ස්වාමියාගේ ආලේඛ්‍ය විස්තරය. එම් නවකතාවෙන් මාස්ටර් පිළිබඳ උපුටා ගත් විස්තරය

M. Bulgakov නැවත නැවතත් සම්බන්ධතාවයේ සාරය හෙළි කිරීමට උත්සාහ කළේය නිර්මාණශීලී පුද්ගලයාසහ අවට සමාජය. ඔහු සිය කෘති කිහිපයක් මෙම මාතෘකාවට කැප කළේය. එවැනි සම්බන්ධතාවයක් පිළිබඳ වඩාත් විචිත්‍රවත් හෙළිදරව්ව හරියටම “මාස්ටර් සහ මාගරිටා” නවකතාවේ පළ විය.

පාඨකයා මෙම කෘතියේ රේඛා ඔහුගේ දෑසින් අනුගමනය කරන විට, සාතන්ගේ බෝලය, සාමාන්‍ය ගැහැණු ළමයෙකු සැබෑ මායාකාරියක් බවට පරිවර්තනය කිරීම වැනි අසාමාන්‍ය දර්ශන ඔහුගේ පරිකල්පනය තුළ දිස් වේ. නවකතාවේ කතුවරයා ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක පරිකල්පනයට නිදහස ලබා දුන් බව අපට වැටහේ, නමුත් ඒ සමඟම, ඔහු එයට ඉඩ නොදෙන දැඩි සීමාවන් ස්ථාපිත කළේය.

එකොළොස්වන පරිච්ඡේදයේ ශාස්තෘවරයාගේ රූපය අපට හඳුන්වා දී ඇති අතර, වඩාත් සවිස්තරාත්මක විස්තරයක් දහතුන්වන පරිච්ඡේදයේ දක්නට ලැබේ.

ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක කාර්යයේදී M. Bulgakov කිසිම ආකාරයකින් වීරයා නම් නොකරයි. ඔහුට ඔහුගේ ආදරණීයයාගෙන් මාස්ටර් යන අන්වර්ථ නාමය ලැබුණි - පසුව එය කිහිප වතාවක්ම ප්‍රතික්ෂේප කළේය. මිනිසා වයස අවුරුදු තිස් අටක් පමණ වන බව පෙනේ, තියුණු නාසයක් සහ තරමක් තැතිගත් පෙනුමක් ඇත. ප්‍රධාන චරිතය නවකතාවක නිර්මාතෘ වැනි ය - ඔහු වෙනුවෙන්, ලිවීම නිර්මාණාත්මක වැඩජීවිතයේ අරුත විය. ප්රධාන චරිතය තමා ලේඛකයෙකු ලෙස සලකන්නේ නැත. කවියන් තමන් විශ්වාස නොකරන කවි ලියන නිසා ඔහු ඔවුන් කෙරෙහි ඔහුගේ ස්වභාවය වර්ණනා කරයි.

නවකතාව කියවන විට පාඨකයාට වැටහෙන්නේ ශාස්තෘවරයා ඉතා හොඳ බවය වාසනාවන්ත මිනිසා. දැනටමත් කෘතියේ පළමු පරිච්ඡේද වලින්, අපි ඔහුගේ යහපත් ජයග්‍රහණ ගැන ඉගෙන ගනිමු බොහෝඔහු පුස්තකාලයක් ගොඩනඟා ගැනීමට සමත් විය. මෙයින් පසු, නවකතාවක් ලිවීමට ඔහු තුළ විශාල ආශාවක් අවදි වන අතර, පසුව ඔහුට සුන්දර මාගරිටා මුණගැසී ඇය සමඟ ආදරයෙන් බැඳේ. එහෙත්, ඔහුගේ වාසනාව තිබියදීත්, ස්වාමියා ආත්මයෙන් ඉතා දුර්වල ය. අන් අයගේ විවේචනවලින් තමා හෝ තම ආදරණීයයා ආරක්ෂා කර ගත නොහැක. ස්වාමියා නවකතාව පුළුස්සා, මානසික රෝහලකට ගොස් මාගරිටා අත්හරියි.

මිනිසා ඔහුගේ නිර්මාණශීලීත්වය සහ ඔහුගේ ආදරය යන දෙකම පාවා දුන්නේය. එබැවිනි, අවසානයේ ඔහුට ආලෝකයට මාර්ගය නොව සාමය ලැබිය යුතුය. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ නවකතාව කීර්තිය හා දිගු ජීවිතයක් උපයා ගැනීමට නියම විය.

මාස්ටර් - ප්රධාන චරිතයකටයුතු. පොන්තියුස් පිලාත් ගැන නවකතාවක් ලියූ ලේඛකයා, නිර්මාතෘ.

පෙනුම

“...අවුරුදු තිස් අටක විතර මනුස්සයෙක්...”

"මට තවදුරටත් වාසගමක් නැත - ජීවිතයේ අනෙක් සියල්ල මෙන් මම එය අත්හැරියෙමි ..."

පන්සල්වල අළු පැහැයෙන් යුත් පළමු දිලිසෙන දුඹුරු හිසකෙස්. තියුණු මුහුණේ ලක්ෂණ. දුඹුරු ඇස්, නොසන්සුන්, තැතිගැන්ම. එය වේදනාකාරී හා අමුතු පෙනුමක්.
ස්වාමියා ඇඳුම් සඳහා කිසිදු වැදගත්කමක් නොදැක්වීය. ඔහුගේ වැසිකිලියේ නිෂ්ක්‍රීයව එල්ලා ඇති සූට් ඕනෑ තරම් තිබියදීත්, ඔහු එකම දේ ඇඳීමට කැමති විය.

ස්වභාවය. චරිතාපදානය.

බුද්ධිමත්, උගත්.වෘත්තියෙන් ඉතිහාසඥයෙකු වූ ඔහු වසර කිහිපයක් කෞතුකාගාරයක සේවය කළේය. ග්‍රීක, ලතින්, ජර්මන්, ප්‍රංශ, ඉංග්‍රීසි යන භාෂා පහක් දන්නා බහුභාෂාකාරයෙක්.

සංවෘත, අධික ලෙස සැක සහිත, ස්නායු. එයාට මිනිස්සු එක්ක එකතු වෙන්න අමාරුයි.

"පොදුවේ, මම මිනිසුන් සමඟ සම්බන්ධ වීමට නැඹුරු නොවෙමි, මට අමුතු දෙයක් තිබේ: මට මිනිසුන් සමඟ සම්බන්ධ වීමට අපහසුය, අවිශ්වාසවන්ත, සැක සහිත ..."

ඔහු විවාහක නමුත් එය අකමැත්තෙන් සිහිපත් කරයි. අසාර්ථක විවාහයට ඔහු කිසිදු වැදගත්කමක් නොදැක්වූ බව පැහැදිලිවම පැහැදිලි කරයි. නම පවා හිටපු බිරිඳස්වාමියාට මතක නැත හෝ මවාපාන්නේ නැත.

ජීවිතයේ වෙනස්කම්

ජයග්‍රහණ මුදල් ලබා ගත් ඔහු කෞතුකාගාරයේ රැකියාවෙන් ඉවත් වී නිවසක් කුලියට ගෙන පදිංචියට යයි. කුඩා බිම් මහල ඔහුගේ නව රැකවරණය බවට පත් විය. ඔහු පොන්තියුස් පිලාත් පිළිබඳ නවකතාවක වැඩ ආරම්භ කළේ පහළම මාලය තුළ ය.

නවකතාව ප්‍රකාශනය සඳහා පිළිගත්තේ නැත. ඔවුන් විවේචනය කළා, හෙළා දැක්කා, වාරණය කළා. මෙම ආකල්පය ගුරුවරයාගේ මනෝභාවය බෙහෙවින් යටපත් කළේය.

ඔහු කලබලයට හා කෝපයට පත් විය. ඔහු ට්‍රෑම් රථවලට සහ මින් පෙර කිසි දිනෙක දැක නැති අඳුරට බිය විය. බිය මගේ ආත්මය තුළට රිංගා, එය සම්පූර්ණයෙන්ම යටත් කර ගත්තේය. ඔහු දර්ශන හා මායාවන්ගෙන් කරදරයට පත් විය.

ඔහුගේ නවකතාව සිදුවෙමින් පවතින දෙයෙහි වැරදිකරු ලෙස ඔහු සැලකුවේය. කෝපයෙන්, ස්වාමියා ඔහුව ගින්නට විසි කරයි, ඔහුගේ ඇස් ඉදිරිපිට වසර ගණනාවක වැඩ විනාශ කරයි.

නේවාසික මනෝචිකිත්සක පහසුකම්

මරණ

"මාස්ටර් සහ මාගරිටා" නවකතාව බල්ගාකොව්ගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ උච්චතම අවස්ථාවයි. නවකතාවේ දී කතුවරයා බොහෝ දේ ස්පර්ශ කරයි විවිධ ගැටළු. ඉන් එකක් 30 ගණන්වල ජීවත් වූ මිනිසෙකුගේ ලේඛකයෙකුගේ ඛේදවාචකයකි. සැබෑ ලේඛකයෙකුට, නරකම දෙය නම්, ඔබ සිතන දේ ගැන ලිවීමට, ඔබේ අදහස් නිදහසේ ප්‍රකාශ කිරීමට නොහැකි වීමයි. මෙම ගැටළුව නවකතාවේ එක් ප්‍රධාන චරිතයකට ද බලපෑවේය - මාස්ටර්.

මාස්ටර් මොස්කව්හි අනෙකුත් ලේඛකයින්ට වඩා තියුනු ලෙස වෙනස් වේ. විශාලතම මොස්කව් සාහිත්‍ය සංගම් වලින් එකක් වන MASSOLIT හි සියලුම නිලයන් ඇණවුම් කිරීමට ලියන්න. ඔවුන් සඳහා ප්රධාන දෙය ද්රව්යමය ධනයයි. ඔහුගේ කවි භයානක බව අයිවන් බෙස්ඩොම්නි මාස්ටර්ට පිළිගනී. හොඳ දෙයක් ලිවීමට නම්, ඔබ ඔබේ ආත්මය වැඩට යොමු කළ යුතුය. අයිවන් ලියන මාතෘකා ඔහුට කිසිසේත් උනන්දුවක් නොදක්වයි. මාස්ටර් පොන්තියුස් පිලාත් ගැන නවකතාවක් ලියන අතරේ ඉන් එකක් ලාක්ෂණික ලක්ෂණ 30s යනු දෙවියන්ගේ පැවැත්ම ප්රතික්ෂේප කිරීමයි.

ස්වාමියාට අවශ්‍ය වන්නේ පිළිගැනීමක් ලබා ගැනීමට, ප්‍රසිද්ධ වීමට සහ ඔහුගේ ජීවිතය සංවිධානය කිරීමට ය. නමුත් මාස්ටර්ට මුදල් ප්‍රධාන දෙය නොවේ. පොන්තියුස් පිලාත් පිළිබඳ නවකතාවේ කතුවරයා තමා මාස්ටර් ලෙස හඳුන්වයි. ඔහුගේ ආදරණීයයා ද ඔහුව හඳුන්වන්නේ එලෙසමය. මෙම පුද්ගලයා දක්ෂ ලේඛකයෙකු, විශිෂ්ට නිර්මාණයක කතුවරයා ලෙස කෘතියේ පෙනී සිටින බැවින්, මාස්ටර්ගේ නම නවකතාවේ දක්වා නැත.

ස්වාමියා නිවසේ කුඩා බිම් මහලක ජීවත් වන නමුත් මෙය ඔහුට කිසිසේත් පීඩා නොකරයි. මෙහිදී ඔහු කැමති දේ සන්සුන්ව කළ හැකිය. මාගරිටා ඔහුට සෑම දෙයකටම උදව් කරයි. පොන්තියුස් පිලාත් පිළිබඳ නවකතාව මාස්ටර්ගේ ජීවිතයේ කෘතියයි. ඔහු මෙම නවකතාව ලිවීමට ඔහුගේ මුළු ආත්මයම යොදවා ඇත.

මාස්ටර්ගේ ඛේදවාචකය නම් ඔහු කුහකයින් සහ බියගුල්ලන්ගෙන් යුත් සමාජයක පිළිගැනීමක් සොයා ගැනීමට උත්සාහ කිරීමයි. ඔවුන් නවකතාව පළ කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කරනවා. එහෙත් ඔහුගේ නවකතාව කියවා නැවත කියවා ඇති බව අත්පිටපතෙන් පැහැදිලි විය. එවැනි කාර්යයක් නොසලකා හැරිය නොහැකි විය. සාහිත්‍ය සමාජය තුළ ක්ෂණික ප්‍රතිචාරයක් ඇති විය. නවකතාව විවේචනය කරන ලිපි ගලා ආවේය. භීතිය සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම ස්වාමියාගේ ආත්මය තුළ පදිංචි විය. ඔහුගේ සියලු අවාසනාවන්ට හේතුව නවකතාව බව ඔහු තීරණය කළ අතර එබැවින් එය පුළුස්සා දැමීය. ලතුන්ස්කිගේ ලිපිය ප්‍රකාශයට පත් කිරීමෙන් ඉක්බිතිව, මාස්ටර් මානසික රෝහලක නතර වේ. වොලන්ඩ් නවකතාව මාස්ටර් වෙත ආපසු ලබා දී ඔහු සහ මාගරිටා ඔහු සමඟ රැගෙන යන්නේ කෑදර, බියගුලු, නොවැදගත් මිනිසුන් අතර ඔවුන්ට තැනක් නොමැති බැවිනි.

මාස්ටර්ගේ ඉරණම සහ ඔහුගේ ඛේදවාචකය බල්ගාකොව්ගේ ඉරණම දෝංකාර දෙයි. බුල්ගාකොව්, ඔහුගේ වීරයා මෙන්, ඔහු ක්‍රිස්තියානි ධර්මය පිළිබඳ ප්‍රශ්න මතු කරන නවකතාවක් ලියන අතර ඔහුගේ නවකතාවේ පළමු කෙටුම්පත ද පුළුස්සා දමයි. "The Master and Margarita" නවකතාව විචාරකයින් විසින් හඳුනාගෙන නොමැත. වසර ගණනාවකට පසුව ඔහු ප්රසිද්ධියට පත් වූ අතර හඳුනා ගන්නා ලදී විශිෂ්ට නිර්මාණයක්බුල්ගාකොව්. තහවුරු කර ඇත ප්රසිද්ධ වාක්ය ඛණ්ඩයවොලන්ඩා: "අත්පිටපත් පිළිස්සෙන්නේ නැත!" විශිෂ්ට කෘතිය හෝඩුවාවක් නොමැතිව අතුරුදහන් නොවූ නමුත් ලොව පුරා පිළිගැනීමක් ලැබුණි.

මාස්ටර්ගේ ඛේදජනක ඉරණම 30 ගණන්වල ජීවත් වූ බොහෝ ලේඛකයින්ට ආවේනික ය. ලිවිය යුතු දේ පිළිබඳ සාමාන්‍ය ප්‍රවාහයෙන් වෙනස් වූ නිර්මාණවලට සාහිත්‍ය වාරණය ඉඩ දුන්නේ නැත. විශිෂ්ට කෘතිවලට පිළිගැනීමක් සොයාගත නොහැකි විය. තම අදහස් නිදහසේ ප්‍රකාශ කිරීමට නිර්භීත වූ ලේඛකයින් මානසික රෝහල්වල නතර වී කීර්තියක් අත්කර නොගෙන දුප්පත්කමෙන් මිය ගියහ. ඔහුගේ නවකතාවේ, බල්ගාකොව් මෙම දුෂ්කර කාලය තුළ ලේඛකයින්ගේ සැබෑ තත්වය පිළිබිඹු කළේය.

බල්ගාකොව්ගේ “ද මාස්ටර් සහ මාගරිටා” නවකතාවේ එක් ප්‍රධාන චරිතයක් වන්නේ මාස්ටර් ය. මෙම මිනිසාගේ ජීවිතය, ඔහුගේ චරිතය මෙන්, සංකීර්ණ හා අසාමාන්ය ය. ඉතිහාසයේ සෑම යුගයක්ම මනුෂ්‍යත්වයට අලුත් දෙයක් ලබා දෙයි දක්ෂ මිනිසුන්, ඔවුන්ගේ ක්‍රියාකාරකම් එක් මට්ටමකට හෝ වෙනත් මට්ටමකට ඔවුන් වටා ඇති යථාර්ථය පිළිබිඹු කරයි. එබඳු පුද්ගලයා තමාගේ ම නිර්මාණය කරන ශාස්තෘන් වහන්සේ ය විශිෂ්ට නවකතාවඔවුන්ට බල්ගාකොව්ගේ නවකතාව ඇගයීමට නොහැකි සේම, එහි කුසලතා මත එය ඇගයීමට ලක් කිරීමට ඔවුන්ට නොහැකි සහ අවශ්‍ය නොවන තත්වයන් තුළ. The Master සහ Margarita හි යථාර්ථය සහ මනඃකල්පිතය එකිනෙකින් වෙන් කළ නොහැකි අතර ඒවා නිර්මාණය කරයි අසාමාන්ය පින්තූරයක්අපේ සියවසේ විසි ගණන්වල රුසියාව. බුල්ගාකොව් මාස්ටර් පිලේට් ඛේදවාචකය

මාස්ටර් තම නවකතාව නිර්මාණය කරන වාතාවරණය එයට හිතකර නොවේ අසාමාන්ය මාතෘකාවක්ඔහු එය කැප කරයි. නමුත් ලේඛකයා, ඇය කුමක් වුවත්, ඔහුව උද්දීපනය කරන හා උනන්දුවක් දක්වන දේ ගැන ලියයි, ඔහු නිර්මාණශීලී වීමට පොළඹවයි. ඔහුගේ ආශාව වූයේ අගය කළ හැකි කෘතියක් නිර්මාණය කිරීමයි. ඔහුට අවශ්‍ය වූයේ හොඳින් ලැබිය යුතු කීර්තිය සහ පිළිගැනීමයි. පොතක් ජනපි‍්‍රය වුනොත් ඒ වෙනුවෙන් කරන්න පුළුවන් මුදල් ගැන ඔහු උනන්දු වුණේ නැහැ. ද්‍රව්‍යමය වාසි ලබා ගැනීමේ අරමුණින් තොරව ඔහු නිර්මාණය කරන දේ ගැන අවංකවම විශ්වාස කරමින් ඔහු ලිවීය. ඔහුව අගය කළ එකම පුද්ගලයා මාගරිටා ය. ඔවුන් නවකතාවේ පරිච්ඡේද එකට කියවන විට, ඉදිරියෙහි ඇති බලාපොරොත්තු සුන්වීම ගැන තවමත් සැක නොකර, ඔවුන් උද්යෝගිමත් හා සැබවින්ම සතුටට පත් විය.

නවකතාව නිසි ලෙස ඇගයීමට ලක් නොවීමට හේතු කිහිපයක් විය. පළමුව, මෙය මධ්‍යස්ථ විචාරකයින් සහ ලේඛකයින් අතර ඇති වූ ඊර්ෂ්‍යාවයි. මාස්ටර්ගේ නවකතාවට සාපේක්ෂව ඔවුන්ගේ කෘති නොවැදගත් බව ඔවුන්ට වැටහුණි. සැබෑ කලාව යනු කුමක්දැයි පෙන්වන තරඟකරුවෙකු ඔවුන්ට අවශ්‍ය නොවීය. දෙවනුව, මෙය නවකතාවේ තහනම් මාතෘකාවකි. එය සමාජයේ අදහස් කෙරෙහි බලපෑම් කළ හැකි අතර ආගම කෙරෙහි ආකල්ප වෙනස් කළ හැකිය. අලුත් දෙයක්, වාරණයේ සීමාවෙන් ඔබ්බට ගිය දෙයක් පිළිබඳ කුඩා ඉඟියක් විනාශයට යටත් වේ.

සියලු බලාපොරොත්තු හදිසි බිඳවැටීම, ඇත්ත වශයෙන්ම, බලපෑම් කිරීමට නොහැකි විය මානසික තත්ත්වයමාස්ටර්වරු. ලේඛකයාගේ ජීවිතයේ ප්‍රධාන කෘතියට සැලකූ අනපේක්ෂිත නොසලකා හැරීම සහ අවමානයෙන් ඔහු කම්පනයට පත් විය. තම අරමුණ සහ සිහිනය සාක්ෂාත් කරගත නොහැකි බව වටහා ගත් මිනිසෙකුට මෙය ඛේදවාචකයක් විය. නමුත් Bulgakov නායකත්වය සරල සත්යය, එනම් සැබෑ කලාව විනාශ කළ නොහැකි බවයි. වසර ගණනාවකට පසුව වුවද, එය තවමත් ඉතිහාසයේ සහ එහි රසඥයින් තුළ එහි ස්ථානය සොයා ගනු ඇත. කාලය මකා දමන්නේ සාමාන්‍ය හා හිස්, අවධානයට සුදුසු නොවේ.

නවකතාවේ මාස්ටර්ගේ රූපය ප්‍රධාන චරිතයකි. කෘතියේ මාතෘකාව තුළ එය අල්ලා ගැනීමට කතුවරයාගේ තීරණය මගින් ද මෙය අවධාරණය කෙරේ. "මාස්ටර් සහ මාගරිටා" නවකතාවේ ස්වාමියාගේ චරිත නිරූපණය නූතන සමාජය තුළ ආදරය කිරීමට, දැනීමට සහ නිර්මාණය කිරීමට දන්නා පිරිසිදු හා අවංක ආත්මයක් අතර වෙනසකි.

චරිතයක නමක නිසි නමක් නොමැති වීමේ තාක්ෂණය

පාඨකයාට ඉදිරිපත් කරන්නේ “තියුණු නාසයක් ඇති, කනස්සල්ලට පත් ඇස් ඇති... අවුරුදු තිස් අටක් පමණ වයසැති” මිනිසෙකි. මෙය ස්වාමියාගේ ප්රතිමූර්තියයි. "The Master and Margarita" යනු තරමක් මතභේදාත්මක නවකතාවකි. ප්රතිවිරෝධතාවන්ගෙන් එකක් වන්නේ වීරයාගේ නමයි.

රූපයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා, මිහායිල් බල්ගාකොව් තරමක් පොදු තාක්ෂණයක් භාවිතා කරයි - වීරයාගේ නම නොමැතිකම. කෙසේ වෙතත්, බොහෝ කෘතිවල චරිතයේ නමේ නිසි නමක් නොමැතිකම පැහැදිලි කරන්නේ රූපයේ සාමූහික ස්වභාවයෙන් පමණක් නම්, "The Master and Margarita" නවකතාවේ මෙම තාක්ෂණයට වඩා පුළුල් අරමුණක් සහ නිශ්චිත අදහසක් ඇත. වීරයාගේ නම් රහිත බව පෙළෙහි දෙවරක් අවධාරණය කෙරේ. පළමු වතාවට ඔහු තම ආදරණීයයා ඔහුව හැඳින්වූ දේ පිළිගත්තා - ස්වාමියා. මානසික රෝගීන් සඳහා සායනයක දෙවන වරට, කවියෙකු වන Bezdomny සමඟ සංවාදයකදී, ඔහු විසින්ම නම අත්හැරීම අවධාරණය කරයි. ඔහු එය නැති වී පළමු ගොඩනැගිල්ලේ සිට අංක 118 රෝගියා බවට පත් වූ බව ඔහු පිළිගනී.

ස්වාමියාගේ පෞද්ගලිකත්වයේ පුද්ගලත්වය

ඇත්ත වශයෙන්ම, මාස්ටර්ගේ රූපයේ, බල්ගාකොව් සැබෑ ලේඛකයෙකුගේ සාමාන්‍ය රූපයක් පෙන්වීය. ඒ අතරම, වීරයා මාස්ටර් ලෙස හැඳින්වීම ඔහුගේ පෞද්ගලිකත්වය, සුවිශේෂත්වය සහ අන් අයගේ වෙනස අවධාරණය කරයි. ඔහු මුදල්, ඩැචා සහ අවන්හල් ගැන සිතන MOSSOLIT හි ලේඛකයින් සමඟ වෙනස් වේ. ඊට අමතරව, ඔහුගේ නවකතාවේ තේමාව සම්මත නොවේ. ඔහුගේ නිර්මාණය මතභේදයට හා විවේචනයට පවා හේතු වන බව මාස්ටර් තේරුම් ගත් නමුත් ඔහු තවමත් පිලාත් ගැන නවකතාවක් නිර්මාණය කළේය. ඒ නිසාම කෘතියේ දී ඔහු නිකම්ම ලේඛකයෙක් නොව ශාස්තෘවරයෙක්.

කෙසේ වෙතත්, අත්පිටපත් වල සහ පුද්ගලික ලේඛන, චරිතයේ නම විශාල අකුරකින් ලිවීමේ නීතිවලට පටහැනිව, බල්ගාකොව් සෑම විටම එය කුඩා අකුරකින් සඳහන් කළ අතර, එමඟින් ඔහුගේ සමකාලීන සමාජයේ පද්ධතියට සහ සාරධර්මවලට එරෙහි වීමට සහ සුප්‍රසිද්ධ සෝවියට් ලේඛකයෙකු වීමට වීරයාට ඇති නොහැකියාව අවධාරණය කළේය.

ප්‍රීතිමත් ටිකට් පතක්

"මාස්ටර් සහ මාගරිටා" නවකතාවේ මාස්ටර්ගේ ජීවිතය අදියර කිහිපයක් ඇත. මෙම චරිතය පාඨකයාට හඳුන්වා දෙන විට ඔහු ඉතා වාසනාවන්ත මිනිසෙකු බව පෙනේ. පුහුණුවෙන් ඉතිහාසඥයෙකු වන ඔහු කෞතුකාගාරයක සේවය කරයි. රූබල් 100,000 ක් දිනාගත් ඔහු පිටව යයි ස්ථිර ස්ථානයවැඩ, ජනේලයෙන් පිටත වත්තක් සහිත සුවපහසු බිම් මහලක් කුලියට ගෙන නවකතාවක් ලිවීමට පටන් ගනී.

දෛවයේ ප්රධාන තෑග්ග

කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, ඉරණම ඔහුට තවත් පුදුමයක් ලබා දෙයි - සැබෑ ආදරය. මාස්ටර් සහ මාගරිටා දැන හඳුනා ගැනීම සිදු වන්නේ දී ඇති පරිදි, නොවැළැක්විය හැකි ඉරණමක් ලෙස, දෙදෙනාම තේරුම් ගත් අත් අකුරු ය. “මිනීමරුවෙක් මංසන්ධියකින් බිමට පනින්නාක් මෙන් ආදරය අප ඉදිරියෙන් පැන අප දෙදෙනාටම එකවර පහර දුන්නේය! අකුණු සැර වැදෙන්නේ එලෙසයි, ෆින්ලන්ත පිහියක් පහර දෙන්නේ එලෙසයි! ” - මාස්ටර් සායනයේදී සිහිපත් කළේය.

බලාපොරොත්තු සුන් වූ සහ බලාපොරොත්තු සුන් වූ කාල පරිච්ඡේදයකි

කෙසේ වෙතත්, නවකතාව ලියූ මොහොතේ සිට වාසනාව අතුරුදහන් වේ. ඔවුන් එය පළ කිරීමට කැමති නැත. එවිට ඔහුගේ ආදරණීයයා ඔහුව අත් නොහරින ලෙස ඒත්තු ගන්වයි. ස්වාමියා පොත නිකුත් කිරීමට අවස්ථා සොයමින් සිටියි. සහ එකක සිටින විට සාහිත්ය සඟරාඔහුගේ නවකතාවේ උපුටනයක් නිකුත් වූ අතර, කුරිරු, විනාශකාරී විවේචන කඳු ඔහු මත වැස්සේය. ඔහුගේ ජීවිතයේ කාර්යය අසාර්ථක වූ විට, මාගරිටාගේ ඒත්තු ගැන්වීම සහ ආදරය තිබියදීත්, මාස්ටර්ට සටන් කිරීමට ශක්තියක් නොලැබේ. ඔහු පරාජය කළ නොහැකි ක්‍රමයට යටත් වන අතර අවසානයේ මහාචාර්ය ස්ට්‍රැවින්ස්කි යටතේ මානසික රෝගීන් සඳහා සායනයකට පැමිණේ. එහිදී ඔහුගේ ජීවිතයේ ඊළඟ අදියර ආරම්භ වේ - නිහතමානිකම සහ ශෝකයේ කාල පරිච්ඡේදයක්.

රාත්‍රියේදී ස්වාමියා රහසින් ඔහුට ඇතුළු වූ විට, නිවාස නැති මිනිසා සමඟ සංවාදයේ ඔහුගේ තත්වය පාඨකයා දකී. ඔහු තමා අසනීප යැයි පවසන අතර, තවදුරටත් ලිවීමට කැමති නැති අතර පිලාත් ගැන නවකතාවක් නිර්මාණය කිරීම ගැන කනගාටු වේ. ඔහුට එය යථා තත්වයට පත් කිරීමට අවශ්‍ය නැති අතර, ඇයගේ ජීවිතය විනාශ නොකිරීමට, ඇය දැනටමත් ඔහුව අමතක කර ඇතැයි රහසින් බලාපොරොත්තු වන පරිදි, නිදහස්ව ගොස් මාගරිටා සොයා ගැනීමට උත්සාහ නොකරයි.

වොලන්ඩ් හමුවීම ගැන කවි බෙස්ඩොම්නිගේ කතාව මාස්ටර් තරමක් පුනර්ජීවනය කරයි. නමුත් ඔහුට ඔහුව මුණ නොගැසුණු එක ගැන දුකයි. ස්වාමියා විශ්වාස කරන්නේ තමාට සියල්ල අහිමි වී ඇති බවත්, ඔහුට යාමට තැනක් නොමැති බවත්, ඔහුට යතුරු පොකුරක් තිබුණද, ඔහුගේ වටිනාම ධනය ලෙස සලකන බවත්, අවශ්‍යතාවයක් නොමැති බවත්ය. මෙම කාලපරිච්ඡේදයේ මාස්ටර්ගේ චරිත නිරූපණය යනු බිඳුණු හා බියට පත් වූ මිනිසෙකුගේ විස්තරයකි, ඔහුගේ නිෂ්ඵල පැවැත්මට ඉල්ලා අස්විය.

සුදුසු විවේකයක්

මාස්ටර් මෙන් නොව, මාගරිටා වඩාත් ක්රියාශීලී ය. තම පෙම්වතා බේරා ගැනීමට ඇය ඕනෑම දෙයක් කිරීමට සූදානම්ය. ඇගේ උත්සාහයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, වොලන්ඩ් ඔහුව සායනයෙන් ආපසු ලබා දී පොන්තියුස් පිලාත් පිළිබඳ නවකතාවේ පිළිස්සුණු අත්පිටපත යථා තත්වයට පත් කරයි. කෙසේ වෙතත්, එසේ වුවද, හැකි සතුට ගැන ස්වාමියා විශ්වාස නොකරයි: "මම කැඩිලා ගියා, මට කම්මැලියි, මට පහළම මාලයට යන්න ඕනේ." ඔහු බලාපොරොත්තු වන්නේ මාගරිටා ඇගේ පියවි සිහියට පැමිණ ඔහුව දුප්පත් හා අසතුටට පත් කරනු ඇති බවයි.

නමුත් ඔහුගේ කැමැත්තට පටහැනිව, වොලන්ඩ් යෙෂුවාට නවකතාව කියවීමට ලබා දෙයි, ඔහුට ස්වාමියා තමා වෙත ගෙන යා නොහැකි වුවද, එසේ කරන ලෙස වොලන්ඩ්ගෙන් ඉල්ලා සිටී. තුළ වුවද වැඩි දුරකටස්වාමියා නිෂ්ක්‍රීය, අක්‍රිය සහ බිඳුණු බව පෙනේ; ඔහු 30 ගණන්වල මුස්කොවිට් සමාජයට වඩා වෙනස් ය. පරාර්ථකාමී ආදරය, අවංකකම, විශ්වාසවන්තකම, කරුණාව සහ පරාර්ථකාමී බව. ඒ මේවා සඳහා ය සදාචාරාත්මක ගුණාංගසහ අද්විතීය කලාත්මක කුසලතා ඉහළ බලයඔවුන් ඔහුට ඉරණමෙන් තවත් තෑග්ගක් ලබා දෙයි - සදාකාලික සාමය සහ ඔහුගේ ආදරණීය කාන්තාවගේ සමාගම. මේ අනුව, "මාස්ටර් සහ මාගරිටා" නවකතාවේ මාස්ටර්ගේ කතාව සතුටින් අවසන් වේ.

වැඩ පරීක්ෂණය

නවකතාවේ මාස්ටර්ගේ රූපය ප්‍රධාන චරිතයකි. කෘතියේ මාතෘකාව තුළ එය අල්ලා ගැනීමට කතුවරයාගේ තීරණය මගින් ද මෙය අවධාරණය කෙරේ. "මාස්ටර් සහ මාගරිටා" නවකතාවේ ස්වාමියාගේ චරිත නිරූපණය නූතන සමාජය තුළ ආදරය කිරීමට, දැනීමට සහ නිර්මාණය කිරීමට දන්නා පිරිසිදු හා අවංක ආත්මයක් අතර වෙනසකි.

චරිතයක නමක නිසි නමක් නොමැති වීමේ තාක්ෂණය

පාඨකයාට ඉදිරිපත් කරන්නේ “තියුණු නාසයක් ඇති, කනස්සල්ලට පත් ඇස් ඇති... අවුරුදු තිස් අටක් පමණ වයසැති” මිනිසෙකි. මෙය ස්වාමියාගේ ප්රතිමූර්තියයි. "The Master and Margarita" යනු තරමක් මතභේදාත්මක නවකතාවකි. ප්රතිවිරෝධතාවන්ගෙන් එකක් වන්නේ වීරයාගේ නමයි.

රූපයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා, මිහායිල් බල්ගාකොව් තරමක් පොදු තාක්ෂණයක් භාවිතා කරයි - වීරයාගේ නම නොමැතිකම. කෙසේ වෙතත්, බොහෝ කෘතිවල චරිතයේ නමේ නිසි නමක් නොමැතිකම පැහැදිලි කරන්නේ රූපයේ සාමූහික ස්වභාවයෙන් පමණක් නම්, "The Master and Margarita" නවකතාවේ මෙම තාක්ෂණයට වඩා පුළුල් අරමුණක් සහ නිශ්චිත අදහසක් ඇත. වීරයාගේ නම් රහිත බව පෙළෙහි දෙවරක් අවධාරණය කෙරේ. පළමු වතාවට ඔහු තම ආදරණීයයා ඔහුව හැඳින්වූ දේ පිළිගත්තා - ස්වාමියා. මානසික රෝගීන් සඳහා සායනයක දෙවන වරට, කවියෙකු වන Bezdomny සමඟ සංවාදයකදී, ඔහු විසින්ම නම අත්හැරීම අවධාරණය කරයි. ඔහු එය නැති වී පළමු ගොඩනැගිල්ලේ සිට අංක 118 රෝගියා බවට පත් වූ බව ඔහු පිළිගනී.

ස්වාමියාගේ පෞද්ගලිකත්වයේ පුද්ගලත්වය

ඇත්ත වශයෙන්ම, මාස්ටර්ගේ රූපයේ, බල්ගාකොව් සැබෑ ලේඛකයෙකුගේ සාමාන්‍ය රූපයක් පෙන්වීය. ඒ අතරම, වීරයා මාස්ටර් ලෙස හැඳින්වීම ඔහුගේ පෞද්ගලිකත්වය, සුවිශේෂත්වය සහ අන් අයගේ වෙනස අවධාරණය කරයි. ඔහු මුදල්, ඩැචා සහ අවන්හල් ගැන සිතන MOSSOLIT හි ලේඛකයින් සමඟ වෙනස් වේ. ඊට අමතරව, ඔහුගේ නවකතාවේ තේමාව සම්මත නොවේ. ඔහුගේ නිර්මාණය මතභේදයට හා විවේචනයට පවා හේතු වන බව මාස්ටර් තේරුම් ගත් නමුත් ඔහු තවමත් පිලාත් ගැන නවකතාවක් නිර්මාණය කළේය. ඒ නිසාම කෘතියේ දී ඔහු නිකම්ම ලේඛකයෙක් නොව ශාස්තෘවරයෙක්.

කෙසේ වෙතත්, අත්පිටපත් සහ පුද්ගලික ලේඛනවල, චරිතයේ නම විශාල අකුරකින් ලිවීමේ නීතිවලට පටහැනිව, බුල්ගාකොව් සෑම විටම එය කුඩා අකුරකින් සඳහන් කළ අතර, එමඟින් වීරයාට ඔහුගේ සමකාලීන සමාජයේ පද්ධතියට හා සාරධර්මවලට එරෙහි වීමට සහ බවට පත්වීමට ඇති නොහැකියාව අවධාරණය කළේය. සුප්‍රසිද්ධ සෝවියට් ලේඛකයෙකි.

ප්‍රීතිමත් ටිකට් පතක්

"මාස්ටර් සහ මාගරිටා" නවකතාවේ මාස්ටර්ගේ ජීවිතය අදියර කිහිපයක් ඇත. මෙම චරිතය පාඨකයාට හඳුන්වා දෙන විට ඔහු ඉතා වාසනාවන්ත මිනිසෙකු බව පෙනේ. පුහුණුවෙන් ඉතිහාසඥයෙකු වන ඔහු කෞතුකාගාරයක සේවය කරයි. රුබල් 100,000 ක් දිනාගත් ඔහු තම ස්ථිර රැකියාවෙන් ඉවත්ව ජනේලයෙන් පිටත වත්තක් සහිත සුවපහසු බිම් මහලක් කුලියට ගෙන නවකතාවක් ලිවීමට පටන් ගනී.

දෛවයේ ප්රධාන තෑග්ග

කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, ඉරණම ඔහුට තවත් පුදුමයක් ඉදිරිපත් කරයි - සැබෑ ආදරය. මාස්ටර් සහ මාගරිටා දැන හඳුනා ගැනීම සිදු වන්නේ දී ඇති පරිදි, නොවැළැක්විය හැකි ඉරණමක් ලෙස, දෙදෙනාම තේරුම් ගත් අත් අකුරු ය. “මිනීමරුවෙක් මංසන්ධියකින් බිමට පනින්නාක් මෙන් ආදරය අප ඉදිරියෙන් පැන අප දෙදෙනාටම එකවර පහර දුන්නේය! අකුණු සැර වැදෙන්නේ එලෙසයි, ෆින්ලන්ත පිහියක් පහර දෙන්නේ එලෙසයි! ” - මාස්ටර් සායනයේදී සිහිපත් කළේය.

බලාපොරොත්තු සුන් වූ සහ බලාපොරොත්තු සුන් වූ කාල පරිච්ඡේදයකි

කෙසේ වෙතත්, නවකතාව ලියූ මොහොතේ සිට වාසනාව අතුරුදහන් වේ. ඔවුන් එය පළ කිරීමට කැමති නැත. එවිට ඔහුගේ ආදරණීයයා ඔහුව අත් නොහරින ලෙස ඒත්තු ගන්වයි. ස්වාමියා පොත නිකුත් කිරීමට අවස්ථා සොයමින් සිටියි. ඔහුගේ නවකතාවේ උද්ධෘතයක් එක් සාහිත්‍ය සඟරාවක පළ වූ විට, කුරිරු, විනාශකාරී විවේචන කඳු ඔහු මතට වැටුණි. ඔහුගේ ජීවිතයේ කාර්යය අසාර්ථක වූ විට, මාගරිටාගේ ඒත්තු ගැන්වීම සහ ආදරය තිබියදීත්, මාස්ටර්ට සටන් කිරීමට ශක්තියක් නොලැබේ. ඔහු පරාජය කළ නොහැකි ක්‍රමයට යටත් වන අතර අවසානයේ මහාචාර්ය ස්ට්‍රැවින්ස්කි යටතේ මානසික රෝගීන් සඳහා සායනයකට පැමිණේ. එහිදී ඔහුගේ ජීවිතයේ ඊළඟ අදියර ආරම්භ වේ - නිහතමානිකම සහ ශෝකයේ කාල පරිච්ඡේදයක්.

රාත්‍රියේදී ස්වාමියා රහසින් ඔහුට ඇතුළු වූ විට, නිවාස නැති මිනිසා සමඟ සංවාදයේ ඔහුගේ තත්වය පාඨකයා දකී. ඔහු තමා අසනීප යැයි පවසන අතර, තවදුරටත් ලිවීමට කැමති නැති අතර පිලාත් ගැන නවකතාවක් නිර්මාණය කිරීම ගැන කනගාටු වේ. ඔහුට එය යථා තත්වයට පත් කිරීමට අවශ්‍ය නැති අතර, ඇයගේ ජීවිතය විනාශ නොකිරීමට, ඇය දැනටමත් ඔහුව අමතක කර ඇතැයි රහසින් බලාපොරොත්තු වන පරිදි, නිදහස්ව ගොස් මාගරිටා සොයා ගැනීමට උත්සාහ නොකරයි.

වොලන්ඩ් හමුවීම ගැන කවි බෙස්ඩොම්නිගේ කතාව මාස්ටර් තරමක් පුනර්ජීවනය කරයි. නමුත් ඔහුට ඔහුව මුණ නොගැසුණු එක ගැන දුකයි. ස්වාමියා විශ්වාස කරන්නේ තමාට සියල්ල අහිමි වී ඇති බවත්, ඔහුට යාමට තැනක් නොමැති බවත්, ඔහුට යතුරු පොකුරක් තිබුණද, ඔහුගේ වටිනාම ධනය ලෙස සලකන බවත්, අවශ්‍යතාවයක් නොමැති බවත්ය. මෙම කාලපරිච්ඡේදයේ මාස්ටර්ගේ චරිත නිරූපණය යනු බිඳුණු හා බියට පත් වූ මිනිසෙකුගේ විස්තරයකි, ඔහුගේ නිෂ්ඵල පැවැත්මට ඉල්ලා අස්විය.

සුදුසු විවේකයක්

මාස්ටර් මෙන් නොව, මාගරිටා වඩාත් ක්රියාශීලී ය. තම පෙම්වතා බේරා ගැනීමට ඇය ඕනෑම දෙයක් කිරීමට සූදානම්ය. ඇගේ උත්සාහයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, වොලන්ඩ් ඔහුව සායනයෙන් ආපසු ලබා දී පොන්තියුස් පිලාත් පිළිබඳ නවකතාවේ පිළිස්සුණු අත්පිටපත යථා තත්වයට පත් කරයි. කෙසේ වෙතත්, එසේ වුවද, හැකි සතුට ගැන ස්වාමියා විශ්වාස නොකරයි: "මම කැඩිලා ගියා, මට කම්මැලියි, මට පහළම මාලයට යන්න ඕනේ." ඔහු බලාපොරොත්තු වන්නේ මාගරිටා ඇගේ පියවි සිහියට පැමිණ ඔහුව දුප්පත් හා අසතුටට පත් කරනු ඇති බවයි.

නමුත් ඔහුගේ කැමැත්තට පටහැනිව, වොලන්ඩ් යෙෂුවාට නවකතාව කියවීමට ලබා දෙයි, ඔහුට ස්වාමියා තමා වෙත ගෙන යා නොහැකි වුවද, එසේ කරන ලෙස වොලන්ඩ්ගෙන් ඉල්ලා සිටී. බොහෝ දුරට ස්වාමියා නිෂ්ක්‍රීය, අකර්මණ්‍ය සහ බිඳුණු බව පෙනුනද, ඔහු 30 දශකයේ මස්කොවි සමාජයට වඩා වෙනස් වන්නේ ඔහුගේ පරාර්ථකාමී ආදරය, අවංකකම, මෝඩකම, කරුණාව සහ පරාර්ථකාමී බව ය. උසස් බලවතුන් ඔහුට ඉරණමෙන් තවත් තෑග්ගක් ලබා දෙන්නේ මෙම සදාචාරාත්මක ගුණාංග සහ අද්විතීය කලාත්මක කුසලතා සඳහා ය - සදාකාලික සාමය සහ ඔහුගේ ආදරණීය කාන්තාවගේ සමාගම. මේ අනුව, "මාස්ටර් සහ මාගරිටා" නවකතාවේ මාස්ටර්ගේ කතාව සතුටින් අවසන් වේ.

වැඩ පරීක්ෂණය