സാഹിത്യത്തിലെ രചനയും അതിന്റെ തരങ്ങളും. ഒരു ശൈലീപരമായ ആധിപത്യമെന്ന നിലയിൽ ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ രചന

ഒരു സാഹിത്യ-കലാ സൃഷ്ടിയുടെ രചന. പരമ്പരാഗത കോമ്പോസിഷൻ ടെക്നിക്കുകൾ. ഡിഫോൾട്ട് / തിരിച്ചറിയൽ, "മൈനസ്" - സ്വീകരണം, കോ- വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ. ഇൻസ്റ്റലേഷൻ.

രചന സാഹിത്യ സൃഷ്ടി- ഇത് ചിത്രീകരിച്ചതും കലാപരവും സംസാരവുമായ മാർഗങ്ങളുടെ യൂണിറ്റുകളുടെ പരസ്പര ബന്ധവും ക്രമീകരണവുമാണ്. രചന കലാപരമായ സൃഷ്ടികളുടെ ഐക്യവും സമഗ്രതയും നൽകുന്നു. എഴുത്തുകാരൻ ചിത്രീകരിക്കുന്ന സാങ്കൽപ്പിക യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ക്രമമാണ് രചനയുടെ അടിസ്ഥാനം.

ഘടനയുടെ ഘടകങ്ങളും നിലകളും:

• പ്ലോട്ട് (ഔപചാരികവാദികളുടെ ധാരണയിൽ - കലാപരമായി പ്രോസസ്സ് ചെയ്ത ഇവന്റുകൾ);
• കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം (അവരുടെ പരസ്പര ബന്ധം);
• ആഖ്യാന രചന (ആഖ്യാതാക്കളുടെ മാറ്റവും കാഴ്ചപ്പാടും);
• ഭാഗങ്ങളുടെ ഘടന (ഭാഗങ്ങളുടെ പരസ്പരബന്ധം);
• വിവരണ, വിവരണ ഘടകങ്ങളുടെ അനുപാതം (പോർട്രെയ്റ്റുകൾ, ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ, ഇന്റീരിയറുകൾ മുതലായവ)

പരമ്പരാഗത കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കുകൾ:

• ആവർത്തനങ്ങളും വ്യതിയാനങ്ങളും. സൃഷ്ടിയുടെ വിഷയ-സംഭാഷണ ഘടനയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നിമിഷങ്ങളും ലിങ്കുകളും ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യാനും ഊന്നിപ്പറയാനും അവ സഹായിക്കുന്നു. നേരിട്ടുള്ള ആവർത്തനങ്ങൾ ചരിത്രപരമായി ആദ്യകാല ഗാനങ്ങളുടെ വരികളിൽ ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കുക മാത്രമല്ല, അതിന്റെ സത്തയും രൂപപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. വ്യതിയാനങ്ങൾ പരിഷ്കരിച്ച ആവർത്തനങ്ങളാണ് (പുഷ്കിന്റെ ദി ടെയിൽ ഓഫ് സാർ സാൾട്ടനിലെ അണ്ണാൻ വിവരണം). ആവർത്തനത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിനെ ഗ്രേഡേഷൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നു (പുഷ്കിന്റെ മത്സ്യത്തൊഴിലാളിയുടെയും മത്സ്യത്തിന്റെയും കഥയിൽ വൃദ്ധയുടെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന അവകാശവാദങ്ങൾ). ആവർത്തനങ്ങളിൽ അനാഫോറ (ഒറ്റ പദങ്ങൾ), എപ്പിഫോറ (ഗാനങ്ങളുടെ ആവർത്തിച്ചുള്ള അവസാനങ്ങൾ) എന്നിവയും ഉൾപ്പെടുന്നു;
• സഹ-പ്രതിപക്ഷവും. ഈ സാങ്കേതികതയുടെ ഉത്ഭവം വെസെലോവ്സ്കി വികസിപ്പിച്ച ആലങ്കാരിക സമാന്തരതയാണ്. മനുഷ്യ യാഥാർത്ഥ്യവുമായുള്ള പ്രകൃതി പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ സംയോജനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഇത് (“പരപ്പുകളും കാറ്റും / പുൽമേട്ടിലെ സിൽക്ക് പുല്ല് / ചുംബനങ്ങൾ, കരുണയുണ്ട് / അവന്റെ ചെറിയ ഭാര്യ മിഖൈല”). ഉദാഹരണത്തിന്, ചെക്കോവിന്റെ നാടകങ്ങൾ സമാനതകളുടെ താരതമ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അവിടെ ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ട പരിസ്ഥിതിയുടെ പൊതുജീവിത നാടകം മികവ് പുലർത്തുന്നു, അവിടെ പൂർണ്ണമായും ശരിയോ പൂർണ്ണമായും കുറ്റക്കാരോ ഇല്ല. യക്ഷിക്കഥകളിൽ (നായകൻ ഒരു കീടമാണ്), ഗ്രിബോഡോവിന്റെ വോ ഫ്രം വിറ്റ് ചാറ്റ്‌സ്‌കിയും 25 വിഡ്ഢികളും മുതലായവയിൽ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ നടക്കുന്നു.
• “ഡിഫോൾട്ട്/തിരിച്ചറിയൽ, മൈനസ് റിസപ്ഷൻ. ഡിഫോൾട്ടുകൾ വിശദമായ ചിത്രത്തിന് പുറത്താണ്. അവ വാചകത്തെ കൂടുതൽ ഒതുക്കമുള്ളതാക്കുകയും ഭാവനയെ സജീവമാക്കുകയും ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ടവയിൽ വായനക്കാരന്റെ താൽപ്പര്യം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ചിലപ്പോൾ അവനെ കൗതുകപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. നിരവധി കേസുകളിൽ, ഒഴിവാക്കലുകൾക്ക് ശേഷം, വായനക്കാരനിൽ നിന്നും കൂടാതെ / അല്ലെങ്കിൽ നായകനിൽ നിന്നും ഇതുവരെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നവയുടെ വ്യക്തതയും നേരിട്ടുള്ള കണ്ടെത്തലും - അരിസ്റ്റോട്ടിൽ ഇപ്പോഴും തിരിച്ചറിയൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. സോഫോക്കിൾസിന്റെ ദുരന്തകഥയായ ഈഡിപ്പസ് റെക്‌സിലെന്നപോലെ, പുനഃസൃഷ്ടിച്ച സംഭവങ്ങളുടെ പരമ്പര പൂർത്തിയാക്കാൻ അംഗീകാരങ്ങൾക്ക് കഴിയും. എന്നാൽ ഒഴിവാക്കലുകളോടൊപ്പം അംഗീകാരങ്ങൾ ഉണ്ടാകണമെന്നില്ല, സൃഷ്ടിയുടെ ഫാബ്രിക്കിൽ അവശേഷിക്കുന്ന വിടവുകൾ, കലാപരമായി പ്രാധാന്യമുള്ള പൊരുത്തക്കേടുകൾ - മൈനസ് ഉപകരണങ്ങൾ.
• ഇൻസ്റ്റലേഷൻ. സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ, ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ടവയുടെ യുക്തിക്കനുസൃതമായി അനുശാസിക്കുന്നതല്ല, മറിച്ച് രചയിതാവിന്റെ ചിന്തയുടെയും കൂട്ടായ്മകളുടെയും ട്രെയിൻ നേരിട്ട് മുദ്രകുത്തുന്ന സഹ-പ്രതിപക്ഷങ്ങളുടെ ഫിക്സേഷനാണ് മൊണ്ടേജ്. അത്തരമൊരു സജീവ വശമുള്ള ഒരു രചനയെ അസംബ്ലി കോമ്പോസിഷൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ സംഭവങ്ങളും ഈ കേസിലെ കഥാപാത്രങ്ങളും ദുർബലമായോ യുക്തിരഹിതമായോ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ മൊത്തത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നതെല്ലാം രചയിതാവിന്റെ ചിന്തയുടെയും അവന്റെ അസോസിയേഷനുകളുടെയും ഊർജ്ജം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. തിരുകിയ കഥകൾ ഉള്ളിടത്ത് എങ്ങനെയോ മൊണ്ടേജ് ആരംഭം നിലവിലുണ്ട് ("ദി ടെയിൽ ഓഫ് ക്യാപ്റ്റൻ കോപൈക്കിൻ" മരിച്ച ആത്മാക്കൾ»), വ്യതിചലനങ്ങൾ("യൂജിൻ വൺജിൻ"), ക്രോണോളജിക്കൽ പെർമ്യൂട്ടേഷനുകൾ ("നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ"). മൊണ്ടേജ് നിർമ്മാണം ലോകത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിനോട് യോജിക്കുന്നു, അത് അതിന്റെ വൈവിധ്യവും വീതിയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയിലെ കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളുടെ റോളും പ്രാധാന്യവും. ഒരു സംയോജിത സ്വീകരണം എന്ന നിലയിൽ വിശദാംശങ്ങളുടെ ബന്ധം.

കാര്യമായ അർത്ഥപരവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും വൈകാരികവുമായ ഭാരം വഹിക്കുന്ന ഒരു സൃഷ്ടിയിലെ പ്രകടമായ വിശദാംശമാണ് കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ. ഒരു സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ ആലങ്കാരിക രൂപത്തിൽ മൂന്ന് വശങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: വിഷയ പ്രാതിനിധ്യത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളുടെ ഒരു സിസ്റ്റം, കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കുകളുടെ ഒരു സിസ്റ്റം, ഒരു സംഭാഷണ സംവിധാനം. TO കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾസാധാരണയായി കാര്യമായ വിശദാംശങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു - ദൈനംദിന ജീവിതം, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്, പോർട്രെയ്റ്റ്.

വിശദമാക്കുന്നു വസ്തുനിഷ്ഠമായ ലോകംസാഹിത്യത്തിൽ അനിവാര്യമാണ്, കാരണം വിശദാംശങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ മാത്രമേ രചയിതാവിന് വിഷയത്തെ അതിന്റെ എല്ലാ സവിശേഷതകളിലും പുനർനിർമ്മിക്കാൻ കഴിയൂ, വിശദാംശങ്ങളുമായി വായനക്കാരിൽ ആവശ്യമായ അസോസിയേഷനുകൾ ഉണർത്തുന്നു. വിശദാംശം അലങ്കാരമല്ല, മറിച്ച് ചിത്രത്തിന്റെ സത്തയാണ്. മാനസികമായി നഷ്‌ടമായ ഘടകങ്ങളുടെ വായനക്കാരൻ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നതിനെ കോൺക്രീറ്റൈസേഷൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഒരു പ്രത്യേക രൂപത്തിന്റെ ഭാവന, സമഗ്രമായ ഉറപ്പോടെ രചയിതാവ് നൽകാത്ത ഒരു രൂപം).

ആൻഡ്രി ബോറിസോവിച്ച് എസിൻ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, മൂന്ന് വലിയ ഗ്രൂപ്പുകളുടെ ഭാഗങ്ങളുണ്ട്:

• പ്ലോട്ട്;
• വിവരണാത്മകം;
• മാനസിക.

ഒരു തരത്തിലുള്ള അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിന്റെ ആധിപത്യം ശൈലിയുടെ അനുബന്ധ പ്രബലമായ സ്വത്തിന് കാരണമാകുന്നു: പ്ലോട്ട് (“താരസും ബൾബയും”), വിവരണാത്മകത (“ മരിച്ച ആത്മാക്കൾ”), മനഃശാസ്ത്രം (“കുറ്റവും ശിക്ഷയും).

വിശദാംശങ്ങൾക്ക് "പരസ്പരം യോജിക്കാനും" പരസ്പരം എതിർക്കാനും പരസ്പരം "തർക്കിക്കാനും" കഴിയും. എഫിം സെമെനോവിച്ച് ഡോബിൻ മാനദണ്ഡത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി വിശദാംശങ്ങളുടെ ഒരു ടൈപ്പോളജി നിർദ്ദേശിച്ചു: ഏകത്വം / ബഹുസ്വരത. വിശദാംശങ്ങളുടെയും വിശദാംശങ്ങളുടെയും അനുപാതം അദ്ദേഹം ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ നിർവചിച്ചു: വിശദാംശം ഏകത്വത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു, വിശദാംശങ്ങൾ ബഹുജനത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

സ്വയം ആവർത്തിക്കുകയും കൂടുതൽ അർത്ഥങ്ങൾ നേടുകയും ചെയ്യുന്നതിലൂടെ, ഒരു വിശദാംശം ഒരു ചിഹ്നമായി വളരുമെന്നും ഒരു വിശദാംശം ഒരു അടയാളത്തോട് അടുക്കുമെന്നും ഡോബിൻ വിശ്വസിക്കുന്നു.

കോമ്പോസിഷന്റെ വിവരണ ഘടകങ്ങൾ. ഛായാചിത്രം. ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്. ഇന്റീരിയർ.

കോമ്പോസിഷൻ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ്, ഇന്റീരിയർ, പോർട്രെയ്‌റ്റ്, അതുപോലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ, അവരുടെ ആവർത്തിച്ചുള്ള, പതിവായി ആവർത്തിച്ചുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ കഥ, ശീലങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, സാധാരണ ദൈനംദിന ദിനചര്യയുടെ വിവരണം) എന്നിവയുടെ വിവരണാത്മക ഘടകങ്ങൾ പരാമർശിക്കുന്നത് പതിവാണ്. ഗോഗോളിന്റെ "ഇവാൻ ഇവാനോവിച്ച് ഇവാൻ നിക്കിഫോറോവിച്ചുമായി എങ്ങനെ വഴക്കുണ്ടാക്കി" എന്ന കഥയിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ. കോമ്പോസിഷന്റെ വിവരണാത്മക ഘടകത്തിന്റെ പ്രധാന മാനദണ്ഡം അതിന്റെ സ്റ്റാറ്റിക് സ്വഭാവമാണ്.

ഛായാചിത്രം. ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഛായാചിത്രം - അവന്റെ രൂപത്തിന്റെ വിവരണം: ശാരീരികവും സ്വാഭാവികവും പ്രത്യേകിച്ച് പ്രായ സവിശേഷതകൾ(മുഖ സവിശേഷതകളും രൂപങ്ങളും, മുടിയുടെ നിറവും), അതുപോലെ സാമൂഹിക ചുറ്റുപാടുകളാൽ രൂപപ്പെടുന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ രൂപത്തിലുള്ള എല്ലാം, സാംസ്കാരിക പാരമ്പര്യം, വ്യക്തിഗത സംരംഭം (വസ്ത്രങ്ങളും ആഭരണങ്ങളും, ഹെയർസ്റ്റൈലും സൗന്ദര്യവർദ്ധക വസ്തുക്കളും).

പരമ്പരാഗതമായി ഉയർന്ന വിഭാഗങ്ങൾആദർശവൽക്കരിക്കുന്ന ഛായാചിത്രങ്ങൾ സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, താരാസ് ബൾബയിലെ പോളിഷ് സ്ത്രീ). തികച്ചും വ്യത്യസ്‌തമായ ഒരു കഥാപാത്രത്തിന് ഹാസ്യവും ഹാസ്യ-പരിഹാസ്യവുമായ സ്വഭാവമുള്ള സൃഷ്ടികളിൽ ഛായാചിത്രം ഉണ്ടായിരുന്നു, അവിടെ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ കേന്ദ്രം മനുഷ്യശരീരത്തിന്റെ വിചിത്രമായ (രൂപാന്തരപ്പെടുത്തൽ, ചില വൃത്തികെട്ടതിലേക്ക് നയിക്കുന്ന, പൊരുത്തക്കേടിലേക്ക് നയിക്കുന്ന) അവതരണമാണ്.

സാഹിത്യത്തിന്റെ തരം, തരം എന്നിവയെ ആശ്രയിച്ച് സൃഷ്ടിയിലെ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ പങ്ക് വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു. നാടകത്തിൽ, രചയിതാവ് പ്രായം സൂചിപ്പിക്കുന്നതിൽ ഒതുങ്ങുന്നു പൊതു സവിശേഷതകൾ, അഭിപ്രായങ്ങളിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു. വരികളിൽ, രൂപത്തിന്റെ വിവരണത്തെ അതിന്റെ പ്രതീതി ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്ന സാങ്കേതികത പരമാവധി ഉപയോഗിക്കുന്നു. അത്തരമൊരു പകരം വയ്ക്കൽ പലപ്പോഴും "മനോഹരം", "മനോഹരം", "മനോഹരം", "മനോഹരം", "അനുമാനിക്കാനാവാത്തത്" എന്നീ വിശേഷണങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തോടൊപ്പമുണ്ട്. പ്രകൃതിയുടെ സമൃദ്ധിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള താരതമ്യങ്ങളും രൂപകങ്ങളും ഇവിടെ വളരെ സജീവമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു (ഒരു മെലിഞ്ഞ ക്യാമ്പ് ഒരു സൈപ്രസ് ആണ്, ഒരു പെൺകുട്ടി ഒരു ബിർച്ച് ആണ്, ഒരു ലജ്ജയുള്ള ഡോ). രത്നങ്ങൾകണ്ണുകൾ, ചുണ്ടുകൾ, മുടി എന്നിവയുടെ തിളക്കവും നിറവും അറിയിക്കാൻ ലോഹങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. സൂര്യൻ, ചന്ദ്രൻ, ദൈവങ്ങൾ എന്നിവയുമായുള്ള താരതമ്യങ്ങൾ സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്. ഇതിഹാസത്തിൽ, ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ രൂപവും പെരുമാറ്റവും അവന്റെ സ്വഭാവവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ആദ്യകാല ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾ, ഉദാഹരണത്തിന് വീര കഥകൾ, സ്വഭാവത്തിന്റെയും രൂപത്തിന്റെയും അതിശയോക്തിപരമായ ഉദാഹരണങ്ങളാൽ പൂരിതമാണ് - അനുയോജ്യമായ ധൈര്യം, അസാധാരണം ശാരീരിക ശക്തി. പെരുമാറ്റവും ഉചിതമാണ് - ഭാവങ്ങളുടെയും ആംഗ്യങ്ങളുടെയും ഗാംഭീര്യം, തിരക്കില്ലാത്ത സംസാരത്തിന്റെ ഗാംഭീര്യം.

വരെ ഒരു പോർട്രെയ്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ അവസാനം XVIIIവി. അതിന്റെ സോപാധികമായ രൂപം, പ്രത്യേകമായതിനെക്കാൾ ജനറലിന്റെ ആധിപത്യം, മുൻനിര പ്രവണതയായി തുടർന്നു. വി സാഹിത്യം XIXവി. രണ്ട് പ്രധാന തരത്തിലുള്ള ഛായാചിത്രങ്ങൾ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും: എക്സ്പോസിഷണൽ (സ്റ്റാറ്റിക് ആകാൻ പ്രവണത) ഡൈനാമിക് (മുഴുവൻ ആഖ്യാനത്തിലേക്കും പരിവർത്തനം).

മുഖം, രൂപം, വസ്ത്രം, വ്യക്തിഗത ആംഗ്യങ്ങൾ, മറ്റ് രൂപഭാവങ്ങൾ എന്നിവയുടെ വിശദാംശങ്ങളുടെ വിശദമായ കണക്കെടുപ്പിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് എക്സ്പോസിഷൻ പോർട്രെയ്റ്റ്. ചില സാമൂഹിക സമൂഹത്തിന്റെ പ്രതിനിധികളുടെ സ്വഭാവ രൂപീകരണത്തിൽ താൽപ്പര്യമുള്ള ആഖ്യാതാവിന് വേണ്ടിയാണ് ഇത് നൽകിയിരിക്കുന്നത്. അത്തരമൊരു ഛായാചിത്രത്തിന്റെ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ പരിഷ്ക്കരണം മാനസിക ചിത്രം, രൂപഭാവത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ പ്രബലമായിരിക്കുന്നിടത്ത്, സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു ആന്തരിക ലോകം(ചിരിക്കുന്ന കണ്ണുകൾ പെച്ചോറിൻ അല്ല).

ചലനാത്മകമായ ഒരു ഛായാചിത്രം, ഭൌതിക സവിശേഷതകളുടെ വിശദമായ കണക്കെടുപ്പിനുപകരം, കഥയുടെ ഗതിയിൽ സംഭവിക്കുന്ന ഹ്രസ്വവും പ്രകടവുമായ ഒരു വിശദാംശം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു (ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ).

ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്. ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് അനുസരിച്ച്, ഏതെങ്കിലും തുറന്ന സ്ഥലത്തിന്റെ വിവരണം മനസ്സിലാക്കുന്നത് ഏറ്റവും ശരിയാണ് പുറം ലോകം. ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ഓപ്ഷണൽ ആണ് കലാപരമായ ലോകം, നമുക്ക് ചുറ്റുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പുകൾ എല്ലായിടത്തും ഉള്ളതിനാൽ, രണ്ടാമത്തേതിന്റെ സോപാധികതയെ ഇത് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ലാൻഡ്സ്കേപ്പിന് നിരവധി പ്രധാന പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഉണ്ട്:

• സ്ഥലത്തിന്റെയും പ്രവർത്തന സമയത്തിന്റെയും പദവി. എവിടെ, എപ്പോൾ സംഭവങ്ങൾ നടക്കുന്നു എന്ന് വായനക്കാരന് വ്യക്തമായി സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്നത് ഭൂപ്രകൃതിയുടെ സഹായത്തോടെയാണ്. അതേ സമയം, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് സൃഷ്ടിയുടെ സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ പാരാമീറ്ററുകളുടെ വരണ്ട സൂചനയല്ല, മറിച്ച് ആലങ്കാരികവും കാവ്യാത്മകവുമായ ഭാഷ ഉപയോഗിച്ചുള്ള ഒരു കലാപരമായ വിവരണം;
• പ്ലോട്ട് പ്രചോദനം. സ്വാഭാവികവും പ്രത്യേകിച്ച് കാലാവസ്ഥാ പ്രക്രിയകൾക്ക് പ്ലോട്ടിനെ ഒരു ദിശയിലേക്കോ മറ്റൊന്നിലേക്കോ നയിക്കാൻ കഴിയും, പ്രധാനമായും ഈ പ്ലോട്ട് ക്രോണിക്കിൾ ആണെങ്കിൽ (കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഇച്ഛയെ ആശ്രയിക്കാത്ത സംഭവങ്ങളുടെ പ്രാഥമികതയോടെ). മൃഗീയ സാഹിത്യത്തിൽ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ധാരാളം ഇടം നേടുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ബിയാഞ്ചിയുടെ കൃതികൾ);
• മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ രൂപം. ഭൂപ്രകൃതി സൃഷ്ടിക്കുന്നു മാനസിക മനോഭാവംവാചകത്തിന്റെ ധാരണ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക അവസ്ഥ വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, വികാരാധീനമായ "പാവം ലിസ" ലെ ലാൻഡ്സ്കേപ്പിന്റെ പങ്ക്);
• രചയിതാവിന്റെ സാന്നിധ്യത്തിന്റെ രൂപം. ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് നൽകി എഴുത്തുകാരന് തന്റെ ദേശസ്‌നേഹ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയും ദേശീയ ഐഡന്റിറ്റി(ഉദാഹരണത്തിന്, യെസെനിന്റെ കവിത).

വിവിധ തരത്തിലുള്ള സാഹിത്യങ്ങളിൽ ഭൂപ്രകൃതിക്ക് അതിന്റേതായ സവിശേഷതകളുണ്ട്. നാടകത്തിൽ അദ്ദേഹത്തെ വളരെ മിതമായി അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. വരികളിൽ, അത് ശക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും പ്രതീകാത്മകമാണ്: വ്യക്തിത്വങ്ങൾ, രൂപകങ്ങൾ, മറ്റ് ട്രോപ്പുകൾ എന്നിവ വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്നു. ഇതിഹാസത്തിൽ, ഭൂപ്രകൃതിയുടെ ആമുഖത്തിന് ഇനിയും നിരവധി അവസരങ്ങളുണ്ട്.

സാഹിത്യ ഭൂപ്രകൃതിക്ക് വളരെ ശാഖിതമായ ഒരു ടൈപ്പോളജി ഉണ്ട്. ഗ്രാമങ്ങളും നഗരങ്ങളും തമ്മിൽ വേർതിരിക്കുക, സ്റ്റെപ്പി, കടൽ, വനം, പർവ്വതം, വടക്കൻ, തെക്ക്, വിദേശ - സസ്യജന്തുജാലങ്ങൾക്ക് വിരുദ്ധമാണ് സ്വദേശംരചയിതാവ്.

ഇന്റീരിയർ. ഇന്റീരിയർ, ലാൻഡ്സ്കേപ്പിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഒരു ചിത്രമാണ് ആന്തരിക ഇടങ്ങൾ, അടച്ച സ്ഥലത്തിന്റെ വിവരണം. പ്രധാനമായും സാമൂഹികവും ഒപ്പം മാനസിക സവിശേഷതകൾകഥാപാത്രങ്ങൾ, അവരുടെ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾ പ്രകടമാക്കുന്നു (റാസ്കോൾനികോവിന്റെ മുറി).

"ആഖ്യാന" കോമ്പോസിഷൻ. ആഖ്യാതാവ്, ആഖ്യാതാവ്, രചയിതാവുമായുള്ള അവരുടെ ബന്ധം. ആഖ്യാന രചനയുടെ ഒരു വിഭാഗമായി "വ്യൂ പോയിന്റ്".

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംഭവങ്ങളെയും പ്രവർത്തനങ്ങളെയും കുറിച്ച് വായനക്കാരനെ അറിയിക്കുകയും കാലക്രമേണ ക്രമീകരിക്കുകയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ രൂപവും പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സാഹചര്യവും ചിത്രീകരിക്കുകയും വിശകലനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നവനാണ് ആഖ്യാതാവ്. ആന്തരിക അവസ്ഥനായകനും അവന്റെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും, അവന്റെ മാനുഷിക തരത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അതേസമയം സംഭവങ്ങളിൽ പങ്കാളിയോ അല്ലെങ്കിൽ ഏതെങ്കിലും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണ വസ്തുവോ അല്ല. ആഖ്യാതാവ് ഒരു വ്യക്തിയല്ല, ഒരു പ്രവർത്തനമാണ്. അല്ലെങ്കിൽ, തോമസ് മാൻ പറഞ്ഞതുപോലെ, "കഥയുടെ ഭാരരഹിതവും അരൂപിയും സർവ്വവ്യാപിയുമായ ആത്മാവ്." എന്നാൽ ആഖ്യാതാവിന്റെ പ്രവർത്തനം ഒരു കഥാപാത്രവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കാൻ കഴിയും, ആ കഥാപാത്രം ഒരു കഥാപാത്രമായി അവനുമായി ഒട്ടും പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, ഗ്രിനെവ് എന്ന ആഖ്യാതാവ് " ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ"- ഒരു തരത്തിലും ഒരു നിശ്ചിത വ്യക്തിയാണ്, ഗ്രിനെവിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി - നായകൻ. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത് എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഗ്രിനെവ്-കഥാപാത്രത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാട്, പ്രായത്തിന്റെയും വികാസത്തിന്റെയും സവിശേഷതകൾ ഉൾപ്പെടെ, സ്ഥലത്തിന്റെയും സമയത്തിന്റെയും അവസ്ഥകളാൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു; ഒരു ആഖ്യാതാവ് എന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വീക്ഷണം കൂടുതൽ ആഴത്തിലുള്ളതാണ്.

ആഖ്യാതാവിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ആഖ്യാതാവ് പൂർണ്ണമായും ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ട യാഥാർത്ഥ്യത്തിനുള്ളിലാണ്. ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ട ലോകത്തിനുള്ളിൽ ആരും ആഖ്യാതാവിനെ കാണുകയും അവന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ സാധ്യത ഏറ്റെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നില്ലെങ്കിൽ, ആഖ്യാതാവ് തീർച്ചയായും ആഖ്യാതാവിന്റെയോ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയോ - കഥയുടെ ശ്രോതാക്കളുടെ ചക്രവാളങ്ങളിലേക്ക് പ്രവേശിക്കും. ആഖ്യാതാവ് ചിത്രത്തിന്റെ വിഷയമാണ്, ഒരു പ്രത്യേക സാമൂഹിക-സാംസ്കാരിക ചുറ്റുപാടുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ആഖ്യാതാവ്, നേരെമറിച്ച്, അവന്റെ ചക്രവാളങ്ങളിൽ രചയിതാവ്-സ്രഷ്ടാവിനോട് അടുത്താണ്.

വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ, ആഖ്യാനം എന്നത് സംഭാഷണ വിഷയങ്ങളുടെ (ആഖ്യാതാവ്, ആഖ്യാതാവ്, രചയിതാവിന്റെ ഇമേജ്) പ്രസ്താവനകളുടെ ഒരു കൂട്ടമാണ്, അത് ചിത്രീകരിച്ച ലോകത്തിനും വായനക്കാരനും ഇടയിൽ "മധ്യസ്ഥ" പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിർവഹിക്കുന്നു - മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും വിലാസക്കാരൻ ഒരൊറ്റ കലാപരമായ പ്രസ്താവനയായി. .

ഇടുങ്ങിയതും കൂടുതൽ കൃത്യവും, അതോടൊപ്പം കൂടുതൽ പരമ്പരാഗത അർത്ഥം, ആഖ്യാനം - വിവിധ സന്ദേശങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു കൃതിയുടെ എല്ലാ സംഭാഷണ ശകലങ്ങളുടെയും ഒരു കൂട്ടം: സംഭവങ്ങളെയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെയും കുറിച്ച്; ഇതിവൃത്തം വികസിക്കുന്ന സ്ഥലപരവും താൽക്കാലികവുമായ അവസ്ഥകളെക്കുറിച്ച്; അഭിനേതാക്കളുടെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചും അവരുടെ പെരുമാറ്റത്തിനുള്ള ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും.

"കാഴ്ചപ്പാട്" എന്ന പദത്തിന്റെ ജനപ്രീതി ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അതിന്റെ നിർവചനം ഇപ്പോഴും നിരവധി ചോദ്യങ്ങൾ ഉയർത്തുന്നു. ഈ ആശയത്തിന്റെ വർഗ്ഗീകരണത്തിനായുള്ള രണ്ട് സമീപനങ്ങൾ പരിഗണിക്കുക - B. A. Uspensky, B. O. Korman എന്നിവർ.

ഔസ്പെൻസ്കി ഇതിനെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു:

• പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ വീക്ഷണം, ഒരു പ്രത്യേക ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ വെളിച്ചത്തിൽ ഒരു വസ്തുവിന്റെ ദർശനം അതിലൂടെ മനസ്സിലാക്കുന്നു, അത് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നു വ്യത്യസ്ത വഴികൾ, അവന്റെ വ്യക്തിപരവും സാമൂഹികവുമായ സ്ഥാനത്തെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു;
• പദസമുച്ചയ വീക്ഷണം, വിവരിക്കാൻ രചയിതാവിന്റെ ഉപയോഗത്തെ മനസ്സിലാക്കൽ വ്യത്യസ്ത നായകന്മാർഒരു വ്യത്യസ്ത ഭാഷ അല്ലെങ്കിൽ, പൊതുവേ, വിവരണത്തിലെ ഒരു വിദേശ അല്ലെങ്കിൽ പകരമുള്ള സംഭാഷണത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ;
• സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ വീക്ഷണം, ആഖ്യാതാവിന്റെ സ്പേഷ്യോ-ടെമ്പറൽ കോർഡിനേറ്റുകളിൽ സ്ഥിരവും നിർവചിക്കപ്പെട്ടതുമായ ഒരു സ്ഥലം മനസ്സിലാക്കുന്നു, അത് കഥാപാത്രത്തിന്റെ സ്ഥാനവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാം;
• മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ, രചയിതാവിന്റെ രണ്ട് സാധ്യതകൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം മനസ്സിലാക്കുക: ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിനെ പരാമർശിക്കുക വ്യക്തിഗത ധാരണഅല്ലെങ്കിൽ തനിക്ക് അറിയാവുന്ന വസ്തുതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി സംഭവങ്ങളെ വസ്തുനിഷ്ഠമായി വിവരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക. ആദ്യത്തേത്, ആത്മനിഷ്ഠമായ, സാധ്യത, ഉസ്പെൻസ്കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മാനസികമാണ്.

പദസമുച്ചയ വീക്ഷണത്തെക്കുറിച്ച് കോർമാൻ ഔസ്പെൻസ്കിയോട് ഏറ്റവും അടുത്തയാളാണ്, പക്ഷേ അദ്ദേഹം:

• സ്പേഷ്യൽ (ഫിസിക്കൽ), ടെമ്പറൽ (സമയത്തിലെ സ്ഥാനം) വീക്ഷണകോണുകൾ തമ്മിൽ വേർതിരിക്കുന്നു;
• പ്രത്യയശാസ്ത്ര-വൈകാരിക വീക്ഷണത്തെ നേരിട്ടുള്ള-മൂല്യനിർണ്ണയം (ഓപ്പൺ, ബോധത്തിന്റെ വിഷയവും ബോധത്തിന്റെ വസ്തുവും തമ്മിലുള്ള വാചക ബന്ധത്തിന്റെ ഉപരിതലത്തിൽ കിടക്കുന്നത്) പരോക്ഷ-മൂല്യനിർണ്ണയവും (രചയിതാവിന്റെ വിലയിരുത്തൽ, വാക്കുകളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കാത്തതും) വ്യക്തമായ മൂല്യനിർണ്ണയ അർത്ഥം).

കോർമാന്റെ സമീപനത്തിന്റെ പോരായ്മ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിസ്റ്റത്തിൽ "മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ പദ്ധതി" ഇല്ല എന്നതാണ്.

അതിനാൽ, ഒരു സാഹിത്യകൃതിയിലെ വീക്ഷണം ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ട ലോകത്തിലെ (സമയം, സ്ഥലം, സാമൂഹിക-പ്രത്യയശാസ്ത്ര, ഭാഷാ പരിതസ്ഥിതിയിൽ) നിരീക്ഷകന്റെ (ആഖ്യാതാവ്, ആഖ്യാതാവ്, കഥാപാത്രം) സ്ഥാനമാണ്, അത് ഒരു വശത്ത്, അവന്റെ ചക്രവാളങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നു - വോളിയത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ ( വീക്ഷണത്തിന്റെ മണ്ഡലം, അവബോധത്തിന്റെ അളവ്, ധാരണയുടെ നിലവാരം), ഗ്രഹിച്ചവയെ വിലയിരുത്തുന്നതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ; മറുവശത്ത്, അത് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു രചയിതാവിന്റെ വിലയിരുത്തൽഈ വിഷയവും അവന്റെ ചക്രവാളങ്ങളും.

ഏതൊരു സാഹിത്യസൃഷ്ടിയും ഒരു കലാപരമായ സമ്പൂർണ്ണമാണ്. അത്തരമൊരു മൊത്തത്തിൽ ഒരു കൃതി മാത്രമല്ല (കവിത, കഥ, നോവൽ ...), മാത്രമല്ല ഒരു സാഹിത്യ ചക്രം, അതായത് ഒരു കൂട്ടം കാവ്യാത്മക അല്ലെങ്കിൽ ഗദ്യ കൃതികൾ, ഐക്യം സാധാരണ നായകൻ, പൊതു ആശയങ്ങൾ, പ്രശ്നങ്ങൾ മുതലായവ, പോലും പൊതു സ്ഥലംപ്രവർത്തനങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, എൻ. ഗോഗോളിന്റെ കഥകളുടെ ചക്രം "ഡികാങ്കയ്ക്ക് സമീപമുള്ള ഒരു ഫാമിലെ സായാഹ്നങ്ങൾ", എ. പുഷ്കിന്റെ "ബെൽക്കിന്റെ കഥകൾ"; എം. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "എ ഹീറോ ഓഫ് ഔർ ടൈം" എന്ന നോവൽ പ്രത്യേക ചെറുകഥകളുടെ ഒരു ചക്രമാണ്. ഒരു സാധാരണ നായകനാൽ ഒന്നിച്ചു - പെച്ചോറിൻ). ഏതൊരു കലാപരമായ മുഴുവനും, സാരാംശത്തിൽ, അതിന്റേതായ പ്രത്യേക ഘടനയുള്ള ഒരൊറ്റ സർഗ്ഗാത്മക ജീവിയാണ്. മനുഷ്യശരീരത്തിലെന്നപോലെ, എല്ലാ സ്വതന്ത്ര അവയവങ്ങളും പരസ്പരം അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഒരു സാഹിത്യകൃതിയിൽ എല്ലാ ഘടകങ്ങളും സ്വതന്ത്രവും പരസ്പരബന്ധിതവുമാണ്. ഈ മൂലകങ്ങളുടെ സംവിധാനവും അവയുടെ ബന്ധത്തിന്റെ തത്വങ്ങളും വിളിക്കപ്പെടുന്നു കോമ്പോസിഷൻ:

കോമ്പോസിഷൻ(lat. Сompositio, രചന, സമാഹാരം എന്നിവയിൽ നിന്ന്) - നിർമ്മാണം, ഘടന കലാസൃഷ്ടിരചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിന് അനുസൃതമായി ഒരു കലാപരമായ മൊത്തത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കുന്ന ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ ഘടകങ്ങളുടെയും വിഷ്വൽ ടെക്നിക്കുകളുടെയും തിരഞ്ഞെടുപ്പും ക്രമവും.

TO രചന ഘടകങ്ങൾസാഹിത്യകൃതിയിൽ എപ്പിഗ്രാഫുകൾ, സമർപ്പണങ്ങൾ, ആമുഖങ്ങൾ, എപ്പിലോഗുകൾ, ഭാഗങ്ങൾ, അധ്യായങ്ങൾ, പ്രവൃത്തികൾ, പ്രതിഭാസങ്ങൾ, രംഗങ്ങൾ, "പ്രസാധകരുടെ" ആമുഖങ്ങൾ, അനന്തര വാക്കുകൾ (രചയിതാവിന്റെ ഭാവനയാൽ സൃഷ്ടിച്ച പ്ലോട്ട് ഇതര ചിത്രങ്ങൾ), സംഭാഷണങ്ങൾ, മോണോലോഗുകൾ, എപ്പിസോഡുകൾ, തിരുകൽ കഥകൾ, എപ്പിസോഡുകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. , കത്തുകൾ, ഗാനങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഗോഞ്ചറോവിന്റെ "ഒബ്ലോമോവ്" എന്ന നോവലിലെ ഒബ്ലോമോവിന്റെ സ്വപ്നം, പുഷ്കിന്റെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിലെ വൺജിനും വൺജിനും ടാറ്റിയാനയ്ക്കും ടാറ്റിയാനയുടെ കത്ത്, ഗോർക്കിയുടെ നാടകമായ "അറ്റ്" എന്ന ഗാനത്തിലെ "സൂര്യൻ ഉദിക്കുകയും അസ്തമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു ..." അടിത്തട്ട്"); എല്ലാ കലാപരമായ വിവരണങ്ങളും - പോർട്രെയ്‌റ്റുകൾ, ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പുകൾ, ഇന്റീരിയറുകൾ - എന്നിവയും രചനാ ഘടകങ്ങളാണ്.

ഒരു കൃതി സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, രചയിതാവ് സ്വയം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു ലേഔട്ട് തത്വങ്ങൾ, ഈ മൂലകങ്ങളുടെ "അസംബ്ലികൾ", അവയുടെ ക്രമങ്ങളും ഇടപെടലുകളും, പ്രത്യേകം ഉപയോഗിച്ച് കോമ്പോസിഷണൽ ടെക്നിക്കുകൾ. ചില തത്വങ്ങളും സാങ്കേതികതകളും നോക്കാം:

• സംഭവങ്ങളുടെ അവസാനം മുതൽ ജോലിയുടെ പ്രവർത്തനം ആരംഭിക്കാം, തുടർന്നുള്ള എപ്പിസോഡുകൾ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സമയ ഗതി പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് വിശദീകരിക്കുകയും ചെയ്യും; അത്തരമൊരു രചനയെ വിളിക്കുന്നു വിപരീതം("എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടത്?" എന്ന നോവലിൽ എൻ. ചെർണിഷെവ്സ്കി ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ ഉപയോഗിച്ചു);
• രചയിതാവ് കോമ്പോസിഷൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു ഫ്രെയിമിംഗ്, അഥവാ മോതിരം, അതിൽ രചയിതാവ് ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ചരണങ്ങളുടെ ആവർത്തനം (അവസാനം ആദ്യത്തേത് ആവർത്തിക്കുന്നു), കലാപരമായ വിവരണങ്ങൾ(പ്രവൃത്തി ആരംഭിക്കുന്നതും അവസാനിക്കുന്നതും ഒരു ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ ഇന്റീരിയർ ഉപയോഗിച്ചാണ്), തുടക്കത്തിന്റെയും അവസാനത്തിന്റെയും സംഭവങ്ങൾ ഒരേ സ്ഥലത്ത് നടക്കുന്നു, ഒരേ കഥാപാത്രങ്ങൾ അവയിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, മുതലായവ. കവിതയിലും (പുഷ്കിൻ, ത്യുത്ചേവ്, എ. ബ്ലോക്ക് പലപ്പോഴും "സുന്ദരിയായ സ്ത്രീയെക്കുറിച്ചുള്ള കവിതകൾ") ഗദ്യത്തിലും (") അത്തരമൊരു സാങ്കേതികവിദ്യ കാണപ്പെടുന്നു. ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ"ഐ. ബുനിൻ; "സോംഗ് ഓഫ് ദ ഫാൽക്കൺ", "ഓൾഡ് വുമൺ ഇസെർഗിൽ" എം. ഗോർക്കി);
• രചയിതാവ് സാങ്കേതികത ഉപയോഗിക്കുന്നു ഫ്ലാഷ്ബാക്കുകൾ, അതായത്, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത് എന്നതിന്റെ കാരണങ്ങൾ കഴിഞ്ഞ കാലത്തേക്കുള്ള പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തിരിച്ചുവരവ് നിലവിൽവിവരണങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, തുർഗനേവിന്റെ "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും" എന്ന നോവലിലെ പവൽ പെട്രോവിച്ച് കിർസനോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ കഥ); പലപ്പോഴും റിട്രോസ്‌പെക്ഷൻ ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ, നായകന്റെ ഒരു തിരുകൽ കഥ സൃഷ്ടിയിൽ ദൃശ്യമാകും, കൂടാതെ ഇത്തരത്തിലുള്ള രചനയെ വിളിക്കും. "കഥയ്ക്കുള്ളിലെ കഥ"("കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്നതിലെ മാർമെലഡോവിന്റെ കുറ്റസമ്മതവും പുൽചെറിയ അലക്‌സാന്ദ്രോവ്നയുടെ കത്തും; "ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്ന അദ്ധ്യായം 13 "നായകന്റെ രൂപഭാവം"; "പന്തിനുശേഷം" ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "അസ്യ", തുർഗനേവിന്റെ "അസ്യ", "ഗൂസ്ബെറി" എഴുതിയത് );
• പലപ്പോഴും രചനയുടെ സംഘാടകൻ കലാപരമായ ചിത്രം , ഉദാഹരണത്തിന്, ഗോഗോളിന്റെ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ" എന്ന കവിതയിലെ റോഡ്; രചയിതാവിന്റെ വിവരണത്തിന്റെ പദ്ധതി ശ്രദ്ധിക്കുക: ചിച്ചിക്കോവിന്റെ എൻഎൻ നഗരത്തിലെ വരവ് - മണിലോവ്കയിലേക്കുള്ള റോഡ് - മനിലോവിന്റെ എസ്റ്റേറ്റ് - റോഡ് - കൊറോബോച്ചയിലേക്കുള്ള വരവ് - റോഡ് - ഭക്ഷണശാല, നോസ്ഡ്രേവുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച - റോഡ് - നോസ്ഡ്രേവിലേക്കുള്ള വരവ് - റോഡ് - മുതലായവ .; ആദ്യ വാല്യം പ്രിയമുള്ളതിൽ അവസാനിക്കുന്നത് പ്രധാനമാണ്; അതിനാൽ ചിത്രം സൃഷ്ടിയുടെ മുൻനിര ഘടനാപരമായ ഘടകമായി മാറുന്നു;
• രചയിതാവിന് ഒരു എക്സ്പോസിഷൻ ഉപയോഗിച്ച് പ്രധാന പ്രവർത്തനത്തിന് ആമുഖം നൽകാൻ കഴിയും, ഉദാഹരണത്തിന്, "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിലെ മുഴുവൻ ആദ്യ അധ്യായവും ആയിരിക്കും, അല്ലെങ്കിൽ ദസ്തയേവ്സ്കി ചെയ്യുന്നതുപോലെ, പെട്ടെന്ന്, "ത്വരിതപ്പെടുത്താതെ" അദ്ദേഹത്തിന് പ്രവർത്തനം ആരംഭിക്കാൻ കഴിയും. "കുറ്റവും ശിക്ഷയും" എന്ന നോവൽ അല്ലെങ്കിൽ "മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" എന്നതിലെ ബൾഗാക്കോവ്;
• സൃഷ്ടിയുടെ ഘടന അടിസ്ഥാനമാക്കിയായിരിക്കാം വാക്കുകൾ, ചിത്രങ്ങൾ, എപ്പിസോഡുകൾ എന്നിവയുടെ സമമിതി(അല്ലെങ്കിൽ സീനുകൾ, അധ്യായങ്ങൾ, പ്രതിഭാസങ്ങൾ മുതലായവ) കൂടാതെ ആയിരിക്കും കണ്ണാടി, ഉദാഹരണത്തിന്, എ. ബ്ലോക്കിന്റെ "പന്ത്രണ്ട്" എന്ന കവിതയിൽ; മിറർ കോമ്പോസിഷൻ പലപ്പോഴും ഫ്രെയിമിംഗുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു (എം. ഷ്വെറ്റേവ, വി. മായകോവ്സ്കി തുടങ്ങിയവരുടെ പല കവിതകൾക്കും ഈ രചനാ തത്വം സാധാരണമാണ്; ഉദാഹരണത്തിന്, മായകോവ്സ്കിയുടെ കവിത "തെരുവിൽ നിന്ന് തെരുവിലേക്ക്" വായിക്കുക);
• പലപ്പോഴും രചയിതാവ് സാങ്കേതികത ഉപയോഗിക്കുന്നു സംഭവങ്ങളുടെ രചനാ "വിടവ്": കഥയെ ചുരുക്കുന്നു രസകരമായ സ്ഥലംഒരു അധ്യായത്തിന്റെ അവസാനം, മറ്റൊരു സംഭവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയിൽ ഒരു പുതിയ അധ്യായം ആരംഭിക്കുന്നു; ഉദാഹരണത്തിന്, കുറ്റവും ശിക്ഷയും എന്നതിൽ ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയും ദി വൈറ്റ് ഗാർഡിലെ ബൾഗാക്കോവും ദി മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു. സാഹസികവും ഡിറ്റക്ടീവ് സൃഷ്ടികളും അല്ലെങ്കിൽ ഗൂഢാലോചനയുടെ പങ്ക് വളരെ വലുതായ കൃതികളുടെ രചയിതാക്കൾക്ക് ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ വളരെ ഇഷ്ടമാണ്.

രചനയാണ് ഫോം വശംസാഹിത്യ സൃഷ്ടി, എന്നാൽ അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം രൂപത്തിന്റെ സവിശേഷതകളിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. സൃഷ്ടിയുടെ ഘടനയാണ് പ്രധാന വഴിരചയിതാവിന്റെ ആശയത്തിന്റെ മൂർത്തീഭാവം. എ. ബ്ലോക്കിന്റെ "അപരിചിതൻ" എന്ന കവിത സ്വയം വായിക്കുക, അല്ലാത്തപക്ഷം ഞങ്ങളുടെ ന്യായവാദം നിങ്ങൾക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. ഒന്നാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും ചരണങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുക, അവയുടെ ശബ്ദം ശ്രദ്ധിക്കുക:

ആദ്യ ഖണ്ഡം മൂർച്ചയുള്ളതും പൊരുത്തമില്ലാത്തതുമായി തോന്നുന്നു - [p] യുടെ സമൃദ്ധി കാരണം, മറ്റ് അസ്വാസ്ഥ്യമുള്ള ശബ്ദങ്ങളെപ്പോലെ, ആറാമത്തേത് വരെയുള്ള ഇനിപ്പറയുന്ന ചരണങ്ങളിൽ ഇത് ആവർത്തിക്കും. അല്ലാതെ അത് അസാധ്യമാണ്, കാരണം വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ അശ്ലീലതയുടെ ഒരു ചിത്രമാണ് ബ്ലോക്ക് ഇവിടെ വരച്ചിരിക്കുന്നത്. ഭയപ്പെടുത്തുന്ന ലോകം", അതിൽ കവിയുടെ ആത്മാവ് അദ്ധ്വാനിക്കുന്നു. കവിതയുടെ ആദ്യഭാഗം അവതരിപ്പിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. ഏഴാം ഖണ്ഡം ഇതിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. പുതിയ ലോകം- സ്വപ്നങ്ങളും ഹാർമണികളും, കവിതയുടെ രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ തുടക്കം. ഈ പരിവർത്തനം സുഗമമാണ്, അതിനോടൊപ്പമുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ മനോഹരവും മൃദുവുമാണ്: [a:], [nn]. അങ്ങനെ ഒരു കവിതയുടെ നിർമ്മാണത്തിലും വിളിക്കപ്പെടുന്നവരുടെ സഹായത്തോടെയും ശബ്ദ എഴുത്ത്രണ്ട് ലോകങ്ങളുടെ എതിർപ്പിനെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ആശയം ബ്ലോക്ക് പ്രകടിപ്പിച്ചു - ഐക്യവും പൊരുത്തക്കേടും.

സൃഷ്ടിയുടെ ഘടന ആകാം തീമാറ്റിക്, അതിൽ പ്രധാന കാര്യം സൃഷ്ടിയുടെ കേന്ദ്ര ചിത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം തിരിച്ചറിയുക എന്നതാണ്. ഈ തരത്തിലുള്ള രചനയാണ് വരികളുടെ കൂടുതൽ സവിശേഷത. അത്തരമൊരു ഘടനയിൽ മൂന്ന് തരം ഉണ്ട്:

• സ്ഥിരതയുള്ള, പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു യുക്തിപരമായ ന്യായവാദം, ഒരു ചിന്തയിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനവും സൃഷ്ടിയുടെ അവസാനഘട്ടത്തിലെ തുടർന്നുള്ള നിഗമനവും ("സിസറോ", "സൈലന്റിയം", "പ്രകൃതി ഒരു സ്ഫിങ്ക്സ് ആണ്, അതിനാൽ ഇത് കൂടുതൽ സത്യമാണ് ..." ത്യുത്ചെവ്);
• കേന്ദ്ര ഇമേജിന്റെ വികസനവും പരിവർത്തനവും: കേന്ദ്ര ചിത്രംവിവിധ കോണുകളിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് പരിഗണിക്കുന്നു, അവന്റെ ശോഭയുള്ള സവിശേഷതകൾസവിശേഷതകളും; അത്തരമൊരു രചനയിൽ വൈകാരിക പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ ക്രമാനുഗതമായ വർദ്ധനവും അനുഭവങ്ങളുടെ പരിസമാപ്തിയും ഉൾപ്പെടുന്നു, അത് പലപ്പോഴും സൃഷ്ടിയുടെ അവസാനത്തിൽ വീഴുന്നു (സുക്കോവ്സ്കിയുടെ "ദി സീ", "ഞാൻ ആശംസകളുമായി നിങ്ങളുടെ അടുക്കൽ വന്നു ..." ഫെറ്റ്);
• കലാപരമായ ഇടപെടലിലേക്ക് പ്രവേശിച്ച 2 ചിത്രങ്ങളുടെ താരതമ്യം("അപരിചിതൻ" ബ്ലോക്ക്); അത്തരമൊരു രചന സ്വീകരണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് വിരുദ്ധത, അഥവാ പ്രതിപക്ഷം.

കമ്പോസിഷൻ (lat. കമ്പോസിയോ - സമാഹാരം, സംയോജനം, സൃഷ്ടി, നിർമ്മാണം) എന്നത് സൃഷ്ടിയുടെ പദ്ധതി, അതിന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെ അനുപാതം, ചിത്രങ്ങളുടെ ബന്ധം, പെയിന്റിംഗുകൾ, എപ്പിസോഡുകൾ. ഒരു കലാസൃഷ്ടിക്ക് ഉള്ളടക്കം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിന് ആവശ്യമായത്ര കഥാപാത്രങ്ങളും എപ്പിസോഡുകളും സീനുകളും ഉണ്ടായിരിക്കണം. രചയിതാവിന്റെ വിശദീകരണങ്ങളില്ലാതെ വായനക്കാരന് - സംഭാഷണങ്ങൾ, പ്രവർത്തനങ്ങൾ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിൽ എഴുതാൻ യുവ എഴുത്തുകാരെ എ. ചെക്കോവ് ഉപദേശിച്ചു.

രചനയുടെ പ്രധാന ഗുണം പ്രവേശനക്ഷമതയാണ്. കലാസൃഷ്ടി ഉൾക്കൊള്ളാൻ പാടില്ല അധിക ചിത്രങ്ങൾ, സീനുകൾ, എപ്പിസോഡുകൾ. എൽ ടോൾസ്റ്റോയ് ഒരു കലാസൃഷ്ടിയെ ഒരു ജീവജാലവുമായി താരതമ്യം ചെയ്തു. "ഒരു യഥാർത്ഥ കലാസൃഷ്ടിയിൽ - കവിത, നാടകം, പെയിന്റിംഗ്, ഗാനം, സിംഫണി - ഒരാൾക്ക് ഈ കൃതിയുടെ അർത്ഥം ലംഘിക്കാതെ ഒരു വാക്യം, ഒരു അളവ് എടുത്ത് മറ്റൊന്നിൽ ഇടാൻ കഴിയില്ല, അതുപോലെ തന്നെ. ഒരാൾ ഒരു അവയവം അതിന്റെ സ്ഥാനത്ത് നിന്ന് പുറത്തെടുത്ത് മറ്റൊന്നിലേക്ക് തിരുകുകയാണെങ്കിൽ ഒരു ഓർഗാനിക് ജീവിയുടെ ജീവിതത്തെ ലംഘിക്കുക. നായകൻ എവിടെ, ഏത് സമയത്താണ് താമസിക്കുന്നത്, സംഭവങ്ങളുടെ കേന്ദ്രം എവിടെയാണ്, അവയിൽ ഏതാണ് പ്രധാനം, ഏതാണ് പ്രാധാന്യം കുറഞ്ഞവ എന്നിവ അനുഭവപ്പെടണം.

രചനയ്ക്ക് ആവശ്യമായ ഒരു വ്യവസ്ഥ പൂർണതയാണ്. കലയിലെ പ്രധാന കാര്യം അമിതമായി ഒന്നും പറയരുതെന്ന് എൽ ടോൾസ്റ്റോയ് എഴുതി. എഴുത്തുകാരൻ ലോകത്തെ കഴിയുന്നത്ര കുറച്ച് വാക്കുകളിൽ ചിത്രീകരിക്കണം. എ. ചെക്കോവ് സംക്ഷിപ്തതയെ പ്രതിഭയുടെ സഹോദരി എന്ന് വിളിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ രചനയുടെ വൈദഗ്ധ്യത്തിലാണ് എഴുത്തുകാരന്റെ കഴിവ് മാറുന്നത്.

രണ്ട് തരത്തിലുള്ള രചനകളുണ്ട് - ഇവന്റ്-പ്ലോട്ടും നെപ്പോഡിയയും, ചുമക്കുന്നതോ വിവരണാത്മകമോ. ഇതിഹാസവും നാടകീയവുമായ മിക്ക കൃതികളുടെയും സവിശേഷതയാണ് ഇവന്റ് തരം രചന. ഇതിഹാസവും നാടകീയവുമായ കൃതികളുടെ രചനയ്ക്ക് സ്ഥലവും കാരണ-ഫല രൂപങ്ങളുമുണ്ട്. ഇവന്റ് തരത്തിലുള്ള കോമ്പോസിഷന് മൂന്ന് രൂപങ്ങൾ ഉണ്ടാകാം: കാലക്രമം, റിട്രോസ്പെക്റ്റീവ്, ഫ്രീ (മോണ്ടേജ്).

ഇവന്റ് കോമ്പോസിഷന്റെ കാലാനുസൃതമായ രൂപത്തിന്റെ സാരാംശം "സംഭവങ്ങൾ ... ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി നടക്കുന്നു എന്ന വസ്തുത ഉൾക്കൊള്ളുന്നുവെന്ന് വി. ലെസിക് കുറിക്കുന്നു. കാലക്രമം- അവർ ജീവിതത്തിൽ സംഭവിച്ചതുപോലെ. പ്രത്യേക പ്രവർത്തനങ്ങൾക്കും ചിത്രങ്ങൾക്കും ഇടയിൽ താൽക്കാലിക ദൂരങ്ങൾ ഉണ്ടാകാം, എന്നാൽ സമയത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക ക്രമത്തിന്റെ ലംഘനമൊന്നുമില്ല: ജീവിതത്തിൽ നേരത്തെ സംഭവിച്ചത് സൃഷ്ടിയിൽ നേരത്തെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, തുടർന്നുള്ള സംഭവങ്ങൾക്ക് ശേഷമല്ല. തൽഫലമായി, ഇവിടെ സംഭവങ്ങളുടെ ഏകപക്ഷീയമായ ചലനമില്ല, സമയത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള ചലനത്തിന്റെ ലംഘനവുമില്ല.

മുൻകാല രചനയുടെ പ്രത്യേകത, എഴുത്തുകാരൻ കാലക്രമം പാലിക്കുന്നില്ല എന്നതാണ്. സംഭവങ്ങളുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, കാരണങ്ങൾ, അവ നടപ്പിലാക്കിയതിന് ശേഷമുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് രചയിതാവിന് പറയാൻ കഴിയും. സംഭവങ്ങളുടെ അവതരണത്തിലെ ക്രമം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഓർമ്മകളാൽ തടസ്സപ്പെട്ടേക്കാം.

ഇവന്റ് കോമ്പോസിഷന്റെ സ്വതന്ത്ര (മോണ്ടേജ്) രൂപത്തിന്റെ സാരാംശം സംഭവങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള കാര്യകാരണവും സ്ഥലപരവുമായ ബന്ധങ്ങളുടെ ലംഘനങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എപ്പിസോഡുകൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം ലോജിക്കൽ-സെമാന്റിക് എന്നതിനേക്കാൾ പലപ്പോഴും അനുബന്ധ-വൈകാരികമാണ്. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ് മോണ്ടേജ് കോമ്പോസിഷൻ. Y. ജാപ്പനീസ് "കുതിരക്കാർ" എഴുതിയ നോവലിൽ ഇത്തരത്തിലുള്ള രചനയാണ് ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഇവിടെ കഥാ സന്ദർഭങ്ങൾ അസോസിയേറ്റീവ് തലത്തിൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഇവന്റ് തരത്തിലുള്ള രചനയുടെ ഒരു വ്യതിയാനം ഇവന്റ്-നറേറ്റീവ് ആണ്. രചയിതാവ്, ആഖ്യാതാവ്, ആഖ്യാതാവ്, കഥാപാത്രങ്ങൾ എന്നിവ ഒരേ സംഭവത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലാണ് അതിന്റെ സാരാംശം. രചനയുടെ ഇവന്റ്-ആഖ്യാന രൂപം ഗാന-ഇതിഹാസ കൃതികൾക്ക് സാധാരണമാണ്.,

രചനയുടെ വിവരണാത്മക തരം ഗാനരചനകൾക്ക് സാധാരണമാണ്. "ഒരു ഗാനരചനയുടെ നിർമ്മാണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം," V. ലെസിക്, "ഇവന്റുകളുടെ ഒരു സംവിധാനമോ വികാസമോ അല്ല ... മറിച്ച് ഗാനരചന ഘടകങ്ങളുടെ ഓർഗനൈസേഷൻ - വികാരങ്ങളും ഇംപ്രഷനുകളും, ചിന്തകളുടെ അവതരണ ക്രമം, ക്രമം. ഒരു ഇംപ്രഷനിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക്, ഒരു ഇന്ദ്രിയ ഇമേജിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് പരിവർത്തനം "." ഗാനരചനകൾ ഗാനരചയിതാവിന്റെ ഇംപ്രഷനുകൾ, വികാരങ്ങൾ, അനുഭവങ്ങൾ എന്നിവ വിവരിക്കുന്നു.

യു. കുസ്നെറ്റ്സോവ് "ലിറ്റററി എൻസൈക്ലോപീഡിയ"യിലെ പ്ലോട്ട്-ക്ലോസ്ഡ് ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നു തുറന്ന രചന. നാടോടിക്കഥകളുടെ അതിമനോഹരമായി അടഞ്ഞ സ്വഭാവം, പുരാതന, ക്ലാസിക് സാഹിത്യകൃതികൾ (മൂന്ന് ആവർത്തനങ്ങൾ, ഒരു സന്തോഷകരമായ അന്ത്യംയക്ഷിക്കഥകളിൽ, ഗായകസംഘത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങളുടെയും എപ്പിസോഡുകളുടെയും മാറിമാറി പുരാതന ഗ്രീക്ക് ദുരന്തം). "കോമ്പോസിഷൻ അതിശയകരമാംവിധം തുറന്നിരിക്കുന്നു," യു. കുസ്നെറ്റ്സോവ് കുറിക്കുന്നു, "വ്യക്തമായ രൂപരേഖയോ അനുപാതമോ അയവുള്ളതോ, പ്രത്യേക ചരിത്രസാഹചര്യങ്ങളിൽ ഉയർന്നുവരുന്ന തരവും ശൈലിയും എതിർപ്പ് കണക്കിലെടുക്കുന്നു. സാഹിത്യ പ്രക്രിയ. പ്രത്യേകിച്ചും, സെന്റിമെന്റലിസത്തിലും (സ്റ്റെർനിവ്സ്കിന്റെ രചന) റൊമാന്റിസിസത്തിലും, തുറന്ന കൃതികൾ അടഞ്ഞവയുടെ നിഷേധമായി മാറിയപ്പോൾ, ക്ലാസിക്കുകൾ ... ".

എന്താണ് കോമ്പോസിഷൻ നിർണ്ണയിക്കുന്നത്, ഏത് ഘടകങ്ങൾ അതിന്റെ സവിശേഷതകളെ നിർണ്ണയിക്കുന്നു? രചനയുടെ മൗലികത പ്രാഥമികമായി കലാസൃഷ്ടിയുടെ രൂപകൽപ്പന മൂലമാണ്. കൊള്ളക്കാരനായ ഗ്നിഡ്കയുടെ ജീവിതകഥയുമായി സ്വയം പരിചയപ്പെട്ട പനാസ് മിർനി, ഭൂവുടമകൾക്കെതിരായ പ്രതിഷേധത്തിന് കാരണമായത് എന്താണെന്ന് വിശദീകരിക്കാൻ സ്വയം ലക്ഷ്യം വെച്ചു. ആദ്യം, അദ്ദേഹം "ചിപ്ക" എന്ന ഒരു കഥ എഴുതി, അതിൽ നായകന്റെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിനുള്ള വ്യവസ്ഥകൾ അദ്ദേഹം കാണിച്ചു. തുടർന്ന്, എഴുത്തുകാരൻ ഈ കൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം വിപുലീകരിച്ചു, സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു രചന ആവശ്യമായിരുന്നു, അതിനാൽ "തൊഴുത്ത് നിറയുമ്പോൾ കാളകൾ അലറുമോ?"

രചനയുടെ സവിശേഷതകൾ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു സാഹിത്യ ദിശ, ക്ലാസിക്കുകൾ നാടക സൃഷ്ടികളിൽ നിന്ന് മൂന്ന് ഐക്യങ്ങൾ ആവശ്യപ്പെട്ടു (സ്ഥലം, സമയം, പ്രവൃത്തി എന്നിവയുടെ ഐക്യം). ഒരു നായകനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ഒരു നാടകീയ സൃഷ്ടിയിലെ സംഭവങ്ങൾ പകൽ സമയത്ത് നടക്കേണ്ടതായിരുന്നു. അസാധാരണമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ അസാധാരണമായ കഥാപാത്രങ്ങളെ റൊമാന്റിക്സ് അവതരിപ്പിച്ചു. മൂലകങ്ങളുടെ (കൊടുങ്കാറ്റ്, വെള്ളപ്പൊക്കം, ഇടിമിന്നൽ) സമയത്ത് പ്രകൃതി കൂടുതൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരുന്നു, അവ പലപ്പോഴും ഇന്ത്യ, ആഫ്രിക്ക, കോക്കസസ്, കിഴക്ക് എന്നിവിടങ്ങളിൽ സംഭവിച്ചു.

സൃഷ്ടിയുടെ ഘടന നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ജനുസ്സ്, തരം, തരം എന്നിവ അനുസരിച്ചാണ്, ഗാനരചനയുടെ അടിസ്ഥാനം ചിന്തകളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും വികാസമാണ്. ഗാനരചനകൾ വലുപ്പത്തിൽ ചെറുതാണ്, അവയുടെ രചന ഏകപക്ഷീയമാണ്, മിക്കപ്പോഴും അനുബന്ധമാണ്. ഒരു ഗാനരചനയിൽ, വികാരത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ ഇനിപ്പറയുന്ന ഘട്ടങ്ങൾ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും:

എ) ആരംഭ പോയിന്റ് (നിരീക്ഷണങ്ങൾ, ഇംപ്രഷനുകൾ, ചിന്തകൾ അല്ലെങ്കിൽ അവസ്ഥ, അത് വികാരത്തിന്റെ വികാസത്തിന് പ്രേരണയായി);

ബി) വികാരങ്ങളുടെ വികസനം;

സി) പര്യവസാനം (വികാരങ്ങളുടെ വികാസത്തിലെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പിരിമുറുക്കം);

വി. സിമോനെങ്കോയുടെ "മാതൃത്വത്തിന്റെ സ്വാൻസ്" എന്ന കവിതയിൽ:

എ) ആരംഭ പോയിന്റ് - മകനോട് ഒരു ലാലേട്ടൻ പാടാൻ;

ബി) വികാരങ്ങളുടെ വികസനം - അമ്മ തന്റെ മകന്റെ ഗതിയെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കാണുന്നു, അവൻ എങ്ങനെ വളരും, റോഡിൽ എത്തും, സുഹൃത്തുക്കളെ, ഭാര്യയെ കണ്ടുമുട്ടുക;

c) ക്ലൈമാക്സ് - അമ്മയുടെ അഭിപ്രായം സാധ്യമായ മരണംമകൻ വിദേശത്ത്;

d) സംഗ്രഹം - ഒരാൾ സ്വന്തം നാടിനെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നില്ല, സ്വന്തം നാടിനോടുള്ള സ്നേഹം ഒരു വ്യക്തിയെ ഒരു വ്യക്തിയാക്കുന്നു.

റഷ്യൻ സാഹിത്യ നിരൂപകൻ V. Zhirmunsky ഗാനരചനയുടെ ഏഴ് തരം രചനകളെ വേർതിരിക്കുന്നു: അനാഫോറിസ്റ്റിക്, അമീബീന, എപ്പിഫോറിസ്റ്റിക്, റിഫ്രെയിൻ, റിംഗ്, സർപ്പിളം, ജോയിന്റ് (എപാനാസ്ട്രോഫി, എപാനാഡിപ്ലോസിസ്), പോയിന്റ്.

അനഫോറ ഉപയോഗിക്കുന്ന കൃതികൾക്ക് അനഫോറിസ്റ്റിക് കോമ്പോസിഷൻ സാധാരണമാണ്.

നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ മാതൃഭാഷ ഉപേക്ഷിച്ചു. നിങ്ങൾ

നിങ്ങളുടെ ദേശം പ്രസവിക്കുന്നത് നിർത്തും,

ഒരു വില്ലോയിലെ പോക്കറ്റിൽ ഒരു പച്ച ശാഖ,

നിന്റെ സ്പർശനത്താൽ വാടിപ്പോയി.

നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ മാതൃഭാഷ ഉപേക്ഷിച്ചു. സരോസ്

നിങ്ങളുടെ വഴിയും പേരില്ലാത്ത ഒരു പായസത്തിൽ അപ്രത്യക്ഷമായി ...

ശവസംസ്കാര ചടങ്ങിൽ നിങ്ങൾക്ക് കണ്ണുനീർ ഇല്ല,

നിങ്ങളുടെ വിവാഹത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു പാട്ടില്ല.

(ഡി. പാവ്ലിച്ച്കോ)

V. Zhirmunsky അനഫോറയെ അമീബ രചനയുടെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ഘടകമായി കണക്കാക്കുന്നു, പക്ഷേ പല കൃതികളിലും ഇത് ഇല്ല. ഇത്തരത്തിലുള്ള രചനയെ വിവരിക്കുമ്പോൾ, I. കച്ചുറോവ്സ്കി അതിന്റെ സാരാംശം അനഫോറയിലല്ല, "മറിച്ച് വാക്യഘടനയുടെ ഐഡന്റിറ്റികൾ, രണ്ട് ഇന്റർലോക്കുട്ടറുകളുടെ പകർപ്പുകൾ അല്ലെങ്കിൽ പ്രതിരൂപങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പ്രത്യേക പാറ്റേണിൽ, രണ്ട് ഗായകസംഘങ്ങളുടെ റോൾ കോൾ എന്നിവയിൽ" ലുഡ്വിഗ് കുറിക്കുന്നു. ഉലന്ദ:

ഉയർന്ന കോട്ട കണ്ടിട്ടുണ്ടോ

കടൽത്തീരത്തിന് മുകളിലുള്ള ഒരു കോട്ട?

നിശബ്ദമായി ഒഴുകുന്ന മേഘങ്ങൾ

അതിനു മുകളിൽ പിങ്കും സ്വർണ്ണവും.

കണ്ണാടി വെള്ളത്തിൽ, സമാധാനം

അവൻ വണങ്ങാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു

ഒപ്പം സായാഹ്ന മേഘങ്ങളിലേക്കും കയറുക

അവരുടെ തിളങ്ങുന്ന മാണിക്യത്തിൽ.

ഉയരമുള്ള ഒരു കോട്ട ഞാൻ കണ്ടു

കടൽ ലോകത്തിന് മുകളിലുള്ള കോട്ട.

കനത്ത മൂടൽമഞ്ഞ് ആലിപ്പഴം

ചന്ദ്രൻ അവന്റെ മേൽ നിന്നു.

(വിവർത്തനം ചെയ്തത് മിഖായേൽ ഒറെസ്റ്റ്)

ട്രൂബഡോറുകളുടെ ടെൻസണുകളിലും പാസ്റ്ററലുകളിലും അംബേൻ ഘടന സാധാരണമാണ്.

എപ്പിഫോറിക് കോമ്പോസിഷൻ എന്നത് എപ്പിഫോറിക് അവസാനമുള്ള കവിതകളുടെ സവിശേഷതയാണ്.

ഒടിവുകളും പൊട്ടലുകളും ഒടിവുകളും...

ഞങ്ങളുടെ നട്ടെല്ല് വട്ടത്തിൽ തകർന്നു.

മനസിലാക്കുക, എന്റെ സഹോദരാ, ഒടുവിൽ:

ഹൃദയാഘാതത്തിന് മുമ്പ്

ഞങ്ങൾക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നു - അതിനാൽ, തൊടരുത്!

സോൾ ഹാർട്ട് അറ്റാക്ക്... സോൾ ഹാർട്ട് അറ്റാക്ക്!

അണുബാധ പോലുള്ള അൾസർ ഉണ്ടായിരുന്നു,

വെറുപ്പിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു -

ഒരു മോശം കാര്യം, എന്റെ സഹോദരൻ.

അതിനാൽ അത് ഉപേക്ഷിക്കുക, പോകുക, അതിൽ തൊടരുത്.

നമുക്കെല്ലാവർക്കും ഉണ്ട്, ശ്രദ്ധിക്കുക:

സോൾ ഹാർട്ട് അറ്റാക്ക്... സോൾ ഹാർട്ട് അറ്റാക്ക്!

ഈ കിടക്കയിൽ, ഈ കിടക്കയിൽ

സീലിംഗിലേക്കുള്ള ഈ നിലവിളിയിൽ

അയ്യോ സഹോദരാ ഞങ്ങളെ തൊടരുത്

തളർവാതരോഗികളെ തൊടരുത്!

നമുക്കെല്ലാവർക്കും ഉണ്ട്, ശ്രദ്ധിക്കുക:

സോൾ ഹാർട്ട് അറ്റാക്ക്... സോൾ ഹാർട്ട് അറ്റാക്ക്!

(യു. ഷ്ക്രോബിനറ്റ്സ്)

ഒരു കൂട്ടം വാക്കുകളുടെയോ വരികളുടെയോ ആവർത്തനമാണ് പല്ലവി രചനയിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നത്.

ജീവിതത്തിൽ എല്ലാം എത്ര പെട്ടെന്നാണ് കടന്നുപോകുന്നത്.

സന്തോഷം ചിറകുകൊണ്ട് മാത്രം മിന്നിമറയുന്നു -

പിന്നെ അവൻ ഇവിടെ ഇല്ല...

ജീവിതത്തിൽ എല്ലാം എത്ര പെട്ടെന്നാണ് കടന്നുപോകുന്നത്

ഇത് നമ്മുടെ തെറ്റാണോ? -

ഇതെല്ലാം മെട്രോനോമിനെക്കുറിച്ചാണ്.

എത്ര പെട്ടെന്നാണ് കാര്യങ്ങൾ കടന്നു പോകുന്നത്...

സന്തോഷം ചിറകുകൊണ്ട് മാത്രം മിന്നിമറയുന്നു.

(Lyudmila Rzhegak)

"മോതിരം" എന്ന പദം I. കച്ചുറോവ്സ്കി പരാജയപ്പെട്ടതായി കണക്കാക്കുന്നു. "എവിടെയാണ് നല്ലത്," അദ്ദേഹം കുറിക്കുന്നു, "ഒരു ചാക്രിക രചനയാണ്. ഈ ഉപകരണത്തിന്റെ ശാസ്ത്രീയ നാമം അനാഡിപ്ലോസീവ് കോമ്പോസിഷൻ എന്നാണ്. മാത്രമല്ല, അനാഡിപ്ലോസിസ് ഏതെങ്കിലും ഒരു ചരണത്തിൽ മാത്രമായി പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ഇത് രചനയെയല്ല, ശൈലിയെയാണ് സൂചിപ്പിക്കുന്നത്." ഒരു ഖണ്ഡികയുടെ ഒരു ഭാഗം ആവർത്തിക്കുമ്പോൾ, അതേ വാക്കുകൾ മാറിയ ക്രമത്തിലായിരിക്കുമ്പോൾ, അവയുടെ ഭാഗം പര്യായപദങ്ങളാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുമ്പോൾ, ഒരു രചനാ മാർഗമെന്ന നിലയിൽ അനാഡിപ്ലോസിസ് പൂർണ്ണമോ ഭാഗികമോ ആകാം. അത്തരം ഓപ്ഷനുകളും സാധ്യമാണ്: ആദ്യ ചരണമല്ല ആവർത്തിക്കുന്നത്, രണ്ടാമത്തേത്, അല്ലെങ്കിൽ കവി ആദ്യ ചരണത്തെ അവസാനമായി നൽകുന്നു.

സായാഹ്ന സൂര്യൻ, ദിവസത്തിന് നന്ദി!

സായാഹ്ന സൂര്യൻ, ക്ഷീണത്തിന് നന്ദി.

കാടുകളുടെ ശാന്തത പ്രബുദ്ധമാണ്

ഏദനും സ്വർണ്ണ റൈയിലെ കോൺഫ്ലവറും.

നിന്റെ പ്രഭാതത്തിനും എന്റെ ഉന്നതിക്കും വേണ്ടി,

എന്റെ കത്തിക്കരിഞ്ഞ ഉന്നമനത്തിനും.

കാരണം നാളെ പച്ചപ്പ് ആഗ്രഹിക്കുന്നു,

ഇന്നലെ വിചിത്രതയിലേക്ക് നയിച്ചു എന്നതിന്.

ആകാശത്ത് സ്വർഗ്ഗം, കുട്ടികളുടെ ചിരിക്ക്.

എനിക്ക് കഴിയുന്നതിനും ഞാൻ ചെയ്യേണ്ടതിനും

സായാഹ്ന സൂര്യൻ, എല്ലാവർക്കും നന്ദി

ആത്മാവിനെ മലിനമാക്കാത്തവൻ.

നാളെ അതിന്റെ പ്രചോദനത്തിനായി കാത്തിരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയ്ക്കായി.

ലോകത്ത് എവിടെയോ ഇതുവരെ രക്തം ചിന്തിയിട്ടില്ല.

സായാഹ്ന സൂര്യൻ, ദിവസത്തിന് നന്ദി

ഈ ആവശ്യത്തിനായി, വാക്കുകൾ പ്രാർത്ഥന പോലെയാണ്.

(പി. കോസ്റ്റെങ്കോ)

സർപ്പിള ഘടന ഒന്നുകിൽ "ചെയിൻ" സ്റ്റാൻസ (ടെർസിന) അല്ലെങ്കിൽ സ്ട്രോഫോ-വിഭാഗങ്ങൾ (റോണ്ടോ, റോണ്ടൽ, ട്രയോലെറ്റ്) സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അതായത്. സ്ട്രോഫോ-ക്രിയേറ്റീവ്, ജെനർ സവിശേഷതകൾ നേടുന്നു.

ഏഴാം തരം രചനയുടെ പേര് I. കച്ചുറോവ്സ്കി അപമര്യാദയായി കണക്കാക്കുന്നു. കൂടുതൽ സ്വീകാര്യമായത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, epanastrophe, epanadiplosis എന്ന പേരാണ്. അടുത്തടുത്തുള്ള രണ്ട് ചരണങ്ങൾ കൂട്ടിമുട്ടുമ്പോൾ ഒരു പ്രാസത്തിന്റെ ആവർത്തനത്തിന് ഒരു രചനാ സ്വഭാവം ഉള്ള ഒരു കൃതിയാണ് ഇ. പ്ലൂഷ്നിക്കിന്റെ "കനേവ്" എന്ന കവിത. കവിതയുടെ ഓരോ ദ്വെനാഡ്‌സാറ്റിവിർ-ഷോവ ചരണത്തിലും മൂന്ന് ക്വാട്രെയിനുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അവ ക്വാട്രെയിനിൽ നിന്ന് ക്വാട്രെയിനിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്നു, അവസാന വാക്യംഈ പന്ത്രണ്ട് ശ്ലോകങ്ങളിൽ ഓരോന്നും ആദ്യത്തെ ശ്ലോകത്തോടൊപ്പം താഴെപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ പ്രാസിക്കുന്നു:

വീടും ഇവിടെയും സമയവും കടന്നുവരും

വൈദ്യുതി: പത്രം തുരുമ്പെടുത്തു

ഒരിക്കൽ പ്രവാചകനും കവിയും

ഇരുട്ടിന്റെ പിന്നിലെ മഹാത്മാവ് വറ്റിപ്പോയി

ദശലക്ഷക്കണക്കിന് പിണ്ഡങ്ങളിൽ പുനർജനിക്കുക,

പോർട്രെയ്റ്റിൽ നിന്ന് നോക്കുക മാത്രമല്ല,

മത്സരം അനശ്വര ചിഹ്നവും ശകുനവും,

സത്യത്തിന്റെ അപ്പോസ്തലൻ, കർഷക താരസ്.

എന്റെ പത്ത് വാക്യങ്ങൾ മുതൽ

ഒരു ആങ്കറൈറ്റിന്റെ മുഷിഞ്ഞ ശേഖരത്തിൽ,

പ്രദർശനത്തിന് വരാനിരിക്കുന്ന സമയങ്ങളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം,

തീരത്ത് നിസ്സംഗയായ ലെറ്റ കിടക്കുന്നു ...

ദിവസങ്ങൾ ഒരു സോണറ്റിന്റെ വരികൾ പോലെയാകും,

തികഞ്ഞ...

കൃതിയുടെ രസകരവും അനിവാര്യവുമായ ഭാഗം കവി അവസാനമായി ഉപേക്ഷിക്കുന്നു എന്നതാണ് പോയിന്റ് കോമ്പോസിഷന്റെ സാരം. ആകാം അപ്രതീക്ഷിത വഴിത്തിരിവ്മുമ്പത്തെ വാചകത്തിൽ നിന്നുള്ള ചിന്തകൾ അല്ലെങ്കിൽ നിഗമനം. പോയിന്റ് കോമ്പോസിഷന്റെ മാർഗ്ഗങ്ങൾ സോണറ്റിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു, അതിന്റെ അവസാന കവിത സൃഷ്ടിയുടെ സത്തയായിരിക്കണം.

ഗാനരചനയും ഗാനരചന-ഇതിഹാസ കൃതികളും പര്യവേക്ഷണം ചെയ്തുകൊണ്ട്, I. കച്ചുറോവ്സ്കി മൂന്ന് തരം രചനകൾ കൂടി കണ്ടെത്തി: സിംപ്ലോഷ്യൽ, ഗ്രേഡേഷൻ, മെയിൻ.

ഒരു സിംപ്ലോക്ക് രൂപത്തിൽ ഒരു കോമ്പോസിഷൻ I. കച്ചുറോവ്സ്കി സിംപ്ലോക്കിയൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

നാളെ ഭൂമിയിൽ

മറ്റു ചിലർ നടക്കുന്നു

സ്നേഹിക്കുന്ന മറ്റ് ആളുകൾ -

ദയയും സൗമ്യതയും തിന്മയും.

(വി. സിമോനെങ്കോ)

അവരോഹണ ക്ലൈമാക്സ്, വളരുന്ന ക്ലൈമാക്സ്, തകർന്ന ക്ലൈമാക്സ് തുടങ്ങിയ തരങ്ങളുള്ള ഗ്രേഡേഷൻ കോമ്പോസിഷൻ കവിതയിൽ വളരെ സാധാരണമാണ്.

"ആധുനികത" എന്ന കവിതയിൽ വി. മിസിക് ഉപയോഗിച്ചതാണ് ഗ്രേഡേഷൻ കോമ്പോസിഷൻ.

അതെ, ഒരുപക്ഷേ, ബോയന്റെ കാലത്ത്

വസന്തകാലം വന്നിരിക്കുന്നു

യുവത്വത്തിൽ മഴ പെയ്തു,

താരാഷെയിൽ നിന്ന് മേഘങ്ങൾ അകത്തേക്ക് നീങ്ങി.

പരുന്തുകൾ ചക്രവാളത്തിൽ മോഷ്ടിച്ചു,

കൈത്താളങ്ങൾ മുഴങ്ങി,

പ്രോലിസിലെ നീല കൈത്താളങ്ങളും

സ്വർഗ്ഗീയ വിചിത്രമായ വ്യക്തതയിലേക്ക് നോക്കുന്നു.

എല്ലാം അന്നത്തെ പോലെ. അവൾ എവിടെയാണ്, ആധുനികത?

അവൾ പ്രധാനിയാണ്: നിങ്ങളിൽ.

പ്രധാന രചന സോണറ്റുകളുടെയും നാടോടി കവിതകളുടെയും റീത്തുകൾക്ക് സാധാരണമാണ്. വി ഇതിഹാസ കൃതികൾഒരു നിശ്ചിത സമയത്തെ ആളുകളുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. നോവലുകളിൽ, കഥകളും സംഭവങ്ങളും കഥാപാത്രങ്ങളും വിശദമായും സമഗ്രമായും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

അത്തരം കൃതികളിൽ നിരവധി കഥാ സന്ദർഭങ്ങൾ ഉണ്ടാകാം. വി ചെറിയ പ്രവൃത്തികൾ(കഥകൾ, ചെറുകഥകൾ) കുറച്ച് കഥാസന്ദേശങ്ങളുണ്ട്, കുറച്ച് കഥാപാത്രങ്ങളും സാഹചര്യങ്ങളും സാഹചര്യങ്ങളും സംക്ഷിപ്തമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.

നാടകീയ സൃഷ്ടികൾ ഒരു സംഭാഷണത്തിന്റെ രൂപത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, അവ പ്രവർത്തനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അവ വലുപ്പത്തിൽ ചെറുതാണ്, കാരണം അവയിൽ മിക്കതും സ്റ്റേജിനായി ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. വി നാടകീയമായ പ്രവൃത്തികൾഒരു സേവന പ്രവർത്തനം നടത്തുന്ന അഭിപ്രായങ്ങളുണ്ട് - അവ രംഗം, കഥാപാത്രങ്ങൾ, കലാകാരന്മാർക്ക് ഉപദേശം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം നൽകുന്നു, പക്ഷേ സൃഷ്ടിയുടെ കലാപരമായ ഘടനയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല.

ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ ഘടനയും കലാകാരന്റെ കഴിവിന്റെ സവിശേഷതകളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. പനാസ് മിർനി ഉപയോഗിച്ചു സങ്കീർണ്ണമായ പ്ലോട്ടുകൾ, ചരിത്രപരമായ വ്യതിചലനങ്ങൾ. I. Nechuy-Levitsky യുടെ കൃതികളിൽ, സംഭവങ്ങൾ കാലക്രമത്തിൽ വികസിക്കുന്നു, എഴുത്തുകാരൻ നായകന്മാരുടെയും പ്രകൃതിയുടെയും ഛായാചിത്രങ്ങൾ വിശദമായി വരയ്ക്കുന്നു. "കൈദാശേവ കുടുംബം" ഓർക്കാം. കൃതികളിൽ ഐ.എസ്. തുർഗെനെവ്, സംഭവങ്ങൾ സാവധാനത്തിൽ വികസിക്കുന്നു, ദസ്തയേവ്സ്കി അപ്രതീക്ഷിത പ്ലോട്ട് നീക്കങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, ദുരന്ത എപ്പിസോഡുകൾ ശേഖരിക്കുന്നു.

നാടോടിക്കഥകളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളാൽ കൃതികളുടെ ഘടന സ്വാധീനിക്കപ്പെടുന്നു. ഈസോപ്പ്, ഫേഡ്രസ്, ലാ ഫോണ്ടെയ്ൻ, ക്രൈലോവ്, ഗ്ലെബോവ് എന്നിവരുടെ കെട്ടുകഥകളുടെ ഹൃദയഭാഗത്ത് "ദി വുൾഫ് ആൻഡ് ആട്ടിൻ" ഒരേ നാടോടിക്കഥയാണ്, ഇതിവൃത്തത്തിന് ശേഷം - ധാർമ്മികത. ഈസോപ്പിന്റെ കെട്ടുകഥയിൽ, ഇത് ഇതുപോലെയാണ്: "നുണ പറയാൻ തയ്യാറായവർക്ക് ന്യായമായ പ്രതിരോധം പോലും സാധുവല്ലെന്ന് ഈ കഥ തെളിയിക്കുന്നു." ഫേഡ്രസ് കെട്ടുകഥ അവസാനിപ്പിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: "നിരപരാധികളെ വഞ്ചനയിലൂടെ നശിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ആളുകളെക്കുറിച്ചാണ് ഈ കഥ എഴുതിയിരിക്കുന്നത്." എൽ ഗ്ലെബോവിന്റെ "ദ വുൾഫ് ആൻഡ് ലാംബ്" എന്ന കെട്ടുകഥ, നേരെമറിച്ച്, ധാർമ്മികതയിൽ ആരംഭിക്കുന്നു:

ലോകം വളരെക്കാലമായി നടക്കുന്നു,

താഴ്ന്നതിന് മുമ്പ് അത് ഉയരത്തിൽ വളയുന്നു,

ഒരു ചെറിയ പാർട്ടിയെക്കാളും അടിപിടികൾ പോലും

പ്രദർശനം ആമുഖത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്, എന്നിരുന്നാലും, സൃഷ്ടിയുടെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ ആമുഖത്തിന് പ്രത്യേക സ്വാധീനമില്ലെങ്കിൽ, അത് വായനക്കാരനെ അന്തരീക്ഷത്തിലേക്ക് നേരിട്ട് അവതരിപ്പിക്കുന്നു. പ്രവർത്തന സമയവും സ്ഥലവും, കേന്ദ്ര കഥാപാത്രങ്ങളും അവരുടെ ബന്ധങ്ങളും ഇത് വിവരിക്കുന്നു. എക്സ്പോഷർ ഒന്നുകിൽ തുടക്കത്തിലോ (ഡയറക്ട് എക്സ്പോഷർ) ജോലിയുടെ മധ്യത്തിലോ ആകാം (കാലതാമസം നേരിടുന്ന എക്സ്പോഷർ).

യുക്തിസഹമായി വ്യക്തമായ നിർമ്മാണത്തോടെ, പ്രദർശനം ഒരു പ്ലോട്ട് പിന്തുടരുന്നു - പ്രവർത്തനം ആരംഭിക്കുകയും സംഘർഷത്തിന്റെ വികാസത്തെ പ്രകോപിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു സംഭവം. ചിലപ്പോൾ ഇതിവൃത്തം പ്രദർശനത്തിന് മുമ്പാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "അന്ന കരീന"). പ്ലോട്ടിന്റെ അനലിറ്റിക്കൽ നിർമ്മാണം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഡിറ്റക്ടീവ് നോവലുകളിൽ, സംഭവങ്ങളുടെ കാരണം (അതായത്, പ്ലോട്ട്) സാധാരണയായി അത് സൃഷ്ടിച്ച ഫലത്തിന് ശേഷം വായനക്കാരന് വെളിപ്പെടുത്തും.

ഇതിവൃത്തം പരമ്പരാഗതമായി പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തെ പിന്തുടരുന്നു, അതിൽ കഥാപാത്രങ്ങൾ വൈരുദ്ധ്യം പരിഹരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന എപ്പിസോഡുകളുടെ ഒരു പരമ്പര ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, പക്ഷേ അത് വർദ്ധിക്കുകയേയുള്ളൂ.

ക്രമേണ, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികസനം അതിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പോയിന്റിനെ സമീപിക്കുന്നു, അതിനെ ക്ലൈമാക്സ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ക്ലൈമാക്സ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഏറ്റുമുട്ടൽ അല്ലെങ്കിൽ അവരുടെ ജീവിതത്തിലെ വഴിത്തിരിവാണ്. ക്ലൈമാക്‌സിന് ശേഷം, ആക്ഷൻ അനിഷേധ്യത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു.

ഒരു പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പൂർത്തീകരണമാണ് അല്ലെങ്കിൽ ഇത്രയെങ്കിലുംസംഘർഷം. ചട്ടം പോലെ, ജോലിയുടെ അവസാനത്തിൽ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തൽ സംഭവിക്കുന്നു, പക്ഷേ ചിലപ്പോൾ ഇത് തുടക്കത്തിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, I.A. Bunina "എളുപ്പമുള്ള ശ്വസനം").

പലപ്പോഴും കൃതി അവസാനിക്കുന്നത് ഒരു ഉപസംഹാരത്തോടെയാണ്. പ്രധാന പ്ലോട്ടിന്റെ സമാപനത്തെ തുടർന്നുള്ള സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചും അതിനെക്കുറിച്ചും സാധാരണയായി പറയുന്ന അവസാന ഭാഗമാണിത് കൂടുതൽ വിധികൾകഥാപാത്രങ്ങൾ. ഐ.എസിന്റെ നോവലുകളിലെ എപ്പിലോഗുകൾ അങ്ങനെയാണ്. തുർഗനേവ്, എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി, എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ്.

ലിറിക്കൽ വ്യതിചലനങ്ങൾ

മുകളിൽ പറഞ്ഞവയെല്ലാം കലാപരമായ സമഗ്രത, യുക്തി, ആകർഷണം എന്നിവയുടെ സൃഷ്ടി നൽകാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

നിങ്ങളുടെ സംഭാഷണത്തിൽ മറ്റ് ഭാഷകളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത വാക്കുകൾ ശരിയായി ഉപയോഗിക്കുന്നതിന്, അവയുടെ അർത്ഥം നിങ്ങൾ നന്നായി മനസ്സിലാക്കേണ്ടതുണ്ട്.

പതിവായി ഉപയോഗിക്കുന്ന വാക്കുകളിൽ ഒന്ന് വ്യത്യസ്ത മേഖലകൾപ്രവർത്തനങ്ങൾ, പ്രധാനമായും കലകളിൽ, "രചന" ആണ്. ഈ പദം എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്, ഏത് സാഹചര്യത്തിലാണ് ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നത്?

വാക്ക് "രചന"ലാറ്റിനിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തത്, എവിടെ "രചന"ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്ന് മൊത്തത്തിൽ കംപൈൽ ചെയ്യുക, കൂട്ടിച്ചേർക്കുക, ലിങ്ക് ചെയ്യുക. പ്രവർത്തന മേഖലയെ ആശ്രയിച്ച്, ഈ വാക്കിന്റെ അർത്ഥം ചില സെമാന്റിക് വ്യതിയാനങ്ങൾ നേടിയേക്കാം.

അതിനാൽ, രസതന്ത്രജ്ഞർക്ക്-സാങ്കേതിക വിദഗ്ധർക്ക് സംയോജിത വസ്തുക്കളെ കുറിച്ച് നന്നായി അറിയാം, അവ പ്ലാസ്റ്റിക്, മിനറൽ ചിപ്പുകൾ, മാത്രമാവില്ല അല്ലെങ്കിൽ മറ്റുള്ളവയുടെ ഘടനയാണ്. സ്വാഭാവിക മെറ്റീരിയൽ. എന്നാൽ മിക്കപ്പോഴും ഈ വാക്ക് കലാസൃഷ്ടികളുടെ വിവരണങ്ങളിൽ കാണപ്പെടുന്നു - പെയിന്റിംഗ്, സംഗീതം, കവിത.

ഏതൊരു കലയും സമന്വയത്തിന്റെ ഒരു പ്രവൃത്തിയാണ്, അതിന്റെ ഫലമായി കാഴ്ചക്കാരിലും വായനക്കാരിലും ശ്രോതാക്കളിലും വൈകാരിക സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്ന ഒരു കൃതി ലഭിക്കുന്നു. ഒരു പ്രധാന ഘടകംസംഘടനാ തത്വങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സർഗ്ഗാത്മകത കലാ രൂപം, രചനയാണ്.

മൂലകങ്ങളുടെ ബന്ധത്തിന് സമഗ്രത നൽകുകയും രചയിതാവിന്റെ പൊതുവായ ഉദ്ദേശ്യവുമായി വ്യക്തിഗത ഭാഗങ്ങൾ പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ് ഇതിന്റെ പ്രധാന പ്രവർത്തനം. ഓരോ തരം കലയ്ക്കും, രചനയ്ക്ക് അതിന്റേതായ അർത്ഥമുണ്ട്: പെയിന്റിംഗിൽ ഇത് ക്യാൻവാസിലോ പേപ്പറിലോ ആകൃതികളുടെയും വർണ്ണ പാടുകളുടെയും വിതരണമാണ്, സംഗീതത്തിൽ ഇത് സംയോജനവും പരസ്പര ക്രമീകരണവുമാണ്. സംഗീത തീമുകൾബ്ലോക്കുകളും, സാഹിത്യത്തിൽ - വാചകത്തിന്റെ ഘടന, താളം മുതലായവ.

സാഹിത്യ രചന എന്നത് ഒരു സാഹിത്യകൃതിയുടെ ഘടനയാണ്, അതിന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെ ക്രമം. അവൾ സേവിക്കുന്നു മികച്ച ആവിഷ്കാരംജോലിയുടെ പൊതുവായ ആശയം, ഇതിനായി എല്ലാ രൂപങ്ങളും ഉപയോഗിക്കാം കലാപരമായ ചിത്രംഒരു എഴുത്തുകാരന്റെയോ കവിയുടെയോ സാഹിത്യ ബാഗേജിൽ ലഭ്യമാണ്.


പ്രധാനപ്പെട്ട ഭാഗങ്ങൾ സാഹിത്യ രചനഅതിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംഭാഷണങ്ങളും മോണോലോഗുകളും, അവയുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളും സൃഷ്ടിയിൽ ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനങ്ങളും, കഥാ സന്ദർഭങ്ങളും, സൃഷ്ടിയുടെ ഘടനയും. പലപ്പോഴും പ്ലോട്ട് ഒരു സർപ്പിളമായി വികസിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ചാക്രിക ഘടനയുണ്ട്, ഒരു വലിയ കലാപരമായ ആവിഷ്കാരംവിവരണാത്മക ഭാഗങ്ങൾ, ദാർശനിക വ്യതിചലനങ്ങൾ, രചയിതാവ് പറഞ്ഞ കഥകളുടെ ഇഴചേർന്ന് എന്നിവ ശ്രദ്ധേയമാണ്.

ഒരു കൃതിയിൽ ഒന്നോ രണ്ടോ ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടുള്ള പ്രത്യേക ചെറുകഥകൾ അടങ്ങിയിരിക്കാം അഭിനേതാക്കൾ, അല്ലെങ്കിൽ ഒരൊറ്റ കഥാ സന്ദർഭം ഉണ്ടായിരിക്കുകയും നായകന് വേണ്ടി വിവരിക്കുകയും ചെയ്യുക, നിരവധി പ്ലോട്ടുകൾ (ഒരു നോവലിനുള്ളിലെ ഒരു നോവൽ) സംയോജിപ്പിക്കുക അല്ലെങ്കിൽ ഇല്ല കഥാഗതി. രചയിതാവ് ഉദ്ദേശിച്ചതെല്ലാം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന പ്രധാന ആശയം പൂർണ്ണമായും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനോ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വൈകാരിക സ്വാധീനം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനോ അതിന്റെ രചന സഹായിക്കുന്നു എന്നത് പ്രധാനമാണ്.

എസ്. യെസെനിന്റെ "ബിർച്ച്" എന്ന കവിതയുടെ രചന പരിഗണിക്കുക.

വെളുത്ത ബിർച്ച്
എന്റെ ജനലിനു താഴെ
മഞ്ഞു മൂടി,
കൃത്യമായി വെള്ളി.

ആദ്യ ചരം വരയ്ക്കുന്നു വലിയ ചിത്രം: ജാലകത്തിൽ നിന്നുള്ള രചയിതാവിന്റെ കാഴ്ച മഞ്ഞുമൂടിയ ബിർച്ചിൽ വീഴുന്നു.

മാറൽ ശാഖകളിൽ
മഞ്ഞ് അതിർത്തി
ബ്രഷുകൾ പൂത്തു
വെളുത്ത തൊങ്ങൽ.

രണ്ടാമത്തെ ചരണത്തിൽ, ബിർച്ചിന്റെ വിവരണം കൂടുതൽ കുത്തനെയുള്ളതായി മാറുന്നു.


ഇത് വായിക്കുമ്പോൾ, നമ്മുടെ മുന്നിൽ ഹോർഫ്രോസ്റ്റ് കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ ശാഖകൾ ഞങ്ങൾ വ്യക്തമായി കാണുന്നു - അതിശയകരമാണ്, അതിമനോഹരമായ ചിത്രംറഷ്യൻ ശൈത്യകാലം.

ഒപ്പം ഒരു ബിർച്ച് ഉണ്ട്
ഉറക്കം കെടുത്തുന്ന നിശബ്ദതയിൽ
ഒപ്പം മഞ്ഞുപാളികൾ എരിയുന്നു
സ്വർണ്ണ തീയിൽ

മൂന്നാമത്തെ ചരണത്തിൽ അതിരാവിലെ ചിത്രം വിവരിക്കുന്നു: ആളുകൾ ഇതുവരെ ഉണർന്നിട്ടില്ല, മങ്ങിയ ശീതകാല സൂര്യനാൽ പ്രകാശിക്കുന്ന ബിർച്ചിനെ നിശബ്ദത പൊതിയുന്നു. ശീതകാല പ്രകൃതിയുടെ ശാന്തതയും ശാന്തമായ മനോഹാരിതയും വർദ്ധിക്കുന്നു.

ഒരു പ്രഭാതം, അലസത
ചുറ്റിനടന്ന്,
ശാഖകൾ തളിക്കുന്നു
പുതിയ വെള്ളി.

ശാന്തവും കാറ്റില്ലാത്തതുമായ ശൈത്യകാല പ്രഭാതം അതേ ശാന്തമായ സണ്ണി ദിവസമായി മാറുന്നു, പക്ഷേ ഒരു യക്ഷിക്കഥയിലെ സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി പോലെ ബിർച്ച് അവശേഷിക്കുന്നു. ശീതകാല റഷ്യൻ യക്ഷിക്കഥയുടെ ആകർഷകമായ അന്തരീക്ഷം വായനക്കാർക്ക് അനുഭവപ്പെടുത്താൻ ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ളതാണ് കവിതയുടെ കലാപരമായി നിർമ്മിച്ച രചന.

രചനയിൽ സംഗീത കലവളരെയേറേ പ്രാധാന്യമുള്ളത്. സങ്കീർണ്ണമായ സംഗീത രചനനിരവധി അടിസ്ഥാന സംഗീത തീമുകളെ ആശ്രയിക്കുന്നു, അതിന്റെ വികസനവും വ്യതിയാനവും കമ്പോസർ ആഗ്രഹിക്കുന്ന വൈകാരിക പ്രഭാവം നേടാൻ കമ്പോസറെ അനുവദിക്കുന്നു. സംഗീതത്തിന്റെ ഗുണം അത് നേരിട്ട് ബാധിക്കുന്നു എന്നതാണ് വൈകാരിക മണ്ഡലംകേൾവിക്കാരൻ.

ഒരു ഉദാഹരണമായി, അറിയപ്പെടുന്നത് പരിഗണിക്കുക സംഗീത രചന- കീർത്തനം റഷ്യൻ ഫെഡറേഷൻ. ശ്രോതാവിനെ ഉടൻ തന്നെ ഗൗരവപൂർണ്ണമായ ഒരു മാനസികാവസ്ഥയിലാക്കുന്ന ശക്തമായ ആമുഖ കോർഡ് ഉപയോഗിച്ചാണ് ഇത് ആരംഭിക്കുന്നത്. ഹാളിന് മുകളിൽ പൊങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ഗംഭീരമായ മെലഡി റഷ്യയുടെ നിരവധി വിജയങ്ങളും നേട്ടങ്ങളും ഉണർത്തുന്നു, പഴയ തലമുറകൾക്ക് ഇത് ഇന്നത്തെ റഷ്യയും സോവിയറ്റ് യൂണിയനും തമ്മിലുള്ള ഒരു കണ്ണിയാണ്.


"പിതൃരാജ്യത്തിന് മഹത്വം" എന്ന വാക്കുകൾ ജനങ്ങളുടെ ആഹ്ലാദത്തിന്റെ കുതിച്ചുചാട്ടം പോലെ ടിമ്പാനിയുടെ മുഴക്കത്താൽ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു. കൂടാതെ, മെലഡി റഷ്യൻ നാടോടി സ്വരങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ - സ്വതന്ത്രവും വിശാലവുമാണ്. പൊതുവേ, ഈ രചന ശ്രോതാക്കളിൽ അവരുടെ രാജ്യത്തെക്കുറിച്ചും അതിന്റെ അനന്തമായ വിശാലതകളെക്കുറിച്ചും മഹത്തായ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചും അതിന്റെ ശക്തിയെക്കുറിച്ചും അചഞ്ചലമായ കോട്ടയെക്കുറിച്ചും അഭിമാനബോധം ഉണർത്തുന്നു.