കുപ്രിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയെക്കുറിച്ചുള്ള സ്ഥിരീകരണ പ്രവർത്തനം. ക്രിയേറ്റീവ് വർക്ക് എയുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ ലാൻഡ്സ്കേപ്പിന്റെ പങ്ക്

AI കുപ്രിന്റെ കൃതി "പരമ്പരാഗത റിയലിസവും" (19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തിലെ ജനാധിപത്യ പാരമ്പര്യങ്ങൾ പിന്തുടർന്നത്) ആധുനികതയുടെയും റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെയും സവിശേഷതകളും സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു പാവപ്പെട്ട ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് നരോവ്ചാറ്റ് പട്ടണത്തിൽ കുപ്രിൻ ജനിച്ചത്, മകന്റെ ജനനത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ മരിച്ചു. കുപ്രിന്റെ അമ്മയും അവളുടെ മൂന്ന് വയസ്സുള്ള മകനും വിധവയുടെ വീട് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന സ്ഥലത്ത് താമസമാക്കി, 1876 ൽ അലക്സാണ്ടറിനെ മോസ്കോ റസുമോവ്സ്കി ബോർഡിംഗ് ഹൗസിലേക്ക് നൽകി.

1880-ൽ കുപ്രിൻ രണ്ടാം മോസ്കോ മിലിട്ടറി അക്കാദമിയിൽ പ്രവേശിച്ചു

ആയി രൂപാന്തരപ്പെട്ടു കേഡറ്റ് കോർപ്സ്, ബിരുദാനന്തരം അദ്ദേഹം മോസ്കോ അലക്സാണ്ടർ സ്കൂളിൽ (1888-1890) പഠിച്ചു. ഈ സ്ഥാപനങ്ങളിലെ ക്രമം ഭയങ്കരമായിരുന്നു: നിരന്തരമായ ഡ്രില്ലിംഗ്, ശിക്ഷ, മൂപ്പരുടെ ആത്മാവില്ലായ്മ - അപൂർവ അധ്യാപകർ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു സാഹിത്യ അധ്യാപകൻ) മാത്രം തങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള മനോഹരമായ ഓർമ്മകൾ അവശേഷിപ്പിച്ചു. തന്റെ കേഡറ്റ് വർഷങ്ങളിൽ, കുപ്രിൻ ഒരു എഴുത്തുകാരനാകാൻ സ്വപ്നം കണ്ടു. അദ്ദേഹം കവിതകളിൽ നിന്നാണ് ആരംഭിച്ചത്, 13-17 വയസ്സിൽ എഴുതിയ അവയിൽ ചിലത് അതിജീവിച്ചു (ജനങ്ങളുടെ ഇഷ്ടം "ഡ്രീംസ്", ആക്ഷേപഹാസ്യമായ "ഓഡ് ടു കട്കോവ്" നടപ്പിലാക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള കവിത). 1889-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ കഥ അച്ചടിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - "അവസാന അരങ്ങേറ്റം", ഒരു പ്രവിശ്യാ നടിയുടെ ആത്മഹത്യയെക്കുറിച്ച്. ജങ്കർ

അച്ചടിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് വിലക്കപ്പെട്ടു, കുപ്രിൻ ഒരു ശിക്ഷാ സെല്ലിൽ അവസാനിച്ചു. എന്നാൽ സഖാക്കൾ കഥയിൽ സന്തോഷിച്ചു.

സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, കുപ്രിൻ 1891 മുതൽ 1894 വരെ പോഡോൾസ്ക് പ്രവിശ്യയിലെ പ്രവിശ്യാ പട്ടണങ്ങളിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, എന്നാൽ സൈനിക സേവനത്തിൽ അദ്ദേഹം വളരെ അതൃപ്തനായിരുന്നു. 1894-ൽ, ലെഫ്റ്റനന്റ് പദവിയോടെ, അടുത്തതായി എന്തുചെയ്യണമെന്ന് തീരുമാനിക്കാതെ അദ്ദേഹം വിരമിച്ചു. 1894-1899 ൽ ഗ്രാം. അവൻ റഷ്യയുടെ തെക്ക് ഭാഗത്ത് അലഞ്ഞുതിരിയുന്നു, നിരന്തരം തന്റെ തൊഴിൽ മാറ്റുന്നു: കിയെവിൽ അദ്ദേഹം ഒരു റിപ്പോർട്ടറായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഒരു ലോഡറായി, ഒരു അത്ലറ്റിക് സൊസൈറ്റി സംഘടിപ്പിക്കുന്നു; 1886-ൽ ഖനികളിൽ പര്യടനം നടത്തി

ഡോൺബാസ്, അവിടെ ഒരു ഫാക്ടറിയിൽ മാസങ്ങളായി ജോലി ചെയ്യുന്നു; 1897-ൽ വോൾഹിനിയയിൽ അദ്ദേഹം ഫോറസ്റ്റ് റേഞ്ചർ, എസ്റ്റേറ്റ് മാനേജർ, സങ്കീർത്തന വായനക്കാരൻ എന്നീ നിലകളിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, കൂടാതെ ഡെന്റൽ ജോലിയിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു; 1899-ൽ അദ്ദേഹം പ്രവിശ്യാ ട്രൂപ്പിൽ ചേർന്നു, ലാൻഡ് സർവേയറായി ജോലി ചെയ്തു, സർക്കസ് കലാകാരന്മാരുമായി അടുത്തു. ഇതെല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന് സാഹിത്യത്തിനുള്ള ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ മെറ്റീരിയൽ നൽകുന്നു

പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ആദ്യ കാലഘട്ടം നൂറിലധികം കൃതികൾ എഴുതിയ 1890-കളെ കുപ്രിൻ പരാമർശിക്കുന്നു.

1896-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ ലേഖന പുസ്തകം "കീവ് തരം" പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, 1897 ൽ - "മിനിയേച്ചറുകൾ" എന്ന കഥകളുടെ ഒരു ശേഖരം.

ഈ വർഷത്തെ സർഗ്ഗാത്മകത കലാപരമായ പ്രാധാന്യത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ അസമമാണ്. രചയിതാവിന്റെ വ്യക്തിപരമായ അനുഭവത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സൃഷ്ടികളാണ് ഏറ്റവും മികച്ചത്, അദ്ദേഹം ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് "വരച്ച". ഇതിനകം ഈ കാലയളവിൽ, സൃഷ്ടികൾ വിവിധ തീമുകൾ കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. കുപ്രിന്റെ എല്ലാ കൃതികളിലും, കൃതികളുടെ വിഷയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഇനിപ്പറയുന്ന ചക്രങ്ങൾ സോപാധികമായി വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും:

യുദ്ധ കഥകൾ ("അന്വേഷണം", 1894, "ലോഡ്ജിംഗ്", 1897, "നൈറ്റ് ഷിഫ്റ്റ്", 1899,

"കാമ്പെയ്ൻ", 1901, മുതലായവ), "ഡ്യുവൽ" എന്ന കഥയുടെ രൂപം തയ്യാറാക്കിയത്.

വോളിനിലെ ജീവിതത്തിന്റെ ഇംപ്രഷനുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള "പോളസി സൈക്കിൾ" ("ഒലസ്യ", "മരുഭൂമി", "ഓൺ വുഡ് ഗ്രൗസുകളിൽ". "സിൽവർ വുൾഫ്").

നിർമ്മാണ വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള നിരവധി ഉപന്യാസങ്ങൾ ഡൊനെറ്റ്സ്ക് യാത്രകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: "റെയിൽ റോളിംഗ് പ്ലാന്റ്", "യുസോവ്സ്കി മൈൻസ്", "ഓൺ ഫയർ" മുതലായവ. ഈ സൈക്കിളിന്റെ അവസാന ഉൽപ്പന്നം "മോലോക്" എന്ന കഥയായിരിക്കും.

പ്രത്യേക തീമാറ്റിക് ഗ്രൂപ്പുകളിൽ സർക്കസിനെയും അഭിനേതാക്കളെയും കുറിച്ചുള്ള കൃതികൾ ഉൾപ്പെടും ("സർക്കസിൽ", "അലെസ്!", മുതലായവ). പിന്നീട്, മറ്റ് വിഷയങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടും: മനുഷ്യനെയും മൃഗങ്ങളെയും കുറിച്ച് ("വൈറ്റ് പൂഡിൽ", "എമറാൾഡ്", "യു-യു" മുതലായവ), പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച്.

A. I. കുപ്രിന്റെ ജീവിതാനുഭവവും പ്രവർത്തനവും പരസ്പരം വളരെ അടുത്ത ബന്ധമുള്ളതാണ്. എഴുത്തുകാരന്റെ പുസ്തകങ്ങളിൽ ആത്മകഥാപരമായ ഘടകം ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. ഭൂരിഭാഗവും, രചയിതാവ് സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട് കണ്ടതിനെക്കുറിച്ചാണ് എഴുതിയത്, അവന്റെ ആത്മാവ് അനുഭവിച്ചറിഞ്ഞതാണ്, പക്ഷേ ഒരു നിരീക്ഷകനെന്ന നിലയിലല്ല, ജീവിത നാടകങ്ങളിലും ഹാസ്യങ്ങളിലും നേരിട്ട് പങ്കാളിയായി. അവൾ അനുഭവിച്ചതും അവൾ കണ്ടതും അവന്റെ ജോലിയിൽ വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ രൂപാന്തരപ്പെട്ടു - ഇവ രണ്ടും കഴ്‌സറി സ്കെച്ചുകളും നിർദ്ദിഷ്ട സാഹചര്യങ്ങളുടെ കൃത്യമായ വിവരണങ്ങളും ആഴത്തിലുള്ള സാമൂഹിക-മാനസിക വിശകലനവുമായിരുന്നു.

അതിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനംക്ലാസിക് ദൈനംദിന നിറത്തിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. എന്നാൽ അപ്പോഴും അദ്ദേഹം സാമൂഹിക വിശകലനത്തോടുള്ള അഭിനിവേശം കാണിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ടൈപ്പ്സ് ഓഫ് കിയെവ്" എന്ന വിനോദ പുസ്തകത്തിൽ മനോഹരമായ ദൈനംദിന വിചിത്രവാദം മാത്രമല്ല, എല്ലാ റഷ്യൻ സാമൂഹിക അന്തരീക്ഷത്തിന്റെ സൂചനയും ഉണ്ട്. അതേസമയം, കുപ്രിൻ ആളുകളുടെ മനഃശാസ്ത്രത്തിലേക്ക് കടക്കുന്നില്ല. വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോയതിനുശേഷം മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം വിവിധതരം മനുഷ്യ വസ്തുക്കളെ സൂക്ഷ്മമായും സൂക്ഷ്മമായും പഠിക്കാൻ തുടങ്ങിയത്.

സൈനിക അന്തരീക്ഷം പോലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഒരു വിഷയത്തിൽ ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമായി പ്രകടമായിരുന്നു. എഴുത്തുകാരന്റെ ആദ്യത്തെ റിയലിസ്റ്റിക് സൃഷ്ടി, "അന്വേഷണം" (1894) എന്ന കഥ സൈന്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതിൽ, അനീതി കാണുമ്പോൾ കഷ്ടപ്പെടുന്ന, എന്നാൽ ആത്മീയമായി അസ്വസ്ഥനായ, ഇച്ഛാശക്തിയില്ലാത്ത, തിന്മയോട് പോരാടാൻ കഴിയാത്ത ഒരു വ്യക്തിയെ അദ്ദേഹം വിവരിച്ചു. അത്തരമൊരു അവ്യക്തമായ സത്യാന്വേഷകൻ കുപ്രിന്റെ എല്ലാ ജോലികളും അനുഗമിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു.

റഷ്യൻ പട്ടാളക്കാരനിലുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ വിശ്വാസത്താൽ സൈനിക കഥകൾ ശ്രദ്ധേയമാണ്. "വാറന്റ് ഓഫീസർ ഓഫ് ആർമി", "നൈറ്റ് ഷിഫ്റ്റ്", "ലോജിംഗ് ഫോർ ദി നൈറ്റ്" തുടങ്ങിയ കൃതികൾ അവൾ ശരിക്കും ആത്മീയമാക്കുന്നു. കുപ്രിൻ പട്ടാളക്കാരനെ പ്രസന്നവാനായി കാണിക്കുന്നു, പരുഷവും എന്നാൽ ആരോഗ്യകരവുമായ നർമ്മം, ബുദ്ധിമാനും, നിരീക്ഷകനും, യഥാർത്ഥ തത്ത്വചിന്തയിൽ ചായ്‌വുള്ളവനുമാണ്.

അവസാന ഘട്ടം സൃഷ്ടിപരമായ പരിശ്രമങ്ങൾതന്റെ സാഹിത്യജീവിതത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ഘട്ടത്തിൽ, "മോലോച്ച്" (1896) എന്ന കഥ ആരംഭിച്ചു, ഇത് യുവ എഴുത്തുകാരന് യഥാർത്ഥ പ്രശസ്തി നേടിക്കൊടുത്തു. ഈ കഥയിൽ, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ, ജീവിതത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യത്വമുള്ള, ദയയുള്ള, മതിപ്പുളവാക്കുന്ന വ്യക്തിയാണ്. സമൂഹം തന്നെ ഒരു പരിവർത്തന രൂപീകരണത്തിന്റെ രൂപത്തിലാണ് കാണിക്കുന്നത്, അതായത്, മാറ്റങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കുന്ന ഒന്ന്, വ്യക്തമല്ല. അഭിനേതാക്കൾമറിച്ച് രചയിതാവിനും.

A.I. കുപ്രിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ പ്രണയം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. എഴുത്തുകാരനെ പ്രണയ ഗായകൻ എന്നുപോലും വിളിക്കാം. "ഓൺ ദി റോഡ്" (1894) എന്ന കഥ ഇതിന് ഉദാഹരണമാണ്. കഥയുടെ തുടക്കം ഗംഭീരമായ ഒന്നിനെയും സൂചിപ്പിക്കുന്നില്ല. ഒരു ട്രെയിൻ, ഒരു കമ്പാർട്ട്മെന്റ്, വിവാഹിതരായ ദമ്പതികൾ - പ്രായമായ, വിരസനായ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, അവന്റെ ചെറുപ്പക്കാർ സുന്ദരിയായ ഭാര്യഒപ്പം അവരുടെ കൂടെയുണ്ടായിരുന്ന ഒരു യുവ കലാകാരനും. ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ഭാര്യയിൽ അയാൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ട്, അവൾക്ക് അവനോട് താൽപ്പര്യമുണ്ട്.

ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ ഇതൊരു നിസ്സാര പ്രണയത്തിന്റെയും വ്യഭിചാരത്തിന്റെയും കഥയാണ്. പക്ഷേ, എഴുത്തുകാരന്റെ കഴിവ് നിസ്സാരമായ ഒരു പ്ലോട്ടിനെ ഗൗരവമുള്ള വിഷയമാക്കി മാറ്റുന്നു. സത്യസന്ധമായ ആത്മാക്കളുള്ള രണ്ട് നല്ല ആളുകളുടെ ജീവിതത്തെ ഒരു ആകസ്മിക കൂടിക്കാഴ്ച എങ്ങനെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് കഥ കാണിക്കുന്നു. മനഃശാസ്ത്രപരമായി പരിശോധിച്ചുറപ്പിച്ചാണ് കുപ്രിൻ നിർമ്മിച്ചത് ചെറിയ കഷണംഅവനിൽ പലതും പറയാൻ കഴിഞ്ഞു എന്ന്.

എന്നാൽ പ്രണയത്തിന്റെ പ്രമേയത്തിനായി സമർപ്പിച്ച ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ കൃതി "ഒലസ്യ" എന്ന കഥയാണ്. റിയലിസ്റ്റിക് കലയിൽ അന്തർലീനമായ വിശദാംശങ്ങളുടെ കൃത്യതയും കൃത്യതയും ഉപയോഗിച്ച് വരച്ച ഒരു ഫോറസ്റ്റ് ഫെയറി ടെയിൽ എന്ന് ഇതിനെ വിളിക്കാം. പെൺകുട്ടി തന്നെ പൂർണ്ണമായും, ഗൗരവമുള്ള, ആഴത്തിലുള്ള സ്വഭാവമാണ്, അവളിൽ വളരെയധികം ആത്മാർത്ഥതയും സ്വാഭാവികതയും ഉണ്ട്. കൂടാതെ കഥയിലെ നായകൻ രൂപരഹിതമായ സ്വഭാവമുള്ള ഒരു സാധാരണക്കാരനാണ്. എന്നാൽ ഒരു നിഗൂഢ വന പെൺകുട്ടിയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, അവൻ തന്റെ ആത്മാവിനെ പ്രകാശിപ്പിക്കുകയും, മാന്യനും പൂർണ്ണവുമായ ഒരു വ്യക്തിയാകാൻ തയ്യാറാണെന്ന് തോന്നുന്നു.

AI കുപ്രിന്റെ കൃതി മൂർത്തമായ, ദൈനംദിന, ദൃശ്യമായത് മാത്രമല്ല, പ്രതീകാത്മകതയിലേക്ക് ഉയരുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇത് ചില പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ ആത്മാവിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, "ചതുപ്പ്" എന്ന കഥയാണ്. ആക്ഷൻ നടക്കുന്ന ചതുപ്പ് മൂടൽമഞ്ഞിന് സമാനമായി കഥയുടെ പൊതുവായ കളറിംഗ് കനത്തതും ഇരുണ്ടതുമാണ്. ഏതാണ്ട് ഗൂഢാലോചനയില്ലാത്ത ഈ പ്രവൃത്തി കാട്ടിലെ കുടിലിലെ ഒരു കർഷക കുടുംബത്തിന്റെ സാവധാനത്തിലുള്ള മരണത്തെ കാണിക്കുന്നു.

ക്ലാസിക് ഉപയോഗിക്കുന്ന കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾ ഒരു വിനാശകരമായ പേടിസ്വപ്നത്തിന്റെ ഒരു തോന്നൽ ഉള്ളതാണ്. ഇരുണ്ടതും അപകടകരവുമായ ഒരു ചതുപ്പ് കാടിന്റെ പ്രതിച്ഛായ തന്നെ വിപുലീകരിച്ച അർത്ഥം നേടുന്നു, ഒരു വലിയ രാജ്യത്തിന്റെ ഇരുണ്ട കോണുകളിൽ പുകയുന്ന അസാധാരണമായ ചതുപ്പ് ജീവിതത്തിന്റെ പ്രതീതി സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

1905-ൽ, "ഡ്യുവൽ" എന്ന കഥ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിൽ സാങ്കേതികതകൾ മാനസിക വിശകലനംപത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളുമായുള്ള കുപ്രിന്റെ ബന്ധം സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഈ കൃതിയിൽ, എഴുത്തുകാരൻ വാക്കുകളുടെ ഒന്നാം ക്ലാസ് മാസ്റ്ററായി സ്വയം കാണിച്ചു. ആത്മാവിന്റെയും ചിന്തയുടെയും വൈരുദ്ധ്യാത്മകത മനസ്സിലാക്കാനും സാധാരണ കഥാപാത്രങ്ങളെയും സാധാരണ സാഹചര്യങ്ങളെയും കലാപരമായി വരയ്ക്കാനുമുള്ള തന്റെ കഴിവ് അദ്ദേഹം ഒരിക്കൽ കൂടി തെളിയിച്ചു.

"ആസ്ഥാന ക്യാപ്റ്റൻ റിബ്നിക്കോവ്" എന്ന കഥയെക്കുറിച്ചും കുറച്ച് വാക്കുകൾ പറയണം. കുപ്രിന് മുമ്പ്, റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ആരും ഇല്ല വിദേശ സാഹിത്യംഅങ്ങനെയൊരു മനഃശാസ്ത്ര കുറ്റാന്വേഷണ കഥ സൃഷ്ടിച്ചിട്ടില്ല. കഥയുടെ ആകർഷണം റൈബ്നിക്കോവിന്റെ മനോഹരമായ രണ്ട് വശങ്ങളുള്ള ചിത്രത്തിലും അവനും പത്രപ്രവർത്തകനായ ഷാവിൻസ്കിയും തമ്മിലുള്ള മാനസിക യുദ്ധത്തിലും അസാധാരണമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ സംഭവിക്കുന്ന ദാരുണമായ നിന്ദയിലും ഉണ്ട്.

ബാലക്ലാവ മത്സ്യത്തൊഴിലാളികളായ ഗ്രീക്കുകാരെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന ലിസ്ട്രിഗോൺസിന്റെ കഥകൾ അധ്വാനത്തിന്റെ കവിതയും കടലിന്റെ ഗന്ധവും കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ ചക്രത്തിൽ, ക്ലാസിക് അതിന്റെ എല്ലാ സൗന്ദര്യത്തിലും യഥാർത്ഥ മൂലയിൽ കാണിച്ചു റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യം... കഥകളിൽ, വിവരണങ്ങളുടെ മൂർത്തതയും ഒരുതരം ഇതിഹാസവും ലളിതവും ആയ അസാമാന്യതയും കൂടിച്ചേർന്നതാണ്.

1908-ൽ, "ശൂലമിത്ത്" എന്ന കഥ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അതിന് ഒരു ഗാനം എന്ന് പേരിട്ടു സ്ത്രീ സൗന്ദര്യംയുവത്വവും. ഇന്ദ്രിയതയും ആത്മീയതയും സമന്വയിക്കുന്ന ഗദ്യകവിതയാണിത്. കവിതയിൽ ബോൾഡ്, ധൈര്യം, ഫ്രാങ്ക് എന്നിവ ധാരാളം ഉണ്ട്, പക്ഷേ അസത്യമില്ല. ഒരു സാറിന്റെയും ലളിതമായ ഒരു പെൺകുട്ടിയുടെയും കാവ്യാത്മക പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് ഈ കൃതി പറയുന്നു, അത് ദാരുണമായി അവസാനിക്കുന്നു. ശൂലമിത്ത് ഇരയാകുന്നു ഇരുണ്ട ശക്തികൾ... കൊലയാളിയുടെ വാൾ അവളെ കൊല്ലുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെയും അവളുടെ പ്രണയത്തിന്റെയും ഓർമ്മ നശിപ്പിക്കാൻ അവനു കഴിയുന്നില്ല.

ക്ലാസിക് എപ്പോഴും "ചെറിയ", "സാധാരണ ആളുകൾ" എന്നിവയിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടെന്ന് ഞാൻ പറയണം. "മാതളനാരകം" (1911) എന്ന കഥയിൽ അദ്ദേഹം അത്തരമൊരു വ്യക്തിയെ നായകനാക്കി. പ്രണയം മരണം പോലെ ശക്തമാണ് എന്നതാണ് ഈ ഉജ്ജ്വലമായ കഥയുടെ സാരം. ദുരന്ത പ്രമേയത്തിന്റെ ക്രമാനുഗതവും ഏതാണ്ട് അദൃശ്യവുമായ വളർച്ചയിലാണ് കൃതിയുടെ മൗലികത. കൂടാതെ ഒരു പ്രത്യേക ഷേക്സ്പിയർ കുറിപ്പും ഉണ്ട്. അത് പരിഹാസ്യനായ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ചതിക്കുഴികളെ ഭേദിക്കുകയും വായനക്കാരനെ ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

"കറുത്ത മിന്നൽ" (1912) എന്ന കഥ അതിന്റേതായ രീതിയിൽ രസകരമാണ്. അതിൽ, A.I. കുപ്രിന്റെ പ്രവർത്തനം മറ്റൊരു വശത്ത് നിന്ന് തുറക്കുന്നു. ഈ കൃതി പ്രവിശ്യാ പ്രവിശ്യാ റഷ്യയെ അതിന്റെ നിസ്സംഗതയോടും അജ്ഞതയോടും കൂടി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. എന്നാൽ അതിൽ ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്ന ആത്മീയ ശക്തികളും കാണിക്കുന്നു പ്രവിശ്യാ പട്ടണങ്ങൾകാലാകാലങ്ങളിൽ സ്വയം തോന്നുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, "വയലറ്റുകൾ" പോലുള്ള ഒരു കൃതി ക്ലാസിക്കിന്റെ പേനയിൽ നിന്ന് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, മനുഷ്യജീവിതത്തിലെ വസന്തകാലത്തെ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നു. അതിന്റെ തുടർച്ച "ചന്തം" എന്ന കഥയിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന സാമൂഹിക വിമർശനമായിരുന്നു. അതിൽ, സൈനിക സാമഗ്രികളിൽ നിന്ന് ലാഭം നേടുന്ന ഒരു തന്ത്രശാലിയായ ബിസിനസുകാരന്റെയും കപടവിശ്വാസിയുടെയും ചിത്രം എഴുത്തുകാരൻ വരയ്ക്കുന്നു.

യുദ്ധത്തിന് മുമ്പുതന്നെ, കുപ്രിൻ ശക്തവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ ഒരു സാമൂഹിക ക്യാൻവാസിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതിനെ അദ്ദേഹം ഇരുണ്ടതും ഹ്രസ്വമായും വിളിച്ചു - "ദി പിറ്റ്". ഈ കഥയുടെ ആദ്യഭാഗം 1909-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, 1915-ൽ ദി പിറ്റ് പ്രസിദ്ധീകരണം പൂർത്തിയായി. സൃഷ്ടിയിൽ, ജീവിതത്തിന്റെ അടിത്തട്ടിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്ന സ്ത്രീകളുടെ യഥാർത്ഥ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. ക്ലാസിക് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകളും ഒരു വലിയ നഗരത്തിന്റെ ഇരുണ്ട തെരുവുകളും സമർത്ഥമായി ചിത്രീകരിച്ചു.

ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിന് ശേഷം പ്രവാസത്തിൽ പിടിക്കപ്പെട്ടു ആഭ്യന്തരയുദ്ധംകുപ്രിൻ എഴുതാൻ തുടങ്ങി പഴയ റഷ്യ, അവനെ എപ്പോഴും സന്തോഷിപ്പിക്കുകയും രസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്ത ഒരു അത്ഭുതകരമായ ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ച്. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ പ്രധാന സാരാംശം അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകന്മാരുടെ ആന്തരിക ലോകം വെളിപ്പെടുത്തുക എന്നതായിരുന്നു. അതേസമയം, എഴുത്തുകാരൻ പലപ്പോഴും തന്റെ ചെറുപ്പത്തിന്റെ ഓർമ്മകളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. റഷ്യൻ ഗദ്യത്തിന് കാര്യമായ സംഭാവന നൽകിയ "ജങ്കർ" എന്ന നോവൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് ഇങ്ങനെയാണ്.

ഭാവിയിലെ കാലാൾപ്പട ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ വിശ്വസ്തമായ മാനസികാവസ്ഥ, യുവത്വ സ്നേഹം തുടങ്ങിയവയെ ക്ലാസിക് വിവരിക്കുന്നു ശാശ്വതമായ തീംഅമ്മയുടെ സ്നേഹം പോലെ. തീർച്ചയായും, എഴുത്തുകാരൻ പ്രകൃതിയെ മറക്കുന്നില്ല. പ്രകൃതിയുമായുള്ള ആശയവിനിമയമാണ് യുവാത്മാവിനെ സന്തോഷം കൊണ്ട് നിറയ്ക്കുന്നതും ആദ്യത്തെ ദാർശനിക പ്രതിഫലനങ്ങൾക്ക് പ്രചോദനം നൽകുന്നതും.

ജങ്കേഴ്സ് സ്കൂളിന്റെ ജീവിതത്തെ സമർത്ഥമായും സമർത്ഥമായും വിവരിക്കുന്നു, അതേസമയം അത് വൈജ്ഞാനിക മാത്രമല്ല, ചരിത്രപരമായ വിവരങ്ങളെയും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഒരു യുവാത്മാവിന്റെ ഘട്ടം ഘട്ടമായുള്ള രൂപീകരണത്തിലും നോവൽ രസകരമാണ്. ഒരു ക്രോണിക്കിൾ വായനക്കാരന് മുന്നിൽ വികസിക്കുന്നു ആത്മീയ രൂപീകരണം XIX-ന്റെ അവസാനത്തെ റഷ്യൻ യുവാക്കളിൽ ഒരാൾ - XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. ഈ കൃതിയെ മികച്ച കലാപരവും വൈജ്ഞാനികവുമായ ഗുണങ്ങളുള്ള ഗദ്യത്തിലെ ഒരു എലിജി എന്ന് വിളിക്കാം.

ഒരു റിയലിസ്റ്റ് ആർട്ടിസ്റ്റിന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം, സാധാരണ പൗരനോടുള്ള സഹതാപം, ജീവിതത്തിന്റെ ദൈനംദിന ആകുലതകൾ എന്നിവ പാരീസിലേക്ക് സമർപ്പിച്ച മിനിയേച്ചർ ഉപന്യാസങ്ങളിൽ വളരെ വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്. എഴുത്തുകാരൻ അവരെ ഒരു പേരിൽ ഒന്നിപ്പിച്ചു - "ഹോം പാരീസ്". A. I. കുപ്രിന്റെ കൃതി അതിന്റെ ശൈശവാവസ്ഥയിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം കിയെവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര സൃഷ്ടിച്ചു. വർഷങ്ങളോളം കുടിയേറ്റത്തിന് ശേഷം, ക്ലാസിക് നഗര സ്കെച്ചുകളുടെ വിഭാഗത്തിലേക്ക് മടങ്ങി, കിയെവിന്റെ സ്ഥാനം മാത്രമാണ് ഇപ്പോൾ പാരീസ് ഏറ്റെടുത്തത്.

ഫ്രഞ്ച് ഇംപ്രഷനുകൾ ജാനറ്റ് എന്ന നോവലിൽ റഷ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള ഗൃഹാതുരമായ ഓർമ്മകളുമായി അതുല്യമായി വീണ്ടും ഒന്നിച്ചു. അതിൽ, അസ്വസ്ഥത, മാനസിക ഏകാന്തത, അടുത്ത ആത്മാവിനെ കണ്ടെത്താനുള്ള അടങ്ങാത്ത ദാഹം എന്നിവ ആത്മാർത്ഥമായി പറഞ്ഞു. "ജാനറ്റ്" എന്ന നോവൽ ഏറ്റവും മികച്ചതും മനഃശാസ്ത്രപരമായി സൂക്ഷ്മവുമായ കൃതികളിൽ ഒന്നാണ്, ഒരുപക്ഷേ, ക്ലാസിക്കിന്റെ ഏറ്റവും ദുഃഖകരമായ സൃഷ്ടിയാണ്.

അതിമനോഹരമായ ഐതിഹാസിക കൃതിയായ "ബ്ലൂ സ്റ്റാർ" വായനക്കാർക്ക് അതിന്റെ സാരാംശത്തിൽ രസകരവും യഥാർത്ഥവുമായി തോന്നുന്നു. പ്രണയമാണ് ഈ പ്രണയകഥയിലെ പ്രധാന പ്രമേയം. അജ്ഞാതമായ ഒരു രാജ്യത്താണ് ഇതിവൃത്തം നടക്കുന്നത്, അവിടെ അജ്ഞാതരായ ആളുകൾ അവരുടെ സ്വന്തം സംസ്കാരം, ആചാരങ്ങൾ, ധാർമ്മികത എന്നിവയുമായി ജീവിക്കുന്നു. ധീരനായ ഒരു സഞ്ചാരി, ഒരു ഫ്രഞ്ച് രാജകുമാരൻ, ഈ അജ്ഞാത രാജ്യത്ത് പ്രവേശിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, അവൻ ഒരു ഫെയറി രാജകുമാരിയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു.

അവളും യാത്രക്കാരിയും സുന്ദരികളാണ്. അവർ പ്രണയത്തിലായി, പക്ഷേ പെൺകുട്ടി സ്വയം വൃത്തികെട്ടതായി കരുതുന്നു, എല്ലാ ആളുകളും അവളെ വൃത്തികെട്ടതായി കണക്കാക്കുന്നു, അവൾ സ്നേഹിക്കുന്നുവെങ്കിലും ദയയുള്ള ഹൃദയം... രാജ്യത്ത് വസിച്ചിരുന്ന ആളുകൾ യഥാർത്ഥ രാക്ഷസന്മാരായിരുന്നു, പക്ഷേ തങ്ങളെത്തന്നെ സുന്ദരന്മാരായി കണക്കാക്കി എന്നതാണ് കാര്യം. രാജകുമാരി അവളുടെ നാട്ടുകാരെപ്പോലെയായിരുന്നില്ല, അവൾ ഒരു വൃത്തികെട്ട സ്ത്രീയായി കാണപ്പെട്ടു.

ഒരു ധീരനായ സഞ്ചാരി പെൺകുട്ടിയെ ഫ്രാൻസിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു, അവിടെ അവൾ സുന്ദരിയാണെന്ന് അവൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, അവളെ രക്ഷിച്ച രാജകുമാരനും സുന്ദരിയാണ്. എന്നാൽ അവൾ അവനെ തന്നെപ്പോലെ ഒരു വിചിത്രനായി കണക്കാക്കി, അവൾക്ക് അവനോട് വളരെ സഹതാപം തോന്നി. ഈ കൃതിക്ക് നല്ല സ്വഭാവമുള്ള നർമ്മമുണ്ട്, ഇതിവൃത്തം പഴയതിനെ ഒരു പരിധിവരെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നതാണ്. ദയയുള്ള യക്ഷിക്കഥകൾ... ഇതെല്ലാം "ബ്ലൂ സ്റ്റാർ" റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു സുപ്രധാന പ്രതിഭാസമാക്കി മാറ്റി.

എമിഗ്രേഷനിൽ, A.I. കുപ്രിന്റെ പ്രവർത്തനം റഷ്യയെ സേവിക്കുന്നത് തുടർന്നു. എഴുത്തുകാരൻ തന്നെ തീവ്രവും ഫലപ്രദവുമായ ഒരു ജീവിതം നയിച്ചു. എന്നാൽ ഓരോ വർഷവും അത് അദ്ദേഹത്തിന് കൂടുതൽ കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടായി. റഷ്യൻ ഇംപ്രഷനുകളുടെ ശേഖരം വറ്റിവരണ്ടു, പക്ഷേ ക്ലാസിക്ക് വിദേശ യാഥാർത്ഥ്യവുമായി ലയിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഒരു കഷണം റൊട്ടി പരിപാലിക്കുന്നതും പ്രധാനമായിരുന്നു. അതിനാൽ, കഴിവുള്ള എഴുത്തുകാരന് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. തനിക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള വർഷങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന് കാര്യമായ സംഭാവന നൽകാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു..

ആമുഖം

ഉപസംഹാരം

ആമുഖം

എഐ കുപ്രിന്റെ പേര് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ റിയലിസ്റ്റിക് പ്രവണതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്നതിൽ സംശയമില്ല. ഈ കലാകാരൻ തന്റെ കാലത്തെ സമ്മർദ്ദകരമായ പ്രശ്നങ്ങളെക്കുറിച്ച് സത്യസന്ധമായും നേരിട്ടും സംസാരിച്ചു, വിപ്ലവത്തിന് മുമ്പുള്ളവരെ ആശങ്കാകുലരാക്കിയ നിരവധി ധാർമ്മികവും ധാർമ്മികവും സാമൂഹികവുമായ പ്രശ്നങ്ങളെ സ്പർശിച്ചു. റഷ്യൻ സമൂഹം.

തീർച്ചയായും, അവൻ എപ്പോഴും തന്റെ കൃതികളിൽ ജീവിതം ചിത്രീകരിച്ചു, നിങ്ങൾക്ക് അത് എല്ലാ ദിവസവും കാണാൻ കഴിയും, നിങ്ങൾ തെരുവുകളിൽ നടക്കണം, എല്ലാം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം നോക്കുക. കുപ്രിൻ നായകന്മാരെപ്പോലെയുള്ള ആളുകൾ ഇപ്പോൾ കുറവാണെങ്കിലും, അവർ മുൻകാലങ്ങളിൽ വളരെ സാധാരണമായിരുന്നു. മാത്രമല്ല, കുപ്രിന് എഴുതാൻ കഴിയുന്നത് താൻ ജീവിക്കുകയും അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ മാത്രമാണ്. എഴുത്തു മേശയിലിരുന്ന് സ്വന്തം കഥകളും കഥകളും കണ്ടുപിടിക്കുകയല്ല, ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുത്തു. കാരണം, ഒരുപക്ഷേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ പുസ്തകങ്ങളും വളരെ ശോഭയുള്ളതും ആകർഷകവുമാണ്.

കെ. ചുക്കോവ്സ്കി കുപ്രിനെ കുറിച്ച് എഴുതി, "ഒരു റിയലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാരൻ എന്ന നിലയിൽ തന്നോടുള്ള തന്റെ ആവശ്യങ്ങൾ, ധാർമ്മികതയുടെ ചിത്രീകരണത്തിന് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ അതിരുകളില്ല, (...) ഒരു ജോക്കി, ഒരു നാവികനെപ്പോലെ ഒരു ജോക്കിയുമായി എങ്ങനെ സംഭാഷണം നടത്തണമെന്ന് അവനറിയാമായിരുന്നു. ഒരു പഴയ നാവികൻ. ഒരു ആൺകുട്ടിയെപ്പോലെ അദ്ദേഹം തന്റെ മഹത്തായ അനുഭവം പ്രകടിപ്പിച്ചു, മറ്റ് എഴുത്തുകാർക്ക് മുന്നിൽ (വെരെസേവ്, ലിയോണിഡ് ആൻഡ്രീവ്) മുന്നിൽ വീമ്പിളക്കി, കാരണം അതായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിലാഷം: പുസ്തകങ്ങളിൽ നിന്നല്ല, കിംവദന്തികൾക്കനുസരിച്ചല്ല, അതെല്ലാം അറിയുക. അവരുടെ പുസ്തകങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം സംസാരിക്കുന്ന വസ്തുതകൾ ... ".

ഒരു വ്യക്തിയെ ഉയർത്താനും ആന്തരിക പൂർണതയും സന്തോഷവും കണ്ടെത്താൻ സഹായിക്കുന്ന ആ ശക്തിക്കായി കുപ്രിൻ എല്ലായിടത്തും തിരയുകയായിരുന്നു.

ഒരു വ്യക്തിയോടുള്ള സ്നേഹം അത്തരമൊരു ശക്തിയായി മാറിയേക്കാം. ഈ വികാരമാണ് കുപ്രിന്റെ കഥകളിലും കഥകളിലും കടന്നുവരുന്നത്. "ഒലസ്യ", "അനാത്തീമ" തുടങ്ങിയ കൃതികളുടെ പ്രധാന തീം മാനവികതയെ വിളിക്കാം. അത്ഭുതകരമായ ഡോക്ടർ"ഒപ്പം" ലിസ്ട്രിഗോൺസ് ". നേരിട്ട്, പരസ്യമായി, കുപ്രിൻ ഒരു വ്യക്തിയോടുള്ള സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ച് പലപ്പോഴും സംസാരിക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ തന്റെ ഓരോ കഥയിലൂടെയും അദ്ദേഹം മനുഷ്യത്വത്തെ വിളിച്ചോതുന്നു.

“നിങ്ങളുടെ ഗ്രഹിക്കാൻ മാനുഷിക ആശയംഎഴുത്തുകാരൻ റൊമാന്റിക് ഉപയോഗിക്കുന്നു കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾ... കുപ്രിൻ പലപ്പോഴും തന്റെ നായകന്മാരെ ആദർശവൽക്കരിക്കുന്നു (ഒലസ്യയിൽ നിന്ന് പേരിട്ട കഥ) അല്ലെങ്കിൽ അവർക്ക് ഏതാണ്ട് അഭൗമമായ വികാരങ്ങൾ നൽകുന്നു (ഷെൽറ്റ്കോവിൽ നിന്ന് ഗാർനെറ്റ് ബ്രേസ്ലെറ്റ്). കുപ്രിന്റെ കൃതികളുടെ അവസാനഭാഗം പലപ്പോഴും റൊമാന്റിക് ആണ്. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒലസ്യ വീണ്ടും സമൂഹത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ ഇത്തവണ അവൾ പോകാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു, അതായത്, അവൾക്ക് അന്യമായ ഒരു ലോകം ഉപേക്ഷിക്കാൻ. "ഡ്യുവൽ" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള റൊമാഷോവ് യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, അവന്റെ ആന്തരിക ലോകത്ത് പൂർണ്ണമായും മുഴുകുന്നു. പിന്നെ, ജീവിതവുമായുള്ള ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ, വേദനാജനകമായ ദ്വൈതഭാവം താങ്ങാനാവാതെ അവൻ മരിക്കുന്നു. "മാതളനാരങ്ങ ബ്രേസ്ലെറ്റ്" എന്ന കഥയിലെ യോൽക്കോവ് ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെടുമ്പോൾ സ്വയം വെടിവയ്ക്കുന്നു. അവൻ തന്റെ സ്നേഹത്തിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവനെ അനുഗ്രഹിക്കുന്നു: "നിന്റെ നാമം വിശുദ്ധീകരിക്കപ്പെടട്ടെ!"

കുപ്രിന്റെ പ്രണയത്തിന്റെ പ്രമേയം റൊമാന്റിക് ടോണിലാണ് വരച്ചിരിക്കുന്നത്. അവൻ അവളെക്കുറിച്ച് ബഹുമാനത്തോടെ സംസാരിക്കുന്നു. ലേഖകൻ തന്റെ "മാതളനാരക വള" യെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു, താൻ ഒരിക്കലും ശുദ്ധമായി ഒന്നും എഴുതിയിട്ടില്ല. ഈ അത്ഭുതകരമായ പ്രണയകഥ, കുപ്രിന്റെ തന്നെ വാക്കുകളിൽ, "എല്ലാത്തിനും മഹത്തായ അനുഗ്രഹമാണ്: ഭൂമി, ജലം, മരങ്ങൾ, പൂക്കൾ, ആകാശം, മണം, മനുഷ്യർ, മൃഗങ്ങൾ, ശാശ്വതമായ നന്മ, ഒരു സ്ത്രീയിലെ ശാശ്വതമായ സൗന്ദര്യം." "ഗാർനെറ്റ് ബ്രേസ്ലെറ്റ്" യഥാർത്ഥത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണെങ്കിലും ജീവിത വസ്തുതകൾഅവന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് അവരുടേതായ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ ഉണ്ട്, റൊമാന്റിക് പാരമ്പര്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും വ്യക്തമായ ഉദാഹരണമാണ് അദ്ദേഹം.

യഥാർത്ഥത്തിൽ കാവ്യാത്മകമായി ഉദാത്തമായതും മനുഷ്യനിൽ - ഏറ്റവും മികച്ചതും ശുദ്ധവും കാണാനുള്ള കുപ്രിന്റെ കഴിവിനെക്കുറിച്ച് ഇത് നമ്മോട് പറയുന്നു. അതുകൊണ്ട് തന്നെ ഈ എഴുത്തുകാരനെ നമുക്ക് ഒരേ സമയം റിയലിസ്റ്റ് എന്നും റൊമാന്റിക് എന്നും വിളിക്കാം.

എ.ഐയുടെ കഥയിൽ റിയലിസ്റ്റിക്. കുപ്രിൻ "ലിസ്റ്റിഗോൺസ്", "ഡ്യുവൽ" എന്ന കഥ

ഒന്നിലധികം തവണ റഷ്യയിൽ ചുറ്റി സഞ്ചരിച്ച പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു വ്യക്തി, പല തൊഴിലുകളും മാറ്റി, ഏറ്റവും എളുപ്പത്തിൽ സമീപിച്ചു. വ്യത്യസ്ത ആളുകളാൽകുപ്രിൻ ഇംപ്രഷനുകളുടെ ഒരു വലിയ ശേഖരം ശേഖരിക്കുകയും അവ ഉദാരമായും ആവേശത്തോടെയും പങ്കിടുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകളിൽ, മനോഹരമായ പേജുകൾ പ്രണയത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു - വേദനാജനകമോ വിജയകരമോ, എന്നാൽ എല്ലായ്പ്പോഴും മോഹിപ്പിക്കുന്നവ. ജീവിതത്തെ "അങ്ങനെത്തന്നെ" വിമർശനാത്മകമായി ചിത്രീകരിച്ചുകൊണ്ട്, കുപ്രിൻ ജീവിതത്തെ അനുഭവിക്കാൻ സാധ്യമാക്കി. "അനന്തമായ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനും സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കും സന്തോഷത്തിനും വേണ്ടി ലോകത്തിലേക്ക് വന്ന ഒരു വ്യക്തി സന്തുഷ്ടനും സ്വതന്ത്രനുമാകുമെന്ന്" അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു.

എന്നിരുന്നാലും, അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന, അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന, വർണ്ണാഭമായ സാഹസികതകളും അപകടങ്ങളും നിറഞ്ഞ ജീവിതമായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദർശം. അവന്റെ സഹതാപം എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു കാരണത്താലോ മറ്റൊരു കാരണത്താലോ, അളന്നതും സമൃദ്ധവുമായ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിന് പുറത്ത് സ്വയം കണ്ടെത്തുന്ന ആളുകളുടെ പക്ഷത്താണ്. കുപ്രിൻ കഥ റിയലിസ്റ്റിക്

ക്രിമിയൻ മത്സ്യത്തൊഴിലാളികൾ, പ്രകൃതിയുടെ കുട്ടികൾ, അവളുമായി ഒറ്റ പോരാട്ടത്തിൽ, കഠിനവും അപകടകരവുമായ ജോലിയിൽ, ശക്തവും മുഴുവൻ സ്വഭാവവും കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥയാണ് "ലിസ്ട്രിഗോൺസ്". അധ്വാനത്തിന്റെ സ്വഭാവം "ലിസ്‌ട്രിഗോണുകളുടെ" ആചാരങ്ങൾ, ധാർമ്മികത, ധാർമ്മികത, ജീവിതം എന്നിവ നിർണ്ണയിക്കുന്നു: കടൽ മത്സ്യബന്ധനം ഘടകങ്ങളുമായുള്ള ഒരു കൂട്ടായ യുദ്ധമാണ്, ഇത് കഠിനമായ ശക്തമായ സാഹോദര്യത്തിന് കാരണമാകുന്നു. അഭിനിവേശം, തെറ്റായ ഭാഗ്യം, നിരന്തരമായ ഇച്ഛാശക്തി എന്നിവയുള്ള അപകടകരമായ പ്രവൃത്തി കുപ്രിന് കവിതയുടെ മണ്ഡലമായി മാറുന്നു: “ഓ, പ്രിയ സാധാരണക്കാരേ, ധൈര്യശാലികളായ ഹൃദയങ്ങളേ, നിഷ്കളങ്കരായ പ്രാകൃത ആത്മാക്കൾ, ശക്തമായ ശരീരങ്ങൾ, ഉപ്പിട്ട കടൽക്കാറ്റാൽ പൊതിഞ്ഞ, വിറച്ച കൈകൾ, തീക്ഷ്ണമായ കണ്ണുകൾമരണത്തിന്റെ മുഖത്തേക്ക്, അതിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിലേക്ക് പലതവണ നോക്കിയവൻ!

പുരുഷാധിപത്യ സ്വാഭാവികതയുടെ ഗായകൻ, കുപ്രിൻ പ്രകൃതിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട അധ്വാനത്തിന്റെ രൂപങ്ങളാൽ ആകസ്മികമായി ആകർഷിക്കപ്പെട്ടില്ല. ഇത് ബെഞ്ചിലെയോ ഒരു ഞെരുക്കമുള്ള ഖനിയിലെയോ ഒരു ഭാരമുള്ള കടമയല്ല, മറിച്ച് അനന്തമായ ജലവിതാനങ്ങളിൽ പുതിയ കാറ്റിന് കീഴിൽ "രക്തത്തിൽ സൂര്യനോടൊപ്പം" പ്രവർത്തിക്കുക. "ഒഡീസി" യിൽ നിന്നുള്ള അതിശയകരമായ മത്സ്യത്തൊഴിലാളികൾ-കടൽക്കൊള്ളക്കാരുടെ പേരിൽ തന്റെ നായകന്മാരെ "ലിസ്റ്റിഗൺസ്" എന്ന് വിളിക്കുന്ന കുപ്രിൻ, ഹോമറിക് കാലം മുതൽ തന്നെ അതിന്റെ ആചാരങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കുകയും ഈ പുരാതനത്തെ ആദർശവൽക്കരിക്കുകയും ചെയ്ത ഈ ചെറിയ ലോകത്തിന്റെ മാറ്റമില്ലാത്തതും സ്ഥിരതയെ ഊന്നിപ്പറയുകയും ചെയ്തു. ഒരു തരം പിടുത്തക്കാരൻ, വേട്ടക്കാരൻ, പ്രകൃതിയുടെ മകൻ ... എന്നാൽ പുരാതന മുഖംമൂടികൾക്ക് കീഴിൽ, കുപ്രിൻ മുതൽ ആധുനിക ബാലക്ലാവ ഗ്രീക്കുകാരുടെ ജീവനുള്ള മുഖങ്ങൾ ഊഹിക്കപ്പെട്ടു, അവരുടെ നിലവിലെ കരുതലും സന്തോഷവും അനുഭവപ്പെട്ടു. ക്രിമിയൻ മത്സ്യത്തൊഴിലാളികളുമായുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ സൗഹൃദ ആശയവിനിമയത്തിന്റെ എപ്പിസോഡുകൾ ലിസ്ട്രിഗൺസ് പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു; സൈക്കിളിലെ എല്ലാ നായകന്മാരും - യഥാർത്ഥ ആളുകൾകുപ്രിൻ അവരുടെ പേരുകൾ പോലും മാറ്റിയില്ല. ഗദ്യത്തിന്റെയും കവിതയുടെയും സത്യത്തിന്റെയും ഇതിഹാസത്തിന്റെയും സംയോജനത്തിൽ നിന്ന് റഷ്യൻ ലിറിക്കൽ സ്കെച്ചിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങളിലൊന്ന് ഉയർന്നുവന്നു.

ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ വിപ്ലവത്തിന്റെ പക്വതയുള്ള വർഷങ്ങളിൽ, കുപ്രിൻ തന്റെ പ്രവർത്തനത്തിനായി സ്വയം സമർപ്പിച്ചു ഏറ്റവും വലിയ കഷണം- "ദ്യുവൽ" എന്ന കഥ. 1905-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച കഥ 90-കളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിലാണ്. എന്നിരുന്നാലും, അവളിലെ എല്ലാം ആധുനികതയെ ശ്വസിച്ചു. തോൽവിയുടെ കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ച് ആഴത്തിലുള്ള വിശദീകരണം കൃതി നൽകി സാറിസ്റ്റ് സൈന്യംജപ്പാനുമായുള്ള മഹത്തായ യുദ്ധത്തിൽ. കൂടാതെ, സൈനിക പരിതസ്ഥിതിയുടെ ദുഷ്പ്രവണതകൾ തുറന്നുകാട്ടാനുള്ള കുപ്രിന്റെ ആഗ്രഹത്താൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട "ഡ്യുവൽ" സാറിസ്റ്റ് റഷ്യയുടെ എല്ലാ ഉത്തരവുകൾക്കും അതിശയകരമായ പ്രഹരമായിരുന്നു.

"റെജിമെന്റ്, ഓഫീസർമാർ, സൈനികർ" എന്നത് പ്രധാന കഥാപാത്രവുമായുള്ള ഓർഗാനിക് ഇന്ററാക്ഷനിലൂടെയാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. "ഡ്യുവൽ" ൽ, ഒരു വലിയ ക്യാൻവാസ് സൃഷ്ടിക്കുന്ന റിയലിസ്റ്റിക് പെയിന്റിംഗുകൾ ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, അതിൽ "ചെറിയ" പ്രതീകങ്ങൾ പ്രധാന ചിത്രങ്ങളെപ്പോലെ തന്നെ കലാപരമായ മൊത്തത്തിൽ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു.

കഥ ശക്തമാണ്, ഒന്നാമതായി, കുറ്റപ്പെടുത്തുന്ന പാത്തോസ്. കുപ്രിന്, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു വന്യമായ പെരുമാറ്റംപട്ടാളജീവിതം, അവിടെ പട്ടാളത്തിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പദവികൾ പട്ടാളക്കാരോട് കന്നുകാലികളെപ്പോലെ പെരുമാറി. ഉദാഹരണത്തിന്, ഓഫീസർ അർച്ചകോവ്സ്കി, "രക്തം ചുവരുകളിൽ മാത്രമല്ല, സീലിംഗിലും ഉണ്ടായിരുന്നു" എന്ന തരത്തിൽ തന്റെ ക്രമത്തെ അടിച്ചു. അവരുടെ സേവനജീവിതത്തെ ആശ്രയിച്ചുള്ള ആചാരപരമായ അവലോകനങ്ങൾക്കുള്ള തയ്യാറെടുപ്പുകൾ നടന്നുകൊണ്ടിരിക്കുമ്പോൾ, വിവേകശൂന്യമായ സൈനിക അഭ്യാസത്തിനിടെ ഉദ്യോഗസ്ഥർ പ്രത്യേകിച്ചും മാരകമായിരുന്നു.

ജോലിയുടെ ഇതിവൃത്തം ദൈനംദിന ദുരന്തമാണ്: ലെഫ്റ്റനന്റ് നിക്കോളയേവുമായുള്ള ഒരു യുദ്ധത്തിന്റെ ഫലമായി രണ്ടാമത്തെ ലെഫ്റ്റനന്റ് റൊമാഷോവ് മരിക്കുന്നു. ഒരു സാധാരണ റെജിമെന്റിലെ രണ്ടാമത്തെ ലെഫ്റ്റനന്റിന്റെ യൂണിഫോമിലുള്ള ഒരു നഗര ബുദ്ധിജീവിയായ റൊമാഷോവ്, "വേലി പോലെ ഏകതാനവും പട്ടാളക്കാരന്റെ തുണി പോലെ ചാരനിറവും" ജീവിതത്തിന്റെ അശ്ലീലതയും അസംബന്ധവും അനുഭവിക്കുന്നു. ഉദ്യോഗസ്ഥർക്കിടയിൽ നിലനിന്നിരുന്ന ക്രൂരത, അക്രമം, ശിക്ഷയില്ലായ്മ എന്നിവയുടെ പൊതു അന്തരീക്ഷം ഒരു സംഘട്ടനത്തിന്റെ അനിവാര്യമായ ആവിർഭാവത്തിന് മുൻവ്യവസ്ഥകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. വേട്ടയാടപ്പെട്ട പട്ടാളക്കാരനായ ഖ്ലെബ്നിക്കോവിനോട് "ഊഷ്മളവും നിസ്വാർത്ഥവും അനന്തമായ അനുകമ്പയും" റോമാഷോവിന് അനുഭവപ്പെടുന്നു. രചയിതാവ് യുവ റൊമാഷോവിനെ ആദർശവത്കരിക്കുന്നില്ല, സൈന്യത്തിലെ ജീവിതരീതിക്കെതിരായ പോരാളിയാക്കുന്നില്ല. ഭയാനകമായ വിയോജിപ്പിനും സാംസ്കാരികതയെ ബോധ്യപ്പെടുത്താനുള്ള മടിയില്ലാത്ത ശ്രമങ്ങൾക്കും മാത്രമേ റൊമാഷോവിന് കഴിയൂ. മാന്യരായ ആളുകൾനിരായുധനായ ഒരാളെ സേബർ ഉപയോഗിച്ച് ആക്രമിക്കരുത്: “സൈനികനെ അടിക്കുന്നത് സത്യസന്ധതയില്ലാത്തതാണ്. അത് ലജ്ജാകരമാണ്". നിന്ദ്യമായ അകൽച്ചയുടെ അന്തരീക്ഷം റൊമാഷോവിനെ കഠിനമാക്കുന്നു. കഥയുടെ അവസാനത്തിൽ, സ്വഭാവത്തിന്റെ ദൃഢതയും ശക്തിയും അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തുന്നു. പോരാട്ടം അനിവാര്യമായിത്തീരുന്നു, അവനോടുള്ള സ്നേഹവും വിവാഹിതയായ സ്ത്രീ, ഷുറോച്ച്ക നിക്കോളേവ, അവളുമായി പ്രണയത്തിലായ ഒരു പുരുഷനുമായി ഒരു അപകീർത്തികരമായ ഇടപാട് അവസാനിപ്പിക്കാൻ ലജ്ജിച്ചില്ല, അതിൽ അവന്റെ ജീവിതം അപകടസാധ്യതയായിത്തീർന്നു, അത് അപലപിക്കുന്നത് വേഗത്തിലാക്കി.

"ഡ്യുവൽ" കുപ്രിന് യൂറോപ്യൻ പ്രശസ്തി കൊണ്ടുവന്നു. ഒരു സമകാലികൻ എഴുതിയതുപോലെ, കുപ്രിൻ കഥ "സൈനിക ജാതിയെ തുരങ്കം വച്ചു, തകർത്തു, അടിച്ചു കൊന്നു" എന്നതിനാൽ, പുരോഗമിച്ച പൊതുജനങ്ങൾ ഈ കഥയെ ആവേശത്തോടെ അഭിവാദ്യം ചെയ്തു. നന്മയും തിന്മയും, അക്രമവും മാനവികതയും, സിനിസിസവും ശുദ്ധതയും തമ്മിലുള്ള ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ വിവരണം എന്ന നിലയിൽ ഇന്നത്തെ വായനക്കാർക്ക് കഥ പ്രധാനമാണ്.

"ശുലമിത്ത്" എന്ന കഥയിലും "ഒലസ്യ" എന്ന കഥയിലും റൊമാന്റിക്

കുപ്രിന്റെ കൃതികളുടെ എല്ലാ റിയലിസവും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവയിലേതെങ്കിലും നിങ്ങൾക്ക് റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. മാത്രമല്ല, ചിലപ്പോൾ അത് വളരെ ശക്തമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ചില പേജുകളെ യാഥാർത്ഥ്യമെന്ന് വിളിക്കുന്നത് പോലും അസാധ്യമാണ്.

കഥയിൽ ഒലെസ്യ ഇതെല്ലാം വളരെ പ്രസന്നമായ രീതിയിൽ ആരംഭിക്കുന്നു, അൽപ്പം വിരസത പോലും. വനം. ശീതകാലം. ഇരുണ്ട, നിരക്ഷരരായ പോളിസി കർഷകർ. കർഷകരുടെ ജീവിതം വിവരിക്കാൻ രചയിതാവ് ആഗ്രഹിച്ചതായി തോന്നുന്നു, ഒന്നും അലങ്കരിക്കാതെ, ചാരനിറത്തിലുള്ള, സന്തോഷരഹിതമായ ജീവിതത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ചാരനിറത്തിൽ... തീർച്ചയായും, കഥയിലെ നായകൻ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്ന സാഹചര്യങ്ങൾ നമ്മിൽ മിക്കവർക്കും പരിചിതമല്ലെങ്കിലും ഇപ്പോഴും അത് അങ്ങനെതന്നെയാണ്. യഥാർത്ഥ വ്യവസ്ഥകൾപോളിസിയിലെ ജീവിതം.

പെട്ടെന്ന്, ഈ മങ്ങിയ ഏകതാനതയ്ക്കിടയിൽ, ഒലസ്യ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ചിത്രം നിസ്സംശയമായും റൊമാന്റിക് ആണ്. നാഗരികത എന്താണെന്ന് ഒലസ്യയ്ക്ക് അറിയില്ല, സമയം പോളിസിയുടെ കുറ്റിക്കാട്ടിൽ അവസാനിച്ചതായി തോന്നുന്നു. പെൺകുട്ടി ഇതിഹാസങ്ങളിലും ഗൂഢാലോചനകളിലും ആത്മാർത്ഥമായി വിശ്വസിക്കുന്നു, അവളുടെ കുടുംബം പിശാചുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു. സമൂഹത്തിൽ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട പെരുമാറ്റത്തിന്റെ മാനദണ്ഡങ്ങൾ അവൾക്ക് തികച്ചും അന്യമാണ്, അവൾ സ്വാഭാവികവും റൊമാന്റിക്യുമാണ്. പക്ഷേ, കഥയിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന നായികയുടെ വിചിത്ര സ്വഭാവവും സാഹചര്യവും മാത്രമല്ല എഴുത്തുകാരനെ ആകർഷിക്കുന്നത്. ഏതൊരു ഉയർന്ന വികാരത്തിനും അടിവരയിടേണ്ട ശാശ്വതമായതിനെ വിശകലനം ചെയ്യാനുള്ള ശ്രമമായി കൃതി മാറുന്നു. കുപ്രിൻ പെൺകുട്ടിയുടെ കൈകളിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു, അവ ജോലിയിൽ നിന്ന് കഠിനമാണെങ്കിലും, ചെറുതും, പ്രഭുക്കന്മാരും, അവളുടെ ഭക്ഷണത്തിലും സംസാരത്തിലും. അത്തരമൊരു പരിതസ്ഥിതിയിൽ ഒലസ്യയെപ്പോലുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടി എവിടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടും? വ്യക്തമായും, യുവ മന്ത്രവാദിനിയുടെ ചിത്രം ഇനി സുപ്രധാനമല്ല, മറിച്ച് ആദർശവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടതാണ്, രചയിതാവിന്റെ ഭാവന അതിൽ പ്രവർത്തിച്ചിട്ടുണ്ട്.

ഒലസ്യ കഥയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതിനുശേഷം, റൊമാന്റിസിസം ഇതിനകം തന്നെ റിയലിസത്തോട് അഭേദ്യമായി ചേർന്നിരിക്കുന്നു. വസന്തം വരുന്നു, പ്രകൃതി സ്നേഹികളോടൊപ്പം സന്തോഷിക്കുന്നു. ഒരു പുതിയ, റൊമാന്റിക് ലോകം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവിടെ എല്ലാം മനോഹരമാണ്. ഒലസ്യയുടെയും ഇവാൻ ടിമോഫീവിച്ചിന്റെയും പ്രണയത്തിന്റെ ലോകമാണിത്. അവർ കണ്ടുമുട്ടിയ ഉടൻ, ഈ ലോകം പെട്ടെന്ന് എവിടെയും നിന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവർ വേർപിരിയുമ്പോൾ, അത് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, പക്ഷേ അവരുടെ ആത്മാവിൽ അവശേഷിക്കുന്നു. പ്രേമികൾ, സാധാരണ ലോകത്ത് ആയിരിക്കുമ്പോൾ, സ്വന്തം, അതിശയകരമായ, മറ്റാർക്കും ആക്സസ് ചെയ്യാൻ കഴിയാത്തതിനുവേണ്ടി പരിശ്രമിക്കുന്നു. ഈ "ഇരട്ട ലോകം" റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ വ്യക്തമായ അടയാളം കൂടിയാണ്.

സാധാരണയായി റൊമാന്റിക് ഹീറോ "ആക്ട്" ചെയ്യുന്നു. ഒലസ്യ ഒരു അപവാദമല്ല. അവളുടെ സ്നേഹത്തിന്റെ ശക്തിക്ക് മുന്നിൽ കീഴടങ്ങി അവൾ പള്ളിയിൽ പോയി.

അങ്ങനെ, കഥ പ്രണയത്തെ വിവരിക്കുന്നു യഥാർത്ഥ വ്യക്തിഒപ്പം ഒരു റൊമാന്റിക് നായികയും. ഇവാൻ ടിമോഫീവിച്ച് ഒലസ്യയുടെ റൊമാന്റിക് ലോകത്ത് സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു, അവൾ - അവന്റെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ. സൃഷ്ടിയിൽ ഒന്നിന്റെയും മറ്റൊരു ദിശയുടെയും സവിശേഷതകൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിയുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് വ്യക്തമാകും.

കുപ്രിനോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രതിഭാസങ്ങളിലൊന്ന്, സന്തോഷത്തിന്റെ ഒരു മുൻകരുതൽ പോലും അത് നഷ്ടപ്പെടുമോ എന്ന ഭയത്താൽ എല്ലായ്പ്പോഴും മൂടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്നതാണ്. നായകന്മാരുടെ സന്തോഷത്തിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ അവരുടെ സാമൂഹിക നിലയിലും വളർത്തലിലുമുള്ള വ്യത്യാസം, നായകന്റെ ബലഹീനത, ഒലസ്യയുടെ ദാരുണമായ പ്രവചനം എന്നിവയാണ്. യോജിപ്പുള്ള ഐക്യത്തിനായുള്ള ദാഹം ആഴത്തിലുള്ള അനുഭവങ്ങളാൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു.

ഒലസ്യയുടെ പ്രണയം കഥയിലെ നായകന് ജീവൻ നൽകാൻ കഴിയുന്ന ഏറ്റവും വലിയ സമ്മാനമായി മാറുന്നു. ഈ സ്നേഹത്തിൽ ഒരു വശത്ത് നിസ്വാർത്ഥതയും ധൈര്യവുമുണ്ട്, മറുവശത്ത് വൈരുദ്ധ്യമുണ്ട്. അവരുടെ ബന്ധത്തിന്റെ അനന്തരഫലത്തിന്റെ ദുരന്തം ഒലസ്യ ആദ്യം മനസ്സിലാക്കുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവർക്ക് സ്വയം അവതരിപ്പിക്കാൻ തയ്യാറാണ്. അടിപിടിയും അപമാനവും സഹിച്ച് ജന്മനാട് വിട്ടുപോയാലും ഒലസ്യ തന്നെ നശിപ്പിച്ചവനെ ശപിക്കാതെ, താൻ അനുഭവിച്ച സന്തോഷത്തിന്റെ ആ ചെറിയ നിമിഷങ്ങളെ അനുഗ്രഹിക്കുന്നു.

എഴുത്തുകാരൻ സ്നേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥം കാണുന്നത് താൻ തിരഞ്ഞെടുത്ത ഒരാൾക്ക് തനിക്ക് കഴിവുള്ള എല്ലാ വികാരങ്ങളുടെയും പൂർണ്ണതയെ താൽപ്പര്യമില്ലാതെ നൽകാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിലാണ്. സ്നേഹിക്കുന്ന വ്യക്തി... ഒരു വ്യക്തി അപൂർണനാണ്, എന്നാൽ സ്നേഹത്തിന്റെ ശക്തിക്ക്, ചുരുങ്ങിയ സമയത്തേക്കെങ്കിലും, ഒലസ്യയെപ്പോലുള്ള ആളുകൾ മാത്രം തങ്ങളിൽ നിലനിർത്തിയ സംവേദനങ്ങളുടെയും സ്വാഭാവികതയുടെയും മൂർച്ച അവനിലേക്ക് തിരികെ നൽകാൻ കഴിയും. കഥയിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നതു പോലെ പരസ്പരവിരുദ്ധമായ ബന്ധങ്ങളിൽ പോലും ഇണങ്ങാൻ കഥയിലെ നായികയുടെ ആത്മാവിന്റെ ശക്തിക്ക് കഴിയും. സ്നേഹം കഷ്ടപ്പാടുകളോടും മരണത്തോടും പോലും അവഹേളനമാണ്. ഇത് ഖേദകരമാണ്, പക്ഷേ തിരഞ്ഞെടുത്ത കുറച്ച് പേർക്ക് മാത്രമേ അത്തരമൊരു വികാരത്തിന് കഴിയൂ.

എന്നാൽ ചിലപ്പോൾ കുപ്രിൻ തികഞ്ഞ ഒന്നും കൊണ്ടുവരില്ല. വി ദ്വന്ദ്വയുദ്ധം , എനിക്ക് തോന്നുന്നു, ഒരു തികഞ്ഞ ഇമേജ് പോലും ഇല്ല. ആദ്യം ഷുറോച്ച്ക സുന്ദരിയാണെന്ന് തോന്നുന്നുവെങ്കിൽ (അവൾ വളരെ മിടുക്കിയാണ്, സുന്ദരിയാണ്, അശ്ലീലവും ക്രൂരവുമായ ആളുകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടെങ്കിലും), താമസിയാതെ ഈ മതിപ്പ് അപ്രത്യക്ഷമാകും. ഷുറോച്ചയ്ക്ക് കഴിവില്ല യഥാർത്ഥ സ്നേഹംഒലസ്യയെയോ ഷെൽറ്റ്‌കോവിനെയോ പോലെ, ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെ ബാഹ്യമായ മഹത്വത്തെ അവൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. നിങ്ങൾ ഇത് മനസ്സിലാക്കുമ്പോൾ, അവളുടെ സൗന്ദര്യവും മനസ്സും വികാരങ്ങളും മറ്റൊരു വെളിച്ചത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

ല്യൂബോവ് റൊമാഷോവ തീർച്ചയായും ശുദ്ധവും ആത്മാർത്ഥവുമായിരുന്നു. രചയിതാവ് അദ്ദേഹത്തെ ഒട്ടും ആദർശമാക്കിയിട്ടില്ലെങ്കിലും, അവനെ ഒരു റൊമാന്റിക് നായകനായി കണക്കാക്കാം. അവൻ എല്ലാം വളരെ സൂക്ഷ്മമായി അനുഭവിക്കുകയും അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കൂടാതെ, കുപ്രിൻ ജീവിതത്തിന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകളിലൂടെ റോമാഷോവിനെ കൊണ്ടുപോകുന്നു: ഏകാന്തത, അപമാനം, വിശ്വാസവഞ്ചന, മരണം. സാറിസ്റ്റ് സൈന്യത്തിന്റെ ക്രമം, അശ്ലീലം, ക്രൂരത, പരുഷത എന്നിവയുടെ റിയലിസ്റ്റിക് ചിത്രീകരണത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, മറ്റൊരു വ്യക്തി വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു - നസാൻസ്കി. ഇത് ഇതിനകം ഒരു യഥാർത്ഥ റൊമാന്റിക് ഹീറോയാണ്. ഈ ലോകത്തിന്റെ അപൂർണതയെക്കുറിച്ചും മറ്റൊന്നിന്റെ അസ്തിത്വത്തെക്കുറിച്ചും റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ എല്ലാ അടിസ്ഥാന ആശയങ്ങളും നിങ്ങൾക്ക് കണ്ടെത്താൻ കഴിയുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസംഗങ്ങളിലാണ്. ശാശ്വത പോരാട്ടംനിത്യ കഷ്ടപ്പാടും.

നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, കുപ്രിൻ തന്റെ കൃതികളിൽ ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് ദിശയുടെ ചട്ടക്കൂട് പാലിച്ചില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകളിൽ കാല്പനിക പ്രവണതകളും ഉണ്ട്. അവൻ റൊമാന്റിക് ഹീറോകളെ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നു നിത്യ ജീവിതം, ഒരു യഥാർത്ഥ പരിതസ്ഥിതിയിൽ, സാധാരണ ആളുകൾക്ക് അടുത്തത്. അതിനാൽ, പലപ്പോഴും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിലെ പ്രധാന സംഘർഷം റൊമാന്റിക് ഹീറോയും സാധാരണയും മന്ദതയും അശ്ലീലതയും തമ്മിലുള്ള സംഘട്ടനമാണ്.

തന്റെ പുസ്തകങ്ങളിൽ റൊമാന്റിക് ഫിക്ഷനുമായി യാഥാർത്ഥ്യത്തെ സമന്വയിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവ് കുപ്രിന് ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരുപക്ഷേ, ജീവിതത്തിലെ മനോഹരവും പ്രശംസനീയവുമായത് കാണാനുള്ള വളരെ അത്ഭുതകരമായ കഴിവാണിത്, അത് പലർക്കും നഷ്ടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും നല്ല വശങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് കാണാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, അവസാനം, ഏറ്റവും വിരസവും ചാരനിറത്തിലുള്ളതുമായ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ഒരു പുതിയ, അത്ഭുതകരമായ ലോകം ജനിക്കും.

ഗ്രേഡ് 11 ലെ ക്ലാസ് മുറിയിൽ "ഗാർനെറ്റ് ബ്രേസ്ലെറ്റ്" എന്ന കഥയുടെ സമഗ്രമായ വിശകലനത്തിനുള്ള സിദ്ധാന്തവും രീതിശാസ്ത്രവും

ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള ധാരണയും ഗ്രഹണവും നമ്മുടെ കാലത്ത് പ്രത്യേകിച്ചും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു. ലോകത്തോട് മൊത്തത്തിൽ ഒരു ആധുനിക വ്യക്തിയുടെ മനോഭാവം മൂല്യവത്താണ്, ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം.

അതിന്റെ തുടക്കം മുതൽ, കല വൈകാരിക സംവേദനത്തിലും ജീവിതത്തിന്റെ സമഗ്രതയുടെ പുനരുൽപാദനത്തിലും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. അതിനാൽ, "... കലയുടെ സാർവത്രിക തത്വം വ്യക്തമായി സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെടുന്നത് സൃഷ്ടിയിലാണ്: അന്തിമവും പൂർണ്ണവുമായ സൗന്ദര്യാത്മക ഐക്യത്തിൽ, അനന്തവും പൂർത്തിയാകാത്തതുമായ" സാമൂഹിക ജീവിയായി മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ ലോകത്തിന്റെ സമഗ്രതയുടെ പുനർനിർമ്മാണം. കലാപരമായ മൊത്തത്തിൽ."

സാഹിത്യം അതിന്റെ വികസനത്തിൽ, താൽക്കാലിക ചലനം, അതായത്. സാഹിത്യ പ്രക്രിയ, കലാപരമായ അവബോധത്തിന്റെ പുരോഗമന ഗതിയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, ജീവിതത്തിന്റെ സമഗ്രതയോടെയുള്ള ആളുകളുടെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ഒപ്പം ലോകത്തിന്റെയും മനുഷ്യന്റെയും സമഗ്രതയെ നശിപ്പിക്കുന്നു.

ഒരു കലാസൃഷ്ടിയെ കൂടുതലോ കുറവോ സമഗ്രമായി മനസ്സിലാക്കുന്നതിന്, അതിന്റെ ശാസ്ത്രീയ പരിശോധനയുടെ മൂന്ന് ഘട്ടങ്ങളിലൂടെയും അവയിൽ ഒന്നും നഷ്ടപ്പെടാതെ കടന്നുപോകേണ്ടത് അത്യാവശ്യമാണ്. പ്രാഥമിക ധാരണയുടെ തലത്തിൽ സൃഷ്ടിയെ മൊത്തത്തിൽ മനസ്സിലാക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് എന്നാണ് ഇതിനർത്ഥം, തുടർന്ന് മൂലകങ്ങളാൽ അതിന്റെ സമഗ്രമായ വിശകലനം നടത്തുക, ഒടുവിൽ, വ്യവസ്ഥാപിത-സംയോജിത സിന്തസിസ് ഉപയോഗിച്ച് പരിഗണന പൂർത്തിയാക്കുക.

എബൌട്ട്, വിശകലന രീതി ഓരോ സൃഷ്ടിക്കും വ്യത്യസ്തമായിരിക്കണം, അത് അതിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ സ്വഭാവസവിശേഷതകളാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടണം. ഒരു സാമ്പിൾ വിശകലനം ക്രമരഹിതവും ഛിന്നഭിന്നവുമാകാതിരിക്കാൻ, അതേ സമയം അത് സമഗ്രമായ വിശകലനമായിരിക്കണം. ഇത് ഒരു വൈരുദ്ധ്യമാണെന്ന് തോന്നുമെങ്കിലും വാസ്തവത്തിൽ അത് അങ്ങനെയല്ല. സിസ്റ്റത്തിന്റെ സമഗ്രമായ വീക്ഷണത്തിലൂടെ മാത്രമേ അതിൽ ഏതൊക്കെ വശങ്ങൾ, ഘടകങ്ങൾ, കണക്ഷനുകൾ എന്നിവ കൂടുതൽ അത്യാവശ്യമാണെന്നും അവയ്ക്ക് സഹായകമായ സ്വഭാവമുണ്ടെന്നും നിർണ്ണയിക്കാൻ കഴിയും. ഒന്നാമതായി, "മുഴുവന്റെയും നിയമം", അതിന്റെ ഓർഗനൈസേഷന്റെ തത്വം അറിയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, അതിനുശേഷം മാത്രമേ പ്രത്യേകമായി ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതെന്തെന്ന് അവൻ നിങ്ങളോട് പറയും. അതിനാൽ, പരിഗണന കലാസൃഷ്ടിവിശകലനത്തിലൂടെയല്ല, സമന്വയത്തിലൂടെയാണ് ആരംഭിക്കേണ്ടത്. ഒന്നാമതായി, നിങ്ങളുടെ പൂർണ്ണമായ ആദ്യ മതിപ്പ് തിരിച്ചറിയുകയും പ്രധാനമായും വീണ്ടും വായിക്കുന്നതിലൂടെ അത് പരിശോധിച്ച് ആശയപരമായ തലത്തിൽ രൂപപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ഈ ഘട്ടത്തിൽ, കൂടുതൽ സമഗ്രമായ സെലക്ടീവ് വിശകലനത്തിനായി ഒരു പ്രധാന പ്രവർത്തനം നടത്താൻ ഇതിനകം സാധ്യമാണ് - സൃഷ്ടിയുടെ ഉള്ളടക്കവും ശൈലിയും ആധിപത്യം നിർണ്ണയിക്കാൻ. ഒരു കലാപരമായ സൃഷ്ടിയുടെ ഘടനയുടെ സമഗ്രത വെളിപ്പെടുത്തുകയും കൂടുതൽ വിശകലനത്തിന്റെ വഴികളും ദിശകളും നിർണ്ണയിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന താക്കോലാണിത്. അതിനാൽ, ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ആധിപത്യം പ്രശ്നങ്ങളുടെ മേഖലയിലാണെങ്കിൽ, പ്രശ്നവും ആശയവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച് സൃഷ്ടിയുടെ വിഷയം പൂർണ്ണമായും അവഗണിക്കാം; പാത്തോസിന്റെ മേഖലയിലാണെങ്കിൽ, വിഷയത്തിന്റെ വിശകലനം ആവശ്യമാണ്, കാരണം പാത്തോസിൽ വസ്തുനിഷ്ഠവും ആത്മനിഷ്ഠവുമായ വശങ്ങൾ സ്വാഭാവികമായും സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഈ കേസിൽ പ്രശ്നകരമായത് അത്ര പ്രധാനമല്ല. ആധിപത്യത്തിന്റെ കൂടുതൽ നിർദ്ദിഷ്ട നിർവചനം വിശകലനത്തിന്റെ കൂടുതൽ നിർദ്ദിഷ്ട വഴികൾ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു: ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും ധാർമ്മികവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾക്ക് നായകന്റെ വ്യക്തിഗത "തത്ത്വചിന്ത", അവന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെയും വിശ്വാസങ്ങളുടെയും ചലനാത്മകത എന്നിവയിൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തേണ്ടതുണ്ട്. സാമൂഹിക മണ്ഡലംഒരു ചട്ടം പോലെ, ദ്വിതീയമായി മാറുക. മറുവശത്ത്, സാമൂഹിക-സാംസ്കാരിക പ്രശ്നങ്ങൾ, സ്റ്റാറ്റിക്സിലേക്കും, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ രൂപത്തിന്റെ മാറ്റമില്ലാത്ത സവിശേഷതകളിലേക്കും, തനിക്ക് ജന്മം നൽകിയ പരിസ്ഥിതിയുമായുള്ള നായകന്റെ ബന്ധത്തിലേക്കും വർദ്ധിച്ച ശ്രദ്ധ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. ശൈലി ആധിപത്യം ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നത് ജോലിയിൽ എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടതെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അതിനാൽ, വിവരണാത്മകതയോ മനഃശാസ്ത്രമോ ഒരു ശൈലിയിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നതായി ഞങ്ങൾ നിരീക്ഷിച്ചാൽ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിൽ അർത്ഥമില്ല; ട്രോപ്പുകളും വാക്യഘടനാ രൂപങ്ങളും പാഴ്‌സ് ചെയ്യുകയാണെങ്കിൽ ശൈലി ആധിപത്യം- വാചാടോപം; സങ്കീർണ്ണമായ കോമ്പോസിഷൻ ഓഫ്-പ്ലോട്ട് ഘടകങ്ങൾ, ആഖ്യാന രൂപങ്ങൾ, വിഷയ വിശദാംശങ്ങൾ മുതലായവയുടെ വിശകലനത്തിലേക്ക് ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. തൽഫലമായി, സെറ്റ് ടാസ്ക് കൈവരിക്കുന്നു: സമയവും പരിശ്രമവും ലാഭിക്കുന്നത് സൃഷ്ടിയുടെ വ്യക്തിഗത പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ മൗലികതയുടെ ധാരണയുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, തിരഞ്ഞെടുത്ത വിശകലനം ഒരേ സമയം സമഗ്രമായി മാറുന്നു.

"ഗാർനെറ്റ് ബ്രേസ്ലെറ്റിന്" അസാധാരണമായ ഒരു ഉണ്ട് സൃഷ്ടിപരമായ കഥ... 1910 അവസാനത്തോടെ ഒഡെസയിൽ കഥയുടെ ജോലികൾ നടന്നു. ഈ സമയത്ത്, കുപ്രിൻ പലപ്പോഴും ഒഡെസ ഡോക്ടർ എൽ.യാ. മൈസൽസിന്റെ കുടുംബത്തെ സന്ദർശിക്കുകയും ഭാര്യ അവതരിപ്പിച്ച ബീഥോവന്റെ രണ്ടാമത്തെ സോണാറ്റ കേൾക്കുകയും ചെയ്തു. സംഗീത കൃതി അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിച്ചിനെ ആകർഷിച്ചു, അദ്ദേഹം എപ്പിഗ്രാഫ് എഴുതി എന്ന വസ്തുതയോടെയാണ് കഥയുടെ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചത്. എൽ. വാൻ ബീഥോവൻ. 2 മകൻ. (op. 2, നമ്പർ 2). ലാർഗോ അപ്പാസിയോണറ്റോ ... ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റ സംഗീതത്തിലെ മനുഷ്യ പ്രതിഭയുടെ ഏറ്റവും പിരിമുറുക്കവും വേദനാജനകവും ആവേശഭരിതവുമായ സൃഷ്ടികളിലൊന്നായ അപ്പാസിയോണറ്റ ", കുപ്രിനെ ഉണർത്തി. സാഹിത്യ സൃഷ്ടി... സോണാറ്റയുടെ ശബ്ദങ്ങൾ അവന്റെ ഭാവനയിൽ അവൻ കണ്ട നേരിയ പ്രണയത്തിന്റെ കഥയുമായി കൂടിച്ചേർന്നു.

കഥയിലെ നായകന്മാരുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ കുപ്രിന്റെ കത്തിടപാടുകളിൽ നിന്നും ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ നിന്നും അറിയപ്പെടുന്നു: ഷെൽറ്റ്കോവ് - പെറ്റി ടെലിഗ്രാഫ് ഉദ്യോഗസ്ഥൻ പി.പി. ഷെൽറ്റിക്കോവ്, പ്രിൻസ് വാസിലി ഷെയിൻ - സ്റ്റേറ്റ് കൗൺസിൽ അംഗം ഡി.എൻ. ല്യൂബിമോവ്, രാജകുമാരി വെരാ ഷീന - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ ല്യൂഡ്മില ഇവാനോവ്ന, നീ തുഗാൻ - ബാരനോവ്സ്കയ, അവളുടെ സഹോദരി അന്ന നിക്കോളേവ്ന ഫ്രിസെ - ല്യൂബിമോവയുടെ സഹോദരി, എലീന ഇവാനോവ്ന നിറ്റെ, ഷീന രാജകുമാരിയുടെ സഹോദരൻ - സ്റ്റേറ്റ് ചാൻസലറിയിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ നിക്കോളായ് ഇവാനോവിച്ച് തുഗാൻ - ബാരനോവിച്ച് തുഗാൻ.

ഫ്രഞ്ച്, ജർമ്മൻ, ഇംഗ്ലീഷ്, സ്വീഡിഷ്, പോളിഷ്, ബൾഗേറിയൻ, ഫിന്നിഷ് ഭാഷകളിൽ കഥ നിരവധി പതിപ്പുകളിലൂടെ കടന്നുപോയി. വിദേശ നിരൂപകർ, കഥയുടെ സൂക്ഷ്മമായ മനഃശാസ്ത്രം ശ്രദ്ധിച്ചു, അതിനെ "പുതിയ കാറ്റ്" എന്ന് വാഴ്ത്തി.

ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ സമഗ്രമായ വിശകലനത്തിന്, വിദ്യാർത്ഥികൾ ചോദിക്കേണ്ടതുണ്ട് അടുത്ത ചോദ്യങ്ങൾ:

A.I. കുപ്രിന്റെ പ്രവർത്തനം എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ്? എന്തുകൊണ്ടാണ് ഇതിന് അങ്ങനെ പേര് നൽകിയിരിക്കുന്നത്?

("മാതളനാരങ്ങ ബ്രേസ്ലെറ്റ്" എന്ന കഥ "ചെറിയ മനുഷ്യൻ", ടെലിഗ്രാഫ് ഓപ്പറേറ്റർ ഷെൽറ്റ്കോവ്, രാജകുമാരി വെരാ നിക്കോളേവ്ന ഷെയ്നയുടെ വികാരത്തെ പ്രശംസിക്കുന്നു. പ്രധാന സംഭവങ്ങൾ ഈ അലങ്കാരവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതിനാലാണ് കഥയ്ക്ക് അങ്ങനെ പേര് നൽകിയിരിക്കുന്നത്.)

താൻ കേട്ട യഥാർത്ഥ കഥയെ എങ്ങനെയാണ് കുപ്രിൻ കലാപരമായി രൂപാന്തരപ്പെടുത്തിയത്? (കുപ്രിൻ തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ സുന്ദരവും സർവ്വശക്തനുമായ, എന്നാൽ പരസ്പര സ്നേഹത്തിന്റെ ആദർശം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അത് കാണിച്ചു ചെറിയ മനുഷ്യൻമഹത്തായ, എല്ലാം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു വികാരത്തിന് കഴിവുള്ള. നായകന്റെ മരണത്തോടെ കുപ്രിൻ കഥ പൂർത്തിയാക്കി, ഇത് വെരാ നിക്കോളേവ്നയെ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചും വികാരത്തെക്കുറിച്ചും ചിന്തിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു, അവളെ വിഷമിപ്പിക്കുകയും സഹതപിക്കുകയും ചെയ്തു, അവൾ മുമ്പ് ചെയ്തിട്ടില്ല).

ഷെൽറ്റ്കോവിന്റെ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് എങ്ങനെ അറിയാം? ആരാണ് അവളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത്? (ഷെൻ രാജകുമാരന്റെ കഥകളിൽ നിന്ന് ആദ്യമായി ഷെൽറ്റ്കോവിന്റെ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. രാജകുമാരൻ സത്യത്തെ ഫിക്ഷനുമായി ഇഴചേർക്കുന്നു. രസകരമായ കഥ... രാജകുമാരന്റെ കഥകളിലെ ഷെൽറ്റ്കോവിന്റെ ചിത്രം മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമാകുന്നു: ടെലിഗ്രാഫ് ഓപ്പറേറ്റർ - ഒരു ചിമ്മിനി സ്വീപ്പായി വേഷംമാറി - ഒരു ഡിഷ്വാഷർ ആയി മാറുന്നു - ഒരു സന്യാസിയായി മാറുന്നു - ദാരുണമായി മരിക്കുന്നു, മരണശേഷം ഒരു ഇഷ്ടം ഉപേക്ഷിക്കുന്നു).

ശരത്കാല പൂന്തോട്ടത്തിന്റെ വിവരണം വായിക്കുക. എന്തുകൊണ്ടാണ് ഇത് വെറയുടെ ഭർത്താവിനോടുള്ള വികാരങ്ങളുടെ വിവരണം പിന്തുടരുന്നത്? അവൾ സന്തോഷവാനാണോ?

(തണുത്ത മര്യാദ, രാജകീയ ശാന്തത എന്നിവയാൽ അവളുടെ പെരുമാറ്റം വ്യത്യസ്തമാണെന്ന് രചയിതാവ് കാണിക്കുന്നു. വികാരാധീനമായ സ്നേഹംഅവൾ വളരെക്കാലമായി പോയി ", ഒരുപക്ഷേ വെറ തന്റെ ഭർത്താവിനെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ല, കാരണം അവൾക്ക് സ്നേഹം അറിയില്ല, അതിനാൽ അവൾ തന്റെ ഭർത്താവിനെ "ശക്തവും വിശ്വസ്തവും യഥാർത്ഥ സൗഹൃദവും" എന്ന വികാരത്തോടെ പരിഗണിക്കുന്നു. അവൾ ഒരു സെൻസിറ്റീവ്, നിസ്വാർത്ഥ, അതിലോലമായ വ്യക്തിയാണ്: അവൾ തന്റെ ഭർത്താവിനെ "എല്ലാം കൂട്ടിമുട്ടിക്കാൻ" നിശബ്ദമായി സഹായിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.)

കഥയുടെ പ്രധാന എപ്പിസോഡുകൾ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുകയും അവയുമായി ഇതിവൃത്ത ഘടകങ്ങൾ ബന്ധപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുക.

(1. വെറയുടെ നെയിം ഡേയും ഷെൽറ്റ്‌കോവിന്റെ സമ്മാനവും - തുടക്കം 2. നിക്കോളായ് നിക്കോളാവിച്ചും വാസിലി എൽവോവിച്ചും ഷെൽറ്റ്‌കോവുമായുള്ള സംഭാഷണം അവസാനമാണ്. 3. ഷെൽറ്റ്‌കോവിന്റെ മരണവും അവനോടുള്ള വിടവാങ്ങലും അപലപനീയമാണ്.)

കുപ്രിൻ എങ്ങനെയാണ് ഷെൽറ്റ്കോവിനെയും അവന്റെ പ്രണയത്തെയും ചിത്രീകരിക്കുന്നത്?

എന്തുകൊണ്ടാണ് ബീഥോവന്റെ രണ്ടാമത്തെ സോണാറ്റ കേൾക്കാൻ അദ്ദേഹം വെറയെ "നിർബന്ധിക്കുന്നത്"?

(അവന്റെ മുഖത്തേക്ക് നോക്കുമ്പോൾ, മഹാനായ പീഡിതരായ പുഷ്കിൻ, നെപ്പോളിയൻ എന്നിവരുടെ മുഖംമൂടികളിലെ അതേ ശാന്തമായ ഭാവം വെറ ഓർമ്മിക്കുന്നു. തുർഗനേവ് "എത്ര നല്ല, എത്ര പുതുമയുള്ള റോസാപ്പൂക്കൾ"), പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ പൂർണത. കഥയിൽ, റോസാപ്പൂക്കൾ ആദരിക്കപ്പെടുന്നു. രണ്ട്: ജനറൽ അനോസോവ്, ഷെൽറ്റ്കോവ്. അവസാനത്തെ കത്ത്മനോഹരമായി, കവിത പോലെ, വായനക്കാരനെ അവന്റെ വികാരങ്ങളുടെ ആത്മാർത്ഥതയും ശക്തിയും ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു. ഷെൽറ്റ്കോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പരസ്പര ബന്ധമില്ലാതെ വെറയെ സ്നേഹിക്കുന്നത് "അതിശയകരമായ സന്തോഷമാണ്." അവളോട് വിട പറഞ്ഞുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു: "ഞാൻ പോകുമ്പോൾ, ഞാൻ ആനന്ദത്തിൽ പറയുന്നു:" വിശുദ്ധൻ താങ്കളുടെ പേര്". അവൻ യഥാർത്ഥമായി ഷെൽറ്റ്കോവിനെ സ്നേഹിക്കുന്നു, വികാരാധീനമായ, താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത സ്നേഹത്തോടെ. തന്റെ ഹൃദയത്തിൽ ഉണ്ടാക്കിയവനോട് അവൻ നന്ദിയുള്ളവനാണ് അത്ഭുതകരമായ വികാരം... മരണം അവനെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നില്ല. വീര അംഗീകരിക്കാത്ത ഗാർനെറ്റ് ബ്രേസ്ലെറ്റ് ഐക്കണിൽ തൂക്കിയിടാൻ നായകൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ഇത് അവന്റെ സ്നേഹത്തെ ദൈവമാക്കുകയും വെറയെ വിശുദ്ധന്മാരുമായി തുല്യമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പുഷ്കിനെയും നെപ്പോളിയനെയും പോലെ ഷെൽറ്റ്കോവ് തന്റെ പ്രണയത്തിൽ കഴിവുള്ളവനാണ്. തിരിച്ചറിവില്ലാതെ കഴിവ് അചിന്തനീയമാണ്, പക്ഷേ നായകൻ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തവനായി തുടർന്നു.

സ്നേഹം എന്ന സമ്മാനം സ്വീകരിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ട വിശ്വാസം കുറ്റബോധം അനുഭവിക്കുന്നു. ഷെയ്‌നോടും വെറയോടും ലോകം മുഴുവനോടും സ്വയം വിശദീകരിക്കാൻ ഷെൽറ്റ്കോവ് മൂന്ന് ഘട്ടങ്ങൾ എടുക്കുന്നു. താൻ ഇനി അവനെ ശല്യപ്പെടുത്തില്ലെന്ന് അവൻ ഷെയ്‌നോട് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, വെറ - അവൾ അവനെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു - അവൻ അത് തന്നെ പറയുന്നു.

മരണാനന്തരം, ജീവിതത്തിന്റെയും സ്നേഹത്തിന്റെയും സമ്മാനത്തിന്റെ മഹത്തായ പ്രതിഫലനമായ ബീഥോവന്റെ സോണാറ്റ കേൾക്കാൻ ഷെൽറ്റ്കോവ് വെറയ്ക്ക് വസ്വിയ്യത്ത് നൽകി. അനുഭവത്തിന്റെ മഹത്വം സാധാരണ മനുഷ്യൻതന്റെ ആഘാതങ്ങൾ, വേദന, സന്തോഷം, അപ്രതീക്ഷിതമായി ആത്മാവിൽ നിന്ന് സ്ഥാനഭ്രംശം വരുത്തുന്ന വ്യർത്ഥമായ, നിസ്സാരമായ എല്ലാം, പരസ്പര പൂരകമായ കഷ്ടപ്പാടുകൾ പകരുന്നതുപോലെ, സംഗീതത്തിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നു.)

ആത്മഹത്യാ കത്തിൽ ഷെൽറ്റ്കോവ് എങ്ങനെയാണ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്? (ഷെൽറ്റ്കോവ് അത് സമ്മതിക്കുന്നു അസുഖകരമായ വെഡ്ജ് തകർന്നു വെറയുടെ ജീവിതത്തിലേക്ക്, അവൾ നിലവിലുണ്ട് എന്നതിന് മാത്രം അവളോട് അനന്തമായി നന്ദിയുള്ളവനാണ്. അവന്റെ സ്നേഹം ഒരു രോഗമല്ല, ഒരു ഭ്രാന്തമായ ആശയമല്ല, മറിച്ച് ദൈവം അയച്ച ഒരു പ്രതിഫലമാണ്. അവന്റെ ദുരന്തം നിരാശാജനകമാണ്, അവൻ മരിച്ച മനുഷ്യനാണ്).

കഥയുടെ അവസാനത്തെ മാനസികാവസ്ഥ എന്താണ്? (അവസാനം ഒരു ദുരന്തമല്ല, നേരിയ സങ്കടമാണ്. ഷെൽറ്റ്കോവ് മരിക്കുന്നു, പക്ഷേ വെറ ജീവിതത്തിലേക്ക് ഉണർന്നു, അതേ "ആയിരം വർഷത്തിലൊരിക്കൽ ആവർത്തിക്കുന്ന മഹത്തായ സ്നേഹം" അവൾക്ക് വെളിപ്പെടുത്തി.)

തികഞ്ഞ പ്രണയമുണ്ടോ?

സ്നേഹവും സ്നേഹിക്കപ്പെടുന്നതും ഒന്നാണോ? എന്താണ് നല്ലത്?

ഗാർനെറ്റ് ബ്രേസ്ലെറ്റിന്റെ വിധി എന്താണ്? (അസന്തുഷ്ടനായ കാമുകൻ ഒരു ബ്രേസ്ലെറ്റ് - വിശുദ്ധ പ്രണയത്തിന്റെ പ്രതീകം - ഐക്കണിൽ തൂക്കിയിടാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു)

അഭൗമമായ പ്രണയം കണ്ടുമുട്ടുമോ? (അതെ, അത് സംഭവിക്കുന്നു. എന്നാൽ വളരെ അപൂർവ്വമായി. എ. കുപ്രിൻ തന്റെ കൃതിയിൽ വിവരിച്ചത് ഇത്തരത്തിലുള്ള സ്നേഹമാണ്)

പ്രണയത്തെ എങ്ങനെ ആകർഷിക്കാം? (സ്നേഹത്തിനായി കാത്തിരുന്നാൽ മാത്രം പോരാ, നിങ്ങൾ സ്വയം സ്നേഹിക്കാൻ പഠിക്കണം, നിങ്ങൾക്ക് ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിന്റെ ഒരു കണികയായി തോന്നാൻ)

എന്തുകൊണ്ടാണ് സ്നേഹം ഒരു വ്യക്തിയെ ഭരിക്കുന്നത്, തിരിച്ചും അല്ല? (സ്നേഹം ഒരു ശാശ്വതമായ ഒഴുക്കാണ്. ഒരു വ്യക്തി സ്നേഹത്തിന്റെ തരംഗങ്ങളോട് പ്രതികരിക്കുന്നു. സ്നേഹം ശാശ്വതമാണ്, അത് ഉണ്ടായിരുന്നു, ഉണ്ട്, ഉണ്ടായിരിക്കും. ഒരു വ്യക്തി വരുന്നു, പോകുന്നു)

A.I. കുപ്രിൻ എങ്ങനെയാണ് യഥാർത്ഥ പ്രണയത്തെ കാണുന്നത്? (യഥാർത്ഥ സ്നേഹമാണ് ഭൂമിയിലെ എല്ലാറ്റിന്റെയും അടിസ്ഥാനം. അത് ഒറ്റപ്പെടരുത്, അവിഭാജ്യമാകരുത്, അത് ഉയർന്ന ആത്മാർത്ഥമായ വികാരങ്ങളിൽ അധിഷ്ഠിതമായിരിക്കണം, ആദർശത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുക. സ്നേഹം മരണത്തേക്കാൾ ശക്തൻ, അവൾ ഒരു വ്യക്തിയെ ഉയർത്തുന്നു)

എന്താണ് സ്നേഹം? (സ്നേഹം അഭിനിവേശമാണ്, ശക്തവും യഥാർത്ഥവുമായ വികാരങ്ങളാണ് ഒരു വ്യക്തിയെ ഉയർത്തുന്നത്, അവന്റെ മികച്ച ഗുണങ്ങൾ ഉണർത്തുന്നു, അത് ഒരു ബന്ധത്തിലെ സത്യസന്ധതയും സത്യസന്ധതയും ആണ്).

ഒരു എഴുത്തുകാരനോടുള്ള സ്നേഹമാണ് നിലനിൽക്കുന്ന എല്ലാറ്റിന്റെയും അടിസ്ഥാനം: "സ്നേഹം ഒരു ദുരന്തമായിരിക്കണം, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ രഹസ്യം. ജീവിത അസൗകര്യങ്ങളും കണക്കുകൂട്ടലുകളും വിട്ടുവീഴ്ചകളും അവളെ അലട്ടരുത്.

അവന്റെ നായകന്മാർ തുറന്ന മനസ്സുള്ള ആളുകളാണ് ശുദ്ധമായ ഹൃദയത്തോടെ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ അപമാനത്തിനെതിരെ മത്സരിക്കുക, പ്രതിരോധിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക മനുഷ്യരുടെ അന്തസ്സിനു.

വിദ്വേഷം, വിദ്വേഷം, അവിശ്വാസം, വിരോധം, നിസ്സംഗത എന്നിവയെ എതിർത്ത് എഴുത്തുകാരൻ ഉദാത്തമായ സ്നേഹം പാടുന്നു. ജനറൽ അനോസോവിന്റെ ചുണ്ടിലൂടെ, ഈ വികാരം നിസ്സാരമോ പ്രാകൃതമോ ആകരുത്, അതിലുപരി, ലാഭത്തിന്റെയും സ്വാർത്ഥതാൽപ്പര്യത്തിന്റെയും അടിസ്ഥാനത്തിൽ: "സ്നേഹം ഒരു ദുരന്തമായിരിക്കണം. ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ രഹസ്യം! സ്പർശനം". കുപ്രിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സ്നേഹം ഉയർന്ന വികാരങ്ങൾ, പരസ്പര ബഹുമാനം, സത്യസന്ധത, സത്യസന്ധത എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരിക്കണം. അവൾ ആദർശത്തിനായി പരിശ്രമിക്കണം.

ഉപസംഹാരം

ഇന്ന് എ.കുപ്രിന്റെ കൃതികൾ വലിയ താൽപ്പര്യമുള്ളവയാണ്. ലാളിത്യം, മാനവികത, വാക്കിന്റെ ഉദാത്തമായ അർത്ഥത്തിൽ ജനാധിപത്യം എന്നിവയാൽ അവ വായനക്കാരനെ ആകർഷിക്കുന്നു. എ കുപ്രിന്റെ നായകന്മാരുടെ ലോകം വർണ്ണാഭമായതും തിരക്കേറിയതുമാണ്. വൈവിധ്യമാർന്ന ഇംപ്രഷനുകൾ നിറഞ്ഞ ഒരു ശോഭയുള്ള ജീവിതം അദ്ദേഹം തന്നെ നയിച്ചു - അദ്ദേഹം ഒരു സൈനികൻ, ഒരു ഗുമസ്തൻ, ലാൻഡ് സർവേയർ, അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന സർക്കസ് ട്രൂപ്പിലെ നടൻ എന്നിവരായിരുന്നു. പ്രകൃതിയിലും മനുഷ്യരിലും തങ്ങളേക്കാൾ രസകരമായ ഒന്നും കണ്ടെത്താത്ത എഴുത്തുകാരെ തനിക്ക് മനസ്സിലാകില്ലെന്ന് എ. കുപ്രിൻ പലതവണ പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്. എഴുത്തുകാരന് മനുഷ്യന്റെ വിധികളിൽ വളരെയധികം താൽപ്പര്യമുണ്ട്, അതേസമയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിലെ നായകന്മാർ മിക്കപ്പോഴും വിജയകരല്ല, തങ്ങളിലും ജീവിതത്തിലും സംതൃപ്തരായ വിജയകരമായ ആളുകളാണ്, മറിച്ച് വിപരീതമാണ്. കുപ്രിൻ ഒരു കുടിയേറ്റ വിധിയുമായി മല്ലിടുകയായിരുന്നു, അവൾക്ക് കീഴടങ്ങാൻ അയാൾ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. അവൻ തീവ്രമായി ജീവിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതംസാഹിത്യ ശുശ്രൂഷ തുടരുകയും ചെയ്യുന്നു. കഴിവുള്ള എഴുത്തുകാരന് ആദരാഞ്ജലികൾ അർപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല - ഈ പ്രയാസകരമായ വർഷങ്ങളിൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന് ഒരു പ്രധാന സംഭാവന നൽകാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.

അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിച്ച് കുപ്രിന്റെ പ്രവൃത്തിയെ ആന്റൺ പാവ്‌ലോവിച്ച് ചെക്കോവ്, അലക്സി മാക്സിമോവിച്ച് ഗോർക്കി, ലെവ് നിക്കോളാവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയ് എന്നിവർ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. കോൺസ്റ്റാന്റിൻ പോസ്റ്റോവ്സ്കി അവനെക്കുറിച്ച് എഴുതി: “കുപ്രിന് റഷ്യക്കാരുടെ ഓർമ്മയിലോ അനേകം ആളുകളുടെ ഓർമ്മയിലോ മരിക്കാൻ കഴിയില്ല - മനുഷ്യരാശിയുടെ പ്രതിനിധികൾ, അവന്റെ“ ഡ്യുയലിന്റെ ” ക്രോധശക്തി പോലെ, “മാതളനാരക ബ്രേസ്ലെറ്റിന്റെ” കയ്പേറിയ ചാരുത, മനുഷ്യനോടും അവന്റെ ഭൂമിയോടുമുള്ള അവന്റെ വികാരാധീനവും ബുദ്ധിപരവും നേരിട്ടുള്ളതുമായ സ്നേഹത്തിന് മരിക്കാൻ കഴിയാത്തതുപോലെ, അവന്റെ "ലിസ്റ്റിഗോൺസ്" ന്റെ അതിശയകരമായ മനോഹാരിതയ്ക്ക് മരിക്കാൻ കഴിയില്ല.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുടെ സർക്കിളിലെ ഏറ്റവും ആരോഗ്യകരവും സന്തോഷവാനും ജീവനെ സ്നേഹിക്കുന്നവനുമായി അദ്ദേഹത്തെ സുരക്ഷിതമായി വിളിക്കാം എന്ന വസ്തുതയിൽ നിന്നാണ് കുപ്രിന്റെ ധാർമ്മിക ഊർജ്ജവും കലാപരവും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ മാന്ത്രികത വരുന്നത്. കുപ്രിന്റെ പുസ്തകങ്ങൾ തീർച്ചയായും വായിക്കണം, ചെറുപ്പത്തിൽ ജീവിക്കണം, കാരണം അവ ആരോഗ്യകരവും ധാർമ്മികമായി കുറ്റമറ്റതുമായ മനുഷ്യ ആഗ്രഹങ്ങളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും ഒരുതരം വിജ്ഞാനകോശമാണ്.

ഉപയോഗിച്ച സാഹിത്യങ്ങളുടെ പട്ടിക

Afanasyev V. അലക്സാണ്ടർ ഇവാനോവിച്ച് കുപ്രിൻ. - 2nd എഡി., റവ. ഒപ്പം ചേർക്കുക. - എം.: ഫിക്ഷൻ, 1972.

കോർമാൻ ബി.ഒ. ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ സമഗ്രതയെക്കുറിച്ച്. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ ഇസ്വെസ്റ്റിയ. സെർ. സാഹിത്യവും ഭാഷയും. 1977, നമ്പർ 6

കുപ്രിൻ എ.ഐ. ഗാർനെറ്റ് ബ്രേസ്ലെറ്റ് - എം., 1994. - എസ്. 123.

Paustovsky K. ജീവിതത്തിന്റെ സ്ട്രീം // Sobr. op. 9 വാല്യങ്ങളിൽ. - എം., 1983. ടി.7.-416 പേ.

ചുക്കോവ്സ്കി കെ. സമകാലികർ: ഛായാചിത്രങ്ങളും സ്കെച്ചുകളും (ചിത്രീകരണങ്ങളോടെ): പതിപ്പ്. കൊംസോമോളിന്റെ സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റി "യംഗ് ഗാർഡ്", എം., 1962 - 453 പേ.

ട്യൂട്ടറിംഗ്

ഒരു വിഷയം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാൻ സഹായം ആവശ്യമുണ്ടോ?

നിങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള വിഷയങ്ങളിൽ ഞങ്ങളുടെ വിദഗ്ധർ ഉപദേശിക്കുകയോ ട്യൂട്ടറിംഗ് സേവനങ്ങൾ നൽകുകയോ ചെയ്യും.
ഒരു അഭ്യർത്ഥന അയയ്ക്കുകഒരു കൺസൾട്ടേഷൻ നേടുന്നതിനുള്ള സാധ്യതയെക്കുറിച്ച് കണ്ടെത്തുന്നതിന് ഇപ്പോൾ വിഷയത്തിന്റെ സൂചനയോടെ.

പാരമ്പര്യങ്ങളെ നേരിട്ട് വികസിപ്പിക്കുന്ന "സ്ഥിരതയുള്ള" അല്ലെങ്കിൽ "പരമ്പരാഗത" റിയലിസം എന്നാണ് കുപ്രിന്റെ കലാപരമായ രീതി വളരെക്കാലമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നത്. ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യം XIX നൂറ്റാണ്ട്.

ഈ രീതി ജൈവികമായി സംയോജിപ്പിച്ച്, ശാന്തമായി വിശകലനം ചെയ്ത സാമൂഹിക യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ കഠിനമായ നിഷേധവും ഒരു സ്വപ്നത്തിന്റെ ഉയർന്ന പറക്കലും, തത്വത്തിൽ യാഥാർത്ഥ്യമാക്കാവുന്നതും എന്നാൽ ഇതുവരെ സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല. ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ, ആധുനികതയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ അടിയന്തിര സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങൾ ഉയർത്തി പരിഹരിക്കുമ്പോൾ കുപ്രിൻ ശക്തനായിരുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ തൂലികയുടെ മാസ്റ്റർപീസുകൾ - "മോലോക്", "ഒലസ്യ", "ഡ്യുവൽ" - നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റിയലിസത്തിന്റെ "പ്രതിസന്ധി" എന്ന ആശയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സമീപകാല ശാസ്ത്ര തർക്കത്തിൽ വളരെ ശക്തമായ വാദങ്ങളായി മാറി.

വർഷങ്ങളായി കുപ്രിൻ, പോലെ ഏറ്റവുംസമകാലിക എഴുത്തുകാർ കൂടുതൽ അമൂർത്തവും സാമാന്യവൽക്കരിച്ചതും സാർവത്രികവുമായ പ്രശ്നങ്ങളിലേക്കും വിഷയങ്ങളിലേക്കും ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു.

എന്നാൽ മനുഷ്യജീവിതത്തിലെ നിഗൂഢവും വിശദീകരിക്കാൻ പ്രയാസകരവുമായ അല്ലെങ്കിൽ പൂർണ്ണമായും വിശദീകരിക്കാനാകാത്ത പ്രതിഭാസങ്ങളിലുള്ള സ്ഥിരമായ താൽപ്പര്യം, രണ്ടിലും പ്രകടമായി. ആദ്യകാല ജോലികുപ്രിൻ ("വിചിത്രമായ ഒരു കേസ്", "ഭ്രാന്ത്", " നിലാവുള്ള ഒരു രാത്രിയിൽ”മറ്റുള്ളവ), പിന്നീട്, ഒരു തരത്തിലും വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല, ചിലപ്പോൾ ചെയ്യുന്നത് പോലെ, ആധുനിക സാഹിത്യത്തിന്റെ സ്വാധീനം കൊണ്ട് മാത്രം.

കുപ്രിന്റെ കലാപരമായ പരിണാമത്തിൽ ഒരു സ്ഥിരതയുള്ളതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ ഈ വശം നശിപ്പിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ റഷ്യൻ റിയലിസത്തിന്റെ ധാരയുമായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യ പൈതൃകത്തിന്റെ അടുത്ത ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം ആഴത്തിലാക്കുന്നു, അതിന്റെ ആഴത്തിൽ 60 കളിലും 70 കളിലും. . മനുഷ്യ അസ്തിത്വത്തിന്റെ നിഗൂഢമായ മേഖലയിൽ താൽപ്പര്യം രൂപപ്പെടുത്തി, ഇതുവരെ ശാസ്ത്രത്തിന് വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല. ഐ എസ് തുർഗനേവിന്റെ "നിഗൂഢമായ കഥകളിൽ" ഈ പ്രവണത ഏറ്റവും പ്രകടമായി ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു.

കുപ്രിൻ, "നിഗൂഢമായ" താൽപ്പര്യങ്ങളോടെ, എന്നാൽ നിഗൂഢമല്ല, പക്ഷേ അജ്ഞാതനാണ്, ആധുനികതയുടെ സ്വാധീനത്തിന്റെ ഇരയല്ല, മറിച്ച് ചില അന്വേഷണങ്ങളുടെ നിയമാനുസൃത അവകാശിയും പിൻഗാമിയുമാണ്. റിയലിസം XIXവി. മൂർത്തമായ ചരിത്രപരമായ പ്രസക്തിയിൽ നിന്ന് ലോക അസ്തിത്വത്തിന്റെ വിശാലമായ സാമൂഹിക-ദാർശനിക സാമാന്യവൽക്കരണത്തിലേക്കും ശാസ്ത്രം ഇതുവരെ വേണ്ടത്ര തിരിച്ചറിഞ്ഞിട്ടില്ലാത്ത മനുഷ്യബോധത്തിന്റെ മേഖലയിലേക്കുള്ള ആഴത്തിലുള്ള നുഴഞ്ഞുകയറ്റത്തിലേക്കും അതിന്റെ പരിണാമത്തിൽ.

കുപ്രിന്റെ കലാപരമായ കഴിവുകളുടെ പ്രത്യേകത - ഓരോ മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വത്തിലും വർദ്ധിച്ച താൽപ്പര്യവും മനഃശാസ്ത്രപരമായ വിശകലനത്തിന്റെ വൈദഗ്ധ്യവും - റിയലിസ്റ്റിക് പൈതൃകത്തെ സ്വന്തം രീതിയിൽ മാസ്റ്റർ ചെയ്യാൻ അവനെ അനുവദിച്ചു. സാമൂഹിക യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളാലും മനുഷ്യാസ്തിത്വത്തിന്റെ നിഗൂഢതകളാലും പ്രക്ഷുബ്ധവും ഞെട്ടിയുണർന്നതുമായ തന്റെ സമകാലികന്റെ ആത്മാവിനെ കലാപരമായി ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന വെളിപ്പെടുത്തലിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ മൂല്യം.

1917-ന്റെ അവസാനത്തോടെ, അടിസ്ഥാനപരമായി മാനവികത നിറഞ്ഞതും എന്നാൽ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ നിറഞ്ഞതുമായ ഒരു ജീവിത പരിപാടിയുമായി കുപ്രിൻ എത്തി. ആദ്യ സാഹിത്യ ഘട്ടങ്ങളിൽ നിന്ന് അവനിൽ അന്തർലീനമായ വിമർശനാത്മക പാത്തോസ് സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്, പക്ഷേ എക്സ്പോഷർ വിഷയത്തിന് അതിന്റെ വ്യക്തമായ സാമൂഹിക രൂപരേഖകൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു. ഒക്ടോബർ സോഷ്യലിസ്റ്റ് വിപ്ലവത്തിന്റെ അർത്ഥവും ചുമതലകളും മനസ്സിലാക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ഇത് എഴുത്തുകാരനെ തടഞ്ഞു. മറ്റു പലരെയും പോലെ, 1919-ൽ ആദ്യം ഫിൻലൻഡിലേക്കും പിന്നീട് ഫ്രാൻസിലേക്കും എമിഗ്രേഷൻ തരംഗത്താൽ അദ്ദേഹത്തെ കൊണ്ടുവന്നു.

“മണ്ടത്തരമോ നിരാശയോ നിമിത്തം, ഒരു മാതൃരാജ്യമില്ലാതെ ഇത് സാധ്യമാണെന്ന് വാദിക്കുന്ന ആളുകളുണ്ട്,” കുടിയേറ്റക്കാരനായ കുപ്രിൻ കയ്പോടെ പറഞ്ഞു. - പക്ഷേ, എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ, ഇതെല്ലാം എന്നോട് തന്നെ നടിക്കുന്നതാണ്. ഒരു വ്യക്തി കൂടുതൽ കഴിവുള്ളവനാണെങ്കിൽ, റഷ്യയില്ലാതെ അയാൾക്ക് അത് കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്.

മിക്കവാറും എല്ലാ വിദേശ സർഗ്ഗാത്മകതകുപ്രിൻ - ഒരു മങ്ങിയ "ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് നോക്കുക." പക്ഷേ, ഭൂതകാലത്തിനായി കൊതിച്ചു, ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം ആദർശമാക്കിയ, "മധുരവും, അശ്രദ്ധയും, സുഖകരവും, ദയയുള്ളതുമായ റഷ്യൻ ജീവിതം", എഴുത്തുകാരന് തനിക്ക് എന്തെങ്കിലും മനസ്സിലായില്ല, ഇതുവരെ മനസ്സിലായില്ല എന്ന ചിന്തയിൽ നിന്ന് സ്വയം മോചിതനാകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ അത് ആവശ്യമാണ്. മനസ്സിലാക്കുക. ഈ ഉത്കണ്ഠ കുപ്രിനെ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുക എന്ന അനിവാര്യമായ ചിന്തയിലേക്ക് നയിച്ചു, അത് മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് അദ്ദേഹം ചെയ്തു.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രം: 4 വാല്യങ്ങളിൽ / എഡിറ്റ് ചെയ്തത് എൻ.ഐ. പ്രുത്സ്കൊവ് മറ്റുള്ളവരും - എൽ., 1980-1983

"മോലോച്ച്" (1896) എന്ന കഥ രൂപീകരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ നിരീക്ഷണങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു

റഷ്യയുടെ തെക്ക് മുതലാളിത്തം; റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ആദ്യമായി, മുതലാളിത്ത മാറ്റങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണം ഇത്രയും സാമാന്യവൽക്കരണത്തിൽ എത്തിയിരിക്കുന്നു .__ അക്കാലത്ത് ഉയർന്നുവന്നിരുന്ന പ്രവിശ്യാ ഫാക്ടറികളിലൊന്നിൽ ജോലി ചെയ്യുന്ന ആളുകളുടെ ബന്ധത്തെ കഥ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. അവർക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള തൊഴിൽ സാഹചര്യങ്ങളും ക്രൂരമായ ചൂഷണവും ഉണ്ടായിരുന്നു, തൊഴിലാളികൾ ഗ്രാമപ്രദേശങ്ങളിൽ നിന്ന് വന്നതേയുള്ളു. പ്രധാന കഥാപാത്രം, എഞ്ചിനീയർ ബോബ്രോവ്, ഒരു സാധാരണ കുപ്രിൻ ആണ് (തരം 1): അവൻ മൃദുവും ബുദ്ധിമാനും മാനുഷികവുമാണ്, പക്ഷേ ഇത് ദുർബലനായ വ്യക്തിസ്വന്തം വിധിയിലോ ചുറ്റുമുള്ളവരുടെ ജീവിതത്തിലോ ഒന്നും മാറ്റാൻ കഴിയാത്തവൻ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഛായാചിത്രവും ഇരട്ടയാണ്: ബോബ്രോവിന്റെ രൂപം വ്യക്തമല്ല, വ്യക്തമല്ല, പക്ഷേ അവന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ സൗന്ദര്യം മനോഹരമായ പുഞ്ചിരിയിൽ പ്രകടമാണ്. ഈ വ്യക്തി തന്റെ ചുറ്റുമുള്ള ലോകവുമായി നിരന്തരമായ സംഘർഷത്തിലാണ്, അത് വളരെ നിശിതമായി അനുഭവിക്കുന്നു. പ്ലാന്റിലെ ക്രമത്തിലും ജീവിതത്തിൽ അവനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള അശ്ലീലതയിലും ബോബ്രോവ് പ്രകോപിതനാണ്, പക്ഷേ, ഒരു ദുർബലനായ വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ അവന് ഒന്നും മാറ്റാൻ കഴിയില്ല. അവൻ എന്തെങ്കിലും സഹിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും, ഭയാനകമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ, അവൻ മോർഫിൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ബോബ്രോവ് തന്റെ ജോലിയെ വെറുക്കുന്നു, ചെടി അവനെ രക്തദാഹിയായ ഒരു ദൈവമായി തോന്നുന്നു - മൊലോച്ച്.

അതിനാൽ കഥയുടെ തലക്കെട്ട്. ഏറ്റവും രക്തരൂക്ഷിതവും ഭയങ്കരവുമായ പുറജാതീയ ദേവതകളിൽ ഒരാളാണ് മോലോക്ക്. അവന്റെ വിഗ്രഹം കാളയുടെ പിച്ചള തല പോലെ നാക്ക് പുറത്തേക്ക് നീട്ടി. ഇരകളെ - കുഞ്ഞുങ്ങളെ - ഈ നാവിൽ ഇരുത്തി വറുത്തു. വിജാതീയനായ മൊലോക്കും ഫാക്ടറിയും തമ്മിലുള്ള സമാന്തരങ്ങൾ കഥയിലുടനീളം നടക്കുന്നു. തീയുടെ ചിത്രം (ബോബ്രോവ് തൊഴിലാളികളെ കാണുന്ന രക്തരൂക്ഷിതമായ പ്രതിഫലനങ്ങൾ, ഫാക്ടറിയിലെ ഉരുകുന്ന ചൂളകളുടെ തീ), കൂടാതെ എല്ലാ ദിവസവും ഫാക്ടറി നിരവധി നശിപ്പിക്കുന്നു എന്നതും ഇതാണ്. മനുഷ്യ ജീവിതങ്ങൾ... പ്ലാന്റിൽ നടന്ന തൊഴിലാളികളുടെ കലാപത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, ഈ രാക്ഷസനെ നശിപ്പിക്കാനുള്ള ആശയം ബോബ്രോവിന് ലഭിച്ചു - പ്ലാന്റ് പൊട്ടിത്തെറിക്കുക. ബോബ്രോവ് തന്റെ ആശയം നടപ്പിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു - സ്റ്റീം ബോയിലറിന്റെ വാൽവ് അടയ്ക്കാൻ (ഇത് ഒരു സ്ഫോടനത്തിന് കാരണമാകും) - എന്നാൽ അത് വീണ്ടും തുറക്കുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ, അവൻ തകർന്നു, ഡോ. ഗോൾഡ്ബെർഗിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു

മോർഫിൻ മറ്റൊരു ഡോസ്. അഞ്ച് പെൺമക്കൾ വിവാഹിതരായ സിനെങ്കോ കുടുംബമാണ് കഥയിലെ അശ്ലീലതയുടെ ആൾരൂപം. ബോബ്രോവ് സഹോദരിമാരിൽ ഒരാളായ നീനയുമായി പ്രണയത്തിലാണ്. ഈ കുടുംബത്തിന്റെയും നീനയുടെയും മുഴുവൻ ജീവിതത്തിന്റെയും അശ്ലീലത അയാൾക്ക് നന്നായി അനുഭവപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അവൻ അവരെ സന്ദർശിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. ബോബ്രോവിന്റെ വിപരീതം ഡോ. ​​ഗോൾഡ്‌ബെർഗ് ആണ്, താൻ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്നും എന്തുകൊണ്ടാണെന്നും (രോഗികളെ ചികിത്സിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് - അവൻ സുഖപ്പെടുത്തുന്നു). ബോബ്രോവുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഭാഷണങ്ങളിൽ, മുതലാളിത്തത്തിന്റെ സത്ത നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു: ഒരു വശത്ത്, പ്ലാന്റ് ആളുകൾക്ക് ജോലി നൽകുന്നു, മറുവശത്ത്, അത് അവരുടെ ആരോഗ്യവും ജീവിതവും പോലും ഇല്ലാതാക്കുന്നു. റിയലിസത്തിന്റെ സ്പിരിറ്റിലാണ് കഥ എഴുതിയിരിക്കുന്നത്: ജനാധിപത്യവും, അതിന്റെ പ്രശ്‌നങ്ങൾ, ചിത്രീകരണത്തിന്റെ അസാധാരണമായ മൂർത്തത, ചലനാത്മക ഇതിവൃത്തം, "ചെക്കോവിന്റെ" എന്നിവയിൽ നിന്ന് വ്യക്തമാണ് - മനുഷ്യ മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തലിന്റെ ആഴം അനുസരിച്ച്. സൃഷ്ടിയിൽ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സവിശേഷതകളും ഉണ്ട്: ഇത് ഭാഗികമായി പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ സ്വഭാവമാണ് - പുറം ലോകവുമായി വൈരുദ്ധ്യമുള്ള ഏകാന്തത. അതിശയകരമായ സാങ്കൽപ്പിക ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ്, ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് രൂപകവും സൃഷ്ടിയെ റൊമാന്റിസിസവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു.

കഥ "ഒലസ്യ"(1898), "മോലോക്ക്" പോലെയല്ല, അവനുമായി സാമ്യമുണ്ട്

പ്രശ്നം: അത് പ്രകൃതിയുമായുള്ള മനുഷ്യന്റെ ബന്ധമാണ്. "ഒലസ്യ" യുടെ നായകൻ, ഇവാൻ ടിമോഫീവിച്ച്, എഞ്ചിനീയർ ബോബ്രോവിന് സമാനമാണ്: ദയയും ചിന്തയും എന്നാൽ ദുർബലവുമാണ്. (Olesya: "നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ വാക്കിന്റെ യജമാനനല്ല. ആളുകളെ ഏറ്റെടുക്കാൻ നിങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, നിങ്ങൾ സ്വയം ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ലെങ്കിലും നിങ്ങൾ അനുസരിക്കുന്നു"). കഥയുടെ കേന്ദ്ര പ്രശ്നങ്ങളിലൊന്ന് സ്വാഭാവിക വ്യക്തിയുടെ പ്രശ്നമാണ്. അത്തരം നായകന്മാർ ഒലസ്യയും അവളുടെ മുത്തശ്ശിയുമാണ്. അവർ വനത്തിൽ ജീവിക്കുന്നു, പ്രകൃതി ലോകവുമായി ഇണങ്ങിച്ചേർന്നു. രണ്ടുപേരും മന്ത്രവാദിനികളാണ് (റൊമാന്റിക് ഫ്ലേവർ ഈ വിശദാംശവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു

കഥ). ഒലസ്യയ്ക്ക് എങ്ങനെ വശീകരിക്കാമെന്ന് അറിയാം, ഹിപ്നോസിസിന്റെ ചില സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ സ്വന്തമാക്കി; അവൾക്കും ഇവാൻ ടിമോഫീവിച്ചിനും ഇടയിൽ സംഭവിക്കുന്നതെല്ലാം അവൾക്ക് മുൻകൂട്ടി അറിയാം. എന്നാൽ അവൾക്ക് അസാധാരണമായ ധാർമ്മിക സമഗ്രതയുണ്ട്, അവളുടെ സ്നേഹം പൂർണ്ണമായും താൽപ്പര്യമില്ലാത്തതാണ്. ഒലസ്യയുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുന്ന ഇവാൻ ടിമോഫീവിച്ച് തനിക്കായി തികച്ചും അസാധാരണവും അതിശയകരവുമായ ഒരു ലോകത്തിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു. എന്നാൽ അയാൾക്ക് കാട്ടിൽ താമസിക്കാൻ കഴിയില്ല, ഒലസ്യയ്ക്ക് അവനോടൊപ്പം നഗരത്തിലേക്ക് പോകാൻ കഴിയില്ല. അവർക്ക് വിവാഹം കഴിക്കാൻ കഴിയില്ല: ഒലസ്യയെ ഇതിനകം ഒരിക്കൽ പള്ളിയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി. അവരുടെ ബന്ധത്തിന്റെ വിള്ളൽ അനിവാര്യവും ത്വരിതപ്പെടുത്തുന്നതുമാണ്.

സാഹചര്യങ്ങൾ: രണ്ട് "മന്ത്രവാദിനികൾ" കാരണമാണ് ആലിപ്പഴം തങ്ങളുടെ തേങ്ങലയെ അടിച്ചതെന്ന് കരുതുന്ന അയൽക്കാരായ കർഷകരുടെ ക്രോധത്തിൽ നിന്ന് ഒലസ്യയ്ക്കും അവളുടെ മുത്തശ്ശിക്കും ഓടിപ്പോകേണ്ടിവരുന്നു. ഈ തെറ്റിദ്ധാരണയ്ക്ക് ഇവാൻ ടിമോഫീവിച്ച് പരോക്ഷമായി ഉത്തരവാദിയാണ്. ഒലസ്യയുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ, അവൻ അവളെക്കാൾ ധാർമ്മികമായി താഴ്ന്നവനും ദുർബലനുമാണ്.

തൊഴിലും മൂലധനവും തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന മൊലോച്ചിൽ തന്റെ മുൻഗാമികളേക്കാൾ വളരെ ആഴമേറിയതും മൂർച്ചയുള്ളവനുമായിരുന്നു കുപ്രിന്റെ യോഗ്യത.