജീവമായി പങ്കെടുത്ത തൊഴിലാളിവർഗം, ബൂർഷ്വാസി തങ്ങളെ വഞ്ചിച്ചുവെന്ന് ബോധ്യപ്പെടുകയും ഭൂപ്രഭുത്വത്തിന്മേൽ നേടിയ വിജയത്തിന്റെ എല്ലാ ഫലങ്ങളും തങ്ങൾക്കായി സ്വന്തമാക്കുകയും ചെയ്തു.

മേൽപ്പറഞ്ഞവയിൽ നിന്ന്, മഹത്തായ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവം അതിന്റെ മാതൃരാജ്യത്തും യൂറോപ്പിലുടനീളം അത് സൃഷ്ടിച്ച സാമൂഹിക-സാമ്പത്തിക-രാഷ്ട്രീയ മാറ്റങ്ങളുടെ ആഴത്തിൽ ശരിക്കും മഹത്തായതാണെന്ന് നമുക്ക് പറയാൻ കഴിയും. എന്നാൽ അവൾ ധാർമ്മിക ഫലങ്ങൾശരിക്കും അപ്രധാനമായി മാറി.

ബൂർഷ്വാ രാഷ്ട്രീയ റിപ്പബ്ലിക്കുകൾ, അവർ ഒരു കാര്യത്തിൽ ധാർമ്മികത മെച്ചപ്പെടുത്തിയാൽ, മറ്റ് പല കാര്യങ്ങളിലും അവരെ മോശമാക്കി. ഫ്യൂഡൽ അധികാരത്തിന്റെയും പരമ്പരാഗതമായ - കുടുംബം, മതം, ദേശീയം, മറ്റ് "മുൻവിധി" എന്നിവയുടെ വിലങ്ങുതടിയിൽ നിന്ന് മോചിതമായ ചരക്ക് സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ, സ്വകാര്യ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ പരിധിയില്ലാത്ത വ്യാപനത്തെ ഉത്തേജിപ്പിച്ചു, ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളിലും ധാർമ്മിക തകർച്ചയുടെ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു, എന്നാൽ ഈ എണ്ണമറ്റ സ്വകാര്യ ദുഷ്പ്രവണതകളെ ഒരു പൊതു ഗുണമായി സംഗ്രഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. കെ. മാർക്‌സിന്റെയും എഫ്. ഏംഗൽസിന്റെയും ഉജ്ജ്വലമായ സ്വഭാവരൂപീകരണമനുസരിച്ച്, ബൂർഷ്വാസി, "ജനങ്ങൾക്കിടയിൽ വെറും താൽപ്പര്യമുള്ള, ഹൃദയശൂന്യമായ "ശുദ്ധി"യല്ലാതെ മറ്റൊരു ബന്ധവും അവശേഷിപ്പിച്ചിട്ടില്ല. ഐസ് വെള്ളംസ്വാർത്ഥമായ കണക്കുകൂട്ടൽ മതപരമായ ഉന്മേഷം, നൈറ്റ്‌ലി ആവേശം, ബൂർഷ്വാ വികാരം എന്നിവയുടെ വിശുദ്ധമായ ആവേശത്തെ മുക്കിക്കളഞ്ഞു. അത് ഒരു വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തിപരമായ അന്തസ്സിനെ വിനിമയ മൂല്യമാക്കി മാറ്റി..."

ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, വലിയതും ചെറുതുമായ നിരവധി കാര്യങ്ങൾക്ക് അനുയോജ്യമായ മുതലാളിത്തത്തിന് വ്യക്തിയുടെയും വംശത്തിന്റെയും സന്തോഷവും കടമയും സ്വകാര്യ താൽപ്പര്യങ്ങളും പൊതു കടമകളും സമന്വയിപ്പിക്കാൻ തികച്ചും കഴിവില്ലെന്ന് ചരിത്ര പ്രക്രിയയുടെ യഥാർത്ഥ ഗതി വെളിപ്പെടുത്തി. വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ ആണെങ്കിലും, തത്ത്വചിന്തകർ ന്യൂ ടൈം സൈദ്ധാന്തികമായി സാധൂകരിക്കപ്പെട്ടു. ഇത്, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന ദാർശനിക ആശയമാണ്.

വിവരണം

"ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ്" ചാൾസ് ഡിക്കൻസിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ നോവലാണ്, ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യത്തിലെ ആദ്യത്തേത് പ്രധാന കഥാപാത്രം ഒരു കുട്ടിയായിരുന്നു. 1937-1939 കാലഘട്ടത്തിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിലാണ് നോവൽ എഴുതിയത്. 1841-ൽ റഷ്യയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, നോവലിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഭാഗം (അധ്യായം XXIII) ഫെബ്രുവരി ലക്കം ലിറ്റററി ഗസറ്റിൽ (നമ്പർ 14) പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. "സ്നേഹത്തിലും ധാർമ്മികതയിലും ടീസ്പൂണുകളുടെ സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ച്" എന്ന തലക്കെട്ടായിരുന്നു അദ്ധ്യായം.

ഒരു പുസ്തകം എഴുതുമ്പോൾ, മറ്റേതൊരു ഉദ്യമത്തെയും പോലെ, നിങ്ങൾ ആരംഭിച്ചത് സമർത്ഥമായി തുടരുകയും പൂർത്തിയാക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ്. പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, നിങ്ങൾ നിരാശയുടെ ശൂന്യമായ മതിലിലേക്ക് ഓടുന്നു. ഒരു കവിതയിൽ, സാഹചര്യത്തിന്റെ വിഡ്ഢിത്തം മനസ്സിലാക്കിക്കൊണ്ട് നിങ്ങൾക്ക് നാലാമത്തെ വരിക്കപ്പുറം സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. പ്രാരംഭ പ്രേരണകൾക്ക് പര്യാപ്തമായ ഒരു തുടർച്ച സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ശ്രമത്താൽ മനോഹരമായ ഒരു തുടക്കം നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. കാര്യങ്ങൾ ശരിയായി നടക്കുന്നില്ല - പ്രക്രിയ നിശ്ചലമാണ് - രചയിതാവ് അതിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു - അത് വോളിയം കൊണ്ട് നിറയ്ക്കുന്നു - വശത്തേക്ക് പോകുന്നു - മറ്റ് വരികൾ വികസിപ്പിക്കുന്നു - വിടവുകൾ നികത്താനുള്ള മാർഗത്തിനായി തീവ്രമായി നോക്കുന്നു. ഡിക്കൻസിന്റെ ആദ്യ രണ്ട് പുസ്തകങ്ങളും ഇങ്ങനെയാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. പിന്നീട് ഡിക്കൻസിന് കാര്യങ്ങൾ എങ്ങനെ സംഭവിച്ചുവെന്ന് എനിക്കറിയില്ല, പക്ഷേ “പിക്ക്വിക്ക് ക്ലബിന്റെ മരണാനന്തര രേഖകൾ”, “ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റിന്റെ സാഹസികത” എന്നിവയ്ക്ക് കഥയുടെ മധ്യത്തിൽ സന്തോഷകരവും ആവേശകരവുമായ തുടക്കത്തിന്റെയും പൂർണ്ണ ശൂന്യതയുടെയും എല്ലാ സവിശേഷതകളും ഉണ്ട്. . ക്ഷമ നശിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു; രചയിതാവിന്റെ മനസ്സാക്ഷിയെ ആകർഷിക്കുന്നത് ഉപയോഗശൂന്യമാണ്. ആനുകാലിക പത്രങ്ങൾ പോലെയുള്ള പുസ്തകങ്ങൾ ഡിക്കൻസ് എഴുതിയിരുന്നു എന്നത് മറക്കരുത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ ആനുകാലിക പത്രങ്ങളാണ്. നിങ്ങൾക്ക് നന്നായി ഭക്ഷണം കഴിക്കാനും ജീവിക്കാനും ആഗ്രഹമുണ്ടെങ്കിൽ, പണം സമ്പാദിക്കുക. നിങ്ങൾക്ക് അവസാനം വരെ ചിന്തിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ലെങ്കിൽ, നിങ്ങൾക്ക് കഴിയുന്നത്ര നന്നായി എഴുതുക. സാഹിത്യത്തോടുള്ള ഈ സമീപനം കുറ്റകരമാണ്. ഒരുപക്ഷേ ഭാവിയിൽ ഡിക്കൻസിന് കാര്യങ്ങൾ മികച്ചതായിരിക്കും - എല്ലാത്തിനുമുപരി, “ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ്” അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ പുസ്തകം മാത്രമാണ്.

ഞാൻ ഇതിനകം പറഞ്ഞതുപോലെ, തുടക്കം പൂർണ്ണമായി എഴുതിയിരിക്കുന്നു. കുറ്റവാളികളുടെ കുലീനതയിൽ തനിക്ക് വെറുപ്പുണ്ടെന്ന് ഡിക്കൻസ് തന്നെ പറയുന്നു. അദ്ദേഹം ഉദാഹരണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് വിഷയം വികസിപ്പിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ എഴുത്തുകാരുടെ പേനയ്ക്ക് കീഴിൽ ഏറ്റവും മോശം വില്ലന്മാർ എങ്ങനെ കുലീനരായിത്തീർന്നുവെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് നന്നായി അറിയാം. സമൂഹത്തിന്റെ അടിത്തട്ടിലുള്ള ജീവിതത്തെ യഥാർത്ഥ വശത്ത് നിന്ന് കാണിച്ചുകൊണ്ട് സ്ഥിതിഗതികൾ മാറ്റാൻ ഡിക്കൻസ് തീരുമാനിക്കുന്നു. അവൻ നന്നായി വിജയിക്കുന്നു. ഡിക്കൻസ് മാത്രം അടിഭാഗം വിവരിക്കുന്നതിൽ വളരെയധികം ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു, അടിഭാഗം താഴെയായി താഴ്ത്തുന്നു. അവൻ വളരെ വ്യക്തവും പല കാര്യങ്ങളിലും അമിതമായി പ്രതികരിക്കുന്നതുമാണ്. അവൻ നല്ലവനായിരിക്കുന്നിടത്ത് - വളരെ നല്ലവനാണ്, തിന്മയും ഉണ്ട് - വളരെ തിന്മ. ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റിന്റെ നിർഭാഗ്യകരമായ വിധിയിൽ കാലാകാലങ്ങളിൽ നിങ്ങൾ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു. ജീവിതം നിരന്തരം ദരിദ്രനായ ആൺകുട്ടിയെ പരിഹരിക്കാനാകാത്ത പ്രതിസന്ധികൾക്ക് മുന്നിൽ മുട്ടുകുത്തുന്നു, ശോഭനമായ ഭാവിയെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതീക്ഷ ആ വ്യക്തിയെ നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു.

ഡിക്കൻസ് ചെളിയിൽ ഒരു വജ്രം കണ്ടെത്തുന്നു. ഈ രത്നംസാഹചര്യങ്ങൾ അവനെ തകർക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല - അവൻ കണ്ണുചിമ്മുകയും മറ്റൊരു ഫലം ആഗ്രഹിച്ചു. എന്ന് അറിയപ്പെടുന്നു പരിസ്ഥിതിഒരു വ്യക്തിയെ ഏറ്റവും ശക്തമായ രീതിയിൽ സ്വാധീനിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഒലിവർ ഇതിന് മുകളിലാണ് - കുലീനതയും ലോകത്തിന്റെ തെറ്റായ ഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയും അവന്റെ രക്തത്തിൽ കളിക്കുന്നു. അവൻ മോഷ്ടിക്കില്ല, കൊല്ലില്ല, യാചിക്കില്ല, പക്ഷേ അവൻ അത്യാഗ്രഹത്തോടെ ചീഞ്ഞ മാംസം തിന്നുകയും ദയയുള്ള, സൗമ്യമായ കൈയ്യിൽ തഴുകുകയും ചെയ്യും. അവനിൽ എന്തോ ഒരു തെമ്മാടിയുണ്ട്, ഡിക്കൻസ് മാത്രമാണ് ആൺകുട്ടിയെ വളരെയധികം ആദർശവൽക്കരിക്കുന്നത്, അവന് ഒരു നല്ല വിധി വരച്ചുകാട്ടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, നിങ്ങൾ പങ്കുകളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങിയാൽ, സിറ്റി ആരാച്ചാർ സ്ക്വയറിലേക്ക് നയിക്കുന്ന വളഞ്ഞ റോഡിലേക്ക് അവനെ കൊണ്ടുപോകുക. പകരം, നഗര കാടിന്റെ മൗഗ്ലിയും അമിതമായ അഭിലാഷങ്ങളുള്ള കുലീനനായ ടാർസന്റെ ഭാവി പതിപ്പും നമുക്കുണ്ട്, പക്ഷേ ഡിക്കൻസ് ഇതിനെക്കുറിച്ച് വായനക്കാരോട് പറയുന്നില്ല. പിന്നെ നല്ലത്! ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റിന്റെ സാഹസികത തുടർന്നു വായിക്കുന്നത് അസഹനീയമായിരിക്കും.

വിജയകരമായ ഒരു ഫലത്തിൽ നിങ്ങൾ അവസാനം വരെ വിശ്വസിക്കണം; ഒരുപക്ഷേ നിങ്ങളുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും ആരെങ്കിലും എഴുതുന്നുണ്ടാകാം.

അധിക ടാഗുകൾ: ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ് വിമർശനത്തിന്റെ ഡിക്കൻസ് സാഹസങ്ങൾ, ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ് വിശകലനത്തിന്റെ ഡിക്കൻസ് സാഹസങ്ങൾ, ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ് അവലോകനങ്ങളുടെ ഡിക്കൻസ് സാഹസങ്ങൾ, ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ് അവലോകനത്തിന്റെ ഡിക്കൻസ് സാഹസങ്ങൾ, ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ് പുസ്തകത്തിന്റെ ഡിക്കൻസ് സാഹസങ്ങൾ, ചാൾസ് ഡിക്കൻസ്, ഒലിവർ ട്വിസ്റ്റ് അല്ലെങ്കിൽ പാരിഷ് ബോയ്‌സ് പ്രോഗ്രസ്

ഇനിപ്പറയുന്ന ഓൺലൈൻ സ്റ്റോറുകളിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഈ ജോലി വാങ്ങാം.