दीप राख हे सर्वोत्कृष्ट गाणे आहे. गट "डीप पर्पल" (खोल जांभळा)

" ख्रिस कर्टिसने लंडनचा उद्योगपती टोनी एडवर्ड्स यांच्या आशीर्वादाने राउंडअबाऊट प्रकल्प सुरू केला. त्याच्या मते, तो सुपरग्रुपसारखा असायला हवा होता, केवळ नियमितपणे बदलणाऱ्या लाइन-अपसह (म्हणून "कॅरोसेल" नाव). ख्रिस होता. कीबोर्ड वादक "द आर्टवुड्स" जॉन लॉर्डच्या भाड्याने घेतलेल्या अपार्टमेंटनुसार त्याच्या शेजाऱ्याच्या व्यवसायावर स्वाक्षरी करणारा पहिला... कर्टिसच्या मनात दुसरी गोष्ट होती ती म्हणजे तरुण गिटार वादक रिची ब्लॅकमोर, जो हॅम्बर्गहून ऑडिशनसाठी उड्डाण करण्यास फार आळशी नव्हता. दरम्यान, लॉर्ड आणि ब्लॅकमोर यांनी सुरू केलेले काम सुरू ठेवण्याची इच्छा व्यक्त केली आणि कर्मचारी समस्येचे स्वतंत्र निराकरण हाती घेतले. जॉनने जुन्या ओळखीच्या निक सिम्परला बासमध्ये आमंत्रित केले आणि मेझ, रॉड इव्हान्सच्या लोकांना मायक्रोफोन आणि ड्रम देण्यात आले. आणि इयान पेस. समांतरपणे, त्याने गटाचे नाव बदलण्याचा प्रश्न उपस्थित केला आणि अनेक पर्यायांमधून, संगीतकारांनी "डीप पर्पल" च्या ब्लॅकमोर आवृत्तीवर सेटल केले (ते आजीच्या आवडत्या गाण्याचे नाव होते. की गिटार वादक). औपचारिकता पूर्ण केल्यावर, मे 1968 मध्ये पंचक स्टुडिओमध्ये गेला आणि काही दिवसांतच "शेड्स ऑफ डीप पर्पल" डिस्क रेकॉर्ड केली. संघाकडे अद्याप स्पष्ट अभ्यासक्रम नव्हता, परंतु त्यासाठी मार्गदर्शक तत्त्वांपैकी एक म्हणजे अमेरिकन बँड "व्हॅनिला फज". जरी घरी डिस्ककडे लक्ष दिले गेले नाही, तरी यूएस मध्ये "डीप पर्पल" लक्ष वेधून घेण्यात यशस्वी झाले, "हुश" या रचनामुळे त्यांनी बिली जो रॉयलच्या प्रदर्शनातून काढून टाकले.

सध्याच्या परिस्थितीवर आधारित, दुसरी पूर्ण-लांबी प्रथम परदेशात प्रसिद्ध झाली आणि फक्त पुढच्या वर्षी "द बुक ऑफ टॅलिसिन" ब्रिटीश स्टोअरमध्ये दिसली. अल्बम, पहिल्या जन्मीप्रमाणे, क्लासिक्समधील अवतरणांसह एक प्रगतीशील स्पर्श होता, परंतु काही ठिकाणी तो जड वाटत होता. मागच्या वेळेप्रमाणे, मुख्य पैज कव्हर्सवर लावली गेली होती आणि कार्यक्रमाची लीडर होती नील डायमंडची "केंटकी वुमन", "बिलबोर्ड टॉप 40" यादीमध्ये समाविष्ट आहे. "डीप पर्पल" या माफक नावाची तिसरी डिस्क कमी लेखली गेली, जरी खरं तर त्यावर संघ त्यांच्या सर्जनशीलतेच्या प्रगतीशील टप्प्यावर पोहोचला, ज्याचा पुरावा किमान "एप्रिल" या ऐतिहासिक महाकाव्याने आणि "एप्रिल" च्या सर्वात सुंदर डोनोव्हानोव्स्की कव्हरद्वारे दिसून येतो. ललेना". दरम्यान, संघात बदल होत होते आणि बाकीच्या सदस्यांच्या दबावाखाली सिम्पर आणि इव्हान्स यांनी लाइनअप सोडले.

ब्लॅकमोरला टेरी रीडला गायकाच्या पदावर आणायचे होते, परंतु त्याने एकल कारकीर्द करण्यास प्राधान्य दिले आणि नंतर "एपिसोड सिक्स" च्या मुख्य गायक इयान गिलनला मायक्रोफोनवर आमंत्रित केले गेले. बास वादक रॉजर ग्लोव्हर त्याच समूहातून उधार घेतला गेला आणि अशा प्रकारे प्रसिद्ध मार्क II चा जन्म झाला. क्लासिक लाइन-अपचे पदार्पण म्हणजे जॉनच्या पुढाकाराने सिम्फनी ऑर्केस्ट्रासह संघाची कामगिरी (जो त्या वेळी गटाचा मुख्य उत्साही होता). क्लासिक्ससह रॉक क्रॉस करण्याच्या प्रयत्नामुळे परस्परविरोधी प्रतिक्रिया निर्माण झाल्या आणि या प्रकल्पासाठी कोणी प्रसिद्ध झाले तर ते स्वतः प्रभु होते. इतर संगीतकार (विशेषतः ब्लॅकमोर) कीबोर्ड वादकाच्या नेतृत्वात अडकले आणि रिचीच्या आग्रहावरून, बँडने शक्तिशाली ऑर्गन टॅब आणि आक्रमक व्होकल डिलिव्हरीसह हार्ड गिटार हार्ड रॉक वाजवण्यास सुरुवात केली. शैलीतील बदलाने "डीप पर्पल" ला जागतिक दृश्यात आघाडीवर आणले आणि "इन रॉक" हा अल्बम आणि त्यात समाविष्ट न केलेला "ब्लॅक नाईट" हा अल्बम विजयाचा पहिला गिलावा होता. गोंधळलेल्या इंग्लंडने हे वैशिष्ट्य रँकिंगमध्ये चौथ्या स्थानावर नेले, परंतु पुढच्या वेळी "अशेस" "फायरबॉल" प्रोग्रामसह बेट चार्टच्या अगदी वरच्या स्थानावर दिसले. गटाच्या सर्जनशील यशाचा कळस म्हणजे "मशीन हेड" हा उत्कृष्ट नमुना अल्बम, ज्याने "हायवे स्टार", "स्पेस ट्रकिन", "लेझी" सारख्या मैफिलीच्या आवडी व्यतिरिक्त, कदाचित सर्वात मोठ्या अविनाशी हार्ड रॉकला जन्म दिला. "स्मोक ऑन द वॉटर". भविष्यातील पिढ्यांसाठी रोल मॉडेल रॉकर्सने "मेड इन जपान" हा दुहेरी लाइव्ह अल्बम म्हणून देखील काम केले, परंतु "हू डू वुई थिंक वी आर" हा यशस्वी स्टुडिओ कार्य रिलीज झाला तोपर्यंत, संबंध संघ चुकला.

इतरांपेक्षा अधिक, गिलन आणि ब्लॅकमोर यांच्यात संघर्ष झाला आणि शेवटी हे प्रकरण गायकाच्या राजीनाम्यामध्ये संपले. ग्लोव्हर देखील निघून गेला आणि सर्व शक्ती गिटार वादकाच्या हातात केंद्रित झाली. रॉजरची जागा गायक बासवादक ग्लेन ह्यूजेसने घेतली आणि मुख्य मायक्रोफोन डेव्हिड कव्हरडेलकडे गेला, जो जाहिरातीमध्ये आढळला होता (त्यावेळी एक कपडे विक्रेता). ताज्या उर्जेच्या ओतणेने "डीप पर्पल" चे संगीत ब्लूज आणि फंक टोनमध्ये रंगवले आणि "बर्न" डिस्कवर "इन रॉक" आणि "मशीन हेड" च्या शैलीमध्ये फक्त त्याच नावाचा ट्रॅक फिट झाला. मी म्हणायलाच पाहिजे, नवागतांना त्वरीत संघाची सवय झाली आणि "स्टॉम्बरिंगर" अल्बममध्ये नेहमीच्या हार्ड रॉकला फंक आणि आत्म्याने जोरदारपणे बाजूला केले. तो यापुढे गटातील स्थानाचा निरपेक्ष मास्टर नाही असे वाटून ब्लॅकमोरने आपल्या सहकाऱ्यांना सोडले आणि "इंद्रधनुष्य" तयार करण्यासाठी निघून गेला.

धक्का जोरदार होता, परंतु प्रमोट केलेल्या ट्रेडमार्क "डीपी" वर पैसे कमविण्याची इच्छा अधिक मजबूत झाली आणि रिचीच्या जागी अमेरिकन गिटार वादक टॉमी बोलिनला आमंत्रित केले गेले. त्याच्या फायद्यासाठी, कव्हरडेल आणि ह्यूजेस गीतलेखनातही पुढे गेले, परंतु "कम टेस्ट द बँड" अल्बम तुलनेने निस्तेज झाला. मैफिलींमध्ये, लोकांना देखील नवीन गिटारवादक ओळखायचे नव्हते आणि दुर्दैवी ब्रिटीश दौर्‍यादरम्यान, गट विसर्जित करण्याचा निर्णय घेण्यात आला. सुमारे दहा वर्षे, संगीतकार इतर प्रकल्पांमध्ये गुंतले होते, परंतु 1984 मध्ये, गिलनच्या पुढाकाराने, क्लासिक लाइन-अप पुन्हा एकत्र आला आणि परफेक्ट स्ट्रेंजर्स सीडी रेकॉर्ड केली. "जांभळ्या" सर्जनशीलतेची तळमळ, चाहत्यांनी लोभसपणे अल्बम स्नॅप केला, परिणामी अभिसरण आणि चार्ट पोझिशन्स या दोन्ही बाबतीत रेकॉर्डला चांगले यश मिळाले. सोबतचा जागतिक दौरा देखील उच्च पातळीवर आयोजित करण्यात आला होता, परंतु "द हाउस ऑफ ब्लू लाइट" च्या रेकॉर्डिंग दरम्यान ब्लॅकमोर आणि गिलन यांच्यातील संबंध पुन्हा वाढले. एकलवाद्याच्या दुसऱ्या राजीनाम्यानंतर, त्याची जागा जॉनकडे गेली. कीबोर्ड बॅटनचा ताबा घेतलेल्या डॉन आयरेने आपल्या सहकाऱ्याची जागा घेण्याचा सर्वतोपरी प्रयत्न केला, परंतु तरीही तो परमेश्वराच्या पातळीवर पोहोचला नाही. एक मार्ग किंवा दुसरा, परंतु 2003 चा रेकॉर्ड चाहत्यांकडून जोरदारपणे प्राप्त झाला, जरी "केळी" ला पॉप शीर्षक आणि कव्हरसाठी बरेच काही मिळाले. दोन वर्षांनंतर रिलीज झालेल्या रॅप्चर ऑफ द डीपलाही असेच स्वागत मिळाले, परंतु नंतर स्टुडिओचे व्यवहार बराच काळ सोडून दिले गेले. फक्त 2012 मध्ये "डीप पर्पल" ने एका नवीन अल्बमवर काम करण्यास सुरुवात केली आणि पुढच्या वर्षीच्या वसंत ऋतूमध्ये, दिग्गज बॉब एझरीन "आता काय?!" विक्रीवर गेले.

स्टार ट्रेक डीप पर्पल:

डीप पर्पलच्या प्रसिद्धीचे शिखर गेल्या शतकाच्या सत्तरच्या दशकात आले, परंतु तरीही ते आवडते आणि कौतुक केले जाते, कारण संघ आधुनिक रॉकच्या उत्पत्तीवर उभा आहे. 1968 च्या हिवाळ्यात, जॉन लॉर्ड, ऑर्गनिस्ट आणि जॅझ फॅन, रिची ब्लॅकमोर, ज्यांनी प्रीस्कूल वयापासून गिटारशी फारकत घेतली नव्हती, आणि प्रतिभावान ड्रमर इयान पेस यांनी एक प्रोजेक्ट तयार केला. दीप शीर्षकजांभळा.

एक गायक म्हणून, त्यांनी रॉड इव्हान्सला आमंत्रित केले, ज्यांचा आनंददायी बॅलड आवाज आहे आणि निक सिम्परला बास गिटारवर. या रचनेत, संघाने "द शेड्स ऑफ डीप पर्पल" डिस्क रिलीझ केली, ज्याने युनायटेड स्टेट्समध्ये स्फोटक बॉम्बचा प्रभाव निर्माण केला - अमेरिकन लोकांनी ब्रिटीश संघाला दणका दिला आणि तो लगेचच पहिल्या पाचमध्ये प्रवेश केला. यशाने पुढील दोन अल्बम - द बुक ऑफ टॅलीसिन" आणि "डीप पर्पल" चा पाठपुरावा केला.

गटाच्या चाहत्यांची संख्या असह्यपणे वाढली, संघाने युनायटेड स्टेट्सच्या शहरांमध्ये दोन भव्य दौरे केले. फक्त येथे त्याच्या मूळ फॉगी अल्बियनमध्ये त्याच्याकडे जिद्दीने दुर्लक्ष केले गेले. मग लॉर्ड, ब्लॅकमोर आणि पेस यांनी तीव्र बदलांचा अवलंब केला: डीप पर्पलने इव्हान्स आणि सिम्पर सोडले, जे त्यांच्या साथीदारांच्या मते, त्यांची मर्यादा गाठले होते आणि त्यांना आणखी विकसित करायचे नव्हते. त्यांची जागा बास गिटारवादक आणि कीबोर्ड वादक रॉजर ग्लोव्हर आणि गायक आणि गीतकार इयान गिलन यांनी घेतली. या रचनेत, रॉयल फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रासह लंडनच्या अल्बर्ट हॉलच्या मंचावर डीप पर्पल दिसला.

जॉन लॉर्ड यांनी लिहिलेले "कॉन्सर्टो फॉर अ रॉक बँड अँड सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा" नंतर आवाज दिला, रॉक आणि क्लासिक्सच्या चाहत्यांच्या टीमभोवती गर्दी झाली. आणि 1970 मध्ये, दुसर्या अल्बममध्ये प्रकाश दिसला - "डीप पर्पल इन रॉक". हे पूर्णपणे नवीन उत्पादन होते: शक्तिशाली गायन आणि भारी रिफ, उच्च आवाज आणि गंभीर ड्रम. आता आपण यासह कोणालाही आश्चर्यचकित करणार नाही - कोणताही "मेटल" बँड अशा तंत्रांचा वापर करतो. पण त्या वर्षांत डीप पर्पलने संपूर्ण जग ढवळून निघाले.

त्यानंतर टीम युरोपच्या दौऱ्यावर गेली, लॉर्डला चित्रपटासाठी संगीत लिहिण्यासाठी आमंत्रित केले गेले आणि गिलनला आतापर्यंतच्या सर्वात महान रॉक ऑपेरा - "जिसस क्राइस्ट सुपरस्टार" मध्ये मुख्य भूमिका करण्यासाठी आमंत्रित केले गेले. पण काही वर्षांनंतर गटाची लढाईची भावना कमी होऊ लागली. प्रथम, ग्लोव्हर आणि गिलन यांनी संघ सोडला, नंतर ब्लॅकमोर निघून गेला. त्यांची जागा इतर कलाकारांनी घेतली आणि एका वर्षानंतर भव्य दीप जांभळे अस्तित्वात नाहीसे झाले.

आणि फक्त 1986 मध्ये, लॉर्ड, ब्लॅकमोर, पेस, गिलन आणि ग्लोव्हर पुन्हा एकत्र आले आणि "द हाऊस ऑफ ब्लू लाइट" डिस्क रिलीज केली, ज्यामध्ये ग्रुपच्या सर्वोत्कृष्ट हिटचा समावेश होता.

100 जीवा निवड

चरित्र

पार्श्वभूमी
गटाच्या निर्मितीचा आरंभकर्ता आणि मूळ संकल्पनेचा लेखक ड्रमर क्रिस कर्टिस होता, ज्याने 1966 मध्ये शोधर्स सोडले आणि त्याचे करियर पुन्हा सुरू करण्याचा हेतू होता. 1967 मध्ये, त्यांनी उद्योजक टोनी एडवर्ड्स यांना व्यवस्थापक म्हणून नियुक्त केले, जे त्यावेळी वेस्ट एंडमध्ये त्यांच्या स्वत: च्या कौटुंबिक एजन्सी, अॅलिस एडवर्ड्स होल्डिंग्स लिमिटेडमध्ये काम करत होते, परंतु ते संगीत व्यवसायात देखील गुंतलेले होते, गायिका आयशा (आयशा, नंतरचे होस्ट) यांना मदत करत होते. टीव्ही शो लिफ्ट ऑफ). ज्या क्षणी कर्टिस त्याच्या परतीच्या योजनांवर विचार करत होता, त्या क्षणी कीबोर्ड वादक जॉन लॉर्ड देखील एका चौरस्त्यावर होता: त्याने नुकताच आर्ट वुड (रॉनचा भाऊ) द्वारे एकत्रित केलेला रिदम आणि ब्लूज ग्रुप सोडला होता आणि फ्लॉवरपॉट मेनच्या टूरिंग लाइनअपमध्ये प्रवेश केला होता. , लेट्स गो टू सॅन फ्रान्सिस्को या हिटचा प्रचार करण्यासाठी गट तयार केला आहे. प्रसिद्ध "टॅलेंट स्काउट" विकी विकहॅमच्या एका पार्टीत, तो चुकून कर्टिसला भेटला आणि एका नवीन गटाच्या प्रकल्पामुळे तो वाहून गेला, ज्याचे सदस्य "कॅरोसेल प्रमाणे" येतील आणि जातील: म्हणून त्याला राऊंडअबाउट हे नाव पडले. तथापि, लवकरच असे दिसून आले की कर्टिस त्याच्या स्वतःच्या, "अॅसिड" जगात राहतो. प्रकल्प सोडण्यापूर्वी, ज्याचे तिसरे सदस्य जॉर्ज रॉबिन्स होते, माजी क्रायन शेम्स बास वादक, कर्टिसने सांगितले की त्याच्या मनात राउंडअबाउट "...एक विलक्षण गिटार वादक - हॅम्बर्गमध्ये राहणारा एक इंग्रज आहे."
गिटार वादक रिची ब्लॅकमोर, वयाने लहान असूनही, यावेळेस जीन व्हिन्सेंट, माईक डी आणि द जयवॉकर्स, स्क्रीमीन लॉर्ड सच, द आउटलॉज ( स्टुडिओ गटनिर्माता जो मीक) आणि नील ख्रिश्चन आणि क्रुसेडर्स - ज्यामुळे तो जर्मनीमध्ये संपला (जेथे त्याने स्वतःचा बँड, द थ्री मस्केटियर्स) स्थापन केला. ब्लॅकमोरला राउंडअबाउटकडे आकर्षित करण्याचा पहिला प्रयत्न कर्टिस (त्यानंतर लिव्हरपूलमध्ये दिसला) गायब झाला आणि तो अयशस्वी झाला, परंतु एडवर्ड्स (त्याच्या चेकबुकसह) कायम राहिला आणि लवकरच - डिसेंबर 1967 मध्ये - गिटार वादक पुन्हा ऑडिशनसाठी उड्डाण केले. हॅम्बुर्ग. जॉन लॉर्ड:
रिची अकौस्टिक गिटार घेऊन माझ्या अपार्टमेंटमध्ये आला आणि आम्ही लगेच आणि द अॅड्रेस आणि मँड्रेक रूट लिहिले. आम्ही एक छान संध्याकाळ घालवली. हे लगेच स्पष्ट झाले की तो त्याच्या सभोवतालच्या मूर्खांना सहन करणार नाही, परंतु मला ते आवडले. तो उदास दिसत होता, पण तो नेहमीच तसाच होता.
लवकरच या गटात डेव्ह कर्टिस (माजी डेव्ह कर्टिस अँड द ट्रॅमर्स) आणि ड्रमर बॉबी वुडमन यांचा समावेश होता, जो त्यावेळी फ्रान्समध्ये राहत होता, जो 1950 च्या दशकात बॉबी क्लार्क या टोपणनावाने विन्स टेलरच्या प्लेबॉय ग्रुपमध्ये तसेच मार्टीसोबत खेळला होता. जंगली मांजरांमध्ये जंगली. "रिचीने जॉनी हॅलीडेच्या बँडमध्ये वुडमॅनला पाहिले आणि त्याने त्याच्या सेटअपमध्ये एकाच वेळी दोन बॅरल वापरल्याबद्दल आश्चर्यचकित झाले," जॉन लॉर्डने आठवण करून दिली.
कर्टिस गेल्यानंतर, लॉर्ड आणि ब्लॅकमोर यांनी बास वादकाचा शोध पुन्हा सुरू केला. "निवड फक्त निक सिम्परवर पडली कारण तो फ्लॉवरपॉट मेनमध्ये देखील खेळला," लॉर्ड आठवते. “याशिवाय, त्याच्याकडे लेस शर्टसाठी एक गोष्ट होती, जी रिचीला आवडली. रिचीने सामान्यतः केसच्या बाहेरील भागाकडे अधिक लक्ष दिले. सिम्पर (ज्याने जॉनी किड अँड द न्यू पायरेट्समध्ये देखील खेळला होता), त्याच्या स्वत: च्या प्रवेशाने, वुडमन, ज्याला तो आदर्श मानतो, तो नवीन गटात सामील होता हे कळेपर्यंत त्याने ऑफर गांभीर्याने घेतली नाही. पण दक्षिण हर्टफोर्डशायरमधील डेव्हस हॉल या मोठ्या फार्ममध्ये चौकडीने तालीम सुरू करताच, हे स्पष्ट झाले की ते ड्रमर होते जे चित्रातून वेगळे होते. विभक्त होणे सोपे नव्हते, कारण त्याच्याशी असलेले प्रत्येकाचे वैयक्तिक नाते उत्कृष्ट होते.
समांतरपणे, गायकाचा शोध सुरूच राहिला: या गटाने, इतरांबरोबरच, रॉड स्टीवर्टचे ऐकले, जो सिम्परच्या मते, "भयंकर होता," आणि अगदी स्पूकी टूथमधून माईक हॅरिसनला पकडण्याचा प्रयत्न केला, जो ब्लॅकमोर आठवते, " याबद्दल ऐकण्याचीही इच्छा नव्हती." टेरी रीड, ज्यांच्याकडे कराराची जबाबदारी होती, त्यांनीही नकार दिला. काही क्षणी, ब्लॅकमोरने हॅम्बुर्गला परत जाण्याचा निर्णय घेतला, परंतु लॉर्ड आणि सिम्परने त्याला राहण्यास राजी केले - त्यानुसार किमानडेन्मार्कमध्ये रिहर्सल दरम्यान, जेथे लॉर्डे आधीपासूनच प्रसिद्ध होते. वुडमन निघून गेल्यानंतर, 22 वर्षीय गायक रॉड इव्हान्स आणि ढोलकी वादक इयान पेस या गटात सामील झाले, या दोघांनी यापूर्वी द एमआय 5 (एक गट ज्याने नंतर 1967 मध्ये द मेझ नावाने दोन एकेरी रिलीज केले) मध्ये खेळले होते. नवीन नावाने, परंतु तरीही व्यवस्थापक एडवर्ड्सद्वारे व्यवस्थापित केलेल्या नवीन लाइन-अपसह, पंचकने डेन्मार्कचा एक छोटा दौरा केला.
हे नाव बदलणे आवश्यक आहे, या वस्तुस्थितीवर गटातील सर्व सदस्यांनी आधीच सहमती दर्शविली.
डेव्हस हॉलमध्ये, आम्ही संभाव्य पर्यायांची यादी तयार केली. जवळजवळ ऑर्फियसची निवड केली. ठोस देव - ते आम्हाला खूप कट्टरवादी वाटले. यादीत होती आणि साखरपुडा. आणि एका सकाळी एक नवीन पर्याय होता - डीप पर्पल. तणावपूर्ण वाटाघाटीनंतर रिचीने ते आणल्याचे निष्पन्न झाले. कारण ते आजीचे आवडते गाणे होते.
- जॉन लॉर्ड
शैली आणि प्रतिमा
सुरुवातीला, बँड सदस्यांना ते कोणती दिशा निवडतील याची स्पष्ट कल्पना नव्हती, परंतु हळूहळू व्हॅनिला फज ही त्यांची मुख्य आदर्श बनली. स्पीकीसी क्लबमध्ये बँडच्या मैफिलीने जॉन लॉर्डला भुरळ घातली आणि संपूर्ण संध्याकाळ त्याने तंत्र आणि युक्त्यांबद्दल गायक/ऑर्गनिस्ट मार्क स्टीनसोबत गप्पा मारण्यात घालवली. टोनी एडवर्ड्स, त्याच्या स्वत: च्या प्रवेशाने, समूहाने तयार केलेले संगीत अजिबात समजले नाही, परंतु त्याचा त्याच्या प्रभागांच्या अंतःप्रेरणेवर आणि चववर विश्वास होता.
बँडचा स्टेज शो ब्लॅकमोर या शोमॅनला लक्षात घेऊन तयार करण्यात आला होता (निक सिम्परने नंतर सांगितले की त्याने रिचीच्या शेजारी आरशात बराच वेळ घालवला आणि त्याच्या पिरुएट्सची पुनरावृत्ती केली). जॉन लॉर्ड:
पहिल्या दिवसापासूनच रिचीने त्याच्या युक्तीने मला प्रभावित केले. तो जवळजवळ एखाद्या बॅले डान्सरसारखा सुंदर दिसत होता. 60 च्या दशकाच्या मध्यात ही एक शाळा होती: डोक्याच्या मागे गिटार ... अगदी जो ब्राउनसारखे! ..

टोनी एडवर्ड्सच्या मिस्टर फिश बुटीकमध्ये बँड सदस्यांनी स्वतःचे पैसे वापरून कपडे घातले. "हे कपडे खूप सुंदर दिसत होते, पण सुमारे चाळीस मिनिटांनंतर ते शिवणांवर रेंगाळू लागले ... काही काळासाठी आम्हाला खरोखरच आवडले, परंतु बाहेरून आम्ही भयानक मित्रांसारखे दिसत होतो," लॉर्ड म्हणाला.
1968-1969. मार्क आय

डीप पर्पलची पहिली लाइन-अप (इव्हान्स, लॉर्ड, ब्लॅकमोर, सिम्पर, पेस)
बँडला मोठ्या प्रेक्षकांसमोर सादरीकरण करण्याची पहिली संधी एप्रिल 1968 मध्ये डेन्मार्कमध्ये मिळाली. हा लॉर्डसाठी परिचित प्रदेश होता (त्याने एका वर्षापूर्वी सेंट व्हॅलेंटाईन डे हत्याकांड येथे खेळले होते), आणि डेन्मार्क देखील संगीतकारांना अनुकूल असलेल्या मोठ्या रॉक सीनपासून दूर होता. "आम्ही राउंडअबाउट म्हणून सुरुवात करायचं ठरवलं," लॉर्डने आठवण करून दिली, "आणि जर ते पटलं नाही तर डीप पर्पलमध्ये बदला." दुसर्‍या आवृत्तीनुसार (निक सिम्परद्वारे), फेरीवर नाव बदलले: “टोनी एडवर्ड्स नैसर्गिकरित्या आम्हाला राउंडअबाउट म्हणतात. पण मग अचानक एक रिपोर्टर आमच्याकडे आला, आम्हाला काय म्हणतात ते विचारले आणि रिचीने उत्तर दिले: डीप पर्पल.
डॅनिश जनता या युक्त्यांबद्दल अंधारात राहिली. बँडने त्यांचा पहिला शो राउंडअबाउट म्हणून खेळला, परंतु पोस्टरमध्ये फ्लॉवरपॉट मेन आणि आर्टवुड्स दाखवले. डीप पर्पलने प्रेक्षकांवर सर्वात मजबूत छाप पाडण्याचा प्रयत्न केला आणि सिम्परच्या आठवणीप्रमाणे, ते "उत्तम यश" ठरले. या दौऱ्याच्या काळ्याकुट्ट आठवणी असलेला पेस हा एकमेव होता. “हार्विच ते एस्बर्ग आम्ही समुद्रमार्गे गेलो. आम्हाला देशात काम करण्यासाठी परवानगीची गरज होती आणि आमचे पेपर्स फारसे व्यवस्थित नव्हते. बंदरातून मला पोलिसांच्या गाडीत बसवून थेट स्टेशनवर नेण्यात आले. मला वाटले, चांगली सुरुवात! परत आल्यावर मला कुत्र्याचा वास येतो."
यूएसए मध्ये यश
शेड्स ऑफ डीप पर्पलच्या डेब्यू अल्बमवरील सर्व साहित्य दोन दिवसांत, इंग्लंडमधील बालकोम्बे येथील प्राचीन हायले मॅन्शनमध्ये जवळजवळ सतत 48 तासांच्या स्टुडिओ सत्रादरम्यान, निर्माता डेरेक लॉरेन्स यांच्या दिग्दर्शनाखाली तयार केले गेले होते, ज्यांना ब्लॅकमोरने त्यांच्या सहकार्यातून ओळखले होते. जॉन मीक सह.
जून 1968 मध्ये, पार्लोफोन रेकॉर्ड्सने त्यांचे पहिले एकल, हुश, अमेरिकन कंट्री गायक जो साउथ यांची रचना प्रसिद्ध केली. तथापि, एक आधार म्हणून, गटाने बिली जो रॉयलची आवृत्ती घेतली, ज्याच्याशी गट त्या क्षणी फक्त परिचित होता. हश ला लॉन्च रिलीझ म्हणून वापरण्याची कल्पना जॉन लॉर्ड्स आणि निक सिम्परची होती (लंडन क्लबमध्ये ही गोष्ट खूप लोकप्रिय होती), आणि ब्लॅकमोरने त्याची व्यवस्था केली. यूएस मध्ये, सिंगल 4 व्या क्रमांकावर पोहोचला आणि कॅलिफोर्नियामध्ये प्रचंड लोकप्रिय झाला. लॉर्डचा असा विश्वास आहे की याचे कारण एक भाग्यवान योगायोग होता: त्या दिवसात, "डीप पर्पल" नावाचे "अॅसिड" मोठ्या प्रमाणावर वापरले जात होते. ब्रिटनमध्ये, एकल यशस्वी झाले नाही, परंतु येथे गटाने कार्यक्रमात रेडिओवर पदार्पण केले टॉप गिअरजॉन पील: त्यांच्या कामगिरीने लोकांवर आणि तज्ञांवर जोरदार छाप पाडली.
बँडने त्यांचा दुसरा अल्बम The Book of Taliesyn हा मूळ फॉर्म्युलानुसार तयार केला, त्यांच्या आशा कव्हर आवृत्त्यांवर ठेवल्या. केंटकी वुमन आणि रिव्हर डीप - माउंटन हायला मध्यम यश मिळाले, परंतु अमेरिकन "वीस" मध्ये रेकॉर्ड ढकलण्यासाठी ते पुरेसे होते. स्वतःच, ऑक्टोबर 1968 मध्ये यूएसमध्ये रिलीज झालेला अल्बम इंग्लंडमध्ये केवळ 9 महिन्यांनंतर (आणि रेकॉर्ड कंपनीच्या कोणत्याही समर्थनाशिवाय) दिसला, हे सूचित करते की ईएमआयने समूहातील स्वारस्य गमावले आहे. "अमेरिकेत, आम्हाला लगेचच मोठ्या व्यवसायात रस होता," सिम्पर आठवले. "ब्रिटनमध्ये, ईएमआय, त्या मूर्ख वृद्धांनी आमच्यासाठी काहीही केले नाही."
डीप पर्पलने 1968 च्या उत्तरार्धाचा बहुतांश भाग अमेरिकेत घालवला, जिथे निर्माता डेरेक लॉरेन्सच्या माध्यमातून त्यांनी टेट्राग्रामॅटन रेकॉर्डशी करार केला, ज्याला कॉमेडियन बिल कॉस्बी यांनी वित्तपुरवठा केला होता. आधीच यूएसए मध्ये गटाच्या मुक्कामाच्या दुसऱ्या दिवशी, कॉस्बीच्या मित्रांपैकी एक, ह्यू हेफनरने डीप पर्पलला त्याच्या प्लेबॉय क्लबमध्ये आमंत्रित केले. प्लेबॉयच्या आफ्टर डार्कवरील बँडचा परफॉर्मन्स हा त्याच्या इतिहासातील सर्वात हास्यास्पद क्षणांपैकी एक आहे, विशेषत: तो भाग जिथे रिची ब्लॅकमोर शोच्या होस्टला गिटार कसे वाजवायचे ते "शिकवते". डेटिंग गेमवर बँड सदस्यांचा देखावा अगदी अनोळखी होता, जिथे लॉर्ड हरलेल्यांमध्ये होता आणि खूप अस्वस्थ होता (कारण ज्या मुलीने त्याला "... खूप सुंदर" नाकारले होते).
नवीन दिशा
डीप पर्पल नवीन वर्षासाठी घरी परतले आणि (लॉस एंजेलिसमधील इंगलवुड फोरम सारख्या ठिकाणांनंतर) त्यांना खेळण्यासाठी आमंत्रित करण्यात आले हे जाणून अप्रिय आश्चर्यचकित झाले, उदाहरणार्थ, दक्षिण लंडनमधील गोल्डमीथ कॉलेजच्या स्टुडंट युनियनच्या आवारात. गट सदस्यांचे स्व-मूल्यांकन आणि त्यांचे नातेसंबंध दोन्ही बदलले आहेत. निक सिम्पर:
इव्हान्स आणि लॉर्ड यांनी त्यांची स्वतःची गोष्ट बी-साइडवर ठेवली होती आणि सिंगल विकून काही पैसे कमावले होते या गोष्टीने रिचीला विशेषतः चीड आली. रिचीने माझ्याकडे तक्रार केली: रॉड इव्हान्सने फक्त गीत लिहिले! ज्याला मी त्याला उत्तर दिले: कोणताही मूर्ख गिटार रिफ तयार करू शकतो, परंतु तू एक अर्थपूर्ण मजकूर लिहिण्याचा प्रयत्न करतोस! .. त्याला ते अजिबात आवडले नाही. -

बँडने मार्च, एप्रिल आणि मे 1969 यूएसएमध्ये घालवले, परंतु अमेरिकेत परत येण्यापूर्वी, ते तिसरे डीप पर्पल अल्बम रेकॉर्ड करण्यात यशस्वी झाले, ज्याने बँडचे जड आणि अधिक जटिल संगीताकडे संक्रमण केले. दरम्यान, तो (अनेक महिन्यांनंतर) यूकेमध्ये रिलीज झाला तोपर्यंत, बँडने आधीच त्याची लाइन-अप बदलली होती. मे महिन्यात, ब्लॅकमोर, लॉर्ड आणि पेस या तिघांची न्यूयॉर्कमध्ये गुप्तपणे भेट झाली, जिथे त्यांनी गायक बदलण्याचा निर्णय घेतला, ज्याची माहिती दुसऱ्या व्यवस्थापक जॉन कोलेटा यांनी दिली, जो या ग्रुपसोबत सहलीला गेला होता. “रॉड आणि निक यांनी गटात त्यांची मर्यादा गाठली होती,” पेसने आठवण करून दिली. रॉडकडे बॅलड्ससाठी उत्तम गायन होते, परंतु त्याच्या मर्यादा अधिकाधिक स्पष्ट होत होत्या. निक एक उत्तम बासवादक होता, पण त्याची नजर भूतकाळाकडे होती, भविष्याकडे नाही." याव्यतिरिक्त, इव्हान्स एका अमेरिकनच्या प्रेमात पडला आणि त्याला अचानक अभिनेता व्हायचे होते. सिम्परच्या मते, “… रॉक अँड रोलने त्याच्यासाठी सर्व अर्थ गमावला आहे. त्याचा स्टेज परफॉर्मन्स दिवसेंदिवस कमकुवत होत गेला.” दरम्यान, उर्वरित सदस्यांचा झपाट्याने विकास झाला आणि दिवसेंदिवस आवाज कडक होत गेला. डीप पर्पलने त्यांचा शेवटचा शो क्रीमच्या पहिल्या शाखेत अमेरिकन टूरवर खेळला. त्यांच्यानंतर, हेडलाइनर्सना प्रेक्षकांनी स्टेजवरून शिट्टी वाजवली.
गिलन आणि ग्लोव्हर
जूनमध्ये, अमेरिकेतून परतल्यानंतर, डीप पर्पलने हॅलेलुजा या नवीन एकल रेकॉर्डिंगला सुरुवात केली. यावेळेस, ब्लॅकमोर (ड्रमवादक मिक अंडरवुडचे आभार, द आउटलॉजचा मित्र) (ब्रिटनमध्ये अक्षरशः अज्ञात, परंतु तज्ञांमध्ये रस असलेला) भाग सहा गट शोधला, ज्याने द बीच बॉईजच्या भावनेने पॉप रॉक सादर केले होते, परंतु एक होता. असामान्यपणे मजबूत गायक. ब्लॅकमोरने लॉर्डला त्यांच्या मैफिलीत आणले आणि इयान गिलानच्या आवाजातील सामर्थ्य आणि अभिव्यक्ती पाहून तो देखील प्रभावित झाला. नंतरच्याने डीप पर्पलमध्ये जाण्यास सहमती दर्शविली, परंतु - स्वतःच्या रचनांचे प्रदर्शन करण्यासाठी - त्याने एपिसोड सिक्स बासवादक रॉजर ग्लोव्हरला स्टुडिओमध्ये आणले, ज्याच्याबरोबर त्याने आधीच एक मजबूत लेखकाचे युगल तयार केले होते. गिलानने आठवण करून दिली की जेव्हा तो डीप पर्पलला भेटला तेव्हा त्याला प्रामुख्याने जॉन लॉर्डच्या बुद्धिमत्तेचा फटका बसला होता, ज्यांच्याकडून त्याला खूप वाईट अपेक्षा होती. ग्लोव्हर (जे नेहमी कपडे घालतात आणि अगदी साधेपणाने वागतात), याउलट, डीप पर्पलच्या सदस्यांच्या उदासपणामुळे घाबरला होता, ज्यांनी "... काळा परिधान केला होता आणि खूप रहस्यमय दिसत होता." ग्लोव्हरने हॅलेलुजाच्या रेकॉर्डिंगमध्ये भाग घेतला, आश्चर्यचकित होऊन, त्याला लगेचच लाइन-अपमध्ये सामील होण्याचे आमंत्रण मिळाले आणि दुसर्‍या दिवशी, खूप आढेवेढे घेतल्यानंतर, त्याने ते स्वीकारले.
हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की एकल रेकॉर्ड केले जात असताना, इव्हान्स आणि सिम्पर यांना हे माहित नव्हते की त्यांच्या नशिबावर शिक्कामोर्तब झाले आहे. इतर तिघांनी लंडनच्या हॅनवेल कम्युनिटीमध्ये दिवसा नवीन गायक आणि बासवादकासोबत गुपचूप तालीम केली आणि संध्याकाळी इव्हान्स आणि सिम्पर यांच्यासोबत गिग्स खेळले. "हे पर्पलसाठी एक सामान्य मोडस ऑपरेंडी होती," ग्लोव्हरने नंतर आठवले. - येथे हे मान्य केले गेले की जर एखादी समस्या उद्भवली तर मुख्य म्हणजे व्यवस्थापनावर अवलंबून राहून त्याबद्दल सर्वांनी मौन बाळगणे. असे गृहीत धरले गेले होते की जर तुम्ही व्यावसायिक असाल तर तुम्ही प्राथमिक मानवी सभ्यतेचा अगोदर भाग घेतला पाहिजे. त्यांनी निकी आणि रॉडशी जे केले त्याची मला खूप लाज वाटली. डीप पर्पलच्या जुन्या लाइन-अपने 4 जुलै 1969 रोजी कार्डिफमध्ये त्यांचा शेवटचा कॉन्सर्ट दिला. इव्हान्स आणि सिम्पर यांना तीन महिन्यांचा पगार देण्यात आला आणि त्याव्यतिरिक्त त्यांना त्यांच्यासोबत अॅम्प्लीफायर आणि उपकरणे घेण्याची परवानगी देण्यात आली. सिम्परने न्यायालयात आणखी 10 हजार पौंडांचा दावा केला, परंतु पुढील कपातीचा अधिकार गमावला. इव्हान्स थोडेसे समाधानी होते आणि परिणामी, पुढील आठ वर्षांत, जुन्या रेकॉर्डच्या विक्रीतून त्याला वार्षिक 15 हजार पौंड मिळाले. एपिसोड सिक्स आणि डीप पर्पलच्या व्यवस्थापकांमध्ये संघर्ष निर्माण झाला, 3 हजार पौंडांच्या भरपाईद्वारे न्यायालयाबाहेर स्थायिक झाला.
१९६९-१९७२. मार्क II

ब्रिटनमध्ये अक्षरशः अज्ञात राहिले, डीप पर्पलने हळूहळू अमेरिकेतही व्यावसायिक क्षमता गमावली. प्रत्येकासाठी अनपेक्षितपणे, लॉर्डने गटाच्या व्यवस्थापनाला एक नवीन, अत्यंत आकर्षक कल्पना मांडली.
सिम्फनी ऑर्केस्ट्रासह रॉक बँडद्वारे सादर करता येईल असे काम तयार करण्याची कल्पना मला आर्टवुड्समध्ये परत आली. डेव्ह ब्रुबेकचा अल्बम "ब्रुबेक प्लेज बर्नस्टीन प्लेज ब्रुबेक" ने मला ते करण्यास प्रवृत्त केले. रिची दोन्ही हातांनी पक्षात होती. इयान आणि रॉजर आल्यानंतर थोड्याच वेळात, टोनी एडवर्ड्सने मला अचानक विचारले, “तुझी कल्पना तू मला कधी सांगितलीस ते आठवते? आशा आहे की ते गंभीर होते. बरं, ते इथे आहे: मी अल्बर्ट हॉल आणि लंडन फिलहार्मोनिक ऑर्केस्ट्रा - 24 सप्टेंबरसाठी भाड्याने घेतले. मी आलो - प्रथम भयपटात, नंतर जंगली आनंदात. कामासाठी जवळपास तीन महिने बाकी होते आणि मी लगेच कामाला लागलो.—जॉन लॉर्ड
डीप पर्पलच्या प्रकाशकांनी ऑस्कर-विजेता संगीतकार माल्कम अरनॉल्डला सहकार्य करण्यासाठी आणले: त्याने कामाच्या प्रगतीवर देखरेख ठेवायची होती आणि नंतर कंडक्टरच्या स्टँडवर उभे राहायचे होते. अरनॉल्डचा प्रकल्पासाठी बिनशर्त पाठिंबा, ज्याला अनेकांनी संशयास्पद मानले, शेवटी यशाची हमी दिली.
बँडच्या व्यवस्थापनाला द डेली एक्सप्रेस आणि ब्रिटिश लायन फिल्म्समध्ये प्रायोजक मिळाले, ज्यांनी कार्यक्रमाचे चित्रीकरण केले. गिलन आणि ग्लोव्हर चिंताग्रस्त होते: गटात सामील झाल्यानंतर तीन महिन्यांनंतर, त्यांना सर्वात प्रतिष्ठित स्थानावर नेण्यात आले मैफिलीचे ठिकाणदेश ग्लोव्हर आठवते, “जॉन आमच्यासाठी खूप धीर देत होता.” “आमच्यापैकी कोणालाही समजले नाही संगीत नोटेशन, त्यामुळे आमचे पेपर्स अशा टिपण्यांनी भरलेले होते, "तुम्ही त्या मूर्ख ट्यूनची वाट पहा, मग तुम्ही माल्कमकडे पहा आणि चार मोजा."
24 सप्टेंबर 1969 रोजी रॉयल अल्बर्ट हॉलमध्ये कॉन्सर्टमध्ये रेकॉर्ड केलेला ग्रुप अँड ऑर्केस्ट्रा (डीप पर्पल आणि रॉयल फिलहार्मोनिक ऑर्केस्ट्राने सादर केलेला) अल्बम तीन महिन्यांनंतर (यूएसमध्ये) रिलीज झाला. त्याने या गटाला प्रेसमध्ये एक बझ प्रदान केले (जे आवश्यक होते) आणि ब्रिटीश चार्टवर हिट केले. पण संगीतकारांमध्ये निराशेचे राज्य होते. लॉर्ड ऑथरवर पडलेल्या अचानक प्रसिद्धीमुळे रिचीला राग आला. या अर्थाने गिलान नंतरच्या लोकांशी एकरूप होता. “प्रवर्तकांनी आम्हाला असे प्रश्न विचारले: ऑर्केस्ट्रा कुठे आहे? तो आठवला. "एक जण म्हणाला: मी तुम्हाला सिम्फनीची हमी देऊ शकत नाही, परंतु मी ब्रास बँडला आमंत्रित करू शकतो." शिवाय, स्वतः लॉर्डला हे समजले की गिलन आणि ग्लोव्हरचे स्वरूप पूर्णपणे भिन्न क्षेत्रात गटासाठी संधी उघडते. यावेळेपर्यंत, ब्लॅकमोर समूहातील मध्यवर्ती व्यक्ती बनला होता, त्याने "यादृच्छिक आवाज" (अॅम्प्लीफायरमध्ये फेरफार करून) खेळण्याची एक विलक्षण पद्धत विकसित केली आणि आपल्या सहकाऱ्यांना लेड झेपेलिन आणि ब्लॅक सब्बाथचा मार्ग अनुसरण करण्यास उद्युक्त केले. स्पष्ट आहे की ग्लोव्हरचा समृद्ध, समृद्ध आवाज नवीन आवाजाचा "अँकर" बनत आहे आणि गिलानचे नाट्यमय, विलक्षण गायन हे ब्लॅकमोरने प्रस्तावित केलेल्या मूलगामी नवीन विकासाच्या मार्गासाठी योग्य जुळणी आहे. नवीन शैलीया गटाने सतत मैफिलीच्या क्रियाकलापांमध्ये काम केले: टेट्राग्रामटन कंपनी (ज्याने चित्रपटांना वित्तपुरवठा केला आणि एकामागून एक अपयश अनुभवले) तोपर्यंत दिवाळखोरीच्या मार्गावर होता (फेब्रुवारी 1970 पर्यंत तिचे कर्ज दोन दशलक्ष डॉलर्सपेक्षा जास्त होते). महासागराच्या पलीकडून आर्थिक पाठिंब्याचा पूर्ण अभाव असल्याने, डीप पर्पलला केवळ मैफिलीतून मिळणाऱ्या कमाईवर अवलंबून राहावे लागले.
जागतिक यश
1969 च्या शेवटी, जेव्हा डीप पर्पलने नवीन अल्बम रेकॉर्ड करण्यास सुरुवात केली तेव्हा नवीन लाइन-अपची पूर्ण क्षमता लक्षात आली. ग्रुप स्टुडिओमध्ये जमताच, ब्लॅकमोरने स्पष्टपणे सांगितले: नवीन अल्बममध्ये फक्त सर्वात रोमांचक आणि नाट्यमय समाविष्ट केले जाईल. आवश्यकता, ज्यासह सर्वांनी सहमती दर्शविली, ती कामाची लीटमोटिफ बनली. डीप पर्पल इन रॉक वर काम सप्टेंबर 1969 ते एप्रिल 1970 पर्यंत चालले. दिवाळखोर टेट्राग्रामॅटन वॉर्नर ब्रदर्सने विकत घेईपर्यंत अल्बमचे प्रकाशन अनेक महिने लांबले होते, ज्याने आपोआप डीप पर्पल कराराचा वारसा घेतला.
दरम्यान, वॉर्नर ब्रदर्स. यूएसए लाइव्ह इन कॉन्सर्टमध्ये रिलीझ - लंडनसह रेकॉर्डिंग फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा, - आणि हॉलिवूड बाउल येथे परफॉर्म करण्यासाठी गटाला अमेरिकेत बोलावले. 9 ऑगस्ट रोजी कॅलिफोर्निया, ऍरिझोना आणि टेक्सासमध्ये आणखी काही कार्यक्रमांनंतर, डीप पर्पल स्वतःला आणखी एका संघर्षात सापडले: यावेळी प्लम्प्टन नॅशनल जाझ फेस्टिव्हलच्या मंचावर. रिची ब्लॅकमोर, कार्यक्रमात आपला वेळ येसच्या लेटकमर्ससाठी सोडू इच्छित नव्हता, त्याने मिनी स्टेज जाळपोळ केली आणि आग लावली, ज्यामुळे बँडला दंड ठोठावण्यात आला आणि त्यांच्या कामगिरीसाठी अक्षरशः काहीही मिळाले नाही. उर्वरित ऑगस्ट आणि सप्टेंबरच्या सुरुवातीस बँडने स्कॅन्डिनेव्हियाच्या दौऱ्यात घालवले.
इन रॉक सप्टेंबर 1970 मध्ये रिलीज झाला, समुद्राच्या दोन्ही बाजूंना प्रचंड यश मिळाले, लगेचच "क्लासिक" घोषित केले गेले आणि ब्रिटनमधील पहिल्या अल्बम "तीस" मध्ये एक वर्षापेक्षा जास्त काळ टिकला. हे खरे आहे की, सादर केलेल्या सामग्रीमध्ये व्यवस्थापनाला एकही संकेत सापडला नाही आणि काहीतरी शोधण्यासाठी गटाला तातडीने स्टुडिओमध्ये पाठवले गेले. जवळजवळ उत्स्फूर्तपणे तयार केलेल्या, ब्लॅक नाईटने बँडला त्यांचे पहिले मोठे यश मिळवून दिले, ब्रिटनमध्ये क्रमांक 2 वर चढला आणि पुढील अनेक वर्षांसाठी त्यांची ओळख बनली.
डिसेंबर 1970 मध्ये, हेन्री लॉयड वेबर यांनी लिब्रेटोला टिम राईस, जीझस ख्राईस्ट सुपरस्टार यांनी लिहिलेला रॉक ऑपेरा रिलीज झाला आणि तो जागतिक क्लासिक बनला. या कामातील शीर्षक भूमिका इयान गिलान यांनी साकारली होती. 1973 मध्ये, "जिसस क्राइस्ट सुपरस्टार" हा चित्रपट प्रदर्शित झाला, जो येशूच्या भूमिकेत टेड नीलीच्या मांडणी आणि गायनाने मूळ चित्रपटापेक्षा वेगळा होता. गिलन त्या वेळी डीप पर्पलमध्ये सामर्थ्याने काम करत होता आणि तो कधीही सिनेमॅटिक क्राइस्ट बनला नाही.
1971 च्या सुरुवातीस, मैफिली न थांबवता, बँडने पुढील अल्बमवर काम करण्यास सुरवात केली, ज्यामुळे रेकॉर्डिंग सहा महिने वाढले आणि जूनमध्ये पूर्ण झाले. दौऱ्यादरम्यान रॉजर ग्लोव्हरची प्रकृती खालावली. त्यानंतर, असे दिसून आले की त्याच्या पोटाच्या समस्या मानसिकदृष्ट्या प्रेरित होत्या: हे गंभीर टूरिंग तणावाचे पहिले लक्षण होते, ज्याने लवकरच संघाच्या सर्व सदस्यांना त्रास दिला.
फायरबॉल यूकेमध्ये जुलैमध्ये रिलीज झाला (येथे चार्टच्या शीर्षस्थानी चढत आहे) आणि यूएसमध्ये ऑक्टोबरमध्ये. या गटाने एक अमेरिकन दौरा आयोजित केला होता आणि दौऱ्याचा ब्रिटिश भाग लंडनच्या अल्बर्ट हॉलमध्ये एका भव्य शोसह संपला, जिथे संगीतकारांच्या आमंत्रित पालकांना रॉयल बॉक्समध्ये सामावून घेण्यात आले होते. तोपर्यंत, ब्लॅकमोरने स्वतःच्या विक्षिप्तपणाला लगाम घातल्याने, डीप पर्पलमध्ये "राज्यात एक राज्य" बनले होते. "जर रिचीला 150-बार एकल वाजवायचे असेल तर तो ते खेळेल आणि कोणीही त्याला रोखू शकत नाही," गिलनने सप्टेंबर 1971 मध्ये मेलडी मेकरला सांगितले.
ऑक्टोबर 1971 मध्ये सुरू झालेला अमेरिकन दौरा गिलनच्या आजारपणामुळे (त्याला हिपॅटायटीस झाला) रद्द करण्यात आला. दोन महिन्यांनंतर, एका नवीन अल्बमवर काम करण्यासाठी स्वित्झर्लंडमधील मॉन्ट्रो येथे गायकाने उर्वरित बँडसह पुन्हा एकत्र केले. डीप पर्पलने रोलिंग स्टोन्सला त्यांचा मोबाइल स्टुडिओ मोबाईल वापरण्यासाठी सहमती दर्शविली, जो कॉन्सर्ट हॉल "कॅसिनो" जवळ स्थित असावा. बँडच्या आगमनाच्या दिवशी, फ्रँक झप्पा आणि द मदर्स ऑफ इन्व्हेंशन (जिथे डीप पर्पलचे सदस्यही गेले होते) च्या परफॉर्मन्सदरम्यान, प्रेक्षकांमधून कोणीतरी छतावर पाठवलेल्या रॉकेटमुळे आग लागली. इमारत जळून खाक झाली आणि बँडने रिकामे ग्रँड हॉटेल भाड्याने दिले, जिथे त्यांनी रेकॉर्डवरील काम पूर्ण केले. ताज्या पावलांमध्ये, सर्वात एक प्रसिद्ध गाणीबँड, पाण्यावर धूर.

मॉन्ट्रो फेस्टिव्हलचे संचालक क्लॉड नोब्स यांनी स्मोक ऑन द वॉटर या गाण्यात उल्लेख केला आहे ("फंकी क्लॉड आत-बाहेर चालत होता..."
पौराणिक कथेनुसार, गिलानने खिडकीतून तलावाच्या पृष्ठभागावर धुराने आच्छादित असलेल्या रुमालावर मजकूर रेखाटला आणि शीर्षक रॉजर ग्लोव्हरने प्रस्तावित केले, ज्यांना हे 4 शब्द स्वप्नात दिसत होते. (मशीन हेड मार्च 1972 मध्ये रिलीज झाले, यूकेमध्ये # 1 वर चढले आणि यूएस मध्ये 3 दशलक्ष प्रती विकल्या गेल्या, जिथे सिंगल स्मोक ऑन द वॉटर बिलबोर्ड टॉप फाइव्हमध्ये आला.
जुलै 1972 मध्ये, डीप पर्पलने त्यांचा पुढील स्टुडिओ अल्बम रेकॉर्ड करण्यासाठी रोमला उड्डाण केले (त्यानंतर हू डू वुई थिंक वी आर?). गटातील सर्व सदस्य नैतिक आणि मानसिकदृष्ट्या थकलेले होते, काम चिंताग्रस्त वातावरणात झाले - ब्लॅकमोर आणि गिलन यांच्यातील तीव्र विरोधाभासामुळे. 9 ऑगस्ट रोजी, स्टुडिओच्या कामात व्यत्यय आला आणि डीप पर्पल जपानला गेला. येथे आयोजित केलेल्या मैफिलींच्या रेकॉर्डिंगचा समावेश मेड इन जपानमध्ये केला आहे: डिसेंबर 1972 मध्ये रिलीज झालेला, हा द हूज "लाइव्ह अॅट लीड्स" आणि "गेट येर या-या'ज आउट" सोबत, पूर्वलक्षीपणे आतापर्यंतच्या सर्वोत्कृष्ट लाइव्ह अल्बमपैकी एक मानला जातो ( द रोलिंगदगड). "लाइव्ह अल्बमची कल्पना म्हणजे श्रोत्यांच्या उर्जेच्या पुरवठ्यासह, सर्व वाद्ये शक्य तितक्या नैसर्गिक आवाजात बनवणे, जे बँडमधून काहीतरी बाहेर काढण्यास सक्षम आहे जे ते कधीही तयार करू शकले नसते. स्टुडिओ," ब्लॅकमोर म्हणाला. "1972 मध्ये, डीप पर्पल अमेरिकेत पाच वेळा दौऱ्यावर गेला आणि ब्लॅकमोरच्या आजारपणामुळे सहाव्या दौर्‍यामध्ये व्यत्यय आला. वर्षाच्या अखेरीस, डीप पर्पलच्या एकूण रेकॉर्ड्सची घोषणा करण्यात आली. सर्वात लोकप्रिय गटजग, लेड झेपेलिन आणि रोलिंग स्टोन्सला हरवले.
गिलन आणि ग्लोव्हरचे प्रस्थान
शरद ऋतूतील अमेरिकन दौर्‍यादरम्यान, गटातील परिस्थितीमुळे कंटाळलेल्या आणि निराश झालेल्या गिलनने सोडण्याचा निर्णय घेतला, ज्याची घोषणा त्यांनी लंडन व्यवस्थापनाला लिहिलेल्या पत्रात केली. एडवर्ड्स आणि कोलेटा यांनी गायकाला प्रतीक्षा करण्यास प्रवृत्त केले आणि त्याने (आता जर्मनीमध्ये, त्याच रोलिंग स्टोन्स मोबाइल स्टुडिओमध्ये) बँडसह अल्बमवर काम पूर्ण केले. यावेळी, तो ब्लॅकमोरशी यापुढे बोलला नाही आणि विमान प्रवास टाळून उर्वरित सहभागींपासून वेगळा प्रवास केला. आम्ही कोण आहोत असे आम्हाला वाटते (असे म्हणतात कारण अल्बम रेकॉर्ड केलेल्या शेतातील आवाजाच्या पातळीमुळे संतप्त झालेल्या इटालियन लोकांनी वारंवार प्रश्न विचारला: "ते स्वतःला कोणासाठी घेतात?") संगीतकार आणि समीक्षकांची निराशा झाली, तरीही सशक्त गाणी होती - "स्टेडियम" गाणे वुमन फ्रॉम टोकियो आणि व्यंगचित्र-पत्रकारिता मेरी लाँग, ज्याने मेरी व्हाइटहाऊस आणि लॉर्ड लाँगफोर्ड या दोन तत्कालीन नैतिकतेचे रक्षक यांची खिल्ली उडवली होती.
डिसेंबरमध्ये, जेव्हा मेड इन जपान चार्टवर आला तेव्हा व्यवस्थापकांनी जॉन लॉर्ड आणि रॉजर ग्लोव्हर यांची भेट घेतली आणि त्यांना बँड जिवंत ठेवण्यासाठी सर्वोत्तम प्रयत्न करण्यास सांगितले. त्यांनी इयान पेस आणि रिची ब्लॅकमोर यांना, ज्यांनी आधीच त्यांच्या स्वतःच्या प्रकल्पाची कल्पना केली होती, त्यांना राहण्यासाठी पटवून दिले, परंतु ब्लॅकमोरने व्यवस्थापनासाठी एक अट ठेवली: ग्लोव्हरची अपरिहार्य डिसमिस. नंतरचे, त्याचे सहकारी त्याच्यापासून दूर जाऊ लागले हे लक्षात घेऊन, टोनी एडवर्ड्सकडून स्पष्टीकरणाची मागणी केली आणि त्याने (जून 1973 मध्ये) कबूल केले की ब्लॅकमोर त्याच्या जाण्याची मागणी करत आहे. संतापलेल्या ग्लोव्हरने लगेच राजीनामा दिला. शेवटच्या संयुक्त नंतर मैफल दीपओसाका, जपानमधील पर्पल, 29 जून, 1973, ब्लॅकमोर, पायऱ्यांवरून ग्लोव्हर जात असताना, फक्त त्याच्या खांद्यावर बोलला: "व्यक्तिगत काहीही नाही: व्यवसाय हा व्यवसाय आहे." ग्लोव्हरने हा त्रास कठोरपणे घेतला आणि पोटाचा त्रास वाढल्याने पुढील तीन महिने घराबाहेर पडला नाही.
इयान गिलनने रॉजर ग्लोव्हरच्या वेळीच डीप पर्पल सोडले आणि मोटारसायकल व्यवसायात प्रवेश करण्यासाठी काही काळ संगीतापासून ब्रेक घेतला. तीन वर्षांनंतर तो इयान गिलन बँडसह मंचावर परतला. तो बरा झाल्यानंतर, ग्लोव्हरने उत्पादनावर लक्ष केंद्रित केले.
1973-1974. मार्क III

जून 1973 मध्ये, डीप पर्पलच्या तीन उर्वरित सदस्यांनी गायक डेव्हिड कव्हरडेल (ज्याने तोपर्यंत फॅशन बुटीकमध्ये काम केले होते) आणि गायक बासवादक ग्लेन ह्यूजेस (माजी ट्रॅपीझ) यांना आणले. फेब्रुवारी 1974 मध्ये, बर्न रिलीज झाला: अल्बमने बँडचे विजयी पुनरागमन केले, परंतु त्याच वेळी शैलीत बदल: कव्हरडेलचे खोल, सूक्ष्म गायन आणि ह्यूजेसच्या उच्च-पिच गायनाने दीपला एक नवीन, लय आणि ब्लूज टच दिला. पर्पलचे संगीत, जे केवळ शीर्षक ट्रॅकमध्ये परंपरांशी निष्ठा दाखवते क्लासिक हार्ड रॉक.
Stormbringer नोव्हेंबर 1974 मध्ये रिलीज झाला. महाकाव्य शीर्षक ट्रॅक, तसेच "लेडी डबल डीलर", "द जिप्सी" आणि "सोल्जर ऑफ फॉर्च्युन" यांनी रेडिओ ट्रॅक्शन मिळवले, परंतु एकंदरीत सामग्री कमकुवत होती, कारण ब्लॅकमोर (त्याने स्वतः कबूल केल्याप्रमाणे) त्याला मान्यता दिली नाही. इतर संगीतकारांच्या "व्हाइट सोल" ची आवड, इंद्रधनुष्यासाठी सर्वोत्तम कल्पना जतन केल्या, जिथे तो 1975 मध्ये निघून गेला.
मार्क IV (1975-1976)

रिची ब्लॅकमोरची जागा टॉमी बोलिनमध्ये आढळून आली, एक अमेरिकन जॅझ-रॉक गिटारवादक जो इकोप्लेक्स इको मशिनचा उत्कृष्ट वापर आणि शास्त्रीय संगीताच्या वैशिष्ट्यपूर्ण "रसदार" आवाजासाठी ओळखला जातो. अमेरिकन संगीतकारफझ पेडल्स. एका आवृत्तीनुसार (4-व्हॉल्यूम बॉक्स सेटच्या परिशिष्टात वर्णन केलेले), संगीतकाराची शिफारस डेव्हिड कव्हरडेलने केली होती. तसेच, जून 1975 मध्ये मेलोडी मेकरला दिलेल्या मुलाखतीत (डीप पर्पल अ‍ॅप्रिसिएशन सोसायटीच्या वेबसाइटवर प्रकाशित), बोलिनने ब्लॅकमोरला भेटल्याबद्दल आणि बँडला केलेल्या शिफारशींबद्दल बोलले.
डेनी अँड द ट्रायम्फ्स आणि अमेरिकन स्टँडर्डसह कारकिर्दीच्या सुरुवातीच्या काळात खेळलेल्या बोलिनने हिप्पी बँड झेफिरमध्ये खेळण्यासाठी जाझ सीनमध्ये प्रसिद्धी मिळवली. प्रसिद्ध ड्रमर बिली कोभम यांनी त्यांना न्यूयॉर्कला आमंत्रित केले, जिथे बोलिनने मैफिली दिल्या आणि इयान हॅमर, अल्फोन्स मावसन, जेरेमी स्टिग यासारख्या जाझ दिग्गजांसह रेकॉर्ड केले. बोलिनने कोभमच्या अल्बम स्पेक्ट्रम (1973) द्वारे लोकप्रियता मिळवली, एकल सादरीकरण केले आणि नंतर द जेम्स गँग (बँग (1973) आणि मियामी (1974) अल्बममध्ये सामील झाले.
नवीन डीप पर्पल अल्बम कम टेस्ट द बँडवर (नोव्हेंबर 1975 मध्ये यूएसमध्ये रिलीज झाला), बोलिनचा प्रभाव निर्णायक ठरला: त्याने ह्यूजेस आणि कव्हरडेल यांच्यासोबत बहुतेक साहित्य सह-लेखन केले. "Gettin' Tighter" हा एक लोकप्रिय थेट हिट बनला, जो बँड घेत असलेल्या नवीन संगीताच्या दिशेचे प्रतीक आहे. बँडने न्यू वर्ल्डमध्ये यशस्वी कार्यक्रमांची स्ट्रिंग वाजवली, परंतु यूकेमध्ये त्यांना वेगळ्या पद्धतीने वाजवणाऱ्या एका नवीन गिटारवादकाबद्दल पारंपारिक प्रेक्षकांच्या असंतोषाचा सामना करावा लागला. टॉमी बोलिनच्या औषधांच्या समस्या या मिश्रणात जोडल्या गेल्या आणि मार्च 1976 मध्ये लिव्हरपूलमधील एक कार्यक्रम जवळपास रद्द करण्यात आला.
या गटाने दोन शिबिरे विकसित केली: पहिल्यामध्ये ह्यूजेस आणि बोलिन होते, ज्यांनी जॅझ आणि डान्स व्हेनमध्ये सुधारणेला प्राधान्य दिले, दुसऱ्यामध्ये - कव्हरडेल, लॉर्ड आणि पेस, जे नंतर व्हाईटस्नेक गटाचा भाग बनले, ज्यांच्या संगीतावर अधिक लक्ष केंद्रित केले गेले. तक्ते लिव्हरपूलमधील मैफिलीनंतर, नंतरच्या लोकांनी डीप पर्पलचे अस्तित्व संपविण्याचा निर्णय घेतला. अधिकृतपणे, ब्रेकअपची घोषणा जुलैमध्येच झाली होती.
विराम द्या (1976-1984)

4 डिसेंबर 1976 रोजी, मियामीमधील त्याच्या दुसर्‍या एकल अल्बमवर ("प्रायव्हेट आइज") ​​काम पूर्ण केल्यानंतर, गिटार वादक टॉमी बोलिनचा अल्कोहोल आणि ड्रग्सच्या अतिसेवनाने मृत्यू झाला. तो 25 वर्षांचा होता आणि जेरेमी स्टिग सारख्या जाझ अधिकाऱ्यांनी त्याच्यासाठी एक उत्तम भविष्य वर्तवले होते. रिची ब्लॅकमोरने इंद्रधनुष्यासह परफॉर्म करणे सुरू ठेवले. गायक रॉनी जेम्स डिओच्या गूढ गीतांसह अनेक भारी अल्बम्सच्या मालिकेनंतर, त्याने रॉजर ग्लोव्हरला निर्माता म्हणून आणले आणि अनेक व्यावसायिकरित्या यशस्वी अल्बम जारी केले, ज्याचे संगीत ABBA च्या जड आवृत्तीसारखे होते, ज्याचा ब्लॅकमोरने खूप आदर केला. . इयान गिलानने स्वतःचा जाझ-रॉक बँड तयार केला, ज्यांच्यासोबत त्याने जगाच्या अनेक भागांना भेट दिली. नंतर तो आत गेला रचना काळासब्बाथ, ज्यांच्यासोबत त्याने बॉर्न अगेन (1983) हा अल्बम रिलीज केला, ज्याने या गटात माजी इंद्रधनुष्य गायक रॉनी जेम्स डिओची जागा घेतली. (आणखी कुतूहलाची गोष्ट म्हणजे, टोनी इओमीने मुळात डेव्हिड कव्हरडेलला नोकरीची ऑफर दिली, ज्याने ती नाकारली.) बाकीच्या संगीतकारांसोबतही मजेदार योगायोग घडला: डेव्हिड कव्हरडेलच्या व्हाईटस्नेकचे पहिले एकल अल्बम रॉजर ग्लोव्हर (ज्याने 1979 ते 1984 या काळात इंद्रधनुष्यात खेळले होते) तयार केले होते आणि त्यानंतर जॉन लॉर्ड (जो 1984 पर्यंत या गटात राहिला) सामील झाला. पूर्ण वाढ झालेला व्हाईटस्नेक आणि एक वर्षानंतर, इयान पेस (जो 1982 पर्यंत तिथेच राहिला), आणि इंद्रधनुष्य ड्रमर कोझी पॉवेल, जो त्याच वेळी टोनी इओमीचा मित्र होता, हे देखील तिथे आले.
पुनर्मिलन

80 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, डीप पर्पल आधीच विसरायला सुरुवात केली होती, जेव्हा अचानक (कनेक्टिकटमध्ये झालेल्या सदस्यांच्या बैठकीनंतर) गट क्लासिक लाइन-अपमध्ये (ब्लॅकमोर, गिलन, लॉर्ड, पेस, ग्लोव्हर) एकत्र आला आणि परफेक्ट स्ट्रेंजर्स सोडले. , त्यानंतर ऑस्ट्रेलियाच्या यशस्वी वर्ल्ड टूरची सुरुवात झाली. ब्रिटनमध्ये, गटाने फक्त एक मैफिली दिली - नेबवर्थ फेस्टिव्हलमध्ये. परंतु हाऊस ऑफ ब्लू लाइट (1987) च्या रिलीजनंतर हे स्पष्ट झाले की युनियन फार काळ टिकणार नाही. 1988 च्या उन्हाळ्यात लाइव्ह अल्बम नोबडीज परफेक्टच्या रिलीजच्या वेळी, गिलनने त्याच्या जाण्याची घोषणा केली.
गुलाम आणि स्वामी
गिलान, ज्याने 1988 च्या उन्हाळ्यात बर्नी मार्सडेनसह "दक्षिण आफ्रिका" हा एकल रिलीज केला, त्याने बाजूला काम करणे सुरू ठेवले. द क्वेस्ट, रेज अँड एक्सपोर्टच्या संगीतकारांकडून, त्याने एका बँडची भरती केली आणि त्याला गर्थ रॉकेट आणि मूनशिनर्स असे संबोधले, त्याने फेब्रुवारीच्या सुरुवातीला साउथपोर्ट फ्लोरल हॉलमध्ये आपली पहिली मैफिल दिली. एप्रिलच्या सुरुवातीला, मूनशिनर्ससह दौरा संपवून, इयान गिलान यूएसला परतला. गिलान आणि बाकीच्या गटातील संघर्ष वाढतच गेला. जॉन लॉर्ड: मला वाटते की आम्ही जे करत होतो ते इयानला आवडले नाही. त्यावेळी ते काही लिहीत नसत, अनेकदा रिहर्सलला येत नसत. मात्र तो अधिकाधिक मद्यधुंद अवस्थेत दिसत होता. एके दिवशी, जवळजवळ नग्न अवस्थेत, तो ब्लॅकमोरच्या खोलीत अडखळला आणि तिथेच झोपी गेला. दुसर्‍या एका प्रसंगी, तो ब्रूस पेनविरुद्ध सार्वजनिकपणे अश्लील बोलला. याव्यतिरिक्त, त्याने एक नवीन अल्बम रेकॉर्ड करण्यास विलंब केला, जो 1990 च्या सुरूवातीस रिलीज होण्यासाठी निर्धारित आहे. शेवटी, 14 मे 1989 रोजी, गिलन पुन्हा गर्थ रॉकेट आणि मूनशिनर्स या बँडसह इंग्लंडमधील क्लबच्या दौऱ्यावर गेला. आणि त्याच्या अनुपस्थितीत, बाकीचे गट "मोठे इयान" काढून टाकण्याचा निर्णय घेतात. अगदी ग्लोव्हर, ज्याने सहसा गिलानला पाठिंबा दिला, त्यांनी हकालपट्टीची वकिली केली: “गिलान एक अतिशय मजबूत व्यक्ती आहे आणि जेव्हा गोष्टी त्याच्या इच्छेनुसार जात नाहीत तेव्हा ते सहन करू शकत नाही. तो माझ्यासोबत काम करू शकला कारण तो तडजोड करण्यास तयार होता, पण बाकीच्या डीप पर्पलसोबत आणि मुख्यतः रिचीसोबत, त्याने नेहमीच मेहनत घेतली. तो संघर्ष होता मजबूत व्यक्तिमत्त्वेआणि ते थांबवावे लागले. आम्ही ठरवलं की इयानला जायचं. आणि हे खरे नाही की रिचीनेच गिलनला बाहेर काढले, कारण हा वेदनादायक निर्णय प्रत्येकाने घेतला होता, फक्त एकाच गोष्टीद्वारे - गटाचे हित.
गिलनच्या जागी, ब्लॅकमोरने जो लिन टर्नरला सुचवले, ज्याने यापूर्वी इंद्रधनुष्यात गाणे गायले होते. टर्नरने अलीकडेच Yngwie Malmsteen चा बँड सोडला होता आणि तो करारातून मुक्त झाला होता. डीप पर्पलसह टर्नरचा पहिला प्रयत्न चांगला गेला, परंतु ग्लोव्हर, पेस आणि लॉर्ड या उमेदवारीवर खूश नव्हते. वर्तमानपत्रातील जाहिरातही चालली नाही. स्ट्रेंजवेजमधील टेरी ब्रॉक, बॅड कंपनीचे ब्रायन होवे, सर्व्हायव्हरमधील जिमी जेम्सन यांना डीप पर्पलमध्ये स्वीकारण्यात आल्याची बातमी प्रेसमध्ये आली. व्यवस्थापकांनी या अफवांचे खंडन केले. रॉजर ग्लोव्हर: “दरम्यान, बँडचा गायक कोण असेल हे आम्ही अद्याप ठरवू शकलो नाही. आम्ही उमेदवारांच्या रेकॉर्डिंगसह टेपच्या समुद्रात बुडलो, फक्त हे सर्व आम्हाला शोभत नाही. जवळजवळ 100% अर्जदारांनी रॉबर्ट प्लांटची शैली आणि आवाज कॉपी करण्याचा अयशस्वी प्रयत्न केला आणि आम्हाला काहीतरी वेगळे हवे होते. मग ब्लॅकमोरने टर्नरच्या उमेदवारीकडे परत येण्याची ऑफर दिली. गिलानची जागा घेऊन, त्यांनी स्वतःच्या शब्दात, "त्याच्या आयुष्यातील स्वप्न साकार केले."
नवीन अल्बमचे रेकॉर्डिंग जानेवारी 1990 मध्ये ग्रेग राईक प्रॉडक्शन (ऑर्लॅंडो) येथे सुरू झाले. रेकॉर्डिंग आणि मिक्सिंग न्यूयॉर्कच्या सॉन्टेक स्टुडिओ आणि पॉवर स्टेशनवर झाले. टर्नरच्या आगमनाची अधिकृत घोषणा करण्यात आली नाही. लोकांसमोर प्रथमच, जो ऑर्लॅंडोच्या डब्ल्यूडीआयझेड रेडिओ स्टेशनच्या संघाविरुद्धच्या सामन्यात पेस, ग्लोव्हर आणि ब्लॅकमोरच्या शेजारी फुटबॉल संघात दिसला. 27 मार्च रोजी, BMG युरोपने टर्नरची ओळख करून देण्यासाठी मॉन्टे कार्लो येथे पत्रकार परिषद आयोजित केली. बँडची चार नवीन गाणी प्रेससाठी वाजवली गेली, त्यापैकी "हे जो" होती.
मुळात रेकॉर्डिंग ऑगस्टपर्यंत पूर्ण झाले होते. 8 ऑक्टोबर रोजी, “किंग ऑफ ड्रीम्स/फायर इन द बेसमेंट” या गाण्यांसह एकल रिलीज झाले आणि 16 ऑक्टोबर रोजी हॅम्बुर्गमध्ये “स्लेव्ह्स अँड मास्टर्स” या अल्बमचे सादरीकरण झाले. नाव, रॉजर ग्लोव्हरने स्पष्ट केल्याप्रमाणे, रेकॉर्डिंगमध्ये वापरल्या गेलेल्या दोन 24-ट्रॅक टेप रेकॉर्डरकडून मिळालेली डिस्क. त्यापैकी एकाला "मास्टर" (मास्टर किंवा नेता) असे म्हणतात, आणि दुसरे - "गुलाम" (गुलाम). हा अल्बम 5 नोव्हेंबर 1990 रोजी संमिश्र पुनरावलोकनांसाठी विकला गेला. ब्लॅकमोर रेकॉर्डवर खूप खूश झाला, पण संगीत टीकाते इंद्रधनुष्य अल्बमसारखे आढळले.
हा अल्बम रिलीज होताच जवळजवळ एकाच वेळी, "BMG" च्या जर्मन शाखेने विली बोहेनर "फायर, आइस अँड डायनामाइट" या चित्रपटाचा साउंडट्रॅकसह रेकॉर्ड जारी केला, जिथे डीप पर्पलने त्याच नावाचे गाणे सादर केले. या गाण्यात जॉन लॉर्ड वाजत नाही हे विशेष. त्याऐवजी, ग्लोव्हरने कीबोर्डचे भाग सादर केले.
इस्त्रायली राजधानीवर क्षेपणास्त्र हल्ल्याचा आदेश देणाऱ्या सद्दाम हुसेनमुळे तेल अवीवमधील स्लेव्हज अँड मास्टर्स टूरची पहिली मैफल रद्द करण्यात आली. या दौर्‍याची सुरुवात 4 फेब्रुवारी 1991 रोजी चेकोस्लोव्हाकियामधील ओस्ट्रावा शहरात झाली. स्पोर्ट्स पॅलेसमध्ये प्रकाश उपकरणे आणि स्पीकर बसवण्यात स्थानिक गिर्यारोहकांनी मदत केली. मार्चमध्ये, "लव्ह कॉन्कर ऑल/स्लो डाउन सिस्टर" हा एकल रिलीज झाला. 28 आणि 29 सप्टेंबर रोजी तेल अवीवमधील दोन मैफिलींनी हा दौरा संपला.
द बॅटल रेजेस ऑन
7 नोव्हेंबर 1991 रोजी, बँड त्यांच्या पुढील रेकॉर्डवर काम करण्यासाठी ऑर्लॅंडो येथे भेटला. सुरुवातीला, दौऱ्यात झालेल्या जोरदार स्वागताने प्रेरित झालेल्या संगीतकारांमध्ये उत्साह संचारला होता. पण लवकरच उत्साह मावळला. ख्रिसमसच्या सुट्टीसाठी, संगीतकार जानेवारीत पुन्हा एकत्र जमून घरी गेले.
दरम्यान, टर्नर आणि उर्वरित बँडमध्ये तणाव निर्माण झाला होता. ग्लोव्हरच्या मते, टर्नर डीप पर्पलला सामान्य अमेरिकन हेवी मेटल बँडमध्ये बदलण्याचा प्रयत्न करत होता:
जो स्टुडिओमध्ये येईल आणि म्हणेल: कदाचित आपण MG¶tley Crée च्या शैलीत काहीतरी करू? किंवा आम्ही जे रेकॉर्ड करत होतो त्यावर टीका केली: “ठीक आहे, तुम्ही द्या! ते अमेरिकेत फार काळ असे खेळत नाहीत,” जणू त्याला कल्पनाच नव्हती की डीप पर्पल कोणत्या शैलीत काम करत आहे.
अल्बमच्या रेकॉर्डिंगला उशीर झाला. रेकॉर्ड कंपनीने दिलेली आगाऊ रक्कम संपली आणि अल्बमचे रेकॉर्डिंग अर्धवट राहिले. रेकॉर्ड कंपनीने अल्बम रिलीझ न करण्याची धमकी देऊन टर्नरला डिसमिस करण्याची आणि गिलानच्या गटात परतण्याची मागणी केली. रिची ब्लॅकमोर, ज्याने पूर्वी टर्नरला आदराने वागवले होते, त्यांना समजले की तो डीप पर्पलमध्ये गाणे गाऊ शकत नाही. एकदा ब्लॅकमोर जॉन लॉर्डकडे आला आणि म्हणाला: “आम्हाला एक समस्या आहे. प्रामाणिक रहा, तुम्ही असमाधानी आहात का? लॉर्डने उत्तर दिले की रेकॉर्ड केलेल्या रचनांच्या वाद्य भागाने तो खूप समाधानी आहे, परंतु "काहीतरी चुकीचे आहे." मग ब्लॅकमोरने विचारले: "आणि या समस्येचे नाव काय आहे?".
आणि मी काय बोलायला हवे होते? मी उत्तर दिले, "या समस्येचे नाव जो आहे, नाही का?" मला माहित होते की रिची त्याचा संदर्भ घेत आहे. विशेषत: कारण ती खरोखरच एक समस्या होती. ब्लॅकमोर म्हणाला की तो दुसऱ्या संगीतकाराला पुन्हा बँडमधून बाहेर काढणारा बनू इच्छित नाही, त्याला "वाईट माणूस" व्हायचे नाही, जोचा आवाज चांगला आहे, तो एक उत्तम गायक आहे, पण तो दीप नाही जांभळा गायक - तो पॉप रॉक गायक आहे. त्याला पॉप स्टार व्हायचे होते, ज्यामुळे स्टेजवर फक्त त्याच्या दिसण्याने मुली बेहोश होतात.
15 ऑगस्ट 1992 रोजी, टर्नरला ब्रूस पेनेचा कॉल आला की त्याला बँडमधून काढून टाकण्यात आले आहे.
1992 च्या सुरुवातीपासून, रेकॉर्ड कंपनी आणि गिलन यांच्यात वाटाघाटी झाल्या, ज्याचा परिणाम नंतरच्या गटात परत आला. तथापि, ब्लॅकमोर गिलनच्या परतीच्या विरोधात होता आणि ऑफर दिली

जूनमध्ये, अमेरिकेतून परतल्यानंतर, डीप पर्पलने हॅलेलुजा या नवीन एकल रेकॉर्डिंगला सुरुवात केली. तोपर्यंत, रिची ब्लॅकमोर (ड्रमवादक मिक अंडरवूडचे आभार, द आउटलॉजपासून परिचित) (ब्रिटनमध्ये अक्षरशः अज्ञात, परंतु तज्ञांना स्वारस्य असलेला) भाग सहा, द बीच बॉईजच्या भावनेने पॉप रॉक सादर करणारा, परंतु असामान्यपणे मजबूत होता. गायक रिची ब्लॅकमोरने जॉन लॉर्डला त्यांच्या मैफिलीत आणले आणि इयान गिलानच्या आवाजातील सामर्थ्य आणि अभिव्यक्ती पाहून तो चकित झाला (इयान गिलान). नंतरच्याने डीप पर्पलमध्ये जाण्यास सहमती दर्शविली, परंतु - स्वतःच्या रचनांचे प्रदर्शन करण्यासाठी - त्याने एपिसोड बासिस्टला आणले. त्याच्यासोबत स्टुडिओ सिक्स बाय रॉजर ग्लोव्हर, ज्यांच्यासोबत त्याने आधीच एक मजबूत जोडी तयार केली आहे.

इयान गिलानने आठवण करून दिली की जेव्हा तो डीप पर्पलला भेटला तेव्हा त्याला जॉन लॉर्डच्या बुद्धिमत्तेचा सर्वात आधी धक्का बसला होता, ज्याच्याकडून त्याला खूप वाईट अपेक्षा होती. रॉजर ग्लोव्हर (जो नेहमी कपडे घालतो आणि अगदी साधेपणाने वागतो), त्याउलट, तो घाबरला होता. डीप पर्पल सदस्यांची खिन्नता, ज्यांनी "... काळा परिधान केला होता आणि ते खूप रहस्यमय दिसत होते." रॉजर ग्लोव्हरने हॅलेलुजाच्या रेकॉर्डिंगमध्ये भाग घेतला, आश्चर्यचकित होऊन, त्याला लगेचच लाइन-अपमध्ये सामील होण्याचे आमंत्रण मिळाले आणि दुसऱ्या दिवशी ते स्वीकारले. खूप संकोच.

हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की सिंगल रेकॉर्ड केले जात असताना, रॉड इव्हान्स आणि निक सिम्पर यांना हे माहित नव्हते की त्यांच्या नशिबावर शिक्कामोर्तब झाले आहे. इतर तिघांनी लंडनच्या हॅनवेल कम्युनिटीमध्ये दिवसा नवीन गायक आणि बासवादकासोबत गुपचूप तालीम केली आणि संध्याकाळी रॉड इव्हान्स आणि निक सिम्पर यांच्यासोबत कार्यक्रम केले. “डीप पर्पलसाठी ही एक सामान्य पद्धत होती,” रॉजर ग्लोव्हरने नंतर आठवले. - येथे ते खालीलप्रमाणे स्वीकारले गेले: जर एखादी समस्या उद्भवली तर मुख्य गोष्ट म्हणजे व्यवस्थापनावर अवलंबून राहून त्याबद्दल प्रत्येकाने मौन ठेवणे. असे गृहीत धरले गेले होते की जर तुम्ही व्यावसायिक असाल तर तुम्ही प्राथमिक मानवी सभ्यतेचा अगोदर भाग घेतला पाहिजे. त्यांनी निक सिम्पर आणि रॉड इव्हान्स यांच्याशी जे केले त्याची मला खूप लाज वाटली."

डीप पर्पलच्या जुन्या लाइन-अपने 4 जुलै 1969 रोजी कार्डिफमध्ये त्यांचा शेवटचा कॉन्सर्ट दिला. रॉड इव्हान्स आणि निक सिम्पर यांना तीन महिन्यांचा पगार देण्यात आला आणि त्यांच्यासोबत अॅम्प्लीफायर आणि उपकरणे घेण्याचीही परवानगी देण्यात आली. निक सिम्परने न्यायालयांद्वारे आणखी £10,000 चा दावा केला, परंतु पुढील कपातीचा अधिकार गमावला. रॉड इव्हान्स थोडेसे समाधानी होते आणि परिणामी, पुढील आठ वर्षांत, जुन्या रेकॉर्डच्या विक्रीतून दरवर्षी 15 हजार पौंड मिळाले आणि नंतर 1972 मध्ये कॅप्टन बियॉन्ड टीमची स्थापना केली. एपिसोड सिक्स आणि डीप पर्पलच्या व्यवस्थापकांमध्ये संघर्ष निर्माण झाला, 3 हजार पौंडांच्या भरपाईद्वारे न्यायालयाबाहेर स्थायिक झाला.

ब्रिटनमध्ये अक्षरशः अज्ञात राहिले, डीप पर्पलने हळूहळू अमेरिकेतही व्यावसायिक क्षमता गमावली. सर्वांना आश्चर्य वाटले, जॉन लॉर्डने बँडच्या व्यवस्थापनासाठी एक नवीन, अत्यंत आकर्षक कल्पना मांडली.

जॉन लॉर्ड: "सिम्फनी ऑर्केस्ट्रासह रॉक बँडद्वारे सादर करता येईल असा एक तुकडा तयार करण्याची कल्पना मला आर्टवुड्समध्ये परत आली. डेव्ह ब्रुबेकच्या ब्रुबेक प्लेज बर्नस्टीन प्लेज ब्रुबेकने मला ते करण्यास प्रवृत्त केले." रिची ब्लॅकमोर होते सर्व काही यासाठी. इयान पेस आणि रॉजर ग्लोव्हरच्या आगमनानंतर, टोनी एडवर्ड्सने अचानक मला विचारले: “लक्षात आहे, तू मला तुझ्या कल्पनेबद्दल सांगितले आहेस? मला आशा आहे की ती गंभीर होती? बरं, ते येथे आहे: मी अल्बर्ट - हॉल आणि द हॉल भाड्याने घेतला. लंडन फिलहार्मोनिक ऑर्केस्ट्रा (द रॉयल फिलहार्मोनिक ऑर्केस्ट्रा) - 24 सप्टेंबर रोजी. "मी आलो - प्रथम भयभीत झालो, नंतर खूप आनंद झाला. कामाला सुमारे तीन महिने बाकी होते, आणि मी लगेच ते सुरू केले"

डीप पर्पलच्या प्रकाशकांनी ऑस्कर विजेते संगीतकार माल्कम अरनॉल्ड (माल्कम अरनॉल्ड) ला आणले: त्याला कामाच्या प्रगतीचे संपूर्ण निरीक्षण करावे लागले आणि नंतर कंडक्टरच्या स्टँडवर उभे राहावे लागले. माल्कम अरनॉल्डच्या प्रकल्पासाठी बिनशर्त पाठिंबा, ज्याला अनेकांनी संशयास्पद मानले, शेवटी यशाची हमी दिली. या कार्यक्रमाचे चित्रीकरण करणार्‍या डेली एक्सप्रेस आणि ब्रिटिश लायन फिल्म्सच्या तोंडावर समूहाच्या व्यवस्थापनाला प्रायोजक सापडले. इयान गिलन आणि रॉजर ग्लोव्हर घाबरले: तीन महिन्यांनंतर गटात सामील झाल्यानंतर, त्यांना देशातील सर्वात प्रतिष्ठित मैफिलीच्या ठिकाणी नेण्यात आले.

रॉजर ग्लोव्हर आठवते, “जॉनने आमच्याशी खूप धीर धरला. - आम्हांपैकी कोणालाच संगीताचे संकेत समजले नाहीत, म्हणून आमचे पेपर टिपण्यांनी भरलेले होते, जसे की: "तुम्ही त्या मूर्ख रागाची वाट पाहा, मग तुम्ही माल्कम अर्नोल्डकडे पहा आणि चार मोजा."

24 सप्टेंबर 1969 रोजी रॉयल अल्बर्ट हॉलमध्ये कॉन्सर्टमध्ये रेकॉर्ड केलेला अल्बम "कॉन्सर्टो फॉर ग्रुप अँड ऑर्केस्ट्रा" (डीप पर्पल आणि द रॉयल फिलहार्मोनिक ऑर्केस्ट्रा यांनी सादर केला), तीन महिन्यांनंतर (यूएसमध्ये) रिलीज झाला. त्याने या गटाला प्रेसमध्ये एक बझ प्रदान केले (जे आवश्यक होते) आणि ब्रिटीश चार्टवर हिट केले. पण संगीतकारांमध्ये निराशेचे राज्य होते. जॉन लॉर्ड "ए-लेखक" याला अचानक आलेल्या प्रसिद्धीमुळे रिची ब्लॅकमोर चिडला. या अर्थाने इयान गिलान नंतरच्या लोकांशी एकरूप होता.

“प्रवर्तकांनी आम्हाला असे प्रश्न विचारले: ऑर्केस्ट्रा कुठे आहे? तो आठवला. "एक जण म्हणाला: मी तुम्हाला सिम्फनीची हमी देत ​​नाही, परंतु मी ब्रास बँडला आमंत्रित करू शकतो." शिवाय, स्वत: जॉन लॉर्डला हे समजले की इयान गिलन आणि रॉजर ग्लोव्हरचे स्वरूप पूर्णपणे वेगळ्या क्षेत्रात बँडसाठी संधी उघडते. या वेळेपर्यंत, रिची ब्लॅकमोर "यादृच्छिक आवाज" (अॅम्प्लीफायरमध्ये फेरफार करून) खेळण्याची एक विलक्षण पद्धत विकसित करत आणि त्याच्या सहकाऱ्यांना लेड झेपेलिन आणि ब्लॅक सब्बाथच्या मार्गाचा अवलंब करण्यास उद्युक्त करत, समूहातील मध्यवर्ती व्यक्तिमत्व बनले होते. हे स्पष्ट झाले की रॉजर ग्लोव्हरचा रसाळ, समृद्ध आवाज नवीन आवाजाचा "अँकर" बनतो आणि इयान गिलनचे नाट्यमय, विलक्षण गायन "रिची ब्लॅकमोरने प्रस्तावित केलेल्या नवीन मूलगामी विकासाच्या मार्गावर पूर्णपणे फिट आहे".

या गटाने सतत मैफिलीच्या क्रियाकलापांमध्ये एक नवीन शैली तयार केली: टेट्राग्रामॅटन कंपनी (ज्याने चित्रपटांना वित्तपुरवठा केला आणि एकामागून एक अपयश अनुभवले) तोपर्यंत दिवाळखोरीच्या मार्गावर होता (फेब्रुवारी 1970 पर्यंत तिचे कर्ज दोन दशलक्षांपेक्षा जास्त होते. डॉलर्स). महासागराच्या पलीकडून आर्थिक पाठिंब्याचा पूर्ण अभाव असल्याने, डीप पर्पलला केवळ मैफिलीतून मिळणाऱ्या कमाईवर अवलंबून राहावे लागले.

1969 च्या शेवटी, जेव्हा डीप पर्पलने नवीन अल्बम रेकॉर्ड करण्यास सुरुवात केली तेव्हा नवीन लाइन-अपची पूर्ण क्षमता लक्षात आली. ग्रुप स्टुडिओमध्ये जमताच, रिची ब्लॅकमोरने स्पष्टपणे सांगितले: नवीन अल्बममध्ये फक्त सर्वात रोमांचक आणि नाट्यमय समाविष्ट केले जाईल. आवश्यकता, ज्यासह सर्वांनी सहमती दर्शविली, ती कामाची लीटमोटिफ बनली. त्याच्यावर काम चालू आहे अल्बम दीपजांभळा - "इन रॉक" सप्टेंबर 1969 ते एप्रिल 1970 पर्यंत चालला. दिवाळखोर टेट्राग्रामॅटन वॉर्नर ब्रदर्सने विकत घेईपर्यंत अल्बमचे प्रकाशन अनेक महिने लांबले होते, ज्याने आपोआप डीप पर्पल कराराचा वारसा घेतला.

दरम्यान, वॉर्नर ब्रदर्स. यूएस मध्ये "लाइव्ह इन कॉन्सर्ट" रिलीझ केले - लंडन फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रासह रेकॉर्डिंग - आणि हॉलीवूड बाऊलमध्ये परफॉर्म करण्यासाठी बँडला अमेरिकेत बोलावले. 9 ऑगस्ट रोजी कॅलिफोर्निया, ऍरिझोना आणि टेक्सासमध्ये आणखी काही कार्यक्रमांनंतर, डीप पर्पल स्वतःला आणखी एका संघर्षात सापडले: यावेळी प्लम्प्टन नॅशनल जाझ फेस्टिव्हलच्या मंचावर. रिची ब्लॅकमोर, कार्यक्रमात आपला वेळ येसच्या लेटकमर्ससाठी सोडू इच्छित नव्हता, त्याने स्टेजवर मिनी-जाळपोळ केला आणि आग लावली, ज्यामुळे बँडला दंड ठोठावण्यात आला आणि त्यांच्या कामगिरीसाठी अक्षरशः काहीही मिळाले नाही. उर्वरित ऑगस्ट आणि सप्टेंबरच्या सुरुवातीस बँडने स्कॅन्डिनेव्हियाच्या दौऱ्यात घालवले.

सप्टेंबर 1970 मध्ये "इन रॉक" रिलीज झाला, समुद्राच्या दोन्ही बाजूंना प्रचंड यश मिळाले, लगेचच "क्लासिक" घोषित केले गेले आणि ब्रिटनमधील पहिल्या अल्बम "तीस" मध्ये एक वर्षापेक्षा जास्त काळ टिकला. हे खरे आहे की, सादर केलेल्या सामग्रीमध्ये व्यवस्थापनाला एकही संकेत सापडला नाही आणि काहीतरी शोधण्यासाठी गटाला तातडीने स्टुडिओमध्ये पाठवले गेले. जवळजवळ उत्स्फूर्तपणे तयार केलेल्या, ब्लॅक नाईटने बँडला त्यांचे पहिले मोठे यश मिळवून दिले, ब्रिटनमध्ये क्रमांक 2 वर चढला आणि पुढील अनेक वर्षांसाठी त्यांची ओळख बनली.

डिसेंबर 1970 मध्ये, अँड्र्यू लॉयड वेबर (अँड्र्यू लॉयड वेबर) यांनी टिम राईसच्या लिब्रेटोवर लिहिलेला रॉक ऑपेरा रिलीज झाला - "जिसस क्राइस्ट सुपरस्टार (जिसस क्राइस्ट सुपरस्टार)" जो जागतिक क्लासिक बनला. या कामातील शीर्षक भूमिका इयान गिलान यांनी साकारली होती. 1973 मध्ये, "जिसस क्राइस्ट सुपरस्टार (व्हिडिओ - "जिसस क्राइस्ट सुपरस्टार") चित्रपट प्रदर्शित झाला, जो मूळ मांडणी आणि टेड नीलीच्या जीझस ("येशू") च्या गायनापेक्षा वेगळा होता. इयान गिलन त्या वेळी डीप पर्पलमध्ये सामर्थ्य आणि मुख्य काम करत होता आणि तो कधीही सिनेमॅटिक क्राइस्ट बनला नाही.

1971 च्या सुरुवातीस, मैफिली न थांबवता, बँडने पुढील अल्बमवर काम करण्यास सुरवात केली, ज्यामुळे रेकॉर्डिंग सहा महिने वाढले आणि जूनमध्ये पूर्ण झाले. दौऱ्यादरम्यान, रॉजर ग्लोव्हरची तब्येत बिघडली. त्यानंतर, असे दिसून आले की त्याच्या पोटाच्या समस्या मानसिकदृष्ट्या प्रेरित होत्या: हे गंभीर टूरिंग तणावाचे पहिले लक्षण होते, ज्याने लवकरच संघाच्या सर्व सदस्यांना त्रास दिला.

"फायरबॉल" जुलैमध्ये यूकेमध्ये (येथे चार्टच्या शीर्षस्थानी) आणि यूएसमध्ये ऑक्टोबरमध्ये रिलीज झाला. या गटाने एक अमेरिकन दौरा आयोजित केला होता आणि दौऱ्याचा ब्रिटिश भाग लंडनच्या अल्बर्ट हॉलमध्ये एका भव्य शोसह संपला, जिथे संगीतकारांच्या आमंत्रित पालकांना रॉयल बॉक्समध्ये सामावून घेण्यात आले होते. तोपर्यंत, रिची ब्लॅकमोर, स्वतःच्या विक्षिप्तपणाला मुक्त लगाम देऊन, डीप पर्पलमध्ये "राज्यात एक राज्य" बनला होता. "जर रिची ब्लॅकमोरला 150-बार एकल वाजवायचे असेल, तर तो ते खेळेल आणि त्याला कोणीही रोखू शकत नाही," इयान गिलनने सप्टेंबर 1971 मध्ये मेलडी मेकरला सांगितले.

ऑक्टोबर 1971 मध्ये सुरू झालेला अमेरिकन दौरा इयान गिलनच्या आजारपणामुळे रद्द करण्यात आला (त्याला हिपॅटायटीसचा संसर्ग झाला) दोन महिन्यांनंतर, स्वित्झर्लंडच्या मॉन्ट्रोमध्ये "मशीन हेड" या नवीन अल्बमवर काम करण्यासाठी गायक पुन्हा एकत्र आला. . डीप पर्पलने द रोलिंग स्टोन्सला त्यांचा मोबाईल स्टुडिओ मोबाईल वापरण्यावर सहमती दर्शवली, जो कॉन्सर्ट हॉल "कॅसिनो" जवळ स्थित होता, ग्रुपच्या आगमनाच्या दिवशी, फ्रँक झप्पा (फ्रँक झप्पा) आणि द मदर्स ऑफ आविष्कार (जिथे डीप पर्पलचे सदस्य गेले), आग लागली, प्रेक्षकाकडून कोणीतरी छतावर पाठवलेल्या रॉकेटमुळे. इमारत जळून खाक झाली आणि गटाने एक रिकामे ग्रँड हॉटेल भाड्याने घेतले, जिथे त्यांनी काम पूर्ण केले. रेकॉर्ड. ताज्या पावलांवर, बँडच्या सर्वात प्रसिद्ध गाण्यांपैकी एक, स्मोक ऑन द वॉटर, तयार केले गेले.

मॉन्ट्रो महोत्सवाचे संचालक क्लॉड नोब्स यांनी स्मोक ऑन द वॉटर या गाण्यात उल्लेख केला आहे (“फंकी क्लॉड आत आणि बाहेर चालत होता…” - दंतकथेनुसार, इयान गिलानने पृष्ठभागावर खिडकीतून बाहेर पाहताना रुमालावर गाण्याचे बोल रेखाटले. तलावाच्या, धुराने झाकलेले, आणि शीर्षकाने रॉजर ग्लोव्हर सुचवले, ज्याच्याकडे हे 4 शब्द जणू स्वप्नात आहेत. (मशीन हेड मार्च 1972 मध्ये प्रसिद्ध झाले, ब्रिटनमध्ये प्रथम क्रमांकावर चढले आणि 3 दशलक्ष प्रती विकल्या. यूएस, जिथे सिंगल स्मोक ऑन द वॉटर बिलबोर्डवर पहिल्या पाचमध्ये प्रवेश केला.

जुलै 1972 मध्ये, डीप पर्पलने त्यांचा पुढील स्टुडिओ अल्बम रेकॉर्ड करण्यासाठी रोमला उड्डाण केले (त्यानंतर हू डू वुई थिंक वी आर?). गटातील सर्व सदस्य नैतिक आणि मानसिकदृष्ट्या थकलेले होते, काम चिंताग्रस्त वातावरणात झाले - रिची ब्लॅकमोर आणि इयान गिलन यांच्यातील तीव्र विरोधाभासामुळे.

9 ऑगस्ट रोजी, स्टुडिओच्या कामात व्यत्यय आला आणि डीप पर्पल जपानला गेला. येथे खेळल्या गेलेल्या मैफिलीच्या रेकॉर्डिंगचा समावेश "मेड इन जपान" मध्ये केला आहे: डिसेंबर 1972 मध्ये रिलीझ झाला, तो "लाइव्ह अॅट लीड्स" (द हू) आणि "गेट येर या-" सोबत, सर्वकाळातील सर्वोत्कृष्ट लाइव्ह अल्बमपैकी एक मानला जातो. तू बाहेर आहेस" (द रोलिंग स्टोन्स).

"लाइव्ह अल्बमची कल्पना ही आहे की सर्व वाद्ये शक्य तितक्या नैसर्गिक आवाजात श्रोत्यांना खायला मिळतील, जे स्टुडिओमध्ये कधीही तयार करू शकले नसतील अशा बँडमधून काहीतरी काढू शकतात, " रिची ब्लॅकमोर म्हणाला. "1972 मध्ये, डीप पर्पल अमेरिकेत पाच वेळा दौऱ्यावर गेला आणि रिची ब्लॅकमोरच्या आजारपणामुळे सहाव्या दौर्‍यात व्यत्यय आला. वर्षाच्या अखेरीस, डीप पर्पलला एकूण प्रसाराच्या बाबतीत जगातील सर्वात लोकप्रिय बँड म्हणून घोषित करण्यात आले. लेड झेपेलिन आणि द रोलिंग स्टोन्सला पराभूत करून रेकॉर्ड केले.

शरद ऋतूतील अमेरिकन दौर्‍यादरम्यान, गटातील परिस्थितीमुळे कंटाळलेल्या आणि निराश झालेल्या इयान गिलनने सोडण्याचा निर्णय घेतला, ज्याची घोषणा त्याने लंडन व्यवस्थापनाला लिहिलेल्या पत्रात केली. टोनी एडवर्ड्स आणि जॉन कोलेटा यांनी गायकाला प्रतीक्षा करण्यास प्रवृत्त केले आणि त्याने (आता जर्मनीमध्ये, द रोलिंग स्टोन्स मोबाइलच्या त्याच स्टुडिओमध्ये) बँडसह अल्बमचे काम पूर्ण केले. यावेळी, तो यापुढे रिची ब्लॅकमोरशी बोलत नव्हता आणि विमान प्रवास टाळून उर्वरित सहभागींपासून वेगळा प्रवास केला.

"हू डू वुई थिंक वी आर" या अल्बमने (अल्बम रेकॉर्ड केलेल्या शेतातील आवाजाच्या पातळीमुळे संतप्त झालेल्या इटालियन लोकांनी असे नाव दिले आहे: "ते स्वतःला कोणासाठी घेतात?") या अल्बमने संगीतकारांची निराशा केली. आणि समीक्षक, जरी त्यात भक्कम गोष्टी होत्या - "स्टेडियम" हे गीत वुमन फ्रॉम टोकियो आणि व्यंगचित्र-पत्रकारिता मेरी लाँगमेरी लाँग, ज्याने मेरी व्हाईटहाउस आणि लॉर्ड लाँगफोर्ड, दोन तत्कालीन नैतिकतेचे रक्षक यांची खिल्ली उडवली होती.

डिसेंबरमध्ये, जेव्हा "मेड इन जपान" ने चार्टमध्ये प्रवेश केला, तेव्हा व्यवस्थापकांनी जॉन लॉर्ड आणि रॉजर ग्लोव्हर यांची भेट घेतली आणि त्यांना बँड जिवंत ठेवण्यासाठी सर्वोत्तम प्रयत्न करण्यास सांगितले. त्यांनी इयान पेस आणि रिची ब्लॅकमोर यांना राहण्यास पटवून दिले, ज्यांनी आधीच त्यांच्या स्वत: च्या प्रकल्पाची कल्पना केली होती, परंतु रिची ब्लॅकमोरने व्यवस्थापनासाठी एक अट ठेवली: रॉजर ग्लोव्हरची अपरिहार्य बरखास्ती. नंतरचे, हे लक्षात आले की त्याचे सहकारी त्याच्यापासून दूर जाऊ लागले, त्यांनी स्पष्टीकरणाची मागणी केली. टोनी एडवर्ड्सकडून, आणि त्याने (जून 1973 मध्ये) कबूल केले की रिची ब्लॅकमोरने त्याच्या जाण्याची मागणी केली. संतप्त झालेल्या रॉजर ग्लोव्हरने तात्काळ राजीनामा दाखल केला.

29 जून 1973 रोजी ओसाका, जपानमधील शेवटच्या संयुक्त डीप पर्पल कॉन्सर्टनंतर, रिची ब्लॅकमोर, रॉजर ग्लोव्हरच्या जवळून पायऱ्यांवरून जात असताना, फक्त त्याच्या खांद्यावर फेकले: "काहीही वैयक्तिक नाही: व्यवसाय हा व्यवसाय आहे." रॉजर ग्लोव्हरने हा त्रास कठोरपणे घेतला. आणि पुढचे तीन महिने, त्याने घर सोडले नाही, कारण पोटाचा त्रास वाढला होता.

इयान गिलानने रॉजर ग्लोव्हरच्या वेळीच डीप पर्पल सोडले आणि मोटारसायकल व्यवसायात जाऊन काही काळासाठी संगीतापासून दूर गेले. तीन वर्षांनंतर इयान गिलान बँडसह ते पुन्हा रंगमंचावर परतले. रॉजर ग्लोव्हरने बरे झाल्यानंतर उत्पादनावर लक्ष केंद्रित केले.

डीप पर्पल हा ब्रिटिश रॉक बँड आहे. त्याची स्थापना 1968 मध्ये इंग्रजी शहरात हार्टफोर्डमध्ये झाली, हार्ड रॉक शैलीचा संस्थापक बनला आणि XX शतकाच्या 70 च्या दशकात सर्वात प्रभावशाली रॉक बँडपैकी एक होता.

खाली बँडचा संक्षिप्त इतिहास आणि वर्षानुसार डीप पर्पलची रचना आहे.

प्रीक्वेल

ज्याला बँड बनवण्याची कल्पना होती तो ख्रिस कर्टिस होता, एक ड्रमर जो पूर्वी द सर्चेसमध्ये खेळला होता. कठीण काळात, मागील संघ सोडल्यानंतर, तो जॉन लोंडा - कीबोर्ड वादक या व्यक्तीमध्ये तोच भटकणारा आत्मा भेटला. त्याने नुकतेच आर्टवुड्स सोडले. तिसरा सदस्य एक गिटार वादक आहे ज्याला, लाइन-अपमध्ये सामील होण्यापूर्वी, त्याच्या मागे आधीच अनुभव होता आणि त्याने स्वतःची टीम, द थ्री मस्केटियर्स तयार केली.

सुरुवातीला, बँडचे वेगळे नाव होते - राउंडअबाउट.

चौथा आणि पाचवा सदस्य लवकरच जोडला जाईल: बॉबी वुडमन (ड्रमर) आणि डेव्ह कर्टिस (बेसिस्ट).

कर्टिस बँड सोडतो आणि बासवादक आणि गायकाचा शोध सुरू होतो.

त्याची नजर संगीतकार निक सिम्परवर पडते, परंतु तालीम दरम्यान, सहभागी आणि स्वतः निक यांना समजले की तो वेगळ्या उड्डाणाचा पक्षी आहे.

रॉड इव्हान्स नावाचा एक तरुण गायकाची जागा घेतो आणि इयान पेसला नवीन ड्रमरच्या भूमिकेसाठी नियुक्त केले जाते (दुसऱ्या निर्गमनानंतर, परंतु आधीच वुडमन).

प्रस्थापित डीप पर्पल पंचक, नवीन नावासह आणि व्यवस्थापक टोनी एडवर्ड्स यांच्या नेतृत्वाखाली, डेन्मार्कचा दौरा करत आहे. अशी सुरुवात झाली सर्जनशील मार्गपौराणिक गट.

"डीप पर्पल" ची पहिली रचना (1968-1969)

सुरुवातीला संघाला कोणत्या स्टाईलमध्ये खेळायचे याचा नेमका निर्णय नव्हता. पण नंतर, व्हॅनिला फज (सायकेडेलिक रॉक) च्या चेहऱ्यावर एक पेंडुलम त्याच्या समोर दिसू लागला.

पहिली मोठी कामगिरी एप्रिल 1968 रोजी डेन्मार्कमध्ये पडली. मान्य नवीन नाव असूनही, गटाने जुन्या टोपणनावाने मैफिली आयोजित केली. लोकांच्या प्रतिक्रियेचा आधार घेत, त्यांची "स्टेज ट्रायल" अविश्वसनीय यशाने संपली.

"शेड्स ऑफ डीप पर्पल" नावाचा बँडचा पहिला अल्बम फक्त 2 दिवसात रेकॉर्ड झाला. त्याच वर्षी जूनमध्ये, "हुश" गाणे जन्माला आले, जे त्यांनी प्रारंभ म्हणून वापरण्याचा निर्णय घेतला. युनायटेड स्टेट्समध्ये, ट्रॅक चौथ्या क्रमांकावर पोहोचण्यात यशस्वी झाला.

दुसरा अल्बम "द बुक ऑफ टॅलीसिन" कमी यशस्वी झाला. अमेरिकेप्रमाणे ब्रिटनला संघात रस नव्हता. परंतु दुर्दैव असूनही, समूहाने अमेरिकन लेबल टेट्राग्रामॅटन रेकॉर्डसह करारावर स्वाक्षरी करण्यास व्यवस्थापित केले.

1969 मध्ये, तिसरे काम रेकॉर्ड केले गेले, ज्यामध्ये संगीत अधिक कठोर आणि जटिल आहे. तथापि, अंतर्गत संबंध एकत्र राहिले नाहीत, ज्यामुळे गटाच्या क्रियाकलापांवर स्पष्टपणे परिणाम झाला (मध्ये शेवटचे भाषण booed), ज्या दरम्यान डीप पर्पलची रचना पुन्हा बदलते.

दुसरी कलाकार (1969 - 1972)

एक नवीन ट्रॅक "हलेलुजा" रेकॉर्ड केला जात आहे. इयान गिलान (गायन वादक) आणि त्याचे युगल जोडीदार ड्रमर पोस्टवर येतात

1969 मध्ये तयार केलेल्या "कॉन्सर्टो फॉर ग्रुप ऑर्केस्ट्रा" नावाच्या एका नवीन अल्बमने, ब्रिटीश चार्ट्समध्ये येण्यासाठी गटाला यश मिळवून दिले.

चौथ्या अल्बम डीप पर्पल इन रॉकवर त्याच वर्षी सप्टेंबरमध्ये काम सुरू झाले आणि एप्रिल 67 पर्यंत चालले. ब्रिटिश सूचीवर्षभर काम टॉप 30 मध्ये ठेवले आणि अचानक लिहिलेल्या "ब्लॅक नाईथ" या ट्रॅकला देखील दर्जा मिळाला. व्यवसाय कार्डकाही काळासाठी

"फायरबॉल" टोपणनावाचा पाचवा स्टुडिओ अल्बम जुलैमध्ये ब्रिटिश श्रोत्यांसाठी आणि ऑक्टोबरमध्ये - अमेरिकन लोकांसाठी रिलीज झाला.

1972 मध्ये त्यांनी त्यांच्या सहाव्या अल्बम "मसिन हेड" द्वारे जगभरात यश मिळवले, जे इंग्लंडमध्ये पहिल्या क्रमांकावर पोहोचले आणि यूएसमध्ये 3 दशलक्ष प्रती विकल्या गेल्या.

त्याच वर्षाच्या अखेरीस, हा गट जगातील सर्वात लोकप्रिय घोषित करण्यात आला - त्यांनी लोकप्रियतेमध्ये गटाला मागे टाकले.

संगीतकारांसाठी सातवे कार्य कमी यशस्वी ठरले: त्यात, समीक्षकांच्या मते, फक्त दोन ट्रॅक पात्र होते.

ब्लॅकमोर आणि ग्लोव्हर यांच्यातील बिघडलेल्या संबंधांच्या संदर्भात, नंतरचे राजीनाम्याचे पत्र सादर करतात. गायक गिलानने त्याच वेळी बँड सोडला आणि त्यांच्या शेवटच्या मैफिलीची तारीख जपानमध्ये जून 1973 रोजी आली.

पुन्हा बदल.

तिसरा कलाकार (1973-1974)

गायन क्षमता असलेला बास वादक ग्लेन ह्यूजेस देखील गायकाची जागा घेतो.

नवीन लाइनअपमध्ये, आठवा अल्बम "बर्न" जन्माला आला आहे, तथापि, ताल आणि ब्लूजच्या नोट्ससह (गाणे आणि नृत्य शैली, खूप कठीण आहे).

नववा अल्बम "Stormbringer" मागील एकापेक्षा कमकुवत होता, कदाचित शैलीच्या समस्यांमधील फरकांमुळे.

चौथी कलाकार (1975 - 1976)

ब्लॅकमोरची जागा गिटार वादक टॉमी बोलिनने घेतली आहे, ज्याने "कम टेस्ट द बँड" या दहाव्या अल्बममध्ये मोठे योगदान दिले.

अयशस्वी मैफिलींच्या मालिकेनंतर, सहभागींना 2 पक्षांमध्ये विभागले गेले: काही जॅझ-नृत्य शैलीसाठी होते, तर नंतरचे हिट चार्टवर लक्ष केंद्रित करू इच्छित होते.

जुलै 1976 मध्ये, गट फुटला.

पाचवी कलाकार (1984 - 1989)

1984 - क्लासिक डीप पर्पल लाइन-अपचे बहुप्रतिक्षित पुनर्मिलन. पारंपारिक मानल्या जाणाऱ्या कंपनीमध्ये गिलन, लॉर्ड, ग्लोव्हर, ब्लॅकमोर आणि ड्रमर पेस यांचा समावेश होता. एकमेव सदस्य, ज्यांनी समूहाच्या संपूर्ण इतिहासात कधीही आपले पद सोडले नाही.

नवीन सहयोग "परफेक्ट स्ट्रेंजेस" ब्रिटिश आणि अमेरिकन चार्टमध्ये योग्य ठिकाणी चढते.

सहावे कलाकार (1989 - 1992)

यश असूनही, सहभागींमधील संबंध कार्यान्वित झाले नाहीत आणि जो टर्नरने गायक गिलनची जागा घेतली.

पुढील अल्बम "ग्रेग राईक प्रॉडक्शन्स" रिलीज झाला, जो फारसा यशस्वी झाला नाही, समीक्षकांच्या मते.

सातवी लाइन-अप (1993-1994)

टर्नर आणि उर्वरित टीममध्ये, संवाद अधिकाधिक तणावपूर्ण बनला - त्यांनी गिलानला त्याच्या जागी परत करण्याचा निर्णय घेतला.

1993 मध्ये "द बॅटल रेजेस ऑन" अल्बम त्याच ठिकाणी चढू शकला नाही.

अनेक अयशस्वी आणि उत्कृष्ट मैफिलींनंतर, गिटार वादक ब्लॅकमोर बँड सोडतो.

आठवी रचना (1994 - 2002)

जो सॅट्रियानी तात्पुरते माजी वादक बदलले. यशस्वीरित्या पूर्ण झालेल्या प्रकल्पांनंतर, त्याला कायमस्वरूपी राहण्याची ऑफर दिली जाते, परंतु इतर करारांच्या कराराच्या दायित्वांमुळे त्याला नकार देणे भाग पडले.

नवीन सदस्य स्टीव्ह मोर्ससह, "अ‍ॅबँडन" सह 15 व्या आणि 16 व्या "पर्पेंडिक्युलर" अल्बमची नोंद झाली.

23 जुलै 1996 - गटाच्या संपूर्ण अस्तित्वासाठी रशियामधील पहिल्या मैफिलीची तारीख. संगीतकारांनी, मुख्य कार्यक्रमाव्यतिरिक्त, मुसॉर्गस्कीची चमकदार सायकल "प्रदर्शनात चित्रे" सादर केली.

नववा कलाकार (2002 - सध्या)

कीबोर्ड वादक लॉर्ड एकल क्रियाकलापांच्या दिशेने निवड करतो आणि पियानोवादक डॉन एरी त्याची जागा घेतो.

"डीप पर्पल" ची नवीन रचना गेल्या 5 वर्षांत प्रथमच 17 वा अल्बम "केळी" रिलीज होत आहे, ज्याने प्रेक्षक समाधानी आहेत.

2005 मध्ये, आणखी 2 स्टुडिओ कामांचा जन्म झाला - "रॅप्चर ऑन द डीप" आणि "रॅप्चर ऑन द डीप टूर".

प्रकल्प "आता काय?!" 2013 ची निर्मिती रशियामध्ये त्यांच्या 45 व्या वर्धापनदिनानिमित्त देखील केली जाते.

2017 मध्ये, शेवटचा, 20 वा अल्बम, "अनंत" तयार झाला. 50 वा वर्धापन दिन निरोप दौरा आणि सेवानिवृत्तीसह साजरा करण्याचा समूहाचा हेतू होता.

पेसच्या मते, या निर्णयाचे कारण म्हणजे, तरुण लाइन-अप असलेल्या गटातील स्पष्ट फरक, एकदा प्रत्येकजण 21 वर्षांचा होता आणि आता ते आधीच ऐंशीचे आहेत.

मेरिट्स

डीप पर्पल, त्याची नियमित अस्थिरता असूनही, 20 स्टुडिओ कामे तयार करण्यात, शेकडो मैफिली आयोजित करण्यात आणि हॉल ऑफ फेममध्ये त्यांचे सन्माननीय आणि योग्य स्थान मिळविण्यात सक्षम आहे.